ග්ලින්කා මිකිල් ඉවානොවිච්. ෆෝස්ට් යූරි නිකොලෙවිච්

නිර්මාණශීලීත්වය එම්. අයි. ග්ලින්කා සංවර්ධනයේ නව historical තිහාසික අවධියක් - සම්භාව්ය ලෙස සනිටුහන් කළේය. ජාතික සම්ප්රදායන් සමඟ හොඳම යුරෝපීය ප්රවණතා ඒකාබද්ධ කිරීමට ඔහු සමත් විය. අවධානය යොමු කරන්නේ ග්ලින්කාගේ සියලු වැඩවලට සුදුසුයි. ඔහු ful ලදායී ලෙස සේවය කළ සියලු ප්රභේද කෙටියෙන් විස්තර කරන්න. පළමුව, එය ඔහුගේ ඔපෙරා ය. පසුගිය වසරවල වීරෝදාර සිදුවීම් සත්ය ලෙස ප්රතිනිර්මාණය වන විට ඒවා ඉතා වැදගත් විය. ඔහුගේ ප්රේමය විශේෂ සංවේදීතාවයෙන් හා අලංකාරයෙන් පිරී තිබේ. සංධ්වනි වැඩ කිරීම ආවේනික ඇදහිය නොහැකි සිතුවමක් වේ. ජන ගීතිකාවේ, ග්ලින්කා කාව්යය විවෘත කර සැබවින්ම ප්රජාතන්ත්රවාදී ජාතික කෘතියක් නිර්මාණය කළේය.

නිර්මාණශීලිත්වය සහ ළමා කාලය සහ යෞවනය

1804 මැයි 20 වන දින උපත. ඔහුගේ ළමා කාලය නෝස්පීසි ගම්මානයේ පසු විය. ජීවිතාරක්ෂණ සඳහා දීප්තිමත් හා සිහිපත් කිරීම නම් නැනියා අවෝඩි ඉවානොව්නාගේ සුරංගනා කතා සහ ගීත ය. ඔහු සෑම විටම සීනුව කේන්ද්රය පිළිබඳ හ sound ින් තඹ ශ්රෝණිය අනුකරණය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු වේලාසනින් කියවීමට පටන් ගත් අතර සොබාදහමෙන් විමසීය. පැරණි සංස්කරණයක් කියවීමට එය වාසිදායක ලෙස බලපා තිබේ "පොදුවේ ඉබාගාතේ යන අය මත". සංචාරය, භූගෝල විද්යාව, චිත්ර ඇඳීම සහ සංගීතය කෙරෙහි එය මහත් උනන්දුවක් දැක්වීය. උතුම් විශ්රාම වැටුපෙන් පිවිසීමට පෙර, ඔහු පියානෝ පාඩම් වල නිරත වූ අතර මෙම දුෂ්කර ව්යාපාරයට ඉක්මනින්ම පත්වේ.

1817 ශීත In තුවේ දී ඔහුව පීටර්ස්බර්ග් වෙත යවනු ලබන අතර එහිදී ඔහු වසර හතරක් ගත කළේය. ඔහු බීමා සහ ආක්රමණයෙන් ඉගෙන ගත්තේය. 1823 සිට 1830 දක්වා කාලය තුළ ග්ලින්කගේ ජීවිතය හා නිර්මාණශීලිත්වය ඉතා සංතෘප්ත විය. 1824 සිට ඔහු කොකේසස් වෙත පැමිණෙන අතර, එය සන්නිවේදන ලේකම්ගේ ලේකම් විසින් 1828 දක්වා සේවය කරයි. 1819 සිට 1828 දක්වා කාලයත් සමඟ ස්වදේශික නොවිස්විශෂ් යන්ත්රය වරින් වර බැලීමට පැමිණ තිබේ. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි නව මිතුරන් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමෙන් පසුව (පී. යුෂ්කෝව් සහ ඩී. ඩිඩොව්). මෙම කාලය තුළ එහි පළමු ආදර හැඟීම් නිර්මාණය කරයි. ඒක:

• උපහාසය බරන්ස්කිගේ වචන මත "මාව පොළඹවන්න එපා".
• ෂූකොව්ස්කිගේ වචන මත "දුප්පත් ගායකයා".
• කෝර්ස්ක් යන වචන සඳහා "මම මට ආදරෙයි" සහ "මට තදින්" කටුක ලෙස ".

පියානෝ වාදනය ලියයි, ඔපෙරා "රජු වෙනුවෙන් ජීවිතය" ලිවීමට පළමු උත්සාහය බවට පත් කරයි.

පළමුව විදේශගත කිරීම

1830 දී ඔහු ඉතාලියට ගියේ ජර්මනියේ ය. එය ඔහුගේ විදේශීය ගමනයි. ඔහුගේ සෞඛ්යය නිවැරදි කර, නිරුපද්රිත රටෙහි අවට ස්වභාවය භුක්ති විඳීමට ඔහු මෙහි ගියේය. අත්පත් කර ගැනීම් ඔපෙරා රුසිලන් සහ ලියුඩ්මිලාගේ නැගෙනහිර දර්ශන සඳහා තොරතුරු ලැබුණි. ඉතාලියේ ඔහු 1833 වන තෙක්ම ප්රධාන වශයෙන් මිලාන්හි විය.

මේ රටේ ග්ලිනෙකාගේ ජීවිතය හා නිර්මාණශීලිත්වය සාර්ථකව, පහසුවෙන් හා පහසුවෙන් ඉදිරියට යයි. චිත්ර ශිල්පී කේ. බ්රයිලොව්, මොස්කව් මහාචාර්ය එස්. ෂෙවිරෙව් සමඟ ඔහු දැන හඳුනා ගැනීම. රචකයන්ගෙන් - ඩොනිසෙට්ටි, මෙන්ඩල්සොන්ගේ, බර්ලියෝස් සහ වෙනත් අය සමඟ. ඔහුගේ සමහර කෘති මිලාන් හි, ඔහු ඔහුගේ සමහර කෘති ප්රකාශයට පත් කරයි.

1831-1832 දී, සෙරෙනේඩ් දෙකක්, ආදර, ඉතාලි කුහටින් ගණනාවක්, මයි-බීඑෆ් මේජර්ගේ නගරයේ ටෝනිට්ලෙට් හි සෙක්ස්ටට්. වංශාධිපති කවයන් තුළ ඔහු මාස්ට්රෝ රුසෝ ලෙස හැඳින්වූයේය.

1833 ජූලි මාසයේදී ඔහු වියානා වෙත ගොස් බර්ලිනයේ මාස හයක් පමණ ගත කරයි. මෙහිදී ඔහු සිය තාක්ෂණික දැනුම සුප්රසිද්ධ ප්රතිවිරුද්ධ ස්ථාකා විද්යා ist යා z. ගුහාව සමඟ පොහොසත් කරයි. පසුව, ඔහුගේ නායකත්වය යටතේ ඔහු "රුසියානු වාද්ය වෘන්දයක්" ලිවීය. මෙම අවස්ථාවේදී, නිර්මාපකයාගේ දක්ෂතා වර්ධනය වේ. ග්ලින්කාගේ නිර්මාණශීලිත්වය වෙනත් කෙනෙකුගේ බලපෑමෙන් වඩාත් නිදහස් වන බව ඔහු ඔහුට නොදනිමි. ඔහුගේ "සටහන්" තුළ, මේ කාලය පුරාම ඔහු තම මාර්ගය හා ශෛලිය සොයමින් සිටින බව ඔහු පිළිගනී. නිවසේ ඇස්තමේන්තු කර ඇති අතර, රුසියානු භාෂාවෙන් ලිවීම ගැන සිතයි.

ගෙදරට

1834 වසන්තයේ දී මිහායිල් නොවොස්ටස්කෝහට පැමිණේ. ඔහු නැවත විදේශගත වීමට සිතුවා, නමුත් ඔහුගේ උපන් භූමියේ රැඳී සිටීමට තීරණය කළේය. 1834 ගිම්හානයේදී මොස්කව් වෙත යයි. ඔහු මෙල්ගුනොව් සමඟ මෙහි රැස්වී සංගීත හා සාහිත්ය කවයන් සහිත හිටපු හිතවතුන් යථා තත්වයට පත් කරයි. ඒ අතර, කථාකකොව්, විශාරද, පොගොඩින්, ෂෙවිසෙව්. ජිනිග්කා රුසියානු භාෂාව නිර්මාණය කිරීමට තීරණය කළේය. ඔහු රොමැන්ටික ඔපෙරා "මේරිනා ග්රෝව්" (ෂූකොව්ස්කි කුමන්ත්රණයේ) භාර ගත්තේය. නිර්මාපෘ සැලැස්ම ක්රියාත්මක කර නොමැති අතර දළ සටහන අප වෙත ළඟා නොවීය.

1834 අගභාගයේදී ඔහු පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණෙන අතර එහිදී ඔහු සාහිත්ය හා ආධුනික මග් වෙත පිවිසියේය. දිනක් ෂුකොව්ස්කි කුමන්ත්රණය "අයිවන් සුසිනින්" කුමන්ත්රණය කිරීමට යෝජනා කළේය. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, "ඇයව ස්වර්ගීය ලෙස නොකියන්න", "ඇයව ස්වර්ගීය ලෙස නොකියන්න", "මම ඔබව හඳුනාගත්තා" කියා, "මම ඔබව හඳුනාගත්තා" "මම මෙහි සිටිමි" කියා IESILE. " ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතයේ දී, ඔහුට විශාල සිදුවීමක් තිබේ - විවාහය. මේ සමඟ ඔහු රුසියානු ඔපෙරාව ලිවීමට උනන්දු විය. පුද්ගලික අත්දැකීම් ග්ලිනෙකාගේ වැඩවලට විශේෂයෙන් ඔහුගේ ඔපෙරාගේ සංගීතය කෙරෙහි බලපෑම් කළේය. මුලදී, රචකයා සිතුවම් තුනකින් සමන්විත කැන්ටිහියක් ලිවීම පිළිසිඳ ගත්හ. පළමුවැන්න ග්රාමීය දර්ශනයක් ලෙස හැඳින්විය යුතු, දෙවන - පෝලන්ත, තෙවනුව - තනිකරම අවසන් තරගය. නමුත් ෂුකොව්ස්කිගේ බලපෑම යටතේ, ඔහු ක්රියා පහකින් සමන්විත නාටකාකාර ඔපෙරා නිර්මාණය කළේය.

"රජුගේ ජීවිතය" හි මංගල දර්ශනය 1836 නොවැම්බර් 27 වන දින සිදුවිය. වී. ඔඩොයෙව්ස්කි එය අගය කළේය. නිකල අධිරාජ්යයා මම ඒ සඳහා රූබල් 4,000 ක් සඳහා මුද්දක් ඉදිරිපත් කළෙමි. මාස දෙකකට පසු, ඔහු ඔහුව බිම් කෙටියෙන් පත් කළේය. 1839 දී, හේතු ගණනාවක් නිසා, දිලිසීම ඉල්ලා අස්වෙයි. මෙම කාලය තුළ, ful ලදායී නිර්මාණශීලිත්වය අඛණ්ඩව පවතී. ග්ලින්කා මිහායිල් ඉවානොවිච් විසින් "රාත්රී බැලූ", "උතුරු තාරකාව", අයිවන් සුසුසින්ගේ තවත් දර්ශනයක් වන "උතුරු තාරකාව" යන විවිධ සංයුතියකි. ෂකොව්ස්කි කවුන්සිලයේ "රුස්ලාන් සහ ලුඩ්මිලා" කුමන්ත්රණය පිළිබඳ නව ඔපෙරා සඳහා පිළිගනු ලැබේ. 1839 නොවැම්බරයේදී ඔහුගේ බිරිඳ දික්කසාද කරයි. "සහෝදරයා" (1839-1841) ජීවිත කාලය තුළ ආදර කතා ගණනාවක් නිර්මාණය කරයි. ඔපෙරා "රුස්ලන් සහ ලියුඩ්මිලා" දිගු කලක් තිස්සේ බලා සිටි සිදුවීමක් වූ අතර, ටිකට්පත් කල්තියා මිලදී ගන්නා ලදී. මෙම ප්රිමියර් උත්සවය සිදු වූයේ 1842 නොවැම්බර් 27 වන දින ය. සාර්ථකත්වය විශ්මය ජනකයි. ඉදිරිපත් කිරීම් 53 කට පසු, ඔපෙරා කට්ටලය නැවැත්වීය. රචනාකරු තීරණය කළේ තම මොළය අවතක්සේරු කිරීම නිසා, උදාසීනත්වය පැමිණේ. ග්ලින්කාගේ නිර්මාණශීලිත්වය වසරක් තිස්සේ අත්හිටුවා ඇත.

