කෙල්ටික් සංගීත භාණ්ඩය ලයර් වලින් උපුටා ගන්නා ලදී. බ්‍රොක්හවුස් සහ යුෆ්‍රොන් විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂයේ රොටා, කෙල්ටික් තන්තු උපකරණයේ තේරුම

මිනිස් උසට ලීරය

... නිරුවත් පියානෝව

බහු තන්තු නෙලන සංගීත භාණ්ඩය

සංගීත ග්රිල්

සෙල්ටික් දෙවියා Lug දක්ෂ ලෙස වාදනය කළේ කුමන සංගීත භාණ්ඩයක්ද?

එම් ලර්මොන්ටොව්ගේ කවිය

ගැහැණු අත් වලට වැඩි කැමැත්තක් දක්වන තන්තු භාණ්ඩය

ක්සෙනියා එර්ඩෙලි විසින් වාදනය කරන ලද තත් සංගීත භාණ්ඩය

Aeolus මෙවලම

නිරුවත් පියානෝව

වාද්‍ය වෘන්දයෙන් බහු සංගීත තත්ත්‍වය

... "සංධ්වනි ගුස්ලි"

ඇමරිකානු ලේඛක ටෲමන් කපෝට්ගේ කතාව "වනාන්තර ..."

"arpeggio" යන වචනය පැමිණෙන්නේ කුමන උපකරණයෙන්ද?

වේරා දුලෝවා වාදනය කළ සංගීත භාණ්ඩය කුමක්ද?

ඔබට අඩුම සටහනක් වාදනය කළ හැක්කේ කුමන වාද්‍ය භාණ්ඩයක් මතද?

තන්තු සහිත සංගීත භාණ්ඩයක්

මෙම සංගීත භාණ්ඩයේ නම "හම්ප්" යන වචනයෙන් පැමිණේ.

වැඩුණු ගුස්ලි

ටී. ඩොගිලේවාගේ සංගීත භාණ්ඩය "ප්‍රොකින්ඩියාඩා හෝ එම ස්ථානයේම ධාවනය" චිත්‍රපටයෙන්

සියලු තත් වාද්‍ය භාණ්ඩවල ප්‍රධානියා කවුද?

අයර්ලන්තයේ ජාතික ලාංඡනයට ඇතුළත් සංගීත භාණ්ඩයක්

Aeolus සංගීත භාණ්ඩය

ලර්මොන්ටොව්ගේ පදය

වාද්‍ය වෘන්ද බහු තන්ත්‍රය

බහු නූල්

පියානෝවේ ආච්චි

දුලෝවාගේ මෙවලම

නූල් සමග ත්රිකෝණය

ප්‍රසංගය ගුස්ලි

... "වැඩුණු" ගුස්ලි

Aeolian උපකරණය

Aeolian ...

ස්ථාවර "ගුස්ලි"

47 සංගීත භාණ්ඩය

Terpsichore උපකරණය

බහු නූල් ත්රිකෝණය

ක්සෙනියා එර්ඩෙලිගේ මෙවලම

තත් භාණ්ඩය

වේරා දුලෝවාගේ මෙවලම

ත්‍රිකෝණාකාර සංගීත භාණ්ඩයක්

... "නිරුවත්" පියානෝව ඇති දැඩි කළා

බහු නූල් උදුරා ගත් උපකරණය

... "නිරුවත්" පියානෝ සිරස්

... පියානෝ තීරුව

සංගීත භාණ්ඩ

බදු ගෙවීමෙන් පසු විශාල පියානෝව

Minnesinger මෙවලම

වඩාත්ම කාන්තා සංගීත භාණ්ඩය

වීණා සිරස් අතට

වීණාවේ වැඩිමහල් "සහෝදරිය"

නූල් සමග ස්ථාවර රාමුව

සිරස් සහෝදරිය ගුස්ලි

පැඩල් සහිත නූල් 47 ක්

නවීන ලයර්

පැරණිතම සංගීත භාණ්ඩය

මැන්චු බාර්ලි

... "පිරිසිදු කාන්තා" උපකරණය

එය මත පළමු arpeggios වාදනය කරන ලදී

කාන්තාව සමඟ නූල් රාමුව

ස්ට්‍රිප්ටේස් පියානෝව

විශාල තන්තු සහිත සංගීත භාණ්ඩයක්

තත් සංගීත භාණ්ඩය

තන්තු සහිත සංගීත භාණ්ඩයක්

එම් ලර්මොන්ටොව්ගේ කවිය

... "නිරුවත්" පියානෝව

... සිරස් "නිරුවත්" පියානෝව

... "නිරුවත්" පියානෝව, ඇති දැඩි කිරීම

... "සංධ්වනි ගුස්ලි"

... පියානෝ තීරුව

... "පිරිසිදු කාන්තා" උපකරණය

... "නිරුවත් පියානෝව"

G. ස්ථාවර ගුස්ල්; ත්රිකෝණයක සංගීත සංගීත භාණ්ඩයක්, දිගු කෙළවරක කකුලක් ඇත; වීණාවේ පරිමාව අෂ්ටක හයක්, සෙමිටෝන සඳහා පියවර ඇත; නූල් (ලෝහ සහ බඩවැල්) ඇඟිලිවලින් ඇඟිලි ගසා ඇත. වීණා, වීණා ශබ්ද. වීණා සටහන්. හාපර් m. -Tka f. වීණා වාදකයා. Aeolian වීණා, සිහින් ලෑලි සහිත දිගු පපුව, නූල් දෙකක් හෝ වැඩි ගණනක්; එයම සුළඟ හරහා ශබ්ද කරයි. තාරකා මණ්ඩලයේ නම. ගෙවතු පස හරහා පෙරීම සඳහා වයර් හෝ නූල් තිර

සියලු තත් වාද්‍ය භාණ්ඩවල ප්‍රධානියා කවුද?

සුළඟ වාදනය කරන සංගීත භාණ්ඩයක්, ස්ථාවර ගුස්ලි වර්ගයක්; ව්යාංජනාක්ෂර එකිනෙකට ප්රතිචාර දක්වයි

ටී. ඩොගිලේවාගේ සංගීත භාණ්ඩය "ප්‍රොකින්ඩියාඩා හෝ එම ස්ථානයේම ධාවනය" චිත්‍රපටයෙන්

මෙම සංගීත භාණ්ඩයේ නම "හම්ප්" යන වචනයෙන් පැමිණේ.

"arpeggio" යන වචනය පැමිණෙන්නේ කුමන උපකරණයේ නමෙන්ද?

ඇමරිකානු ලේඛක ටෲමන් කපෝට්ගේ කතාව "වනාන්තර ..."

වඩාත්ම කාන්තා සංගීතය. උපකරණය.

ලයිරාගේ වැඩිමහල් "සහෝදරිය"

ස්ථාවර "ගුස්ලි"

තත් භාණ්ඩය.

ගිටාර් එකේ තන්තු 7ක් තියෙන අතර 47ක් තියෙනවා

ස්ථාවර ගුස්ලි

... "නිරුවත්." ග්රෑන්ඩ් පියානෝව ඇති කළා

බහු නූල් උදුරා ගත් උපකරණය

වඩාත්ම කාන්තා සංගීතය. මෙවලමක්.

"හෙඩ් ලයිට්" යන වචනයෙන් අවුල්

... සිරස් "නිරුවත්" පියානෝව

වඩාත්ම කාන්තා සංගීතය. මෙවලමක්

... "නිරුවත්." ග්රෑන්ඩ් පියානෝව ඇති කළා

"හෙඩ් ලයිට්" යන වචනයේ අවුලක්

"හෙඩ් ලයිට්" යන වචනය සඳහා ඇනග්‍රෑම්

රොටා සංගීත භාණ්ඩය- හෝ මවුලයක් යනු මධ්‍යකාලීන කෙල්ටික් නූල් උපකරණයකි, එහි සිරුර රෝදයකට සමාන වේ. මුල් යුගයේ වළලු විශාල නූල් (17 දක්වා) ඇති අතර, ඒවා ප්ලෙක්ටරම් මගින් පහර දෙන ලදී. ගීයෙන් බැස ආර්. පසුව, නූල් ගණන අඩු වීමට පටන් ගත්තේය (3 දක්වා), සහ ... ... එෆ්.ඒ හි විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය Brockhaus සහ I.A. එෆ්රොන්

ලයිරා (සංගීත භාණ්ඩය)- ලයිරා (ග්‍රීක lýra), 1) පුරාණ ග්‍රීක නූල්වලින් නෙළන ලද සංගීත භාණ්ඩයකි. පැතලි වටකුරු සිරුරක්, නූල් 7 11 ක් ඇත. පියවර පහක පරිමාණයකින් සුසර කිරීම. එල් මත වාදනය කිරීම වීර කාව්‍ය හා ගීත කාව්‍ය කෘතිවල කාර්ය සාධනය සමඟ සිදු විය ...

සංවිධායක- ප්‍රධාන ලිපිය: ශාන්ත. Jacob, 1188 Organist, organistrum (... Wikipedia

Organistrum- ප්‍රධාන ලිපිය: Wheeled lyre Organistrum, organistrum (ලතින් organistrum), ඝර්ෂණයක (නැමුණු) සහ යතුරුපුවරු උපකරණයේ ගුණාංග ඒකාබද්ධ කරන මධ්‍යකාලීන තන්තු උපකරණයක්, රෝද සහිත ලයරයක පැරණිතම බටහිර යුරෝපීය ප්‍රතිසමයකි. organistrum යන පදය ... ... විකිපීඩියාව

සංගීත පද- ශබ්ද කෝෂයේ වඩාත් පොදු යෙදුම් අඩංගු වේ. මෙයද බලන්න සංගීත ආකෘතිය; සංගීත භාණ්ඩ; සංගීත න්යාය. ඉතාලි භාෂාවෙන්, භාෂාව සඳහන් නොවේ. AUTHENTIC 1) ප්‍රධාන-සුළු පද්ධතියේ අව්‍යාජ කැඩෙන්ස් ... Collier's Encyclopedia

ලීරා- ALBEGALA, හෝ LIRA (ස්පාඤ්ඤ). උතුරු තාරකා මණ්ඩලය. රුසියානු භාෂාවට ඇතුළත් විදේශීය වචන ශබ්දකෝෂය. Chudinov A.N., 1910. LIRA (ග්රීක lyra). 1) පැරණිතම සංගීත භාණ්ඩය. 2) උතුරු තාරකා මණ්ඩලය. 3) වලිගයක් සහිත කුරුල්ලෙක් ... ... රුසියානු භාෂාවේ විදේශීය වචන ශබ්දකෝෂය

ගිගු- (ඉංජිනේරු ජිග්), 1) අයර්ලන්තයේ සංරක්ෂණය කර ඇති සෙල්ටික් සම්භවයක් ඇති පැරණි යුගලයක් (නැවියන් විසින් ඒකල) නර්තනයක්. සංගීත ප්‍රමාණය 6/8, 9/8 හෝ 12/8. XVII සියවසේදී. උපකරණ කට්ටලයේ අවසාන කොටස ලෙස ඇතුළු විය. 2) බටහිර යුරෝපීය ... විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය

කෙල්ටික් සංගීතය- අධ්‍යක්ෂණය: ජන සංගීතය උප ප්‍රභේද: අයර්ලන්ත සංගීතය ස්කොට්ලන්ත සංගීතය අයිල් ඔෆ් මෑන් සංගීතය කෝන්වෝල් සංගීතය බ්‍රෙටන් සංගීතය වේල්ස් සංගීතය ගැලීසියා, ඇස්ටූරියාස් සහ කැන්ටබ්‍රියා සංගීතය ... විකිපීඩියා

GIGA- (engl. jig) 1) අයර්ලන්තයේ සංරක්ෂණය කර ඇති සෙල්ටික් සම්භවයක් ඇති පැරණි යුගල (නැවියන්ගේ ඒකල) නර්තනයක්. සංගීත ප්‍රමාණය 6/8, 9/8 හෝ 12/8. 17 වැනි සියවසේදීය. උපකරණ කට්ටලයේ අවසාන චලනය ලෙස ඇතුළු විය. 2) බටහිර යුරෝපීය ... ... විශාල විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය

ලයර්- I Lyra (ග්‍රීක lýra) 1) පුරාණ ග්‍රීක තන්තු සහිත නෙලන ලද සංගීත භාණ්ඩයකි. පැතලි වටකුරු සිරුරක්, නූල් 7 11 ක් ඇත. පියවර පහක පරිමාණයකින් සුසර කිරීම. L. මත වාදනය කිරීම එපික් කෘතිවල කාර්ය සාධනය සහ ... ... මහා සෝවියට් විශ්වකෝෂය

එබැවින්, අන්තර්ජාලයේ ලයර් පිළිබඳ සාමාන්‍ය තොරතුරු ඉතා අල්පය, එබැවින් මම සුප්‍රසිද්ධ පුස්තකාලයේ වියළි භාෂාවෙන් ප්‍රකාශ කරමි - විකිපීඩියා ...

