විශාල රංග ශාලාව ඔහු ගැන ය. අපි ගැන

සම්භාව්යයන්ට ආදරය කරන ස්ථාන 3,800 - 3900 ක් පමණ දුරින් පිහිටා ඇත: මුද්රා නාට්ය කලාව, සම්භාව්ය සංගීතය, සම්භාව්ය සංගීතය, තිරයේ වාතාවරණය සහ තිරයේ ඇති ප්රභූකව සහ ලොම්වල ඇති ප්රභූකව සහ විශාලත්වයේ දෘශ්ය ශාලා වල ප්රභූකව භුක්ති විඳිති. .. අහන්න. "නාට්ය පුටු ලැබුණද?" අපි සලකා බලමු:

1. (මූලික) දර්ශනය, පෙම්වතුන් සහ සංගීත, සම්භාව්ය නිෂ්පාදන පිළිබඳ පෙම්වතුන් සඳහා සහ අගය කරන්නන් සඳහා දෘශ්ය ස්ථාන 2.5,000 දක්වා. රත්රන්, නවකයන්, රන්වන් විරාමය පිළිබඳ සිනමාහල්, නවකයන්ගේ "රංග ශාලාවේ ව්යාපාරික කාඩ්පත විශාල වශයෙන්" සොයාගැනීම් "රතු පසුබිමක් මත සහ නිෂ්පාදනවල මැජික් වෙත ඇදගෙන යාම සඳහා විශාල වශයෙන්" සොයා ගනී. රහසිගතව, නමුත් පළමු වතාවට, විශිෂ්ටත්වයේ අභ්යන්තරයේ අභ්යන්තරයේ අභ්යන්තරයේ අභ්යන්තරයේ අභ්යන්තරයේ අභ්යන්තරයක් වන අතර, යම් සංඛ්යාන්ත අධ්යයනයක් කිරීම සිදු වුවහොත්, කාර්ය සාධනය ආරම්භ වන්නේ පළමු කොටසයි හැඟීම් දැනටමත් ලබාගෙන ඇත.
2. නව (මූලික? ඒ වෙනුවට, ඒ වෙනුවට) දර්ශනය වන අතර, "උප වේදිකාව" ප්රතිසංස්කරණය කිරීමේදී රංග ශාලාවේ තාලයට මුහුණ දීමට සමත් විය. නමුත් තවමත් විෂය පථය හා ධාරිතාවෙන් පහත් කොට සලකන අතර එහි රංගනයන් දළ වශයෙන් තාත්රිකයන් 1.0,000 දහසකට දැකීම.
3. තුන්වන ශාලාව මිනිසුන් 320 ක් සඳහා නිර්මාණය කරන ලද බීට්හෝවන්කි ය. මෙය එතරම් සරල එකතු කිරීමක් වන අතර, සෑම අඩවි වලම විශාල වශයෙන් නිෂ්පාදනයක් හෝ ප්රසංග රාශියක් ඇති බව සපයා ඇති අතර, බොහෝ දෙනෙකුට එකවර කලාවෙන් කොටසක් ලබා ගත හැකිය.

අප ස්ථාන ගණන සමඟ කටයුතු කළ බැවින්, ඔබට නිවැරදි පුටුව තෝරා ගැනීමේ නිර්දේශයන් වෙත යා හැකිය. මෙහිදී නිර්දේශය ආත්මීය වනු ඇත, මන්ද අවසානයේදී, ශ්රවණාගාරයේ සෑම කෙනෙකුටම හොඳ ස්ථානයක් දැනෙනු ඇත. ඉතින්, ඔබ මුද්රා නාට්යයට ගියහොත්, හොඳම ක්රියාකාරී සමාලෝචනය, ඇම්ෆිටිවර් ස්ථාන වලින් සහ ටිකක් වැඩි, නමුත් සිසුන් ප්රධාන වශයෙන් වාඩි වී සිටිති. පාස්පේට් එකේ, සමාලෝචනය ටිකක් ඉහළ අගයක් ගත් නමුත් ඔපෙරා යන දෙකම පාරේ පෙකට් එක හා ටිකක් ඉහළ ස්ථානවල කුඩා තැනකක් වන නමුත් එය මතට වඩා වැඩි තැනක හොඳ ඉදිකිරීම්වල ප්රමාණවත් තරම් හොඳ ඉදිකිරීම් ඇඳීමේ දී ඔබට නොපෙනේ. දෙවන කරුණ නම්, එම දර්ශනය ඔබේ ඇස් ඉදිරිපිට ඇති දර්ශනය වන අතර එමඟින් එම දර්ශනය හරියටම ඔබේ ඇස් ඉදිරිපිට ඇති වන පරිදි. ලැගුම්හල් සාමාන්යයෙන් පිහිටා ඇති පැති දර්ශනය, කාර්ය සාධනය පිළිබඳ පොදු චිත්රය තරමක් ලිහිසි කරන්න, විකෘති රූපයකින් තරමක් සිදුවන්නේ කුමක්දැයි ඔබට පෙනේ. නමුත් සංධ්වනි ප්රසංග ඕනෑම තැනක නැරඹීම සහ සවන් දීම, මෙන්න ඔබ වාඩි වී සිටින තැන මෙතරම් මූලික වශයෙන් නොවේ.

වැදගත් මොහොතක් යනු ප්රවේශ පත්රවල පිරිවැය වන අතර ඒවා විශාල රංග ශාලාවට වඩා ලාභම නොවේ. Historical තිහාසික හෝ නව දර්ශනයක් පිළිබඳ හවුල්කරුවන් 14-15 දහසක් ඇතුළත පැමිණේ., බැල්කනිය, ඇත්ත වශයෙන්ම, රූබල් 5-6 දහසක් පමණ වේ. ඔබ දර්ශන අතර තෝරා ගන්නේ නම්, නව දර්ශනය ඇත "නරක" දෘශ්යතාව, නමුත් histor තිහාසිකව එවැනි සීමාවන් ඇත. නමුත් එහි ඉතිහාසයේ දර්ශනය අයිතිය තිබේද? වඩාත්ම ආර්ථික විකල්පය වන්නේ බීතෝවන් ශාලාවේ 35,000 කගේ මිල ප්රතිපත්තියකි. ඇත්ත, නමුත් මෙහි සංගීතය, මුද්රා නාට්යයක් මිස සෑම තැනකම සිට බලන්න. එමනිසා, ඔබව වඩාත් සමීප කර බොහෝ ටිකට් පතක් ලබා ගන්න.

P.S. කුඩා රහසක්: සවස ප්රසංග අතරතුර, රංග ශාලාවේ මුහුණත මත ස්ථාපනය කර ඇති මොනිටරයේ, සූත්රගත කිරීම පිළිබඳ මාර්ගගත විකාශනය වන අතර එය වේදිකාවට යන අතර, වේදිකාවේ සහ වීදි නරඹන්නන්ගේ පහසුව, තරාතිරමේ. පුටු සකසා ඇත. කිසියම් හේතුවක් නිසා, සවස් කාලයේ ස්ථාන මතු කිරීමට පටන් ගෙන, එදින සවස සවස් වරුවේ සවස් වරුවේ සවස් වරුවේ වැඩිපුර, ඒ වන විටත් සැනසිල්ලෙන්, නමුත් බොල්ෂොයි රඟහලේ ස්ථිරව සිටින සැනසිල්ලෙන් සිටින විදේශිකයන් අතර . මෙය සම්භාව්ය කාර්ය සාධනයන්ට ආදරය කරන අයට විකල්පයකි, නමුත් මූල්ය සඳහා මෙය කිරීමට ඉඩ නොදේ ...

ලෝකයේ ඔපෙරා රඟහල පිළිබඳ කථා මාලාවක් අඛණ්ඩව පවත්වාගෙන යාමේදී මට මොස්කව්හි මහා ඔපෙරා හවුස් ගැන කියන්නට අවශ්යයි. රුසියාවේ රාජ්ය අධ්යයන ඔපෙරා සහ මුද්රා නාට්ය රඟහල හෝ රුසියාවේ විශාලතම හා ලෝකයේ විශාලතම ඔපෙරා සහ මුද්රා නාට්ය සිනමාහල් වලින් එකක් වන විශාල රඟහලක් පමණි. නාට්ය චතුරස්රයේ මොස්කව් මධ්යයේ පිහිටා ඇත. බිග් රඟහල - මොස්කව් නගරයේ ප්රධාන වසමෙන් එකක්

රංග ශාලාවේ ආරම්භය වන්නේ 1776 මාර්තු මාසයට ය. මේ වසරේදී බ්ලානි මොස්කව්හි ගල් පොදු රංග ශාලාවක් ඉදිකිරීමට බැඳී සිටි rusovo කුමරුගේ වගකීම් ද මග හැරුණි. හෙරඩුවරියකගේ පල්ලියේ පල්ලියේ පල්ලියේ පල්ලියේ පල්ලියේ පිහිටි ප්රසිද්ධ එම්. ඊ. මෙඩොක්ස්ගේ සහාය ඇතිව, හෙල්ලයකින් යුත් ගැළවුම්කාර පල්ලියේ පල්ලියේ පිහිටි ස්ථානයක් තෝරා ගන්නා ලදී. මස පහක් සඳහා පෙපර්මන්ක් ඉදිකරන ලදි බිග් රඟහලරූබල් 130,000 ක් වටිනා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී රොසයිබර් හි සැලැස්මට අනුව. මෙඩොක්ස් හි පෙට්රොව්ස්කි රඟහල වසර 25 ක් දක්වා ඉහළ ගොස් තිබේ - 1805 ඔක්තෝබර් 8, ඊළඟ මොස්කව් ගින්න අතරතුර, රංග ශාලාව ගොඩනැගීම ගිනිබත් විය. නව ගොඩනැගිල්ල ඉදිකර ඇත්තේ ආබාට් චතුරශ්රයේ කේ. අයි. රොසි විසිනි. නැපෝලියන්ගේ ආක්රමණයේදී එය ලී, 1812 දී දැව කෙඳිරිගාමින් විය. 1821 දී රංග ශාලාව ඉදිකිරීම O. BOV සහ A. මිකිලොව් ව්යාපෘතියේ මුල් ස්ථානයේ ආරම්භ විය.