දුර රටවලට ගමන් කිරීම

1843 ගිම්හානයේදී ඔහු ජර්මනිය හරහා පැරිසියට ගොස් 1844 ක් වසන්තය වන තෙක් පිහිටා ඇත.

පැරණි ආලය, බර්ලියෝස් සමඟ මිත්රශීලීව පවතී. ග්ලින්කා ඔහුගේ කෘති ගැන පුදුමයට පත් විය. ඔහු තම වැඩසටහන් ලේඛන අධ්යයනය කරයි. පැරීසියේදී, ශ්රේෂ් ර්මා, හස්, ෂාත්රාෆ් සහ තවත් බොහෝ සංගීත ians යන් සහ ලේඛකයින් සමඟ මිත්ර සබඳතාවලට සහාය වේ. ඉන්පසු ඔහු අවුරුදු දෙකක් ජීවත් වන ස්පා Spain ් to යේ ය. ඔහු සිටියේ ඇන්ඩලූසියා, ග්රැනඩා, වල්ලඩොලිඩ්, මැඩ්රිඩ්, පම්පොලෝනා, සෙගෝවියා ය. සංයෝග "අරගෝනියානු උණුසුම්". මෙන්න ඔහු රැඳී ඇත්තේ පීටර්ස්බර්ග් ගැටලුවලින් ය. ස්පා Spain ් in යේ ඇවිදීම, මිහායිල් ඉවානොවිච්ට් ජන ගති හා නැටුම් එක්රැස් වූ අතර ඒවා පොතේ සටහන් විය. ඔවුන්ගෙන් සමහරෙක් "මැඩ්රිඩ්හි රාත්රිය" වැඩවල පදනම සකස් කළහ. චින්තනයේ දී, ඔහු ස්පා Spain ් in යේ, ඔහු හදවතින්ම හා හදවතක රැඳී සිටින බව ග්ලින්කා පැහැදිලි වේ, මෙන්න, මෙන්න ඔහු හොඳින් ජීවත් වේ.

ජීවිතයේ අවසාන වසර

1847 ජූලි මාසයේදී ඔහු නැවත සිය මව්බිමට පැමිණේ. නෝවොස්ප්කි හි නිශ්චිත කාලයක් ජීවත් වේ. නිර්මාණශීලීත්වය මිෂාල් ග්ලින්කා මෙම කාලය තුළ නව බලයකින් නැවත ආරම්භ වේ. ඔහු පියානෝ නාට්ය කිහිපයක් මෙසේ ලියයි. ප්රේමය "ඔබ ඉක්මනින්ම මා" සහ වෙනත් අයව පෙලඹෙනු ඇත. 1848 වසන්තයේ දී වෝර්සෝ වෙත ගොස් සරත් සමය තෙක් මෙහි ජීවත් වේ. "මැඩ්රිඩ්හි රාත්රිය", කමීරුකයා වාද්ය වෘන්දය සඳහා ලියයි, ආදර. 1848 නොවැම්බරයේදී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණෙන අතර, මුළු ශීතස්මම අසනීප වේ.

1849 වසන්තයේ දී ඔහු නැවත වෝර්සෝ වෙත ගොස් 1851 සරත් සමය තෙක් මෙහි ජීවත් වේ. මේ වසරේ ජූලි මාසයේදී මවගේ මරණය ගැන කනගාටුදායක ආරංචියක් ලැබුණා. සැප්තැම්බර් මාසයේදී, එය නැවත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ළඟා වන අතර, ඔහුගේ සහෝදරිය වන එල්. ෂෙමෙස්කඩෝවා සමඟ ජීවත් වේ. සංයෝග අතිශයින් දුර්ලභ ය. 1852 මැයි මාසයේදී එය පැරිසියට යන අතර 1854 මැයි මාසය දක්වාම මෙහි සිටී. 1854-1856 සිට ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සිය සහෝදරිය සමඟ ජීවත් වේ. ඔහු රුසියානු ගායක ඩී. ලියෝඕවාට ඇලුම් කරයි. ඇයගේ ප්රසංග සඳහා විධිවිධාන නිර්මාණය කරයි. 1856 අප්රියෙල් 27 වන දින 1856 අප්රියෙල් 27 වන දින බර්ලිනයට ගියාය. එහිදී ඇය එල්ල වූ ඩෙන් වෙත යාත්රා කළාය. ඔහු සෑම දිනකම සංචාරය කිරීමට පැමිණ දැඩි ශෛලික පන්ති පැවැත්වීය. නිර්මාණශීලීත්වය එම්. අයි. ග්ලින්කා දිගටම කරගෙන යා හැකිය. නමුත් 1857 ජනවාරි 9 වන දින සවස් වරුවේ ඔහු සීතල විය. පෙබරවාරි 3, මිහයිල් ඉවානොවිච් මිය ගියේය.

ග්ලින්කාගේ නවෝත්පාදනය කුමක්ද?

එම්. අයි. ග්ලින්කා සංගීත කලාවේ රුසියානු විලාසිතාවක් ඇති කළේය. ගීත ගබඩාවක් (රුසියානු ජන) සංගීත තාක්ෂණය හා සම්බන්ධ රුසියාවේ පළමු රචකයා ඔහුයි (මෙය තනු නිර්මාණය, සමගිය, රිද්මය සහ ප්රතිවිරුද්ධ ස්ථානය සඳහා අදාළ වේ). නිර්මාණශීලිත්වයෙහි එවැනි සැලැස්මක්ෙහි තරමක් දීප්තිමත් සාම්පල අඩංගු වේ. "රජුගේ ජීවිතය", එපික් ඔපෙරා "රුස්ලන් සහ ලුඩ්මිලා" යන ඔහුගේ ජන සංගීත නාට්යය මෙයයි. රුසියානු වාද්යකරණ විලාසිතාවක් සඳහා උදාහරණයක් ලෙස කැමරින්කයා, "කොල්ම්ස්කි කුමරු", ඕවර්චර් සහ ඔහුගේ ක්රියාකරුවන්ට සම්ප්රේෂණය වන කැමරාවන් කැඳවනු ලැබේ. ඔහුගේ ආදරශීලී ය, ගීතිකා සහගත හා නාටකාකාර ලෙස උච්චාරණ ගීත වේ. ග්ලින්කා නිවැරදි ලෙස සැලකෙන්නේ ලෝක වැදගත්කමක් ඇති සම්භාව්ය මායාකාරියක්.

සංධ්වනි නිර්මාණශීලිත්වය

සංධ්වනි වාද්ය වෘන්දය සඳහා, නිර්මාපකයෙකු විසින් කුඩා වැඩ ප්රමාණයක් නිර්මාණය කරන ලදී. නමුත් සංගීත කලාව ඉතිහාසයේ ඔවුන්ගේ කාර්යභාරය එතරම්ම වැදගත් වූයේ රුසියානු සම්භාව්ය සිම්පර්වාදයේ පදනම ලෙස ඔවුන් ලෙස සැලකේ. සෑම කෙනෙකුම පාහේ මන fant කල්පිත හෝ එක් කාමරයක ප්රභේදයට අයත් වේ. "අරගොන් කෝටා", "වෝල්ට්ස් ෆැන්ටසි", "කමරින් ෆැන්ටසි", "" කමරින්කයා "," ක්ඩ්රිඩ් කුමරු "සහ" මැඩ්රිඩ්හි රාත්රිය "ග්ලින්කාගේ වාද්ය නිර්මාණශීලිත්වය" රචනාකරු නව සංවර්ධනයේ මූලධර්ම සකස් කර ඇත.

ඔහුගේ වාද්ය චරිත අභ්යවකාශයේ ප්රධාන ලක්ෂණ:

• ලබා ගත හැකිය.
• සාමාන්යකරණය කළ මෘදුකාංගවල මූලධර්මය.
• පෝරමවල සුවිශේෂත්වය.
• සම්පීඩනය, සමෝධානික ආකෘති පත්ර.
• සාමාන්ය කලා සංකල්පය මත යැපීම.

"කැමරින්කයා" සංසන්දනය කරමින්, "කැමරින්කයා" සංසන්දනය කරමින්, ග්ලින්කාවේ වාද්ය වෘන්දයේ වාදනික නිර්මාණශීලිත්වය පී. ටාචිකොව්ස්කිව ඕක් සහ අක්කර සහිතව සංසන්දනය කරමින් සාර්ථකව විස්තර කළේය. මේ අවස්ථාවේ දී සමස්ත රුසියානු වාදක පාසලක් මේ අවස්ථාවේ දී අවධාරණය කළේය.

ඔපෙරෝ උරුම රචකයා

"අයිවන් සුසිනින්" ("රජුගේ ජීවිතය" ("රජුගේ ජීවිතය") සහ "රුස්ලන් සහ ලියුඩ්මිලා" ග්ලින්කාවේ ඔපෙරා කෘතියක් සාදයි. පළමු ඔපෙරා ජන සංගීත නාට්යයකි. බහු ප්රභේදයන් එහි අන්තර්ග්රහණය කර ඇත. පළමුව, එය වීර-එපික් ඔපෙරා (කුමන්ත්රණය පදනම් වී ඇත්තේ 1612 historical තිහාසික සිදුවීම් මත ය). දෙවනුව, එහි එහි අඩංගු වන්නේ එපික් ඔපෙරා, පද රචනා සහ මනෝවිද්යාත්මක හා ජන සංගීත නාට්යවල ලක්ෂණ ය. "අයිවන් සුසිනින්" යුරෝපීය ප්රවණතා තවදුරටත් ක්රියාත්මක කරන්නේ නම්, "රුස්ලන් සහ ලියුඩ්මිලා" යනු නව ආකාරයේ නාගරිකය - වීර කාව්යයකි.

ඇය ලියා ඇත්තේ 1842 දී ය. ප්රේක්ෂකයන්ට එය අගය කළ නොහැකි වූ අතර එය බහුතරයකට තේරුම්ගත නොහැකි විය. සමස්ත රුසියානු සංගීත සංස්කෘතියට ඇය දක්වන වැදගත්කම දුටු විවේචකයින් කිහිපයෙන් එකක් ස්ටසොව්. මෙය හුදෙක් අසාර්ථක ඔපෙරාවක් පමණක් නොවන බව ඔහු අවධාරණය කළේය. මෙය නව ආකාරයේ නාට්යයක් වන අතර එය සම්පූර්ණයෙන්ම නොදන්නා නව ආකාරයේ නාට්යයකි. ඔපෙරා "රුස්ලන් සහ ලියුඩ්මිලා" හි විශේෂාංග:

• විවේකීව සංවර්ධනය.
• සෘජු ගැටුම් නොමැතිකම.
• ආදර ප්රවණතා - වර්ණවත් බව සහ කලාව.

ආදර හා ගීත

ග්ලොයින්ක්ගේ වාචික වැඩ නිර්මාණය කරන ලද්දේ රචනාකරු විසින් ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම නිර්මාපකයෙනි. ඔහු ආදර 70 කට වඩා ලියා තිබේ. විවිධාකාර හැඟීම් මූර්තිමත් කරයි: ප්රේමය, දුක, අධ්යාත්මික ආවේගය, ප්රීතිමත්, බලාපොරොත්තු සුන්වීම ආදිය, ජීවිතයේ සහ සොබාදහමේ සිතුවම් මගින් ප්රියමනාප, බලාපොරොත්තු සුන්වීම යනාදිය. ග්ලින්කා සියලු වර්ගවල ගෘහස්ථ ආදර හැඟීම් වලට යටත් වේ. රුසියානු ගීතය, සෙරෙනේඩ්, එලේජි. එය වෝල්ට්ස්, පොල්කා සහ මැසූර්කා වැනි ගෘහ නැටුම් ආවරණය කරයි. නිර්මාපකයා වෙනත් ජාතීන්ගේ සංගීතයේ ලක්ෂණය වන ප්රභේදයන්ට ආයාචනා කරයි. මෙය ඉතාලි බාර්කෝල් සහ ස්පා Spanish ් Bo බොලෙරෝ ය. ආදර ස්වරූපයන් තරමක් විවිධාකාර: කොටස් තුනක, සරල ට්වීක්, සංකීර්ණ, රොන්ඩෝ. ග්ලින්කාගේ වාචික වැඩ අතර කවියන් විස්සක ග්රන්ථ ඇතුළත් වේ. එක් එක් කතුවරයාගේ කාව්යමය භාෂාවේ සංගීත ලක්ෂණවල සංගීත අංගයන් තුළ ප්රකාශ කිරීමට ඔහු සමත් විය. බොහෝ ආදරවාදීන් ප්රකාශ කිරීමේ ප්රධාන මාධ්යයන් පුළුල් තනු නිර්මාණය කරයි. පියානෝ සාදය විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. සෑම ප්රේම සම්බන්ධයන්ටම පාහේ පරිසරයට හඳුන්වා දී මනෝභාවය නියම කරයි. ග්ලින්කා රොමැන්ස් ඉතා ප්රසිද්ධයි:

• "ගින්න රුධිරයේ දැවෙනවා."
• "LARK".
• "බැක්වේ ගීතය".
• "සැකයක්".
• "මට පුදුමාකාර මොහොතක් මතකයි."
• "පරීක්ෂාවට ලක් නොකරන්න."
• "ඔබ ඉක්මනින් මාව නැවත රැගෙන යනු ඇත."
• "හදවත වේදනාකාරී යැයි නොකියන්න."
• "මා සමඟ ගායනා නොකරන්න.
• "පාපොච්චාරණය".
• "රාත්රී දැක්ම."
• "මතකය".
• "ඇයට".
• "මම මෙහි සිටිමි, INESILE."
• "ඔබ රාත්රියක, රාත්රියේ අහ්.
• "ජීවිතයේ මොහොතේදී දුෂ්කර."

