ටොස්කා (ඔපෙරා). පුචිනි "ටොස්කා": නිර්මාණයේ ඉතිහාසය සහ විශිෂ්ට රංගන ශිල්පීන් සහ නාට්‍ය සහ ඔපෙරා ටොස්කා අන්තර්ගතය

මෙම ඔපෙරාවේ මංගල දර්ශනය (පුචිනිගේ කෘතියේ පස්වන) 1900 ජනවාරි 14 වන දින රෝමයේ ටීට්‍රෝ කොන්ස්ටන්සාහිදී සිදු විය. ඇගයීම් ඉතා පරස්පර විය. "ටොස්කා" ආධාරකරුවන් විසින් උද්යෝගයෙන් පිළිගනු ලැබීය. තවත් සමහරු ස්වභාවිකත්වය, ලාභ තනු නිර්මාණය, "වෙරිස්ට් අන්ත" සහ අන්තර්ගතයේ අධික "ම්ලේච්ඡත්වය" සඳහා ඇයට නින්දා කළහ. 1900 මාර්තු 17 වන දින, ආර්ටුරෝ ටොස්කැනිනිගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ලා ස්කලා රඟහලේදී ටොස්කා මංගල දර්ශනය අති සාර්ථක විය.

ඉතාලි ජාතිකයෙකු ලෙස පුචිනි විසින්ම ටොස්කාගේ කුමන්ත්‍රණය ඔහුට ඉතා ආදරය කළේය. එය ඉතාලිය දුක් විඳීම සහ නිදහස සඳහා සටන් කිරීම ගැන කතා කරයි. මෙම ක්රියාව 1800 දී රෝමයේ සිදු වේ. ලිබ්‍රෙටෝ (G. Giacosa, L. Illica) ප්‍රකට නිළි Sarah Bernhardt වෙනුවෙන් රචනා කරන ලද ප්‍රංශ ලේඛක වික්ටෝරියන් Sardou විසින් නූතන නාට්‍යයක් මත පදනම් වේ.

චිත්‍ර ශිල්පී මාරියෝ කැවරදෝසි සිරෙන් පැන ගිය ජනරජ ඇන්ජලෝටි ඔහුගේ නිවසේ සඟවයි. මෙම රහස ගැන රහස්‍ය වන්නේ Cavaradossi ගේ ආදරණීය, ගායිකා Floria Tosca පමණි.

පොලිස් ප්‍රධානී ස්කාර්පියා කලාකරුවා අත්අඩංගුවට ගෙන ඔහුට දරුණු වධහිංසා පමුණුවයි. ඊළඟ කාමරයේ සිටින ටොස්කාට එය දරාගත නොහැකි අතර පලාගිය තැනැත්තා සැඟවී සිටින ස්ථානය ස්කාර්පියාට ලබා දෙයි. කෙසේ වෙතත්, පොරොන්දු වූ සමාව වෙනුවට Cavaradossi අත්අඩංගුවට ගනු ලැබේ.

ටොස්කා කෙරෙහි ඇති ආදර ආශාවකින් අල්ලා ගත් ස්කාර්පියා ඇයට ගනුදෙනුවක් ලබා දෙයි: ඇගේ ආදරය වෙනුවට කැවරාඩෝසිගේ ජීවිතය සහ නිදහස. ඔහු ප්රතික්ෂේප කළහොත්, Cavaradossi මරණ දණ්ඩනයට මුහුණ දෙනු ඇත. වේදනාකාරී පැකිලීමකින් පසුව, ටොස්කා මෙම කොන්දේසිය පිළිගනී. Cavaradossi ඝාතනය කිරීමේ දර්ශනය "ප්රදර්ශනය සඳහා" වේදිකාගත කරන බවට Scarpia පොරොන්දු වන අතර, කාට්රිජ් හිස් වනු ඇත.

ස්කාර්පියා ඇයව වැලඳ ගැනීමට ටොස්කා වෙත ළඟා වූ විට, ඇය ඔහුට පිහියකින් පහර දෙයි. ස්කාර්පියා මිය යයි, නමුත් ඔහුගේ පොරොන්දුව රැවටීමක් බවට පත්වේ: මරණ දඩුවම අතරතුර Cavaradossi Tosca ඉදිරියේ මිය යයි. බලාපොරොත්තු සුන් වූ ඇය සිරගෙදර කුළුණේ පරාලයේ සිට පදික වේදිකාවේ ගල් මතට විසි කරයි.

"Tosca" යනු "La Bohème" මෙන් නොව, සැබවින්ම ඛේදජනක ස්වභාවයක් ඇති කෘතියකි. "Il Trovatore", "Don Carlos", "Aida", "Othello" වැනි ඔපෙරා වල විලාසය වන මහා වර්ඩි සිහිපත් කරන බොහෝ දේ මෙහි තිබේ:

• නිදහසට ආදරය කරන ව්යාධිය, ඛේදජනක තීව්රතාවය, ප්රතිවිරෝධී බලවේගයන්ගේ දරුණු අරගලය;
• මහා ඔපෙරා පරිමාණය;
• අන්තයේ සිට අවසානය දක්වා සංවර්ධනය මත පදනම්ව ඔපෙරා ආකෘතිවල නම්‍යශීලීභාවය සහ නිදහස;
• සංධ්වනිය සහ වාචික කැන්ටිලේනා වල ස්වභාවික විලයනයකි.

ටොස්කා හි ක්‍රියාකාරීත්වයේ සහ ප්‍රතික්‍රියාවේ බලවේග පැහැදිලිව වෙන් කර ඇත. නාට්‍යයේ එක් ධ්‍රැවයක සිටින්නේ වහල් ඉතාලියේ සංකේතයක් බවට පත් වූ පොලිස් ප්‍රධානියා වන කුරිරු ස්කාර්පියා ය. ඔහුගේ සංගීත ප්‍රතිමූර්තියට වර්ඩිගේ ඉයාගෝගේ ප්‍රතිරූපය සමඟ නිසැක සම්බන්ධයක් ඇත. අනෙක් ධ්‍රැවයේ සිටින්නේ ඔවුන්ගේ ආදරය වන ටොස්කා සහ Cavaradossi ය. පුචිනිගේ සියලුම ඔපෙරා අතරින්, ආදරය පිළිබඳ හැඟීම ඉතාලි විලාසිතාවේ වඩාත්ම සම්පූර්ණ, ත්‍යාගශීලී ප්‍රකාශනය ටොස්කා හි සොයා ගන්නා ලදී. ආදර රේඛාවේ ප්‍රමුඛත්වය සහ ගීතමය දිශානතිය ඔපෙරාවේ නාට්‍ය කලාවේ සුවිශේෂී ලක්ෂණයක් බවට පත්වේ (ස්කාර්පියා පවා ගීතමය ඇරියෝසෝ ගායනා කරයි).

කැන්ටිලේනා ආරම්භය ඔපෙරාවේ සමස්ත සංගීතය, වාද්‍ය වෘන්දය ඇතුළුව විනිවිද යයි. එපමණක් නොව, බොහෝ විට ප්‍රමුඛ තනු නිර්මාණය කරන වාදක වෘන්දයයි. ටොස්කාගේ ස්පර්ශ යාච්ඤාව උදාහරණයක්IIක්රියාවන්. මෙම ඇරියා නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක රහස් වලින් එකක් පැහැදිලිව හෙළි කරයි: සවන්දෙන්නාට සිනිඳු, පුළුල් කැන්ටිලේනාවක හැඟීමක් නිරන්තරයෙන් ඉතිරි වන අතර මේ අතර වාචික කොටස ගොඩනගා ඇත්තේ එක් ශබ්දයක් මත දිගු “ස්ථාවර” සහිත ඇරියටික් ප්‍රකාශයක් මත ය. ඒ සියල්ල වාද්‍ය වෘන්දය ගැනයි, එහි අඛණ්ඩව ගලා යන තනු නිර්මාණයයි.

ඔපෙරාවේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන තේමාවක් මුලින්ම දිස්වන්නේ වාද්‍ය වෘන්දයේ වීම ලක්ෂණයකි - අවසාන ක්‍රියාවෙන් Cavaradossi ගේ සුප්‍රසිද්ධ Aria හි තනු නිර්මාණය.

පිරිපහදු කළ වාදක ශෛලිය හා සසඳන විට, ටොස්කාගේ ලකුණු සාරවත්, ඝන ශෛලියක් ඇත. තඹ වල කාර්යභාරය සහ පහත් තන්තු උපකරණවල අඳුරු ටිම්බර්ස් වැඩි වේ.

Tosca හි ප්‍රධාන ඔපෙරා ආකෘතිය සංවාදයයි. ඇන්ජලෝටි සමඟ Cavaradossi මාරාන්තික හමුවීමේ මොහොතේ පටන්, සමස්ත ඔපෙරා වර්ධනය වන්නේ ගැටුම්, ගැටුම්, අරගලය හෝ ඊට පටහැනිව, චරිත දෙකක සමීප එකමුතුකම මත ය. මේ අනුව, සංවාදයේ මූලධර්මය Tosca හි ප්රධාන නාට්යමය මූලධර්මය බවට පත් වේ.

Tosca හි leitmotif පද්ධතිය වඩාත් විවිධාකාර හා පොහොසත් වේ. Scarpia's leitmotif, ප්රධාන ත්රිත්ව අනුපිළිවෙල (B-As-E), වඩාත්ම ක්රියාකාරී වර්ධනයට ලක් වේ. ඔපෙරාවේ එහි අඳුරු ඛේදජනක වාතාවරණය නිර්වචනය කරන සමාන තේමාවන් ගණනාවක මූලාශ්‍රය බවට එය පත් වේ. එයට විරුද්ධ දීප්තිමත් ගීතමය තේමාවන් (ටොස්කාගේ ලයිට්මොටිෆ්, ආදරයේ ලයිට්මොටිෆ්) ස්ථාවරත්වය සහ අඛණ්ඩතාව රඳවා ගනී.

ප්‍රධාන චරිතවල (ටොස්කා, ස්කාර්පියා) ලයිට්මොටිෆ් සමඟ, පුචිනිගේ ලක්ෂණය වන “තත්ව මෝස්තර” පෙනේ. මෙය Cavaradossi ගේ ප්‍රශ්න කිරීම් දර්ශනයේ අශුභ පුරෝකථනය කිරීමේ තේමාවයි, දෙවන ක්‍රියාවේ අවසාන තරඟයේදී Scarpia ඝාතනයට පෙර Tosca ගේ "තීරණයේ තේමාව", Tosca ගේ ස්වේච්ඡාවෙන් සම්බන්ධ අශුභ සම්පූර්ණ ස්වරය "ළිඳේ තේමාව" පාවාදීම සහ ඇන්ජලෝටිගේ මරණය.

පාප්තුමාගේ රෝමයේ වාතාවරණය ඒත්තු ගැන්වීම සඳහා පුචිනි අවට පල්ලිවල උදෑසන සීනුවලට සවන් දීම සඳහා රෝමයට විශේෂ සංචාරයක් කළේය. ටොස්කා (සම්පූර්ණ ඔපෙරාවේ ඇති එකම කාන්තා කොටස) සඳහා ඔහු රොමේනස්ක් උපභාෂාවෙන් කැන්සෝනයක් සොයා ගත්තේය.

රෝමානු ජනරජයේ වැටීමෙන් පසුව ඇති වූ පාප් ප්‍රතික්‍රියාවට එරෙහි අරගලයේ යුගය - සැබෑ ඓතිහාසික තත්වයට පුචිනිගේ එකම ආයාචනය මෙයයි.

වර්ඩි වරෙක සර්දුගේ නාට්‍ය කෙරෙහි ද උනන්දු විය. එහි කුමන්ත්‍රණය ගැනීමට පුචිනි ගත් තීරණය ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම අනුමත කළේය.

සංගීතය Giacomo Puccini විසිනි
ලිබ්‍රෙටෝ විසින් Giuseppe Giacosa සහ Luigi Illica විසිනි
වික්ටෝරියන් සර්ඩෝගේ "ෆ්ලෝරි ටොස්කා" නාට්‍යය පදනම් කරගෙන

පනත I
රාජාණ්ඩු ඉතාලිය 1800. බලකොටුවෙන් පැන ගිය දේශපාලන සිරකරුවෙකු වූ සීසර් ඇන්ජලෝටි පල්ලියේ රැකවරණය සොයා ගත්තේය. මෙන්න, ඔහුගේ සහෝදරිය මාර්ෂියෝනස් අට්ටවාන්තිගේ පවුලේ දේවස්ථානයේ, ඇඳුම් සඟවා ඇති අතර, එහිදී ඔහු පොලිස් ප්‍රධානියා වන බැරන් ස්කාර්පියාගේ හිංසා පීඩාවලින් වෙනස් වී රෝමයෙන් පලා යා යුතුය.