රඟහල 1825 ජනවාරි 6 වන දින "මස් සැමරීම" මගින් 1825 ජනවාරි 6 වන දින විවෘත විය. නමුත් 1853 මාර්තු 11, 1853 රඟහල සිව්වන වරටත් පුළුස්සා දමනු ලැබීය. ගින්න රඳවාගෙන ඇත්තේ ගල් පිටත බිත්ති සහ ප්රධාන පිවිසුම් ආන්තරය පමණි. වසර තුනක් තිස්සේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඒ. කාවුස්ගේ නායකත්වය යටතේ විශාල රංග ශාලාව යථා තත්ත්වයට පත් කරන ලදී. ආදාන කොටසට ඉහළින් ඇපලෝ හි ඇලස් මූර්ති වල ගින්න වෙනුවට, පීටර් ක්ලැඩ්ට්ගේ කඩුල්ලේ ලෝකඩ චතුරගම. මෙම රංග ශාලාව 1856 අගෝස්තු 20 වන දින නැවත විවෘත විය.

1895 දී රංග ශාලාවේ ගොඩනැගිල්ලේ ප්රධාන ප්රතිසංස්කරණයක් සිදු කළ අතර, පසුව රංග ශාලාව බොරිස් ගොඩුනුොව්, එම්. මුස්කෝග්ස්කි, පී.ඒ.එස්. ඩයන් රයිටින් සහ තවත් බොහෝ අය ලෙස ෂාලෙපින් සමඟ විශිෂ්ට ඔපෙරා වලින් ගුණ කරන ලදී. 1921-1923 දී රංග ශාලාව තවත් ප්රතිසංස්කරණයක් පැවැත්වූයේ 40 සහ 60 දශකවල ගොඩනැගිල්ල ද ප්රතිසංස්කරණය කරන ලදී

බොල්ෂොයි රඟහලේ පෙරමුණට ඉහළින්, ඇපලෝගේ මකුළුවා, කලාවේ අනුග්රාහක සාන්තුවරයා, අශ්ව රථ හතරෙන් නෙළාගත් අශ්ව රථවල. සංයුතියේ සියලුම හැඩයන් තහඩු තඹ වලින් සාදා ඇති කුහරයකි. XVIII වන සියවසේ රුසියානු ස්වාමිවරුන්ගේ සංයුතියක් මූර්ති පීඩා පීටන් පිමෙනෝවා ආකෘතියට අනුව

රංග ශාලාවට මුද්රා නාට්ය හා ඔපෙරා රයෝප්, බොල්ෂොයි රඟහල වාද්ය වෘන්දය සහ දර්ශන කාල පරිච්ඡේදය ඇතුළත් වේ. කණ්ඩායමේ රංග ශාලාවේ රංග ශාලාවේ රංග ශාලාව නිර්මාණය කරන විට සංගීත ians යන් දහතුනක් සහ කලාකරුවන් 30 දෙනෙකු පමණි. ඒ අතරම, එය මුලින් කරදරකරුගේ විශේෂ ized යෙකු විය: නාට්යමය රංගනයන්හි දී නාට්යමය නළුවන් සහ ගායකයින් සහ නර්තන ශිල්පීන් විශාල වශයෙන් සහභාගී වූහ. ඉතින්, කේරුබිනි, වෙබ් අඩවිය සහ අනෙකුත් රචනාකරුවන්ගේ ගායනා කළ මිශායිල් ශාකෙප්කින් සහ පාවෙලා මොචොලොව් විවිධ කාලවල කණ්ඩායමෙහි කොටසක් විය.

බොල්ෂොයි මොස්කව් රඟහලේ, ඔහුගේ කලාකරුවන්ගේ ඉතිහාසයේ, මහජනයාගෙන් ප්රශංසාව හා කෘත itude තාවයන් ගණන් නොගන්නා ඉතිහාසයේ, බොහෝ විට බොහෝ විට රාජ්යයෙන් විවිධ පිළිගැනීමේ විවිධ ලකුණු වලට ප්රිය කළේය. සෝවියට් කාල පරිච්ඡේදයේදී යූඑස්එස්ආර්, ස්ටාලිනිස්ට් සහ ලෙනින්ස්කි ත්යාගයන්ගෙන් 80 කට වැඩි පිරිසක් සමාජවාදී ශ්රමයේ වීරයන්ගේ යන පදවි නාම හට ප්රදානය කරන ලදී. සඳුනේඕවා, ජෙම්චූවා, ඊ. , ඔබුකොව්, ඩර්ජන්කායා, බාර්සෝවා, එල්. , වීරුනිකි, අයිසන්, ඊ. කිබ්කලෝ, විශ්වස්කියා, මිලාෂ්කින්, සීනාව්ස්කායා, කස්රාෂ්විස්, ඇට්ලැන්ටිව්, ඩබ්ලිව්.ඒ.එස්.
80-90 ගණන්වල නම් කරන ලද තරුණ පරම්පරාවේ ගායකයින්ගෙන් 80-90 ගණන්වල නම් කරන ලද බව සටහන් විය යුතුය. මොරොසෝවා, පී. ගැඹුරු, මොරොඩිනා, ෂෙමෝචුක්, ටොරෙන්ටෙව්, බොල්ෂොයි රඟහලේ අල්ටානි, සුක්, කූපර්, සමෝසුඩ්, පසොව්ස්කි, ගොලොවානොව්, කොස්රොව්ස්කි, කේ.එච් ඔහු මෙහි කොන්දොස්තර රාඛානිනෝව් (1904-06) ලෙස මෙහි කළේය. බට්සාල්, ස්මූලිච්, බාටෝව්, බී. මෝර්ඩ්වොව්, පොක්රොව්ස්කිගේ හොඳම නාමාවලි අතර. බොල්ෂොයි රඟහලේ දර්ශනය ලොව ප්රමුඛ ඔපෙරා රඟකතල - ලා රොක් (1964, 1974, 1974), වියානා ප්රාන්ත ඔපෙරා (1971), බර්ලින් "සංයුක්ත ඔපරෝ" (1965)

බොල්ෂොයි රඟහලේ තාලයක්

රඟහලේ පැවැත්මේදී, මේ සඳහා වැඩ 800 කට වඩා ලබා දෙන ලදී. බොල්ෂොයි රඟහලේ, "රොබට් යක්ෂ" මයර්බර් (1834), "සයිරේට්" බෙලියිනි (1837) "මාර්ෂනිනි" යන "මාර්ෂනිනි" යන "මාර්ෂනිනි", "දනියා (1839)," ප්රියතම "ඩොනිසෙට්ටි (1841) ), "ට්රැවිටි" හි නිශ්ශබ්දතාව (1849), "ට්රැවියාටා" වර්ඩි (1858), "ජුබඩුර්", "ෆස්ට්" ගුණෝ (1866), "ෆවුස්ට්" ටම් (1879), "පන්දුව)," පන්දුව "," වෙස් මුහුණු (1880), "සයිග්ෆර්ඩ්" වැග්නර් (1894), "ගර්දේස්මන්" වැග්නර් (1899), "පියාඹන පරිදි" දූපත් (1917), "ගිම්හාන රාත්රියේ නිදාගැනීම" බ්රිතාන්ය (1964), "ඩියුක් කාසල් නිල් රැවුල" බර්ටෝකා, "ස්පා Spanish ් har පැය" බොවල් (1978), "අයොෆිඩින්" ග්ලෝමයර්කා (1983) සහ තවත් අය.

TCHAIKOVSKES "VAVIDEOVDE" ඔපෙරා (1869), "මේසීපා" (1884), "චෙරෙවිච්කි" (1887) (1887) "මේසීපා" (1884) බොල්ෂොයි රඟහල ඔපෙරෝ රාඛනිනිනෝවා "ඇලෝකෝ", "ෆ්රැන්චෙස්කා සහ රංචුව" (1906), ප්රින්ක්ෆීවා "ක්රීඩකයා" (1974), PROKOFIEA "(1974), දිවයින සහ තවත් බොහෝ අය සංඛ්යාවක්.