කුටිය-උපකරණ නිර්මාණශීලිත්වය Glinka (කෙටියෙන්)

උපකරණ සමූහය පිළිබඳ දීප්තිමත්ම උදාහරණය පියානෝව සහ නූල් ක්වින්ටෙට් ග්ලින්කා සඳහා ප්රධාන නිෂ්පාදනයක් වන අතර. මෙය සුප්රසිද්ධ ඔපෙරා රීලිනි "සමානාත්මතා භෝජනය" මත පදනම් වූ අපූරු වලක්වා ගැනීමකි. නව අදහස් සහ කාර්යයන් කුටීර එන්සම්බල් දෙකකින් මූර්තිමත් වී ඇත: "බිග් සෙක්ස්ටට්" සහ "පැතිකා තිදෙනා". මෙම කෘතිවලට ඉතාලි සම්ප්රදාය මත යැපීම දැනීම වුවද ඒවා තරමක් සුවිශේෂී හා මුල් පිටපතකි. "ශක්තිමත්" හි සංතෘප්ත තනු නිර්මාණය, සහන තේමාව, සිහින් ස්වරූපයක් ඇත. ප්රසංග වර්ගය. මෙම කෘතියේ දී ග්ලින්කා ඉතාලි ස්වභාවයේ සුන්දරත්වය ප්රකාශ කිරීමට උත්සාහ කළේය. "තිදෙනා" - පළමු සමූහයේ ප්රතිවිරුද්ධයයි. ඔහුගේ චරිතය අඳුරු හා කලබලයට පත්ව ඇත.

ජෙලිසෙකාගේ කුටීර කලාව වයලීනවාදීන්, පියානෝනුවන්, පාළුකර්, පාළුකර්, පාළුකර්, පාළුකර්වරුන්ගේ රංගන ප්රසංගය සැලකිය යුතු ලෙස පොහොසත් කළේය. කුටීර එන්ක්බල්ස් සංගීත සිතුවිලි වල අසාමාන්ය ගැඹුරක සවන්දෙන්නන් ආකර්ෂණය කරගන්න, විවිධ රිද්ම සූත්ර, මෙලොඩික් හුස්ම ගැනීමේ ස්වාභාවික භාවය.

නිගමනය

ග්ලින්කාගේ සංගීත නිර්මාණශීලිත්වය ජාතික සම්ප්රදායන් සමඟ හොඳම යුරෝපීය ප්රවණතා ඒකාබද්ධ කරයි. "සම්භාව්ය" ලෙස හැඳින්වෙන සංගීත කලාව සංවර්ධනය කිරීමේ ඉතිහාසයේ ඉතිහාසයේ නිර්මාපකයාගේ නම සමඟ සම්බන්ධ වේ. ග්ලින්කගේ කෘතිය විවිධ ප්රභේදයන් ආවරණය කරයි, රුසියානු සංගීත ඉතිහාසයේ ඉතිහාසය තුළ ඔවුන්ගේ ස්ථානය අත්පත් කරගෙන ඇති අතර සවන්දෙන්නන් සහ පර්යේෂකයන්ගෙන් අවධානය යොමු කරන්න. ඔහුගේ සෑම ඔපෙරෙකුම නව ආකාරයේ නාට්යයක් විවෘත කරයි. "අයිවන් සුසිනින්" යනු විවිධ ගති ලක්ෂණ ඒකාබද්ධ කරන ජන සංගීත නාට්යයකි. "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා" රූනික ගැටුම් නොමැතිව අපූරු වීර කාව්යයක්. එය සන්සුන්ව හා විවේකීව වර්ධනය වේ. එය වර්ණවත් බව සහ කලාව තුළ ආවේනික ය. පසුගිය වසරවල වීරෝදාර සිදුවීම් සත්ය ලෙස ප්රතිනිර්මාණය කරන බැවින් එහි ඔපෙරාස් ඉතා වැදගත්කමක් ලබා ඇත. සංධ්වනි වැඩ ටිකක් ලියා ඇත. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ට සවන්දෙන්නන්ට පමණක් නොව, රුසියානු සිම්ෆොනිස්වාදයේ වර්තමාන දේපළ හා පදනම බවට පත්විය හැකි අතර, ඒවා ආවේනික ඇදහිය නොහැකි සිතුවමක් බවට පත්විය හැකිය.

රචනාකරුගේ වාචික නිර්මාණශීලිත්වය වැඩ 70 ක් පමණ ඇත. ඔවුන් සියල්ලන්ම ආකර්ශනීය හා ප්රීතිමත් ය. ඔවුන් විවිධ චිත්තවේගයන්, හැඟීම් සහ මනෝභාවයන් මූර්ති කරයි. ඒවා විශේෂ සුන්දරත්වයෙන් පිරී ඇත. නිර්මාපකයා විවිධ ප්රභේද සහ ආකෘති වලට ආයාචනා කරයි. කුටිය සහ උපකරණ ක්රියා සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඒවා ද ස්වල්පයක් පමණි. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගේ කාර්යභාරය එතරම් වැදගත් නොවේ. ඔවුන් නව යහපත් සාම්පල සමඟ කාර්ය සාධනය නැවත ප්රකාශ කළහ.

ළමා හා තරුණ අවුරුදු

නිර්මාණාත්මක වසර

ප්රධාන වැඩ

රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ ජාතික ගීය

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ලිපිනයන්

(මැයි 20 (ජූනි 1) 1804 - 3 (15) 1857 පෙබරවාරි 1857) - සාම්ප්රදායිකව රුසියානු සම්භාව්ය සංගීතයේ ආරම්භකයින්ගෙන් කෙනෙකු ලෙස සාම්ප්රදායිකව සැලකේ. ඔහුගේ අදහස පිළිබඳ ඔවුන්ගේ සංගීතයේ "නව රුසියානු පාසලේ" සාමාජිකයින් ඇතුළු ග්ලිනෙකාගේ සංයුතියට පසුකාලීන පරම්පරාවේ රචනාකරුවන්ට ප්රබල බලපෑමක් ඇති කළේය.

චරිතාපදානය

ළමා හා තරුණ අවුරුදු

මිහායිල් ග්ලින්කා මැයි 20 (ජූනි 1 වන දින 1 වන දින කලාවයි. අවුරුදු හයක් පුරා, ඔහු ඇගේ ආච්චි (ඔහුගේ පියා මත) පුල්ලිල්ගේ මව පුත්රයාගේ අධ්යාපනයෙන් මුළුමනින්ම ඉවත් කළේය. මිහායිල් රෝස් ගර්භණී, හදවතට හා වේදනාකාරී බැරික්හීට්-බැරික්ෂි-බැරික්ෂි - මිමෝසෝයි, ග්ලින්කගේ තමන්ගේම ලක්ෂණයට අනුව. රොන්චාල් හි මියගිය පසු මිහායිල් නැවතත් පෙර හැදෑරීමේ අංශු මාත්රාව මකා දැමීමට සියලු උත්සාහයන් දැරී මවගේ පූර්ණ පිළිවෙලට යොමු විය. වසර දහයක් සිට මිහයිල් පියානෝ සහ වයලීනය පිළිබඳ ක්රීඩාව ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගත්තේය. ග්ලින්කාවේ පළමු ගුරුවරයා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට ෆුඩ්සොරොව්නා ක්ලමර්ගේ වෝවරා හි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට ආරාධනා කරන ලදී.

1817 දී, දෙමව්පියන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත මිචේල් වෙත ගෙනැවිත් ප්රධාන අධ්යාපනික ආයතනය සමඟ උතුම් පුවරුවකට ගෙන එන අතර ඔහුගේ පාලකයා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් විශ්ව විද්යාලයේ වංශාධිපතියෙකු ලෙස නම් කරන ලදී), ඔහුගේ පාලකයා වූයේ කවියෙකි, වී. කේ. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි, ජිනින්කා, අයර්ලන්ත ජාතිකවාදී සහ නිර්මාපකයෙකු වන ජෝන් ක්ෂේත්රය ඇතුළු විශාලතම සංගීත ians යින්ගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගනී. ගෙස්ට්හවුස් හි ග්ලින්කා ඒ. එස්. පුෂ්කින් සමඟ මුණගැසුණේ, ඔහුගේ බාල සහෝදරයා වන ලර්ල්, පංතියේ මිතුරේ මිහායිල් වෙත පැමිණියේය. ඔවුන්ගේ රැස්වීම් 1828 ගිම්හානයේදී නැවත ආරම්භ වූ අතර කවියාගේ මරණය දක්වාම පැවතුනි.

නිර්මාණාත්මක වසර

1822-1835

1822 දී මිකිල් ග්ලින්කා මහජනයාගේ බිහිසුණු ලෙස මැදිහත් ලෙස නිරත වී ඇත: බටහිර යුරෝපීය සංගීත සම්භාව්යයන් අධ්යයනය කරමින්, වංශාධිපතියන්ගේ ගෘහස්ථව, සමහර විට මාමා වූ වාද්ය වෘන්දයට හේතු වේ. ඒ අතරම, ග්ලිනෙකා රචනාකරුවෙකු ලෙස උත්සාහ කරයි, ඔස්ට්රියානු නිර්මාපකරු ජෝසෆ් වජ්ල් "ස්විට්සර්ලන්ත පවුල" ඔපෙරා හි මාතෘකාව පිළිබඳ හාප් හෝ පියානෝව සඳහා විචලනයන් ලිවීය. මෙතැන් සිට, මැලියම් සංයුතිය කෙරෙහි වැඩි වැඩියෙන් අවධාරනය කරන අතර ඉක්මනින් බොහෝ දේ සම්පීඩනය කරයි, විවිධ ප්රභේදවල අත උත්සාහ කරයි. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, ඔවුන් ප්රසිද්ධමාදර්ශන හා ගීත ලියා ඇත: "මට අවශ්යතාවයකින් තොරව පෙලඹෙන්නේ නැත," යන වචන ඒ. බෘටන්ස්කි, "මා සමඟ ගායනා නොකරන්න" යන වචන, "මා සමඟ ලස්සන සරත්මෙක්, රාත්රී ගුහනි "වචන සඳහා A. යා. රිම්ස්කි-කුර්ස්කෝව් සහ තවත් අය. කෙසේ වෙතත්, එය දීර් time කාලයක් තිස්සේ සෑහීමකට පත්විය නොහැකි ලෙස පවතී. ග්ලිනෙකා නොසන්සුන්කාරීව ගෘහස්ථ සංගීතයේ ස්වරූපයෙන් හා ප්රභේදයන්ගෙන් සොයා බැලීය. 1823 දී ඔහු වාද්ය වෘන්දය සහ වාද්ය වෘන්දයේ ප්රකාශ දෙකකට වඩා සෙරෙගෝ සහ රොන්ඩෝ යන නූල් මත වැඩ කරයි. එම වසර තුළම, මිහායිල් ඉවානොවිච් ආලය කවය පුළුල් වේ. පසුව ඔහුගේ මිතුරා වූ ඇඩොක්සැන්ඩර් ග්රිබොව්ව්ස්කි, ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්රිබොවෙඩෝව්, ඇඩන් ඩෙල්විග්, ව්ලැඩිමීර් ඔඩොව්ස්කි, ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්රිබොවෙඩෝව්, ඇම්වඩ මිට්කිවිච්, ව්ලැඩිමීර් ඔඩෝව්ස්කි හමුවෙයි.

