රුසියානු හැඟීම්වල නව කෞතුකාගාරයේ පෙනෙන්නේ කුමක්ද? දරුවා සමඟ ඔබට උදව් කරන්නේ කවුද?

රුසියානු හැඟීම්වල කෞතුකාගාරයේ අධ්යක්ෂ ජූලියා පෙට්රෝවා.

Zaslavsky: චිත්රාගාරයේ ඛනිජර් සස්ලාවස්කි, සුබ සන්ධ්යාවක්. අපගේ ආගන්තුකයා ඉදිරිපත් කිරීම ගැන මම සතුටු වෙමි - මෙම අධ්යක්ෂක විසින් මොස්කව් කෞතුකාගාරයේ ජූලි කෞතුකාගාරයේ ජූලියා පෙට්රොව් හි විවෘත කර ඇත. ජූලියා, ඔබව චිත්රාගාරයට සාදරයෙන් පිළිගනිමු "වෙස්ට්ටා එෆ්එම්", හෙලෝ.

පෙට්රොව්: ආයුබෝවන්.

Zaslavsky: කරුණාකර, පොදුවේ, පොදුවේ, පොදුවේ, මා තේරුම් ගත් පරිදි, ඔබේ නිර්මාතෘ, නිර්මාතෘ "බොල්ෂෙවික්" සමස්ත සංකීර්ණයට අයත් වේ. ඔව් ද නැත් ද?

පෙට්රොව්: සම්පූර්ණයෙන්ම හරි, ඔව්.

Zaslavsky: ඔව්. මේ සියලු අපූරු ගොඩනැඟිලි වලින් ඔබ තෝරාගත්තේ ඇයි (අත්දැකීම් ඇති පුද්ගලයෙකුගේ එක් එක් අයෙක්, "සංවත්සරය" කුකීස්, "සංවත්සරය සමඟ සම්බන්ධ වීම", රසවත් කේක්), ඔබ මේ සියල්ලෙන් මෙම නඩුව තෝරාගත්තේ මන්ද? මෙහි ගොඩනැගිලි ඔබ යා යුතු කාර්තුවේ ගැඹුරේ ගැඹුරේ ඇති වේට්රි වැඩමුළුවක්ද? පොදුවේ ගත් කල, මෙය බොහෝ දුරට මොස්කව්හි ඇතුළත මෙතරම් කෞතුකාගාර ඉඩක් සඳහා අලුත් දෙයක්. හොඳයි, සමහර විට එය VasnetSov හි වීදි අතර සැඟවී ඇති එවැනි සැසඳීමක් සමඟ සැසඳිය හැකිය. දැන් මම එතනම සමහර සංගම් හොයන්න පටන් ගත්තා.

පෙට්රොව්: යන්න දුර බැහැර නැහැ. අපි එයට කැමතියි, බොල්ෂෙවික් ඉතා අලංකාර ලෙස ප්රතිනිර්මාණය කරන බව අමුත්තන් දැනටමත් ප්රතිපෝෂණය තබයි, ලන්ඩනයේ මෙන් ඔබ එය මතට යති. මෙය පිරිසිදු සත්යයකි, ඔහු දැන් ඉතා දක්ෂයි. මෙම ගොඩනැගිල්ල තෝරා ගන්න (වින්ඩෝස් නොමැතිව සිලින්ඩරය, සිලින්ඩරය, සිලින්ඩරය, සිලින්ඩරය, සිලින්ඩරය, සිලින්ඩරය, සිලින්ඩරය සාමාන්ය කෞතුකාශයෙන් (කෞතුකාගාරවල, කෞතුකාගාරවල සහ වැඩි සාම්ප්රදායික පරිශ්රයේ නොවේ නම්, සේවකයින්ට කෙසේ හෝ ආලෝකය සමඟ සටන් කිරීමට බල කෙරෙයි, බර තිර රෙදි එල්ලා තබන්න, එවිට අපට එවැනි ගැටළුවක් ඇති වේ. ජනේල නැත, දිලිසීමක් නැත, සිතුවම් පිළිබඳ සංජානනය වළක්වන්නේ නැත. මෙම සැලැස්ම තුළ ගොඩනැගිල්ල ඉතා සුවපහසු බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඒ හා අමතරව, සංරක්ෂිත පීඩ්ස්කි අපේක්ෂාව පිළිබඳ මුහුණු ගොඩනැගිල්ලට වචනාර්ථයෙන් historical තිහාසික වටිනාකමක් නොතිබූ බැවින්, අපගේ ගොඩනැගිල්ල විසඳුම්, 20 වන සියවසේ 60 දශකයේ දී ate තිහාසිකව an තිහාසිකව නොතිබුණි වටිනාකම, කෞතුකාගාරය සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ උපයෝගී කර ගැනීමට අපට ඉඩ දී ඇති දේ කුමක්ද? එය එහි ස්වරූපයෙන් පවතී, නමුත් එහි පිරිසැලසුම ඇතුළත සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වී ඇත.

Zaslavsky: නමුත් බොහෝ විට එය බොහෝ විට, රුසියාවේ එවැනි නව ගොඩනැගිලි සෑදී ඇති විට, ඔවුන් බොහෝ විට යම් ආකාරයක විදේශීය, ඉංග්රීසි හෝ වෙනත් ආයතනයක් ගනී. රුසියානු හැඟීම් කෞතුකාගාරයේ බාහිර විසඳුමක් හා අභ්යන්තර අන්තර්ගතයක් ලෙස නම් නියැදියෙක් සිටීද? හොඳයි, සමහර විට, සමහර විට, එයින් පදනම මත, මෙය කළ කණ්ඩායම වන අතර එය කළේ විදේශීය විදේශීය ය. නැද්ද, ඔව්?

පෙට්රොව්: ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී විදේශීය - බ්රිතාන්ය වාස්තු විද්යා කාර්යාංශය ජෝන් මැකස්මන් + රේචර්ටර්ස්.

Zaslavsky: ඔවුන් දැනටමත් කෞතුකාගාර කිහිපයක් කර තිබේද?

පෙට්රොව්: ඔවුන් සාමාන්යයෙන් සංස්කෘතික පහසුකම් පිළිබඳ විශේෂ ize යින්. මොස්කව්හිදී, ඔවුන් රඟහල ස්ටුඩියෝ සර්ජි ජෙනෝවාක් සමඟ "ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි කර්මාන්ත ශාලාව" කළා. ඒ නිසා අපි ඔවුන් දෙසට හැරුණා, සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳව නියත වශයෙන්ම විශ්වාසයි. "එහි සිටි කර්මාන්තශාලා ස්ටැනිස්ලාව්වෙස්කි, පුදුමාකාර ලෙස සාදන ලද හා උසස් තත්ත්වයේ සහ ලස්සන බව දනී.

Zaslavsky: සහ කාර්යාල කොටස, හා නාට්යමය, ඔව්, මම එකඟයි, ඔව්.

පෙට්රොව්: සහ එහි සිටින කාර්යාල කොටස, සහ නාට්ය හා මහල් නිවාස.

Zaslavsky: මහල් නිවාසය එසේ නොවීය.

පෙට්රොව්: ඇතුළත ද නොවේ, නමුත් එය තනි ශෛලියකින් හා ඉතා ඉහළ මට්ටමක පිටත හා ඉතා වටිනවා. එමනිසා, අපි මෙම වාස්තු විද්යා කාර්යාංශය වෙත කිසිදු විවේකයක් නොමැතිව හැරී ඇත්තෙමු. ඒවා පවතින ඕනෑම සාම්පලකට සමානද? අවංකවම, විශ්වාස නැත.

ප්රේක්ෂකයන්ට සම්පූර්ණයෙන්ම සවන් දෙන්න.

ජනප්රිය

11.10.2019, 10:08

තවත් උත්සාහයක් වන්නේ සෙලෙන්ස්කි ජනතාවට කැමති වීමයි

රොස්ටිස්ලාව් ඉෂෙන්චෝකෝ: "එය ජනතාව සතුටු කිරීමට තවත් උත්සාහයක් විය. කොළ පැහැය කිව්වා ඔවුන් ජනතාව සමඟ සන්නිවේදනය කළ යුතුයි කියලා. මාර්ගය වන විට, ඔවුන් නිවැරදිව කියා සිටියේ, ඔහු කෙසේ හෝ ඔහුගේ ශ්රේණිගත කිරීම පවත්වා ගත යුතු බැවිනි. ඔහු සතුව ඇති එකම දෙය මෙයයි. නිසැකවම, නිර්මාණාත්මකව සන්නිවේදනය කිරීම අවශ්ය බව ඔවුහු ඔහුට පැවසූහ. "

ඕ 1 කණ්ඩායමේ අධ්යක්ෂ මණ්ඩලයේ සභාපති මණ්ඩලයේ සභාපති සහ දේශනාවේ අනුග්රාහක කෞතුකාගාරයේ කෞතුකාගාරය හැදී වැඩුණි. . බිංදුවේ ආරම්භයේ දී ඔහු ගෘහස්ථ කලාව ලබා ගැනීමට පටන් ගත්හ - පළමු ස්වයංසිද්ධව - පළමුව ස්වයංසිද්ධව එකතු කර, පසුව ප්රංශ හැඟීම්වලට සමාන ශෛලීය පිළිගැනීම කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කරමින්, ප්රංශයේ සහ අභාවප්රාප්ත XIX සහ මුල් සියවසේ මුල් භාගයේ කලාකරුවන්ගේ කෘතිවලට.

