රුසියාවේ නීරීස්. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ නව-උදාසීන විලාසිතාව: ප්රංශයේ නීඩයිඩික්ස් හි මූලික ලක්ෂණ, ඉතිහාසය සහ නවීන උදාහරණ

ප්රධාන / දික්කසාදය

අද්භූත, මැජස්ටික්, විශ්මය ජනකයි - මේ සියලු වර්ගවල එකම ශෛලියට අයත් වේ. සෑම වර්ගයකම පාහේ වෙනම ස්ථානයක් අවශ්ය වේ: මූර්ති, පින්තාරු කිරීම, පින්තාරු කිරීම, කුඩා භාණ්ඩ, පැල්ලම් සහිත වීදුරු, බිතු සිතුවම්. නමුත් නූතන ලෝකයේ ගොතික් විලාසිතාව හදිසියේම ඇඳුම්, වේශ නිරූපණය සහ අභ්යන්තරයේ විලාසිතා ප්රවණතා මකා දැමීය.

ගොතික් විලාසිතාව

බටහිර රටවල මධ්යකාලීන කලාවේ සංවර්ධනයේ කොටසක් මධ්යම කොටසෙහි සහ යුරෝපයේ නැගෙනහිරින් සංවර්ධනය කිරීමේ කොටසක් කැඳවීම ගිරවුම් වේ. A තිහාසික පරිමාණයකින්, මෙම කාල පරිච්ඡේදය XII - XVI වන සියවස ගැන සඳහන් කරයි. ආදර හැඟීම් ආදේශ කිරීමට ගාල් පැමිණියේ ක්රමයෙන් ඇයව තල්ලු කිරීමයි. "ගොතික්" යන යෙදුම වැඩි වැඩියෙන් ප්රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශෛලිය, භයානක හා බියජනක ලෙස සංලක්ෂිත වේ.

ගොතික් ආරම්භ වූයේ XII වන සියවසේ මැද භාගයේදී උතුරු ප්රංශයේ ය. XIII වන සියවසේ වන තෙක් එය පැතිරී ඇති බව පමණක් නොව, නූතන ජර්මනිය, ඔස්ට්රියාව, චෙක් ජනරජය, ස්පා Spain ් and යේ සහ එංගලන්තය විසින් වාඩිවී ඇති භූමිය තුළ ද මුල්බැස දෙන බව ද නිරාහාරව පවතී. ඉතාලිය "ආසාදනය වී" ගොතික් සමඟ පසුව, විශාල දුෂ්කරතාවයක් සහ විශාල පරිවර්තනයක් ඇති අතර, එය "ඉතාලි ගොතික්" ගලායාමතුවට හේතු විය. එස්විව් ශතවර්ෂයේ අවසානය යුරෝපයේ ඊනියා ජාත්යන්තර ගොතික් හි පෙනුමට වෙනස් විය. නැගෙනහිර යුරෝපීය රටවල ගොතික් පසුව තමන්ම ප්රකාශ වූ නමුත් ඇය තව ටිකක් කල් පැවතුනි.

දරුණු ලස්සන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයක්

තමන් තුළම ඇති ගොඩනැගිලි සහ කලා කෘති, තාරකා විද්යාත්මක කාලවලදී නිර්මාණය කරන ලද මූලද්රව්ය, එනම්, එය පසුගිය ශතවර්ෂය මැද සහ පසුව "නව" යන යෙදුමෙන් සංලක්ෂිත වේ.

1980 දශකයේ මුල් භාගයේ "ගොතික්" යනුවෙන් හැඳින්වෙන සංගීත ප්රභේදය සැමට අනපේක්ෂිත ය. එවැනි නවීන ගොතික් විලාසිතාවක් එම වසරවල සන්නද්ධ "ගොතික් පාෂාණ" යන නම ලෙස භාවිතා කරන ලද අතර පසුව තරුණ ව්යාපාරය, එවැනි සංගීත පදනම මත පිහිටුවන ලද අතර එය "ගොතික් සිනිඳු සංස්කෘතිය" මත පදනම් විය.

මෙම නම සිදු වූයේ ගිකෝ යන ඉතාලි වචනයෙන් වන ගොනිකෝ යන්නයි. නමුත් ලැබීමට මෙම විලාසය, එනම් Goods histor තිහාසික ම්ලේච්ඡයින්ට කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත. මුලදී, මෙම වචනය වෙළඳ නාමයක් ලෙස භාවිතා කරන ලදී. වත්මන් අර්ථයේ පළමු සංකල්පය ඩී. මධ්යකාලීන යුරෝපීය කලාවේ සංවර්ධනය වන ගොතික් සම්පූර්ණ කළේය. පුනරුද යුගය, මෙම මධ්යකාලීන කලාව "ම්ලේච්ඡ" ලෙස රෝමිසෙස්වේක් සංස්කෘතික ජයග්රහණවල පදනම මත එය මතුව තිබේ. සංස්කෘතික හා මාතෘකා පිළිබඳ - ආගමික.

ගොතික් යනු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, සාහිත්යය, දෘශ්ය කලාව ඇතුළත් වන ගොතික් ය.

මධ්යකාලීන යුගයේ ගොතික් විලාසිතාව, විශේෂයෙන් දේවමාළිගාව, ආසන දෙව්මැදුර, පල්ලි, පල්ලිය සහ ආරාම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ප්රදර්ශනය කෙරෙන අතර එය සාදායේ හෝ වඩාත් නිවැරදිව බර්ගන්ඩියන් මධ්යකාලීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය විසින් ප්රදර්ශනය කරන ලදී. නමුත් ගොතික් ආදර ශෛලිකව, එහි වටකුරු ආරුක්කු, දැවැන්ත බිත්ති සහ කුඩා කවුළු වලට වඩා වෙනස් ය. එය තථ්ය ගෝලාකාර, පටු හා උස් කුළුණු සහ තීරු සහිත ආරුක්කු සමඟ කැපී පෙනේ. මෙම මුහුණත කැටයම් කරන ලද කොටස් වලින් සරසා ඇත (Vimpergami, timpanis, සංරක්ෂිත) සහ මල්සිකෝ අලෙවිය ආසන්න වීදුරු ජනෙල්. බොහෝ විලාසිතාවේ මූලද්රව්ය සිරස් දිශානතිය මගින් අවධාරණය කෙරේ.

XVIII - XIX SEND NEOIOETIC හෝ "පුනර්ජනනීය ගොතික්" නම් කලා ශෛලිය සංවර්ධනය කිරීම මගින් සලකුණු කරන ලදී. සම්භාව්ය ගොතික්, නෙචෙයික්, නෙචෙයික්, නෙචෙයික් හි සම්ප්රදායන් සහ හැඩයන් ණයට ගැනීම, එක්සත් රාජධානියේ සහ ඇමරිකාවේ පවා ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ ද ව්යාප්ත විය.

සමහර අවස්ථාවලදී, නියොජෙනික් මූලද්රව්ය ඒ කාලය සඳහා නවතම තාක්ෂණයන් සමඟ විකාර සහගත ලෙස බැඳී පවතී. නිදසුනක් වශයෙන්, රාක්කවල නිව්යෝක්හි බෘක්ලින් පාලම, ගොතික් කවුළු ස්වරූපයෙන් ආරුක්කු වලින් සමන්විත විය. නීරෝ හි වඩාත්ම කැපී පෙනෙන නියැදිය වන්නේ ලන්ඩනයේ බ්රිතාන්ය පාර්ලිමේන්තුව ගොඩනැගීමයි.

නව විලාසිතාවේ විලාසිතාවේ (1907-1990) සුප්රසිද්ධ වොෂිංටන් ආසන දෙව්මැදුර

ආසන දෙව්මැදුරේ අභ්යන්තරය

පිටතින් සම්පූර්ණ දර්ශනය - සැබවින්ම ස්මාරක ව්යුහය

ප්රංශයේ ශාන්ත මැක්ලා (කලාව 15-16) පල්ලියේ මුහුණත මෙය වන අතර, ගිනික් ගොතික් ශෛලියෙහි ඉදිකර ඇත. ඇත්තෙන්ම සිත් ඇදගන්නාසුළු දසුන

ශාන්ත පැට්රික්ගේ ආසන දෙව්මැදුර, නිව් යෝර්ක්. නියොයික්ස්, 1858-1878.

රුසියාවේ ගොතික් විලාසිතාවේ සුවිශේෂී උදාහරණය වන්නේ වෙලේකි නොව්ගොරොද් හි සෝෆියා ආසන දෙව්මැදුරේ ධාන්ය කුටියක් සහ බෙල්ෆෙරි ඉදිකිරීමයි. බයිසැන්තියානු කලාවට බලපෑම් කරන ලද මෘතකම රුසියාවේ ගොතික් ප්රායෝගිකව අවධානය යොමු කිරීමට සුදුසු ශෛලියක් ලෙස වටහා ගත්තේ නැත. ගොතික් සමඟ යම් සමානකමක්, කුළුණු හා බිත්ති වල මොස්කව් ක්රෙම්ලිනයේ ඇති ගොඩනැගිලිවල පමණක් සැලකිය යුතු ය.

නමුත් සාරිට්සින් හි අධිරාජ්ය නිවස "රුසියානු ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ" වඩාත්ම කැපී පෙනෙන ස්මාරකය වන අතර යුරෝපයේ විශාලතම ව්යාජ ප්රජා සංකීර්ණය වෙනස් ය.

