H Dickens විසින් රචිත Bleak House නවකතාව කියවන්න. සීතල නිවස

බ්ලීක් හවුස් යනු චාල්ස් ඩිකන්ස්ගේ (1853) නවවන නවකතාව වන අතර එය කලාත්මක පරිණතභාවයේ කාල පරිච්ඡේදයක් ආරම්භ කරයි. මෙම ග්‍රන්ථය වික්ටෝරියානු යුගයේ බ්‍රිතාන්‍ය සමාජයේ ඉහළ ප්‍රභූ පැලැන්තියේ සිට නගර දොරටු ලෝකය දක්වා වූ සියලුම ස්ථරවල සැණෙපොතක් සපයන අතර ඔවුන් අතර ඇති රහස් සම්බන්ධතා හෙළි කරයි. බොහෝ පරිච්ඡේදවල ආරම්භය සහ අවසානය සනිටුහන් වන්නේ උසස් කාලිලියානු වාචාල කතාවල පිපිරීම් මගිනි. චාන්සලර් උසාවියේ උසාවි ක්‍රියාදාමයන් පිළිබඳ පින්තූරය, බියකරු විකාරරූපී ස්වරයෙන් ඩිකන්ස් විසින් සිදු කරන ලද අතර, එෆ්. කෆ්කා, ඒ. බෙලි, වී.වී. නබොකොව් වැනි කතුවරුන්ගේ ප්‍රශංසාව අවදි කළේය. දෙවැන්නා 19 වැනි සියවසේ ශ්‍රේෂ්ඨතම නවකතා පිළිබඳ චක්‍රයෙන් දේශනයක් නවකතාව විශ්ලේෂණය කිරීමට කැප කළේය. ළමා කාලය එස්තර් සමර්සන් (එස්තර් සමර්සන්) වින්ඩ්සර් හි ඇගේ දේව මෑණියන් වන බාර්බරි මෙනවියගේ (බාබරි) නිවසේ සිදු වේ. ගැහැණු ළමයාට තනිකමක් දැනෙන අතර ඇගේ සම්භවයේ රහස දැන ගැනීමට අවශ්යයි. වරක් බාර්බරි මෙනවිය කඩා වැටී දැඩි ලෙස මෙසේ පවසයි: “ඔබේ මව ලැජ්ජාවෙන් වැසී ගිය අතර ඔබ ඇයට ලැජ්ජාවක් ගෙනාවා. ඇයව අමතක කරන්න ... ”වසර කිහිපයකට පසු, දේව මෑණියන් හදිසියේම මිය යන අතර, ඇය අවජාතක දරුවෙකු බව, එක්තරා ජෝන් ජර්න්ඩයිස් මහතා වෙනුවෙන් පෙනී සිටින නීතිඥ කෙන්ගේ ගෙන් එස්තර් දැනගන්නවා; ඔහු නීතියට අනුකූලව ප්‍රකාශ කරයි: "බාබරි මෙනවිය ඔබේ එකම ඥාතිවරියයි (ඇත්ත වශයෙන්ම - නීති විරෝධී; නීතියට අනුව, ඔබට ඥාතීන් නැත)." අවමංගල්‍ය උත්සවයෙන් පසු, ඇයගේ හුදකලා තත්වය ගැන දැනගත් Kenge, ඇයට කිසිවක් අවශ්‍ය නොවන අතර "මහජන වේදිකාවේ ඇයගේ යුතුකම ඉටු කිරීම" සඳහා සූදානම් වන රීඩින් හි බෝඩිමක ඇයට අධ්‍යයනයක් ලබා දෙයි. ගැහැණු ළමයා කෘතඥතාවයෙන් යුතුව එම යෝජනාව පිළිගනී. “ඇගේ ජීවිතයේ ප්‍රීතිමත්ම වසර හය” එහි සිදුවෙමින් පවතී. උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, ජෝන් ජර්න්ඩිස් (ඇගේ භාරකරු බවට පත් වූ) දැරිය ඔහුගේ ඥාති සොහොයුරිය වන ඇඩා ක්ලෙයාර්ගේ සහකාරියක් ලෙස හඳුනා ගනී. ඇඩාගේ තරුණ ඥාතියෙකු වන රිචඩ් කාර්ස්ටන් සමඟ ඔවුන් බ්ලීක් හවුස් නම් වත්තට යනවා. මෙම නිවස වරෙක ජර්න්ඩිස් මහතාගේ ලොකු මාමා වන ශ්‍රීමත් ටොම්ට අයත් වූ අතර, ඔහු ජර්න්ඩිස් එදිරිව ජර්න්ඩිස් උරුම නඩුවේ ආතතිය නැතිවීමෙන් පසු වෙඩි තබාගෙන සියදිවි නසා ගත්තේය. රතු පටි සහ නිලධාරීන්ගේ අපයෝජනයන් ක්‍රියාවලිය දශක කිහිපයක් තිස්සේ පැවතීමට හේතු වී ඇති අතර, මුල් පැමිණිලිකරුවන්, සාක්ෂිකරුවන්, නීතිඥයින් දැනටමත් මිය ගොස් ඇති අතර, නඩුවේ ලේඛන මලු දුසිම් ගනනක් එකතු වී ඇත. "නිවස එහි මංමුලා සහගත හිමිකරු මෙන් නළලට වෙඩි උණ්ඩයක් දමා ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි." නමුත් ජෝන් ජර්ඩිස්ගේ උත්සාහයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, නිවස වඩා හොඳ පෙනුමක් ඇති අතර තරුණයින්ගේ පැමිණීමත් සමඟ එය ජීවයට පැමිණේ. දක්ෂ හා විචක්ෂණශීලී එස්තර්ට කාමරවල සහ වැසිකිලිවල යතුරු භාර දෙනවා. ඇය ගෙදර දොරේ වැඩ සමඟ හොඳින් කටයුතු කරයි - ජෝන් ආදරයෙන් ඇයව කරදරකාරී ලෙස හඳුන්වන්නේ නිකම්ම නොවේ. ඔවුන්ගේ අසල්වැසියන් වන්නේ ඔහුට වඩා අවුරුදු 20කින් බාල බැරොනෙට් ශ්‍රීමත් ලෙස්ටර් ඩෙඩ්ලොක් (පොම්පස් සහ මෝඩ) සහ ඔහුගේ බිරිඳ හොනෝරියා ඩෙඩ්ලොක් (ලස්සන සහ උඩඟු-සීතල) ය. ඕපාදූප ඇගේ ජීවිතයේ සෑම පියවරක්ම, සෑම සිදුවීමක්ම විස්තර කරයි. ශ්‍රීමත් ලෙස්ටර් තම ප්‍රභූ පවුල ගැන අතිශයින් ආඩම්බර වන අතර ඔහුගේ අවංක නාමයේ පාරිශුද්ධත්වය ගැන පමණක් සැලකිලිමත් වේ. කෙන්ජාගේ කාර්යාලයේ තරුණ සේවකයෙකු වන විලියම් ගප්පි පළමු බැල්මෙන්ම එස්තර් සමඟ ආදරයෙන් බැඳේ. ඩෙඩ්ලොක් වතුයායේ ව්‍යාපාරික කටයුතුවල යෙදී සිටින අතරවාරයේ, එය ඩෙඩ්ලොක් ආර්යාවට සමාන වීම නිසා ඔහුව පුදුමයට පත් වේ. ඉක්මනින්ම, ගප්පි බ්ලීක් හවුස් වෙත පැමිණ එස්තර්ට තම ආදරය පාපොච්චාරණය කරයි, නමුත් තීරණාත්මක ප්‍රතික්ෂේප කිරීමක් ලබයි. එවිට ඔහු එස්තර් සහ කාන්තාව අතර ඇති පුදුමාකාර සමානකම ගැන ඉඟි කරයි. “ඔබේ පෑනෙන් මට ගෞරව කරන්න, ඔබේ අවශ්‍යතා ආරක්ෂා කිරීමට සහ ඔබේ සතුට ඇති කිරීමට මට කුමක් නොසිතිය හැකිද! ඇයි ඔබ ගැන සොයා බලන්නේ නැත්තේ! ” ඔහු තම වචනය තබා ගත්තේය. අපිරිසිදු, කාලකණ්ණි අල්මාරියක අබිං අධික මාත්රාවකින් මිය ගොස් දුප්පතුන් සඳහා සුසාන භූමියක පොදු සොහොනක තැන්පත් කරන ලද නාඳුනන මහත්මයෙකුගේ ලිපි ඔහුගේ අතේ වැටේ. මෙම ලිපි වලින්, ගප්පි කැප්ටන් හූඩන් (මේ මිනිසා) සහ ඩෙඩ්ලොක් ආර්යාව අතර ඇති සම්බන්ධය ගැන, ඔවුන්ගේ දියණියගේ උපත ගැන ඉගෙන ගනී. විලියම් වහාම ඔහුගේ සොයාගැනීම ඩෙඩ්ලොක් ආර්යාව සමඟ බෙදාගෙන, ඇයගේ අතිශය කලකිරීමට හේතු විය.

එස්තර් සමර්ස්ටන් නම් ගැහැණු ළමයෙකුට දෙමාපියන් නොමැතිව හැදී වැඩීමට සිදු වේ; ඇගේ දේව මෑණියන් වන මිස් බාර්බරි පමණක් ඇගේ හැදී වැඩීමට සම්බන්ධ වූ ඉතා සීතල හා දැඩි කාන්තාවකි. ඇගේ මව පිළිබඳ සෑම ප්‍රශ්නයකටම, මෙම කාන්තාව එස්තර්ට පිළිතුරු දෙන්නේ ඇගේ උපත සෑම කෙනෙකුටම සැබෑ ලැජ්ජාවක් වූ බවත් ගැහැණු ළමයා ඇයව බිහි කළ තැනැත්තා ගැන සදහටම අමතක කළ යුතු බවත්ය.

වයස අවුරුදු 14 දී, එස්තර්ට ඇගේ දේව මෑණියන් ද අහිමි වේ, බාර්බරි මෙනවියගේ දේහය භූමදානය කළ විගසම, එක්තරා කෙංගේ මහතා පෙනී සිට, තරුණියට අධ්‍යාපන ආයතනයකට යන ලෙස ආරාධනා කරයි, එහිදී ඇය කිසිම අඩුවක් නොදැන නිසි ලෙස සූදානම් වනු ඇත. අනාගතයේදී ඇය සැබෑ කාන්තාවක් වීමට. එස්තර් කැමැත්තෙන්ම බෝඩිමට යාමට එකඟ වන අතර එහිදී ඇයට සැබවින්ම කාරුණික සහ සුහදශීලී ගුරුවරයෙකු සහ මිත්‍රශීලී සගයන් හමුවෙයි. මෙම ආයතනය තුළ, වැඩෙන ගැහැණු ළමයෙකු වලාකුළු රහිත වසර හයක් ගත කරයි, පසුව ඇය බොහෝ විට මෙම ජීවිත කාලය උණුසුම්ව සිහිපත් කරයි.

ඔහුගේ අධ්‍යාපනය අවසන් වූ පසු, එස්තර් ඇගේ භාරකරු ලෙස සලකන ජෝන් ජර්ඩිස් මහතා, දැරිය ඇගේ ඥාතියෙකු වන ඇඩා ක්ලෙයාර්ගේ සහකාරියකගේ භූමිකාව රඟ දැක්වීමට සූදානම් කරයි. බ්ලීක් හවුස් නමින් හැඳින්වෙන ජර්න්ඩිස් වතුයායට යාමට ඇයට සිදුවනු ඇති අතර මේ ගමනේ ඇගේ සහකාරිය වන්නේ ඇගේ අනාගත සේවායෝජකයාට නෑකම් කියන කඩවසම් තරුණයා රිචඩ් කාර්ස්ටන් ය.

