මළවුන්ගේ රූපයේ ලක්ෂණය. "මළ ආත්මයන්" පිළිබඳ සාහිත්‍ය පාඩම
"මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයෙන් මනිලොව් පිළිබඳ කෙටි විස්තරයක් මෙම මිනිසා ඉඩම් හිමි වංශාධිපතිත්වයේ නියෝජිතයෙකු වන අතර එය සිහින දකින නමුත් අක්‍රිය ස්වභාවයකින් කැපී පෙනේ.
"මළ ආත්මයන්" කවියේ මැනිලොව්ගේ රූපය
මනිලොව් යනු ව්‍යාපාරයක් වැනි හැඟීම්බර පුද්ගලයෙකි. මෙම වීරයාගේ හැසිරීම, පෙනුම, ප්රසන්න මුහුණේ ලක්ෂණ, චමත්කාරය කෙතරම් ප්රසන්නද යත්, ඒවා සීනි ලෙස පෙනෙන අතර වචනාර්ථයෙන් පිළිකුල් සහගත වේ.
මේ සියලු සීනි පෙනුම පිටුපස ආත්මයක් නොමැතිකම, නිර්දය බව, නොවැදගත්කම ඇත.
වීරයාගේ සිතුවිලි අවුල් සහගත හා අවුල් සහගත ය. එක් මාතෘකාවක් ස්පර්ශ කිරීමෙන් පසු, ඔවුන් වහාම නොදන්නා දිශාවකින් අතුරුදහන් විය හැකිය, යථාර්ථයෙන් බොහෝ දුර යන්න.
අද දවස ගැන හිතලා එදිනෙදා ප්‍රශ්න විසඳගන්න ඔහු දන්නේ නැහැ. ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු විශිෂ්ට කථන සූත්‍රවලින් සැරසීමට උත්සාහ කරයි.
මනිලොව් වීරයාගේ පින්තූරයේ ලක්ෂණ සහ විස්තරය
මෙම චරිතයේ ප්රතිමූර්තිය, වෙනත් ඕනෑම දෙයක් මෙන්, පරාමිතීන් කිහිපයකින් සමන්විත වේ.
මේවාට ඇතුළත් වන්නේ:
- වීරයාගේ ජීවන ආකල්ප;
- විනෝදාංශ;
- ගෘහ භාණ්ඩ සහ සේවා ස්ථානය පිළිබඳ විස්තරය (ඇත්නම්);
- චරිතයේ පළමු හැඟීම;
- කථාව සහ හැසිරීම.
ඉඩම් හිමියාගේ ජීවන අරමුණු
වීරයා නිශ්චිත සැලසුම් නොකරයි. ඔහුගේ සියලු සිහින අතිශයින් නොපැහැදිලි වන අතර යථාර්ථයෙන් ඈත්ව ඇත - ඒවා සාක්ෂාත් කර ගැනීමට නොහැකි ය.
එහි එක් ව්‍යාපෘතියක් වූයේ පොකුණ හරහා භූගත උමං මාර්ගයක් සහ පාලමක් ඉදිකිරීමේ අදහසයි. මේ නිසා ඉඩම් හිමියා සිතූ දෙයින් බිඳක්වත් සිදු නොවීය.
වීරයාට තම ජීවිතය සැලසුම් කිරීමට සහ සැබෑ තීරණ ගැනීමට නොහැකි වේ.සැබෑ ක්‍රියාවන් වෙනුවට මැනිලොව් වාචික වචනවල යෙදී සිටී.
කෙසේ වෙතත්, එහි හොඳ ලක්ෂණ ද ඇත - ඉඩම් හිමියා තම බිරිඳට සහ දරුවන්ට අවංකව ආදරය කරන, ඔවුන්ගේ වර්තමාන සහ අනාගතය ගැන සැලකිලිමත් වන හොඳ පවුල් මිනිසෙකු ලෙස විස්තර කළ හැකිය.
ප්රියතම ක්රියාකාරකම්
මනිලොව්ගේ විවේක කාලය හිස් ය. ඔහු වැඩි කාලයක් ගත කරන්නේ "හුදෙකලාව භාවනාවේ විහාරය" යන සෙල්ලිපිය සහිත මණ්ඩපයේ ය. වීරයා ඔහුගේ මනඃකල්පිත, සිහින, යථාර්ථවාදී නොවන ව්‍යාපෘති ඉදිරිපත් කරන්නේ මෙහිදීය.
එසේම, වීරයා තම කාර්යාලයේ වාඩි වී, පරාවර්තනය කිරීමට සහ උදාසීනත්වයේ සිට අළු ස්ලයිඩවල "ලස්සන පේළි" තැනීමට කැමතියි. ඔහුගේ සිහින තුළ නිරන්තරයෙන් වාසය කරන ඉඩම් හිමියා කිසි විටෙකත් කුඹුරුවලට යන්නේ නැත.
මනිලොව්ගේ කාර්යාලයේ විස්තරය
ඉඩම් හිමියාගේ අධ්‍යයනය, ඔහුගේ මුළු වතුයායම මෙන්, වීරයාගේ පෞරුෂය ඉතා නිවැරදිව සංලක්ෂිත වේ. අභ්යන්තර අලංකරණය චරිතයේ චරිත ලක්ෂණ සහ පුරුදු අවධාරණය කරයි. කාර්යාලයේ ජනේල වනාන්තර පැත්තට මුහුණලා ඇත. ඒ අසල එකම පිටුවක පිටු සලකුණු කර ඇති පොතක් වසර දෙකක් පුරා ඇත.
පොදුවේ ගත් කල, කාමරය ප්රසන්න පෙනුමකි. එහි ගෘහභාණ්ඩ: පොතක් සහිත මේසයක්, පුටු හතරක්, අත් පුටුවක්. කාර්යාලයේ සියල්ලටම වඩා දුම්කොළ විය - දුම්කොළ පයිප්පයකින් අළු වටේට විසිරී තිබුණි.
වීරයාගේ පළමු හැඟීම
බැලූ බැල්මට චරිතය ආකර්ශනීය පුද්ගලයෙකු බව පෙනේ. ඔහුගේ අපරිමිත යහපත් ස්වභාවයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, වීරයා සෑම කෙනෙකු තුළම හොඳම දේ දකින අතර, කිසිදු අඩුපාඩුවක් හෙළි නොකරයි හෝ ඔවුන් දෙස ඇස් පියාගෙන සිටී.
පළමු හැඟීම දිගු කල් පවතින්නේ නැත. වැඩි කල් නොගොස් මනිලොව්ගේ සමාජය මැදිහත්කරුට දරුණු ලෙස කම්මැලි වේ. කාරණය නම් වීරයාට තමාගේම දෘෂ්ටිකෝණයක් නොමැති නමුත් "පැණි" වාක්‍ය ඛණ්ඩ පමණක් පවසා මිහිරි ලෙස සිනාසීමයි.