ගෘහ භාණ්ඩ සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ශෛලියේ දීප්තිමත්ම රටාව පිඟන් කෝප්ප සඳහා ඇඳුම් පැළඳුම් හෝ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයක් ලෙස සැලකේ. බොහෝ විට ඔහු සිතුවම් වලින් ආවරණය විය. එම යුගයේ සියලුම ගෘහ භාණ්ඩ සරල බව සහ බර බර අනුව සංලක්ෂිත වේ. නිදසුනක් වශයෙන්, ඇඳුම් පැළඳුම් සහ ගෘහ භාණ්ඩ මුලින්ම විශේෂ කින්ට් වල ගබඩා කිරීමට පටන් ගත් නමුත් කලින් පපුව කලින් භාවිතා කරන ලදී. එබැවින් මධ්යකාලීන යුගයේ කෙළවරේ, නූතන ගෘහ භාණ්ඩවල මූලාකෘති දර්ශනය විය: කැබිනට්, ඇඳන් සහ පුටු. ඒ දවස්වල වඩාත් සුලභ ගෘහ භාණ්ඩ අංග වලින් එකක් ලියන්න-රාමු ලංසුවකි. බටහිර හා උතුරින් යුරෝපයේ ප්රධාන ද්රව්ය ගෙඩි, ඕක්, පයින්, ස්පෘස් මෙන්ම ලාර්ච්, කිහිරි සහ ජුනිපර් ඇතුළු දේශීය ගුඩි දේශීය ගුඩි විය.

ලාක්ෂණික ගෘහ නිර්මාණ හානිය - ඉහළ, නිස්සාරණ නූල් කුටි, කවුළුව, ද්වාර

කුරුස යුද්ධ යුගයේදී ආයුධ නිෂ්පාදනය කිරීමේදී කුමන්ත්රණයක් තිබුණි. යුරෝපීයයන් සැහැල්ලු වානේ ගැන දැන හඳුනා ගැනීමට සමත් වූ අතර, කාන්දු වන පරිදි කාන්දු වේ. නව ආකාරයේ සන්නාහයට පෙර බර දාම දාම දම්වැල් පසුබැසීමට සිදු විය. ඔවුන් ලෝහයේ සන්ධිවල සන්ධි ඒකාබද්ධ කළ අතර එය වඩාත් සංකීර්ණ හැඩයේ සම්පූර්ණ පෘෂ් surface ය ආවරණය කිරීමට හැකි වූ අතර එය චලනය වීමට ප්රමාණවත් නිදහසක් ඉතිරි කළේය. නව ස්ථානවල එවැනි අසාමාන්ය ලෙස සැලසුමක් ඇති අතර, යුරෝපීය ඇඳුම්වල නව පෝරමයක් දර්ශනය විය. ඒ අතරම, සියලු ප්රසිද්ධ ප්රකාශයන් සියල්ලම නිර්මාණය කරන ලදී.

නොමිලේ රෝමන්ට් කමිසය වැනි ඇඳුම් ස්වරූපය වෙනස් කිරීම සඳහා ගොතික් විලාසිතාවට ස්තූතියි, සංකීර්ණ ගැලපෙන යෝග්යතාවයක් පැමිණියේය. ගොතික් ඇඳුමේ පරිපූර්ණත්වයේ උච්චතම අවස්ථාව වූයේ XV වන ශතවර්ෂයේ අවසානය වන අතර, මුළු යුරෝපයම බර්ගන්ඩි අධිකරණයේ නිර්මාණය කරන ලද විලාසිතා මගින් ඉදිරිපත් කරන විට. ඒ වන විට පිරිමි ඇඳුම කෙටි විය, වැඩිහිටි පුද්ගලයින්, වෛද්යවරුන් සහ විනිශ්චයකරුවන් පමණක් දිගු ඇඳුම් පළඳින ලදී. සුදුසු ජැකට්ටුව හෝ ඇඳුම්, පටු ඉහළ සහ කෙටි වැහි කබායක් නිසා ඇඳුම්, ඇඳුම් යුගයේ සෞන්දර්යාත්මක පරමාදර්ශයන්ගේ ප්රතිමූර්තිය බවට පත්විය, බලකාන්ත තරුණයාගේ සිහින් රූපය, අලංකාර අශ්වාරෝහක, සුන්දර අශ්වාරෝහක, අලංකාර අශ්වාරෝහකයේ සිහින් රූපය. රූපලාවණුව ශරීර වලින් වෙන්වීම නිසා කාන්තාවන්ගේ ඇඳුම් වෙනස් වී ඇත. පළල පළලෙහි සායක් අතිරේක පටක ඇතුළු කිරීම් මගින් වැඩි විය. ඇඳුමේ ඉහළ කොටස පටු බොඩිස්, දිගු අත්, දිගු අත්, පිටුපස සහ පපුවේ ත්රිකෝණාකාර බෙල්ලක්. කාන්තා උරහිස් පිටුපසට හැරී, සිල්වට් සෑදී, සිල්වට් සෑදී, එස් අකුරට සමානයි, "ගොතික් වක්රය". සිදුරු ගොතික් ඇඳුම්වල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය මෙන් සිරස් දිශානතිය සකසා ඇත. උඩිස් අත්, තියුණු කෆ්ස්, සංකීර්ණ රාමු හෙඩ්පෙප්, පුළුල් ලෙස (ATOUR) විහිදෙන තියුණු කෆ්, සංකීර්ණ රාමු හෙඩ්පෙප්ස්, සහ තියුණු බූට්ස් මෙම ප්රවණතාව තීව්ර විය. වඩාත්ම ජනප්රිය හා වඩාත්ම මිල අධික වූයේ පිරිමි ඇඳුම්වල පැවති කහ පැහැයයි.

ගාතුලි - භූත රූප, ගොතික් ආසන දෙව්මැදුරේ ඔටුන්න

වින්ටේජ් ඡායාරූපය - පැරිස් අපේ ආර්යාවගේ ආසන දෙව්මැදුරේ බිත්තියේ තරුගිරි

"හුරුබුහුටි" ඇටසැකිල්ලක් කට්ටලයක් අල්ලාගෙන

අභ්යන්තරයේ ගොතික් විලාසිතාව

ඕනෑම සැලසුමක් හා සසඳන විට වාසි ස්කන්ධය වෙන්කර හඳුනා ගනී: සුවිශේෂත්වය, මුල් පිටපත, අභිරහස. කෙසේ වෙතත්, ඔහු ආධුනිකයෙකු මත, ආධුනිකයෙකු මත, ආධුනිකයෙකු මත, මන්ද ඔහු ආධිපත්යයේ කළු පැහැය සහිත අඳුරු නාද පමණක් වන අතර එය බොහෝ විට බර්ගන්ඩි හා දම් පාටින් තනුක කර ඇත. බොහෝ විට, සලාදයක්, රෝස සහ සුදු පැහැයක්, රෝස සහ සුදු වර්ණය පිළිබඳ විස්තර සොයාගත හැකි නමුත් පෙනෙන ඇසට ඒවා හඳුන්වා දෙනු ලැබේ.

ගොතික් විලාසිතාවේ වායුගෝලයේ වායුගෝලයේ සැබවින්ම පුදුමයට කරුණක් නම්, තම නිවසේ ඇති එකම අභ්යන්තරයක් අනන්යතාවය සහ අඳුරු පැහැයක් ගනී. එවැනි සටන් වල හිමිකරු, මරණයේම පවා ආදර හැඟීමක් සොයා ගනී.

මේ සියල්ලටම වඩා හොඳම දේ මහා පරිමාණ ගොඩනැගිලිවල සහ විශාල ප්රදේශවල අන්තර්ගත වේ

ගොතික් විලාසිතාව කුඩා පැතලි මහල් නිවාසයක ස්ථානයක් නොවේ, මන්ද එවැනි සැලසුමක නිර්මාණය කිරීම අවකාශය අවශ්ය වේ. එබැවින් එය සඳහා හොඳම විකල්පය වන්නේ රටක නිවසක හෝ සුඛෝපභෝගී මහල් නිවාසයකි.

කෙසේ වෙතත්, මෙම ශෛලියට කාමරයේ විශාල උසකට ඉඩක් අවශ්ය වුවද, ඔහුගේ අනුගාමිකයන් එවැනි මෝස්තරයක් මූර්තිමත් කිරීමටත්, සම්මත නිවාසවල ඉතා ඉහළ සිවිලිමක් සමත් වීමටත් කළමනාකරණය කරයි.

ගොතික් විලාසිතාවේ කාමරය එය පුරාණ ගොත් විසින් භාවිතා කරන ලද ද්රව්ය වලින් නිර්මාණය කළ යුතු අතර මෙය ස්වාභාවික ගස හා ගල් ය, හිතාමතාම දළ වශයෙන් ක්රියා කරයි. නමුත් සෑම කෙනෙකුම තම නිවස මධ්යකාලීන මාලිගාවකට හරවා ගත් සමාන මුල් ද්රව්යයක් යොදා නොගනී. එබැවින් කෘතිම ප්රතිසමයන් භාවිතා කිරීම තරමක් පිළිගත හැකිය.
මධ්යකාලීන වායුගෝලයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා ගොතික් විලාසිතාවේ ලාම්පුව පරිපූර්ණයි. විශේෂ අවධානයට ඉස්මතු කිරීම, මෙන්ම ආලෝජක බලපෑම්, ගොතික් තුළ ආවේණික වූ විශේෂ අද්භූතභාවය නිර්මාණය කළ හැකිය.

කැඩපතක් සහිත මේසය කණ්නාඩි. ඉටිපන්දම් කොල්ලය කොල්ලය එක් කරයි

ගොතික් අභ්යන්තරයේ තවත් සුවිශේෂී ලක්ෂණයක් වන්නේ සමාන ආරුක්කු ද අරමුණු කර ඇති කවුළු භාවිතයයි. කාමරයේ වාතාවරණය හා කරුණාවේ වායුගෝලය පුරවන ගොතික් විලාසිතාවේ විවෘත වැඩ කුළුණු සහ ආභරණ ලෙස සැරසිලි කළ හැකිය. කවුළු ආභරණයකින් හෝ පැල්ලම් සහිත වීදුරු කවුළුවෙන් සරසා ඇත.

