හර්මන් උච්ච. ඔපෙරා ටචිකොව්ස්කි "පීක් කාන්තාව"

පළමු ක්රියාව

පළමුව පින්තූරය

පීටර්ස්බර්ග්. ගිම්හාන උද්යානයේදී, බොහෝ දෙනෙක් ඇවිදිමින්, ළමයින් නායනෝෂිකි සහ ආධ්යාරක්ෂක අධීක්ෂණය යටතේ සෙල්ලම් කරති. ජර්මනියේ ඇගේ මිතුරිය ගැන සුරේන් සහ චෙකලින්කි කතා: මුළු රාත්රියම දිගු, අඳුරු සහ නිහ silent ව සිටින අතර, ඔහු සූදුවේ භාගයක ගත කරයි, නමුත් සිතියම් ස්පර්ශ නොකරයි. හර්මන්ගේ අමුතු හැසිරීම පුදුමයට පත් වී ටොම්ස්කි ගණන් කළේය. ඔහු හර්මන් රහසක් විවෘත කරයි: ඔහු විශිෂ්ට ආගන්තුකයෙකු සමඟ දැඩි ලෙස ආදරය කරන නමුත් ඇය ධනවත්, උතුම්, ඔහුට අයිති විය නොහැක. යීලෙටික් කුමරු මිතුරන් සමඟ එක්වෙයි. ඔහු එළඹෙන විවාහය වාර්තා කරයි. පැරණි කවුන්සිලය සමඟ ලීසා ළඟා වෙමින් තිබේ, හර්මන් ඔහුගේ තේරීම් ඉගෙන ගනී. මංමුලා සහගතව, ලීසා මනාලිය වන යුවලෙකි බව ඔහුට ඒත්තු ගියේය.

හර්මන්ගේ අඳුරු රූපයක් දුටු විට, ඔහුගේ දීප්තිමත් අඳුරුතම මිරිකීම් කවුන්ටර සහ ලීසා ආවරණය කරයි. ටොම්ස්ක් වේදනාකාරී බ්රේක්පොයින්ට් විසන්ධි කරන්න. ඔහු කවුන්සිලය ගැන ලෞකික කතන්දර කියයි. යෞවන කාලයේ දී, ඇය වරක් පැරිසියේ සිය රාජ්යය අහිමි විය. ආදර දිනයක මිල, තරුණ සුන්දරත්වය කාඩ්පත් තුනේ රහස සහ ඒවා පැළඳීම, අලාභය ආපසු ලබා දුන්නේය. සුරින් සහ චෙකලින්කි හර්මන් ගැන දිවුරුම් දීමට තීරණය කරයි - ඔවුන් කුඩා කාන්තාවගෙන් කාඩ්පත් තුනක රහස ඉගෙන ගැනීමට ඉදිරිපත් වෙති. නමුත් හර්මන් සිතුවිලි ලීසා විසින් අවශෝෂණය වේ. ගිගුරුම් සහිත වැසි ආරම්භ වේ. ආශාව පිළිබඳ කුණාටු ආවේගයේ ජර්මානුවන් දිවුරුම් දෙන්නේ ආදර ලාස හෝ විනාශ වන බවයි.

දෙවැන්න පිළිබඳ පින්තූරය

ලීසා කාමරය. සවස. ගැහැණු ළමයා ඔහුගේ අපූරු පෙම්වතිය සමඟ විනෝද විය. තනිවම, ලීසා ඇය ජර්මානු භාෂාව ආදරය කරන රාත්රිය හරවයි. හදිසියේම, හර්මන්ව බැල්කනියේ සඳහන් වේ. ඔහු දූවිලි ලිස්සා ආදරයෙන් පිළිගනී. දොරට තට්ටු කිරීම දිනයකට බාධා කරයි. පැරණි කවුන්ටරයක් \u200b\u200bඇතුළත් වේ. බැල්කනියේ හිපස්ටර් හර්න් විසින් කාඩ්පත් තුනක අභිරහස සිහිපත් කරයි. ජීවිතය සඳහා ඇති පිපාසය සහ නව බලවේගයක් සමඟ ආදරය පිළිබඳ හැඟීම ගැන සැලකිලිමත් වීමෙන් පසුව එහි අවදි වේ. ලීසා ප්රතිචාරයකින් ආවරණය වේ.

දෙවන ක්රියාව

තුන්වන පින්තූරය

පොහොසත් ප්රාග්ධන සම්භාවනීය නිවසේ බෝලය. නිතිපතා අවධාරණයෙන් පන්දුවට පැමිණේ. උද්යෝගය ඇති සෑම කෙනෙකුම අධිරාජ්යයා හමුවෙයි. යීලෙකි කුමරු, මනාලියගේ සීතලම නිසා තැතිගත් අතර, ඔහුගේ ආදරය හා භක්තිය ගැන ඇයට සහතික වේ.

අමුත්තන් අතර හර්මන්. වෙස්වළාගත් චෙකලින්කි සහ සුරේන් දිගටම යාළුවාට විහිළු කරති. මැජික් සිතියම් ගැන ඔවුන්ගේ අද්භූත චිපිං පීඩාකාරී ලෙස හැසිරෙන්නේ ඔහුගේ කලබල පරිකල්පනය මත ය. ඉදිරිපත් කිරීම ආරම්භ වේ - එ pher ේරාගේ අවංකකම ". ඉදිරිපත් කිරීම අවසානයේදී හර්මන් පැරණි කවුන්ටරයට මුහුණ දෙයි; හර්මන් මාරම කරන කාඩ්පත් තුන වන ධනය පිළිබඳ සිතුවිල්ල නැවතත්. ලීසා වෙතින් රහසිගත දොරටුවෙන් යතුරු ලැබීමෙන් පසු, ඔහු මහලු කාන්තාවගේ රහස හෙළි කිරීමට තීරණය කරයි.

හතරවන පින්තූරයේ

රෑ. හිස් කළු නිදනිය. හර්මන් ඇතුල් වේ; ඔහු තරුණ වියේදී තාරුණ්යයේ උද්දීපනය පිළිබඳ චිත්රය ගැන කතා කරයි, නමුත්, ළඟා වන පියවර, සැඟවී සිටීම. කවුන්ටර ප්රතිලාභ සමඟ. පන්දුව ගැන සෑහීමකට පත් නොවූ ඇය අතීතයේ මතකයන් පිළිපදින අතර නින්දට වැටේ. හදිසියේම, හර්මන් එය ඉදිරිපිට දිස් වේ. කාඩ්පත් තුනක අභිරහස විවෘත කරන ලෙස ඔහු ඉල්ලා සිටී. ත්රාසජනක නිශ්ශබ්දතාවය. හර්මන්ගේ කුසගින්න පිස්තෝලයක් සමඟ තර්ජනය කරයි; මහලු කාන්තාව මියගොස් ඇත. බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ හර්මන්. පිස්සුවකට ආසන්නව, ලීසාගේ ශබ්දය වෙතට දිව ගිය නින්දා අපහාස ඔහුට ඇසෙන්නේ නැත. එක් සිතුවිල්ලක් පමණක් ඒවා සතුව ඇත: කවුන්ටරය මිය ගොස් ඇති අතර ඔහු රහස් හඳුනා නොගත්තේය.

ක්රියා තුනම

පස්වන පින්තූරය

බැරැක්කවල හර්මන් කාමරය. සවස් වරුවේ. හර්මන් ලීසා ලිපිය නැවත කියවා: ඇය දිනක් මධ්යම රාත්රියේදී ඔහු පැමිණීමට ඉල්ලා සිටියාය. හර්මන් නැවතත් සිදුවීම අත්විඳිමින්, ඔහුගේ පරිකල්පනයේ මරණයේ සිතුවම් සහ මහලු කාන්තාවගේ අවමංගල්ය කටයුතුවල නිරීක්ෂණ. සුළඟේ සුළඟේ ඔහුට ඔරලෝසු ගායනයක් ඇසුණි. හර්මන් භීෂණය ආවරණය කරයි. ඔහුට දුවන්නට අවශ්යයි, නමුත් ඔහුට කන්ස්ට් අවතාරයක් තිබේ. ඇය ඔහුට ආදරණීය කාඩ්පත් "කියා හඳුන්වයි:" ත්රිකෝණය, හත සහ ඒස් ". හර්මන් මායාව ලෙස ඒවා නැවත නැවතත් කරයි.

හයවන පින්තූරය

ශීත over තු හැවිරීම. මෙහිදී ලීසා හර්මන් හමුවිය යුතුය. ආදරණීය කෙනෙක් ඇසෙස්වසේ මරණය ගැන වැරදිකරු නොවන බව ඇයට විශ්වාස කිරීමට ඇයට අවශ්යය. ටවර් ඔරලෝසුව මධ්යම රාත්රියයි. ලීසාට අවසාන බලාපොරොත්තුව නැති වේ. හර්මන් විශාල ප්රමාදයකින් පැමිණේ: ලීසා හෝ ඔහු කෙරෙහි ඇති ඇගේ ආදරය තවදුරටත් නොපවතී. ඔහුගේ කලබලයෙන් යුත් මොළයේ, එක් පින්තූරයක් පමණි: සූදුවේ කොටසක්, ඔහු ධනය බිඳ දමනු ඇත.
පිස්සුවේ ආවේගයේ දී, ඔහු තමාගෙන් ලීසාගෙන් පලවා හරින අතර, "සූදුවේ නිවසේ!" - දුවනවා.
ලීසා බලාපොරොත්තු සුන්වීම ගඟට දිව යයි.

හත්වන පින්තූරය

සූදුව නිවසේ ශාලාව. හර්මන් එකක් තවත් අයෙක් කාඩ්පත් දෙකක් තබන අතර, කවුන්ටරය නමින් ජය ගනී. සියල්ලෝම මවිතයට පත්ව සිටිති. විශේෂයෙන් ජයග්රහණය, හර්මන් සිතියමේ සියලු ජයග්රහණ ලබා දෙයි. අභියෝගය හර්මන්ට කුමරු යීලේකි ගනී. හර්මන් ඒස් නිවේදනය කරයි, නමුත් ... ඔහුගේ අතේ ඇත්දළ වෙනුවට එය උපරිම කාන්තාව බවට පත්වේ. ඔහු කාඩ් පතේ කාඩ්පතට බලන විට, පැරණි කවුන්ටරයේ යක්ෂ සිනහවෙහි. පිස්සුවන්ගේ යෝග්යතාවයෙන් ඔහු ඔහු සමඟ කම්පනයකි. අවසාන මොහොතේදී, ලීසාගේ සැහැල්ලු රූපයක් හර්මන් වි .ානයේ පැන නගී. ඇගේ නම තොල් මත ඔහු මිය යයි.

P.i. Tchikovsky ඔපෙරා "පීක් ලේඩි"

"පීක් කාන්තාව" P.I සඳහා පදනම. Tchaikovsky A.S. හි නමට සේවය කළේය. Pushkin. අහිංසක දැරියකගේ සහ කාඩ් උද්දීපනයක ගොදුරක් බවට පත්ව ඇති අහිංසක දැරියකගේ සහ උද්යෝගිමත් නිලධාරියෙකුගේ මෙම ආකර්ෂණීය හා ඛේදජනක කතාව රචනා කර ඇත්තේ දින 44 කින් රචනාකරු විසිනි. මෙම කාර්යය ප්රධාන චරිතවල අත්දැකීම්, ආශාවන් සම්මත කිරීම සහ නාට්යමය බලපෑම්වල නොබිඳිය හැකි බලය වන අතර, ඔහුගේ වැඩවල කිසිදු හෝනිකර බලයක් ඇති බැවින් මෙම වැඩ කටයුතු වල වැඩ කටයුතු ලෙස සැලකේ.

සාරාංශය ඔපෙරා Tchaikovsky අපගේ පිටුවේ මෙම කාර්යය පිළිබඳ "උපරිම ආර්යාව" සහ බොහෝ සිත්ගන්නා කරුණු.

සාරාංශය "පීක් කාන්තාව"

පීටර්ස්බර්ග් අභාවප්රාප්ත XVIII වනවන සියවස. දුප්පත් තරුණ නිලධාරියෙකු වන හර්මන් සුන්දර ආගන්තුකයෙකු සමඟ උමතු හා ආදරයෙන් බැඳී සිටින අතර ඇය කවුදැයි සොයා බැලීමට උනන්දුවෙන් සිටී. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් ඔහුගේ සිත ඔහුගේ හදවත මිණිබිරිය ලබා ගත් බව ලිසාහි ධනවත් පැරණි කවුන්ටරිය සමඟ මිණිබිරිය ලබා දෙන බව වැඩි කල් නොගොස් යාලෙකි කුමරුගේ නීත්යානුකූල බිරිඳක් වනු ඇත. හර්මන්ගේ මිතුරා වන ටොම්ස්ක්, පැරණි කාන්තාව විසින් අද්විතීය තොරතුරු ඇති බව වාර්තා කරයි - ඇය "කාඩ්පත් තුනක" රහස දන්නවා, ඇයට වරක් වාදනය කිරීමට හැකි වූ අතර, ඇය වරක් වාදනය කිරීමට සහ කාඩ්පත් අලාභය නැවත ලබා දීමට ස්තූතියි.

ලීසා අන්යෝන්ය හැඟීම් ඇති නිලධාරියාට පළිගත්තේ නිලධාරියාට ය. හර්මන් දිවුරුම් දෙන්නේ ඔවුන් එකට සිටින බව හෝ ඔහු මැරීමට බල කෙරෙනු ඇත. ආදරණීයයෙකු විවාහ කර ගැනීම සඳහා ඉක්මණින් පොහොසත් වීමට ඔහු සිහින දකින අතර, එම රටාවේ කාඩ්පත් ජයග්රහණයේ රහස පමණක් ඔහුට උපකාර කළ හැකිය. රාත්රියේදී ඔහු ඇගේ නිදන කාමරයට ගොස් "කාඩ්පත් තුනක රහස" ගසාගෙන යන අතර, "පැරණි මායාකාරිය" තුවක්කුවකින් අනතුරුව ආගන්තුකයෙකු විසින් බිය ගැන්වීම, මිය යන අතර ඔහු සමඟ රහසක් දරයි.

ලීසා විසින් හෙලන් පත්කිරීමේ දිනයක් පත් කරන්නේ බැම්මක දිනයක්, නමුත් ඔහු ප්රමාදයි. මේ අවස්ථාවේ දී මේ අවස්ථාවේ දී කවුන්ටරයේ අවතාරය ඔහුගේ කාමරයේ පෙනී සිටියි. මහලු කාන්තාව "කාඩ්පත් තුන" හි අභිරහසක් හදා ගත් අතර, වයස අවුරුදු තුන, හතක් වන අතර, ලීසා තම බිරිඳට ලීසා රැගෙන යන ලෙස නිලධාරියාගෙන් ඉල්ලා සිටී. අවතාරය වාතයේ විසුරුවා හරින අතර හර්මන් පිස්සුවක් ලෙස, මෙම සංයෝජනය නැවත නැවතත් පුනරාවර්තනය කරයි. ඔහු ලීසා වෙත රැස්වීමකට දිවෙන නමුත් ඇයව තල්ලු කරයි - ඔහු දැනටමත් ආදරය ගැන උමතු වී ඇත, නමුත් AZAT විසින්. මංමුලා සහගතව, ගැහැණු ළමයා ගඟට දිව යයි.

මේ අතර, හර්මන් හමාන් සූදුව ගෙයින් ගෙට ගොස් සිතියම මත ඔට්ටු ඇල්ලීම අවතාරය විසින් කැඳවනු ලැබේ. ද්විත්ව වාසනාව ඔහුගේ පැත්තේ සිටියද, ඔහු "ඒස්" පැළඳ සිටින විට, ඔහුගේ අතේ ඔහු වෙනුවට උච්චතම අවස්ථාවකි. ඔහු කවුන්ටරය ශාප වලින් කස දමා ඔහුගේ හදවතේ ඇති කරගත්තේය.

ඡායා රූප

සිත්ගන්නා කරුණු

• P.i. Tchaikovsky පළ කළේ දින 44 කින් ෆ්ලෝරන්ස් හි ඔපෙරා විසිනි.
• නිර්මලව, තිරය හත්හලේ ජර්මනියේ පක්ෂය ඉටු කිරීම සඳහා කතුවරයා සැබවින්ම දක්ෂ හා හාඩි රංගන ශිල්පියාට අවශ්ය විය. Pi තේරීම සංගීතය ලිවීමේදී කතුවරයා සහ අවධානය යොමු කළ අවස්ථාවේදී නිකෝලාගේ අර්චයේ සුප්රසිද්ධ කුලී කසූර් කුලී කසයෙන් තල්ලු විය. "පීක් කාන්තාව" හි සාර්ථකත්වය සැබවින්ම කම්පනයට පත්විය. මාරියින්ස්කි රඟහලේ සාර්ථක මංගලිකරුවෙකු වන උද්යෝගිමත් ටීචිකොව්ස්කි මෙසේ ලිවීය: "ප්රබන්ධය සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වාද්ය වෘන්දය සැබෑ අරුමපුදුම දේ නිර්මාණය කළේය!" දින දොළහකට පසු, "පීක් කාන්තාව" කියෙව්හි නොඅඩු උනන්දුවක් නොමැතිව.
• "පීක් කාන්තාව" හි පළමු විදේශීය මංගල දර්ශනය 1892 දී ප්රාග්හි රංගනය විය. කොන්දොස්තර විසින් කරන ලද ඇඩොල්ෆ් චෙක්. පහත දැක්වෙන මංගලිකයන් අනුගමනය කළේ: ධාවනය Gustave malerer 1902 දී වියානා හි එකම වර්ෂයේ නිව්යෝර්ක් (ජර්මානු භාෂාවෙන්) හි. එක්සත් රාජධානියේ ඔපෙරා හි පළමුව ution ාතනය කිරීම 1915 දී ලන්ඩනයේ දී සිදු විය.
• පුෂ්කි ආර්යාවගේ "උපරිම ආර්යාව" යන සිදුවීම්වල පදනම, සැබෑ සිදුවීම්, XIX ශතවර්ෂයේ බලවත් හා ධනවත්ම කුමරියකගේ බලගතු හා ධනවත්ම කුමරියකි නටාලියා පෙට්රොව්නා ගොලිට්සිනාගේ කතාව. ඇගේ මුනුබුරා කාඩ්පතේ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළ අතර උදව් සඳහා ඇය වෙත හැරී - මුදල් ලබා ගැනීමට. නමුත් ආච්චි ඒ වෙනුවට තම මුණුබුරන් විවර කළේ රහසටයි.
• කාඩ්පත් තුනක් පිළිබඳ මෙම අද්භූත කතාව - හය හත සහ ඒඑච්අයි - කෙසේ හෝ ඕනෑම ආකාරයකින් එය ස්පර්ශ කරන සෑම කෙනෙකුටම කෙසේ හෝ ආශ්චර්යමත් ලෙස බලපෑම් කළේය. කුමරියගේ අවසාන කාලයේ සිටි සාක්ෂිකරුවන්ව තර්ක කළේ ඇයව අවතාර මන්දිරය අසලදී හුදකලා නිලධාරියෙකු හමුවීමට ටික කලකට පෙරය. එය 1837 විය.
• මෙම සංඛ්යා සංයෝජනයෙන් - 1837, කුමරියගේ අභාවයෙන් හා තමා විසින්ම තල්ලු කරන ලද සියලු අද්භූත සංඛ්යා වඩාත් තේරුම්ගත නොහැකි ආකාරයට සම්බන්ධ කර ඇත - 3, 7, 1. සහ TCHAIKOVSKYS හි ජීවිතයේ අවසාන පැයේදී , ඔහුගේ වෛද්යවරයාට අනුව, නිර්මාපකයා විසින්ම එම අවතාර නිලධාරියෙකු විසින් සාදන ලදී. ගුප්ත විද්යාව, සහ පමණි.

• ඔපෙරා වල ව්යුහයට සහ එහි නමට වඩාත් සවිස්තරාත්මකව සමීප වන්න: ක්රියා 3, සිතුවම් 7, "උපරිම ආර්යාව". කිසිවක් මතක් කරන්නේ නැද්ද?
• මෙම ඔපෙරා ගෝලීය සංගීත රංග ශාලාවේ වඩාත්ම අද්භූත එකක් ලෙස සැලකේ. තම මැවුම්කරුවන්ගේ බොහෝ අසාත්මිකතාවන්ට මෙන්ම එය කළ අයගේ අසාර්ථකත්වයට වගකිව යුත්තේ ඇය කියා බොහෝදෙනෙකුට ඒත්තු ගොස් තිබේ.
• මෙම සංයුතිය තුළ, "තිදෙනා" අංකය ඉතා වැදගත් වන අතර, එය ආවේණිකව ඉන්ද්රජාලික අර්ථයක් ලබා දී ඇති අතර සෑම තැනකම වචනාර්ථයෙන් සිදු වේ. පළමුවෙන්ම, මේවා කාඩ්පත් තුන වේ. හර්මන්ගේ හදවතේ චෙකලින්ස්කි, පව් තුනක්. මරණ තුනකින් හර්මන් තමා වැරදිකරු වේ - කවුන්ටර, ලීසා සහ ඔවුන්ගේම. සංගීත රෙදිපිළි වල, සියලුම කෘති මාතෘකා තුනක් මගින් ආධිපත්යය දැරූ - පාෂාණ, ආදරය සහ කාඩ්පත් තුනක්.
• මෙම ජෛව විද්යාත්මක ශිල්පීන් මෙම නියෝගය සඳහා වැඩ කිරීම ප්රතික්ෂේප කිරීම ප්රතික්ෂේප කිරීම කෙතරම් භය වී ඇති බවට සම්බන්ධ බව සමහර ජෛව විද්යාව විශ්වාස කරයි. සමහර දත්ත වලට අනුව, ඔපෙරා රචනා කිරීම එක් කොන්දේසියක් යටතේ පමණක් රචනා කිරීමට එකඟ විය - ලිබ්රෙටෝ මුල් පිටපතට වඩා සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් නම්. ඔහු එවැනි ක්රියාකාරී සංස්කරණ සියලු නාට්ය නායිතිකයන්ට ඇතුළත් කළේ එබැවිනි.