ඔහු තුළ කිසිදු වැදගත් ශක්තියක් නොමැත, පෞරුෂය මෙහෙයවන සැබෑ ආශාවන්, ක්රියා කිරීමට ඔහුට බල කරයි.මේ අනුව, Manilov යනු මළ ආත්මයක්, අළු, කොඳු ඇට පෙළක් නැති, නිශ්චිත අවශ්යතා නොමැතිව.
ඉඩම් හිමියාගේ හැසිරීම සහ කථාව
මනිලොව් ඉතා ආගන්තුක සත්කාරයට ලැදියි. ඒ අතරම, වීරයා සන්නිවේදනයේ කොතරම් ප්රසන්නද යත්, සමහර විට එය අධික වේ. ඉඩම් හිමියාගේ ඇස්වලින් සීනි කාන්දු වන බව පෙනේ, කතා අපකීර්තියට පත් කරයි.
මනිලොව් ඉතා කම්මැලි මැදිහත්කරුවෙකි, ඔහුගෙන් විවේචන, කෝපය, "උඩඟු වචන" කිසි විටෙකත් ඇසීමට නොහැකිය. සංවාදයේ දී, වීරයාගේ සජීවී හැසිරීම් විදහා දක්වයි, මනිලොව්ගේ ඉක්මන් කථාව කුරුල්ලෙකුගේ කිචිබිචිචිය වැනි ය, ආචාරශීලීත්වයෙන් සංතෘප්ත විය.
ඉඩම් හිමියා සන්නිවේදනයේ ඔහුගේ ප්‍රණීතභාවය සහ සුහදතාවයෙන් කැපී පෙනේ. මෙම ගුණාංග නිමක් නැති ප්‍රීතියේ දීප්තිමත් හා විචිත්‍රවත් ආකාරවලින් විදහා දක්වයි ("ගෝවා සුප්, නමුත් පිරිසිදු හදවතකින්").
වීරයාගේ ප්රියතම ප්රකාශයන් අතර, "අවසර", "ආදරණීය", "ප්රසන්න", "වඩාත්ම ගෞරවනීය", "ආදරණීය" වැනි වචන තිබේ. ඊට අමතරව, මනිලොව්ගේ සංවාදය අවිනිශ්චිත ස්වරූපයක සර්වනාම, අතුරු කථන සහ ක්රියා පද වලින් පිරී ඇත: මේ ආකාරයෙන්, ඒ ආකාරයෙන්, යම් ආකාරයක. මෙම වචන ඔහු වටා ඇති සියල්ල කෙරෙහි මනිලොව්ගේ අවිනිශ්චිත ආකල්පය අවධාරණය කරයි.
වීරයාගේ කතාවේ තේරුමක් නැත, එය හිස් හා ඵල රහිත ය. එහෙත්, මැනිලොව් මහතා නිහඬ පුද්ගලයෙකි, ඔහු කතා කිරීමට වඩා සිතීමට තම නිදහස් කාලය කැප කිරීමට කැමැත්තක් දක්වයි.
මනිලොව්ගේ දරුවන්
ඉඩම් හිමියාට දරුවන් දෙදෙනෙක් - පුතුන්. කෙසේ හෝ අළු ස්කන්ධයෙන් කැපී පෙනීමට කැමති වූ පියා පිරිමි ළමයින්ට අසාමාන්‍ය නම් ලබා දුන්නේය - ඔහු වැඩිමහල් තෙමිස්ටොක්ලෝස් ලෙස හැඳින්වූ අතර බාලයා ඇල්සයිඩ් යන නම තැබීය. දරුවන් තවමත් කුඩා - පිළිවෙලින් අවුරුදු 7 සහ 6. පුතුන්ගේ අධ්‍යාපනයේ වගකීම ගුරුවරයා සතුය.
මනිලොව් තම වැඩිමහල් පුතාට හොඳ අනාගතයක් කියවයි - ඔහුගේ ඇදහිය නොහැකි බුද්ධිය නිසා පිරිමි ළමයාට රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකයෙකු ලෙස වෘත්තියක් ලැබෙනු ඇත. බාල පුතාගේ හැකියාවන් ගැන කතා කරමින්, ඉඩම් හිමියා කෙටි විස්තරයකට සීමා වේ: "... මෙන්න බාලයා, ඇල්සයිඩ්ස්, ඔහු එතරම් වේගවත් නොවේ ...".
මනිලොව් සහ චිචිකොව් අතර සම්බන්ධතාවය
අනෙකුත් ඉඩම් හිමියන් මෙන් නොව, මනිලොව් ඉතා සුහදශීලීව හා ආගන්තුක සත්කාරයෙන් ආචාර කරයි, තමන් සැලකිලිමත් සහ අවධානයෙන් සිටින හිමිකරුවෙකු ලෙස පෙන්වයි. ඔහු සෑම දෙයකදීම චිචිකොව්ව සතුටු කිරීමට උත්සාහ කරයි.
ප්රධාන චරිතය සමඟ ගනුදෙනුවකදී, මනිලොව් ප්‍රතිලාභ සොයන්නේ නැත, මියගිය ආත්මයන් සඳහා ගෙවීම් පිළිගැනීමට හැකි සෑම ආකාරයකින්ම ප්‍රතික්ෂේප කරයි. මිත්රත්වය නිසා ඔහු ඒවා නොමිලේ ලබා දෙයි.
මුලදී, ඉඩම් හිමියා චිචිකොව්ගේ අසාමාන්‍ය යෝජනාව ගැන ව්‍යාකූල වී ඇති අතර, ඔහුගේ නළය ඔහුගේ මුඛයෙන් වැටී කතා කිරීමේ තෑග්ග අතුරුදහන් වේ.
චිචිකොව් සිය ඉල්ලීම ලස්සන වචන වලින් දක්ෂ ලෙස සකස් කිරීමෙන් පසු මනිලොව් ගනුදෙනුව පිළිබඳ ඔහුගේ ආකල්පය වෙනස් කළේය - ඉඩම් හිමියා වහාම සන්සුන් වී එකඟ විය.
පසුගිය සංගණනයෙන් පසු ගොවීන් කී දෙනෙකු මිය ගොස් ඇත්දැයි පිළිතුරක් දීමට මැනිලොව්ට සහ ලිපිකරුට නොහැකි බව ප්රධාන චරිතයට විශ්වාස කළ නොහැක.
මනිලොව්ගේ ගොවිපල කෙරෙහි ආකල්පය
චරිතය, එය මෘදු ලෙස තැබීම, ප්රායෝගිකව වෙනස් නොවේ, එය ඔහුගේ වතුයායේ විස්තරයේ උදාහරණයෙන් පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරයි.
වීරයාගේ නිවස සෑම සුළඟකටම ප්‍රවේශ විය හැකි විවෘත අවකාශයක පිහිටා ඇත, පොකුණ හරිතයන්ගෙන් වැසී ඇත, ගම දුප්පත් ය. ශෝචනීය, පණ නැති දසුන් Chichikov ඉදිරියේ විවෘත වේ. දිරාපත්වීම හා පාළුවීම සෑම තැනකම රජ කරයි.