ලයර්- සම්භාව්‍ය පෞරාණික හා පසුව ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ විවිධ සුසර කිරීම් ඇතුළත සිට විහිදෙන නූල් සහිත වක්‍ර රාමුවක ස්වරූපයෙන් නූල් සහිත සංගීත භාණ්ඩයක්. පැරණිතම සාම්පල කැණීම් කරන ලද්දේ ඌර් හි එල්.වුලීගේ ගවේෂණය මගිනි. එය කවියන්ගේ සංකේතයක් සහ ගුණාංගයක් වන අතර එය හමුදා කණ්ඩායම්වල ලාංඡනය වේ.

පුරාණ ග්‍රීසියේ, පාරායනය සමඟ වීණා වාදනය කරන ලදී. සම්භාව්‍ය පුරාණයේ වීණාව සාමාන්‍යයෙන් වාදනය කරනු ලැබුවේ වීණාවක් වාදනය කරනවාක් මෙන් නූල් නෙලීමට වඩා ගිටාරයක් හෝ සිතාර් වාදනය කිරීම වැනි ප්ලෙක්ට්‍රම් එකකින් නූල් උදුරා ගැනීමෙන් ය. ඔවුන්ගේ නිදහස් අතේ ඇඟිලි වලින්, ඔවුන් මෙම ස්වරය සඳහා අනවශ්ය නූල් පටලැවීය.

යුක්රේනයේ සහ බෙලාරුස්හි, ලයර් යනු විශාල දිගටි සිරුරක් සහිත පැරණි තන්තු සහිත ජන භාණ්ඩයකි (17 වන සියවස), වෙනත් ආකාරයකින් "snout" ලෙස හැඳින්වේ. යුරෝපයේ, මෙම උපකරණය Hardy-Gurdy ලෙස හැඳින්වේ. විවිධ සුසර කිරීමේ නූල් තුනක් ශරීරය පුරා දිගු කර විශේෂ පෙට්ටියක තබා ඇත. යතුරු 8-11ක් සහිත කුඩා යතුරු පුවරුවක් ලාච්චුවේ පැත්තට සවි කර ඇත. ඔහුගේ වම් අතෙන් ක්‍රීඩා කරන ක්‍රීඩකයා යතුරු එබීම සහ දකුණු අතෙන් හසුරුව හරවන අතර එමඟින් හිසකෙස්, සම්වලින් ආවරණය කර රෝසින් අතුල්ලන ලද විශේෂ රෝදයක් චලනය කරයි. රෝදය නූල් මත අතුල්ලමින් ඒවා ශබ්ද කරයි. මැද තන්තුව යතුරු පහරවලින් එහි තාරතාව වෙනස් කරන අතර තනු වාදනය කිරීමට භාවිතා කරයි. ක්‍රීඩාව අතරතුර ආන්තික නූල් ඔවුන්ගේ තණතීරුව වෙනස් නොකරයි. වීණාවේ ශබ්දය ශක්තිමත්, රළු, තරමක් නාසික වේ.

ග්‍රීක මිථ්‍යාවට අනුව, පළමු ලයර් හර්මීස් ළදරුවා විසින් සොයා ගන්නා ලදී. ඔහු හිස් ඉබ්බා කටුව ගෙන එළදෙනගේ අං සහ හරස් තීරුව දෙපස සවි කර නූල් තුනක් ඇද්දේය. මෙම මිථ්‍යාවේ වික්‍රමාන්විත අඛණ්ඩ පැවැත්මකින් කියැවෙන්නේ, හර්මීස් ඇපලෝ විසින් රංචු ගැසූ රැළක් උදුරාගත් ආකාරයත්, පසුව මෙම රැළ ඔහුගේ නව නිපැයුම වන ලයිර් සඳහා හුවමාරු කර ගත් ආකාරයත්, ඇපලෝ විසින් හතරවන නූලක් එකතු කළ ආකාරයත් විස්තර කරයි. මෙම මිථ්‍යාව 1756 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ලියෝපෝල්ඩ් මොසාර්ට්ගේ වයලින් පාසලේ පවා නැවත කියැවේ!
පසුව, රීතියක් ලෙස, ලයර්ට නූල් හතක් තිබූ අතර එය මේ ආකාරයෙන් පෙනුනි (වමේ - ඇටිකා හි කැණීම්වලදී හමු වූ උපකරණයක නටබුන් ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම; බ්‍රිතාන්‍ය කෞතුකාගාරයේ ප්‍රදර්ශනයක්; දකුණු පසින් - තරුණ ඇපලෝ වීණාවක් සමඟ; ඩෙල්ෆි වෙතින් කිලික්):

ක්‍රීට්හි, ලයර් දැනටමත් ක්‍රිපූ 1400 දී පමණ දැන සිටියේය. (ශුද්ධ වූ ත්‍රිත්වයේ සොහොන්ගැබේ ඇති බිතු සිතුවමක පින්තූරයක්), නමුත් මෙම උපකරණය පෙනෙන විදිහට ඊටත් වඩා පැරණි ය.
පුරාවෘත්තයට අනුව, දිව්‍ය හෝ අර්ධ-දිව්‍ය සම්භවයක් ඇති පුරාවෘත්ත ග්‍රීක සංගීතඥයන් විසින් වීණාව වාදනය කරන ලදී: ඕෆියස් (ඇපලෝගෙන්ම වීණාව ලබාගත් බව කියනු ලැබේ) සහ වීණාවේ ශබ්දයට තීබ්ස් හි බිත්ති ඉදිකළ ඇම්ෆියන්. පුරාණ සංගීත නිබන්ධනවල ප්‍රතිරාවය කරන ලද එම ජනප්‍රවාද, ඊනියා ඕෆියස් ලයර් හි ව්‍යුහය පවා අප වෙත ගෙන එයි - නූතන අර්ථයෙන් මේවා "mi, si, la, mi" යන සටහන්, පළමු අෂ්ටකයේ සිට පහළට ගෙන ඇත.
කෙසේ වෙතත්, ඕෆියස් සහ ඇපලෝ සෑම විටම වීණා වාදනය ලෙස නිරූපණය නොකළ නමුත් මෙවර අපි අවධානය යොමු කරන්නේ ඇය වෙත පමණි.
වම් පසින් ඇත්තේ ඕෆියස්ගේ මරණයයි, පෙනෙන විදිහට, කෝපාවිෂ්ට බැචන්ටේට් වලින් ඔහුගේ වීණාව බේරා ගැනීමට උත්සාහ කරමින්, ඔහුගේ අනාරක්ෂිත පපුව (වාස්, ලුවර්) නිරාවරණය කරයි. මධ්යයේ - ත්රේසියානුවන් අතර ඕෆියස්.
දකුණු පසින් ඇපලෝ සහ, බොහෝ විට, ඔර්ෆියස්, ලයිර් එකක් අතැතිව සිටියි (Attica, BC 5 වන සියවස).

වීණාව වාදනය කරනු ලැබුවේ ඔබේ ඇඟිලිවලින් නූල් උදුරා ගැනීමෙන් සහ උදුරා ගැනීමෙන් හෝ ඒවාට පහර දීමෙන් හෝ අස්ථි තහඩුවකින් - ප්ලෙක්ට්‍රම් එකක් (වර්තමානයේ එය ගිටාර් වාදකයින් විසින් පික් ලෙස හැඳින්වේ). අවසාන අවස්ථාවේ දී, ශබ්දය වඩාත් සොනරස් බවට පත් විය, අනුනාදය - දිගු, සහ සංගීත ian යා ඇඟිලි තුඩු ලේ වලට කැල්සිෆයි කිරීමට හෝ කැඩීමට අවදානමක් ගත්තේ නැත. මධ්‍යම රූපයේ Orpheus මේ විදියට රඟපානවා.
ඊළඟ පින්තූරයේ නිරූපණය කර ඇති ඊරෝස් පැහැදිලිවම ඔහුගේ ව්‍යාපාරයට වෘත්තීයමය වශයෙන් ළඟා වන අතර හරියටම ප්ලෙක්ට්‍රම් භාවිතා කරයි (සාමාන්‍යයෙන් මංගල උත්සවවලදී සහ අනෙකුත් ප්‍රීතිමත් හා ප්‍රීතිමත් සිදුවීම් වලදී ලයර් නාද විය). ප්ලෙක්ට්‍රම් එක ලෙදර් පටියකින් සවි කර ඇති අතර එමඟින් එය වැරදි මොහොතේ නොවැටෙන පරිදි සහ නැති නොවේ.

බොහෝ විශිෂ්ඨ සංගීතඥයන් විසින් ලයර් භාවිතා කළද, ඔවුන් එහි තත් ගණන 9 දක්වා (තියෝෆ්‍රාස්ටස් ඔෆ් පීරිස්) සහ 12 (මෙලනිපයිඩ්) දක්වා වැඩි කළද, සම්භාව්‍ය හා හෙලනිස්ටික් යුගවලදී එය ප්‍රධාන වශයෙන් "ගෙදර" මෙවලමක් විය. ශබ්දය ශබ්දයෙන් වෙනස් නොවේ. පහත පින්තූර දෙකෙහිම මෙන් - ආරම්භකයින්ට ඒ පිළිබඳව උගන්වා ඇත. දකුණු පස ඇති පින්තූරයේ, තවත් තත් භාණ්ඩයක්, සාදනු ලබන, බිත්තියේ එල්ලී ඇත.

එය සිටාරාව තරම් බර නැති නිසාත්, වැඩි ශාරීරික ශක්තියක් අවශ්‍ය නොවන නිසාත්, වීණාව වාදනය කළේ ද කාන්තාවන් විසිනි. එපමණක් නොව, සුළං වාදනය වන අවුලෝස් හෝ අව්ලා (ඒ ගැන වෙනත් වේලාවක) මෙන් නොව, වීණා වාදනය විනීත කාන්තාවක් සඳහා අසභ්‍ය රැකියාවක් ලෙස නොසැලකේ, මන්ද සමහර මියුසස් ද වීණාව සමඟ නිරූපණය කර ඇත.

ආදරය ... මිනිසුන්ට ඇදහිය නොහැකි සතුටක්, සතුට සහ සතුට සඳහා බලාපොරොත්තුවක් ලබා දෙන පුදුමාකාර ඉන්ද්‍රජාලික හැඟීමකි. මනුෂ්‍යත්වය ආදරය පිළිබඳ අපූරු ජනප්‍රවාද රාශියක් දනී, ඒවාට කනස්සල්ලෙන් සලකන අතර ඒවා මතකයේ තබා ගනී. ට්‍රිස්ටන් සහ ඉසෝල්ඩ්, ජෝත්හා සහ අක්බර්, රෝමියෝ සහ ජුලියට්ගේ පරාර්ථකාමී හැඟීම් පිළිබඳ සුන්දර ජනප්‍රවාද පරම්පරාවෙන් පරම්පරාවට ප්‍රවේශමෙන් සම්ප්‍රේෂණය වේ. බොහෝ ආදර කතා ඇත, නමුත් විශේෂ අවධානය යොමු කළ යුතු තවත් එකක් තිබේ. පුරාණ ග්රීසියේ සිට පුරාණ කාලයේ සිටම එය අප වෙත පැමිණ ඇත. මෙය Hellas Orpheus හි සුප්‍රසිද්ධ ගායකයා සහ ඔහුගේ ආදරණීය බිරිඳ වන Nymph Eurydice පිළිබඳ පුරාවෘත්තයකි. පුරාවෘත්තයට අනුව, සර්ප දෂ්ටනයකින් මිය ගිය තම ආදරණීයයා අහිමි වූ ඕෆියස් මංමුලා සහගත ක්‍රියාවක් කිරීමට තීරණය කළේය: ඔහු පාතාලයට බැස මියගිය අයගේ දෙවියා වන හේඩීස්ගෙන් යුරිඩිස් ආපසු තමා වෙත ලබා දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. මෙම දුෂ්කර ගමනේදී ඕෆියස්ගේ විශ්වාසවන්ත සහකාරිය සහ සහායකයා වූයේ ඔහුගේ වීණාව වන අතර එහි ඉන්ද්‍රජාලික ශබ්ද ගංගා නැවැත්වීමට, සොබාදහම, සතුන් සහ පක්ෂීන් ආකර්ෂණය කර ගත හැකිය. මෙවැනි ඉන්ද්‍රජාලික ගුණ ඇති මෙම උපකරණය කුමක්ද? පැරණි ග්‍රීක මිථ්‍යාවට අනුව, ළදරු වියේදී වීණාව නිර්මාණය කරන ලද්දේ ඉබ්බා කටුවකින්, ගොන් අං සහ නහර නූල් තුනකින් දක්ෂතා රාශියක් ඇති හර්මීස් දෙවියා විසිනි. ඉන්පසු ඔහු එය උසස් අධ්‍යාත්මික හා කලාවේ ඇපලෝ දෙවියන්ට අයත් දිව්‍ය ගව රංචුවක් සඳහා හුවමාරු කර ගත් අතර, එය සංගීත භාණ්ඩයේ ශබ්දයට වශී වූ අතර, එය අනෙක් අතට ඉදිරිපත් කළ නමුත් දැනටමත් සංගීත භාණ්ඩයක් වන ජනප්‍රිය ඕෆියස් වෙත ගෙන එන ලදී. මිනිසුන්ගේ ලෝකයට ලීරය.