මාරියෝ Cavaradossi කලාකරුවා පල්ලියේ වැඩ කරයි. යාච්ඤා කරන ඇන්ජලොට්ගේ (සීසරේගේ සහෝදරිය) පෙනුමෙන් වශී වූ ඔහු නොදැනුවත්වම ඇයව පසුතැවිලි වූ පව්කාර මැග්ඩලීන් ලෙස පින්තාරු කරයි. හදිසියේම, කලාකරුවා දේවස්ථානයෙන් පිටව යන මිනිසෙක් දකින අතර මවිතයෙන් ඔහු තුළ ඔහුගේ හිටපු මිතුරා ඇන්ජලෝටි හඳුනා ගනී. පලාගිය පුද්ගලයා මාරියෝ වෙත හැරෙන්නේ උපකාරය සඳහා කරන ආයාචනයකිනි. ටොස්කාගේ ප්රවේශය ඔහුට සැඟවීමට බල කරයි. Cavaradossi ගේ නොපැමිණීම Tosca තුළ සැකයක් ඇති කරන අතර, Madonna ගේ ප්‍රතිමූර්තිය සහ Marquise ගේ පෙනුම අතර ඇය දකින සමානකම ඇය තුළ ඊර්ෂ්‍යාව ඇති කරයි. ටොස්කා තාවකාලිකව සන්සුන් කරන්නේ ආදරය පිළිබඳ කලාකරුවාගේ දැඩි සහතික කිරීම් පමණි.

ඇය පිටත්ව ගිය පසු, Cavaradossi ඇන්ජලෝටිට ආරාධනා කරන්නේ මොහොත එනතෙක් බලා සිට විලා එකේ සැඟවී සිටින ලෙසයි. සිරකරුවා පැන යන බව හඟවමින් බන්ධනාගාර කාලතුවක්කුවක් වෙඩි තබයි. කලාකරුවා සීසර්ව රහස් මාර්ගයක් හරහා පල්ලියෙන් පිට වී විලා වෙත දිව යාමට ඉක්මන් කරයි.

පල්ලිය choristers සහ මිනිසුන්ගෙන් පිරී ඇත: නැපෝලියන්ගේ හමුදාවන්ට එරෙහි ජයග්රහණය පිළිබඳ ප්රවෘත්තිය පැමිණ තිබේ. උත්කර්ෂවත් සේවය ආරම්භ වේ. පොලිස් ප්‍රධානී ස්කාර්පියා සහ ඔහුගේ හෙංචයියන් එක්වරම සෙනඟ අතරට පැමිණ පැන ගිය සිරකරුවා සොයති. ඇන්ජලෝටි මෙහි සිටි බව බාරොන් අනුමාන කරන අතර Cavaradossi ඔහුව පොලිසියෙන් වසන් කිරීමට උත්සාහ කරයි. Scarpia වත්මන් තත්වය ඔහුගේම අරමුණු සඳහා භාවිතා කිරීමට අදහස් කරයි: පලාගිය පුද්ගලයා අල්ලා ගැනීම, Cavaradossi සිරගෙට යැවීම සහ ඔහුගේ දිගුකාලීන ආශාව - ගායිකාව Floria Tosca. ඇන්ජලෝට්ගේ රසිකයාගේ සොයාගැනීම මෙන්ම මැඩෝනාගේ රූපයට ඇය සමාන වීම, ෆ්ලෝරියාගේ ආත්මය තුළ ඊර්ෂ්‍යාවේ ගින්න ඇවිලවීමට ස්කාර්පියාට උපකාර වන අතර ඇය කෝපයෙන් විලා කැවරාඩෝසි වෙත යයි. ටොස්කා අනුගමනය කරමින්, ස්කාර්පියා රහස් පරීක්ෂකයන් දෙදෙනෙකු යවයි: ඇය ඔවුන්ව පලාගිය පුද්ගලයා වෙත ගෙන යනු ඇත.

පනත II
Palazzo Farnese හි ඔහුගේ කාර්යාලයේ Scarpia වාර්තා එනතුරු බලා සිටී. ප්‍රේම තෘෂ්ණාවෙන් අල්ලාගත් ඔහු යටත් නිලධාරියෙකු මාර්ගයෙන් ටොස්කාට තමා වෙත පැමිණෙන ලෙස ආරාධනාවක් කරයි. ගායකයා නිරීක්ෂණය කිරීමට යවන ලද නියෝජිත Spoletta ඇතුල් වේ. ඔහු වාර්තා කරන්නේ විලා සෙවීමේ ප්‍රතිඵලයක් නොලැබුණු බවයි. අත්අඩංගුවට ගත් කලාකරුවා ගෙන එන ලෙස ස්කාර්පියා අණ කරයි, පලාගිය තැනැත්තා සැඟවී සිටින්නේ කොතැනදැයි ඔහුට පැවසිය යුතුය. Cavaradossi ඔහුට පාපොච්චාරණය කිරීමට බල කිරීමේ උත්සාහයන් නිර්භීතව ප්‍රතික්ෂේප කරන අතර පෙනී සිටි Tosca හට නිහඬව සිටීමේ අවශ්‍යතාවය මතක් කර දීමට සමත් වේ. Scarpia ඇයගෙන් රහස සොයා ගැනීමට නිෂ්ඵල උත්සාහයක් දරයි. වධ හිංසාවට ලක් වූ කලාකරුවාගේ කෑගැසීම් පමණක් ෆ්ලෝරියාට ස්වයං පාලනයක් අහිමි වන අතර ඇය ඇන්ජලෝටි සැඟවී සිටින්නේ කොතැනදැයි කියයි. පොලිසිය වෙහෙසට පත්ව සිටින කාවරදොස්සිව ගෙන එයි. රහස් පරීක්ෂකයින් ළිඳට යැවීමට ස්කාර්පියාගේ නියෝගයෙන්, ටොස්කාහි සිට තම මිතුරා සිටින ස්ථානය සොයා ගැනීමට පොලිස් නිලධාරියා සමත් වූ බව කලාකරුවා තේරුම් ගනී. කෝපයෙන් ඔහු තම ආදරණීයයාට ශාප කරයි.

මේ මොහොතේ, ජයග්‍රහණය මනඃකල්පිත වූ බවත් නැපෝලියන්ගේ හමුදාව රෝමයට ළඟා වන බවත් ප්‍රවෘත්තිය Spoletta ගෙන එයි. ප්‍රබෝධමත් කලාකරුවා පොලිස් ප්‍රධානියාට පහර දීමට උත්සාහ කළත් ඔහු අල්ලා ගෙන යයි.

ස්කාර්පියා ටොස්කාට ලැජ්ජා සහගත ගනුදෙනුවක් ඉදිරිපත් කරයි. ෆ්ලෝරියා ඔහුට හිතකර නම් ඔහු Cavaradossi ගේ ජීවිතය සහ නිදහස සුරැකෙනු ඇත. ඇය මෙම පහත් ප්‍රකාශයන් කෝපයෙන් ප්‍රතික්ෂේප කරයි. Scarpia ඔහුගේ ඒත්තු ගැන්වීම දිගටම කරගෙන යයි. අවසරය වෙනුවට, හිස් කාට්රිජ් සමඟ ක්රියාත්මක කිරීම සිදු කරන බවට ඔහු පොරොන්දු වේ. දැන් ෆ්ලෝරියාට කරදර වන එකම දෙය Cavaradossi බේරා ගැනීම වන අතර ඇය එකඟ වේ. ටොස්කාගේ බලකිරීම මත, ස්කාර්පියා බලකොටුවට ආවරණ ලිපියක් ලියන අතර ඇයට, මාරියෝ Cavaradossi සමඟ එක්ව බාධාවකින් තොරව රෝමයෙන් පිටවීමට හැකි වනු ඇතැයි සහතික කරයි. ඔහු ටොස්කාව තම දෑතින් වැළඳ ගැනීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් හදිසියේම ඇයගෙන් කිනිතුල්ලක් ලබාගෙන මිය යයි.

පනත III
උදාවන සන්ධ්‍යාව. මරණ දණ්ඩනයට පැයක් ඉතිරිව ඇති බලකොටු කුළුණ (සිරකරුවන් ඝාතනය කරන ස්ථානය) වෙත Cavaradossi ගෙන එනු ලැබේ. මාරියෝ තම ආදරණීයයාට සමුගැනීමේ ලිපියක් ලියයි.

ටොස්කා දුවනවා. ඇය කලාකරුවාට පවසන්නේ ඔහුගේ මරණය සැබෑ නොවන බවයි. වෙඩි හඬ ඇසීමෙන්, ඔහු මරා දැමූ බව මවාපාමින් වැටිය යුතුය; සොල්දාදුවන් පිටත් වූ පසු ඔවුන් පලා යනු ඇත. සාර්ථක ප්‍රතිඵලයක් ගැන ඒත්තු ගැන්වූ Cavaradossi සන්සුන්ව තුවක්කුවේ උල් වූ මුඛය ඉදිරිපිට සිටගෙන සිටියි. වොලියක් ගිගුරුම් දෙන අතර ඔහු වැටේ. සොල්දාදුවන් යනවා. ෆ්ලෝරියා තම පෙම්වතා වෙත දිව ගිය නමුත් ඔහු ඇගේ ඇමතුමට ප්‍රතිචාර නොදක්වයි. මාරියෝ මැරිලා. හිස් තැන්වල වෙඩි තැබීමට ස්කාර්පියාගේ නියෝගය රැවටීමක් සහ ඔහුගේ අවසාන පළිගැනීම විය.

Scarpia ගේ ඝාතනය ගැන දැනගත් පසු ලුහුබැඳ ගිය අය විසින් Anguish වට කර ඇත. අලුගෝසුවන්ගේ අතට පත්වීම වළක්වා ගැනීම සඳහා, ඇය අධිෂ්ඨානයෙන් පිරී, කුළුණ අද්දරට දිව යයි - මරණයට පමණක් ඇයව Cavaradossi සමඟ එක් කළ හැකිය!

කාර්ය සාධනය ගැන

1889 දී, සුප්‍රසිද්ධ නිළි Sarah Bernhardt වෙනුවෙන් නිර්මාණය කරන ලද Victorien Sardou ගේ නාට්‍යයේ මංගල දර්ශනයට Puccini සහභාගී විය: "එම Tosca" ලෙස ඔහු දකින්නේ කවුරුන්ද යන්න අවධාරණය කිරීම සඳහා, Sardou නාට්‍යයේ මාතෘකාවෙහි නිශ්චිත ලිපිය පවා භාවිතා කළේය (" ලාටොස්කා"). "දිව්‍ය සාරා" හි විචිත්‍ර රංගනය පුචිනිගේ සිත් ගත් අතර ඔහුට වහාම මෙම නාට්‍යය පදනම් කරගෙන ඔපෙරාවක් ලිවීමට අවශ්‍ය විය. නමුත් එකල එතරම් ප්‍රසිද්ධ නවක කතුවරයකු වූ නිර්මාපකයා ගෞරවනීය, ප්‍රසිද්ධ සාර්ඩ් වෙත හැරීමට එඩිතර වූයේ නැත. වසර කිහිපයකට පසු, ඔපෙරා ක්‍ෂේත්‍රයේ සාර්ථකත්වය ඔහුගේ කීර්තිය ශක්තිමත් කළ විට, පුචිනි, ඔහුගේ ප්‍රකාශකයාගේ මැදිහත්වීම හරහා, නාට්‍ය රචකයාට ඔහුගේ ආදරණීය කුමන්ත්‍රණය ලබා දෙන ලෙස ඒත්තු ගැන්වීය.