බ්ලීක් හවුස් හි අඳුරු හා දුක්බර කතාවක් ඇත, නමුත් මෑත වසරවලදී, එස්තර්ගේ භාරකරු එයට වඩාත් නවීන හා විනීත පෙනුමක් ලබා දීමට සමත් වූ අතර, ගැහැණු ළමයා කැමැත්තෙන් නිවස කළමනාකරණය කිරීමට පටන් ගනී, භාරකරු ඇගේ කඩිසරකම සහ කඩිසරකම මුළු හදවතින්ම අනුමත කරයි. වැඩි කල් නොගොස් ඇය වතුයායේ ජීවිතයට හුරු වන අතර ඩෙඩ්ලොක් නම් උතුම් පවුලක් ඇතුළු බොහෝ අසල්වැසියන් දැන හඳුනා ගනී.

ඒ අතරම, මීට පෙර එස්තර්ගේ ඉරණමට සහභාගී වූ කෙන්ගේ මහතාගේ නීති කාර්යාලයේ මෑතකදී වැඩ කිරීමට පටන් ගත් තරුණ විලියම් ගප්පි, මෙම දැරිය වතුයායේදී මුණගැසෙන අතර වහාම ආකර්ෂණීය හා ඒ සමඟම ආකර්ෂණය වේ. කාලය ඉතා නිහතමානී මිස් සමර්ස්ටන්. මඳ වේලාවකට පසු ඔහුගේ සමාගමේ ව්‍යාපාරය ඩෙඩ්ලොක්ස් වෙත බලන විට, අහංකාර වංශාධිපති ඩෙඩ්ලොක් ආර්යාව තමාට යමෙකු මතක් කරන බව ගප්පි දකී.

බ්ලීක් හවුස් වෙත පැමිණෙන විලියම් එස්තර්ට තම හැඟීම් පාපොච්චාරණය කරයි, නමුත් දැරිය තරුණයාට ඇහුම්කන් දීම පවා තරයේ ප්‍රතික්ෂේප කරයි. එවිට ගප්පි ඇයට මිලාඩි ඩෙඩ්ලොක් මෙන් පෙනෙන බවට ඉඟියක් ලබා දෙන අතර, මෙම සමානකම පිළිබඳ සම්පූර්ණ සත්‍යය අනිවාර්යයෙන්ම සොයා ගැනීමට පොරොන්දු වේ.

එස්තර්ගේ රසිකයාගේ විමර්ශනයේදී ඔහු වඩාත් කාලකණ්ණි කාමරයේ මිය ගොස් දුප්පත්ම හා වඩාත්ම අවාසි සහගත පුද්ගලයින් සඳහා අදහස් කරන ලද පොදු සොහොනක තැන්පත් කරන ලද එක්තරා පුද්ගලයෙකුගේ ලිපි සොයා ගනී. ලිපි කියවීමෙන් පසු, විලියම්ට වැටහෙන්නේ නැසීගිය කැප්ටන් හොව්ඩන් ඩෙඩ්ලොක් ආර්යාව සමඟ අතීත ප්‍රේම සම්බන්ධයක් පැවැත්වූ බවත්, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ගැහැණු ළමයෙකු බිහි වූ බවත්ය.

ගප්පි එස්තර්ගේ මව සමඟ ඔහුගේ සොයාගැනීම් ගැන කතා කිරීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් වංශාධිපතියා ඉතා සීතල ලෙස හැසිරෙන අතර මෙම පුද්ගලයා කතා කරන්නේ කුමක් දැයි ඇයට නොතේරෙන බව පෙන්නුම් කරයි. නමුත් විලියම් ඇයව හැර ගිය පසු, තම දියණිය ඉපදුණු විගසම මිය නොගිය බව ඩෙඩ්ලොක් ආර්යාව තමාටම පිළිගනී, කාන්තාවට තවදුරටත් ඇයව ග්‍රහණය කර ගත් හැඟීම් පාලනය කර ගත නොහැක.

කලක් මියගිය විනිසුරුවරයෙකුගේ දියණිය බ්ලීක් හවුස් හි පෙනී සිටීම, එස්තර් අනාථ දැරිය රැකබලා ගැනීම, දරුවා වසූරිය රෝගයෙන් පෙළෙන විට ඇයව රැකබලා ගැනීම, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ඇය ද මෙම බරපතල රෝගයට ගොදුරු වේ. . වසූරිය නිසා බෙහෙවින් නරක් වී ඇති දැරියගේ මුහුණ නොදැකීමට වතුයායේ සියලුම වැසියන් උත්සාහ කරන අතර ඩෙඩ්ලොක් ආර්යාව රහසින් එස්තර් හමුවී ඇය ඇගේම මව බව ඇයට කියයි. කපිතාන් හොව්ඩන් තරුණ වියේදී ඇය හැර ගිය විට, තම දරුවා මිය ගොස් ඇති බව කාන්තාවට ඒත්තු ගියේය. නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, ගැහැණු ළමයා හැදී වැඩුණේ ඇගේ වැඩිමහල් සහෝදරිය විසිනි. ප්‍රභූවරයෙකුගේ බිරිඳ තම සුපුරුදු ජීවන රටාව සහ සමාජයේ ඉහළ තනතුරක් පවත්වා ගැනීමට කිසිවෙකුට ඇත්ත නොකියන ලෙස තම දියණියගෙන් අයැද සිටී.

දිළිඳු පවුලකින් පැමිණි තරුණ වෛද්‍යවරයකු වන ඇලන් වුඩ්කෝට් එස්තර්ට ආදරය කරයි; ඔහුට වෛද්‍ය අධ්‍යාපනය ලබා දීම ඔහුගේ මවට ඉතා අපහසු විය. මෙම පුද්ගලයා ගැහැණු ළමයාට ඉතා ආකර්ශනීය ය, නමුත් ඉංග්‍රීසි අගනුවර ඔහුට හොඳ මුදල් උපයා ගැනීමට අවස්ථාවක් නොමැති අතර, වෛද්‍ය වුඩ්කෝට් පළමු අවස්ථාවෙහිදී නැව් වෛද්‍යවරයකු ලෙස චීනයට යයි.

රිචඩ් කාර්ස්ටන් නීති ආයතනයක වැඩ කිරීමට පටන් ගනී, නමුත් ඔහුගේ කටයුතු හොඳින් සිදු නොවේ. ජර්න්ඩිස් පවුලට සම්බන්ධ එක් පැරණි නඩුවක් විමර්ශනය කිරීම සඳහා ඔහුගේ සියලු ඉතුරුම් ආයෝජනය කර ඇති ඔහුට අරමුදල් පමණක් නොව සෞඛ්‍යය ද අහිමි වේ. කාර්ස්ටන් ඔහුගේ ඥාති සොහොයුරිය වන ඇඩා සමඟ රහසිගත විවාහයකට එළඹෙන අතර ඔවුන්ගේ දරුවා බැලීමට කාලය නොමැතිව වහාම පාහේ මිය යයි.

මේ අතර, කපටි සහ දක්ෂ සොලිසිටර්, කෑදර සහ ප්‍රතිපත්ති විරහිත පුද්ගලයෙක් වන ටෝකින්හෝන්, ඩෙඩ්ලොක් ආර්යාව නුසුදුසු රහස් තබා ඇති බවට සැක කිරීමට පටන් ගෙන ඔහුගේම පරීක්ෂණයක් ආරම්භ කරයි. ඔහු විලියම් ගප්පිගෙන් අභාවප්‍රාප්ත කපිතාන් හොව්ඩන්ගේ ලිපි සොරකම් කරයි, එයින් ඔහුට සියල්ල පැහැදිලි වේ. නිවසේ අයිතිකරුවන් ඉදිරියේ සම්පූර්ණ කතාව පැවසීමෙන් පසු, එය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කාන්තාවක් ගැන පැවසුවද, නීතිඥවරයා මගේ කාන්තාව පෞද්ගලිකව හමුවීමට උත්සාහ කරයි. නීතීඥවරිය, ඇයගේ අවශ්‍යතා හඹා යමින්, තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ මනසේ සාමය සඳහා සත්‍යය දිගටම වසන් කරන ලෙස ඩෙඩ්ලොක් ආර්යාව පොළඹවයි, නමුත් කාන්තාව දැනටමත් සදහටම ලෝකය හැර යාමට සූදානම්ව සිටී.

නීතීඥ ටෝකින්හෝර්න් ඔහුගේ අභිප්‍රාය වෙනස් කරයි, ඔහු ඩෙඩ්ලොක් ආර්යාවට හැකි ඉක්මනින් තර්ජනය කරන්නේ ඇගේ සැමියාට සියල්ල ගැන පවසන ලෙසයි. ඊළඟ දවසේ උදේ, මිනිසාගේ මළ සිරුර සොයා ගන්නා අතර, මිලාඩි ප්රධාන සැකකරු බවට පත් වේ. නමුත් අවසානයේ එම නිවසේ සේවය කරන ප්‍රංශ ගෘහ සේවිකාවක් වෙත සාක්ෂි ඉදිරිපත් වන අතර දැරිය අත්අඩංගුවට පත් වේ.

පවුලට සිදු වූ ලැජ්ජාව දරාගත නොහැකිව සිටින ඩෙඩ්ලොක් ආර්යාවගේ ස්වාමිපුරුෂයා වූ සර් ලෙස්ටර් බලවත් පහරකින් බිඳී යයි. ඔහුගේ බිරිඳ නිවසින් පලා යයි, එස්තර් සහ ගවේෂණයෙන් ආපසු පැමිණි වෛද්‍ය වුඩ්කෝට් සමඟ පොලිසිය කාන්තාව සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. ඒ වන විටත් මිය ගොස් සිටින ඩෙඩ්ලොක් ආර්යාව සුසාන භූමිය අසලදී සොයා ගන්නේ දොස්තර ඇලන් ය.

මෑතකදී සොයාගත් මවගේ මරණය එස්තර් වේදනාකාරී ලෙස අත්විඳින නමුත් පසුව දැරිය ක්‍රමයෙන් පියවි සිහියට එයි. වුඩ්කෝට් සහ ඔහුගේ වාට්ටුව අතර ඇති අන්‍යෝන්‍ය ආදරය ගැන දැනගත් ජර්න්ඩිස් මහතා, උදාර ලෙස ක්‍රියා කර වෛද්‍යවරයාට ඉඩ දීමට තීරණය කරයි. ඔහු අනාගත අලුත විවාහ වූවන් සඳහා යෝක්ෂයර් හි කුඩා වත්තක් ද සන්නද්ධ කරයි, එහිදී ඇලන් දුප්පතුන්ට සලකනු ඇත. වැන්දඹු අඩා පසුව ඇගේ කුඩා පුතා සමඟ එම වතුයායේ පදිංචි වූ අතර, ඇයගේ නැසීගිය පියාට ගෞරව කිරීම සඳහා ඇය රිචඩ් යන නම තැබුවාය. ශ්‍රීමත් ජෝන් ඇඩා සහ ඇගේ පුතාව ඔහුගේ රැකවරණය යටතට ගනී, ඔවුන් ඔහු සමඟ බ්ලීක් හවුස් වෙත යන නමුත් බොහෝ විට වුඩ්කෝට් පවුලට පැමිණේ. ජර්න්ඩිස් මහතා වෛද්‍ය ඇලන් සහ ඔහුගේ බිරිඳ එස්තර්ගේ සමීපතම මිතුරා ලෙස සදහටම පවතිනු ඇත.