මනිලොව් ගොවිපලේ වැඩ කළේ නැත, ඔහු කිසි විටෙකත් කෙත්වලට ගියේ නැත, සර්ෆ්වරුන් ගණන සහ ඔවුන්ගෙන් කී දෙනෙක් තවදුරටත් ජීවතුන් අතර නැතැයි දැන සිටියේ නැත. ඉඩම් හිමියා ව්‍යාපාර කළමනාකරණය ලිපිකරුට භාර දුන් අතර, ඔහුම හදිසි ගැටලු විසඳීමෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් විය.
චිචිකොව්ට මළ ආත්මයන් අවශ්ය වන්නේ මන්දැයි ඔහුට තේරුම් ගත නොහැක, නමුත් ඒ සමඟම ගං ඉවුරේ ඔහු අසල ජීවත් වීම කොතරම් හොඳද යන්න පිළිබඳ මනඃකල්පිතයන් තුළ ඔහු සතුටු වේ. මනිලොව් ගෘහය පවත්වාගෙන යන ලිපිකරු බලාපොරොත්තු රහිත බේබද්දෙකු වන අතර සේවකයින් නිදා ගැනීම හැර කිසිවක් නොකරයි.
මැනිලොව් යනු මියගිය ආත්මයන් විකුණන්නේ නැති නමුත් ඒවා ලබා දීමට තීරණය කළ එකම තැනැත්තා ය.මීට අමතරව, ඉඩම් හිමියා ඔප්පුව ලියාපදිංචි කිරීමේ සියලු වියදම් භාර ගනී. මෙම ක්‍රියාව වීරයාගේ ප්‍රායෝගික නොවන බව පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරයි. මනිලොව්ට මඟ පෙන්වන එකම දෙය වන්නේ චිචිකොව් ඉදිරියේ මෙන්ම වෙනත් ඕනෑම පුද්ගලයෙකු ඉදිරියේ අඥාන සිල්වත්කමයි.
අන් අය කෙරෙහි ආකල්පය
මනිලොව් සියලු මිනිසුන්ට සමානව කරුණාවෙන් සලකන අතර, කලින් සඳහන් කළ පරිදි, එක් එක් පුද්ගලයා තුළ ධනාත්මක ගුණාංග පමණක් දකී. වීරයාට අනුව, සියලුම නිලධාරීන් සෑම අතින්ම අපූරු මිනිසුන් ය.
ඉඩම් හිමියා තම සහ ආගන්තුකයන්ට ගොවීන්ට හොඳින් සලකයි. මනිලොව් තම දරුවන්ගේ ගුරුවරයාට ඉතා ආචාරශීලී වන අතර පුහුණුකරුට පවා ඔහු වරක් "ඔබ" යනුවෙන් ආමන්ත්‍රණය කළේය. මනිලොව් කොතරම් විශ්වාසවන්ත හා බොළඳද යත් ඔහු බොරු සහ වංචාව නොදකියි.
ඉඩම් හිමියා තම අමුත්තන් සමඟ ඉතා ආගන්තුක සත්කාරයෙන් හා කරුණාවෙන් හැසිරේ. ඊට අමතරව, ඔහු පිටුපසින් ඔහුට යම් උනන්දුවක් දක්වන පුද්ගලයින් කෙරෙහි අශෝභන හැසිරීම නිරීක්ෂණය කෙරේ (නිදසුනක් ලෙස, චිචිකොව් වැනි).
මනිලොව්හි කරුණාව, විශ්වාසවන්තභාවය, මෘදු බව අතිශයෝක්තියට නංවා ඇති අතර ජීවිතය පිළිබඳ විවේචනාත්මක දෘෂ්ටියකින් සමතුලිත නොවේ.
මනිලෝවා වතුයායේ විස්තරය
මෙය ඉඩම් හිමියෙකුට අයත් විශාල වත්තකි. ගොවි නිවාස 200 කට වැඩි ප්‍රමාණයක් එයට ආරෝපණය කර ඇත. කෙත්වතු, වනාන්තරයක්, පොකුණක්, නගර නිවසක්, ගැසෙබෝ සහ මල් පාත්ති ඇත. මනිලොව්ගේ ගොවිපල තමාටම ඉතිරි වන අතර ඔහුගේ ගොවීන් උදාසීන ජීවන රටාවක් ගත කරයි. වතුයායේ පරාවර්තනය සඳහා ගැසෙබෝ එකක් ඇත, එහිදී ඉඩම් හිමියා වරින් වර සිහින හා මනඃකල්පිතයන් වල යෙදේ.
මනිලොව් "මළ ආත්මයක්" වන්නේ ඇයි?
ඉඩම් හිමියාගේ ප්‍රතිරූපය යනු පෞද්ගලිකත්වය නැති, තමාගේම පෞරුෂය අහිමි වූ පුද්ගලයෙකුගේ පුද්ගලාරෝපණයයි.
මනිලොව්ට ජීවිතයේ අරමුණක් නැත, ඔහු චිචිකොව් වැනි නීචයෙකු හා සසඳන විට පවා වටිනාකමක් නැති "මළ ආත්මයක්" ය.
නිගමනය
කෘතියේ දී, රතු රේඛාව වීරයාගේ සහ ඔහුගේ වතුයායේ සීනි කවචය පිටුපස සැඟවී සිටින මනිලොව්ගේ අධ්‍යාත්මික හිස්බව සහ නොවැදගත්කම අවධාරණය කරයි. මෙම චරිතය ඍණාත්මක ලෙස හැඳින්විය නොහැකිය, නමුත් ඔහු ද ධනාත්මක ලෙස වර්ග කළ නොහැකිය. ඔහු අවට ලෝකයට කිසිම තේරුමක් නැති අනුශාසනා නාමයක් නැති මිනිසෙකි.
වීරයා මළ ආත්මයන්ගේ උද්ධෘතයකින් සංලක්ෂිත කළ හැකිය - "යක්ෂයා එය කුමක්දැයි දනී." මනිලොව්ට නැවත ඉපදීම ගැන ගණන් ගත නොහැක, මන්ද ඔහු තුළ නැවත පණ ගැන්වීමට හෝ පරිවර්තනය කිරීමට නොහැකි හිස්කමක් ඇති බැවිනි. මෙම වීරයාගේ ලෝකය ව්‍යාජ මනඃකල්පිත වලින් සමන්විත වන අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, එය කොතැනකවත් නොයන ඵල රහිත මෝඩයෙකි.
"මළ ආත්මයන්" කවිය ගොගොල් විසින් 1842 දී ලියා ඇත. කෘතියේ දී, කතුවරයා වංශාධිපතියන් සහ ඉඩම් හිමියන්ගේ විස්තරය කෙරෙහි විශාල අවධානයක් යොමු කරයි. දීප්තිමත්ම විචිත්‍රවත් චරිතයක් වන්නේ මනිලොව් ය.
