මාතෘකාව චිත්ර ශිල්පී ෆෙඩෝටෝව් හි ඉදිරිපත් කිරීම. මාතෘකාව පිළිබඳ ඉදිරිපත් කිරීම "ෆෙඩෝටෝව් ඉවට්ටව ඇන්ඩ්රෙව්විච්" මාතෘකාව පිළිබඳ ඉදිරිපත් කිරීම

1 විනිවිදක 1

යථාර්ථවාදීන්ගේ කෘති තෝරා ගැනීම. පී. ඒ. ෆෙඩෝටෝව් (1815-1852) MOU SOSH №36 සම්පූර්ණයි: කොරල් නටාලියා, 11 ශ්රේණිය

ස්ලයිඩ 2 ක්

චිත්ර ශිල්පී-යථාර්ථවාදී-යථාර්ථකරු වන ඇන්ඩ්රෙව්ච් ෆෙඩොටෝවා පින්තාරු කිරීමේ වඩාත් කැපී පෙනෙන කෘති තෝරා ගැනීම. යථාර්ථවාදය යනු සමාජ, මනෝවිද්යාත්මක, ආර්ථික හා වෙනත් සංසිද්ධිවල රූපය, වඩාත් සුදුසු යථාර්ථය වන සමාජ, මනෝවිද්යාත්මක, ආර්ථික හා අනෙකුත් සංසිද්ධි වල රූපයෙන් සංලක්ෂිත වූ තත්වයේ දිශාවකි. කලාත්මක ක්රියාකාරකම් ක්ෂේත්රයේ යථාර්ථවාදයේ වැදගත්කම ඉතා දුෂ්කර හා මතභේදාත්මක ය. එහි මායිම් වෙනස් කිරීම සහ නිර්වචනය නොකළ; ලිංගිකව හැසිරීම, එය බහුපාර්ශ්වික සහ බහුපාර්ශ්වික වේ. දිශාවට කොටසක් ලෙස, නව ප්රභේද සෑදී ඇත - ගෘහ චිත්රයක්, භූ දර්ශනය, තවමත් ජීවිතය, යථාර්ථවාදයේ චිත්රයේ චිත්රයක් වන කුටුම්භ චෙක්පතක්, තවමත් ජීවිතය, "යථාර්ථවාදය" යන යෙදුම මුලින්ම ග්රාන්ෆ්රේට්ව රොමෑන්ටිකවාදයේ සහ සංකේතවාදයේ දෘෂ්ටිකත්වීම නියම කළේය. යථාර්ථවාදයේ උපත බොහෝ විට ප්රංශ චිත්ර ශිල්පී ගුලවා කුර්ග් (1819-1877) පැරිසියේ සිය පුද්ගලික ප්රදර්ශනය විවෘත කළ "යථාර්ථවාදයේ" යථාර්ථවාදයේ "යථාර්ථවාදී ප්රදර්ශනය" හි සේවය සමඟ සම්බන්ධ වේ.

3 විනිවිදක

ඉවෙල් ඇන්ඩ්රෙව්ච් ෆෙඩෝටෝව් - කැපී පෙනෙන රුසියානු චිත්ර ශිල්පියෙකු හා කෙටුම්පත්කරු. ඔහු 1815 ජුනි 22 වන දින මොස්කව්හි උපත ලැබුවේ උත්තර කරුවන් වන ඔබටරිටියාගේ පැමිණීමෙනි. ඔහුගේ පියාට කුඩා ලී නිවසක් තිබුණි. ඔහු දුප්පත් වූ මිනිසා, පවුල විශාල වූ අතර, පැව්ලුහා ඇතුළු දරුවන් බොහෝ අධීක්ෂණයකින් තොරව වර්ධනය විය. අවුරුදු එකොළහක් ඔහු ශිෂ්යභට බලකායට ලබා දෙන ලදී. පිරිමි ළමයාගේ හැකියාවන් දීප්තිමත් වූ බව, මතකය අසාමාන්ය වූ අතර, ලොක්කන් අසාමාන්ය වූ අතර ටෙට්රාදා ෆෙඩෝටොව්ගේ පුහුණු ක්ෂේත්රයේ ගුරුවරුන්ගේ හා වාසස්ථානවල ඡායාරූප එකතුවක් විය. . ශාන්ත පීටර්ස්බොව් හි ග්රෙනඩියර් ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුවේ ජීවිතාරක්ෂක ගාඩ්ගේ ජීවිත ආරක්ෂකයාගේ හමුදා සේවය ආරම්භ කරමින්, ජර්මානු භාෂාවෙන් පරිවර්තන, ජර්මානු භාෂාවෙන් පරිවර්තන ඔහුගේ සහෝදරවරුන්ට, ඔවුන් මත කාටූන් ඇදගෙන යයි. ඔහුට අරමුදල් නොතිබූ, ඔහුගේ නිදහස් කාලය තුළ ඔහු අතිශයින්ම සාර්ථක වූ විකට රූප සහ ඡායාරූප අතහරීය හා රස o යේ අවධානයට ලක් විය. දිගු විශ්වාසයකින් පසු, ඔහු සේවයෙන් ඉවත් වීමටත් මසකට කපෙක්වරුන් 60 දෙනෙකුගේ විශ්රාම වැටුපක් සමත් වූහ. මෙම විශ්රාමයට යාමට ඔහුට අයිතියක් නැත: ඔහු පත් කරනු ලැබුවේ ස්වෛරී නිකොලායි පව්ලොවිච්ගේ විශේෂ දයාව මත ය. ෆෙඩ්ටෝව් වාසිලිලිව්ව්ස්කි දූපතට ගෙන ගොස් ඇකඩමියේ සිට කුඩා කාමරයක් කුලියට ගෙන ඇකඩමියට ඇතුළු විය. ඒ කෙරෙහි විශාල බලපෑමක් කළ කේ. බ්රොව් විසින් ය. මහාචාර්ය චියර්වේගේ නායකත්වය යටතේ, මහාචාර්ය චියර්වේගේ නායකත්වය යටතේ, ඔහු, ඔහුගේ දක්ෂතා තුළ සැකයක් ඇති බව බාස් සිතුවම් හැදෑරීය. නිවසේදී, ඔහු කතුවරයාගේ අතිශයින්ම අහෝසි වූ හාස්යය මගින් ආලෝකමත් වූ වඩාත් සාමාන්ය ප්රභේද නිරූපණය කළේය. අයිවන් ඇන්ඩ්රෙවික් ක්රර්ලිබොව් ෆෙයාර්ටොටොව්ව ඔහු ලිපියක් ලිවීය. සටන ප්රභේදයේ වැඩ කිරීම නවතා එදිනෙදා ජීවිතයේ ප්රතිරූපයට ගමන් කිරීමට උපදෙස් දුන්නේය. ෆෙඩෝටෝව් බේසිස්ට්සා විශ්වාස කර ඇකඩමිය විසි කළේය. 1847 දී ඒවා ලියා ඇත්තේ පළමු පින්තූරය වන අතර එය මහාචාර්යවරුන්ගේ අධිකරණයට ඉදිරිපත් කිරීමට තීරණය කළේය. මෙම පින්තූරය "නැවුම් අශ්වාරෝහකය" ලෙස හැඳින්විණි. "විසුරුවා හැල් මනාලිය" පිළිබඳ තවත් පින්තූරයක් සුප්රසිද්ධ බූනි ක්රිගොව්ගේ පා \u200b\u200btext ය මත ලියා ඇත. මෙම කෘතිවල, බෝල්ලොව් මෙන් ස්මාරක චිත්රයේ දී, එනම් ස්මාරක පින්තාරු කිරීමේ තින්ග්, එවැනි බැන්ග් රසිකයන් වන බරයුල්ලොව් මෙන් ඔවුන්ට සැබෑ දක්ෂතා හඳුනා ගැනීමට නොහැකි වූ අතර, ෆෙඩෝටෝව්ව එකම දිශාවකට අඛණ්ඩව පවත්වාගෙන යාමට උපදෙස් දුන්නේය. 1849 ප්රදර්ශනයේදී, මෙම පින්තූර දෙක පළමු වරට පෙනී සිටියේය, සහ නව, "" මේජර්ගේ නැරඹීම ". මක්නිසාද යනුවෙන් කලාකරුවාගේ අවසාන පින්තූරය ශාස්ත්රීය ශිල්පියා විසින් ගෞරවයට පාත්ර වූහ. මෙම පින්තූරවලට පෙර අපවිත්ර වූ පුදුමයෙන් හා සතුට සහිත ප්රේක්ෂකයින්: එය නව හෙළිදරව්වක්, නව ලෝකයක්, විවෘත කලාකරුවෙක්. මේ වන තෙක්, රුසියානු ජීවිතය, සෑම විටම එහි සැබෑ අවංකකම සිතුවම්වල පෙනී සිටියේ නැත. ඇය කලාකරුවා සහ ද්රව්යමය යහපැවැත්ම ඉවත්ව ගිය නමුත් අවාසනාවකට මෙන්, ඉරණම කලාකරුවාට උපකාර කිරීම සඳහා ප්රමාද වී ගියේය. ඔහු ලන්ඩනයට ගොස් දියවන වූ ප්රභේදයෙන් ඉගෙන ගැනීමට සිහින මැව්වේ, නමුත් ඒ වන විටත් ඔහු තුළ කැදැසී ගොස් ඔහුගේ සෞඛ්ය තත්වය වැටුණේය. ආතති සහගත ස්නායු ජීවිතය සහ අවාසනාවන්ත ප්රේමය මානසික රෝගයේ බරපතලකම වර්ධනය වීමට හේතු විය. 1852 වසන්තයේ දී, ඔවුන් පිළිසිඳ ගත්තේ "දෙමාපියන්ගේ නිවසේ ආයතනයේ ආයතනය" නැවත පැමිණීම "යනුවෙනි. නමුත් කලාකරුවා වඩ වඩාත් අසාමාන්ය වූ අතර දැඩි අධීක්ෂණය අවශ්ය විය. ඔහු මානසික රෝගීන් සඳහා රෝහලේ තැන්පත් කිරීමට සිදු වූ අතර එහිදී ඔහු සිය දුක පැවැත්මෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය. 1852 නොවැම්බර් 18 දින එය අල්ලා ගන්න. ෆෙඩෝටොව්ගේ පින්තූර ටිකක් ඉතිරි වූ පසු.

