එක් පොතක කතාව: මළ ආත්මයන්. Dead Souls Dead Souls ලියන වර්ෂය
ලේඛකයාගෙන් පාඨකයාට
මගේ පාඨක ඔබ කවුරුන් වුවත්, ඔබ කොතැනක සිටියත්, ඔබ කුමන තරාතිරමක සිටියත්, ඔබ ඉහළම තනතුරකින් හෝ සරල පන්තියේ පුද්ගලයෙකුගෙන් ගෞරවයට පත් වුවද, දෙවියන් වහන්සේ ඔබට කියවීමට හා ලිවීමට ඉගැන්වූයේ නම් සහ මගේ පොත දැනටමත් ඔබේ අතට වැටී ඇත, මම මට උදව් ඉල්ලමි. ඔබ ඉදිරියෙහි ඇති පොත, ඔබ දැනටමත් එහි පළමු සංස්කරණයේ කියවා ඇති, අපගේම ප්‍රාන්තයෙන් ගත් පුද්ගලයෙකු නිරූපණය කරයි. ඔහු අපේ රුසියානු දේශය වටා ගමන් කරයි, උතුම් සිට සරල දක්වා සෑම තරාතිරමකම මිනිසුන් හමුවෙයි. එය වැඩිපුර ගනු ලබන්නේ රුසියානු මිනිසාගේ අඩුපාඩු හා දුෂ්ටකම් පෙන්වීමට මිස ඔහුගේ කුසල් හා ගුණධර්ම නොවේ, ඔහු වටා සිටින සියලුම මිනිසුන් ද අපගේ දුර්වලතා සහ අඩුපාඩු පෙන්වීමට ගනු ලැබේ; හොඳම පුද්ගලයින් සහ චරිත වෙනත් කොටස්වල සිටිනු ඇත. මෙම පොතේ, බොහෝ දේ වැරදි ලෙස විස්තර කර ඇත, රුසියානු දේශයේ එය සිදු වන ආකාරය සහ එය සැබවින්ම සිදුවන්නේ කෙසේද යන්න නොවේ, මන්ද මට සෑම දෙයක්ම ඉගෙන ගැනීමට නොහැකි විය: පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතය අපගේ සිදුවෙමින් පවතින දෙයින් සියයෙන් එක කොටසක් ඉගෙන ගැනීමට ප්‍රමාණවත් නොවේ. ඉඞම්. එපමණක් නොව, මගේම අධීක්‍ෂණයෙන්, නොමේරූ භාවයෙන් සහ කඩිමුඩියේ විවිධ වැරදි සහ වැරදි සිදුවී ඇත, එබැවින් සෑම පිටුවකම නිවැරදි කිරීමට යමක් තිබේ: පාඨකයා, මාව නිවැරදි කරන ලෙස මම ඔබෙන් ඉල්ලා සිටිමි. එවැනි කාරණයක් නොසලකා හරින්න එපා. ඔබ කොතරම් උසස් අධ්‍යාපනයක් ලැබුවත් උසස් ජීවිතයක් ගත කළත්, මගේ පොත ඔබේ ඇසට නොවැදගත් දෙයක් ලෙස පෙනුනත්, එය නිවැරදි කර අදහස් ලිවීමට ඔබට එය කොතරම් කුඩා වුවත්, එය කරන ලෙස මම ඔබෙන් ඉල්ලා සිටිමි. . අඩු අධ්‍යාපනයක් සහ සරල තරාතිරමක් ඇති පාඨකයෙකු වන ඔබ, මට කිසිවක් ඉගැන්විය නොහැකි තරමට ඔබ නූගත් යැයි නොසිතන්න. ජීවත් වූ, ආලෝකය දුටු, මිනිසුන් මුණගැසුණු ඕනෑම කෙනෙකුට තවත් කෙනෙකු නොදුටු දෙයක් දැක ඇති අතර අන් අය නොදන්නා දෙයක් ඉගෙන ගෙන ඇත. එමනිසා, ඔබේ ප්‍රකාශයන් මට අහිමි නොකරන්න: ඔබ එය හොඳින් කියවා බැලුවහොත් පමණක් මුළු පොතේම යම් ස්ථානයක ඔබට කීමට යමක් සොයාගත නොහැකි වනු ඇත. නිදසුනක් වශයෙන්, ජීවිතය පිළිබඳ අත්දැකීම් හා දැනුමෙන් පොහොසත්, මා විස්තර කළ මිනිසුන්ගේ කවය දන්නා අයගෙන් එක් අයෙකු හෝ පොතේ එක කොළයක්වත් අතපසු නොකර පොත පුරා සටහන් කර ඇත්නම් එය කොතරම් හොඳද? , එය කියවන්නට පටන් ගත්තේ පෑනක් අතට ගෙන ලියුම් කොලයක් මා ඉදිරියෙහි තැබීම මිස අන් කිසිවක් නොවේ, පිටු කිහිපයක් කියවීමෙන් පසු මට මගේ මුළු ජීවිතයම සහ මට හමු වූ සියලුම පුද්ගලයින් සහ සියලු සිදුවීම් සිහිපත් වේ. එය ඔහුගේ ඇස් ඉදිරිපිට සිදු වූ අතර, මා ඔහු දුටු සෑම දෙයක්ම හෝ ඔහු මගේ පොතේ නිරූපණය කර ඇති දේට සමාන වෙනත් අයගෙන් ඇසූ දේ හෝ ඊට ප්‍රතිවිරුද්ධ දේ, ඔහු මේ සියල්ල ඔහුගේ මතකයට දිස් වූ නිශ්චිත ස්වරූපයෙන් විස්තර කරයි, සහ මේ ආකාරයට මුළු පොතම ඔවුන්ට කියවන තුරු ඔහු අවසන් වූ පසු සෑම පත්‍රිකාවක්ම මට එවන්න. ඔහු මට උදව් කරන්නේ මොනතරම් ලොකු දෙයක්ද! අක්ෂර වින්‍යාසය හෝ ප්‍රකාශනවල අලංකාරය ගැන කරදර වීමට කිසිවක් නැත; කාරණය වන්නේ ව්යාපාරිකසහ තුළ ඇත්තක්‍රියාවන්, අක්ෂර නොවේ. කිසිවක් නොසිතා වැරදි ලෙස නිරූපනය කිරීමකින් මා හට ප්‍රයෝජනය වෙනුවට මා කළ අනර්ථය පෙන්වා දීමට ඔහුට අවශ්ය වූයේ නම්, මට බැන වදින්නට, බැණ වදින්නට නම්, මා ඉදිරියේ ඔහුට කරන්නට දෙයක් නැත. සෑම දෙයකටම මම ඔහුට කෘතඥ වනු ඇත. මගේ පොතේ දැක්වෙන මිනිසුන්ගේ කවයෙන් සෑම දෙයකින්ම සහ ජීවිතයෙන් සහ අධ්‍යාපනයෙන් දුරස් වූ ඉහළ පන්තියෙන් යමෙකු හමු වුවහොත්, නමුත් ඔහු ජීවත් වන පන්තියේ ජීවිතය දන්නා සහ තීරණය කරන්නේ නම් එය හොඳය. මගේ පොත නැවත ඒ ආකාරයෙන්ම කියවා මගේ මුළු ජීවිත කාලය තුළම මට හමු වූ ඉහළ පන්තියේ සියලුම මිනිසුන් මානසිකව සිහිපත් කිරීමටත්, මෙම පන්ති අතර යම් සුහදතාවයක් තිබේද යන්න සහ සමහර විට එය එසේ නොවේදැයි හොඳින් සලකා බැලීමට පහළින් සිදු වන ඉහළ කවයේ නැවත නැවතත්? සහ මේ ගැන ඔහුගේ මනසට නැඟෙන සෑම දෙයක්ම, එනම්, මෙය තහවුරු කිරීමට හෝ ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට සේවය කරන ඉහළ කවයේ ඕනෑම සිදුවීමක්, ඔහුගේ ඇස් ඉදිරිපිට එය සිදු වූ ආකාරය විස්තර කරනු ඇත, ඔවුන්ගේ සදාචාරය, නැඹුරුවාවන් සහ පුරුදු හෝ මිනිසුන්ට ඇතුළු වීමට ඉඩ නොදේ. ඔවුන් වටා ඇති ආත්මයක් නැති දේවල්, ඇඳුම්වල සිට ගෘහ භාණ්ඩ සහ ඔවුන් ජීවත් වන නිවාසවල බිත්ති. මිනිසුන්ගේ වර්ණය වන මෙම පන්තිය මට දැනගත යුතුය. මගේ කාර්යය සඳහා මට එය දැන ගැනීමට අවශ්ය ප්‍රමාණයට වුවද, රුසියානු ජීවිතය එහි සෑම පැත්තකින්ම කෙසේ හෝ හඳුනා ගන්නා තෙක් මට මගේ කෘතියේ අවසාන වෙළුම් ලබා දිය නොහැක. මිනිසුන්ගේ විවිධ තත්ත්‍වයන් මවා ගැනීමේ හෝ සජීවීව මවා ගැනීමේ හැකියාවෙන් යුත් අයෙක් විවිධ ක්ෂේත්‍රවල ඔවුන් මානසිකව හඹා යෑමේ හැකියාවෙන් යුක්ත නම් - වචනයෙන් කියනවා නම්, ඔහු කියවන සෑම කතුවරයෙකුගේම සිතුවිලි ගැඹුරින් හෝ වර්ධනය කිරීමට සමත් වේ. , මගේ පොතේ ව්‍යුත්පන්න වූ සෑම මුහුණුවරක්ම සමීපව අනුගමනය කරන අතර, එවැනි සහ එවැනි අවස්ථාවන්හිදී එය ක්රියා කළ යුතු ආකාරය, ආරම්භයේදී විනිශ්චය කිරීමෙන් ඔහුට තවදුරටත් සිදු විය යුතු දේ, ඔහුට දිස්විය හැකි නව තත්වයන් සහ කුමක් විය යුතුද යන්න මට පවසනු ඇත. මා දැනටමත් විස්තර කර ඇති දේට එකතු කිරීමට හොඳ වන්න; මෙම පොතේ නව ප්‍රකාශනයක් වෙනස් හා වඩා හොඳ ආකාරයකින් එළිදැක්වීමට නියමිත කාලය වන විට මේ සියල්ල සැලකිල්ලට ගැනීමට මම කැමැත්තෙමි. ඔහුගේ ප්‍රකාශයන් මට දායාද කිරීමට කැමති තැනැත්තාගෙන් මම එක දෙයක් තරයේ ඉල්ලා සිටිමි: ඔහු ලියන්නේ කෙසේදැයි මේ මොහොතේ නොසිතන ලෙස, ඔහු ඒවා ලියන්නේ අධ්‍යාපනයෙන් ඔහුට සමාන, එකම රුචි අරුචිකම් සහ සිතුවිලි ඇති සහ පැහැදිලි කිරීමක් නොමැතිව තමාට දැනටමත් බොහෝ දේ තේරුම් ගත හැකිය; නමුත් ඔහු ඉදිරියේ සිටින්නේ කිසිම දෙයක් ඉගෙන නොගත්, ඔහුගේ අධ්‍යාපනයෙන් අසමසම පහත් මිනිසෙක් යැයි සිතනවා වෙනුවට. මම වෙනුවට, ඔහු තම මුළු ජීවිතයම පාළුකරයේ ගත කළ, සෑම අවස්ථාවක්ම සවිස්තරාත්මක පැහැදිලි කිරීමකට ඇතුළු විය යුතු සහ සෑම විනාඩියකටම බියෙන් කුඩා දරුවෙකු මෙන් සරලව කතා කළ යුතු ගමේ වනචාරියෙකු සිතුවත් වඩා හොඳය. ඔහුගේ සංකල්පවලට ඉහළින් ඇති ප්‍රකාශන භාවිතා නොකිරීමට. මගේ පොත ගැන අදහස් දැක්වීමට පටන් ගන්නා අයෙකු මෙය නිරන්තරයෙන් මතකයේ තබා ගන්නේ නම්, ඔහුගේ අදහස් ඔහු සිතනවාට වඩා වැදගත් හා කුතුහලයෙන් එළියට එනු ඇති අතර ඒවා මට සැබෑ ප්‍රතිලාභ ගෙන එනු ඇත. ඉතින්, මගේ හෘදයාංගම ඉල්ලීමට මගේ පාඨකයින් ගරු කරන අතර, මට අවශ්ය පරිදි සෑම දෙයක්ම කිරීමට කැමති එවැනි කරුණාවන්ත ආත්මයන් ඔවුන් අතර සිටී නම්, ඔවුන්ට ඔවුන්ගේ අදහස් එවිය හැක්කේ: පැකේජය සාදා තිබීමයි. මුලින්ම මගේ නමට, පසුව එය වෙනත් බෑගයක ඔතා, හෝ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් විශ්ව විද්‍යාලයේ රෙක්ටර්, අතිගරු Pyotr Aleksandrovich Pletnev, කෙලින්ම ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් විශ්ව විද්‍යාලයට හෝ මොස්කව් විශ්ව විද්‍යාලයේ මහාචාර්යවරයාගේ නාමයෙන් ඔතා, ඔහුගේ ගෞරවය ස්ටෙපාන් පෙට්‍රොවිච් ෂෙවිරෙව්, මොස්කව් විශ්ව විද්‍යාලය අමතමින්, කුමන නගරයට සමීපද යන්න මත පදනම්ව. පොදුවේ ගත් කල, මාධ්‍යවේදීන් සහ ලේඛකයින් යන දෙපිරිසටම, මගේ පොත පිළිබඳ ඔවුන්ගේ පෙර සමාලෝචන සඳහා අවංකවම ස්තූතිවන්ත වෙමි, එය, මිනිසාට ආවේණික වූ යම් අපරිමිතකමක් සහ විනෝදාංශයක් තිබියදීත්, කෙසේ වෙතත්, මගේ හිසට සහ මගේ ආත්මයට විශාල ප්‍රතිලාභ ගෙන දුන්නේය. මෙවරත් ඔබේ ප්‍රකාශයන් මා අතහරින්න එපා. ඔවුන්ගේ අවවාදය හෝ මගේ ඉගැන්වීම සඳහා ඔවුන් පවසන සෑම දෙයක්ම මා විසින් කෘතවේදීව පිළිගන්නා බව මම ඔබට අවංකවම සහතික වෙමි."මියගිය ආත්මයන්" යනු කුමක්ද? දී ඇති වචනය නිවැරදිව උච්චාරණය කරන ආකාරය. සංකල්පය සහ අර්ථ නිරූපණය.
මළ ආත්මයන් කවිය එන්.වී. ගොගොල්. එය 1835 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී ගොගොල් විසින් ආරම්භ කරන ලද අතර 1840 දී අවසන් කරන ලදී. පොතේ පළමු වෙළුම 1842 දී "The Adventures of Chichikov, or Dead Souls" යන මාතෘකාව යටතේ ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. දෙවන වෙළුම 1852 දී කතුවරයා විසින් පුළුස්සා දමන ලදී; කෙටුම්පතේ පරිච්ඡේද කිහිපයක් පමණක් ඉතිරිව ඇත. කවියේ කතා වස්තුවට පාදක වූ කතාව A.S. Gogol විසින් පවසන ලදී. පුෂ්කින්. සිදුවීම් XIX සියවසේ 30 ගණන්වල සිදු වේ. රුසියාවේ මධ්‍යම පළාත්වලින් එකක (ආණ්ඩුකාරවරයා බලන්න). කෘතිය ලියා ඇත්තේ සංචාරක ගණයේ ය. කවියේ ප්රධාන චරිතය වන පාවෙල් ඉවානොවිච් චිචිකොව්, ඊනියා "මළ ආත්මයන්" මිලදී ගැනීම සඳහා පළාත පුරා සංචාරය කරයි, එනම් මෑතකදී මියගිය නමුත් ලැයිස්තුවේ සිටින සර්ෆ් (සර්ෆ්, ගොවියන් බලන්න) නව සංශෝධනය තෙක් ජීවත් වේ. චිචිකොව්ට "මළ ආත්මයන්" අවශ්ය වන්නේ ඒවා ඇපයට තැබීමට සහ සැලකිය යුතු මුදලක් සහ ඉඩමක් ලැබීමෙන් පොහොසත් වීමට ය. චිචිකොව්ගේ චාරිකා මගින් කතුවරයාට රුසියානු ජීවිතයේ පුළුල් පරිදර්ශනයක් නිරූපණය කිරීමටත්, ඉඩම් හිමියන්ගේ සහ නිලධාරීන්ගේ උපහාසාත්මක රූපවල සම්පූර්ණ ගැලරියක් පෙන්වීමටත් අවස්ථාව ලබා දේ (නිල බලන්න). ප්‍රභේදයට අනුකූලව, කවියට, ප්රධාන පේළියට අමතරව, ගීතමය අපගමනය ඇතුළත් වේ. ඔවුන්ගෙන් වඩාත් ප්රසිද්ධ රුසියාවට කැප වී ඇති අතර, කතුවරයා කොහේ හෝ දුරකට පියාසර කරන ට්‍රොයිකා 1 සමඟ සංසන්දනය කරයි, ඉදිරියට: එහ්, ට්‍රොයිකා! තුන් කුරුල්ලා, කවුද ඔබව නිර්මාණය කළේ? "මළ ආත්මයන්" කවිය නිම නොවී පැවතුනි. සදාචාරාත්මක මූලධර්ම දේශනා කිරීමෙන් සමාජ නපුර නිවැරදි කිරීමේ හැකියාව පෙන්වීමට ධනාත්මක වීරයන් ගෙන ඒමට නියමිතව තිබූ දෙවන වෙළුම සම්පූර්ණ කිරීමට ගොගොල් සමත් වූයේ නැත. ගොගොල් විසින් උපහාසාත්මක ලෙස නිරූපනය කරන ලද පොතේ වීරයන්, මෝඩකම, මසුරුකම, රළුබව, වංචාව සහ පුරසාරම් දෙඩීම වැනි දුෂ්ටකම් මූර්තිමත් කරන මිනිස් චරිත වර්ග ලෙස පාඨකයා විසින් වටහා ගන්නා ලදී. අවසානයේදී "මිය ගිය ආත්මයන්", එනම් "ආත්මයෙන් මියගිය" මිනිසුන් ලෙස සලකනු ලබන්නේ ඔවුන් මිස මියගිය ගොවීන් නොවේ. "මළ ආත්මයන්" කවිය ගොගොල්ගේ සමකාලීනයන් විසින් උද්යෝගයෙන් පිළිගත් අතර රුසියානු පාඨකයාගේ ප්රියතම කෘති අතර තවමත් පවතී. 19 වැනි සියවසේ සාහිත්යය පිළිබඳ පාසල් (පාසල බලන්න) වැඩසටහන්වලට ඇය නිතිපතා ඇතුළත් වේ. කවිය නැවත නැවතත් නිදර්ශනය කර, වේදිකාගත කර රූගත කර ඇත. Dead Souls හි හොඳම නිදර්ශක ශිල්පීන් වූයේ A.A. අජින් සහ පී.එම්. බොක්ලෙව්ස්කි. කවියේ හොඳම නාට්‍යකරණයක් කළේ එම්. 1932 දී මොස්කව් කලා රඟහල සඳහා බුල්ගාකොව් පොතේ ප්රධාන චරිතවල නම් පොදු නාම පද ලෙස වටහා ගැනීමට පටන් ගත්තේය. ඒ සෑම එකක්ම පුද්ගලයෙකුගේ අප්‍රසාදයට ලක්වන ලක්ෂණයක් ලෙස භාවිතා කළ හැකිය. මෙම සැබෑ Plyushkin වේදනාකාරී ලෙස මසුරු පුද්ගලයෙකු ගැන පැවසිය හැකිය; පෙට්ටියක් මානසිකව සීමිත කාන්තාවක් ලෙස හැඳින්විය හැක, සමුච්චය කරන්නා, සියල්ල නිවසක ගිලී ඇත; Sobakevich - දැඩි ආහාර රුචිය සහ වලසෙකුගේ අපහසුතා ඇති අශික්ෂිත, රළු පුද්ගලයෙකි; Nozdrev - බේබද්දෙක් සහ පොරබැදීමක්; චිචිකොව් - වංචාකාර ව්යවසායකයෙක්. මනිලොව් යන වාසගමෙන්, මනිලොව්වාදයේ සංකල්පය ගොඩනැගුණි - එනම් පරිසරය කෙරෙහි සිහින හා අක්‍රිය ආකල්පයකි. කවියේ සමහර වාක්‍ය ඛණ්ඩ පියාපත් විය. උදාහරණයක් ලෙස: සහ වේගයෙන් රිය පැදවීමට අකමැති රුසියානුවන් මොනවාද?!; සෑම අතින්ම ප්රසන්න කාන්තාවක්; ඓතිහාසික පුද්ගලයා (නොකඩවා විවිධ කථා වලට වැටීම ගැන); රුසියාව, ඔබ කොහෙද ඉක්මන් කරන්නේ? පිළිතුරක් දෙන්න. පිළිතුරක් දෙන්නේ නැහැ. N.V හි ප්‍රතිමූර්තිය ගොගොල්. කලාකරු එෆ් මෝලර්. 1841: චිචිකොව්. "Types from" Dead Souls " ඇල්බමයෙන්. කලාකරු ඒ.එම්. බොක්ලෙව්ස්කි. 1895: තවමත් රූපවාහිනී චිත්‍රපටයෙන් එම්.ඒ. Schweitzer "මළ ආත්මයන්". Plyushkin - I. Smoktunovsky: Sobakevich. "Types from" Dead Souls " ඇල්බමයෙන්. කලාකරු ඒ.එම්. බොක්ලෙව්ස්කි. 1895: මනිලොව්. "Types from" Dead Souls " ඇල්බමයෙන්. කලාකරු ඒ.එම්. බොක්ලෙව්ස්කි. 1895
"මළ ආත්මයන්" කාව්යයේ නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල්ට ඔහුගේ සමකාලීනයාගේ බොහෝ දුෂ්ටකම් නිරූපණය කිරීමට හැකි විය. යනුවෙන් ප්‍රශ්න කළේය ඔවුන්ගේ අදාළත්වය රඳවා තබා ඇතතවමත්. කාව්යයේ සාරාංශය, ප්රධාන චරිතය ගැන හුරුපුරුදු වීමෙන්, පාඨකයාට කුමන්ත්රණය සහ ප්රධාන අදහස මෙන්ම කතුවරයා කොපමණ වෙළුම් ලිවීමට සමත් වූවාද යන්න සොයා ගැනීමට හැකි වනු ඇත.