ගොතික් ගෘහ භාණ්ඩ කෙරෙහි නිසි අවධානයක් යොමු කළ යුතු හාත්ම චිත්රයක් ලබා දිය යුතුය. එය උස කකුල් වල බුෆේ එකක්, පැනල් සහිත ද්විත්ව ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයක්, ඉහළ පිටුපස ඇති දැවැන්ත ඇඳක් සහ පුටු. කැටයම් වලින් සරසා ඇති සමාන අභ්යන්තර හා දැව ගෘහ භාණ්ඩයකට සාර්ථකව ගැලපේ. මෙම අභ්යන්තරය බරයි: එය විශිෂ්ට මූලද්රව්ය රාශියකින් සමන්විත වුවද, නමුත් තවමත් තරමක් අකාරුණික ලෙස සැලකේ. බොහෝ විට එහි, කවුළු හැර, දොරවල් පවා ගාල් ස්ටයිලිස්ට්වාදයේ සාදා ඇත.

"ගොතික්" විශේෂයක් ඇති කිරීම සඳහා, ඔබට ආරුක්කුවේ, විවෘත පරාලවල බලපෑම, ස්ටුකෝ භාවිතා කළ හැකිය. උපාංගවලට විවිධ මිථ්යා ජීවීන්, සිංහයන්, සිතුවම්, නයිට් සන්නාහය සහ බට් වංචාකාරයන්ගේ මූර්ති ලෙස ක්රියා කළ හැකිය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, පුරාණ මාලිගාවක අභ්යන්තරය සම්පූර්ණයෙන්ම සම්මත කිරීම පාහේ කළ නොහැක්කකි. නමුත් ගොතික් රස of යින්ට ගොතික් උන්නතාංශයක් සෑදිය හැකි අංගයක් සහ සරලව විලාසිතාව භාවිතා කළ හැකිය.

ඇඳුම්වල ගොතික් විලාසිතාව

අනපේක්ෂිත ප්රතිමූර්තියකට ඇඳුම්වල ගොතික් විලාසිතාවක් ලැබුණි. එය ප්රධාන වශයෙන් තරුණ උප සංස්කෘතියට අයත් ගැහැණු ළමයින් සහ තරුණයන් විසින් "ගොත්" භාවිතා කරයි. එහි වාසිදායකය. "නීටෙයා" හි යුගයේ යුරෝපීය විලාසිතාව පිටපත් කර ඇත. ප්රධාන ශෛලියේ ප්රධාන රේඛාව වන්නේ කළු පැහැති සියලුම සෙවණැලි වල ප්රමුඛස්ථානයයි.

නූතන ගොතික් විලාසිතාවේ, මධ්යකාලීන යුගයන් සැබෑ ඇඳුම් වලින් සම්බන්ධ කිරීමට සූදානම් දේවල් ඉතා ස්වල්පයක් ඇත. සාම්ප්රදායික, ගොතික් ඇඳුම පිළිබඳ වර්තමාන අවබෝධය තුළ අධික ලෙස කප්පාදුවක් සහ කළු පැහැයක් පවතී. ද්රව්ය වලින්, සමට මනාපයක් ලබා දී ඇත, ලේස්, සේද, වෙල්වට්, වෙල්වට්. ලුටර්, ටැෆෙටා, ඉන්ද්රියසා, බ්රොකඩ් සහ විනිල් වෙතින් ඇඳුම් භාවිතා වේ.

වික්ටෝරියානු ගොතික් ඇඳුම

වික්ටෝරියානු දිශාවට තවත් දීප්තිමත් උදාහරණයක්

තොප්පි, කෝර්සෙට්, වැස්ම - ගොතික් අලංකාරයි

වික්ටෝරියානු විලාසිතාව, පිරිමි විකල්පය

ගැහැණු ළමයින්ගේ ගැහැණු ළමයින් සංලක්ෂිත වන්නේ සමගිය හා රැවටිලිකාර දළ සටහන් සිල්වට් ඇමිණෙන CORSET යන්ත්ර ඇඳීමෙනි. ඔවුන් ප්රධාන ඇඳුම් මත පැළඳ සිටී - කමිස හෝ ඇඳුම්. ඇඳුමේ අදාළ අංගයක් වන්නේ මිඩ්යි සායක්, සම් කලිසම් හෝ ඇඳුම් පැළඳුම් දිගකි. කුඩා සායක් පවා ගොතික් විලාසිතාවේ ඉතා ජනප්රියයි. ගැහැණු ළමයින්ගේ පිටත ඇඳුම් බොහෝ දුරට දිගු සම් හෝ පොකුරක් වේ.

පිරිමින්ගේ ගොතන් උච්චාරණය කිරීම සඳහා සුවිශේෂී වේ, එබැවින් ගැහැණු ඇඳුම්වල මූලද්රව්ය හරියටම ඔවුන්ගේ ඇඳුම්වල නැවත නැවතත් කරනු ලැබේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, ගොතික් විලාසිතාවේ ඇඳුම් සහ කෝර්සෙට් තවමත් සුවිශේෂී කාන්තාවන්ගේ පරමාධිපත්යය වන නමුත් ගොතික් සික්ගීන්ගේ සංස්කෘතියේ සාය පැළඳිය හැකිය. අනෙක් සියල්ල එකම කළු කමිසය, බාලචොන්, දිගු රේන්කෝට් සහ ලෙදර් තද කලිසම් වේ.

"නූතන" ගොත් තරමක් වෙනස් ය. මධ්යකාලීන යුගයට හෝ වික්ටෝරියානු යුගය යටතේ කිසිදු ශෛලයක් නොමැත

ගැහැණු ළමයින් හා පිරිමි ළමයින්ගේ සපත්තු වලින් ගොතික් සංස්කෘතිය, ඉහළ බර වර්ගයේ "ඇඹරුම්ක" වර්ගය ජනප්රියයි. පිරිමි ළමයින් හා ගැහැණු ළමයින් විසින් පැළඳිය හැකි ඉහළ වේදිකාවක් සහිත විවිධ වර්ගයේ සපත්තු ද සාදරයෙන් පිළිගනිමු. බූට්ස්, අඩ බූට් සපත්තු හෝ ඉහළ හීලෑ සපත්තු සුදුසු විය හැකිය. සපත්තු වල වර්ණය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඔහු තවමත් සිටින්නේ කළු පමණි.

ගැහැණු ළමයින් බාල වයස්කාර දැරියන් කළු වැස්මකින් අලංකාර තොප්පි වල ඇඳුමට ඇතුළත් වීමට මෙන්ම, විවෘත වැඩ ලේස් අත්වැසුම් ද කරති.

ලක්ෂණය යනු සුදු රන් වලින් පමණක් ප්රතිස්ථාපනය කළ හැකි රිදී ආභරණ පමණි. නමුත් සමහර විට ගොතන්ට මිල අඩු වටිනා නොවන ලෝහ භාවිතා කළ හැකිය. උපාංගවල සුදු පැහැති භාවිතය සීතල, මාරාන්තික සැහැල්ලු සඳ සංකේතයක් ලෙස සැලකේ. එය සමඟ, එය ගොතික් ඇඳුම්වල වැලපෙන ස්වභාවය අනුව එය මනාව අවධාරණය කරනු ලබන අතර පුද්ගලයන්ගේ පරණ ස්වරූපය සූදානම් වේ.

ගොතික් සමූහයක් නිර්මාණය කිරීම ඉතා සරල ය, නමුත් සොයාගෙන ගොත් - විවිධ සංකල්පයක් වන්න. ගැලපෙන පරිදි, උප සංස්කෘතිය ජීවත්වීමට සූදානම්, එය විශ්වාස කිරීම, එය විශ්වාස කිරීම මිස ට්රයිෆල් වල පවා පාවා නොදීම. නමුත් දකුණු ගොතික් ඇඳුම නිර්මාණය කිරීම සඳහා ප්රධාන ශෛලීය නිර්දේශයන් පිළිපැදීම පමණක් ප්රමාණවත්ය. ඔවුන් අලුත් දෙයක් නියෝජනය නොකරයි: කළු ඇඳුම්, ලේස්, සම්, ෆිෂෙට්ස්, උස් වේදිකාවේ, කළු හෝ රතු කෝසෙට්, ඉරා දැමූ ජීන්ස්, සායක් සහ කළු දැල ටයිට්ස්. රිබන් කළු ටී-ෂර්ට්, අත්වැසුම්, දිගු හෝ කලිසම්, කමිස සහ කළු පැහැයේ කලිසම් ද සුදුසු ය. ඔබට යුධ බූට් සපත්තු, මකුළුවන්, හිස් කබල්, මකරා, රිදී දාම, දැවැන්ත මුදු, දැවැන්ත මුදු, දැවැන්ත මුදු, දැවැන්ත මුදු, දැවැන්ත මුදු, දැවැන්ත මුදු, කරල් විදීම, කුණු කූඩුවල

මුළු ස්කන්ධයේ සිට ස්ථාවරයන් කරල්, ඉරි, පැල්ලම්, හිතාමතාම කැඩී යයි. තෙල් සහිත හිසකෙස් වල බලපෑමක් ඇති කොණ්ඩා මෝස්තරයක්, සහ අන්ධකාරයේ බලපෑම සහිතව, අතිශය අඳුරු වේශ නිරූපණය, ලේවැකි මැවුම්, සහ අන්ධකාරයේ බලපෑමක් ඇති කිරීම පමණි.