ඉඩම් හිමියාගේ චරිතය සහ වාසගම සිත්ගන්නාසුළු ලෙස සම්බන්ධ කිරීමට ගොගොල් සමත් විය. ඉඩම් හිමියා නිරන්තරයෙන් සිහින දකින අතර සෑම තැනකම ඔහුට ආරාධනා කරන බැවින් වීරයාගේ වාසගම කතා කිරීම ලෙස හැඳින්විය හැකිය. මනිලොව් සමඟ පළමු දැන හඳුනා ගැනීම සිදු වන්නේ නගරයේ ආණ්ඩුකාරවරයාගේ සාදයකදීය. කතුවරයා ඔහුව ඉදිරිපත් කරන්නේ "ඉතා ආචාරශීලී සහ ආචාරශීලී ඉඩම් හිමියෙකු" ලෙසය.
වීරයාගේ ලක්ෂණ
මැනිලොව් මැදි වයසේදී නිල් ඇස් ඇති දුඹුරු පැහැයක් ගනී. ඔහු ප්රමාණවත් තරම් මෝඩ නැත, ප්රසන්න ය, නමුත් ඔහුගේ පෙනුම තරමක් ඉරිඟු ය, "ප්රසන්න බව සීනි වලට මාරු විය." මෙම ඉඩම් හිමියාගේ කැපී පෙනෙන ලක්ෂණ නොමැත. ගොගොල් "ලෝකයේ බොහෝ" සිටින බව අවධාරණය කළ අතර ඔහු "මෙය හෝ එය නොවේ" යැයි තර්ක කළේය. චරිතය තම දරුවන් ඉස්මතු කිරීමට සහ ඔවුන්ට අසාමාන්‍ය නම් ලබා දීමට උත්සාහ කරන්නේ ඒ නිසා විය හැකිය - එය වටින්නේ Themistoclus පමණි! ඔව්, සහ ඔහුගේ අනෙක් පුත්‍රයා වන ඇල්සිඩීස්ටද අසාමාන්‍ය නමක් ඇත, එය ඔහුව තවත් බොහෝ දෙනෙකුගෙන් වෙන්කර හඳුනා ගනී.
මනිලොව් ධනවත් ඉඩම් හිමියන්ගේ පන්තියට අයත් විය. මනිලොව් ජීවත් වූ ගමේ ගෙවල් දෙසීයක් පමණ විය, එනම්. ආත්ම දෙසීයකට වඩා. මෙය තරමක් විශාල සංඛ්‍යාවකි. ඉඩම් හිමියාගේ ආර්ථිකයට කිසිවෙකු සම්බන්ධ නොවීය, එය "තනිවම" යයි. Sobakevich මෙන් නොව, ඔහු තම ගොවීන්ට ආහාර හා ජලය නොමැතිව ඇඳීමට හා කඳුළු සඳහා වැඩ කිරීමට බල නොකරයි, නමුත් ඔහු ඔවුන්ගේ ජීවිතය යහපත් කිරීමට කිසිවක් නොකළේය, ඔහු ඔවුන් කෙරෙහි උදාසීන ය. ඔහු කිසි විටෙකත් කුඹුරට යන්නේ නැත, ඔහුගේ ගොවිපල ඔහුට සිත්ගන්නා සුළු නොවේ. මනිලොව් ඔහුගේ උපන්දිනය කළමනාකරණය කිරීම ඇපකරුට සම්පූර්ණයෙන්ම භාර දුන්නේය.
ඉඩම් හිමියා මනිලොව්කා හැර ගියේ කලාතුරකිනි, ඔහු තරමක් උදාසීන ජීවන රටාවක් ගත කළේය. ඔහුට සිතිවිලි තුළට බැස බටයක් දුම් පානය කිරීම ප්රමාණවත් විය. මෙම පුද්ගලයා සිහින දකින අතර බොහෝ ආශාවන් හා අභිලාෂයන් ඇත, නමුත් ඒ සමඟම ඔහු ඉතා කම්මැලි ය. එපමණක් නොව, ඔහුගේ සිහින සමහර විට විකාර සහගත ය - නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහුට සම්පූර්ණයෙන්ම අවශ්ය නොවන භූගත මාර්ගයක් හෑරීමට. වීරයා ඔහුගේ සිහිනය සැබෑ කර ගැනීමට කිසිවක් නොකරයි, එය ඔහු කම්මැලි සහ දුර්වල කැමැත්තක් ඇති පුද්ගලයෙකු ලෙස සංලක්ෂිත කරයි.
මැනිලොව්, මිනිසුන් සමඟ කටයුතු කරන විට, තරමක් ආචාරශීලී, නමුත් ඒ සමඟම පිළිවෙලට සිටී. චිචිකොව් සමඟ සංවාදයකදී, ඔහු නිරන්තරයෙන් ප්රසන්න දේවල් හුවමාරු කර ගනී, නමුත් ප්රයෝජනවත් තොරතුරු කිසිවක් නොකියයි. වෙනත් චරිත සමඟ, ඔහු අඩු ආචාරශීලී නොවේ:
"... මනිලොව් පැවසුවේ ප්රසන්න සිනහවකින් ..." හෝ " ... ඔහු ආකර්ශනීය ලෙස සිනාසුණේය ..."
මනිලොව් ද උදාර සිහින දකින්නෙකු වූ නමුත් ප්රායෝගිකව ඔහුගේ සිහින කිසිවක් සැබෑ වූයේ නැත, භූගත උමං මාර්ගයක් හෝ ඔහුගේ පොකුණ මත පාලමක්. මෙම පුද්ගලයා නව සිහින හා මනඃකල්පිත සඳහා බොහෝ කාලයක් ගත කරයි, නමුත් සිහිනය සැබෑ කර ගැනීමට කිසිවක් නොකරයි:
"නිවසේදී ඔහු කතා කළේ ඉතා අල්ප වශයෙනි, බොහෝ විට ඔහු කල්පනා කර කල්පනා කළේය, නමුත් ඔහු සිතන්නේ කුමක්ද, දෙවියන් වහන්සේ ද දැන සිටියාද?."
ඔහු කෙබඳු ඉඩම් හිමියෙකු සහ හිමිකරුවෙකුද යන්න පිළිබඳ වචන වලින්ද ඔහුගේ කම්මැලිකම අවධාරණය කර ඇති අතර, ඔහු කිසි විටෙකත් තම ක්ෂේත්‍ර පරීක්ෂා කිරීමට හෝ ඔහුගේ ඉල්ලීම් සහ නියෝග ක්‍රියාත්මක කිරීම පෞද්ගලිකව පාලනය කිරීමට කිසි විටෙකත් සංචාරය නොකළේය. වීරයාට තරමක් විශාල නිවසක් තිබුණද, ඔහු ඔහු කෙරෙහි ඉතා අඩු අවධානයක් යොමු කරයි, ඇත්ත වශයෙන්ම සෑම දෙයක්ම එහි ගමන් මගට යාමට ඉඩ දෙයි.