ස්ලයිඩ 4 ක්

1847 පීඒ ෆෙඩෝටෝව්ගේ "මනාලියගේ විසුරුවා හැරීමේ" ප්රසිද්ධ රසිකයා "මනාලියගේ විසුරුවා හැරීමේ රසිකයා" යන සුන්දරත්වය ගැන "මනාලියගේ විසුරුවා හැරීමේ රසිකයෝ" ඔහු නිදා නොගන්නා බව ඔහු ප්රතික්ෂේප කළේය. මක්නිසාද යත්, මුලින්ම ඇයට පවරන ලද, ගොස්, මම සතුටු වෙමි, මම දැනටමත් ක්රිප්පයට ගියෙමි. " එම තීරණාත්මක මොහොතක් ඔහු තේරී පත් වූ අතර එමඟින් සෑම දෙයක්ම තේරුම් ගැනීමට ඉඩ සලසයි - සහ එකිනෙකා සමඟ පැහැදිලි කරන මිනිසුන්ගේ ඉරණම සහ වඩාත් පැහැදිලි කිරීමේ සාරය සහ පහත දැක්වෙන දේ සහ පහත දැක්වේ. චරිත සැබවින්ම ඔවුන්ගේ හැඟීම් වලට සම්පූර්ණයෙන්ම ලබා දී ඇති ඒවාට එවැනි වැදගත් තත්වයක් ලබා ගනී. අවට ඇති දේවල් දැඩි ලෙස තෝරාගෙන ඇති අතර, ඒ කිසිවක් අනවශ්ය යැයි නොපෙනේ. අත්වැසුම් සහිත සිලින්ඩරය එයට මනාලියගේ පාදවලට තල්ලු කර, ඔහු මනාලියගේ පාදවලට තල්ලු කර ඇත.

5 විනිවිදක 5 ක්

"විසුරුවා හැර මනාලිය" 1847 ටෙරෙයාකොව්ස්කායා ගැලරිය, මොස්කව්

6 විනිවිදක

"නැවුම් අශ්වාරෝහකය" 1848 දී පළමු කුරුසිය පසුකර ගොස් ඇණවුම ලබා ගැනීමේදී ඔවුන්ට ලබා දුන් මංගල්යය ලැබීමෙන් පසු ඔවුන්ට ලබා දුන් මංගල්යය ලැබීමෙන් පසුව යන්තම් දැනුවත් වූ නිලධාරියෙකු නියෝජනය කළේය. නිලධාරියා තම හිස පැපිලෝස් වල කැරලි ගැසූ, කුස්සිය සමඟ කුස්සිය සමඟ දැඩි හා බාධකයක් ඇති කරන ලද ඔහුගේ හිස සහිත කාලකණ්ණි ගලටික් හි නිරූපණය කෙරේ. ඊයේ වන අමුත්තන්ගෙන් එක් අයෙකු මේසය යට දක්නට ලැබේ, මුල් දර්ශනය දෙස බලයි.

ස්ලයිඩ 7 ක්

"නැවුම් කම්බ්ලර්" 1848 ට්රයෙයාකොව්ස්කායා ගැලරිය, මොස්කව්

ස්ලයිඩ 8 ක්

"මේජර් මේජර්" 1848. මෙම සිතුවම මොස්කව් මර්චන්ට් ජීවිතයෙන් ඉතා කලාත්මක ප්රතිරූපයකි. පින්තූරයේ කේන්ද්රය මනාලිය විසින් ගනු ලැබූ අතර, 1840 ගණන්වල පුළුල් ගමනක් ඇඳීමකින් සැරසී, මනාලයා පැමිණියේ ප්රවෘත්තිවල කාමරයෙන් ඉවතට. බුධ ග්රහයාගෙන් සැරසී සිල්ක් ඩම්ප් එකක අම්මා, ඇගේ ඇඳුම අල්ලා ගත්තාය. මහල්ලාගේ පියා තම සයිබීරියියානු ජාතිකයා නංවනු ඇත. යතුරු පුවරුව, නන්නික් සහ මේඩ් ස්නැක් මේසයේ කඩා දමයි. සිල්ක් ෂුගා හි ස්වහා, අතේ නොවැළැක්විය හැකි සේවිකාවක් සමඟ, ඔහුගේ අතේ අතින් අල්ලාගෙන, මනාලයා ගැන දැනුම් දෙන දොරේ පිහිටා ඇත. පෙම්වතා විවෘත දොරටුවට පෙනේ: මෙය නිර්භීත ප්රධාන මේජර්, එමඟින් ශාස්ත්ර ist යෙකුගේ ලක්ෂණම හිමි කර ගත හැකිය. සමස්ත අන්තර් අන්තර් මර්දනකපයක් ගැන නොසැලකිලිමත් ලෙස වෙළෙන්දෙකුගේ තට්ටුවේ නොසැලකිලිමත් ලෙස රැකබලා ගැනීමක් පමණි.