ඡායා රූප

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ පෙම්වතුන්ගේ අවධානය කුඩා ලෙස මම යෝජනා කරමි අධ්යාපනික ආයතනවල histor තිහාසික ගොඩනැගිලි ශෛලියේ පිරිසිදු කිරීම නියෝතිකා රුසියාවේ (කැපවී ඇත නව පාසල් වර්ෂයේ ආරම්භය).
මෙන්න විවිධ රුසියානු නගරවල ගොඩනැගිලි 20 ක පින්තූර, විසිවන සියවසේ මුල් භාගයේ මුල් භාගයේ දී ඒවා ඉදිකර ඇති නිසා ඒවා එක්සත් වී ඇත. Qlecticks මේ අවස්ථාවේ දී රුසියාව ආධිපත්යය දැරූ අතර, කාගේ ප්රකාශයන්ගෙන් එකක් නම්, නියෝ-තථ්යයකි.
නිශ්චිත කාල සීමාව තුළ නව ශෛලික ව්යුහයන් අතර නව ශෛලික ව්යුහයන් අතර බහුලව ජනප්රිය වූ අතර, ඒ කලාපයේ පමණක් නොව, කිරිමියාවේ සිට 1945 දී (කාලසින්ට්රඩ් කලාපයේ) පමණක් නව ශෛලික ව්යුහයන් විය. සහ මධ්යම රුසියාව වොල්ගා කලාපයට, යූරල්ස් සහ සයිබීරියාව.

මෙන්න මෙම ඡායාරූප ගොඩනැගීමෙන් නගර ලැයිස්තුවක් පමණි:
1. ග්රේටරොන් (බෙල්ගරොඩ් කලාපය);
2. සිම්ෆෙරොපොල්;
3. තර්කාවල (කරර්ය);
4. වයිබර්ග් (කරෙලිය);
5. ඔසර්ස්ක් (කලුනිග්රැඩ් කලාපය);
6. සෝවියට් (කාලිංරාඩ් කලාපය);
7. බැල්ටියස්ක් (කලුනිග්රැඩ් කලාපය);
. කල්පිනිගාඩ්;
9. උලියානොව්ස්ක්;
10. ඇස්රාකාන්;
11. සාරතොව්;
12. පිපිටිගර්ස්ක්;
13. බුසුලුක් (ඔරෙන්බර්ග් කලාපය);
14. බයස්කේ (අල්ටෙයි ප්රදේශය);
15. ඔම්ස්ක්;
16. බානල්;
17. ප්ලාප්ස්ක් (ටියුලා කලාපය).

අධ්යාපන ආයතන සඳහා අදහස් කරන ගොඩනැගිලි පමණක් මෙහි ඉදිරිපත් කර ඇති බව සැලකිල්ලට ගන්න. තවත් බොහෝ පරිපාලන ගොඩනැගිලි, ගබඩාවන්, කර්මාන්තශාලා ගොඩනැගිලි ආදිය, කුරිරු හා පල්ලි ගැන සඳහන් නොකෙරේ. තවද, ඔබ දැනටමත් දැක ඇති පරිදි, නගර ලැයිස්තුවේ මොස්කව් සහ පීටර්ස්බර්ග් නියෝජනය නොවේ.

සියලුම ඡායාරූප මඟින් පහසුකම්, ඉදිකිරීම් වර්ෂයේ ලිපිනය සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී නමේ බොහෝ අවස්ථාවන්හීදී සඳහන් වේ.

2. ජර්මානු ලුතරන් අක්ෂයේ (දැන් - යුක්තිය කළමනාකරණය කිරීම), 1900, යුක්තිය කළමනාකරණය කිරීම), 1900 - යුක්තිය කළමනාකරණය කිරීම) V.a.a. හෙකර්.
ක්රිමියා ජනරජය, සිම්ෆෙරොපොල්, උල්. ඩොගෝකෝව්ස්කායා, 16. ඡායාරූපය: යැන්ඩෙක්ස් පැනෝරාම.

3. වර්ග කිරීමේ කාන්තා ව්යායාම ශාලාව (දැන් - පෙට්රොසයාවෝඩ් විශ්ව විද්යාලයේ ශාඛාවක්), 1909-1911 විශ්ව විද්යාලයේ ශාඛාවක්), ආරුක්කු. Y.y. Assberg.
කරලියල ජනරජය, තොසිවාල්ස්කි දිස්ත්රික්කය, තෝෂයාව, උල්. ගගරිනා, 14. ඡායාරූප: ආට්ම් නිචර්.

4. සැබෑ පාසලේ ගොඩනැගිලිවල සංකීර්ණය (දැන් - පරිසරයේ කාර්මික පාසල), 1892.
කාලින්ග්රෑඩ් කලාපය, ඔසර්ස්ක්, උල්. දේශ සීමාව, 23. ඡායාරූපය:sP39.rf

5. උන්ඩන්ඩා පාසල, ජන පාසල (දැන් - අධ්යාපන මධ්යස්ථානය), 1895-1896.
කාලිනින්ග්රෑඩ්, මොස්කව් පීආර්, 98. ඡායාරූපය:on-waking.com.

6. සාරතෝව් ප්රාන්තය සංරක්ෂණාගාරය, 1902 / ගොත්. ගංගා. 1912, ආරුක්කු. A.YU. Yan / s.a. කැලරිෂන්ස්.
සාරතොව්, කිරොව්, 1. ඡායාරූපය:proodj.com.

7. 1905-1906, මහජන පාසලේ (දැන් - බෝඩිමේ පාසල) ගොඩනැගීම.
කාලිනින්ග්රෑඩ් කලාපය, සෝවියට්, උල්. ටර්ජෙනෙව්, 6 ආ. ඡායාරූපය: ඊගෝර් දෙසැම්බර්නොව්

8. 1913-1914, සිම්බර්ස්ක් (දැන් - ulgu හි අධ්යාපන ගොඩනැගිල්ල) ගොඩනැගීම ගොඩනැගීම.
uelanovsk, ul. එංගල්ස්, 3. ඡායාරූපය:fotokto.ru.

9. 1908-199 ජේසුස් වහන්සේගේ නාමයෙන් එවැන්ජලිස්ත ලුතරන් පල්ලිය සමඟ, එවැන්ජලිස්ත ලුතරන් පල්ලිය සමඟ, ආරුක්කු. S.i. කිරවීජින්.
ඇස්ට්රත්තන්, උල්. කසන්ස්කායා, 104. ඡායාරූපය:ආදරය - ආස්ට්රඛන්.රු.

10. පිරිමි ව්යායාම ශාලාව (දැන් - ඔවුන් පාසැල් යන්න. එම්. ලර්මොන්ටොන්ටොව්), 1896-1903, ආරුක්කු. Y.g. ලුකාෂෙව්.
ස්ටැරොපෝල් භූමිය, පිපිති කර්ස්, පීආර්-ටී අවුරුදු 40 ඔක්තෝබර් 99. ඡායාරූපය:news-kmv.ru.

11. 1902 කාන්තා ව්යායාම ශාලාව (දැන් - අධ්යාපනික විද්යාලය) ගොඩනැගීම, ආරුක්කු. JANS ANDONSON.
ඔරෙන්බර්ග් කලාපය, බුසුලුක්, උල්. එම්. ගොර්කි, 59. ඡායාරූපය:thema-travel.ru.

12. 1901 වන ආරුක්කු ලයිසියම් (දැන් - වාදගාල් විද්යාලය) ගොඩනැගීම, ආරුක්කු. Y.y. Assberg.
කරලියල ජනරජය, තොසිවාල්ස්කි දිස්ත්රික්කය, තෝෂයාව, උල්. ගගරිනා, 12. ඡායාරූප: ආටෙම් හෝම්.

13. නියම පාසල. වශයෙන්. පුෂ්කි (දැන් - - BGPU හි භූගෝලීය පී ulty යේ හක්ක, 1902.
අල්ටයි භූමිය, බයස්කේ, උල්. සෝවියට්, 11. ඡායාරූපය: ලියොයිඩ් ඩෙමීඩොව්

14. සන්නිවේදන කළමනාකරණ පාසල (දැන් යනු කලා පාසලයි), 1894.
oMSK, UL. මාචෙන්කෝ, 1. ඡායාරූපය: ආක්ම් නිජර්

15. සාර්ථක ඉගෙනුම් ඉගෙනුම් පාසල (දැන් නිර්මාණශීලිත්වයේ මාළිගාව), 1903, ආරුක්කු මාලිගාව) එල්. අයිකනන්.

XVIIIII වන ශතවර්ෂයේ මුලදී ගෘහ නවීන ශතවර්ෂයේ පළමු වරට වාසස්ථානයේ ඇති නවීකරණය මුලදී, ගොඩනැගිලි මධ්යකාලීන කෝවිලවලට සමාන විය, නමුත් පසුව පමණි විලාසිතාවේ නියෝටික්ස් එය එතරම් ශක්තිමත් වී ඇති අතර එය අධිරාජ්යයේ ප්රදේශය පුරා බොහෝ වස්තූන් ඉදිකිරීම ඇති කළේය.

වෙස්ටෝටර් මාඒස් විසින් වික්ටෝරියානු යුගයේ ඉංග්රීසි ගොඩනැගිල්ල පිළිබඳ සාමාන්ය උදාහරණයකි. ඔහුගේ පෙනුම තවමත් ලන්ඩනයේ සහ සමස්තයක් ලෙස රටෙහි ජාතික සංකේත වලින් එකකි. කෙසේ වෙතත්, නියෝජලික් හි ජනප්රියත්වය ඉංජිනේරු ව්යුහයන් ස්පර්ශ කළ අතර, තේජාන්විත කුළුණ පාලම වන සාධනයයි.

මහා අතීතයේ සිට ප්රගතිය දක්වා

ටවර් පාලම ඉදිකිරීම 1886 දී ආරම්භ කරන ලද්දේ 1986 දී තේමස් හරහා ලන්ඩන් හරස් පාලම දක්වා උපාංගයක උග්ර අවශ්යතාවය හේතුවෙනි. ඔහුගේ ඉදිකිරීම් වසර 8 ක් තිස්සේ අවසන් කරන ලදී: 1894 දී පාලම මහජනයාට පෙනී සිටියේය. එහි ඉතිහාසයේ ප්රධාන රූප වූයේ:

එච්. ජෝන්ස් යනු ලන්ඩන් හි බොහෝ ගොඩනැගිලිවල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා වන ඉදිකිරීම්වල දෘෂ්ටිවාලේ ය;
ඩී. බැරී - තේම්ස් හරහා වෙනත් පාලම්වල ද වැඩ කළ ඉංජිනේරුවෙකි;
ඩී. ස්ටීවන්සන් - එච්. ජෝන්ස්ගේ මරණයෙන් පසු ව්යාපෘති කළමනාකරු විසින් පවරා ඇති ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකි.

