ටැන්ගෙසර්: ආදරණීය! මෑත දිනවල අධික තනතුරු ගැන නොදැන සිටින්න ... වැඩි කල් නොගොස් ඔවුන්ගෙන් සැහැල්ලුවෙන් සිටීමට ඔබට අපූරු අවස්ථාවක් ලැබෙනු ඇත ...) සති තුනක් තිස්සේ ...) අද මම දිනපොතට ඇතුළත් කර ඇත්තෙමි ඔපෙරා ගැන පිටුව. බට්, පින්තූර වැඩි විය ... ඔබ සියල්ලටම කැමති වනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. හොඳයි, ඔබ සියල්ලටම වඩා අවසන් නොවේ. ගණන මහා වැඩ සීමිතයි ...)

සංගීතයට දිග හැරෙන එක්තරා කතාවක් ඇති වඩාත්ම සිත්ගන්නාසුලු අදියර ක්රියාව මෙයයි. ඔපෙරා වැඩක් ලියූ රචනාකරු විසින් කරන ලද දැවැන්ත වැඩ අවතක්සේරු කළ නොහැකිය. නමුත් අඩු වැදගත් විධායක නිපුණතාවයක් නොමැති අතර, එම කාර්යයේ ප්රධාන අදහස මාරු කිරීමට උපකාරී වේ, නරඹන්නන්ට පොළඹවන්න, මිනිසුන්ගේ හදවත් තුළ සංගීතය ප්රකාශ කරන්න.

ඔපෙරා හි ප්රසාංගික කුසලතා වල අනිවාර්ය අංගයක් බවට පත්ව ඇති නම් තිබේ. දැවැන්ත බාස් ෆෙඩරෝර් චලන්නපිනා ඔපෙරා ගායනයේ ආත්ම රසිකයන්ගේ සදහටම රසිකයින් විය. පාපන්දු ක්රීඩකයෙකු වීම ගැන මම වරක් සිහින මැව්වා, ලුසියානෝ පවරෝට්ටි ඔපෙරා දර්ශනයේ සැබෑ සුපිරි තරුවක් බවට පත්විය. කුඩා කල සිටම එන්රිකෝ කාසෝට පැවසූ විට ඔහුට ශ්රවණ හෝ හ o නැති නැති බව. සිංගර් ඔහුගේ අද්විතීය බෙල්කන්ටෝ සඳහා ප්රසිද්ධ නොවූ තාක් කල්.

කුමන්ත්රණ ඔපෙරා

එය එහි පදනම, the තිහාසික කරුණු හා මිථ්යා කථා, සුරංගනා කතාවක් හෝ නාට්යමය වැඩක් යන පදනම තුළ සොයාගත හැකිය. ඔපෙරා හි ඔබට ඇසෙන්නේ කුමක්ද යන්න තේරුම් ගැනීමට, ලිබරිටෝ හි පා text ය නිර්මාණය වේ. කෙසේ වෙතත්, ඔපෙරා සමඟ තමාම හුරුපුරුදු වීම සඳහා, ප්රමාණවත් තරම් ලිබ්රෙටෝ නොවේ: ප්රකාශන සංගීත මාධ්යවල කලාත්මක රූප තුළින් අන්තර්ගතය සම්ප්රේෂණය වන බැවින් අන්තර්ගතය සම්ප්රේෂණය වේ. විශේෂ රිද්මය, දීප්තිමත් හා සුවිශේෂී තනු නිර්මාණය, සංකීර්ණ දූෂිතතාවය, සංකීර්ණ වාද්ය වස්තු මෙන්ම තනි දර්ශන සඳහා නිර්මාපකයෙකු විසින් තෝරාගත් සංගීත ආකෘති - මේ සියල්ල සඳහා දැවැන්ත ප්රභේදයක් නිර්මාණය කරයි.

ඔපෙරා හරහා හා බලපත්ර කළ හැකි ව්යුහය මගින් කැපී පෙනේ. අපි සංඛ්යා ව්යුහය ගැන කතා කරන්නේ නම්, පැහැදිලිවම ප්රකාශිත සංගීත සම්පුර්ණ කිරීම, සහ ඒකල කාමරවල නම් තිබේ: අරියෝසෝ, ආරියියා, රොමැන්ටා, කැටැටිනා සහ වෙනත්. සම්පුර්ණ කරන ලද වාචික වැඩ හීරෝගේ චරිතය මුළුමනින්ම අනාවරණය කර ගැනීමට උපකාරී වේ. වාර්ෂික ඩෑෂ්, ජර්මානු ගායකයා "පන්දුවෙන්" පිනි ", පමිනාගේ මොසාර්ට් වෙතින්" පිතිකරු "හි ඕෆ්මන් ඕෆ්බැච්, රොසලින්ගේ කතා" මෙට්රොපොලිටන්-ඔපෙරා හි ප්රේක්ෂකයින්, ශම්යක එලිෆෙස්ස් හි රඟහල, ටෝකියෝ ඔපෙරාට මෙන්ම ටෝකියෝ ඔපෙරාට ද ගායිකාවේ බහුකාර්ය දක්ෂතා භුක්ති විඳිය හැකිය.

මෙහෙයුම් වලදී වාචික "වටකුරු" අංක සමඟ සමගාමීව සංගීත දියකායක් ක්රියාත්මක කරයි - නැවත සකස් කිරීම. මෙය විවිධ වාචික බිම් කැබලි අතර විශිෂ්ට පොකුරක් - ඇරියස්, ගායනාගාර සහ එන්සෝම්. විකට ඔපෙරා පුනරාවර්තනයක නොපැමිණීම නිසා වෙන්කර හඳුනාගෙන ඒවායේ සංවාදශීලී පා. ප්රතිස්ථාපනය කරයි.

ඔපෙරා හි බෝල්රූම් දර්ශන ඇතුළත් කර ඇති ප්රාථමික නොවන අංග ලෙස සැලකේ. බොහෝ විට ඒවා පොදු ක්රියාවකින් වේදනා රහිතව තුරන් කළ හැකි නමුත් සංගීත වැඩ නිම කිරීම සඳහා නර්තන භාෂාවක් නොමැතිව එය කිරීමට අවශ්ය නොවන ඔපෙරා ඇත.

ඔපෙරා ution ාතනය කිරීම

ඔපෙරා ගවලඳ, උපකරණ සංගීතය සහ නර්තනය ඒකාබද්ධ කරයි. වාද්ය වෘන්දයේ කාර්යභාරය වැදගත් ය: එය ගායනයේ ගායනයේ සහජීවනය හෝ පොහොසත් කිරීම ද වේ. වාද්ය වස්තු සාද ස්වාධීනව විය හැකිය: ක්රියාව සඳහා අන්තර් පරිශ්රය, ඒරියා, ගායනා රහිලන් සහ ඕවර්චර්ස්. මාරියෝ ඩෙල් මොනාකෝ ප්රසිද්ධියට පත්විය. රේඩම්ස් පක්ෂයේ "අයිඩා" ගුසෙප් වර්ඩිගේ රදඩයේ පක්ෂය ution ාතනය කිරීම ගැන ස්තූතියි.

ඔපෙරා කණ්ඩායම, ඒකලීයවාදීන්, ගායනා කණ්ඩායම, වාද්ය වෘන්දය සහ ඉන්ද්රිය පවා අදහස් දක්වයි. ඔපෙරා රංගන ශිල්පීන්ගේ හ ices පිරිමි හා කාන්තාවන්ට බෙදා ඇත. කාන්තා ඔපෙරා කටහ - සොප්රානෝ, මීසෝ-සොප්රානෝ, මාර්කල්ටෝ. පිරිමි - ව්යාජ, ටෙනෝර්, බාිතෝන් සහ බාස්. අවුරුදු ගණනාවකට පසු දුප්පත් පවුලේ වගා කළ බෙන්ජමින් ගීලි, මෙෆිස්ටෝෆේල් වෙතින් ෆස්ට් සාදයක් ගායනා කරනු ඇතැයි කවුද සිතුවත්.

ඔපෙරා විශේෂ සහ ආකෘති

Ically තිහාසිකව, ඔපෙරා හි ඇතැම් ආකාර. වඩාත්ම සම්භාව්ය විකල්පය විශාල ඔපෙරා ලෙස හැඳින්විය හැකිය: මෙම ශෛලිය "විල්හෙල්ම් ටෙල්" රොසිනි, බර්ලියෝස්ගේ "ට්රෝජන්" හි "විල්හෙල්ම් ටෙල්" රොසිනි, "ට්රෝජන්" යන වර්ඩිගේ කෘතිවලට ආරෝපණය කළ හැකිය.

මීට අමතරව, ඔපෙරා විකට හා අර්ධ හිතකාමී ය. විකට ඔපෙරා හි ලක්ෂණය මොසාර්ට් "දොන් ජුවාන්", "ෆිගාරෝ" සහ "සේරුනු සිට" පැහැර ගැනීම "යන කාර්යයේ දී ප්රකාශ විය. රොමැන්ටික කුමන්ත්රණය මත ඔපෙරාස් දැමීම ආදර හැඟීම ලෙස හැඳින්වේ: මෙම විශේෂයට "තල්ලුකරු", "තල්ලු කරන්නා" සහ "නාවික ස්කයිටලීට්ස්" ඇතුළත් විය හැකිය.

විශේෂයෙන් වැදගත්කමක් වන්නේ ඔපෙරා කලාකරුවාගේ හ voice. දුර්ලභ වේලාවේ හිමිකරුවන් - සීරිනෝනා යනු සුමි යෝ වේ , පූර්ව රඟහලේ වේදිකාවේ පැවති ආරම්භය: සිංගර් විසින් ගිල්ඩා පක්ෂය රිගොලොලේටෝ සිට රිගොලෙටෝ සිට මෙන්ම ඔපෙරා "ලූසියාවේ සිට ලුසියා පක්ෂය විසින් සියවසේ හතරෙන් පංගාවකින් සිදු කරන ලදී ඩී ලාම්මර්මුර් "ඩොනිසෙට්ටි විසිනි.