බර්නාඩ්ගේ ගිනිමය ප්‍රකාශයෙන් දේවානුභාවයෙන්, නිර්මාපකයා ඔහුගේ ටොස්කා හි සමාන දක්ෂතා ඇති රංගන ශිල්පියෙකු ගැන සිහින මැවූ අතර ඊර්ෂ්‍යා සහගත ප්‍රීමා ඩෝනාගේ භූමිකාව සඳහා “අති නාට්‍ය ගායකයෙකු” ඉල්ලා සිටියේය. ප්‍රධාන චරිතය නිරූපණය කළ සීතල දුඹුරු පැහැති චාරික්ලියා ඩාර්කල් රෝම මංගල දර්ශනයේ සංයමයෙන් පිළිගැනීමෙන් පසුව, පුචිනි බලාපොරොත්තු සුන් වූ ලෙස මෙසේ ලිවීය: “ටොස්කා පෙනී සිටියේ දුක්බර වේලාවක! දැන් ගායකයෝ නෑ! දැන් ගායනා කරන අය කතුවරයා අදහස් කළ දෙයින් සියයට 30 ක්වත් ලබා නොදේ! ඉස්සර වගේ නාට්‍යමය ස්වභාවයන් තවත් නැහැ! මට වැරදුනේ ඔපෙරාවක් ලිව්වා ඒක කවදාවත් කරන්න ඕන විදියට රඟපාන්නේ නැති එක!”

කෙසේ වෙතත්, පරමාදර්ශී ටොස්කා පිළිබඳ ඔහුගේ සිහින සැබෑ වීමට නියමිතව තිබුණි! මැරින්ස්කි රඟහලේදී ඒවා සැබෑ විය: 1880 ගණන්වල අග භාගයේ සිට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වේදිකාවේ රජකම් කළ ඇදහිය නොහැකි තරම් දක්ෂ ගායිකාවක් වන මෙඩියා ෆිග්නර්ගේ පුද්ගලයා තුළ නිර්මාපකයා “එම ටොස්කා” සොයා ගත්තේ මෙහිදීය. එපමණක් නොව, පරමාදර්ශී වීරවරිය සමඟ පුචිනි ද පරමාදර්ශී වීරයා සොයා ගත්තේය! එය මූර්තිමත් කරන ලද්දේ මෙඩියාගේ සැමියා සහ ඇගේ වේදිකා සහකරු වන මැරින්ස්කි ටෙනර් නිකොලායි ෆිග්නර් විසිනි, ඔහු ටොස්කාගේ පෙම්වතා වන කැවරාඩෝසිගේ භූමිකාව විශිෂ්ට ලෙස ඉටු කළේය.

Tosca නිෂ්පාදනයට විශාල වැදගත්කමක් ලබා දෙමින් Puccini පෙන්වා දුන්නේ "මෙය දීප්තිමත් වර්ණවලින් යුත් ඔපෙරාවක් වන අතර, අවශ්ය නම්, විශිෂ්ට කාර්ය සාධනයක්" බවයි. Marinsky රඟහලේ Primorsky වේදිකාවේ "Tosca" වේදිකාගත කළ ජාත්යන්තර කණ්ඩායම නිර්මාපකයාගේ කැමැත්ත සම්පූර්ණයෙන්ම සැලකිල්ලට ගත්තේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔපෙරාවේ, මිනිස් චරිත වලට අමතරව, තවත් අතිශය වැදගත් වීරයෙක් සිටී - සදාකාලික රෝම නගරය, එහි වායුගෝලය කාර්යය තීරණය කරයි. එය ද "Tosca" මුහුදු වෙරළේ කාර්ය සාධනය නිර්වචනය කරයි, ගාම්භීර හා චාරිත්රානුකූල අධිරාජ්ය ශෛලිය තුල නිර්මාණය කර ඇති අතර, එහිදී අධිපති වර්ණය දම් පාට-තද රතු පාටයි - රෝම දේශප්රේමීන්ගේ බලයේ සංකේතයක් පමණක් නොව, රුධිරයේ සහ ආශාවේ වර්ණයද වේ.

Nadezhda Kulygina

) මංගල දර්ශනය 1900 ජනවාරි 14 වන දින රෝමයේ Teatro Costanzi හිදී පැවැත්විණි.

විශ්වකෝෂ YouTube

1 / 2

✪ එඬේරා අයිෂා ඔරින්බසරෝවා ඔපෙරා Tosca 09/11/2014 Astana Opera

✪ නිවැරදි රුසියානු පරිවර්තනය සමඟ Tosca වෙත පසු පදය.

උපසිරැසි

චරිත

නිර්මාණයේ ඉතිහාසය

"Tosca" නාට්යය V. Sardou විසින් විශේෂයෙන් සාරා බර්නාඩ් සඳහා ලියා ඇති අතර, නිළිය එහි අතිවිශාල සාර්ථකත්වයක් ලබා ඇත. මංගල දර්ශනය 1887 නොවැම්බර් 24 වන දින පැරිසියේ Porte Saint-Martin රඟහලේදී පැවැත්විණි. Puccini මිලානෝ රඟහලේදී නාට්යය දුටුවේය ෆිලෝඩ්‍රැමැටිකෝ. 1889 මැයි 7 දිනැති ලිපියක, නිර්මාපකයා ඔහුගේ කෘති මත ඔපෙරාවක් ලිවීමට සර්ඩෝගේ අවසරය ලබා ගැනීම සඳහා අවශ්‍ය සියලු සාකච්ඡා සිදු කරන ලෙස ඔහුගේ ප්‍රකාශක ජුලියෝ රිකෝඩිට උපදෙස් දෙයි. වර්ඩි සහ ෆ්‍රැන්චෙට්ටි අතර ලිබ්‍රෙටෝ සඳහා මූලාශ්‍රයක් ලෙස මෙම නාට්‍යය උනන්දුව ඇති කළේය. දෙවැන්නාට ඔපෙරා ලිවීමේ අයිතිය ලැබුණු අතර වැඩ පවා ආරම්භ කළේය. කෙසේ වෙතත්, Ricordi ට ස්තුතිවන්ත වන්නට, මෙම අයිතිවාසිකම් අවසානයේ Puccini වෙත ලබා දෙන ලදී. නිර්මාපකයා 1895 දී La Bohème හි ලකුණු පිළිබඳ කෙටි විවේකයක් අතරතුර පළමු වරට නව ව්‍යාපෘතිය වෙත යොමු විය. ෆ්‍රැන්චෙට්ටි සඳහා ලිබ්‍රෙටෝ ලිවූ එල්. ඉලිකා (1859-1919), ජී.ජියාකෝසා (1847-1906) සමඟ එකතු විය. 1899 ජනවාරි 13 වන දින පැරිසියේදී පුචිනි සර්ඩෝ හමුවී නාට්‍යය භාවිතා කිරීමට ඔහුගේ කැමැත්ත ලබා ගත්තේය. පසුව, රචකයා නාට්‍යයේ කතුවරයා සමඟ කුමන්ත්‍රණයේ යම් යම් වෙනස්කම් පිළිබඳව එකඟ විය. පුචිනි අවධාරනය කළේ සියලු සුළු විස්තර ඉවත් කළ යුතු බවත්, කුමන්ත්‍රණය හැකිතාක් සරල කළ බවත්, ක්‍රියාව හැකිතාක් වේගවත් කළ බවත්ය. ප්‍රධාන චරිතයේ ප්‍රතිරූපය ද වෙනස් විය: නිදහසේ සිතන කලාකරුවෙකුට ඇති ආදරය පාපයක් ලෙස සැලකූ දීවාගේ සිට ෆ්ලෝරියා ටොස්කා ඉතාලියේ දක්ෂ නිළියක් සහ දේශප්‍රේමියෙකු බවට පත්විය.

මංගල දර්ශනය 1900 ජනවාරි 14 වන දින රෝමයේ Teatro Costanzi හිදී පැවැත්විණි. චරිත නිරූපණය කළේ: Chariclea Darcle (Tosca), Emilio de Marchi (Cavaradossi), Eugenio Giraldoni (Scarpia), Ruggero Galli (Ancelotti), ලියෝපෝල්ඩෝ මුග්නෝන් විසින් මෙහෙයවන ලදී. ශාලාවේ පැමිණ සිටියේ: මාග්‍රට් රැජින, ඉතාලි අමාත්‍ය මණ්ඩලයේ සභාපති ලුයිගි පෙලෝ, සංස්කෘතික අමාත්‍ය බැසීලි, පියෙට්‍රෝ මස්කාග්නි, ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ සිලියා, ෆ්‍රැන්චෙට්ටි, ජියෝවානි ස්ගම්බැට්ටි. මුලින්ම ඔපෙරාව ලැබුණේ උද්යෝගයකින් තොරව. ස්වභාවධර්මය සඳහා පුචිනිගේ පෙර සොයාගැනීම් පුනරුච්චාරණය කිරීම, තනු නිර්මාණය කරන ලද අදහස්වල නොගැලපීම සඳහා ඇයට නින්දා කරන ලද අතර වධහිංසා දර්ශනය විශේෂයෙන් විවේචනයට ලක් විය.

1900 මාර්තු 17 වෙනිදා ඔපෙරාව ලා ස්කලා හිදී තිරගත විය. Arturo Toscanini විසින් මෙහෙයවන ලද අතර, Tosca ගේ භූමිකාව Darcle විසින් ද, Scarpia Giraldoni විසින් ද, Cavaradossi විසින් Giuseppe Borjatti විසින් ද සිදු කරන ලදී.

ලිබ්‍රෙටෝට අනුව, ඔපෙරා 1800 ජුනි මාසයේදී සිදු වේ. ඔහුගේ නාට්‍යයේ සර්ඩෝට ලබා දී ඇති දිනයන් වඩාත් නිවැරදි ය: දහවල්, සවස සහ 1800 ජුනි 17 සහ 18 උදේ පාන්දර.

ඔපෙරාව සිදු වන්නේ පහත සඳහන් ඓතිහාසික සිදුවීම් පසුබිම් කරගෙන ය. ඉතාලිය දිගු කලක් තිස්සේ ස්වාධීන නගර සහ ඉඩම් මාලාවක් වී ඇති අතර, පාප් රාජ්‍යයන් රට මධ්‍යයේ පිහිටා ඇත. 1796 දී නැපෝලියන් යටතේ ප්‍රංශ හමුදාව ඉතාලිය ආක්‍රමණය කර 1798 දී රෝමයට ඇතුළු වී එහි ජනරජයක් පිහිටුවන ලදී. ජනරජය කොන්සල්වරුන් හත් දෙනෙකු විසින් පාලනය කරන ලදී; මෙම කොන්සල්වරුන්ගෙන් කෙනෙකු වන Libero Angelucci, Cesare Angelotti ගේ මූලාකෘතිය විය හැකිය. ජනරජය ආරක්ෂා කළ ප්‍රංශ ජාතිකයන් නේපල්ස් රාජධානියේ හමුදා විසින් අල්ලාගෙන සිටි රෝමය හැර ගියහ.

1800 මැයි මාසයේදී නැපෝලියන් නැවතත් ඉතාලියට හමුදා යැවූ අතර ජූනි 14 වන දින ඔහුගේ හමුදාව ඔස්ට්‍රියානු ජාතිකයා මාරෙන්ගෝ සටනේදී හමු විය. ඔස්ට්‍රියානුවන්ගේ ප්‍රධාන අණ දෙන නිලධාරියා වන මෙලස්, ඔහුගේ ජයග්‍රහණය ගැන විශ්වාසයෙන්, පණිවිඩකරුවෙකු රෝමයට යවා ඇත, නමුත් නැපෝලියන්ට සවස් වරුවේ ශක්තිමත් කිරීම් ලැබී ජයග්‍රහණය කිරීමට සමත් වූ අතර, පළමු පණිවිඩයෙන් පසු දෙවන පණිවිඩකරුවෙකු යැවීමට මෙලස්ට සිදුවිය. මෙම සිදුවීම්වලින් පසුව, නියපොලිටන්වරු රෝමයෙන් පිටව ගිය අතර, ප්රංශ ජාතිකයන් වසර දහහතරක් නගරය අත්පත් කර ගත්හ.