කලින් බොල්ෂෙවික් කර්මාන්ත ශාලාවේ එක් ගොඩනැගිල්ලක්ම ලෙනින්ගරාඩ්කාට ප්රයෝජනවත් වූ අතර ඒ වන විටත්, වෙනත් දේවල පිළිස්සීම, වෙනත් දේවල් ඇති කුකීස්), ඒ අවස්ථාවේ දී ආගන්තුක කුකීස්) ඊට පෙර එකතු කිරීම නැවත නැවත සකස් කරන ලදී. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ලෙස ඔහු මෑතකදී ප්රතිසංස්කරණය සමරනු ලැබූ සුප්රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ජෝන් මාකස්ලනා තෝරා ගත්තේය කිංග්ස් හරස් ස්ථානය ලන්ඩන් වල. මොස්කව්හිදී, මාකස්ලාන් ඒ වන විටත් මින්ට්ස් - ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි කර්මාන්ත ශාලාව අත්පත් කර ගැනීමක් කර තිබුණේ ඔහුගේ කාර්යයේ ගුණාත්මක භාවයට ඇති ප්රශ්න මතු නොවූ බැවිනි. එබැවින්, කර්මාන්ත ශාලාවේ වැඩ කිරීමට සම්පූර්ණ, හිටපු කෞතුකාගාරයේදී, වහලය මත සමාන්තර අටක් සහිත හිටපු පිටි ගබඩාවක්, විකාර ගොඩනැගිල්ලක් සරිලන පරිදි, විකාර ගොඩනැගිල්ලක් හැරෙන ලෙස ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටියේය.

එකල ගොඩනැගිල්ල නින්දිත තත්වයක පැවතුනි - හිස් ළිඳක් බිම සිට සිවිලිමට වෙන් කර ඇත. පිටි ගබඩාව ස්මාරකයක් ලෙස නොසැලකිලිමත් ලෙස සලකනු නොලැබූ අතර, Mail තිහාසික ගොඩනැගිල්ලකින් මාකසන්ගේ ව්යාපෘතියට ඇත්ත වශයෙන්ම ඉතිරිව ඇත්තේ ස්වල්පයක් පමණි - සිදුරු සහිත ලෝහ පැනල්වල සැරසී ඇත (මුල් ව්යාපෘතියේ ගොඩනැගිල්ල තිබිය යුතුය විය බර්ච් මතක් කරන්න - ජීවිතයේ එය වඩාත් කම්මැලි විය), සමාන්තරකය වහලය ගැන සතුටු වූ අතර ගැලරිය පිළියෙළ කළේය. හිස් ළිඳක් මහල් තුනකට බෙදා ඇත - මේ සඳහා ගොඩනැගිල්ල තුළ පුදුමාකාර සුන්දරත්වයක් ඇති සර්පිලාකාර පඩිපෙළක් සහිත කොන්ක්රීට් මොඩියුලයක්.

එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන්, ළිඳ ගත් කෞතුකාගාරය ඉතා සුළු වශයෙන්: ප්රදර්ශන ශාලා තුනක් පමණි (ප්රදර්ශන ශාලා තුනක් (පහළම මාලයේ) සහ තාවකාලික ප්රදර්ශන සමඟ. සියලුම සේවා හා ගබඩා කාමර සහිත ප්රදේශය වර්ග මීටර් 3000 ට වඩා අඩු විය. එම් - සහ ප්රදර්ශන අංශය දහසකි.

උඩුමහලේ - එම අමුතු සමාන්තරකය තුළ - ස්වාභාවික ආලෝකය, කුඩා කැෆේ සහ වෙරන්ඩා දෙකක් සුඛෝපභෝගී නගර දර්ශනයක් සහිත ගැලරියක් ඇත. දෙවන මහලේ බැල්කනියක් සමඟ කුඩා අර්ධ වෘත්තාකාර කාමරයක් ඇත, එයින් මලු තිහාසිකව පළමු මහලේ මාධ්ය තිරය සලකා බැලීම ඉතා පහසු වනු ඇත, නමුත් අවාසනාවකට මෙන්, බැල්කනට උස එය නොමැත.

නිකොලායි ටාහෝව්. එම්බ්රොයිඩර් සඳහා. 1910 ගණන්වල ආරම්භය

8 න් 1 යි.

වැලන්ටින් සෙරොව්. කවුළුව. 1887.

2 න් 2 ක්.

වැලරි කොසිකොව්. වැනිස්. "තැපැල්පත්" මාලාවේ සිට. 2012.

8 න් 3 යි.

නිකොලායි ටාහෝව්. මගේ කාමරය උදේ. 1910.

8 න් 4 ක්.

කොන්ස්ටන්ටින් ජුනි. රොස්ටොව් ක්රෙම්ලිනයේ ගේට්ටුව. 1906.

8 න් 5 ක්.

8 න් 6 ක්.

ආර්නෝල්ඩ් ලංකොව්ස්කි. වසන්තය. (කළු ගඟ). පුද්ගලික එකතුව, මොස්කව්.

8 න් 7 ක්.

ආර්නෝල්ඩ් ලංකොව්ස්කි. නිල් පැහැති ඇඳුමින් සැරසුණු තරුණ හොල් සහ කැඩුණු කොස්සක්. පුද්ගලික එකතුව, මොස්කව්.

8 න් 8 ක්.

පළමු මහලේ ලොබි සහ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයක් ඇත. මෙහි ප්රදර්ශන නොමැත, නමුත් නූතන කලාව මෙහි දිස්වනු ඇති අතර එය කෞතුකාගාරයේ ප්රධාන මාතෘකා සහිත ව්යාංජනාක්ෂරයකි. දැන් ඔහු ඇමරිකානු මාධ්යමාන්ගේ යුද හාජීවික කලාවක ව්යාධි විද්යා ologist යෙකු ලෙස, කෞතුකාගාර එකතුවෙන් කැන්වසය සම්බන්ධයෙන් "රුසියානු කලබලවාදීන්" වැඩ කිරීමේ ක්රියාවලිය ප්රතිනිර්මාණය කරයි.

භූගත - විශාලතම ප්රදර්ශන ශාලාව, සවිකිරීමේ සිවිලිම් සහිත සහ දිස්ත්රික්කය අනුව අළුත්වැඩියා කිරීම දිස්ත්රික් ඩී.සී. මාකස්ලාන් ව්යාපෘතියේ රූප සටහන් වල පිරිසිදු අන්තරයන් වෙනස්, නමුත් ජීවිතයේ දී, ඔවුන් කළු පැහැයෙන් ආදේශ කරන්නේ මන්දැයි මා සුදු වෙනුවට සන්ධි, සාප්පු සහ ලාම්පු වල ලක්ෂණ ඇත. අසල - අධ්යාපන අවකාශ, පුහුණු චිත්රාගාරය සහ මාධ්ය මධ්යස්ථානය.

ප්රධාන නිරාවරණය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, වැදගත් ප්රකාශයක් කළ යුතුය. වෙනම ධාරාවක් ලෙස රුසියානු හැඟීමක් තිබේ - නවීන historical තිහාසික කවයන්හි මතභේදාත්මක ප්රශ්නයකට වඩා. තනි කලාකරුවන් සම්බන්ධයෙන්, එය කව්ස් කළ සම්මුතියක් ලෙස පෙනෙන නමුත් මෙම ලිපි මාලාවේ බොහෝ දෙනෙක් ප්රංශයේ දීද්දී ප්රමාණවත් ලෙස වැඩ කිරීමට සමත් වූ අතර පැරිසියේ ආලෝකයේ හා වර්ණයෙහි බලපෑම අත්විඳ ඇත. කලා ඉතිහාස ians යින්ගේ කොටසක් ප්රංශවාදීන්ගේ අභ්යාස රුසියානු කලාකරුවන්ගේ, එදිරිව සිට නිපදවන දේ සලකා බලන්න, යමෙකු, යමෙකු එය රුසියානු භූ දර්ශන සිතුවමක්, යමෙකු - යථාර්ථවාදයේ සිට අන්වර්-ගාර්ඩේ දක්වා කෙටි සංක්රාන්ති ඉතිහාසයකි. කෞතුකාගාරයේ අවසාන අනුවාදය, නමුත් එය ගෝලීය වැදගත්කමක් ලබා දෙයි, ඕනෑම රටක කලාව සංවර්ධනය කිරීමේදී මාත්රාව නොවැළැක්විය හැකි මොහොතක් ලෙස හැඳින්වේ - නූතනත්වය දක්වා සංක්රාන්ති කාල පරිච්ඡේදයක් ලෙස, "ඇස සහ අත" මෙම උපයා ගැනීම පිළිබඳ විශ්වාසය ශක්තිමත් කිරීම සඳහා, විකල්ප හැඟීම්වාදය - ඉංග්රීසි, ස්කැන්ඩිනේවියානු සහ ඇමරිකානුවන්ගේ දේශන පා course මාලාවක් කියවීමට සිදුවේ.