කාර්යයේ වීරයාගේ රූපය
("මනිලොව්ගේ ප්රතිමූර්තිය", කලාකරු වී. ඇන්ඩ්රීව්, 1900)
කවියේ ආරම්භයේ දී ඉඩම් හිමියා පාඨකයාට තරමක් ප්රසන්න හා බුද්ධිමත් මිනිසෙකු ලෙස පෙනේ, නමුත් තවදුරටත් කුමන්ත්රණයේ දී Mnilov නීරස හා රසවත් නොවේ. චිචිකොව් කෘතියේ එක් සංවාදයක ඔහුගේ අත් අකුරු ගැන කතා කරන විට කතුවරයා චරිතයේ අත් අකුරු පවා ඉස්මතු කරයි.
ඔහුට තමාගේම මතයක් නොමැති අතර නිර්භීත පියවර සහ තීරණ ගැනීමට නොහැකිව පොදුවේ පිළිගත් ආචාරශීලී කතා කළ හැකිය. නමුත් මනිලොව් විසින්ම තමා යහපත් හැසිරීම් ඇති, උගත් සහ උතුම් ලෙස පෙනී සිටියි. මාර්ගය වන විට, මැනිලොව් විශ්වාස කළේ නිලධාරීන් "වඩාත්ම ගෞරවනීය පුද්ගලයන්" වන අතර, ඔවුන් සමඟ හැකි තරම් ආචාරශීලීව හා සංස්කෘතිකව කතා කිරීමට නිරන්තරයෙන් උත්සාහ කරයි.
කවිය කියවීමෙන් පසු, ඉඩම් හිමි මනිලොව්ට ඔහුගේ ජීවිතය ගැන සිතීමට සහ තනිවම දුෂ්කර තීරණ ගැනීමට නොහැකි බව අපට නිගමනය කළ හැකිය. ඔහුට සෑම දෙයක්ම කළ හැක්කේ වචනයෙන් මිස ක්‍රියාවෙන් නොවේ. එහෙත්, ඒ සමඟම, ඉඩම් හිමියා තම පවුලට සැබවින්ම ආදරය කරන හොඳ පවුල් මිනිසෙකු ලෙස ඉදිරිපත් කර ඇත - මෙය ඔහුගේ ප්රතිරූපයේ වැදගත් විස්තරයකි. එමනිසා, ඔහු බොහෝ කම්මැලි වුවද, ඔහුගේ වචනය තබා නොගත්තද, ඔහුගේ ආත්මය මිය ගොස් ඇති බව කෙනෙකුට පැවසිය නොහැක - ඔහුට තවමත් වීරයෙකුගේ ධනාත්මක ගුණාංග ඇත.
ඔහුගේ කෘතියේ දී, ගොගොල් චිචිකොව් වෙත පැමිණෙන ඉඩම් හිමියන් මාලාවක පළමුවැන්නා ලෙස මනිලොව් පත් කරයි. බැලූ බැල්මට, "මළ ආත්මයන්" කාව්යයේ මැනිලොව්ගේ රූපය සරල හා හානිකර නොවේ, ඉඩම් හිමියා පිළිකුලක් ඇති නොකරයි, නපුරු හා රැවටිලිකාර වංචාකරුවෙකු නොවේ. නමුත් "මනිලෝවාදය" යනු නිෂ්ඵල කතා, මුහුණු නැතිකම, සිහින, කම්මැලිකම, අක්‍රිය භාවයයි. මෙම සංසිද්ධිය කවියේ කතුවරයා විසින් "ගායනය කරන ලද" අනෙකුත් දුෂ්චරිතයන් මෙන් විනාශකාරී ය.
මනිලොව්ගේ පෙනුම සහ හැසිරීම පිළිබඳ විස්තරය
කතුවරයා මනිලොව්ගේ පෙනුම පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විස්තරයක් ලබා නොදේ. මනිලොව් පවුලේ සාමාජිකයින්ගේ නම් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමින් ගොගොල් ඉඩම් හිමියාගේ නම පවා සඳහන් නොකිරීමෙන් ආරම්භ කිරීම වැදගත්ය. ඔහු මැදිවියේ මිනිසෙක්, හොඳ පෙනුමක් ඇති: නිල් ඇස් ඇති දුඹුරු, ප්රසන්න ලක්ෂණ සහිත - ඔබ චරිතයක් දුටු විට ඔබට ඇති වන පළමු හැඟීම මෙයයි.
මනිලොව් වැනි පුද්ගලයෙකු විස්තර කිරීම ඉතා අපහසු බව කතුවරයා සොයා ගනී, ඔහු ඉතා සාමාන්‍ය හා අන් සියල්ලන්ටම සමාන ය, විශේෂ ලක්ෂණ කිසිවක් හුදකලා කළ නොහැක. ඉඩම් හිමියා හොඳින් ඇඳ පැළඳ, සිනහවෙන්, ආගන්තුක සත්කාරයට ලැදි ය. ඔහු ආදර හැඟීමක් ඇති කරයි, ඔහුගේ බිරිඳ කෙරෙහි ඔහුගේ ආකල්පය ඉතා ස්පර්ශ කරයි. චරිතයේ චිත්තවේගීය බව රැවටීමට හේතු වේ: ඔහු මනසට එන සෑම දෙයක්ම අගය කරයි, කිසිදු හේතුවක් නොමැතිව ප්‍රීති වේ, මායාකාරී ලෝකයක සැරිසරයි. වීරයා සංලක්ෂිත වන්නේ අධික ආචාරශීලීභාවය, දවල් සිහින දැකීම, බොහෝ සැලසුම්, එය සැමවිටම සැලසුම් වන අතර ඊට වඩා දෙයක් නොවේ.
ඉඩම් හිමියාගේ තනතුර
මැනිලොව් මිනිසුන්ව කිසිසේත් තේරුම් නොගනී. ඔහුගේ ප්‍රණීතභාවය, මිහිරි බව සහ මෘදු ආත්මීය ස්වභාවය ජීවිතයේ සත්‍යය ඉවසන්නේ නැත, අපේ වීරයාගේ ලෝකය “ලස්සන”, “පුදුමාකාර”, “ප්‍රියජනක” ය. ඔහු වටා සිටින සියලු දෙනා එක හා සමානව "වටිනා", "වඩාත්ම ප්රසන්න", "උගත්", "අතිශයින්ම විනීත" ය. පෙනෙන විදිහට, ඔහු කිසි විටෙකත් රෝස පැහැති කණ්නාඩි ගලවන්නේ නැත, ඔහු ප්‍රබුද්ධ හිමිකරුවෙකු බවත්, ඔහුගේ වතුයාය සමෘද්ධිමත් වන බවත් අවංකවම විශ්වාස කරයි.