එකක් ක්‍රියා කරන්න

රිපබ්ලිකානුවකු වූ ඇන්ජලෝටි සිරගෙයින් පැන ගිය අතර, සැන්ට් ඇන්ඩ්‍රියා ඩෙලා වැල්ලේ රෝම පල්ලියේ රැකවරණය ලබයි. ඔහු අට්ටාවන්ති දේවස්ථානයේ සැඟවී සිටින අතර, එහි යතුර ඔහුගේ සොහොයුරිය වන මාර්චියෝනස් ඔෆ් අට්ටවන්ති විසින් මැඩෝනාගේ ප්‍රතිමාව යට තබා ඇත. පලාගිය පුද්ගලයා නොදැන, සක්‍රියස්තානය පල්ලියට ඇතුළු වන්නේ මෙහි සේවය කරන මාරියෝ කැවරාඩෝසි නම් කලාකරුවාට ආහාර රැගෙන ය. මාරියෝම පූජාසනය පිටුපසින් පෙනී සිටියි: මේරි මැග්ඩලීන්ගේ රූපය සහිත සිතුවම අඩක් නිමවා ඇත. Cavaradossi aria එකක් ගායනා කරයි Recondita-armonia, එහිදී ඔහු තම ආදරණීය ගායිකාව වන ෆ්ලෝරියා ටොස්කාගේ පෙනුම සාන්තුවරයෙකුගේ ලක්ෂණ සමඟ සංසන්දනය කරයි. සැක්‍රිස්තාන් මාරියෝ හැර යයි. ඇන්ජලෝටි, පල්ලියේ කිසිවෙකු නොමැති බව සිතමින්, දේවස්ථානයෙන් පිටව ගොස් ඔහුගේ පැරණි මිතුරා වන Cavaradossi හමුවෙයි. ඔවුන්ගේ සංවාදය දොරට තට්ටු කිරීමකින් බාධා වේ: ෆ්ලෝරියා ටොස්කා එය ඇයට විවෘත කරන ලෙස ඉල්ලා සිටී. ඇන්ජලෝටි නැවතත් සැඟවී සිටී. ටොස්කා ඇතුල් වේ. ඊර්ෂ්‍යා සහගත සුන්දරිය සිතන්නේ මාරියෝ තම ප්‍රතිවාදියා එම ප්‍රතිමූර්තියේ නිරූපණය කළ බවයි. Cavaradossi ඇගේ සැක සංසිඳවන අතර, Tosca Farnese මාලිගාවේ සිදු කිරීමෙන් පසු සවස ඔහුගේ ස්ථානයේ හමුවීමට එකඟ වේ. ෆ්ලෝරියා කොළ. Cavaradossi සහ Angelotti ද පල්ලියෙන් පිටව යයි - කලාකරුවා තම මිතුරා නිවසේ සැඟවීමට තීරණය කළේය.

උතුරු ඉතාලියේදී නැපෝලියන්ගේ පරාජය පිළිබඳ ආරංචිය රෝමයට පැමිණෙන්නේ මේ අවස්ථාවේදීය. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, පල්ලිය බැරෑරුම් දේව මෙහෙයක් සඳහා සූදානම් වේ. පොලිස් ප්‍රධානියා වන ස්කාර්පියා ටොස්කා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියි. රහස් පරීක්ෂක ස්පොලෙටා සමඟ එක්ව ඇන්ජලෝටි මෙහි සැඟවී සිටි බවට සාක්ෂි සොයා ගත්තේය. එක් හෝඩුවාවක් වන්නේ ටොස්කාගේ ඊර්ෂ්‍යා සහගත සැකය ඇති කිරීමට ස්කාර්පියා භාවිතා කළ අට්ටවන්ති කබාය සහිත රසිකයෙකි.

නමස්කාරයේදී බොහෝ අය පල්ලියට ඇතුළු වෙති. නැපෝලියන්ට එරෙහි ජයග්‍රහණයට ගෞරවයක් වශයෙන් Te Deum හඬ නඟන අතර, ස්කාර්පියා පල්ලියේ රැඳී සිටියි, ඔහුගේ ප්‍රතිවාදියා වන Cavaradossi පලංචියට යැවීමේ කූට සැලැස්මට සම්පූර්ණයෙන්ම අවශෝෂණය වේ.

පනත දෙක

ෆර්නිස් මාලිගය. එදිනම සවස් වරුවේ, ප්රංශයට එරෙහිව ජයග්රහණය මෙහි සමරනු ලැබේ. මාලිගාවේ පිහිටා ඇති පොලිස් ස්ථානයේ පිහිටි ඔහුගේ කාර්යාලයේ සිටින ස්කාර්පියාට ඈත සංගීතයේ ශබ්ද ඇසෙන අතර එදින සිදු වූ දේ පිළිබිඹු කරයි. Sciarrone සමඟ ඔහු Tosca වෙත සටහනක් යවයි. ස්පොලෙටා Cavaradossi ගේ නිවස සොයා බැලුවා, එහි Angelotti සොයා ගත්තේ නැත, නමුත් Tosca එහි සොයා ගත්තා. Cavaradossi අත්අඩංගුවට ගෙන මාලිගාවට ගෙන එයි. ඔහුගේ ප්‍රශ්න කිරීම් අසාර්ථක විය. Tosca පෙනී සිටින අතර Cavaradossi රහසින් ඇයට පැවසීමට සමත් වන්නේ ඇය ඔහුගේ නිවසේ දුටු දේ ගැන නිහඬව සිටිය යුතු බවයි. ස්කාර්පියා කලාකරුවා වධකාගාරයකට යවයි.

ස්කාර්පියා ටොස්කාගෙන් ප්‍රශ්න කරයි. ඇය සන්සුන් ය, නමුත් සිර මැදිරියෙන් වධ හිංසාවට ලක් වූ Cavaradossi ගේ කෑගැසීම් ඇසෙන තුරු එම මිනිත්තුව දක්වා පමණි. මංමුලා සහගතව, ඇය ඇන්ජලෝටිගේ සැඟවුණු ස්ථානය හෙළි කරයි - ඔහු වත්ත ළිඳක සැඟවී සිටී. Cavaradossi නැවතත් Scarpia ගේ කාර්යාලයට ගෙන එයි. ටොස්කා සියල්ල පවසා ඇති බව ඔහුට වැටහේ. මැරෙන්ගෝ හි නැපෝලියන්ගේ ජයග්‍රහණය පිළිබඳ පුවත හදිසියේම පැමිණේ. Cavaradossi තම සතුට සඟවන්නේ නැත. ස්කාර්පියා පසුදා උදෑසන ඔහුව මරා දැමීමට අණ කරයි. ඒ සමගම ඔහු ටොස්කාට අසභ්‍ය යෝජනාවක් කරයි.

සිදුවෙමින් පවතින දේ නිසා ටොස්කා සම්පූර්ණයෙන්ම ව්‍යාකූල වී මානසික අවපීඩනයට පත්ව සිටී. ඇරියස් එකක් ඇහෙනවා Vissid"arte. නමුත් තම ආදරණීයයා බේරා ගැනීම සඳහා ටොස්කා සිය දිවි පිදීමට එකඟ වේ. Cavaradossi ඝාතනය කිරීම සඳහා සූදානම් වීමේ පෙනුම ඔහු විසින් නිර්මාණය කළ යුතු බව Scarpia ඇයට ඒත්තු ගන්වයි. ඔහු Spoletta හට අවශ්‍ය නියෝග ලබා දෙන අතර ඒ සමඟම Tosca සහ කලාකරුවාට රෝමයෙන් පැන යාමට අවසර පත්‍රයක් ලියා දෙයි. කෙසේ වෙතත්, ස්කාර්පියා ඇයව වැළඳ ගැනීමට හැරෙන විට, ටොස්කා ඔහුට කඩුවකින් පිහියෙන් ඇන ඇත. පාස් එකත් රැගෙන ඇය ඉක්මනින් මාලිගාවෙන් පිටව යයි.

පනත තුන

Sant'Angelo බන්ධනාගාරයේ ප්රදේශය. Cavaradossi සිරගෙදර වහලය වෙත ගෙන යන අතර එහිදී ඔහුව මරා දමනු ලැබේ. ඔහු තම අවසන් ලිපිය ටොස්කාට ලියයි. Cavaradossi ගේ aria සද්දේ Elucevan le stelle. හදිසියේම ෆ්ලෝරියා දිස්වේ. ඇය ස්කාර්පියාගේ මිනීමැරුම ගැන කතා කරයි, ඇගේ පෙම්වතාට පාස් පෙන්වමින් මරණ දණ්ඩනය අසත්‍ය වන බව පවසයි. ෆ්ලෝරියා සහ මාරියෝ ඔවුන් බේරී ඇති බවට විශ්වාසයි.

Spoletta විසින් මෙහෙයවන ලද සොල්දාදුවන් පෙනී සිටියි. Cavaradossi සන්සුන්ව ඔවුන් ඉදිරිපිට සිටගෙන සිටියි. වෙඩි තියනවා, මාරියෝ වැටෙනවා, සොල්දාදුවන් යනවා. ඇය ස්කාර්පියා විසින් රැවටූ බව ටොස්කා තේරුම් ගන්නේ දැන් ය: කාට්රිජ් සැබෑ වූ අතර කැවරාඩෝසි මිය ගොස් ඇත. ශෝකයෙන් කලකිරුණු කාන්තාවට සොල්දාදුවන් ආපසු පැමිණි බව ඇසෙන්නේ නැත. Scarpia ගේ මරණය සොයා ගන්නා ලදී, Spoletta Tosca අල්ලා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. ඇය මාලිගාවේ වහලයෙන් බිමට ඇද දමයි.

විකිපීඩියාවෙන් ද්‍රව්‍ය - නිදහස් විශ්වකෝෂය

"ආශාවෙන්"(ඉතාලි: Tosca) - ඔපෙරා, ලෝකයේ සිනමාහල්වල ඇති වඩාත්ම ප්‍රසංග වලින් එකකි. ලිබ්‍රෙටෝ සහ එම නමින්ම (1887) නාට්‍ය පදනම් කරගෙන. මංගල දර්ශනය 1900 ජනවාරි 14 වන දින රෝමයේ Teatro Costanzi හිදී පැවැත්විණි.

චරිත

නිර්මාණයේ ඉතිහාසය

"Tosca" නාට්යය V. Sardou විසින් විශේෂයෙන් ලියා ඇති අතර, නිළිය එහි අතිවිශාල සාර්ථකත්වයක් ලබා ඇත. මංගල දර්ශනය 1887 නොවැම්බර් 24 වන දින පැරිසියේ Porte Saint-Martin රඟහලේදී පැවැත්විණි. Puccini මිලානෝ රඟහලේදී නාට්යය දුටුවේය ෆිලෝඩ්‍රැමැටිකෝ. 1889 මැයි 7 දිනැති ලිපියක, නිර්මාපකයා ඔහුගේ කෘති මත ඔපෙරාවක් ලිවීමට සර්ඩෝගේ අවසරය ලබා ගැනීම සඳහා අවශ්‍ය සියලු සාකච්ඡා සිදු කරන ලෙස ඔහුගේ ප්‍රකාශක ජුලියෝ රිකෝඩිට උපදෙස් දෙයි. මෙම නාට්‍යය ලිබ්‍රෙටෝ සඳහා මූලාශ්‍රයක් ලෙස උනන්දුවක් ඇති කළේය. දෙවැන්නාට ඔපෙරා ලිවීමේ අයිතිය ලැබුණු අතර වැඩ පවා ආරම්භ කළේය. කෙසේ වෙතත්, Ricordi ට ස්තුතිවන්ත වන්නට, මෙම අයිතිවාසිකම් අවසානයේ Puccini වෙත ලබා දෙන ලදී. නිර්මාපකයා 1895 දී La Bohème හි ලකුණු පිළිබඳ කෙටි විවේකයක් අතරතුර පළමු වරට නව ව්‍යාපෘතිය වෙත යොමු විය. ඔහු ෆ්‍රැන්චෙට්ටි (1847-1906) සඳහා ලිබ්‍රෙටෝ ලිවූ එල්. ඉලිකා (1859-1919) හා සම්බන්ධ විය. 1899 ජනවාරි 13 වන දින පැරිසියේදී පුචිනි සර්ඩෝ හමුවී නාට්‍යය භාවිතා කිරීමට ඔහුගේ කැමැත්ත ලබා ගත්තේය. පසුව, රචකයා නාට්‍යයේ කතුවරයා සමඟ කුමන්ත්‍රණයේ යම් යම් වෙනස්කම් පිළිබඳව එකඟ විය. පුචිනි අවධාරනය කළේ සියලු සුළු විස්තර ඉවත් කළ යුතු බවත්, කුමන්ත්‍රණය හැකිතාක් සරල කළ බවත්, ක්‍රියාව හැකිතාක් වේගවත් කළ බවත්ය. ප්‍රධාන චරිතයේ ප්‍රතිරූපය ද වෙනස් විය: නිදහස් සිතන කලාකරුවෙකුට ඇති ආදරය පාපයක් ලෙස සැලකූ දීවාගේ සිට ෆ්ලෝරියා ටොස්කා ඉතාලියේ දක්ෂ නිළියක් සහ දේශප්‍රේමියෙකු බවට පත්විය.