බැලට් ඔපෙරා එංගලන්තයේ පෙනී සිටි අතර තවත් ගීත හා නැටුම්වල ජන කොටස් සහිත කථන \u200b\u200bදර්ශනවල විකල්පයට වඩා සමාන වේ. "ඔපෙරෝ හිඟන්නා" සමඟ පෙප් බලවත් ඔපෙරා සොයා ගැනීම බවට පත්විය.

ඔපෙරා රංගන ශිල්පීන්: ඔපෙරා ගායිකාවන් සහ ගායකයින්

සංගීත ලෝකය තරමක් බහුවිධ බැවින් ඔපෙරා විශේෂ භාෂාවකින් කතා කළ යුතු අතර එය සම්භාව්ය කලාවට සැබෑ පෙම්වතුන් විසින් තේරුම් ගත හැකිය. අපගේ වෙබ් අඩවියේ හොඳම රංගන ශිල්පීන් පිළිබඳ හොඳම දක්ෂතා දක්වන අය ගැන ඔබට මගේ වෙබ් අඩවියේ ශීර්ෂ පා in යේ "රංගන ශිල්පීන්" හි ඉගෙන ගත හැකිය » .

පළපුරුදු සම්භාව්ය ඔපෙරා වැඩවල හොඳම රංගන ශිල්පීන් ගැන අගලෝමානනි නිසැකවම කියවනු ඇත. ඔපෙරා කලාව පිහිටුවීමේ දක්ෂ හා අහෝසි කරන ලද දක්ෂ වෙනසක් ඇන්ඩ්රියා බොසෙල් ලෙස එවැනි සංගීත ians යන් බවට පත්විය , පිළිම වූ පිළිමය ෆ්රැන්කෝ කොරෙලි විය. එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන්, ඇන්ඩ්රියාට ඔහුගේ පිළිමය හමුවීමට අවස්ථාව ලබා ඇති අතර ඔහුගේ ශිෂ්යයා බවට පත්විය!

ගුසෙප් ඩී ස්ටෙෆානෝ ආශ්චර්යමත් ලෙස හමුදාවේ නිලයන්ට පහර දුන්නේ නැත. ටිට්ටෝ ගොබ්බි නීති lawyer යෙකු වනු ඇත, නමුත් ඔහුගේ ජීවිතය ඔපෙරා වෙත කැප කළේය. මේ හා වෙනත් රංගන ශිල්පීන් ගැන - ඔපෙරා ගායිකාවන්, "පිරිමි හීනෝ" හි ඔබට සිත්ගන්නාසුලු දේවල් රාශියක් ඉගෙන ගත හැකිය.

ඔපෙරා කිමිදුම් ගැන අදහස් දක්වමින්, ඇංකලයිස්ගේ ටූලෝ මෑන්ටාර්ටා "මොන්ෂායි සෑදලෙන්" පක්ෂයක් සමඟ පාපස් ඔපෙරියේ වේදිකාවකගේ අදියර සඳහා මංගලික වේදිකාවේ ආරම්භ කළ නොහැකිය.

තම වෘත්තිය සඳහා ඩයිසිති මෙහෙයුම්, ඩයිණි මෙහෙයුම්, ඩයිසිනි, ඩෙලි සහ පර්ගොලෙයි හි ඒකල පක්ෂ විසින් කරන ලද ඉතාම ලස්සන ගායනා ලක්ෂ්යයක් වන ඩැනියෙල් ඩි නෙඩ්.

මොන්ටාරත් කැටයර්. මේ පුදුමාකාර කාන්තාව ගොඩක් මෙසේ පැවසුවා: "දීවා වර්ල්ඩ්" යන පදවි නාමය ලබා ගැනීමට ප්රසංග කිහිපයකට හැකි විය. ගායකයා මහලු වියේ පසුවන කාරණය තිබියදීත්, එය ඔහුගේ ශ්රේෂ් great ගායනයෙන් මහජනයා සතුටට පත් කරයි.

බොහෝ දක්ෂ ඔපෙරා රංගන ශිල්පීන් දේශීය ව්යාප්ති වලදී පළමු පියවර ගත්හ: වික්ටෝරියා ඉවානෝවා, එක්තෝනා ෂර්මර්බෙන්කෝ, ඔල්ගා බොරෝඩිනා, නදීෂ්ඩා ඔබකොව්, නදීෂ්ඩා ඔබකොව් සහ තවත් අය.

අමලියා රොඩ්රිගෝෂේෂෙෂ්හෙෂ් - පෘතුගීසි ගායිකාවක්, ෆෝගියුසි ගායකයා, සහ පැට්රීෂියා චොෆි - ඇගේ වයස අවුරුදු තුනේදී ඉතාලි චොෆි සංගීත තරඟයකට සහභාගී විය! ඔපෙරා ප්රභේදයේ විශිෂ්ට නියෝජිතයින්ගේ මේ හා අනෙකුත් ශ්රේෂ් greatest තම නම් - ඔපෙරා ගායිකාවන් "කාන්තා කටහ of වල්" කාණ්ඩයේ සොයාගත හැකිය.

ඔපෙරා සහ රඟහල

ඔපෙරාගේ ආත්මය වචනාර්ථයෙන් රඟහලේ තබයි, වේදිකාවට විනිවිද යන අතර ජනප්රිය රංගන ශිල්පීන් වගා කරන තිරය හා වැදගත් වේ. ලා මර්ලා, මෙට්රොපොලිටන් ඔපෙර, බොල්ෂොයි රඟහල, මාරියින්ස්කි රඟහල, බර්ලින් ප්රාන්ත ඔපෙරා සහ වෙනත් අය මතක තබා නොගනිති. උදාහරණයක් ලෙස, කොවන්ට් උද්යානය (රාජකීය ඔපෙරා හවුස්) 1808 සහ 1857 දී ව්යසනකාරී ගින්නෙන් දිවි ගලවා ගත් නමුත් මෙම සංකීර්ණයේ බොහෝමයන් අලුත්වැඩියා කරන ලදී. "වේදිකා" යන ශීර්ෂයේ මේ හා සුප්රසිද්ධ විවිධාන් ගැන ඔබට කියවිය හැකිය.

පුරාණ කාලයේ සංගීතය ලෝකය සමඟ උපත ලැබූ බව විශ්වාස කෙරිණි. එපමණක් නොව, සංගීතය මගින් මානසික අත්දැකීම් ඉවත් කරන අතර පුද්ගලයාගේ අධ්යාත්මිකතාව කෙරෙහි හිතකර බලපෑමක් ඇති කරයි. විශේෂයෙන් ඔපෙරා කලාව පිළිබඳ කතාවක් තිබේ නම් ...

ඔපෙරා (ඉපහ්. ඔපෙරා කාරණයකි, වැඩ, වැඩ; ඔපෙරා - වැඩ, නිෂ්පාදන, නිෂ්පාදන) - සංගීත හා නාට්ය කලාව) - සංගීත හා නාට්ය කලාව පිළිබඳ ප්රභේදයක්, සාමාන්යයෙන් වාචික සංගීතය තුළින් අන්තර්ගතය අන්තර්ග්රහණය කර ඇත. ඔපෙරා හි සාහිත්ය පදනම - ලිබ්රෙටෝ.

ප්රභේදයේ ඉතිහාසය

අභිරහස් වල ඔපෙරා ඉතාලියේ පෙනී සිටියේය, එනම්, එපිසිකෝනය හඳුන්වා දුන් අධ්යාත්මික අදහස් අඩු අවධියක සිටගෙන සිටියේය. අධ්යාත්මික ප්රීතිය: "ශාන්ත හැසිරවීම පෝල් "(1480), බීමිනි, වඩාත් බරපතල ශ්රමය නියෝජනය කරන අතර, එමඟින් සංගීතය ආරම්භයේ සිට අවසානය දක්වා සංගීතය සමඟ සම්බන්ධ විය. XVI වන සියවසේ මැද භාගයේදී, එ oral ේර හෝ එ pher ේරා හෝ එ pher ේරා ක්රීඩා ඉතා ජනප්රිය වූ අතර, ඒ වන විට සංගීතය ගායනයට ලක්වූයේ මෝට් හෝ මරිද්රිගලගේ ස්වභාවය අනුව ය. ඇම්ෆිපර්නස්සෝ හි, තැටි අමතක චාලක ගායනා කිරීම අක්ෂි මධුගම පහක ස්වරූපයෙන් ගායනා කිරීම, ආසන පිස්රුගම පහක ස්වරූපයෙන් වේදිකා වේදිකාවේ නළු නිළියන්ගේ නාට්යයට සහභාගී විය. මෙම "කොජාති අර්මිනිට" පළමු වරට පළමු වරට මාඩෙනියානු අංගනයේ පළමු වරට ලබා දී තිබේ.

XVI වන සියවසේ අවසානයේදී, එක් ශීර්ෂය ගායනය (මොන්දියා) එවැනි කෘති හඳුන්වා දීමට උත්සාහ කිරීම, ඔපෙරා එහි සංවර්ධනය ඉක්මනින් ඉදිරියට ගිය මාවතට ගෙන ආවේය. මෙම දැරූ කතුවරුන් Musia සඳහා සංගීත හා නාට්යයේ නාට්ය නාට්ය නාට්ය හා නාට්යමය කෘති නම් කරන ලද ඔවුන්ගේ සංගීත හා නාට්යමය කෘති ය. XVII ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේදී "ඔපෙරා" යන නම ඔවුන්ට අදාළ විය. පසුව, රිචඩ් වැග්නර් වැනි සමහර ඔපෙරා රචනාකරුවන් නැවත "සංගීත නාට්යය" යන නමට පැමිණියහ.