ශබ්දය

අපගේ ඈත මුතුන් මිත්තන් බෙහෙවින් ආදරය කළ දිව්‍ය සම්භවයක් ඇති උපකරණයක් වන වීණාවේ ශබ්දය කුමක්ද? ඇගේ කටහඬ ඉතා මෘදු, විචිත්‍රවත් සහ ආකර්ශනීය ලෙස ඉහළ යයි. වීණාවේ ආශ්චර්යමත් ශබ්දය ආත්මය පවිත්‍ර කර සුවපත් කර එය ස්වර්ගීය සමගියෙන් පුරවන බව විශ්වාස කෙරිණි. වීණාව වාදනය කළේ වාඩි වී හෝ සිටගෙන සිටියදී, උපකරණය ශරීරයට සාපේක්ෂව සුළු කෝණයකින් අල්ලාගෙන ය. කාර්ය සාධනය අතරතුර, නූල් උදුරා ගැනීම සහ කැඩීම වැනි විවිධ ශබ්ද නිෂ්පාදනයේ ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කරන ලදී: ඔවුන් දකුණු අතෙන් නූල් උඩින් ගෙන ගිය අතර වම් පැත්තෙන් අනවශ්‍ය ශබ්ද නිශ්ශබ්ද කළහ.

ඡායා රූප:

සිත්ගන්නා කරුණු

• ලයිරා බොහෝ විට පැරණි කාසිවල නිරූපණය කර ඇත.
• වර්තමානයේ ඊසානදිග අප්‍රිකාවේ සමහර ප්‍රදේශවල ජන භාණ්ඩයක් ලෙස ලයර් භාවිතා වේ.
• යුරෝපීය මහාද්වීපයේ සංරක්ෂණය කර ඇති පැරණිතම ලයර් සහස්‍ර 2.5 ක් පමණ ඈතට දිව යයි.

  උතුරු යුරෝපීය මධ්යතන යුගයේ ජන සංගීතය සහ උපකරණ

  එය 2010 දී ස්කොට්ලන්තයෙන් සොයා ගන්නා ලදී.

• පළමු සහස්‍රයේ ආරම්භයේදී ලියන ලද පැරණි ඉංග්‍රීසි කාව්‍ය "Boevulf" හි ලයිරා ගැන සඳහන් වේ. පේළි 3182 කින් සමන්විත මෙම පෞරාණික කවිය සම්පූර්ණයෙන් අප වෙත පහළ වී ඇත.
• පෞරාණික ගීත අද ඔක්ස්ෆර්ඩ් (එංගලන්තය) හි ඇෂ්මෝලියන් කලා හා පුරාවිද්‍යා කෞතුකාගාරය, හෙරක්ලියන් (ග්‍රීසිය) හි පුරාවිද්‍යා කෞතුකාගාරය, ජෙරුසලමේ රොක්ෆෙලර් කෞතුකාගාරය (ඊශ්‍රායලය) මෙන්ම ලන්ඩනයේ (එංගලන්තය) ඓතිහාසික කෞතුකාගාරවල ද දැකිය හැකිය. , පෙන්සිල්වේනියා (ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය) සහ බැග්ඩෑඩ් (ඉරාකය).
• වර්තමානයේ, ලයර් යනු බොහෝ අර්ථයන් ඇති වචනයකි: එය කවියන්ගේ සංකේතයක් සහ ගුණාංගයකි; හමුදා කණ්ඩායම්වල ලාංඡනය; ඉතාලිය, වතිකානුව සහ තුර්කියේ මුදල් ඒකකය; "වේගා" නම් තාරකාව දීප්තිමත්ම වන උතුරු අර්ධගෝලයේ පිහිටා ඇති තාරකා මණ්ඩලය; ලයිරයක හැඩැති වලිගයක් සහිත ඕස්ට්‍රේලියානු කුරුල්ලෙක්.
• ලයර් යන වචනය ඔවුන්ගේ නමින් ඇති බොහෝ සංගීත භාණ්ඩ තිබේ. කෙසේ වෙතත්, පෞරාණික ලයර් සමඟ ඔවුන්ට කිසිදු සම්බන්ධයක් නොමැති බව සඳහන් කිරීම වටී, උදාහරණයක් ලෙස: රෝද සහිත ලයර්, පොන්ටික් ලයර්, ක්‍රේටන් ලයර්, බයිසැන්තියානු ලයර්, ලයර් ඩා බ්‍රැකියෝ, ලයර් ඩා ගැම්බා.

නිර්මාණ

ඉතා මුල් වින්‍යාසයක් ඇති ලයර් එක අනුනාදක නිවාසයකින් සමන්විත වන අතර එය මුලින් කැස්බෑ කටුවකින් සාදන ලද අතර එය ගව සමෙන් සාදන ලද පටලයකින් තද කර ඇත. පසුව ඔවුන් එය ලී හතරැස් ආකාරයෙන් සෑදීමට පටන් ගත්හ. ශරීරය මත කරපටි ස්වරූපයෙන් අලංකාර ලෙස වක්‍ර වූ රාක්ක දෙකක් සවි කර ඇති අතර ඒවා නිෂ්පාදනය සඳහා ලී හෝ ඇන්ටිලෝප් අං භාවිතා කරන ලදී. ඉහළ කෙළවරේ, නූල් හරස් තීරුවකින් සම්බන්ධ කර ඇති අතර, එයින් නූල් අනුනාදකය දක්වා විහිදේ. උපකරණවල නූල් ගණන විශාල වශයෙන් වෙනස් වේ: හතර, හත, දහය සහ පර්යේෂණාත්මක උපකරණ - දොළහ, දහඅට සහ තවත්.

ලයර් වර්ග

ලයර් පවුලට විවිධ වර්ගවල සහ ප්‍රමාණයේ උපකරණ ඇතුළත් වේ, නමුත් වඩාත් ජනප්‍රිය වන්නේ හෙලිස්, ෆෝමිං සහ කිෆාරා ය.

• Helis - මෙය ගොනා සමෙන් ආවරණය වූ කැස්බෑ කටුවක් සහිත වඩාත් ප්‍රාථමික ලයර්ගේ නමයි. මෙම උපකරණය සැහැල්ලු, ප්‍රමාණයෙන් කුඩා වූ අතර සංගීතය වාදනය කරන කාන්තාවන් සඳහා ජනප්‍රිය විය.
• Forminga යනු පුරාණ ග්‍රීක කතන්දරකරුවන්ගේ මෙවලමකි - aedi, එය විශේෂ සොනොරිටි මගින් වෙන්කර හඳුනා නොගත්තේය. එය උරහිසට උඩින් විසි කරන ලද ඇඳුමක ආධාරයෙන් රඳවා තබා ගැනීමට ඉඩ සලසන සුවිශේෂී මෝස්තරයක් ඇත.
• කිෆාරා යනු පිරිමින්ට පමණක් වාදනය කළ හැකි පැතලි බරැති ශරීරයක් සහිත උපකරණයකි. නූල් ගණන හතේ සිට දොළහ දක්වා වෙනස් විය.

කතාව

පුරාණ ග්‍රීසියේ සහ රෝමයේ සංස්කෘතිය සමඟ මූලික වශයෙන් සම්බන්ධ වූ වාද්‍ය භාණ්ඩයක් වන ලයර්, බොහෝ කලකට පෙර මිනිසුන්ගේ ජීවිතවල දර්ශනය වූ අතර අද කිසිදු ඉතිහාසඥයෙකුට එහි ආරම්භයේ වේලාව සහ ස්ථානය නිවැරදිව නම් කළ නොහැක. සමහර උපකල්පනවලට අනුව, ලයර්ගේ උපන් ස්ථානය ත්රේස් වන අතර අනෙක් අයට අනුව මැද පෙරදිග වේ. පුරාවිද්‍යාත්මක කැණීම් වලදී සුමේරියානු ඌර් ප්‍රදේශයේ පැරණිතම ශිෂ්ටාචාරවලින් එකක් වන මෙසපොතේමියාවේදී සමාන තන්තු සහිත සංගීත භාණ්ඩ හමු වූ අතර ඒවා නිෂ්පාදනය ක්‍රිපූ තුන්වන සහස්‍රයේ මැද භාගය දක්වා දිව යයි. කලා විචාරකයින් පසුව ඔවුන්ට Ur lire යන නම ලබා දුන්නේය. සොයාගත් උපකරණ තරමක් විශාල වූ අතර තන්තු අටේ සිට දොළහ දක්වා වූ අතර ගොනාගේ හිසක හැඩයේ අනුනාදකයකි. ඇසිරියාවේ, ගවයා සශ්‍රීකත්වයේ සංකේතයක් වූ අතර රටේ වැසියන් විසින් විශේෂයෙන් නමස්කාර කරන ලදී. බයිබලානුකුල පුරාවෘත්තවල, පුරාණ ඊජිප්තුවේ මෙන්ම යුදෙව් ජනතාව අතර ප්‍රියතම මෙවලමක් ලෙසද, එම කාලය තුළම ලීරාවට විශාල ඉල්ලුමක් තිබූ බව නැවත නැවතත් සඳහන් කර ඇත. පැරණි ගිවිසුමේ පමණක් නොව ලෝක ඉතිහාසයේ ද දීප්තිමත් පෞරුෂයක් වූ ඩේවිඩ් රජු එය මත සංගීතය වාදනය කළේය.

ලයර්හි පැරණිතම රූපය මිනෝවාන් ශිෂ්ටාචාරය (ක්‍රි.පූ. 1400) දක්වා දිවෙන අතර එය මුලින් ක්‍රීට්හි දකුණු ප්‍රදේශයේ පිහිටි Agia Triada හි සුප්‍රසිද්ධ sarcophagus හි පිහිටා ඇත. ග්‍රීසිය සහ රෝම අධිරාජ්‍යය පුරා ලයර් ව්‍යාප්ත වීමට පටන් ගත්තේ ක්‍රීට් වලින් බවට උපකල්පනයක් ඇත, එහිදී එහි මුල් වින්‍යාසය අශ්ව ලාඩමක ස්වරූපයෙන් ලබා ගත් අතර භාවිතා කරන ලද සංගීත භාණ්ඩ ධුරාවලියේ ඉතා ඉහළ ස්ථානයක් ලබා ගත්තේය. එම අවස්ථාවෙහිදී. මෙම රටවල සංස්කෘතියේ වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළ ලයර්, "නිදහස්" පුරවැසියෙකුගේ අධ්‍යාපනය සඳහා අනිවාර්ය වූ පුහුණුවක් වූ ඇපලෝනික්, උතුම් මෙවලමක් ලෙස සලකනු ලැබීය. ඇය එකල ප්‍රසිද්ධ සංගීත ians යන් අතර පමණක් නොව, කතන්දර කියන්නන්, චරිතාංග සහ කවියන් ඇතුළු “පුරාණ බාර්ඩ්” අතර ජනප්‍රිය මෙවලමක් විය. වීණාවේ ශබ්දය ගායනය පමණක් නොව, පාරායනය ද සමඟ ඇති බැවින්, යම්කිසි පෞරාණික කාව්‍ය වර්ගයක් පසුව "ගීපද" ලෙස නම් කරන ලදී. මීට අමතරව, ගෘහ සංගීතය සෑදීමේදී උපකරණය සක්රියව භාවිතා කරන ලදී: එය යහපත් කාන්තාවන් සඳහා විනීත ලෙස සලකනු ලැබීය. ලයර් ඉතා ජනප්‍රිය වූ බැවින්, ශිල්පීන් එය නිරන්තරයෙන් වෙනස් කර, විවිධ වර්ගවල සහ ප්‍රමාණවලින් එය සාදන ලදී. සංගීත භාණ්ඩයේ තත් සංඛ්‍යාව වෙනස් වී දහඅට දක්වා ළඟා වූ නමුත් තත් හතකින් යුත් ලයර් තවමත් ජනප්‍රියම ලෙස සැලකේ.