1823 ගිම්හානයේදී, ගිනෙලිකා පයිටිගර්ක් සහ කිස්ලෝවොඩ්ස්ක් වෙත ගොස් කොකේසස් වෙත ගමන් කළේය. 1824 සිට 1828 දක්වා මිහායිල් ප්රධාන සන්නිවේදන අධ්යක්ෂ කාර්යාලයේ ලේකම් ලෙස සහායකයකු ලෙස සේවය කළේය. 1829 දී එම්. ග්ලින්කා සහ එන්. පාවිස්ෂෙව් විවිධ කතුවරුන්ගේ ලේඛන අතර ග්ලිනෙකාගේ නාට්ය ද ග්ලිනෙකාගේ නාට්ය අතර "ගීවර්ෂිකල් ඇල්බමයක්" ප්රකාශයට පත් කළහ.

1830 අප්රියෙල් අවසානයේ රචනාකරු ඉතාලියට ගොස් ඩ්රෙස්ඩන්හි යන ගමනට බලා සිටින අතර ගිම්හාන මාසවල දී දිගු කරමින් ජර්මනියට විශාල ගමනක් ගියේය. සරත් සෘතුවේ ආරම්භයේ දී ඉතාලියට පැමිණීම, එකල සංගීත සංස්කෘතියේ විශාලතම කේන්ද්රය වන මිලාන් හි මිලාන් හි පදිංචි විය. ඉතාලියේදී ඔහු කැපී පෙනෙන රචනාකරුවන් හමුවෙයි වී. බෙලියිනි සහ ඩොිසෙට්ටි, බෙල්කන්ටෝ හි වාචික විලාසය (අයි.අයි.ඒ. බෙල් කැන්ටෝ.) ඔහු "ඉතාලි ආත්මයේ" බොහෝ දේ කරයි. ඔහුගේ කෘතිවල, එයින් ඇති වැදගත් අංගයක් ජනප්රිය ඔපෙරා වල මාතෘකා පිළිබඳ නාට්යයන් බවට පත් කරයි, තවදුරටත් කිසිදු ශිෂ්යයෙකු නොමැති අතර, සියලු රචනා ශිල්පීන් දක්ෂ ලෙස සිදු කර ඇත. මුල් ලේඛන දෙකක් ලිවීමෙන් ග්ලිනෙකාගේ විශේෂ අවධානයක් මුල් ලේඛන දෙකක් ලිවීමෙන් මුදල් රැස් කිරීම: පියානෝව, වයල, සෙලෝ සහ ෆෙලෝ සහ ෆැගෝටා සඳහා සෙක්ස්ට් ටෝක්, වයල, සෙලෝ සහ ඩබල් තිදෙනා. මෙම කෘතිවල, නිර්මාපෘ අත් අකුරින් ග්ලින්කාගේ ලක්ෂණ විශේෂයෙන් පෙන්වා ඇත.

1833 ජූලි මාසයේදී ග්ලින්කා බර්ලිනයට ගොස් වියානාහි ටික වේලාවක් මග පෑදීය. ජර්මානු න්යායාචාර්යවරයාගේ නායකත්වය යටතේ ග්ලින්කා, ජිනිග්ලෝ හි, සීග්ෆෝර්ඩි ඩෙනා සංයුතියේ ක්රියාත්මක වන්නේ සංයුතියේ සංයුතිය, පොලිෆෝනි, මෙවලම්වල ය. 1834 දී ඔහුගේ පියාගේ මරණය පිළිබඳ පුවත ලැබුණු ජිනෙලෙකා වහාම රුසියාවට යාමට තීරණය කළේය.

ග්ලින්කා රුසියානු ජාතික ඔපෙරක් නිර්මාණය කිරීමට පුළුල් සැලසුම් සමඟ ආපසු පැමිණියේය. එනම් ෂුකොව්ස්කිගේ උපදෙස් පරිදි ග්ලින්කා ඔපෙරා ඔපෙරා සඳහා කන්ඩායමක් සෙවීමෙන් පසුව, ඔහු අයිවන් සුසැනින්ගේ සම්ප්රදායේ නතර විය. 1835 අප්රේල් මස අවසානයේදී ග්ලින්කා මේරූ පෙට්රොව්නා ඉවානොවා ඉවාන්ඕවා සමඟ විවාහ විය. ඉන් ටික කලකට පසු, අලුතෙන්, අලුත විවාහ වූවන් novassasskosye වෙත ගිය අතර එහිදී මහත් ජ්වලිතයක් ඇති මැලවීම ඔපෙරා ලිවීමට පටන් ගත්හ.

1836-1844

1836 දී ඔපෙරා "රජුගේ ජීවිතය" නිම කරන ලද නමුත් මිහායිල් ග්ලින්කා මහත් දුෂ්කරතාවයකින් යුත් මිථිල් ග්ලින්කා මහත් දුෂ්කරතාවයකට ලක් වූ අතර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් බොල්ෂොයි රඟහලේ වේදිකාවේම ඇය වේදිකාවේ පිළිගැනීමට සමත් විය. මේ වන විට ඒ. එම්. ගිඩියොනොව්හි අධිරාජ්ය සිනමාහල් අධ්යක්ෂකවරයා විසින් එය හැඳින්වූයේ "සංගීත අධ්යක්ෂ" ටාරම්වාදී කැට්රී කවූට අධිකරණයට ලබා දුන්නේ ය. කාවෝස් ග්ලිනෙකාගේ වැඩක් වඩාත්ම පැතලි ප්රතිපෝෂණය ලබා දුන්නේය. ඔපෙරා සම්මත විය.

"රජතුමාගේ ජීවිතය" පිළිබඳ මංගල දර්ශනය 1836 නොවැම්බර් 27 වන දින පැවැත්විණි. සාර්ථකත්වය අති විශාල වූ අතර ඔපෙරා සතුට සමඟ සමාජයේ උසස් කොටසක් අනුගමනය කළේය. ඊළඟ දවසේ ග්ලින්කා ඔහුගේ මව මෙසේ ලිවීය:

එම්. අයි. ග්ලෙන්කා, ඕඑස් පී පී පී පී පී පී පී පීලි ෂුකොව්ස්කි සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කි සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්පින් සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්පින් සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්පින් "ඩබ්ලිව්. සංගීතය ව්ලැඩිමීර් ඔඩොයෙව්ස්කි සතු විය.

"රජුගේ ජීවිතය" නිෂ්පාදනය කිරීමෙන් ඉක්බිතිව, ග්ලින්කා ගෙන්ග් ගායනා කරන දේවස්ථානය ගායනා කරන චැපල් ලෙස පත් කරන ලද අතර එය වසර දෙකකට වැඩි කාලයක් ගත විය. වසන්ත හා ගිම්හානය 1838 ග්ලින්කා යුක්රේනයේ ගත කළේය. එහිදී ඔහු කපෙල්ලා සඳහා ගායිකාවන් තෝරා ගත්තේය. ආරම්භකයින් අතර ශුක්ර තරලීය ගුලාක්-ආටෙමොව්ස්කි ද වූ අතර පසුව ඔහු ප්රසිද්ධ ගායිකාවක් පමණක් නොව රචනාකරු විසින් ද විය.

1837 දී, තවමත් සූදානම් කළ ලිබරිටෝවක් නොමැති මිහායිල් ග්ලින්කා, කවි ඒ. එස්. පුෂ්කින්ස් "රුස්ලන් සහ ලියුඩ්මිලා" කුමන්ත්රණයේ නව ඔපෙරකාවක වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. කවියන්ගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔපෙරා පිළිබඳ අදහස නිර්මාපකයාගෙන් පැන නගී. ඔහුගේ උපදෙස් පරිදි සැලැස්මක් සකස් කිරීමට ඔහු බලාපොරොත්තු වූ නමුත් පුෂ්කිගේ මරණය, මිතුරන් හා හිතවතුන් අතර ද්විතියික කවියන් හා පෙම්වතුන් සම්බන්ධ කර ගැනීමට GLJKA බලයට පත් කළේය. "රූලන් සහ ලුඩ්මිලා" හි පළමු නිරූපණය 1842 (දෙසැම්බර් 9) නොවැම්බර් 27 වන දින "අයිවන් සුසිනින්" හි මංගල දර්ශනයෙන් වසර හයකට පසු නොවැම්බර් 27 වන දින පැවැත්විණි. අයිවන් සුසයින්ට හා සැසඳීමේදී නව ඔපෙරා එම්. ග්ලින්කා වඩා ශක්තිමත් විවේචනයක් ඇති කළේය. නිර්මාපකයා පිළිබඳ වඩාත් ප්රචණ්ඩකාරී විවේචනය වූයේ එෆ්. බල්ගේරින් ය. එහෙත් තවමත් බලවත් මාධ්යවේදියෙකි.

1844-1857

1844 මැද භාගයේ ඔහුගේ නව ඔපෙරා, මිකිල් ඉවානොවිච්ගේ විවේචනයට ලක්ව ඇත්තේ 1844 මැද භාගයේ නව දිගු කාලීන විදේශීය ගමනක් ය. මේ වතාවේ ඔහු ප්රංශය බලා පිටත් වන අතර පසුව ස්පා .් to යට ය. පැරිස් හි ග්ලින්කා ප්රංශ නිර්මාපකයෙකු වූ හෙක්ටර් බර්ලියෝස් මුණගැසුණි. ඔහු ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ විශාල අගයධර්මයක් බවට පත්විය. 1845 වසන්තයේ දී බර්මියෝස් ඔහුගේ ප්රසංගයේදී ග්ලිනෙකාගේ කෘති සපුරා ඇත: රයින් සුසිනින් සිට රුස්ලාන් සහ ලියඩ්මිලා සහ ඒරියා ඇන්ටෝනිඩා සිට ලෙසින්ක. මෙම කෘතිවල සාර්ථකත්වය පැරිසියේදී ඔහුගේ ලේඛනවලින් පුණ්යාධාර ප්රසංගයක් ලබා දීමේ අදහසින් ග්ලින්කගේ අදහස ලබා දුන්නේය. 1845 අප්රියෙල් 10 වන දින, රුසියානු රචනාකරුගේ විශාල ප්රසංගය පැරිසියේ ජයග්රාහී වීදියක ප්රසංග ශාලාවේ හර්ට්ස් හි සාර්ථකව පවත්වන ලදී.

1845 මැයි 13 වන දින ජෙලිස්කා ස්පා .් to යට ගියේය. එහිදී, මිශායිල් ඉවානොවිච්ගේ සංස්කෘතිය, සදාචාරය, ස්පා Spanish ් people ජනතාවගේ භාෂාව වන සදාචාරය, ස්පා Spanish ් follow ජනප්රවාද තනු ලිවීය, ජනතාවගේ උත්සව හා සම්ප්රදායන් නිරීක්ෂණය කරයි. මෙම සංචාරයේ නිර්මාණාත්මක ප්රති result ලය වූයේ ස්පා Spanish ් n දෙනාගේ මාතෘකා වලින් ලියා ඇති වාදක ගන්ධ දෙකක් ය. 1845 අගභාගයේදී ඒවා නිර්මාණය කළේ "අරගොන් කෝටා" සහ 1848 දී 1848 දී නැවත රුසියාවට නැවත පැමිණීමෙනි. "" "මැඩ්රිඩ්හි රාත්රිය".