මහජන ඉදිරිපත් කිරීම් සඳහා පළමු ඔපෙරා නිවස 1637 දී වැනීසියේදී විවෘත කරන ලදී. මීට පෙර ඔපෙරා සේවය කළේ උසාවි විනෝදාස්වාදය සඳහා පමණි. පළමු විශාල ඔපෙරා "ඩැෆ්නේ" ජාකෝ පෙලි ලෙස සැලකිය හැකිය 1597 දී ක්රියාත්මක වේ. ඔපෙරා ඉතා ඉක්මනින් ඉතාලිය බවටත් පසුව සෙසු යුරෝපයේ දීත් ව්යාප්ත විය. අවුරුදු 65 ක් තිස්සේ පොදු කණ්නාඩි විවෘත කිරීමෙන් පසු වැනීසියේදී, සිනමාහල් 7 ක් පෙනී සිටියහ. ඔවුන් සඳහා, එය විවිධ නිර්මාපකයින් (40 දක්වා) 357 ඔපෙරා වලින් ලියා ඇත. ඔපෙරා පුරෝගාමීන් විය: ජර්මනියේ - ජර්මනියේ - හෙන්රිච් ෂීරුට්ස් ("ඩැෆ්නේ", 1627), ප්රංශයේ - කේබර් ("ලාස්ටේරල්", 1647), එංගලන්තයේ - පීඩෙල්; ස්පා Spain ් in යේ, පළමු ඔපෙරා XVIII වන සියවසේ ආරම්භයේ දී පළ විය; රුසියාවේ, ස්වාධීන රුසියානු පෙළක් (1755) සිට ඔපෙරා ("කෙෆල් සහ ප්රෙලර්ීඩා") ලිවූ ප්රථමයා වන අරියා ය. පළමු රුසියානු ඔපෙර, රුසියානුවන්ගෙන් ලියා ඇති "ටැන්යා, හෝ ප්රීතිමත් රැස්වීමක්", සංගීතය එෆ්. ජී. වොල්කොව් (1756).

ඔපෙරා ප්රභේද

Ically තිහාසිකව, ඔපෙරා සංගීතයේ ඇතැම් ආකාර. ඔපෙරා නාට්ය නාරිවේද විශේෂවල සාමාන්ය රටාවන් ඉදිරියේ, ඔපෙරා වර්ග මත පදනම්ව, එහි සියලුම සංරචක වෙනස් ආකාරයකින් අර්ථ නිරූපණය කෙරේ.

බිග් ඔපෙරා (ඔපෙරා සේරියා - ඕල්., ට්රැග් "එයි.සී." එයි. ලයිරෙක්, පසුව ග්රෑන්ඩ්-ඔප් "යුගය - ෆ්රාන්ස්.),

අර්ධ ෙසිහිද ඇත)

විකට ඔපෙරා (ඔපෙරා-බුෆේෆා - ඕල්., OP "ERA-CONIQ - Franz., ස්පීඩෙලිපෙපර් - එය.),

රොමැන්ටික ඔපෙරා, ආදර කුමන්ත්රණයක.

විකට ඔපෙර, ජර්මානු සහ ප්රංශ, සංගීතය අතර සංවාදයක් සඳහා අවසර දෙනු ලැබේ. උදාහරණයක් ලෙස සංවාදය ඇතුළත් කළ බැරෑරුම් ඔපෙරාස් ඇත. ෆිදෙලියෝ බීතෝවන්, "මෙටියා" කෙරුබිනි, "මැජික් වෙඩික්කරු" වෙබර්.

ළමුන්ගේ ක්රියාකාරිත්වය සඳහා ඔපෙරාස් (නිදසුනක් වශයෙන්, බෙන්ජමින් බ්රිතාන්ය ඔපෙරා - "නෝවාගේ නැව", "නෝවාගේ නැව", "කැතර්ඩ්", "කැත තටාකය", කොකින්වකාස්).

ඔපෙරා මූලද්රව්ය

ඔපෙරා කෘතිම ප්රභේදයක් වන අතර එය තනි රංග ශාලාවක ක්රමානුකූලව සංයෝජනය වේ. විවිධ වර්ගයේ කලා: නාගරික, සංගීතය, දෘශ්ය කලාව (දර්ශන, ඇඳුම්), නර්තන විද්යාව (මුද්රා නාට්යය).

ඔපෙරා සාමූහිකයට ඇතුළත් වන්නේ: ඒකල, ගායනා කරන්නා, වාද්ය වෘන්දය, හමුදා වාද්ය වෘන්දය, ඉන්ද්රිය. ඔපෙරා කටහ: (ගැහැණු: ගැහැණු: සොප්රානෝ, මේසෝ-සොප්රානෝ, මාරාන්තික; පිරිමින්: පිරිමින්: ප්රතිප්රහාර, ටෙනෝර්, බානෝර්, බාස්).

ඔපෙරා වැඩ ක්රියා, සිතුවම්, දර්ශන, අංක බවට බෙදා ඇත. ක්රියා කිරීමට පෙර, ඔපෙරා අවසානයේ, පෙරවදනක් - එපිලෝට් එකක් ඇත.

ඔපෙරා වැඩ වල කොටස් - පුනරාවර්තන, අරියෝසෝ, ගීත, ආර්ලියස්, තිදෙනා, ක්ෂීරථා, ක්වාර්, ක්වාර්, එන්ච්, එන්සෙම්ඩෙට්, එන්ග්ම්බ්රෙට්, එන්ග්ම්බ්රෙට්, එන්ග්ම්බ්රෙඩ්, ක්ෂීරල්, ක්ෂීරල්, ක්ෂීරල්, ක්ෂීරල්, ක්ෂීරල්, ක්ෂීරල්, ක්ෂීරල්, ක්ෂීරල්, ක්ෂීරල්, ක්ෂීරල්, ක්ෂීරල්, ක්ෂීරල්, ක්වාර්.

චරිත වඩාත් හොඳින් අනාවරණය වන්නේ ඒකල කාමරවල (ඒරියා, අරියෝසෝ, අරයෙටෝ, කැවැටිනා, ඒකාග්රතාවය, ගායනානය). ඔපෙරා හි විවිධ කාර්යයන් ඇත්තේ කථාවක් - මානව කථනයේ සංගීත හා අභ්යන්තර හා රිද්මයානුකූල ප්රතිනිෂ්පාදනය. බොහෝ විට ඔහු තනි සම්පුර්ණ කරන ලද අංක (කුමන්ත්රණය හා සංගීත භාණ්ඩ) බැඳ තබයි; බොහෝ විට සංගීත නාට්යමය පිළිබඳ effective ලදායී සාධකයකි. ඔපෙරා සමහර ප්රභේදයක, වෛද්ය විද්යාව වෙනුවට ප්රධාන වශයෙන් ප්රහසන, සංවාදශීලී කථාවක් භාවිතා කරයි, සාමාන්යයෙන් දෙබස්වල.

දර්ශනීය සංවාදය, ඔපෙරා හි නාට්යමය රංගනය (යුගල, තිදෙනා, තිදෙනා, ක්වාර්ට්, ක්වින්ටෙට් ආදිය), එනම් ගැටුම් තත්වයන් නිර්මාණය කිරීමට හැකි වන පරිදි, ක්රියාවෙහි වර්ධනය පමණක් නොව, චරිත, අදහස් ision ට්ටනය ද වේ. එමනිසා, කොහෙද බොහෝ විට ක්රියාත්මක වන හෝ අවසාන මෙහෙයුම් ස්ථානවල දක්නට ලැබේ.

ඔපෙරා හි ගායනා කණ්ඩායම විවිධ ආකාරවලින් අර්ථකථනය කෙරේ. එය ප්රධාන කතන්දරය සමඟ සම්බන්ධ නොවන පසුබිමක් විය හැකිය; සමහර විට සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳව යම් අදහසක් තිබේද; වීරයා සහ ජනතාව අතර ඇති සම්බන්ධය හඳුනා ගැනීම සඳහා ඔහුගේ කලා හැකියාවන් ජනතාවගේ ජීවිතයේ ස්මාරක පින්තූර පෙන්වීමට ඉඩ සලසයි (නිදසුනක් වශයෙන්, ජන සංගීත නාට්යවල "බොරිස් ගොඩුන්චිනා") සහ "KHOVOVSHCHINA").

ඔපෙරා හි සංගීත නාට්යයේ දී, වාද්ය වෘන්දයට විශාල කාර්යභාරයක් පැවරී ඇති අතර, ප්රකාශනවල සංධුනිකය රූප පිළිබඳ සම්පූර්ණ අනාවරණය කිරීමක් ලෙස සේවය කරයි. ඔපෙරාට ස්වාධීන වාද්ය වෘන්දර කථාංග - ඕවර්චර්, මැදිහත් වීමක් (වෙනම ක්රියාවන්ට ඇතුළුවීම) ද ඇතුළත් වේ. ඔපෙරා නාට්යයේ තවත් අංගයක් - මුද්රා නාට්ය, නර්තන රචනා, ප්ලාස්ටික් රූප සංගීත සමඟ සංයුක්ත වේ.

ඔපෙරා ප්රභේද

XVI-XVIIII-XVIII-XVIIII ශතවර්ෂයේ සියවස්වල ඉතිහාසය සියවස් ආරම්භ කරන්නේ ඉතාලි දාර්ශනිකයන්ගේ කවියන් සහ සංගීත ians යන් වන "කැමරාව" යන්නයි. මෙම ප්රභේදයේ පළමු රචනය 1600 දී පළ වූ අතර, ආරම්භකයින් පදනම් වූයේ සුප්රසිද්ධය මත ය ඕර්ෆී ඉතිහාසය සහ ERIDIC . එතැන් සිට, ශතවර්ෂ ගණනාවක් සියවස් ගණනාවක් ගතවී ඇතත්, එම්පීආර්එස් ඊසාරියන් නිතිපතා විධිමත් ලෙස රචනා කිරීම දිගටම කරගෙන යයි. මෙම ප්රභේදය, මෙම ප්රභේදය බොහෝ වෙනස්කම්, විෂය, සංගීත පෝරම වලින් පරාසයක යෙදී එහි ව්යුහය සමඟ අවසන් වී ඇත. ඔපෙරා හි ප්රභේද, ඔවුන් දර්ශනය වූ විට සහ ඔවුන්ගේ ලක්ෂණ මොනවාද - අපි තේරුම් ගනිමු.