ප්‍රමාද වූ පෞරාණික යුගයේ, ග්‍රීක-රෝම ශිෂ්ටාචාරයේ පරිහානිය තුළ, ලයර් ක්‍රමයෙන් යුරෝපය පුරා උතුරට, කෙල්ටික් සහ ෆින්ලන්ත ජනයා අතර ව්‍යාප්ත වීමට පටන් ගත්තේය. එය තනි ලී කැබැල්ලකින් සාදන ලද බැවින් එහිදී ඇය නිර්මාණ වෙනස්කම් කිහිපයකට භාජනය විය. ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ උපතේ සිට පළමු සහස්‍රයෙන් පසු, වීණාව සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් විය, කොතැනක හෝ උදුරා ගත් නූලකින් එය නැමුණු උපකරණයක් බවට පත් විය, කොහේ හරි එය තමාටම බෙල්ලක් එකතු කර ගත් අතර, එහි ප්‍රාථමික ස්වරූපයෙන් එය ක්‍රමයෙන් ක්‍රියාකාරී භාවිතයෙන් අතුරුදහන් වූ නමුත් එය රඳවා තබා ගත්තේය. වංශාධිපති තත්ත්වය.

අවාසනාවකට මෙන්, බොහෝ සංගීත භාණ්ඩවල පූර්වගාමියා වන ලයර්, වර්තමානයේ නිසි අවධානයක් නොලැබේ, නමුත් මිනිසුන් එය මතක තබා ගන්නා අතර මෙම අලංකාර පුරාණ භාණ්ඩයේ ස්වරූපයෙන් සංගීත කලාවේ ලාංඡනය මගින් මෙය සනාථ වේ.

වීඩියෝ: ගීතිකාවට සවන් දෙන්න

ලුට්

මූලික තොරතුරු

ලුට්- පැරණි නූල් උදුරා ගත් සංගීත භාණ්ඩයක්. Eckhard Neubauer විසින් මෑතකදී කරන ලද පර්යේෂණයකින් පෙනී යන්නේ ‘ud යන්න හුදෙක් තන්තු, තන්ත්‍ර වාදනය හෝ ලූට් යන අර්ථය ඇති පර්සියානු වචනය වන Rud හි අරාබිකරණය වූ අනුවාදයක් බව ලුට් යන වචනය බොහෝ විට ව්‍යුත්පන්න වී ඇත්තේ අරාබි වචනයෙන් වන al'ud (ගස) යන්නෙනි. ඒ අතරම, Gianfranco Lotti විශ්වාස කරන්නේ මුල් ඉස්ලාමයේ "ගස" යනු කිසිදු සංගීත භාණ්ඩයක් තහනම් කිරීම නිසා එය පිළිකුල් සහගත අර්ථයක් ඇති යෙදුමක් බවයි. වීණා වාදකයෙකු වීණා වාදකයෙකු ලෙස හඳුන්වනු ලබන අතර, ප්‍රවීණයෙකු වීණා වාදකයෙකු ලෙස හැඳින්වේ.

නිෂ්පාදනය

ලුට්ස් සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ ලී වලින් සාදා ඇත. තුනී ලී පත්රයක් (සාමාන්යයෙන් ස්පෘස්) වලින් සාදන ලද තට්ටුවක් ඕවලාකාර හැඩයෙන් යුක්ත වේ.

රොටා, කෙල්ටික් නූල් උපකරණය

සියලුම වර්ගයේ ලුට් වල, ශබ්ද පුවරුවේ ශබ්ද සිදුරක් වෙනුවට තනි හෝ සමහර විට ත්‍රිත්ව පිටවීමක් අඩංගු වේ. රොසෙටා සාමාන්යයෙන් පොහොසත් ලෙස සරසා ඇත.

ලුට් ශරීරය ඝන දැව (මේපල්, චෙරි, කළුවර, රෝස්වුඩ්, ආදිය) තනි දාරවලින් එකලස් කර ඇත. බොහෝ නවීන තත් වාද්‍ය භාණ්ඩ මෙන් නොව, වීණාවේ ගෙල ශබ්ද පුවරුව සමඟ ෆ්ලෂ් සවි කර ඇති අතර එයට උඩින් එල්ලෙන්නේ නැත. වීණාවක ගෙල සාමාන්‍යයෙන් කළු පැහැති ලීයෙන් නිමවා ඇත.

ඉතිහාසය, සම්භවය

වීණාවේ සම්භවය නිශ්චිතව නොදනී. ඊජිප්තුව, හිටයිට් රාජධානිය, ග්‍රීසිය, රෝමය, බල්ගේරියාව, තුර්කිය, චීනය සහ සිලිසියා යන සංස්කෘතීන්හි පුරාණ කාලයේ සිටම උපකරණයේ විවිධ අනුවාදයන් භාවිතා කර ඇත. 7 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේදී, පර්සියාව, ආර්මේනියාව, බයිසැන්තියම් සහ අරාබි කැලිෆේට් යන රටවල ලුටේ ප්‍රභේද, හැඩයට සමාන විය. 6 වන ශතවර්ෂයේදී, බල්ගේරියානුවන්ට ස්තුතිවන්ත වන්නට, කෙටි ගෙල සහිත වීණාව බෝල්කන් අර්ධද්වීපය පුරා පැතිර ගිය අතර, 8 වන සියවසේදී එය ස්පාඤ්ඤයේ සහ කැටලෝනියාවේ සංස්කෘතීන් තුළට මුවර්ස් විසින් හඳුන්වා දෙන ලද අතර, එමගින් දිගු ගෙල සහිත ලූට්ස්, පඳුර සහ මීට පෙර මධ්‍යධරණී මුහුදේ ආධිපත්‍යය දැරූ zither. කෙසේ වෙතත්, දෙවැන්නෙහි ඉතිහාසය එතැනින් අවසන් වූයේ නැත: ඔවුන්ගේ පදනම මත ඉතාලි ගිටාරය, කොලචෝන් සහ චිටරෝන් මතු විය.

15 වන සහ 16 වන ශතවර්ෂවල ආරම්භයේදී, බොහෝ ස්පාඤ්ඤ, කැටලෝනියානු සහ පෘතුගීසි ලුටිස්ට් වාදකයින්, Viuela de mano ("අත් vihuela"), viola da gamba හැඩයට සමාන සහ එහි සුසර කිරීමේ උපකරණයක් භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්හ. ලුට් එකට අනුරූප වේ. "viola da mano" නමින් හැඳින්වෙන Vihuela පසුව ස්පාඤ්ඤ පාලනය යටතේ ඉතාලියේ ප්‍රදේශ වලට, විශේෂයෙන් සිසිලියේ, නේපල්ස් රාජධානිය සහ VI වන ඇලෙක්සැන්ඩර් පාප් වහන්සේ යටතේ පාප් රාජ්‍යය දක්වා ව්‍යාප්ත විය.

මෙම නඩුවේ මුස්ලිම් සහ යුරෝපීය ක්‍රිස්තියානි සංස්කෘතීන් අතර ඇති වැදගත්ම "වේදිකාගත තනතුර" හරියටම සිසිලිය ලෙස සැලකිය යුතුය, එහිදී ලුට් බයිසැන්තියානු හෝ පසුව සරසන් සංගීතඥයන් විසින් හඳුන්වා දෙන ලදී. මෙම වීණා ගායකයන් දිවයිනේ ක්‍රිස්තියානි ධර්මයේ පුනර්ජීවනයෙන් පසු කාල පරිච්ඡේදයේදී උසාවි සංගීත ians යන් ලෙස සේවය කළ නිසා, 1140 දී ඉදිකරන ලද Cappella Palatina පල්ලියේ සිවිලිමේ සිතුවම්වල නිරූපණය කර ඇති වෙනත් සංගීත භාණ්ඩවලට වඩා බොහෝ විට වීණාව භාවිතා වේ (Palermo. , ඉතාලිය) , නෝමන් රජු II වන රොජර් විසින් ආරම්භ කරන ලදී. XIV වන ශතවර්ෂය වන විට, ලුටිය දැනටමත් ඉතාලිය පුරා ව්යාප්ත වී ඇති අතර, Hohenstaufen රාජවංශය විසින් අසල්වැසි ප්රාන්තවල සංස්කෘතීන් මත ඇති කරන ලද බලපෑම නිසා, Palermo සිට ජර්මානු භාෂාව කතා කරන රටවලට විනිවිද යාමට හැකි විය.

මධ්‍යතන යුගයේ ලූට් වල යුගල වූ නූල් හතරක් හෝ පහක් තිබුණි. ප්ලෙක්ට්‍රම් භාවිතයෙන් ශබ්ද නිෂ්පාදනය සිදු කරන ලදී. ලූට් වල ප්‍රමාණය වෙනස් විය: පුනරුදයේ අවසානය වන විට ප්‍රමාණ හතක් (බාස් ලුට් ඇතුළුව) තිබූ බවට ලේඛනගත සාක්ෂි තිබේ. පෙනෙන විදිහට, මධ්‍යකාලීන යුගයේදී, ලුට් ප්‍රධාන වශයෙන් සහායක සඳහා භාවිතා කරන ලදී. 16 වැනි සියවසේ ආරම්භයට පෙර ලියා ඇති, විශේෂයෙන් වීණාව සඳහා රචනා කරන ලද ඒවා සඳහා ඉහළ නිශ්චිතභාවයකින් යුතුව ආරෝපණය කළ හැකි, අද දක්වා ඉතිරිව ඇති සංගීත ලකුණු සංඛ්‍යාව අතිශයින් කුඩා ය. බොහෝ දුරට ඉඩ ඇත්තේ, මෙයට හේතුව මධ්‍යතන යුගයේ සහ පුනරුදයේ ආරම්භයේ දී, සංගීත අංකනය අවශ්‍ය නොවූ ලුට් සහය ස්වභාවධර්මයේ වැඩිදියුණු වීමයි.

15 වන ශතවර්ෂයේ අවසාන දශකවලදී, ලුටිස්ට්වරු බහු ශබ්ද සංගීතය වාදනය කිරීම සඳහා වඩාත් සුදුසු වාදනය කිරීමේ ඇඟිලි ක්‍රමයට පක්ෂව ප්ලෙක්ට්‍රම් භාවිතය ක්‍රමයෙන් අත්හැර දැමූහ. යුගල කළ නූල් සංඛ්‍යාව හයක් හෝ වැඩි ගණනක් දක්වා වැඩි වී ඇත. 16 වන ශතවර්ෂයේදී, වීණාව ඒ කාලයේ ප්‍රධාන ඒකල වාදනය බවට පත් වූ නමුත් එය ගායකයින්ට සහාය වීම සඳහා දිගටම භාවිතා විය.

පුනරුදයේ අවසානය වන විට, යුගල නූල් ගණන දහය දක්වා වර්ධනය වී ඇති අතර, බැරොක් යුගයේදී එය දහහතර දක්වා (සමහර විට දහනව දක්වා ළඟා විය). තන්තු 26-35 දක්වා අංක සහිත උපකරණ, ලුට් එකේ ව්‍යුහයේම වෙනසක් අවශ්‍ය විය. නිම කරන අවස්ථාවේ දී, උපකරණ archlute, theorbo සහ torban සංවර්ධනය පිළිබඳ ඉතිහාසය අතිරේක අනුනාද bass string දිග නිර්මාණය කරන ලද ප්රධාන ඝංඨාර ශීර්ෂය තුළට ඉදි කරන ලද දිගු රැහැන් වලින් සමන්විත විය. මිනිස් අත්ලට කලම්ප සඳහා නූල් දාහතර ග්‍රහණය කර ගැනීමට නොහැකි වන අතර, එම නිසා පාදම ගෙලෙන් පිටත එල්ලා ඇති අතර කිසි විටෙකත් වම් අතෙන් තද කර නොතිබුණි.