ලක්ෂ සංඛ්යාත්මක නියෝටික් පෙනුම පෙනුම පිරිනමන්නන් දෙදෙනෙකු විසින් ලබා දී ඇත - ආරම්භකයින් සහ තියුණු ස්පියර් මූර්ති යටින් ඡේදයේ ඉහළ කුලුනු සහ ශෛලීගත කිරීම. ඔවුන්ගේ පැමිණීමේ කාරණය දැනටමත් වැඩවසම් යුගයේ පාලම්වල නිර්මාණාත්මක ලක්ෂණ සමඟ දැනටමත් relatives ාතීන්ට පෙන්වා ඇත. එසේ නම්, පාලක හා ගමන් ගමන් කිරීම සහතික කිරීම සඳහා පාලම් කුළුණු ඉදිකර තිබේ නම්, දැන් පිලෝටන් ගං මට්ටමේ සිට ඉහළ මට්ටමේ පදික වේදිකා වලට සහාය වේ.

උපාංගයේ රාමු පද්ධතියක් ඇති, කුළුණු පාලමේ මෙම මූලද්රව්යවල විශාල කවුළු විවරයන් සහිත තරමක් තුනී බිත්ති ඇත. එවැනි නිශ්චිතතාවයක් පැහැදිලිව සනාථ කරයි ගොතික් සහ නියුසෙටික්ස් - එකිනෙකා සමඟ සම්බන්ධ වේ. හොඳින් සන්නිවේදන යුගයේ පෝට්ලන්ඩ් හුණුගල් හා කෝර්නවෝල් ග්රැනීනයිට් හි මුහුණතෙහි සාදන ලද බිත්තිවල ඇති තාප්ප මත කැපී පෙනෙන අලංකරණයක් තිබීම - එංගලන්තයේ මධ්යකාලීන මාලිගා නිම කිරීම සඳහා සාම්ප්රදායික.

විලාසිතා ප්රවණතාවල වියදමින් පමණක් නොව, විලාසිතාවේ ප්රවණතාවල වියදමින් පමණක් නොව, ඔහුගේ පෙනුම පාලනය කිරීම සිත්ගන්නා කරුණකි, නොව බ්රිතාන්යයේ කුළුණෙහි පැරණිතම බලකොටුවලට ආසන්නය එසේ වුවද ඇගේ බිත්ති සහ කුළුණු වලට පවා බ්රිතාන්යයන් සඳහා පරිශුද්ධ වටිනාකමක් ඇති බව පසුබිමට එරෙහිව, බලධාරීන්ගේ ආශාව සහ නව වස්තූන්වල පුරවැසියන්ගේ ආශාව සමාන විලාසිතාවන්හි කෙළින් විය.

අපද්රව්ය නොමැතිව මී පැණි බැරලයක් නොමැත. කුළුණ පාලම යනු කුළුණ පමණක් නොව, පැරණි ගොඩනැගිලි වුවද වඩාත් නවීන ය. ඔහුගේ ලක්ෂණ ලන්ඩනයේ historical තිහාසික පෙනුම නරක් වන බව මතභේද මතුවීමට හේතු විය. කෙසේ වෙතත්, පාලම කුඩා වී ඇත්නම්, ඔහුට ඔහුගේ කර්තව්යයන්ට effectively ලදායී ලෙස කටයුතු කිරීමට අපහසු විය.

උසස් ඉංජිනේරු විසඳුම්

එහි කෘතියේ මූලධර්මය අනුව, කුළුණු පාලම XIX සිය ශතවර්ෂයේ බලයේ අවසානය සඳහා විශාල ව්යුහයක් වන අතර එහි පරාසය ටොන් 11,000 කට වඩා වැඩි කාලයක් ඇති පරාසය අංශක 8,000 කින් ඉහළ යා හැකිය. මක්නිසාද යත් හෙළිදරව් කිරීමේ ක්රියාවලිය මුලින් ප්රතිචාර දැක්වූයේ හයිඩ්රොලික් යාන්ත්රණයන් ය. ඔවුන් සඳහා බලය ජනරජයේ ක්රියාත්මක වන ඉහළ කාර්යසාධන වාෂ්ප එන්ජින් හතරක් මගින් ජනනය කරන ලදී.

1982 දී අභිජනන ක්රමය නවීකරණය කරන ලද අතර ආම්පන්න සම්ප්රේෂණයක විද්යුත් හයිඩ්රොලික් ඩ්රයිව් එකක් හා සමන්විතය. 2000 දී ද ස්වයංක්රීය වේ. සංචාරක අවශ්යතා සපුරාලීම සඳහා යල් පැන ගිය උපකරණ තිබේ. කුළුණු සහ හිටපු පදික ගැලරි වල කාලවල කෞතුකාගාර වේදිකා කැඩී යයි.

භාජනවල විශාල වාහක කිරීමේ හැකියාව නිර්මාණය වන්නේ කාබන් වානේ වලින් ආධාරක මූලද්රව්ය සිදු කළ සැණෙළ පද්ධතිය භාවිතා කිරීම හේතුවෙනි. බහු-ව්යවර්ථ ලෝහ නිර්මාණය විශාල කුකුළු මත ස්ථාපනය කර ඇති අතර එය නිෂ්පාදනය සඳහා ටොන් 70,000 කට වඩා වැඩි ප්රමාණයක් අවශ්ය වේ.

ඇවිදීමේ පාස් එකක් සඳහා, පාර දිගේ පදික වේදිකා පිහිටා ඇත. කෙසේ වෙතත්, මීටර් 44 ක දුරින් ගඟේ ජල මතුපිටින් විශේෂ ගැලරි දුරස්ථව දක්නට ලැබෙන කුළුණු පාලම සඳහා වූ ප්රධාන වාසිය. උපයෝගීතා ක්රියාකාරිත්වයට අමතරව, මෙම මූලද්රව්ය සිදු කිරීම හා අලංකාර අරමුණු සඳහා ය.

20 වන සියවසේ පාහේ, ගැලරිය සාපරාධී අංගයන්ගේ මුහුණ බවට පත්වූ අතර එමඟින් ඒවා භාවිතය සඳහා ඒවා වසා දැමීමට ඔවුන්ට බල කළේය. ඔවුන් විවර වූයේ 1982 දී පමණි: වීදුරු වහලක උපකරණ නිසා, ඔවුන්ගේ පෙනුම අධි තාක්ෂණික ශෛලියට ළඟා විය, නමුත් එය මහිමාන්විත වාස්තු විද්යාත්මක සමූහයක් සඳහා එය නරක් නොවනු ඇත.

පාලමේ වත්මන් තත්වය

වාස්තු විද්යාත්මක ප්රමාණ, දීප්තිමත් මෝස්තරයක් සහ සංවිධානයේ හොඳින් සිතා බැලූ පද්ධතියක් සාදයි එක්සත් රාජධානියේ ටවර් පාලම ලෝකයේ වඩාත්ම විස්මිත ව්යුහයක්. මීට පෙර මෙන්, එහි උස තේම්ස් විසින් විවිධ වර්ගයේ යාත්රා නොමිලේ ගමන් කිරීමට ඉඩ සලසයි. කෙසේ වෙතත්, ගංගා සන්නිවේදනයේ වැදගත්කම අර්ධ වශයෙන් අලාභය නිසා සහ එය ආරක්ෂා කිරීමට ඇති ආශාව හේතුවෙන් එය දැන් සතියකට 5 වතාවකට වඩා බෝ කරනු ලැබේ.

ටවර් පාලම අද පුරවැසියන්ට ප්රවාහන ප්රශ්නයක් විසඳීමට පුරවැසියන්ට උපකාරී වේ: විවිධ වර්ගයේ ප්රවාහන හා දිනපතාම 5,000 කට අධික පිරිසක් දිනපතාම ගඟ තරණය කරති. ඉහළ භාරය සැලකිල්ලට ගනිමින් ලන්ඩන් නගරයේ නගරයේ බෝඩ් වේගය හා ස්කන්ධය සඳහා සීමාවන් සහ කිලෝමීටර් 32 ට නොඅඩු සහ ටොන් 18 ට වඩා බරින් තොරව නොවේ. එවැනි ක්රියාමාර්ග නිර්මාණය කර ඇත්තේ ප්රාග්ධනයේ ආරම්භක වර්ගය ආරක්ෂා කිරීම සඳහා ය.

ටවර් පාලම එහි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සමඟ ආකර්ෂණීය වන අතර වැඩ කිරීමේ මූලධර්ම අගය කරයි. මධ්යකාලීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය අනුකරණය කරමින් ගොඩනැගිල්ල ප්රගතිශීලී තාක්ෂණයන් සඳහා නියැදි යෙදුමක් සිදු කරයි.

ඔබම ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගත්තා. මෙම අවස්ථාවේදී, අසාමාන්ය නව කලාව සඳහා පළමු පූර්වාවශ්යතාවයන් මතු විය. "ගොතික්" යන නම "ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය" පැමිණෙන්නේ "ගොතික්" යන වචනයෙනි - ජර්මානු මූලයන් ඇති ම්ලේච්ඡ ගෝත්රිකයන්.

අතිශය පුරුදු සමඟ පුනරුදය පුනරුදයේ යුගය කෝපයට පත් වූයේ පුරාණ කැනිවලින් far තින් දුරිනි. ඔවුන් නව විලාසිතාවේ ගොතික්, එනම් ම්ලේච්ඡයි. මෙම නිර්වචනය යටතේ මධ්යකාලීන යුගයේ සෑම කලාවකම පාහේ පහත වැටුණි.