ඔපෙරා ප්රභේද:

බරපතල ඔපෙරාXVIII සියවස් - (ඔපෙරා Seria, Seria ඔපෙරා) මේ XVII වාරය දී ඉතාලියේ උපත ඔපෙරා ආරක ලෙස හැඳින්වේ. Historical තිහාසික හා වීරෝදාර, ජනප්රිය, පුරාවෘත්තයේ හෝ මිථ්යා පුල්ට් පිළිබඳ එවැනි කෘති විය. මෙම වර්ගයේ ඔපෙරා හි සුවිශේෂී ලක්ෂණයක් වූයේ, අථත්ය ගායකයින්ටද ප්රධාන භූමිකාව වන අතර එය අථත්ය ගායකයින්ට වෙන් කරන ලද, දිගුකාලීන ආ reason ාශයක, දිගුකාලීන ඇරියස් වල, අලංකාර ඇාරියාස් හි දී, අලංකාර සැරසිලි ය. කොල්ලකෑමේ ප්රසංග - ඔවුන් ඔපෙරා මාලාව ලෙස හැඳින්වූවාක්ම.

විකට ඔපෙරා ඔහුගේ ආරම්භය XVIIIII වන සියවසේ ආරම්භය ගනී. එය ඔපෙරා-බුෆා ලෙස හැඳින්වූ අතර එය "කම්කරු" ඔපෙරා ශ්රේණියට විකල්පයක් ලෙස නිර්මාණය කරන ලදී. මෙතැන් සිට ප්රභේදයේ කුඩා පරිමාණයන්, ගායනය සඳහා නළුවන් කුඩා සංඛ්යාවක්, ගායනය සඳහා කැපිටල් පිළිගැනීම්, සහ එන්සොගෝ විචලියා "දිගු" ය. විවිධ රටවල, විකට ඔපෙරා හි නම් - එංගලන්තයේ, මෙය ප්රංශයේ එය බැලට් ඔපෙරා ය. ජර්මනියේ ඔපෙරා-ප්රහහුරියක් ලෙසත්, ඇය ටොනාඩිලා ලෙස හැඳින්වූ අතර ටෙනඩිලා ලෙසය.

අර්ධ ප්රමාණයේ ඔපෙරා (ඔපෙරා අර්ධ පාරේ) - බැරෑරුම් හා විකට ඔපෙරාවක් අතර මායිම ප්රභේදයක් වන අතර එය ඉතාලිය පිහිටා තිබේ. මෙම වර්ගයේ ඔපෙරා XVIII වන සියවස අවසානයේ පෙනී සිටියේය, කුමන්ත්රණයේ පදනම බරපතළ වූ අතර සමහර විට ඛේදජනක කථා, නමුත් ප්රීතිමත් අවසානයක් ඇත.

ග්රෑන්ඩ් ඔපෙරා(ග්රෑන්ඩ් ඔපෙරා) - XIX ශතවර්ෂයේ පළමු තුනෙන් අවසානයේ ප්රංශයේ ආරම්භ විය. මෙම ප්රභේදය සඳහා, මහා පරිමාණයක් සංලක්ෂිත වේ (සුපුරුදු 4 වෙනුවට ක්රියා 5), නර්තන පනතක්, දර්ශන බහුල වීම, දර්ශන බහුල වීම. ඒවා නිර්මාණය කරනු ලැබුවේ ප්රධාන වශයෙන් historical තිහාසික මාතෘකා මත ය.

රොමැන්ටික ඔපෙරා -xIX ශතවර්ෂයේ ජර්මනියේ ආරම්භ විය. මෙම වර්ගයේ ඔපෙරාට ආදර බිම්වල පදනම මත නිර්මාණය කරන ලද සියලුම සංගීත නාට්ය ඇතුළත් වේ.

ඔපෙරා මුද්රා නාට්යයxVII-XVIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII වන සියවස්වල ප්රංශයේ මූලාරම්භය ලබා ගනී. මෙම ප්රභේදයේ දෙවන නම ප්රංශ අධිකරණ මුද්රා නාට්යයයි. රාජකීය හා ප්රසිද්ධ මළුවල පැවති වෙස් මුහුණු, දේවගැතිවරු සහ වෙනත් උත්සව සඳහා එවැනි කෘති තිබේ. එවැනි අදහස් දීප්තිමත්ව, සුන්දර දර්ශන, නමුත් ඒවායේ කාමර තමන් අතරම කුමන්ත්රණය හරහා සම්බන්ධ නොවීය.

ඔපෙරෙටා - "ලිට්ල් ඔපෙරා," XIX ශතවර්ෂයේ 2 වන භාගයේදී ප්රංශයේ පෙනී සිටියේය. මෙම ප්රභේදයේ සුවිශේෂී ලක්ෂණයක් වන්නේ විකට සරල සරල කුමන්ත්රණයක්, නිහතමානී පරිමිතම්, සරල ආකෘති සහ "ආලෝකය", පහසුවෙන් ගබඩා කර ඇති සංගීතය.

නවට් (එස් / ඕ කාණ්ඩයේ №12 (අධ්යයන ගායන්න) තාරකානනෝවා ඊ.වී. හි III පා course මාලාවේ පරිසර පා course මාලාවේ රචනා සිසුන්

න්යාය හා සංගීත ඉතිහාසය

මොස්කව් රාජ්ය සංස්කෘතික විශ්ව විද්යාලය

(Mguk)

ඔපෙරා (ඉස්. ඔපෙරා, වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම, රටා - වැඩ, නිෂ්පාදනය) - කෘතිම කලාවේ වර්ගය; කලා කෘති, අන්තර්ගතය වේදිකාවේ සංගීත හා කාව්යමය රූපවල අන්තර්ගත වේ.

ඔපෙරා තනි රංග කලාව සහ උපකරණ සංගීතය, නාට්යමය, දෘශ්ය කලාව, බොහෝ විට සහ නර්තන විද්යාව සම්බන්ධ කරයි. ඔපෙරා විවිධ සංගීතයේ විවිධත්වයේ ප්රතිමූර්තියක් සොයා ගනී - ඒකල ගායනය (ඒරියා, ගීතය (Cavatina), ආදර්ශ, ගායනා, නැටුම්, වාතනය, වාද්ය වෘන්ද කාමර ...

(මාර්ගගත ටීකාවේ "සම්භාව්ය සංගීතය")

පළමු සංධ්වනිය හෝ පළමු ප්රසංගය රචනා කළේ කවුරුන්දැයි කිසිවෙකු දන්නේ නැත. XVII-XVIIIIIIIIIIIII වන සියවස් වලදී ක්රමයෙන් වර්ධනය වූ මෙම ආකෘති ක්රමයෙන් වර්ධනය විය. පළමු ඔපෙරා - "ඩැෆ්නේ" - ලියන ලද්දේ ඉතාලි නිර්මාපකයෙකු වන ජේකෝ පෙරි විසින් සහ 1597 දී ෆ්ලෝරන්ස් හි ප්රථම වරට සිදු කරන ලද පළමු වතාවට ය. එය පුරාණ ග්රීක නාට්යයේ සරල බව වෙත ආපසු යාමේ උත්සාහයකි. සමාජයේ එක්සත් ජාතිකයන් "කොමර්තන" ("සමාගම"), මධ්යකාලීන පල්ලියේ සංගීතය හා ලෞකික පිස්සු මල් වැනි සංකීර්ණ හා අව්යාජ හැඟීම් ඇති විය. ඔවුන්ගේ නායක ජියෝවාන්නි ඩි බයර් බයාඩි විසින් පහත සඳහන් වචන වලින් තම ආධාරකරුවන්ගේ වගකීම ප්රකාශ කළේය. "ලිඛිතව, ඔබ එම ඉලක්කය සාතන්ට පෙර තැබිය යුතුය, එය වචන හැකි තරම්ම උච්චාරණය කර ඇත."

"ඩැෆ්නේ" ලකුණු සංරක්ෂණය කර නොමැති නමුත් පළමු ඉටුවීමෙන් ටික කලකට පසු, නව ප්රභේදය ස්ථිරව පිහිටුවා ගැනීම වැදගත්ය.

නාට්යමය ස්වරූපයෙන් දෙවිවරුන්ගේ හා මිථ්යා වීරයන්ගේ ඉතිහාසය පැවසූ පුරාණ ග්රීක ඛේදවාචකයේ ඇති අලංකාරය හා සරල බව පුනර්ජීවනය කිරීමේ උත්සාහයක ප්රති they ලයක් ලෙස ඔපෙරා ආරම්භ වූයේ නාට්යමය ස්වරූපයෙන් දෙවිවරුන්ගේ හා මිථ්යා වීරයෝ පවසන බැවිනි. එහි විචාරකයෙකු ලෙස ගායනා කණ්ඩායම පැමිණියේය. අවාසනාවකට මෙන්, ඔබ පිටත්ව ගිය පෞරාණිකත්වය අප වෙනුවෙන් ඉතිරි කළේ නැත. නවතම පරිගණක තාක්ෂණයන් භාවිතයෙන් නිර්මාණය කරන ලද සංගීත ආකෘති පවා ඔබ දුරස්ථ හා රසවත් යුගයේ සංගීතය සැබවින්ම ශබ්ද කර ඇති ආකාරය අපට පෙන්වීමට නොහැකි වූ අතර, සාමාන්යය පවා ගේ ගේමීටරයක් \u200b\u200bලෙස ප්රකාශ වූ විට සහ දෙවිවරුන්, සඳවල්, නිම්ෆස් සමඟ සන්නිවේදනය කරන ලද සරල මෂ්ටක, සෙන්ටර් සහ අනෙකුත් මිථ්යා මහජනයි රට ප්රදේශයේ අසල්වාසීන් සමඟ අපගේ සමකාලීනයන් හා සමාන ය.