චාර්ල්ස් ඩිකන්ස්

සීතල නිවස

පෙරවදන

වරක්, මා ඉදිරියේම, ඩිමෙන්ශියාව යැයි කිසිවකු සැක නොකළ එකහමාරක් පමණ වූ සමාජයකට, කුලපතිවරයාගේ එක් විනිසුරුවරයෙක් කාරුණිකව පැහැදිලි කළේ, කුලපති උසාවියට ​​එරෙහි අගතීන් ඉතා පුළුල් වුවද, (මෙහි විනිසුරුවරයා මගේ පැත්තෙන් පැත්තක් බලා සිටින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. දිශාව), මෙම උසාවිය ඇත්ත වශයෙන්ම දෝෂ රහිත ය. ඇත්ත, චාන්සලර් උසාවියේ සුළු වැරදි කිහිපයක් ඇති බව ඔහු පිළිගත්තේය - එහි සමස්ත ක්‍රියාකාරිත්වය පුරාම එකක් හෝ දෙකක්, නමුත් ඒවා ඔවුන් පවසන තරම් විශිෂ්ට නොවූ අතර එසේ කළේ නම්, ඒ "සමාජයේ මසුරුකම" නිසා පමණි. මෙම දුෂ්ට සමාජය, ඉතා මෑතක් වන තුරුම, චාන්සලර් උසාවියේ විනිසුරුවරුන් සංඛ්‍යාව වැඩි කිරීම දැඩි ලෙස ප්‍රතික්ෂේප කර ඇත, - මම වරදවා වටහා නොගන්නේ නම් - II රිචඩ් විසින් පිහිටුවන ලද අතර, කෙසේ වෙතත්, කුමන රජුද යන්න ගැටළුවක් නොවේ.

මේ වදන් මට විහිලුවකට වැදුණු අතර, එය මෙතරම් කල්පනාකාරී නොවූයේ නම්, මම එය මෙම පොතට ඇතුළත් කර එය කථික කෙන්ගේ හෝ මහතාගේ කටේ තැබීමට එඩිතර වනු ඇත. ඔවුන් ශේක්ස්පියර්ගේ සොනට් වලින් සුදුසු උපුටා දැක්වීමක් පවා එකතු කළ හැකිය:

සායම් කරන්නාට යාත්‍රාව සැඟවිය නොහැක,
ඉතින් මට මගුලක්
නොමැකෙන මුද්‍රාවක් තැබුවා.
ඔහ්, මගේ ශාපය සෝදා ගැනීමට මට උදව් කරන්න!

නමුත් අධිකරණ ලෝකයේ හරියටම සිදුවූයේ සහ තවමත් සිදුවෙමින් පවතින දේ දැනගැනීම මසුරු සමාජයකට ප්‍රයෝජනවත් බැවින් කුලපති උසාවිය ගැන මේ පිටුවල ලියා ඇති සියල්ල සත්‍ය සත්‍ය බවත් සත්‍යයට පව් නොකරන බවත් ප්‍රකාශ කරමි. ග්‍රිඩ්ලි නඩුව ඉදිරිපත් කිරීමේදී, මා විසින් ප්‍රකාශ කළේ, මූලික වශයෙන් කිසිවක් වෙනස් නොකර, ඔහුගේ වෘත්තියේ ස්වභාවය අනුව, මෙම බිහිසුණු අපයෝජනය ආරම්භයේ සිටම නිරීක්ෂණය කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණු අපක්ෂපාතී පුද්ගලයෙකු විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද එක් සත්‍ය සිදුවීමක කතාව පමණි. අවසානය. දැනට වසර විස්සකට පමණ පෙර ආරම්භ කරන ලද නඩුවක් අධිකරණය විසින් සලකා බලමින් සිටී; සමහර අවස්ථාවල දී නීතිඥවරුන් තිස් හතළිහක් දක්වා එකවර කතා කළ; ඒ වන විටත් උසාවි ගාස්තු සඳහා පවුම් හැත්තෑ දහසක් වියදම් කර තිබූ; එය මිත්‍රශීලී නඩුවක් වන අතර (මට සහතිකයි) එය ආරම්භ වූ දිනයට වඩා අවසානයට සමීප නොවේ. තවත් ප්‍රසිද්ධ නඩු විභාගයක් චැන්සරි උසාවියේ විභාග වෙමින් පවතින අතර එය තවමත් විසඳී නැත, නමුත් එය පසුගිය ශතවර්ෂයේ අවසානයේ ආරම්භ වූ අතර උසාවි ගාස්තු ලෙස පවුම් හැත්තෑ දහසක් නොව දෙගුණයකට වඩා උරා ගන්නා ලදී. Jarndis v. Jarndis වැනි නඩු පවතින බව පෙන්වීමට තවත් සාක්ෂි අවශ්‍ය නම්, ... මසුරු සමාජය ලැජ්ජාවට පත් කරන ලෙස මට ඒවා මෙම පිටු තුළ බහුල ලෙස ගෙන ඒමට හැකිය.

මම කෙටියෙන් සඳහන් කිරීමට කැමති තවත් එක් අවස්ථාවක් තිබේ. කෲක් මහතා මිය ගිය දින සිට, සමහර පුද්ගලයන් ඊනියා ස්වයංසිද්ධ දහනය කළ හැකි බව ප්රතික්ෂේප කර ඇත; කෲක්ගේ මරණය විස්තර කළ පසු, මගේ හොඳ මිතුරා, සමහරවිට. මම හිතාමතා හෝ නොසැලකිලිමත්කම හරහා මගේ පාඨකයන් නොමඟ නොයවන බව සැලකිල්ලට ගත යුතු අතර, ස්වයංසිද්ධ දහනය ගැන ලිවීමට පෙර, මම මෙම ගැටළුව අධ්යයනය කිරීමට උත්සාහ කළෙමි. ස්වයංසිද්ධ දහනය පිළිබඳ සිද්ධීන් තිහක් පමණ දන්නා අතර, ඒවායින් වඩාත් ප්‍රසිද්ධියට පත්වූයේ, Countess Cornelia de Baidi Cesenate ට සිදු වූ දෙය, 1731 දී මෙම නඩුව පිළිබඳ ලිපියක් ප්‍රකාශයට පත් කළ ප්‍රසිද්ධ ලේඛකයෙකු වන Veronese prebendary Giuseppe Bianchini විසින් හොඳින් අධ්‍යයනය කර විස්තර කරන ලදී. වෙරෝනාහි සහ පසුව, දෙවන සංස්කරණයේ, රෝමයේ. ගණකාධිකාරීවරයාගේ මරණයේ තත්වයන් කිසිදු සාධාරණ සැකයක් ඇති නොකරන අතර එය ක්‍රොක් මහතාගේ මරණයට බෙහෙවින් සමාන ය. මේ ආකාරයේ වඩාත් ප්රසිද්ධ සිදුවීම් මාලාවේ දෙවැන්න සැලකිය හැක්කේ මීට වසර හයකට පෙර රීම්ස් හි සිදු වූ සිද්ධිය වන අතර එය ප්රංශයේ වඩාත් ප්රසිද්ධ ශල්ය වෛද්යවරයකු වන ආචාර්ය Le Ka විසින් විස්තර කරන ලදී. මෙවර, කාන්තාවක් මිය ගිය අතර, ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා වරදවා වටහා ගැනීමකින් ඇයව ඝාතනය කළ බවට චෝදනා ලැබුවද, ඔහු ඉහළ අධිකාරියකට හොඳින් තර්කානුකූල අභියාචනයක් ගොනු කිරීමෙන් පසු නිදොස් කොට නිදහස් කරන ලදී, මන්ද යත්, එම මරණය ස්වයංසිද්ධ දහනයකින් සිදු වූ බවට සාක්ෂිය ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි ලෙස ඔප්පු වූ බැවිනි. පසුව ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ප්‍රංශ, ඉංග්‍රීසි සහ ස්කොට්ලන්ත, ප්‍රසිද්ධ වෛද්‍ය මහාචාර්යවරුන්ගේ අදහස් සහ අධ්‍යයන, XXXIII පරිච්ඡේදයේ දක්වා ඇති මෙම වැදගත් කරුණු සහ විශේෂඥයන්ගේ අධිකාරිය පිළිබඳ සාමාන්‍ය යොමු කිරීම්වලට එකතු කිරීම අවශ්‍ය යැයි මම නොසිතමි. මිනිසුන් සමඟ සිදුවන අනතුරු පිළිබඳ විනිශ්චයන් පදනම් වී ඇති සාක්ෂි පිළිබඳ පරිපූර්ණ "ස්වයං දහනය" ඇති වන තුරු මම මෙම කරුණු පිළිගැනීම ප්‍රතික්ෂේප නොකරන බව පමණක් සටහන් කරමි.

බ්ලීක් හවුස්හිදී, මම එදිනෙදා ජීවිතයේ ආදර පැත්ත හිතාමතාම අවධාරණය කළෙමි.

චාන්සලර් උසාවියේදී

ලන්ඩන්. සරත් සෘතුවේ නඩු විභාගය - "මයිකල්ගේ දින සැසිය" - මෑතකදී ආරම්භ වී ඇති අතර, චාන්සලර් සාමිවරයා ලින්කන්ගේ තානායම් ශාලාවේ අසුන් ගෙන ඇත. නොවැම්බරයේ දරාගත නොහැකි කාලගුණය. ගංවතුරේ ජලය මිහිතලයෙන් අතුරුදහන් වූවාක් මෙන් වීදි මඩ සහිත වන අතර, අඩි හතළිහක් දිග, අලියෙකු වැනි කටුස්සෙකු මෙන් ඇවිදින මෙගාලෝසෝරයෙකු හොල්බෝන් හිල් මත දර්ශනය වුවහොත් කිසිවෙකු පුදුම නොවනු ඇත. දුම් කවුළුවෙන් යන්තම් නැගෙන දුමාරය, එය සිහින් කළු පොද වැස්සක් වැනිය, දුමාරය මළ හිරු වෙනුවෙන් ශෝකයක් පැළඳ සිටින විශාල හිම පියලි බව පෙනේ. බල්ලන්ට නොපෙනෙන තරමට මඩ ගසා ඇත. අශ්වයන් කිසිසේත්ම වඩා හොඳ නැත - ඒවා ඇස් කණ්ණාඩි දක්වාම විසිරී ඇත. පදිකයින්, කෝපයෙන් ආසාදනය වූ ඡන්ද විමසීම්, එකිනෙකාට කුඩ ගසා, මංසන්ධිවලදී ඔවුන්ගේ සමබරතාවය නැති වී යයි, එහිදී, අලුයම (එදා උදා වූවා නම් පමණක්), තවත් දස දහස් ගණනක් පදිකයින් පැකිලී ලිස්සා යාමට සමත් වූ අතර, එයට නව දායකත්වයක් එක් කළහ. දැනටමත් ගොඩගැසී ඇති - ස්ථරය මත ස්ථරය - අපිරිසිදු, මෙම ස්ථානවල පදික වේදිකාවට දැඩි ලෙස ඇලී සිටින, සංයුක්ත උනන්දුව මෙන් වර්ධනය වේ.