බැරොක් යුගයේ දී, වීණාවේ ක්‍රියාකාරීත්වය බොහෝ දුරට බාසෝ කොන්ටියෝ වාදනය දක්වා පහත හෙලන ලද අතර, ක්‍රමයෙන් එය යතුරුපුවරු උපකරණ මගින් මෙම හයිපොස්ටැසිස් තුළ ප්‍රතිස්ථාපනය විය. 19 වන ශතවර්ෂයේ සිට, ලුට් ප්‍රායෝගිකව භාවිතයෙන් ඉවත් වූ නමුත් එහි ප්‍රභේද කිහිපයක් ජර්මනියේ, ස්වීඩනයේ සහ යුක්රේනයේ දිගටම පැවතුනි.

වඩාත්ම කැපී පෙනෙන නිර්මාපකයින්

විවිධ යුගවල වීණාව සඳහා ලියා ඇති වඩාත්ම කැපී පෙනෙන නිර්මාපකයින්:

පුනරුදයේ නිර්මාපකයින්:

ඉතාලිය: Vincenzo Capirola, Francesco Canova da Milano;
මධ්යම යුරෝපය: Balint Bakfark, Diomed Kato, Wojciech Dlugaray, Krzysztof Klabon, Melchior Neisiedler, Jakub Polak;
එංගලන්තය:ජෝන් ඩව්ලන්ඩ්, ජෝන් ජොන්සන්, පිලිප් රොසෙටර්, තෝමස් කැම්පියන්;

බැරොක් නිර්මාපකයින්:

ඉතාලිය: Alessandro Piccinini, Antonio Vivaldi, Johann Hieronymus Kapsberger;
ප්රංශය: Robert de Vizet, Denis Gaultier;
ජර්මනිය: Johann Sebastian Bach, Silvius Leopold Weiss, Wolf Jacob Lauffensteiner, Bernhard Joachim Hagen, Adam Falkenhagen, Karl Kohaut;

සමකාලීන නිර්මාපකයින්:

ජොහාන් නෙපොමුක් ඩේවිඩ් (ජර්මනිය), ව්ලැඩිමීර් වවිලොව් (රුසියාව), සැන්ඩෝර් කල්ලෝෂ් (හංගේරියාව සහ රුසියාව), ස්ටෙෆාන් ලුන්ඩ්ග්‍රන් (ජර්මනිය සහ ස්වීඩනය), ටොයොහිකෝ සැටෝ (ජපානය සහ ඕලන්දය), රොන් මැක්ෆර්ලන් (ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය), පාවුලෝ ගැල්වාවෝ (පෘතුගාලය), රොබ් මැක්කිලෝප් (ස්කොට්ලන්තය), ජෝසප් වැන් විස්සෙම්ස් (ඕලන්දය), ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩැනිලෙව්ස්කි (ප්‍රංශය සහ රුසියාව), රෝමන් ටුරොව්ස්කි-සව්චුක් (ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය සහ යුක්රේනය), මැක්සිම් ස්වෝනරෙව් (යුක්රේනය).

වීඩියෝ: වීඩියෝ + ශබ්දය මත ලුට්

දැන්වීමක් දාන්න

ලයර්

මූලික තොරතුරු

ලයර්- අනුනාදක සිරුරෙන් නෙරා ඇති වක්‍ර නූල් දෙකක් සහිත කලම්පයක ස්වරූපයෙන් නූල් උදුරා ගත් සංගීත භාණ්ඩයක් සහ ඉහළ කෙළවරට හරස් තීරුවකින් සම්බන්ධ කර ඇති අතර, ශරීරයෙන් නහර නූල් පහක් හෝ වැඩි ගණනක් දිගු කර ඇත.

සම්භවය, ඓතිහාසික සටහන්

මැද පෙරදිග ප්‍රාග් ඓතිහාසික යුගයේ ආරම්භ වූ ලයර් යුදෙව්වන්ගේ ප්‍රධාන උපකරණවලින් එකක් වූ අතර පසුව ග්‍රීකයන්ගේ සහ රෝමවරුන්ගේ ප්‍රධාන මෙවලමක් විය. ගායනය සමඟ සංගීත භාණ්ඩය සේවය කළ අතර, මෙම අවස්ථාවේ දී එය විශාල ප්ලෙක්ට්රම් සමඟ වාදනය කරන ලදී.

ග්‍රීක-රෝම ශිෂ්ටාචාරයේ පරිහානියත් සමඟ, ලයර් බෙදා හැරීමේ ප්‍රදේශය උතුරු යුරෝපයට සංක්‍රමණය විය. උතුරු ලයර්, රීතියක් ලෙස, පැරණි එකට වඩා මෝස්තරයෙන් වෙනස් විය: නූල්, හරස් තීරුව සහ අනුනාදක ශරීරය බොහෝ විට එක් ලී කැබැල්ලකින් කැටයම් කර ඇත.

1000 න් පසු ක්රි.ව ඊ. උදුරා නොගත් නමුත්, විශේෂයෙන් වේල්ස් සහ ෆින්ලන්ත ජාතිකයන් අතර දුනු ලයිරස් බහුලව පැතිර ගියේය. වර්තමානයේ, ෆින්ස් පමණක් නොව, ඔවුන්ගේ සයිබීරියානු ඥාතීන් වන ඛාන්ටි සහ මාන්සි පමණක් ලයර් භාවිතා කරයි.

පුරාණ ග්‍රීසියේ, පාරායනය සමඟ වීණා වාදනය කරන ලදී. සම්භාව්‍ය පුරාණයේ වීණාව සාමාන්‍යයෙන් වාදනය කරනු ලැබුවේ වීණාවක් වාදනය කරනවාක් මෙන් නූල් නෙලීමට වඩා ගිටාරයක් හෝ සිතාර් වාදනය කිරීම වැනි ප්ලෙක්ට්‍රම් එකකින් නූල් උදුරා ගැනීමෙන් ය. ඔවුන්ගේ නිදහස් අතේ ඇඟිලි වලින්, ඔවුන් මෙම ස්වරය සඳහා අනවශ්ය නූල් පටලැවීය.

ග්‍රීක මිථ්‍යාවට අනුව, පළමු ලයර් හර්මීස් ළදරුවා විසින් සොයා ගන්නා ලදී. ඔහු හිස් ඉබ්බා කටුව ගෙන එළදෙනගේ අං සහ හරස් තීරුව දෙපස සවි කර නූල් තුනක් ඇද්දේය. මෙම මිථ්‍යාවේ වික්‍රමාන්විත අඛණ්ඩ පැවැත්මකින් කියැවෙන්නේ, හර්මීස් ඇපලෝ විසින් රංචු ගැසූ රැළක් උදුරාගත් ආකාරයත්, පසුව මෙම රැළ ඔහුගේ නව නිපැයුම වන ලයිර් සඳහා හුවමාරු කර ගත් ආකාරයත්, ඇපලෝ විසින් හතරවන නූලක් එකතු කළ ආකාරයත් විස්තර කරයි. මෙම මිථ්‍යාව 1756 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ලියෝපෝල්ඩ් මොසාර්ට්ගේ වයලින් පාසලේ පවා නැවත කියැවේ!

පසුකාලීනව, ගීයට සාමාන්‍යයෙන් නූල් හතක් තිබුණි.

ක්‍රීට්හි, ලයර් ක්‍රි.පූ. 1400 දී පමණ දැන සිටි නමුත්, උපකරණය ඊටත් වඩා පැරණි බව පෙනේ. පුරාවෘත්තයට අනුව, දිව්‍ය හෝ අර්ධ-දිව්‍ය සම්භවයක් ඇති පුරාවෘත්ත ග්‍රීක සංගීතඥයන් විසින් වීණාව වාදනය කරන ලදී: ඕෆියස් (ඇපලෝගෙන්ම වීණාව ලබාගත් බව කියනු ලැබේ) සහ වීණාවේ ශබ්දයට තීබ්ස් හි බිත්ති ඉදිකළ ඇම්ෆියන්.

කෙල්ටික් තන්තු සහිත සංගීත භාණ්ඩයක් ලයර් වලින් බැස ගියේය

පැරණි සංගීත නිබන්ධනවල ප්‍රතිරාවය කරන ලද එම ජනප්‍රවාද, නූතන අර්ථයෙන් ඊනියා ඕෆියස් ලයර් හි ව්‍යුහය පවා අප වෙත ගෙන එන ලදී, මේවා පළමු අෂ්ටකයේ සිට ගත් mi, si, la, mi යන සටහන් වේ.

බොහෝ කැපී පෙනෙන සංගීතඥයන් විසින් ලයරය භාවිතා කළද, එහි තත් සංඛ්‍යාව 9 දක්වා (තියෝෆ්‍රාස්ටස් ඔෆ් පීරිස්) සහ 12 (මෙලනිපයිඩ්) දක්වා වැඩි කළද, සම්භාව්‍ය හා හෙලනිස්ටික් කාලවලදී එය ප්‍රධාන වශයෙන් ගෘහ භාණ්ඩයක් විය, මන්ද එහි ශබ්දය පරිමාවෙන් වෙනස් නොවේ. ආධුනිකයන්ට ඒ ගැන ඉගැන්නුවා.

එය සිටාරාව තරම් බර නැති නිසාත්, වැඩි ශාරීරික ශක්තියක් අවශ්‍ය නොවන නිසාත්, වීණාව වාදනය කළේ ද කාන්තාවන් විසිනි. එපමණක් නොව, සුළං වාදනය වන අවුලෝස් හෝ අව්ලා මෙන් නොව, වීණා වාදනය විනීත කාන්තාවක් සඳහා අසභ්‍ය රැකියාවක් ලෙස නොසැලකේ, මන්ද සමහර මියුසෙස් ද වීණාව සමඟ නිරූපණය කර ඇත.

යුක්රේනයේ සහ බෙලාරුස්හි, ලයර් යනු විශාල දිගටි සිරුරක් සහිත පැරණි තන්තු සහිත ජන භාණ්ඩයකි (17 වන සියවස), වෙනත් ආකාරයකින් "snout" ලෙස හැඳින්වේ. විවිධ සුසර කිරීමේ නූල් තුනක් ශරීරය පුරා දිගු කර විශේෂ පෙට්ටියක තබා ඇත. යතුරු 8-11ක් සහිත කුඩා යතුරු පුවරුවක් ලාච්චුවේ පැත්තට සවි කර ඇත. ඔහුගේ වම් අතෙන් ක්‍රීඩා කරන ක්‍රීඩකයා යතුරු එබීම සහ දකුණු අතෙන් හසුරුව හරවන අතර එමඟින් හිසකෙස්, සම්වලින් ආවරණය කර රෝසින් අතුල්ලන ලද විශේෂ රෝදයක් චලනය කරයි. රෝදය නූල් මත අතුල්ලමින් ඒවා ශබ්ද කරයි. මැද තන්තුව යතුරු පහරවලින් එහි තාරතාව වෙනස් කරන අතර තනු වාදනය කිරීමට භාවිතා කරයි. ක්‍රීඩාව අතරතුර ආන්තික නූල් ඔවුන්ගේ තණතීරුව වෙනස් නොකරයි. වීණාවේ ශබ්දය ශක්තිමත්, රළු, තරමක් නාසික වේ.

වීඩියෝ: වීඩියෝ + ශබ්දය මත ලයිරා

මෙම වීඩියෝ වලට ස්තූතියි, ඔබට උපකරණය සමඟ දැන හඳුනා ගත හැකිය, එය මත සැබෑ ක්රීඩාවක් නැරඹීමට, එහි ශබ්දයට සවන් දෙන්න, තාක්ෂණයේ විශේෂතා දැනෙන්න:

විකිණීම: මිලදී ගැනීමට / ඇණවුම් කිරීමට කොහෙද?

ඔබට මෙම මෙවලම මිලදී ගත හැකි හෝ ඇණවුම් කළ හැකි ස්ථානය පිළිබඳ තොරතුරු විශ්වකෝෂයේ තවමත් නොමැත. ඔබට එය වෙනස් කළ හැකිය!

දැන්වීමක් දාන්න

ස්වභාවික විටමින්, ක්රීඩා පෝෂණය, විලවුන්, ඖෂධ පැළෑටි, ආහාර

ග්‍රැමෆෝනයක් හෝ කොපියර් එකක් මෙන්, "අයෝනික්ස්" යන වචනය පැමිණෙන්නේ වෙළඳ නාමයෙන් වන අතර එය ක්‍රමයෙන් එහි නිෂ්පාදනවලට පමණක් නොව, සමාන සියලු දේවලටද ව්‍යාප්ත වේ. පසුගිය ශතවර්ෂයේ අවසානයේ, සංගීත කණ්ඩායම්වල ප්‍රසංගවල බොහෝ විට දැකිය හැකි කුඩා ප්‍රමාණයේ සංස්ලේෂකයන් අයනික්ස් ලෙස හැඳින්වේ. එවැනි උපකරණ "විදුලි අවයව" ලෙසද හැඳින්වේ, නමුත් "සංශ්ලේෂකය" යන වචනය බොහෝ සවන්දෙන්නන්ට වඩා හුරුපුරුදුය.