XVI වන ශතවර්ෂය අවසානයේදී ඉතාලි වංශාධිපතීන් කණ්ඩායමක් මධ්යකාලීන සංකූලතාවෙන් සංගීතය නොමිලේ නොමිලේ ලබා ගැනීමටත්, පුරාණ ග්රීක නාට්යවල ඔවුන් සොයාගත් සංශුද්ධතාවයේ ආත්මය නැවත ආරම්භ කළහ. එබැවින් පළමු ඔපෙරා ඉපදුණු ප්රති the ලයක් ලෙස නාටකාකාර ආඛ්යානයක් සහිත ගීතවල කලාව සම්බන්ධ විය. එතැන් සිට ග්රීක නාට්ය හා ජනප්රවාද ග්ලෙක්ච්, රාමෝ, බර්ලියෝස් සහ ස්ට්රීම්ස්කි ඇතුළු බොහෝ නිර්මාපකයින් විසින් දේවානුභාවයෙන් ලබා දුන්නේය.

1607 දී ඔහුගේ පළමු ඔපෙරා "ඕෆියස්" ලියන ලද මොන්ටෙෆෙඩි ලෙස සහ අවසන් වරට "ඕෆියස්" ලියන ලද මොන්ටෙෆෙඩි ලෙස පළමු ඔපෙරා කටයුතු සිදුවුවහොත්, එනම් මොන්ටෙෆෙඩි වැනි මහා රචනාකරුවෙකු වන අතර, 1642 දී. මොන්ටෝඩි සහ එහි සමකාලීනයන් සම්භාව්ය ඔපෙරා ඉදිකිරීම, වැඩ කිරීම සහ අවබෝධ කර ගැනීමක් සිදු කරනු ඇත:

ක්වාර්ටෙට්;

එන්සම්බල් ...

ඔවුන් තුළ වීරයන් ඔවුන්ගේ හැඟීම් ප්රකාශ කරති.

ප්රතිචක්රීකරණය;

ඔවුන් සිදුවන සිදුවීම් පැහැදිලි කරයි (පුරාණ නාට්යයේ ගායනයේ ගායනයේ සම්ප්රදායන්ට අනුව).

වාද්ය වෘන්දය අධීක්ෂණය;

පෙරවදන ...

ස්ථානීය තුළ මුහුණ දීමට නරඹන්නන්ට අවස්ථාව ලබා දීම සඳහා ඉදිරිපත් කිරීමේ වැඩසටහන ඇතුළත් කර ඇත.

මැදිහත් වීම;

අන්තර් වේල් ...

සැරසිලි වෙනස් කිරීම සමඟ.

සියලුම ලැයිස්තුගත අයිතම ථේරියේ රීති රීති වලට අනුකූලව විකල්ප සහ නැවත නැවත කරන්න.

මෙම කෘතියේ පරමාර්ථය වන්නේ historical තිහාසික අංශයේ විවිධ ප්රභේදවල විවිධ ප්රභේදවල වර්ධනය හා නිර්මාණශීලිත්වය ඔපෙරා සංගීත ඉතිහාසයේ ඉතිහාසයේ සන්ධිස්ථාන ලෙස සැලකීමයි.

ස්වාභාවිකවම, ඔපෙරා හි විශාලතම සංවර්ධනය, එහිදී ඇය ඉපදුණු විශාලතම සංවර්ධනය, ඇය ඉපදුණු රට තුළ, රට තුළ, භාෂාව ඉතා තනු නිර්මාණය හා ගායකුගේ භාෂාවයි.

නමුත් වැඩි කල් නොගොස්, මෙම සංගීත ප්රභේදය අනෙකුත් යුරෝපීය රටවල, විශේෂයෙන් ප්රංශයේ, ඔපරි XVA ඔපෙරාගේ රංගනයන්ගේ තනිකරම සංගීත පැත්තට අනුපූරකයි. ඔහුගේ උසාවි නිර්මාපකයා ඊතේදී ඉතාලි ජාතික ජීවියංක බාලිස්ටා) ලලි, ඉතාලි භාෂාවේ අතීත මාවත වන අතර, ඉතාලි, පිරිමි ළමයාගේ අතීත මාර්ගය - ප්රංශ සංගීතයේ අවිවාදිත ව්යවස්ථාදායකයේ මුළුතැන්ගෙය. ලල්ලි තමා ධනය සිදු කළේ රටේ සිදු කරන ලද සෑම ඔපෙරකයකටම අයිතිය මිලදී ගැනීමයි.

බ්රිතාන්ය ඔපෙරා රාජකීය සේදීමේ රඟහලෙන් වර්ධනය විය. විනෝදාස්වාද උත්සවය නාට්යමය ඉදිරිපත් කිරීම, නැටුම් සහ සංගීතය වලින් සමන්විත විය. චරිත චැචිකල් වීරයන් විය. දර්ශන හා ඇඳුම් කට්ටල අසාමාන්ය ලෙස පිරිපහදු කරන ලදී. XVII ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී වෙස්මුහුණු වල ඉංග්රීසි රඟහල පරිපූර්ණත්වය අත්කර ගෙන තිබේ. ඔවුන්ගේ ස්වරූපයෙන්, මෙම අදහස් ඔපෙරාට බෙහෙවින් සමාන ය: උදාහරණයක් ලෙස, ඔවුන් කථන හා වාද්ය වෘන්දයේ මැදිහත් වීම භාවිතා කළහ.

එංගලන්තයේ, 1640 දශකයේ සිවිල් යුද්ධය සහ ක්රොම්වෙල්ගේ පියුරිටන් පාලන සමයේ පසු වසරවල පසු වසර ක්රොම්වෙල්ගේ පාලන සමයේ පසුව ඔපෙරාගේ දියුණුව රඳවා ගෙනමය. අවුරුදු 250 කට පසුව, "පීටර් ග්රීස්සා" හි චෙල්සි හි මෙන්ඩි පොර්වෙල් සහ ඔහුගේ ඔපෙරා "ඩෝනෝනා සහ eney" යනුවෙන් චෙල්සි හි මංගල පාසල සඳහා ලිව්වා.

1740 දී පමණ ලන්ඩනයේ ඉතාලි ඔපෙරා පහත වැටුණි. 1728 දී "ඔපෙරා වෙන් කිරීමේ" 1728 දී කියා සිටි ජෝන් පෙප්ෂා (ලිබ්රෙටෝ ජෝන් ගයා), හිටපු ඉතාලි ඔපෙරා හි පොම්පවුස් වලට තදින් පහරක් එල්ල කළේය. කොල්ලකරුවන්ගේ ස්ථානය, ඔවුන්ගේ පෙම්වතියන් ආදිය පෙනේ. පුරාවිද්යාත්මක මිථ්යා කථා වලින් නරඹන්නාට පොම්පවුස් වීරයන් සමඟ රැගෙන යා නොහැකි විය. හැන්ඩෙල් ලන්ඩනයේ තවත් ඉතාලි ඔපෙරා හවුමක් පිහිටුවීමට උත්සාහ කළ නමුත් උත්සාහයක් සාර්ථකව ඔටුනු පළඳ නොගත්තේය.

මහාද්වීපයේ ඔපෙරා සිය සංවර්ධනයේ බාධාවන් දැන සිටියේ නැත. ඉතාලියේ මොන්ටෙෆෙඩි පසු, කැවාලි, ඇලස්සැන්ඩ්රෝ ස්කාර්ලැලිට වැනි එවැනි ඔපෙරා රචනා (ක්ලැවෙල්ඩි සහ පර්ලොසයි යන කතුවරුන්ගේ කතුවරුන්ගේ විශාලතම පියා වන පියා ඩෙනොනිකෝ ස්කාර්ලටි. ප්රංශයේ රමෝව වෙනස් කිරීමට පැමිණියේ, රමෝ, රමෝ, 18 වන සියවසේ මුල් භාගයේ මුල් භාගයේ ආධිපත්යය දැරූ රමෝ ය. ජර්මනියේ ඔපෙරා අඩුවෙන් වර්ධනය වූවත්, ස්ත්රී පුරුෂ ටෙලිමන්ගේ මිතුරා අවම වශයෙන් ඔපෙරා 40 ක් වත් ලිවීය.

20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භය වන විට, මොසාර්ට් ඔහුගේ දක්ෂතාවය ඔහුගේ තලයට පැමිණි විට, වියානා හි ඔපෙරා ප්රධාන දිශාවකට බෙදා ඇත. ප්රමුඛ ස්ථානය වූයේ බරපතල ඉතාලි ඔපෙරා (ඉටල්. ඔපෙරා සේරියා), කොතැනද, එහිදී සම්භාව්ය වීරයන් සහ දෙවිවරුන් හා දෙවියන් වහන්සේ ඉතා ඛේදවාචක වාතාවරණයෙන් මිය ගියහ. නිර්ලජ්ජිත ලකර්ස්, ඔවුන්ගේ සුදුමැලි හිමිකරුවන් සහ වංචා සහ වංචනිකයින්ගෙන් බැරුමෙන් යුත් හාර්ලුකින්ස් සහ කොලොම්බිනාගේ කුමන්ත්රණය මත පදනම්ව, හර්නික් ඔපෙතින් (කොම්බෝ බෆ්ෆා) අඩු විධිමත් විය. ජර්මානු විකට ඔපෙරා මෙම ඉතාලි ආකෘති (සන්ධිස්ථාන) සමඟ සංවර්ධනය කරන ලදි, සමහර විට, ස්වදේශික ජර්මානු ස්වදේශික ප්රජාව සාමාන්ය ජනතාවට ලබා දීමට පෙර. ඊට පෙර, පෙර පවා, දෝෂය ආරම්භ වූයේ, දෝෂය ආරම්භ වූයේ ඔපෙරා හි සරල බව සඳහා ය XVIII වන සියවස, දිගු මෝඩ අනතුරු ඇඟවීම ප්රමාද කිරීම, ක්රියාකාරීත්වය වර්ධනය කිරීම ප්රමාද කිරීම සහ ගායනකරුවන්ට සේවය කළ කුමන්ත්රණ ඔවුන්ගේ කටහ of ත්වයේ බලය විදහා දැක්වීමට පමණි.