XIX සහ Xx සියවස් වලක්වාහි දී රඟහල උච්චතම අවස්ථාවකට ළඟා වේ. බොහෝ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලාකරුවන් බොල්ෂොයි රඟහලේ ක්රියාකාරිත්වයට සහභාගී වීමට අවස්ථාව ලබා ගනී. එෆ්. ෂාලෙපින්, එල්. සොිබෙනෝවා, ඒ. නෙස්හිනෝවා යන නම් ලොව පුරා ප්රසිද්ධ ලෙස ප්රසිද්ධයි. 1912 දී. ෆෙඩෝර් ෂාලියින් බොල්ෂොයි රඟහල ඔපෙරා එම්. කොවාන්චිනා හි තබයි.

ඡායාරූපය මත ෆියෝඩෝර් ෂාලියින්

මෙම කාලය තුළ සර්ජි රාඛානිනොව් විසින් රඟහල සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කරන අතර, එය රචනාකරුවෙකු ලෙස පමණක් නොව, විචක්ෂණශීලී වැඩවල ශෛලියේ ශෛලියේ සංයෝගයක් ගැන අවධානය යොමු කළ අතර සමඟ පැසුණු ස්වභාවයේ සංයෝගයකි කදිම වාද්ය වෘන්දයක්. Rakhmaninov එය කොන්දොස්තරගේ වැඩ සංවිධානය කිරීම වැඩිදියුණු කරයි - රක්මානිනොව්ට ස්තූතියි, කොන්දොස්තර කොන්සෝලය එහි නවීන ස්ථානයට කල් තබන ලදී. එය වාද්ය වෘන්දය පිටුපසින් පිහිටා තිබුණි.

ඡායාරූපයෙහි Sargy vasilyVich Rakhmaninov

1917 විප්ලවය අවසන් වූ පළමු වසරෙන් පසු සංලක්ෂිත වන්නේ බොල්ෂොයි රඟහල සහ දෙවන ස්ථානයේ, එහි තරයේ සංරක්ෂණය කිරීම සඳහා වන අරගලයෙනි. දෘෂ්ටිවාදාත්මක හේතූන් මත ප්රහාර එල්ල කිරීම "හිම මැඩන්", "අයිඩා", "ට්රැවියාටා" සහ සාමාන්යයෙන් වර්ඩිස් වැනි ඔපෙරා වලට භාජනය විය. මුද්රා නාට්ය විනාශ කිරීම සහ "ධනේශ්වර අතීතයේ ධාතු" ලෙස, මුද්රා නාට්ය විනාශ කිරීම. කෙසේ වෙතත්, මේ වුවද, ඔපෙරා සහ මුද්රා නාට්ය මොස්කව්හිදී අඛණ්ඩව වර්ධනය විය. ඔපෙරා ආධිපත්යය දරන්නේ ග්ලින්කා, ටචිකොව්ස්කි, බොරෝඩින්, රෝමානු කොර්සකොව්, මුස්සෝග්ස්කිගේ කෘතිවල ය. 1927 දී බොරිස් ගොඩුනුඕවාගේ නව සංස්කරණයක් වී. පාඩු සහිත අධ්යක්ෂ විසින් උපත ලැබීය. සෝවියට් රචනාකරුවන්ගේ ඔපෙරා දමා ඇත - "ට්රිල්බි" ඒ. යුරසොව්ස්කි (1924), "දොඩම් තුනකට ආදරය" එස්. ප්රොකෝෆියිව් (1927).

30 ගණන් වලදී, ජෝසප් ස්ටාලින්ගේ අවශ්යතාවය "සෝවියට් ඔපෙරා සම්භාව්ය" මැවීම පිළිබඳව මාධ්යවේදී මාධ්යවේදීන්ගේ අවශ්යතාවය. I. Dzerzhinsky, B. අෆැෆියා, ආර්. ගීරා යන අය. ඒ අතරම, විදේශීය රචනාකරුවන්ගේ කෘති දැඩි ලෙස තහනම් කිරීම හඳුන්වා දෙනු ලැබේ. 1935 දී මහජනයා මහත් සාර්ථකත්වයකින් යුත් මහජනයා ඩී ඔපෙරා ඩී. ෂොස්ටෙකොවිච් "මැක්බෙත් එම්.ටී.ටී.එස්.සී.කිති ආර්යාව" හි මංගල දර්ශනය සමත් වේ. කෙසේ වෙතත්, මෙම කාර්යය ලොව පුරා ඉහළ අගයක් ගත් අතර, ඉහළින්ම තියුණු අතෘප්තියට හේතු වේ. "සංගීතය වෙනුවට සුපිරි" යන සුප්රසිද්ධ ලිපිය ස්ටාලින්ට අයත් වන කර්තෘත්වය, ඔපෙරා ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ පැහැය බොල්ෂෝයි රඟහලේ තරයේ අතුරුදහන් වීමට හේතු විය

මහා දේශප්රේමී යුද්ධයේදී විශාල රඟහලක් කුයිබිෂෙව්හි ඉවත් කර ඇත. යුද රඟහලේ අවසානය සටහන් කරන්නේ මුද්රා නාට්ය එස්. ප්රොක්රෆි "සින්ඩරෙල්ලා" සහ "රෝමියෝ සහ ජුලියට්" හි දීප්තිමත් පූර්වගාමීන් ය. පසු වසරවලදී, විශාල රංග ශාලාව, "සහෝදර රටවල" රචනාකාරීත්වයට ආයාචනා කරයි - චෙකොස්ලොවැකියාව, පෝලන්ත සහ හන්ගර්ගේ නිෂ්පාදනය සංශෝධනය කරන්න, සම්භාව්ය රුසියානු ඔපෙරීගේ (නව නිෂ්පාදන ondho, deris areunova, "Hovhanchina" බොහෝ දෙනෙක් අන් අයව නිර්මාණය කරති). මෙම නිෂ්පාදන බොහොමයක් 1943 දී බොල්ෂොයි රඟහලට පැමිණි බොල්ෂොයි රඟහලට පැමිණි බොල්ෂොයි රඟහලට පැමිණි බොල්ෂොයි රඟහලට පැමිණි බොස් පොක්රොව්ස්කි හි ඔපෙරා අධ්යක්ෂ විසින් සිදු කරන ලදී. ඔහුගේ රංගනයන් මේ වසරවල සහ ඊළඟ දශක කිහිපය බොල්ෂොයි රඟහලේ "මුහුණ" ලෙස සේවය කළේය

බොල්ෂොයි රඟහල කණ්ඩායම් බොහෝ විට සංචාර, ඉතාලියේ, මහා බ්රිතාන්යයේ, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ බොහෝ රටවල සාර්ථකත්වය ලැබීම


මේ වන විට ඔපෙරා සහ මුද්රා නාට්ය ප්රසංග රාශියක් බොල්ෂොයි රඟහලේ තරයේ සංරක්ෂණය කර ඇති නමුත් නාට්යය නව අත්හදා බැලීම් සඳහා උත්සාහ කරයි. සිනමාකරුවන් ලෙස දැනටමත් කීර්තියක් ලබා ඇති විකේතක මෙහෙයුම්වල නිරත වේ. ඒ අතර - ඒ. සොකුරොව්, ටී. චෙක්හීස්, ඊ. නියාඛෝෂස් සහ වෙනත් අය. බොල්ෂොයි රඟහලේ සමහර නව නිෂ්පාදන සඳහා මහජනයාගේ සහ ශ්රේෂ්. සුදුසුකම් සහිත ස්වාමිවරුන් වන මහජනතාවගේ අප්රසාදය පළ කළේය. මේ අනුව, ලිබ්රිටෝකන් හි කතුවරයාගේ කීර්තිනාමය සම්බන්ධයෙන් වංචාව ඔපෙරා එල්. නව කාර්ය සාධනය අවුට් සහ ප්රතික්ෂේප කිරීම "ඉයුජින් ඇජින්" (2006, අධ්යක්ෂ ඩී. චර්නකොව්ව්) සුප්රසිද්ධ ගායක ගලීනා විශ්වකෙකෝව් සිය සංවත්සරය ශ්රේෂ් Sumplown රවයන් එළඹෙමින් තිබේ. කෙසේ වෙතත්, සඳහන් කළ රංගනයන්, ඔවුන්ගේ පංකා ඇත්තේ කුමක් වුවත්

"XIX ශතවර්ෂයේ අවසානයේ බොල්ෂොයි රඟහලේ පටු ඇති විට ශ්රවණාගාරයේ ධාරිතාව ආසන 1740 ක් විය. 1895 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලද "අධිරාජ්ය සිනමාහල්වල වාර්ෂික පොත" හි සඳහන් මෙම මුදලයි. සාමාන්ය කොන්ත්රාත්කරුගේ නිල නියෝජිතයා බව මහජන සම්බන්ධතා ආයෝජන දෙපාර්තමේන්තුවේ නිල නියෝජිතයා පැවසීය.