1847 ගිම්හානයේදී ග්ලිනෙකා නැවත තමාගේම පවුල් ගම්මානයට ගියේ novospscasskoye ය. ස්වදේශික ස්ථානවල ග්ලින්කාගේ රැඳී සිටීම කෙටි විය. මිකිල් ඉවානොවිච් නැවතත් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගිය නමුත් ඔහුගේ අදහස වෙනස් කළ බව සරඹව වැටීමට තීරණය කළේය. කෙසේ වෙතත්, රචකයාට දිනපතාම ලුහුබැඳීම පාහේ බෝල සහ සවස සඳහා ආරාධනා, ඔහුව බලාපොරොත්තු සුන් කරවා, රුසියාවට පිටත්ව යාමට, සංචාරකයෙකු බවට පත්වීමට නැවත තීරණය කළේය. නමුත් විදේශ ගමන් බලපත්රයේ, ගිනෙලිකා ප්රතික්ෂේප කළේ 1848 දී වෝර්සෝ වෙත ගෙන යාමෙන් ඔහු මේ නගරයේ නතර විය. මෙහිදී නිර්මාපකයෙක් රුසියානු ගීත දෙකක මාතෘකා දෙකක සංකේතාංකන මන fant කල්පිත "කමරින්කයා" ලිවීය: මංගල පද රචනා "කඳු, ඉහළ" නිසා සහ දරුණු නර්තනයක්. මෙම කෘතියේ දී ග්ලින්කා නව ආකාරයේ වාදක සංගීතයක් අනුමත කළ අතර එහි වැඩිදුර සංවර්ධනයේ අත්තිවාරම්, දක්ෂ ලෙස විවිධ රිද්මයේ, අක්ෂර සහ හැඟීම්වල අසාමාන්ය ලෙස නිර්භීත සංයෝජනයක් නිර්මාණය කළේය. පීටර් ඉලිකොව්ස්කි මෙලිකොව්ස්කි මෙච්චයිල් ග්ලින්කාගේ කෘතිය ගැන ප්රතිචාර දැක්වීය:

1851 දී ග්ලින්කා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණේ. ඔහුට බොහෝ දුරට යෞවනයන් ඇත. මිකිල් ඉවානොවිච් ගායන පාඩම් ලබා දුන් අතර, එන්. කේ. පෙට්රොව්, ඒ. ඛ්රිබොව්, ඒ. පී. ලොඩියා, ඩී. එම්. ලූනෝවා සහ තවත් අය සමඟ ඔපෙරා පක්ෂ සහ වාණිජමය තාලියක් සකස් කළා. ග්ලින්කාගේ සෘජු බලපෑම යටතේ රුසියානු වාචික පාසලක්. එම්. I. Glinka සහ 1852 දී, 1852 දී ඔහුගේ "උපකරණය පිළිබඳ සටහන්" (1856 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලද) සාරාංශය. බොහෝ විට ඒ. එස්. ඩාර්ගොයික්ස්කි ආවා.

1852 දී ග්ලින්කා නැවතත් ගමනක් ගියේය. ඔහු ස්පා Spain ් to යට යෑමට සැලසුම් කළ නමුත් දිල්ජියාන් සහ දුම්රිය මාර්ගයෙන් ගමන් කිරීම වෙහෙසට පත්ව, පැරිසියේදී ඔහු ජීවත් වූ ඔහු අවුරුදු දෙකකට වැඩි කාලයක් ගත කළේය. පැරීසියේදී ග්ලින්කා ටාරාස් බල්බාගේ සංධුමය මත වැඩ ආරම්භ කළ අතර එය කිසි විටෙකත් අවසන් නොවේ. ප්රංශය රුසියාවට විරුද්ධ ක්රිමියානු යුද්ධයේ ආරම්භය අවසානයේදී ග්ලින්කාගේ මව්බිමට පිටත්ව යාමේ ප්රශ්නය විසඳූ සිදුවීමක් බවට පත්විය. රුසියාව බලා යන අතරමගදී ග්ලින්කා බර්ලිනයේ සති දෙකක් රඳවා තබා ගත්තේය.

1854 මැයි මාසයේදී ග්ලින්කා රුසියාවට පැමිණියේය. ඔහු ගිම්හානය රාජකීය ගම්මානයේ ගෘහ මණ්ඩලයේ ගත කළ අතර අගෝස්තු මාසයේදී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගියේය. එම 1854 දී මිහායිල් ඉවානොවිච් මතක සටහන් ලිවීමට පටන් ගත් අතර, ඔවුන් පසුපස නමින් "සටහන්" (1870 දී ප්රකාශයට පත් කර ඇත).

1856 දී මිහායිල් ඉවානොවිච් ගිනිග්කා බර්ලිනය හැර ගියේය. එහිදී ඔහු පුරාණ රුසියානු පල්ලියේ නාද, පැරණි මාස්ටර්ස්ගේ නිර්මාණශීලිත්වය, ඉතාලි පලස්ත්රිනා, ජොහානා සෙබස්තියන් බාගේ ගායනා කිරීම. ජෙලිසේකා ලෞකික රචනාකරුවන්ගේ පළමුවැන්න රුසියානු ශෛලියේ පල්ලියේ නාද රචනා කිරීමට හා හැසිරවීමට පටන් ගත්තේය. අනපේක්ෂිත රෝගය මෙම පංතිවලට බාධා කළේය.

මිඛිල් ඉවානොවිච් ග්ලින්කා 1857 පෙබරවාරි 16 වන දින බර්ලිනයේ දී එල්ටීටීඊය ලුතරන් සුසාන භූමියේ තැන්පත් කරන ලදී. මෙම වසරේ මැයි මාසයේදී, බාලම සහෝදරිය වන බාලම සහෝදරිය එම්. අයි. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඒ. එම්. ගොර්නොස්ටේෙව් විසින් නිර්මාණය කරන ලද මිනීවළ මත ස්මාරකය ස්ථාපිත කරන ලදී. මේ වන විට බර්ලිනයේ ග්ලින්කාගේ සොහොන සමඟ ස්ලැබ් එක අහිමි වේ. 1947 දී මිනීවළ ස්ථානයේ දී, රචනාකරුගේ ස්මාරකය බර්ලිනයේ සෝවියට් අංශයේ භූමියේ ඉදිකරන ලදි.

මතකය

• 1982 මැයි මස අවසානයේදී, ගෘහ කෞතුකාගාරයක් එම්. අයි. ජෙලිසෙකා රචනාචර් ක්ලැසම්බේ හි ස්වදේශික වතුයායේ විවෘත කරන ලදී

• ස්මාරක එම්. අයි. ග්ලින්කා:
• සිනෝලීන් තුළ, එය නිර්මාණය කළේ 1885 දී උද්යාන පිපිරුමේ නැගෙනහිර පැත්තේ විවෘත කරන ලද 1885 දී දායකත්වය මගින් එකතු කරන ලද ජන පිළියම් මත ය; මූර්තිකරු ඒ. ආර්. පසුබිම් පැත්ත. 1887 දී, ස්මාරකය විවෘත කිරීමේ වාත්තු වැටවල් සවි කිරීමෙන් සම්පුර්ණ කරන ලද අතර, එහි චාෂ් X විෂය මාලාවකින් සමන්විත විය - රචනාකරුවන්ගේ කෘතිවල 24 උපුටා ගැනීමකි
• ඩූමා නගරයේ මුලපිරීම මත ඉදිකරන ලද ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි 1899 දී ඇලෙක්සැන්ඩර් උද්යානයේදී, අද්මිරාල්ටිට පෙර දිය උල්පතේදී; මූර්තිකරු වී. එම්. පෂෙන්කෝ, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඒ. එස්. ලිකින්
• රුසියානු ඉතිහාසයේ කැපී පෙනෙන පෞරුෂත්වයේ සංඛ්යාලේඛන 129 ක් (1862 සඳහා) "1862)" 1862) ස්මාරකයේ "රුසියාවේ 1000 වන000 වන සංවත්සරය" හි තිබේ. එම්. අයි. ග්ලින්කා

• අධිරාජ්ය රුසියානු සංගීත සංගමයේ මුලපිරීම මත ඉදිකරන ලද ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි 1906 පෙබරවාරි 3 වන දින සංරක්ෂණාගාරයේ (රඟහල පිහිහලා); මූර්ති ශිල්පී ආර්. ආර්. බැච්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඒ. ආර්. බැච්. ෆෙඩරල් වැදගත්කන්ගේ ස්මාරක කලාවේ ස්මාරකය.
• කියෙව්හි, 1910 දෙසැම්බර් 21 දින විවෘත කරන ලදි ( ප්රධාන ලිපිය: ස්මාරක එම්. අයි. ග්ලින්කා කියෙව්)

• එම්. අයි. ග්ලින්කා ගැන චිත්රපට:
• 1946 දී, මිචිල් ඉවානොවිච්ගේ ජීවිතය හා වැඩ (බොරිස් චර්කොව් ලෙස "(බොරිස් චර්කොව් ලෙස)" ග්ලින්කා "කලාත්මක චරිතාපල චිත්රපටය MOSFILM හි (බොරිස් චර්කොව් ලෙස ඉවත් කරන ලදී.
• 1952 දී මොස්ෆිල්ම් කලාත්මක චරිතාපදාන චිත්රපටය "රචනා ග්ලින්කා" (භූමිකාව - බොරිස් ස්මර්නොව්) නිකුත් කළේය.
• 2004 දී නිර්මාපකයේ ජීවිතය හා වැඩ පිළිබඳ වාර්තා චිත්රපටයක් මිහායිල් ග්ලින්කාගේ උපතේ 200 වන සංවත්සරය සඳහා රූගත කරන ලදී. සැකය හා ආශාව ... "

• ෆෙලෙලි සහ සංඛ්යා ලේඛනවල මිඛිල් ග්ලින්කා:

• එම්. සහ ග්ලින්කා නම් කර ඇත:
• ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි රාජ්ය ශාස්ත්රීය දේවස්ථානය (1954 දී).
• සංගීත සංස්කෘතියේ මොස්කව් කෞතුකාගාරය (1954 දී).
• Novosibirk රාජ්ය සංරක්ෂක (ඇකඩමිය) (1956 දී).
• Nizhny onovgorood රාජ්ය සංරක්ෂණාගාරය (1957 දී).
• මැග්නීටෝගෝසැක් රාජ්ය සංරක්ෂණාගාරය.
• මින්ස්ක් සංගීත පාසල
• චෙල්යාබින්ස්ක් අධ්යයන ඔපෙරා සහ මුද්රා නාට්ය රඟහල.
• පීටර්ස්බර්ග් ගායනා පාසල (1954 දී).
• Dnepropetrovsk සංගීත සංරක්ෂණාගාරය. Glinka (යුක්රේනය).
• සපෝරිෂියා හි ප්රසංග ශාලාව.
• රාජ්ය ස්ට්රිං ක්වාර්ටෙට්.
• රුසියාවේ බොහෝ නගරවල මෙන්ම යුක්රේන් සහ බෙලාරුස් නගරවල වීදි. බර්ලිනයේ වීදිය.
• 1973 දී තාරකා විද්යා r ගයිනි රචනා කිරීම සඳහා කුඩා ග්රහලෝකය කැඳවූයේ රචනාකරුගේ ගෞරවය පිණිස කුඩා ග්රහලෝකය කැඳවූ බවයි - 2205 ග්ලින්කා.
• රසදිය පිළිබඳ ආවාටය.

ප්රධාන වැඩ

ඔපෙරාස්

• "රජතුමාගේ ජීවිතය" (1836)
• "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා" (1837-1842)

සංධ්වනි වැඩ

• වාද්ය වෘන්දය රුසියානු මාතෘකා දෙකකට (1834, නිම කළ සහ වාද්ය වස්තු නඩු පැවරීම සහ
• එන්. වී. ඩොල්හවුස් හි ඛේදවාචකයට සංගීතය "ක්චොල්ම්ස්කි කුමරු" (1842)
• Aragon Hote හි තේමාව මත ස්පා Spanish ් all රනේෂන් අංක 1 "දීප්තිමත් කැළියි" (1845)
• "කමරින්කයා", මන fant කල්පිත රුසියානු මාතෘකා දෙකකට (1848)
• ස්පා Spanish ් OproveRure අංක 2 "මැඩ්රිඩ් හි ගිම්හාන රාත්රිය පිළිබඳ මතකයන්" (1851)
• "වෝල්ට්ස් ෆැන්ටසි" (1839 - පියානෝව සඳහා 1856 - සංධ්වනි වාද්ය වෘන්දය සඳහා දීර් ed සංස්කරණය)

කුටීර උපකරණ ලේඛන

• වයල සහ පියානෝව සඳහා සොනාටා (නිම නොකළ; 1828, 1932 දී වඩීම් බෝිසොව්ස්කි විසින් පිරිපහදු කිරීම)
• පියානෝ ක්වින්ටෙට් සහ ඩබල් බාස් සඳහා ඔපෝලා බෙලියිනි "සඳිබුබ්බුලාවේ තේමාවන් පිළිබඳ දීප්තිමත් මැරයින්
• පියානෝව සහ නූල් ක්වින්ටෙට් (1832) සඳහා විශාල සෙක්ස්ටට් එස්-ඩර්
• ක්ලැරිනට්, ෆගෝටා සහ පියානෝ (1832) "පතමි තිදෙනා" ඩී-මොල් (1832)