අයනික යනු කුමක්ද

ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන්, සැබෑ අයනික යනු ප්‍රාථමික උපාංග විය. නමුත් මෙම සංගීත භාණ්ඩය යෞවන සංගීතයේ සමස්ත යුගයක් බවට පත් විය. ධනේශ්වර රටවලින් ආනයනය කරන ලද උපකරණ අපට ප්‍රවේශ විය නොහැකි වූවා පමණක් නොව, බොහෝ දුරට සාමාන්‍යයෙන් නොදන්නා දෙයක් විය. නමුත් සමාජවාදී රටවලින් ආනයනය කරන්න පුළුවන් වුණා. එබැවින් ජර්මානු සංස්ෙල්ෂක (වඩාත් නිවැරදිව "ජීඩීආර්", ඔවුන් එවකට පැවසූ පරිදි) "තරුවක්" බවට පත් විය.

Ionic යනු ජර්මානු ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ජනරජය විසින් නිපදවන ලද සංස්ලේෂකයට ලබා දුන් නමයි, එය ප්‍රථම වරට 1959 දී නිකුත් කරන ලදී. හේතු 2ක් නිසා එකවර එසේ නම් කරන ලදී. පළමුව, උපාංගයේ සැලසුම නිසා. මුලදී, ඉලෙක්ට්රොනික ගුවන්විදුලි නල වලට අමතරව, අයන ලාම්පු ද එහි භාවිතා කරන ලදී - නියොන්, හෝ ඊනියා thyratrons. දෙවනුව, එවැනි දුර්ලභ ජර්මානු කාන්තා නමක් ඇත - අයෝනිකා. එකට, එය සිත්ගන්නා වෙළඳ ලකුණක් බවට පත් විය.

අයනික ලාම්පු තමන්ව සාධාරණීකරණය කළේ නැත, ඒවා ප්රමාණවත් තරම් විශ්වසනීය නොවීය. එමනිසා, ඒවා අළුත්වැඩියා කිරීමේදී සහ සංස්ෙල්ෂකයේ නව මාදිලි නිකුත් කිරීමේදී ඉලෙක්ට්‍රොනික ඒවා සමඟ ප්‍රතිස්ථාපනය විය. අර්ධ සන්නායක ආකෘති කිහිපයක් "අයෝනිකා" නමින් පවා නිකුත් විය. සෝවියට් සංගමය තුළ, මෙම වචනය ක්‍රමයෙන් GDR සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැති ඒවා ඇතුළුව සියලුම කුඩා සංස්ලේෂකයන් ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, දැන්, සංස්ලේෂකයන් "අයනිකයන්" ලෙස හඳුන්වන ආකාරය ක්‍රමයෙන් අතීතයට බැස ගොස් ඇත, නමුත් නව සියවසේදී පවා ඔවුන් සමහර විට එසේ කියති. රීතියක් ලෙස, සැබෑ "අයනික" වල ජනප්‍රියතාවයේ කාලය සොයාගෙන ඇති පුද්ගලයින්.

අයනික යනු කුමක්ද

අපගේ කාලය සඳහා, අයනික සංස්ෙල්ෂක යනු මෙම විශේෂිත වෙළඳ නාමය සහිත නිෂ්පාදනවල ඡායාරූපයක් පවා අන්තර්ජාලයේ සොයා ගැනීමට අපහසු වන තරමට යල් පැන ගිය දෙයකි. රීතියක් ලෙස, පෙනුමට සමාන වෙනත් සංස්ලේෂක ඇත. නමුත් වරක් ප්‍රායෝගිකව වාචික හා සංගීත කණ්ඩායමක් ලෙසද හැඳින්වෙන කුඩා VIA එකකටවත් මෙම කුඩා සහ පහසු "විද්‍යුත් ඉන්ද්‍රිය" නොමැතිව කළ නොහැකි විය. ඔහු සංගීත ඉතිහාසයට කොතරම් තදින් ඇතුළු වූවාද යත්, ඔහු තවමත් එහි ජීවත් වන්නේ පාසල් කණ්ඩායම පිළිබඳ "චිෂා" ගීතය හරහාය ...

මෙම සංස්ලේෂකයන් හොඳ වූයේ කුමක් සඳහාද? අපි සෝවියට් යුගය සිහිපත් කරමු. අනෙක් ඒවා සරලව ලබා ගත නොහැකි විය. එමනිසා, ඔබට අල්ලා ගත හැකි ඕනෑම මෙවලමක් පාහේ හොඳ යැයි සැලකේ. මීට අමතරව, අයනික්ස් සාපේක්ෂව සංයුක්ත වූ අතර, එය ඔවුන්ගේම ප්රවාහනය නොමැතිව කුඩා කණ්ඩායම් සඳහා විශාල ප්ලස් වේ. සංගීත ians යන් එම ස්ථානයට පයින් ගමන් කරන්නේ නම්, ඇත්ත වශයෙන්ම, උසස් තත්ත්වයේ වුවද විශාල දෙයක් අල්ලා ගැනීමට වඩා පිළිවෙලට, කුඩා ප්‍රමාණයේ සංස්ෙල්ෂකයක් අතේ තබා ගැනීම ඔවුන්ට වඩාත් පහසු විය. ගිටාර් දෙකක් සහ අයනිකා පාහේ VIA වේ, බෙර සමඟ වුවද, ඇත්ත වශයෙන්ම එය වඩාත් සිත්ගන්නා සුළුය.

එවැනි සංස්ෙල්ෂකයක් සෙල්ලම් කිරීමට සාපේක්ෂව පහසු විය, හරියටම එහි ප්‍රාථමික බව සහ සරල බව නිසා. නවක සංගීතඥයන් සඳහා, මෙය ද සැලකිය යුතු ප්ලස් එකක් විය. ඔබට අයනික් සහිත ගැහැණු ළමයින්ගේ ඡායාරූප සොයා ගත හැකිය, එවැනි කලාකරුවන් සඳහා, ඇත්ත වශයෙන්ම, උපකරණයේ සැහැල්ලු බර ඉතා වැදගත් විය. ඕනෑම දෙයක් බරයි, එය පිරිමි ළමයින්ට වැඩිය. එය විනෝදජනක, සරල සහ ගිනි අවුලුවන බවට පත් වූ අතර, එම VIA වල රසිකයින්ට තවත් අවශ්‍ය නොවීය.

අයනික යනු කුමක්ද

මීට අමතරව, අයනික වාස්තුවිද්යාත්මක ශෛලිය ද අයනික ලෙස හැඳින්වේ.

සංගීත භාණ්ඩ

ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබට "අයෝනික් තීරුව" වැනි ප්‍රකාශනයක් හමු වුවහොත්, මෙම වචන සංයෝජනය සංගීතයට කිසිදු සම්බන්ධයක් නැති බව වහාම පැහැදිලි වේ. පුරාණ ග්‍රීක අයනික අපගේ යුගයට පෙර, හතරවන සිට පස්වන සියවස් වලදී දර්ශනය විය. කෙසේ වෙතත්, මෙය ඔවුන් පවසන පරිදි සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කතාවකි.

අරාබි සංගීත භාණ්ඩ

අපි පාඩම් කළ යුත්තේ මන්දැයි ඔබට ඇසිය හැකිය අරාබි සංගීත භාණ්ඩ,අපි සංගීතඥයන් නොවේ නම්, නමුත් නර්තන ශිල්පීන්,නමුත් අහන්න එපා හොඳයි :) සංගීතය අපට වඩාත්ම සෘජු සම්බන්ධයක් ඇති නිසා - අපි සංගීතයට නටන්නෙමු, සහ අපගේ නර්තනයෙන් එය අපට දැනිය යුතු අතර ප්‍රකාශ කළ යුතුය. පෙරදිග තනු වල භාවිතා වන උපකරණ පිළිබඳ න්‍යායාත්මක දැනුම අපට ඇසෙන දේ වඩාත් ගැඹුරින් වටහා ගැනීමටත්, වඩාත් සාක්ෂරතාවයෙන් හා රසවත් ලෙස චලනයන් සමඟ එය වාදනය කිරීමටත් උපකාරී වේ.

සමහර විට ඊජිප්තුවේ ප්‍රධාන මෙවලම සහ සියලුම පෙරදිග සංයුතියේ "රැජින" විය හැකිය තබ්ලා - මධ්‍යම ආසියාතිකයා ඉතා සිහිපත් කරන බෙරයක් darbuku හෝ dumbek. ඊජිප්තු තබ්ලාව බොහෝ විට පිඟන් මැටි මුතු ඇටය හෝ පිඟන් මැටි මත පින්තාරු කිරීම. ප්රමාණ වෙනස් විය හැක: උස 30-40 සෙ.මී. සහ විෂ්කම්භය 20-35 සෙ.මී. මිලෙන් වැඩි බෙර වල මාළු හම දික් කර ඇති අතර මිල අඩු ඒවාට එළුවන් ඇත. ස්වාභාවික සෙරමික් මේස වලට අමතරව, ප්ලාස්ටික් පටලයක් සහිත ලෝහ ඩාර්බුක්ස් ද ඊජිප්තුවේ ඉතා ජනප්රියයි. ප්‍රධාන අධික විනාශ පහර මධ්‍යයේ ඇති අතර ද්විතියික ටෙක් දාරයට පහර දෙයි.
සඳහා ගීතයක් නැති තරම්ය බඩ නැටුමශබ්දය නොමැතිව නොවේ තබ්ලා තවද නර්තන ශිල්පීන් බොහෝ විට රඟ දක්වයි තබ්ලා ඒකල,එනම් පෙරදිග නර්තනය බෙර වාදනයට පමණි.බෙරයට රිද්මයානුකූල රටාවක් පමණක් නොව, සිත් ඇදගන්නාසුළු දිගු භාග වලින් ශබ්දය පුරවා ගත හැකිය, සමහර විට තීව්ර වීම, පසුව මැකී යාම සහ සිත්ගන්නා උච්චාරණ.
ශ්රව්ය "තබ්ලා"

ඊජිප්තුවේ රාමු බෙර ද ඇත RIK (රබන්) සහ DEF.

RIC - රබන් මෙන් පෙනෙන කුඩා රාමු බෙරයක්. එය ශාස්ත්‍රීය, පොප් සහ නැටුම් පෙරදිග සංගීතයෙන් ඇසෙනු ඇත.