මීදුම හැමතැනම. ඉහළ තේම්ස් හි මීදුම, එය හරිත දූපත් සහ තණබිම් මත පාවෙන; පහළ තේම්ස් හි මීදුම, එහි සංශුද්ධතාවය නැති වී, කුඹගස් වනාන්තරය සහ විශාල (හා අපිරිසිදු) නගරයක වෙරළබඩ අපද්‍රව්‍ය අතර කැරකෙයි. එසෙක්ස් වගුරු බිම්වල මීදුම, කෙන්ට් කඳුකරයේ මීදුම. මීදුම ගල් අඟුරු පාලම්වල ගැලී තුළට රිංගයි; මීදුම මිදුල මත වැතිරී විශාල නැව්වල රිගින් හරහා පාවෙයි; මීදුම බාර්ජ් සහ බෝට්ටු දෙපස පදිංචි වේ. මීදුම ඇස් අන්ධ කරයි සහ වැඩිහිටි ග්‍රීන්විච් විශ්‍රාමිකයින්ගේ උගුර හිර කරයි, වැඩිහිටි නිවාසයේ ගිනි නිවන ස්ථාන අසල හුස්ම හිර කරයි; කෝපයට පත් නායකයා රාත්‍රී ආහාරයෙන් පසු ඔහුගේ පටු කුටියේ වාඩි වී දුම් පානය කරන නළයේ නළය සහ හිස මීදුම විනිවිද ගියේය; මීදුම කුරිරු ලෙස තට්ටුවේ වෙව්ලන ඔහුගේ කුඩා කුටියේ පිරිමි ළමයාගේ ඇඟිලි සහ ඇඟිලි මිරිකයි. පාලම් මත, සමහර මිනිසුන්, රේල් පීල්ලට හේත්තු වී, මීදුම සහිත පාතාලය දෙස බලා, මීදුමෙන් වැසී ඇති අතර, වලාකුළු අතර එල්ලෙන බැලූනයක මෙන් දැනේ.

චාල්ස් ඩිකන්ස්ගේ ලන්ඩන් නිවස

චාල්ස් ඩිකන්ස් ජීවත් වූ ලන්ඩනයේ නිවස

චාල්ස් ඩිකන්ස් කෞතුකාගාරය ලන්ඩනයේ හොල්බර්න් ප්‍රදේශයේ පිහිටා ඇත. ලේඛක චාල්ස් ඩිකන්ස් සහ ඔහුගේ බිරිඳ කැතරින් වරක් ජීවත් වූ අද දක්වා ඉතිරිව ඇති එකම නිවසේ එය පිහිටා ඇත. ඔවුන් විවාහයෙන් වසරකට පසු 1837 අප්‍රේල් මාසයේදී මෙහි පදිංචියට ගිය අතර 1839 දෙසැම්බර් දක්වා මෙහි වාසය කළහ. පවුලට දරුවන් තිදෙනෙක් සිටි අතර ටික වේලාවකට පසු තවත් දියණියන් දෙදෙනෙක් උපත ලැබීය. ඩිකන්ස්ට මුළු දරුවන් දස දෙනෙක් සිටියහ. පවුල විශාල වන විට, ඩිකන්ස් විශාල මහල් නිවාසවලට ගියා.

19 වැනි සියවසේ ආරම්භයේදීම ඩිකන්ස් ඔලිවර් ට්විස්ට් සහ නිකලස් නිකල්බි නිර්මාණය කළේය.

කෞතුකාගාරයේ සාමාන්යයෙන් ඩිකන්සියානු යුගය ගැනත්, ඔහුගේ ලේඛන ජීවිතය ගැනත්, ලේඛකයාගේ කෘති සහ වීරයන් ගැනත්, ඔහුගේ පෞද්ගලික සහ පවුල් ජීවිතය ගැනත් පවසන ප්රදර්ශන භාණ්ඩ අඩංගු වේ. 1923 දී, ඩෝටි වීදියේ ඩිකන්ස්ගේ නිවස කඩා දැමීමේ තර්ජනයට ලක් වූ නමුත්, ඒ වන විට වසර විස්සකට වැඩි කාලයක් පැවති ඩිකන්ස් සමිතිය විසින් එය මිලදී ගන්නා ලදී. ගොඩනැගිල්ල ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද අතර 1925 දී චාල්ස් ඩිකන්ස්ගේ ගෘහ කෞතුකාගාරය මෙහි විවෘත කරන ලදී.

***************************************************************************************************

කැතරින් ඩිකන්ස් - ලේඛකයාගේ බිරිඳ

ඔවුන් 1836 වසන්තයේ දී විවාහ විය. 20 හැවිරිදි කැතරින් සහ 24 හැවිරිදි චාල්ස් මධුසමය පැවතියේ සතියක් පමණි: ලන්ඩනයේ ඔහු ප්‍රකාශකයන්ට බැඳීම් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටියේය.

ඩිකන්ස් යුවළ සමඟ විවාහ වූ පළමු වසර ජීවත් වූයේ කැතරින්ගේ බාල සොහොයුරිය වන මේරි ය. ඩිකන්ස් ඇයට ආදරය කළා, සජීවී, සතුටු සිතින්, ස්වයංසිද්ධයි. ඇය චාල්ස්ට මතක් කළේ ඔහුගේ සොහොයුරිය වන ෆැනී, ඇය සමඟ වඩාත්ම වටිනා ළමා මතකයන් සම්බන්ධ කර ඇත. ඇගේ නිර්දෝෂීභාවය ලේඛකයාට වික්ටෝරියානු මිනිසුන් තුළ ආවේනික වරදකාරි හැඟීමක් ඇති කළේය ... නමුත් ඔහු ඔහුගේ ස්වාභාවික ආශාව මැඩපැවැත්වීමට සෑම දෙයක්ම කළේය. කැතරින් මෙම සහජීවනයට කැමති වූවා යැයි සිතිය නොහැක, නමුත් ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයා සඳහා දර්ශන සකස් කිරීමේ පුරුද්දක් නොතිබුණි. දිනක් ඔවුන් තිදෙනා රඟහලෙන් ආපසු පැමිණි අතර මේරිට හදිසියේම සිහිය නැති විය. ඒ මොහොතේ සිට, චාල්ස් දැරිය ඔහුගේ වැලඳ ගැනීමෙන් නිදහස් නොකළ අතර, ඇගේ අවසාන වචන ඔහු වෙනුවෙන් පමණක් අදහස් කරන ලදී. ඇය හෘදයාබාධයකින් මිය ගියාය. සොහොන් ගල මත ඔහු "තරුණ" යන වචන නියම කළේය. ලස්සනයි. හොඳ. " තවද ඔහු මරියාගේ සොහොනෙහි ඔහුව තැන්පත් කරන ලෙස ඔහුගේ ඥාතීන්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේය.

*******************************************************************************

ඒ වන විට වසර 20 කට වැඩි කාලයක් පැවති ඩිකන්ස් සමිතිය චාල්ස් ඩිකන්ස් කෞතුකාගාරය සංවිධානය කර තිබූ මෙම ගොඩනැගිල්ල මුදවා ගැනීමට සමත් විය. දිගු කලක් තිස්සේ ඔහු ගැන දැන සිටියේ විශේෂඥයින් සහ සාහිත්ය පීඨවල සිසුන් පමණි. කෙසේ වෙතත්, ලේඛකයාගේ කෘති කෙරෙහි ඇති උනන්දුව මෑතකදී දැඩි ලෙස වර්ධනය වීමට පටන් ගෙන ඇති අතර, ඔහුගේ 200 වන සංවත්සරය ආසන්නයේ දී, කෞතුකාගාරයේ ප්රතිසංස්කරණය හා ප්රතිසංස්කරණය සඳහා ඉතා විශාල මුදලක් ආයෝජනය කරන ලදී. ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද සහ ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද කෞතුකාගාරය වැඩ ආරම්භ වී මාසයකට පසුව - 2012 දෙසැම්බර් 10 වන දින විවෘත කරන ලදී.

ප්‍රතිසංස්කරණය කරන්නන් ඩිකන්ස්ගේ නිවසේ අව්‍යාජ වාතාවරණය ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කර ඇත. මෙහි ඇති සියලුම ගෘහභාණ්ඩ සහ බොහෝ දේ අව්‍යාජ වන අතර වරක් ලේඛකයාට අයත් විය. කෞතුකාගාර කාර්ය මණ්ඩලයට අනුව, ලේඛකයා නොපැමිණියේ කෙටි කාලයක් පමණක් බවත් දැන් නැවත පැමිණෙන බවත් අමුත්තන්ට දැනීමට විශේෂඥයින් සෑම දෙයක්ම කළහ.

ඔවුන් උත්සාහ කළේ චාල්ස් ඩිකන්ස් කෞතුකාගාරය 19 වැනි සියවසේ මධ්‍යම පාන්තික පවුලක සාමාන්‍ය ඉංග්‍රීසි නිවසක් ලෙස ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමටයි, නමුත් ඩිකන්ස් සෑම විටම දරිද්‍රතාවයට බිය විය. සියලු ගුණාංග සහිත ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද මුළුතැන්ගෙයක්, සුඛෝපභෝගී ඇඳක් සහ වියනක් සහිත නිදන කාමරයක්, සුවපහසු විසිත්ත කාමරයක්, මේසය මත තහඩු සහිත කෑම කාමරයක් ඇත.

තරුණ චාල්ස්ගේ ප්රතිමූර්තිය

සැමුවෙල් ඩ්‍රම්මන්ඩ් විසින් රචිත චාල්ස් ඩිකන්ස්ගේ ප්‍රතිමූර්තිය මෙම වික්ටෝරියානු තහඩු වල ඩිකන්ස්ගේ සහ ඔහුගේ මිතුරන්ගේ ඡායාරූප ඇතුළත් වේ. දෙවන මහලේ ඔහු වැඩ කළ ඔහුගේ චිත්‍රාගාරය, ඔහුගේ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලය, ඔහුගේ මේසය සහ පුටුව, රැවුල කපන කට්ටලයක්, අත්පිටපත් කිහිපයක් සහ ඔහුගේ පොත්වල පළමු සංස්කරණයන් ප්‍රවේශමෙන් සංරක්ෂණය කර ඇත. සිතුවම්, ලේඛකයාගේ පින්තූර, පෞද්ගලික බඩු බාහිරාදිය, ලිපි ද ඇත.

ඩිකන්ස්ගේ "සෙවණැල්ල" ශාලාවේ බිත්තියේ අධ්‍යයනය, කෑම කාමරය, නිදන කාමර, විසිත්ත කාමරය, මුළුතැන්ගෙය පරීක්ෂා කිරීමට ඔබට ආරාධනා කරයි.