සෝවියට් කාලවලදී, විශාල රඟහලක් යනු රටේ ප්රධාන රඟහල පමණක් නොව ප්රධාන දේශපාලන සිදුවීම්වල ස්ථානය ද විය. සෝවියෙටිහි සමස්තයක් වන සෝවියට් යන සම්මේලනය වන කොමින්ටර්න් හි සියලු රුසියානු සම්මේලනයේ රැස්වීම් සහ කම්කරුවන්ගේ නියෝජිතයින්ගේ මොස්කව් කවුන්සිලයේ රැස්වීම මෙහි පැවැත්විණි. 1922 දී බොල්ෂොයි රඟහල ගොඩනැගිල්ලේ පිහිටි මෙම පළමු වෘත්තීය සමිති සෝවියන්ගේ සම්මේලනයේදී සෝවියට් යන පළමු යුනියන් කොන්ග්රසයේ දී යූපීඑස්ආර් මහතා පිහිටුවීම ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. පක්ෂ මාලාවේ අක්ෂාංශ විශාල වශයෙන් ශාලාවේ පේළි ගණන වැඩිවීමක් ඉල්ලා සිටියේය. කලින් පුටු වෙනත්, සංයුක්ත හා පටු ආදේශ කර ඇත. මේ නිසා ශාලාවේ ධාරිතාව ආසන 2185 ක් විය.

බොල්ෂොයි රඟහල ප්රතිසංස්කරණය කිරීම හා ප්රතිෂ් oration ාපනය කිරීමේ ව්යාපෘතියේ සංවර්ධනය අතරතුර, historical තිහාසික ප්රේක්ෂකයන් සංඛ්යාවට නැවත පැමිණීමට තීරණය විය. ලොම්වල විශේෂ experts යින්ගේ පුටු ස්ථානගත කිරීම ලේඛනාගාපෙයි ප්රීමාසුසිගේ චිත්රවල අධ්යයනය කරන ලදී. . "පුටු සහ අවි ගබඩාව වඩාත් පහසු වනු ඇත, පැති ඡේදවල පළල වැඩි වනු ඇත, එය පාස්පෙට් හි අමුත්තන් අගය කරනු ඇත," එම්. සැදෙරොව් අවධාරණය කළේය.

බොල්ෂොයි රඟහල සඳහා ගෘහ භාණ්ඩ නවීන ද්රව්ය වලින් නිර්මාණය වන අතර එය historical තිහාසික අභ්යන්තර භාණ්ඩවල පෙනුම නැවත නැවතත් කරයි. උදාහරණයක් ලෙස, උදාහරණයක් ලෙස, රෙදි පුටු සහ පුටු චිත්ර ඇඳීම මුළුමනින්ම ප්රතිනිර්මාණය විය. නවීන රෙදි සංවර්ධනය සඳහා වන සැලසුම වන බොල්ෂොයි රඟහලෙහි අභාවප්රාප්ත XIX සියවසේ අභාවප්රාප්ත වන ගෘහ ගෘහ භාණ්ඩ උඩු මහලට සහ අන්තර් උත්සවයේ දී ප්රතිස්ථාපන වල රෙදි කැබලි ලෙස සේවය කළේය.

"XIX ශතවර්ෂයේ මල හා පුටු සඳහා, අශ්ව හිසකෙස් සහ පොල් චිප්ස් භාවිතා කරන ලදී. එය මතුපිට තද ගතිය ලබා දුන් නමුත් එවැනි ගෘහ භාණ්ඩවල වාඩි වී සිටීම එතරම් පහසු නොවීය. දැන්, ප්රතිනිර්මාණය කරන ලද පුටු සහ ආසන ප්රතිනිර්මාණය කරන විට, නවීන පිරවුම් භාවිතා කරන ලදී. ගිනි ආරක්ෂණයේ අවශ්යතාවයන්ට අනුකූල වීම සඳහා, බොල්ෂොයි රඟහලේ ඇති සියලුම පටක ද දහනය කළ නොහැකි ද්රව්ය සහිත ද්රව්ය නිපදවන විශේෂ කම්පනයකින් ආවරණය කර ඇත, "එම්. සැදෙරොව් පැහැදිලි කර ඇත.

බොල්ෂොයි රඟහල ප්රතිසංස්කරණයේ ප්රධාන කාර්යයන්ගෙන් එකක් වූයේ එහි පුරාවෘත්ත ධ්වනි විද්යාව ප්රතිසංස්කරණය කිරීමයි. ශ්රවණාගාරයේ අභ්යන්තරය ප්රතිස්ථාපනය කරන මාස්ටර්ස්ගේ කෘතිය සහ ධ්වනි විද්යාව සමීපව බැඳී තිබුණි. රංග ශාලාවේ රඟහල හා ප්රසංගික ශාස්ත්රවල ප්රමුඛයා වන ජර්මානු සමාගම වන මුලර් බීබීඑම් සමඟ සියලු ප්රතිෂ් oration ාපන කාර්යයන් ප්රවේශමෙන් සැලසුම් කර ඇත. මෙම සමාගමේ විශේෂ erts යන් නිතිපතා ධ්වනි මිනුම් පැවැත්වූ අතර ප්රතිසංස්කරණ කටයුතු සිදුකරන ලද පා course මාලාව සකස් කළ තාක්ෂණික නිර්දේශ ලබා දෙන ලදී.

විශේෂ experts යන්ගේ සැලැස්මේ ගෘහ භාණ්ඩ පවා ශ්රවණාගාරයේ ධ්වනි විද්යාව වැඩිදියුණු කිරීමට දායක විය යුතුය. එබැවින්, පුටු සහ පුටු සඳහා රෙදි සංයුතිය හා ලැගුම්හලේ හර්ලියින් වැනි හාස්යයේ පැවතීම වැනි, අතිරේකව ධ්වනි විද්යාව සමඟ සම්බන්ධීකරණය කරන ලදී.

ශ්රවණාගාරයේ ධාරිතාව වැඩි කළ හැකිය. ප්රසංග අතරතුර, රාමයට ශ්රවණාගාරයේ මට්ටමට වාද්ය වෘන්දර වළ ඔසවා ඒ පිළිබඳ අමතර ස්ථාන ස්ථාපනය කිරීමට අවස්ථාව ලැබේ.

"ප්රතිසංස්කරණයෙන් පසු, සීමිත සෞඛ්ය හැකියාවන් සහිත ප්රේක්ෂකයින් බැලීමට විශාල රංග ශාලාවක් සීමා කිරීම වඩාත් පහසු වනු ඇති බව මතක තබා ගැනීමට එය අතිරික්තයක් නොවේ. එබැවින් මාංශ පේශි පද්ධතියේ උල්ලං lations නය කිරීම් සහිත පුද්ගලයින් සඳහා ඇම්ෆිෂියේ පළමු පේළියේ ස්ථාන විසි හයක් ලබා දී ඇත. පාමුක කුටියේ අවසාන පේළියේ පුටු දස දෙනෙකු සිටින අතර එමඟින් ආබාධිත රෝද පුටු සඳහා ස්ථාන හයක් සංවිධානය කිරීමට ඔබට ඉඩ සලසයි. පාච්චාර්ට් පේළි දෙකේ අඩුපාඩු ඇති පුද්ගලයින්ට නවාතැන් ගැනීම සඳහා ස්ථාන 20 ක් ලබා දී ඇත. විශේෂ බ්රේල් අකුරු භාවිතා කරමින් මුද්රණ වැඩසටහන් සහ අත් පත්රිකා. ශ්රවණාබාධ සහිත පුරවැසියන්ට නවාතැන් ගැනීම සඳහා ඇම්ෆිෂියේ දෙවන පේළියේ ස්ථාන විසි අටක් ගත කිරීමට සැලසුම් කර ඇත. ඉදිරිපස පේළි පුටු වල පිටුපස, "ධාවන පථය" යන තොරතුරු ලබා දෙන ලෙස උපකල්පනය කෙරේ, "එම්. සැදෙරොව් ආතතියට පත්විය.

මොස්කව්හි බොල්ෂොයි රඟහල ඇති ස්ථානයේ මීට පෙර, 1805 ඔක්තෝබර් 8 වන දින සම්පූර්ණයෙන්ම පුළුස්සා දැමූ පෙට්රොව්ස්කි රඟහල.

1806 දී රුසියානු භාණ්ඩාගාරයේ ප්රදේශය භූමිය මුදා ගන්නා අතර ඔහු සමඟ ස්ථාවර ගොඩනැගිලි තිබේ.

ආරම්භක සැලසුම් වලදී මොස්කව්හි විශාල ගින්නක් වැළැක්වීම සඳහා විශාල භූමි ප්රදේශ ඉවත් කිරීම සඳහා මෙය සිදු විය.

නමුත් පසුව පවා මෙම වෙබ් අඩවියේ නාට්ය චතුරස්රයක් නිර්මාණය කිරීම ගැන සිතා බැලීමට පටන් ගත්තේය. මෙම ව්යාපෘතියට එකල මුදල් නැත, සහ නැවත පැමිණියේ නැපෝලියන් සමඟ යුද්ධයෙන් පසුව 1816 ආරම්භයේදී පමණි.