ඔහුගේ දක්ෂතා මොසාර්ට්ගේ බලය මෙම දිශාවන් තුන ඒකාබද්ධ කළේය. ඔහු එක් එක් විශේෂයේ එක් ඔපෙරෙකු සඳහා යෞවනයෙකු ද ලිවීය. පරිණත නිර්මාපකයෙකු වීම, ඔපෙරා සේයාගේ සම්ප්රදාය මැකී ගිය ඔපෙරා සේරියා සම්ප්රදාය වුවද ඔහු දිශාවන් තුනේම දිගටම කටයුතු කළේය. ඔහුගේ විශාල ඔපෙරා දෙකෙන් එකක් වන්නේ "උදාසීන, ක්රීට්" (1781), පූර්ණ උද්යෝගීන් සහ ගින්න අද සපුරා ඇති අතර "ටයිටාගේ දයාව" (1791) ඉතා කලාතුරකින් ඇසෙනු ඇත.

"දොන් ජුවාන්", "දොන් ජුවාන්", "දොන් ජුවාන්", "සියලු කාන්තාවන් එසේ කරයි" යන බුෆා ඔපෙරා - "දොන් ජුවාන්", "සියලු කාන්තාවන් එසේ කරති" යන අව්යාජ කලාකෘති. ප්රභේදයේ මායිාවන් පුළුල් ලෙස පුළුල් කරමින් නරඹන්නා සිනාසීමට හෝ අ cry න ලෙස ඛේදජනක චේතනා ගෙන ඒම, - මෙහිදී ෂේක්ස්පියර්ගේ නාට්ය සමඟ සංසන්දනය කිරීම ගැන කතා කළ හැකිය. මේ සෑම ඔපෙරා තුනකම, එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් ආදරය ප්රමුඛ මාතෘකාවයි. "ෆිගාරෝ" පවසන්නේ සේවකයා (ෆිගාරෝ) තම අයිතිකරුට සියලු ආකාරයේ බාධක හෙළි කරන්නේ ඔහුට විවාහ වීමට අවශ්ය දැරිය පොළඹවා ගැනීමට කැමති බවයි. "දොන් ජුවාන්", නෝනාවරුන්ගේ වික්රමාන්විතයන් අපි දුටුවෙමු. අවසානයේදී, තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ ස්වාමිපුරුෂයාගේ හමුදාවේ පිළිමයට තද කර තිබේ. කොමික් ඔපෙරා හි ප්රභේදයට කුමන්ත්රණය එතරම් සුදුසු නැත, නමුත් මොසාර්ට් ඇගේ ගායනය අවසන් කරයි, මේ සියල්ල එතරම් බැරෑරුම් ලෙස නොගැලපෙන බව නරඹන්නාට පවසන්න. ඔපෙරා "සියලුම කාන්තාවන් කරනවා" ("රසික" රසිකයින් දෙදෙනෙකු ගැන) "කෝසි" රසිකයින් දෙදෙනෙකු ගැන "කම්හල් හා තරුණයන් දෙදෙනා එකිනෙකාට ආදරය හා භක්තියෙන් දිවුරුම් දුන්හ. ආරම්භය. මෙම බිම් කොටස් දුරාචාරමය, දක්ෂ හා විකේන්ද්රික ලොරෙන්ට්සෝ ඩා පොන්ටිව් පමණක් ලිබ්රෙටෝ "ෆිදෙලියෝ" බීතෝෂිකය. ඔවුන් දෙදෙනාම එවකට සදාචාරය ඇසූයේ නැත.

පළමු ඒකාබද්ධ වැඩ සඳහා "ෆිගාරෝගේ විවාහය" සඳහා ඔවුහු බෝලුමස්චේගේ ප්රංශ කතුවරයා භාවිතා කළහ. ඔහුගේ වීරයන් හැකි සෑම දෙයක්ම ඉක්මනින් හිමිකරුගෙන් ඉවත් වූවා පමණක් නොව, ප්රේක්ෂක අනුකම්පාවන් ද දිනා ගත්හ. 1786 දී ලියා ඇති ඔපෙරා "විවාහ අග්ගෝ" මොසාර්ට්ගේ මහිමයේ උච්චතම අවස්ථාව බවට පත්විය. ඔපෙරා හි පළමු ඉදිරිපත් කිරීමේ පළමු ඉදිරිපත් කිරීමේදී පුද්ගලයෙකුගේ මේ ආනුභාව ලත් ප්රකාශය එය විස්තර නොකරනු ඇති මිචෙල් කෙලීගේ කුලී නිවැසියන් මෙසේ ලිවීය. "එය හැඳින්වූයේ එය විස්තර කරන්න - ඔවුන් හිරු කිරණ ඇද ගන්නා ආකාරය විස්තර නොකරන්න." යුද්ධය වැනි ආරියාවේ ඉටුවීමෙන් පසු, "බ්රාවෝ, බ්රාවෝගේ මාස්ට්රෝ! මහා මොසාර්ට් එකක දිගු කාලයක් ජීවත් වන්න!" "ෆිගාරෝගේ විවාහය" විශ්වීය සත්ත්ව විශේෂ කාන්තාවක් බවට පත්වූ අතර, පණිවිඩකරුවන් පවා ඔපෙරා හි චේතනා දුටුවේය.

අශෝභන විනෝදය පිළිබඳ එකම ආත්මය ජර්මානු-මිපාන් ඔපෙරා මොසාර්ට් දෙකකින් පිරී තිබේ: "සේරල් වෙතින් පැහැර ගැනීම" සහ "මැජික් නළාව" සහ "මැජික් නළාව". පළමුවැන්න 1781 දී ලියා ඇත්තේ, එය පදනම් වූයේ සුල්තාන්ගේ දරාවෙහි ගැහැණු ළමයෙකුගේ ගැලවීමේ ඉතිහාසය මත ය. සුරංගනා කතා කිරීමේ කුමන්ත්රණය "මැජික් නළාව" ප්රාථමික බව පෙනේ, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම මෙම ඔපෙරා, බොහෝ දෘෂ්ටි කෝණයකින් මොසාර්ට්හි හොඳම එකක්, ගැඹුරු අර්ථයක් ඇත. රචනා ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරේ (1791) සිය ජීවිතයේ අවසාන වසර තුළ (1791) සිය රචනය නපුර පිළිබඳ යහපත්කම සැමරීම කෙරෙහි දැඩි විශ්වාසයකින් පිරී තිබේ. වීරයන් - පරමාදර්ශී පෙම්වතුන් දෙදෙනෙක් - පරීක්ෂණ රාශියක් පසුකර, මෙම මැජික් නළාව සඳහා ඔවුන්ට උදව් කරයි. ඔපෙරා හි වීරයන් ද නපුරු රැජිනකි, උතුම් උත්තරීතර පූජකවරයකු සහ රේඛා ඉවත් කළ විහිලු කුරුල්ලෙකි. එමානුවෙල් ෂියන් ෂියන්හර් රඟහලේ අධ්යක්ෂක මෙන්ම මොසාර්ට් නම් ලිබ්රෙට්ට්වාදීන් මෙන්ම මොසාර්ට් ද මැසසූන් එකක් වූ අතර ෆ්රීමොනර්රේෂන් හි අදහස් ඊනියා හි පුළුල් ප්රතිමූර්තියක් සොයා ගත්තේය. "හොට්ලර් ආකෘති පත්රය" (මෑත අධ්යයනයන්හි පෙන්වා ඇති පරිදි, සමහර පැමිණීමේ සහ චාරිත්ර පිළිබඳ තොරතුරු "ඔපෙරා ලකුණු වල" එන්කෝරා ලකුණු "කේතනය කරන්න".

XIX ශතවර්ෂයේ ඉතාලි පළමු භාගයේදී, විශිෂ්ට රචනා තුනක් ආධිපත්යය දැරීය: රොසිනි, ඩොනිසෙට්ටි සහ බෙලියිනි. තිදෙනාම සැබෑ ඉතාලි ප්රීතිමත් සුමට තනු නිර්මාණයන් වූ අතර එය ඉතාලියේ පෙනුමේ පළමු දින සිට ඉතාලියේ වර්ධනය වූ බෙල් කැන්ටෝ ("විශිෂ්ට ගායන") කලාවයි. මෙම කලාවටම පරිපූර්ණ හ voice පාලනය අවශ්ය වේ. ශක්තිමත් පරිපූර්ණ හ voice ් of කයේ ප්රබල හ voice ින් රංගන ශිල්පීන් සමහර විට රංගනය නොසලකා හැරීම එතරම්ම විශාලය. රෝසිනෙගේ පළමු බිරිඳ වන රොසිනිගේ පළමු බිරිඳ වන එනම් රෝසිනේ පළමු බිරිඳ වන ඉසෙබෙල කොලොබ්රාරන් වැනි කැපී පෙනෙන ගායිකාවන්, අසාමාන්ය පහසුවක් සහිත තිතාලකම් සහ වෙනත් සියලු ආකාරයේ ඡේද සිදු කළ හැකිය. ඔවුන් සමඟ සැසඳිය හැක්කේ නවීන ගායිකාවන් කිහිප දෙනෙකු පමණි. එක් ඔපෙරක් ඉදිරිපත් කරමින් රචනා එකිනෙකා සමඟ තරඟ වැදුණි. මෙම මෙහෙයුම් වලදී බොහෝ විට රංගන ශිල්පීන්ගේ වාචික හැකියාවන් නිරූපණය කරනවාට වඩා වැඩි වැදගත්කමක් ඇති කුමන්ත්රණය.