9 විනිවිදක

"මේජර් නැරඹීම" 1848 Trentyakovskaya Gally, Moscow

විනිවිදක 10 ක්

"සියලු කොලරාව දොස් පැවරිය යුතුයි!" 1848. දීර් time කාලයක් තිස්සේ ෆෙඩෝටෝව් "සියලු කොලරාව දොස් පැවරීමේ" කුමන්ත්රණය සමඟ නිදාගත්තේ මෑත කාලීන දුක්ඛිත සිදුවීම්වල උණුසුම් මංපෙත් මත සටහන් කර ඇති අතර, තවමත් තියුණු බවක් නැති වී නැත. කෙසේ වෙතත්, මෙම කුමන්ත්රණය ආත්මයෙන් පිළිසිඳ ගත් ආකාරයෙන්. කුඩා ගෙදර හැෂ්කා එකක්, එක් අමුත්තෙක්, එක් අමුත්තෙක් පුටුවෙන් බැස, ඔහු වටා බීම වීල් කැබැල්ලකින් කඩා වැටේ: කාන්තාවක ඔහුව බුරුසු පපුවකින් උසුලයි, අයිතිකරු තේ වීදුරුවක් සමඟ, අවශ්ය අරමුදල් සහ වින්දිතයා මේ අතර, වින්දිතයා, අත් පැතිරීම, විකට සමඟ ඇති තට්ටුවක් ඇත. "අපේ සහෝදරයා, අපේ සහෝදරයා වන විට, නගරයේ කොලරාව බිය වූ සෑම දෙයක්ම ඇය වයින් සියල්ලම කොලරාව යන සෑම දෙයක්ම වල් පැලෑටි. රසවත් අයට වඩා වෙනස් ලෙස එය රැගෙන නොයන බව පෙනේ, එය නිරෝගීව, ඔබට ඒ වන විට ආමාශය ජීර්ණය කළ හැකිය යන බව පෙනේ. සමහර විට සමහර විට අමතක වූ බියක් අමතක වී ඇති බිය මගේ සහෝදර දැව පිළිබඳ දුසිම් භාගයක් මගේ සහෝදර දැවෙහි දුසිම් භාගයක් පානය කරයි

විනිවිදක 11 ක්

විනිවිදක 12 ක්

"භාර්යාව-විලාසිතා" ("සිංහයා") ("සිංහයා") ("සිංහයා") 1849. පින්තූරයේ දැක්වෙන්නේ "විලාසිතාමය" ඉරියව්ව තුළ ජීවියා මැද ලෞකික කාන්තාවක් ලකුණකි. ඇයගේ ස්වාමිපුරුෂයා ගැන පැවසිය නොහැකි අලංකාරයි. මුඛයේ, සිහින් සිගරට් එකක්, සියලු සිතුවිලි කාර්යබහුල වන්නේ එක් විලාසිතාවක්, ඇඳුම් පැළඳුම්, බාහිර ග්ලෝස් සමඟ පමණි. නිවාස බිඳවැටීම, අපිරිසිදු හා සර්වභාවය, මේ සියල්ල ඉතා උත්ප්රාසාත්මක ය. "ආර්යාව ඉදිරියේ, ආසන්න වශයෙන්, ආසන්න වශයෙන් ඇසුණි, කුක්, පිපි umbers ් umbers ා, හතු සොලිලා සහ ස්පාර්අයිඒ සමඟ වෙළඳපොළට ගියේය. ඔව්, පැරීසියේ ජීවත් වූ "විදේශයන්හි ගමන් කළා - සිංහයෙකු සමඟ ආපසු පැමිණියේය."

ලිස්සා යාම

විනිවිදක 14 ක්

"මේජර්ගේ දැවැන්ත" යන චිත්රයේ සාර්ථක වීමෙන් පසු 1851 "මේජර්ගේ දැවැන්ත" යන සිතුවමේ සාර්ථක වීමෙන් පසු 1851 දී "මේජර්ගේ දැවැන්ත" චැඩ්ලොව් සිය රූප සටහන් ලබා දීමෙන් පසුව, ෆයකන් විසින් ගන්නා ලද මාතෘකාව ගැන වාසය කිරීමට තීරණය කළේය. පින්තූරයේම ඉදිරිපත් කර ඇති තත්වය කැත නොවේ, එය කලබලයට පත් නොවේ. කුමන්ත්රණය, සෑම විටම මෙන්, ෆෙඩෝටොව් පැහැදිලිවම මෙසේ කියවයි: දුප්පත් වංශාධිපතියන් සුඛෝපභෝගී කවුළු අභ්යන්තරයක වාඩි වී සිටී. ආගන්තුකතුමාගේ පියවර ඉතිරි කිරීම, ඔහු පාන් කැබැල්ලක් සඟවයි, ඒ සියල්ල ඔහුගේ උදෑසන ආහාරය වේ. ආගන්තුකයාට අප නොපෙනෙන්නේ ඇති අතර, ඔහුගේ සර්පට්කුකා සහ අත්වැසුම් එකක අතක් වරායට ගමන් කරයි. ශාලාවේ ඇති ශබ්දය "වංශාධිපතියෙකු" සොයාගත් අතර පුදුමයෙන් ඔහු පොත පොතට ආවරණය කිරීමට උත්සාහ කරයි. අප ඉදිරියේ, ප්රියතම ෆෙඩෝටොව්ස්කි මාතෘකා වලින් එකක් බොරුවකි, දෘශ්යමාන යහපැවැත්ම පිටුපස සැඟවී සිටී. ඔහුගේ ජනමාධ්යයේ ස්ථාපිත සුන්දරත්වය, ඔහුගේ වැසියන් රැවටීමේ ලෝකයට වඩා ඉහළ ලියන ලද අභ්යන්තරයකි. වීරයා සවි කරනු ලැබේ. මෙම සංසන්දනය කිරීමේදී සහ සදාචාරාත්මක අර්ථයක් අඩංගු වේ. ෆෙඩ්ටෝව් ඔහුට සුඛෝපභෝගීත්වයේ සෙවනක් ලබා දුන්නේය. Wise ානවන්ත ජ්යෙෂ් of යන්ගේ කියමනේ පින්තූරය සම්බන්ධයෙන් ඔහුට සිහි කිරීම පුදුමයක් නොවේ. "බඩේ සිල්ක් සහ බඩ මත ක්ලික් කරන්න."