0 "උස =" 800 "src =" https://img-fotki.yandex.ru/get/9823/202559433.20/0_10d67f_5dd06563_-1-XL.jpg "පළල =" 600 ">

ලේඛක කාර්යාලය

කැතරින් ඩිකන්ස්ගේ කාමරය

කැතරින් ඩිකන්ස්ගේ කාමරයේ අභ්යන්තරය

කැතරින් සහ චාල්ස්

කැතරින්ගේ පපුව

මැහුම් සහිත කැතරින්ගේ ප්රතිමූර්තිය

ජනේලයේ ඇති ප්‍රතිමූර්තියට යටින් ඇගේ දෑතින් සාදන ලද මැහුම් ඇත ... නමුත් වෙඩි තැබීම තියුණු නොවීය ... ඇය ඔහුට වඩා අවුරුදු තුනක් බාලයි, ලස්සනයි, නිල් ඇස් සහ බර ඇහිබැමි ඇති, නැවුම්, තරබාරු, කරුණාවන්ත සහ කැප වූවාය. . ඔහු ඇගේ පවුලට ආදරය හා අගය කළේය. කැතරින් මාරියා බිඩ්නෙල් තරම් උද්යෝගිමත් ලෙස ඔහු තුළ අවදි නොවූවත්, ඇය ඔහුට හොඳින් ගැලපෙන බව පෙනෙන්නට තිබුණි. ඩිකන්ස් තමාව හයියෙන් ප්‍රකාශ කිරීමට අදහස් කළේය. ඔහුට දිගු හා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළ යුතු බව ඔහු දැන සිටි අතර, ඔහු සෑම දෙයක්ම ඉක්මනින් කිරීමට කැමති විය. ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ බිරිඳක් සහ දරුවන් ලැබීමට ය. ඔහුට උද්යෝගිමත් ස්වභාවයක් තිබූ අතර, ජීවන සහකරුවෙකු තෝරාගෙන, ඇය සමඟ අවංකව බැඳී සිටියේය. ඔවුන් එකක් බවට පත් විය. ඇය "ඔහුගේ හොඳ භාගය", "කුඩා බිරිඳ", "ඩී මහත්මිය" විය. - ඔවුන්ගේ විවාහයේ මුල් වසරවලදී, ඔහු කැතරින්ව ඒ ආකාරයෙන් පමණක් ඇමතූ අතර ඇය ගැන අසීමිත සතුටකින් කතා කළේය. ඔහු නිසැකවම ඇය ගැන ආඩම්බර වූ අතර, එවැනි වටිනා සහකාරියක් විවාහ කර ගැනීමට ඔහුට හැකි විය.

ඩිකන්ස් ඔහුගේ කෘති කියවන සැලෝන් චිත්‍රාගාරය

ඩිකන්ස් පවුලේ සාමාජිකයින්ගේ අවශ්යතා ඔහුගේ ආදායම ඉක්මවා ගියේය. අවුල් සහගත, සම්පූර්ණයෙන්ම බොහීමියානු ස්වභාවයක් ඔහුගේ කටයුතුවලට කිසිදු නියෝගයක් ගෙන ඒමට ඔහුට ඉඩ දුන්නේ නැත. ඔහු තම ධනවත් හා සාරවත් මොළය අධික ලෙස වැඩ කළා පමණක් නොව, ඔහුට නිර්මාණශීලීව වැඩිපුර වැඩ කිරීමට බල කළේය, නමුත් අසාමාන්ය ලෙස දීප්තිමත් පාඨකයෙකු ලෙස, ඔහු තම නවකතාවලින් උපුටා ගැනීම් දේශන පැවැත්වීමෙන් සහ කියවීමෙන් විනීත රාජකීයයන් උපයා ගැනීමට උත්සාහ කළේය. මෙම තනිකරම නළුවාගේ කියවීමේ හැඟීම සැමවිටම දැවැන්ත විය. ඩිකන්ස් කියවීමේ ශ්‍රේෂ්ඨතම දක්ෂයෙකු වූ බව පෙනේ. නමුත් ඔහුගේ චාරිකා වලදී, ඔහු සමහර සැක සහිත ව්‍යවසායකයින් අතට පත් වූ අතර, ඒ සමඟම ඉපැයීම, වෙහෙසට පත් විය.

දෙවන මහල - චිත්රාගාරය සහ පෞද්ගලික කාර්යාලය

දෙවන මහලේ ඔහු සේවය කළ ස්ටුඩියෝව, ඔහුගේ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලය, මේසය සහ පුටුව, රැවුල බෑමේ කට්ටලය, අත්පිටපත් කිහිපයක් සහ ඔහුගේ පොත්වල පළමු සංස්කරණයන් ප්රවේශමෙන් සංරක්ෂණය කර ඇත. සිතුවම්, ලේඛකයාගේ පින්තූර, පෞද්ගලික බඩු බාහිරාදිය, ලිපි ද ඇත.

වික්ටෝරියානු සිතුවම්

ඩිකන්ස් පුටුව

රතු හාන්සි පුටුවක ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රයක්

ඩිකන්ස්ගේ පුද්ගලික මේසය සහ අත්පිටපත් පිටු ...

ඩිකන්ස් සහ ඔහුගේ අමරණීය වීරයන්

කෞතුකාගාරයේ R.V විසින් පින්තාරු කරන ලද "ඩිකන්ස්ගේ සිහිනය" ලෙස හැඳින්වෙන ලේඛකයාගේ ප්රතිමූර්තියක් අඩංගු වේ. R.W. Buss, ඩිකන්ස්ගේ The Pickwick Papers පොතේ නිදර්ශක. මෙම නිම නොකළ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය ලේඛකයා ඔහුගේ අධ්‍යයනය තුළ නිරූපණය කරයි, ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද බොහෝ චරිත වලින් වට වී ඇත.

තරුණ නෑනා මේරිගේ නිදන කාමරය

ඩිකන්ස් ඔහුගේ පළමු බරපතල ශෝකය වින්දේ මෙම මහල් නිවාසයේදීය. එහිදී හදිසියේම වාගේ ඔහුගේ බිරිඳගේ බාල සොහොයුරිය වූ දාහත් හැවිරිදි Mary Gogard මිය ගියාය. මීට වසර එකහමාරකට පෙර ප්‍රේමයෙන් විවාහ වූ නවකතාකරුවෙකුට තම නිවසේ ජීවත් වූ තරුණ ගැහැණු ළමයෙකු, කුඩා දරුවෙකු කෙරෙහි දැඩි ආශාවක් ඇති වූ බව සිතීම දුෂ්කර නමුත් ඔහු ඇය සමඟ එක් වූ බව නොඅනුමානය. සහෝදර සෙනෙහසට වඩා. ඇගේ වියෝව ඔහුට කෙතරම් බලපෑවාද කිවහොත් ඔහු සිය සාහිත්‍ය කටයුතු සියල්ල අතහැර වසර කිහිපයක් ලන්ඩනය හැර ගියේය. ඔහු තම ජීවිත කාලය පුරාම මරියාගේ මතකය තබා ගත්තේය. ඔහු "පෞරාණික භාණ්ඩ සාප්පුව" තුළ නෙලී නිර්මාණය කරන විට ඇගේ රූපය ඔහු ඉදිරියෙහි සිටියේය. ඉතාලියේදී ඔහු ඇයව සිහිනෙන් දුටුවේය, ඇමරිකාවේදී ඔහු නයගරාගේ ඝෝෂාව මැද ඇය ගැන සිතුවේය. ඇය ඔහුට පෙනුනේ මරණයේ සීතල හස්තයෙන් වේලාසනින් කැපූ කාන්තා චමත්කාරය, අහිංසක පාරිශුද්ධත්වය, මෘදු, අඩක් විවෘත මලක් වැනි පරමාදර්ශයකි.

පපුව සහ මුල් ලේඛන

චාල්ස්ගේ ඇඳුම් ඇඳුම

මේරිගේ කාමරයේ නියම ලාම්පුව

වියන් ඇඳ ...

ඉංග්‍රීසියෙන් පරිවර්තකය ...)))

කෞතුකාගාර මාර්ගෝපදේශය නිකුත් කර ඇත්තේ තාවකාලිකව සහ ඉංග්‍රීසි භාෂාවෙන් පමණි, එබැවින් ඔල්ගාගේ මිල කළ නොහැකි උදව්වට අපි ඇයට ස්තූතිවන්ත වෙමු ...)))

ලේඛන සහිත ලිපි ලේඛන සඳහා කාර්යාලය ...

වෛද්ය උපකරණ ...

ඩිකන්ස්ගේ ප්‍රියතම පුටුව...

උපුටා දැක්වීම් සහ කියමන් සඳහා ප්‍රදර්ශනාගාරය ...

මහා ඉංග්‍රීසි ලේඛකයාගේ උපතේ 200 වැනි සංවත්සරයට සමගාමීව කෞතුකාගාරය "ඩිකන්ස් සහ ලන්ඩන්" ප්‍රදර්ශනයක් සංවිධානය කළේය. සිත් ඇදගන්නාසුළු ස්ථාපනයන් වහලය යට සහ ගොඩනැගිල්ලේ පැති කාමරවල තබා ඇත.

ඩිකන්ස් පියතුමාගේ පපුව

ඩිකන්ස් ලන්ඩන්

ඩිකන්ස් දරුවන්ගේ ඡායාරූප සහ ඔවුන්ගේ ඇඳුම්

කැතරින් ඉතා නොපසුබට කාන්තාවක් වූවාය, ඇය කිසි විටෙකත් තම ස්වාමිපුරුෂයාට පැමිණිලි නොකළේය, පවුලේ කරදර ඔහුට මාරු නොකළ නමුත් ඇගේ පශ්චාත් ප්‍රසව මානසික අවපීඩනය සහ හිසරදය චාල්ස්ට වඩ වඩාත් කෝපයට පත් කළේය, ඔහු තම බිරිඳගේ දුක් වේදනා වල වලංගු භාවය පිළිගැනීමට අකමැති විය. ඔහුගේ පරිකල්පනයෙන් උපන් හෝම් අයිඩිල් යථාර්ථයට අනුරූප නොවීය. ගෞරවනීය පවුල් මිනිසෙකු වීමට ඇති ආශාව ඔහුගේ ස්වභාවයට පටහැනි විය. මට මා තුළම බොහෝ දේ යටපත් කිරීමට සිදු වූ අතර, එය අතෘප්තිය පිළිබඳ හැඟීම තවත් උග්‍ර කළේය.