XIX ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ ප්රමුඛ පෙළේ රචනා වල, රෝසියා පමණක් දීර් life ායුෂයක් ජීවත් වූ අතර වර්ඩිගේ යුගයේ ඔපෙරාගේ යුගයේ ඔපෙරා ලෝකය සහ වැග්නර් දුටුවේය. වර්ඩි ඉතාලි ඔපෙරා හි සම්ප්රදාය දිගටම කරගෙන ගිය අතර නිසැකවම රොසිනි වැනි විය. වැග්නර් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, රෝසිනි වැග්නර්ට හොඳ අවස්ථාවක් ඇති නමුත් සෑම පැයකම සිට මිනිත්තු පහළොවක් - නරක "යනුවෙන් දුටුවේය. ඉතාලියේ, ඔවුන් එවැනි කතාවක් මතක තබා ගැනීමට කැමතියි: රොසිනි, ඔබ දන්නා පරිදි, වැග්නර්ගේ සංගීතය ආත්මය තුළ මාරු කළේ නැත. මැස්ට්රෝ සිය නිවසේ සුන්දර අමුත්තන්ගෙන් එකතු වූ පසු. තෘප්තිමත් රාත්රී භෝජන සංග්රහයෙන් පසු, අතුරුපස බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින අමුත්තන් සැහැල්ලු වයින් වීදුරු සහිත බැල්කනියට ගියහ. හදිසියේම, විසිත්ත කාමරයෙන් දරුණු ගොරෙකු, නාද, ඇඹරීම, මර්දනය, මර්දනය සහ අවසානයේදී චාන්. තත්පරයකින් පසු රෝසයි බියට පත් අමුත්තන්ට පැමිණ, "දෙවියන් වහන්සේට ස්තුති කරන්න, නෝනාවරුනි, මහත්වරුනි, මේසයේ මේසයේ මුළු සේවයම පෙරළා, සමහර පව්කාර දේ මම සිතුවෙමි. නින්දාකරුව මගේ නිවසේ "ටැන්කයිසර්" සඳහා ඕවර්චර් වාදනය කිරීමට නිර්භීත විය. "

වැග්නර් සහ වර්ඩි විසින් නිර්මාණය කරන ලද ඉතා ස්වාභාවික වීරෝදාර ලෝක කිහිපයකින් පසුව, ඔවුන් පසුපස පැමිණි රචනාකරුවන් සඳහා වැඩි ඉඩම් මාතෘකා පිළිබඳ උනන්දුව අනුව සංලක්ෂිත විය. මෙම මනෝභාවය "වර්ෂයේ" (ඉතාලි ස්වරූපය "(ඉතාලි ස්වරූපයෙන්" යන ප්රකාශය ලැබී ඇත, කෙසේ වෙතත් "ජීවයේ සත්යතාව" වෙතින් එනම් "ජීවයේ සත්යතාව" වලින් එනම් "ජීවයේ සත්යතාව" වලින් ලැබෙන දිශාවෙනි චිත්ර ශිල්පී මෝල. 1875 දී ලියා ඇති ඔපෙරා "කාමන්" තේල පිරිසිදු යථාර්ථවාදයට ඉතා සමීපව තිබුණත්, Verizhi ඉතාලියේ සංගීත ජීවිතයේ දී එක් කෙටි ඔපෝරයක් මත තරුණ රචනා දෙකක් ලියා ඇති අතර, දෙකම සලකුණු කර ඇත පුද්ගලයාගේ නාට්යයට "ග්රාමීය ගෞරවය" යන පුද්ගලයාගේ නාට්යයට ක්රියාකාරී නොවන ප්රවේශයකින් පීට්ට්රෝ මාස්කේන්යා සහ "යෝජනා ක්රම" රුජේරෝ ලොන්කොලෝ. මෙම ක්රියාවන් දෙකෙහිම තේමාවන් ඊර්ෂ්යාව හා මිනීමැරීමකි. මෙම ඔපෙරා දෙක සෑම විටම එකට ක්රියාත්මක වේ.

පැරණි සම්ප්රදායන් අඛණ්ඩව කරගෙන යන බෝරෝඩින්, මුස්සාරුබ්ස්කි, ටාචයිකොව්ස්කි, ටාචිකොව්ස්කි වැනි රුසියානු නිර්මාපනයේ සංගීත හා නාට්යමය ලක්ෂණ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වේ. මුසෝර්ග්ස්කි "බොරිස් ගොඩුනුනොව්" සහ "කොවාන්ෂ්චිනා" හි විශාල historical තිහාසික පැනරාමා "මහජන සංගීත නාට්යය" ලෙස හැඳින්වෙන ලෝක ඔපෙරා කලාවෙහි සාපේක්ෂව නව දිශාවකි. සාම".

දීප්තිමත් තෑගි සහිත සංගීත ian යෙකු වන සංගීත ian යෙකු ලෙස මුස්සොර්ග්ස්කි ලෝක සංගීත කලාව පිළිබඳ ඉතිහාසයට ඇතුළත් විය. ඔහුගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ - මුල් පිටපත, මුල්මභාවය, සත්යතාව, සංගීත සංගීතය; ප්රකාශන බව සහ සිනිඳුභාවය, මනෝවිද්යාත්මක තීක්ෂ්ණ බුද්ධිය, සංගීත භාෂාවේ මුල්මභාවය සංයෝජනය කිරීම, ගීතයකින් ආරම්භ වන කථාව සංස්ලේෂණය කිරීම; Life තිහාසිකව ස්ථාපිත ආකෘති සහ තාර්කික යෝජනා ක්රමවල ජීවන සත්යයේ නාමකරණය කිරීම ප්රතික්ෂේප කිරීම. පී.අයි. ටාචයිකොව්ස්කිගේ අදහස් නොතකා, "ලා මුස්සොරුස්කි මිනිසෙක් මඩ කරන්න" යන අදහස් දැක්වීමට ප්රිය කළේය.

මුසෝර්ග්ස්කිගේ නිර්මාණකයේ මුදුන ඔහුගේ ඔපෙරා ය. ශක්තිය, සත්යවාදීකම, තනි රූප සහ ජනතාව, මධ් රියල් යථාර්ථවාදය, නාට්යයේ සුවිශේෂත්වය (ඔහුම තම මෙහෙයුම් සඳහා ලිබ්රිටෝ ලියන ලියන ලද) අනුව, ජාතික රසය, ආකර්ෂණීය නාට්ය, නවකතාව සංගීත හා ප්රකාශිත මාධ්යයන් "බොරිස් ගොඩුනුොව්" සහ "හොහන්ෂෙන්ෂ්නා" වැනි කෘති ලෝක ඔපෙරා සංගීතයට සමාන නොවේ. ගෘහස්ථ හා විදේශීය ඔපෙරා සංස්කෘතීන් සංවර්ධනය කිරීම කෙරෙහි මුසෝර්ග්ස්කිගේ වැඩ කටයුතු සඳහා විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය.

1869 දී ඛේදවාචකයක ඒ. තල්ලුකින් හි ලියා ඇති "බොරිස් ගොඩුනුොව්" හි මුසෝරුස්කිගේ දක්ෂතා ඇති සියලු බලය. එහි දී, මස්සෝර්ග්ස්කි සියුම්ව සංගීත හා නාට්යමය මාධ්යයන් විසින් ලියන ලද මානසික ඡායාරූපවල ශාස්ත්රපති ධර්මයේ ප්රධානියෙකු ලෙස පෙනී ගියේය. සිත් ඇදගන්නාසුළු බලවේගයක් සමඟ, සාර් බොරිස්ගේ නාට්යය සංගීතය තුළ සම්ප්රේෂණය වන අතර, ලෝක ඔපෙරා සාහිත්යය නොදැන සිටි ඔහුගේ ෝෂාකාරී මතභේදාත්මක ප්රතිරූපය. Place තිහාසික කුමන්ත්රණයට ආයාචනා කිරීම, ගැමි චෝරෝස් සහ පුද්ගලයන් තුළ ඔපෙරා සහ "තනි ස්කන්ධයක්" සංවර්ධනය කිරීමේ පදනම ලබා දීම.

70 දශකයේ දී මුස්සෝර්ග්ස්කි නැවතත් රුසියානු ඉතිහාසයට ආයාචනා කළේය. 17 වන ශතවර්ෂයේ අවසානය අවසන් වූ සිදුවීම් වලින් ඔහු ආකර්ෂණය විය - වෙඩි තැබීමේ අවදානම් සහ ඒකල චලනයන්. කවුන්සිලයට අනුව, 1872 දී නිර්මාපකයා "හොවිංෂිිනා" හි වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. අසාමාන්ය සාහිත්ය හැකියාවන් ඇති, මෙම ඔපෙරා මුසොර්ග්ස්කි වෙත ලිබ්රෙටෝට ලිව්වා.