ඇත්ත වශයෙන්ම, නිවසේ සිටින කම්කරුවන් අයිතිකරුවන් සොරකම් කරති, ඔවුන්ගේ වියදමින් කාරුණිකව සිටිති, ඔවුන්ව රවටා අනුකම්පා විරහිතව බොරු කියති. ඔවුන් ගනුදෙනු කරන්නේ සැබෑ ජීවිතයෙන් ඈත්ව සිටින පුද්ගලයින් සමඟ බව ගොවීන් බොහෝ කලක සිට තේරුම් ගෙන ඇති අතර, ගොවීන් නිර්භීතව මනිලොව්ගෙන් දිනක්, තවත් දිනක් ඉල්ලා සිටින්නේ හුදෙක් බීමත්ව සිටීම සඳහා ය. වැරදි කළමනාකරණය, මැනිලොව්ස්ගේ කම්මැලිකම නිවසේ සමස්ත ගෘහ භාණ්ඩ වලින් පැමිණේ: කාමරවල ඇති ගෘහ භාණ්ඩ වසර ගණනාවක් තිස්සේ උඩු යටිකුරු කර නැත, නිවසේ ගෘහ භාණ්ඩ සඳහා ප්‍රාථමික දේ මිලදී ගෙන නොමැත, ගැසෙබෝ (සිතීමට සහ දාර්ශනික වීමට ඉදිකර ඇත. ) අතහැර දමා ඇත, උද්යානය මනාව සකස් කර නැත, සෑම තැනකම ප්රමාණවත් සම්පූර්ණත්වයක් නොමැත.
මෙම රූපය පවසන්නේ කුමක්ද?
මනිලොව් වැනි මිනිසුන් සමාජ සංසිද්ධියක් ලෙස භයානක ය: ජීවිතය ඔවුන්ගේ සහභාගීත්වයෙන් තොරව ගමන් කරයි, ඔවුන් නිර්මාණය කරන්නේ කෙසේදැයි නොදනී, ඔවුන්ගේ කොටස වාතයේ මාලිගා තැනීම, පැවැත්මේ අරුත සහ සම්පූර්ණ අක්‍රියතාවය පිළිබඳ දුර්වල පරාවර්තනයන් ය. ආගන්තුක සත්කාරය, ආගන්තුකයෙකුගේ පෙනුමෙන් ලැබෙන ප්‍රීතිය යනු ඔබේ නීරස පැවැත්ම විවිධාංගීකරණය කිරීමටත්, අනෙක් අමුත්තන් ඉදිරියේ එක් වරකට වඩා වාදනය කර ඇති ඊළඟ නාට්‍යය “ෆැමිලි අයිඩිල්” පෙන්වීමටත් ඇති අවස්ථාවක් මිස අන් කිසිවක් නොවේ.
මැනිලොව්ස්ගේ ජීවිතය මඩ වගුරක් වන අතර ඔවුන් සෙමෙන් ගිලී යයි, එවැනි අය යම් අවස්ථාවක දී යම් අවධියක නතර වී, වර්ධනය වීම නැවැත්තුවා. මනිලොව්ට කළ හැක්කේ වාචික හා හිස් සිහින පමණි, ඔහුගේ ආත්මය දිගු කලක් වැඩ කිරීම නතර කර ඇත, එය අනෙකුත් ඉඩම් හිමියන්ගේ ආත්මයන් මෙන් මිය ගොස් ඇත. සිතීමට, ගැටළු විසඳීමට, ඉදිරියට යාමට ඇති අකමැත්ත ඉඩම් හිමියා චිචිකොව්ට මියගිය ගොවීන්ට නොමිලේ ලබා දීමට හේතු විය, හේතු සහ ප්‍රතිවිපාක ගැන නොසිතා ඕනෑම “පුදුමාකාර” පුද්ගලයෙකුට සේවය කිරීමට ඔහු සූදානම්ය. ඉඩම් හිමියා කුඩා දරුවෙකු මෙන් විශ්වාස කරයි, ඔහු නීතියට විශ්වාසවන්ත වන අතර ඔහු වටා සිටින අයගේ විනීතභාවය ගැන අවංකවම ඒත්තු ගන්වයි.
මාරාන්තික කම්මැලිකම, අධික සීනි, ඒකාකාරී බව, සන්නිවේදනය සඳහා රසවත් මාතෘකා නොමැතිකම ඔහුව පිස්සු වට්ටන නිසා, ගනුදෙනුව අවසන් වූ වහාම චිචිකොව් මනිලොව් වෙතින් පලා යයි. “ඉතා මිහිරි” - මෙම උපුටා දැක්වීම මනිලොව් නිවසේ වායුගෝලය විස්තර කරන අතර ඉඩම් හිමියාගේ ප්රතිරූපයේ ලක්ෂණයක් ලෙස සේවය කරයි.
ගොගොල්ගේ "මළ ආත්මයන්" කාව්යයේ ඉඩම් හිමි මනිලොව්ගේ රූපය ගැන අපගේ ලිපිය කෙටියෙන් කියයි. මාතෘකාව පිළිබඳ රචනයක් හෝ වෙනත් නිර්මාණාත්මක කාර්යයක් සඳහා සූදානම් වීමට මෙම ද්රව්ය ප්රයෝජනවත් විය හැකිය.
නිෂ්පාදන පරීක්ෂණය
Nikolai Gogol ගේ Dead Souls කාව්යයේ එක් චරිතයක් වන්නේ දුඹුරු සහ නිල් ඇස් ඇති විශ්‍රාමික නිලධාරියෙකු වන ඉඩම් හිමි Manilov ය. මනිලොව්ගේ රූපය ඉතා සිත්ගන්නා සුළුය - ඔහු උදාසීන සහ සුවපහසු ජීවිතයක් ගත කරයි, උදේ සිට සවස දක්වා සිහින වල නියැලී සිටී. මනිලොව්ගේ සිහින නිෂ්ඵල හා විකාර සහගත ය: භූගත මාර්ගයක් හෑරීම හෝ මොස්කව් දැකීමට හැකි වන පරිදි නිවස මත එවැනි ඉහළ උපරිව්‍යුහයක් ගොඩනැගීම.
මනිලොව්ගේ ලක්ෂණ ගැන කතා කරන විට, ඉඩම් හිමියාගේ නිෂ්ක්‍රීය සිහින අතරතුර, ඉඩම් හිමියාගේ නිවස සියලු සුළඟින් හමා යන බවත්, පොකුණ කොළ පැහැයෙන් වැසී ඇති බවත්, සර්ෆ්වරු කම්මැලි වන අතර සම්පූර්ණයෙන්ම අත හැර ගිය බවත් සැලකිල්ලට ගත යුතුය. නමුත් සෑම ආකාරයකම එදිනෙදා ගැටළු ඉඩම් හිමි මනිලොව්ට එතරම් සැලකිල්ලක් නොදක්වයි, ආර්ථිකයේ සියලුම කළමනාකරණය ලිපිකරුට පැවරේ.
ඇපකරු ද විශේෂයෙන් කරදර වන්නේ නැත, තෘප්තිමත් වීමෙන් ඉදිමුණු ඇස් ඇති ඔහුගේ තරබාරු මුහුණෙන් සාක්ෂි දරයි. උදේ 9 ට ලිපිකරු සිය මෘදු පිහාටු පාත්ති අතහැර තේ පානය කිරීමට පටන් ගනී. ගොවි පැල්පත් 200 කින් යුත් වත්තේ ජීවිතය කෙසේ හෝ ගලා යයි.