මෙම දිශාව යම් කාලයක් පැරණි ප්රවණතාවක් සමඟ පැවතුනි, එබැවින් ඒවා විවිධ කාලානුක්රමික සීමාවන් සමඟ ඒවා වෙන් කිරීම තරමක් අපහසු වේ. නමුත් රොමැටෙස්ක් වැනි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ගොතික් විලාසිතාවේ ලක්ෂණ ඔබට ඉස්මතු කළ හැකිය.

දොළොස්වන සියවසේදී රොටැල්ස්ක් කලාව ඔවුන්ගේ සංවර්ධනයේ උපරිම මට්ටමක පැවතුනි, ආරම්භය නව පා .මාලාවක් බවට පත්වීමට පටන් ගෙන තිබේ. හැඩතල, රේඛා සහ කෘතිවල තේමාව මීට පෙර සිදු වූ සෑම දෙයකින්ම සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් විය.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ගොතික් විලාසිතාව අදියර කිහිපයකට බෙදා ඇත:

මුල් ගොතික්;

13 වන ශතවර්ෂයේ දී ඉහළ හෝ පරිණත, එහි හැකියාවන්හි සීමාවේදී පෙනී සිටියේය.

14-15 වන සියවස් වලදී දැල්වීම හෝ ප්රමාද වූ හෙඩ්ඩේ වෙත ළඟා විය.

ප්රධාන ස්ථාන විලාසය

ක්රිස්තියානි පල්ලිය ලෞකික ජීවිතයක් ගත කළ ගොතික් ජනප්රිය විය. පන්සල්, පල්ලි, ආරාම, පල්ලි, පල්ලි, පල්ලි, පල්ලි පෙනී සිටි නව ආකාරයක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ගැන ස්තූතියි.

එය ආරම්භ වූයේ ඉලේ ඩි ප්රංශය නම් කුඩා ප්රංශ පළාතකිනි. ඒ අතරම, ස්විට්සර්ලන්තයේ සහ බෙල්ජියමෙහි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් එය සොයා ගන්නා ලදී. එහෙත් ජර්මනියේ, එහි නම ලැබුණු තැන සිට කලාව වන අතර එය අනෙක් ඒවාට වඩා පසුව පෙනී ගියේය. වෙනත් වාස්තු විද්යාත්මක ශෛලීන් එහි සමෘධිමත් විය. ගොතික් විලාසිතාව ආඩම්බර ජර්මනිය බවට පත්ව ඇත.

පළමු පරීක්ෂණය

දොළොස්වන සියවසේ ආරම්භයත් සමඟ, විවිධ ආසන දෙව්මැදුරේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ප්රධාන ලක්ෂණ දිස්වේ. එබැවින්, පැරිසියට නුදුරින් පිහිටි ශාස්ත්ර-ඩෙනිස්ගේ අරාබිවරයා දෙස බැලුවහොත්, ඔබට අසාමාන්ය ආරුක්කු දැකිය හැකිය. බටහිර යුරෝපයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සමස්ත ගොතික් විලාසිතාව නිරූපණය කරන්නේ මෙම ඉදිකිරීමයි. එක්තරා ABBOT Sugrya ඉදිකිරීම අධීක්ෂණය කළේය.

ඉදිකරන ලද විට අභ්යන්තර බිත්ති කිහිපයක් ඉවත් කිරීමට පල්ලිය අණ කළේය. අබේ වහාම වඩාත් සුලභූම, තනිකරම හා මහා පරිමාණයෙන් පෙනේ.

උරුමය

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ගොතික් විලාසිතාව ප්රධාන වශයෙන් පුද්ගලයෙකුගේ පුද්ගල අත්දැකීම් මත වුවද, ඔහු ද ඔහුගේ පූර්වගාමියාගෙන් බොහෝ දේ ගත්තේය. රොමුනුස්ක් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය එහි සම්මානලාභී මෙම ශෛලියට භාර දී පසුබිමට ගෙන ගියේය.

ගොතික් හි ප්රධාන වස්තුව පින්තාරු කිරීම, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ මූර්ති වල සහජීවනයක් ලෙස ආසන දෙව්මැදුරකි. පෙර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වටකුරු ජනේල සහිත පල්ලි නිර්මාණය කිරීමට කැමති නම්, විවිධ බිත්ති විවිධාකාර ආධාරක සහ කුඩා අභ්යන්තර කාමරවලට පැමිණීමත් සමඟ සෑම දෙයක්ම වෙනස් වී ඇත. නව පා course මාලාවට ඉඩක් හා ආලෝකය ඇත. බොහෝ විට ජනේල ක්රිස්තියානි බිම් කැබලි සහිත පැල්ලම් සහිත වීදුරු ජනේල වලින් සරසා ඇත. ඉහළ තීරු, කුළුණු, දිගටි ආරුක්කු සහ නූල් මුහුණතක් දිස් විය.

තිරස් ආදර විලාසය සිරස් ගොතික් තීරු සඳහා ස්ථානයක් තැබීය.

ආසන දෙව්මැදුර

ආසන දෙව්මැදුර ඕනෑම නගරයක කේන්ද්රීය ස්ථානය බවට පත්විය. පල්ලියේ පල්ලිය විසින් ඔහුට පැමිණ ඇති ඔවුහු එහි අධ්යාපනය ලැබූ හ. එහි යාත්රා තිබූ අතර නාට්යමය නිෂ්පාදන පවා කළහ. පල්ලියේ පරිශ්රයන් කෙරෙහි රජය අවධානය යොමු කළ බව ආරංචි මාර්ග බොහෝ විට සඳහන් වේ.

මුලදී, ආසන දෙව්මැදුරට ගොතික් විලාසිතාව තමාටම අවකාශය සැලකිය යුතු ලෙස පුළුල් කිරීම, එය සැහැල්ලු කිරීම සඳහා. ප්රංශයේ දී, එවැනි ආරාමයක් ඇති වූ විට විලාසිතා යුරෝපයේ ඉක්මනින් විසුරුවා හැරීමට පටන් ගත්තේය.

නව ආගමේ කුරුස යුද්ධවල බලහත්කාරයෙන් පනවා ඇති නව ආගමේ සාරධර්ම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සහ සිරියාවේ සහ රෝඩ්ස් හි සහ රෝඩ්ස් වල සහ චෙඩ්ස් වල සහ සයිප්රසයේ ගොතික් විලාසිතාව ව්යාප්ත කළේය. තාත්තාගේ සිංහාසනය මත රෝපණය කරන ලද රාජාණ්ඩුව තාත්තාගේ සිංහාසනය මත දිව්යමය ආකාරවලින් දුටුවේ ය.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ගොතික් විලාසිතාවේ ලක්ෂණය

අනෙකුත් විලාසිතාවන්ගෙන්, ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ස්ථාවර රාමුවක් තිබීම නිසා වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. මෙම දූපතේ ප්රධාන කොටස ඊතලවල හැඩයේ ආරුක්කු, ආරුක්කු සහ කුරුස ස්වරූපයෙන් අණ කරයි.

රීතියක් ලෙස ගොතික් විලාසිතාවේ ගොඩනැගීම සමන්විත වන්නේ:

තණකොළ - සෘජුකෝණාස්රාකාර නිර්මාණයේ දිගටි රාක්ක:

ආරුක්කු හතරක්:

පොලු 4;

ඉහත සඳහන් කර ඇති ආරුක්කු වලින් සෑදී ඇති ආරුක්කු දූපත සහ හරස් හැඩැති ආකාරයක් ඇත;

ගොඩනැගිල්ලේ සහාය සඳහා සේවය කරන ආර්ක්බුටානොව් - ආරුක්කු;

ප්රතිවිරුද්ධ - කාමරයෙන් පිටත තිරසාර කුළුණු, බොහෝ විට නූල් හෝ කරල් වලින් සරසා ඇත;

ජනේල කවුළු, මොසෙයික් සමඟ, ප්රංශයේ සහ ජර්මනියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ගොතික් විලාසිතාවක් පැහැදිලිව පෙන්වයි.

රෝමන්ස්ක් සම්භාව්ය කලාවේදී පල්ලිය අවට ලෝකයෙන් වෙන්ව සිටින අතර, ගොතික්, පිටත සොබාදහම අතර අන්තර් ක්රියා කිරීමට සහ ඇතුළත ආසන දෙව්මැදුරේ ජීවිතය අතර අන්තර් ක්රියා කිරීමට උත්සාහ කරයි.

නව වශයෙන් ලෞකික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය

අඳුරු කාලවලදී පල්ලිය හා ආගම සාමාන්යයෙන් මිනිසුන්ගේ එදිනෙදා ජීවිතය සමඟ වෙන් කළ නොහැකි බව සැලකිල්ලට ගනිමින්, මධ්යකාලීන යුගයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ගොතික් විලාසිතාව සඳහා විලාසිතා පුරාණ.

ආසන දෙව්මැදුර අනුගමනය කරමින් නගර ශාලාව ආරම්භ කරන ලද්දේ එකම ලාක්ෂණික ලක්ෂණ මෙන්ම නගරයෙන් පිටත නේවාසික ගොඩනැගිලි, මාලිගා, මන්දිර සමඟ ය.

ප්රංශ ගොතික් මාස්ටර්පීස්

මෙම ශෛලියයේ නිර්මාතෘ ශාන්ත-ඩෙනිස්ගේ අබිගෙන් වූ භික්ෂුව වූ අතර එය සම්පූර්ණයෙන්ම නව ගොඩනැගිල්ලක් නිර්මාණය කිරීමට තීරණය කළේය. එය ගොතික් හි ගොඩ් ෆාදර් විසින් අන්වර්ථ නාමයෙන් නම් කරන ලද අතර පල්ලිය අනෙක් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ආදර්ශයක් ලෙස පෙන්වීමට පටන් ගත්තේය.