ස්ථිර ප්රදර්ශනයක් සහිත ශාලාවේ, සෙරොව්, කොරොවිනා සහ කුස්ටොඩියා, සීරිවරුන්ගේ පරාමිතිය තර්තොව් සිය ආ ar ්රාකාර පැරිස් වර්මිසෙලි ස්වරූපයෙන් හැඳින්වූයේ ලියොන් බක්ස්ට් කැඳවූ බැවිනි. නිදසුනක් වශයෙන්, තවත් අමුතු ප්රදර්ශන තිබේ - නිදසුනක් වශයෙන්, වෙනත් ආදර යථාර්ථවාදීන් අතර, කිසියම් හේතුවක් නිසා, සමහර හේතුවක් නිසා පැරිසිමොව් පැරිස්, සුන්දර ලෙස ලිවීමේ බැඳුම්කාරිත්වය පිළිබඳ අත්හදා බැලූ බැල්මේ වෝඩ්වරුන් සමඟ අත්හදා බැලීම් කළ හැකිය. හෝ ජංගම දුරකථනයේ ප්රදර්ශනයේ නාමාවලියෙහි නිල වශයෙන් ප්රකාශයට පත් කරන ලද බොග්ඩනොව්-බෙල්ස්කිගේ පින්තූරය. මෙහි කලාකරුවන්ගේ කොටසක් සඳහා - කොන්ස්ටන්ටින් ජෝන් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල - සිත් ඇදගන්නාසුළුවාදය එක්තරා කාල පරිච්ඡේදයක් තුළ ඉක්මන් ආශාවක් බවට පත්ව ඇති නමුත් රොස්ටොව් ක්රෙම්ලිනයේ මනරම් රූප ප්රංශ ආකාරයට හැරියේය.

කෞතුකාගාරයේ දෙවන හා තෙවන මහල්, තාවකාලික ප්රදර්ශනයේ ස්ථානය, "කෞතුකාගාරයේ අධ්යක්ෂකවරයන්ට අනුව," බොහෝ දේ සංචාරය කළ අතර, බොහෝ සෙයින් ගොදුරු විය හැකි අතර, එනවා අලුත් රටක්, ඇගේ මනෝභාවය සහ ශෛලියට ටිකක් යාබදව. " එමනිසා, වැඩ කිරීම කාලානුක්රමය තුළ නොව භූගෝල විද්යාව - වැනීසියේ, ප්රංශය, බෙල්ජියම, ඕලන්ද සහ පලස්තීනය ඉහළ - පීටර්ස්බර්ග් සහ එළුවන් සමඟ රුසියානු පළාත මත.

කෞතුකාගාරයේ අධ්යක්ෂ සහ භාරකරු, ජූලියා පෙට්රෝවා, ලඛොව්ස්කි හි රෝස පැහැයට ඇබ්බැහි වී ඇති අතර ඔහුගේ සමකාලීන, කලාකරු ස්ටැනිස්ලාව් ෂූකොව්ස්කි සිහිපත් කරයි. දෙවැන්න දේශීය හැඟීම්වල විවිධත්වය විවේචනය කළ අතර "නිල් සහ මෙඩිකාවක් තුළ රුසියානු කාව්යමය නිහතමානී ස්වභාවයක් පින්තාරු කිරීමට සහ ටහීටි දූපත සමඟ නවාතැන් ගත් රුසියානු මිනිසෙක් වන අතර රුසියානු මිනිසෙක් සහ රුසියානු මිනිසෙක් ටහීටි දූපත සමඟ මල්ටිකා දැමීම සඳහා ඔවුන්ට උපදෙස් දුන්හ. කෙතරම් සන්සුන් වුවත්, අපි ඒවා දකින්නේ නැත. සිලින්ඩර මයැකොව්ස්කි සහ ගෝල්ඩන් ලෝනෙට් බලුකුකු ලෙස අපි යන්නේ නැත.

රුසියානු සොබාදහම ගෝ xinka ඩා මෙසියන්කා යන ප්රශ්නය, කෙසේ වෙතත්, මොස්කව්හි ඇන්වයි-ගාඩ් කෞතුකාගාරයක් හෝ සංකල්පචාරමය හෝ සංකල්පයක් නොමැත, තවත් බොහෝ දේ, ඊට වඩා වැඩි යමක් දරණ ද nt ණ පියවරකි අවිවාදිත ධාරාවන්. කෙසේ වෙතත්, ස්ථිර එකතුවකින් සමකාලීන කලාව පිළිබඳ වෙනම කෞතුකාගාරයක් නොමැත. ඕනෑම පෞද්ගලික එකතුවක් එහි යුගයේ සහ එහි උනන්දුව පිළිබිඹු කරන අතර මේ සම්බන්ධයෙන් කෞතුකාගාරය කෞතුකාගාරය සපුරාලන්නේ විශේෂිත අවස්ථාවක, රට පුරා බුද්ධිමත් ආදරය. වැටීම තුළ, කෞතුකාගාරයේ එකතුව සංචාරය කරමින් සිටින අතර, ඒ වෙනුවට මහල් තුනම නවීන චිත්ර ශිල්පී වැළඳ ගැනීමේ කොස්ලිනිගේ කෘති වන අතර එය කලබලයට පත්වේ. ප්රදර්ශනයේ තර්කනය පිළිබඳ ප්රශ්නය මත, බොරිස් මින්ට්ස් පිළිතුරු සපයන්නේ හැඟීම්වාදය අර්ථකථනය කිරීමට සැලසුම් කර ඇති බවයි. මෙම පරමාදර්ශයේ තර්ක කරමින් රුසියානු ශෝකජනක කෞතුකාගාරය දැකීමට මා කැමතියි.

මොස්කව්හිදී, හිටපු රසකැවිලි කම්හලේ භූමියේදී බොල්ෂෙවික්, රුසියානු හැඟීම් කෞතුකාගාරයේ කෞතුකාගාරයක් වන බොල්ෂෙවික් විවෘත වේ. ඔහුගේ නිර්මාතෘ ව්යාපාරිකයෙක්, එකතු කරන්නා සහ අනුග්රාහක බොරිස් මින්ට්ස් ය. කෞතුකාගාරය විශාලතම හා තාක්ෂණික පෞද්ගලික කෞතුකාගාරයක් වනු ඇත. ප්රදර්ශන අඩවි වලට අමතරව, ව්යාපෘතියට සිනමා ශාලාවක්, බහුමාධ්ය කලාපයක්, ආපන ශාලාවක්, සිහිවටනයක් සහ පොත් නිෂ්පාදන සහිත සාප්පුවක් සහ තවත් බොහෝ දේ ඇතුළත් වේ. එල්නා රුබිනෝවා විවෘත කිරීම සඳහා ජූලියා පෙට්රෝවා කෞතුකාගාරයේ අධ්යක්ෂ හමු විය.

“රුසියානු හැඟීම්වාදය "නවීන historical තිහාසික සංසිද්ධියක් හෝ ශෛලීය ලෙස සලකුණක්ද? කෞතුකාගාරයේ මාතෘකාව තුළ මෙම වචන සංයෝජනය දිස් වූයේ කෙසේද? රුසියානු හා සෝවියට් කලාව සඳහා "හැඟීම" යන යෙදුම, විශේෂයෙන් එය අසාමාන්ය යැයි පෙනෙන බැවින්, බොහෝ අය විශ්වාස කරන්නේ එතරම් නිවැරදිව නොවන බව බොහෝ දෙනා විශ්වාස කරති.

කෞකක කෞතුකාගාරයක් නවීන mail තිහාසික දෘෂ්ටි කෝණයක් ලෙස තෝරාගනු ලැබූ බවත්, බොහෝ විට අපගේ ලිපිනය බොහෝ ප්රශ්න හා විවේචකයන් බවත් අපි මුලින් ඔබට වාර්තාවක් ලබා දුන් නමුත් ඔවුන් එයට ගියා. අපි තීරණය කළේ ඔබ ඔබේ ස්ථාවරය පැහැදිලි කළ යුතු නම්, අපි පැහැදිලි කරන්නෙමු. 19 වන සියවසේ 80 දශකයේ දී රුසියානු හැඟීම්වල සංසිද්ධිය පැන නැගුනි, රුසියානු කලාව ගැන කතා කළ නමුත්, අපගේ කලාකරුවන්ගේ කෙනෙකු ඇටකටු පිළිබඳ හැඟීමක් යැයි කෙනෙකුට තර්ක කළ නොහැකිය, එය එසේ නොවේ. නමුත් යුගයේ ආ roke ාතයේ බොහෝ චිත්ර ශිල්පීන්ගේ කෘතියේ හැඟීම් කරකැවීම - සමහර විට ඉතා කෙටි, උදාහරණයක් ලෙස, ඇවන් ගාඩ්හි, ලාරියෝව්, මැලේවිච් හෝ "බබොවය සුරක්ෂිතාගාරයේ" කොනචොලොව්ස්කි. අවුරුදු දෙක තුනක් හෝ තුනක් තිස්සේ යමෙක් ආභරණ වේදිකාවේ වාඩිලාගෙන සිටින කෙනෙකු වැඩි කාලයක් ජීවත් වූ අතර, යමෙක් ඔහුව තවත් අතහක් කළේය. තවත් සමහරු තවත් ප්රයෝජන ගත් අතර පසුව අනෙක් සාම්පලවලට පසුව මෙම සාම්පල වෙත පැමිණියේය.

එනම්, එය සනාථ කරන්නේ එය ශෛලීය ලෙස සලකුණක් මිස අන් කිසිවක් නොවන බවයි. රුසියානු හැඟීම් නැවුම්කරුවා එය මුලින්ම කාගේ වැඩක්ද?