නාට්ය චතුරශ්රය මැඩපැවැත්වීම යටතේ දැනටමත් අනුමත කළ භූමියට එකතු කළ යුද අධිකරණ උසාවි. මෙම ව්යාපෘතිය මැයි මාසයේදී ඇලෙක්සැන්ඩර් අයි විසින් මෙම ව්යාපෘතිය අනුමත කරන ලදී.

බොල්ෂොයි රඟහලේ ඉතිහාසය මොස්කව්හිදී ආරම්භ වන්නේ 1817 දී රජු විසින් මෙම වෙබ් අඩවියේ ඉදිකරන ලද නව රඟහලේ ව්යාපෘතිය විසින් රජු නියෝජනය කරන විට ය.

මෙම ව්යාපෘතිය තුළ ගොඩනැගිල්ල මෙම ව්යාපෘතිය තුළ මෙම ව්යාපෘතියේ දී මෙම ව්යාපෘතියේදී මෙම චතුරස්රයට පිවිසීමත් සමඟ මෙම ව්යාපෘතිය තුළට පිවිසී ඇත (මෙය හරියටම රංග ශාලාව දැන් පෙනුමයි), වර්තමාන සුම්ගේ කේන්ද්රීය දොරටුව මධ්යම දොරටුවට කේන්ද්රීය වේ. ව්යාපෘතිය නියෝජනය කරන්නේ ජෙනරාල් ඉංජිනේරු කොබ්රේ රජුගේ ව්යාපෘතියයි.

නමුත් මෙහිදී එය සිතාගත නොහැකි විය!

මොස්කව් ඩී.එන්.වී.ෙයූලිට්සින්ගේ ආණ්ඩුකාර ජෙනරාල්වරයා වෙත ඉදිරිපත් කරන ආසන්නයේ කෙසේ හෝ කෙසේ හෝ අතුරුදහන් විය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා O.I. ගොඩනැගිලි සැලැස්මේ නව චිත්රවල නව චිත්රවල නව චිත්රවල මහල් දෙකක ස්කෙච් සටහනක් කඩාවැටීම බුවාවස් හදිසියේ සූදානම් කරයි.

1820 දී බොල්ෂොයි රඟහල ඉදිකිරීමේ භූමිය සහ බොල්ෂොයි රඟහල ඉදිකිරීමේ ආරම්භය සහ වැඩ කිරීම සඳහා වැඩ ආරම්භ විය. මේ කාලය වන විට, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඒ. මිකිලොව්ගේ ව්යාපෘතිය මේ වන විටත් අනුමත කර ඇති අතර එය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා වන ඕ.අයි. බවි.

මොස්කව්හි රඟහලේ මාතෘකාව 1805 දී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ටොම් ද ටොමා විසින් ප්රතිසංස්කරණය කරන ලද බොල්ෂොයි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් රඟහලේ ව්යාපෘතියට බලපෑම් කළේය. මෙම ගොඩනැගිල්ල මූර්තිංගිකාවේ සහ අයනික තීරු ද සහභාගී විය.

රඟහල ඉදිකිරීමත් සමඟ එය ඉරා දැමූ නල නළයට සිරගත කිරීම සඳහා කටයුතු කරමින් සිටියේ (කුඩා රඟහලේ කෙළවරේ කෙළවරේ සිට ඇලෙක්සැන්ඩර් උද්යානයට යයි).

ගඟේ බැණවලින් තුරන් කරන ලද නිදහස් "වල් ගල" මෙන්ම කුස්නේට්ක්රිලේගේ පියවරයන් බොල්ෂොයි රඟහල ඉදිකිරීමට ගියහ. කේන්ද්රීය දොරටුවේ තීරුවල කඳවුරු සංවිධානය කළ ගලෙන් එය ගායනා කළේය.

බොල්ෂොයි රඟහල ගොඩනැගීම ග්රෑන්ඩ් එකක් විවෘත කළේය.

මුළු පෙරෙට්රොව්ස්කි රඟහලෙහි වර්ගයට සමාන ප්රදේශය හා සමාන ප්රදේශයට සමාන ප්රදේශයක් සහ ගින්නෙන් ඉතිරිව ඇති බිත්ති රඟහලේ රාමුවට සමාන ය. ශ්රවණාගාරය ආසන 2200-3000 සඳහා නිර්මාණය කර ඇත. රඟහල ලැගුම්හල් රටවල් යකඩ වරහන් මත තබා ඇති අතර ඒවා ටොන් 1 ට වඩා වැඩිය. වෙස් මුහුණු පරිශ්රයේ ඇන්ෆැඩ්ස් දෙපස පැති දිගේ දිගු කළේය.

ගොඩනැගිල්ල ඉදිකිරීම සඳහා අවුරුදු 4 කට වඩා වැඩි කාලයක් ගතවී ඇත.

විවෘත කිරීම 1825 ජනවාරි 6 වන දින "මස් සැමරීම", ඒ. අලිබෙක්ව් සහ ඒ සඳහා සංගීත වාදියකගේ ක්රියාකාරිත්වය අනුව ය.

එහි වර්ධනයේ ආරම්භක වසරවලදී, විශාල රංග ශාලාව තනිකරම සංගීත ක්ෂේත්රයක් නොවීය. සියලුම ප්රභේදවල නියෝජිතයින්ට මෙහි අදහසක් ලබා දිය හැකිය.

ඔව්, විශාල රඟහලක් සිටගෙන, විශාල රංග ශාලාවක් සිටගෙන, සාරය පිළිබිඹු නොකළ රංග ශාලාවේ නම සහ රංග ශාලාවේ නම. මුලදී ඇය අදහස් කළේ ඉදිකිරීම් පන්ති සිදු කිරීම සඳහා වන අතර එයට වැටක් ඇති අතර එයට පිවිසීම ඉතා සීමිත විය.

ඊළඟ වසරවලදී, රංග ශාලාව නිරන්තරයෙන් ප්රතිසංස්කරණය කරන ලදි. ඒ නිසා රාජකීය හා අමාත්ය ලැගුම්හල්වලට වෙනම පිවිසුම් තිබූ අතර ශාලාවේ තලය මුළුමනින්ම නැවත ලිවීය. වෙස් මුහුණු වල ශාලා අඩවියේ පුරාවස්තු ඉදි කරන ලදී. ප්රධාන දර්ශනය අවධානයකින් තොරව පැවතුනි.

1853 මාර්තු මාසයේදී රංග ශාලාවේ ගින්නක් ආරම්භ විය. චූලාන් සහ ගින්නකින් ආරම්භ වන අතර ගින්නෙන් දර්ශන හා නාට්ය තිරය වැලඳ ගත්තේය. ලී ගොඩනැගිලි ගිනිදැල් වේගයෙන් ව්යාප්ත වීමට සහ මූලද්රව්යයේ ශක්තිය සඳහා දින කිහිපයකට පසු එය පහව ගියේය.

ගින්න අතරතුර මිනිසුන් 7 දෙනෙකු මිය ගියහ. තවත් ගොදුරු වූවන් වැළකී සිටීමට ඇමතිවරුන් දෙදෙනෙකුගේ ක්රියාවන්ට ස්තූතිවන්ත වන අතර (නාට්යයේ ප්රධාන දර්ශනයෙහි මේ අවස්ථාවේ යෙදී සිටි ළමුන් පිරිස).

ගොඩනැගිල්ල ගින්නෙන් විශාල වශයෙන් පීඩා වින්දා.

දර්ශනයේ වහලය සහ පසුපස බිත්තිය කඩා වැටුණි. අභ්යන්තරය පුළුස්සා දැමීය. වාත්තු-යකඩ තීරු දිය වී ඇති අතර, ස්ථර ඇති ස්ථානයේ දෘශ්යමාන වූයේ ලෝහ වරහන් පමණි.

ගින්නෙන් පසු, බොල්ෂොයි රඟහල ගොඩනැගීම ප්රතිසංස්කරණය කිරීමේ තරඟයක් නිවේදනය කරන ලදී. බොහෝ ප්රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ඔවුන්ගේ කෘතිය ඉදිරිපත් කරන ලදී: ඒ. නිකිටින් (බොහෝ මොස්කව් සිනමාහල්වල ව්යාපෘති නිර්මාණය කර ඇති අතර, ගින්න පෙර ගොඩනැගිල්ල අවසන් කිරීම සඳහා සහභාගී වූ කේ. කේ. ටොන් (ග්රෑන්ඩ් ක්රෙම්ලින් මාළිගාවේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා සහ ගැළවුම්කාර ක්රිස්තුස්ගේ සභාව).

තරඟය ජය ගත්තේය. සංගීත ශාලා ඉදිකිරීම පිළිබඳ වැඩි පළපුරුද්දක් ඇති කාවෝස්. ඔහු ධ්වනි විද්යාව පිළිබඳ ගැඹුරු දැනුමක් ද ඔහු සතු විය.