• පුෂ්පින් පා text යක් සඳහා කිට්ටු පටියක් ගෙන ඒමට කැමති අධ්යක්ෂවරුන් බරපතල කරදරයකට වැටුණි. වඩාත්ම විචිත්ර උදාහරණය වන්නේ VSelold Myyerold ය. කලින් සඳහන් කළ පරිදි, ඔහු නව ලිබ්රිටෝවෙකුට ඇණවුම් කළ අතර මෙම ඔපෙරා කිරොව් රඟහලේ පවා තැබීය. කෙසේ වෙතත්, ඉන් අනතුරුව ඔහු දිගු කලක් ජීවත් නොවූ අතර අධ්යක්ෂවරයා අත්අඩංගුවට ගෙන ution ාතනය සඳහා යවන ලදි.
• තවත් ලේඛන කිහිපයක් සංගීත රඟහලක් සඳහා පුෂ්කින්කර් කෘතියක් මත ලියා ඇති අතර ඒවා කිසිසේත් ජනප්රියත්වය භාවිතා නොකරයි - මේ සඳහා ඔපෙරෙට් ෆ්රාන්ස් සූප් (1864) සහ ඔපෙරා ජේ. ගාල්වි (1850).
• උදාහරණයක් ලෙස අලෙවිරුවන් මෙම කුමන්ත්රණයට රෝලන්ඩ් පෙති. බොල්ෂොයි රඟහලේ නායකත්වයේ ඉල්ලීම පරිදි ඔහු එන්. ටී.පී.සෙක්රි නාශක සඳහා මුද්රා නාට්යයක් නිර්මාණය කළ නමුත් ඔපෙරාහි සංගීතය බිය වී ඇයට කැමති විය හයවන සංධ්වනිය. . නමුත් අනපේක්ෂිත සිදුවීමක් සිදු විය - සියලුම නර්මීටරය පැරණි කවුන්ටරයට නටනු ලැබීම ප්රතික්ෂේප කළ අතර එය අවසන් වූයේ ඉසෙඩ්ස් ලෙපා වලින් පමණි. මුද්රා නාට්යයේ මංගල දර්ශනය 2001 දී සිදුවිය.
• අව්යාජ ඔපෙරා ලකුණු කැප්සියුලඩ් ආකාරයෙන් මාරියින්ස්කි රඟහලේ ගබඩා කර ඇත.

ඔපෙරා වෙතින් ජනප්රිය ඒරියා

ඒරියා හර්මන් "අපේ ජීවිතය යනු කුමක්ද? ක්රීඩාව!" - අහන්න

ටොම්ස්ක්ගේ ගීතය "හුරුබුහුටි මැඩිකාවක් නම්" - සවන් දෙන්න

Ariioso lisa "මේ කඳුළු කොහෙද" - අහන්න

ආරියෝසෝ හර්මන් "මම ඇගේ නම නොදැන සිටිමි" - සවන් දෙන්න

මැවීමේ ඉතිහාසය

ෆ්රෙක්කින්ගේ අද්භූත කතාවේ බිම් කැබැල්ලට ඔපෙරා පුෂ්කිගේ අද්භූත කතාවේ බිම් කැබැල්ලට දැමීමේ අදහස ඉම්පීරියල් සිනමාහල් අධ්යක්ෂකගේ අධ්යක්ෂ I. A. VSOLOSHKY. වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඔහු මෙම අදහස අනුව ආනුභාව ලත්, තත්වය ස්වාධීනව විශ්ලේෂණය කර දර්ශනීය බලපෑම් ගැන සිතා බැලීය. 1885 දී ඔහු මෙම අදහස ජීවය තුළට මූර්තිමත් කළ හැකි නිර්මාපකයෙකු සොයන්නට පටන් ගත්තේය. අපේක්ෂකයින් අතර ඒ. ඒ. ගම්මොව් සහ එන්. එස්. ක්ලනොව්ස්කි ද විය. අවුරුදු දෙකකට පසු, විභ්ලොලොස්කි ආයාචනා කළේය P.i. Tchaikovsky කෙසේ වෙතත්, ඔහුට එය ප්රතික්ෂේප කළේය - රචනාකරු මෙම කුමන්ත්රණය කිසිසේත් ආකර්ෂණය කර ගත්තේ නැත. 1888 දී ඔහුගේ බාල සොහොයුරා, නිහතමානී ඉලිච් ටීචිකොව්ස්කි හි ලිබ්රෙටෝ හි වැඩ කිරීමට පටන් ගත් අතර ඔහු ඔහුව ක්ලොව්ස්කි වෙනුවෙන් නිර්මාණය කළේය. කෙසේ වෙතත්, මාස්ට්රෝ අවසානයේ වැඩ කිරීම ප්රතික්ෂේප කළ අතර, වාසොකොස්කි නැවතත් පීටර් ඉලිච් වෙත යොමු විය. මෙවර ඔහු වඩාත් නොපසුබට උත්සාහයක් දැරූ අතර ඔපෙරාට ලිවීමට පමණක් නොව නව සමයට එය අවසන් කිරීමට ඉල්ලා සිටියේය. මෙම අවස්ථාවේදී, ටචිකොව්ස්කි විසින් රචිත, රුසියාවෙන් ඉවත් වී ඔහුගේ හිසෙන් රැකියාවෙන් ගිල්වාය. ඔහු කැමැත්තට පිළිතුරු දුන්නේ එබැවිනි, ෆ්ලෝරන්ස් වෙත වැඩ කිරීමට ගියේය.

"පීක් කාන්තාව" හි පළමු කොටස් 1890 ජනවාරි 19 වන දින පළ විය. මෙම කාර්යය ඉතා ඉක්මණින් ලියා ඇත - ඔපෙරා යතුර අප්රේල් 6 වන දින ආලෝකය දුටු අතර ලකුණු මේ වන විටත් ජුනි 8 වන දින ය. ඔබේ කලාකෘතිය නිර්මාණය කිරීමෙන්, රචකයා ලිබ්රෙටෝ හි කුමන්ත්රණය සක්රියව වෙනස් කර ඇති අතර වචන සමහර දර්ශන වලට රචනා කළේය. එහි ප්රති As ලයක් ලෙස ඔපෙරාගේ කුමන්ත්රණය එහි ප්රාථමික ප්රභවයෙන් වෙනස්කම් ගණනාවක් අත්පත් කර ගත්තේය. පුෂ්කිගේ කතාව, ඉතා කාබනික කැන්වස්, ආගන්තුක, වෙනත් කවියන්ගේ පද බවට පරිවර්තනය විය - ජී.ආර්. ඩර්ෂවිනා, පී.එම්. කරබානෝවා, කේ.එන්. Batyhuskova සහ v.a. ෂුකොව්ස්කි. කාර්යයේ ප්රධාන චරිත වෙනස් විය. ඉතින්, ධනවත් කවුන්ටරයේ දුප්පත් ශිෂ්යයාගෙන් ලීසා ඇගේ මිණිබිරිය බවට පත්විය. පුෂ්කින් හර්මන් ජර්මානුවන්ගෙන් විය, නමුත් TCHAIVOVSKY ඒ ගැන වචනයක්වත් සඳහන් නොවේ. ඊට අමතරව, ඔහුගේ වාසගම නම බවට පත්වන අතර "එච්" එක් අකුරක් අහිමි වේ - ඔහුගේ නම හර්මන්. අනාගත ස්වාමිපුරුෂයා ලීසා, යීලෙකි කුමරු, ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජීවිච් අතුරුදහන්. රුසියානු සාහිත්ය බුද්ධිය පිළිබඳ කතාවේ ටිම්ස්කි ගණන් කිරීම කේන්ද්රීයතාවයේ මුනුබුරා වන නමුත් ඔපෙරා හි - ඔහු ඇයට සම්පූර්ණයෙන්ම පිටස්තරයෙකි. විවිධ ආකාරවලින් ප්රධාන චරිතවල ජීවිතයක් ඇත - පොතේ කතාවට අනුව, හර්මන් මනස නැති වී රෝහලට ගොස්, ලීසා තමා ගැන අමතක කර අන් අයව විවාහ කර ගනී. ඔපෙරා තුළ, පෙම්වතුන් මිය යයි. හොඳයි, අවසාන වශයෙන්, මෙම ඛේදජනක ඉතිහාසයේ ක්රියාකාර කාලයද වෙනස් වේ - මුල් ප්රභවයේ, සිදුවීම් ඇලෙක්සැන්ඩර් අයි, නමුත් ඔහුගේ සංගීත අනුවාදයේ - ඔහුගේ සංගීත අනුවාදයේ - ඔහුගේ සංගීත අනුවාදයේ - II එම්.

ඔපෙරා හි පළමු නිරූපණය 1890 දෙසැම්බර් 19 වන දින මාරියින්ස්කි රඟහලේ දී සිදු කර ඇති බව ඔහු අද සවස යොමු කළේය. මංගල දර්ශනය සකස් කිරීම සඳහා Tchikovsky ක්රියාකාරීව සහභාගී විය. පීටර් ඉලිච් උපකල්පනය කළේ සාර්ථකත්වය ඇදහිය නොහැකි බවයි, ඔහු වරදවා වටහා ගත්තේ නැත. මහජනයාට තනි BIS අංක පුනරාවර්තනය කිරීම අවශ්ය වන අතර රචනාකරු වේදිකාවේ අසංඛ්යාත කාලයක් ඇති කළේය. පුෂ්කින්න්ගේ වැඩ කොතරම් තරයේ නැවත සොයා ගැනීම පවා, ජ්වලිත "පුෂ්පිතිස්ට්" ගැන ඔවුන් අපහසුතාවයට පත් කළේ නැත - ඔවුන් රුසියානු ජෙනියස් අගය කළහ.

කාර්ය සාධනයේ ඉතිහාසය

කියෙව්හි නොඅඩු සාර්ථකත්වයක් සහිත "පීක් කාන්තාව" හි මංගල දර්ශනයෙන් දින 12 කට පසුව. නමුත් මොස්කව්හිදී, බොල්ෂොයි රඟහලේදී, ඔපෙරේ දැක ඇත්තේ 1891 නොවැම්බර් මස මුලදී පමණි. ඊට පසු, පේතෘස් ඉලිච්ගේ ඔපෙරා කෘතිය යුරෝපීය හා ඇමරිකානු නාට්ය දර්ශනවල පෙනී සිටීමට පටන් ගත්තේය. ඔපෙරා පෙන්වූ පළමු රට චෙක් ජනරජය බවට පත්විය. එය සිදු වූයේ 1892 අගභාගයේදී ය. අවුරුදු හතරකට පසු, "පීක් ලේඩි" වියානා ප්රාන්ත ඔපෙරා යටත් කර ගැනීම ". 1910 දී නිව්යෝක් හි මෙම නාට්යය සකසා ඇත. ඔපෙරා 1915 දී එක්සත් රාජධානියට ගෙනැවිත් ලන්ඩනයට ඇතුළත් කරන ලදී.

මේ සියලු රංගනයන් විවිධ භාෂාවලින් පෙන්වූවත්, සාමාන්යයෙන් සම්භාව්ය නහරයේ අධ්යක්ෂ නායකයින් විසින් සාමාන්යයෙන් අර්ථකථනය කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන් කුමන්ත්රණය කතාවට ආපසු ලබා දීමට උත්සාහ කළ කුරුසයන් ද විය. ඒ අතර 1935 නිෂ්පාදනය ලෙස හැඳින්විය හැකි අතර එය වී මීයර්ඕංශය විසින් මෙහෙයවනු ලැබීය. කුඩා ඔපෙරා හවුස් හි දර්ශනයෙහි පෙන්වා ඇති මෙම ප්රතිමූර්තිය තුළ, වෙනස් ක්රියාකාරී ස්ථානයක් සහ ආදර රේඛාවක් නොතිබූ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ලිබරිටෝ එකක් විය. කෙසේ වෙතත්, මෙම අදියර සැකසුම පැවතියේ නැත.

« පීක් කාන්තාව"අද ලෝක ඔපෙරා සම්භාව්යයන් තුළ ඔහුගේ ප්රභේදයේ වඩාත්ම දියුණු සාම්පල වලින් එකකි. එහි ඇදහිය නොහැකි ගැඹුර, ආකර්ෂණීය අන්තර්ගතය, ලස්සන සංගීතය, ලස්සන සංගීතය, ලස්සන සංගීතය, සුන්දර සංගීතය, අස්ථි අරා, මෙම ඔපෙරා වසර 120 කට වැඩි කාලයක් ලෝක සිනමාහල්වල දර්ශනවල වාසය කරන අතර, වරක් ප්රේක්ෂකයින් යටත් කර ගත්තේය. ඊට අමතරව, එය පෘථිවිය පුරා පර්යේෂකයන්ගේ පර්යේෂකයන්ගේ මනසෙහි මනසෙහි ගමන් කරමින් සිටින අතර එහි තවමත් ඒවා භාවිතා නොකරන ලද රහස් සහ එහි ද්රාව්ය නොවන අක්ෂර තිබේ.

වීඩියෝ: ඔපෙරා "පීක් ලේඩි" ටාචිකොව්ස්කි නරඹන්න

1840 කම්බි-බුකින්කි ශාකයේ ප්රධානී ඉලියා පෙට්රොවිච් ටීචිකොව්ස්කිගේ පවුලේ අය, වරෙක පුත්රයෙකු උපත ලැබූ පුතෙකු පේතෘස් ලෙස හැඳින්වේ.

පිරිමි ළමයා සංවේදී, අවදානමට ලක්විය හැකි, හැඟීම් විරහිත ය. ඔහුට වයස අවුරුදු හතරක් හැරුණු විට, පියා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් (යාන්ත්රික ඉන්ද්රිය) සහ මොසාර්ට්, රොසිනි, ඩොිසෙට්ටිගේ සංගීතය, රොසිනි, ඩොිසෙට්ටිගේ සංගීතය.

පවුල ද්රව්යමය වශයෙන් සුරක්ෂිත විය. අනාගත නිර්මාපකයාට home න ගෘහ අධ්යාපනයක් ලබා ගැනීමට හැකි විය. කුඩා කල සිටම පීටර් ඉලිච් ප්රංශ භාෂාවෙන් නිදහසේ කතා කර බොහෝ දේ කියවා කවි පවා ලිවීය. සංගීත සැසි යන කවය පිළිබඳ සංගීතය ඇතුළත් විය. ඇලෙක්සැන්ඩ්රා ඇන්ඩ්රෙව් ටැංකොව්ස්කායා හොඳින් ක්රීඩා කර හොඳින් ගායනා කළා. අලිබිබීව්ස්කි "නයිටිංගේල්" වෙත ඇහුම්කන් දීමට විශේෂයෙන් ප්රිය කළ මව ටචිකොව්ස්කිගේ රංගනය තුළ.

ළමා කාලය, ඡන්දය ප්රකාශ කිරීමේ නගරයේ ජීවත් වූ වසර ගණනාවක, රචකයාගේ මතකයේ සිහිනයක ජීවත්වීම සඳහා ජීවත්ව සිටියේය. නමුත් tchaikovsky

අවුරුදු අටක්, සහ ඡන්දය ප්රකාශ කිරීමේ පවුල මොස්කව් සිට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් දක්වා වූ මොස්කව් වෙත ගිය අතර පසුව අල්පාව්ස්ක් වෙත ශාකයේ එම ස්ථානයේ කළමනාකරු ලැබුණි.

1850 ගිම්හානයේදී ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත තම බිරිඳ සහ දරුවන් දෙදෙනෙකු (නිර්මාපකයාගේ අනාගතය ද ඇතුළුව) යැවීය.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නීති විද්යාලයේ, ටචිකොව්ස්කි අධ්යයන පොදු විනය සහ විශේෂත්වය - අධිකරණ විද්යාව. සංගීත පන්ති මෙහි පවතී; ඔහු පියානෝව සඳහා පාඩම් ඉගෙන ගන්නේ පාසල් වැඩවල ගායනා කරමින්, ඔහුගේ හිස කැපී පෙනෙන රුසියානු ගායනා කොන්දොස්තර ජී. ඊ. ලොමකින් ය.

සංධානික ප්රසංග නැරඹීම සහ නාට්ය කලාව ටචිකොව්ස්කිගේ සංගීත සංවර්ධනයේ වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. මොසාර්ට් ඔෆ් ඔපෙරාස් ("ෆිගෝ", ",", ",", "මැජික් නළාව"), ජෙලිසෝ ("IVAN සුසනින්") සහ වෙබර් ("මැජික් වෙඩික්කරු") ඔහු ("මැජික් වෙඩික්කරු") ඔහු ඔපෙරා කලාව පිළිබඳ ප්රතිචක්රීකරණය නොකළ සාම්පල ගැන සලකා බැලීය.

පාසලේ බොහෝ ශිෂ්යයන් සමඟ සිටි ටචිකොව්ස්කි අසල සාමාන්ය කලාත්මක අවශ්යතා; පසුව පාසලේ සමහර මිතුරන් පසුව උද්යෝගිමත් රචනා විකිරණශාලා බවට පත්විය. Tchikovsky පසුව අපූරු ආදර කතා ලිවූ පදවල ඒවා ඒ. අපුක්ටින් ය.

සෑම වසරකම තරුණ නීති lawyer යෙකු තම සැබෑ ඇමතුම සංගීතය බව ඒත්තු ගියේය. ඔහු අවුරුදු දහහතරක සිට රොන්මඩ වීමට පටන්ගත්තේය. ඔහු දහහතර වන විට "මගේ දක්ෂතා, මගේ දේවදූතය, මගේ මිතුරා" (ඒ..

පාසලේ අවසාන කාලය (1859 දී) සියලු ආත්මයන් සමඟ,

ඔහු කලාවේ සිටි සියලුම සිතුවිලි. නමුත් ඔහුගේ සිහින තවමත් සැබෑ වීමට නියම නොවීය. ශීත, තුවේ දී, ටචිකොව්ස්කි තරුණ සහකාර ප්ර ter ප්තියේ ස්ථානය ලබා ගත් අතර අධිකරණ අමාත්යාංශයේ එක් දෙපාර්තමේන්තුවල අඳුරු වසර වසර ගණනාවක වියලනු ලැබීය.

සේවා ක්ෂේත්රයේදී, ටචිකොව්ස්කි ටිකක් ළඟා විය. "මගෙන් නිලධාරියෙක් සහ නරකක් කළා" කියා ඔහු තම සහෝදරිය ලිව්වා.

1861 දී Thchaikovsky මහා රුසියානු ඉයන්වාදියෙකු වන ඇන්ටන් ග්රිගෝරියිවිච් රිවිස්ටින්ස්ටයින්, මහා රුසියානු ඊනියාවාදීන්ගේ සහ කැපී පෙනෙන නිර්මාපකයා වන කැපී පෙනෙන නිර්මාපකයා වන බ්රිජොරියිවිච් රිවින්ස්ටයින්ගේ පොදු සංගීත පන්තිවලට සහභාගී වීමට පටන් ගත්හ. පිළිතුර - ජී. රුබින්ස්ටින් මිත්රශීලීව ටචිකොව්ස්කිට තම ජීවිතය ඔහුගේ ආදරණීය ව්යාපාරයට කැප කරන ලෙස උපදෙස් දුන්නේය.

TCHAIKOVSKY එය කළේ: ඔහු සේවයෙන් ඉවත් විය. එම 1863 දී ඔහුට ටචිකොව්ස්කිගේ පියාගේ ඉල්ලා අස්වීම ලැබුණි. ඔහුට තම පුතාට වැඩිපුර උදව් කිරීමට නොහැකි වූ අතර තරුණ සංගීත ist යින් ඉගෙන ගත් ජීවිතය, සම්පූර්ණ අහිමි වීම. ඔහුට අවශ්ය අවිධිමත් ලෙස අවශ්ය වියදම් සඳහා පවා අරමුදල් නොමැත. ඒ සමඟම ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයේ පන්ති සමඟ ඔහු පාඩම් ලබා දී ඇති අතර, ප්රසංග සමඟ පාඩම් කළේය.

මෙම සංරක්ෂණාගාරයේදී, ටීචිකොව්ස්කි ඒ. ජී. රවින්ස්ටයින් සහ එන්. අයි. සාරෙම්බා යනවා, සංගීතය හා සංයුතිය පිළිබඳ න්යාය අධ්යයනය කරමින්. සිසුන් අතර, tchikovsky වෙන් කර ඇත්තේ solid න සැකසීම, සුවිශේෂී කාර්ය සාධනය සහ වඩාත්ම වැදගත් ලෙස - නිර්මාණාත්මක අරමුණු අනුව ය. ඔහු ගතානුගතික පා course මාලාව උකල්පනයට පමණක් සීමා වූ අතර, ෂුමාන්, බර්ලියෝස්, වැග්නර්, සෙරොව්ගේ කෘති අධ්යයනය කරමින් ඔහු විසින්ම බොහෝ දේ කළ ඔහු තමාටම කළේය.

සංරක්ෂණාගාරයේ තරුණ ටැචිකොව්ස්කිගේ ඉගැන්වීම් වසර ගණනාවක 60 දශකයේ මහජන ඉසිලීමේ කාලය සමඟ සමපාත වන කාලය තුළ, එකල ප්රජාතන්ත්රවාදී පරමාදර්ශයන්, තරුණ ටැචිකොව්ස්කිගේ වැඩවලින් පිළිබිඹු විය. පළමු වාදකයින්ගේ කෘතියෙන් ආරම්භ වේ. ඒ. එන්. ඔස්ට්රොව්ස්කි "ගිගුරුම් සහිත වැසි" (1864) - TCHAIKOVSKYSKY සදහටම ඔහුගේ කලාව ජනිත ගීත හා ප්රබන්ධ සමඟ සම්බන්ධ වේ. මෙම කෘතියේ පළමු වතාවට, ටචිකොව්ස්කි කලාවේ ප්රධාන තේමාව වන අතර, නොවැළැක්විය හැකි නපුරු බලවේගයන්ට එරෙහිව මිනිස් අරගලයේ මාතෘකාව. ටචිකොව්ස්කිගේ විශාලතම කෘතිවල මෙම මාතෘකාව ආකාර දෙකකින් අවසර දෙනු ලැබේ: වීරයා ප්රතිවිරුද්ධ බලවේගයන්ට එරෙහි සටනට ගැලපේ, නැතහොත් එහි මාවතේ ඇති බාධක ජය ගනී. මෙම අවස්ථා දෙකෙහිම, ගැටුමේ අවසානය මිනිස් ආත්මයේ ශක්තිය, ධෛර්යය හා අලංකාරය පෙන්වයි. මේ අනුව, ටැචිකොව්ස්කිගේ ඛේදජනක ගෝලීයත්වයේ ලක්ෂණ මුළුමනින්ම කරකැවිල්ල සහ අශුභවාදීන්ගේ ලක්ෂණ වලින් සම්පූර්ණයෙන්ම බැහැර වේ.