ප්රංශයේ අගනුවර දහහතරවන සියවසේදී, ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ තවත් දීප්තිමත් නියැදුවක් ඇති වූ අතර එය ලොව පුරා ප්රසිද්ධ විය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ගොතික් විලාසිතාවේ සහ වර්තමාන දිනය.

රෝසවරු කොතැනක සිටියත්, ජප්චිටියර්ගේ දෙවියන් වහන්සේට ගෞරවයක් ලැබුණි. දිගු කලක් තිස්සේ එම ස්ථානය වැදගත් ආගමික මධ්යස්ථානයක් විය.

තාත්තාගේ පළමු ගල තුන්වෙනි ගල ඇලෙක්සැන්ඩර් මෙන්ම හත්වන අයද නව පල්ලියේ තැබීය. සුප්රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී මොරිස් ද සන්ලිගේ ආසන දෙව්මැදුර නිර්මාණය කර ඇත.

එසේ වුවද, නොතේ ගිය කාන්තාවගේ නිර්මාතෘවරයා කිසි විටෙකත් ඔහුගේ මොළය දුටුවේ නැත. සියල්ලට පසු, ආසන දෙව්මැදුර ගොඩනඟා ඇත්තේ අවුරුදු සියයක් අඛණ්ඩව වැඩ කිරීමෙන් පසුවය.

නිල අදහසට අනුව, පන්සල දසදහසක් පැරීසියේ ජීවත් වූ පුරවැසියන් දසදහසක් තැබීමට නියමිතව තිබුණි. අනතුරක සිටින අවස්ථාවේදී රැකවරණයක් හා ගැළවීමක් වන්න.

වසර ගණනාවක ඉදිකිරීම් වලින් පසුව නගරය කිහිප වතාවක් වර්ධනය වී තිබේ. ඔහු සම්පුර්ණ වූ විට ආසන දෙව්මැදුර සියලු පැරිස්ගේ කේන්ද්රස්ථානය බවට පත්විය. ඇතුල් වීම වහාම බසාර්ස්, ප්රදර්ශන කලාකරුවන් විසින් වහාම පිහිටුවා ගත්හ. පැරිසියානු වංශවත් අයගේ වර්ණය නව විලාසිතා ප්රවණතා සාකච්ඡා කිරීමට හා සාකච්ඡා කරනු ඇත.

මෙහිදී ඇයව විප්ලව හා යුද්ධවලදී සැඟවී සිටියාය.

නොට්රේ ඩේම් හි ආසන දෙව්මැදුරේ සැකැස්ම

ආසන දෙව්මැදුරේ රාමුව සම්බන්ධ කර ඇත්තේ ඒ ආරුක්කුව භාවිතා කරමින් තුනී කුළුණු වල බහුත්වයෙන්. බිත්තිය ඇතුළත නිරුවත් දැක්ම සඳහා ඉහළ මට්ටමක දිගු කර නොපෙනේ. උපනල් කවුළු වර්ණ පැල්ලම් සහිත වීදුරු වලින් ආවරණය වී ඇත. ශාලාවේ අඹරන කරන්න. කණ්නාඩි හරහා ඇති වන කිරණ, රිදී, ඉටි, කිරිගරු of යේ මූර්ති සිය ගණනක් ඉස්මතු කරයි. ඔවුන් තුළ, සාමාන්ය ජනයා, විවිධ ඉරියව්වල පල්ලියේ සේවකයන් ශීත වී සිටියහ.

පල්ලියේ බිත්ති වෙනුවට, හුදෙක් තීරු දස දහස් ගණනක් තැබුවහොත්. ඔවුන් අතර වර්ණ සිතුවම් වේ.

ළදරු පහක ආසන දෙව්මැදුරේ. තෙවනුව අනෙක් අයට වඩා වැඩිය. එහි උස මීටර් තිස් පහක් කරා ළඟා වේ.

නූතන ප්රමිතීන්හි අප නූතන ප්රමිතීන්හි මනින්නේ නම්, එවැනි ආසන දෙව්මැදුරක, ඔබට දොළොස් දෙනෙක් මහල් නිවාස ගොඩනැගිල්ල තැබිය හැකිය.

අන්තිම නෙෆ්ස් එකිනෙක ගැටෙන අතර දෘශ්යමය වශයෙන් තමන් අතරම කුරුසයක් සාදයි. යේසුස් ක්රිස්තුස්ගේ ජීවිතය හා දුක් වේදනා ඔහු සංකේතවත් කරයි.

ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකිරීම පොදු භාණ්ඩාගාරයකින් ගියේය. පැරිසියානු ජාතිකයන් ඔවුන්ව පිටපත් කරමින් සෑම ඉරිදා සේවාවකටම පසු පූජා කළේය.

ආසන දෙව්මැදුර නව වේලාවක බොහෝ දුක් වින්දා. ඉතින්, ආරම්භක පැල්ලම් සහිත වීදුරු ජනෙල් දැකිය හැක්කේ බටහිර හා දකුණු මුහුණතෙහි පමණි. ගොඩනැගිල්ලේ මුහුණත මත මූර්ති ගායනා කණ්ඩායම තුළ දක්නට ලැබේ.

ජර්මනිය

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ගොතික් විලාසිතාව නම් කරන ලද්දේ ජර්මානු භූමියේ වෙසෙන ගෝත්රිකයන් විසිනි. ඔහු තම සමෘද්ධිමත් වීමෙන් දිවි ගලවා ගත්තේ මේ රටේ ය. ජර්මනියේ ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ප්රධාන ආකර්ෂණයන් ලෙස හැඳින්විය හැකිය:

1. කොලෝන් ආසන දෙව්මැදුර. මෙම දේවමාළිගාව දහතුන්වන සියවසේදී නැවත ඉදි කිරීමට පටන් ගත්තේය. එසේ වුවද, එය අවසන් කරන ලද්දේ දහනව වන ශතවර්ෂයේ දහස අටසිය අසූවෙනි. ඔහුගේ ශෛලිය ඇමයියන් ආසන දෙව්මැදුරකට සමානයි.

කුළුණු තියුණු අවසානයන් තුළ. මැද ජාතික ආශ්රය ඉහළ මට්ටමක පවතින අතර ඉතිරි හතර වටපිටාව එක සමානුපාතික වේ. ආසන දෙව්මැදුර සඳහා අලංකරණය ඉතා සැහැල්ලු හා අලංකාර ය.

ඒ අතරම, වියළි සූර්ය අනුපාත කපන්න කැපී පෙනේ.

පල්ලියේ බටහිර ශාඛාව දහනව වන ශතවර්ෂයේ ගොඩනැගිල්ල අවසන් විය.

2. පණුවා අසල පණුවා, දහතුන්වන සියවසේ දේශීය පාලකයාගේ නියෝගය අනුව ඉදිකර ඇත.

3. නොට්රේ ඩේම් යූ.එල්.එම්.

4. නාගර්ග්හි ආසන දෙව්මැදුර.

ඉතාලි ගොතික්

පෞරාණික සම්ප්රදායන් සඳහා කැපවීම පවත්වා ගැනීම සඳහා ඉතාලිය දිගු කලක්, රෝමස්ක් ස්ටයිල් වෙත සහ පසුව බැරෙකෝක් සහ රොකෝකෝ වෙතට කැමැත්තක් දැක්වීය.

නමුත් මේ රටට මධ්යකාලීන ප්රවණතාවෙහි නව ඒවා ඉදිරිපත් කිරීමට නොහැකි විය. ඇත්තෙන්ම, පාප්තුමාගේ පදිංචිය වූයේ ඉතාලියේ ය.

ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන නියැදිය වැනීසියේ ඩෝගේ මාළිගාව ලෙස සැලකේ. මෙම නගරයේ සංස්කෘතික සම්ප්රදායන් සමඟ මිශ්ර වී, ඔහු සිය අද්විතීය ලක්ෂණ අත්පත් කර ගත්තේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ගොතික් විලාසිතාවේ සං signs ා රඳවා ගැනීමයි.

වැනීසියේදී, ඉදිකිරීම්කරුවන්ට ඔවුන්ගේ චිත්රවල භූමි ජීවමානවාදය මඟ හැරුණි. එය මෙම දිශාවට රජකම් කළේය. ඔවුන් සැරසිලි කිරීම කෙරෙහි අවධානය යොමු කළහ.

මාළිගාවේ මුහුණත එහි සංරචක සමඟ අද්විතීය වේ. ඉතින්, පහළ තට්ටුවේ, සුදු කිරිගරු of යාගේ තීරු ඉදිකරනු ලැබේ. ඔවුන් තමන් අතර සෙවන සහිත දෘෂ්ටියක ආරුක්කු සාදයි.

ගොඩනැගිල්ලම තීරු මත ඉහළින් සිටින බව පෙනේ. ඔවුන් භූමියට බලපෑම් කරයි. දෙවන මහල ගොඩනැගිල්ලේ පරිමිතිය පුරා විශාල ලොග්ජයක් සමඟ සෑදී ඇති අතර, ආධාරක, අසාමාන්ය කැටයම් සහිත, වඩාත් අලංකාර හා දිගටි, වැඩි අලංකාරයක් සහ දිගටි. මෙම චිත්රය තුන්වන මහලට ඇද දමනුයේ ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ලක්ෂණය වන බිත්තිවලට එම කවුළු අහිමි වන බවයි. මුහුණතෙහි රාමු රාශියක් වෙනුවට ජ්යාමිතික හැඩතලවල ආභරණයක් පළ විය.