"මළ ආත්මයන්" කවියේ මැනිලොව්ගේ රූපය
මනිලොව් බොහෝ විට නිශ්ශබ්දව සිටියි, නිරන්තරයෙන් නලයක් දුම් පානය කර ඔහුගේ මනඃකල්පිතයන් තුළ ප්‍රීති වේ. විවාහ ජීවිතයේ වසර 8 ක් තිස්සේ හැඟීම් මැකී නොගිය ඔහුගේ තරුණ බිරිඳ, මුල් නම් සහිත පුතුන් දෙදෙනෙකු ඇති දැඩි කරයි - Themistoclus සහ Alcides.
පළමු රැස්වීමේදී, මනිලොව් සෑම කෙනෙකුටම ඉතා හිතකර හැඟීමක් ඇති කරයි, මන්ද, ඔහුගේ යහපත් ස්වභාවයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ඔහු සියලු මිනිසුන් තුළ යහපත පමණක් දකින අතර, එක් එක් පුද්ගලයාට ආවේනික වූ අඩුපාඩු දෙස ඇස් වසා දමයි.
"මනිලෝවාදය" යනු කුමක්ද? මනිලොව්ගේ රූපය මෙම අවබෝධය ඇති කළේය, එයින් අදහස් කරන්නේ ජීවිතයට උදාසීන හා සිහින දකින ආකල්පයක් වන නමුත් එය උදාසීනත්වය ද ඒකාබද්ධ කරයි.
මනිලොව් ඔහුගේ සිහින තුළ කොතරම් ගිලී ඇත්ද යත්, ඔහු අවට ජීවිතය කැටි වී ඇති බවක් පෙනේ. ඔහුගේ මේසය මත වසර දෙකක් එකම පොත 14 වැනි පිටුවේ තබා ඇත.
වතුයායේ හිමිකරු නොසැලකිලිමත් බවකින් සංලක්ෂිත වේ - චිචිකොව් මියගිය ආත්මයන් (මියගිය, නමුත් සංශෝධන කථා වලට අනුව ජීවතුන් අතර සිටින ලෙස ලැයිස්තුගත කර ඇති ගොවීන්) මිලදී ගැනීමේ අරමුණින් මනිලොව් වෙත ගිය විට, ඔවුන් වෙනුවෙන් මුදල් ගෙවීමට ආගන්තුකයාගේ උත්සාහය මැනිලොව් යටපත් කළේය. එවැනි යෝජනාවකින් ඔහු මුලින්ම පුදුමයට පත් වුවද, ඔහුගේ කටින් පවා වැටී ඔහුගේ කතාව තාවකාලිකව නැති වී යයි.
පවෙල් ඉවානොවිච් චිචිකොව්, පෙර සංගණනයේ සිට කොපමණ ගොවීන් මිය ගොස් තිබේද යන ප්‍රශ්නයට මනිලොව්ට සහ ලිපිකරුට වහාම පිළිතුරු දිය නොහැකි වීම පුදුමයට කරුණකි. ඇත්තේ එක් පිළිතුරක් පමණි: "ගොඩක්."
මනිලොව්ගේ ප්‍රතිරූපය කැපී පෙනෙන්නේ ඔහු "මනිලොව්වාදය" වැනි සංකල්පයක් ඇති කළ බැවිනි, එයින් අදහස් කරන්නේ ජීවිතයට උදාසීන හා සිහින දකින ආකල්පයක්, උදාසීනත්වය සහ අක්‍රියතාවය සමඟ ඒකාබද්ධ වීමයි.
කවිය එන්.වී. ගොගොල්ගේ මළ ආත්මයන් 1842 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. කවියේ මාතෘකාව ආකාර දෙකකින් තේරුම් ගත හැකිය. පළමුව, ප්රධාන චරිතය වන චිචිකොව් ඉඩම් හිමියන්ගෙන් මියගිය ගොවීන් (මළ ආත්මයන්) මිලදී ගනී. දෙවනුව, ඉඩම් හිමියන් ආත්මයේ නිර්දය බව ගැන මවිතයට පත් කරයි, සෑම වීරයෙකුටම නිෂේධාත්මක ගුණාංග ඇත. අපි මියගිය ගොවීන් සහ ජීවත්වන ඉඩම් හිමියන් සංසන්දනය කළහොත්, එය "මළ ආත්මයන්" ඇති ඉඩම් හිමියන් බව පෙනී යයි. මාර්ගයෙහි රූපය ආඛ්‍යානය පුරා ගමන් කරන බැවින් ප්රධාන චරිතය ගමන් කරයි. චිචිකොව් පැරණි මිතුරන් හමුවීමට යන බවක් කෙනෙකුට හැඟේ. චිචිකොව්ගේ දෑස් තුළින් අපට පෙනෙන්නේ ඉඩම් හිමියන්, ඔවුන්ගේ ගම්, නිවාස සහ පවුල්, රූප හෙළිදරව් කිරීමේදී වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. ප්රධාන චරිතය සමඟ, පාඨකයා Manilov සිට Plyushkin දක්වා ගමන් කරයි. සෑම ඉඩම් හිමියෙකුම සවිස්තරාත්මකව හා හොඳින් පින්තාරු කර ඇත. මනිලොව්ගේ රූපය සලකා බලන්න.
මනිලොව් යන වාසගම කතා කරන නමකි, එය ආකර්ෂණය කර ගැනීම සඳහා ක්රියා පදයෙන් සෑදී ඇති බව ඔබට අනුමාන කළ හැකිය (ඔබ වෙත ආකර්ෂණය වන්න). මෙම මිනිසා තුළ, ගොගොල් කම්මැලිකම, ඵල රහිත දවල් සිහින දැකීම, චිත්තවේගීය බව සහ ඉදිරියට යාමට ඇති නොහැකියාව හෙළා දකී. "මිනිසෙකු යනු එක් අයෙකු හෝ අනෙකක් නොවේ, බොග්ඩාන් නගරයේ හෝ සෙලිෆාන් ගම්මානයේ නොවේ" යන කාව්යයේ ඔහු ගැන පවසන පරිදි. මැනිලොව් ආචාරශීලී හා ආචාරශීලී ය, ඔහුගෙන් ලැබෙන පළමු හැඟීම ඊටත් වඩා ප්රසන්න ය, නමුත් ඔබ විස්තර දෙස හොඳින් බලා ඉඩම් හිමියා වඩාත් හොඳින් දැන හඳුනා ගත් විට, ඔහු පිළිබඳ මතය වෙනස් වේ. එය ඔහු සමඟ කම්මැලි වේ.