ඔව්, "ශෛලික මාර්ගෝපදේශය" ද හොඳ වචන වේ. ටියුන්ෂන්කි සමඟ කොන්ක් ෂුකොව්ස්කි සමඟ කොන්ක්, ෂුකොව්ස්කි සමඟ කොරොව් සමඟ කොරොව්ස් සමඟ කොරොව්ස් අපගේ ප්රදර්ශනයේදී තෝරාගන්නේ එබැවිනි, එබැවින් පැහැදිලිව නිර්වචනය කළ වේදිකාවක් සහිත ශෛලිය හෝ පා course මාලාව ගැන, නමුත් පැහැදිලිව නිර්වචනය කළ වේදිකාවේ සංසිද්ධිය ගැන, නමුත් හැඟීම්වල ශෛලීය පැවැත්මේ සංසිද්ධිය ගැන රුසියානු චිත්ර.

එවැනි ශෛලිකව නියෝජනය කරන මාතෘකාව කුමක්ද?

උදාහරණයක් ලෙස, බොග්ඩනොව්-බෙල්ස්කිගේ සිත් ඇදගන්නාසුළු කැන්වස්. මෙම කලාකරුවා නිතරම හැඟීම්බර ලෙස වැඩ නොකළ නමුත් අපගේ ප්රදර්ශනයට අප බාධාවට බාධාවට බාධා කරන වැඩ ඇත්තෙන්ම හැඟීම්බර ය. අපි "සංගීත ගවිකාවක්" සඳහා තෝරාගත් වැඩ පහක්, දිමිත්රි කුර්ලියන්ඩ්ස්කි විසින් රචිත, අපට වඩාත් ආකර්ෂණීය ලෙස පෙනෙන අතර, ඒවායින් ද මාතෘකා බවට පත්විය හැකිය. ඔවුන්ට අමතරව, මෙම කාර්යය "නාවික හමුදාවේ" ගැහැනු ළමයින් "මිහායිල් ෂෙමකිනාගේ චිත්රය වනු ඇත. අප ප්රායෝගික දෘෂ්ටි කෝණයකින් කතා කරන්නේ නම්, අපි අපගේ නාමාවලිය නිකොලායි ක්ලැඩ්ට්ගේ කෘතියට ඇතුළත් කර ඇත්තෙමු, බොහෝ විට එය අනෙක් අය හඳුනාගත හැකි වනු ඇත. බොහෝ විට, ඉක්මන් ජනප්රියත්වය, අප බොහෝ විට ප්රදර්ශනවලදී අප බොහෝ විට පෙන්වන කෘති සඳහා බලා සිටී - යූරි පිමෙනෝවා, බොරිස් කුස්ටෝඩෙව් "වැනීසියේ" වැඩ. ඒ නිසා, ඇත්ත වශයෙන්ම, ප්රේක්ෂකයා තෝරා ගන්නා බව ජීවිතය පෙන්වයි.

බොරිස් මින්සා කෞතුකාගාරයේ නිර්මාතෘගේ නිර්මාතෘවරයාගේ නිර්මාතෘවරයාගේ පදනම දළ වශයෙන් 70 ක් පමණ වන බව සඳහන් වේ. කෞතුකාගාරයේ ස්ථිර ප්රදර්ශනය සඳහා තෝරා ගැනීම සිදු වූයේ කෙසේද?

බොරිස් මින්සා එකතුව එකලස් කිරීම සහ කෞතුකාගාරයේ විෂයයට වඩා පුළුල් ය: මිත්ර මිරිස්කුසෙනිකොව්ගේ ග්රැෆික්ස්, සියලු සාරධර්ම හා ඇය කෙරෙහි මා දක්වන ප්රේමය කෞතුකාගාරයට අයත් නොවේ. උදාහරණයක් ලෙස නූතන කලාවන් ඇත, කකාකි, ඔහු කෞතුකාගාරයෙන් ඔබ්බට ය. කෞතුකාගාර එකලස් කිරීම සඳහා අපි ලිංගිකව හා තේමාත්මකව ගැලපෙන දේ ඇතුළත් වේ. කෞතුකාගාරය, එකතුවක් සෑදීම සඳහා එක් ප්රමාණයකට තෝරා ගැනීම අඛණ්ඩව සිදු වෙමින් පවතී, එකතුවක් නැත, එක් එක් කෞතුකාගාරය එක්රැස් කිරීමේ මෙම ක්රියාවලිය දීර් time කාලයක් තිස්සේ ගමන් කරනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. බොරිස් මින්සා එකතුවක් සමඟ, මම දීර් time කාලයක් තිස්සේ දැන සිටි, එබැවින් එහි ව්යුහය හා පිරවීම මට දනී, තේරුම්ගත හැකි අතර කෞතුකාගාරය සඳහා දේවල් තෝරා ගැනීම පහසු විය.

කෞතුකාගාරය බොහෝ ආකාරවලින් ඉතා නවීන ලෙස ප්රකාශයට පත් කෙරේ. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, උපකරණ, සංකල්පය. කෞතුකාගාරයේ සංකල්පයේ දියුණුව හා යම් යම් කෞතුකාගාරයක් ආදර්ශයක් ලෙස සලකනු ලැබූ හෝ එය යම් ආකාරයක සංශ්ලේෂණයක්ද?

කෞතුකාගාර ව්යාපෘතියක අප වැඩ කිරීමට පටන් ගත් විට - එය නව ක්ෂේත්රයක් වන අතර මා වෙනුවෙන් සහ මට බොරිස් ජොෆොවිච්ට විශේෂත්වයක්, උපදේශකයින්, උපදේශකයින් - රාජකීය පුහුණු කණ්ඩායම වෙත යොමු විය. ඔවුන්ගේ විශේෂ ists යින් බොහෝ වාරයක් මොස්කව් වෙත පැමිණ, අවකාශය දෙස බලා, එකතුව අධ්යයනය කළ අතර, එකතුව අධ්යයනය කළ විට, ඔබට ලබා ගැනීමට අවශ්ය දේ ගැන අපි දිගු කලක් සාකච්ඡා කර ඇත්තෙමු. ඔව්, ඔව්, බොහෝ සංචාරය කළත් එය පිළිවෙලට තැබූ ආකාරයත්, අපි කිසිම කෞතුකාගාරයක් එකකට සමාන නොවෙමු. මුලදී, කෞතුකාගාරයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා අපගේ ඉලක්කය තබා ඇති අතර එමඟින් සිත්ගන්නාසුලු තාවකාලික ව්යාපෘති සඳහා අවස්ථාව ලැබේ. අපි සාම්පල කිහිපයක් ගැන කතා කරන්නේ නම්, පැරිස් පිනකෝටෙක් සහ ඇගේ කණ්ඩායම අප කෙරෙහි විශාල හැඟීමක් ඇති කළා: ඔවුන් එකතු කළ හැකි ප්රදර්ශන ව්යාපෘති, ඔවුන් නිරාවරණය කරන්නේ කෙසේද? මාර්ගය වන විට, ප්රංශයේ ද පෞද්ගලික හා රජයේ සංවිධාන අතර යම් තරඟයක් ඇති අතර සමහර රජයේ කෞතුකාගාර ඔවුන් සමඟ වැඩ කිරීම පවා ප්රතික්ෂේප කළහ. නමුත් මෙම බටහිර පිනකෝට්ක් වෙතින් ගෞරවයෙන් එළියට ආවේය. ඔවුන් එය කරන්නේ කෙසේදැයි සොයා බලා, සමහර විට, අපට එවැනි දෙයක් එකතු කිරීමට අපට හැකි වනු ඇතැයි සිතන්න, එය ඉතා හොඳයි.

රුසියානු හැඟීම්වල මාතෘකාව වහාම ඉතා දීප්තිමත් "අපනයන නිෂ්පාදනයක්" මෙන් පෙනේ, නමුත් ඔබේ ප්රදර්ශන කටයුතු සීමා කිරීම සඳහා රුසියානු හැඟීමේ මාතෘකාව තිබේද? ඔබගේ සැලසුම් වල ඇති විදේශීය ප්රදර්ශන මොනවාද? පසුගිය වසරේ මා දන්නා තරමින් කෞතුකාගාරය සිය ප්රදර්ශන කටයුතු ආරම්භ කළේද?

"රුසියානු හැඟීම" යන නම කෞතුකාගාරයේ ස්ථිර ප්රදර්ශනය විස්තර කරයි. කාල ප්රදර්ශන නූතන හා සම්භාව්ය කලාව සහ රුසියානු හා බටහිර යන දෙඅංශයෙන්ම කැප කළ හැකි අතර මට්ටම් ඉහළ මට්ටමක පවතී. විදේශයන්හි රුසියානු කලාවේ නිරූපණය ගැන අප කතා කරන්නේ නම්, එය අපට ඉතා වැදගත් වේ. රුසියානු කලාවේ සන්නාමය නිරූපකය සහ ඇවන්ගාඩ් බව රහසක් නොවේ. මෙම තත්වය වෙනත් කෞතුකාගාරවල සගයන් සමඟ වෙනස් කිරීමට අපට සැබවින්ම අවශ්ය වේ: අපගේ සිතුවම්වල විදේශීය මහජනතාවගේ සහ වෙනත් දීප්තිමත් කාල පරිච්ඡේදයන් පිළිබඳ අවධානය යොමු කිරීම. XIX ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේ රුසියානු සිතුවම් සමහර විට ද්විතීයික ලෙස හැඳින්වුවද, එය ඉතා සිත්ගන්නාසුළු වන අතර බටහිර නරඹන්නා පුදුමයට පත්විය හැකිය. 2015 දී අපි වැනීසියේදී අපගේ එක්රැස්වීම පිළිබඳ ප්රදර්ශනයක් පැවැත්වූ අතර පසුව ජර්මනියේ රුසියානු සංස්කෘතික දින සැමරීමට සහභාගී වන ලෙස අපට ආරාධනා කරන ලදී. ප්රදර්ශනය පැවැත්වූ ෆ්රීිබර්ග්හි ඔගස්ටින් කෞතුකාගාරය සති තුනක් තිස්සේ අප සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කළ නමුත් ටික වේලාවකට පසු ඔවුන් ගිම්හානය සඳහා ප්රදර්ශනය දීර් extended කිරීමට ඉදිරිපත් විය - එය මහජනයා කෙරෙහි විශාල උනන්දුවක් දැක්වීය.