හොඳ ශබ්දය පිළිබිඹු කිරීම සඳහා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ශාලාවේ බිත්තිවල වක්රය වෙනස් කර ඇත. සිවිලිම විසින් පැතලි වූ අතර ගිටාර් තට්ටුවල පෙනුම ලබා දෙන ලදී. මෙම කණ්නාඩි කාමරයට පෙර සේවය කළ කොරිඩෝව යටතේ කොරිඩෝව නින්දට වැටුණි. බිත්ති ලී පැනල් මගින් තෝරා ගන්නා ලදී. මේ සියල්ල නිසා ඕනෑම රංග ශාලාවක වැදගත් අංගයක් වන ධ්වනි විද්යාවේ සැලකිය යුතු දියුණුවක් ඇති විය.

දර්ශනයේ ද්වාර ආරුක්කු ශාලාවේ පළල දක්වා ඉහළ ගොස් වාද්ය වෘන්දය කොල්ලකෑමට හා පුළුල් කර තිබේ. කොරිඩෝවල පළල අඩු කර උසස් මේසයක් සෑදුවේය. සියලු මහල්වල ස්ථරයේ උස සමාන වී තිබේ.

මෙම ප්රතිසංස්කරණයේදී රාජකීය ඇඳ ගොඩනඟා ඇති අතර එය දර්ශනය ඉදිරිපිට පිහිටා තිබුණි. අභ්යන්තර පරිවර්තනයන් සැප පහසු දෘශ්ය ස්ථාන එකතු කළ නමුත් ඒ සමඟම, ඔවුන්ගේ සංඛ්යාව අඩු කළේය.

රඟහලේ තිරය එකල හැඳින්වෙන කලාකරු කොස්රෝයි ඩුරා ලිවීය. පොෂර්කි කුමරු හිසෙහි ඇති මාතෘකාව වූයේ කොස්කියා කුළුණ හරහා මොස්කව් ක්රෙම්ලිනය හරහා ඇතුළු වන මාතෘකාවයි.

ගොඩනැගිල්ලේ පෙනුමකට භාජනය වී ඇත.

බොල්ෂොයි රඟහල ගොඩනැගීම උසින් ඉහළ ගොස් තිබේ. ප්රධාන පෝටිකෝවට වඩා අතිරේක පෙරටුනයක් ඉදිකරන ලද අතර එය ආකර්ෂණීය සැරසිලි ශාලාවක් වසා දැමීය. ක්ලෝඩ්රිං ක්ලැඩ්ට් ටිකක් ඉදිරියෙන් සිටි අතර ඇය යටත් විජිතයට ඉහළින් එල්ලී සිටීමට පටන් ගත්තාය. පැති පිවිසුම් දොරටු කාස්ට් යකඩ වියන් ගෙඩි නිකුත් කළේය.

බාහිර අලංකරණයට වඩා මූර්ති සැරසිලි, අලංකාර ස්ථාන ඉදිකර ඇත. බිත්ති රස්ටා වලින් වැසී තිබූ අතර ඔවුන් පෙර මෙන් සුමටව කපරාරු කර ගැනීම නැවැත්වූහ. දොරටුව ඉදිරිපිට ඇති වේදිකාව පිරික්සුම් ප්රවාහනය සඳහා බෑවුමකින් සමන්විත විය.

මාර්ගය වන විට, බොහෝ විට ප්රශ්නය: "විශාල රංග ශාලාවේ තීරු කීයක් තිබේද?". ප්රතිසංස්කරණයෙන් පසු ඔවුන්ගේ සංඛ්යාව වෙනස් වී නැත. ඒවා තවමත් 8 යි.

පුනර්ජීවනය වූ රඟහල යම් අදහසක් එහි දර්ශනයේ තැබීම නවතා දමා ඇති නමුත්, තලය, නැවත මුද්රා නාට්ය හා ඔපෙරා දස්කම් සීමා කිරීමට පටන් ගත්තේය.

ශතවර්ෂයේ අවසානයේ ගොඩනැගිල්ලේ සැලකිය යුතු ඉරිතැලීම් දිස්විය. අඩුම විභාගයක් පෙන්නුම් කර ඇත්තේ ගොඩනැගිල්ලක් මිල අඩු කිරීම හා අත්තිවාරම ශක්තිමත් කිරීම සඳහා වැඩ කිරීම අවශ්ය බවයි.

1894 සිට නව සහස්රයේ පළමු වසර දක්වා ඔවුන් විශාල ප්රතිනිර්මාණයක් සිදු කළ අතර ඔවුන් විශාල ප්රතිනිර්මාණයක් සිදු කළ අතර, ආලෝකය සම්පූර්ණයෙන්ම විදුලි සම්මඹු සිදු වූ අතර උණුසුම වාෂ්පයට මාරු කර, වාතාශ්රය පද්ධතියට මාරු කරන ලදී. ඒ අතරම, පළමු දුරකථන රඟහලේ දිස් විය.

ගොඩනැගිල්ලේ පදනම ශක්තිමත් වීමට හැකි වූයේ සෝවියට් බලය, 1921-1925 කාලය තුළ පමණි. I.I හි කෘති අධීක්ෂණය කිරීම. රර්බර්ග් යනු කියෙව් දුම්රිය ස්ථානයේ සහ මධ්යම මොස්කව් ටෙලිග්රාෆ්හි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ය.

රඟහලේ ප්රතිසංස්කරණය නිරන්තරයෙන් සිදු කෙරේ. ව්යතිරේකයක් සහ අපේ කාලය නැත.

තෙවැනි සහස්රියේ ආරම්භයේ දී, පරිවර්තනය කිරීම අභ්යන්තර සැරසිලි සහ ගොඩනැගිල්ලේ පිටත පමණක් ස්පර්ශ කළේය. රඟහල ගැඹුරට වැඩීමට පටන් ගත්තේය. වර්තමාන නාට්ය චතුරශ්රය යටතේ නව ප්රසංග ශාලාවක් තිබේ.

ඔබ ද්රව්යයට කැමතිද? පහසුවෙන් ස්තූතියි! ඔබ සමාජ ජාල පිළිබඳ මෙම ලිපිය බෙදා ගන්නේ නම් අපි ඉතා කෘත ful වෙමු.

විශාලතම රංග ශාලාව ගැන සඳහන් කිරීමෙන් පමණක්, මුළු ලෝකයම ආත්මය ග්රහණය කර ගන්නා අතර හදවතට වඩා හදවත පරාජය කිරීමට පටන් ගනී. ඔහුගේ නාට්යය සඳහා ටිකට් පතක් හොඳම ත්යාගය වන අතර සෑම මංගලයකටම රසිකයන්ගේ රසිකයන් සහ විවේචක ලෙස උද්යෝගිමත් ප්රතිචාර දැක්වීමක් ඇත. රුසියාවේ රාජ්ය ශාස්ත්රීය බොල්ෂොයි රඟහල එය අපේ රටේ පමණක් නොව විදේශයක දරුණු බරක් ඇති අතර, ඔහුගේ දර්ශනයේ හොඳම ගායිකාවන් සහ නර්තන ශිල්පීන් සැමවිටම සිදු කර ඇති බැවිනි.

විශාල රංග ශාලාවක් ආරම්භ කළේ කෙසේද?

1776 මුල් වසන්තයේ දී, අධිරාජ්යයා කැතරින් II. ඔහුගේ ඉහළම නියෝගය මොස්කව්හි "නාට්යමය ... අදහස්" සංවිධානය කරන ලෙස නියෝග කළේය. ස්වෛරීයාගේ කැමැත්ත ඉටු කිරීම සඳහා urusov කුමරුපළාත් නඩු පවරන්නා ලෙස සේවය කළ. ඔහු පෙට්රොව්කා මත රඟහලේ ගොඩනැගිල්ල ගොඩනැගීමට පටන් ගත්තේය. ඉදිකිරීම් අවධියේදී ගින්නකින් මිය යන විට කලාවට කලාවට විවෘත වීමට වෙලාවක් නොතිබුණි.

එවිට ව්යවසායකයා නඩුව ගත්තේය මයිකල් පදක්කම්ධවල ගල් අලංකරණයකින් සරසා ඇති ගඩොල් ගොඩනැගිල්ල ඉදිකර ඇති අතර එහි උස මහල් තුනකින් යුක්ත විය. 1780 අවසානයේ විවෘත කරන ලද ඛ්රෝව්ස්කි නම් රඟහල. ඔහුගේ කාමරයේ ප්රේක්ෂකයින් දහසක් පමණ වූ අතර, භූමි රාශිවල රසිකයන් බොහෝ රසිකයන් ගැලරියේ සිට ගැටුම් නැරඹිය හැකිය. 1794 වන තෙක් ගොඩනැගිල්ලට මෙඩෝඩා සතු විය. මෙම කාලය තුළ පෙට්රොව්ස්කි රඟහලේ වේදිකාවේදී රංගනයන් 400 කට වැඩි ප්රමාණයක් ලබා දෙන ලදී.