15 විනිවිදක

විනිවිදක 16 ක්

1851 "වැන්දඹුව" "වැන්දඹුව" විශේෂ, හිතාමතාම සරල බව සලකුණු කර ඇත. පින්තූරයේ, එක් රූපයක් පමණක් වන අතර කිසිදු ක්රියාමාර්ගයක් නොමැත. ලාච්චු පෙට්ටියක නැඹුරු වූ අඩක් සහිත පිරිසිදු කාමරයක්, ලාච්චුවල පපුව මත නැඹුරු වීම, කළු පැහැති වැලපෙන ඇඳුමක තරුණ ගර්භනී කාන්තාවක්. ඇගේ මුහුණේ ගැඹුරු දුක හා කල්පනාකාරී බව ප්රකාශ කිරීම. කණ්නාඩි තුළ, අයිකනය අසල, හසසර් නිල ඇඳුමින් සැරසුණු තරුණ නිලධාරියෙකුගේ චිත්රයක් - වැන්දඹුවන්ගේ අභාවප්රාප්ත සැමියා. කාමරයේ අඳුරු කෙළවරේ, ඇඳ අසල, ඉටිපන්දම රාත්රියේ සිට අමතක විය; එය තරුණියට තවමත් අයත් සමහර දේවල් ඇති කූඩය ආවරණය කරයි; ගෘහ භාණ්ඩ තවදුරටත් එය නොවේ - එය විස්තර කර ඇති අතර එයට අනියම් මුද්රා තිබේ. ස්වාමිපුරුෂයා පමණක් ණය පමණක් ණය ලබා දුන්නේය, ණය දෙන්නන් දේපළ විස්තර කර ඇති අතර, වැන්දඹුව, ඇය තවමත් හොසිවසේ සිට ඇත. නුසුදුසු අනාගතය ඇය ඉදිරිපිට විවෘත වේ. ෆෙඩොලොව් විසින් ලියන ලද දර්ශනය ඔහුගේ උපහාසාත්මක සිතුවම් සංලක්ෂිත වන එකම සැහැල්ලු ස්වාභාවික භාවයෙන් සලකුණු කර ඇත. වැන්දඹුවගේ පෙනුමෙහි, ප්රදර්ශනය කළ කිසිවක් නැත, හිතාමතාම කිසිවක් නැත, ඉරියව්වක් නැත; ෆෙඩෝටොව්ස්කායා චිත්රයේ වඩාත්ම සත්වයෝ එහි අත්යවශ්ය සත්ය නොවන සත්යයක් ඇත.

ලිස්සා යාම 17

විනිවිදක 18 ක්

1852 දී ෆෙඩ්ටෝව්ගේ පින්තූරයේ "ක්රීඩකයින්" යන පින්තූරයේ පරාජිත වීරයෙකුගේ දෘෂ්ටි කෝණයකින් සිදුවනව දෘෂ්ටි කෝණයෙන් සිදුවන දේ නිරූපණය කිරීමට උත්සාහ කළ අතර, ඔහුගේ හවුල්කරුවන් දරුණු තෙතමනය ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. අන්යෝන්ය රැවටීම, එදිරිවාදිකම් සහ සටන් ක්රීඩකයන්ගේ පැය කිහිපයක් ගත කර ඇත. නමුත් මෙහි එය සිදුවීමට සිදු වූයේ කුමක් සිදුවේද යන්නයි. ඔවුන්ගේ බර හිසක් ඇති ජයග්රාහකයන්ට පහළ පිටුපසට සහ සමස්ත සන්ධි සමඟම එකම ලෝකයේ තිබූ අතර සමස්ත බලාපොරොත්තු රහිත හැඟීම පිළිබඳ අහිමි වූ බලාපොරොත්තු සුන් විය. ආලෝකය, අවකාශය සහ චලනය ඒවා පින්තූරයේ බෙදුවේය. ඔහු සන්සුන් හා තවමත්. ඔවුන් රැළි වැටී චලනය වේ. තලා දැමූ හා පෙරලා දැමූ ඔහු ශීත කළ ඔහු, එක් අතක් අඛණ්ඩව වීදුරුව වයින් සමඟ සම්පීඩනය කරයි. පරාජිතයා පාහේ හාස්යජනකයි: කෙටි හදවතින්ම සිගරට් මෝඩයා ඔහුගේ මුවින් පිටවන අතර, ඔහු පිස්සුවක් හා පෙනෙන විදිහට, පෙනෙන විදිහට පෙනේ. ක්රීඩකයන් මුහුණ නැති, පණ නැති. ඔවුන්ට කිසිදු හැඟීමක් නැත, මානුෂීය කිසිවක් නැත. පහලම හා විනාශකාරී ආත්මයන් පමණි.

රාජ්ය අයවැය සාමාන්ය අධ්යාපනය

ද්විතීයික පාසල №17

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි වාසිලියෝස්ටෙරොව්ස්කි දිස්ත්රික්කය

පාඩමේ පාඩම
"චිත්ර ශිල්පී ඉන්වෙවිච් ෆෙඩෝටෝව්"

ගුරුවරයා: බකුලිනා ගලීනා ඇලෙක්සෙව්නා,

පාඩමේ අරමුණ:

XIX ශතවර්ෂයේ 1 වන භාගයේ රුසියානු දෘශ්ය කලාව සංවර්ධනය කිරීමේ සන්දර්භය තුළ, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කාල පරිච්ඡේදය වාප්ලෙව්ස්කි දූපත සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති පී. ඒ. ෆෙඩෝටෝව්ගේ කෘතිය සමඟ සිසුන් දැන හඳුනා ගැනීම.

කාර්යයන් පාඩම:

පී. ෆෙඩෝටෝව්ගේ චරිතාපදානය පිළිබඳ මූලික තොරතුරු මෙන්ම වාස්විලිව්ස්කි දූපතේ රැඳී සිටීමේ ලිපිනයන් පිළිබඳ මූලික තොරතුරු ලබා දෙන්න.
"මේජර් නැරඹීම" යන පින්තාරු කිරීමේ උදාහරණය මත කලාකරුවාගේ නිර්මාණාත්මක ක්රමයේ ලක්ෂණ හඳුන්වා දීම;
කලා කෘති විශ්ලේෂණය කිරීම සඳහා පදනමේ කුසලතා සාදන්න;
කෞතුකාගාරවල ශාලා වල අව්යාජ කලා කෘති සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමේ අවශ්යතාවයක් ඇති කිරීම.

පාඩමේ උපකරණ: ලැප්ටොප්, බහුමාධ්ය ප්රොජෙක්ටර්, තිරය, ඉදිරිපත් කිරීම, මණ්ඩලය (අභිලේඛන හා ගැටළු සහගත ප්රශ්නය සමඟ).
පන්ති අතරතුර:

ආයතනික ආරම්භය.
ප්රධාන කොටස.

කලින් ආවරණය කළ මාතෘකා නැවත නැවත කරන්න.

ප්රශ්නය: රුසියානු සිතුවම්වල පැවති කලා ශෛලීන් සහ දිශාවන් මොනවාද?

XIX ශතවර්ෂයේ අඩක්?

1 විනිවිදක 1. පින්තූරය f.a. බ un නිලි "මරණ කැමිලාස්, හෝරස් සහෝදරියන්".

පිළිතුර: සම්භාව්යවාදය.

ස්ලයිඩ 2 ක්. පින්තූර O.A. සයිපෝසොව්ස්කි: පුෂ්කි ආශ්රයේ ඡායාරූපය ඊ, ඩාවාඩෝවාගේ ඡායාරූපයක්,

පිළිතුර: රොමෑන්ටිකවාදය.