දරුවන් සමඟ චාල්ස් ද ඔහුගේ ලාක්ෂණික දෙගිඩියාව පෙන්නුම් කළේය. ඔහු මෘදු සහ උපකාරශීලී විය, විනෝදාස්වාදය සහ දිරිගැන්වීම, සියලු ගැටලු සොයා බලා, පසුව හදිසියේම සිසිල් විය. විශේෂයෙන්ම ඔවුන් ඔහුගේම සන්සුන් ළමා කාලය අවසන් වූ වයසට පැමිණි විට. තමාට සිදු වූ නින්දාව දරුවන්ට කිසිදා අත් නොවීමට වග බලා ගැනීමේ නිරන්තර අවශ්‍යතාව ඔහුට දැනුණි. නමුත් ඒ සමඟම, මෙම සැලකිල්ල ඔහුට බරක් වූ අතර ඔහු උද්යෝගිමත් සහ මුදු මොළොක් පියෙකු වීම වළක්වා ගත්තේය.
විවාහයෙන් වසර 7 කට පසු, ඩිකන්ස් වැඩි වැඩියෙන් කාන්තාවන් සමඟ ආලවන්ත හැඟීම් පෑමට පටන් ගත්තේය. මේ සම්බන්ධයෙන් කැතරින්ගේ පළමු විවෘත කැරැල්ල ඔහුගේ හරයට පහර දුන්නේය. තරබාරු, වියැකී ගිය ඇස්වලින්, යන්තම් ඊළඟ උපතෙන් යථා තත්ත්වයට පත් වූ ඇය, අඳුරු ලෙස හඬා වැලපුණ අතර, "අනෙක් කාන්තාව" වෙත ඔහුගේ පැමිණීම වහාම නතර කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියාය. ඉංග්‍රීසි ජාතික ඔගස්ටා ඩි ලා රෝයි සමඟ ජෙනෝවාහිදී ඩිකන්ස්ගේ මිත්‍රත්වය සම්බන්ධයෙන් අපකීර්තිය පුපුරා ගියේය.
චාල්ස් ඇගේ බාල සොහොයුරිය ජෝර්ජියා කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට පටන් ගැනීමෙන් පසුව කැතරින් සමඟ සම්පූර්ණ බිඳීමක් සිදුවිය.
ලේඛකයා ඔහුගේ සතිපතා Home Reading හි "කෝප" නමින් ලිපියක් පළ කළේය. මේ වන තුරු, ලේඛකයාගේ පෞද්ගලික ජීවිතයේ සිදුවීම් ගැන මහජනයා කිසිවක් සැක කළේ නැත, දැන් ඔහු සියල්ල තමාටම කීවේය. මෙම පණිවිඩයේ ප්‍රධාන නිබන්ධන පහත පරිදි වේ: කැතරින් තම බිරිඳ සමඟ ඇති බිඳවැටීමට දොස් පැවරිය යුතුය, ඇය ඔහු සමඟ පවුල් ජීවිතයට, බිරිඳ සහ මවගේ භූමිකාවට අනුගත නොවීය. ජෝර්ජිනා ඔහුව බිඳී යාමෙන් වළක්වන ලදී. කැතරින් ඇගේ සැමියාගේ අනුවාදයට අනුව වැඩකට නැති මවක් වූ බැවින් ඇය දරුවන් ඇති දැඩි කළාය ("දියණියන් ඇය ඉදිරියේ ගල් බවට පත් විය"). ඩිකන්ස් බොරු කීවේ නැත - කාන්තාවන් කෙරෙහි ඔහුගේ හැඟීම් සෑම විටම විශේෂ, නිෂේධාත්මක හෝ ධනාත්මක තීව්‍රතාවයකින් කැපී පෙනේ.
ඔහු ඔවුන්ට නිෂේධාත්මක "ප්‍රතිරූපයක්" ලබා දුන් මොහොතේ සිට ඔවුන් කළ ඔවුන්ගේ සියලු ක්‍රියාවන් ඔහුගේ මනසෙහි ඔහුගේම නිර්දෝෂීභාවය තහවුරු කළා පමණි. මගේ අම්මටත් දැන් කැතරින්ටත් එහෙමයි. ලිපියේ විශාල කොටසක් ජෝර්ජිනා සහ ඇගේ නිර්දෝෂීභාවය වෙනුවෙන් කැප කර ඇත. "ඔහුට දැඩි හැඟීමක් ඇති" කාන්තාවක් සිටින බව ද ඔහු පිළිගත්තේය. ඔහුගේ ප්‍රසිද්ධ පාපොච්චාරණයෙන්, දිගු කලක් තිස්සේ ඔහුගේ අධ්‍යාත්මික රහස් තබා ගැනීමේ පුරුද්දෙන් පසුව, එහි ස්වරූපයෙන් සහ අන්තර්ගතයෙන් අන්ත, ඔහු තවත් "ජීවිතය සමඟ සටනක්" ජයගත් බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. අතීතයෙන් බිඳී යාමේ අයිතිය දිනා ඇත. මිතුරන් සියල්ලෝම පාහේ ලේඛකයාට පිටුපා කැතරින්ගේ පැත්ත ගත්හ. මෙය ඔහු තම ජීවිතයේ අවසානය දක්වා ඔවුන්ට සමාව දුන්නේ නැත. ඒ සමගම නැඟී එන ඕපාදූප සහ කටකතා ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට ඔහු තවත් ලිපියක් රචනා කළේය. නමුත් බොහෝ පුවත්පත් සහ සඟරා එය පළ කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය.

"බ්ලීක් හවුස්"

බ්ලීක් හවුස් යනු එම කාලයේ ප්‍රවෘත්ති වලට මාධ්‍යමය වශයෙන් සංවේදී ප්‍රතිචාර දැක්වීම නවකතාවේ කලාත්මක අභිප්‍රාය සමඟ මනාව ගැළපෙන දුර්ලභ අවස්ථාවන්ගෙන් එකකි, නමුත් බොහෝ විට ඩිකන්ස් සමඟ සිදු වන පරිදි, ක්‍රියාව දශක කිහිපයක් පසුපසට තල්ලු කර ඇත. පනස් ගණන්වල මුල් භාගයේ බොහෝ කතාබහට ලක් වූ ප්‍රතිසංස්කරණ චාන්සලර් උසාවිය (මාර්ගය වන විට, ඩිකන්ස්ට අනුව, එවකට පැවති ද්විපාර්ශ්වික ක්‍රමයේ සෘජු ප්‍රතිවිපාකයක් වූ රජයේ දූෂණ හා චර්යාව හේතුවෙන් එය දිගු කලක් ප්‍රමාද විය) , සමස්තයක් ලෙස සමාජ ක්‍රමයේ දුර්ගුණ සුනුවිසුනු කළ නවකතාවේ සංවිධාන මධ්‍යස්ථානය බවට කුලපති උසාවිය පත් විය. ඩිකන්ස් ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී චාන්සලර් උසාවියේ "ආකර්ෂණ" ගැන දැන හඳුනා ගත්තේ ඔහු නීති කාර්යාලයක සේවය කළ විට සහ "පික්වික් ක්ලබ්" හි "චන්සලර්ගේ සිරකරුවා" පිළිබඳ කතාව කියමින් එහි බිහිසුණු රතු පටිය දැඩි ලෙස විවේචනය කළේය. සමහර විට පුවත්පත් ප්‍රචාරයේ බලපෑම යටතේ ඔහු නැවතත් ඔහු ගැන උනන්දු විය.

සමාජය පිළිබඳ ආකර්ෂණීය චිත්‍රයක් පුළුල් කරමින්, මෙම ජාලයම සිරස් අතට පිහිටුවා ඇති බව පාඨකයාට මොහොතකට අමතක කිරීමට ඉඩ නොදෙන ඩිකන්ස් ඊටත් වඩා විශිෂ්ට ජයග්‍රහණයක් ලබා ගැනීමට ඉඩ ඇත: කුලපති සාමිවරයා ලොම් කොට්ටයක් මත වාඩි වී සිටින අතර ශ්‍රීමත් ලෙස්ටර් ඩෙඩ්ලොක් ඔහු තම ලින්කන්ෂයර් වතුයායේ දින ගත කරයි. , විශාල ව්‍යුහයේ පදනම දුක් වේදනා මත රඳා පවතී, එය වීදි අතුගාන ජෝගේ බිඳෙනසුලු සහ නොසෝදා උරහිස් මත තද කරයි, අසනීප සහ නූගත් රාගමෆින්. පළිගැනීම පැමිණීමට වැඩි කාලයක් ගත නොවන අතර, ජෝ සමඟ එකම නෙරපා හරින ලද, මධ්‍යම පන්තියේ සුවපහසු කූඩුවලට පුපුරා යන ලෝන්ලි ටොම් නවාතැනේ තෘප්තිමත් හුස්ම, නිවසේ ගුණය ඉතිරි නොකරයි. නිදසුනක් වශයෙන්, ඩිකන්ස්ගේ ආදර්ශමත් වීරවරිය වන එස්තර්, ජෝගෙන් වසූරිය වැළඳී ඇත. පොතේ පළමු පරිච්ඡේදයේ ලන්ඩන් සහ චාන්සලර් උසාවිය මීදුමෙන් වැසී ඇති අතර, දෙවන පරිච්ඡේදය ඔබව වැසි, වළාකුළු පිරි චෙස්නි ලෝකයට, රජයේ කැබිනට් මණ්ඩලයේ ඉරණම තීරණය වන මනරම් රටක නිවසකට ගෙන යයි. කෙසේ වෙතත්, සමාජයට භාර දී ඇති අධිචෝදනා පත්‍රයේ සූක්ෂ්මතා නොමැති නොවේ. නිදසුනක් වශයෙන්, චාන්සලර් සාමිවරයා කාරුණික මහත්මයෙකි - ඔහු උසාවිය ප්‍රමාද කර උමතු භාවයට ඇද දැමූ ෆ්ලයිට් මෙනවිය කෙරෙහි අවධානයෙන් සිටී, ඔහු "කුලපතිවරයාගේ චෝදනා" ඇඩා සහ රිචඩ් සමඟ කතා කරයි. දැඩි, ඔහුගේ මිත්‍යාවන්හි නොනැසී පවතින ශ්‍රීමත් ලෙස්ටර් ඩෙඩ්ලොක් 1 කෙසේ වෙතත් ඩිකන්ස්ගේ වඩාත් ප්‍රියජනක චරිත ගණනට අයත් වේ: ඔහු තමා මත කෙලින්ම යැපෙන සියල්ලන්ම නොමසුරුව රැකබලා ගනී, තම රූමත් බිරිඳගේ අගෞරවය හෙළි වූ විට ඔහුට නිර්භීත පක්ෂපාතීව සිටී - යමක් තිබේ. මේ තුළ පවා රොමැන්ටික්. අවසාන වශයෙන්, ශ්‍රීමත් ලෙස්ටර් විසින් එංගලන්තයට දෙවියන්ගෙන් ලැබිය යුතු යැයි සලකන කුලපති උසාවිය විනාශ කර ක්‍රමය නිවැරදි කිරීම අවශ්‍යද? රිචඩ් කාර්ස්ටන්ව කර්තෘභාග සහ උසාවි ගාස්තු සමඟින් ලොව පුරා යැවීමට වොල්ස්ට අවස්ථාව අහිමි වුවහොත් වොල්ස් මහතාගේ වියපත් පියා සහ ඔහුගේ දියණියන් තිදෙනා පෝෂණය කරන්නේ කවුද? එමෙන්ම, ඇගේ දානපති ශ්‍රීමත් ලෙස්ටර්ට රටේ ඉරණම තීරණය කිරීමට ඇති අයිතිය අහිමි වුවහොත්, රීජන්සියේ ඛණ්ඩනය වූ, ඥාති සොයුරියගේ මාලයෙන් සහ ළදරු කතාවලින්, කාලකණ්ණි විනාශය කුමක් වේවිද?