1805 දී නව ගින්නෙන් ගල් ගොඩනැගිල්ල විනාශ වූ අතර, දිගු කලක් තිස්සේ මොස්කව් වංශාධිපතිත්වයේ ගෘහ සිනමාහල්වල දර්ශන මත කණ්ඩායම තුවාල ලැබීය. අවසාන වශයෙන්, අවුරුදු තුනකට පසු, සුප්රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා කේ. අයි. රොසි. ඔහු ආබට්ස්කයා චතුරශ්රයේ නව ගොඩනැගිල්ලක් ඉදිකිරීමෙන් උපාධිය ලබා ගත් නමුත් ඔහු ගිනිමය අංගයක් ඉතිරි කළේ නැත. නැපෝලියන් හමුදාවේ අගනුවර වාඩිලා ගැනීමේදී මොස්කව්හිදී පැවති විශාල ගින්නකින් සංගීත කලාව පිළිබඳ නව දේවාලය was ාතනය කරන ලදී.

අවුරුදු හතරකට පසු, සංවර්ධනය පිළිබඳ මොස්කව් කොමිෂන් සභාව සංගීත රඟහලේ නව ගොඩනැගිල්ලේ හොඳම ව්යාපෘතිය සඳහා තරඟයක් නිවේදනය කළේය. අධිරාජ්ය කලා ඇකඩමියේ කෙටුම්පත් මහාචාර්යවරයකු තරගය ජය ගත්තේය පිළිතුර - මිකිලොව්. පසුව චිත්රවල දී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීගේ අදහසට සැලකිය යුතු වෙනස් කිරීම් සිදු කරන ලදී ඕ. අයි. බූව්.

නාට්ය වර්ගයේ ගොඩනැගිල්ල

නව ගොඩනැගිල්ල ඉදිකිරීමේදී පිළිස්සුණු පෙට්රෝව්ස්කි රඟහලේ පදනම අර්ධ වශයෙන් භාවිතා කරන ලදී. BOVE පිළිබඳ අදහස නම් රංග ශාලාව 1812 දේශප්රේමී යුද්ධයේදී නැපෝලියන් පරාජය කිරීම සංකේතවත් කිරීමයි. එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන්, මෙම ගොඩනැගිල්ල අම්පිරා විලාසිතාවේ ශෛලීගත පල්ලියක් වූ අතර ඉදිකිරීම්වල විශාලත්වය ප්රධාන මුහුණත ඉදිරිපිට කැඩී ඇති පුළුල් ප්රදේශයක අවධාරණය කෙරිණි.

මෙම තනිකරම සොයා ගැනීම සිදු වූයේ 1825 ජනවාරි 6 වන දින යසහ මැස්සේගේ සැමරුම ඉදිරිපත් කිරීමට පැමිණ සිටි නරඹන්නන්, දර්ශනවාදීන්ගේ අලංකාරය, රසවත් ඇඳුම් කට්ටල සහ ඇත්ත වශයෙන්ම, නව කාර්ය සාධනය තුළ ප්රධාන භූමිකාවන්හි රංගන ශිල්පීන්ගේ අභියාචකයින් සමරනු ලැබීය දර්ශනය.

අවාසනාවකට මෙන්, ඉරණම මෙම ඉදිකිරීම ඉතිරි කළේ නැත, 1853 ගින්නෙන් පසු, එයින් ඉතිරිව තිබුණේ යටත් විජිතයක් සහිත පෝලිකෝවක් සහ පිටත බිත්ති පමණි. ඉම්පීරියල් රඟහලේ ප්රධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ප්රතිසාධන කටයුතු ඇල්බර්ටා කවස්. අන්තිම අවුරුදු තුනක් තිස්සේ. ගොඩනැගිල්ලේ අනුපාතය නිසා ටිකක් වෙනස් වූ බැවින්, රඟහල බොහෝ සෙයින් හා වඩා ඉඩකඩ සහිත විය. මුහුණුවර පාරිසරික ලක්ෂණ අතර ඇති වූ අතර ගින්නෙන් මියගිය ඇපලෝගේ මූර්තිය ලෝකඩ චතුරගම වෙනුවට ආදේශ කළේය. යාවත්කාලීන කරන ලද ගොඩනැගිල්ලක "පියුරිටන්" බෙලියිනි නාට්යයේ මංගල දර්ශනය 1856 දී සිදු විය.

විශාල රංග ශාලාව සහ නව වේලාවන්

විප්ලවය ජීවිතයේ සෑම අංශයකම බොහෝ වෙනස්කම් සිදු වූ අතර රංග ශාලාවද ඊට වෙනස් නොවීය. මුලදී, ශාස්ත්රාලික තනතුර බොහෝ දුරට ප්රදානය කරන ලද අතර පසුව ඔවුන්ට සෑම තැනකට බැහැරව සිටීමට අවශ්ය වූ නමුත් මධ්යම විධායක කමිටුව රංග ශාලාව සංරක්ෂණය කිරීම පිළිබඳ යෝජනාවක් නිකුත් කළේය. මෙම 20 දශකයේ මෙම ගොඩනැගිල්ල සමහර අලුත්වැඩියා කටයුතුවලට යටත් වූ අතර, එහි ප්රති result ලයක් ලෙස බිත්ති ශක්තිමත් නොවූවා පමණක් නොව, නරඹන්නන්ට ඔවුන්ගේ ශ්රේණියේ ධූරාවලිය නිරූපණය කිරීමට අවස්ථාවක් විනාශ කළේය.

මහා දේශප්රේමී යුද්ධය කලලුල්ලට දුෂ්කර කාලයක් වී තිබේ. රඟහල කුයිබිෂෙව්හි ඉවත් කර ඇති අතර, රංගනයන් දේශීය වේදිකාවට දමා ඇත. ආරක්ෂක අරමුදලට කලාකරුවන් විසින් ආරක්ෂක අරමුදලට සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන් අතර ඒ සඳහා ඔවුන්ගේ රාජ්ය නායකයාගෙන් ස්තූතියක් ලබා දෙන ලදී.

පශ්චාත් යුධ සමයේ ගේබ් නැවත නැවතත් ප්රතිසංස්කරණය කර ඇත. 2005 සිට 2011 දක්වා කාල පරිච්ඡේදයේදී historical තිහාසික අදියර මත මෑත කාලීන වැඩ කටයුතු සිදු කරන ලදී.

අතීතයේ සහ වර්තමානයේ තෘප්තිය

ඔහුගේ රංග ශාලාවේ පැවැත්මේ පළමු වසරවලදී, ඔහුගේ කණ්ඩායම නිෂ්පාදනවල අන්තර්ගතයට වැඩි වැදගත්කමක් නොතිබුණි. රංගනයන්ගේ සුපුරුදු ප්රේක්ෂකයන්ට අනාථ වීම සහ විනෝදාස්වාදය සඳහා කාලය ගත කළ වංශාධිපතියන් බවට පත්විය. වේදිකාවේ සෑම සන්ධ්යාවකම වේදිකාවේ තුන් හතර දක්වා රංගනයන් වාදනය කළ හැකි අතර, ප්රසිද්ධ කිහිපයකින් කරදර නොවීම සඳහා, තලය බොහෝ විට වෙනස් කර ඇත. ප්රතිලාභ ද ජනප්රිය වූ අතර එය සුප්රසිද්ධ හා ප්රමුඛ නළුවන් සහ දෙවන සංයුතිය ලෙස සකස් කරන ලදී. ප්රසංගවල පදනම යුරෝපීය නාට්ය රචකයින්ගේ සහ රචනා කිරීමේ කෘති විසින් ගනු ලැබූ නමුත් රුසියානු ජීවිතයේ හා ජීවිතයේ මාතෘකා පිළිබඳ නර්තන රූප සටහන් ද ප්රසංගයට ද සහභාගී විය.

XIX ශතවර්ෂයේ දී, වේදිකාවේ විශාල සංගීතයක් ක්රියාත්මක වන අතර එය මොස්කව්හි සංස්කෘතික ජීවිතයේ historical තිහාසික සිදුවීම් බවට පත්වේ. 1842 දී පළමු වාදනය "රජුගේ ජීවිතය" ග්ලින්කා1843 දී වාසනාවන්ත සහ මුද්රා නාට්ය සහභාගිවන්නන් ප්රේක්ෂකයින් අගය කරති පිළිතුර - ආඩානා "ගිසෙල්". XIX ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගය කෘතිවල සලකුණු කර ඇත මාරියස් පෙට්පාසඳහා පළමු දර්ශනය ලෙස හැඳින්වෙන විශාල දේට ස්තූතියි "දොන් ක්වික්සෙට් ලැමන්ස්" මිනීම සහ හංසයා ටාචිකොව්ස්කි.

ප්රධාන මොස්කව් රඟහලේ උච්චතම අවස්ථාව - විසිවන සියවස්වල ආරම්භය වන XIX අවසානයේ ය. මෙම කාලය තුළ දර්ශනය බෙහෙවින් බැබළුණි ෂාලියින් සහ Sobinovකාගේ නම් ලෝකයට දැනුවත්ව සිටී. තෘප්තිය පොහොසත් වේ ඔපෙරා "හොවිංෂිචිනා" මුසොර්ග්ස්කිකොන්දොස්තර කොන්සෝලය ඉහළ යයි සර්ජි රාඛානිනොවියරංගනයන් සඳහා සැරසිලි සඳහා වැඩ කිරීමේදී මහා රුසියානු කලාකරුවන් සහභාගී වේ - බීමෝයා, කෝරොවින් සහ පොලනෝව්.