3 විනිවිදක . පින්තාරු කිරීම a.g.g. අස්වැන්නෙන් "වේට්සියානෝවා". ගිම්හානය ".

පිළිතුර: හැඟීම්බරවාදය.

ස්ලයිඩ 4 ක්. පින්තූර P.A. ෆෙඩ්ටෝවා "මේජර් දෙස බලා" "වංශාධිපතියේ උදෑසන ආහාරය".

මෙම පින්තූර ශෛලීය හා කලින් නියෝජනය කළ කෘතිවල විෂය පිළිබඳ වෙනස් වන බව කරුණාවෙන් සලකන්න. මෙම සිතුවම් කතුවරයා - පී.ඒ. ඔහුගේ නූතන ජීවිතයේ මුල් දැක්ම ඔහුගේ කෘති පිළිබිඹු කළ ෆෙඩොටොව්.

අද අපි මෙම කලාකරුවාගේ ආරම්භයේ යථාර්ථවාදයේ දැනගනු ලබන්නේ වාසිලිවෙව්ස්කි දූපත හා සම්බන්ධ XIX ශතවර්ෂයේ 1 වන භාගයේ රුසියානු දෘශ්ය කලාව පිළිබඳ රුසියානු දෘශ්ය කලාව පිළිබඳ යකඩ දෘශ්ය කලාවයි.

නව මාතෘකාව.

මේසය මත:

අභිලේඛනය- "ෆෙලෝටොව් ... කිසිවෙකු රුසියානු කලාවට නොපැමිණි එවැනි ගැඹුරු සටහන් ස්පර්ශ කළේය" (වී.අයි. වී. ස්ටාසොව්).

ගැටළු සහගත ප්රශ්නය: පී. ෆෙඩෝටෝව්ගේ නිර්මාණශීලිත්වය කුමක්ද? ඔහුගේ කෘතිවල ප්රධාන චරිතය කවුද?

ඉදිරිපත් කිරීම ආරම්භ කරන්න.

1 විනිවිදක 1. මාතෘකාව: "චිත්ර ශිල්පී PALEV andrevikich Fedtoov"

ස්ලයිඩ 2 ක්. ස්වයං ඡායාරූපය p.a. ෆෙඩොටෝවා.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි කෙටියෙන් චරිතාපදානය.

3 විනිවිදක . ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුවේ ඉම්පීරල් ලිබාල් ගාඩ්ගේ බැරැක්ක (බැම්ම

ලුතිනන් ෂ්මිඩ්, හවුස් 43).

"1838 ජූලි 8 වන දින ග්රෑන්ඩ් ආදිපාදවිල්ලේ ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුවේ ෆින්ලන්තයේ ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුවේ ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුවේ කඳවුරේ රැස්වීම."

"කාඩ් සෙල්ලම් කිරීම (P.A. ෆෙඩොටොව් සහ ජීවිත ආරක්ෂණ ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුවේ ඔහුගේ සහෝදරවරු)." 1840.

මෙන්න, එක් නිලධාරියෙකු තුළ, පී. ෆෙඩෝටොව් ඉම්පීරියල් බොරුකාරයාගේ සේවය අතරතුර ජීවත් වූ අතර ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුව ආරක්ෂා කරයි.

සේවාව ගැන කෙටියෙන්. නිර්මාණශීලීත්වය ආරම්භ කිරීම. ෆෙඩොටොව් - රෙජිමේන්තු කලාකරුවා. ඔහු රෙජිමේන්තු ජීවිතයේ, මිතුරන්ගේ සහ සේවයේ සහෝදරවරුන්ගේ සිදුවීම් එල්ල කරයි. (එක් සිසුවෙකුගේ පණිවිඩය).

ස්ලයිඩ 4 ක්. කලා ඇකඩමිය (විශ්ව විද්යාල බැම්ම, නිවස 17) ගොඩනැගීම.

අසාමාන්ය ක්රමයක් වූයේ ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුවේ නිලධාරියෙකුගේ කලාව වෙතයි. පී. ෆෙඩෝටෝකොව්.

ඔහුගේ නිදහස් කාලය තුළ ඔහු රෙජිමේන්තුවේ බැරැක්කවලට වඩා not තින් නොවූ කලා ඇකඩමියේ චිත්ර පන්තිවලට ගියේය. මෙහිදී ඔහුට මුලින්ම කලාකරුවාගේ වෘත්තීය කුසලතා ලැබුණි.

5 විනිවිදක 5 ක්. "නැවුම් අශ්වාරෝහක" හෝ "පළමු කුරුසිය ලැබූ නිලධාරියාගේ උදෑසන" හෝ "යන පින්තූර." වර්ෂය 1846.

ප්රශ්නය: මෙම සිතුවම්වල ප්රධාන චරිතය කවුද?

කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ කේන්ද්රය කුඩා මිනිසෙකි.

ෆෙඩෝටෝකොව් කලාවට නව මාතෘකා සහ බිම් කැබලි පමණක් නොව, සුවිශේෂී අර්ථ නිරූපණය ද ගෙන ආවේය. ඔහුගේ කෘති කුටිය. මෙම ජනතාවගේ සැබෑ ජීවිතයේ "කවුළුවක්" ලෙස කුමන්ත්රණය නිරූපණය කෙරේ. කලාකරුවා අවධානයෙන් හා අනුකම්පාවෙන් පිරී තිබේ.

ෆෙඩෝටෝව් දර්ශනය විසඳන්නේ නරඹන්නා සිය සහභාගිවන්නා බවට පත්වන ආකාරයට ය.
දර්ශනයේ යථාර්ථවාදී අර්ථ නිරූපණයකින්, එය විස්තරයේ ගැඹුරු සන්දර්භයක් හෙළි කරන විස්තරය ගැන ඉතා අවධානයෙන් සිටී.
පින්තූරයේ ගුණාත්මකභාවය සහ පදනම;
වර්ණ සංයමාව, තුනී වර්ණයන් මත ඉදිකර ඇත;
ආකෘති පත්රය සහ අවකාශය හඳුනා ගැනීම සඳහා පමණක් නොව, අර්ථකථන උච්චාරණ ද ඇති කර ගැනීමට ඉඩ සලසන සැහැල්ලු තම්ප්, නමුත් අර්ථකථන උච්චාරණ ද දමයි.

6 විනිවිදක. "මේජර් නැරඹීම". වර්ෂය 1848.

කලාකරුවාගේ වඩාත් ජනප්රිය පින්තූරය. 1849 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ප්රදර්ශනයේදී ඇය ප්රදර්ශනය කරන ලදී. ඇය වෙනුවෙන් ෆෙඩෝටොව්ට ශාස්ත්රීය ශිල්පී ගෘහස්ථ සිතුවම්වල මාතෘකාව ලැබුණි.

පින්තූරයේ විශ්ලේෂණය.