අද ඔපෙරා තවමත් කොන්දොස්තරවරයාගේ කලා හා දක්ෂතාවයේ සංයෝජනයක්, අධ්යක්ෂක, අධ්යක්ෂක සහ ක්රීඩා රත් සහ මහා ව්යාපාරවල එකතුවකි. ඔපෙරා රඟහලේදී මූල්ය ගැටලු අනිසි ලෙස පැන නගී. මේ සියල්ලෙන් ම, සිනමාහල්වල නායකයින් විසින් නව නුහුරු නුපුරුදු වැඩක් කිරීමේ අවදානම ගැනීමට අකමැති වූ අතර, පිරවූ කාමරයේ අඩක් සහතික කළ නොහැක. මීට අමතරව, ඔපෙරා වෙත යන ප්රේක්ෂකයින් සාමාන්යයෙන් සාම්ප්රදායික සංගීතයේ අනුගාමිකයන් වන අතර, විකෘති වූ, අළුත් හා හුරුපුරුදු අයට කැමති වනු ඇත.

එහෙත්, ගෝලීය තලයේ, අපි සෑම විටම නව ඔපෙරා කිහිපයක් සොයා ගනිමු. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය මනෝනයන් සහ විශේෂයෙන් "මැස්සෙට්ක්" අල්බන් බර්ග් ය. මෙම ඔපෙරා විසින් 1925 න් පසු පළමු ඉදිරිපත් කරන ලද මෙම පළමු ස්ථානයේ කිසිදු ඔපෙරා වලට වඩා සංගීත ප්රකාශනයක වඩාත් විප්ලවීය වේ. එය සාම්ප්රදායික සංගීත ශිල්පීය ක්රම භාවිතා කරමින් ආකර්ශනීය ආකාරයකින් ලියා ඇත. ජෝර්ජ් බුච්නර්ගේ නාට්යවල පදනම මත ලිබරෙට්රෝ ඔපෙරා නිර්මාණය කරන ලද අතර පීඩිත සොල්දාදුවෙකුගේ කෘතියේ අවාසනාවන්තයන් ගැන පවසන අතර, ඔහු තම බිරිඳ මරා දැමුවේය. කාර්යයේ සංගීතය ඉතා විවිධාකාර වේ: එය මෘදු දැවෙන තනු නිර්මාණය කරා යන මඩු වල සංගීත පටක විනාශ කිරීමේ පරාසයකි. ගායකයන් ගායනා කරමින්, ඔවුන් කථාවක් භාවිතා කරයි, පසුව අ .න්න. පළමුව, ඔපෙරා සතුරු වූ නමුත් අද "මැස්කෝට්" යනු ඔපෙරා ප්රියතමයකි. මෙම කාර්යය සැමවිටම ප්රේක්ෂකයින්ගේ සම්පූර්ණ ශාලා එකතු කරන්නේ කෝගයාගේ අනුකම්පාව ඔවුන්ගේ අවාසනාවන්ත වීරයාට බෙදා ගැනීම සඳහා ය.

"මාස්කෝට්" - තනු නිර්මාණය සහ නූතන සංගීත භාණ්ඩ මෙම ප්රභේදයට සුදුසු ය. සාපේක්ෂව මෑතකදී "ලුඩෙනා" පිරූර්ශයෙන් "සහ" බොමෝජෙට්සෝ "Ginters හි" යක්ෂයන් "වැනි සුප්රසිද්ධ කෘතිවලින් පෙනී සිටියේය. පෙන්ඩෙරෙට්ස්කි- ධ්රැවය, ගිනර්ටර් - ආර්ජන්ටිනාව පවසන්නේ අද ඔපෙරා රචනාකරුවන් සාම්ප්රදායිකව සංවර්ධනය කරන ලද ඔපෙරා සමඟ රටවල එතරම් නොවූ බවත්, එය කිසි විටෙකත් සැබවින්ම සංවර්ධනය කර ඇත්තේ කොපමණ ප්රමාණයක්ද යන්නයි. ජෑන් කාලෝ මෙනෝට්ටිගේ ව්යතිරේකය සමඟ (ඔහු ඇමරිකාවේ සිය නිර්මාණශීලී ජීවිතය ඇමරිකාවේ ගත කළේය) නූතන ඉතාලි රචනාකරුවන් කිහිප දෙනෙකු ඔපෙරා ලිවීය. ජර්මානු නිර්මාපකයින් අතර, හාන්ස් වර්නර් හෙන්සා ඔපෙරා හි "බාසාර්ඩ්ඩ්" ඔපෙරා වෙතින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. පුරාණ ග්රීක පුරාවෘත්තයේ කතුවරයා සහ දේශපාලන උපහාසය "අපි ගඟට පැමිණෙන විට" විවිධ විවිධ දුර්වලතාවයකින් යුත් සංගීත දිශාවන්. 20 වන ශතවර්ෂයේ සියලුම ඔපෙරා රචනා වල බෙන්ජමින් බ්රික්ටන් ඇන්ජලියා වඩාත් භයානක හා දක්ෂතා දැක්වූයේ (1913 දී උපත). වසර 30 ක් දක්වා ඔහු ඔපෙරා ලිවීම ගැන සිතුවේවත්, 1945 දී ඔහු ඔපෙරා ඔලිම්පස් සිය "පීඩා ග්රැගේම්වරුන්" සමඟ ඔලිම්පස්, ඔහුගේ "පීටර් ග්රැගිස්", සෆොල්ක් වෙරළේ සිට හුදකලා ධීවරයෙකු සමඟ ඔලිම්පස් නැගී සිටියේය. ඛේදවාචක "බිලී බූඩ්" - අද්මිරාල් නෙල්සන්ගේ රාජකීය මුහුදු යාත්රාව සහ රංගන ශිල්පීන්ගේ සංයුතිය මුළුමනින්ම පිරිමි ය. ඔපෙරා වින්ග්රිවාව් ඔපෙරා ප්රථම වරට 1971 දී රූපවාහිනියේ දී ප්රථම වරට ඉටු වූ අතර එය පසුව රඟහලෙහි තැබීය.

"අයිස් වැඩ වර්ජනය" ටයිප්පෙටා හි, ගුවන්තොටුපල බලා සිට කාමරයේ, සංගීතයට අමතරව, ගුවන් යානා ගුවන්යානය, සං als ා වාදනය වේ, දැන්වීම් සම්ප්රේෂණය කර ඇත.

විශාල සාධක ගණනාවක බලපෑම යටතේ ඔපෙරා සංගීත නාට්ය නාගරික සංවර්ධන රටා සංවර්ධනය කරන ලදී. ඔපෙරා ප්රභේද වර්ගීකරණය සඳහා බොහෝ විකල්ප තිබේ. ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් තරමක් මතභේදාත්මක ය. එසේ වුවද, ඊළඟ වර්ගීකරණ ප්රමිතිය බොහෝ විට සුදුසු සාහිත්යයේ දක්නට ලැබේ:

මුල් ඔපෙරා ("පුරාණ සංගීතයේ" සංගීත සංකල්පය සමඟ සහසම්බන්ධය);

විකට ඔපෙරා;

ඔපෙරා මාලාව;

පද රචනා ඔපෙරා (ගීතමය දර්ශන, උදාහරණය: "එව්ගී ඇජින්" පී. ටීචිකොව්ස්කි);

විශාල ඔපෙරා (ජන සංගීත නාට්ය "ද ඇතුළුව);

ඔපෙරා ඕරාටා (උදාහරණය: "ෆස්ට් හෙළා දැකීම" ෂී. ගුන්නෝ)

නූතන ඔපෙරා (ටෙස්ට් ඔපෙරා, පොප් ඔපෙරා, පාපස් ඔපෙරා, පාපස් ඔපෙරා සහ ඔපෙරා වැඩ "නවීන");

සංගීත හා නාට්යමය වර්ගයේ වෙනත් ප්රභේද.

"වෙනත් ප්රභේද" යන කාණ්ඩයට යම් ප්රමාණයකට, ඔපෙට්ටා \u200b\u200bසහ සංගීතයේ විවිධ දිශාවන් අතර, මෙම සංකල්පවලට ඇතුළත් වන්නේ සංගීත පුස්තකාලයේ බොහෝ දුරට සංගීත හා නාට්යමය සංවර්ධනයේ ප්රමාණවත් තරම් ස්වාධීන රටා සමඟ ය.

කේ. ස්පේස්, "සංගීතය පිළිබඳ සියල්ල", මින්ස්ක්, බෙල්ෆාස්ට්, 1997.

"ඔපෙරා පිළිබඳ සංවාද", එම්, "බුද්ධත්වය" පිළිබඳ සංවාද ", 1981 දී.

එකතු කිරීම "ඔපෙරා ලිබ්රෙටෝ", ටී 2, එම්, එම්, "සංගීතය", 1985.

ආ "තාරකාකනොව්," සංගීත විචාර ", එම්," අන්තර්ජාල RED ", 1998.

අන්තර්ජාල දත්ත සමුදායන් "ව්යවහාරික සංගීත විද්යාව", "සංගීත ඉතිහාසය" සහ "ඔපෙරා ලිබ්රෙටෝ" සහ "ඔපෙරා ලිබ්රෙටෝ".

ඔපෙරා - රොඩ් මුස්සෙල්නෝඩ්රැටේටිකල්
වැඩ පදනම් කර ගනිමින්
වචනයේ සංශ්ලේෂණය මත
දර්ශනීය ක්රියාමාර්ග I.
සංගීත. මෙන් නොව
නාට්යමය රඟහලෙන්
සංගීතය රඟ දක්වන්නේ
සේවා විශේෂාංග, ඔපෙරා හි
එය ප්රධාන එකයි
මාධ්ය ක්රියාකාරිත්වය.
ඔපෙරා හි සාහිත්ය පදනම
ලිබ්රෙටෝ
මුල් හෝ
සාහිත්යයේ ආරම්භ කරන ලදී
කාර්යය.

XIX හි ඔපෙරා.

ඉතාලි ඔපෙරා

ප්රංශ ඔපෙරා

සංයුක්ත බිසාටා

නිර්මාපකාර වර්ඩි