සෝවියට් යුගය බොහෝ වෙනස්කම් හා නාට්ය දර්ශන ගෙන ආවේය. බොහෝ රංගනයන් දෘෂ්ටිවාදාත්මක විවේචන වන අතර නර්තන කලාවේ නව ආකෘති සොයා ගැනීමට නර්තන ශිල්පීන් විශාල ආශාවකි. ඔපෙරා ජෙලිකොව්ස්කි, මුෂිකොව්ස්කි සහ රෝම කෝර්සකොව්ගේ කෘතිවලින් නියෝජනය වන අතර බිල්පත් මත සෝවියට් රචනාකරුවන්ගේ නම් සහ ආවරණ බොහෝ විට බොහෝ විට දැල්වෙයි.

යුද්ධය අවසන් වීමෙන් පසු ගබ්තාහි වඩාත්ම වැදගත් පූර්වගාමීන් බවට පත්විය "සින්ඩරෙල්ලා" සහ "රෝමියෝ සහ ජුලියට්" ප්රොකෝෆීව්. මුද්රා නාට්ය නිෂ්පාදනවල ප්රධාන භූමිකාවන්හි, අසමසම ගලීල උලානෝවා බැබළෙයි. ප්රේක්ෂකයන් 60 ගණන්වල ජය ගනී මායා ප්ලිසෙට්කායා, නැටුම් "කාමන් සූට්", සහ ව්ලැඩිමීර් වාසිලීව් බැලට් ඒ. කචතරියන් හි ස්පාටකස් ලෙස.

මෑත වසරවලදී, කණ්ඩායම වැඩි වැඩියෙන් බලතල සඳහා යොමු වන්නේ සෑම විටම නරඹන්නන් සහ විවේචක මගින් නිසැකවම පැහැදිලිව ඇගයීමට ලක් නොවන අත්හදා බැලීම් සඳහා ය. නාට්යමය හා චිත්රපට අධ්යක්ෂකවරයා රංගනයන් සඳහා සහභාගී වන අතර, ලකුණු කතුවරයාගේ කතුවරුන්ට නැවත පැමිණේ, සංකල්පය හා ශෛලිය වැඩි වැඩියෙන් ලෝක රටේ විවිධ රටවල සහ අන්තර්ජාල නාලිකා වල සිනමාහකවල විකාශනය වේ.

ගබ්තාගේ පැවැත්ම අතරතුර, බොහෝ රසවත් සිදුවීම් ඒ හා සම්බන්ධ විය. රඟහල ඔවුන්ගේ කාලයේ සිටි ජනයා වැඩ කළ අතර ප්රධාන ගොඩනැගිල්ල බොහෝ දුරට රුසියානු ප්රාග්ධනයේ සංකේතයක් විය:

- පෙට්රොව්ස්කි රඟහල විවෘත කරන අවස්ථාවේදී ඔහුගේ කණ්ඩායම කලාකරුවන් 30 ක් පමණ විය. සහසමල් සමඟ දුසිමකට ඉහළින්. අද, කලාකරුවන් සහ සංගීත ians යන් දහසක් පමණ ගැබට්හි සේවය කරනු ලැබේ.

මහා පරිමාණ වේදිකාවේ විවිධ වේලාවන්හිදී එලේනා එක්කොඩ්සෝවා සහ ඉරීනා ආර්කිපෝවා, මාරිස් ලෙපා සහ මායා ප්ලිසෙට්කායා, ගලීනා උලානෝවා සහ අයිවන් කොස්ලොව්ස්කි. රඟහලේ පැවැත්ම අතරතුර, ඔහුගේ කලාකරුවන්ගේ අසූවකට වැඩි ප්රමාණයක් ජනිතම ප්රදානය කරන ලද අතර සමාජවාදී ශ්රමයේ වීරයා ඔවුන්ගෙන් අටක් ප්රදානය කරන ලදී. නර්මීනා සහ නර්තන ශිල්පී ගලීනා උලානෝවාට දෙවරක් මෙම ගෞරව නාමය පිරිනමන ලදී.

චතුරගොඩ නම් අත්තික්කා අශ්වයන් සහිත පෞරාණික අශ්ව රථයක් වන ක්වඩ්රිඩා නම්, බොහෝ විට විවිධ ගොඩනැගිලි හා පහසුකම් මත නිරූපණය කෙරිණි. ජයග්රාහී ක්රියාවලිය තුළ පුරාණ රෝමයේ එවැනි අශ්ව රථ භාවිතා කරන ලදී. විශාල රඟහලේ චතුරස්රය සුප්රසිද්ධ මූර්ති ශිල්පියා විසින් සිදු කරන ලදී පීටර් ක්ලෝඩොටෝමා. එතරම් ප්රසිද්ධ වැඩක් නැත - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ඇනික්කොවෝ පාලමේ අශ්වයන්ගේ මූර්ති රූප.

30-50 kh. පසුගිය සියවසේ ප්රධාන කලාකරුවා විශාලයි ෆෙඩෝර් ෆෙඩෝරොව්ස්කි - පැරීසියේදී ඩයජිලෙව් සමඟ සියවස ආරම්භයේ වැඩ කළ ශිෂ්ය විරුබොව් සහ සෙරොව්. ඔහු වූ ඔහු 1955 දී "රන්වන්" ලෙස හැඳින්වෙන ගේටා හි සුප්රසිද්ධ බ්රෝකේඩ් තිරය නිර්මාණය කළේ ඔහුයි.

- 1956 දී මුද්රා නාට්ය කණ්ඩායම මුලින්ම ලන්ඩනයට ගියේය. මෙය යුරෝපයේ සහ ලෝකයේ විශාලතම සංචාරයක් ආරම්භ කළේය.

ගබ්ටාගේ දර්ශනය පිළිබඳ විශාල සාර්ථකත්වයක් මර්ලින් ඩෙට්රික්. සුප්රසිද්ධ ජර්මානු නිළියක් 1964 දී නාට්යික චතුරශ්රයේ සිදු කරන ලදී. ඇය තම ප්රසිද්ධ සංදර්ශනය මොස්කව්ට "මෑන්ලීන් ෆිල්ඩ්රේෂන්" ගෙන ආ අතර කථා වලදී දුන්න දෙසිය දුන්නක් ඇති කළේය.

සෝවියට් ඔපෙරා ගායකයන් මාර්ක් රයිසන් විශාල වාර්තා ගිනස් වල අවධියේදී ස්ථාපනය කර ඇත. 1985 දී, වයස අවුරුදු 90 දී ඔහු "ඉයුජින් ඇජින්" ක්රීඩාවේදී ග්රැන්ටිනා වාදනය කළේය.

සෝවියට් වලදී රංග ශාලාව දෙගුණයක් ලෙනින්ගේ නියෝගය ප්රදානය කරන ලදී.

Gabt හි ic තිහාසික දර්ශනය ගොඩනැගීම රුසියාවේ ජනයාගේ සංස්කෘතික උරුමයේ වස්තු ලැයිස්තුවේ ඇත.

ප්රධාන ගොඩනැගිල්ලට ප්රතිනිර්මාණය කිරීම සඳහා රූබල් බිලියන 35.4 කි. වසර හයක් සහ මාස තුනක් පැවතුන අතර 2011 ඔක්තෝබර් 28 වන දින රංග ශාලාව අලුත්වැඩියා කිරීමෙන් පසු විවෘත විය.

නව දර්ශනය

2002 දී ගබ්ටා හි නව දර්ශනයක් විශාල දිමිට්රොව්කා වීදියක් මත විවෘත කරන ලදී. රෝම කෝර්සකොව් "හිම කන්යා" හි ඔපෙරා සංයුතියයි. ප්රධාන ගොඩනැගිල්ල ප්රතිසංස්කරණය කිරීමේදී නව දර්ශනය ප්රධාන වශයෙන් සේවය කළ අතර 2005 සිට 2011 දක්වා කාලය තුළ එය එහි මුළු මුඳතාවම විශාල වශයෙන් පැළඳ සිටියේය.

අළුත් වූ ප්රධාන ගොඩනැගිල්ල විවෘත කිරීමෙන් පසු, නව දර්ශනය රුසියාවේ සහ ලෝකයේ සිනමාහල්වල සිට කණ්ඩායම් සංචාරය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔපෙරාස් "පීක් ලේඩි" ටාචිකොව්ස්කි, "දොඩම් තුනක් සඳහා ආදරය" ප්රොකෝෆීව් සහ හිම මංගල එන්. රිම්ස්කි-කෝර්සිකොව් තවමත් විශාල දිමිත්රොව්කාට නිරන්තර තාලයක් මත තබා ඇත. මුද්රා නාට්ය රසිකයන් නව දර්ශනයේ "සැහැල්ලු ගංගා" ඩී. ෂොස්ටෙකොවිච් සහ "කාමන්-සූට්" ජේ. බයිසි සහ ආර්. ෂුෂ්රින්.