කලාකරුවා අපව වෙළෙන්දාගේ නිවසට හඳුන්වා දෙයි, ඒ සෑම කෙනෙකුම මනාලයා ලැබීමට සූදානම් වේ. වෙළෙන්දන්ගේ ජීවිතයෙන් සුපුරුදු, කැපී පෙනෙන සිදුවීමක්, මෙම කාර්යයේ සාමාන්ය වටිනාකමක් ලබා ගනී. ෆෙඩෝටෝකොව් වෙළෙන්දාගේ නිෂ් ity ලකම, මේජර්, මනාලියගේ රසායන විද්යාව හෝ මවගේ රළුබව පිහිටි මේජර්, මේජර්, මේජර්, මේජර්, මවට රසායන විද්යාව. ඔහු විවිධ පංතිවල මිනිසුන්ගේ සදාචාරය පිළිබඳ ඔහුගේ සදාචාරය විවේචනය කිරීමේ අරමුණ ඇති කළේය. "මේජර්ගේ මුරකරු" යනු ගනුදෙනුවක් බවට පත් වූ කාලයේ තදබදයේ මුද්රා නායය දුර්වලතාවයකි. නමුත් කලාකරුවා වන මඩෝව ජීවිතය වටහාගෙන අඳුරු හා දීප්තිමත් පක්ෂ දෙකෙහිම දැකගත හැකිය. ඔහු මෙම අඳුරු පැති පරාජය කරනු ඇති නමුත් ඒ සමඟම සමච්චලයට ලක්වීම අවංක අනුකම්පාව හා දුක සමඟ සම්බන්ධ වේ. ඔබේ කතාව ගැන කතා කරන්න, කලාකරුවා පින්තූරයේ සෑම සුළු තොප්පියක්ම අගය කරයි, සියලු විස්තර සම්චාරණය කරයි.

ස්ලයිඩ 7 ක්. "ක්ලවුරයිස්ට එන්. පී. ඩෙඩනොවිච්ගේ ආලේඛ්ය චිත්රය." වසර 1850 කි.

ආලේඛ්ය චිත්රය රුසියානු ආරුක්කු කලාවෙහි මුතු ඇටයම් කරයි.

ෆෙඩෝටෝකොව් ගෘහස්ථ ප්රභේදයේ රාමුව තුළට නැග්ගේ නැත. ආචයනය සඳහා අභකීපතුවම බහුකාර්ය නිර්මාණශීලිත්වය පිළිබඳ දර්ශකයකි.

නිර්මාණශීලී වීමේ අග භාගය ස්වකීය හිස් කිරීමේ තත්වය සමඟ සම්බන්ධ වන අතර එමඟින් ඔහුගේ වැඩවල ඛේදජනක සටහන් කරයි.

ස්ලයිඩ 8 ක්. පින්තූරය "නැංගුරම, තවමත් අස්වැන්නක්!", "ක්රීඩකයන්".

කලාකරුවාගේ මරණයේ වර්ෂයේ දී ලියන ලද මෙම පින්තූර සමකාලීනයන් කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූයේ නැත.

ගැටළු සහගත ප්රශ්නයක් මත ශිෂ්යයාට පිළිතුරු සපයයි.

නිගමන. අපි කලාකරුවන්ගේ පඩියේ ෆෙඩෝටොව්ගේ වැඩ කටයුතු හමුවෙමු. ඔහු සාමාන්යයෙන් රුසියානු කලාකරුවන් අතර සාමාන්ය ජනතාවගේ ජීවිතය හා ගැටලු විසඳා ඔහුයෙකි. ඔහුගේ වැඩ කටයුතු සමඟ ඔහු යථාර්ථවාදයේ මාවතේ ගමන් කළේය. මෙම අපූරු කලාකරුවෙකුගේ ජීවිතයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කාලය වාස්විලෙව්ස්කි දූපත සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති බව විශේෂයෙන් පැහැදිලිය.

සවි කිරීමේ ද්රව්ය ක්රීඩාවේ ස්වරූපයෙන් "අද මම අද ඉගෙන ගත්තා ..."
සාරාංශකරණය.
ගෙදර වැඩ:

ඕනෑම පින්තාරු පින්තූරයක් පිළිබඳ කතාවක් සකස් කරන්න පී. ෆෙඩෝටෝකොව්.
වාස්ටොව්ස්කි දූපතේ ෆෙලෝටොව් වෙත සමාන වූ සමරු qu ලකය කොහේද? වෙනත් ලිපිනයන් මොනවාද? කලාකරුවාගේ නමට සම්බන්ධද?

ග්රන්ථ නාමාවලිය:

කඳු, වී. පෙට්රොව් "චිත්ර ශිල්පී ෆෙඩෝටොව්", 1951 දී මොස්කව්
ජී. සැගියාන්ස්කායා "ඉන්වෙල් ඇන්ඩ්රෙවික් ෆෙඩෝටෝව්", මොස්කව්, කලා, 1977
Mhk. රොමෑන්ටිකවාදය සහ යථාර්ථවාදය. අත්පොත සංස්කරණය කළේ l.v.v. පෙෂිකෝවා, ව්යඩෝස්, 2004
1985, 1985 දී "පී. ෆෙඩෝටොව්" ඩී.
ඊ. කුස්නෙට්සොව් "පාවෙල් ෆැඩොතොව්", ලෙනින්ග්රෑඩ්, චිත්ර, 1990

SLID 1.

SLID 2.

SLID 3.

ස්ලයිඩ 4.

5 විනිවිදකය 5.

SLID 6.

SLID 7.

මාතෘකාව පිළිබඳ ඉදිරිපත් කිරීම "චිත්ර ශිල්පියෙකුගේ ෆෙලේටොගාටාවේ නිර්මාණශීලිත්වය" අපගේ වෙබ් අඩවියේ නියත වශයෙන්ම බාගත කළ හැකිය. ව්යාපෘති විෂය: එම්එච්සී. වර්ණවත් විනිවිදක සහ නිදර්ශන මඟින් ඔබේ පංතියේ ළමයින් හෝ ප්රේක්ෂකයින් උනන්දු කිරීමට උපකාරී වේ. අන්තර්ගතය බැලීමට ක්රීඩකයා භාවිතා කරන්න, නැතහොත් ඔබට වාර්තාව බාගත කිරීමට අවශ්ය නම් - ක්රීඩකයාට පහළින් සුදුසු පෙළ මත ක්ලික් කරන්න. ඉදිරිපත් කිරීමෙහි විනිවිදක (ය) 7 ක් අඩංගු වේ.

විනිවිදක ඉදිරිපත් කිරීම

SLID 1.

SLID 2.

රුසියානු සිතුවම්වල විවේචනාත්මක යථාර්ථවාදයේ විමර්ශකයා. කෙසේවෙතත්, මෙම කලාකරුවාගේ ක්රියා සමූහය පිළිබඳ ඉක්මන් දෙස බැලීමෙන් වළකින්නේ ඒවායේ උපදෙස් දෙකක් හඳුනා නොගැනීම, කෙසේ වෙතත්, එකිනෙකාට තියුණු සංක්රාන්තියක්. පළමු දිශාවට අදාළ වැඩ ඇඳීම් සහ චිකිත්සක රූපසට සීමා වේ. ඔවුන් දැඩි ලෙස ප්රතිචාර දක්වන්නේ හොගාර්ර් හොගාර්ත් - ඉංග්රීසි චිත්ර ශිල්පියා, නිර්මාතෘ සහ ජාතික සිතුවම් පාසලේ ප්රධාන නියෝජිතයන්ට ය

පාවෙට් ෆෙඩෝටෝව්ගේ යථාර්ථවාදය

SLID 3.