ලයිරා (සංගීත භාණ්ඩය)

එය බඩ නැටුම් සඳහා අමතර උපාංගයක් ලෙසද භාවිතා කරයි. රීතියක් ලෙස, රික් විෂ්කම්භය සෙන්ටිමීටර 17 ක් වන අතර රිම් ගැඹුර සෙන්ටිමීටර 5 ක් වේ, දාරයේ පිටත පැත්ත සම්භාව්‍ය ඊජිප්තු තබ්ලාවේ මෙන් මදර් ඔෆ් පර්ල් වලින් ඔබ්බවා ඇත. දාරයේ අමතර නාදයක් ඇති කරන තඹ තහඩු යුගල පහක් අඩංගු වේ. එමනිසා, රික්ස් බොහෝ විට බරින් තරමක් බරයි.
ශ්රව්ය "රික්"

DEF - බාස් රිද්මයානුකූල සහායක සඳහා භාවිතා කරන දාරයේ ලෝහ අත්තාල නොමැතිව විශාල විෂ්කම්භයක් සහිත රාමු බෙරය.
ශ්රව්ය "ඩෙෆ්"

තවම ලොකු බෙරයක් තියෙනවා සෞඛ්යය - විෂ්කම්භය මීටර් 1 ක් සහ සෙන්ටිමීටර 25-30 ක් පමණ උසින් යුත් හිස් සිලින්ඩරාකාර සිරුරකින් සමන්විත බෙර සංගීත භාණ්ඩයකි.සිලින්ඩරයේ කෙළවර දෙකම තදින් දිගු වූ සමකින් ආවරණය වී ඇත. මත dohole ඔවුන් තම දෑතින් හෝ කූරු දෙකකින් ශබ්දයක් නිකුත් කරයි, ඉන් එකක් වේවැලක් මෙන් ද අනෙක සිහින් සැරයටියක් මෙන් ද පෙනේ.
ශ්රව්ය "ඩොහෝල්"

සමහර වෙලාවට බලන්න පුළුවන් කොහොමද කියලා බඩ ඩාන්සර්කාර්ය සාධනය අතරතුර, ඇය කුඩා ලෝහ තහඩු සමඟ, ඇගේ ඇඟිලි මත තබා - මෙයයි SAGATS. මේවා පිත්තල යුගල දෙකකි, සාමාන්‍යයෙන් පිත්තල වලින් සාදන ලද, එක් එක් අතේ මැද සහ මාපටැඟිල්ල මත පැළඳ, නර්තන ශිල්පීන් සඳහා - කුඩා ප්‍රමාණය, සංගීත ians යන් සඳහා - තවත්.
සාගත බොහෝ රටවල (රුසියාව - හැඳි, ස්පාඤ්ඤය - කැස්ටනෙට්) ඇනෙලොග් ඇති ඉතා පැරණි සංගීත භාණ්ඩයකි. වී අරාබි නැටුම්ගවේසි යුගයේ සිට ඔවුන් බොහෝ විට නර්තන ශිල්පියාගේ සංගීත භාණ්ඩයේ කොටසක් වී ඇත. දැන් පෙරදිග නැටුම්වල සගතස් ජනප්‍රවාද සහ සම්භාව්‍ය කාර්ය සාධනය (raks sharki, beledi) වලදී භාවිතා වේ.
ශ්‍රව්‍ය "සගතා"

SISTR - බෙර වාදන කාණ්ඩයේ සංගීත භාණ්ඩයක් (කැස්ටනෙට් කුලය); පුරාණ ඊජිප්තු දේවාල රැට්ල්. එය දිගටි අශ්ව කරත්තයක හෝ ප්‍රධාන ආහාරයක හැඩයෙන් යුත් ලෝහ තහඩුවකින් සමන්විත වන අතර එහි පටු කොටසට හසුරුවක් සවි කර ඇත. මෙම අශ්ව ලාඩමයේ දෙපැත්තේ ඇති කුඩා සිදුරු හරහා විවිධ ප්‍රමාණයේ ලෝහ දඬු නූල් දමා එහි කෙළවර කෙටුවා. පීරිසි හෝ ඝංඨාර ලෝහ දඬු මත කොකු මත තැබූ විට සෙලවෙන විට හෝ ඝෝෂාකාරී වේ.
ශ්රව්ය "Sistrum"

හොඳයි, දැන්, එවැනි ඝෝෂාකාරී සහ බෙර වාද්‍ය භාණ්ඩ වලින් පසුව, අපි වඩාත් තනු නිර්මාණය වෙත යමු :)

ඒව - මෙම වීණා වැනි තන්තු සහිත සංගීත භාණ්ඩය. එය තිරස් අතට තබා ඇඟිලි මත තබා ඇති ලෝහ ඉඟි සමඟ සෙල්ලම් කර ඇත. එය මත සෙල්ලම් කිරීම තරමක් අපහසුය. පෙරදිග නර්තනයේ නර්තන ශිල්පීන්, සංයුතියේ ඒව ඇසෙන විට සහ එය සාමාන්‍යයෙන් යම් කොටසක තනිවම ශබ්ද කරන විට, ඒකල, ඔවුන්ගේ වැඩිදියුණු කිරීමේදී සෙලවීමේ විවිධ සංයෝජන භාවිතා කරයි.
ශ්රව්ය "ඒව"

UDD පෙයාර්ස් ගෙඩියක හැඩයෙන් යුත් කෙටි බෙල්ලක් සහිත නොසන්සුන් නෙලන ලද වීණාවකි. වසර සිය ගණනක් තිස්සේ ඊජිප්තු සහ තුර්කි සංගීතයේ ඉතා ජනප්‍රිය වූ oud උතුරු අප්‍රිකාව, මැද පෙරදිග, මධ්‍යම ආසියාව සහ සහරා යන ප්‍රදේශවල ද බහුලව දක්නට ලැබේ.
ශ්රව්ය "උද්"

MIZMAR - සුළං සංගීත භාණ්ඩය. එය දිව දෙකක් සහ එකම දිග පයිප්ප දෙකක් ඇත. මිස්මාර් ජන සංගීත ලෝකයට අයත් වන අතර බොහෝ විට පෙරදිග ජනප්‍රවාදයේ, විශේෂයෙන් සයිඩි හි අසන්නට ලැබේ.
ශ්රව්ය "Mizmar"

NEY නළාව දෙපැත්තෙන්ම විවෘතයි. එය විවිධ ප්රමාණවලින් පැමිණෙන අතර සම්ප්රදායිකව බට හෝ උණ බම්බු වලින් සාදා ඇත. කෙසේ වෙතත්, වර්තමානයේ සාම්ප්රදායික ද්රව්ය වෙනුවට ප්ලාස්ටික් හෝ ලෝහ පවා භාවිතා වේ. මෙම මෙවලමෙහි ව්‍යුහය සහ භාවිතය එහි සරල බව රැවටීමකි: බොහෝ විට නැත පතුලේ එක් ඇඟිලි සිදුරක් සහ ඉහළින් හයක් ඇති අතර, සංගීතඥයා නළයට පිඹිනු ඇත. විශේෂ තාක්‍ෂණයකට ස්තූතිවන්ත වන්නට, සංගීත ian යෙකුට අෂ්ටක තුනකට වඩා වැඩි පරාසයක් තුළ වාදනය කළ හැකිය. ප්රධාන ස්වරය ney නලයේ දිග මත රඳා පවතී.
ශ්රව්ය "නැත"

වහලෙක් - අරාබි සම්භවයක් ඇති නූල් නැවුණු උපකරණයක්, පාහේ වටකුරු ශරීරයක් සහ ශබ්ද පුවරුවේ අනුනාදයක් සඳහා කුඩා වටකුරු සිදුරක් ඇත. එය සාමාන්යයෙන් නූල් එකක් හෝ දෙකක් ඇත. බොහෝ විට ගල්ෆ් සංගීතයේ භාවිතා වේ.

"රබාබා"

පර්සියානු ගල්ෆ් රටවල සංගීත භාණ්ඩ ලෝකය ගැඹුරින් සොයා බැලීමෙන් කෙනෙකුට කතා නොකර සිටිය නොහැක තට්ටු කරන්න - ඉරානයේ සම්භාව්‍ය සංගීත සම්ප්‍රදායේ වැදගත්ම මෙවලම. තාර - ලෝහ ප්ලෙක්ට්‍රම් සමඟ වාදනය කරන ලද තන්තු භාණ්ඩයක්, මෙස්රාබ්, ඉටි බෝලයකට ඇතුළු කර ඇත. අතීතයේදී ඉරාන තාර නූල් පහක් තිබුනා, කෙසේ වෙතත් දැනට නූල් හයක් සාදනු ලැබේ. බොහෝ විට අනුනාදකය (තට්ටුව) බහාලුම් පළපුරුදු මල්බෙරි ලී වලින් කැටයම් කර ඇත. දැව පැරණි හා වියලි වන තරමට, උපකරණයේ ශබ්දය වඩා හොඳ වනු ඇත. ෆ්‍රෙට්ස් සාමාන්‍යයෙන් සෑදී ඇත්තේ යම් ආකාරයක බැටළු බඩවැල් වලින් සහ බෙල්ල සහ හිසෙනි බහාලුම් - walnut වලින් සාදා ඇත. උපකරණයේ අනුනාදකයේ හැඩය හදවත් දෙකක් එකට නැවී ඇති අතර පිටුපසින් එය වාඩි වී සිටින පුද්ගලයෙකු මෙන් පෙනේ. "කොටළු පැටවා" ලෙස හඳුන්වන නූල් රඳවනය, කඳු එළුවෙකුගේ අං වලින් සාදා ඇත. බෙල්ලේ ඉදිරිපස දෙපැත්තේ ඔටුවන්ගේ අස්ථිය භාවිතා වේ.

"TAR"

DUTAR (පර්සියානු "තන්තු දෙකෙන්" පරිවර්තනය කර ඇත) යනු ඉරාන නූල් උදුරා ගත් උපකරණයකි, එහි නමට අනුව නූල් දෙකක් ඇත. මෙම උපකරණය වාදනය කරන විට, සාමාන්යයෙන් ප්ලෙක්ට්රම් භාවිතා නොකෙරේ, නමුත් ඇඟිල්ලක්. ඩුටාර් පෙයාර්ස් හැඩැති ශරීරයක් සහ තරමක් දිගු බෙල්ලක් (සෙන්ටිමීටර 60 ක් පමණ) ඇත. ඩුටාර් වල පෙයාර්ස් හැඩැති කොටස කළු මල්බෙරි ලී වලින් සාදා ඇති අතර එහි බෙල්ල ඇප්රිකොට් ඇටයේ හෝ walnut ලී වලින් සාදා ඇත.

"ඩුතාර්"

පෙර මෙවලමට සමාන, CETAR (පර්සියානු "නූල් තුනෙන්") - ඉරාන නූල් උදුරා ගත් උපකරණයක්, වාදනය කිරීමේදී සාමාන්‍යයෙන් භාවිතා කරන්නේ ප්ලෙක්ට්‍රම් නොව ඇඟිලි තුඩකි. අතීතයේදී setar නූල් තුනක් තිබුනා, දැන් - හතරක් (තුන්වන සහ සිව්වන නූල් එකිනෙකට සමීපව පිහිටා ඇත, වාදනය කරන විට, ඒවා එකවර ස්පර්ශ වන අතර, එහි ප්රතිඵලයක් ලෙස ඔවුන් සාමාන්යයෙන් "එක්සත්", bass string ලෙස හැඳින්වේ).

"SETAR"

සැලකිය යුතු සංඛ්‍යාවක් නම් කර තිබීම අරාබි සංගීත භාණ්ඩ,මට කියන්න ඕනේ මේ සියල්ලම නොවේ :) නැගෙනහිරවිශාල, සහ එහි සෑම රටකම පාහේ, සෑම කලාපයකටම ආවේණික වූ ජාතික උපකරණ ඇත. නමුත් ප්‍රධාන අය සමඟ, අපට නිතර හමුවන, ආදරණීය නටන්න නැගෙනහිර නැටුම්,අපි ඔබව හඳුන්වා දුන්නා ඇති. එසේම, සැබෑ පෙරදිග සංගීත භාණ්ඩ වලට අමතරව, ගීත සඳහා බඩ නැටුමබොහෝ විට අපට වඩාත් හුරුපුරුදු ශබ්ද අපට ඇසෙනු ඇත Accordion, synthesizer, වයලීනය, හොරණෑව, saxophone, guitar සහ Organ පවා.

සෑම සංගීත භාණ්ඩයකටම තමන්ගේම චරිතයක්, තමන්ගේම පෞරුෂයක් සහ තමන්ගේම ආකර්ෂණයක් ඇත. අපි ඔබට ඔවුන් සමඟ ප්‍රසන්න සවන්දීමක් සහ දැන හඳුනා ගැනීමක් ප්‍රාර්ථනා කරමු, සහ බඩ නැටුම්වල තවදුරටත් ඵලදායි නිර්මාණාත්මක සහයෝගීතාවයක් :)

ඉන්දියාවේ සංගීත භාණ්ඩ

පුරාණ භාරතයේ සංගීත භාණ්ඩ අතර වැදගත්ම ස්ථානය බෙර වාදනයට සහ තත්වලට අයත් විය. ශිල්පීන් ලෝහ අත්තාළම්, ගොං, බෙර නිර්මාණය කළහ. ඩ්රම්ස් සම් හෝ පාච්මන්ට් වලින් ආවරණය කර ඇති අතර, බත් සහ ඖෂධ පැළෑටි විශේෂ කසාය සමග පූර්ව ප්රතිකාර කරන ලදී. මෙම කාර්යයට ස්තූතියි, මෘදු හා පොහොසත් ශබ්දයක් ලබා ගන්නා ලදී.