සංරක්ෂණාගාරය අවසන් වූ වර්ෂයේ දී, ටචිකොව්ස්කිගේ සිහිනය සැබෑ වේ: ගෞරවයෙන් සංගීත අධ්යාපනයක් සම්පූර්ණ කිරීමෙන් පසු ඔහුට ඩිප්ලෝමාවක් සහ නිදහස් කලාකරුවෙකුගේ පදවි නාමයක් ලැබේ. මහා ජර්මානු කවියෙකුගේ "ප්රීතියට ඔඩ්" හි ගුරුත්වාකර්ෂණ කලාපය පිළිබඳ සංරක්ෂණාගාරයේ අවසාන පනත සඳහා ඔහු සංගීතය ලිවීය. එම වර්ෂයේම, රුසියාවට සංචාරය කිරීමට පැමිණි ජොහාන් ස්ට්රෝස් පාලනය යටතේ වාද්ය වෘන්දය, ටීචිකොව්ස්කිගේ "ලාභාල් නැටුම්" ප්රසිද්ධියේ ඉටු කළේය.

නමුත්, සමහර විට, ටචිකොව්ස්කිගේ ප්රීතිමත්ම හා වැදගත් සිදුවීම ඔහුගේ ය

නිකොලායි ග්රිගෝරිමෝරිවිච් රිවින්ස්ටයින් හමුවීම - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි සහෝදර අධ්යක්ෂ සංරක්ෂණය.

ඔවුන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් - ටී.චිකොව්ස්කි - ටී.චිකොව්ස්කි - කුඩා ප්රසිද්ධ සංගීත ian යෙක් සහ එන්. ජී. ජී. රවින්ස්ටයින් - සුප්රසිද්ධ සන්නායකයක්, ගුරුවරයෙකු, පියානෝ වාදකයෙකු සහ සංගීත හා සංගීත හා මහජන හා සංගීත හා මහජන චරිතයක්.

එතැන් සිට, එන්. ජී. රුබින්ස්ටයින් පරෙස්සමින් ටචිකොව්ස්කිගේ කෘති නිරන්තරයෙන් නිරීක්ෂණය කරයි, තරුණ රචනාකරුවෙකුගේ සෑම නව ජයග්රහණයක්ම දක්ෂ ලෙස ඔහුගේ කෘති ප්රවර්ධනය කරයි. මොස්කව් සංරක්ෂණාගා පැවැත්වීමෙන් පසු, එන්. ජී. රුබින්ස්ටයින් විසින් සංගීත න්යාය ගුරුවරයාගේ තනතුර දරන තනතුරට පත්වීමට TChaikovsky ආරාධනා කරයි.

මෙතැන් සිට, පී. අයි. ටාචිකොව්ස්කිගේ ජීවිතයේ මොස්කව් කාලය ආරම්භ වේ.

මොස්කව්හිදී නිර්මාණය කරන ලද Tchikovsky හි පළමු ප්රධාන නිෂ්පාදිතය වූයේ "ශීත dark තු සිහින" (1866) ලෙස හැඳින්වෙන පළමු සංධ්වනියයි. සොබාදහමේ පින්තූර ග්රහණය කරගනු ලැබේ: ශීත මාර්ගය, "ෆෝගි දාරය", හිම කුණාටුව. නමුත් ටචිකොව්ස්කි සොබාදහමේ පින්තූර ප්රතිනිෂ්පාදනය නොකරයි; මෙම සිතුවම් වලට හේතු වන චිත්තවේගීය තත්වය එය මූලික වශයෙන් සම්ප්රේෂණය කරයි. TCHIKOVSKY හි කෘතිවල, සොබාදහමේ රූපය සාමාන්යයෙන් මිනිස් අභ්යන්තර ලෝකයේ සියුම්, හෘදයාංගම අනාවරණය කිරීමක් සමඟ සම්මිශ්රණය වේ. සොබාදහමේ ලෝකය හා මානව අත්දැකීම් පිළිබඳ ලෝකය නිරීක්ෂණයේ මෙම එකමුතුකම ටචිකොව්ස්කි "සෘතු" (1876) (1876) (1876) (1876) (1876) පිළිබඳ පියානෝ නාට්යවල චක්රයේ උච්චාරණය කරන බව ප්රකාශ වේ. කැපී පෙනෙන ජර්මානු

බාලෝව් ඩ්රයිව් නගරයේ පියානෝව සහ කොන්දොස්තර "ශබ්දයේ සැබෑ කවියෙකු" ලෙස හැඳින්වේ. වචන වොන් බල්බොව් පළමු සංධ්වනිය සහ "වසරේ වසරට" අභිලේඛනයක් ලෙස සේවය කළ හැකිය.

මොස්කව් හි ටාචයිකොව්ස්කිගේ ජීවිතය විශාලතම ලේඛකයින් සහ කලාකරුවන් සමඟ ful ලදායී සන්නිවේදනයේ වාතාවරණයක් තුළ සිදු විය. TCHAIKOVSKYSKY "කලාත්මක කවය", නුවණැති කලාකරුවන්ගේ කවයක, මහා රුසියානු නාට්ය රචකයෙකුගේ ඊ.එල්. ඔස්ට්රොව්ස්කි සිය නව කෘති කියවීය. එච්. ප්ලොව්ස්කි, පෝලන්ත වයලීනිස්ට් වීවාව්ස්කි, සහ එන්.ජී. රවින්ස්ටයින්.

"කලාත්මක මග්" හි සහභාගී වූවා රුසියානු ජන ගීතිකාවේ උණුසුම් හා ආදරය ලැබූ ඒවා, ඔවුන් රැස්වීම, මරණ ද and ුවම, අධ්යයනය කිරීම, අධ්යයනය කිරීම, අධ්යයනය කිරීම, අධ්යයනය කිරීම. ඔවුන් අතර, පළමුවෙන්ම, ඒ සියල්ලෙන් පළමුව, ඒ. එන්. ඔස්ට්රොව්ස්කි කැඳවිය යුතු අතර එය නාට්යමය රඟහලේ අදියරේදී රුසියානු ජන ගීතිකාවේ ප්රචාරය කිරීමට විශාල ශක්තියක් ලබා දේ.

පිළිතුර - එන්. ඔස්ට්රොව්ස්කි ටචිකොව්ස්කි සමීපව මුණ ගැසුණි. මෙම මිත්රත්වයේ ප්රති results ලවලට ගොදුරු විය: 1868-1869 දී, ටචිකොව්ස්කි එකතුවක් පිළියෙළ කළ අතර එය අත් 4 කින් පියානෝව සඳහා වඩාත් ජනප්රිය රුසියානු ජන ගීත පනහකට ඇතුළත් විය.

TChaikovsky සහ නිර්මාණශීලීත්වයේ සහ නිර්මාණශීලීත්වයේ දී ජන ගිවිසුම් වල නැවත නැවතත් ආමන්ත්රණය කරන ලදි. රුසියානු ගීතය "සෝෆා මත" සැට් වීයා ", යුක්රේනියානු ගීතවල (1871) ටාචයිකොව්ස්කි විසින් පළමු වරට යුක්රේනොව්ස්කි විසින් සකස් කර ඇති අතර" සුයුවෙල් "විසින්, දෙවන සංධ්වනි (1872) සහ පළමු ප්රසංගයේදී වාද්ය වෘන්දය සමඟ පියානෝව සඳහා (1875).

ටචිකොව්ස්කිගේ සත්වයාගේ කවය, ඔහු ජන කඩුල්ල භාවිතා කරන අතර එය ඒවා ලැයිස්තුගත කරයි - එයින් අදහස් කරන්නේ විවිධ සංගීත ආකෘති සහ ප්රභේදවල කෘති විශාල ප්රමාණයක් ගෙන ඒමයි.

TCHAIKOVSKY, එතරම් ගැඹුරු හා ආදරයෙන් සලකුණ, ඇගේ සියලු නිර්මාණශීලිත්වය සලකුණු කළ පුළුල් මෙහෙයුමෙන් පින්තාරු කර ඇත.

නිර්මාපකයෙකු වීම ගැඹුරින් ජාතික වන ට්රිකොව්ස්කි සෑම විටම වෙනත් රටවල සංස්කෘතිය ගැන උනන්දු වී ඇත. පුරාණ ප්රංශ ගීත ඔහුගේ ඔපෙරා "ඕර්ලියන්ෂියානු වර්ජි" පදනම පිහිටුවා, ඉතාලි වීදි ගීතවල මෝස්තර, ඔපෙරා "පීක් කාන්තාව" වෙතින් "මගේ හුරුබුහුටි මිතුරා" "මගේ හුරුබුහුටි මිතුරා" නිර්මාණය කිරීමෙනි. Tchikovsky Puss Shey "මම පරෙවියෙක් හිටියා" වගේම දක්ෂම විදහා දැක්විය.

ටචිකොව්ස්කිගේ තවත් මාතෘකා වැඩ ප්රභවයක් වන්නේ ප්රේමය නිර්මාණශීලිත්වය පිළිබඳ ඔහුගේම අත්දැකීමයි. ස්වාමියාගේ විශ්වාසවන්ත අතින් ලියන ලද පළමු චයිකොව්ස්කි ආදර්ශ යෝ 7 දෙසැම්බර් - දෙසැම්බර් 1869 දී "කඳුළු සලන්න" සහ "මගේ මිතුරා, මගේ මිතුරා" සහ "නැත" සහ "නැත" සහ "නැත" දැන සිට "(හයින් සහ ගේතේ වීෝතේ)", මෙතරම් ඉක්මනින් "(ඇප්රීයින් වචන) අමතක කර, රිදෙනවා, සහ මිහිරි", "රිදෙනවා, රිදෙනවා" යන වචන "(ඕ ඊපී රොට්ස්ටෝපිනා යන වචන)," වචනයක් නොවේ මගේ මිතුරා "(වචන ප්ලේෂෙව්). නිර්මාණාත්මක ක්රියාකාරකම් පිළිබඳව, TChaikovsky ආදරම සියයකට වඩා ලිවීය. දීප්තිමත් හැඟීම්, උද්යෝගිමත් චිත්තවේගයන් සහ ශෝකය සහ දාර්ශනික පරාවර්තනයන් ඔවුන් තුළ පිළිබිඹු විය.

දේවානුභාවයෙන් සංගීත නිර්මාණශීලීත්වයේ විවිධ අංශවලට TChaikovsky ආකර්ෂණය විය. නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක විලාසිතාවේ එක්සත්කම හා කාබනිකභාවය හේතුවෙන් මෙම සංසිද්ධියකට හේතු විය: බොහෝ විට එහි මෙහෙයුම් සහ උපකරණ කෘති වලදී ඔබට තම ආදර ක්රියාවන්හි, ආදර, ඔපෙරා ආර්යසාලි සහ පැැනිවල අක්ෂාංශ දැනේ .

රුසියානු ගීතය සත්යයේ හා අලංකාරයේ ප්රභවය සඳහා නම්, ඇය නිරන්තරයෙන් තම කෘති නිරන්තරයෙන් යාවත්කාලීන කළහොත්, ප්රභේද අතර සම්බන්ධතාවය, ඒවායේ අන්යෝන්ය විනිවිද යාමේ සම්බන්ධතාවය නිපුණතාවය අඛණ්ඩව වැඩිදියුණු කිරීමට හේතු විය.

රුසියාවේ පළමු රචනාකරුවන් අතර විසිඑක් හැවිරිදි ටීචිකොව්ස්කි විසි හැවිරිදි tchaikovsky ඉදිරිපත් කළ විශාලතම වැඩය වූයේ රෝමියෝ සහ ජුලියට් (1869) සංධාශක ඕවරයකි. මෙම සංයුතියේ කුමන්ත්රණයේ එම්. ඒ. බාලකෙයිව් විසින් යෝජනා කරන ලද එම්. බාලකෙයිව් විසින් එවකට සිටි පොදුරාජ්ය මණ්ඩලීය සමාජ මණ්ඩලයේ ප්රධානියා වූ සංගීත ඉතිහාසය තුළට "බලවත් කුසලාන" යනුවෙන් හැඳින්වේ.

TCHAIKOVSKY සහ කටර් යනු එකම ධාරාවේ නාලිකා දෙකක් වේ. එක් එක් රචනාකරුවන්ගේ - ඒ. ඒ. රිම්ස්කි-කුර්ස්කි-කෝර්සොව්, ඒ. පී. බාලකිරෙව්, එම්. පී. බාලකිරෙව්, එම්. පී. බාලකිරෙව්, එම්. පී. බාලකිරෙව්, එම්. පී. බාලකිරෙව්, එම්. පී. අපි Tchikovsky ගැන කතා කරන විට, ඔවුන්ගේ නිර්මාණාත්මක අවශ්යතා සහ එකිනෙකා හඳුනා ගැනීම පිළිබඳ බලකායිව්ස්කි ජෝගුව අපට මතක ඇති. නමුත් ටචිකොව්ස්කි සමඟ කටර් බැඳ තබන සබැඳි අතර, වැඩසටහන් සංගීතය සමහර විට වඩාත්ම වැදගත් සබැඳිය වේ.

සංධ්වනි ඕවර්චර් "රෝමියෝ සහ ජුලියට්" යන වාද්ය වෘන්දය "රෝමියෝ සහ ජුලියට්" යන සංධ්වනිය "රෝමියෝ සහ ජුලියට්" යන සංධ්වනිය "රෝමියෝ සහ ජුලියට්) ට අමතරව, බාලකිරෙව් (බයිරන් මත) ටීචිකොව්ස්කි කුමන්ත්රණයක් ගැන දනිති. ෂේක්ස්පියර්හි ටචිකොව්ස්කිගේ සංවාදයේ මන fant කල්පිතභාවය වන "කුණාටුව" නිර්මාණය කරන ලද්දේ වී. වී. ස්ටසොව්ගේ උපදෙස් මත වන අතර ඔහු වෙනුවෙන් කැපවී සිටී. TCHIKOVSKY හි වඩාත් ජනප්රිය මෘදුකාංග හා උපකරණ කෘතිවලට ද වාද්ය චාරිකා මන fant කල්පිත "ෆ්රැන්චෙස්කා ඩා රීමිනි" ද ඇතුළත් වන අතර එය දිව්ය ප්රහසන විස්සයි ගීතය මත පදනම් වේ. මේ අනුව, මෘදුකාංග සංගීත ක්ෂේත්රයේ TCHIKOVSKYKSKY හි ශ්රේෂ් greatest තම නිර්මාණ තුනම ඔවුන්ගේ පෙනුම වන බාලකෙයිව් සහ ස්ටාසොව් ලෙස බැඳී සිටී.

විශාලතම මෘදුකාංග රචනා නිර්මාණය කිරීමේ අත්දැකීම TCHAIKOVSKY කලාව පොහොසත් කළේය. වැඩසටහන් නොවන සංගීතය ටාචයිකොව්ස්සිට විසින්ම පූර්ණ තාලේ චිත්තවේගීය ප්රකාශන සියල්ලම බිම් කැබලි ඇති බව සැලකිය යුතු ය.

"ශීත dare තුවේ සිහින" සහ රෝමියෝ සහ ජුලියට්, "ඩබ්ලිව්.අයි.ජී." (1869), "ඔකරිච්නික්" (1872), "කුස්නට් වකුල" (1874) ඔපෙරා දර්ශනය සඳහා වූ ඔහුගේ පළමු වැඩ ගැන TChaikovsky විසින්ම සෑහීමකට පත් නොවීය. නිදසුනක් වශයෙන්, ප්රධාන "ආණ්ඩුකාර" ඔහු විසින් විනාශ කරන ලදි; සංරක්ෂණය කළ පාර්ශවයන්ට අනුව ඇය නැවත ලබා දුන් අතර දැනටමත් සෝවියට් කාලවලදී සකසා ඇත. සදහටම අහිමි විය "UNDIN": රචනාකරු ඇගේ ලකුණු පුළුස්සා දැමුවා. සහ ඔපෙරා "කුස්නේට්ස්" වකුටු "ටචිකොව්ස්කි පසුව (1885) ප්රතිචක්රීකරණය (දෙවන

කතුවැකි කාර්යාලය "චෙරෙවිච්කි" ලෙස හැඳින්වේ). මේ සියලු උදාහරණ තමන්ටම ඉල්ලා සිටින්නේ තමන්ටම රචනා කරන රචනා යන්නයි.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ටචිකොව්ස්කි - "වොයේ නියුවොඩ්" සහ "ඔකෙවාඩ්" කතුවරයා තලකොව්ස්කිගේ දක්ෂතාවයේ පරිණතභාවයට වඩා පහත් වන්නේ "ඉයුජින් ඇජින්ජයේ" සහ "උපරිම නෝනාවරුනි" වන "යචිච්නික් ය. එසේ වුවද, 60 දශකය අවසානයේ - පසුගිය ශතවර්ෂයේ 70 දශකයේ මුල් භාගයේ පැවැත්වූ පළමු තෙච්චිකොව්ස්කි ඔපෙරා, පසුගිය ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ මුල් භාගයේ, අපේ දවස්වල සවන්දෙන්නන් කෙරෙහි කලාත්මක උනන්දුව රඳවා ගනී. ඔවුන් සතුව චිත්තවේගීය සන්තෘප්තියක් සහ පසුව මහා රුසියානු නිර්මාපනයේ පරිණත ඔපෙරස් සඳහා සාමාන්ය වන තනුහින් ධනය ඇත.

එම කාලය තුළ, පුවත්පත් සහ සඟරා, ප්රමුඛ සංගීත විචාරකයින්, ප්රමුඛ සංගීත විචාරකයින් වන ජී. ඒ. ලාරෝක් සහ එන්. ඩී. කාෂින් මහතා ටීචිකොව්ස්කිගේ සාර්ථකත්වයන් ගැන විස්තරාත්මකව ලිවීය. සවන්දෙන්නන්ගේ පුළුල්ම කවයන් තුළ, සංගීතය TCHAIKOVSKY උණුසුම් ප්රතිචාරයක් හමු විය. TCHIKOVSKY හි අනුගාමිකයන් අතර, විශිෂ්ට ලේඛකයින් වන එල්. එන්. ටෝල්ස්ටෝයි සහ අයි. එස්. ටර්ජෙනෙව්.

වසර 60-70 තුළ ටීචිකොව්ස්කි හි බහුපාර්ශ්වික ක්රියාකාරකම මොස්කව්හි සංගීත සංස්කෘතියට පමණක් නොව සමස්ත රුසියානු සංගීත සංස්කෘතිය සඳහා ද ඉතා වැදගත් විය.

දැඩි නිර්මාණාත්මක ක්රියාකාරකම්, TChaikovsky LED සහ අධ්යාපනික වැඩ සමඟ; ඔහු මොස්කව්හි සංරක්ෂණාගාරයේදී දිගටම ඉගැන්වීය (TCHAIKOVSKY හි ශ්රාවකයන් අතර සංකේතාශ්රයක් එස්. අයි. ටනේෙයෙව් ", සංගීත හා න්යායාත්මක ඉගැන්වීම්වල අත්තිවාරමක් තිබුණි. 70 දශකයේ මුල් භාගයේදී, TCHAIKOVSKE සමගිය පෙළ පොත පළ කර ඇති අතර, ඩයිනම් එහි අරුත නැති වී නැත.

තමාගේම කලාත්මක විශ්වාසයන් ආරක්ෂා කිරීම, ඔහුගේ කෘතිවල නව සෞන්දර්යාත්මක මූලධර්ම ක්රියාත්මක කිරීම පමණක් නොව, අධ්යාපනික වැඩ ක්රියාවලියේදී ඔවුන් හඳුන්වා දීම පමණක් නොව, ඔහු ඔවුන් වෙනුවෙන් සටන් කොට සංගීත විවේචන ලෙස ක්රියා කළේය. ටචිකොව්ස්කි ඔහුගේ මව් බසගේ ඉරණමට බාධා කළ අතර මොස්කව්හි සංගීත සමාලෝචකයාගේ වැඩ කටයුතු ඔහු භාර ගත්තේය.

Tchikovsky, නිසැකව, සාහිත්ය හැකියාවන් තිබුණි. තමාගේම ඔපෙරා සඳහා ලිබ්රිටෝට ලිවීමට අවශ්ය නම් - එය දුෂ්කර නොවීය. ඔහු අයිති ඔහු අයත් වන්නේ මොසාර්ටොව්ස්කායා ඔපෙරා "ෆිගාරෝහි මංගල උත්සව" හි සාහිත්ය පා of යේ සාහිත්ය පාපයේ පරිවර්තනයෙනි; සුප්රසිද්ධ පර්සියානු ගීත නිර්මාණය කිරීම සඳහා ඒ. ජී. රින්ස්ටයින් විසින් දේවානුභාවයෙන් යුත් හැඳින්වෙන ජර්මානු කවියෙකුගේ කවි වල කවි පරිවර්තනය කිරීම. ටීචිකොව්ස්කි-ලේඛකයාගේ ත්යාගය ඔහුගේ සංගීත විවේචනයේ විශිෂ්ට උරුමය පෙන්නුම් කරයි.

TCHAIKOVSKY- ප්රචාරය කිරීමේ ආරම්භය රෝම කෝර්සකොව් සහ බාලකිරෙව්ගේ ආරක්ෂාව සඳහා ලිපි දෙකක් විය. රෝම කෝර්සිකොව් "සර්බියානු ෆැන්ටසි" හි මුල් වැඩ පිළිබඳ ප්රතික්රියා විවේචනයට නිෂේධාත්මකව තීන්දුව පිළිබඳ නිෂේධාත්මකව විනිශ්චයකාරව ප්රතික්ෂේප කරන ලද අතර එය විසිඑක් හැවිරිදි රචනාකරුවකුට අනාගතයක් පුරෝකථනය කළේය.

දෙවන වගන්තිය ("මොස්කව් සංගීත වර්ෂයේ" හ voice ") රුසියානු සංගීත සංගමයේ බාලකෙයිව් නෙරපා හරින ලද එලීනා පැව්ලොව්නා ග්රෑන්ඩ් ඩිජර්ගේ" අනුග්රාහකයන් "යන කාරණය නිසා ය. මෙම ටාචිකොව්ස්කිගේ ප්රතිචාරයක් ලෙස කෝපයෙන් මෙසේ ලීවේය: "බාලකිෙව් රුසියානු සාහිත්යයේ පියා වූ පියාගේ පියාගෙන් පිටුවහල් කිරීමේ පුවත ලැබුණු විට

විද්යා ඇකඩමිය: "ඇකඩමිය ලොනොසොව් වෙතින් ආපසු ලබා දිය හැකිය .... නමුත් ලමොනොසොව් ඇකඩමියෙන් ආපසු ලබා දිය නොහැක!".