එක් අතකින් සමාජ යථාර්ථවාදයේ කාල පරිච්ඡේදයක් සහිත සමාන කාර්යයක් ද තමා සහ රුසියානු යථාර්ථවාදී කතුවරුන්ගේ කෞතුකාගාරය රුසියානු යථාර්ථවාදී කතුවරුන්ගේ කෞතුකාගාරය රුසියානු "රළු විලාසිතාවක්" ඇතුළුව, සුළු වශයෙන් ප්රසිද්ධ නැති දේ තනුක කිරීමට ද තුවක්සි වේ. ඔබේ කෞතුකාගාරය මේ ගැන මේ අර්ථයෙන් තරඟ කරයිද?

ඔව්, අපගේ කාර්යයන් මංසන්ධිවල, අපට විවිධ වර්ග තිබේ වුවද. යම් මංසන්ධි නම්වල පැහැදිලි මායිමක් සිදු කිරීම දුෂ්කර ය, සමහර විට අපි යම් වැඩ අත්පත් කර ගැනීම සඳහා පවා තරඟ කරමු. ඉරිරිගේ රැස්වීමේදී කැන්වස් තිබෙන්නේ අලංකාර කළ හැකි සහ අපගේ ප්රදර්ශන යන්නයි. අපට තවම ඒකාබද්ධ ව්යාපෘති නොමැත, නමුත් සම්බන්ධතාවය මිත්රශීලී ය. මාර්ගය වන විට, අයිරාගේ කෞතුකාගාරය අපට වඩා වයසින් වැඩි බැවින්, අපි දැනටමත් ප්රායෝගික නිර්දේශ සඳහා කිහිප වතාවක්ම ඔවුන්ගෙන් ඉල්ලා සිටි අතර, නදීෂ්ඩා ස්ටෙපනොවෝවා හි අධ්යක්ෂකවරු සෑම විටම ප්රතිචාර දක්වති.

අමුත්තන් කෞතුකාගාරයට සහ කලා අර්ථයෙන් සහ තාක්ෂණික විසඳුම් යන අර්ථයෙන් එනතුරු බලා සිටින විස්මයන් මොනවාද? වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් නවීන වාස්තු විද්යාත්මක විසඳුමට අමතරව, නවතම කෞතුකාගාර තාක්ෂණයන් බොහෝ විට සම්බන්ධ වී ඇති අතර නවතම කෞතුකාගාර තාක්ෂණයන් සම්බන්ධ වී තිබේද?

අපි ගොඩනැගිල්ල සුවපහසු සහ සිතුවම්, ප්රේක්ෂකයින් සහ වැඩකරන විශේෂ ists යින් වූ පිණිස ගොඩනැගිල්ල සන්නද්ධ කිරීමට උත්සාහ කළෙමු. විශේෂයෙන්, අප බොහෝ විට කිව යුතු අපගේ එක් සොයාගැනීම්වලින් එකක් - මෙය විශාල ඉසිලීමේ මේසයක් වන අතර, දේශගුණික කලාපය -1 තට්ටුවේ ගොඩනැගිල්ල තුළට බැස ඇති සිතුවම් සමඟ මෝටර් රථය -1 ක් පමණ වේ ගබඞා. නමුත් ප්රේක්ෂකයන්ගේ ඇසෙන් මෙම උපකරණ සැඟවී ඇත. නමුත් කෞතුකාගාරයේ ශාලාවේ අපගේ අමුත්තන් අප දකින පළමු දෙය නම් ඇමරිකානු වීඩියෝ වෝල්ලශක ජීන්-ක්රිස්ටෝෆ් කියුෆ් කයිහි "හුස්ම ගන්නා කැන්වස්" විශේෂ වීඩියෝවක් වන අතර අපගේ සිතුවම්වල පදනම මත නිර්මාණය කරන ලදි.

මේ වීඩියෝ කුටිය කුමක්ද?

අපගේ අමුත්තන් විවිධ කෝණවල පිහිටා ඇති විවිධාකාර තිර වලින් සංකීර්ණ නිර්මාණයක් දකිනු ඇත - ඒවා විශේෂයෙන් වෙඩි තැබීමේ අන්තර්ගතයකින් පුරෝකථනය කර ඇත. ජීන්-ක්රිස්ටෝපා සතුව ජාත්යන්තර ඇමරිකානු-යුරෝපීය කණ්ඩායමක් සිටී, ඔහුගේ රැකියාව වසර දෙකකට පමණ පමණ තිබේ.

ඊට අමතරව, අපගේ අමුත්තන් බහුමාධ්ය කලාපයක් සඳහා අපි සැලසුම් කළෙමු, ඒවායින් සහ විනෝදාස්වාදය, සහ වඩාත් වැදගත් වන්නේ අධ්යාපන කාර්යයයි. කලාකරුවා ක්රියා කරන්නේ කෙසේද? ඔහු භාවිතා කරන්නේ කුමක්ද? මැස්ටෝනිචින් යනු කුමක්ද? වර්ණ ඒකාබද්ධ වන්නේ කුමන මූලධර්මද? දිලිසෙන මොන වගේ නීතිද? මේ සියලු ප්රශ්න පිළිතුරු සෙවීම සඳහා සොයා ගත හැකිය - දෘශ්යමය වශයෙන් ඔබට අන්තර්ක්රියා කළ හැකි අංග 4 ක් වනු ඇත.

කෞතුකාගාරයේ සංගීත භාණ්ඩ කාඩ්පතක් ලෙස, කෞතුකාගාරය විවෘත කිරීම යටතේ විශේෂයෙන් ලියා ඇති චක්රය "සංගීත පාගමනක්" දිමිත්රි කුර්ලියන්ස්කි, එය වහාම මුස්සෝර්ස්කි සමඟ පසුදායකද, නමුත් 21 වන සියවසේදී. එවැනි සංගීත සං component නමක් කෞතුකාගාරයේ ප්රධාන සංකල්පයේ කොටසකි.

අපගේ කෞතුකාගාරය සඳහා ඩිමිරි කුර්ලියන්ඩ්ස්කි විසින් ලියන ලද අතර විවිධ යුගයේ සිට ඩිමාරි කි කර්ලියන්ඩ්ස්කි විවිධ සිතුවම් පහක් සඳහා කැප කරනු ලැබේ - වැලන්ටිනා සේරෝ සිට පීටර් කොන්චොලොව්ස්කි දක්වා. කුර්ලින්න්ඩ්ස්කි කළා, මෙම සිතුවම්වල ධ්වනි ප්රක්ෂේපණය මම කියමි. ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද සංගීත කෘති, ඔවුන් දිරාපත් වුවහොත්, චිත්රය මැවූ අවස්ථාවේදී කලාකරුවා වටකර ගත හැකි ශබ්ද මාලාවෙන් හෝ ශබ්ද මාලාවෙන් ද සමන්විත වේ. දිමිත්රි කුර්ලියන්ස්කි යනු ඇවන් ගාඩ් රචකයෙකි, ශබ්ද සහිත අතිරේක සංගීතයක් ඔහුගේ අදහස විය. අපි එයට සහයෝගය දැක්වූයේ, එය සිතුවම් පිළිබඳ සංජානනය සම්පූර්ණ කළ බැවිනි. විවෘත කිරීමෙන් පසු, සංගීතය කෞතුකාගාරයේ පවතිනු ඇති අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, ශ්රව්ය මග පෙන්ඩුවේදී ඉදිරිපත් කරනු ලබන අතර අපගේ ප්රදර්ශන සමඟ අපගේ ප්රදර්ශන කටයුතු කරනු ඇත.

කෞතුකාගාරයක් පැවැත්වීමට සැලසුම් කර ඇති පර්යේෂණ හා අධ්යාපන කටයුතු මොනවාද? ඊළඟ සැලසුම් දැනටමත් සම්පුර්ණ කර ඇති ඊළඟ සැලසුම් මොනවාද?

ප්රදර්ශනය ආර්නෝල්ඩ් ලක්හෝව්ස්කි "විස්මයට පත් ඉබාගාතේ යන මාවත" විසින් අප විසින් විවෘත කරනු ලබන අතර ඔහුගේ චාරිකා කෙරෙහි අවධානය යොමු කර යුරෝපයේ, යුරෝපයේ සහ රුසියාව තුළ පලස්තීනයේ පලස්තීනයේ වැඩ කිරීම. ඊට පසු, අපි මුළු කෞතුකාගාරයම ව්යාපෘතිය යටතේ වැලරි කොස්ලිකොව්ව නිදහස් කරමු. මා දන්නා තරමින් කලාකරුවා මෙම වැඩසටහන පසුව මෙම වැඩසටහන පසුව වැනීසියේ වාස්තු විද්යාත්මක ද්විමය ප්රදේශය මත පෙන්වීමට සැලසුම් කරයි. ඉන්පසු 2017 ශීත In තුවේ දී, රිදී ශතවර්ෂයේ කලාකරුවාගේ කලාකරුවාගේ ප්රදර්ශනය අපි විවෘත කරන්නෙමු - බ්රොයිඩ්ස්කි සහ ගොලොවින් මට්ටමේ චිත්ර ශිල්පියා. විදේශ ව්යාපෘති සඳහා, බළලුන් තුළ පැතිරී ඇති තාක් කල් අපගේ ස්ථිර ප්රදර්ශනය සොෆියා වෙත යයි. අපට 2017 සඳහා සැලසුම් ඇත, නමුත් අපි තවම විවෘත වෙමු.