සමඟ සම්බන්ධ වේ
කතුවරයාගේ අභිප්රාය
1835 දී ගොගොල් මළ ආත්මයන් කාව්යයේ වැඩ ආරම්භ කළේය. කාව්‍ය සටහනේ කතුවරයා ඒ බව දන්වා සිටී අනාගත විශිෂ්ට කෘතියේ කථා වස්තුව A.S විසින් පරිත්‍යාග කරන ලදී. පුෂ්කින්. නිකොලායි වාසිලීවිච්ගේ අදහස විශාල විය, එය කොටස් තුනකින් යුත් කවියක් නිර්මාණය කිරීමට සැලසුම් කරන ලදී.
- පළමු වෙළුම රුසියානු ජීවිතයේ වේදනාකාරී ස්ථාන හෙළි කිරීමට, ඒවා අධ්‍යයනය කිරීමට, ඒවා සිදුවීමට හේතු පැහැදිලි කිරීමට ප්රධාන වශයෙන් චෝදනා කළ යුතු විය. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, ගොගොල් වීරයන්ගේ ආත්මය නිරූපණය කරන අතර ඔවුන්ගේ අධ්‍යාත්මික මරණයට හේතුව නම් කරයි.
- දෙවන වෙළුමේ දී, කතුවරයා "මළ ආත්මයන්ගේ" ගැලරිය දිගටම නිර්මාණය කිරීමට යන අතර, පළමුවෙන්ම, ඔවුන්ගේ වැටීමේ සම්පූර්ණ ප්‍රමාණය තේරුම් ගැනීමට සහ මාර්ග සෙවීමට පටන් ගන්නා වීරයන්ගේ විඥානයේ ගැටළු කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට ය. necrosis තත්ත්වයෙන් පිටතට.
- ආත්මික නැවත නැඟිටීමේ දුෂ්කර ක්රියාවලිය නිරූපණය කිරීම සඳහා තුන්වන වෙළුම කැප කිරීමට තීරණය විය.
කවියේ පළමු වෙළුමේ සංකල්පයසම්පූර්ණයෙන්ම ක්රියාත්මක විය.
තුන්වන වෙළුම ආරම්භ වී නැත, නමුත් පර්යේෂකයන්ට එහි අන්තර්ගතය විනිශ්චය කළ හැක්කේ "මිතුරන් සමඟ ලිපි හුවමාරුවෙන් තෝරාගත් ඡේද" පොතෙන් රුසියාව පරිවර්තනය කිරීමේ මාර්ග සහ මිනිස් ආත්මයන්ගේ නැවත නැඟිටීම පිළිබඳ සමීප සිතුවිලි සඳහා ය.
සම්ප්‍රදායිකව, මළ ආත්මයන්ගේ පළමු වෙළුම ස්වාධීන කෘතියක් ලෙස පාසලේදී අධ්‍යයනය කෙරේ.
කාර්යයේ ප්‍රභේදය
ගොගොල්, ඔබ දන්නා පරිදි, "මළ ආත්මයන්" නම් පොතේ විවරණයේ කවියක්, නමුත් වැඩ කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී ඔහු විවිධ ආකාරවලින් කෘතියේ ප්‍රභේදය නිර්වචනය කළේය. ප්‍රතිභාපූර්ණ ලේඛකයෙකුට, ප්‍රභේද කැනනයන් පිළිපැදීම අවසානයක් නොවේ, කතුවරයාගේ නිර්මාණාත්මක චින්තනය නොවිය යුතුය. රාමු නොමැතිව සීමා විය යුතුයසහ, සහ නිදහසේ ඉහළට.
එපමණක් නොව, කලාත්මක ප්‍රතිභාව සෑම විටම ප්‍රභේදයෙන් ඔබ්බට ගොස් මුල් යමක් නිර්මාණය කරයි. එක් වාක්‍යයකින්, ගොගොල් තුන් වරක් ඔහු වැඩ කරන කෘතියේ ප්‍රභේදය නිර්වචනය කරන ලිපියක් ඉතිරිව ඇත, එය නවකතාවක්, කතාවක් සහ අවසානයේ කවියක් ලෙස හඳුන්වයි.
ප්‍රභේදයේ විශේෂත්වය කතුවරයාගේ ගීතමය අපගමනය සහ රුසියානු ජීවිතයේ ජාතික අංගය පෙන්වීමට ඇති ආශාව සමඟ සම්බන්ධ වේ. සමකාලීනයන් ගොගොල්ගේ කෘතිය හෝමර්ගේ ඉලියඩ් සමඟ නැවත නැවතත් සංසන්දනය කර ඇත.
කවියේ කතා වස්තුව
අපි පිරිනමනවා පරිච්ඡේදය අනුව සාරාංශය... මුලින්ම කවියට විවරණයක් පැමිණේ, එහිදී, යම් උත්ප්‍රාසයක් ඇතිව, කතුවරයා පාඨකයන්ට ආයාචනයක් ලිවීය: කෘතිය හැකිතාක් ප්‍රවේශමෙන් කියවා, පසුව ඔබේ අදහස් සහ ප්‍රශ්න එවන්න.
1 වන පරිච්ඡේදය
කවියේ ක්‍රියාව වර්ධනය වේ කුඩා ප්රාන්ත නගරයඑහිදී ප්රධාන චරිතය වන Pavel Ivanovich Chichikov පැමිණේ.
ඔහු ඔහුගේ සේවකයන් වන පෙට්රුෂ්කා සහ සෙලිෆාන් සමඟ ගමන් කරයි, ඔවුන් ආඛ්‍යානයේ වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරනු ඇත.
හෝටලයට පැමිණි පසු, චිචිකොව් නගරයේ වැදගත්ම පුද්ගලයින් පිළිබඳ තොරතුරු සොයා ගැනීමට ආපන ශාලාවට ගියේය, මෙහිදී ඔහු මනිලොව් සහ සොබාකෙවිච් සමඟ දැන හඳුනා ගනී.
දිවා ආහාරයෙන් පසු, පවෙල් ඉවානොවිච් නගරය වටා ඇවිදිමින් වැදගත් සංචාර කිහිපයක් සිදු කරයි: ඔහු ආණ්ඩුකාරවරයා, උප ආණ්ඩුකාරවරයා, නඩු පවරන්නා, පොලිස් ප්‍රධානියා හමුවෙයි. නව හඳුනන අයෙකු සෑම කෙනෙකුම බැහැර කරයි, එබැවින් ඔහුට සමාජ සිදුවීම් සහ නිවසේ සවස් යාම සඳහා බොහෝ ආරාධනා ලැබේ.
2 වන පරිච්ඡේදය
දෙවන පරිච්ඡේදයේ විස්තරාත්මකව විස්තර කෙරේ චිචිකොව්ගේ සේවකයන්... Parsley නිශ්ශබ්ද ආකල්පයක්, සුවිශේෂී සුවඳක් සහ මතුපිටින් කියවීමට ඇති ආශාව මගින් කැපී පෙනේ. ඔහු පොත්වල අන්තර්ගතය ගැන නොසොයා බැලුවේය. පුහුණුකරු චිචිකෝවා සෙලිෆාන්, කතුවරයාට අනුව, ඔහුට ඉතා පහත් සම්භවයක් ඇති බැවින් වෙනම කතාවකට සුදුසු නොවේ.
වැඩිදුර සිදුවීම් පහත පරිදි වර්ධනය වේ. චිචිකොව් ඉඩම් හිමි මනිලොව් බැලීමට නගරයෙන් පිටව යයි. අමාරුවෙන් එයාගෙ වත්ත හොයාගන්නවා. මනිලොව්කා හි හිමිකරු දෙස බලන විට ඇති වූ පළමු හැඟීම, සෑම කෙනෙකුම පාහේ ධනාත්මක විය... මුලදී ඔහු හොඳ සහ කාරුණික පුද්ගලයෙක් බව පෙනෙන්නට තිබුණත්, පසුව ඔහුට චරිතයක්, ඔහුගේම රුචි අරුචිකම් සහ රුචිකත්වයන් නොමැති බව පැහැදිලි විය. මෙය ඔහු වටා සිටි අයට පිළිකුල් සහගත බලපෑමක් ඇති කළ බවට සැකයක් නැත. මැනිලොව්ගේ නිවසේ කාලය නැවතී, මන්දගාමීව හා සෙමින් ගලා යන හැඟීමක් ඇති විය. බිරිඳ ඇගේ සහකරු හෝ සහකාරිය සඳහා ගැලපීමක් විය: ඇය මෙම ව්‍යාපාරය විකල්ප ලෙස සලකමින් ආර්ථිකය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූයේ නැත.
අමුත්තා තම සංචාරයේ සැබෑ අරමුණ ප්‍රකාශ කරයි, මියගිය ගොවීන් ඔහුට විකිණීමට නව මිතුරෙකුගෙන් ඉල්ලා සිටී, නමුත් පත්‍රිකාවලට අනුව ජීවතුන් අතර ලැයිස්තුගත කර ඇත. මනිලොව් ඔහුගේ ඉල්ලීමෙන් අධෛර්යමත් වූ නමුත් ගනුදෙනුවට එකඟ වේ.
3 වන පරිච්ඡේදය
සොබාකෙවිච් වෙත යන අතරමගදී, ප්රධාන චරිතයේ කරත්තය නොමඟ යයි. වෙත අයහපත් කාලගුණය බලා සිටින්නඑනම්, චිචිකොව් ඉඩම් හිමි කොරොබොච්කාගෙන් රාත්රිය ඉල්ලා සිටින අතර, ආගන්තුකයාට වංශවත් පදවියක් ඇති බව ඇසීමෙන් පසුව පමණක් දොර විවෘත කළේය. Nastasya Filippovna ඉතා අරපිරිමැස්මෙන් හා සකසුරුවම් වූ අතර, ඒ හා සමාන කිසිවක් නොකරන අයගෙන් කෙනෙකි. මියගිය ආත්මයන් විකිණීම ගැන අපේ වීරයාට ඇය සමඟ දිගු සංවාදයක් පැවැත්වීමට සිදු විය. සේවිකාව දිගු කලක් එකඟ නොවූ නමුත් අවසානයේ එය අත්හැරියාය. කොරොබොච්කා සමඟ සංවාදය අවසන් වූ නිසා පාවෙල් ඉවානොවිච්ට මහත් සහනයක් දැනුණු අතර ඔහුගේ ගමන දිගටම ගියේය.
4 වන පරිච්ඡේදය
යන අතරමගදී, ඔහුට ආපන ශාලාවක් හමු වන අතර, චිචිකොව් එහි කෑමට තීරණය කරයි, වීරයා ඔහුගේ විශිෂ්ට ආහාර රුචිය සඳහා ප්‍රසිද්ධය. මෙහිදී පැරණි මිතුරෙකු වන නොස්ඩ්‍රියොව් සමඟ රැස්වීමක් සිදුවිය. ඔහු ඝෝෂාකාරී හා අපකීර්තිමත් පුද්ගලයෙකි, ඒ නිසා නිරන්තරයෙන් අප්රසන්න කථා වලට පැටලී සිටියේය ඔවුන්ගේ චරිතයේ ලක්ෂණ: නිරතුරුවම බොරු කීම සහ වංචා කිරීම. නමුත් Nozdryov මෙම නඩුවට මහත් උනන්දුවක් දක්වන බැවින්, Pavel Ivanovich වතුයාය නැරඹීමට ආරාධනය පිළිගනී.
ඔහුගේ ඝෝෂාකාරී සහෝදරයා බැලීමට යන අතරතුර, චිචිකොව් මියගිය ආත්මයන් පිළිබඳ සංවාදයක් ආරම්භ කරයි. නොස්ඩ්‍රියොව් මුරණ්ඩු ය, නමුත් බල්ලෙකු හෝ අශ්වයෙකු සමඟ මියගිය ගොවීන් සඳහා කඩදාසි විකිණීමට එකඟ වේ.
ඊළඟ දවසේ උදේ, නොස්ඩ්‍රියොව් මියගිය ආත්මයන් සඳහා චෙක්පත් සෙල්ලම් කිරීමට ඉදිරිපත් වන නමුත් වීරයන් දෙදෙනාම එකිනෙකා රවටා ගැනීමට උත්සාහ කරයි, එබැවින් ක්‍රීඩාව අපකීර්තියකින් අවසන් වේ. මේ මොහොතේ, පොලිස් ප්‍රධානියා නොස්ඩ්‍රියොව් වෙත පැමිණියේ ඔහුට පහරදීම සම්බන්ධයෙන් නඩුවක් විවෘත කර ඇති බව දැනුම් දීමටය. චිචිකොව්, මොහොතෙන් ප්‍රයෝජන ගනිමින්, වතුයායෙන් සැඟවී සිටී.
5 වන පරිච්ඡේදය
Sobakevich වෙත යන අතරමගදී Pavel Ivanovich ගේ කරත්තය කුඩා රථයකට වැටේ මාර්ග අනතුරක්, ඔහු දෙසට ගමන් කරන කරත්තයක සිට ගැහැණු ළමයෙකුගේ රුව ඔහුගේ හදවතට කිඳා බසී.
සොබාකෙවිච්ගේ නිවස එහි හිමිකරුට සමානව කැපී පෙනේ. සියලුම අභ්යන්තර අයිතම විශාල හා හාස්යජනක ය.
කවියේ හිමිකරුගේ රූපය ඉතා සිත්ගන්නා සුළුය. ඉඩම් හිමියා කේවල් කිරීමට පටන් ගනී, මියගිය ගොවීන්ට තවත් ඇප දීමට උත්සාහ කරයි. මෙම සංචාරයෙන් පසු, චිචිකොව්ට අප්රසන්න පසු රසයක් ඇත. මෙම පරිච්ඡේදය කවියේ සොබාකෙවිච්ගේ රූපය සංලක්ෂිත කරයි.
6 වන පරිච්ඡේදය
මෙම පරිච්ඡේදයෙන්, පාඨකයා ඉඩම් හිමි Plyushkin ගේ නම ඉගෙන ගනු ඇත, මන්ද ඔහු ඊළඟට Pavel Ivanovich වෙත පැමිණියේය. ඉඩම් හිමියාගේ ගම හොඳින් විය හැකිය පොහොසත් ලෙස ජීවත් වෙති, අයිතිකරුගේ දැවැන්ත මසුරුකම සඳහා නොවේ නම්. ඔහු අමුතු හැඟීමක් ඇති කළේය: බැලූ බැල්මට මෙම සත්වයාගේ ලිංගභේදය පවා කඩමාල්ලෙන් තීරණය කිරීම දුෂ්කර විය. Plyushkin ව්යවසායක ආගන්තුකයෙකුට වැසි විශාල සංඛ්යාවක් අලෙවි කරන අතර, ඔහු සෑහීමකට පත් වී නැවත හෝටලයට පැමිණේ.
7 වන පරිච්ඡේදය
දැනටමත් තිබීම ආත්ම හාරසියයක් පමණ, Pavel Ivanovich ඉතා උද්යෝගිමත් වන අතර හැකි ඉක්මනින් මෙම නගරයේ ව්යාපාර අවසන් කිරීමට උත්සාහ කරයි. අවසානයේ ඔහුගේ අත්පත් කර ගැනීම් සහතික කිරීමට මැනිලොව් සමඟ අධිකරණ උසාවියට යයි. උසාවියේදී, නඩුව සලකා බැලීම ඉතා සෙමින් ඇදගෙන යන අතර, ක්රියාවලිය වේගවත් කිරීම සඳහා ඔවුන් චිචිකොව්ගෙන් අල්ලසක් ලබා ගනී. පැමිණිලිකරුගේ නීත්‍යානුකූල භාවය පිළිබඳව සෑම කෙනෙකුටම ඒත්තු ගැන්වීමට උපකාර වන සොබාකෙවිච් පෙනී සිටියි.
8 වන පරිච්ඡේදය
ඉඩම් හිමියන්ගෙන් ලබාගත් ආත්මයන් විශාල සංඛ්යාවක් ප්රධාන චරිතයට සමාජය තුළ විශාල බරක් ලබා දෙයි. සෑම කෙනෙකුම ඔහුව සතුටු කිරීමට පටන් ගනී, සමහර කාන්තාවන් ඔහු සමඟ ආදරයෙන් සිටින බව මවාගනියි, එක් අයෙකු ඔහුට ආදර පණිවිඩයක් යවයි.
ආණ්ඩුකාරවරයාගේ පිළිගැනීමේ උත්සවයේදීයචිචිකොව්ව ඔහුගේ දියණියට හඳුන්වා දෙන අතර, අනතුරේදී ඔහුව අල්ලා ගත් දැරිය ඔහු හඳුනා ගනී. මියගිය ආත්මයන් විකිණීම ගැන සෑම කෙනෙකුටම පවසන බෝලයට නොස්ඩ්රියෝව් ද සිටී. Pavel Ivanovich කරදර වීමට පටන් ගෙන ඉක්මනින් පිටව යන අතර එය අමුත්තන් අතර සැකයක් ඇති කරයි. මියගිය ගොවීන්ගේ වටිනාකම ගැන සොයා බැලීමට නගරයට පැමිණෙන ඉඩම් හිමි Korobochka ද ගැටලු වැඩි කරයි.
පරිච්ඡේද 9-10
චිචිකොව් ගැන කටකතා නගරය පුරා පැතිරෙමින් තිබේ අතේ පිරිසිදු නැහැසහ, ආණ්ඩුකාරවරයාගේ දියණිය පැහැර ගැනීම සඳහා සූදානම් වෙමින් සිටින බව කියනු ලැබේ.
කටකතා නව සමපේක්ෂනවලින් පිරී ඇත. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, Pavel Ivanovich තවදුරටත් යහපත් නිවාසවල පිළිගනු නොලැබේ.
නගරයේ ඉහළ සමාජය චිචිකොව් යනු කවුරුන්ද යන ප්‍රශ්නය සාකච්ඡා කරයි. හැමෝම පොලිස් ලොක්කා ළඟට එකතු වෙනවා. 1812 දී සතුරු ක්‍ෂේත්‍රයේ අතක් සහ පාදයක් අහිමි වූ නමුත් කිසි විටෙකත් රජයෙන් විශ්‍රාම වැටුපක් නොලැබුණු කපිතාන් කොපෙයිකින් ගැන කතාවක් මතු වේ.
කොපෙකින් කොල්ලකරුවන්ගේ නායකයා බවට පත් විය. Nozdryov නගරවාසීන්ගේ බිය තහවුරු කරයි, මෑත විශ්වීය ප්රියතම ව්යාජ සහ ඔත්තුකරුවෙකු ලෙස හැඳින්වේ. මෙම පුවත නඩු පවරන්නා කෙතරම් කම්පනයට පත් කරයිද යත් ඔහු මිය යයි.
ප්රධාන චරිතය කඩිමුඩියේ නගරයෙන් පැන යාමට යයි.
11 වන පරිච්ඡේදය
චිචිකොව් මියගිය ආත්මයන් මිල දී ගත්තේ මන්දැයි යන ප්‍රශ්නයට මෙම පරිච්ඡේදය කෙටි පිළිතුරක් ලබා දෙයි. මෙහි කතුවරයා පවෙල් ඉවානොවිච්ගේ ජීවිතය ගැන කියයි. උතුම් සම්භවයවීරයාගේ එකම වරප්‍රසාදය විය. මෙලොව ධනය ඉබේ ඇති නොවන බව වටහා ගත් ඔහු කුඩා කල සිටම වෙහෙස මහන්සි වී බොරු කිරීමට හා වංචා කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය. තවත් වැටීමකින් පසු, ඔහු සියල්ල නැවත ආරම්භ කරන අතර මූල්‍ය ගෙවීම් ලබා ගැනීම සඳහා මියගිය සර්ෆ්වරුන් ජීවත්ව සිටින බවට තොරතුරු ඉදිරිපත් කිරීමට තීරණය කරයි. පවෙල් ඉවානොවිච් ඉතා උනන්දුවෙන් ඉඩම් හිමියන්ගෙන් කඩදාසි මිලදී ගත්තේ එබැවිනි. චිචිකොව්ගේ වික්‍රමාන්විතයන් අවසන් වූයේ කෙසේද යන්න සම්පූර්ණයෙන්ම පැහැදිලි නැත, මන්ද වීරයා නගරයෙන් සැඟවී සිටින බැවිනි.