කලාවෙහි ඉදිරියට යන හා ශක්ය වූ සියල්ල ටචිකොව්ස්කි සඳහා උණුසුම් ආධාරකයක් සොයා ගත්තේය. රුසියානු භාෂාවෙන් පමණක් නොව, ඔහුගේ මව්බිකොව්ස්කි තුළ, එවකට ප්රංශ සංගීතයේ තිබූ වටිනාම දෙය, - නිර්මාණශීලීත්වය ජේ. බයිට්-සැන්සෙට්, ජේ. මැඩිබා, ජේ. එකම ආදරය සමඟ ටචිකොව්ස්කි සහ මිග්රා හි නෝර්වීජියානු නිර්මාපකයෙකු වූ සහ චෙක් රචනා ඒ. ඩ්වොරකික් වෙත ද ප්රතිකාර කළෙමු. මොවුන් කලාකරුවන් වූ අතර චාරිත්රාගාරය ටචිකොව්ස්කිගේ සෞන්දර්යාත්මක මතයන්ට පිළිතුරු දුන්හ. ඔහු එඩ්වඩ් ශිරියාව ගැන මෙසේ ලිවීය: "මගේ සහ ඔහුගේ ස්වභාවය සමීප සම්බන්ධතාවයක පවතී."

බොහෝ දක්ෂ බටහිර යුරෝපීය රචනාකරුවන් සියලු ආත්මයන්ගෙන් තම ස්ථානය වටහා ගත් අතර, දැන් මට සැමවිටම මිතුරෙකුගේ මිතුරෙකු හා මා කෙරෙහි විශ්වාසවන්තව සිටිනවාද? "

ජාතික ඔපෙරා සඳහා අරගලයේ ඉතිහාසයේ ටචිකොව්ස්කිගේ තීරණාත්මක ක්රියාකාරකම්වල වැදගත්කම කුමක්දැයි මතක් කළ යුතුය.

රුසියානු ඔපෙරා කලාව සඳහා හැත්තෑවේ වේගවත් සර්ජි වසර විය. එය ජාතික සංගීතයේ වර්ධනයට බාධාවක් වූ සෑම දෙයක්ම සමඟ උග්ර අරගලයක පැවති වසර විය. දිගු අරගලයක් සංගීත රඟහල හරහා යොමු විය. මෙම අරගලයේදී ටචිකොව්ස්කි විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. රුසියානු ඔපෙරා කලාව සඳහා ඔහු අභ්යවකාශ හා නිර්මාණශීලී වීමේ නිදහස ඉල්ලා සිටියේය. 1871 දී Tchaikovsky "ඉතාලි ඔපෙරා" (ඊනියා ඉතාලි ජාතිකයා ලෙස හැඳින්වේ

රුසියාවේ නිරන්තරයෙන් සංචාරය කළ ඔපෙරා රයෝප්).

ටචිකොව්ස්කි ඉතාලියේ ඔපෙරා ජයග්රහණ ප්රතික්ෂේප කිරීමට දුටුවේය - ඔපෙරා කලාවන්ගේ තොටිල්ල. පුදුමාකාර ඉතාලි ගායිකාවන්ගෙන් යුත් බොල්ෂොයි රඟහල පිළිබඳ ඒකාබද්ධ කතා ගැන ටාචිකොව්ස්කි විසින් ඇති කළ ප්රකාශය කුමක්ද: ඒ. පට්ටි, ඩී. ආර්ටෝ, ඊ. ඩී. එල් ලව්රොව්ස්කයා, එෆ් පී. එහෙත් අධිරාජ්ය සිනමාහල් අධ්යක්ෂ මණ්ඩලය විසින් පිහිටුවන ලද නියෝග ජාතික සංස්කෘතීන් දෙකක නියෝජිතයන්ගේ නිර්මාණාත්මක තරඟය - ඉතාලි හා රුසියානු ජාතිකයින්ගේ නිර්මාණාත්මක තරඟය වළක්වා ඇත. රුසියානු ඔපෙර තනතුරේ, වංශාධිපති ප්රේක්ෂකයන් මූලික වශයෙන් විනෝදාස්වාදය සහ ඔවුන්ගේ ජාතික රචනාකරුවන්ගේ සාර්ථකත්වයන් හඳුනා ගැනීම ප්රතික්ෂේප කිරීම ප්රතික්ෂේප කිරීම. එබැවින්, අධ්යක්ෂක මණ්ඩලය ඉතාලි ඔපෙරා නළය සඳහා වූ දක්ෂතා දැක්වීමට ඇති වරප්රසාද ලබා නොගනී. එම ප්රසංගය විදේශීය රචනාකරුවන්ගේ කෘතිවල කෘති මගින් සීමා වූ අතර රුසියානු ඔපෙර සහ රුසියානු කලාකරුවන් පෑනක සිටියහ. ඉතාලි කණ්ඩායම තනිකරම වාණිජ ව්යාපාරයක් බවට පත්ව ඇත. ලාභය ලුහුබැඳීමේදී, ඇට්රිනෙනර් "පූර්ව නිහ silent පාට" (TCHAIKOVSKY) රසයන්හි අනුමාන කළේය.

සුවිශේෂී නොපසුබට උත්සාහය සහ ටචිකොව්ස්කිගේ අනුක්රමයත්, අව්යාජ කලාව සමඟ නොගැලපෙන ලාභයේ සංස්කෘතිය හෙළි කළහ. ඔහු මෙසේ ලිවීය: "බීමෝගේ අදහස අතර, මොස්කව් සාක්කුගේ අධිපතියාගේ අධිපතිය, සිනෝරා මර්ලිගේ අධිපතියාගේ අධිපතියාගේ අදහසයි. ඔහුගේ මුහුණ

සමහර අවස්ථාවලදී මම සිනහවක් හා මුවින් හුස්ම හෙලෙමි. මම සිනහවක් වාදනය කළේ නැහැ.

කලාවේ, ටාචයිකොව්ස්කි සහ රුචි අරුචිකම්වල ව්යවසායකත්ව ප්රවේශය හෙළා දකිමින්, මහජනතාවගේ ඇතැම් ස්ථර, මළුවේ ආඩම්බර නිලධාරීන්, අධිරාජ්ය සිනමාහල් කාර්යාලයේ නිලධාරීන්.

හැත්තෑව දශකය රුසියානු ඔපෙරා හි උච්චතම අවස්ථාව නම්, එවකට රුසියානු මුද්රා නාට්යය තියුණු අර්බුදයක් අත්විඳිමින් සිටියේය. ජී. ඒ. ලාරෝස්, මෙම අර්බුදයට හේතු සොයා ගැනීම, මෙසේ ලිවීය:

"වඩාත්ම ව්යතිරේක කිහිපයක්, බැරෑරුම්, ගෑස් මූලධර්ම මුද්රා නාට්යයට තදින් අල්ලාගෙන සිටී."

නිර්මාපනයේ ශිල්පීන් සඳහා හිතකර තත්වයන් නිර්මාණය කර ඇත. සංගීතය නර්තන රිද්මයක් ලෙස සේවය කළ මුද්රා නාට්ය රංගනයන් වචනාර්ථයෙන් ගංවතුරට ලක් කළේය, - තවදුරටත් නැත. Ts. Mariinsky රඟහලේ නිත්ය රචනා, එවැනි "ශෛලිය" තුළ, බැලට් තුන්සියයකට වඩා ශීත කළ හැකිව තිබුණි.

රුසියානු නිර්මාපනයේ පළමුවැන්න - සම්භාව්ය විද්යාව ටචිකොව්ස්කි මුද්රා නාට්යය ඇමතීය. බටහිර යුරෝපීය මුද්රා නාට්යයේ හොඳම ජයග්රහණ ප්රගුණ නොකර ඔහුට සාර්ථකත්වය අත් කර ගැනීමට නොහැකි විය; ඔහු ඩාන්ස් සුසිනින්, රුස්ලන් සහ ලියුඩ්මිලාගේ නර්තන දර්ශනවල එම්. අයි.

ටචිකොව්ස්කි ඔහුගේ මුද්රා නාට්යය මැවූ විට, රුසියානු නර්තන ශිල්පී කලාවේ ප්රතිසංස්කරණය කරන්නේ කුමක් ද?

නැත. ඔහු අධික ලෙස නිහතමානී වූ අතර කිසි විටෙකත් තමා නවෝත්පාදකයෙකු ලෙස නොසැලකේ. නමුත් බොල්ෂොයි රඟහලේ නියෝගය සපුරාලීමට ටචිකොව්ස්කි එකඟ වූ දින සිට 1875 ගිම්හානයේදී හංස විලෙහි සංගීතය ලිවීමට පටන් ගත් ඔහු මුද්රා නාට්යය ප්රතිසංස්කරණය කිරීමට පටන් ගත්තේය.

නර්තනයේ මූලද්රව්යය ගීතයක හා ආදර හැඟීමක ක්ෂේත්රයට වඩා ඔහුට සමීප නොවීය. ඔහුගේ කෘති අතරින් පළමුවැන්නා පුදුමයක් නොවේ, එය "ලාක්ෂණික නැටුම්" වූ අතර, ඔවුන්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය විය.

ටචිකොව්ස්කිගේ මුහුණෙහි රුසියානු මුද්රා නාට්යය චින්තකගේ තුනී පදයක් වන අතර, සැබෑ වාද්ය වෘන්දයක් සිහින් පදයක් ලබා ගත්තේය. සහ ටීචිකොව්ස්කි මුද්රා නාට්ය සංගීතය අතිශයින්ම අර්ථවත් ය; එය නළු නිළියන්ගේ චරිත, ඔවුන්ගේ අධ්යාත්මික සාරය ප්රකාශ කරයි. හිටපු රචනා කරන ලද නර්තන සංගීතයේ (පුංසි, මින්කි, ගර්බෙරා) දැඩි අර්ථවත්ත්වයක්, මානසික ගැඹුරක් හෝ හීරෝගේ ප්රතිරූපයේ ප්රතිරූපය ප්රකාශ කිරීමේ හැකියාව ද නොවීය.

මුද්රා නාට්ය කලාව පිළිබඳ ටචිකොව්ස්කි සහජයට එය පහසු නොවීය. බොල්ෂොයි රඟහලේ ස්වක වැවේ මංගල දර්ශනය (1877) රචනාකරුට හොඳ කිසිවක් එකතු කිරීමට නොහැකි විය. එන්. ඩී. කහොමකින් පවසන පරිදි, "ටචිකොව්ස්කිගේ සංගීතයෙන් තුනෙන් එකක් වෙනත් මුද්රා නාට්යවලින් සහ තවත් මධ්යස්ථවකින් ඇතුළු කරන ලද අතර එය කිසිසේත් ප්රතිස්ථාපනය කර ඇත." විසිවන සියවසේ XIX සියවස අවසානයේ පමණක් වන අතර, බැලට්මාස්ටර් එම්. පෙයිද්, එල්. ඉවාන්වා, අයි. "ස්වක වැව" නිෂ්පාදනය කරන ලද අතර මුද්රා නාට්යය ලොව පුරා පිළිගැනීමට ලැබුණි.

1877 සමහර විට නිර්මාපකයාගේ ජීවිතයේ වඩාත්ම දුෂ්කර විය හැකිය. සියලුම ජෛව විද්යා rs යින් මේ ගැන ලියයි. අසාර්ථක විවාහයකින් පසු මොස්කොව්ස්කි මොස්කොව්ස්කි මොස්කව් දමා විදේශයන්හි තබයි. රෝමයේ, පැරිස්, බර්ලින්, වියානා, ජිනීවා, වැනීසියේ, ෆ්ලෝරන්ස් හි ටචිකොව්ස්කි ජීවත් වේ. දිගු කලක් මෙතැනින් මඳ නැත. TCHAIKOVSKY තම ජීවන රටාව ටචිකොව්ස්කිගේ දේශ සීමාව සමඟ හඳුන්වයි. මානසික අර්බුදයෙන් මිදීමට නිර්මාණශීලිත්වය TCHAIKOVSKY වලට උපකාරී වේ.

ඔහුගේ මව්බිම සඳහා 1877 රුසියානු-තුර්කි යුද්ධයේ ආරම්භයේ වසරකි. බෝල්කන් අර්ධද්වීපයේ ස්ලාවික් ජනයාගේ පැත්තේ ටීචිකොව්ස්කිගේ අනුකම්පාව සිදුවිය.

මව්බිමට එක් ලිපියක ටාසිකොව්ස්කි, ටීචිකොව්ස්කි ජනතාවට විශාල මොහොතකින් ලිවීය, යුද්ධය නිසා, බොහෝ පවුල් "අනාථ දරුවන් බංකුවේ බංකුවේ බංකුවකට යොමු කරයි, ඔවුන්ගේ පෞද්ගලික කුඩා අංශවල හෘදයාංගම බංකුවක් . "

1878 සමාන්තරව නිර්මාණය කරන ලද ශ්රේෂ් est තම නිර්මාණ දෙකකින් සලකුණු කරන ලදී. ඔවුන් - සිව්වන වාද්ය වෘන්දය සහ ඔපෙරා "ඉයුජින් ඇජින්" - ඔවුන් එකල පරමාදර්ශයන්ගේ සහ ඩූමා ටාචිකොව්ස්කිගේ ඉහළම ප්රකාශන ප්රකාශනය විය.

පුද්ගලික නාට්යයක් (තෝචිකොව්ස්කි සියදිවි නසා ගැනීම ගැන සිතීම පවා සිතූ), historical තිහාසික සිදුවීම් සිව්වන වාද්ය වෘත්තාන්ගේ අන්තර්ගතයට බලපාන බවට සැකයක් නැත. මෙම කෘතිය අවසන් කර ඇති බව ටචිකොව්ස්කි ඔහුව එන්. වොන් මැක්සී වෙත කැප කළේය. TCHAIKOVSKY හි තීරණාත්මක මොහොතේ

නදීස්හ්ඩා ෆිලරේටෝව්නා වොන් මැක්සී විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කළ අතර, සදාචාරාත්මක සහයෝගය සහ ද්රව්යමය ආධාර ඇති අතර එය තක්කාලොව්ස්කිගේ ස්වාධීනත්වයට දායක වූ අතර ඒවා සම්පූර්ණයෙන්ම නිර්මාණශීලීත්වයට කැපවීම සඳහා භාවිතා කරන ලදී.

පසුබිමට ඇති එක් අකුරකින්, මීක් චයිකොව්ස්කි සිව්වන වාද්ය වෘත්තාන්ගේ අන්තර්ගතය ගෙනහැර දැක්වීය.

වාද්ය වෘන්දයේ ප්රධාන අදහස වන්නේ පුද්ගලයෙකුගේ ගැටුම් හා සතුරු බලවේගයන්ගේ අදහසයි. ප්රධාන ඉහළ පෙළේ ටොකොව්ස්කිගෙන් එකක් ලෙස "පාෂාණ" මෝස්තරයක් භාවිතා කරන අතර එය වාද්ය වෘන්දයේ පළමු හා අවසාන කොටස පුරා විහිදේ. චරිතයේ තේමාව පවතින්නේ වාද්ය වෘන්දයේ පුළුල් සාමූහික වටිනාකමක් - මෙය නපුරේ සාමාන්යකරණය වූ පරමාර්ථයක් වන පුද්ගලයෙක් අසමාන අරගලයකට පැමිණේ.

සිව්වන සංධ්වනිය තරුණ ටචිකොව්ස්කිගේ සංගීත නිර්මාණශීලිත්වය සාරාංශ කළේය.

ඔහු සමඟ එක් කාලයකදී පාහේ වෙනත් නිර්මාපකයෙකු - බොරෝඩින් - "බොගටේර් සංධ්වනිය" (1876) නිර්මාණය කළේය. එපික් "හෙජ්ජෝග්" සහ පද රචනා කරන ලද සිව්වන සංධ්වනිය වන ස්ත්රී පුරුෂ හා ටීචිකොව්ස්කිගේ සැබෑ නිර්මාණාත්මක ජයග්රහණයක් - සම්භාව්ය රුසියානු සංධ්වනියෙහි ආරම්භකයින් දෙදෙනෙකි.

බාලකිරෙව් මග් හි සහභාගී වූවා මෙන්ම, බාලකිරෙව් මග්, ටැචිකොව්ස්කි සංගීත කලාවෙහි වඩාත්ම ප්රජාතන්ත්රවාදී ප්රභේදය ලෙස ටචිකොව්ස්කි බෙචිකොව්ස්කි බෙහෙවින් අගය කොට ආදරය කළේය. නමුත් ඔපෙරා නිර්මාණශීලිත්වයේ දී, ඔපෙරා නිර්මාණශීලිත්වයේ දී ඉතිහාසයේ මාතෘකා පිළිබඳ අභියාචනයක් ඉදිරිපත් කළ කුචි කෝව්ස් ("පීඑස්කොව්විටන්කා" රෝම කෝර්සකොව්, "ශාස්ත්රාව කුමරු" බොරෝඩින් කුමරු), tchaikovsky ආකර් attract attract attract attract attract attract attract attract attract

සරල පුද්ගලයෙකුගේ අභ්යන්තර ලෝකය හෙළි කිරීමට ඔහුට උදව් කරන බිම් කොටස්. නමුත් මෙම "ඔවුන්ගේ" බිම් කොටස් සොයා ගැනීමට පෙර, ටචිකොව්ස්කි විශාල ගවේෂණයක් ලබා දුන්නේය.

"ආණ්ඩුකාර වකුලු" ටාචුොව්ස්කි තම ඔපිකොව්ස්කි සිය ඔපිකොව්ස්කි විසින් "ආණ්ඩුකාර" යන ජීවිතයේ තිස් අටවන අවුරුද්දේ දී පමණි. මෙම ඔපෙරා හි ඇති සියල්ලන්ම ඔපෙරා ප්රසංගයේ සාමාන්යයෙන් පිළිගත් සම්ප්රදායන් නිර්භීතව උල්ලං lated නය කර ඇති අතර, සියල්ල සරල, ගැඹුරින් සත්ය ලෙස හා එකවරම, සියල්ල නව්යකරණය විය.

සිව්වන වාද්ය වෘධිකාරිය තුළ, ටචිකොව්ස්කි ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ සම්පූර්ණ පරිණතභාවයට පත්විය. TCHAIKOVSKY හි ඔපෙරා නිර්මාණශීලීත්වයේ සෙල්සියාවේ තවදුරටත් පරිණාමයේ ඔපෙරා විසින් ඔපෙරා විසින් සංකීර්ණ හා පොහොසත් වන නමුත් සෑම තැනකම ඔහු තුළ සහ ආකර්ෂණීය නාට්යයක, වඩාත්ම සියුම් සෙවන, වඩාත්ම සියුම් සෙවන, සම්භාව්ය ලෙස පැහැදිලි කරන්න.

1879 දී Tchikovsky ඔපෙරොව්ස්කි ඔපෙරා "ඕර්ලියන්ෂියානු කන්යා" (ලිබ්රෙටෝ විසින් ලියා ඇත්තේ ෂිලර් නාට්යයේ නිර්මාපකයා විසිනි). ප්රංශයේ ඉතිහාසයේ වීරෝදාර පිටුව XIV-XV වන සියවස්වල යුරෝපයේ යුද්ධයේ ශතවර්ෂයේ සිට කථා කිරීම - ප්රංශ ජනතාවගේ වීරවරිය - එච්.එන්. නිර්මාපකයාගේ සෞන්දර්යාත්මක අදහස්වලට පැහැදිලිවම පටහැනි විවිධ බාහිර බලපෑම් සහ නාට්යමය ක්රමවේදයන් සහ නාට්යමය ක්රමවේදයන් තිබියදීත්, සැබෑ නාට්ය හා ගීතිකා ලෙස "ඕර්ලියන්ස්" කන්යා "විසින් රචනා කර ඇත. ඒවායින් සමහරක් රුසියානු ඔපෙරා කලාවේ හොඳම සාම්පලවලට ආරක්ෂිතව ආරෝපණය කළ හැකිය: උදාහරණයක් ලෙස, පුදුමයි

ඒරියා ජෝන් "කෙත්වතු, වනාන්තර, ස්වදේශිකයන්" සහ සමස්ත තුන්වන චිත්රය බලවත් මානසික බලයෙන් සංතෘප්ත විය.

ඔපෙරා චිත්ර tchaikovsky thchikovsky තල්ලු කිරීමේ මාතෘකා මත ක්රියාත්මක වේ. 1883 දී ඔහු පුෂ්පින් "පොල්ටාවා" කුමන්ත්රණයට "මේසුපා" ඔපෙරා "පොට්රා" ලිවීය. සංයුක්ත ඔපෙරා සැලැස්මේ නිදිමතාව, නාගරිකගේ පරස්පරතාවන්හි දීප්තිය, බහුවිධ රූප, ජනාවාස විවිධාංගිකය, වාද්ය වස්තු වැඩමුළුවයි - මේ සියල්ලෙන් ඇඟවෙන්නේ ටාචිකොව්ස්කි සැලකිය යුතු ලෙස ඉදිරියට ගෙන ඇති අතර මෛෂපා කැපී පෙනෙන කෘතියක් බව මෙයින් ඇඟවෙන්නේ නැත 80 දශකයේ රුසියානු කලාව පොහොසත් කළේය.

මෙම වසරවල වාද්ෂණ නිර්මාණශීලිත්වය පිළිබඳ ක්ෂේත්රය තුළ TCHAIKOVSKY විසින් වාද්ය වෘන්දය කට්ටලයක් නිර්මාණය කරන ලදි (1880, 1883, 1884, 1884): "ඉතාලි කැප්රිකියෝ" සහ "සෙරීමඩ්" (1880) (1880), විශිෂ්ට සංධ්වනි "මැන්ෆ්රඩ්" (1884).

1878 සිට 1888 දක්වා වූ දස අවුරුදු වාරය වන අතර එය එව්වන්සියාවේ ඇඩජින් වන අතර පස්වන වාද්ය වෘන්දයේ සිට ටීචිකොව්ස්කිගේ සිව්වන වාද්ය වෘන්දය වැදගත් historical තිහාසික සිදුවීම් වලින් සලකුණු විය. මුලදී එය විප්ලවවාදී තත්වයේ (1879-81), පසුව - ප්රතික්රියා කාලය මෙයයි. මේ සියල්ල, වක්ර ස්වරූපයෙන් වුවද, නමුත් TCHAIKOVSKY වලින් පිළිබිඹු වේ. නිර්මාපකයාගේ ලිපි හුවමාරුවෙන්, ඔහු ප්රතික්රියා වල පීඩනයෙන් බේරුණේ නැති බව අපි ඉගෙන ගනිමු. "වර්තමානයේ වඩාත්ම සාමකාමී පුරවැසියෙකු පවා රුසියාවේ ජීවත් වන" "ටාචිකොව්ස්කි 1882 දී ලිවීය.