ආදර හා ගීත

• "වෙනෙවීන්ගේ රාත්රිය" (1832)
• "මම මෙහි සිටිමි, ඉසිලා" (1834)
• "රාත්රී දැක්ම" (1836)
• "සැක" (1838)
• "රාත්රී මාෂ්මෙලෝ" (1838)
• "ගින්න රුධිරයේ දැවෙනවා" (1839)
• මංගල ගීතය "උණුසුම් ටෙරීම් කිරීම වටී" (1839)
• වාචික චක්රය "පීටර්ස්බර්ග් වෙත සමුගැනීම" (1840)
• "බැක්වේ ගීතය" (1840)
• "පිළිගැනීම" (1840)
• "මට ඔබේ හ voice ඇසේ" (1848)
• "සිසිල් කුසලානය" (1848)
• ඛේදවාචක වන ගොත් "ෆවුස්ට්" (1848) "ගීතය මාගරිටා" ගීතය
• "මරියා" (1849)
• "ඇඩෙල්" (1849)
• "ෆින්ලන්ත බොක්ක" (1850)
• "යාච් yer ාව" ("ජීවිතයේ විනාඩියකට") (1855)
• "හදවත වේදනාකාරී යැයි නොකියන්න" (1856)

රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ ජාතික ගීය

1991 සිට 2000 දක්වා මිඛිල් ග්ලින්කාගේ දේශප්රේමී ගීතය රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ නිල ගීය විය.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ලිපිනයන්

• 1818 පෙබරවාරි 2, 1818 - 1820 ජුනි මස - ප්රධාන අධ්යාපනික ආයතනයේ උදාර විශ්රාම වැටුපක් - ප්රධාන අධ්යාපනික ආයතනයේ උතුම් විශ්රාම වැටුපක් - ෆොන්ටැන්කා ගඟේ බැම්ම, 164;
• 1820 අගෝස්තු 1820 - 1822 ජූලි 3 - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් විශ්ව විද්යාලයේ උදාර විශ්රාම වැටුප - අයනීවෝ වීදිය, 7;
• ගිම්හානය 1824 - ගිම්හානයේ අවසානය 1825 ගිම්හානයේ අවසානය - නිවාස ෆැලේවී - කැනනර්ස්කායා වීදිය, 2;
• 1828 මැයි 1229 - සැප්තැම්බර් 1829 - බාබසාන් නිවස - නෙව්ස්කි අපේක්ෂාව, 49;
• ශීත of තුවේ අවසානය 1836 - වසන්තය 1837 - මෙරෙස්ගේ නිවස - බිහිරි ඇලී, වර්ග මීටර් 8, වර්ග මීටර් 8 යි. එක;
• වසන්තය 1837 - නොවැම්බර් 6, 1839 - කපෙල්ලා නිවස - ගංගා සේදීම, 20;
• 1839 නොවැම්බර් 6, 1839 - 1839 දෙසැම්බර් මස අවසානය - ජීවිතයේ නිලධාරි බැරැක්ක, ජීවිතයේ නිලධාරි නිලධාරි ඉස්මසෝව්ස්කි රෙජිමේන්තුව - ෆොන්ටැන්කා ගඟේ බැණ, 120;
• 1840 සැප්තැම්බර් 16, 1840 - පෙබරවාරි 1841 - මෙරේස්ගේ නිවස - බිහිරි ඇලී, වර්ග මීටර් 8, වර්ග මීටර්. එක;
• ජූනි 1, 1841 - 1842 පෙබරවාරි - ෂුප්පේ හවුස් - බිග් මෙෂන්චන්ස්කායා වීදිය, 16;
• 1848 නොවැම්බර් මැද - මැයි 9, 9, 1849 මැයි - නිවාස පාසල බිහිරි - නබීර්ගෙස්නි සින්කා ගඟේ, 54;
• ඔක්තෝබර් - නොවැම්බර් 18 නොවැම්බර් - මෙලිකෝවාගේ ලාභය - මොකොවායා වීදිය, 26;
• දෙසැම්බර් 1, 1851 - මැයි 23, 1852 - නිවස ෂූකෝවා - නෙව්ස්කි අපේක්ෂාව, 49;
• 1854 අගෝස්තු 25 - 1856 අප්රියෙල් 27, 1856 - ඊ. ටොමිලෝවාගේ ලාභදායී නිවස - ඊරහෙලෙව් මංතීරුව, 7.

"අයිවන් සුසිනින්" ("රජුගේ ජීවිතය"). 4 න් 4 ක විශාල ඔපෙරාවක් එපිලොග් සමඟ ක්රියා කරයි. ලිබරට්ටෝ ජී.එෆ්. Rosn (1835-1836) ආරාමයේ අතිරේක දර්ශනය - ලිබරට් එන්.වී. රූකඩ ere (1837).

"රුස්ලන් සහ ලුඩ්මිලා". A. Puthkin ට අනුව ක්රියා 5 කින් විශාල මැජික් ඔපෙරා. ලිබරට්ටෝ වී.එෆ්. ෂර්ර්කෝවා (1837-1842).

"කොල්ම්ස්කි කුමරු", ඛේදවාචකයක් සඳහා සංගීතය එන්. කුසෙකලා (1840).

ප්රතිදාන සංධ්වනි කෘති

"යාච් yer ාව" ("ජීවිතයේ විනාඩියකින්" දුෂ්කර ය "), සගයා, ගායනා හා වාද්ය වෘන්දය (1855) සඳහා එම්. ලර්මොන්ටොව්ස්. පියානෝ (1847) සඳහා "යාච් yer ා කරන්න" ද බලන්න.

කැතරින් ආයතනයේ ශිෂ්යයන්ගේ සමුගැනීම. වචන පී. ඔබඩොව්ස්කි (1840).

උතුම් තරුණියන්ගේ සමාජයේ ශිෂ්යයන් සඳහා සමුගැනීමේ ගීතය. ටිමීවා හි වචන (1850).

ගායනා කණ්ඩායම සහ වාද්ය වෘන්දය සඳහා ටැරන්ටෙල්ලා. වචන I. මේදව් (1841).

වාචික වැඩ

"ඔබ නැවත එන්නේ නැත." Duettino. නොදන්නා කතුවරයකුගේ වචන (1838).

උමංචි, යුගල, ගීත, ඒරියා

ඇඩෙල්. වචන A. පොට්කින් (1849).

"ඔහ්, ඔයා අඳුරු, ක්රස්නෝම් දැරිය කෙනෙක්." ජනතාවගේ වචන (1826)

"ඔහ්, ඔබ, ලීගේ රාත්රිය, රාත්රියේ." වචන A. ඩෙල්වස් (1828).

දුප්පත් ගායකයෙක්. වී. ෂුකොව්ස්කි (1826) හි වචන.

වෙනනියානු රාත්රිය. වචන I. කොස්ලෝවා (1832).

"ගින්න රුධිරයේ දැවෙනවා." වචන සහ පුෂ්කින් 2 වන සංස්කරණය (1838-1839)]].

මතකය. ("මම සෙවණැල්ල ආදරෙයි"). නොදන්නා කතුවරයකුගේ වචන (1838).

"රහස් දිනයෙහි ස්ථානය මෙන්න." එන්. කුස්පෙලික් (1837) යන වචනයේ ස්ටැන්නස්.

"අපේ රෝස කොහෙද". වචන A. පොට්කින් (1837).

"ගොර්කි, කටුක මාව" (1827). "සූක්ෂකය". වචන V. පොක්රෙලෝව් (1838).

"සීයා, ගැහැණු ළමයින් වරක් මට කිව්වා." වචන A. ඩෙල්වස් (1828).

"ඩුරාවා ශබ්දය". V. ෂුකොව්ස්කි (1834) හි වචන.

"මම ඔබ සමඟ මුණගැසුණොත්." වචන A. Koltsova (1839).

බලාපොරොත්තුවක්. ("ඔහ්, ඔබ මා සමඟ සිටියා නම්"). එෆ්. රෝමේනි (1832).

"මට අමතකද?" එස්. ගොලිට්සින්ගේ වචන (1828).

සිසිල් කුසලානය. වචන A. පොට්කින් (1848).

"මිග් එකක්" සඳහා "(ෆ්රාන්ස්. වචන එක්සත් ජාතීන්ගේ මොහොත වත් කරයි). වචන එස්. ගොලිට්සින් (1827).

"චෙරි පිපෙන." ඊ. රොස්ටොප්චිනාගේ වචන (1839?).

"ඔබ සමඟ කොතරම් මිහිරිද?" පී. රීනා (1840) හි වචන.

ඇයට. මැසූර්කා. A. මිට්ස්ක්විච්, ට්රාන්ස්ල් වෙතින් වචන. එස්. ගොලිට්සින් (1843).

"ඔබට ආදරය කිරීම, හුරුබුහුටි රෝස්." වචන I. සමරින් (1843).

මේරි. වචන A. පොට්කින් (1849).

මගේ වීණාව. කේ. බක්තුන් (1824) යන වචන.

"එපා, ආදරය සමත් වනු ඇත." වචන A. ඩෙල්වස් (1834).

"හදවත වේදනාකාරී යැයි නොකියන්න." එන්. පව්ලෝවා (1856) යන වචන.

"අවශ්යතාවයකින් තොරව මාව පොළඹවන්න එපා." ඊ. බරටින්ස්කි (1825) යන වචන.

"ඇයට ස්වර්ගීය ලෙස කතා නොකරන්න." වචන එන්. පව්ලෝවා (1834).

"මා සමඟ ගායනා නොකරන්න. වචන A. තල්ලු කිරීම (1828)

"චි සොලවෙලාිකෝව ෂක් නොවේ." වචන V. පොක්රෙලෝව් (1838).

"රාත්රී මාෂ්මෙලෝ ඊතර්. වචන A. තල්ලු කිරීම (1838)

රාත්රී දැක්ම. බැලට්. V. ෂුකොව්ස්කිගේ (1836) හි වචන.

"රාත්රී සරත් සෘතුව, රාත්රිය කාරුණිකයි" (1829).

"ඔහ්, මී පැණි කන්යා" (රොස්මෝවා), වචන ඒ. මිට්කිවිච් (1849) හෘද මතකයක්. කේ. බතීක්ෂ්කෝවා යන වචන.

ඊ. ගුබාව් (1848) විසින් පරිවර්තනය කරන ලද ගොතේ සිට මාගරිටාගේ ගීතය.

ජයග්රාහකයා. V. ෂුකොව්ස්කි (1832) හි වචන.

"පීටර්ස්බර්ග් වෙත සමුගැනීම." රොමැන්ස් 12 ක්, වචන එන්. කුසකාල්නික් (1840):

1. "ඇය සහ ඇය සිටින තැන" (රිස්සියෝ ආදර).

2. යුදෙව් ගීතය ("මව් රටවලින්" මීදුම වැටුණා ").

3. "ඔහ්, vhheera uun". බොලෙරෝ.

4. "දිගු සුඛෝපභෝගී රෝස මල් පිපීමකි." Cavatina.

5. ලලබි ගීතය ("නිදාගන්න, මගේ දූතයා, හද ගැසීම").

6 බැක්වේ ගීතය ("දුම් කැබලිවල පික්ස්").

7. "මගේ විශ්වාසවන්ත, කුණාටු අශ්වයා නවත්වන්න."

8. "පුරනය වූ නිල්." බාර්කොත්. මන fant කල්පිතය.

9. නයිට්ගේ ආදර. Vireus situica ("කණගාටුයි, නැව පියාපත් වුනා").

10. ලර්ක් ("හිස සහ පොළොව අතර").

11. මොලී වෙත ("ගායකයෙකුගෙන් ගීත අවශ්ය නොවේ").

12. සමුගැනීමේ ගීතය.

කලකිරීම ("පළමු ආශාව ගැන ඔබ කොහෙද"). එස්. ගොලිට්සින්ගේ වචන (1828).

"මාසය සුසාන භූමියේ බැබළෙයි." වී. ෂුකොව්ස්කි (1826) හි වචන.

උතුරු තරුව. වචන ඊ. රොට්ස්නොචිනා (1839).

"ඇයි කියලා කියන්න". වචන එස්. ගොලිට්සින් (1827).

සැකයක්. ප්රතිවිරුද්ධ, වීණාව සහ වයලීනය සඳහා. වචන එන්. කුසකාල්නික් (1838).

"මම ඔයාව හොයාගත්තා." වචන A. ඩෙල්වස් (1834).

"ඔබ ඉක්මනින් මාව නැවත රැගෙන යනු ඇත." Yu හි වචන. ෂාඩොව්ස්කායා (1847).

ෆින්ලන්තයේ බොක්ක. වචන පී. ඔබඩොව්ස්කි.

"මොකක්ද තරුණ සුන්දරත්වය." (රුසියානු ගීතය). වචන A. ඩෙල්වස් (1827).

"මම මුළුමනින්ම ආදරය කළත් මම ඔබට ආදරෙයි." වචන A. පුෂ්කි (1840).