කවිය අවසන් වන්නේ N.V හි රුසියාවේ ප්‍රතිරූපය සංකේතවත් කරන කුරුළු-ට්‍රොයිකා පිළිබඳ අපූරු ගීතමය අපගමනයකිනි. ගොගොල්ගේ "මළ ආත්මයන්". අපි එහි අන්තර්ගතය සාරාංශ කිරීමට උත්සාහ කරමු. රුසියාව පියාසර කරන්නේ කොහේදැයි කතුවරයා තමාගෙන්ම අසයි. ඇය ඉක්මන් කොහෙද?සියල්ල සහ සියල්ලන්ම අත්හැරීම.
මළ ආත්මයන් - කවියේ සාරාංශය, නැවත කියවීම, විශ්ලේෂණය
ප්රතිදානය
ගොගොල්ගේ සමකාලීනයන් පිළිබඳ බොහෝ විචාරයන් කවියක් මෙන්, ගීතමය අපගමනයට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි කෘතියේ ප්‍රභේදය නිර්වචනය කරයි.
ගොගොල්ගේ නිර්මාණය රුසියානු සාහිත්‍යයේ විශිෂ්ට කෘතිවල භාණ්ඩාගාරයට අමරණීය හා අපූරු දායකත්වයක් විය. ඒ හා සම්බන්ධ බොහෝ ප්‍රශ්න තවමත් පිළිතුරු බලාපොරොත්තුවෙන් සිටී.
| | | | |
මළ ආත්ම, මළ ආත්ම කියවනවා
කවිය (නවකතාව, නවකතාව-කවිය, ගද්ය කාව්යය)
නිකොලායි Vasilyevich Gogol
"මළ ආත්මයන්"- නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල්ගේ කෘතිය, කතුවරයා විසින්ම කවියක් ලෙස නම් කරන ලද ප්‍රභේදය. වෙළුම් තුනක කෘතියක් ලෙස මුලින් සංකල්පනය කරන ලදී. පළමු වෙළුම 1842 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. බොහෝ දුරට අවසන් වූ දෙවන වෙළුම ලේඛකයා විසින් විනාශ කරන ලද නමුත් පරිච්ඡේද කිහිපයක් කෙටුම්පත් වල ඉතිරිව ඇත. තෙවන වෙළුම පිළිසිඳ ගත් අතර එය ආරම්භ නොවීය, ඒ පිළිබඳ තොරතුරු කිහිපයක් පමණක් ඉතිරිව ඇත.
- 1 නිර්මාණයේ ඉතිහාසය
- 2 සාහිත්ය විශ්ලේෂණය
- 3 කථා වස්තුව සහ චරිත
- 3.1 පළමු වෙළුම
- 3.1.1 චිචිකොව් සහ ඔහුගේ සේවකයන්
- 3.1.2 N නගරයේ සහ ඒ අවට පදිංචිකරුවන්
- 3.1.3 රුසියාවේ රූපය
- 3.2 දෙවන වෙළුම
- 3.3 තෙවන වෙළුම
- 3.1 පළමු වෙළුම
- 4 පරිවර්තන
- 5 තිර අනුවර්තන
- 6 නාට්ය සංදර්ශන
- 7 ඔපෙරා
- 8 කලා කෘති
- 9 සටහන්
- පාද සටහන් 10
- 11 සාහිත්යය
- 12 මෙයද බලන්න
- 13 යොමු
මැවීමේ ඉතිහාසය
කාව්යයේ කුමන්ත්රණය ගොගොල්ට යෝජනා කරන ලද්දේ ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින් විසිනි, අනුමාන වශයෙන් 1831 සැප්තැම්බර් මාසයේදී. මේ පිළිබඳ තොරතුරු 1847 දී ලියන ලද සහ 1855 දී මරණින් පසු ප්රකාශයට පත් කරන ලද "කර්තෘගේ පාපොච්චාරණය" දක්වා දිව යන අතර වක්‍ර සාක්ෂිවලින් වුවද විශ්වාසදායක ලෙස සනාථ වේ.
ගොගොල් ඔහුගෙන් "පරීක්ෂක ජනරාල්" සහ "මළ ආත්මයන්" යන අදහස ගත් බව දන්නා නමුත් පුෂ්කින් ඔහුගේ දේපළ ඔහුට ලබා දීමට එතරම් කැමැත්තක් නොදැක්වූ බව එතරම් ප්රසිද්ධ නැත.
P.V. Annenkov.
"මළ ආත්මයන්" පිළිබඳ අදහස ඉදිරිපත් කරන ලද්දේ ඒඑස් පුෂ්කින් විසිනි, ඔහු චිසිනාවු හි පිටුවහල් කිරීමේදී එය හඳුනා ගත්තේය. Bendery නගරයේ (පුෂ්කින් දෙවරක් සිටි) කිසිවෙකු මිය නොයන බව කර්නල් ලිප්රැන්ඩි විසින් සාක්ෂි දුන් පරිදි පුෂ්කින්ට පවසා ඇත. කාරණය නම් 19 වන සියවස ආරම්භයේදී බොහෝ ගොවීන් රුසියානු අධිරාජ්‍යයේ මධ්‍යම පළාත්වලින් බෙසරාබියාවට පලා ගිය බවයි. පලා ගිය අය හඳුනා ගැනීමට පොලිසිය බැඳී සිටි නමුත් බොහෝ විට අසාර්ථක විය - ඔවුන් මියගිය අයගේ නම් පිළිගත්තේය. එහි ප්රතිඵලයක් ලෙස වසර කිහිපයක් තිස්සේ බෙන්ඩර් හි කිසිදු මරණයක් වාර්තා වී නොමැත. මියගිය අයගේ නම් ලේඛන නොමැති පලාගිය ගොවීන්ට ලබා දී ඇති බව හෙළි කරමින් නිල පරීක්ෂණයක් ආරම්භ විය. වසර ගණනාවකට පසු, පුෂ්කින් නිර්මාණාත්මකව පරිවර්තනය වී ගොගොල්ට සමාන කතාවක් කීවේය.
කෘතිය නිර්මාණය කිරීමේ ලේඛනගත ඉතිහාසය 1835 ඔක්තෝබර් 7 වන දින ආරම්භ වේ. එදින පුෂ්කින් වෙත යැවූ ලිපියක ගොගොල් මුලින්ම සඳහන් කරන්නේ "මළ ආත්මයන්":
ඔහු මළ ආත්මයන් ලිවීමට පටන් ගත්තේය. කුමන්ත්රණය පූර්ව දිගු නවකතාවක් දක්වා විහිදී ඇති අතර, එය ඉතා විහිලුවක් වනු ඇත.
ගොගොල් විදේශගත වීමට පෙර පුෂ්කින්ට පළමු පරිච්ඡේද කියවා ඇත. 1836 අගභාගයේදී ස්විට්සර්ලන්තයේ, පසුව පැරිසියේ සහ පසුව ඉතාලියේ වැඩ කටයුතු කරගෙන ගියේය. මේ කාලය වන විට, කතුවරයා තම කෘතිය කෙරෙහි ආකල්පයක් වර්ධනය කර ගෙන තිබුණේ "කවියාගේ පූජනීය ගිවිසුමක්" සහ සාහිත්ය වික්‍රමයක් ලෙස වන අතර, ඒ සමඟම දේශප්‍රේමී අර්ථයක් ඇති අතර එය රුසියාවේ සහ ලෝකයේ ඉරණම හෙළි කළ යුතුය. 1837 අගෝස්තු මාසයේදී බේඩන්-බේඩන්, අධිරාජ්‍ය උසාවියේ රැඳී සිටින ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා ස්මිර්නෝවා (නී රොසෙට්) සහ නිකොලායි කරම්සින්ගේ පුත් ඇන්ඩ්‍රි කරම්සින් ඉදිරියේ ගොගොල් නිම නොකළ කවියක් කියවා, 1838 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී ඔහු අත්පිටපතේ කොටසක් ඇලෙක්සැන්ඩර්ට කියෙව්වේය. ටර්ගිනෙව්. පළමු වෙළුමේ වැඩ 1837 අගභාගයේදී - 1839 මුල් භාගයේදී රෝමයේදී සිදු විය.
රුසියාවට ආපසු පැමිණීමෙන් පසු, ගොගොල් 1839 සැප්තැම්බර් මාසයේදී මොස්කව්හි අක්සකොව්ස්ගේ නිවසේ, පසුව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි වසීලි ෂුකොව්ස්කි, නිකොලායි ප්‍රොකොපොවිච් සහ අනෙකුත් සමීප මිතුරන් සමඟ මළ ආත්මයන්ගේ පරිච්ඡේද කියෙව්වේය. ලේඛකයා 1840 සැප්තැම්බර් අග සිට 1841 අගෝස්තු දක්වා රෝමයේ පළමු වෙළුමේ අවසාන නිමාවෙහි නිරත විය.
රුසියාවට ආපසු ගිය ගොගොල් අක්සකොව්ස්ගේ නිවසේ කවියේ පරිච්ඡේද කියවා ප්‍රකාශනය සඳහා අත්පිටපත සකස් කළේය. 1841 දෙසැම්බර් 12 වන දින මොස්කව් වාරණ කමිටුවේ රැස්වීමකදී, වාරණය අයිවන් ස්නෙගිරෙව් වෙත සලකා බැලීම සඳහා ඉදිරිපත් කරන ලද අත්පිටපත ප්රකාශයට පත් කිරීමට ඇති බාධා පැහැදිලි කරන ලද අතර, බොහෝ විට, කතුවරයා ඇතිවිය හැකි සංකූලතා පිළිබඳව දැන හඳුනා ගත්හ. වාරණ තහනමකට බියෙන් 1842 ජනවාරි මාසයේදී ගොගොල් විසින් බෙලින්ස්කි හරහා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත අත්පිටපත යවා වාරණයට උදව් කරන ලෙස ඔහුගේ මිතුරන් වන A.O. Smirnova, Vladimir Odoevsky, Pyotr Pletnev, Mikhail Vielgorsky ඉල්ලා සිටියේය.
1842 මාර්තු 9 වන දින, මෙම පොත වාරණ ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකිටෙන්කෝ විසින් අනුමත කරන ලදී, නමුත් වෙනස් වූ මාතෘකාවක් සහ "ද ටේල් ඔෆ් කැප්ටන් කොපෙයිකින්" නොමැතිව. වාරණය කරන ලද පිටපත ලැබීමට පෙර පවා, මොස්කව් විශ්ව විද්‍යාලයේ මුද්‍රණාලයේ අත්පිටපත ටයිප් කිරීමට පටන් ගත්තේය. ගොගොල් විසින්ම නවකතාවේ කවරය නිර්මාණය කිරීමට භාර වූ අතර, කුඩා අකුරින් "The Adventures of Chichikov" හෝ "Dead Souls" යන විශාල අකුරින් ලියා ඇත. 1842 මැයි මාසයේදී පොත "The Adventures of Chichikov, or Dead Souls, a කවියක් N. Gogol" යන මාතෘකාව යටතේ ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. සෝවියට් සංගමය සහ නූතන රුසියාව තුළ, "The Adventures of Chichikov" යන මාතෘකාව භාවිතා නොකෙරේ.
ඩැන්ටේ අලිගියරි මෙන්ම ගොගොල් ද කාව්යය වෙළුම් තුනකින් කිරීමට අදහස් කළ අතර දෙවන වෙළුම ලිවීය, එහිදී ධනාත්මක රූප ප්‍රදර්ශනය කර චිචිකොව්ගේ සදාචාරාත්මක පරිහානිය නිරූපණය කිරීමට උත්සාහ කළේය. ගොගොල් බොහෝ විට 1840 දී දෙවන වෙළුමේ වැඩ ආරම්භ කළේය. ජර්මනියේ, ප්‍රංශයේ සහ ප්රධාන වශයෙන් ඉතාලියේ එහි වැඩ කටයුතු කරගෙන ගියා. 1843 නොවැම්බර් වන විට ගොගොල් විසින් Dead Souls හි අනුප්‍රාප්තිකයේ පළමු අනුවාදය සම්පූර්ණ කර ඇත. 1845 ජූලි අවසානයේ ලේඛකයා දෙවන වෙළුමේ දෙවන අනුවාදය පුළුස්සා දැමීය. දෙවන වෙළුම මත වැඩ කරන විට, ලේඛකයාගේ මනසෙහි කෘතියේ අර්ථය නිසි සාහිත්ය ග්‍රන්ථවල සීමාවෙන් ඔබ්බට වර්ධනය වූ අතර එමඟින් අදහස ප්‍රායෝගිකව සාක්ෂාත් කරගත නොහැකි විය. දෙවන වෙළුමේ ඉරණම පිළිබඳ අනුවාද කිහිපයක් තිබේ:
- සාහිත්ය පුරාවෘත්තය: ගොගොල්, 1852 පෙබරවාරි 12 වන දින හිමිදිරි පාන්දර, ඔහු සෑහීමකට පත් නොවූ කෘතියක් හිතාමතාම පුළුස්සා දැමීය.
- ප්‍රතිසංස්කරණය: ගොගොල්, සම්පූර්ණ පරිහානියට පත්ව, රාත්රී සෝදිසියෙන් ආපසු පැමිණි අතර, පිළිස්සීමට අදහස් කරන කෙටුම්පත් වෙනුවට සුදු කඩදාසි වැරදීමකින් පුළුස්සා දැමීය.
- උපකල්පිත අනුවාදය. 1851 අවසානය වන විට, ගොගොල් විසින් Dead Souls හි දෙවන වෙළුම සම්පූර්ණ කර ඇති අතර, එය කතුවරයාගේ සහ ඔහුගේ සවන්දෙන්නන්ගේ මතය අනුව, විශිෂ්ට කෘතියක් විය. 1852 පෙබරවාරියේදී, ඔහුගේ මරණයට ආසන්න බව දැනෙමින්, ගොගොල් අනවශ්‍ය කෙටුම්පත් සහ කඩදාසි පුළුස්සා දැමීය. ඔහුගේ මරණයෙන් පසු, "මළ ආත්මයන්" හි දෙවන වෙළුමේ අත්පිටපත කවුන්ට් A. ටෝල්ස්ටෝයි වෙත පැමිණි අතර අද දක්වාම කොහේ හරි ආරක්ෂිතව පවතී.
දෙවන වෙළුමේ පරිච්ඡේද හතරක (අසම්පූර්ණ ස්වරූපයෙන්) කෙටුම්පත් අත්පිටපත් ඔහුගේ මරණයෙන් පසු මුද්‍රා තැබූ ලේඛකයාගේ ලිපිවල මරණ පරීක්ෂණයේදී හමු විය. 1852 අප්‍රේල් 28 වන දින S.P.Shevyrev, Count A.P. Tolstoy සහ මොස්කව් සිවිල් ආණ්ඩුකාර Ivan Kapnist (කවි සහ නාට්ය රචක V.V. Kapnist ගේ පුත්රයා) විසින් මරණ පරීක්ෂණයක් පවත්වන ලදී. ෂෙවිරියොව් අත්පිටපත් නැවත සුදු කිරීමේ කාර්යයේ නිරත වූ අතර ඔවුන් ඒවා ප්‍රකාශනය කිරීම ගැන ද කලබල විය. දෙවන වෙළුමේ ලැයිස්තු එහි ප්‍රකාශනයට පෙර සිටම බෙදා හරින ලදී. 1855 ගිම්හානයේදී Gogol's Complete Works හි කොටසක් ලෙස Dead Souls හි දෙවන වෙළුමේ ඉතිරිව ඇති පළමු පරිච්ඡේද ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. දෙවන වෙළුමේ මුල් පරිච්ඡේද හතර සමඟින් දැන් මුද්රණය කෙරෙන අවසාන පරිච්ඡේදවලින් එකක් සෙසු පරිච්ඡේදවලට වඩා පෙර සංස්කරණයකට අයත් වේ.
2009 අප්‍රේල් මාසයේදී, මළ ආත්මයන් දෙවන වෙළුමේ ඉතිරිව ඇති පළමු පරිච්ඡේද පහේ අත්පිටපත ඉදිරිපත් කරන ලදී. එය රුසියානු සම්භවයක් ඇති ඇමරිකානු ව්‍යාපාරිකයෙකු වන තිමූර් අබ්දුල්ලෙව්ට අයත් වන අතර එය 19 වන සියවසේ මැද භාගයේ පිටපතක් (පිටපතක්) විවිධ අත් අකුරු හතරකින් හෝ පහකින් සාදන ලදී. මෙම පොත, සමහර ප්‍රවීණයන් පවසන පරිදි, ගොගොල් විසින් පුළුස්සා දැමූ කාව්යයේ දෙවන කොටසේ පළමු පරිච්ඡේදවල වඩාත්ම සම්පූර්ණ අත්පිටපතයි. අබ්දුල්ලාව්ට අයත් දුර්ලභත්වයේ සත්‍යතාව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි සල්ටිකොව්-ෂෙඩ්‍රින් රුසියානු ජාතික පුස්තකාලයේ ප්‍රවීණයන් විසින් තහවුරු කරන ලදී. මෙම අත්පිටපත රුසියාවේ දෙවරක් පරීක්ෂා කරන ලදී: 1998 සහ 2001 දී. මීට අමතරව, 2003 දී, Christie's වෙන්දේසි ආයතනයේ විශේෂඥයින් එහි ඓතිහාසික වටිනාකම තහවුරු කළේය. පරිච්ඡේදවල සොයාගත් සංස්කරණ 2010 දී ප්‍රකාශනය සඳහා IMLI විසින් සකස් කරන ලද ලේඛකයාගේ එකතු කරන ලද කෘතිවල ශාස්ත්‍රීය සංස්කරණයට ඇතුළත් කිරීමට නියමිතව තිබුණි. කෙසේ වෙතත්, සංස්කරණය මොස්කව් කුලදෙටුවන්ගේ ප්‍රකාශන ආයතනයට මාරු කර ඇති බව දන්නා කරුණකි. , සහ වෙළුම් 17 කින් සම්පූර්ණයෙන්ම නිකුත් වූ නමුත්, තිමූර් අබ්දුල්ලාව්ට අයත් වූ ඩෙඩ් සෝල්ස් හි දෙවන වෙළුමේ අත්පිටපතෙන් කිසිවක් හෝ ද්‍රව්‍ය ඇතුළත් නොවේ ..
සාහිත්ය විශ්ලේෂණය
සෝවියට් සාහිත්ය විචාරයේ දී, මළ ආත්මයන්ගේ කොටස් තුනකින් යුත් ව්‍යුහය ඩැන්ටේ අලිගියරිගේ දිව්‍ය ප්‍රහසන කාව්යය සමඟ හඳුනාගෙන ඇත - මළ ආත්මයන්ගේ පළමු වෙළුම දෘෂ්ටිමය වශයෙන් නිරයට, දෙවැන්න පර්ගේටරි සහ තුන්වැන්න පාරාදීසයට සම්බන්ධ බව පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, සමහර philologists මෙම සංකල්පය ඒත්තු ගැන්විය නොහැකි බව සලකන්නේ, Gogol කිසිවිටෙක එය සෘජුව කොතැනකවත් සඳහන් නොකළ බැවිනි.
ලේඛක දිමිත්‍රි බයිකොව් විශ්වාස කරන්නේ ඩෙඩ් සෝල්ස් යනු ෂුකොව්ස්කි පරිවර්තනය කිරීමට එවකට වැඩ කරමින් සිටි හෝමර්ගේ ඔඩිසි වැනි ඉබාගාතේ යන කාව්‍යයක් බවයි. බයිකොව් සඳහන් කරන්නේ, නීතියක් ලෙස, ජාතික සාහිත්යය වීර කාව්‍ය චේතනා දෙකක් මත පදනම් වූ බවයි: ඉබාගාතේ යාම සහ යුද්ධය. ග්‍රීක සාහිත්‍යයේ මේවා ඔඩිසි සහ ඉලියඩ්, රුසියානු භාෂාවෙන් ගොගොල්ගේ මළ ආත්මයන් සහ ටෝල්ස්ටෝයිගේ යුද්ධය සහ සාමය. චිචිකොව්ගේ ඉබාගාතේ ඔඩිසියස්ගේ ඉබාගාතේ සමාන වේ. (චිචිකොව්: "මගේ ජීවිතය රළ අතරේ නැවක් වගේ"). පහත දැක්වෙන අක්ෂරවල සාදෘශ්‍යය ද සොයාගත හැකිය: මනිලොව් - සයිරන්, සොබාකෙවිච් - පොලිෆෙමස්, කොරොබොච්කා - සර්ස්, නොස්ඩ්‍රෙව් - ඇයෝලස්.