කලාව හා සාහිත්යයේ හොඳම නියෝජිතයින්ගේ නිර්මාණාත්මක බලවේගයන් වලක්වා ගැනීමට දේශපාලන ප්රතිචාරයට නොහැකි විය. එල්. එන්. ටෝල්ස්ටෝයි (අන්ධකාරයේ බලය "), ඒ. "අයිවන්", අයිවන් භාෂාව භයානක හා ඔහුගේ පුත්රයා ") සහ වී. 1980 දශකයේ රුසියානු කලාවේ හා සාහිත්යයේ විශිෂ්ට ජයග්රහණ.

ටචිකොව්ස්කිගේ සංගීතයේ සංගීතය ජයගෙන ඇගේ මැවුම්කරුට ලෝක කීර්තිය ගෙන එන්නේ එකල කාලයේදී ය. විශාල සාර්ථකත්වයක් සහිතව, ට්රිකොව්ස්කිගේ කතුවරයාගේ ප්රසංග වන්නේ දිගු කලක් තිස්සේ, දිගු කලක් තිස්සේ, යුරෝපීය සංගීත සංස්කෘතියේ කේන්ද්රස්ථානය වූ නගරවල කතුවරයාගේ ප්රසංග වේ - කොන්දොස්තර. පසුව, 1990 දශකයේ මුල් භාගයේදී, ජයග්රාහකයන් ඇමරිකාවේ ඇමරිකාවේ ටාචිකොව්ස්කිගේ රංගනයන් වූ අතර, විශිෂ්ට නිර්මාපකයෙකු වූ ග්රෑන්ඩ් රචනාකරුව සුවිශේෂී ආගන්තුක සත්කාර සමත් විය. එංගලන්තයේ ටාචිකොව්ස්කි මහතා ආචාර්ය කේම්බ්රිජ් විශ්ව විද්යාලයේ ගෞරවනීය උපාධිය පවරනු ලැබේ. Tchaikovsky යුරෝපයේ විශාලතම සංගීත සංගම් සඳහා තේරී පත්වේ.

1888 අප්රියෙල් මාසයේදී, ටචිකොව්ස්කි තෙවර්ලෝ නගර්කි හි කේලින් නගරයේ සිට මොස්කව් යටතේ පදිංචි විය. නමුත් මෙන්න tchaikovskysky තරමක් සන්සුන් බවක් දැනිය නොහැක, එබැවින්

අවට වනාන්තරවල කොල්ලකාරී විනාශය දැක, මේඩනෝවෝ වෙත යොමු වූවාක් මෙන්. 1892 දී ඔහු කු ed ් to යට පැවතුනි, එහිදී ඔහු දැන් දන්නා දෙමහල් නිවසක් කුලියට ගත්තේය. එය ලොවට දන්නා අතර එය ටචිකොව්ස්කිගේ නිවසක් ලෙස හැඳින්වේ.

TCHAIKOVSKY හි ජීවිතයේ මේ කාලය නිර්මාණශීලීත්වයේ ඉහළම ජයග්රහණ මගින් සලකුණු කර ඇත. මෙම වසර පහ සඳහා, ටාචයිකොව්ස්කි පස්වන වාද්යජනකයි, මුද්රා නාට්යය "නිදාගැනීමේ සුන්දරත්වය", "නට්ක්රැකර්" මුද්රා නාට්යය සහ, අවසානයේදී, හයවන සංධ්වනිය.

පස්වන වාද්ය වෘන්දයේ ප්රධාන අදහස සිව්වැන්නා හා සමාන වේ - පාෂාණවල විපක්ෂය සහ සතුට සඳහා මිනිස් ආශාව. පස්වන සංධ්වනිහිදී, නිර්මාපකයා එක් එක් කොටස් හතරේම පාෂාණ තේමාවට පැමිණේ. Tchikovsky විසින් වාද්ය වෘන්දයට පදික සංගීත භූ දර්ශන හඳුන්වා දෙයි (ඔහු හෝටලයේ සුන්දර වටපිටාව තුළ රචනා කරයි). අරගලයේ ප්රති come ලය, ගැටුමේ යෝජනාව අවසන් තරගයේදී දී, පාෂාණ මාතෘකාව පාගමනක් සඳහා වන පාගමනක් බවට පත් කරමින් පාෂාණවල මාතෘකාව පාගමනක් ලෙස වර්ධනය වේ.

1889 ගිම්හානයේදී, ටැචිකොව්ස්කි මුද්රා නාට්ය "නිදාගැනීමේ සුන්දරත්වය" (ප්රංශ ලේඛකයාගේ සුරංගනා කතාව මත "(ප්රංශ ලේඛකයාගේ සුරංගනා කතාව මත). අධිරාජ්ය සිනමාහල්වල අධ්යක්ෂ අයි.එන්. වර්වල්ලොකොස්කි හි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි මාරියින්ස්කි රඟහලේ මෙම වැටීම සඳහා නව මුද්රා නාට්යය එහි නිෂ්පාදනයට සූදානම් වෙමින් සිටියදී ටීචිකොව්ස්කි ඔපෙරා "උපරිම ආර්යාව" යන ස්ථානයට පත්විය. තංචිකොව්ස්කි නව ඔපෙරා එකක් ලිවීමට එකඟ විය.

ෆ්ලෝරන්ස් හි ඔපෙරා රචනා කරන ලදී. TCHAIKOVSKY 1890 ජනවාරි 18 වන දින හෝටලයේ පදිංචි විය. දින 44 කට පසු - මාර්තු 3 - ඔපෙරා "උපරිම ආර්යාව" නිම කරන ලදී

යතුරේ. ඉතා ඉක්මණින්, උපකරණවල ක්රියාවලිය ඉතා ඉක්මණින් වූ අතර, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි මාරියින්ස්කි රඟහල මෙන්ම කියෙව් ඔපෙරා හි සහ බොල්ෂොයි රඟහලේදී සහ බොල්ෂොයි රඟහලේ මාරියින්කි රඟහල නිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා "උපරිම lada" අවසන් වූ විගසම.

"උපරිම කාන්තාව" හි මංගල දර්ශනය 1890 දෙසැම්බර් 19 වන දින මාරියින්ස්කි රඟහලේදී සිදු විය. ලීසා පක්ෂයේ ආශ්රිතව cunduction ාතනය කරන ලද රුසියානු ගායක එන්. එන්. චිත්ර ශිල්පියා වූයේ ඔහුගේ බිරිඳ එම්. ප්රබන්ධය වූ ජී. ජර්මානු ගේ ජර්මානු ගේ ජර්මානු ගායනා කළේය. ඒ කාලයේ ප්රමුඛතම කලා බලවේග මෙම නාට්යයට සහභාගී විය: I. A - මෙනුවිකොව් (ටොම්ස්ක්), එල්. ජී. යකොව්ලෙව් (යකල්), එම්. ස්ලාවිනා (කවුන්ටස්). ඊ. එෆ්. දිශාව විසින් මෙහෙයවනු ලැබේ. දින කිහිපයකට පසු, එම වසරේම, එම වසරේම, මාඩ්වඩෙව් (හටාන්ට්) IV ටැටෙව්ව් (යීලෙන්කි) සහ වෙනත් අයගේ සහභාගීත්වයෙන් ඔපෙරා කියෙව්හි පිහිටුවන ලදී. වසරකට පසු 1891 නොවැම්බර් 4, පළමු අදියර, පළමු අදියර, පළමු අදියර, පළමු අදියර, පළමු අදියර, පළමු අදියර බොල්ෂොයි රඟහලේ වේදිකාවේ "උපරිම ආර්යාව" මොස්කව්හි දී සිදු විය. ප්රධාන භූමිකාවන්ට කලාකරුවන්ගේ අපූරු ප්රවීණයෙකු සම්බන්ධයෙන් චෝදනා ලැබිණි: එම්. ඊ. මෙඩ්වාඩෙව් (හර්මන්), පී. ඩේෂ් ඛාව්ලොව් (LISA), බී. බී. කෝරූවෝ (ටිම්ස්ක්), ඒ. ඩබ්ලිව්.එස්.එච්. කෝරොවෝ, ඒ. පී. ඩැට්රික්වා (පී.

ඔපෙරා හි පළමු සැකසුම් ඉතා පරලේපකදී හා මහජනතාවට විශාල සාර්ථකත්වයක් ලැබුණි. III වන ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ පාලන සමයේදී "කුඩා" ඛේදවාචක ජර්මානු සහ ලීසා වැනි කතන්දර කීයක් වැනි කතන්දර කීයක් විය. ඔපෙරා සිතීමට, අනුකම්පා කිරීම, අමනාප වීම, මිනිසුන්ගේ ප්රීතිමත් ජීවිතයක් ගත කළ සියලු අඳුරු, කැතයි.

ඔපෙරා "පීක් කාන්තාව" 90 දශකයේ රුසියානු කලාවේ බොහෝ අයගේ මනෝභාවය සමඟ ව්යාංජනානයි. ඔපෙරා ටචිකොව්ස්කිගේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක සමානකම සිටඑම වර්ෂවල දෘශ්ය කලාවේ හා සාහිත්යයේ ක්රියා විශාල රුසියානු කලාකරුවන්ගේ සහ ලේඛකයින්ගේ කෘතියේ දක්නට ලැබේ.

කතන්දරයේ "පීක්කින්" (1834) පුෂ්කි විසින් නියම රූප නිර්මාණය කරන ලදි. ලෞකික සමාජයක කැත සදාචාරය පිළිබඳ පින්තූරයක් අඳින්න, ලේඛකයා ඔහුගේ කාලයේ වංශාධිපති පීටර්ස්බර්ග් හෙළා දුටුවේය.

TCHAIKOVSKY, "උපරිම ආර්යාව" කුමන්ත්රණය කිරීමට බොහෝ කලකට පෙර, ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු වන එෆ්. සුපේ හි ඔපෙරෙට්ටා \u200b\u200bහි ප්රංශ නිර්මාපකයේ ගැටුම ප්රංශ නිර්මාපකයේ ගැටුමේදී, රුසියානු ලේඛක ඩී. ලොබනෝවා නාට්යයේ දී. ලැයිස්තුගත කතුවරුන්ගෙන් කිසිවෙකු මුල් රචනයක් නිර්මාණය කිරීමට අසමත් විය. මෙම කුමන්ත්රණය වෙත හැරී, දීප්තිමත් වැඩක් නිර්මාණය කළ ටචිකොව්ස්කි පමණක්.

ඔපෙරා සඳහා ලිබ්රෙටෝ "පීක් ලේඩි" සහෝදරයාගේ රචනා කිරීම - නාටගෝලීය නිහතමානී ඉලිචොව්ස්කි ලිව්වා. ප්රභවය ප්රතිචක්රීකරණය කළේ නිර්මාණශීලිත්වය, ආශාවන් සහ රචනාකාරී උපදෙස් වලට අනුකූලව ය; ලිබ්රෙටෝ සම්පාදනය කිරීමේ දී ඔහු වඩාත් ක්රියාකාරී කොටස ගත්තේය: කවි ලිවීම: නව දර්ශන හඳුන්වාදීම ඉල්ලා, ඔපෙරා පක්ෂවල පා xts ඔකුව අඩු කළේය.

සංවර්ධන අදියරවල ප්රධාන නාටකාකාර අවධීන් පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරන්නේ ලිබ්රෙටෝ හි ය: ටොම්ස්ක් බැලෝට් සිතියම් තුනක් පමණ උච්චතම අවස්ථාව කරා ළඟා වන ඛේදවාචකයේ ආරම්භය සනිටුහන් කරයි

හතරවන පින්තූරයේ; එවිට නාට්ය කතිකාව පැමිණේ - පළමුව පළමුවෙන්ම ලිසාගේ මරණය, පසුව හර්මන්.

ඔපෙරා ටචිකොව්ස්කි පුෂ්කිම්ස්කි කුමන්ත්රණයේ අතිරේක හා සංවර්ධනය කර ඇති අතර, තල්ලු කිරීමේ කතාවේ ආසමානුකූල මෝස්තර ශක්තිමත් වේ.

කතන්දරයෙන් "පීක් ලේඩි" ටචිකොව්ස්කි සහ ඔහුගේ ලිබ්රෙට්ටිස්ට්, කවුන්ටරයේ සහ බැරැක්කවල නිදන කාමරයේ නොවෙනස්ව පවතී. VSvooshsk හි ඉල්ලීම පරිදි, ඔපෙරා හි ක්රියාකාරිත්වය ඇලෙක්සැන්ඩර් අයි.ටී.ටී.එස්. බීටර්ස්කිගේ වේලාවට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙතින් මාරු කරන ලදී. එකම විභූතෝස්කි ටචිකොව්ස්කිට උපදෙස් දුන්නේ අතරමැදිියාගේ අවංකකම "(තෙවන පින්තූරය). අතරමැදි සංගීතයේ සංගීතය මොසාර්ට්ගේ විලාසිතාවේ ලියා ඇත - උණුසුම් ආදරණීය ටචිකොව්ස්කි රචනාකරුවෙකු වන අතර, 18 වන සියවසේ කුඩා දන්නා සහ දිගු අමතක වූ කවියෙකු වන කරබාන්දුව්ගේ පෙළෙන් වචන ලබා ගනී. ගෘහස්ථ රසය වැඩි ශක්තියක් අවධාරණය කිරීම සඳහා, ලිබ්රෙට්ට්වාදීන් උරුමයන් හා වඩාත් ප්රසිද්ධ කවියන්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේ ජී.ආර්. ඩෙෂාවින්ගේ පෙළ මත වන කයිගි ටිම්ස්ක්ගේ ජොග් වොන්ජ් ගායනා කර ඇති අතර එය ලීෂියා යුගලය සඳහා තේරී වී.චුකොව්ස්කි තේරී පත් විය සහ ලක්ෂ්යය, XIX ශතවර්ෂයක වෙනත් කවියෙකුගේ වචන - කේ. එන්. බතේෂ්කෝවා පොලිනාගේ ආදර සම්බන්ධය සඳහා යොදා ගනී.

තල්ලුකින් සහ ටචිකොව්ස්කි හි ඔපෙරා හි කතාවේ හර්මන්න් අතර ඇති වෙනස සැලකිල්ලට ගත යුතුය. හර්මන් පුෂ්කි අනුකම්පා නොකරයි: එය සාම්පලිකයි: එය සාධාරණයි, යම් යම් කොන්දේසියක් සහ ඔවුන්ගේ සියලු බලවේගයන් සමඟ එය වැඩි කරන ලෙස ඉල්ලා සිටීම. හර්මන් ටීචිකොව්ස්කි - පරස්පර විරෝධී හා සංකීර්ණයි. ආශාවන් දෙකක් එහි සටන් කරයි: ධනය සඳහා ආදරය හා පිපාසය. මෙම රූපයේ නොගැලපීම

එහි අභ්යන්තර සංවර්ධනය - පෙර ජර්මානු ජාතිකයාගේ මරණය සිදු කරන අවස්ථාවේ පූජකවරයාගේ උමතුවෙන් හා නැවත ඉපදීම පිළිබඳ උමතු යන අදහස ක්රමයෙන් දණ ගසා ඔවුන් විසින් රචනා කරන්නා කැමතිම TCHAIKOVSKE හි ඔපෙරා ප්රභේදය තුළ ගිලී යාම තේමාව - පුද්ගලයෙකුට විරුද්ධ වීමේ මාතෘකාව, ඔහුගේ ඉරණමට සතුට පිළිබඳ ඔහුගේ සිහින.

සමස්ත ඔපෙරා හි කේන්ද්රීය රූපය වන හර්මන් රූපයේ පරස්පර අංගයන් වන අතර විශාල යථාර්ථවාදී බලවේගයක් ඔහුගේ අරෝසෝ දෙකේ සංගීතයේ අනාවරණය විය. කාව්යමය වශයෙන් විනිවිද පෙනෙන ඒකපුද්ගල කථාවක, "මම ඇගේ නම නොදනිමි" - ජර්මානු ආදරය වැලඳගෙන ඇති බව පෙනේ. අරියෝසෝ "අපේ ජීවිතය" (සූදු නිවසක) (සූදු නිවසක), රචනාකරු තම වීරයා තුළ සදාචාරාත්මක අඩුවීම දීප්තිමත් ලෙස දීප්තිමත් ලෙස භාර දෙන ලදී.

ලිබ්රෙට්ට්වාදීන් සහ රචනා කරන්නා ලිසාගේ රූපය - පීක් ලේඩි "යන කතාවේ රූපය සංශෝධනය කළේය. පුෂ්කින් ලීසා නියෝජනය කරන්නේ දුප්පත් ශිෂ්යයා සහ පැරණි කවුන්ටරයේ වෙඩි පහරක් විසිනි. ඔපෙරා ලීසා හි (මෙන්න මෙහිදී ඇය ධනවත් කවුන්ටරයේ මිණිබිරිය) ඔහුගේ සතුට වෙනුවෙන් ක්රියාශීලීව සටන් කරයි. ආරම්භක අනුවාදයේ දී, ලීසා සහ යීලෙකි සංහිඳියාවෙන් කාර්ය සාධනය අවසන් කරන ලදී. මෙම තත්වය ගැන අසත්යය පැහැදිලිව පෙනෙන්නට තිබූ අතර, නිර්මාපකයා සිල්ලර බඩු වලදී ප්රසිද්ධ දර්ශනය නිර්මාණය කළ අතර එහිදී සියදිවි නසා ගැනීමෙන් ලිස්සා ඛේදවාචකයේ කලාත්මකව නිම කරන ලද සත්යවාදී සත්යවාදී අවසානය විය.

LISA හි සංගීත රූපය උණුසුම් පත්රයක සහ සාමාන්ය ඛේදජනක දොරවල් ඇති වන සාමාන්ය දොරවල් සාමාන්ය ඛේදජනක දොරවල්වල ලක්ෂණ වලින් සමන්විත වේ. ඒ අතරම, හෙරොයින් ටීචිකොව්ස්කි ප්රකාශිත සංකීර්ණ අභ්යන්තර ලෝකය

සුළු කාර්ය සාධනයක් නොමැතිව, සම්පූර්ණ ස්වාභාවික ජීව ශක්තිය තබා ගැනීම. Ariioso lisa "Ah, මට ශෝකය පැවතියි." මෙම නාට්යමය කථාංගයේ සුවිශේෂී ජනප්රියත්වය පැහැදිලි කරනුයේ රුසියානු කාන්තාවගේ විශාල ඛේදවාචකය පිළිබඳ ඔහුගේ සියලු අවබෝධය පිළිබඳ ඔහුගේ සියලු අවබෝධය තනිකම වැලපීමයි.

ටචිකොව්ස්කිගේ ඔපෙරා හි නිර්භීතව හඳුන්වා දුන් පුෂ්කින්කින් පුෂ්කි කතාවේ සමහර චරිත අස්ථානගත වී ඇත: මෙය මනාලයා ලීසා සහ ප්රතිවාදී හර්මන් - යීලෙකි කුමරු. නව චරිතය ගැටුමේ ගැටුම උග්ර කරයි; ඔපෙරා තුළ ටචිකොව්ස්කිගේ සංගීතයේ දීප්තිමත් ලෙස අල්ලා ගත් පරස්පර රූප දෙකක් තිබේ. අරියෝසෝ හර්මන් "සමාවෙන්න, ස්වර්ගීය මැවීම" සහ අරියෝසෝඩෙට්ස්කි "මම ඔබට ආදරෙයි" කියා සිහිපත් කරන්න. වීරයන් දෙදෙනාම ලීසා වෙත යොමු වන නමුත් ඔවුන්ගේ අත්දැකීම් වෙනස් බැවින්: ගිනිමය ආශාව මගින් හර්මන් පොඩි කරනු ලැබේ; කුමාරයාගේ පෙනුම, ඔහුගේ අරියෝසෝසෝසෝ - අලංකාරය, ආත්ම විශ්වාසය, ප්රේමය ගැන නොකියන ලෙස, නමුත් සන්සුන් සෙනෙහස ගැන.

පැරණි කවුන්ටරයේ පුෂ්කි ප්රාථමික මූලාශ්ර ඔපෙරා ලක්ෂණ වලට ඉතා ආසන්නව - කාඩ්පත් තුනක රහසෙහි මන inary කල්පිත හිමිකරු. Tchikovskys හි සංගීතය මෙම චරිතය මරණයේ මාර්ගයක් ලෙස ගෙනහැර දක්වයි. සුළු වෙනස්කම් චෙකලින්කි හෝ සුරින් වැනි ද්විතීයික ක්රියාකාරීන් වලට භාජනය වී ඇත.

නාට්යමය සංකල්පය ලීට්මොලිෆ් ක්රමය තීරණය කළේය. හර්මන් හර්මන්ගේ ඉරණම (කාඩ්පත් තුනේ තේමාව) ඔපෙරා ලීට්මොටිෆ් හි වැඩිපුරම යොදවා ඇති අතර එය ලීසා සහ ජර්මානු ආදරයේ ගැඹුරින් චිත්තවේගීය මාතෘකාව.

ඔපෙරා "පීක් ලේඩි" ටාචිකොව්ස්කි සංගීත ද්රව්ය සංවර්ධනය කිරීමත් සමඟ වාචික පක්ෂවල තනු කාව්ය ධනය සෑදුවේය. "පීක් කාන්තාව" යනු ටචිකොව්ස්කිගේ ඔපෙරා නිර්මාණශීලීත්වයේ ඉහළම ජයග්රහණය වන අතර ලෝක ඔපෙරා සම්භාව්යයන්හි විශාලතම සිරස් එකකි.

ඛේදජනක ඔපෙරා "පීක් කාන්තාව" අනුගමනය කරමින් tchikovsky සුභවාදී අන්තර්ගතයේ නිෂ්පාදනයක් නිර්මාණය කරයි. එය "අයිලන්ත" (1891) - අවසාන ඔපෙරා ටාචයිකොව්ස්කි ය. TCHAIKOVSKY ට අනුව, එක්-ක්රැඩ් ඔපෙරා අයිලන්ත මුද්රා නාට්ය කෝෂ "නට්ක්රැකර්" සමඟ එක් නාට්යයක යෙදිය යුතුය. මෙම මුද්රා නාට්ය රචකයා නිර්මාණය කිරීම සංගීත නර්තන විද්යාවේ ප්රතිසංස්කරණය සම්පූර්ණ කරයි.