"මම මෙහි සිටිමි, INESILE." වචන A. පුෂ්කි (1834).

"මම ආදරෙයි", පසුව "ලෙ බාිසර්". වචන එස්. ගොලිට්සින් (1827).

"මට පුදුමාකාර මොහොතක් මතකයි." වචන A. පුෂ්කි (1840)

සංධ්වනි වැඩ

අරගොන් උණුසුම්. [ස්පා Spanish ් spanish ස්පා Spanish ් area ත්වය (1845)].

වෝල්ස් ෆැන්ටසි. (ෂර්සෝ. මත. 139 දී; 1 වන වාද්ය වෘන්දය සංස්කාරකවරුන් 1839; 2 වන වාද්යස්ට්රා 2745; 3 වන සංස්කරණය 1856).

මැඩ්රිඩ් හි ගිම්හාන රාත්රිය පිළිබඳ මතකයන්. (ස්පා Spanish ් all onverure අංක 2. 1851).

කමරින්කයා. (විවාහ මංගල්යය සහ නර්තනය. 1848).

Taratorella. වාද්ය වෘන්දය සඳහා මන fant කල්පිතය (1850).

රවුම් රුසියානු මාතෘකාවක් සඳහා ඕවර්චර් කම්පනි (1834).

කුටීර උපකරණ සමූහ

වීණාව සහ පියානෝ (1822) සඳහා මොසාර්ට්හි විචලනයන්.

පියානෝ සහ වීණාව සඳහා නිශාචර (1828).

වයල සහ පියානෝ (1825) සඳහා සොනාටා.

ක්ලැරිනට්, ෆගෝට් සහ පියානෝ (1832) සඳහා උද්යෝගිමත් තිදෙනා.

පියානෝව, වයලීනයන් 2, වයල, සෙලෝ සහ ඩබල් බාස් සඳහා SEXTETEEE

පියානෝ, වීණාව, වීතා, සෙලෝ, ෆගෝටා සහ ප්රංශ අල්ට් (1832) සඳහා ඩොනිසෙට්ටිගේ "ඇනා බොලින්" තේමාව මත සෙරෙනේඩ්.

බෙලියිනි "සමානම්බුල (පියානෝ සෙවට්ටුව 1832) යන තේමාව මත සෙරෙනේඩ්.

පියානෝ වැඩ

අත් 2 කින් පියානෝව

මාතෘකාව පිළිබඳ විචලනයන් "සිනිඳු නිම්නය අතර" (වාතය 1826).

මාතෘකාව පිළිබඳ විචලනයන් "බෙනිටෙටා සියා ලා මැඩි" (1826) (1826).

ඩොන්සෙටි ඇනා (1831) තේමාව පිළිබඳ විචලනයන්.

බෙලියිනි මොන්ටෙනස් සහ කපලන්තයි (1832) යන තේමාව පිළිබඳ විචලනයන්.

රුසියානු මාතෘකාවක විචලනයන් (1839).

"සොලෝවේ" ආලිබීවා (1833) යන තේමාව පිළිබඳ විචලනයන් (1833).

OP හි මාතෘකාව පිළිබඳ විචලනයන්. "ස්විස් පවුල" (1822)

ස්කොට්ලන්ත තේමාව පිළිබඳ විචලනයන් (1847).

ළමා පොල්කා (1854).

ඩුආන් සුසැනින් (1836) සිට කදරු මත කදරු.

කඩිසරකමෙන් රචනා කරන ලද මැසූර්කා (1852).

යාච් yer ාව (1847) වාචික සංවාද කෘති ද බලන්න.

පොල්කා (1849).

හෙලෝ ෂිස්නා. පියානෝ වාදනයන් දෙකක් (බාර්කෝල් සහ "මැසූර්කාගේ". 1847).

"වෙන්වීම". නිශාචර (1839).

මාතෘකාව පිළිබඳ රොන්ඩෝ "මොන්ටොනීස් සහ කපුවලෙලි" බෙලියිනි (1831).

මාතෘකාව පිළිබඳ tarerell "බෙරෙසින්කාගේ කෙතේ" සිටගෙන සිටියේය. " (1843).

ෆින්ලන්ත ගීතය (1829).

කැප්රිකියෝ රුසියානු මාතෘකා දෙකකට [අත් හතරක් (1834)].

ආරම්භක පොල්කා [අත් හතරක් (1840-1852)].

ගුම්මෙල් - "මිත්රත්වය පිළිබඳ මතකයේ." සංධ්වනි වාද්ය වෘන්දය සඳහා නිශාචර (1854).

ගුවන් යානා සහ රූප සටහන්

ෂේක්ස්පියර් (1842-1843) මත ඔපෙරා ගමට්ටුව.

ඔපෙරා "මෝටරය" (නාට්ය ඒ. ෂකොෆොව්ස්කි, ලිබ්රෙටෝ වසිල්කෝ-පෙට්රොව් (1855).

ඔපෙරා "මේරිනා රොචා" හි ෂුකොව්ස්කි (1834) හි.

වී. ස්කොට් (1822-1824) ට අනුව "මැටිල්ඩා රියාකුබි" ඔපෙරා.

ඉතාලි සංධ්වනි (1834).

සංධ්වනි (1824).

"ටාරාස් බල්බා". එන්. ගොගොල් (1852) මත යුක්රේන සංධ්වනිය.

සාහිත්ය කෘති

ස්වයං චරිතාපදානය (1854).

අල්ෂන්ඩ්. Poom (1827-1828).

මෙවලම් සටහන් (1852).

සටහන් (1854-1855).

සංගීත කෘතිවලට පෙළ.

"ඔහ්, මී පැණි කන්යා." මිට්ස්විවිච් (1852) යන වචන සඳහා ප්රේමය සඳහා රුසියානු පෙළ.

"ඔහ්, ඔබ මා සමඟ නම්" රුසියානු පෙළ ඉතාලි ආදර "තොරතුරු තාක්ෂණ ඩෙසරයෝ" ("ආශාව") රෝමි (1856).

ඔපෙරා රුස්ලන් සහ ලියුඩ්මිලා (1841) සිට නියපොතු සහ රන්ඩෝ ෆාර්ලාෆ් සමඟ ෆාර්ලිෆ් දර්ශනය.

හෙලෝ, විමසිලිමත් ශිෂ්යයා!

ඔබ මහා රුසියානු සංයුක්ත මිහායිල් ඉවානොවිච් ග්ලින්කා වෙත කැපවී සිටින පිටුවක ය!

මිකිල් ඉවානොවිච් ග්ලින්කා- රුසියානු සම්භාව්ය සංගීතයේ මුතුන් මිත්තෙකු වන රුසියානු නිර්මාපකය. ඔපෙරා "රජු සඳහා ජීවිතාරක්ෂක" ("රජු සඳහා ජීවිතාරක්ෂක" ("ඉවාන් සුසිනින්", 1836) සහ "රුසලාන් සහ ලුඩ්මිලා" (1842) (1842), එය රුසියානු ඔපෙරාවේ දිශාවන් දෙකක ආරම්භය සනිටුහන් කළ - ජන සංගීත නාට්ය සහ ඔපෙරා සුරංගනා කතාව, ඔපෙරා-එපික්.

රුසියානු සිම්ෆෝනවාදයේ අත්තිවාරම් සකස් කර ඇත.ක්ලැසික් රුසියානු ආදර.

පළමුව ඔබ නිර්මාපකයාගේ පෞරුෂත්වය ගැන දැන හඳුනා ගත යුතුය, මේ සඳහා මායිල් ඉවානොවිච්ගේ චරිතාපදානය ගැන ඔබ හුරු වන්නැයි මම ඔබට යෝජනා කරමි.

1804 ජුනි 1 වන දින උපත. ඉඩම් හිමියෙකුගේ පවුල තුළ නෝවස්කි ගමේ ස්මාල්ලෙන්ක් පළාතේ ගමේ. 1818 දී ඔහු 1822 දී ජිනිග්කා ග්ලින්කාවේදී අවසන් වූ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අධ්යාපනික ආයතනයේ උදාර මණ්ඩලයට ඇතුළු වූ අතර එය සංගීතය රචනා කිරීමට පටන් ගත් අතර අපූරු ආදර කර්තෘගේ කතුවරයා ලෙස ජනප්රිය විය. හ voice සහ පියානෝව සඳහා කෘති 80 ක්, වාචික පද රචනාස්ගේ කලාකෘති: එලී "," පෙදෙස ", පෙලඹෙන්නේ", පෙළඹවීමක් ", පීටර්ස්බර්ග් වෙත සමුගැනීමක්" සහ තවත් අය සහ තවත් අය.

ග්ලිනෙකා විශ්රාම වැටුප අවසන් වීම සන්නිවේදන මාර්ගවල ප්රධාන කළමනාකරණයට ඇතුළත් වූ නමුත් වැඩි කල් නොගොස් සේවයෙන් පිටව ගියේ සංගීතයට සම්පූර්ණයෙන්ම කැපවීමට ය.

1830-1834 දී ඔහු ඉතාලිය, ඔස්ට්රියාව සහ ජර්මනිය හරහා යුරෝපීය සංගීත සම්ප්රදායන් දැන හඳුනා ගැනීම සහ ඔහුගේ නිර්මාපෘ කුසලතාව වැඩි දියුණු කිරීම ඔහු විශාල ගමනක් ගියේය. ආපසු පැමිණි විට, ඔහු තම ආදරණීය සිහිනය ක්රියාත්මක කිරීමට පටන් ගත්තේය - රුසියානු ඔපෙරාවක් ලියන්න. බිම් කොටස වයස්ගත වී ඇත්තේ වීඑන්. ෂුකොව්ස්කි - අයිවන් සුසිනින්ගේ ජයග්රහණයයි. දැනටමත් 1836 දී පීටර්බර්ග් ඔපෙරා හි මංගල දර්ශනයක් පැවැත්වීය "රජතුමාගේ ජීවිතය" . ග්ලින්කාගේ සාර්ථකත්වය දෙවන ඔපෙරා හි ආරම්භ වූ විට, මේ වතාවේ පුෂ්කි කුමන්ත්රණයේ දී. මෙම කාර්යය වසර හයක් පමණ විවේක ගනිමින් සිටියේය. 1842 දී එය සිදු වියමයිරා "රුස්ලානා සහ ලූඩ්මිලා"ඉතිහාසයේ පළමු අපූරු වීර කාව්යයක් බවට පත්වූයේ කවුද?කස්තුරි සංගීතය.

ග්ලිනෙකාගේ වැඩ මවිතයන් - ඔහුගේ සමකාලීනයන් මවිතයන් විසින් අගය කරන ලදී. ඉතින්, එෆ්. ෂීට් "රුස්ලානා සහ ලූඩ්මිලා" වෙතින් පියානෝ "වගුරු චර්නොමෝමෝර්" සඳහා මාරු වී ඇති අතර බොහෝ විට ඔහුගේ ප්රසංගවලම ඔහුව රවටා ඇත.

1844-1847 දී ග්ලින්කා ප්රංශයේ සහ ස්පා .් in යේ ගමන් කළේය. ස්පා Spain ් of යේ පින්තූර අරගොන් දඩයම් කිරීමේ අභිරහස් (1845) සහ "මැඩ්රිඩ්හි රාත්රිය" (1851) ඔවුන්ගේ පරාවර්තනය සොයා ගත්තේය. සංවාදයේ සංගීතය හා ස්වදේශික රටේ ප්රතිරූපයේ නිර්මාපකයාට වර්ණවත් ලෙස සම්බන්ධ නොවූවාට වඩා නොඅඩු විය යුතුය. බලන්න
වෝර්සෝහි දී, ඔහු රුසියානු ජන ගීත දෙකක මාතෘකාව පිළිබඳ වාද්ය වෘන්දය මන fant කල්පිත මන fant කල්පිත "කමරින්කයා" (1848) ලිවීය. මෙම වැඩ කිරීම ගැන පී. අයි. Tchaikovsky "ෂෙල්ඩා හි ඕක් මෙන්, රුසියානු වාද්යශීලී සංගීතය සියල්ලම නිගමනය කරන ලදි."

1856 දී මිකායිල් ඉවානොවිච් බර්ලිනයට ගියේ පුරාණ රුසියානු ජාතිකයා පුරාණ රුසියානු ජාතිකයා පල්ලියේ නාද ඔහුගේ කෘති නැවත නැඟිටුවීම සඳහා පැරණි ස්වාමිවරුන්ගේ බහු අවයවය අධ්යයනය කිරීම සඳහා ය. අදහස ක්රියාත්මක කිරීමට නොහැකි විය: 1857 පෙබරවාරි 15, ග්ලින්කා මිය ගියේය.