පළමු රංගනයන්

Tosca හි මංගල දර්ශනය 1900 ජනවාරි 14 වන දින රෝමයේ Costanzi රඟහලේදී පැවැත්විණි. මාග්‍රට් රැජින (සැවෝයි හි) ඉතාලි රජයේ සාමාජිකයින් විසින් වට කරන ලද ශාලාවට පැමිණ සිටියාය. ශ්‍රාවකයින් අතර ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයින් - පී. මස්කාග්නි, එෆ්. සිලියා, ඒ. ෆ්‍රැන්චෙට්ටි, ජී. ස්ගම්බැට්ටි.

හදිසියේම පොලිසිය රංග ශාලාවේ පෙනී සිටියේය: පෙනෙන පරිදි, රඟහලේ බෝම්බයක් සවි කළ හැකිය. ටික වේලාවකට පසු කොන්දොස්තර වාදනය ආරම්භ කළ නමුත් ශාලාවේ කෑගැසීම් ඇසුණු නිසා ඔහුට වාද්‍ය වෘන්දය නැවැත්වීමට සිදුවිය. කෙසේ වෙතත්, ඝෝෂාවට හේතුව පිපිරීමේ තර්ජනයක් නොව, ... රෝම නාට්ය සම්ප්රදාය උල්ලංඝනය කිරීමකි: ප්රකාශිත වේලාවට හරියටම රංගනය ආරම්භ වූ අතර, ප්රේක්ෂකයින් ප්රමාද වීමට පුරුදු විය. ප්‍රමාද වූ අය නැවත ආරම්භ කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියහ. මෙවන් කලබලකාරී වාතාවරණයක් තුළ ගායක ගායිකාවන්ට සහ කොන්දොස්තරට සංයමයකින් හා සංයමයකින් කටයුතු කිරීමට සිදු විය.

ප්‍රසංගය අවසානයේ ප්‍රේක්ෂකයින් පුචිනිට වැඳීමට කතා කළ නමුත් ඔහු ප්‍රේක්ෂක ප්‍රතිචාරය ගැන එතරම් සතුටු වූයේ නැත. සමහර විට නිර්මාපකයාට හැඟෙන්නේ ඔහු තවමත් රෝමානු මහජනතාව සඳහා "තමාගේම කෙනෙක්" වී නැති බවයි. මංගල දර්ශනයේ නිහතමානී සාර්ථකත්වය තිබියදීත්, පුචිනි ඔපෙරා හි පළමු වාදකයින් වන කොන්දොස්තර ලියෝපෝල්ඩ් මුග්නෝන්, ගායිකා Chariclea Darkle (Tosca), ගායකයින් වන Enrico de Marchi (Cavardossi) සහ Eugenio Giraldoni (Scarpia) වෙත කෘතඥ විය.

H. Darkle, අලුතින් ලියා ඇති ඔපෙරා (Pucchini විසින්ම පියානෝව මත ඔහු සමඟ සියලු වාචික කොටස් ගායනා කළේය) සමඟ දැන හඳුනා ගත් බව දන්නා කරුණකි, දෙවන ක්‍රියාවේදී ප්‍රධාන චරිතය සඳහා ප්‍රමාණවත් ඒරියා නොමැති බව දුටුවේය. බැරන් ස්කාර්පියා සමඟ ආතති සහගත දර්ශනයෙන් පසු ඇගේ මානසික තත්වයේ සම්පූර්ණ සංකීර්ණත්වය ඇයට හෙළි කළ හැකිය. නිර්මාපකයා මෙම ප්‍රකාශයට සවන් දුන්නේය - විශ්මය ජනක, වඩාත්ම ප්‍රකාශිත ඒරියා “විසිඩ්ආර්ටේ, විස්සිඩ්අමෝර්” (“මම ගායනා කළේ, මුදු මොළොක් ලෙස”) දර්ශනය වූ ආකාරයයි.

එච්. ඩාර්කල් ටොස්කා ලෙස

1900 වසන්තයේ දී, ටොස්කා මිලානෝ හි ජනප්‍රිය La Scala රඟහලේදී වේදිකා ගත කරන ලදී. ඩාර්කල් සහ ගිරල්ඩෝනි නැවතත් ගායනා කළ අතර, ගුසෙප් බෝර්ගට්ටි Cavaradossi ගේ කොටස ගායනා කළහ. Arturo Toscanini මිලාන් මංගල දර්ශනය පවත්වන ලදී .

ආටුරෝ ටස්කනි (1867-1957)

සංගීත විචාරක ප්‍රීමෝ ලෙවි වෙත ලිපියක් යවමින් නිර්මාපකයා සතුටින් මෙසේ වාර්තා කරයි: “සෑම සන්ධ්‍යාවකම රඟහල පිරී ඇති බැවින් මෙහි ටොස්කා විශ්වීය අනුකම්පාව දිනා ඇත. එකොළොස්වන රංගනය අද සවස සිදු විය.

1900 දී ටොස්කා ඉතාලියේ සියලුම ප්‍රධාන සිනමාහල්වල රඟ දැක්වීය. Livorno හි රංගනයේදී Cavaradossi ගේ චරිතය තරුණ Enrico Caruso විසින් ගායනා කරන ලදී. .

E. Caruso Cavaradossi ලෙස

G. Marotti විසින් ලියන ලද Puccini ගේ චරිතාපදානයේ, ගායකයා සමඟ නිර්මාපකයාගේ පළමු රැස්වීම සඳහා කැප වූ කථාංගයක් තිබේ: පුචිනි, තවමත් කරුසෝගේ කටහඬේ හැකියාවන් නොදැන, ඔහුගෙන් ගායනා කිරීමට ඉල්ලා සිටියේය. ගායකයා Cavaradossi ගේ පළමු Aria "Reconditaarmonia" ගායනා කිරීමෙන් පසු නිර්මාපකයා ඔහුගෙන් මෙසේ ඇසුවේය: "ඔබව මා වෙත එව්වේ කවුද? දෙවියන් වහන්සේමද?

වසරක් ඇතුළත, "ටොස්කා" ලෝකයේ හොඳම සිනමාහල්වල තාලයට ඇතුල් විය. ඔපෙරාව මුලින්ම වේදිකාගත කරන ලද්දේ 1900 දෙසැම්බර් මාසයේදී රුසියාවේ ඔඩෙස්සා හිදීය. රුසියානු සංගීත පුවත්පත වාර්තා කළ පරිදි, “ටොස්කා ඔඩෙස්සා හි ඉතා හොඳින් සිදු කරයි. මෙන්ඩියෝස් මහත්මිය ප්‍රධාන චරිතය ඉතා සාර්ථක ලෙස රඟපෑවාය. Baron Scarpia ගේ දුෂ්කර භූමිකාවේ Giraldoni මහතා ඉතා දක්ෂ වූ අතර, Cavaradossi නම් කලාකරුවාගේ චරිතය තුළ Odessa මහජනතාවගේ ප්‍රියතම Apostolou මහතා අසමසම විය.

රෝම නාට්යය

නාට්‍ය රචක සර්ඩෝ "රෝමන්" ලෙස හැඳින්වූ කුමන්ත්‍රණයක් මත පදනම්ව ඔපෙරාවක් ලිවීම පුචිනි, ස්ථානය සහ කාලය පිළිබඳ සලකුණු හැකිතාක් නිවැරදිව ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට උත්සාහ කළේය. මේ අනුව, නිර්මාපකයා රෝමයේ පුරාණ කැස්ටල් සැන්ට් ඇන්ජලෝ අධ්‍යයනය කරයි: එය වරක් හැඩ්‍රියන් අධිරාජ්‍යයාගේ සොහොන් ගෙය වූ අතර පසුව එය බලකොටුවක් සහ බන්ධනාගාරයක් බවට පත්විය. ඔපෙරාවේ III වන පනතේ, කලාකරු මාරියෝ කැවරාඩෝසි කැස්ටල් සැන්ට් ඇන්ජලෝගේ සිරකරුවෙකු බවට පත්වේ.

ශාන්ත පීතර බැසිලිකාවේ උදෑසන සීනුව නාද වන්නේ කුමන තාරයේදීදැයි සොයා බැලීමට ඉල්ලීමක් සමඟ පුචිනි පූජක ඩොන් පනිචෙලි වෙත හැරේ: නිර්මාපකයා මෙම ශබ්දය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන්නේ ටොස්කාගේ අවසාන ක්‍රියාවට පෙරවදනෙනි. පනත I හි අවසාන දර්ශනය සඳහා ද්‍රව්‍ය තෝරා ගැනීමේදී පනිචෙලි ද පුචිනිට උදව් කරයි - මෙය හමුදා ජයග්‍රහණයක් වෙනුවෙන් කරන ලද බැරෑරුම් සේවාවකි. නිර්මාපකයාම ඔහුගේ තරුණ වියේදී පල්ලියේ නිර්මාපකයෙකු සහ ඕර්ගන් වාදකයෙකු ලෙස සේවය කළ බැවින් ඔහු මෙම දර්ශනයේ නාට්‍ය කලාව විශේෂ සැලකිල්ලකින් වර්ධනය කරයි.

ඔහුගේ මිතුරිය A. Vandini වෙත ඔහුගේ එක් ලිපියක, Puccini මෙසේ ලියයි: "ඔබට හොඳ රෝමානු කවියෙකු සොයා ගත යුතුය... අවසාන ක්‍රියාවේදී මට ඔහුගේ බැටළුවන් සමඟින් යන එඬේර පිරිමි ළමයෙක් සිටී. ඒ mka (ඔහු දෘශ්‍යමාන නොවේ, ඔබට ඔහුව සිතාගත හැකිය) - ඔහු සරල ගැමි ගීතයක් ගායනා කරයි, දුක්බර හා සංවේදී ය. රෝමයේ තදාසන්න ප්‍රදේශයේ එඬේරුන් විසින් ගායනා කරන ලද පුරාණ ගීතයක පාඨය විද්‍යාඥයෙකු සහ කවියෙකු වන ලුයිගි සනාසෝ විසින් යෝජනා කරන ලදී.

ලිබ්‍රෙටෝට අනුව, ඔපෙරා 1800 ජුනි මාසයේදී සිදු වේ. ඔහුගේ නාට්‍යයේ සර්ඩෝට ලබා දී ඇති දිනයන් වඩාත් නිවැරදි ය: දහවල්, සවස සහ 1800 ජුනි 17 සහ 18 උදේ පාන්දර.

ඔපෙරාව සිදු වන්නේ පහත සඳහන් ඓතිහාසික සිදුවීම් පසුබිම් කරගෙන ය. ඉතාලිය දිගු කලක් තිස්සේ රට මැද පිහිටා ඇති ස්වාධීන නගර සහ ඉඩම් මාලාවකි. 1796 දී නැපෝලියන් යටතේ ප්‍රංශ හමුදාවක් ඉතාලිය ආක්‍රමණය කර 1798 දී රෝමයට ඇතුළු වී එහි ජනරජයක් පිහිටුවන ලදී. ජනරජය කොන්සල්වරුන් හත් දෙනෙකු විසින් පාලනය කරන ලදී; මෙම කොන්සල්වරුන්ගෙන් කෙනෙකු වන Libero Angelucci, මූලාකෘතිය විය හැකිය. ජනරජය ආරක්ෂා කළ ප්‍රංශ ජාතිකයන් 1799 දී නේපල්ස් රාජධානියේ හමුදා විසින් අල්ලාගෙන සිටි රෝමයෙන් පිටව ගියහ.