ටාචිකොව්ස්කිගේ අවසාන කෘතිය වූයේ ඔහුගේ හයවන සංධ්වනිය 1893 ඔක්තෝබර් 28 වන දින uted ාතනය කරන ලද, රචනාකරුගේ මරණයට දින කිහිපයකට පෙර. Tchaikovsky විසින්ම සංවිධානය කරන ලදි. නොවැම්බර් 3 වන දින ටීචිකොව්ස්කි බරපතල ලෙස රෝගාතුර වූ අතර නොවැම්බර් 6 වන දින අභාවප්රාප්ත විය.

රුසියානු සංගීත සම්භාව්ය ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගය ලෝකයට ප්රසිද්ධ නම් රාශියක් ලබා දුන් නමුත් මේ යුගයේ ශ්රේෂ් greatest තම කලාකරුවන් අතර පවා ඔහුට පවා ඉස්මතු කරයි.

ටචිකොව්ස්කිගේ නිර්මාණාත්මක මාවත 60 දශකයේ 60 දශකයේ සංකීර්ණ histor තිහාසික කාලය හරහා දිව යයි. සාපේක්ෂව කෙටි නිර්මාණශීලි කාල පරිච්ඡේදයක් සඳහා, TChaikovskyperpra දහයක්, මුද්රා නාට්ය තුනක්, සංවාද හතක් සහ වෙනත් බොහෝ ප්රභේදවල වැඩ කරයි.

Tchaikovsky එහි බහුකාර්ය තෑගි සමඟ මවිතයට පත් කරයි. ඔහු පවසන්නේ ඔහු ඔපෙරා රචනාකරුවෙකු වන අතර, මුද්රා නාට්ය මැවුම්කරු, සංධ්වනි, ආදර හැඟීම්; ඔහු සංගීත භාණ්ඩ ක්ෂේත්රයේ පිළිගැනීමක් හා කීර්තියක් ලබා ගත් අතර, ප්රසංග, කුටීර එන්ෆිල්ල්, පියානෝ කෘති නිර්මාණය කළේය. මේ ඕනෑම කලා වර්ගයක ඔහු එකම බලකායක් ඉටු කළේය.

ටචිකොව්ස්කිට ජීවිතයේ පුළුල් කීර්තියක් ලැබුණි. ඔහුට ඊර්ෂ්යා කළ හැකි ඉරණමක් තිබුණි: ඔහුගේ කෘති සැමවිටම සවන්දෙන්නන්ගේ හදවත් තුළ ප්රතිචාරයක් විය. නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම ජනප්රිය රචකයා ඔහු අපේ කාලයේ විය. විද්යාවේ හා තාක්ෂණයේ පුදුමාකාර ජයග්රහණ - ශබ්ද පටිගත කිරීම, ගුවන්විදුලි, සිනමා සහ රූපවාහිනිය ඔහුගේ වැඩ කටයුතු අපේ රටේ වඩාත් දුරස්ථ කොනෙහි තිබේ. මහා රුසියානු රචනාකරු අපේ රටේ සියලු ජනයාගේ ප්රියතම රචකයා බවට පත්විය.

මිලියන සංඛ්යාත ජනතාවගේ සංගීත සංස්කෘතිය හැදී වැඩුණේ tchikovsky හි නිර්මාණාත්මක උරුමය මත ය.

සංගීතය ජනතාව තුළ ජීවත් වන අතර මෙය අමරණීයභාවයයි.

O. මෙලිකියන්

පීක් කාන්තාව

ක්රියා 3 කින් ඔපෙරා

කුමන්ත්රණය
කතාවෙන් ණයට ගත්තා
පිළිතුර - එස්. පුෂ්කි

ලිබරිටෝ
එම්. ටචිකොව්ස්කි

සංගීතය
පී. අයි. ටචිකොව්ස්කි

චරිත

නායානුෂ්කි, ආණ්ඩුකාරවරයා, කේටෝසිට්සි, ඇවිදීම
අමුත්තන්, ළමයින්, ක්රීඩකයින් සහ යනාදිය.

ක්රියාව සිදුවන්නේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ය
XVIIIII වන සියවසේ අවසානයේ.

හැදින්වීම.
පළමු ක්රියාව

පළමුව පින්තූරය

වසන්තය. ගිම්හාන උද්යානය. ක්රීඩා පිටිය. මෙම බංකු නානායුෂ්කි උයනේ වාඩි වී, ආණ්ඩුකාරවරයා සහ කොම්ඇල්ගේ උයනේදී ඇසුරුම් කර ඇත. ළමයින් දාහක සෙල්ලම් කරන, තවත් සමහරු ලණු හරහා පනින්න, බෝල විසි කරති.

ගොරි, ගොරි පැහැදිලිවම,
පිටතට නොයන ලෙස
එක දෙක තුන!
(සිනාසීම, විශ්මය ජනක, ධාවනය.)

ගිලී, ළමයි හුරුබුහුටියි!
ඔබව රූ ලෙඩ් චාන්ෂින්, උපන් සලකුණු,
ටෙස්ෂිට් ප්රීතිය!
හුරුබුහුටි නම්, ඔබ වොලියරයක සිටී
ක්රීඩා, පැන්ස්,
ඒක තමයි මගේ පොඩි නියායුෂි
ඔබ සාමය ගන්න එවිට භාර දෙන්න.
මගුල, දුවන්න, ළමයි හුරුබුහුටි,
හිරු එළියේ හිරු එළියේ!

Komorility

බායි, බායි බායි!
නින්ද, මේජර්, වයර්!
පැහැදිලි ඇස් විවෘත නොවේ!

(ඇසෙන ඩ්රම් සටන් සහ ළමා පයිප්ප.)

මෙන්න අපේ රණශූරයන් ගිහින් - සොල්දාදුවන්.
කොහොමද ස්ලිම්! කළ යුතුයි! ස්ථාන! වරක්, දෙතුන් වතාවක් ...

(සෙල්ලම් බඩු වල පිරිමි ළමයින් පියාසර කිරීම; අණ දෙන නිලධාරියාට ඉදිරියෙන්.)

පිරිමි ළමයි (ගමන් කිරීම)

ටයිම්ස්, දෙවරක්, දෙකක්,
වමට, දකුණ, වම් දකුණේ!
මිත්රශීලී, සහෝදරයන්!
ඉවත් නොවන්න!

කොල්ලෝ කමාන්ඩර්

දකුණු උරහිස ඉදිරියට! වරක්, දෙකක්, ස්ථාවරය!

(පිරිමි ළමයින් නවත්වන්න)

අහන්න!
ඇය ඉදිරිපිට ඇති කඩුල්ල! පහරක් ගන්න! කකුලට කඩුල්ල!

(පිරිමි ළමයින් කණ්ඩායම ඉටු කරයි.)

පිරිමි ළමයි

අපි හැමෝම මෙතනට රැස් වුනා
රුසියානු සතුරන්ට ඇති බිය නිසා.
කෝපාවිෂ්ට මිරිදිය, පරෙස්සම් වන්න!
සහ සදෑටි ධාවනයේ සිතුවිලි සමඟ ඉලේ ජය ගනීවි!
හුරේ! හුරේ! හුරේ!
පියාර්ලන්ඩ් සුරකින්න
අපි බෙදාහදාගත්තා.
අපි සටන් කරන්නෙමු
සහ එක්සත් ජාතීන්ගේ සතුරන්
ගිණුමක් නොමැතිව ඉවතට යන්න!
හුරේ! හුරේ! හුරේ!
දිගු කලක් බිරිඳක්,
රැජින හැරවීම
අපි හැමෝටම අම්මා.
දිරාපත් වීම, අධිරාජ්යයා
ආඩම්බර හා අලංකාරය යන දෙකම!
හුරේ! හුරේ! හුරේ!

කොල්ලෝ කමාන්ඩර්

පිරිමි ළමයින්!

පිරිමි ළමයි

ඔබේ ක්රමයෙන් උත්සාහ කිරීම ගැන අපි සතුටු වෙමු!

කොල්ලෝ කමාන්ඩර්

අහන්න!
ඇය ඉදිරිපිට ඇති කඩුල්ල! හරි! පරෙස්සම්! මාර්තු!

(පිරිමි ළමයින්, ඩ්රම් සහ නළය.)

නායාමුතිසිට, ආධුනිකය

හොඳයි, හොඳයි, අපේ සොල්දාදුවන්!
ඇත්තෙන්ම සතුරාට බිය තල්ලු කරන්න.

(අනෙක් ළමයින් පිරිමි ළමයින් අතහැර දමයි. නානායුෂ්කි සහ ආණ්ඩුකාරභාවය වෙනත් ඇවිදීමට මගුලට මග පෑදෙති. චෙකලින්කි සහ සුරතන් සහභාගී වන්න.)

චෙකලින්කි

ඊයේ තරගය කුමක්ද?

ඇත්ත වශයෙන්ම, මම බිය ගන්වයි!
මම වාසනාවන්ත නැහැ ...

චෙකලින්කි

ඔබ උදේ වන තුරු නැවත ක්රීඩා කළාද?

මට මහන්සියි
කුසලානය අවම වශයෙන් ඔබ ජයග්රහණය නොකරන්නේ නම්!

චෙකලින්කි

හර්මන් කෙනෙක්ද?

විය. සහ, සෑම විටම,
උදේ අට සහ අට උදේ
සූදු මේසයට බැඳීම
වාඩි වී

නිහ ly ව වයින් හමන්න

චෙකලින්කි

පමනි?

ඔව්, මම ක්රීඩාව දෙස බැලුවෙමි.

චෙකලින්කි

ඔහු අමුතු මිනිසෙක් යනු කුමක්ද!

ඔහුට හදවතක් ඇති ආකාරයට
දුෂ් ins යන්, අවම වශයෙන් තුනක්.

චෙකලින්කි

ඔහු ඉතා දුප්පත් බව මට දැනගන්නට ලැබුණි ...

ඔව්, පොහොසත් නොවේ. මෙන්න ඔහු බලන්න:
නිරයේ යක්ෂයෙකු ලෙස ඇඹරූ ... සුදුමැලි ...

(එයට හර්මන්, කල්පනාකාරී සහ අඳුරු; ඔහු සමඟ, ටොම්ස්කි ප්රස්ථාරය.)

මට කියන්න, හර්මන්, ඔබට කුමක් කළ යුතුද?

මා සමග? කිසිවක් නැත ...

ඔබ අසනීපයෙන් සිටිනවාද?

නැහැ, මම සෞඛ්ය සම්පන්න!

ඔබ තවත් එකක් බවට පත්විය ...
අවාසනාවන්ත දෙයක් ...
සිදු විය: සීමා කිරීම, නැඹුරු,
ඔබ අවම වශයෙන් සතුටු සිතින් සිටියහ.
දැන් ඔබ අඳුරු, නිහ ile ය
සහ, - මම අපේ කන් විශ්වාස නොකරමි:
ඔබ, ශෝකයේ නව ආශාව,
ඔවුන් කියන පරිදි, උදේ දක්වා
ඔබ රාත්රිය ක්රීඩාව සඳහා ගත කරනවාද?

ඔව්! ඉලක්කයට අමාරු පාදයකි
යන්න, පෙර මෙන් මටත් මට බැහැ.

මට කුමක් කළ යුතුදැයි මමම නොදනිමි.
දුර්වලකම ගැන මට අමනාප විය,
නමුත් ඔබම නැති කර ගැනීමට තවදුරටත් ...
මම කැමතියි! ආදරය!

කෙසේද! ඔබ ආදරය කරනවාද? කා සමඟද?

මම ඇගේ නම දන්නේ නැහැ
මට සොයාගත නොහැකි විය
භූමික නාමය අවශ්ය නැත
එය හැඳින්වේ ...
සියල්ලන්ටම වැඩිපුර භාවිතා කිරීම සංසන්දනය කිරීම
සැසඳිය යුත්තේ කාටදැයි මම නොදනිමි ...
මගේ ආදරය, පාරාදීසයේ සැප සම්පත්,
මම වයස තබා ගැනීමට කැමතියි!
නමුත් සිතුවිල්ල ඊර්ෂ්යාව ඇත්තේ එය අයිති කර ගැනීම තවත් එකක් බවයි
මම කකුල් නිරීක්ෂණය කරන විට ඇයව සිප ගැනීමට එඩිතර නොවන්න,
මාව ටොමිටට් කරන්න; සහ භූමිෂ් ple ආශාව
නිෂ් ain ල මොහොතේ මට ඉගෙන ගැනීමට අවශ්යයි
මට එදා හැම දෙයක්ම බදාගන්න ඕන,
මට මගේ ශුද්ධ වචනය වැළඳ ගැනීමට අවශ්යයි, එවිට ...
මම ඇගේ නම දන්නේ නැහැ
මට දැනගන්න ඕන නෑ ...

එසේ නම්, වැඩි කල් නොගොස් ව්යාපාරයට!
ඇය කවුදැයි අපි සොයා ගනිමු,
යෝජනාව නිර්භීතව කරයි
සහ - නඩුව අත!

ඔහ් නෑ! අහෝ, එය වලංගු වේ
මට අයිති නැහැ!
ඒක තමයි විකෘති වෙන්න.

අපට තවත් එකක් සොයා ගනිමු ... ලෝකයේ තනිවම නොවේ ...

ඔබ මාව දන්නේ නැහැ!
නැහැ, මම එය විශ්වාස කරන්නේ නැහැ!
ඔහ්, ටොම්ස්ක්, ඔබට තේරෙන්නේ නැහැ!
මට ජීවත් විය හැක්කේ නිහ ly ව පමණයි
මෙතෙක්, මම ආශාව ගැන සිහින මැව්වා ...
එවිට මට අයිති විය හැකිය.
දැන් ආත්මය එක් සිහිනයක් ඇති බැවින්,
ආයුබෝවන් සාමය! ඉඟි මෙන් විෂ
මට අසනීපයි, අසනීපයි ... මම ආදරෙයි.

ඔබ හර්මන්ද?
මම පාපොච්චාරණය කරමි, මම කිසිවෙකු විශ්වාස නොකරමි,
ඔබට මෙතරම් ආදරය කිරීමට ඔබට හැකි දේ!

(හර්මන් සහ ටොම්ස්ක් පාස්. ඇවිදීම දර්ශනය පුරවන්න.)

ගායනා ඇවිදීම

අන්තිමේදී දෙවියන් වහන්සේ අව්ව දවසක් යැව්වා!


මෙම දිනය දීර් time කාලයක් තිස්සේ අප එනතුරු බලා නොසිටිනු ඇත.

ඇය ඔබව නොදකින බව ඔබට විශ්වාසද?
මම එය ආදරයෙන් හා මග හැරෙනවා

ඔපොලෝවෝ සැක සහිත විට මට අහිමි විය
එය මගේ ආත්මයේ වධහිංසාව නිරීක්ෂණය කළාද?
ඔබට පෙනේ: මම ජීවත් වෙමු, දුක් විඳින්න, නමුත් ඉතා භයානක මොහොතක,
මම එය ප්රගුණ කිරීමට නියම නොවූ බව දැනගත් විට,
එවිට එකක් තිබේ ...

මැරෙන්න! (යීලෙකි කුමරු ඇතුළත් වේ. චෙකලින්කි සහ සුරත් ඔහු වෙතට පැමිණේ.)

චෙකලින්කි (කුමාරයා)

ඔබට ඔබට සුබ පතන්න පුළුවන්.

ඔබ මනාලයා කියන්නේ?

ඔව්, මහත්වරුනි, මම විවාහ වෙමි; සැහැල්ලු දේවදූතයා පරිවර්තනය කර ඇත
මගේ ඉරණම ඒකාබද්ධ කිරීම මගේ ඉරණමයි! ..

චෙකලින්කි

හොඳයි, හොඳ වේලාවක!

මගේ මුළු හදවතින්ම මම සතුටු වෙමි. සතුටු වෙන්න කුමාරයා!

යීලෙකි, සුභ පැතුම්!

ඔබට ස්තූතියි යාළුවා!

කුමාරයා(හැඟීම සමඟ)

ටොම්ස්කි(කුමාරයා)

මට කියන්න, ඔබ විවාහ වෙනවාද?

කුමාරයා, ඔබේ මනාලිය කවුද?

(එයට ලීසා සමඟ ඇති කවුන්ටරය ඇතුළත් වේ.)

කුමාරයා(ලීසා වෙත යොමු කිරීම)

ඇය? ඇය ඔහුගේ මනාලියයි! අහෝ මගේ දෙවියනේ!...

ලීසා සහ කවුන්ටස්

නැවතත් එය මෙහි!

ඉතින් මෙන්න ඔබේ නමක් නැති සුන්දරත්වය!

මට බයයි.

(ප්රස්ථාර ටොම්ස්ක් දණ්ඩනයට එනවා. කුමාරයා ලීසා වෙත. කවුන්ටර ජර්මානු දෙස බලා

කවුන්ටස්
මට සුබ පතන්න ...

මට කියන්න, මේ නිලධාරියා කවුද?

මොනවද? මේ? හර්මන්, මගේ මිතුරා.

ඔහු පැමිණියේ කොහෙන්ද? එය භයානක කුමක්ද!

(ටොම්ස්කි එය දර්ශනයේ ගැඹුරටරවර්ට් කරයි.)

කුමාරයා (ලීසා අත පෝෂණය කිරීම)

ස්වර්ග ආකර්ශනීය චමත්කාරය
වසන්තය, මාෂ්මෙලෝස් ආලෝකය මලකඩ,
විනෝද සමූහයක්, මිතුරන් ආයුබෝවන්, -
ඉදිරි වසර ගණනාව තුළ පොරොන්දු වන්න
අපි සතුට!

ප්රීති වන්න, යාළුවා!
ඔබට අමතක වූ, මොනතරම් නිහ quiet දවසක්
ගිගුරුම් සහිත වැසි සිදු වේ. මැවුම්කරු යනු කුමක්ද?
කඳුළු, වඩර් - ගිගුරුම්!

(දුරස්ථ ගිගුරුම්. අඳුරු කල්පනාකාරීතාවයේ හර්මන් බංකුව මතට යයි.)

මෙම කන්යායවත යනු කුමක්දැයි මායාකාරියක්!

චෙකලින්කි

ශිෂ්යයා!

එය "පීක් කාන්තාව" ලෙස හැඳින්වීම පුදුමයක් නොවේ.
මට තේරුම් ගත නොහැක, ඇයි ඇය පොන්ටේෂන් නැත්තේ?

කොහොමද? මහලු කාන්තාව?

චෙකලින්කි

ආසියානු හැවිරිදි කාර්ගා!

ඉතින් ඔබ ඇය ගැන කිසිවක් දන්නේ නැද්ද?

නෑ, හරි, කිසිවක් නැත.

චෙකලින්කි

ඔහ්, ඒ නිසා සවන් දෙන්න!
වසරකට පෙර පැරීසියේ ක්රැක්විට්සා ඇවිද ගියේය.
ඇගේ පිස්සුවේ සියලුම තරුණ තරුණියන් ගියා
"වැනෙයාර් මොස්කව්" ලෙස හැඳින්වීම.
ශාන්ත-ජර්මයින් ගණන් කරන්න - තවත් අතර, තවමත් කඩවසම් මිනිසෙකි,
ඇයව නරක් කළා. නමුත් ඔහු අසාර්ථක ලෙස ඔහු රට මත සුසුම්ලමින්:
මුළු රාත්රියම, සුන්දරත්වය සුන්දරත්වය සහ අහෝ,
කැමති පාරාවෝ ආදරය.

"AU Jeu eu ee La Reine" Véenus moscovite සෝදිසියෙන් සිටි අතර.

ආරාධිතයා අතර ශාන්ත ජමේන් ගණන් කිරීම;
ක්රීඩාව නැරඹීම තමාට ඇසුණේ කෙසේද?
ෂෙප්ටාලා AZAT නුවර මැද: "දෙවියෝ, දෙවියනි! අහෝ මගේ දෙවියනේ!
දෙවියනේ, මට සෙල්ලම් කරන්න බැහැ
නැවත තැබීමට තරම් ප්රමාණවත් වූ විට

ගණන් කිරීම, හොඳ මිනිත්තුවක් තෝරා ගැනීම
අමුත්තන්ගේ අමුත්තන් පිටත්ව ගිය පසු පූර්ණ ශාලාව,
ලස්සන නිශ්ශබ්දතාව තනිවම වාඩි වී සිටියේය,
ඇය මොසාර්ට් ශබ්දයේ වචන කන් සමඟ ආදරයෙන් කසයෙන් තළා:

"කවුන්ටරය, කවුන්ටර, කවුන්ටරිය, කෙනෙකුගේ පැමිණීම," රෙන්ඩෙස්වස් "අවශ්යයි,
සමහර විට, මම ඔබට කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක් ලෙස හඳුන්වන්නෙමි.
"ඔබට කෙතරම් නිර්භීතද!"
නමුත් ගණන් කිරීම බියගුල්ලෙක් නොවේ ... සහ දවසකින්
අලංකාරය නැවත දර්ශනය විය, අහෝ,
සාක්කුවේ සතයක් නොමැතිව "යූ ජවුස් ඩි ලා රේන්",
ඇය දැනටමත් කාඩ්පත් තුනක් දැන සිටියාය.
ඔවුන් නිර්භීතව එකින් එක තැනක් තබයි
මම ඔයාගේ ... නමුත් මොන තරම් මිලක්!
කාඩ්පත ගැන, කාඩ්පත ගැන, කාඩ්පත ගැන!

ඇය තම කාඩ්පත කැඳවූ බැවින් ඇය ඇමතුවේය
තවත් අවස්ථාවක ඔවුන්ගේ තරුණ කඩවසම් ඉගෙන ගත්තා.
නමුත් එදිනම රාත්රියේ ඉතිරිව ඇත්තේ එක් අයෙකු පමණි,
අවතාරය ඇය වෙත පැමිණි අතර ග්රොස්නෝ මෙසේ පැවසීය.
"ඔබ මාරාන්තික පහරක් ගන්න


කාඩ්පත් තුනක් කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක්! "

චෙකලින්කි

SE an or vero, и බෙන් ට්රොවාටෝ.

(ගිගුරුම් අහන්න, ගිගුරුම් සහිත වැසි ඇති වේ.)

විහිලු! නමුත් කවුන්ටරයට ආරක්ෂිතව නිදා ගත හැකිය:
සුන්දර පෙම්වතා වංක වීමට.