ඉලේවේ ෆෙඩෝටෝව් විශ්වීය දුර්වලතාවය කල් දැමීය. ඔවුන්ගේ ප්රධාන අදහස අවධාරණය කරනුයේ එහි ප්රධාන කථාංගයේ ප්රධාන දර්ශනය වැඩිවීමයි; කුමන්ත්රණයේ ප්රගතිය වැඩි කළ හැකි උපාංග වලට කලාකරුවා කරදර නොවනු ඇත.

මෙඩොටි ස්ටෝනොව් ගැන ලියා ඇති දේ

ස්ලයිඩ 4.

සංයුතියේ සංයුතිය පිළිබඳ අදහස වඩ වඩාත් බරපතල හා ජීවිතයට වඩා වැඩි වෙමින් පැවතුනි. මෙම දිශාවට යාමට සහ එය ඉදිරියේ ඇති වූ දුෂ්කරතා ජය ගැනීම සඳහා මෙම දිශාවට පැමිණි දුෂ්කරතා ජය ගැනීම, එහි උග්ර කැත, දුර්ලභ නිරීක්ෂණ හා මුරණ්ඩු වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම දීප්තිමත් ප්රති .ල ලබා ගැනීම.

පාවෙලා ෆෙඩෝටොව්ගේ අදහස්

5 විනිවිදකය 5.

SLID 6.

"වැන්දඹුව"

ෆිලෙටෙලි හි ෆෙඩෝට්ගේ කෘති

"ක්රීඩකයන්" "නිලධාරී සහ කුලිය"

SLID 7.

"ප්රධාන ඔරලෝසුව"

ෆිලෙටෙලි හි 2 වන කොටසෙහි ෆෙඩෝට්ගේ කෘති

"නිරන්තර මනාලිය"

"සිංහයා"

හොඳ ඉදිරිපත් කිරීමේ වාර්තාවක් හෝ ව්යාපෘතියක් සාදා ගන්නේ කෙසේද යන්න ඉඟි

කතාවේ ප්රේක්ෂකයින් සම්බන්ධ කර ගැනීමට උත්සාහ කරන්න, ප්රමුඛ ප්රශ්නවල ආධාරයෙන් ප්රේක්ෂකයින් සමඟ අන්තර්ක්රියා වින්යාස කරන්න, ක්රීඩා කොටස, විහිළුවක් කිරීමට හා අවංකව සිනාසීමට බිය නොවන්න.
ඔබේම වචනවල විනිවිදකය පැහැදිලි කිරීමට උත්සාහ කරන්න, අමතර රසවත් කරුණු එක් කරන්න, විනිවිදකවල තොරතුරු කියවීමට ඔබට අවශ්ය නැත, එහි ප්රේක්ෂකයින්ට කියවිය හැකිය.
ඔබේ ව්යාපෘතියේ විනිවිදක පෙළ කුට්ටි සමඟ ඔබේ ව්යාපෘතියේ විනිවිදක පෙළ කුට්ටි සමඟ අධික ලෙස පැටවීමට, වැඩි නිදර්ශන සහ අවම පෙළක් ඔබට තොරතුරු වඩා හොඳින් ප්රකාශ කිරීමට සහ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගැනීමට ඉඩ සලසයි. ප්රධාන තොරතුරු පමණක් විනිවිදකයේ තිබිය යුත්තේ විනිවිදකයේ තිබිය යුතු අතර, සෙසු අය ශ්රාවකයින් වාචිකව පැවසීම වඩා හොඳය.
පා text ය හොඳින් කියවිය හැකි, එසේ නොවුවහොත්, ප්රේක්ෂකයින්ට ව්යවහාරික තොරතුරු දැකගත නොහැකි වනු ඇත, කතාවෙන් රකිඳ ගැනීම, අවම වශයෙන් යමක් විසුරුවා හැරීමට උත්සාහ කිරීම හෝ සියලු උනන්දුව නැති කර ගැනීමට උත්සාහ කිරීම හෝ සියලු උනන්දුව නැති කර ගැනීම. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, ඉදිරිපත් කිරීම විකාශනය වන ආකාරය සහ කෙසේද යන්න සහ පසුබිම සහ පෙළ සංයෝජනය නිවැරදිව තෝරා ගැනීම සහ නිවැරදිව තෝරා ගැනීම සඳහා අකුරු නිවැරදිව ලබා ගැනීම අවශ්ය වේ.
ඔබේ වාර්තාවේ පෙරහුරු වලට පෙරහුරු කිරීම වැදගත් ය, ප්රේක්ෂකයන්ට ආයුබෝවන් යැයි සිතන්න, පළමුව කිව යුතු දේ, ඉදිරිපත් කිරීම අවසන් කරන්නේ කෙසේද යන්න. සියල්ල අත්දැකීම් සමඟ පැමිණේ.
ඇඳුම නිවැරදිව නිවැරදි කරන්න, මන්ද ඔහුගේ කතාවේ සංජානනය සඳහා කථානායකවරයාගේ ඇඳුම් ද විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි.
විශ්වාසයෙන්, සුමටව හා සම්බන්ධිතව කතා කිරීමට උත්සාහ කරන්න.
කථාව භුක්ති විඳීමට උත්සාහ කරන්න, එවිට ඔබට වඩාත් සැහැල්ලුවෙන් සිටිය හැකි අතර ඔබ කරදර වනු ඇත.

කැපී පෙනෙන රුසියානු චිත්ර ශිල්පියෙකු හා කෙටුම්පත්කරුවෙකු වන ෆෙඩෝටොව් ඉලේ andrevich. 1815 ජුනි 22 වන දින මොස්කව්හි උපත ලැබුවේ උයන්පතිවරුන්ගේ හාරියාවියාගේ පැමිණීමෙනි. ඔහුගේ පියාට කුඩා ලී නිවසක් තිබුණි. ඔහු දුප්පත් වූ මිනිසා, පවුල විශාල ය, පාවුල් ඇතුළු දරුවන් බොහෝ අධීක්ෂණයකින් තොරව වර්ධනය විය. ෆෙඩෝටෝව් ජීවත් වූ වීදිවල වීදි වඩාත් කුලදෙටුවල, සමතුලිතයන් වූ අතර, අසල්වැසියන් සියළුම පවුලක් සමඟ වීථියේ ජීවත් වූ අතර, ගිම්හානයේදී සනෝවාල්හි සියලු දිනවල සහ ශීත in තුවේ දී සලාසාස් හි මිදුලේ. ස්වයං ඡායාරූපයක්

තම සිතුවම්වල දැක්වෙන පලතුරු ඔහුගේ තරුණ බුද්ධියේ පලතුරු සහ එය අත්පත් කර ගන්නා සියලුම වර්ගවල පලතුරු වන අතර එය අත්පත් කර ගන්නා සියලුම වර්ගවල පලතුරු වන පාවේ ෆෙයාර්ටෝටොව් පසුව කතා කළේය. එය තනිකරම මොස්කව් ඇත. අවුරුදු එකොළහක් ඔහු ශිෂ්යභට බලකායට ලබා දෙන ලදී. පිරිමි ළමයාගේ හැකියාවන් දීප්තිමත් වූ බව, මතකය අසාමාන්ය වූ අතර, ලොක්කන් අසාමාන්ය වූ අතර ටෙට්රාදා ෆෙඩෝටොව්ගේ පුහුණු ක්ෂේත්රයේ ගුරුවරුන්ගේ හා වාසස්ථානවල ඡායාරූප එකතුවක් විය. . ධනපතියන්