මනිලොව්ට විශාල වතුයායක් ඇත, නමුත් ඔහු තම ගම ගැන කිසිසේත් සැලකිලිමත් නොවේ, ඔහුට කොපමණ ගොවීන් සිටීදැයි ඔහු නොදනී. ඔහු සාමාන්‍ය ජනයාගේ ජීවිතය හා ඉරණම ගැන උදාසීන ය, "ආර්ථිකය කෙසේ හෝ තනිවම ගියේය." වතුයායට යන අතරමගදී පවා මැනිලොව්ගේ වැරදි කළමනාකරණය අපට හෙළි වේ: සියල්ල පණ නැති, අනුකම්පා සහගත, සුලු ය. මනිලොව් ප්‍රායෝගික හා මෝඩයෙකි - ඔහු විකුණුම් බිල්පත භාර ගන්නා අතර මියගිය ආත්මයන් විකිණීමේ ප්‍රතිලාභ තේරුම් නොගනී. ඔහු ගොවීන්ට රැකියාව වෙනුවට බීමත්ව සිටීමට ඉඩ සලසයි, ඔහුගේ ලිපිකරු ඔහුගේ ව්‍යාපාරය නොදන්නා අතර ඉඩම් හිමියා මෙන් ගොවිපල පවත්වාගෙන යන්නේ කෙසේද යන්න නොදන්නා අතර ඔහුට අවශ්ය නැත.
මනිලොව් නිරන්තරයෙන් වලාකුළු වල සැරිසරයි, අවට සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න දැකීමට අවශ්ය නොවීය: "හදිසියේ නිවසින් භූගත මාර්ගයක් සාදා ඇත්නම් හෝ පොකුණක් හරහා ගල් පාලමක් ඉදිකර තිබේ නම් එය කොතරම් හොඳද." සිහින සිහින පමණක් ඉතිරිව ඇති බව දැකිය හැකිය, සමහරක් වෙනත් අය විසින් ප්රතිස්ථාපනය කරනු ලබන අතර එය සැමවිටම එසේ වනු ඇත. මනිලොව් ජීවත් වන්නේ මනඃකල්පිත හා "ව්‍යාපෘති" ලෝකයක, සැබෑ ලෝකය ඔහුට පිටසක්වල හා තේරුම්ගත නොහැකි ය, "මේ සියලු ව්‍යාපෘති අවසන් වූයේ එක් වචනයකින් පමණි." මෙම පුද්ගලයාට තමාගේම මතයක් නොමැති බැවින් ඉක්මනින් කම්මැලි වේ, නමුත් සීනි මෙන් සිනාසීමට සහ අශෝභන වාක්‍ය ඛණ්ඩ පැවසීමට පමණි. මනිලොව් තමා හොඳින් හැසිරෙන, උගත්, උතුම් යැයි සලකයි. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ කාර්යාලයේ වසර දෙකක් තිස්සේ 14 වන පිටුවේ පිටු සලකුණක් සහිත පොතක් තිබේ, එය දූවිලි වලින් වැසී ඇති අතර, එයින් ඇඟවෙන්නේ මනිලොව් නව තොරතුරු කෙරෙහි උනන්දුවක් නොදක්වන බවත්, ඔහු නිර්මාණය කරන්නේ උගත් පුද්ගලයෙකුගේ පෙනුම පමණක් බවත්ය. මනිලොව්ගේ ප්‍රණීතභාවය සහ සුහදතාවය විකාරරූපී ආකාරවලින් ප්‍රකාශ වේ: "ගෝවා සුප්, නමුත් පිරිසිදු හදවතකින්", "මැයි දිනය, හදවතේ නම දිනය"; නිලධාරීන්, මනිලොව්ට අනුව, සම්පූර්ණයෙන්ම "වඩාත්ම ගෞරවනීය" සහ "වඩාත්ම මිත්රශීලී" පුද්ගලයන් වේ. කථාව මෙම චරිතය සැමවිටම ප්‍රශංසා කරන පුද්ගලයෙකු ලෙස සංලක්ෂිත කරයි, ඔහු සැබවින්ම එසේ සිතනවාද නැතිනම් අන් අයව පැසසුමට ලක් කිරීම සඳහා පෙනුමක් නිර්මාණය කරන්නේද යන්න පැහැදිලි නැත, එවිට ප්රයෝජනවත් පුද්ගලයින් නියම වේලාවට අසල සිටිනු ඇත.
මැනිලොව් විලාසිතාවට ගැලපෙන ලෙස උත්සාහ කරයි. ඔහු යුරෝපීය ජීවන රටාවට අනුගත වීමට උත්සාහ කරයි. භාර්යාව බෝඩිමේ ප්‍රංශ භාෂාව ඉගෙන ගනී, පියානෝව වාදනය කරයි, දරුවන්ට උච්චාරණය සඳහා අමුතු හා දුෂ්කර නම් ඇත - Themistoclus සහ Alcides. ඔවුන් නිවසේ අධ්‍යාපනය ලබන අතර එය එකල ධනවත් පුද්ගලයින්ට සාමාන්‍ය විය. නමුත් මැනිලොව් අවට ඇති දේවල් ඔහුගේ නොහැකියාව, ජීවිතයෙන් හුදකලා වීම, යථාර්ථයට උදාසීනත්වය පෙන්නුම් කරයි: නිවස සියලු සුළං සඳහා විවෘතයි, පොකුණ සම්පූර්ණයෙන්ම තාරා පැලෑටි වලින් වැසී ඇත, උයනේ ඇති ගැසෙබෝ “හුදකලා පරාවර්තනයේ පන්සල” ලෙස හැඳින්වේ. කම්මැලිකම, හිඟකම, අවිනිශ්චිතභාවය යන මුද්දරය මැනිලොව් වටා ඇති සෑම දෙයක්ම මත පවතී. පසුබිම පැහැදිලිවම වීරයා විසින්ම සංලක්ෂිත කරයි. ගොගොල් මනිලොව්ගේ හිස්බව සහ නොවැදගත්කම අවධාරණය කරයි. එහි ඍණාත්මක කිසිවක් නැත, නමුත් ධනාත්මක කිසිවක් නැත. එමනිසා, මෙම වීරයාට පරිවර්තනය සහ නැවත ඉපදීම ගණන් ගත නොහැක: ඔහු තුළ නැවත ඉපදීමට කිසිවක් නැත. මනිලොව්ගේ ලෝකය ව්‍යාජ මෝඩ ලෝකයකි, මරණයට මාවතකි. නැතිවූ මනිලොව්කා වෙත චිචිකොව්ගේ මාවත කොතැනකවත් නැති මාවතක් ලෙස නිරූපණය කරන්නේ නිකම්ම නොවේ. ඔහු තුළ ජීවමාන ආශාවන් නොමැත, එම ජීව බලය පුද්ගලයෙකු චලනය කරයි, ඔහු යම් ආකාරයක ක්රියාවක් කිරීමට සලස්වයි. මේ අර්ථයෙන් මනිලොව් යනු "මළ ආත්මයක්" ය. මනිලොව්ගේ රූපය විශ්වීය මානව සංසිද්ධියක් පුද්ගලාරෝපණය කරයි - "මනිලොව්වාදය", එනම් චයිමරා නිර්මාණය කිරීමේ ප්‍රවණතාව, ව්‍යාජ දාර්ශනිකකරණය.