1800 මැයි මාසයේදී නැපෝලියන් නැවතත් ඉතාලියට හමුදා යැවූ අතර ජුනි 14 වන දින ඔහුගේ හමුදාව ඔස්ට්‍රියානු හමුදාව හමුවිය. ඔස්ට්‍රියානුවන්ගේ ප්‍රධාන අණ දෙන නිලධාරියා වන මෙලස්, ඔහුගේ ජයග්‍රහණය ගැන විශ්වාසයෙන්, පණිවිඩකරුවෙකු රෝමයට යවා ඇත, නමුත් නැපෝලියන්ට සවස් වරුවේ ශක්තිමත් කිරීම් ලැබී ජයග්‍රහණය කිරීමට සමත් වූ අතර, පළමු පණිවිඩයෙන් පසු දෙවන පණිවිඩකරුවෙකු යැවීමට මෙලස්ට සිදුවිය. මෙම සිදුවීම්වලින් පසුව, නියපොලිටන්වරු රෝමයෙන් පිටව ගිය අතර, ප්රංශ ජාතිකයන් වසර දහහතරක් නගරය අත්පත් කර ගත්හ.

එකක් ක්‍රියා කරන්න

රිපබ්ලිකානුවකු වූ ඇන්ජලෝටි සිරගෙයින් පැන ගිය අතර, රෝම පල්ලියක රැකවරණය ලබයි. ඔහු අට්ටාවන්ති දේවස්ථානයේ සැඟවී සිටින අතර, එහි යතුර ඔහුගේ සොහොයුරිය වන මාර්චියෝනස් ඔෆ් අට්ටවන්ති විසින් මැඩෝනාගේ ප්‍රතිමාව යට තබා ඇත. පලාගිය පුද්ගලයා නොදැන, සක්‍රියස්තානය පල්ලියට ඇතුළු වන්නේ මෙහි සේවය කරන මාරියෝ කැවරාඩෝසි නම් කලාකරුවාට ආහාර රැගෙන ය. මාරියෝම පූජාසනය පිටුපසින් පෙනී සිටියි: මේරි මැග්ඩලීන්ගේ රූපය සහිත සිතුවම අඩක් නිමවා ඇත. Cavaradossi ඔහුගේ ආදරණීය, ගායිකා Floria Tosca ගේ පෙනුම සාන්තුවරයෙකුගේ ලක්ෂණ සමඟ සංසන්දනය කරන Aria එකක් ගායනා කරයි. සැක්‍රිස්තාන් මාරියෝ හැර යයි. ඇන්ජලෝටි, පල්ලියේ කිසිවෙකු නොමැති බව සිතමින්, දේවස්ථානයෙන් පිටව ගොස් ඔහුගේ පැරණි මිතුරා වන Cavaradossi හමුවෙයි. ඔවුන්ගේ සංවාදය දොරට තට්ටු කිරීමකින් බාධා වේ: ෆ්ලෝරියා ටොස්කා එය ඇයට විවෘත කරන ලෙස ඉල්ලා සිටී. ඇන්ජලෝටි නැවතත් සැඟවී සිටී. ටොස්කා ඇතුල් වේ. ඊර්ෂ්‍යා සහගත සුන්දරිය සිතන්නේ මාරියෝ තම ප්‍රතිවාදියා එම ප්‍රතිමූර්තියේ නිරූපණය කළ බවයි. Cavaradossi ඇගේ සැකය සමනය කරන අතර, Tosca ප්‍රසංගයේ රඟ දැක්වීමෙන් පසු සවස් වරුවේ ඔහුගේ ස්ථානයේ හමුවීමට ඔවුන් එකඟ වේ. ෆ්ලෝරියා කොළ. Cavaradossi සහ Angelotti ද පල්ලියෙන් පිටව යයි - කලාකරුවා තම මිතුරා නිවසේ සැඟවීමට තීරණය කළේය.

උතුරු ඉතාලියේදී නැපෝලියන්ගේ පරාජය පිළිබඳ ආරංචිය රෝමයට පැමිණෙන්නේ මේ අවස්ථාවේදීය. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, පල්ලිය බැරෑරුම් දේව මෙහෙයක් සඳහා සූදානම් වේ. පොලිස් ප්‍රධානියා වන ස්කාර්පියා ටොස්කා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියි. රහස් පරීක්ෂක ස්පොලෙටා සමඟ එක්ව ඇන්ජලෝටි මෙහි සැඟවී සිටි බවට සාක්ෂි සොයා ගත්තේය. එක් හෝඩුවාවක් වන්නේ ටොස්කාගේ ඊර්ෂ්‍යා සහගත සැකය ඇති කිරීමට ස්කාර්පියා භාවිතා කළ අට්ටවන්ති කබාය සහිත රසිකයෙකි.

නමස්කාරයේදී බොහෝ අය පල්ලියට ඇතුළු වෙති. නැපෝලියන්ට එරෙහි ජයග්‍රහණයට ගෞරවයක් ලෙස ගීතය වාදනය වන අතර, ස්කාර්පියා පල්ලියේ රැඳී සිටින අතර, ඔහුගේ ප්‍රතිවාදියා වූ Cavaradossi පලංචියට යැවීමේ කූට සැලැස්මට සම්පූර්ණයෙන්ම අවශෝෂණය වේ.

පනත දෙක

ෆර්නිස් මාලිගය. එදිනම සවස් වරුවේ, ප්රංශයට එරෙහිව ජයග්රහණය මෙහි සමරනු ලැබේ. මාලිගාවේ පිහිටා ඇති පොලිස් ස්ථානයේ පිහිටි ඔහුගේ කාර්යාලයේ සිටින ස්කාර්පියාට ඈත සංගීතයේ ශබ්ද ඇසෙන අතර එදින සිදු වූ දේ පිළිබිඹු කරයි. Sciarrone සමඟ ඔහු Tosca වෙත සටහනක් යවයි. ස්පොලෙටා Cavaradossi ගේ නිවස සොයා බැලුවා, එහි Angelotti සොයා ගත්තේ නැත, නමුත් Tosca එහි සොයා ගත්තා. Cavaradossi අත්අඩංගුවට ගෙන මාලිගාවට ගෙන එයි. ඔහුගේ ප්‍රශ්න කිරීම් අසාර්ථක විය. Tosca පෙනී සිටින අතර Cavaradossi රහසින් ඇයට පැවසීමට සමත් වන්නේ ඇය ඔහුගේ නිවසේ දුටු දේ ගැන නිහඬව සිටිය යුතු බවයි. ස්කාර්පියා කලාකරුවා වධකාගාරයකට යවයි.

ස්කාර්පියා ටොස්කාගෙන් ප්‍රශ්න කරයි. ඇය සන්සුන් ය, නමුත් සිර මැදිරියෙන් වධ හිංසාවට ලක් වූ Cavaradossi ගේ කෑගැසීම් ඇසෙන තුරු එම මිනිත්තුව දක්වා පමණි. මංමුලා සහගතව, ඇය ඇන්ජලෝටිගේ සැඟවුණු ස්ථානය හෙළි කරයි - ඔහු වත්ත ළිඳක සැඟවී සිටී. Cavaradossi නැවතත් Scarpia ගේ කාර්යාලයට ගෙන එයි. ටොස්කා සියල්ල පවසා ඇති බව ඔහුට වැටහේ. මැරෙන්ගෝ හි නැපෝලියන්ගේ ජයග්‍රහණය පිළිබඳ පුවත හදිසියේම පැමිණේ. Cavaradossi තම සතුට සඟවන්නේ නැත. ස්කාර්පියා පසුදා උදෑසන ඔහුව මරා දැමීමට අණ කරයි. ඒ සමගම ඔහු ටොස්කාට අසභ්‍ය යෝජනාවක් කරයි.

සිදුවෙමින් පවතින දේ නිසා ටොස්කා සම්පූර්ණයෙන්ම ව්‍යාකූල වී මානසික අවපීඩනයට පත්ව සිටී. ඇරියස් එකක් ඇහෙනවා . නමුත් තම ආදරණීයයා බේරා ගැනීම සඳහා ටොස්කා සිය දිවි පිදීමට එකඟ වේ. Cavaradossi ඝාතනය කිරීම සඳහා සූදානම් වීමේ පෙනුම ඔහු විසින් නිර්මාණය කළ යුතු බව Scarpia ඇයට ඒත්තු ගන්වයි. ඔහු Spoletta හට අවශ්‍ය නියෝග ලබා දෙන අතර ඒ සමඟම Tosca සහ චිත්‍ර ශිල්පියාට රෝමයෙන් පැන යාමට අවසර පත්‍ර ලියයි. කෙසේ වෙතත්, ස්කාර්පියා ඇයව වැළඳ ගැනීමට හැරෙන විට, ටොස්කා ඔහුට කඩුවකින් පිහියෙන් ඇන ඇත. ඇය කඩිනමින් මාලිගයෙන් පිටව යන්නේ අවසරපත්ද රැගෙනය.

පනත තුන

Sant'Angelo බන්ධනාගාර ප්රදේශය. Cavaradossi සිරගෙදර වහලය වෙත ගෙන යන අතර එහිදී ඔහුව මරා දමනු ලැබේ. ඔහු තම අවසන් ලිපිය ටොස්කාට ලියයි. Cavaradossi ගේ aria සද්දේ . හදිසියේම ෆ්ලෝරියා දිස්වේ. ඇය ස්කාර්පියාගේ මිනීමැරුම ගැන කතා කරයි, ඇගේ පෙම්වතාට පාස් පෙන්වමින් මරණ දණ්ඩනය අසත්‍ය වන බව පවසයි. ෆ්ලෝරියා සහ මාරියෝ ඔවුන් බේරී ඇති බවට විශ්වාසයි.

Spoletta විසින් මෙහෙයවන ලද සොල්දාදුවන් පෙනී සිටියි. Cavaradossi සන්සුන්ව ඔවුන් ඉදිරිපිට සිටගෙන සිටියි. වෙඩි තියනවා, මාරියෝ වැටෙනවා, සොල්දාදුවන් යනවා. ඇය ස්කාර්පියා විසින් රැවටූ බව ටොස්කා තේරුම් ගන්නේ දැන් ය: කාට්රිජ් සැබෑ වූ අතර කැවරාඩෝසි මිය ගොස් ඇත. ශෝකයෙන් කලකිරුණු කාන්තාවට සොල්දාදුවන් ආපසු පැමිණි බව ඇසෙන්නේ නැත. Scarpia ගේ මරණය සොයා ගන්නා ලදී, Spoletta Tosca අල්ලා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. ඇය මාලිගාවේ වහලයෙන් බිමට ඇද දමයි.

ලිබ්‍රෙටෝ වෙනස් කිරීමේ අවස්ථා

කොමියුනය සඳහා වූ අරගලයේ ඔපෙරාවට ටොස්කාගේ ලිබ්‍රෙටෝව නැවත සකස් කිරීම

සෝවියට් රුසියාවේ, විප්ලවයෙන් පසු පළමු වසර තුළ, G. Puccini ගේ "Tosca" නව නමක් ලබා ගත්තේය: "කොමියුනය සඳහා අරගලයේ දී." ලිබ්‍රෙටෝ නිර්මාණය කළේ එන්.විනොග්‍රඩොව් සහ එස්.ස්පාස්කි විසිනි. මෙම ක්රියාව 1871 දී පැරිසියේදී සිදු විය. එහි ප්‍රධාන චරිතය වූයේ රුසියානු විප්ලවවාදියෙකු වන Zhanna Dmitrieva ය. ඇගේ පෙම්වතා කොමියුනිස්ට්වරයෙකු වූ ආර්ලන් විය. ඔහුගේ ප්‍රතිවාදියා වන්නේ වර්සයිල් හමුදාවේ අණදෙන නිලධාරියා වන Galife ය.

විශේෂාංග පළ කිරීම්

(පහත දැක්වෙන අනුපිළිවෙලෙහි ඒකල වාදකයන් ලබා දී ඇත: Tosca, Cavaradossi, Scarpia)

• 1938 - අධ්යක්ෂ. ; ඒකල වාදකයින්:, .
• 1953 - අධ්යක්ෂ. ; ඒකල වාදකයින්:, .
• 1957 - අධ්යක්ෂ. ; ඒකල වාදකයින්:, .
• 1959 - අධ්යක්ෂ. ; ඒකල වාදකයින්:

මුල් නම Tosca.

ඔපෙරා Giacomo Puccini විසින් Libretto වෙත (ඉතාලි භාෂාවෙන්) Luigi Illica සහ Giuseppe Giacosa විසින් V. Sardou විසින් එකම නමින් නාට්‍ය පාදක කර ඇත.