කථා වස්තුව සහ චරිත
පළමු වෙළුම
කවියේ ප්රධාන චරිතය, හිටපු විද්‍යාලීය මන්ත්‍රීවරයෙකු වන, ඉඩම් හිමියෙකු ලෙස පෙනී සිටින Pavel Ivanovich Chichikov ගේ වික්‍රමාන්විතයන් ගැන පොත කියයි. චිචිකොව් නිශ්චිතව නම් නොකළ නගරයකට, යම් පළාත් "N නගරයක්" වෙත පැමිණෙන අතර, ඔහු සාර්ථකව සාර්ථක වන නගරයේ සියලුම වැදගත් වැසියන් කෙරෙහි විශ්වාසය දිනා ගැනීමට වහාම උත්සාහ කරයි. වීරයා බෝල සහ රාත්රී භෝජන සංග්‍රහයේදී අතිශයින්ම පිළිගැනීමේ ආගන්තුකයෙකු බවට පත්වේ. නම් නොකළ නගරයේ නගර වැසියන්ට චිචිකොව්ගේ සැබෑ ඉලක්ක ගැන අවබෝධයක් නැත. එහි අරමුණ වන්නේ සංගණනයට අනුව තවමත් දේශීය ඉඩම් හිමියන් විසින් ජීවත් වන ලෙස ලැයිස්තුගත කර ඇති මියගිය ගොවීන් මිල දී ගැනීම හෝ නොමිලයේ අත්පත් කර ගැනීම සහ ඔවුන් ජීවත් වන ලෙස ඔවුන්ගේම නමින් පසුව ලියාපදිංචි කිරීම ය. චරිතය, චිචිකොව්ගේ අතීත ජීවිතය සහ "මළ ආත්මයන්" පිළිබඳ ඔහුගේ වැඩිදුර අභිප්රායන් අවසාන, එකොළොස්වන පරිච්ඡේදයේ විස්තර කෙරේ.
චිචිකොව් ධනවත් වීමට, ඉහළ සමාජ තත්වයක් ලබා ගැනීමට ඕනෑම ආකාරයකින් උත්සාහ කරයි. අතීතයේදී, චිචිකොව් රේගුවේ සේවය කළේය, අල්ලස් සඳහා ඔහු ජාවාරම්කරුවන්ට දේශ සීමාව හරහා නිදහසේ භාණ්ඩ ප්‍රවාහනය කිරීමට ඉඩ දුන්නේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු හවුල්කරුවෙකු සමඟ රණ්ඩු වී, ඔහු හෙළා දැකීමක් ලියා ඇති අතර, පසුව වංචාව අනාවරණය වූ අතර, දෙදෙනාම විමර්ශනය කරමින් සිටියහ. සහකරු සිරගෙදරට ගිය අතර, චිචිකොව් මුදල් වලින් කොටසක් රඳවා ගැනීමට සමත් විය. තමන්ගෙ හිතේ තියෙන හැම පෙරළියක්ම, හිටපු සම්බන්ධකම් ඔක්කොම අදාළ කරගෙන, නියම අයට අල්ලස් දීලා, සහෘදයෙක් වගේ අගෞරවයක් නැතිව, අපරාධ අධිකරණයක් මගහරින විදියට නඩුව හසුරුවා ගත්තා.
චිචිකොව් වේගයෙන් රිය පැදවීමට ප්‍රිය කළ නිසා ඔහුගේ සම් කොට්ටය මත මඳක් පියාසර කරමින් සිනාසුණේය. වේගයෙන් රිය පැදවීමට අකමැති රුසියානුවන් මොනවාද? එය ඔහුගේ ආත්මයද, කැරකීමට, ඇවිදීමට, සමහර විට කියන්න: "ඒ සියල්ල විනාශ කරන්න!" - ඔහුගේ ආත්මය ඇයට ආදරය නොකළ යුතුද?
"මළ ආත්මයන්, පළමු වෙළුම"
චිචිකොව් සහ ඔහුගේ සේවකයන්
- Chichikov Pavel Ivanovich - හිටපු නිලධාරියෙක් (විශ්‍රාමික විද්‍යාලීය උපදේශකයෙක්), සහ දැන් සැලසුම්කරුවෙක්: ඔහු ජීවත්ව සිටින අය ලෙස උකස් කිරීමට, බැංකු ණයක් ලබා ගැනීම සඳහා ඊනියා "මළ ආත්මයන්" (මියගිය ගොවීන් පිළිබඳ ලිඛිත තොරතුරු) මිලදී ගනී. සමාජයේ බර වැඩි වෙනවා. ඔහු දක්ෂ ලෙස ඇඳ පැළඳ, තමා ගැනම බලා ගන්නා අතර දිගු හා දූවිලි සහිත රුසියානු මාර්ගයකින් පසු මැහුම්කරුවෙකු සහ බාබර් කෙනෙකුගෙන් පමණක් පෙනෙන්නට සමත් වේ.
- සෙලිෆාන් - චිචිකොව්ගේ පුහුණුකරු, උස නොවේ, සිහින් සහ සිහින් ගැහැණු ළමයින් සමඟ රවුම් නැටුම් වලට කැමතියි. අශ්ව ස්වභාවයන් පිළිබඳ රසඥයෙක්. ඇය ගොවියෙකු මෙන් සැරසී සිටී.
- Parsley - චිචිකොව්ගේ පාදඩයා, වයස අවුරුදු 30 (පළමු වෙළුමේ), විශාල නාසය සහ විශාල මුඛය, තැබෑරුම් සහ පාන් වයින් වලට ආදරය කරන්නා. ඇය තම සංචාර ගැන පුරසාරම් දෙඩීමට කැමතියි. ස්නානය සඳහා ඇති අකමැත්තෙන්, එය කොතැනක සිටියත්, Petrushka හි අද්විතීය ඇම්බර් දිස් වේ. මාස්ටර්ගේ උරහිසේ සිට තරමක් විශාල අශෝභන ඇඳුමකින් සැරසී ඇත.
- Chubary, Gnedoy සහ Brown Seditor - Chichikov ගේ අශ්වයන් තුනක්, පිළිවෙලින්, දකුණු ඇමිණුම්, මුල් සහ වම් ඇමිණුම්. බේ සහ තක්සේරුකරු අවංක කම්කරුවන් වන අතර, චුබාරි, සෙලිෆන්ගේ මතය අනුව, කපටි අයෙක් වන අතර පතුවළ අදින්න පමණක් මවාපායි.
N නගරයේ සහ ඒ අවට පදිංචිකරුවන්
- ආණ්ඩුකාරවරයා
- ආණ්ඩුකාරවරයාගේ බිරිඳ
- ආණ්ඩුකාරවරයාගේ දියණිය
- උප ආණ්ඩුකාර
- සභා ගර්භයේ සභාපති
- පොලිස් ලොක්කා
- තැපැල් ස්ථානාධිපති
- නඩු පවරන්නා
- මනිලොව්, ඉඩම් හිමියා (මනිලොව් යන නම අක්‍රිය සිහින දකින්නෙකුගේ ගෘහ නාමයක් බවට පත් වූ අතර, ඔහු වටා ඇති සියල්ල කෙරෙහි සිහින දකින සහ අක්‍රිය ආකල්පයක් මනිලොව්වාදය ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත්තේය)
- Lizonka Manilova, ඉඩම් හිමියා
- Manilov Themistoklyus - මනිලොව්ගේ හත් හැවිරිදි පුත්රයා
- Manilov Alcides - මනිලොව්ගේ හය හැවිරිදි පුත්රයා
- Korobochka Nastasya Petrovna, ඉඩම් හිමියා
- Nozdryov, ඉඩම් හිමියා
- Mizhuev, Nozdrev ගේ "බෑනා"
- Sobakevich Mikhail Semyonovich
- Sobakevich Feodulia Ivanovna, Sobakevich ගේ බිරිඳ
- Plyushkin Stepan, ඉඩම් හිමියා
- මිත්තයි මාමා
- මින්යායි මාමා
- "සියල්ල අතින්ම හොඳ කාන්තාවක්"
- "හරිම ලස්සන කාන්තාවක්"
රුසියාවේ රූපය
කවිය රුසියාවේ ප්‍රතිරූපය ලබා දෙන්නේ අශ්වයන්ගේ වේගවත් ට්‍රොයිකා ස්වරූපයෙන් වන අතර එය "අනෙකුත් ජනයා සහ රාජ්‍යයන් මග හැරිය":
කඩිසර, ළඟා කර ගත නොහැකි ට්‍රොයිකා එකක් වේගයෙන් දිව යන්නේ රුසියාව, ඔබ එසේ නොවේද?
... ඔයා කොහෙද දුවන්නේ? පිළිතුරක් දෙන්න. පිළිතුරක් දෙන්නේ නැහැ. සීනුව පුදුම නාදයකින් පිරී ඇත; ගිගුරුම් සහිත වාතය කැබලිවලට ඉරා සුළඟ බවට පත්වේ; පෘථිවියේ ඇති සෑම දෙයක්ම පියාසර කරන අතර, පැත්තක්, පැත්තක් දෙස බලා වෙනත් ජාතීන්ට සහ රාජ්යයන්ට එය ලබා දෙයි.
- "මළ ආත්මයන්" - වෙළුම 1, 11 වන පරිච්ඡේදය - පරිච්ඡේදයේ අවසානය.
"කුරුළු-ට්‍රොයිකා" හි ප්‍රතිරූපය දිගු කලක් තිස්සේ අනෙකුත් ජනයාට වඩා රුසියාවේ සුවිශේෂත්වය සහ සදාචාරාත්මක උසස් බව සාධාරණීකරණය කිරීමට සේවය කළ බවට මතයක් තිබේ:
ගොගොල් රුසියාව දුෂ්ටකම් හා දූෂණයෙන් දැඩි ලෙස පීඩාවට පත් වූ රටක් ලෙස විස්තර කරයි, නමුත් එහි අද්භූත නැවත ඉපදීම තීරණය කරන්නේ හරියටම මෙම දුප්පත්කම සහ පාපකාරී බව ය. ට්‍රොයිකාව මෙහෙයවනු ලබන්නේ වංචාකාර චිචිකොව් විසිනි, එය ධාවනය කරනු ලබන්නේ බීමත් පුහුණුකරුවෙකු විසිනි, නමුත් මෙම රූපය දෙවියන් වහන්සේ විසින් තෝරාගත් රටෙහි සංකේතයක් බවට පරිවර්තනය වේ, අනෙක් රටවලට වඩා විශිෂ්ට ලෙස ඉදිරියෙන්.
මුල් පෙළ (ඉංජිනේරු)
රුසියානු සුවිශේෂීත්වය සහ සදාචාරාත්මක උසස් බව සාධාරණීකරණය කිරීමට මෙම උපුටා දැක්වීම දිගු කලක් තිස්සේ භාවිතා කර ඇත. ගොගොල් රුසියාව ගැඹුරු දෝෂ සහිත සහ දූෂිත රටක් ලෙස විස්තර කරයි, නමුත් එය ගුප්ත පුනර්ජීවනයට හිමිකම් දෙන්නේ එහි කාලකණ්ණිකම සහ පව්කාර ස්වභාවයයි. ඔහුගේ ත්‍රිත්වයේ වංචාකාරයෙකු වන චිචිකොව් සහ ඔහුගේ බීමත් පුහුණුකරු රැගෙන යන නමුත් එය අන් සියල්ලන්ම අභිබවා යන දේවානුභාවයෙන් යුත් රටක සංකේතයක් බවට පරිවර්තනය වේ.
දෙවන වෙළුම
මෙම වෙළුමේ පරිච්ඡේද වැඩ කරන හෝ කෙටුම්පත් අනුවාදයන් වන අතර සමහර චරිත විවිධ නම්, වාසගම සහ වයස් සමඟ එහි රඟ දක්වයි.
- චිචිකොව් පවෙල් ඉවානොවිච් - ටෙන්ටෙට්නිකොව්ට අනුව, ඔබට ශතවර්ෂයක් ජීවත් විය හැකි ඔහුගේ ජීවිතයේ පළමු පුද්ගලයා සහ රණ්ඩු නොවිය හැකිය. පළමු වෙළුමේ සිට, ඔහු ටිකක් වයසට ගොස් ඇත, කෙසේ වෙතත්, ඔහු ඊටත් වඩා කඩිසර, සැහැල්ලු, වඩා ආචාරශීලී සහ වඩාත් ප්රසන්න වී ඇත. ඔහු නැවතත් ජිප්සීස් ජීවිතයක් ගත කරයි, මිය ගිය ගොවීන් මිල දී ගැනීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් ඔහු ස්වල්පයක් අත්පත් කර ගැනීමට සමත් වේ: ඉඩම් හිමියන්ට ආත්මයන් උකස් සාප්පුවක තැබීමේ විලාසිතාවක් ඇත. එක් ඉඩම් හිමියෙකුගෙන් කුඩා වත්තක් මිලදී ගන්නා අතර, කවිය අවසානයේ වෙනත් කෙනෙකුගේ උරුමයක් සමඟ වංචාවක් සිදු වේ. නියමිත වේලාවට නගරයෙන් පිටව නොගිය ඔහු සිරගෙවල්වල සහ දණ්ඩනීය වහල්භාවයේ පාහේ අතුරුදහන් විය. ඔහු හිතකර ක්‍රියාවක් කරනු ඇත: ඔහු බෙට්රිෂෙව් සහ ටෙන්ටෙට්නිකොව් සමගි කරවන අතර එමඟින් ජෙනරාල්ගේ දියණිය උලින්කා සමඟ විවාහ මංගල්‍යය සහතික කරයි.
- Tentetnikov (Derpennikov) Andrei Ivanovich, ඉඩම් හිමියා, අවුරුදු 32 යි. ඔබ්ලොමොව්ගේ සාහිත්ය පෙර නිමිත්ත: දිගු වේලාවක් අවදි වී, සිවුරක් ඇඳගෙන, අමුත්තන් පිළිගෙන කලාතුරකින් නිවසින් පිටව යයි. දුෂ්කරතා සහිත ඔහුගේ චරිතය, සෑම කෙනෙකු සමඟම පාහේ යුක්තිය පිළිබඳ හැඟීම අතිරික්තයක් සමඟ සතුරු වීමට හැකියාව ඇත. උගත්, අභිලාෂකාමී, අගනුවර කලක් ජීවත් වූ අතර නිලධාරියෙකු ලෙස සේවය කළේය. ඔහු පරිත්‍යාගශීලී කවයක සාමාජිකයෙකු වූ අතර එහිදී ඔහු නායකත්වය දුන් අතර සාමාජික ගාස්තු එකතු කළේය, එය එකල ඔස්ටැප් බෙන්ඩර්ගේ මූලාකෘතිය විය. ඔහු රවුමෙන් පිටව ගොස්, පසුව සේවා ප්‍රධානියා සමඟ රණ්ඩු වී, කම්මැලි වෘත්තියක් අතහැර නැවත වත්තට පැමිණියේය. ඔහු තම ගොවීන්ගේ ජීවිත යහපත් අතට වෙනස් කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත්, අන්‍යෝන්‍ය වරදවා වටහාගැනීම් සහ විරුද්ධත්වයට මුහුණ දුන් ඔහු මෙම නඩුවද අත්හැරියේය. ඔහු විද්‍යාත්මක කෘතියක් ලිවීමට උත්සාහ කරයි, චිත්ර අඳින්නේ කෙසේදැයි දනී.
ගොන්චරොව්ගේ වීරයා මෙන් නොව, ටෙන්ටෙට්නිකොව් ඔබ්ලොමොවිවාදයට සම්පූර්ණයෙන්ම ඇද වැටුණේ නැත. ආණ්ඩු විරෝධී සංවිධානයකට බැඳිලා දේශපාලන නඩුවක නඩු විභාගයකට යනවා. නොලියූ තුන්වැනි වෙළුමේ කතුවරයා ඔහුට භූමිකාවක් විය.
- ඇලෙක්සැන්ඩර් පෙට්‍රොවිච් - ටෙන්ටෙට්නිකොව් සහභාගී වූ පාසලේ පළමු අධ්යක්ෂවරයා.
එන්.වී. Gogol, Dead Souls, වෙළුම දෙක (පසුව සංස්කරණය), පළමු පරිච්ඡේදය
- Fedor Ivanovich පිළිවෙළින් නව අධ්යක්ෂවරයා වේ.
... ඔහුගේ පූර්වගාමියා තිබියදීත්, ඔහු පළමු දිනයේ සිටම ප්‍රකාශ කළේ බුද්ධිය සහ සාර්ථකත්වය ඔහුට කිසිවක් අදහස් නොකරන බවත්, ඔහු යහපත් හැසිරීම දෙස පමණක් බලන බවත්ය ... එය අමුතු දෙයක්: ෆෙඩෝර් ඉවානොවිච් යහපතක් අත් කර ගත්තේ නැත. හැසිරීම. රහසිගත විගඩම් ආරම්භ විය. දිවා කාලයේ සෑම දෙයක්ම පේළියේ තිබූ අතර යුගල වශයෙන් ගිය අතර රාත්‍රියේ කරකැවිල්ල ඇති විය ... බලධාරීන්ට සහ බලධාරීන්ට ඇති ගෞරවය නැති විය: ඔවුන් උපදේශකයින්ට සහ ගුරුවරුන්ට සමච්චල් කිරීමට පටන් ගත්හ.
එන්.වී. Gogol, Dead Souls, වෙළුම දෙක (පසුව සංස්කරණය), පළමු පරිච්ඡේදය
අධ්‍යක්ෂකවරයා නිතර පල්ලියට යන ලෙස ඉල්ලා සිටි නිසාත් නරක පූජකයෙකු අල්ලා ගත් නිසාත් ආගමට අපහාස කිරීම හා සමච්චල් කිරීම.
එන්.වී. Gogol, Dead Souls, වෙළුම දෙක (මුල් සංස්කරණය), පළමු පරිච්ඡේදය
... අධ්‍යක්ෂවරුන් ෆෙඩ්කා, බල්කා සහ වෙනත් විවිධ නම් ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත්හ. අශිෂ්ටත්වය ආරම්භ වූයේ ළමයින් සඳහා නොවේ ... අධ්‍යක්ෂවරයාගේ මහල් නිවාසයේ ජනේල ඉදිරිපිට කාන්තාවක් ලබා ගත් සහෝදරවරුන්ගේ රාත්රී කාමභෝග ...
විද්‍යාවටත් අමුතු දෙයක් වෙලා තියෙනවා. නව අදහස් සහ දෘෂ්ටිකෝණ සමඟ නව ගුරුවරුන් නිදහස් කරන ලදී ...
එන්.වී. Gogol, Dead Souls, වෙළුම දෙක (පසුව සංස්කරණය), පළමු පරිච්ඡේදය
... ඔවුන් ශාස්ත්‍රීය ලෙස කියවා, නව යෙදුම් සහ වචන රාශියකින් ප්‍රේක්ෂකාගාරයට පහර දුන්හ. තාර්කික සම්බන්ධතාවයක් සහ නව සොයාගැනීම් පසු විපරම් කිරීමක් සිදු විය, නමුත් අහෝ! ජීවය තිබුණේ විද්‍යාව තුළම පමණයි. ඒ වන විටත් තේරුම් ගැනීමට පටන් ගෙන ඇති සවන්දෙන්නන්ගේ ඇස් හමුවේ මේ සියල්ල මරණයක් සේ පෙනෙන්නට පටන් ගත්තේය ... ඔහු (ටෙන්ටෙට්නිකොව්) දෙපාර්තමේන්තුවේ උද්යෝගිමත් මහාචාර්යවරුන්ට ඇහුම්කන් දුන් අතර, කලබල නොවී, දැන සිටි ඔහුගේ හිටපු උපදේශකයා සිහිපත් කළේය. පැහැදිලිව කතා කරන හැටි. ඔහු රසායන විද්‍යාවට, අයිතිවාසිකම් පිළිබඳ දර්ශනයට ඇහුම්කන් දුන් අතර, මහාචාර්යවරයා දේශපාලන විද්‍යාවේ සියලු සියුම් කරුණු සහ මානව වර්ගයාගේ සාමාන්‍ය ඉතිහාසය කෙතරම් දැවැන්ත ස්වරූපයෙන් ද යත්, වයස අවුරුදු තුනේදී මහාචාර්යවරයාට හැඳින්වීම සහ සංවර්ධනය කියවීමට කාලය තිබුණි. සමහර ජර්මානු නගරවල ප්රජාවන්; නමුත් මේ සියල්ල ඔහුගේ හිසෙහි යම් යම් කැත කැළැල් වල ඉතිරි විය. ඔහුගේ ස්වභාවික බුද්ධියට පින්සිදු වන්නට, එය ඉගැන්විය යුතු ක්‍රමය නොවන බව පමණක් ඔහුට දැනුනි... අභිලාෂය දැඩි ලෙස ඔහු තුළ ඇවිස්සී තිබුනද, ඔහුට ක්‍රියාකාරකමක් සහ ක්ෂේත්‍රයක් නොතිබුණි. ඔහුව උද්දීපනය නොකිරීමට වඩා හොඳය! ..
එන්.වී. Gogol, Dead Souls, වෙළුම දෙක (මුල් සංස්කරණය), පළමු පරිච්ඡේදය
- ජෙනරල් බෙට්රිෂෙව්, ඉඩම් හිමියා, ටෙන්ටෙට්නිකොව්ගේ අසල්වැසියා. මෙම විශේෂයට සාඩම්බර රෝමානු දේශප්රේමීයෙක් ඇත, විශාල, උඩු රැවුල සහ ගෞරවනීය. කරුණාවන්ත, නමුත් ආධිපත්‍යය දැරීමට සහ අන් අයට විහිළු කිරීමට ප්‍රිය කරයි. හිතේ තියෙන දේ දිවේ. චරිතය කෲරත්වයේ මට්ටමට පරස්පර විරෝධී වන අතර ටෙන්ටෙට්නිකොව්ගේ මෙන් ආඩම්බර වේ.