චෙකලින්කි

අහන්න, හර්මන්, මෙන්න හොඳ නඩුවක්,
මුදල් නොමැතිව සෙල්ලම් කිරීමට. හිතන්න!

(සෑම කෙනෙකුම සිනාසෙයි.)

චෙකලින්ස්කි, සුරත්

"තුන්වන ස්ථානයේ සිට දූවිලි, දැඩි ලෙස ආදරයෙන්
ඔබෙන් ඉගෙන ගැනීමට පැමිණෙනු ඇත
කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක්! "

(යන්න. ශක්තිමත් ගිගුරුම් සහිත. ගිගුරුම් සහිත වැසි සෙල්ලම් කරයි. ඇවිදීම සමාන පැතිවල කබිරීම

ගායනා ඇවිදීම

ගිගුරුම් සහිත වැස්ස පැමිණියේ කෙසේද ... බලාපොරොත්තු විය හැක්කේ කාටද? ..
ආශාව ... හයියෙන් පිරුණු පහරක් එල්ල කරන්න, නරකයි!
ඉක්මනින් සටන් කරන්න! බොහෝ දුරට ඉලක්කයට යාමට ඉඩ ඇත!

(හැමෝම විසිරී යයි. ගිගුරුම් සහිත වැසි වැඩි වේ.)
(ප්රකාශිත.)

ඔහ්, ඉක්මනින්ම ගෙදර!
ඉක්මනින් නැවුම්!

(තද ගිගුරුම් සහිත පහර.)

හර්මන් (කල්පනාකාරීව)

"ඔබ මාරාන්තික පහරක් ගන්න
තුන්වෙනි සිට දූවිලි සහිත, දැඩි ලෙස ආදරය කරන

ඔබෙන් ඉගෙන ගැනීමට පැමිණෙනු ඇත
කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක්! "
ඔහ්, මට ඔවුන් තුළ කුමක් කළ යුතුද, අවම වශයෙන් මා ඔවුන් සතුව තිබුණි!
හැම දෙයක්ම දැන් මැරුණා ... මම නැවතිලා හිටියා. මම දරුණු කුණාටුවක් නැහැ!
මා තුළ, සියලු ආශාවන් බලහත්කාරයෙන් murder ාතනය කිරීමත් සමඟ අවදි විය,
සංසන්දනය කිරීමේදී මෙම ගිගුරුම් කිසිවක් නැත! නෑ, කුමාරයා!
මම ජීවතුන් අතර සිටියදී, මම එය ඔබට ලබා නොදෙමි.
කොහොමද, නමුත් ඉවතට ගන්නේ කෙසේදැයි මම නොදනිමි!
ගිගුරුම්, සිපර්, සුළඟ, ඔබ සමඟ තනිකරම දෙන්න
මම දිවුරුමෙමි: ඇය මගේ වනු ඇත, ඉල් මිය යයි!

(දුවනවා.)

දෙවැන්න පිළිබඳ පින්තූරය

ලීසා කාමරය. උයනේ බල්කනියේ දොර. ක්ලවුරිලියර්ලින් පිටුපස ලීසා. ඇගේ කාලිනා අසල. පෙම්වතියන්.

ලීසා සහ කානා

සවස පවා ... වලාකුළු දාරවල වැටී,
කුළුණු මත ඇති වූ රේ රේ කිරණ මිය යයි;
ගඟේ දෙවැන්න දිලිසෙන ජෙට් යානයකි
වඳ වී ගිය අහස මැකී යාම.
සියල්ල නිශ්ශබ්දව: තුන්දෙනා නිදාගන්න; අවට සාමය පවතී;
ඇලවූ මුවාවෙන් තණකොළ මත සුනුවිසුනු කිරීම,
මම මැසිවිලි නඟමින් ගඟ සමඟ ඒකාබද්ධ කරමි,
ප්රවාහ, පඳුරු සරත් සමය.
සිසිල් පැල සමඟ ඒකාබද්ධ වන්නේ කෙසේද සුවඳයි!
බෑග් ජෙට් ෆෙලිඩින් වල නිහ silence තාවයේ මිහිරි ආකාරය!
ජලයේ නිහ ly ව පණිවිඩ දාමය,
සහ නම්යශීලී විලෝ වෙව්ලන්න!

පෙම්වතියන් ගායනා කරන්න

ආකර්ශනීය! ආකර්ශනීය!
අපූරු! ආකර්ශනීය! අහ්, පුදුමාකාර, හොඳයි!
තවත්, මෙඩ්ඩේස්, වැඩි වැඩියෙන්.

නින්ද, කෙත්වතු, අපි තනියම.

එක?
නමුත් ගායනා කළ යුත්තේ කුමක්ද?

පෙම්වතියන් ගායනා කරන්න

කරුණාකර ඔබ දන්නා දේ දැනගන්න.
මා චිල්රේ, ඩෝව්, අපට යමක් නරක් කරන්න.

මම ඔබේ ආදරණීය ප්රේමය ගායනා කරමි ...

(පොසාලය සඳහා වාඩි වී, නාට්ය හා ගැඹුරු හැඟීමක් සහිතව ගමන් කරයි.)

ඉන්න ... කොහොමද? ඔව්, මට මතකයි!
පෙම්වතියන් ආදරණීය, සෙල්ලක්කාරවල නොසැලකිලිමත්කම තුළ සුන්දරයි,
නැටුම් දොරටුව යටතේ ඔබ තණබිම්වල සැරිසරති!
මම, ඔබ මෙන්, ආකෙඩි හි ජීවත් වූවා,
මම, දිනවල උදේ, කේන් හා කෙත්වල මම
ප්රීතියේ මිනිත්තු 1 ක් රසයි:
මා සන්තෝෂයේ සිහින වල සිහින වල ආදරය සලයිල්
නමුත් මේ ප්රීතිමත් ස්ථානවල මා ලැබුණේ කුමක්ද?
සොහොන් ගෙය!

(සියලු ස්පර්ශ සහ කලබල විය.)

මම හිතුවේ ගීතය කඳුළු සලයි ගායනා කරන බවයි?
හොඳයි, ඇයි? දැනටමත් දුකයි ඔබ යමක්, ලීසා,
එවැනි දවසක! සිතන්න, ඔබ විවාහ ගිවිසගෙන සිටින නිසා, අහ්, ආහ්, ඒ!

(පෙම්වතියන්.)

හොඳයි, ඔබ සියලු නාසය එල්ලී ඇත්තේ කුමක්ද? මෙරි අපි කරමු

ඔව්, මනාලිය සමඟ මනාලිය සමඟ රුසියානු රුසියානු!
හොඳයි, මම ආරම්භ කරමි, ඔබ මට පෝෂණය කරන්න!

පෙම්වතියන් ගායනා කරන්න

ඇත්ත වශයෙන්ම, අපි විහිළුකාර, රුසියානු!

(පෙම්වතියන් ඔබේ අත්වල පහර දුන්නා. විනෝදයට සහභාගී නොවී, කල්පනාකාරීව බැල්කනියේ සිටගෙන සිටියි.)

පෝලීන් (පෙම්වතියන් ඇයව අසනීප)

හොඳයි, ස්වෙටික් මාෂා,
ඔබ දහඩිය, බබ්,
Ai, luli, luli,
ඔබ දහඩිය, බව්තීස්ම වේ.
ඔහුගේ සුදු හසුරුව
ගන්න පැත්තට යටින්.
Ai, liu li, li,
ගන්න පැත්තට යටින්.
ස්ලොටස් සුසුම්ලමින්
කරුණාකර කනගාටු නොවන්න.
Ai, luli, luli,
කරුණාකර කනගාටු නොවන්න.

(පොලිනා සහ සමහර පෙම්වතියන් නර්තනයෙන් සකසා ඇත.)

"මෙරිය!"
AI, LIU, LIU, "මෙරිය!" කතා කරන්න.
සහ පිළිතුරු ටෝට් වෙත:
හරියට, "උදාවන අය!"
AI, LIU, LIU, LIU,
හරියට, "උදාවන අය!"
එය සමූහයක් බවට පත්වනු ඇත:
"බලන්න, යන්න!"
Ai, liu li, li,
"බලන්න, යන්න!"

(කවුන්සිලයේ පාලනය ඇතුළත් වේ.)

ආණ්ඩුකාරභාවය

MESDEMOISELLESS, ඔබේ ශබ්දය මෙහි ඇත්තේ කුමක්ද? කවුන්ටර තරහක් ...
අහ් අහ්! රුසියානු භාෂාවෙන් නටන්නට මම ලැජ්ජා නොවෙමි!
Fi, quel ප්රභේදය, මෙසදෙස්!
ඔබේ රවුමේ නිශ්ශබ්ද කරන්නන් දැන ගැනීමට විනීතිය විය යුතුය!
ලෝකයේ මිතුරෙකු දේවානුභාවයෙන් ඔබට දැනෙනවාද?
ගැහැනු ළමයින් තුළ පමණක් පෙනීරුනි, මෙහි නැත, මෙට්ස් මග්න්නස්.
විනෝද වීමට නොහැකි ද, බොන්ටන් අමතක නොකරන්නේද? ...
විසුරුවා හැරීමට කාලයයි ...
සමුගැනීමට ඔබ මාව එව්වා ...

(නෝනාවරුනි.)

පෝලීන් (ලීසා වෙත ළඟා වීම)

ලයිස්, ඔබ ඒ වගේ කම්මැලියි?

මම කම්මැලියි? කොහෙත්ම නැහැ! කුමන රාත්රියක් ගැන බලන්න!
කුණාටුවෙන් පසුව මෙන්, සියල්ල හදිසියේම යාවත්කාලීන විය.

බලන්න, මම ඔබ සමඟ කුමාරයෙකුට අනුකූල වෙමි.
විවාහ ගිවිස ගැනීමේ දිනයේදී ඔබ දුකෙන් සිටින බව මම ඔහුට කියමි ...

නැත, මන්ද, දෙවියන් වහන්සේ උදෙසා, නොකියන්න!

කරුණාකර දැන් සිනහව ...
මෙවැනි! දැන් ආයුබෝවන්. (හාදුවක්.)

මම ඔබට වියදම් කරනවා ...

(ඉහළට යාම. මේඩ් පැමිණ එක් ඉටිපන්දමක් අතහැර දමා ගින්න නිවා දමයි.

එළියට නොයන්න. නිවාඩු.

ඔවුන් තරුණ කාන්තාවක් අල්ලාගන්නේ නැහැ.

නෑ, මාෂා, රාත්රිය එතරම් උණුසුම්, හරිම හොඳයි!

ඇඳුම් ඇඳීමට උදව් කරන්න?

මමම නැහැ. නිදියන්න යන්න.

පරක්කුයි, තරුණිය ...

මාව දාලා යන්න, යන්න ...

(මාහා කොළ. ලීසා ගැඹුරු කල්පනාකාරීව පෙනී සිටින අතර නිහ ly ව අ .මයි.)

කොහෙද මේ කඳුළු, ඔවුන් ඇයි?
මගේ ගෘන්දීය සිහින, ඔබ මාව වෙනස් කළා!
යථාර්ථයේ දී ඔබ සාධාරණීකරණය කළ ආකාරය එයයි! ..
මම දැන් මගේ ජීවිතය සාගින්නෙන් පෙළුණා - තෝරාගත් තැනැත්තා,
සත්වයා, මනස, ක්රාමෝයි, දැනුම, ධනය,
වටිනා පෙම්වතියක් මා මෙන් නොවේ.
ගැටුම, ඔහු යනු කුමක්දැයි කන්ඩායම්, ඔහු අදහස් කරන්නේ කවුද?
කිසි කෙනෙක නැහැ! මොකක්ද? ...
මම සියල්ලෝම පිරී, වෙව්ලමින් ගලා ගොස් අ .නවා.
ඇයි මේ කඳුළු, ඔවුන් ඇයි?
මගේ ගායනා මළ මූත්රා, ඔබ මාව වෙනස් කළා ...
සහ දැඩි හා බියජනක! නමුත් ඔබ රැවටීමට කුමක් කළ යුතුද?
මම මෙහි තනිවම මෙහි සිටිමි, සෑම දෙයක්ම නිහ ly ව නිදාගෙන සිටී ...

ඔහ්, අහන්න, රාත්රිය!

ඔබට පමණක් මගේ ආත්ම අභිරහස විශ්වාස කළ හැකිය.
ඇය ඔබ මෙන් අඳුරු ය, ඇය දුක්බර ඇස්,
මා සමඟ සාමය හා සතුට ...

රැජින නයිට්!

ඔබ මෙන්ම, අලංකාරය, දේවදූතයෙකු වැටී, ඔහු ලස්සනයි.
ඔහුගේ ඇස් ඉදිරිපිට, දැවෙන ආශාවේ ගින්න,
පුදුමාකාර සිහිනයක් ලෙස මට මැන බලන්න පුළුවන්.
මගේ මුළු ආත්මයම බලයේ සිටී.
ඔහ්, රාත්රිය!

.

රැඳී සිටින්න, ඔබෙන් අයදිනවා!

ඇයි ඔයා මෙහෙට ආවේ, පිස්සු පුද්ගලයෙක්?
ඔයාට අවශ්ය කුමක් ද?

සමුගැනීමට!

(ලීසාට පිටව යාමට අවශ්යයි.)

යන්න එපා! ඉන්න! මම දැන් යන්නම්
මෙන්න වැඩි වැඩියෙන් ආපසු නොඑනු ඇත ... විනාඩියක්!
ඔබ කුමක් කළ යුතුද? මිය යන අය ඔබට කතා කරන්න.

මන්ද, ඇයි ඔබ මෙහි සිටින්නේ? අහකට යන්න!

මම කෑගහනවා.

කෑ ගසන්න! (තුවක්කුව පිටතට ගැනීම) හැමෝටම කතා කරන්න!
මම තවමත් මිය ගියෙමි, එකක් හෝ වෙනත්.

(ලීසා හිස පහත් කරයි.)

නමුත් ඔබ තුළ ලස්සන, ඔබ තුළ, අවම වශයෙන් අනුකම්පාව ඇති නම්,
එහෙනම් ඉන්න, යන්න එපා! ..

සියල්ලට පසු, මෙය මගේ අන්තිම, මරණීය පැයක්!
මම අද මගේ වාක්යය ඉගෙන ගත්තා.
ඔබ, කුරිරු, ඔබේ අත මගේ හදවතට හසු වේ!

(උද්යෝගයෙන් හා ප්රකාශිත.)

මට මැරෙන්න ඉඩ දෙන්න, ඔබට ආශීර්වාද කරන්න, ක්ලින්,
මට වෙනත් කෙනෙකුගේ ඔබ මා වෙනුවෙන් කරන දවස ගත කළ හැකිද!

මම ඔබට ජීවත් වුණා.

මා සතු මුරණ්ඩු කෙනෙකු ගැන එක් හැඟීමක් හා සිතුවිල්ලක්.
මම විනාශ වන්නෙමි, නමුත් ඔබ ජීවිතයට සමුගන්න ඔබ ඉදිරියෙහි,
ඔබ සමඟ එකට සිටීමට අවම වශයෙන් මිග් එකක්වත් මට දෙන්න
මධ්යම රාත්රියේ නිහ silence තාවය, ඔබ මට ප්රමාණවත් දේ ලබා දීමට මට ලබා දෙයි.
ඉන්පසු මරණ සහ ඇය, සාමය!

(ලීසා නැවතුම, හර්මන් දෙස බැලීම දුකෙනි.)

දිගු කරන්න! ඔහ්, ඔබ කොතරම් හොඳද!

අහකට යන්න! අහකට යන්න!

අලංකාරය! දේවතාවිය! දේවදූතයා!

(හර්මන් දණහිස් බවට පත්වේ.)

සමාව දෙන්න, ස්වර්ගික මගේ විවේකය කඩ කළ බව.
සමාවන්න! නමුත් ආශාව හඳුනා නොගනී,
ආශාවෙන් ප්රතික්ෂේප නොකරන්න.
මම කනගාටු වෙමි, මම මැරෙනවා,
මම මගේ මොලබ්ව රැගෙන යන්නෙමි:
ස්වර්ගීය උසින් බැලීම
මරණීය අරගලය සඳහා
ආත්ම, ඔබ වෙනුවෙන් ආදරය තියාගන්න,
මගේ කැලෑවේ ආත්මය ගැන, කනගාටුයි,
ඔබේ බීජයේ කඳුළු!

(ලීසා අ ries නවා.)

ඔබ අ crying මින්! මෙම කඳුළු යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද -
ඔබ හඹා නොයන්න සහ සමාවෙන්න?

(ඇයව රැගෙන නොයන ඇගේ අත ගනී)

ඔබට ස්තුතියි! අලංකාරය! දේවතාවිය! දේවදූතයා!

(ලයිසින් අතට වැටෙන අතර එය සිප ගනී. පියවරෙන් පෙළේ ශබ්දය සහ දොරට තට්ටු කරන්න.)

කවුන්ටස් (දොර පිටුපස)

ලීසා, ජීර්ණය!

ලීසා (ව්යාකූලත්වයෙන්)

සටන් කරන්න! දෙවියන් වහන්සේගේ දෙවියන්! මම මැරුණා!
දුවන්න! .. ප්රමාදයි! .. මෙන්න! ..

(තට්ටු කිරීම වැඩි දියුණු කරයි. ලීසා තැතිගනයේ හර්මන් හමාන් බව පෙන්නුම් කරයි. ඉන්පසු පෝර්ට් වෙත ගොස් එය හරවන්න.

ඔබ අවදි වන්නේ කුමක් ද? ඇයි ඇඳ පැළඳ සිටින්නේ? ශබ්දය සඳහා ඇත්තේ කුමක්ද? ..

ලීසා (ව්යාකූල)

මම, ආච්චි, කාමරය වටේ ගියා ... මම නිදා ගන්නේ නැහැ ...

කවුන්ටස් (බැල්කනියව අවදි කිරීමට අභිනය)

බැල්කනියේ විවෘත වන්නේ ඇයි? මේ මන fant කල්පිතය කුමක්ද? ..
නැවත හමුවෙන්නම්! දුර්ග් නොවේ! දැන් නින්දට යන්න (සැරයටිය තට්ටු කිරීම)
ඔයාට ඇහුනේ? ...

මම, ආච්චි, දැන්!

නිදා ගන්නේ නැහැ! .. ගොළු කරන්න! හොඳයි, ටයිම්ස්!
නිදාගන්න එපා! ... දැන් නිදාගන්න!

මම අහගෙන ඉන්නේ. සමාවන්න.

කවුන්ටස් (පිටවීම)

මට ශබ්දය ඇහෙනවා; ඔබ ඔබේ ආච්චි ගැන කරදර වෙනවා! එන්න ...
විකාර මෙහි එඩිතර වන්නේ නැත!

"කවුද, උද්යෝගයෙන් ආදරය කරන්නේ කවුද?
ඔබෙන් දැන ගැනීමට පැමිණෙනු ඇත
කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක්! "
සොහොන් සීතල වටේ!
ඔහ්, දරුණු අවතාරයක්! මරණය, මට ඔබව අවශ්ය නැත! ..

(ලිසා, රටට දොර ආරක්ෂා කිරීම, බැල්කනියක් සඳහා සුදුසු වන අතර, මම ඔහුට පිළිතුරු දී හර්මන් අභිනය පවසයි.)

ඔහ්, මාව බේරගන්න!

මිනිත්තු කිහිපයකට පෙර මරණය
මම මා ගැළවූයේ ගැළවීම, පාහේ සතුට!
දැන් එහෙම නෑ! ඇය මට දරුණුයි!
ඔබ මට සතුට හෙළි කළා,
මට ඔබ සමඟ ජීවත් වීමට හා මැරීමට අවශ්යයි.

පිස්සු මිනිසා ඔබට මගෙන් අවශ්ය දේ
මට කල හැක්කේ කුමක්ද?

මගේ ඉරණම විසඳන්න.

ගන්න! ඔබ මාව විනාශ කරනවා!
අහකට යන්න! මම ඔබෙන් අහන්නේ, මම ඔබට පදවා ගත්තෙමි!

ඉතින්, එයින් අදහස් වන්නේ, ඔබ පවසන මරණ ද .ුවම!

දෙවියනේ, දෙවියනේ ... මම දිදුලයි ... කරුණාකරලා!

මට කියන්න: මැරෙනවා!

දෙවියන් වහන්සේගේ දෙවියන්!

(හර්මන්ට යන්න අවශ්යයි.)

නැත! සජීවි!

(ලීසා කලාතුරකින් වැළඳ ගන්න; ඇය ඔහුගේ හිස උරහිස මතට පහත් කරයි.)

අලංකාරය! දේවතාවිය! දේවදූතයා!
ඔබට ආදරෙයි!

දෙවන ක්රියාව

තුන්වන පින්තූරය

පොහොසත් අගනුවර වෙල්මාස්බිගේ නිවසේ වෙස් මුහුණු බෝලය. විශාල ශාලාව. තීරු අතර දෙපස, \u200b\u200bලැගුම්හල් සකස් කර ඇත. අමුත්තන් කොල්ඩන්ස් නටන්න. ගායකයන් චෝරෝව මත ගායනා කරති.

ගායනා පෙවිචි.

ප්රීති වන්න! විනෝද!
මේ දවසේදී, මිතුරන්!
ඔබේ ආදාන විසි කරන්න
බාගන්න, නැටුම් නිර්භීතයි!
ඔබේ අතේ ඇති බීට්,
ඇඟිලි වලින් ශබ්ද නඟා ක්ලික් කරන්න!
කළු ඇස් ගන්නවා
ඔබ සැවොම කියන්න!
අතේ වෙඩ්රරි. ඔබ සිටින්නේ බොකි හි ය,
සැහැල්ලු තොගයක් සාදන්න
චොබොට් තට්ටු කිරීම ගැන චොබොට්,
අපැහැදිලි පැද්දීම සමඟ!
ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ හිමිකරු
හොඳ අමුත්තන් සාදරයෙන් පිළිගනිමු!

(කළමනාකරුවෙකු අදාළ වේ.)

කළමනාකරු

හිමිකරු මිල අධික අමුත්තන් ඉල්ලයි
විලයන ලයිට් දිදුලන බලන්න.

(සියලුම අමුත්තන් උයනේ ටෙරස් වෙත යවනු ලැබේ.)

චෙකලින්කි

අපේ ජර්මන් නැවත එල්ලා තබන්න.
ඔහු ආදරයෙන් සිටින බව මම ඔබට හසුරුවමි.
එය අඳුරු විය, පසුව ඔහු සතුටු සිතින් විය.