චරිත:

FLORIA TOSCA, ප්‍රසිද්ධ ගායිකාව (soprano)
මාරියෝ කැවරදෝසි, කලාකරු (ටෙනෝර්)
බාරොන් ස්කාර්පියා, පොලිස් ප්‍රධානී (බැරිටෝන්)
CESARE ANGELOTTI, දේශපාලන සිරකරු (බාස්)
Sacristan (බැරිටෝන්)
SPOLETT, පොලිස් තොරතුරු සපයන්නා (ටෙනෝර්)
SCIARRONE, gendarme (bass)
ජේලර් (බාස්)
එඬේරා (mezzo-soprano)
රොබර්ටි, අලුගෝසුවා (නිහඬ)

ක්‍රියාකාරී කාලය: ජූනි 1800.
ස්ථානය: රෝමය.
පළමු රංගනය: රෝමය, ටීට්‍රෝ කොස්ටන්සි, 1900 ජනවාරි 14.

ප්‍රංශ නාට්‍ය රචකයන්ගේ රජු වූ V. Sardou, විශේෂයෙන්ම Sarah Bernhardt සඳහා "Tosca" ලිවීය. ඇය ෆ්ලෝරියා ටොස්කාගේ චරිතය තුළ විශාල සාර්ථකත්වයක් ලබා ඇති අතර, කතුවරයාට අනුව තුන්දහස් වතාවක් "ටොස්කා" හි රංගනයන් ලබා දෙන ලදී. (මෙම සංඛ්‍යාව තරමක් අතිශයෝක්තියට නැංවිය හැකිය: මංගල දර්ශනයෙන් වසර විස්සකට පසු සර්ඩෝ මෙය ප්‍රකාශ කළේය.) කෙසේ වෙතත්, මෙම නාට්‍යය පුචිනිගේ පමණක් නොව, වර්ඩි සහ ෆ්‍රැන්චෙට්ටිගේ ද ලිබ්‍රෙටෝ සඳහා හැකි මූලාශ්‍රයක් ලෙස උනන්දුව ඇති කළේය. මෙම නාට්‍යය පාදක කරගනිමින් ඔපෙරාවක් ලිවීමේ අයිතිය ප්‍රථම වරට ෆ්‍රැන්චෙට්ටිට හිමි වූ අතර, පුචිනි සහ ෆ්‍රැන්චෙට්ටි යන දෙඅංශයේම ප්‍රකාශක ටිටෝ රිකෝඩිගේ යම් කපටිකමට ස්තූතිවන්ත වන්නට, මෙම අයිතීන් අඩු දක්ෂ තනු නිර්මාපකයෙකුගෙන් විශිෂ්ටයෙකුට ලබා දෙන ලදී.

නමුත් නාට්‍යය පරමාදර්ශී ලිබ්‍රෙටෝවක් ලෙස සේවය කිරීමට නොහැකි තරම් නාටකාකාර බව සිතූ සහ සමහර විට තවමත් සිතන තවත් අය සිටියහ. මංගල දර්ශනය විනිශ්චය කළ සමහර විචාරකයින් හරියටම මෙම මතය ප්‍රකාශ කළහ. මස්කාග්නිටත් එහෙම හිතුනා. ඔහු මෙසේ පැවසීය: “මම නරක ලිබ්‍රෙටෝස්වල ගොදුරක් වීමි. පුචිනි ඕනෑවට වඩා හොඳ දෙයක ගොදුරක් විය.

මෙම විවේචකයන් හරි හෝ වැරදි හෝ වේවා, ඔපෙරාව අති සාර්ථක බව සැබෑවකි; බර්න්හාර්ඩ් විසින් එය අත්හැර දැමීමෙන් පසු සර්ඩෝගේ නාට්‍යය ප්‍රායෝගිකව මිය ගිය අතර, පුචිනිගේ ඔපෙරා එහි මංගල දර්ශනයෙන් පසුව, තුන්දහසකට වඩා වැඩි ප්‍රසංගවලින් පසුව සහ සිය ගණනක් සොප්‍රානෝ සිය අවසන් පිම්මකින් පසු ලොව සියලුම ඔපෙරා හවුස්වල වේදිකාවල දිගටම ජීවත් වේ. බන්ධනාගාර පැරපෙට් බලකොටුව

සර්ඩෝගේ නාට්‍යයේ වටිනාකම පුචිනි මනාව වටහා ගත්තේය - එහි වර්ධනයේ වේගවත් වේගය සහ අසාමාන්‍ය ප්‍රකාශනය. ලිබ්‍රෙටිස්ට් ඉලික්ට දිගු සමුගැනීමේ කථාවක් කුලීනයාගේ මුඛයට දැමීමට අවශ්‍ය වූ විට ඔහු දැඩි ලෙස විරුද්ධ වූ අතර ඒ වෙනුවට කෙටි නමුත් ඉතා ප්‍රකාශිත සහ හැඟීම්බර ඇරියස් "E lucevan le stelle" ("තරු අහසේ දැවෙමින් තිබුණි") ලිවීය. ඔහු වේදිකාවෙන් පිටත වධ හිංසාවලට ලක් වූ කුලීකරුවෙකු සමඟ පැරණි තාලයේ ක්වාර්ටට් ලිවීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය සහ ස්කාර්පියා, ටොස්කා සහ ස්පොලෙටා ඒ ගැන වේදිකාවේ කතා කළහ. ඔහු සුප්‍රසිද්ධ ඇරියා "Vissi d'arte, vissi d'amore" ("ගැයූ පමණි, ආදරය පමණක්") ට කැමති වූයේ නැත, මන්ද එය ක්‍රියාව නැවැත්වූ අතර දිනක් පෙරහුරුවකදී මාරියා ගෙරිට්සා අහම්බෙන් ඇඳ පෙරළී ගිය බැවිනි. පළමු ශබ්ද සහ ඇරියා ගායනා කිරීමට පෙර, බිම සිටගෙන, නිර්මාපකයා මෙසේ පැවසීය: “එය ඉතා හොඳයි. මෙය ඇරියාට ජීව ශක්තිය ලබා දෙයි." එතැන් සිට ජෙරිට්සා එය ගායනා කළේ එලෙසිනි.

ඔව්, Puccini සෑම විටම පළමු හා ප්රධාන වශයෙන් රංග ශාලාවේ මිනිසෙක් විය. නමුත් ඔහු හොඳ කටහඬක් අගය නොකළ බව මින් අදහස් නොවේ. වරක්, ඔපෙරාව වේදිකාගත කිරීමට සැලසුම් කළ කුලී නිවැසියාට ඔහුගේ ගිවිසුම්ගත බැඳීම් ඉටු කිරීමට සහ Cavaradossi ගේ කොටස ගායනා කිරීමට නොහැකි වූ විට, Ricordi තරුණ කුලීකරුවෙකු ගෙන්වා ගත්තේය - ප්‍රකාශකයා ඔහුගේ විනිශ්චයේ ප්‍රභවය නොපෙන්වූ - “රන් කටහඬක්” ඇත. එවකට නොදන්නා ගායකයා වූයේ එන්රිකෝ කරුසෝ ය. පුචිනි ඔහු සමඟ “රෙකොන්ඩිටා ආර්මෝනියා” (“ඔහුගේ මුහුණ සදහටම වෙනස් වේ”) සමඟ ගිය පසු, නිර්මාපකයා පියානෝව අසල පුටුවට හැරී මෙසේ ඇසීය: “ඔබව මා වෙත එව්වේ කවුද? දෙවි?"

ACT I
Sant'Andrea della Balle පල්ලිය

තැළුණු ස්වර තුනක් ඔපෙරාව විවෘත කරයි; පසුව ඔවුන් සෑම විටම භාවිතා කරනුයේ රෝම පොලිසියේ පව්කාර ප්‍රධානියා වන ස්කාර්පියාගේ චරිතය නිරූපණය කිරීමටය. මෙම අනුකම්පා විරහිත, පිටතින් පිරිපහදු කළ මිනිසෙකුගේ චරිතය, ඉතාලියේ ප්‍රතිගාමී බලවේගයන් පුද්ගලාරෝපණය කළ අතර, 1800 දී නැපෝලියන් නිදහසේ ප්‍රේරිතයා ලෙස සලකනු ලැබීය. මෙම විවෘත කිරීමේ ස්වරයෙන් පසු වහාම තිරය ඉහළ යයි. නරඹන්නාගේ බැල්ම රෝමයේ Sant'Andrea della Balle දේවස්ථානයේ අභ්‍යන්තර දර්ශනයක් හෙළි කරයි. ඉරුණු ඇඳුම් ඇඳගත් මිනිසෙක් බියෙන් වෙව්ලමින් එක් පැත්තක දොරකින් ඇතුළු වේ. මේ ඇන්ජලෝටි, බන්ධනාගාරයෙන් පැන ගිය දේශපාලන සිරකරුවෙකි. ඔහු මෙහි සැඟවී සිටින්නේ පල්ලියේ, අට්ටවාන්ති දේවස්ථානයේ ය. ඔහුගේ සොහොයුරිය, මාර්ෂියෝනස් අට්ටවන්ති, මෙම පවුලේ දේවස්ථානයේ යතුර මැඩෝනාගේ ප්‍රතිමාව යට සඟවා තැබූ අතර, දැන් ඇන්ජලෝටි දැඩි ලෙස එය සොයමින් සිටී. අවසානයේ, එය සොයා ගත් ඔහු, කඩිමුඩියේ දේවස්ථානයේ දැලිස් දොරේ අගුළු ඇර එහි සරණ යාමට ඉක්මන් වෙයි. ඔහු අතුරුදහන් වූ වහාම මෙහි වැඩ කරන කලාකරුවාට ආහාර සහ අවශ්‍ය දේවල් රැගෙන පූජාසනය ඇතුළු වේ. ඔහු තම සිතුවිලි සමඟ කාර්යබහුල වන අතර යමක් ගැන තමාටම කතා කරයි, වම් පස ඇති කලාකරුවාගේ සේවා ස්ථානය දෙසට ගමන් කරයි. එක් පල්ලියක කෙනෙකුගේ ලක්ෂණ සාන්තුවරයාගේ රූපයේ දිස්වීම ගැන ඔහු අසතුටට පත් වේ. නිර්භීත චිත්‍ර ශිල්පියාගේ අත පාලනය කරන්නේ යක්ෂයා නොවේද? අපේ වීරයා පෙනී සිටින්නේ, මාරියෝ Cavaradossi, Mary Magdalene ගේ රූපය මත වැඩ ආරම්භ කරන කලාකරුවෙකි. පින්තාරු කිරීම ඊසල් මත ඇත, එය අඩක් නිම කර ඇත. ඔහු "රෙකොන්ඩියා ආමෝනියා" ("ඔහු ඔහුගේ මුහුණ සදහටම වෙනස් කරයි") ගායනා කරයි, එහිදී ඔහු තම ප්‍රතිමූර්තියේ ලක්ෂණ ඔහුගේ ආදරණීය, ප්‍රසිද්ධ ගායිකා ෆ්ලෝරියා ටොස්කාගේ ලක්ෂණ සමඟ සංසන්දනය කරයි.

පූජාසනය පිටත් වේ. පල්ලිය හිස් යැයි සිතමින්, ඔහුගේ සැඟවුණු ස්ථානයෙන් පිටතට පැමිණි ඇන්ජලෝටි Cavaradossi සොයා ගනී. කලාකරුවා දුටු විට ඔහුගේ බිය වහාම ප්‍රීතියෙන් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ, මන්ද Cavaradossi ඔහුගේ පැරණි මිතුරා වන අතර දැන් කලාකරුවා අවාසනාවන්ත පලා ගිය සිරකරුවා කරදරයට පත් නොකරයි. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගේ සංවාදය දොරට නොනවත්වා තට්ටු කිරීමෙන් බාධා වේ. මේ Floria Tosca. ඇයට පල්ලියේ දොර විවෘත කරන ලෙස ඉල්ලා කරන ඇගේ හඬ ඇසුණු විගස, Cavaradossi තම මිතුරා එහි සැඟවීමට දේවස්ථානයට තල්ලු කරයි. ෆ්ලෝරියා දිස්වේ. ඇය පුදුමාකාර ලෙස ලස්සනයි, විශිෂ්ට ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටින අතර, බොහෝ අලංකාරයන් මෙන්, ඇය පහසුවෙන්ම ඊර්ෂ්යාවේ හැඟීම් ලබා දෙයි. මෙවර චිත්‍ර ශිල්පියා අඳින ප්‍රතිමූර්තිය ඇය තුළ ඇති කරන්නේ ඊර්ෂ්‍යාවයි. ඇය ප්‍රතිමූර්තියේ ඇති පැහැපත් සුන්දරත්වය හඳුනා ගන්නා අතර ඇයව සන්සුන් කිරීමට ඔහුට යම් උත්සාහයක් අවශ්‍ය වේ. ෆ්ලෝරියාට තම පෙම්වතා සමඟ වැඩි වේලාවක් අමනාපව සිටිය නොහැකි අතර, ඔවුන්ගේ ආදර යුගලය අවසන් වන විට, ෆාර්නිස් මාලිගයේ ඇගේ සන්ධ්‍යා රංගනයෙන් පසු එදින සවස ඔහුගේ විලා හි හමුවීමට ඔවුන් එකඟ වේ. ඇය පිටව ගිය පසු, ඇන්ජලෝටි ඔහුගේ සැඟවුණු ස්ථානයෙන් නැවත පෙනී සිටින අතර Cavaradossi ඔහුව ඔහුගේ නිවසේ සඟවා ගැනීමට රැගෙන යයි.