- උලින්කා යනු බෙට්‍රිෂෙව්ගේ දියණිය, ටෙන්ටෙට්නිකොව්ගේ පෙම්වතියයි. ඕනෑම දෙයක් හොඳින් ගැලපෙන අයගෙන් ලස්සන, ස්වභාවික, ඉතා සජීවී, උතුම් පෙනුමක් ඇති ගැහැණු ළමයෙක්. චිචිකොව්, එහි අලංකාරය ගැන පුදුමයට පත් වූ අතර, එහි ඝනකම නොමැතිකම (මුල් සංස්කරණයේ) සඳහන් කළේය. ඇගේ චරිතය ගැන එතරම් දැනුමක් නැත (දෙවන පරිච්ඡේදයෙන් අඩක් කෙටුම්පත් වල නැති වී ඇත), නමුත් කතුවරයා ඇය ගැන අනුකම්පා කර තුන්වන වෙළුමේ වීරවරිය ලෙස ඇයව තෝරා ගත්තේය.
එන්.වී. Gogol, Dead Souls, දෙවන වෙළුම, දෙවන පරිච්ඡේදය
- Petukh Petr Petrovich, ඉඩම් හිමියා. ඔහු අතිශයින් මහත, ඉතා කරුණාවන්ත, සතුටු සිතින් හා ක්‍රියාශීලී පුද්ගලයෙකි, විශිෂ්ට ආගන්තුක සත්කාරයට ලැදි පුද්ගලයෙකි. ඔහු කෝපයට පත් වන්නේ ඔහුගේ ස්ථානයේ සිටින කෙනෙකු හොඳින් ආහාර නොගත්තොත් පමණි. මිනිසුන්ගේ වැඩ නිරීක්ෂණය කරමින් සහ මඟ පෙන්වමින්, ඔහු "කුළුබඩු" වචනයක් සඳහා හොඳ ස්වභාවයකින් ඔවුන්ට බැණ වැදීමට කැමතියි. ඔහුගේ ස්වභාවික වතුයායේ හොඳ හිමිකරු, නමුත්, චිචිකොව්ගේ මතය අනුව, නරක මුදල් ගණකාධිකාරීවරයෙකි. ඔහුට පැය ගණන් කෑමට, අමුත්තන්ට කෑමට සහ ආහාර සහ ඒවා පිළියෙළ කරන ආකාරය ගැන කටේ වතුර සංවාද කළ හැකිය, ඔහුගේ හිසෙහි රසවත් හා සෞඛ්‍ය සම්පන්න ආහාර පිළිබඳ සම්පූර්ණ විස්තරයක් තිබේ. ආහාර සඳහා, ඔහු දස්කම් කිරීමට සමත් ය: ඔහුම, සටනක දී මෙන්, පොකුණ මැදට දුවන්නේ තම ජනතාවට විශාල ස්ටර්ජන් එකක් ඇද ගැනීමට උපකාර කිරීම සඳහා ය. සොබාකෙවිච්ගේ පළමු වෙළුමේ ද්වේෂ සහගත කෑදරකම මෙන් නොව, සොබාදහම රොමැන්ටික්වාදයෙන් තොර නොවේ: ඇය අමුත්තන් සමඟ විශාල ඔරු පැදීමේ බෝට්ටුවක සවස විල මත ගමන් කිරීමට සහ නිර්භීත ගීතයක් ගායනා කිරීමට කැමතියි. ඔහු සහ ඔහුගේ පවුලේ අය ලෝකයට, මොස්කව් වෙත හෝ පීටර්ස්බර්ග් වෙත යාමට මුදල් භාවිතා කරන ලෙස ඔහු තම වතුයාය ("අන් සියල්ලන් මෙන්") පොරොන්දු විය.
නමුත් ඔබ සිතන්නේ කුමක්දැයි මම දනිමි, - කුකුළා පැවසීය.
- කුමක් ද? චිචිකොව් ලැජ්ජාවෙන් ඇහුවා.
- ඔබ සිතන්නේ: "මෝඩයා, මේ මෝඩයා, මේ කුකුළා, රාත්රී භෝජන සංග්රහයට ආරාධනා කර ඇත, නමුත් තවමත් රාත්රී භෝජන සංග්රහයක් නොමැත." කපන ලද ගැහැණු ළමයා ඉදුණු විට ඇගේ ෙගත්තම් ෙගත්තම් කිරීමට කාලය ලැබීමට පෙර, වඩාත් ගෞරවනීය, සූදානම් වනු ඇත ...
- Aleksasha සහ Nikolasha යනු උසස් පාසල් සිසුන් වන Pyotr Petrovich Petukh ගේ පුතුන් ය.
එන්.වී. Gogol, Dead Souls, වෙළුම දෙක (පසුව සංස්කරණය), තුන්වන පරිච්ඡේදය
- ප්ලැටනොව් ප්ලේටන් මිහයිලොවිච් ධනවත් මහත්මයෙකි, උස මහත ඉතා කඩවසම් තරුණයෙකි, නමුත් ජීවිතයේ දී ඔහු තමා ගැන උනන්දුවක් නොදැක්වූ බ්ලූස් විසින් ජය ගනු ලැබේ. ඔහුගේ සහෝදර වාසිලිගේ මතය අනුව, ඔහු හඳුනන අය තුළ වේශ්යාකයෙකි. සංචාරය කිරීමෙන් මෙම කම්මැලිකම දුරු කිරීම සඳහා චිචිකොව් සමඟ ඔහුගේ ඉබාගාතේ යාමට එකඟ වේ. චිචිකොව් එවැනි සහකාරියක් ගැන බෙහෙවින් සතුටු විය: සියලු ගමන් වියදම් ඔහු මතට තල්ලු කිරීමටත්, සමහර අවස්ථාවලදී විශාල මුදලක් ණයට ගැනීමටත් හැකි විය.
- Voronoi-Trashy යනු ඉඩම් හිමියෙකි, එක්තරා භූගත නායකයෙකි.
- Skudrozoglo (Kostanzhoglo, Poponzhoglo, Gobrozhoglo, Berdanzhoglo) කොන්ස්ටන්ටින් ෆෙඩෝරොවිච්, අවුරුදු හතළිහක් පමණ වයසැති ඉඩම් හිමියා. පෙනුමෙන් දක්ෂිණ, ඉතා ප්‍රාණවත් ඇස් ඇති, තරමක් පිත සහ උණ ඇති වුවද, දක්ෂ හා ජවසම්පන්න මිනිසෙකි; රුසියාවේ විලාසිතා බවට පත් වී ඇති විදේශීය ඇණවුම් සහ විලාසිතා දැඩි ලෙස විවේචනය කරයි. පරමාදර්ශී ව්යාපාරික විධායකයෙක්, ඉඩම් හිමියෙක්, උපතින් නොව, සොබාදහමෙන්. ඔහු විනාශ වූ ආර්ථිකයක් අඩු වියදමකින් අත්පත් කර ගත් අතර වසර ගණනාවක් පුරා තම ආදායම කිහිප ගුණයකින් වැඩි කර ගත්තේය. අසල්වැසි ඉඩම් හිමියන්ගේ ඉඩම් මිලදී ගන්නා අතර ආර්ථිකය දියුණු වන විට නිෂ්පාදන ධනපතියෙකු බවට පත්වේ. තපස් හා සරල ලෙස ජීවත් වේ, අවංක ආදායමක් ගෙන නොදෙන උනන්දුවක් නැත.
එන්.වී. Gogol, Dead Souls, වෙළුම දෙක (පසුව සංස්කරණය), හතරවන පරිච්ඡේදය
මෙම වීරයාගේ මූලාකෘතිය සුප්‍රසිද්ධ කර්මාන්තකරුවෙකු වන දිමිත්‍රි බෙනාර්ඩකි බවට උපකල්පනයක් තිබේ.
- Skudrozoglo ගේ බිරිඳ, Platonovs ගේ සහෝදරිය, ප්ලේටෝ වගේ. තම ස්වාමිපුරුෂයාට ගැලපෙන ඇය ඉතා ආර්ථිකමය කාන්තාවක්.
- කර්නල් කොෂ්කරෙව් ඉඩම් හිමියෙකි. පෙනුම ඉතා දැඩි ය, වියළි මුහුණ අතිශයින් බරපතල ය. ඔහු ආර්ථිකය යටපත් කර බංකොලොත් විය, නමුත් ඔහු "පරමාදර්ශී" දේපල කළමනාකරණයේ "පරමාදර්ශී" ක්\u200dරමයක් නිර්මාණය කළේ ගම තුළ පෙළගැසී ඇති ආබාධයේ සියලු ආකාරයේ පොදු ස්ථාන, කොමිෂන් සභා, උපකොමිෂන් සහ ඔවුන් අතර ලේඛන කටයුතු, නිලධාරීන් හිටපු ගොවීන් ය: නොදියුණු රටක සංවර්ධිත නිලධාරිවාදී ක්‍රමයක සරදමකි. චිචිකොව් මියගිය ආත්මයන් මිලදී ගැනීම ගැන විමසූ විට, ඔහුගේ පරිපාලන කාර්ය මණ්ඩලය සුමටව ක්රියා කරන ආකාරය පෙන්වීමට, ඔහු මෙම කාරණය ලිඛිතව ඔහුගේ දෙපාර්තමේන්තු වෙත පවරයි. සවස් වරුවේ පැමිණි දිගු ලිඛිත පිළිතුර, පළමුව, චිචිකොව්ට සුදුසු අධ්‍යාපනයක් නොමැති බවට තරවටු කරයි, මන්ද ඔහු සංශෝධන ආත්මයන් මිය ගිය බවත්, මළවුන් අත්පත් කර නොගන්නා බවත්, පොදුවේ ගත් කල, උගත් අය නිසැකවම දන්නා බවත් ය. ආත්මය අමරණීයයි; දෙවනුව, සියලුම විගණන ආත්මයන් දිගු කලක් තිස්සේ උකස් සාප්පුවකට පොරොන්දු වී නැවත පොරොන්දු වී ඇත.
ඇයි, මම මේ ගැන මුලින්ම දැනගත්තේ කෙසේද? කඩදාසි නිෂ්පාදනයේ වාසිය මෙයයි, දැන් ඔබේ අතේ ඇති පරිදි සියල්ල පැහැදිලි වී ඇත. ... ...
“මෝඩයා, මෝඩ තිරිසන්! චිචිකොව් තනිවම සිතුවේය. - මම පොත්වල හාරමින් සිටියෙමි, නමුත් මම ඉගෙනගත්තේ කුමක්ද? සියලු ආචාරශීලීත්වය සහ විනීතභාවය ඉක්මවා, ඔහු තොප්පිය අල්ලා ගත්තේය - නිවසින්. පුහුණුකරු සිටගෙන, ගුවන් යානය සූදානම්ව සිටි අතර අශ්වයන් කල්දැමුවේ නැත: ආහාර ගැන ලිඛිත ඉල්ලීමක් සිදුවනු ඇත, සහ යෝජනාවක් - අශ්වයින්ට ඕට්ස් ලබා දීම - ඊළඟ දවසේ පමණක් එළියට එනු ඇත.
එන්.වී. Gogol, Dead Souls, වෙළුම දෙක (මුල් සංස්කරණය), තුන්වන පරිච්ඡේදය
- Khlobuev Semyon Semyonovich (Pyotr Petrovich), දුප්පත් ඉඩම් හිමි, වයස අවුරුදු 40-45. මොට් සහ ස්පෝටර්, දිගු කලක් ණයෙහි සිරවී සිටින අතර ඒ සමඟම පාවී යාමට කළමනාකරණය කරයි. අවසාන මුදල සඳහා සමාජ උත්සවයක් සැකසීමට, සෑම කෙනෙකුටම ෂැම්පේන් (සැබෑ ප්රංශ) සමඟ සංග්‍රහ කිරීමට සහ ඊළඟ දවසේ හොඳ කාලයක් දක්වා නැවත ඉබාගාතේ යාමට හැකියාව ඇත. ඔහු තම වතුයාය චිචිකොව්ට රුබල් 30 දහසකට විකුණුවා. ඉන්පසු ඔහු මුරසෝව්ට ඇබ්බැහි විය (පහත බලන්න).
සවන් දෙන්න, - ප්ලැටනොව් පැවසුවේ, .. - මෙතරම් බුද්ධිය, අත්දැකීම් සහ එදිනෙදා ජීවිතය පිළිබඳ දැනුම සමඟ, ඔබේ දුෂ්කරතාවයෙන් මිදීමට ඔබට මාධ්‍යයන් සොයා නොගන්නේ කෙසේද?
“අරමුදල් තිබේ,” ක්ලෝබුව් පැවසූ අතර ඉන් පසුව ඔහු ඔවුන් සඳහා ව්‍යාපෘති රාශියක් සකස් කළේය. ඔවුන් සියල්ලන්ම කෙතරම් විකාර සහගතද, එතරම් අමුතුද, මිනිසුන්ගේ සහ ආලෝකයේ දැනුමෙන් ගලා ගියේ ස්වල්පයක්ද යත්, ඉතිරිව ඇත්තේ ඔවුන්ගේ උරහිස් හඹා යෑම පමණි: "ස්වාමීනි, ආලෝකය පිළිබඳ දැනුම සහ භාවිතා කිරීමේ හැකියාව අතර කෙතරම් විශාල දුරක්ද? මෙම දැනුම!" සෑම ව්‍යාපෘතියක්ම පාහේ පදනම් වූයේ කොහේ හෝ සිට හදිසියේ ලක්ෂයක් හෝ දෙකක් ලබා ගැනීමේ අවශ්‍යතාවය මත ය.
"ඔහු සමඟ කුමක් කළ යුතුද" - ප්ලැටනොව් සිතුවේය. රුසියාවේ, මොස්කව් සහ වෙනත් නගරවල එවැනි මුනිවරුන් සිටින බව ඔහු තවමත් දැන සිටියේ නැත, ඔවුන්ගේ ජීවිත පැහැදිලි කළ නොහැකි අභිරහසක්. සෑම දෙයක්ම ජීවත් වී ඇති බව පෙනේ, සෑම තැනකම ණය වී ඇත, කොතැනකවත් අරමුදල් නොමැත, සහ ඉල්ලා සිටින රාත්රී ආහාරය අන්තිම බව පෙනේ; සහ කෑම කන අය සිතන්නේ හෙට අයිතිකරු හිරේට ඇදගෙන යනු ඇති බවයි. ඉන් දස වසරක් ගෙවී ගියත් - ඍෂිවරයා තවමත් ලෝකයම අල්ලාගෙන, පෙරටත් වඩා ණය වී, ඒ ආකාරයෙන්ම රාත්රී ආහාරය සකස් කරමින් සිටින අතර, හෙට ඔවුන් අයිතිකරු සිරගෙට ඇදගෙන යන බව සෑම කෙනෙකුටම විශ්වාසයි. Klobuev එකම ඍෂිවරයා විය. රුසියාවේ පමණක් මේ ආකාරයෙන් පැවතිය හැකි විය. කිසිවක් නොමැතිව, ඔහු සැලකීම සහ ආගන්තුක සත්කාරය, අනුග්රහය පවා ලබා දුන්නේය, නගරයට පැමිණි සියලුම කලාකරුවන් දිරිමත් කළේය, ඔවුන්ට නවාතැන් සහ මහල් නිවාසයක් ලබා දුන්නේය ... අති නවීන ඩෙලි වල රසය තෘප්තිමත් වනු ඇත. හිමිකරු උත්සවශ්‍රීයෙන්, ප්‍රීතියෙන්, පොහොසත් මහත්මයෙකුගේ ඉරියව්වෙන්, ජීවිතය බහුල ලෙස හා තෘප්තියෙන් ගත කරන මිනිසෙකුගේ ඇවිදීමකින් යුක්ත විය. නමුත් සමහර අවස්ථාවලදී එවැනි දුෂ්කර මිනිත්තු (වේලාවන්) ඇති අතර තවත් අයෙකු ඔහුගේ ස්ථානයේ එල්ලී හෝ වෙඩි තබා ගනී. නමුත් ඔහුගේ ආගමික මනෝභාවයෙන් ඔහු ගැලවී ගියේය, එය ඔහුගේ දිය වී ගිය ජීවිතය සමඟ අමුතු ආකාරයකින් ඔහු තුළ ඒකාබද්ධ විය ... සහ - අමුතු දෙයක්! - සෑම විටම පාහේ ඔහු වෙත පැමිණියේය ... අනපේක්ෂිත උපකාරය ...
- ප්ලැටනොව් Vasily Mikhailovich - ඉඩම් හිමියා. ඔහු පෙනුමෙන් හෝ චරිතයෙන් සහෝදරයෙකු මෙන් නොව, සතුටු සිතින් හා කරුණාවන්ත පුද්ගලයෙකි. අයිතිකරු වඩාත් නරක නැත Skidzogogo සහ, අසල්වැසියෙකු ලෙස, ජර්මානු බලපෑම් සමඟ සතුටු නොවේ.
- Aleksey Ivanovich Lenitsyn - ඉඩම් හිමියා, අතිගරු. එතරම් බැරෑරුම් නොවන තත්වයන්ගේ කැමැත්තෙන්, ඔහු චිචිකොව්ට මළවුන් විකුණු අතර, පසුව, පවෙල් ඉවානොවිච්ට එරෙහිව නඩුවක් විවෘත කළ විට, ඔහු ඉතා කණගාටු විය.
- චෙග්‍රානොව් ඉඩම් හිමියෙකි.
- Murazov Afanasy Vasilyevich, බදු ගොවියෙක්, සාර්ථක සහ බුද්ධිමත් මූල්‍යකරුවෙකු සහ දහනවවන සියවසේ කතිපයාධිකාරී වර්ගයකි. රූබල් මිලියන 40 ක් ඉතිරි කර ගත් ඔහු, ඔහුගේ ක්‍රම නිකායක් නිර්මාණය කිරීමට දැඩි ලෙස සමාන වුවද, ඔහුගේම මුදලින් රුසියාව බේරා ගැනීමට තීරණය කළේය. ඔහු වෙනත් කෙනෙකුගේ ජීවිතයට ඇතුළු වී නිවැරදි මාවතට යොමු කිරීමට (ඔහුගේ මතය අනුව) "අත් සහ පාද සමඟ" ආදරය කරයි.
ඒත්තු ගැන්වීමේ විශිෂ්ට තෑග්ගක් ඇත. චිචිකොව්, නැතිවූ බැටළුවෙකු මෙන්, ඔහුගේ ශ්රේෂ්ඨ අදහස ක්රියාත්මක කිරීමට ඔහුව ඒත්තු ගැන්වීමට උත්සාහ කළ අතර, තත්වයන්ගේ බලපෑම යටතේ ඔහු පාහේ එකඟ විය. චිචිකොව්ව සිරෙන් නිදහස් කරන ලෙස කුමරුට ඒත්තු ගැන්වීය.
- Vishnepokromov Varvar Nikolaevich
- Khanasarova Alexandra Ivanovna ඉතා ධනවත් පැරණි නගර කාන්තාවක්.
එන්.වී. Gogol, Dead Souls, වෙළුම දෙක (මුල් සංස්කරණය), හතරවන පරිච්ඡේදය
චිචිකොව් එයින් ප්‍රයෝජන ගත් කැමැත්ත සමඟ ව්‍යාකූලත්වය ඇති කරමින් ඇය මිය ගියාය.
- නීති උපදේශක දාර්ශනිකයා ඉතා පළපුරුදු හා විචිත්‍රවත් කඩිමුඩියේ හා ත්‍යාග මත පදනම් වූ ඉතා විචල්‍ය හැසිරීමක් සහිත වංචනිකයෙකි. අබලන් පෙනුම ඔහුගේ නිවසේ අලංකාර ගෘහ භාණ්ඩවලට වඩා වෙනස් බවක් ඇති කරයි.
- සමොස්විස්ටොව්, නිල. "පිඹින මෘගයෙක්", කොල්ලයක්, සටන්කාමියෙක් සහ විශිෂ්ට නළුවෙක්: ඔහුට අල්ලසක් සඳහා එතරම් දෙයක් නොවේ, උසස් නිලධාරීන්ගේ නිර්භීත නොසැලකිලිමත්කම සහ සමච්චල් කිරීම සඳහා, හැරී හෝ, ඊට පටහැනිව, "සුළං" දක්වා" ඕනෑම ව්යාපාරයක්. ඒ අතරම, ඔහු ව්යාජ හා ඇඳුම් ඇඳීම පිළිකුල් නොකරයි. තිස් දහසකට ඔහු සිරගත වූ චිචිකොව්ට උදව් කිරීමට එකඟ විය.
යුධ සමයේදී, මෙම මිනිසා ප්‍රාතිහාර්යයන් සිදු කරනු ඇත: ඔහු කොහේ හරි යවනු ලැබුවේ, ගමන් කළ නොහැකි, භයානක ස්ථාන හරහා යාමට, සතුරාගේ නාසය ඉදිරිපිට කාලතුවක්කුවක් සොරකම් කිරීමට ... සහ හමුදා පිටියක් නොමැති විට ... ඔහු අපිරිසිදු හා ජරාව. තේරුම්ගත නොහැකි ව්යාපාරයක්! ඔහු තම සගයන් සමඟ හොඳ විය, කිසිවෙකු විකුණුවේ නැත, ඔහුගේ වචනය පිළිගත්තේය; නමුත් ඔහු තම උසස් නායකත්වය සැලකුවේ සතුරාගේ බැටරියක් වැනි දෙයක් ලෙසය, ඒ හරහා යමෙකු බිඳ දැමිය යුතු අතර, සෑම දුර්වල ලක්ෂ්‍යයකින්ම, කඩකිරීමකින් හෝ අතපසුවීමෙන් ප්‍රයෝජන ගත යුතුය.