සමිඳාණන්! විවාහ වන්න - අතට එන්න! 1840 ආරම්භක මිලිටරි සේවාවක් වන ශාන්ත පීටර්ස්බොව් හි ග්රෙනඩියර් ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුවේ ජීවිතාරක්ෂක ගාඩ්ගේ සාමාන්ය ආරක්ෂකයා, ජර්මානු භාෂාවෙන් මාරුවීම්, මිතුරන් හා සහෝදරවරුන්ගේ අභිලේඛය, ඔවුන් මත කාටූන් සාදයි. ඔහුගේ නිදහස් කාලය තුළ, ඔහු ඔහුගේ නිදහස් කාලය තුළ විකට රූප හා ඡායාරූපවල නිරත වූ අතර එය අතිශයින් සාර්ථක හා රස o යින් අගය කළේය.

1843 දී දීර් ery කල්පිතයක් වූ නවක ශිල්පී සේවයෙන් ඉවත් වී විශ්රාම වැටුප සමඟ විශ්රාම ගැනීමට තීරණය කළ නවක චාරිකාව. මෙම විශ්රාම වැටුපෙන් ඔහුට අයිතියක් නොතිබුණි: ඔහු පත් කරනු ලැබුවේ ස්වෛරී නිකොලෙයි පව්ලොවිච්ගේ විශේෂ දයාව පමණි. ඔහු හොඳ සටනක් ඔහුගෙන් එළියට එන බවට වූ දක්ෂතා සහ උපකල්පනය කළේය.

Mousetrap fodotov වාසිලිලිව්ව්ස්කි දූපතට ගෙන ගොස් කුන්සියෙන් කුඩා කාමරයක් කුලියට ගෙන කලා ඇකඩමියට ඇතුළු විය. උදේ පාන්දර, ඔහුගේ රූප සටහන් සහ එත්ඩු රෝපණය කර, සීතල සිට ටුලූපෝල් දක්වා රෝපණය කර, නාන කාමරයේ සිට, ඇකඩමියේ උණුසුම් සීතල පංතිවල පමණි.

මහාචාර්ය චියර්වේගේ නායකත්වය යටතේ, අධ්යයන පන්තිවල ග්රහණයන් ග්රහණය කරගනිමින්, පෙනෙන විදිහට, ඔහුගේ දක්ෂතාවයන් තුළ සැක සහිත ඔහු බාස් සිතුවම් අධ්යයනය කළේය. මහාචාර්යවරයා සූදානම් කළ පිරිසැලසුමක් ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. මැයි දිනයේදී ඔවුන්ගේ බලධාරීන් අවශ්ය සොල්දාදුවාගේ ප්රතිරූපයේ වෙහෙස හා සමීපභාවය. ෆෙඩෝටොව් මේ සියල්ල හදවත නොව, නිවසේදී ඔහු ආත්මය ගෙන, කතුවරයාගේ අතිශයින්ම අන්දම නුමයා විසින් ආලෝකමත් වන වඩාත් සාමාන්ය ප්රභේද නිරූපණය කරන ආත්මය ගත්තේය.

බුලිලොව් සහ සියලු කොලරාව දොස් පැවරිය යුත්තේ කුමක්ද! 1848 චියර්වේ, මම අයිවන් ඇන්ඩ්රෙවික් පියාපත් තේරුම් ගතිමි. ඔහු අහම්බෙන් තරුණ චිත්ර ශිල්පියෙකුගේ රූප සටහනක් දුටු අතර කලාකරුවන්ට ලිපියක්, ඒත්තු ගැන්වීම සදහටම අශ්වයන් සහ සොල්දාදුවන් (සටන් සිතුවමක්) සැබෑ නඩුවක් සඳහා රැගෙන යාමට පටන් ගත්තේය. ලේඛකයාගේ උපදෙස් පරිදි ලේඛකයාගේ උපදෙස්: "අපේ ජනතාවට මෙසේ පෙනෙන්නට තිබුණි:" අපේ ජනතාවට එය පෙන්වන්න ... "ඒ ෆෙයාර්ටොව්ඩ් කළා, රුසියාවේ පළමුවැන්න කළේ" සදාචාරාත්මක යථාර්ථවාදයේ "ප්රභේදයේ වැඩ කිරීමෙනි.

1847 දී චිත්ර ශිල්පියා විසින් පළමු පින්තූරය ලියා ඇති අතර එහිදී ෆෙලෝටොව් මහාචාර්යවරුන්ගේ අධිකරණයට ඉදිරිපත් කිරීමට තීරණය කළහ. මෙම පින්තූරය "නැවුම් අශ්වාරෝහකයා" ලෙස හැඳින්විණි. පළමු කුරුසිය හිමි නිලධාරිනිය වූ නිලධාරියාගේ උදෑසන නිලධාරියාගේ නියෝගය ලබා ගත් මංගල්යය ලැබීමෙන් පසුව යන්තම් ඔවුන්ට දැනුනේ යන්තම් ඔවුන්ට දැනුනේ ය.

එම 1847 දී, ඉලේව් ඇන්ඩ්රෙව්ච් ෆෙඩෝටෝව් කැන්වසයක් ලිවීය. රෙදි නරඹන්නාට සමස්ත කුමන්ත්රණයක් කියයි. කාමරයේ හිතාමතාම නිරවද්ය තත්වයක්, අස්වාභාවික ලෙස චිත්තවේගීය ප්රකාශනයන්, වීරයන් පිළිබඳ හිතාමතාම චිත්තවේගීය ප්රකාශන සහ ඔවුන්ගේ තනතුරුවල සමහර සන්නිවේදනයන් සඳහා මෙය පහසුකම් සපයයි.

"මේජර් නැරඹීම" යන පින්තූරය ශාස්ත්රීය ශිල්පියා විසින් ගෞරවයට පාත්ර විය. මෙම සිතුවම් වලට පෙර අපවිත්ර නොවූ පුදුමයෙන් හා සතුටට පත්වූ ප්රේක්ෂකයින්: එය නව හෙළිදරව්වක්, නව ලෝකයක්, විවෘත කලාකරුවෙක්. මේ වන තෙක්, රුසියානු ජීවිතය, සෑම විටම එහි සැබෑ අවංකකම සිතුවම්වල පෙනී සිටියේ නැත.

"වංශාධිපතියේ උදෑසන ආහාරය" පින්තාරු කිරීම 1849 -50 දී පී. ඒ. ෆෙඩෝටෝව් විසින් ලියා ඇත. එහි දී, කතුවරයා තරුණ වංශාධිපතියෙකුගේ නොවැබම්බරයේම කම්පනය, රාජ්යය කල්පනා කළ නමුත් බාධා කිරීම් සහ පතුලේ ජීවත්වීමට අපේක්ෂා කරයි.

ඉමේස් ෆෙලොකොව් විසින් රුසියානු සිතුවම්වල උපහාසාත්මක ප්රාථමිකයේ නම ලබා දී ඇත. සමකාලීනයන්. ස්වයං ඡායාරූපයක්