"භාර්යාව" ප්රදර්ශනය නිල වශයෙන් විවෘත කිරීම, රුසියානු හැඟීම්වල කෞතුකාගාරයේ නිල වශයෙන් විවෘත කිරීම, රුසියානු මහා රුසියානු කලාකරුවන්ගේ චිත්ර 50 කට ආසන්න ප්රමාණයක් ඇතුළත් වූ රු. අයිටිල් වෝබෙල්, වැලන්ටිනා සේරාල්, ඊගර් ග්රයෝවාස්කි, ලුරිගෝවා-වොඩ්කිනා, ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩෙනෙක්, රොබට් ෆෝක් සහ තවත් බොහෝ අය ද ඒ අතර අය වෙති.

මෙම ප්රදර්ශනය මහා රුසියානු ස්වාමිවරුන් භාර්යාවන් ආලේඛ්ය චිත්ර ප්රිස්මය තුළින් XIX අවසන් සිට XX වන සියවසේ මැද සංවර්ධනය කලාව ආකාරය රුසියානු දර්ශන, සම්භාව්ය femininal රූප තීරනාත්මක විප්ලවවාදී කිරීමට.

ප්රදර්ශන සංවිධායකයින් ප්රේක්ෂකයන්ට වායුගෝලයේ සංක්ෂිප්තව තම ආදරණීය, චාරිකාවල අන්තර්ගතය නිරූපණය කරන දිශානල් ශබ්දයක නිරාවරණය වන අතර, සැබෑ වස්තූන් සිතුවම් රටා පුනරාවර්තනය කරයි . මුහුදු සුවඳ, ගිගුරුම් සහිත වැස්සක්, වැසි සහිත වැසි, වැසි හෝ වල් මල් වලින් පසු උද්යානය හෝ වල් මල් වලින් පසුව ගෙවත්තේ කෙසේද යන්න ප්රදර්ශනය කරා යන අමුත්තන් මෙම ප්රදර්ශනයට පැමිණෙන අමුත්තන් ය. මීට අමතරව, සවස් වරුවේ අමුත්තන්ට විනෝද චාරිකා වලට සවන් දීමට සහ කෞතුකාගාරයේ මිතුරෙකු විසින් හදුනාගත් නිදහස් ඕරිහයා හි වාසි ලබා ගැනීමට ආරාධනා කරන ලදී - සර්ජි චොංකිෂ්විලි. සෝවියට් ඔත්තුකරු කෝර්ක්න්දේව විසින් ඉත්තන්කොන්වා විසින් ඉටමාරික බෝම්බයක් නිර්මාණය කිරීමටත්, ඔහු තුළ ප්රසිද්ධ නළුවෙකු වන බව ප්රසිද්ධ නළුවෙක් පවසයි.

ජාත්යන්තර සංස්කෘතික සහයෝගීතාව පිළිබඳ රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ සභාපතිගේ විශේෂ නියෝජිතයා, විශේෂ පැවරුම්වල තානාපති මිකිල් ෂෙව්යිඩ්කාසටහන් කර ඇත : "මෙම ප්රදර්ශනය ඉතා නිර්භීත ව්යාපෘතියකි. පශ්චාත් විප්ලවවාදියාගේ ජීවිතය වෙනස් වූ පූර්ව විප්ලවවාදීන්ගේ ජීවිතය සහ රිදී යුගයේ කාල පරිච්ඡේදයේදී නවීන හා ආදර හැඟීමක් ඇති බව පෙනෙන්නට තිබූ දෙයයි - එය අකාරුණික විය. මෙය කලාකරුවා සහ ඔහුගේ කෞතුකාගාරය සඳහා වඩාත් දුෂ්කර පරීක්ෂාවකි. ප්රදර්ශනය සිත්ගන්නා කරුණකි, එය එක් ලෝකයකින් වෙනත් ලෝකයක චලනය විදහා දක්වයි. එය මහත් උනන්දුවක් දක්වන බවට මට කිසිම සැකයක් නැත. "

මොස්කව් නගරයේ සංස්කෘතික දෙපාර්තමේන්තුවේ නියෝජ්ය ප්රධානියා ව්ලැඩිමීර් පිලිපොව්:"රුසියානු විශ්මය ජනක කෞතුකාගාරයේ කෞතුකාගාරයේ ප්රේක්ෂකගේ කෞතුකාගාරය පක්ෂපාතීත්වයේ ඉහළම දර්ශකයක් ඇති අතර, කෞතුකාගාර නරඹන්නන් 95% ක්ම ඔවුන් මෙහි නැවත පැමිණ ඔවුන්ගේ හුරුපුරුදු පරිදි නැවත ලබා දෙන බව සඳහන් කළේය. කෞතුකාගාර කළමනාකරණයේ ලෝයල්ටි දර්ශකය මැනීම ඕනෑම සාර්ථකත්වයේ වැදගත් හා අනිවාර්ය අංගයකි. එවැනි ඉහළ දර්ශකවල දැක්වෙන්නේ කෞතුකාගාරය මොස්කව්හි සංස්කෘතික භූ දර්ශනය තුළ කෞතුකාගාරය වඩ වඩාත් වැදගත් කරුණක් බවට පත්වන බවයි. "

රුසියානු හැඟීම්වල කෞතුකාගාරයේ නිර්මාතෘ, ව්යවසායකයා සහ එකතු කරන්නා බොරිස් මින්ට්ස් ඔහු මෙසේ සඳහන් කළේය. ප්රදර්ශන කටයුතුවලදී, අප දැඩි ලෙස හැඟීම් දැරීමට එකඟ නොවනු ඇත, විවිධ සිතුවම් පෙන්වීමට උත්සාහ කරන්න. මෙම වසරේ ප්රදර්ශනයේ පොහොසත් වීමට පොරොන්දු වේ. කෞතුකාගාරය දීප්තිමත්, රසවත් ව්යාපෘති රාශියක් ඉදිරිපත් කරනු ඇත! "

රුසියානු හැඟීම්වල කෞතුකාගාරයේ අධ්යක්ෂ ජූලියා පෙට්රොව්: "ප්රදර්ශනය මගින් රුසියානු කලාවේ ඉතිහාසයේ වඩාත්ම විප්ලවීය, තියුණු හැරීම් කාල පරිච්ඡේදය ආවරණය කරයි. ඉදිරිපත් කළ වීරවරියන් අතර ඉතිහාසයේ රැඳී සිටි අය මෙන්ම, තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ චිත්රය හා ඉතිහාසයේ ඔවුන්ගේ නමට ඔවුන්ගේ නමට ඇතුළු වූ අය මෙන් ය. සිංගර් නදීෂ්ඩා සබීඩ්-විරාබෙල්, බ්රහිනිස්ට් ත්යාග නදීෂ්ඩා නදීජ්ඩින් (චිත්ර ශිල්පීගේ බිරිඳ සහ ව්ලැඩිමීර් ලෙබෙදෙව්ගේ ග්රැෆික්ස් සහ මාගරිටා කොනානොව්ගේ සෝවියට් ඔත්තුකරු වැනි. ඔවුන් සියල්ලන්ම, මහිමයට පත් හෝ අමතක වූ අතර අපගේ ප්රදර්ශනය කැප කර ඇත. "

ව්ලැඩිමීර් වෝඩෙවියචෙන්සොව් සහ එලේනා ලාඩෝවි, ඇලෙක්සි ගුරුතුමනය, එක්වැටි ස්විටීව්, මියානා මාෂූව්ස්කි, මියානා මාෂූව්ස්කි,

නිදර්ශන නාමාවලියක් ප්රදර්ශනයට ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර, පළමු වතාවට පළමු වතාවට එක් ආවරණයක් යටතේ රුසියානු කලාකරුවන්ගේ පෞද්ගලික කතා දුන්න සහ පෞද්ගලික කථා කිහිපයක්.

රුසියානු හැඟීම්වල කෞතුකාගාරය

2016 මැයි මාසයේ පැවති අමුත්තන් සඳහා රුසියානු හැඟීම්වල කෞතුකාගාරය විවෘත කරන ලදී. එය පිහිටා ඇත්තේ XIX සිය ශතවර්ෂයේ අභාවප්රාප්ත කාර්මික ගොඩනැගිලිවල historical තිහාසික සංකීර්ණයේ ය. ප්රතිසංස්කරණය කිරීමේ අද්විතීය ව්යාපෘතියක් සහ නවීන කෞතුකාගාර ඉඩක් නිර්මාණය කිරීම බ්රිතාන්ය වාස්තු විද්යා කාර්යාංශයේ ජෝන් මැකස්ලාන් + හවුල්කරුවන් විසින් ක්රියාත්මක කරන ලදී.