එන්.වී. Gogol, Dead Souls, වෙළුම දෙක (මුල් සංස්කරණය), අවසාන පරිච්ඡේදවලින් එකක්
- ආණ්ඩුකාරවරයා, කුමාරයා: මෙම වෙළුමේ අවසාන චරිතය, තරමක් මතභේදාත්මක කුසලතා ඇති තවත් හිමිකරුවෙකි: දුෂ්ට මිනිසුන්ට සහ අපරාධකරුවන්ට පිළිකුලෙන් හා බූට් සපත්තු වලින් පහර දීමට ඉඩ නොදෙන අතිශයින්ම විනීත හා වෙව්ලන කෝපයෙන් යුත් මිනිසෙක්; යහපත ජයග්‍රහණය කිරීම සඳහා අන්ත සහ නරක පියවර ගැනීමට හැකියාව ඇත. මට චිචිකොව්ව හැකි උපරිමයෙන් විනිශ්චය කිරීමට අවශ්ය විය, නමුත් නීති උපදේශක සමොස්විස්ටොව් සහ වෙනත් අය විසින් සංවිධානය කරන ලද සියලු ආකාරයේ විකාර ප්‍රවාහයක් ඇති වූ විට සහ වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් මුරසොව්ගේ ඒත්තු ගැන්වීමේ බලපෑම යටතේ මට පසුබැසීමට හා ඔහුට ඉඩ දීමට මට සිදු විය. ප්රධාන චරිතය යන්න; දෙවැන්නා, සිරගෙයින් නිදහස් වී ඉක්මනින්, නරක සිහිනයක් මෙන්, මුරසෝව්ගේ අවවාද අමතක කර, නව කබායක් සාදා පසුදා නගරයෙන් පිටව ගියේය. කුමරුගේ යුක්තියේ දෑත් ටෙන්ටෙට්නිකොව්ට ද පහර දුන්නේය.
ඉතිරිව ඇති අත්පිටපත අවසානයේ, කුමාරයා සියලු නිලධාරීන් රැස් කර ඔහුට දැනුම් දෙන්නේ අවනීතියේ අගාධයක් තමාට විවෘත වී ඇති බවත්, අධිරාජ්‍යයාගෙන් විශේෂ බලතල ඉල්ලා සිටින බවත්, සෑම කෙනෙකුටම විශාල නඩු විභාග, ඉක්මන් නඩු විභාගයක් සහ මර්දනයක් පොරොන්දු වන බවත්ය. මිලිටරි විලාසිතා, සහ ඒ සමගම පැමිණ සිටින අයගේ හෘදය සාක්ෂියට ආයාචනා කරයි.
… ඔවුන් අතර බොහෝ අහිංසක මිනිසුන් දුක් විඳින බව අමුතුවෙන් කිව යුතු නැත. මට කල හැක්කේ කුමක්ද? කාරණය ඉතා අගෞරවනීය වන අතර යුක්තිය ඉල්ලා කෑගසයි ... මම දැන් හැරිය යුත්තේ යුක්තිය පිළිබඳ සංවේදී නොවන එක් මෙවලමක් වෙත පමණි, එය අපගේ හිස මතට වැටිය යුතු පොරවකි ... ඇත්ත වශයෙන්ම එය පැමිණ ඇත්තේ අපේ භූමිය බේරා ගැනීමට ය; අපේ දේශය දැනටමත් විනාශ වන්නේ විදේශීය භාෂා විස්සක ආක්‍රමණයෙන් නොව අපගෙන්ම බව; ඒ වන විටත් නීත්‍යානුකූල ආණ්ඩුව පසුකර, ඕනෑම නීත්‍යානුකූල ආණ්ඩුවකට වඩා ශක්තිමත් තවත් ආණ්ඩුවක් පිහිටුවා ඇති බව ය. කොන්දේසි ස්ථාපිත කර ඇත, සියල්ල තක්සේරු කර ඇත, සහ මිල ගණන් පවා ප්රසිද්ධ කර ඇත ...
එන්.වී. Gogol, Dead Souls, වෙළුම දෙක (පසුව සංස්කරණය), අවසාන පරිච්ඡේද වලින් එකක්
උත්සව සභාවට පෙර මෙම කෝපාවිෂ්ඨ ධර්මිෂ්ඨ කථාවේදී, අත්පිටපත කැඩී යයි.
තුන්වන වෙළුම
"මළ ආත්මයන්" හි තුන්වන වෙළුම කිසිසේත් ලියා නැත, නමුත් එහි දෙවන වෙළුමේ (ටෙන්ටෙට්නිකොව් සහ උලින්කා) වීරයන් දෙදෙනෙකු සයිබීරියාවට පිටුවහල් කරන ලද බවට තොරතුරු තිබේ (ගොගොල් සයිබීරියාව සහ සිම්බිර්ස්ක් කලාපය පිළිබඳ ද්‍රව්‍ය එකතු කළේය), එහිදී ක්රියාමාර්ගය සිදු විය යුතු විය; චිචිකොව් ද එහි පැමිණේ. බොහෝ විට, මෙම වෙළුමේ, පෙර චරිත හෝ ඒවායේ ප්‍රතිසමයන්, දෙවන වෙළුමේ "පවිත්‍රාගාරය" හරහා ගොස්, අනුගමනය කළ යුතු පරමාදර්ශ කිහිපයක් සමඟ පාඨකයා ඉදිරියේ පෙනී සිටිය යුතුය. නිදසුනක් වශයෙන්, පළමු වෙළුමේ මසුරු හා සැක සහිත මාරස්මාටිස්ට්වරයෙකුගෙන් ප්ලියුෂ්කින්, දුප්පතුන්ට උපකාර කර තනිවම සිදුවීම් ස්ථානයට පැමිණි ප්‍රයෝජනවත් ඉබාගාතේ යන්නෙකු බවට පත් වීමට නියමිතව තිබුණි. මෙම වීරයා වෙනුවෙන් කතුවරයා අපූරු ඒකපුද්ගල කථාවක් පිළිසිඳ ගත්තේය. තෙවන වෙළුමේ ක්‍රියාව පිළිබඳ අනෙකුත් චරිත සහ විස්තර අද නොදනී.
පරිවර්තන
"මළ ආත්මයන්" කවිය ලේඛකයාගේ ජීවිත කාලය තුළ ජාත්‍යන්තර කීර්තියක් ලබා ගැනීමට පටන් ගත්තේය. අවස්ථා ගණනාවකදී, නවකතාවේ කොටස් හෝ තනි පරිච්ඡේදවල පරිවර්තන මුලින්ම ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. 1846 දී, F. Löbenstein ගේ ජර්මානු පරිවර්තනය Die toten Seelen Leipzig හි ප්රකාශයට පත් කරන ලදී (1871, 1881, 1920 දී නැවත මුද්රණය කරන ලදී), 1913 දී Paul Tschitchikow ගේ Irrfahrten oder Die toten Seelen නමින් තවත් පරිවර්තනයක් පළ විය. පළමු ජර්මානු පරිවර්තනයෙන් වසර තුනකට පසුව. චෙක් පරිවර්තනයක් පළ විය. K. Havlichka-Borovsky (1849) රුසියාවේ ගෘහ ජීවිතය පිළිබඳ නිර්නාමික පරිවර්තනය රුසියානු වංශාධිපතියෙකු විසින් ඉංග්‍රීසි භාෂාවට පරිවර්තනය කරන ලදී 1854 දී ලන්ඩනයේ දී ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ, කවිය ප්‍රථම වරට පරිවර්තනය කරන ලද්දේ I විසිනි. හෙප්ගුඩ් 1886 දී Tchichikoff "s travels, or Dead souls යන මාතෘකාව යටතේ (1887 දී ලන්ඩනයේ නැවත මුද්රණය කරන ලදී). පසුව, Dead souls යන මාතෘකාව සහිත විවිධ පරිවර්තන ලන්ඩනයේ (1887, 1893, 1915, 1929, 1930, 1931, 1943) සහ නිව් යෝර්ක් (1916, 1936, 1937); සමහර විට නවකතාව චිචිකොව්ගේ චාරිකා; හෝ, රුසියාවේ ගෘහ ජීවිතය (නිව් යෝර්ක්, 1942) හෝ මළ ආත්මයන්. චිචිකොව්ගේ ගමන හෝ රුසියාවේ ගෘහ ජීවිතය (නිව් යෝර්ක්, 1944) යන මාතෘකාවෙන් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. බල්ගේරියානු භාෂාවෙන් උපුටා ගැනීමක් 1858 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. පළමු ප්රංශ පරිවර්තනය 1859 දී ප්රකාශයට පත් විය.
පරිච්ඡේද දෙකක පළමු පෝලන්ත පරිවර්තනය 1844 දී Jozef Kraszewski ගේ Atheneum සඟරාවේ පළ විය. 1867 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලද Z. Velgosky ගේ පරිවර්තනය අඩුපාඩු රැසකින් පීඩා විඳිති. Vladislav Bronevsky ගේ නවකතාවේ සම්පූර්ණ සාහිත්ය පරිවර්තනය 1927 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.
කාව්යයේ පළමු වෙළුම යුක්රේන භාෂාවට පරිවර්තනය කිරීම 1882 දී අයිවන් ෆ්‍රැන්කෝ විසින් සිදු කරන ලදී. 1934 වසර. එය Grigory Kosynka විසින් පරිවර්තනය කරන ලදී (V. Podmogilny විසින් සංස්කරණය කරන ලදී), 1935 දී A. Khutoryan, F. Gavrish, M. Shcherbak (කාව්යයේ වෙළුම් දෙකක්) සංස්කරණයේ පරිවර්තනයක් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. 1948 K. Shmygovsky ගේ කර්තෘත්වය යටතේ පරිවර්තනයක් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී, 1952 දී - I. Senchenko (කාව්යයේ වෙළුම් දෙකක්) කර්තෘත්වය යටතේ.
Vincas Petaris විසින් ලිතුවේනියානු භාෂාවට පරිවර්තනය කරන ලද "Nozdryov" උපුටනයක් 1904 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. මොටේජුස් මිස්කිනිස් 1922-1923 දී පළමු වෙළුමේ පරිවර්තනයක් සකස් කළ නමුත් පසුව එය ප්රකාශයට පත් නොකළේය; ඔහුගේ පරිවර්තනය 1938 දී Kaunas හි ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර සංස්කරණ කිහිපයක් හරහා ගියේය.
ඇල්බේනියානු භාෂාවට පළමු පරිවර්තනය වූයේ 1952 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලද රුසියානු ට්‍රොයිකා පිළිබඳ කොටසකි. බල්ගේරියානු භාෂාවෙන්, VII පරිච්ඡේදයේ (1858) ලේඛකයින් දෙදෙනෙකු පිළිබඳ උපුටනයක් මුලින්ම ප්රකාශයට පත් කරන ලදී, පසුව පළමු පරිච්ඡේද හතරේ පරිවර්තනය (1891); සම්පූර්ණ නවකතාව මුලින්ම ප්රකාශයට පත් කළේ 1911 දී ය.
පළමු බෙලාරුසියානු පරිවර්තනය 1952 දී Mikhas Mashara විසින් සිදු කරන ලදී. එසේම 1990 දී Pavel Misko විසින් "Dead Souls" බෙලාරුසියානු භාෂාවට පරිවර්තනය කරන ලදී.
Dead Souls හි සම්පූර්ණ පරිවර්තනය Esperanto භාෂාවට පරිවර්තනය කරන ලද්දේ Vladimir Vychegzhanin විසින් වන අතර Sezonoj විසින් 2001 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.
තිර අනුවර්තන
කවිය නැවත නැවතත් රූගත කර ඇත.
- 1909 දී, "Dead Souls" චිත්‍රපටය Khanzhonkov ගේ චිත්‍රාගාරයේ (අධ්‍යක්ෂක Pyotr Chardinin) රූගත කරන ලදී.
- 1960 දී "මළ ආත්මයන්" චිත්‍රපට නාට්යය රූගත කරන ලදී (චිචිකොව් - ව්ලැඩිමීර් බෙලෝකුරොව්ගේ චරිතය තුළ ලියොනිඩ් ට්‍රබර්ග් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලදී)
- 1969 දී "Dead Souls" චිත්‍රපට නාට්යය රූගත කරන ලදී (අධ්‍යක්ෂක ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙලින්ස්කි, චිචිකොව්ගේ චරිතයේ ඊගෝර් ගොර්බචෙව්).
- 1974 දී, Soyuzmultfilm චිත්‍රාගාරයේදී, Dead Souls ගේ කතාව මත පදනම්ව, සජීවිකරණ චිත්‍රපට දෙකක් රූගත කරන ලදී: The Adventures of Chichikov. මනිලොව් "සහ" චිචිකොව්ගේ ඇඩ්වෙන්චර්ස්. නොස්ඩ්රියෝව් ". අධ්‍යක්ෂණය Boris Stepantsev විසින්.
- 1984 දී, Dead Souls චිත්‍රපටය රූගත කරන ලදී (අධ්‍යක්ෂණය Mikhail Schweitzer, Chichikov - Alexander Kalyagin චරිතය තුළ).
- කෘතිය මත පදනම්ව, “ද කේස් ඔෆ් ද ඩෙඩ් සෝල්ස්” මාලාව 2005 දී රූගත කරන ලදී (චිචිකොව්ගේ භූමිකාව රඟපානු ලැබුවේ කොන්ස්ටන්ටින් කබෙන්ස්කි විසිනි).
රංග සංදර්ශන
කවිය රුසියාවේ බොහෝ වාරයක් වේදිකා ගත කර ඇත. බොහෝ විට අධ්‍යක්ෂවරු ගොගොල් (1932) විසින් එම නමින්ම කරන ලද කෘතිය මත පදනම්ව M. Bulgakov විසින් රචිත වේදිකා නාට්ය වෙත යොමු වෙති.
- 1933 - මොස්කව් කලා රඟහල, "මළ ආත්මයන්" (M. Bulgakov විසින් නාට්යය මත පදනම්ව). අධ්යක්ෂ: V. Nemirovich-Danchenko
- 1978 - ටගන්කා හි මොස්කව් නාට්ය හා ප්‍රහසන රඟහල, "ද රිවිෂන් ටේල්". නිෂ්පාදනය: Y. Lyubimova
- 1979 - මලයා බ්‍රොනායා, ද රෝඩ් හි මොස්කව් නාට්ය රඟහල. නිෂ්පාදනය A. Efros විසිනි
- 1988 - මොස්කව් නාට්ය රඟහල. ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි, ඒකල සංදර්ශනය "මළ ආත්මයන්". අධ්යක්ෂ: M. Rozovsky රංගනය: Alexander Filippenko
- 1993 - රඟහල "රුසියානු ව්යවසාය" ඔවුන්. A. Mironov, "Dead Souls" (M. Bulgakov සහ N. Gogol ගේ කෘති මත පදනම්ව). අධ්යක්ෂ: Vlad Furman. රංගනය: Sergey Russkin, Nikolay Dick, Alexey Fedkin
- 1999 - මොස්කව් රාජ්ය රඟහල "Lenkom", "Hoax" (N. Gogol විසින් "Dead Souls" කවිය මත පදනම් වූ N. Sadur "සහෝදර Chichikov" මනඃකල්පිත නාට්යය මත පදනම්ව). නිෂ්පාදනය M. Zakharov විසිනි. රංගනය: Dmitry Pevtsov, Tatiana Kravchenko, Victor Rakov
- 2000 - සමකාලීන, මළ ආත්මයන්. අධ්යක්ෂ: Dmitry Zhamoyda. රංගනය: ඉල්යා ඩ්‍රෙනොව්, කිරිල් මසාරොව්, යනා රොමචෙන්කෝ, ටැටියානා කොරෙට්ස්කායා, රෂීඩ් නෙසමෙටිනොව්
- 2005 - රඟහල. මායාකොව්ස්කි, මළ ආත්මයන්. අධ්යක්ෂ: Sergey Artsibashev. රංගනය: Daniil Spivakovsky, Svetlana Nemolyaeva, Alexander Lazarev, Igor Kostolevsky
- 2006 - මොස්කව් රඟහල-ස්ටුඩියෝ ඔලෙග් ටබකොව් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද, "ඇඩ්වෙන්චර්, නිකොලායි ගොගොල්ගේ කවිය" මළ ආත්මයන් "" මත පදනම් විය. අධ්යක්ෂ: Mindaugas Karbauskis. රංගනය: Sergei Bezrukov, Oleg Tabakov, Boris Plotnikov, Dmitry Kulichkov.
- 2006 - රාජ්ය ශාස්ත්‍රීය මධ්‍යම රූකඩ රඟහල S. V. Obraztsov විසින් නම් කරන ලදී, "වාද්‍ය වෘන්දයක් සමඟ Chichikov සඳහා ප්‍රසංගය." අධ්යක්ෂ: Andrey Dennikov. රංගනය: ඇන්ඩ්‍රි ඩෙනිකොව්, මැක්සිම් මිෂෙව්, එලේනා පොවරෝවා, ඉරීනා යාකොව්ලෙවා, ඉරීනා ඔසින්ට්සෝවා, ඔල්ගා ඇලිසෝවා, යනා මිහයිලෝවා, ඇලෙක්සි පෙව්ස්නර්, ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇනොසොව්.
- 2009 - ස්වර්ඩ්ලොව්ස්ක් ප්රාන්ත ශාස්ත්‍රීය රඟහල සංගීත ප්‍රහසන, මළ ආත්මයන්. Libretto විසින් Konstantin Rubinsky, නිර්මාපකයෙකු වන ඇලෙක්සැන්ඩර් පැන්ටිකින්.
- 2010 - ඔම්ස්ක් රාජ්ය සංගීත රඟහල, ඩෙඩ් සෝල්ස්. ඔල්ගා ඉවානෝවා සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් බුට්විලොව්ස්කි විසින් ලිබ්‍රෙටෝ, සර්ජි ප්ලොටොව්ගේ පද, නිර්මාපක ඇලෙක්සැන්ඩර් ෂුර්බින්.
- 2005 සිට - යන්කා කුපාල (මින්ස්ක්, බෙලාරුස් ජනරජය), චිචිකොව්ගේ නමින් ජාතික ශාස්ත්‍රීය රඟහල. අධ්යක්ෂ: Valery Raevsky, ඇඳුම් පැළඳුම් සහ දර්ශනය: Boris Gerlovan, නිර්මාපක: Viktor Kopytko. මෙම රංගනය බෙලාරුස් හි මහජන සහ ගෞරවනීය කලාකරුවන් මෙන්ම තරුණ නළු නිළියන් විසින් අත්පත් කරගෙන ඇත. පොලිස් ප්‍රධානියාගේ බිරිඳගේ භූමිකාව රඟපාන්නේ Svetlana Zelenkovskaya විසිනි.
- 2013 - ළමුන් සහ යෞවනයන් සඳහා ඔම්ස්ක් රඟහල (ඔම්ස්ක්, රුසියාව), "මගේ ආදරණීය ප්ලියුෂ්කින්". අධ්යක්ෂ: Boris Gurevich.
ඔපෙරා
1976 දී Rodion Schedrin විසින් ලියන ලද Dead Souls ඔපෙරා 1977 ජුනි 7 වන දින මොස්කව් බොල්ෂෝයි රඟහලේදී වේදිකා ගත කරන ලදී. අධ්යක්ෂ: Boris Pokrovsky. ප්රධාන භූමිකාවන්: A. Voroshilo (Chichikov), L. Avdeeva (Korobochka), V. Piavko (Nozdrev), A. Maslennikov (Selifan). කොන්දොස්තර යූරි ටෙමිර්කානොව් පසුව ඔපෙරාව ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි කිරොව් (මැරින්ස්කි) රඟහලට මාරු කළේය. Melodiya සමාගම වයිනයිල් වාර්තා පිළිබඳ වාර්තාවක් නිකුත් කළ අතර පසුව BMG විසින් විදේශයන්හි නැවත නිකුත් කරන ලදී.
රූප සටහන්
"මළ ආත්මයන්" නවකතාව සඳහා නිදර්ශන නිර්මාණය කරන ලද්දේ කැපී පෙනෙන රුසියානු සහ විදේශීය කලාකරුවන් විසිනි.
- A.A.Agin ගේ චිත්ර, ඔහුගේ ස්ථිර සහයෝගිතාකරු E.E.Bernardsky විසින් කැටයම් කරන ලද, සම්භාව්‍ය කෘති බවට පත්ව ඇත.