මෙය කෙලින්ම ප්‍රකාශ නොකර, ජෝට කුසගින්නෙන් සහ තනිකමෙන් මිය යාමට ඉඩ දුන් සමාජය, අවාසනාවන්ත ලෙසම අන් අයට කෑල්ලක් විසි කරමින්, දෙගුණයක් පිළිකුල් සහගත බව ඩිකන්ස් පැහැදිලි කරයි. මෙන්න, ඇත්ත වශයෙන්ම, මිනිසුන් අතර සබඳතා තීරණය කරන අනුග්‍රහය සහ යැපීම කෙරෙහි ඩිකන්ස්ගේ අකමැත්ත ප්‍රකාශ විය: එය ඔහුගේම පවුලෙන්, විශේෂයෙන් ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර පහළොව තුළ ඔහු දැන සිටියේය. චාන්සලර් උසාවිය සහ චෙස්නි වෝල්ඩ් මීදුම සහ තෙතමනය සංකේතවත් කරන බව පැවසීම වැරදියි, මන්ද "ඩොම්බේ සහ පුතා" හි මුහුද හෝ "අපගේ අන්‍යෝන්‍ය මිතුරා" හි ගංගාව වැනි නොපැහැදිලි, නොපැහැදිලි සංකේත වහාම සිහිපත් වේ. ලොකුම දේ තමයි චාන්සලර් උසාවිය සහ මීදුම යන දෙකම එකට එංගලන්තය සංකේතවත් කරනවා, නමුත් ඒවා තනියම පවතිනවා. බ්ලීක් හවුස් හි සංයුතිය, සංකේතවාදය, ආඛ්‍යානය - කෙටියෙන් කිවහොත්, කුමන්ත්‍රණය හැරුණු විට සියල්ල කලාත්මකව ඒත්තු ගැන්විය හැකිය, මන්ද ඒවායේ සංකීර්ණත්වය ක්‍රියාවෙහි සරල හා පැහැදිලි තර්කනය ප්‍රතික්ෂේප නොකරන බැවිනි. එබැවින්, සොයාගත් කැමැත්ත "ජාර්ඩිස්ගේ" නඩු විභාගය අවසන් කරන අතර කිසිවෙකුට කිසිවක් ගෙන එන්නේ නැත - නීතිමය වියදම් මගින් සියල්ල කා දමා ඇත; ඔහුගේ බිරිඳගේ ලැජ්ජාව සහ මරණය ශ්‍රීමත් ලෙස්ටර්ගේ අභිමානවත් ලෝකය අළු බවට පත් කළේය; කුණු, බඩගින්න සහ වසංගත ලෝකයේ ඔහුගේ "ලෝඩ් චාන්සලර්", කුණු සහ පරණ යකඩ ගැනුම්කරු, මත්පැන් කෲක් විසින් "ස්වයංසිද්ධ දහනය" කිරීමෙන් පසු පිළිස්සුණු ඇටකටු ගොඩක් සහ ඝන කහ දියර පැල්ලමක් ඉතිරි වනු ඇත. ඉහළ සිට පහළට කුණු වූ සමාජයක් මේ අපූරු නවකතාවේ පිටු තුළ සම්පූර්ණ විප්ලවයක් සිදු කරයි.

නවකතාවේ 2 වන නාට්‍ය පෞරුෂයේ දිගු හා විවිධාකාර ලැයිස්තුවේ විස්තරාත්මකව වාසය කිරීමට මෙය ස්ථානය නොවේ, නීතියක් ලෙස, ආත්මාර්ථකාමී සහ එබැවින් අශිෂ්ට වීරයන් ඔවුන්ගේම වර්ගයට ඇදී යන බව, කුඩා කණ්ඩායම් වශයෙන් සමීපව, නොසලකා හරින බව කියමු. පවුල සහ ඔවුන් මත යැපෙන මිනිසුන් - නමුත් එංගලන්තයේ ජනතාව සහ පාලක පන්තීන් සම්බන්ධයෙන්ද හැසිරුණි. තරබාරු මිනිසෙක් සහ රීජන්ට් කුමරුගේ කාලයේ ජීවමාන මතකයක් ඇති ටාර්විඩ්‍රොප් මහතා සිතන්නේ ඔහුගේ පුරුදු ගැන පමණි; සීයා ස්මෝල්විඩ් සහ ළමා කාලය නොදැන සිටි ඔහුගේ මුණුබුරන් සිතන්නේ ලාභය ගැන පමණි; ඉබාගාතේ යන දේශකයෙකු වන චැඩ්බෙන්ඩ් මහතා සිතන්නේ ඔහුගේම හඬ ගැන පමණි. පාර්ඩිගල් මහත්මිය, තම සාක්කුවේ මුදල් යහපත් ක්‍රියාවන් සඳහා පමණක් භාවිතා කරන ලෙස තම දරුවන්ට දිරිගන්වමින්, පාන් නොමැතිව වාඩි වී සිටින නිවෙස්වලට පල්ලියේ පත්‍රිකා ලබා දෙන විට ඇය තමන් තාපසයකු ලෙස සලකයි. ජෙලිබි මහත්මිය, තම දරුවන් සම්පූර්ණයෙන්ම අත්හැර දමා, අප්‍රිකාවේ මිෂනාරි සේවය ගැන කලකිරී කාන්තා අයිතීන් සඳහා අරගලයකට අවතීර්ණ වේ (අමූලික ජනප්‍රිය ව්‍යසනයක් සහ මිෂනාරි සේවයක් හමුවේ, මෙම අයිතිවාසිකම් ඩිකන්ස්ව පිස්සු වට්ටන්නට විය). අවසාන වශයෙන්, ස්කිම්පෝල් මහතා, මේ ආකර්ශනීය කුඩා මිනිසා, වෙනත් කෙනෙකුගේ වියදමින් ජීවත් වීමට හා ඔහුගේ දිවට තියුණු ලෙස ජීවත් වීමට මෝඩයෙක් නොවේ, තමා පිළිබඳ තමාගේම මතය නිර්දය ලෙස බොඳ කිරීමට වෙහෙසට පත් නොවේ. ඔවුන් සියල්ලන්ම, දරුවන් මෙන්, පරාර්ථකාමී ලෙස ඔවුන්ගේ සුළු දේවල යෙදෙන අතර, ඔවුන්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය කර නොගෙන කුසගින්න සහ රෝග පහව යයි.

ජෝ සම්බන්ධයෙන් ගත් කල. පූජාවේ මූර්තිමත් සංකේතය, එවිට මෙම රූපය, මම හිතන්නේ, ඉහළම ප්‍රශංසාව ලැබිය යුතුය. අපගේ පියාණන්ගේ මරණ මංචකයේ සිටින අපගේ පියාගේ කුඩා නාට්‍යමය කියවීමෙන් හෝ, තරුණ සතෙකු මෙන්, ජෝ අතහැර ගියේය - සෑම කෙනෙකුම අතහැර දැමූ, පහර දුන්, දඩයම් කරන ලද සත්වයෙකු යන හැඟීම දුර්වල කළ නොහැක. ජෝ සම්බන්ධයෙන් ඩිකන්ස්ගේ නඩුවේ අතහැර දැමූ සහ නිවාස නොමැති දරුවෙකුගේ රූපය එහි සම්පූර්ණ ප්‍රකාශනය ලබා ගත්තේය. ජෝගේ ප්‍රතිරූපයේ උත්තරීතර හා ප්‍රේමාන්විත කිසිවක් නැත; ස්වාභාවික විනීතභාවය නපුර සහ දුරාචාරය ජය ගන්නා බවට ඉඟි කරන්නේ නම් මිස, ඩිකන්ස් ඔහු සමඟ කිසිසේත් "සෙල්ලම්" නොකරයි. ම්ලේච්ඡ අප්‍රිකානුවන්ට සද්ගුණය තරයේ ප්‍රතික්ෂේප කරන පොතක, ජෝ (බාර්නෙබි රාජ් හි හියුගේ මනාලයා මෙන්) උතුම් වනචාරියාගේ සාම්ප්‍රදායික ප්‍රතිරූපයට ඇති එකම උපහාරයයි. ස්නෙග්ස්බි නිවසේ (එනම් වික්ටෝරියානු ජීවිතයේ අවසාන පුද්ගලයා) අනාථ සේවකයා වූ ගූස්, ජෝගේ ප්‍රශ්න කිරීම් දර්ශනය විමතියට හා අනුකම්පාවෙන් නිරීක්ෂණය කරන දර්ශනයේදී ඩිකන්ස්ගේ දුප්පතුන් කෙරෙහි ඇති අනුකම්පාව වඩාත් පැහැදිලිව ප්‍රකාශ විය. ජීවිතය, ඊටත් වඩා බලාපොරොත්තු රහිත; දුප්පතුන් සැමවිටම එකිනෙකාගේ උපකාරයට පැමිණෙන අතර කරුණාවන්ත පාත්තයා ජෝට ඔහුගේ රාත්‍රී ආහාරය ලබා දෙයි:

“දුප්පත් පුංචි පුතුනි, මෙන්න ඔබට යමක්,” ගුස්යා පවසයි.

“බොහොම ස්තූතියි මැඩම්,” ජෝ පවසයි.

- මම හිතන්නේ ඔයාට කන්න ඕනද?

- තවමත් වනු ඇත! ජෝ පිළිතුරු දෙයි.

- එතකොට ඔයාගේ තාත්තයි අම්මයි කොහෙද ගියේ, හාහ්?

ජෝ හපන එක නවත්තලා කණුවක හිටගත්තා. සියල්ලට පසු, ටූටින් හි පල්ලිය පිහිටා ඇති ක්‍රිස්තියානි සාන්තුවරයෙකුගේ සුරතලා වන ගූස්, මෙම අනාථයා, ජෝගේ උරහිසට පහර දුන්නේය - ඔහුගේ ජීවිතයේ පළමු වතාවට විනීත මිනිසෙකුගේ අත තමාව ස්පර්ශ කර ඇති බව ඔහුට දැනුනි.

"මම ඔවුන් ගැන කිසිවක් දන්නේ නැහැ," ජෝ පවසයි.

"මමත් මගේ එක ගැන දන්නේ නෑ!" - ගූස් කෑගසයි.

"දුප්පත් පිරිමි ළමයා" පාත්තයින්ගේ තොල්වල ස්වාමියෙකු මෙන් ඇසෙන අතර, මෙය පමණක් මට ඒත්තු ගන්වන්නේ ඩිකන්ස්ට ඉහළ ව්‍යාකූලත්වයක් සහ ගැඹුරු හැඟීමක් ප්‍රකාශ කිරීමට හැකි වූ බවත්, ඔහුගේ මුහුණේ නපුරු සිනහවක් තබාගෙන සහ හැඟීම්වලට පහර නොදෙන බවත්ය.

අද බොහෝ බ්ලීක් හවුස් පාඨකයින් නවකතාව පිළිබඳ මගේ තක්සේරුව සමඟ එකඟ නොවනු ඇත, මන්ද එය නවකතාවේ ප්‍රධාන වැරදි ගණනය කිරීම යැයි ඔවුන් සිතන දේ නොසලකා හරිනු ඇත - වීරවරිය වන එස්තර් සමර්සන්ගේ චරිතය. එස්තර් අනාථයෙකි, ඇය මිලාඩි ඩෙඩ්ලොක්ගේ අවජාතක දියණිය බව අපට දැනගන්නට ලැබෙන්නේ පොතේ මැදින් පමණි. ජර්න්ඩිස් මහතාගේ රැකවරණය යටතේ සිටින ඇය ඔහුගේ අනෙකුත් චෝදනා සමඟ ඔහු සමඟ ජීවත් වේ.

ඩිකන්ස් එස්තර් සම-කර්තෘවරියක් ලෙස බඳවා ගැනීමේ නිර්භීත පියවර ගත්තේය - පොතෙන් අඩක් ඇය වෙනුවෙන් ලියා ඇත. මෙම තීරණය මට ඉතා සාධාරණ බව පෙනේ - සියල්ලට පසු, සමාජය විසින් බිඳ දැමූ වින්දිතයින්ගේ ජීවිතයට පාඨකයාට ඇතුල් විය හැකි එකම මාර්ගය මෙයයි; අනෙක් අතට, කතුවරයා කතාව මෙහෙයවන අනෙකුත් පරිච්ඡේදවල, ඔහු සමස්තයක් ලෙස හිරිහැර කිරීමේ සහ හිංසා කිරීමේ ක්‍රමයක් දකිනු ඇත 3. එස්තර් අධිෂ්ඨානශීලී සහ ධෛර්ය සම්පන්න වීරවරියක් වන අතර, මගේ ආර්යාවගේ රහස දැනටමත් හෙළි වී ඇති විට, ඇගේ මව සෙවීමෙන් ඇයට විශේෂයෙන් ඒත්තු ගැන්වී ඇත - මාර්ගය වන විට, මෙම දර්ශන ඩිකන්ස්ගේ ක්‍රියාවෙහි ගතිකත්වය පිළිබඳ හොඳම නිරූපණයන්ට අයත් වේ; ස්කිම්පෝල් මහතාට සහ වොල්ස් මහතාට ඔවුන් කෙතරම් නින්දිත මිනිසුන්දැයි කීමට එස්තර්ට ධෛර්යයක් ඇත - ඩිකන්ස්ගේ බියගුලු සහ ස්ත්‍රී වීරවරියට එය යමක් අදහස් කරයි. අවාසනාවකට මෙන්, සකසුරුවම, අරපිරිමැස්ම සහ තියුණු බවේ සාරය වන එස්තර්ගේ කුසලතා අපටම අගය කිරීමට අපට නොහැකි වනු ඇතැයි ඩිකන්ස් බිය වේ, එබැවින් ඇයව ලැජ්ජාවට පත් කළ නොහැක, ඇය වෙනුවෙන් කළ සියලු ප්‍රශංසා නැවත නැවතත් අපට පුනරුච්චාරණය කරයි. . මෙම දෝෂය සංවේදී ගැහැණු ළමයින්ගේ ලක්ෂණයක් විය හැකිය, නමුත් ඩිකන්ස්ගේ ස්ත්‍රීත්වය පිළිබඳ පරමාදර්ශයට අනුකූල වීමට නම්, ගැහැණු ළමයෙකු සෑම වචනයකම නිහතමානී විය යුතුය.