ප්රධාන ප්රදර්ශනය වන්නේ බොරිස් මින්ට් කෞතුකාගාරයේ නිර්මාතෘ කොන්ත්රැන්ටින් කොරොවිනා සහ ජොනිස්ටින් ජෝන් සහ බොස්ටෝඩෙව්, ප්රවීණ රුසියානු කලාකරුවන්ගේ කන්සැන්ටින් කොරොවිනා සහ ජෝන්ස් කිංස්කි සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් ජෙරෙසිමොව්ගේ වැඩ කටයුතු ය.

කෞතුකාගාරයේ මෙහෙවර, රුසියාවේ සහ විදේශයක රුසියානු කලාවේ රුසියානු කලාවේ ජනප්රිය වීම සමස්තයක් ලෙස හා එහි හැඟීම් සං component ටකයක් ලෙස සලකයි. කෞතුකාගාරය ජාත්යන්තර කෞතුකාගාර ප්රජාවට ගෞරවයක් ලබා ඇති අතර ජාත්යන්තර අයිකේෂා කෞතුකාගාරවල ජාත්යන්තර කෞතුකාගාරයේ සාමාජිකයෙකි.

ප්රදර්ශන අවකාශයේ වර්ග මීටර දහසකට වඩා, බහුමාධ්ය ශාලාව, බහුමාධ්ය ශාලාව, අධ්යාපන අන්තර්ක්රියාකාරී ප්රදේශ, පුහුණු චිත්රාගාරය, පොත් සහ සිහිවටන නිෂ්පාදන සහිත ආපන ශාලාව - නව කෞතුකාගාරය විද්යාත්මක, ප්රකාශන හා අධ්යාපන කටයුතු සමඟ ප්රදර්ශන කටයුතු එකමුතු කරන සංස්කෘතික අවකාශයකි.

මේ ගැන සහ වැඩ වල විශේෂතා ගැන

පුද්ගලික කෞතුකාගාරයේ පෝස්ට්කා සඟරාවේ ඔහුගේ අධ්යක්ෂ ජූලියා පෙට්රොව් මහතා පැවසීය.

"මෙය මගේ ප්රියතම රැකියාවයි, නිසැකවම, මගේ ප්රීතිමත් ටිකට් පත,- ජූලියා පිළිගත්, යන්තම් අපි පමණක් සංවාදය ආරම්භ කරමු. - අපට එතරම් පටු ශ්රම වෙළඳපොළක් ඇති අතර ප්රකාශනයේ හැකියාවන් ස්වල්පයක් ඇත, රාජ්යය මගේ විශේෂත්වයේ බොහෝ පුද්ගලයින් අවශ්යයට වඩා වැඩි ප්රමාණයක් නිෂ්පාදනය කරයි. මගේ සම වයසේ මිතුරන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් විශේෂත්වය තුළ වැඩ කිරීමට පවා බලාපොරොත්තු නොවූහ. ඊටත් වඩා කෞතුකාගාරයේ අධ්යක්ෂ ධුරය බවට පත්වීමට පවා අවශ්ය නැත. මෙය කෙබඳුද, පොදුවේ, ඔබ සිහින දැකීමට අවශ්ය නැති අතර එවැනි සැලසුම් ද නැත. යෞවන යෞවන ලෙස කිසිවෙකු පවසන්නේ නැත: "මම ආයතනය සහ කෞතුකාගාර අධ්යක්ෂකවරයා" "අවසන් කරමි.

එය කුමක් වුවත්, යුාලියා පෙට්රෝවාගේ ජීවිතයේ සෑම දෙයක්ම එය සිදු වූ ආකාරය හරියටම ක්රියා කරමින් සිටියේය. වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඇය ව්යාපාරිකයෙකුගේ පෞද්ගලික එකතුවක් සහ බොරිස් මින්ට්ස්ගේ අනුග්රාහකයකුගේ භාරකරු වූ අතර, රුසියානු මායනයේ කෞතුකාගාරයේ කෞතුකාගාරය විවෘත කිරීමෙන් පසුව එහි අධ්යක්ෂකවරයා එහි අධ්යක්ෂවරයා විය. මේ අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, වාසි සහ අවාසි ඇත, ජූලියාම හඳුනා ගනී. නිදසුනක් වශයෙන්, පවුලේ අය සමඟ රැස්වීම් දුර්ලභ වී, මන්ද බොහෝ විට කෞතුකාගාරයේ බිත්තිවල ගමන් කරයි.

නිකා කොෂ්රොව්: ජූලියා, ඔබ සැමවිටම ඔබේ වැඩ ගැන ලස්සන ලෙස කතා කරනවා. නමුත් ඔබ තවමත් කලා ඉතිහාස ian යෙකි. සහ අධ්යක්ෂකවරයෙකු බවට පත්වීම ඔබට බොහෝ පරිපාලන කටයුතු සඳහා ගත යුතුව තිබුණි. ඔබට එය කොතරම් දුෂ්කරද?

: හොඳයි, ඇත්ත වශයෙන්ම, අද මා ඉගෙන ගත යුතු කරුණ මෙයයි. පොදුවේ ගත් කල, අපගේ සමාජයේ කලා ඉතිහාස ians යින් හෝ "කලාව" ඉතා සැහැල්ලු වී ඇත්තේ ඉතා සැහැල්ලු හා සඳ යට සැහැල්ලු ලෙස සුසුම්ලමින් සිටින බව අපගේ සමාජයේ මුද්දරයක් තිබේ. මට වාසනාවකට මෙන්, මම තරමක් තාර්කික පුද්ගලයෙකි: කලාව පිළිබඳ ඉතිහාසය මෙන්ම, මම නිතරම ගණිතයට ආදරය කළෙමි, ඒ තුළ මට සුවපහසුවක් දැනේ. කෞතුකාගාරයේ සිදුවන දේ බොහෝ විට මුහුණට යටත් වේ. ඔබට ගින්නක් සහ සාමාන්ය බුද්ධියක් තිබේ නම් - එය ක්රියාත්මක වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහෝ දේ ඉගෙන ගැනීම: සහ පරිපාලන කුසලතා සහ කළමනාකරණ කුසලතා. කණ්ඩායමක් රැස්ව සිටි අතර, එය මඟ පෙන්විය යුතුය.

ඔබ කණ්ඩායම එකතු කළාද?

ඔව්, ඇය. මෙහි සේවය කරන සෑම කෙනෙකුම, මම පෞද්ගලිකව රැගෙන ගිය අතර, අපගේ එක් එක් බොහෝ සේවකයින් (බොහෝ විට ඇත්ත වශයෙන්ම, සේවකයින්) දුර්ලභ සොයා ගැනීමක් බව පැවසීම මට තදින්ම කිව හැකිය. ඔවුන් සියල්ලන්ම ඔවුන්ගේ ව්යාපාරය ගැන දැඩි උනන්දුවක් දක්වයි.

කෞතුකාගාරය සඳහා අභිලාෂකාමී සැලසුම් කෙතරම් අභිලාෂකාමීද?

කෞතුකාගාරය නිර්මාණය කිරීමට සහ එය විවෘත කිරීමට ඇති ආශාව මා සමඟ බෙදා ගැනීමට බොරිස් මින්ට්ස් මට ලබා දුන් විට ඔබ දන්නවා, මෙය තියුණු ලෙස අභිලාෂකාමී සැලැස්මක් බව මට පෙනෙන්නට තිබේ. නමුත් ඔහු ඉටු කළ බැවින්, ප්රතිපත්තිමය වශයෙන්, අප සැලසුම් කරන සෑම දෙයක්ම තවදුරටත් බියජනක නොවේ. උදාහරණයක් ලෙස විදේශයන්හි ප්රදර්ශන. ඇත්ත වශයෙන්ම, අපි දැනටමත් ඔවුන් දැනටමත් ඔවුන් සාදනු ඇත: වැනීසියේ ප්රදර්ශන පැවැත්වූයේ ඔක්තෝබර් 6 බල්ගේරියාවේ ජාතික ගැලරිය තුළ ඉතා අලංකාර ප්රදර්ශනයක් විවෘත වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, මම යුරෝපය, පමණක් නොව, නැගෙනහිර හා එක්සත් ජනපදයට පමණක් නොව "ළඟා වීමට", නමුත් කෞකකත්වය පමණක් නොව, අන්තර්වාදය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම බිත්තිවල අසාමාන්ය ව්යාපෘති සෑදීමට මට අවශ්ය වී ඇති අතර පළමු පේළියේ කලාකරුවන් ගෙන ඒමට: රුසියානුවන් සහ බටහිර (කොසොලියොව් වැනි) සහ සම්භාව්යයන් සහ සම්භාව්ය. මම ක්ලැසික් වගේ.

හොඳයි, බළලුන්, මෙය සම්භාව්ය හා නූතනත්වය පිළිබඳ සහජීවනයක් බව මට පෙනේ. ඔහු අතර කොහේ හරි.

ඔව්. ඔහු එම කලාකරුවන්ගේ අයගෙන් වන අතර, ඔහු විසින්ම සකස් කර ඇති පරිදි පින්තාරු කිරීමේ නිරතව සිටී. සංකල්ප නිර්මාණය කරන නූතන කලාකරුවන්ගේ සමකාලීන කලාවේ ප්රධාන ස්කන්ධය මෙන් නොව. ඔහුගේ වෙනස නම්, එක් එක් වැඩ කටයුතු සංකල්පයක් නොමැතිව, එක් එක් වැඩ කිරීම නිෂ්පාදනයක් සහ සන්දර්භයක් නොමැතිව ය. එමනිසා, ඔහු එතරම් ඉල්ලුමක් ඇති බැවින් ඔහු ඔහුට ප්රේම කරයි, ඔහු, මම දනිමි, විකිණීම හොඳය, වෙන්දේසියේ කොෂ්ලයිකොව් සිතුවම්වල ඕනෑම පෙනුමක් සෑම විටම සිදුවීමක්.