Nozdrev A.A.Agina
Sobakevich A. A. Agina
Plyushkin A.A. Agina
කාන්තාව ලස්සනයි, කාන්තාව හැම අතින්ම ලස්සනයි
"N. V. Gogol" විසින් "Dead Souls" කවිය සඳහා චිත්ර සියයක් 1848-1847 දී ලී කැපීම් හතර බැගින් වූ සටහන් පොත්වල ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. බර්නාඩ්ට අමතරව, ඔහුගේ සිසුන් වන F. Bronnikov සහ P. Kurenkov නිදර්ශන කැටයම් කිරීමට සහභාගී වූහ. සම්පූර්ණ මාලාව (ඇඳීම් 104) 1892 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර 1893 දී ඡායාරූපමය වශයෙන් පුනරාවර්තනය විය. 1902 දී, පීටර්ස්බර්ග් ප්‍රකාශක A.F. මාර්ක්ස් සතු වූ Gogol ගේ කෘතීන් සඳහා වූ සුවිශේෂී ප්‍රකාශන හිමිකම කල් ඉකුත් වූ විට, A.A. විසින් චිත්ර අඳින ලද Dead Souls හි සංස්කරණ දෙකක් ... 1934 සහ 1935 දී, ඇජින් විසින් නිදර්ශන සහිත පොත රාජ්ය ප්‍රබන්ධ ප්‍රකාශන ආයතනය විසින් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. 1937 දී, MG Pridantsev සහ IS Neutolimov විසින් නැවත කැටයම් කරන ලද Agin ගේ චිත්ර සහිත "Dead Souls" Academia ප්‍රකාශන ආයතනය විසින් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. පසුව, EE බර්නාඩ්ස්කිගේ කැටයම් ඡායාරූප යාන්ත්‍රිකව ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලදී (Dagestan State Publishing House, Makhachkala, 1941; ළමා රාජ්ය ප්‍රකාශන ආයතනය, 1946, 1949; Goslitizdat, 1961; වෙළඳ ප්‍රචාරණ සහ පරිගණක නියෝජිතායතනය Trud, 2001). Agin ගේ නිදර්ශන Dead Souls හි විදේශීය සංස්කරණවල ද ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලදී: ඒවායින් 25 ක් ජර්මානු පරිවර්තනයෙන්, 1913 දී Leipzig හි ප්රකාශයට පත් කරන ලදී; 100 - වර්ෂය සඳහන් නොකර බර්ලිනයේ සැන්ඩර් ප්‍රකාශන ආයතනය විසින් ප්රකාශයට පත් කරන ලද සංස්කරණයේ. Agin ගේ චිත්ර බර්ලින් ප්‍රකාශන ආයතනය වන "Aufbau Verlag" (1954) ප්‍රකාශනයේ ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලදී.
- නවකතාව සඳහා පිළිගත් තවත් නිදර්ශන මාලාවක් P.M.Boklevsky ගේ ය.
P.M.Boklevsky Nozdrev
Sobakevich P. M. Boklevsky
Plyushkin P. M. Boklevsky
P.M.Boklevsky Manilov
කලාකරුවා 1860 ගණන්වල මළ ආත්මයන් සඳහා නිදර්ශන මත වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, පළමු ප්‍රකාශනය 1875 දක්වා දිව යයි, ලී කැපීමේ තාක්ෂණයෙන් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලද ගොගොල්ගේ වීරයන්ගේ දිය සායම් ඡායාරූප 23 ක් මොස්කව් සඟරාව වන Pchela විසින් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. ඉන්පසු 1879, 1880, 1887 දී "Picturesque Review" සඟරාවේ තවත් චිත්ර හතක් පළ විය. බොක්ලෙව්ස්කිගේ නිදර්ශනවල පළමු ස්වාධීන ප්‍රකාශනය වූයේ V. Ya. Soyunin විසින් පෙරවදනක් සමඟ ND Tyapkin විසින් ප්රකාශයට පත් කරන ලද Gogol Types (St. Petersburg, 1881) ඇල්බමයයි. ඇල්බමය මීට පෙර සඟරාවල පළ කළ චිත්ර 26 කින් සමන්විත වේ. එය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මුද්‍රණකරුවන් වන S. Dobrodeev (1884, 1885), E. Hoppe (1889, 1890, 1894) විසින් ලී කැපීමේ තාක්ෂණයෙන් බොහෝ වාරයක් නැවත ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. 1895 දී මොස්කව් ප්‍රකාශක V.G. ගෞතියර් විසින් එල්.ඒ. බෙල්ස්කිගේ පෙරවදනක් සමඟ නව ෆොටෝටයිප් තාක්ෂණයකින් ඇල්බමයක් ප්රකාශයට පත් කළේය. බොක්ලෙව්ස්කිගේ චිත්ර සහිත 1881 ඇල්බමයක් ජර්මනියේ බර්ලින් ප්‍රකාශන ආයතනය වන Rütten und Loning (1952) විසින් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලදී. බොක්ලෙව්ස්කිගේ චිත්ර සැබෑ නිදර්ශන ලෙස භාවිතා කළේ කලාතුරකිනි. Pechatnik ප්‍රකාශන ආයතනය (මොස්කව්, 1912) විසින් භාර ගන්නා ලද Nikolai Gogol's Complete Works හි 5 වන වෙළුමේ ඒවා සම්පුර්ණයෙන්ම ඉදිරිපත් කරන ලදී. පසුව, Boklevsky ගේ චිත්ර මගින් Dead Souls සංස්කරණය (Goslitizdat, 1952) සහ Gogol's Collected Works හි 5 වන වෙළුම (Goslitizdat, 1953) නිදර්ශනය කිරීමට භාවිතා කරන ලදී. Collected Works හි Chichikov, Manilov, Nozdrev, Sobakevich, Plyushkin, Captain Kopeikin, Tentetnikov යන අයගේ ඕවලාකාර බිස්ට් රූප හතක් ඔටෝටයිප් තාක්ෂණය භාවිතයෙන් වෙනම තහඩු මත ආලේපිත කඩදාසි මත මුද්රණය කර ඇත.
- P.P.Sokolov, චිත්ර ශිල්පියාගේ පුත් P.F.Sokolov, මුලින්ම වර්ණ ජල වර්ණ චක්රයක් (රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරයේ පිහිටා ඇත) සිදු කළේය. වසර කිහිපයකට පසු, කලාකරුවා මළ ආත්මයන්ගේ තේමාවන් වෙත ආපසු ගිය අතර 1890 ගණන් වලදී කළු සහ සුදු ජල වර්ණ මාලාවක් පින්තාරු කළේය. ඔහුගේ කෘතිය 1890 ගණන්වල මුල් භාගයේදී තැපැල්පත් ලෙස ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර එය 12-පත්‍ර ඇල්බමයක් ලෙස නිකුත් කරන ලදී. 1891 දී, Petr Petrovich Sokolov විසින් වර්ණ දිය සායම් ඇල්බමයක් ආකාරයෙන් ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර එය මුලින් තැපැල්පත් ආකාරයෙන් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. 1911-1912 දී මොස්කව් ප්‍රකාශන ආයතනය වන Pechatnik හි Gogol's Illustrated Complete Collected Works හි පොත් නිදර්ශන ලෙස Sokolov ගේ කළු-සුදු ජල වර්ණ ප්‍රථම වරට භාවිතා කරන ලදී. 1947 දී, Goslitizdat මාලාවේ "රුසියානු සම්භාව්‍ය සාහිත්යය" හි ප්රකාශයට පත් කරන ලද සංස්කරණයක සොකොලොව්ගේ චිත්ර 25 ක් වෙනම පත්‍ර මත ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලදී.
- සංචාරක චිත්ර ශිල්පී V. E. Makovsky 1901-1902 දී "මළ ආත්මයන්" තේමා මත ජල වර්ණ පින්තාරු කළේය, ඔහුගේ කෘති නිදර්ශන වීමට අදහස් නොකරයි. වීරයන්ගේ "ආලේපන" වලට වැඩි කැමැත්තක් දැක්වූ බොක්ලෙව්ස්කිට වෙනස්ව, මාකොව්ස්කි බහු රූප රචනා සහ භූ දර්ශන මගින් ආධිපත්‍යය දැරීය; සැබෑ ලෙස ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලද අභ්‍යන්තරයට විශාල වැදගත්කමක් ඇත. Makovsky කෘති 1902 දී "People's Benefit" ප්‍රකාශනයේ ප්රකාශයට පත් කරන ලදී, පසුව 1948 දී (ජල වර්ණ 25 ක් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලදී) සහ 1952 දී Goslitizdat හි සංස්කරණවල (නිදර්ශන පත්‍ර හතරක්) ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.
- පීටර්ස්බර්ග් ප්‍රකාශක ඒඑෆ් මාර්ක්ස් 1901 දී මළ ආත්මයන්ගේ නිදර්ශන සංස්කරණයක් සිදු කරන ලද අතර, එය සකස් කිරීම සඳහා පීපී ග්නෙඩිච් සහ එම් එම් ඩල්කෙවිච්ගේ නායකත්වයෙන් විශාල කලාකරුවන් පිරිසක් සහභාගී වූහ: භූ දර්ශන එන් එන් බෂින් සහ එන් එන් කොක්‍රියාකොව් විසින් සිදු කරන ලදී. එදිනෙදා දර්ශන - VA Andreev, AF Afanasyev, VI Bystrenin, MM Dalkevich, FS Kozachinsky, IK Mankovsky, NV Pirogov, E P. Samokish-Sudkovskaya, මුලකුරු සහ vignettes - NS Samokish. සමස්තයක් වශයෙන්, 1901 සංස්කරණය සඳහා නිදර්ශන 365 ක්, අවසානය සහ විග්නෙට් සහිත 560 ක් සාදන ලද අතර, ඉන් නිදර්ශන 10 ක් හීලියෝග්‍රේවර් මගින් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කර වෙනම පත්‍රවල මුද්රණය කරන ලදී, ඉතිරිය පෙළෙහි තබා ස්වයංක්‍රීය ටයිප් තාක්ෂණය භාවිතයෙන් මුද්රණය කරන ලදී. කලාකරුවන්ගෙන් නිදර්ශන මුල් පිටපත් භාවිතා කිරීමේ අයිතිය ලබා ගැනීම සඳහා මාක්ස් සැලකිය යුතු මුදලක් වැය කළේය - රුබල් 7,000 ක් පමණ. මෙම සංස්කරණය 2010 වන තෙක් පුනරාවර්තනය නොවූ අතර, 1950 බල්ගේරියානු සංස්කරණයේ භාවිතා කරන ලද්දේ එයින් සමහර චිත්ර පමණි. 2010 දී, Vita Nova ප්‍රකාශන ආයතනය පොතක් ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර, A.F. මාක්ස් විසින් ප්රකාශයට පත් කරන ලද සම්පූර්ණ නිදර්ශන මාලාවක් (ඇඳීම් 365) ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලදී. පොතේ උපග්රන්ථයේ - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා විචාරක D. Ya. Severyukhin විසින් ලියන ලද 19 වන සියවසේ Gogol ගේ කවියේ නිදර්ශනය පිළිබඳ ඓතිහාසික හා විශ්ලේෂණාත්මක රචනයකි.
- I.D.Sytin විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලද 1909 සංස්කරණය Z. Pichugin සහ S. Yaguzhinsky විසින් නිදර්ශනය කරන ලදී, ඔවුන්ගේ කෘති ගොගොල්ගේ කාව්යයේ ප්‍රතිමූර්තියට සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන්නේ නැත.
- 1923-1925 දී මාක් චගල් විසින් මළ ආත්මයන් සඳහා කැප කරන ලද කැටයම් මාලාවක් නිර්මාණය කළේය. චාගල් නිදර්ශන සහිත කාව්යයේ ප්රංශ සංස්කරණයක් කිසි විටෙක දර්ශනය නොවීය. 1927 කලාකරුවා තම කෘති ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියට පරිත්‍යාග කළ අතර එහිදී ඒවා වරින් වර ප්‍රදර්ශනය විය. කවියේ පෙළ සහ නිදර්ශන ඒකාබද්ධ කරන ලද්දේ 2004 දී “එන්. වී. ගොගොල් “මළ ආත්මයන්. මාර්ක් චාගල්ගේ නිදර්ශන. "" ISBN 5-9582-0009-7.
- 1953 දී ආර්එස්එෆ්එස්ආර් හි අධ්‍යාපන අමාත්‍යාංශයේ ළමා සාහිත්ය රාජ්ය ප්‍රකාශන ආයතනය විසින් චිත්ර ශිල්පී ඒඑම් ලැප්ටෙව් විසින් චිත්ර 167 ක් සහිත කවියක් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. මෙම නිදර්ශන මෙම පොතේ පසුකාලීන නැවත මුද්‍රණ වලදී භාවිතා කරන ලදී.
- 1981 දී, "Khudozhestvennaya සාහිත්යය" ප්‍රකාශන ආයතනය විසින් "මළ ආත්මයන්" ප්රකාශයට පත් කරන ලදී (පෙළ ප්රකාශයට පත් කරන ලද්දේ එන්. වී. ගොගොල්ගේ ප්‍රකාශනයෙන් පසුවය. එකතු කරන ලද කෘති වෙළුම් හයකින්, වෙළුම. 5. එම්. ගොස්ලිටිස්ඩට්, 1959) V. Goryaev විසින් නිදර්ශන සහිතව.
- 2013 දී Vita Nova ප්‍රකාශන ආයතනය මොස්කව් ග්‍රැෆික් චිත්ර ශිල්පියෙකු වන සුප්‍රසිද්ධ සජීවිකරණ ශිල්පියෙකු වන S. A. අලිමොව්ගේ රූප සටහන් සමඟ කවිය ප්රකාශයට පත් කළේය.
ප්රංශ මාර්චන්ඩ් සහ ප්‍රකාශක ඇම්බ්‍රොයිස් වොලාර්ඩ් විසින් පත් කරන ලද චාගල් 1923 දී මළ ආත්මයන් සඳහා නිදර්ශන පිළිබඳ වැඩ ආරම්භ කළේය. සම්පූර්ණ සංස්කරණය 1927 දී මුද්රණය කරන ලදී. A. Mongo විසින් A. Mongo විසින් ප්රංශ භාෂාවට පරිවර්තනය කරන ලද Chagall ගේ නිදර්ශන සහිත පොත පැරිසියේ ප්රකාශයට පත් කරනු ලැබුවේ 1948 දී පමණි, Vollard ගේ මරණයෙන් වසර දහයකට පමණ පසු, තවත් ප්‍රමුඛ ප්රංශ ප්‍රකාශකයෙකු වන Eugene Theriad ගේ උත්සාහයට ස්තූතිවන්ත විය.
සටහන් (සංස්කරණය)
- සෝවියට් පාසලේදී, "කුරුළු-ට්‍රොයිකා" යන ඡේදය අනිවාර්ය කටපාඩම් කිරීමට යටත් විය.
පාද සටහන්
- මෑන් යූ.වී.ගොගොල්. කෙටි සාහිත්ය විශ්වකෝෂය. T. 2: Gavrilyuk - Zulfigar Shirvani. Stb. 210-218. මූලික ඉලෙක්ට්‍රොනික පුස්තකාලය "රුසියානු සාහිත්යය සහ ජනප්‍රවාද" (1964). 2009 ජූනි 2 දින ලබා ගන්නා ලදී. 2012 පෙබරවාරි 19 දින මුල් පිටපතෙන් සංරක්ෂණය කරන ලදී.
- වඩීම් පොලොන්ස්කි. ගොගොල්. ලොව වටා. Yandex. 2009 ජූනි 2 දින ලබා ගන්නා ලදී. 2012 පෙබරවාරි 19 දින මුල් පිටපතෙන් සංරක්ෂණය කරන ලදී.
- 1841 ගිම්හානයේදී රෝමයේ ගොගොල් එන්.වී. - P.V. Annenkov. සාහිත්ය මතක සටහන්. V. I. Kuleshov විසින් හඳුන්වාදීමේ ලිපිය; A. M. Dolotova, G. G. Elizavetina, Yu. V. Mann, I. B. Pavlova විසින් අදහස්. මොස්කව්: ප්‍රබන්ධ, 1983 (සාහිත්ය මතක සටහන් මාලාව).
- V. V. Khudyakov Scam Chichikova සහ Ostap Bender // නගරය පිපෙන ෂිටිම් වල ... බෙන්ඩර්: පුද්ගලයන්, සිදුවීම්, කරුණු / සංස්කරණය. වී.වලවින්. - Bendery: Polygraphist, 1999 .-- S. 83-85. - 464 පි. - පිටපත් 3200. - ISBN 5-88568-090-6.
- Mann Yu. V. ජීවමාන ආත්මයක් සෙවීම: "මළ ආත්මයන්". ලේඛකයා - විචාරකයා - පාඨකයා. මොස්කව්: Kniga, 1984 (පොත් වල ඉරණම). පි. 7.
- Hietso G. Dead Souls හි දෙවන වෙළුමට සිදු වූයේ කුමක්ද? // සාහිත්යය පිළිබඳ ප්‍රශ්න. - 1990. - අංක 7. - P.128-139.
- වෙළුම් 17කින් සම්පූර්ණ කෘති සහ ලිපි, 2009-2010, Gogol N.V., මොස්කව් පැට්‍රියර්චේට් ප්‍රකාශන ආයතනය, ISBN 978-5-88017-089-0
- දිමිත්‍රි බයිකොව්. දේශනය "ගොගොල්. දෙවන වෙළුම සඳහා සෙවීම "
- Gogol N.V. Dead Souls.
- "පුටින්ගේ රුසියාව: සෝචි හෝ බිස්ට්", ද ඉකොනොමිස්ට් 2014 පෙබරවාරි 1
- "ඔක්තෝබර්" යටතේ ගුප්තකේතනයේ රහස
- එන්.වී.ගොගොල්. වෙළුම් අටකින් එකතු කරන ලද කෘති. වෙළුම 6.P. 316
- යූ.වී.මන්. ජීවමාන ආත්මයක් සෙවීම: "මළ ආත්මයන්". ලේඛකයා - විචාරකයා - පාඨකයා. මොස්කව්: Kniga, 1984 (පොත් වල ඉරණම). P. 387; N. V. Gogol ගේ කෘතිවල විදේශීය භාෂාවලට පරිවර්තන ග්‍රන්ථ නාමාවලිය. මොස්කව්: විදේශ සාහිත්ය පිළිබඳ සමස්ත-යුනියන් රාජ්ය පුස්තකාලය, 1953, පිටු 51-57.
- V. Briot. ලිතුවේනියාවේ N.V. Gogol ගේ නිර්මාණශීලිත්වය. - රුසියානු සාහිත්‍යයේ පාඩම් වල අන්තර් ජාතික සාහිත්ය බැඳීම්. ලිපි සංග්‍රහය. කෞනාස්: ෂ්වීසා, 1985. එස්. 24, 26.
- N. V. Gogol ගේ කෘතිවල විදේශීය භාෂාවලට පරිවර්තන ග්‍රන්ථ නාමාවලිය. මොස්කව්: විදේශ සාහිත්ය පිළිබඳ සමස්ත-යුනියන් රාජ්ය පුස්තකාලය, 1953, පිටු 51-52.
- බෙලාරුසියානු ලේඛන: 1917-1990. Mensk: Mastatskaya Literatura, 1994.
- "British Esperantist" සඟරාවේ සමාලෝචනය (esp.)
- ඊ එල් නෙමිරොව්ස්කි. N. V. Gogol විසින් "මළ ආත්මයන්" හි නිදර්ශන සංස්කරණයන්. - "පරිගණක කලාව" 2004, අංක 1
- "P. Boklevsky චිත්ර ශිල්පියාගේ චිත්ර මත පදනම් වූ Gogol වර්ගවල ඇල්බමය"
- ඊ එල් නෙමිරොව්ස්කි. N. V. Gogol විසින් "මළ ආත්මයන්" හි නිදර්ශන සංස්කරණයන්. - "පරිගණක කලාව" 2004, අංක 2
- දෙවැන්න දැන් 2008 දී (ISBN 978-5-280-03429-7) "Khudozhestvennaya සාහිත්යය" ප්‍රකාශන ආයතනයේ "මළ ආත්මයන්" යන මාතෘකාව යටතේ ප්රකාශයට පත් කර ඇත. A. Laptev කලාකරුවා විසින් විස්තර කරන ලද කවියක් (පෙළ කොටස්වල උපග්‍රන්ථය සමඟින්). රුසියානු සහ ඉංග්‍රීසි භාෂාවලින් සහ පී බොක්ලෙව්ස්කි කලාකරුවා විසින් සාදන ලද ගොගොල්ගේ චරිතවල ඡායාරූප ගැලරිය) / අදහස, සම්පාදනය, පෙරවදන සහ අදහස් V. Modestov විසින්.
- සංස්කරණය "මාක් චගල් විසින් කාව්‍යයට නිදර්ශන" Dead Souls "N. V. Gogol විසින්", L. V. Khmelnitskaya
සාහිත්යය
- නබොකොව් V.V. නිකොලායි ගොගොල්. // රුසියානු සාහිත්යය පිළිබඳ දේශන. - එම්., 1996 .-- තත්පර 440 - එස්. 31-136. ISBN 5-86712-025-2
- Terts A. (Sinyavsky A. D.) Gogol හි සෙවනැලි. // එකතු කරන ලදී op. වෙළුම් 2 කින්, T. 2. - M., 1992. - 655 s - Ss. 3-336.