තබ්ලා

දැවයෙන් වඩාත් ප්‍රකාශිතයි ද්විත්ව තබ්ලා බෙරයනූතන ටිම්පනි හැඩයට සමාන; ශබ්දය එයින් උපුටා ගනු ලබන්නේ අත් පහරවල් මගිනි (අතකින් සහ ඇඟිලි වලින්). තබ්ලාවේ උපත ගැන පුරාවෘත්තයක් තිබේ. අක්බර්ගේ කාලයේ පකාවාජ්හි වෘත්තීය රංගන ශිල්පීන් දෙදෙනෙක් සිටියහ. ඔවුන් කටුක ප්‍රතිවාදීන් වූ අතර නිරන්තරයෙන් එකිනෙකා සමඟ තරඟ කළහ. වරක්, බෙර තරඟයක උණුසුම් සටනකදී, ප්‍රතිවාදීන්ගෙන් එක් අයෙකු වූ සුදාර් ඛාන් පරාජයට පත් වූ අතර, ඔහුගේ තිත්තකම දරාගත නොහැකිව, ඔහුගේ පකාවාජ් බිමට විසි කළේය. බෙරය කොටස් දෙකකට කැඩී ගිය අතර එය තබ්ලා සහ දාගය බවට පත් විය.

Ghatam

තවත් බෙර වර්ගයක් - ඝටම්... එය සම්වලින් ආවරණය කරන ලද මැටි බඳුනක ස්වරූපයෙන් උපකරණයකි; එය අත්ල, ඇඟිලි සහ නියපොතු වලින් පවා වාදනය වේ. මෙම තාක්ෂණය මඟින් සරල උපකරණ වලින් විවිධ ශබ්ද උකහා ගැනීමට හැකි වේ.

ලයිරා - පැරණි සංගීත භාණ්ඩයක්

මේක සාමාන්‍ය මැටි මුට්ටියක් කියලා සමහරුන්ට පේනවා ඇති. කෙසේ වෙතත්, මෙය එසේ නොවේ, මුලදී, ඇත්ත වශයෙන්ම, එය ක්රීඩාව සඳහා භාවිතා කරන ලද භාජන විය. අද Ghatam යනු සම්පූර්ණ ඉන්දියානු සංගීත භාණ්ඩයකි. Ghatam සංගීතමය තුළ බඳුනට වඩා වෙනස් විය යුතුය - බිත්ති එකම ඝනකම විය යුතුය, එසේ නොමැති නම් ශබ්දය අසමාන වනු ඇත. ඝටම් යනු ඉතා පැරණි මෙවලමකි, එය රාමායනයේ සඳහන් කර ඇත (ඔවුන් පවසන පරිදි, ක්‍රි.පූ. වසර දහස් ගණනක් ලියා ඇත). එය සාමාන්‍යයෙන් අනෙකුත් ඉන්දියානු සංගීත භාණ්ඩ සඳහා රිද්මයානුකූල සහායකයක් ලෙස භාවිතා කරයි. සමහර විට - තබ්ලාව සමඟ.

මෘඩංගම්

මෘඩංගම් Pakhawaj drum හි දකුණු ඉන්දියානු අනුවාදය වේ. එය පකාවාජ්ට දැඩි භෞතික සමානකමක් ඇත, නමුත් එය නිර්මාණයේ සහ එය වාදනය කරන ආකාරයෙහි සැලකිය යුතු වෙනස්කම් තිබේ. මෙම උපකරණයේ ස්වරය ද වෙනස් වේ - සැලසුම් ලක්ෂණ නිසා. mrdangam හි ව්යුහය සිත්ගන්නා සුළුය. එය දකුණු පැත්තේ පරිධිය වටා ඝන වළයාකාර පටලයක් ඇත; වළයාකාර සහ ප්‍රධාන පටල අතර පිදුරු මිටි කිහිපයක් පිහිටා ඇත. දකුණු පැත්තේ සෝරා හෝ කරණයි නම් විශේෂ ලපයක් ඇත. mrdangam හි වම් පැත්තේ, මූලික ගැඹුරු තානයක් ලබා ගැනීම සඳහා, පිටි සහ ජලය මිශ්‍රණයකින් තවත් බ්ලොච් එකක් සාදනු ලබන අතර, එය එක් එක් කාර්ය සාධනයෙන් පසුව ඉවත් කරනු ලැබේ. ලැසිං සහ ඩ්රම් පදනම සිලින්ඩරාකාර ලී රාමුවක් මත ස්ථානගත කර ඇත. රාමුව සඳහා ජැක්වුඩ් භාවිතා වේ. මෘදංගම් යනු දකුණු ඉන්දීය සම්භාව්‍ය ප්‍රසංගවල නැතුවම බැරි සහභාගිවන්නෙක්. මෙම ප්‍රසංග වලදී, ගායන ශිල්පීන් සමඟ එන ගායන ශිල්පීන් මෙන්ම, වයින්, වයලීනය හෝ ගොට්ටුවාධ්‍යම වාදනය කරන්නන් වඩාත් සංකීර්ණ ඡේද වාදනය කරයි. එය ඉතා දුෂ්කර කලාවක් වන අතර එය ප්‍රගුණ කිරීමට වසර ගණනාවක පුහුණුවීම් අවශ්‍ය වේ.

මන්ජිර

මන්ජිරබොහෝ නම් වලින් හැඳින්වේ. ඒවා ජන්ජ්, තල හෝ වෙනත් විවිධ වචන ලෙසද හැඳින්වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය කුඩා අත්තාල දෙකක කට්ටලයකි. මෙය නැටුම් සංගීතය සහ භජන් ඉදිරිපත් කිරීම සඳහා අත්‍යවශ්‍ය අංගයකි (* සාමාන්‍ය සංගීත ආකෘතියක්, මුලින් ජන සංගීතයට යොමු කර ඇත, දැන් සමහර විට අර්ධ සම්භාව්‍ය ආකාරවලට යොමු වේ; ඇත්ත වශයෙන්ම, එය දෙවියෙකුට හෝ සාන්තුවරයෙකුට කැප වූ අධ්‍යාත්මික ගායනයකි - පරිවර්තක සටහන) . මෙය ඉතා පැරණි උපකරණයකි - පුරාණ කාලයේ සිටම එහි රූප විහාරස්ථානවල බිත්ති මත දැකිය හැකිය. නැටුම් සංගීතය, භජන් ඉදිරිපත් කිරීමේදී මන්ජිර භාවිතා වේ.

වරදකාරිත්වය

වරදකාරිත්වය- පුරාණ ඉන්දියානු නෙලන ලද (බහු වචන) සංගීත භාණ්ඩයකි. එය වීණාවක හැඩය ඇත. සියුම් හා පොහොසත් දැව සඳහා, වයින් නූල් රැජින ලෙස හැඳින්වේ. එය ඉගෙන ගැනීමට අපහසු මෙවලමක් ලෙස සලකනු ලබන අතර වසර ගණනාවක පුහුණුව අවශ්ය වේ. කලාවේ අනුශාසකවරිය ලෙස සැලකෙන ඉන්දියානු දේවතාවිය වන සරස්වතී බොහෝ විට නිරූපනය කර ඇත්තේ වරදකාරි හැඟීමෙනි.

සිතාර්ව්යුහය වරදට සමාන ය. මෙම නම බොහෝ විට පැමිණෙන්නේ පර්සියානු "සෙටාර්" - නැඟෙනහිර බොහෝ සංගීත භාණ්ඩවල පූර්වගාමියා ය. 13 වන ශතවර්ෂයේ මුස්ලිම් බලපෑම වැඩි වූ කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ ඉන්දියාවේ සිතාරය දර්ශනය වූ අතර මුලින් එහි සමීප ඥාතියෙකු වන ටජික් කට්ටලය වැනි යමක් පෙනුනි, කෙසේ වෙතත්, එය නූල් තුනකින් (සෙ යන්නෙන් අදහස් වන්නේ තුනකි). කෙසේ වෙතත්, ඉන්දියාවේ, උපකරණය වෙනස් විය: මධ්‍යම ප්‍රමාණයේ ලී අනුනාදකය විශාල වට්ටක්කා අනුනාදකයක් සමඟ ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලදී, නමුත් ඔවුන් එතැනින් නොනැවතී තවත් වට්ටක්කා අනුනාදකයක් එකතු කර, එය හිස් බෙල්ලේ මුදුනට සවි කර, ශබ්ද පුවරුව පොහොසත් ලෙස සරසා ඇත. රෝස්වුඩ් සහ ඇත්දළ සමග, සහ පනවන ලද ශිරා ෆ්රෙට්ස් වෙනුවට ලෝහ ආරුක්කු ...

ඇඟිලි නූල් වලට අමතරව, දුනු නූල් ද ඉන්දියාවේ පැවතුනි.

සාරංගි

මුලින්ම එයයි සාරංගි- සෘජුකෝණාස්රාකාර උපකරණයක්, එහි ඉහළ කොටස සම්වලින් ආවරණය වී ඇත. සාරංගි හරි සංකීර්ණයි. ප්‍රධාන වාදන නූල් තුනට අමතරව, එය වාදනය කරන නූල් යට පිහිටා ඇති තවත් සහ අමතර අනුනාද තන්තු (විසි පහේ සිට තිහ දක්වා) ඇත. දුන්න අනුනාද වන නූල් ස්පර්ශ නොකරයි, නමුත් සංගීතය වාදනය කරන විට, ඒවා ද කම්පනය වන අතර එමඟින් ශබ්දයට නිශ්චිත වර්ණයක් ලබා දේ. ඉන්දියානු සංගීතඥයෝ සාරංගිගේ හඬ මිනිස් කටහඬට පවා සංසන්දනය කරති. මෙවලම තනි ලී කැබැල්ලකින් කැටයම් කර ඇත - ඉතා සැහැල්ලු, කිරෝ. ඉන්දියාවේ, සම්ප්‍රදායිකව, සංගීත භාණ්ඩවල විවිධ කොටස් මිනිස් සිරුරේ කොටස් සමඟ සාදෘශ්‍ය ලෙස හැඳින්වේ. ඉතින්, ඉන්දියානු සාරංගි (සාරංගි) ට හිසක් (පෙග් පෙට්ටියක්), බෙල්ලක් (බෙල්ල) ඇත, කන් යනු සුසර කිරීමේ ඇණ වන අතර පපුව යනු සාරංගිගේ ශරීරයයි. නේපාලයේ, සංගීතඥයන් 4-තත් සාරංගි නූල් පවුලේ සාමාජිකයින්ගේ නමින් නම් කරයි: පියා, පුතා, දියණිය සහ මව.

ශංඛ

ශංඛ- හින්දු ආගමේ චාරිත්රානුකූල වස්තුවක්, විශාල මුහුදු කවචයක්. මෙය ඉන්දියානු සාගරයේ ජීවත් වන විශාල සාගර මොලුස්කාවෙකුගේ කවචයයි. බටහිර රටවල මෙම වර්ගයේ කවචය "පූජනීය කවචය" ලෙස හැඳින්වේ. හින්දු කලාවේ, ශංඛ බොහෝ විට විෂ්ණුගේ ගුණාංගයක් ලෙස නිරූපණය කෙරේ. බුදුදහමේ ශුභ සංකේත අටක් වන අෂ්ටමංගල ලැයිස්තුවට ශංඛ ද ඇතුළත් වේ. හින්දු කෝවිල් චාරිත්‍ර වාරිත්‍ර වලදී ෂන්කු හොරණෑව වන අතර, අතීතයේ දී එය යුධ පිටියේදී හමුදා කැඳවීමට, ප්‍රහාරයක් නිවේදනය කිරීමට හෝ සටනක් ආරම්භ කිරීමට ද භාවිතා කර ඇත. ජල සංකේතයක් ලෙස, ෂංකා කීර්තිය, දීර්ඝායුෂ, සමෘද්ධිය, පව් වලින් පවිත්ර කිරීම මෙන්ම වාසනාවේ දේවතාවිය සහ විෂ්ණුගේ භාර්යාව වන ලක්ෂ්මිගේ සදාකාලික වාසස්ථානය සමඟ සම්බන්ධ වේ.

පුරාණ ඉන්දියාවේ කලා පද්ධතියේ වැදගත්ම ස්ථානයක් සංගීතයට හිමි විය. එහි මූලාරම්භය ජන හා සංස්කෘතික චාරිත්‍ර දක්වා දිව යයි. පුරාණ ඉන්දියාවේ විශ්ව විද්‍යාත්මක නිරූපණයන් ගායන සහ වාදන සංගීතය යන ක්ෂේත්‍ර ස්පර්ශ කළේය. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, පැරණි උපකරණ සියල්ලම පාහේ අද දක්වා නොනැසී පවතින අතර, නූතන ඉන්දියානු සංගීතඥයන් සම්ප්‍රදායන් හරියටම අනුගමනය කරමින් ඒවා මත වාදනය කරති.

2010 සංගීත බ්ලොග් "ගුස්ලි"

අධ්යාපනික ව්යාපෘතිය සමාජයේ සංගීත සංස්කෘතිය ගොඩනැගීම