මේ වන විට ඔබ විසින් ක්රියාකරුවන් දෙදෙනෙකු වෙත ඔබව හඳුන්වා දීමට කාලය පැමිණ තිබේ, මේ සඳහා ඉදිරිපත් කිරීම දෙස බලන්න.

2 ඔපෙරා එම්.

2 ඔපෙරා එම්.

ARIA සුසනානිනාට සවන් දෙන්න

වීඩියෝ යූ ටියුබ්.

මෙම ලේඛනය නිර්මාපකයාගේ ප්රධාන වැදගත් කෘති ඉදිරිපත් කරයි.

වැඩ කරයි ග්ලින්කා

වැඩ කරයි ග්ලින්කා

ප්රියතමයන් සහ වඩාත් ප්රසිද්ධ

වැඩ කරයි m.i. glinka

I. ඔපෙරාස් සහ රචනා දර්ශනය සඳහා රචනා 1) "රජුගේ ජීවිතය" ("ඉවාන් සුසනින්") (1836) (1836) (1836), ක්රියා 4 කින් යුත් විශාල ඔපෙරාවක්. ලිබරට්ටෝ ජී.එෆ්. Rosen. 2) ඛේදවාචකයට සංගීතය "කොල්ම්ස්කි කුමරු" එන්.වී.කොල්කොල්නික් (1840). 3) "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා", පනතේ විශාල මැජික් ඔපෙරාවක් (1842). ලිබ්රෙටෝ වී.එෆ්. පොයිඩ් හි ෂිර්කෝවා. එස්. පුෂ්කින්. Ii. සංධ්වනි වැඩ 1) රුසියානු මාතෘකාවක් සඳහා (1834), නිම කිරීම සහ මෙවලම් V. හර්මාලයින් (1937) සඳහා ඕවර්චර්-සංධ්වනිය. 2) අරගොන් හොටි (ස්පා Spanish ් on වූ ඕවර්චර් එන් 1) (1843) යන තේමාව මත දීප්තිමත් කඳවුර. 3) මැඩ්රිඩ් හි ගිම්හාන රාත්රිය පිළිබඳ මතක සටහන් (වාද්ය වෘන්දය සඳහා ස්පා Spanish ් on වූ ඕවර්චර් N2) (1848-1851). 4) "කමරින්කයා", රුසියානු ගීත දෙකක තේමාවන්, විවාහ මංගල්යය සහ නර්තනය, 1848) සඳහා මන asy කල්පිතය. 5) ස්පා Spanish ් b බොලෙරෝ (1855) හි පොලූසයිස් ("තල පෝලන්ත"). - 6) වෝල්ට්ස් ෆැන්ටසි, ෂර්සෝ වාද්ය වෘන්දය සඳහා වෝල්ට්ස් ස්වරූපයෙන් (එෆ්-නමුත් 1839 සඳහා එකම නමක් සඳහා තුන්වන මෙවලම) (1856) (1856). කුටිය-උපකරණ සමූහ 1) ස්ට්රිං ක්වාර්ටෙට් (1830) 2) ඔපෙරා "සඳබ්ලිගුල" වී. බෙලියිනි (1832) තේමාවන් පිළිබඳ දීප්තිමත් මැරයින්. 3) ඔපෙරා "ඇනා බොලින්" ඩෙනිසෙට්ටි (1832) ඔපෙරා වෙතින් සමහර මෝස්තර සඳහා සෙරෙනේඩ්. 4) විශාල සෙක්ස්ටට් තමන්ගේම මාතෘකා මත (1832). 5) "පැතිකඩ තිදෙනා" (1832). Iv. පියානෝ 1) රුසියානු ගීතවල තේමාව මත ක්රියා කරයි, පැතලි ගීතවල නිම්න අතර, "(1826). 2) නිශාකුන් එස්-ඩර් (1828). 3)" නව උපදේශකයින් ", ප්රංශ කඩුල් ඩී-එස්.ආර් (1829). 4) "සොල්වෙල් වෝල්ස්" (1831) (1833) "සොල්වි" අග්ගිබ්. (1833). (1833). (1833). (1833). (1835) (1835) (1835) (1839). 8) "උපදේශකයින්" ජී-ඩර් (1839) 9) "වෝල්ට්ස් ප්රියතම" එෆ්-ඩර් (1839). 10) "බිග් වෝල්ස්" ජී-ඩර් (1839) 11) "පොලූස්" ඊ-ඩූර් (1839 ). 12) "වෙන්වීම" (1839). 13) "ආරාමය", කවුන්ටරඩ් ඩබ්ලිව්.ඒ.එස්. 14) "වෝල්ට්ස්-ෆැන්ටසි" (1839) (1839) (1849) 16) "බොලෙරෝ (1840) 16) රුසියානු ජන ගීතීය මාතෘකාව "බෙරොසොන්ගේ ක්ෂේත්රය සිටගෙන" (1843) (1843) "යාච් yer ාව" (1847). (1847, ගායනා කරන්න - 1855). 1855) පියානෝව ඔපොලොග් ඔපෙරා සඳහා "රජුගේ ජීවිතය" (1852) . 19) "ළමා පොල්කා" (ලේස් ඔල්ගා (1854) 20 ක් යථා තත්ත්වයට පත් කිරීමේ අවස්ථාවෙහිදී) ඇන්ඩලූසියානු ඔල්ගා (1855) "ලාස් මොර්ටිස්" (1855). 21) "ලාස්" (1840) (1840) (එෆ් - බාලකිරෙව් සඳහා සැකසීම). V . වාචික ප්රෝ පියානෝ වාදනය 1) ප්රීති "අවශ්යතාවයකින් තොරව මාව පොළඹවන්න එපා" (1825). වචන ඊ.ඒ. බ්රැටෙන්ස්කි. 2) "දුප්පත් ගායකයා" (1826). ස්ලොව් වී.ඒ. ෂුකොව්ස්කි (1826). 3) "සැනසීම" (1826). ෂෙලෝවා වී.ඒ. ෂූකොව්ස්කි. 4) "ඔබ, ක්ස්නෝ මේඩන්" (1826) හි සැරසී සිටින ඔබ් ඔබ්. වචන ජන. . 5) "හදවතේ මතකය". කේ. එන්. බතිතිෂ්කෝවා (1826) යන වචන. 6) "මම කැමතියි, ඔබ මට කිව්වා" (1827). ස්ලොව් ඒ. ග්රේසි-කෝර්ස්සාකා. 7) "ගොර්කි, කටුක මාව, රතු උපාංගය" (1827). ෂෙලෝවා ඒ. රෝමන් කෝර්සා. 8) "මට කියන්න, ඇයි" (1827). ස්ලොව් එස් .ගිට්සින්. 9) "මිග්" (1827) (1827). SLOV S.Golitsyn. 10) "යනු කුමක්ද, යෞවනයන්ගේ සුන්දරත්වය" (1827). ස්ලොවා ඒ. ඩී.වෙල්විවා. 11) "සීයා, ගැහැණු ළමයින් වරක් මට කිව්වා" (1828). ස්ලෝවා ඒ. ඩී.වීවෙවා. 12) "බලාපොරොත්තු සුන්වීම" (1828). ෂෙලෝවා එස්.ජී.ගොලිට්සින්. 13) "මා සමඟ ගායනා නොකරන්න". ග ruzinsinsinsskaya ගීතය (1828). වචන A.S. Pushkin. 14) "මම අමතක කරන්න" (1829). ස්ලොව් එස්.ජී. රුසියාව. 15) "රාත්රී සරත්මතය" (1829). ස්ලොව් ඒ. ග්රිම්-කෝර්ස්සාකා. 16) "ඔහ්, රාත්රිය, රාත්රියේ" (1829). ස්ලෝවා ඒ. 17) "ඊළඟ ලෝකයේ හ voice" (1829). ස්ලොව් වී.ඒ. ෂුකොව්ස්කි. 18) "ආශාව" (1832). ස්ලොව් එෆ්.මාරි. 19) "ජයග්රාහකයා" (1832). ෂෙලෝවා වී.ඒ. ෂුකොව්ස්කි. 20) මන fant කල්පිත "වැනෙගි රාත්රිය" (1832). ස්ලෝවා අයි.අයි. කොස්ලෝවා. 21) "නොකියන්න: ප්රේමය සමත් වනු ඇත" (1834). ස්ලොවා ඒ. ඩී.වෙල්විවා. 22) "ඩුරවා නොම්" (1834). ස්ලොව් වී.ඒ. ෂුකොව්ස්කි. 23) "ඇගේ ස්වර්ගීය ලෙස නොකියන්න" (1834). වචන n.f. පැව්ලෝවා. 24) "මම ඔබව සොයාගත්තා" (1834). ස්ලොවා ඒ. ඩී.වෙල්විවා. 25) "මම මෙහි සිටිමි, INESILE" (1834). ස්ලෝවා ඒ.එස්. පුෂ්කින්. 26) ෆැන්ටසි "රාත්රී පෙනුම" (1836) (1836). ස්ලොව් වී.ඒ. ෂුකොව්ස්කි. 27) ස්ටැන්ස් "මෙන්න රහස් දිනයක ස්ථානයක්" (1837). වචන n.v.kolllnik. 28) "සැකයක්" (1838). ස්ලෝවා එන්.වී.කොල්කොල්නික්. 29) "ගින්න රුධිරයේ දැවෙනවා" (1838). ෂෙලෝවා ඒ.එස්. පුෂ්කින්. 30) "අපගේ රෝස" (1838). ස්ලෝවා ඒ.එස්. පුෂ්කින්. 31) "හූඩය වයියෙල්මි අඩකින්" (1838). ස්ලොව්<украинск.> V.n. සබෙල්ලා. 32) "සුන්බුන්, රාත්රී දැව නොකරන්න" (1838). ස්ලොව්<украинск.> V.n. සබෙල්ලා. 33) "රාත්රී සයිෆයර්" (1838). ස්ලොව් ඒ.එස්. පුෂ්කින්. මංගල ගීතය (1839). ස්ලෝවා ඊ. පී. ඕතොඩොෆිෆිනා. 35) "මම ඔබ සමඟ මුණගැසුණොත්" (1839). ෂෙලෝවා ඒ. කෝස්ලෝවා. 36) "මට මතකයි අපූරු මොහොතක්" (1840). වචන A.S. Pushkin. 37) "සමුගැනීම පීටර්ස්බර්ග්", ගීත 12 ක චක්රයක් සහ උමංචි (1840) චක්රය. වචන n.v.kolllnik. 38) "ඔබ සමඟ කොතරම් මිහිරි වුවත්" (1840). ස්ලොවි පී.පී. 39) පිළිගැනීම ("මට පිස්සු දැමුවද මම ඔබට ආදරෙයි")) (1840). වචන A.S. Pushkin. 40) "මම ඔබට ආදරෙයි, හුරුබුහුටි රෝසයක්" (1842). ස්ලෝවා අයි. සමරින්. 41) "ඇයට" (1843). ෂෙලෝවා ඒ. මිට්ස්කවිච්. රුසියානු පෙළ s.g.golitsyn. 42) "ඔබ ඉක්මනින්ම මා පෙලඹෙනු ඇත" (1847). ස්ලෝවා යූ.වී. ජේඩොව්ස්කායා. 43) "මට ඔබේ හ voice ඇසෙන" (1848). ස්ලොව් එම්. තියොමොන්ටෝවා. 44) "සිසිලන කුසලානය" (1848). ෂෙලෝවා ඒ.එස්. පුෂ්කින්. 45) ඛේදවාචකයේ සිට "මාගරිටි ගීතය" v. ෆොටස්ට් (1848). රුසියානු පෙළ e.guber. 46) ෆැන්ටසි "මී පැණි කන්යා ගැන" (1849). ෂෙලෝවා - කවි අනුකරණය කිරීම A.mitzqvich 47) "ඇඩෙල්" (1849). ස්ලෝවා ඒ.එස්. පුෂ්කි. 48) "මේරි" (1849). ෂෙලෝවා ඒ.එස්. පුෂ්කින්. 49) "ෆින්ලන්ත බොක්ක" (1850). P.G. බඩොව්ස්කිගේ වචන. 50) "ඒ අහ්, මම මුලින් දැනගත් විට" (1855). එම්. ග්ලින්කා සැකසීමේදී i.dmitriev වචන වලින් පැල්ලම් සහිත ජිප්සී ගීතය. 51) "හදවත වේදනාකාරී යැයි නොකියන්න" (1856). ස්ලෝවා එන්.එෆ්. පැව්ලෝවා.