කාන්තා මනෝවිද්‍යාව තේරුම් ගැනීමට ඇති නොහැකියාව සහ අකමැත්ත තවත් දෝෂයක් බවට පත්වන අතර එය වඩාත් බරපතල ය: නවකතාවේ තර්කයට අනුව, ජර්න්ඩිස් නඩු විභාගය එයට සම්බන්ධ වූ සියල්ලන් විනාශ කරයි, නමුත් තර්කනය ද පෙරළා දමනු ලැබේ. මගේ කාන්තාවගේ ලැජ්ජා සහගත වරද සහ එම ක්‍රියාවලියේ පැමිණිලිකාරියක ලෙස ඇයගේ භූමිකාව කිසිසේත්ම එකිනෙක සම්බන්ධ නැති බව අපට දැනගත් වහාම. පිස්සු ඉල්ලුම්කරු මිස් ෆ්ලයිට් ඇගේ සහෝදරිය නරක මාවතක ගිය ආකාරය පවසන විට මෙය වඩාත් කැපී පෙනේ: පවුල අධිකරණ රතු පටියකට සම්බන්ධ වී, දුප්පත් වී, පසුව සම්පූර්ණයෙන්ම විසුරුවා හරින ලදී. නමුත් මිස් ෆ්ලයිට්ගේ සොහොයුරිය නවකතාවේ නොසිටින අතර, ඇයගේ කරුණාවෙන් වැටීම නිශ්ශබ්ද වේ; මගේ ආර්යාව ඩෙඩ්ලොක්ගේ වරද නවකතාවේ කේන්ද්‍රීය කුතුහලය සාදයි - නමුත් මගේ ආර්යාව ලස්සනයි; සහ ඩිකන්ස් කාන්තාවකගේ ස්වභාවයට සම්පූර්ණ බිහිරි බව පෙන්නුම් කරයි, මගේ කාන්තාවගේ අතීතයේ ඇති කරදරකාරී ස්ථානය විශ්ලේෂණය කිරීම හෝ ඒ සියල්ල සිදු වූ ආකාරය පවා ඇත්ත වශයෙන්ම පැහැදිලි කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කරයි - පොත මෙම රහස මත තබා තිබුණද. නමුත් අපි ඕනෑවට වඩා තෝරා බේරා නොගනිමු: සදාකාලික කරදරකාරී රූත් පින්ච්ට වඩා එස්තර් ඉතා ලස්සන හා සජීවී ය. සහ නීරස හා ළඟා විය නොහැකි විචිත්‍රවත් බව අහිමි වූ මගේ ආර්යාව ඩෙඩ්ලොක්, තවත් ආඩම්බර සහ රූමත් කාන්තාවක් වන එඩිත් ඩොම්බේට වඩා ඉතා වැදගත් චරිතයකි. මෙම කුරිරු තීන්දු නවකතාව තුළ ඩිකන්ස්ගේ අචිලස්ගේ විලුඹ පවා එතරම් අවදානමට ලක් නොවන බව පෙනේ.

කෙසේ වෙතත්, ඩිකන්ස්ට අනුව ගැලවීම යනු කුමක්ද? නවකතාවේ අවසානය වන විට, ධනාත්මක පෞරුෂයන් සහ සාමාජිකත්වයන් කිහිපයක් තෝරා ගනු ලැබේ. මෙහි ඇති ලොකුම දෙය නම් රොවුන්ස්වෙල් මහතා සහ ඔහු පිටුපස ඇති සියල්ලයි. මෙය යෝක්ෂයර් හි "යකඩ සාදන්නෙකු" වන අතර, කර්මාන්තශාලා සහ ව්‍යාජ කම්කරුවන් හා ප්‍රගතියේ සමෘද්ධිමත් ලෝකය ගැන ඝෝෂාකාරී හා ප්‍රීතියෙන් හඹා යන, චෙස්නි වෝල්ඩ් හි අබ්බගාත ලෝකය හරහා නාස්තිය ගී ගයමින් තමාගේම ජීවිතය ගත කළ "යකඩ සාදන්නෙකු" වේ. හිමිකරු. එස්තර් ඇගේ සැමියා වන ඇලන් වුඩ්කෝට් සමඟ යෝක්ෂයර් බලා පිටත් වේ. ඔහු වෛද්‍යවරයෙකුගේ දෑත් සහ හදවත මිනිසුන් වෙත ගෙන යයි - ප්‍රත්‍යක්ෂ උපකාරයකි, ඩිකන්ස්ගේ මුල් නවකතාවල නොපැහැදිලි පරිත්‍යාගශීලීත්වය මෙන් නොවේ.

වික්ටෝරියානු යුගයේ බ්‍රිතාන්‍ය ප්‍රාග්ධනයේ මුරපොලක් වූ ව්‍යවසායක කාර්මික උතුර ඩිකන්ස්ගෙන් තවත් දරුණු පහරක් එල්ල කිරීම උත්ප්‍රාසයක් නොවේද? 1854 දී Hard Times නවකතාව ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.

බ්ලීක් හවුස් ප්‍රකාශනය අවසන් කිරීමෙන් පසු ඩිකන්ස් ඔහුගේ තරුණ මිතුරන් වන විල්කි කොලින්ස් සහ කලාකරු බිත්තරය සමඟ ඉතාලියට පිටත් විය. එංගලන්තයෙන්, රැකියාවෙන්, පවුලෙන් විවේකයක් ගැනීම ප්‍රසන්න විය, නමුත් තරුණ සගයන් සමහර විට ඔහුව කෝපයට පත් කළද, එය ඔවුන්ගේ නිහතමානී මාධ්‍යයන් සඳහා අර්ධ වශයෙන් දොස් පැවරූ අතර, එය ඇත්ත වශයෙන්ම ඔවුන් සෑම තැනකම ඩිකන්ස් සමඟ සිටීම වළක්වා ගත්තේය.

ආපසු එංගලන්තයේ, ඔහු බර්මින්හැම් හි සැබෑ ගෙවන පොදු කියවීමක් පැවැත්වීමෙන් ඉදිරි දශකය සඳහා ඔහුගේ පළමු දායකත්වය ලබා දුන්නේය. රංගනයෙන් ලැබෙන ආදායම බර්මින්හැම් සහ මැද ප්‍රාන්ත ආයතනයට ගියේය. ඉතා සාර්ථක වූ කියවීම් තුනම ඔහුගේ බිරිඳ සහ නෑනා 4 සහභාගී විය. කෙසේ වෙතත්, දැනට, ඔහු ආරාධනා ගංවතුර නොසලකා හරියි. මුල් පිටුව කියවීම සඳහා වූ ඉල්ලුම අඩුවීම නිසා නව නවකතාවක් ආරම්භ කිරීමට ඩිකන්ස්ට බල නොකළේ නම් හෝ ඒ වෙනුවට ඔහුට මාසික උපහාරයක් දීමට ඉක්මන් නොවන්නේ නම්, මානසික අවපීඩනය පොරොන්දු වන පරිදි රැකියාවේ විරාමය කොපමණ කාලයක් පවතිනු ඇත්දැයි කීමට අපහසුය. නව කාර්යයක් දැනටමත් පරිණත වී ඇත. සමහර විට බර්මින්හැම් වෙත මෑත සංචාරයක් ඔහුගේ ආත්මය තුළ මිඩ්ලන්ඩ් හි පිපිරුම් ඌෂ්මක භීෂණය අවදි කළේය, එය ප්‍රථමයෙන් ප්‍රබල ලෙස ප්‍රකාශ වූයේ නිරයේ ඌෂ්මක පිළිබඳ බියකරු සිහිනයකින් සහ පුරාවස්තු සාප්පුවේ මිනිසුන් කලබල වී බිහිරි ලෙස මැසිවිලි නඟමිනි. සති විසිතුනක වැඩවර්ජනයක් සහ ප්‍රෙස්ටන්හි කපු කම්හල් අගුලු දැමීමෙන් කලබල වූ මාධ්‍යවේදියෙක් කලාකරුවාගේ සහයට පැමිණියේය - 1854 ජනවාරි මාසයේදී ඩිකන්ස් කම්හල් හිමියන් සහ කම්කරුවන් අතර සටන නැරඹීමට ලැන්කෂයර් වෙත ගියේය. දැනටමත් අප්රේල් මාසයේදී, "හාඩ් ටයිම්ස්" නවකතාවේ පළමු කලාපය එළියට එයි. නවකතාවේ සාර්ථකත්වය Home Reading නැවත එහි මහිමයට සහ ද්‍රව්‍යමය සමෘද්ධියට ගෙන ආවේය.

සටහන්.

1... සර් ලෙස්ටර් ඩෙඩ්ලොක් ඔහුගේ මිත්‍යාවන්හි නොනැසී පවතී- Dedlock ("dead-lock") යනු "පල්වීම", "dead end" යන්නයි. බොහෝ අවස්ථාවන්හිදී මෙන්, ඩිකන්සියානු වීරයාගේ නම ඒ සමඟම ඔහුව නිරූපණය කිරීමේ මාධ්‍යයකි.

2. චරිත ( lat.).

3.... හිරිහැර කිරීම සහ හිරිහැර කිරීම- බොහෝ විට, බොහෝ විචාරකයින්-ඩිකන්ස් විද්වතුන්ගේ මතය ඔහු නව රචනා තාක්ෂණය (විවිධ පුද්ගලයන් වෙනුවෙන් ආඛ්‍යානය) රහස් පරීක්ෂක නවකතාවේ තාක්‍ෂණයට ණයගැති බව හේතුවක් නොමැතිව නොවේ, ඔහුගේ තරුණ මිතුරා වන විල්කි කොලින්ස් එතරම් සාර්ථක විය. ලුහුබැඳ ගියේය. XX සියවසේ නවකතාවේ. සැලසුම් වෙනස් කිරීම තවදුරටත් නව්‍යතාවයක් නොවේ (D. Joyce, W. Faulkner).

4. ... කියවීම් තුනම ... ඔහුගේ බිරිඳ සහ නෑනා සහභාගී විය- පළමු මහජන කියවීම 1853 දෙසැම්බර් 27 වන දින බර්මින්හැම් නගර ශාලාවේදී සිදු විය. ඩිකන්ස් නත්තල් කැරොල් කියවනවා.