"රුසියානු හැඟීම් කෞතුකාගාරයේ කෞතුකාගාරයේ" යන නාමය "රුසියානු හැඟීම්වල කෞතුකාගාරයේ නම" යන නමට මෙතරම් කාලයක් ආරවුල් ඇති වීමට සූදානම්ව සිටිනවාද?

නියත වශයෙන්ම. ඒ වන විට, අපි කෞතුකාගාරයක් නිර්මාණය කිරීමට සැලසුම් කළ විට, මම සහ මම සහ මම සහ මම බොරිස් ජොසෙොවිර් සමඟ පැය ගණනාවක් ගත කරන්නේ කෙසේද යන්න ගැන බොහෝ වේලාවක් ගත කළෙමු. "රුසියානු හැඟීම් දැනුවත්ව" යන යෙදුම අතිශයින්ම මතභේදාත්මක හා ඒ සමඟම ඉතා දක්ෂ බව අප තේරුම් ගතිමු. විශාල විශේෂ ists යින් මේ පිළිබඳව මතභේදයට තුඩු නොදෙන බව පැවසිය යුතු වුවත්, නවීන historical තිහාසික දෘෂ්ටි කෝණයකින් ඔබට ඔහුට අභියෝග කළ හැකිය. නමුත් මෙය නිශ්චිත පින්තූරයක් ක්ෂණිකව ඇද ගන්නා යෙදුමකි. කලා ඉතිහාස ians යින් පිටපතක් හා තර්ක කරන්නේ, ඔව්, එය එසේ වීමයි. ඉතා ගෞරවනීය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා විචාරකය "හැඟීම් කීම සහ රුසියානු සිතුවම්" නමින් සමස්ත පොතක් ලිවීය. එහි ප්රධාන අදහස එහි ප්රධාන අදහස කිසි විටෙකත් නොතිබූ අතර එය නොපවතී. ඒ අතරම, ව්ලැඩිමීර් ලෙන්නේෂින් හෝ ඉලියා ඩොරොටන්ෂෝකොව් වැනි දීප්තිමත් විශේෂ ists යින් සිටිති. පොදුවේ ගත් කල, අපි මේ දැනුවත්ව සිටි අතර ඔව්, එයට එරෙහිව සටන් කිරීමට සිදුවන නමට, ඔවුන් ඒ සඳහා අපගේ හිසට ඇතුල් නොවනු ඇත. එහෙත්, අනෙක් අතට, තවලම් යන්නේ ...

කරුණාකර ප්රධාන එකතුව පිහිටුවන ආකාරය කරුණාකර මට කියන්න? ප්රධාන අභිරහස සිදු වූයේ කෙසේද?

අපගේ ස්ථිර ප්රදර්ශනය පදනම් වී ඇත්තේ බොරිස් මින්සාගේ රැස්වීම මත බව ඔබ දන්නවා ඇති. කිසියම් විශේෂිත එකතුවක් පළමුව අත්පත් කර ගැනීම රස බැලීමට යයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, එකතු කරන්නා තමා අත්පත් කර ගන්නා දේවල තර්කනය තේරුම් ගනී, හදිසියේම, යම් අවස්ථාවක දී, ඔබ රැස් කරන දෙය නිශ්චිත කැන්වසයක් ඇති බව පැහැදිලි වේ. මෙම කසාය සඳහා තවදුරටත් ඔබ එම කෘති එකතු කිරීමට පටන් ගනී, එසේ නොවී කිසිවක් සිදු නොවේ. ඉතින්, නිදසුනක් වශයෙන්, කෞතුකාගාරය යැයි දැන ගැනීම, ප්රේක්ෂකයන් පැනනැඟන ප්රශ්නවලට පිළිතුරු සැපයීම සඳහා නියෝජිතයෙකු වීමට ස්ථිර ප්රදර්ශනයක් සමඟ පින්තූර මොනවාදැයි මම සිතුවෙමි. උදාහරණයක් ලෙස මෙම එකතුව තුළ යූරි පිමෙනෝවාගේ කෘති විය යුතු බව මට හැඟුණි. අපි ඔහුගේ කෘති දෙක මිල දී ගත්තා. එබැවින් එකතු කිරීම වඩ වඩාත් සම්පුර්ණ වෙමින් පවතින බව වර්ධනය වේ, එය වැඩෙයි, අවශ්ය කොටස් එයට එකතු වේ.

"උත්ශ්රේණිගත කිරීම" යන වචනය මෙහි පැමිණේ?

ඒ වෙනුවට "භාරදීම". එය ප්රහේලිකාවක් ලබා ගැනීම හා සමානයි: ඔහු විවිධ පැති වලින් වැඩෙන අතර, ඔබ එය සම්පූර්ණ කර විවිධ පැතිවලින් විස්තර එකතු කිරීමට උත්සාහ කරයි.

ඔබට මෙහි ප්රියතම ස්ථානයක් තිබේද?

කැමතිම ස්ථාන වෙනස් වෙමින් පවතින අතර, මෙයට හේතුව අපගේ කෞතුකාගාරයේ ඇති වූ ප්රදර්ශනවල වෙනස්කම් හේතුවෙනි. නිදසුනක් වශයෙන්, මම 3 වන මහලේදී ලංකොව්ස්කි ප්රදර්ශනයේ කේන්ද්රීය පින්තූරයේ සිටගෙන සිටීමට ප්රිය කළෙමි. දැන්, සමහර විට, පළමු මහල us ණ කිරීම සඳහා පූජනීය අවකාශය විය හැකිය. කෞතුකාගාරයේ අවකාශය මඟින් ශාලාවේ ජ්යාමිතිය වෙනස් කිරීමට සහ එහි කොන්දේසි විරහිත වාසිය තුළ. එක් එක් ප්රදර්ශනය යටතේ ඔබට අලුත් දෙයක් කළ හැකිය. මම හිතන්නේ, වසරකට හතර වතාවක් අපට වෙනස් වීමට යමක් තිබේ. මටත් හොඳ කාමරයක් (සිනහවක්) ඇත.

ප්රියතම කෞතුකාගාර සහ ගැලරි ගැන කුමක් කිව හැකිද? එයින් ඔබ මෙහි යමක් ගෙනැවිත් පිටපත් කිරීමට කැමතිද?

ඉතින්, බොහෝ විට, කීමට නොහැකි නමුත්, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, අධ්යයනය කරන පුද්ගලයින් සහ කණ්ඩායම් තිබේ. එක් කාලයකදී, පිනකොට්ක් පැරිස් සංවිධානය කළ ආකාරය මම මා ගැන විශාල හැඟීමක් ඇති කළ අතර, එය පසුගිය ශීත the තුවේ දී අවසන් වරට වසා දැමූ අතර මගේ කනගාටුව ගැන. එය දීප්තිමත් කෞතුකාගාරයක් වූ අතර එය වසරකට දෙවරක් පමණක් මුල් නම් ප්රදර්ශනය කිරීම - මින්කා, කැන්ඩින්ස්කි, වැන් ගොග්, ලෙක්ස්ටෙන්ටයින්.

කෞතුකාගාර අධ්යක්ෂවරයාගේ වයස, wise ානවන්ත අත්දැකීම් සහිත කාන්තාවකගේ සමාජයේ ඒකාකෝෂයක් තිබේ. මෙන්න ඔබ මා ඉදිරිපිට සිටිනවා - තරුණ, ලස්සන, සාර්ථකයි. ඔබට නායකයෙකු විය හැකි බව ඔබට මිනිසුන්ට ඔප්පු කිරීමට සිදු වී තිබේද?

ඔබ දන්නවා, ඒ වෙනුවට. ඇත්ත වශයෙන්ම, "පොක්රොව්ස්කි ගේට්ටුවේ" වීරයා "කියා පැවසූ පරිදි," ඔබ වේදිකාවට යන විට, ඔබ වේදිකාවට ගිය විට, ඔබ එක් අයෙකු සඳහා උත්සාහ කළ යුතුය: ඔබ කවුරුන්ද, ඇයි සහ ඇයි. " වාසනාවකට මෙන්, මම, මම මුඛයේ කෞතුකාගාර අධ්යක්ෂකවරයෙකු වන පළමු, සාර්ථකව නාට්යයක් සොයා ගැනීම අවශ්ය නොවේ. දෙවියන්ටම අයිති කියලා දෙවියන්ට ස්තූතියි. තරුණ විශ්වාස කිරීම සඳහා මම ජොසෙෆොවිච් බොරිස්ට කෘත ful වෙමි. අපිට තරුණ කණ්ඩායමක් ඉන්නවා, නමුත් එය ඉතා සිසිල් ය. බොහෝ විට, අප කොහේ හරි නැතිවූ අත්දැකීම් වන අතර, අප ඉක්මනින් ඉගෙන ගන්නා බවක් පෙනෙන්නට තිබුණත්, එය පිළිගැනීමට මම සූදානම්.

ජනප්රිය

තවත් උත්සාහයක් වන්නේ සෙලෙන්ස්කි ජනතාවට කැමති වීමයි

සංස්කාරකගේ තේරීම