උතුරු ඉතාලියේ නැපෝලියන්ගේ පරාජය පිළිබඳ ආරංචිය දැන් පැමිණේ. පල්ලියේ, පූජකයන් මෙම අවස්ථාවට උත්කර්ෂවත් සේවයක් සඳහා සූදානම් වෙමින් සිටිති. නමුත් මෙම සූදානම මැද පොලිස් ප්‍රධානියා ලෙස පලාගිය ඇන්ජලෝටි සොයමින් සිටින ස්කාර්පියා පැමිණේ. ඔහුගේ රහස් පරීක්ෂක Spoletta සමඟ, පලාගිය පුද්ගලයා මෙහි සැඟවී සිටින බවට සාක්ෂි රාශියක් සොයා ගනී. සාක්ෂි අතර අට්ටවන්ති ලාංඡනය සහිත රසිකයෙක් වේ. ඔහු විසින්ම ආශාවෙන් දැවෙන ටොස්කාගේ ඊර්ෂ්‍යාව අවදි කිරීමට ඔහු එය කපටි ලෙස භාවිතා කරයි.

සේවාව ආරම්භ වේ. විශාල පෙරහැරක් පල්ලියට ඇතුල් වේ. නැපෝලියන්ට එරෙහි ජයග්‍රහණයට ගෞරවයක් වශයෙන් Te Deum හඬ නඟන අතර, Scarpia පැත්තේ සිටී: මේ සඳහා Tosca ගේ ඊර්ෂ්‍යාව භාවිතා කරමින් ඔහුට තම තරඟකරුගෙන් මිදීමට හැකි වනු ඇතැයි ඔහු බලාපොරොත්තු වේ. ඔහුගේ සැලැස්ම සාර්ථක වුවහොත්, Cavaradossi පලංචියේ සිටිය යුතු අතර, Floria Tosca ඔහුට අයිති වනු ඇත. තිරය ​​වැටීමට මොහොතකට පෙර, ඔහු පාගමන කාදිනල්වරයා ඉදිරියේ මහජන යාච්ඥාවේ දණ ගසයි, නමුත් ඔහුගේ සියලු සිතුවිලි ඔහුගේම දූෂිත සැලැස්ම තුළ අවශෝෂණය කර ඇත.

ACT II
ෆර්නිස් මාලිගය

එදිනම සවස් වරුවේ, නැපෝලියන්ට එරෙහි ජයග්‍රහණය ෆාර්නිස් මාලිගයේදී උත්කර්ෂවත් ලෙස සමරනු ලැබේ; මෙහි මාලිගාවේ පිහිටා ඇති පොලිස් ස්ථානයේ විවෘත ජනේල හරහා සංගීතයේ ශබ්දය ඇසෙනු ඇත. Scarpia, ඔහුගේ කාර්යාලයේ තනිවම, දවසේ සිදුවීම් පිළිබිඹු කරයි. ඔහුගේ gendarme Sciarrone සමඟ, ඔහු Tosca වෙත සටහනක් යවන අතර දැන් Spoletta වෙතින් පණිවිඩයක් ලැබේ. මෙම රහස් පරීක්ෂකවරයා මුළු Cavaradossi නිවසම සෝදිසි කළ නමුත් එහි Angelotti සොයා ගත්තේ නැත, නමුත් Tosca එහි දුටුවේය. ඔහු Cavaradossi අත්අඩංගුවට ගෙන මාලිගාවට ගෙන ආවේය. මාලිගාවේ ජයග්‍රාහී කැන්ටාටාවේ ඒකල කොටස ගායනා කරන ටොස්කාගේ කටහඬ ඇසෙන අතර, ඇගේ පෙම්වතා ස්කාර්පියාගේ කාර්යාලයට ගෙනැවිත් ප්‍රශ්න කළ නමුත් ඵලක් නොවීය. ටොස්කා පෙනී සිටින විට, ස්කාර්පියා කිසිවක් නොදන්නා බවත්, ඇය ඔහුගේ නිවසේ දුටු දේ ගැන කිසිවක් නොකියන ලෙසත් ඇයට රහසින් කීමට Cavaradossi සමත් වේ. ස්කාර්පියා කලාකරුවා වෙනත් කාමරයකට ගෙන යාමට අණ කරයි - වධකාගාරයක්, එය පිරිමින් සහ අලුගෝසු රොබර්ටි ඔවුන් සමඟ කරයි.

පසුව ස්කාර්පියා ටොස්කාගෙන් ප්‍රශ්න කිරීම ආරම්භ කරයි. කැවරදොස්සිගේ විලාප කුටියෙන් ඇගේ කන් දෙසට එන තුරු ඇය සන්සුන්ව සිටියි. මෙය දරාගත නොහැකි වූ ඇය ඇන්ජලෝටි සැඟවී සිටින ස්ථානය - වත්තේ ළිඳක හෙළි කරයි. වධහිංසා පැමිණවීමෙන් වෙහෙසට පත් වූ Cavaradossi, Scarpia ගේ කාර්යාලයට රැගෙන යයි. ටොස්කා තම මිතුරා පාවා දී ඇති බව ඔහු වහාම තේරුම් ගනී. ඊළඟ මොහොතේ Marengo හි නැපෝලියන්ගේ ජයග්‍රහණය පිළිබඳ ආරංචිය පැමිණේ. කලාකරුවාට තම සතුට සඟවාගෙන නිදහසට ප්‍රශංසා ගීයක් ගායනා කළ නොහැක. Scarpia අවඥා සහගත ලෙස කලාකරුවා සිරගෙට ගෙන ගොස් පසුදා උදෑසන මරා දමන ලෙස නියෝග කරයි.

පසුව ස්කාර්පියා මංමුලා සහගත ටොස්කා සමඟ ඔහුගේ ද්‍රෝහී සංවාදය නැවත ආරම්භ කරයි. මෙම සංවාදය අතරතුර, ඇය "Vissi d'arte, vissi d'amore" ("ගැයූ පමණි, ආදරය පමණක්") - ආදරය සහ සංගීතය කෙරෙහි ඇයගේ දැඩි ආයාචනය, ඇය සිය ජීවිතය කැප කළ බලවේග දෙක ගායනා කරයි. අවසානයේදී, ඇය තම ආදරණීයයාගේ ජීවිතය බේරා ගැනීම සඳහා දිවි පිදීමට එකඟ වේ.

දැන් ස්කාර්පියා පැහැදිලි කරන්නේ ඔහු දැනටමත් Cavaradossi ඝාතනය කිරීමට නියෝගය ලබා දී ඇති බැවින්, මේ සඳහා අවම වශයෙන් ව්යාජ ලෙස සූදානම් විය යුතු බවයි. ටොස්කාට සහ ඇගේ පෙම්වතාට රෝමයෙන් පිටවීමට හැකි වන පරිදි අවශ්‍ය නියෝග සහ නිකුත් කිරීමේ අවසර පත්‍ර ලබා දෙන ලෙස ඔහු ස්පොලෙටාගෙන් ඉල්ලා සිටී. නමුත් ඔහු ඇයව තම දෑතින් වැළඳ ගැනීමට ඇය දෙසට හැරෙන මොහොතේ, ඇය ඔහුට කිනිතුල්ලක් එල්ල කරයි: “ටොස්කා තදින් සිපගනී!..” (වාද්ය වෘන්දය ස්කාර්පියා ගීත තුනම වාදනය කරයි, නමුත් මෙවර පියානිසිමෝ - ඉතා නිහඬව. )

ෆ්ලෝරියා ඉක්මනින් ඇගේ ලේ වැගිරෙන දෑත් සෝදා, ස්කාර්පියාගේ අප්‍රාණික අතින් පාස් ලබාගෙන, ඔහුගේ හිස දෙපස ඉටිපන්දමක් තබා, කුරුසය ඔහුගේ පපුව මත තබයි. ඇය නිහඬව කාර්යාලයෙන් නොපෙනී යන විට තිරය වැටේ.

පනත III
Sant'Angelo බන්ධනාගාර චතුරශ්‍රය

අවසාන ක්රියාව ප්රමාණවත් තරම් නිහඬව ආරම්භ වේ. වේදිකාව පිටුපසින්, එඬේර කොල්ලෙකුගේ හිමිදිරි උදෑසන ගීතය ඇසෙයි. මෙම ක්‍රියාවේ දර්ශනය වන්නේ Cavaradossi මරණ දණ්ඩනය සඳහා ගෙන ඒමට නියමිත රෝමයේ Sant'Angelo බන්ධනාගාර මාලිගාවේ වහලයයි. මරණයට සූදානම් වීමට ඔහුට කෙටි කාලයක් ලබා දී ඇත. ඔහු තම ආදරණීය ටොස්කාට ඔහුගේ අවසන් ලිපිය ලිවීමට එය භාවිතා කරයි. මේ මොහොතේ, ඔහු හද කම්පා කරවන ඇරියා "E lucevan le stelle" ("තරු අහසේ දැවී ගියේය") ගායනා කරයි. වැඩි කල් නොගොස් ටොස්කා පෙනී සිටියි. ඇය Scarpia වෙතින් ලබා ගැනීමට සමත් වූ ආරක්ෂිත අවසරපත්‍ර ඔහුට පෙන්වයි, ඇය ද්‍රෝහී පොලිස් ප්‍රධානියා මරා දැමූ ආකාරය ඔහුට කියයි; සහ පෙම්වතුන් දෙදෙනෙකු ඔවුන්ගේ ප්‍රීතිමත් අනාගතය අපේක්ෂා කරමින් උද්‍යෝගිමත් ආදර යුගලයක් ගායනා කරති. අවසාන වශයෙන්, ටොස්කා පැහැදිලි කරන්නේ Cavaradossi විසින් ව්‍යාජ ඝාතනයක විගඩම හරහා යා යුතු බවත්, ඉන් පසුව ඔවුන් එකට පැන යන බවත්ය.

Spoletta විසින් මෙහෙයවන ලද ගණනය කිරීමක් දිස්වේ. මාරියෝ ඔහු ඉදිරිපිට සිටගෙන සිටියි. ඔවුන් වෙඩි තබනවා. ඔහු වැටේ. සොල්දාදුවන් යනවා. මිය ගිය ඇගේ පෙම්වතාගේ සිරුර මත මලානිකව වැටේ. ස්කාර්පියා ඇයව ද්‍රෝහී ලෙස රැවටූ බව ඇයට වැටහෙන්නේ දැන් පමණි: කාට්රිජ් සැබෑ වූ අතර Cavaradossi මිය ගොස් ඇත. Cavaradossi ගේ මෘත දේහය ගැන හඬා වැලපෙන තරුණියට ආපසු පැමිණෙන සොල්දාදුවන්ගේ අඩිපාරවල් ඇසෙන්නේ නැත: Scarpia මරා දමා ඇති බව ඔවුන් සොයා ගත්හ. ස්පොලෙටා ටොස්කා අල්ලා ගැනීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් ඇය ඔහුව ඉවතට තල්ලු කර, පැරපෙට් මතට පැන මාලිගාවේ වහලයෙන් විසි වේ. මාරියෝගේ මිය යන ඒරියාගේ සමුගැනීමේ චේතනාව වාද්‍ය වෘන්දය තුළ ගිගුරුම් දෙද්දී, සොල්දාදුවන් භීතියෙන් මිදුණහ.

හෙන්රි ඩබ්ලිව්. සයිමන් (පරිවර්තනය A. මයිකපාර)