ද බලන්න
- Yastrzhembsky, Nikolay Feliksovich
- මළවුන්ගේ සංගමය
සබැඳි
Wikiquote හි මාතෘකාව පිළිබඳ පිටුවක් ඇත- මැක්සිම් මොෂ්කොව්ගේ පුස්තකාලයේ මියගිය ආත්මයන්
| නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල්ගේ කෘති | |
|---|---|
| කවි | Gans Kuchelgarten · |
| කතන්දර සහ කතන්දර |
« දිකංකා අසල ගොවිපලක සවස"(Sorochinskaya සාධාරණ · අයිවන් කුපාලට පෙර සවස · මැයි රාත්රිය, හෝ ගිලී ගිය කාන්තාව · නැතිවූ ලිපිය · නත්තල් සන්ධ්යාව · දරුණු පළිගැනීමක් · Ivan Fedorovich Shponka සහ ඔහුගේ නැන්දා · වශීකෘත ස්ථානය) · « මිර්ගොරොඩ්"(පැරණි ලෝක ඉඩම් හිමියන් · Taras Bulba · Viy · අයිවන් ඉවානොවිච් අයිවන් නිකිෆොරොවිච් සමඟ රණ්ඩු වූ ආකාරය පිළිබඳ කතාව) · « පීටර්ස්බර්ග් කතා"(Nevsky Prospect · නාසය · පෝට්රේට් · උඩ කබාය · පිස්සෙකුගේ දිනපොත) · ස්ට්රෝලර් |
| නාට්ය කලාව | විවාහ · විගණක · ක්රීඩකයන් · ව්යාපාරික මිනිසාගේ උදෑසන · නඩු පැවරීම · ලැකී · උපුටා ගැනීමකි · නව විකට නාට්‍යයක් ඉදිරිපත් කිරීමෙන් පසු නාට්‍යමය පිටවීම |
| පුවත්පත් කලාව | ගැහැණු · "Boris Godunov", පුෂ්කින්ගේ කවියකි · කොස්ලොව්ගේ කවි ගැන · මූර්ති, පින්තාරු කිරීම සහ සංගීතය · මධ්යතන යුගය ගැන · සාමාන්‍ය ඉතිහාසය ඉගැන්වීම ගැන · ලිට්ල් රුසියාවේ සම්පාදනය දෙස බැලීම · පුෂ්කින් ගැන වචන කිහිපයක් · වර්තමාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ගැන · අල්-මාමුන් · ජීවිතය · Schlözer, Miller සහ Herder · කුඩා රුසියානු ගීත ගැන · භූගෝලය පිළිබඳ අදහස් · පොම්පෙයි අවසාන දිනය · 5 වන සියවස අවසානයේ මිනිසුන්ගේ චලනය මත · 1834 සහ 1835 දී සඟරා සාහිත්‍යයේ චලනය පිළිබඳව · 1836 පීටර්ස්බර්ග් සටහන් · Sovremennik වෙතින් සමාලෝචන · "සමකාලීන" හි සමාලෝචන ඇතුළත් නොවේ · "Moskvityanin" (උදෑසන උදාව) සඳහා සමාලෝචනය · සමකාලීන ගැන · මිතුරන් සමඟ ලිපි හුවමාරුවෙන් තෝරාගත් ස්ථාන · ප්රාන්තයේ වතු ගැන · කර්තෘගේ පාපොච්චාරණය · දිව්‍ය පූජාව පිළිබඳ පරාවර්තන |
| සංරක්ෂණය නොකළ සහ උපුටා ගැනීම් |
ව්ලැඩිමීර් තුන්වන උපාධිය · රෝමය · විලා රාත්රී · ඇල්ෆ්රඩ් · ගෙට්මන් · භයානක ඌරා (කුඩා රුසියානු කතාව) · නොදන්නා නාට්‍යවල උපුටා ගැනීම් · යුක්රේන ඉතිහාසයෙන් නාට්ය සැලැස්මක දළ සටහන් · බය හිතෙන අත · පහන් කූඩුව මිය යමින් සිටියේය · වර්ෂාව දිගු විය · පතල් කම්කරුවන් · Semyon Semyonovich Batyushek · මේඩන්ස් චබ්ලෝවා · එය කුමක් ද? |
| වෙනත් | ඉතාලිය · « අරාබිස්ක්» · "විගණක" වෙත උපග්රන්ථ · රුසියානු තරුණයින් සඳහා අධ්යාපනික සාහිත්ය පොත · ලිපි |
| අදාළ ලිපි | සංගීතය හා සිනමාවේ ගොගොල් · ගෝගොල් සංඛ්‍යා ශාස්ත්‍රයේ · මුද්දර ගබඩාවේ ගොගොල් · මොස්කව්හි ගොගොල්ගේ ස්මාරක · Vasily Gogol-Yanovsky · අෆනාසි ගොගොල්-යානොව්ස්කි · ගොගොල්-යානොව්ස්කි |
මළ ආත්මයන්, මළ ආත්මයන් 6 පරිච්ඡේදය, මළ ආත්මයන් ශ්‍රව්‍ය පොත, මළ ආත්මයන් ගොගොල්, මළ ආත්මයන් පරිච්ඡේද 4 සැලැස්ම, මළ ආත්මයන් බාගත කිරීම, නැරඹිය යුතු මළ ආත්මයන්, මළ ආත්මයන් අඩු කිරීම, මළ ආත්මයන් චිත්‍රපටය, මළ ආත්මයන් කියවන්න
මළ ආත්මයන් පිළිබඳ තොරතුරු
"මළ ආත්මයන්" යනු නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල්ගේ කෘතියකි, එහි ප්‍රභේදය කතුවරයා විසින්ම කවියක් ලෙස නම් කරන ලදී. වෙළුම් තුනක කෘතියක් ලෙස මුලින් සංකල්පනය කරන ලදී. පළමු වෙළුම 1842 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. බොහෝ දුරට අවසන් වූ දෙවන වෙළුම ලේඛකයා විසින් විනාශ කරන ලද නමුත් පරිච්ඡේද කිහිපයක් කෙටුම්පත් වල ඉතිරිව ඇත. තෙවන වෙළුම පිළිසිඳ ගත් අතර එය ආරම්භ නොවීය, ඒ පිළිබඳ තොරතුරු කිහිපයක් පමණක් ඉතිරිව ඇත.
ගොගොල් 1835 දී මළ ආත්මයන් පිළිබඳ වැඩ ආරම්භ කළේය. මෙම අවස්ථාවේදී, ලේඛකයා රුසියාවට කැප වූ විශාල වීර කාව්‍ය කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමට සිහින මැව්වේය. වශයෙන්. නිකොලායි වාසිලීවිච්ගේ දක්ෂතාවයේ මුල් පිටපත අගය කළ පුෂ්කින්, ඔහුට බැරෑරුම් රචනාවක් කිරීමට උපදෙස් දුන් අතර සිත්ගන්නාසුලු කුමන්ත්රණයක් යෝජනා කළේය. ඔහු ජීවමාන ආත්මයන් ලෙස මිල දී ගත් මියගිය ආත්මයන් භාරකාර මණ්ඩලයට දමා ධනවත් වීමට උත්සාහ කළ එක් දක්ෂ වංචාකරුවෙකු ගැන ඔහු ගොගොල්ට පැවසීය. එකල, මළවුන්ගේ සැබෑ ගැනුම්කරුවන් ගැන බොහෝ කථා දැන සිටියේය. එවැනි ගැනුම්කරුවන් අතර ගොගොල්ගේ ඥාතියෙකු ද නම් කරන ලදී. කවියේ කුමන්ත්රණය යථාර්ථය විසින් පොළඹවන ලදී.
"පුෂ්කින් සොයා ගත්තා," ගොගොල් ලිවීය, "එවැනි මළ ආත්මයන්ගේ කුමන්ත්රණයක් මට හොඳයි, මන්ද එය මට රුසියාව පුරා වීරයා සමඟ සංචාරය කිරීමට සහ විවිධ චරිත ගෙන ඒමට පූර්ණ නිදහස ලබා දෙයි." ගොගොල් විසින්ම විශ්වාස කළේ "අද රුසියාව යනු කුමක්දැයි සොයා ගැනීමට නම්, නිසැකවම එය වටා ගමන් කළ යුතුය." 1835 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී ගොගොල් පුෂ්කින්ට මෙසේ පැවසීය: “මම “මළ ආත්මයන්” ලිවීමට පටන් ගතිමි. කුමන්ත්රණය පූර්ව දිගු නවකතාවක් දක්වා විහිදී ඇති අතර, එය ඉතා විහිලුවක් වනු ඇත. නමුත් දැන් මම ඔහුව තුන්වන පරිච්ඡේදයේදී නැවැත්තුවා. මම ඉක්මනින්ම ඇසුරු කළ හැකි හොඳ සොහොයුරෙකු සොයමි. මෙම නවකතාවේ දී මම මුළු රුසියාවේම අවම වශයෙන් එක් පැත්තක් පෙන්වීමට කැමතියි ”.
ගොගොල් තම නව කෘතියේ මුල් පරිච්ඡේද පුෂ්කින්ට කියවා ඔහුව සිනාසෙනු ඇතැයි අපේක්ෂා කළේය. එහෙත්, කියවීම අවසන් වූ පසු, කවියා අඳුරු වී ඇති බව සොයා ගත් ගොගොල් මෙසේ පැවසීය: "දෙවියනේ, අපේ රුසියාව කොතරම් කණගාටුදායකද!" මෙම උද්දීපනය නිසා ගොගොල් ඔහුගේ අදහස දෙස වෙනස් බැල්මක් හෙළීමට සහ ද්රව්යය නැවත සකස් කිරීමට හේතු විය. ඔහුගේ වැඩිදුර වැඩ වලදී, ඔහු “මළ ආත්මයන්” ඇති කළ හැකි වේදනාකාරී හැඟීම මෘදු කිරීමට උත්සාහ කළේය - විහිලු සහ දුක්ඛිත සංසිද්ධි.
බොහෝ කෘති විදේශයන්හි, ප්රධාන වශයෙන් රෝමයේ නිර්මාණය කරන ලද අතර, ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල් නිෂ්පාදනයෙන් පසු විවේචන ප්‍රහාරවලින් ඇති වූ හැඟීමෙන් මිදීමට ගොගොල් උත්සාහ කළේය. තම මව්බිමෙන් ඈත්ව සිටි ලේඛකයාට ඇය සමඟ අවියෝජනීය සම්බන්ධතාවයක් දැනුණු අතර ඔහුගේ කෘතියේ මූලාශ්‍රය වූයේ රුසියාවට ඇති ආදරය පමණි.
ඔහුගේ කෘතිය ආරම්භයේදී, ගොගොල් ඔහුගේ නවකතාව විකට සහ හාස්යජනක ලෙස අර්ථ දැක්වුවද, ක්‍රමයෙන් ඔහුගේ සංකල්පය වඩාත් සංකීර්ණ විය. 1836 අගභාගයේදී ඔහු ෂුකොව්ස්කි වෙත මෙසේ ලිවීය: “මම නැවත ආරම්භ කළ සියල්ල නැවත සකස් කළෙමි, මුළු සැලැස්ම ගැනම සිතුවෙමි, දැන් මම එය සන්සුන්ව කරගෙන යමි, වංශකථාවක් මෙන් ... කුමන්ත්රණයක්! .. මුළු රුසියාවම එහි දිස්වනු ඇත! " එබැවින් කාර්යය අතරතුර, කෘතියේ ප්‍රභේදය තීරණය විය - කවිය සහ එහි වීරයා - මුළු රුසියාවම. කාර්යයේ මධ්යයේ රුසියාවේ "පෞරුෂය" ඇගේ ජීවිතයේ විවිධත්වය තුළ විය.
ගොගොල්ට දැඩි පහරක් වූ පුෂ්කින්ගේ මරණයෙන් පසු, ලේඛකයා මළ ආත්මයන් පිළිබඳ කෘතිය අධ්‍යාත්මික ගිවිසුමක් ලෙස සැලකේ, මහා කවියාගේ කැමැත්ත ඉටු කිරීම: මෙතැන් සිට ඔහු මා වෙනුවෙන් පරිශුද්ධ ගිවිසුමක් බවට පත් කළේය.
පුෂ්කින් සහ ගොගොල්. Veliky Novgorod හි රුසියාවේ මිලේනියම් ස්මාරකයේ කොටසකි.
මූර්ති ශිල්පියා. තුල. ෂ්රෝඩර්
1839 අගභාගයේදී, ගොගොල් රුසියාවට ආපසු ගොස් මොස්කව්හි පරිච්ඡේද කිහිපයක් එස්.ටී. අක්සකොව්, ඔහුගේ පවුලේ අය සමඟ ඔහු එකල මිතුරන් විය. මිතුරන් ඔවුන් ඇසූ දේට කැමති වූ අතර, ඔවුන් ලේඛකයාට උපදෙස් කිහිපයක් ලබා දුන් අතර, ඔහු අත්පිටපතට අවශ්ය නිවැරදි කිරීම් සහ වෙනස්කම් සිදු කළේය. 1840 දී ඉතාලියේදී ගොගොල් කවියේ පෙළ නැවත නැවතත් ලිවීය, වීරයන්ගේ සංයුතිය සහ රූප, ගීතමය අපගමනය පිළිබඳ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේය. 1841 අගභාගයේදී ලේඛකයා මොස්කව් වෙත ආපසු ගොස් පළමු පොතේ අනෙක් පරිච්ඡේද පහ ඔහුගේ මිතුරන්ට කියෙව්වා. මෙවර ඔවුන් දුටුවේ කවියෙන් පෙන්නුම් කරන්නේ රුසියානු ජීවිතයේ negative ණාත්මක පැති පමණක් බවයි. ඔවුන්ගේ මතයට ඇහුම්කන් දුන් ගොගොල් දැනටමත් නැවත ලියා ඇති පරිමාවට වැදගත් ඇතුළත් කිරීම් කළේය.
1930 ගණන්වලදී, ගොගොල්ගේ මනසෙහි දෘෂ්ටිවාදී හැරවුම් ලක්ෂ්‍යයක් ගෙනහැර දැක්වූ විට, ඔහු නිගමනය කළේ සැබෑ ලේඛකයෙකු පරමාදර්ශය අඳුරු කරන සහ අඳුරු කරන සියල්ල මහජනතාවට හෙළි කිරීම පමණක් නොව මෙම පරමාදර්ශය පෙන්විය යුතු බවයි. ඔහු තම අදහස Dead Souls වෙළුම් තුනකින් මූර්තිමත් කිරීමට තීරණය කළේය. පළමු වෙළුමෙහි, ඔහුගේ සැලසුම් වලට අනුව, රුසියානු ජීවිතයේ අඩුපාඩු අල්ලා ගත යුතු අතර, දෙවන හා තෙවන වෙළුම්වල "මළ ආත්මයන්" නැවත නැඟිටීමේ මාර්ග පෙන්වා ඇත. ලේඛකයා විසින්ම පවසන පරිදි, මළ ආත්මයන්ගේ පළමු වෙළුම "විශාල ගොඩනැගිල්ලකට ආලින්දයක්" පමණි, දෙවන සහ තුන්වන වෙළුම් පිරිසිදු කිරීම සහ නැවත ඉපදීම වේ. එහෙත්, අවාසනාවකට මෙන්, ලේඛකයා ඔහුගේ අදහසෙහි පළමු කොටස පමණක් මූර්තිමත් කිරීමට සමත් විය.
1841 දෙසැම්බරයේදී අත්පිටපත මුද්‍රණයට සූදානම් වූ නමුත් වාරණයෙන් එය නිකුත් කිරීම තහනම් විය. ගොගොල් මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළුණු අතර මෙම තත්වයෙන් මිදීමට මගක් සොයමින් සිටියේය. ඔහුගේ මොස්කව් මිතුරන් නොදැනුවත්වම, ඔහු ඒ වන විට මොස්කව් වෙත පැමිණ සිටි බෙලින්ස්කි වෙත උදව් ඉල්ලා සිටියේය. විචාරකයා ගොගොල්ට උදව් කිරීමට පොරොන්දු වූ අතර දින කිහිපයකට පසු ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගියේය. පීටර්ස්බර්ග් වාරණයන් "මළ ආත්මයන්" ප්රකාශයට පත් කිරීමට අවසර දුන් නමුත් කෘතියේ මාතෘකාව "The Adventures of Chichikov, or Dead Souls" ලෙස වෙනස් කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. මේ අනුව, ඔවුන් උත්සාහ කළේ පාඨකයාගේ අවධානය සමාජ ගැටලුවලින් ඉවතට හරවා එය චිචිකොව්ගේ වික්‍රමාන්විතයන් වෙත මාරු කිරීමට ය.
කවියට සම්බන්ධ සහ කෘතියේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක හා කලාත්මක අර්ථය හෙළිදරව් කිරීම සඳහා විශාල වැදගත්කමක් ඇති "කැප්ටන් කොපෙකින්ගේ කතාව" වාරණය මගින් නිශ්චිතවම තහනම් කරන ලදී. එය අගය කළ සහ එය අත්හැරීම ගැන පසුතැවිලි නොවූ ගොගොල්ට කුමන්ත්රණය නැවත සකස් කිරීමට බල කෙරුනි. මුල් පිටපතේ, ඔහු සාමාන්‍ය මිනිසුන්ගේ ඉරණම ගැන උදාසීන වූ සාර්වාදී ඇමතිවරයාට කපිතාන් කොපෙයිකින්ගේ අවාසනාවන් දොස් පැවරීය. වෙනස් කිරීමෙන් පසු, සියලු වයින් Kopeikin විසින්ම ආරෝපණය කරන ලදී.
වාරණය කරන ලද පිටපත ලැබීමට පෙර පවා, මොස්කව් විශ්ව විද්‍යාලයේ මුද්‍රණාලයේ අත්පිටපත ටයිප් කිරීමට පටන් ගත්තේය. ගොගොල් විසින්ම නවකතාවේ කවරය නිර්මාණය කිරීමට භාර වූ අතර, කුඩා අකුරින් "The Adventures of Chichikov" හෝ "Dead Souls" යන විශාල අකුරින් ලියා ඇත.
1842 ජූනි 11 වන දින පොත අලෙවි වූ අතර සමකාලීනයන්ගේ මතක සටහන් වලට අනුව උණුසුම් කේක් මෙන් විකුණා ඇත. පාඨකයින් වහාම කඳවුරු දෙකකට බෙදා ඇත - ලේඛකයාගේ අදහස්වලට ආධාර කරන්නන් සහ කවියේ චරිත තුළ තමන්ව හඳුනා ගත් අය. දෙවැන්න, ප්රධාන වශයෙන් ඉඩම් හිමියන් සහ නිලධාරීන්, වහාම ලේඛකයාට ප්‍රහාරවලින් පහර දුන් අතර, කවිය 40 දශකයේ පුවත්පත්-විවේචනාත්මක අරගලයේ කේන්ද්‍රය විය.
පළමු වෙළුම නිකුත් කිරීමෙන් පසුව, ගොගොල් දෙවැන්නෙහි වැඩ කිරීමට සම්පූර්ණයෙන්ම කැප විය (1840 දී නැවත ආරම්භ විය). සෑම පිටුවක්ම තීව්‍ර හා වේදනාකාරී ලෙස නිර්මාණය කර ඇත, ලියා ඇති සෑම දෙයක්ම ලේඛකයාට පරිපූර්ණ නොවන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. 1845 ගිම්හානයේදී, උග්‍ර වූ අසනීපයක් අතරතුර, ගොගොල් මෙම වෙළුමේ අත්පිටපත පුළුස්සා දැමීය. පසුව, ඔහු සිය ක්‍රියාව පැහැදිලි කළේ පරමාදර්ශයට "මාර්ග සහ මාර්ග", මිනිස් ආත්මයේ පුනර්ජීවනය ප්‍රමාණවත් තරම් සත්‍යවාදී සහ ඒත්තු ගැන්වෙන ප්‍රකාශනයක් නොලැබුණු බැවිනි. සෘජු උපදෙස් හරහා මිනිසුන් පුනරුත්පත්තිය කිරීමට ගොගොල් සිහින මැව්වේය, නමුත් ඔහුට එය කළ නොහැකි විය - ඔහු කිසි විටෙකත් පරමාදර්ශී "නැවත නැඟිටුවන ලද" මිනිසුන් දුටුවේ නැත. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ සාහිත්ය ප්‍රයත්නය පසුව දොස්තයෙව්ස්කි සහ ටෝල්ස්ටෝයි විසින් දිගටම කරගෙන ගිය අතර, මිනිසාගේ නැවත ඉපදීම, ගොගොල් ඉතා පැහැදිලිව නිරූපණය කළ යථාර්ථයෙන් ඔහුගේ නැවත නැඟිටීම පෙන්වීමට සමත් විය.
දෙවන වෙළුමේ පරිච්ඡේද හතරක (අසම්පූර්ණ ස්වරූපයෙන්) කෙටුම්පත් අත්පිටපත් ඔහුගේ මරණයෙන් පසු මුද්‍රා තැබූ ලේඛකයාගේ ලිපිවල මරණ පරීක්ෂණයේදී හමු විය. 1852 අප්‍රේල් 28 වන දින S.P.Shevyrev, Count A.P. Tolstoy සහ මොස්කව් සිවිල් ආණ්ඩුකාර Ivan Kapnist (කවි සහ නාට්ය රචක V.V. Kapnist ගේ පුත්රයා) විසින් මරණ පරීක්ෂණයක් පවත්වන ලදී. ෂෙවිරියොව් අත්පිටපත් නැවත සුදු කිරීමේ කාර්යයේ නිරත වූ අතර ඔවුන් ඒවා ප්‍රකාශනය කිරීම ගැන ද කලබල විය. දෙවන වෙළුමේ ලැයිස්තු එහි ප්‍රකාශනයට පෙර සිටම බෙදා හරින ලදී. 1855 ගිම්හානයේදී Gogol's Complete Works හි කොටසක් ලෙස Dead Souls හි දෙවන වෙළුමේ ඉතිරිව ඇති පළමු පරිච්ඡේද ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.