මෙම ගොතික්-ඉතාලි විලාසිතාවේ, බයිසැන්තියම් සහ යුරෝපීය දෘඩතාවයේ සංස්කෘතියේ සුඛෝපභෝගීත්වය සම්බන්ධයි. ජීවිතය ප්රවර්ධනය හා ආදරය.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ගොතික් විලාසිතාවේ වෙනත් ඉතාලි උදාහරණ:

දහහතරවන ශතවර්ෂයේ දී ඉදිකරන ලද සහ දහනව වන විට අවසන් වූ මිලාන්හි මාළිගාව;

වැනීසියේ පලස්ඕ ඩී ඔරෝ (හෝ පලසෝ සැන්ටා සොෆියා).

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ නියුක්තිකික් විලාසිතාව (ව්යාජ චිකා ලෙසද හැඳින්වේ) යනු ගොතික් හා සම්භාව්ය රචනා වල මූලද්රව්යවලට ඇතුළත් වූ වාස්තු විද්යාත්මක ශෛලියකි. මෙම ශෛලිය XVIII වන සියවසේ 40 ගණන්වල පළ විය. ජර්මනියේ ලන්ඩනයේ නෙරුවන්ස්ටයින් කාසල් ලන්ඩනයේ වෙස්ටමින්ස්ටර් මාළිගාව වැනි මෙවැනි ජනප්රිය ගොඩනැගිලි ඉදිකරන ලද්දේ ය. නියෝටික්ස් හි ප්රධාන ලක්ෂණ මොනවාද?

නීටෙයා සිට ගොතික් අතර වෙනස කුමක්ද?

නියුටික් සාම්ප්රදායික මධ්යකාලීන ගොතික් සම්ප්රදායන්ට ආයාචනා කළේය. විවිධ නගරවල විවිධ නගරවල මෙල්බර්න් හි නිව්යෝක්හි නව නගරයක් වන නවීන විලාසිතාවක ඉදිකර ඇත.

එහි පෙනුම අනුව, නියෝචික් සාම්ප්රදායික ගොතික් - ද එම අනුකම්පා සහගත තීරු, දැවැන්ත කුටි, ස්පියර් වලට සමාන වේ. කෙසේ වෙතත්, සමකාලීනයන් නව ආකාරයකින් සොයා බැලීමට, ඒවා වෙනස් කිරීමට, ඒවා වෙනස් කිරීමට, එහි ප්රති result ලයක් ලෙස පෙනී සිටියහ.

ඉංග්රීසි මැග්නේට් සහ වංශාධිපතියන්ට ස්තූතිවන්ත වෙමින් ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ පුනර්ජීවනය සිදුව තිබේ. ඒ දවස්වල බ්රිතාන්යයේ විවිධාකාර ආසනෙහල් රාශියක් ඇති අතර, රටේ සංස්කෘතික උරුමයට ප්රතිකාර කළ ගොතික් ශෛලියේ මාලිගා ඇත. නව ගොඩනැගිලි බොහෝ විට ගොතික් විලාසිතාවේ ලක්ෂණ නැවත නැවතත් කළේය.

එවැනි හිතාමතාම යුරෝපීය විලාසිතාවන්හි නවෝත්පාදනයන්ගෙන් (නිදසුනක් වශයෙන්, බැරොක්) බොහෝ ප්රමුඛ කලා චරිතයන් ඔවුන්ගේ වතු අලංකාර කිරීමට පවා ගොතික් ආකාර ඇති කිරීමට පටන් ගත්හ. පළමු වරට ගොතික් අලංකරණය පිළිබඳ විලාසිතා ආරම්භ කරන ලද්දේ හෝරස් වොස්පොල් විසිනි. මෙම ප්රවණතාවයට වංශාධිපතියන් විසින් විවිධ සහයෝගය ලබා දෙන ලදී.

නව-නව විලාසිතාවේ ප්රධාන ලක්ෂණ:

මත පදනම් වූ රාමුව
ගියර් බිත්ති
පැල්ලම් සහිත වීදුරු ජනෙල්, පැල්ලම් සහිත වීදුරු උපකරණවල සාදන ලද වීදුරු,
කැටයම් කළ ස්ටූකෝ
විවෘත කිරීමේ කොටස් (යකඩ වැටෙන් අභ්යන්තර සැරසිලි සඳහා),
දීර් end ඉදිකිරීම්,
කුටි සහ ආරුක්කු ඇති තීරු.

බ්රිතාන්ය නියුයික්ස් 1795 දී ලන්ඩන් නගරාධිපති බෙකර්ෆර්ඩ්ගේ පුත් ෆූන්ට්ෂයර් හි තම වතුයාය ගොඩනැගීමට තීරණය කළේය. ෆූන්ට්-ඇබී ව්යාපෘතියේ හදවත උසින් මීටර් 90 ක අෂ්ටක කුළුණකි. කාරක සභා කාරක කාසල් මෙම අබිටාට මතක් කර දුන් නමුත් කළමනාකරු වර්තමාන දවසේදී ජීවත් නොවීය: ඇය තිස් හැවිරිදි ඉතිහාසයේ තුන් වතාවක් කඩා වැටුණා.

විලියම් බෙක්ෆර්ඩ්ගේ අභාවයෙන් පසු, වතුයාය අවසානයේ පෘථිවිය සමඟ සැසඳීමට තීරණය විය. කෙසේ වෙතත්, මෙම වතුයායේ මහිමය සක්රීය සංවර්ධනයට අමතර පෙළඹවීමක් හා විවිධ වාස්තු විද්යාත්මක ආකෘති සඳහා අතිරේක පෙළඹවීමක් ලබා දුන්නේය. ඉංග්රීසි ආගන්තුක සත්කාරයේ නියුටික්ස් 18-19 වන සියවස ස්ථාවර ශෛලියකින් සාදා ඇති අතර XIX ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේ එය එක්සත් රාජධානියේ නිල වශයෙන් පිළිගත් ජාතික විලාසිතාවක් බවට පත්වේ. නීසෙටා හි සුප්රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු වන පුස්ජින්, වෙස්ට්මිනිස්ටර් මාළිගාවේ මුළු ලෝකයටම දන්නා චාල්ස් බැරී සමඟ එකට නව විලාසිතාවේ ශෛලිය තුළ ඉදිකර ඇති අතර සැබෑ නිරූපකයකි.

නව විලාසිතාවේ ගෘහ නිර්මාණ ශෛලියේ, දුම්රිය ස්ථාන, නගර ශාලා, පාලම් මෙන්ම බ්රිතාන්යයේ සමහර රාජ්ය ව්යුහයන් ප්රතිසංස්කරණය කරන ලදී. වික්ටෝරියා රැජින සමඟ නව පාර්ලිමේන්තුව ද මෙම දිශාව යටතේ ඉදිකරන ලද්දකි. මෙම ගොඩනැගිල්ල වහාම ලන්ඩනයේ පැවති ලකුණ බවට පත්විය. එය බොහෝ රූපවල සටහන් විය. විශ්ව විද්යාල ද නව ගොතික් ශෛලිය තුළ ගොඩනැඟීමට පටන් ගත් අතර මෙම දිශාව බ්රිතාන්යයේ පමණක් නොව එක්සත් ජනපදයේ ද ජනප්රිය වී තිබේ. නව ආකාරවලින් සමීපව බැඳී ඇති නයිටික්ස් විවිධ ආකාර, මෝස්තර, අදහස් ණයට ගත් අතර ඒවා පරිපූර්ණත්වයට ගෙන ආවේය.

Xx සියවසේ නියුසෙටික්ස්

ගොතික් විලාසිතාවේ ගොඩනැගිලි තරමක් ඉහළ මට්ටමක පැවතුනි, පටු ජනේල තිබූ අතර අභ්යන්තර ආධාරක තීරුවල වෙනස් විය. 20 වන ශතවර්ෂයේ විවෘතව පවතින වානේ රාමු, සෝපාන සහ අනෙකුත් තාක්ෂණික අංග 20 වන ශතවර්ෂයේ විවෘතව විවෘතව ඇති වූ අතර ශෛලිය තුළට අදාළත්වය අහිමි වී ඇති බව ක්රමයෙන් ද හේතු විය. ආරුක්කු ආරුක්කු හා පාලනයන් වෙනුවට NETCචැටික්ස් ශෛලියේ ගොඩනැගිලි, වානේ කොසොව් භාවිතා කිරීමට පටන් ගත් අතර, එය තීරු ගණනාවක් නොමැතිව අභ්යන්තරයේ පුළුල් අවකාශයන් වර්ධනය කර ගැනීමට හැකි විය. 19 වන ශතවර්ෂයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ඇති නියුසික් සියවසේ xx හි නව පරාවර්තනයක් මගින් ප්රතිස්ථාපනය විය.

නවීන ආහාරයට ගත් ආභරණයක් යකඩ රාමුවල පවා සමහර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් විසින් භාවිතා කරන ලදී. නිදසුනක් වශයෙන්, නියතෝවල විද්යාවේ ඇතැම් අංගයන් උපහාර කුළුණෙන් හා වුල්වර්ත් ගොඩනැගිල්ලේ අහස උසට නැඟිය හැකිය. විසිවන සියවසේ මුල් භාගයේදී, නීෙටිකා නූතනවාදය ආරම්භ කළේය. නවීනවාදීන් නවීන සම්ප්රදායක්ම උරුමක්කාරයන් ලෙස සැලකූහ.

1930 ගණන් වලින් පසුව, නව විලාසිතාවේ නව විලාසිතාවේ ගොඩනැගිලි සංඛ්යාව තියුනු ලෙස අඩුවී ඇති නමුත් සම්පූර්ණයෙන්ම ඉදිකිරීම නතර වූයේ නැත. උදාහරණයක් ලෙස, 2005 දී ශාන්ත ආසන දෙව්මැදුර එඩ්වොන්ඩ්බරි ආසන දෙව්මැදුර (එක්සත් රාජධානිය) 2000 සිට ඉදිකරන ලද නව විලාසිතාවේ ශෛලියකින් කුළුණක් ලබා ගත්තේය.