මහත්වරුනි, ඔහු දැඩි ආශාවක් නැත
ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද?
කාඩ්පත් තුනක් ඉගෙන ගැනීමට බලාපොරොත්තු වේ.

චෙකලින්කි

මගුල!

මම විශ්වාස නොකරමි, ඔබ මේ සඳහා නොදැනුවත්කම් කළ යුතුයි!
ඔහු මෝඩයෙක් නොවේ!

ඔහු මට කතා කළා.

චෙකලින්කි (සුරේන්)

එන්න, අපි විහිළු කරන්නෙමු!

(සමත්.)

කෙසේ වෙතත්, ඔහු ඒ අයගෙන් ය
වරක් සිතූ පසු
සෑම දෙයක්ම ඉටු කිරීම සඳහා කළ යුතුය!
දුප්පත්!

(ශාලාව හිස් ය. අතරමැදි සඳහා වූ ස්ථානය මැද පිසීමට සේවකයන්ගේ කොටසක්. කුමාරයා සහ ලීසා පාස්.)

ඔයා ගොඩක් දුකයි, ආදරණීය,
ඔබට කටුක කෙනෙක් වගේ ...
මාව විශ්වාස කරන්න.

නෑ, කුමාරයාට පස්සේ.
තවත් වරක් ... මම අයදිනවා!

(පිටව යාමට අවශ්යයි.)

ඉන්න ... එක මොහොතකට!
මට ඔයාට කියන්න වෙනවා!
මම ඔයාට ආදරෙයි, මම ඉමහත් විදියට ආදරෙයි,
ඔබ නොමැතිව, මම දවස ගත කිරීමට සිතන්නේ නැත,
මම අසමසම පුද්ගල අංගයක්,
ඔබ වෙනුවෙන් දැන් ඉටු කිරීමට සූදානම්
නමුත් දැනගන්න: ඔබේ නිදහසේ හදවත්
මට ලැජ්ජා වීමට අවශ්ය නැත
ඔබව වාසිදායක ලෙස සැඟවීමට සූදානම්
සහ ඊර්ෂ්යාවේ දූවිලි ගන්න.
සියල්ලටම, මම ඔබ වෙනුවෙන් සූදානම්!
ආදරණීය සහකරු හෝ සහකාරිය පමණක් නොවේ -
සේවකයා සමහර විට ප්රයෝජනවත්,
මම ඔබේ මිතුරා වීමට කැමතියි
සැනසිල්ල සැමවිටම වේ.
නමුත් මට පෙනේ, මට දැන් දැනෙනවා,
මම රේයා කෙනෙක්ගේ සිහින වල කොහෙද.
ඔබ කෙතරම් අල්ප වශයෙනි
මම දුරින් සිටින අයුරු!
ඔහ්, මම මේ දුරට වධ දුන්නා.
ඔබ සමඟ සියලු ආත්මය සමඟ,
මම ඔබේ දුක වලට කැමතියි
මම ඔබේ කඳුළු ගෙවන්නෙමි,
ඔහ්, මම මේ දුරට වධ දෙන,
මගේ මුළු හදවතින්ම ඔබ වගේ!

මම ඔයාට ආදරෙයි, මම ඉමහත් ආදරය කරනවා ...
ඔහ්, පැටියෝ, මාව විශ්වාස කරන්න!

(යන්න.)
(හර්මන් රහිත වෙස් මුහුණට ඇතුල් වන්න, සටහනක් අතේ තබා ගන්න.)

හර්මන් (හදාරමින් සිටී)

ඉදිරිපත් කිරීමෙන් පසු මා ශාලාවේ රැඳී සිටින්න. මට ඔයාව බලන්න ඕන ...
ඒ වෙනුවට ඇයව දැක මෙම සිතුවිල්ල විසි කිරීමට (වාඩි වී).
කාඩ්පත් තුනක් දනී - මම පොහොසත්!
ඇය සමඟ මට දුවන්න පුළුවන්
මිනිසුන්ගෙන් away ත්ව.
ශාප කරන්න! මෙම සිතුවිල්ල මාව පිස්සු වට්ටනවා!

(අමුත්තන් කිහිප දෙනෙක් නැවත ශාලාවට ආපසු යවනු ලැබේ. ඔවුන් අතර චෙකලින්කි සහ සුරින් ඔවුන් අතර. ඔවුහු හර්මන්, හොරෙන්, එය උඩින් හේත්තු වෙති.)

චෙකලින්ස්කි, සුරත්

ඔබ තුන්වන
දැඩි ලෙස ආදරය කරන්නේ කවුද?
ඇයගෙන් සොයා ගැනීමට පැමිණෙනු ඇත
කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක් ...

(සැඟවුණු. හර්මන් බියට පත් වූයේ සිදුවෙමින් පවතින දෙයින් තමාට වාර්තාවක් ලබා නොදී ය.

චෙකලින්ස්කි, සුරිට්, ගායනා කණ්ඩායමෙන් කිහිප දෙනෙක්

කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක්!

(සිනාසෙන්න. අමුත්තන් සමූහයා සමඟ මිශ්ර කරන්න).

එය කුමක් ද? විකාරය හෝ සමච්චල් කිරීම?
නැත! එහෙම වුණොත් මොකක්ද...

(අත් වලින් මුහුණ වසා දමයි.)

මදර්, මැඩ්මන් අයි!

(සිතන්නේ.)

කළමනාකරු

එස්ටූරල්ස්ට ඇහුම්කන් දීම සඳහා හිමිකරු මිල අධික අමුත්තන්ගෙන් ඉල්ලා සිටී
මාතෘකාව යටතේ: "සන්නාම අවංකභාවය!"

(අමුත්තන් පිසූ ස්ථානවල වාඩි වී සිටිති.)

එ pher ේරා සහ එ pher ේරා ගායනා කණ්ඩායම

.

Thick නකම යටතේ
නිහ quiet ධාරාව අසල
අපි සමූහයාට ආවා
කරුණාකර ඔබම, ගායනා කරන්න, විනෝද වන්න
සහ නර්තන පුවත්,
සොබාදහම භුක්ති විඳින්න
මල් වඩම් මල් ගන්න ...

(එ pher ේරුන් සහ එ pher ේරුන් නටන අතර පසුව එම ස්ථානයේ ගැඹුරෙහි ඉවත් කරනු ලැබේ.)

මගේ ලස්සන මිතුරා
කාරුණික එ pher ේරා
කවුද මම ගිලෙන්න
විවෘත කිරීමට ඇති ආශාව මම ප්රාර්ථනා කරමි
අහ්, නටන්න ආවේ නැහැ,
අහ්, නර්තනයට ආවේ නැහැ!

(මිලනෝර් ඇතුළත් වේ.)

Milovzor

මම මෙහි සිටිමි, නමුත් කම්මැලි, ටෝමන්,
බර අඩු කර ගන්නේ කෙසේදැයි බලන්න!
මම වඩාත් නිහතමානී නොවෙමි,
මම දිගු ආශාවක් ඇති කළා ...

Zlatogor

ඔයා කොහොමද මිහිරි, ලස්සනයි!
කියන්න: අපෙන් -
මම හෝ ඔහු -
සදහටම ආදරය එකඟද?

Milovzor

මම මගේ හදවතින්ම එකඟ වුණා
මම ආදරය කිරීමට හිස නමා ආචාර කරමි
එය කාවද?
එය දැවෙන අයට.

මට අවශ්ය නැත
දුර්ලභ ගල් නැත
මම මගේ හුරුබුහුටි අතරමැදි කෙත්වල
ජීවත් වීමට පැල්පතේ සතුටු වේ! (මිදි ඇක්වා)
හොඳයි, බාරින්, හොඳ ආකාරයකින්,
ඔබ සන්සුන් ය!
මෙහි හුදකලාවක
විපාකය ඉක්මන් කරන්න
එවැනි ලස්සන වචන
මට වර්ණ පොකුරක් ගෙනෙන්න!

ප්රියිල් සහ මයිලොවිර්

වධ හිංසාවේ අවසානය පැමිණියේය

ආදර අනුකලනය
ඉක්මනින් පැයක් පැමිණේ
ආදරය! අපිව උත්සාහ කරන්න.

එ pher ේරා සහ එ pher ේරා ගායනා කණ්ඩායම

වධ හිංසාවේ අවසානය පැමිණියේය -
මනාලිය හා මනාලයා ප්රශංසාවට සුදුසුයි,
ආදරය! ඔවුන්ට බාධා කරන්න!

(අමර් සහ යාර් සහ යානා තරුණ පෙම්වතුන් ගැන සැලකිලිමත් වීම. අතරමැදි, තවත් සමහරු අමුත්තන්ගෙන් අයව, අනෙක් අය පිටත්ව යනවා. හර්මන් පෙරමුණට පැමිණේ.)

හර්මන් (කල්පනාකාරීව)

"දූවිලි සහිත හා දැඩි ලෙස ආදරය කරන්නේ කවුද" ... -
හොඳයි, මම ආදරය කරන්නේ නැද්ද?
ඇත්ත වශයෙන්ම ඔව්!

(හැරී, ඔහු ඉදිරිපිට ගණන් කිරීමක් දකී. වෙව්ලයි, එකිනෙකා දෙස සමීපව බලන්න.)

සුරතන් (ආවරණ වලින්)

බලන්න, ඔබේ අනියම් බිරිඳ!

(සිනාසෙමින්, සැඟවී සිටින්න.)

(ලීසා වෙස්මුහුණක් ඇත.)

අහන්න, හර්මන්!

ඔබට! අවසානයේ!
මම කොතරම් සතුටු වෙනවාද!
ඔබට ආදරෙයි!

මෙහි ස්ථානයක් නොවේ ...
මට ඔබට කතා කිරීමට අවශ්ය නොවීය.
සවන් දෙන්න: - උයනේ සැඟවුණු දොරෙන් යතුර මෙන්න:
පඩිපෙළක් ඇත. ඔබ මගේ ආච්චිගේ නිදන කාමරයට යන්නට ඇත ...

කොහොමද? නිදන කාමරයේ ඇයට? ...

ඇය එහි නොසිටිනු ඇත ....
කාමරයේ ආශ්රය අසල
මට දොරක් තිබේ. මම බලා ඉන්නම්.
ඔබට පමණක් ඔබට අයිති වීමට අවශ්යයි.
අපි හැම දෙයක්ම විසඳිය යුතුයි!
හෙටට පෙර, මගේ හුරුබුහුටි, යෝග්ය!

නැත, හෙට නොවේ, මම අද එහි සිටිමි!

ලීසා (බියට පත්)

නමුත්, හුරුබුහුටි ...

එය එසේ වන්න අරින්න!
සියල්ලට පසු, මම ඔබේ දාසයා!
සමාවන්න...

(සැඟවීම.)

දැන් මම මම නොවේ
එකම ඉරණම එසේ අවශ්යයි
මම කාඩ්පත් තුනක් දැන ගන්නෙමි!

(දුවනවා.)

කළමනාකරු (කලබල විය)

ඇයගේ රාජකීයත්වය දැන් නැවත පැමිණේ ...

සංගීත අමුත්තන්

(ගායනා කණ්ඩායම විශාල වශයෙන් සුවය. කළමනාකරු සමූහයා බෙදාගනී.

(සෑම කෙනෙකුම මධ්යම දොරවල්වල දිශාවට හැරේ. කළමනාකරු ගායක ගායිකාවන් ආරම්භ කිරීමට ලකුණක් කරයි.)

අමුත්තන්ගේ සහ ගායක ගායනා කරන්නා

ලස්සන සිම්, කැතරින්,
නිදාගත්තා, අපිට අම්මා ළඟ මෘදුයි!

(පිරිමින් පහත් මණ්ඩලයේ ඉරියව්වක සිටිති. නෝනාවරුනි, ගැඹුරින් සැරසී සිටිති. ෆාස් දිස් වේ.)

Vivat! Vivat!

හතරවන පින්තූරයේ

ලාම්පු දැල්වූ නිදන කාමර ග්රැෆී. උගුල් දොර හරහා හර්මන්ට ඇතුළු වේ. ඔහු කාමරය පරීක්ෂා කරයි.

මා වැනි සියල්ල ඇය කීවාය
කුමක් ද? මට පුදුමයි?
නැත! ඒ නිසා විසඳා ඇත:
මම මහලු කාන්තාවගේ රහස පින්තාරු කරමි!

(සිතන්නේ.)

රහස් නොමැති නම්,
ඒ සියල්ල හිස් පමණක් විකාරයකි
මගේ අසනීප ආත්මය?

(ලීසාගේ දොරවල් වලට යයි. කවුන්ටරයේ ආලේඛ්ය චිත්රයෙන් ආරම්භ වේ. මධ්යම රාත්රිය පහව යයි.)

මෙන්න, "Veron moskovskaya" ය!
යම් ආකාරයක රහස් බලයක්
මම ඒ හා සම්බන්ධයි, පාෂාණය.
මට ඔබෙන් දැනෙනවා
ඔබ මගෙන් එක්ක,
නමුත් මට හැඟෙන්නේ අපෙන් කෙනෙක්
තවත් අයගෙන් මැරෙන්න.
මම ඔබ දෙස බලා වෛර කරනවා,
මට තානාපතිවරුන්ට බැහැ!
මම පලා යන්න කැමතියි
නමුත් බලයක් නැත ...
විමසීම් බැල්මකට කැඩී යා නොහැක
දරුණු හා අපූරු මුහුණකින්!
නැහැ, අපි දන්වන්නේ නැහැ
පියවරුන් හමුවීමකින් තොරව.
පියවර! මෙන්න මෙතනට යන්න! ඔව්!
ඔහ්, කුමක් සිදුවේද!

(පුබර්ගේ තිරය පිටුපස සැඟවී ඇත. මේඩ්ව දුවනවා.

සොල්දාදුවන්ගේ හා සේවිකාවන් ගායනා කරන්න

අපගේ ප්රතිලාභියා,
ඔබට ඇවිදින්න ලැබුණේ කෙසේද?
අපේ සැහැල්ලු බාරිනිෂ්කා
අවශ්යයි, හරි, විවේකය?
තේ වලින් වෙහෙසට පත්ව? ඉතින් කුමක් ද:
එහි වඩා හොඳ කවුද?
බාල වෙන්න පුළුවන්,
නමුත් ලස්සනයි - එකක් නොවේ!

(ඔවුන් සමඟ සමුගැනීම සමඟ. පුවත්පත් ඇතුළත්, මාෂා ඇය පසුපස යයි.)

නෑ, මාෂා, මම වෙනුවෙන් ලේඩි!

ආර්යාව, ඔබ සුදුමැලි වන ඔබ සමඟ ඇති දේ!

කිසිදෙයක් නැහැ...

මාෂා (අනුමාන කිරීම)

අහෝ මගේ දෙවියනේ! ඇත්තටම? ...

ඔව්, ඔහු එයි ...
ලෙඩ! ඔහුට විය හැකිය,
දැනටමත් එහි සහ බලා සිටීම ...
අපෙන් පෝස්ටර්, මාෂා, මිතුරෙක් වන්න.

ඔහ්, ඔබට ලැබුණ වුවත්!

ඔහු එසේ කීවේය. මගේ සහකරු හෝ සහකාරිය
මම ඔහුව තෝරා ගත්තා. වහල් කීකරු, විශ්වාසවන්තයි
මට ඉරණම එවූ අය බවට පත් විය.

(පිටතට යාම. සඳකඩ හා සේවිකාවන් ගණන් කිරීම කවුන්ටරයට ලබා දෙනු ලැබේ. ඇය සිටින්නේ ලොම් කබාය සහ රවීපයේ ය. ඇය ඇඳේ තබා ඇත.)

ගෘහ සේවිකාව වටා

ප්රතිලාභියා, ආලෝකය අපගේ බාරන්ෂ්කා,
මහන්සියි, තේ. අවශ්යයි, හරි, විවේක ගන්න!
කළු බ්ලේක්, වර්ණවත්! ඇඳට වැදුණා.
හෙට ඔබ උදේ පාන්දරින්ම ලස්සනයි!
බෙන්ෆෙක්ටර්, ඇඳේ ලේස්, විවේක ගන්න!

ඔබට සම්පූර්ණයෙන්ම බොරු කියන්න! මහන්සියි! ..
මට මහන්සියි ... මුත්රා ...
මට ඇඳේ නිදා ගැනීමට අවශ්ය නැත!

(එය පුටුවේ වාඩි වී කොට්ට සමඟ බලන්න.)

අහ්, මම මේ ආලෝකය මට තල්ලු කළා.
හොඳයි, ටයිම්ස්! ඔබට විනෝද විය නොහැක.
මොන වගේ පුරුදුද! මොන තරම් ස්වරයෙක්ද!
සහ බැලුවා ...
නැටුම් හෝ ගායනය නොදනී!
කවුද නර්තනාව? කවුද ගායනා කරන්නේ? ගැහැණු ළමයි!
එය සිදු වූයේ: නැටුවේ කවුද? කවුද ගායනා කළේ?
Le ඩුක් ඩි ඩි ඕක් ඩි අයින්, ඩුක් ද කොබෙති ..
ලා නිර්මාංශජනක ඩී එස්ටේඩ්, ලා අභිෂේක ඩි බ්රැන්කාස් ...
නම් මොනවාද! සමහර විට, සමහර විට, මාක්විස් විසින්ම දියමන්ති වේ!
ඔවුන් සමඟ මම වියනිමි ... ලෙ ඩුක් ඩි ලා වැලැ.
මට ප්රශංසා කළා. වරක්, මට මතකයි වෙළෙන්දන්, වයි කුමරු ඩි කොන්ඩේ
රජතුමා මට ඇහුනා! මම දැන් හැම දෙයක්ම දකිනවා ...

ජේ.
ජෙනෙක්ට් ට්රොම්ප් ටුට් ක්රි.ව.
ඉල් මට ඩිට්: ජෙබ් වර්ෂාව, සහ යක්ෂ මැල්ග්රේ මෝයි,
ජෙරුන් මොන් කෝර් ක්වි පිතිකරුව, ක්වයි පිතිකරුවා ...
ජේ ja ja රුවස් පොරුකූ ...

(අවදි වන්නේ කෙසේද, අවට පෙනේ)

ඔබ මෙහි සිටින්නේ කුමක් ද? පියවර දිනා ගත්තා!

.

බිය නොවන්න! දෙවියන් වහන්සේ උදෙසා, බිය නොවන්න!
දෙවියන් වහන්සේ උදෙසා, බිය නොවන්න!
මම ඔබට හානියක් නොකරමි!
මම ආවේ එකේ කරුණාව ඉල්ලන්න!

(නිහ ly ව ඔහු දෙස නිහ ly ව බලන්න.

ඔබට ජීවිත කාලය තුළ සතුට ලබා ගත හැකිය!
එය ඔබට කිසිවක් වැය නොවනු ඇත!
ඔබ කාඩ්පත් තුනක් දන්නවා.

(කවුන්ටස් ගොඩනඟනු ඇත.)

ඔබේ රහස ගැන ඔබ සැලකිලිමත් වන්නේ කා වෙනුවෙන්ද?

(හමාර දණහිස්.)

ඔබ කවදා හෝ ආදරය පිළිබඳ හැඟීමක් දැන සිටියේ නම්,
තරුණ රුධිරයේ දූවිලි හා උද්යෝගය ඔබට මතක නම්,
අවම වශයෙන් වරක් ඔබ දරුවාගේ සෙනෙහස දෙස බැලූ පසු,
ඔබේ පපුවට සදහටම හදවතක් තිබේ නම්,
මම ඔබෙන් ඉල්ලා සිටිමි, කලත්රයා, ස්වාමිපුරුම්, මව, -
ජීවිතයේ ශුද්ධ වූ සියල්ල. මට කියන්න, මට කියන්න
ඔබේ රහස මට සොයා ගන්න! ඇය මොනවද කරන්නේ?
සමහර විට එය දරුණු පාපයකින් සංක්රාර්ථය විය හැකිය,
යක්ෂ කොන්දේසියක් සමඟ මැකෝබ් වර්ගයක් සමඟ?

ඔබ වයසින් වැඩි යැයි සිතන්න, දිගු නොකිරීම,
මම ඔබේ පාපය ඔබම රැගෙන යාමට සූදානම්ය!
මාව විවෘත කරන්න! මට කියන්න!

(කවුන්ටරය, කෙළින් කිරීම, හර්මන් දෙස බලයි.)

පැරණි මායාකාරිය! ඒ නිසා මම ඔබට පිළිතුරු දෙන්නෙමි!

(තුවක්කුවක් එළියට ගන්න. කවුන්ටර ඔහුගේ හිස ඔසවා වෙඩි තබා මළවුන්ට ඇල්ලීමට දෑස් ඔසවයි. හර්මන් මළ සිරුරට පැමිණේ, ඇගේ අත ගන්න.)

පූර්ණත්වය පීනය! ඔබට කාඩ්පත් තුනක් මට පවරන්න අවශ්යද?
ඔව් ද නැත් ද?...
ඇය මැරිලා! ඒක නියමයි! රහස් දැන සිටියේ නැත!
මැරිලා! රහස් දැන සිටියේ නැත ... මිය යන්න! මැරිලා!

(ලීසා ඇතුළත් වේ.)

ශබ්දය සඳහා මෙහි ඇත්තේ කුමක්ද?

(ජර්මානුව දැකීම.)

ඔයා මෙතන ද?

නිශ්ශබ්දතාව! .. නිහ silent යි !. ඇය මැරිලා,
රහස් දැන සිටියේ නැත! ..

කොහොමද මැරිලා? ඔයා මොනවද කියවන්නේ?

හර්මන් (මළ සිරුර පෙන්වා දීම)

ඒක නියමයි! ඇය මියගොස් ඇති අතර රහස් මා හඳුනා ගත්තේ නැත!

(ලිසා එක්සත් ජනපදයේ මළ සිරුරට දිව යයි.)

ඔව්! මැරුණා! අහෝ මගේ දෙවියනේ! ඔබ එය කළාද?

මට ඇගේ මරණයට අවශ්ය නොවීය ...
මම දැන් කාඩ් තුනක් දන්නවා!

ඉතින් ඇයි ඔබ මෙහි සිටින්නේ! මට නොවේ!
ඔබට කාඩ්පත් තුනක් දැන ගැනීමට අවශ්ය විය!
මට ඔබව අවශ්ය නොවීය, සහ කාඩ්පත්!
දෙවියනි, මාගේ දෙවියනි!
මම ඔහුට ආදරය කළෙමි, ඔහු නිසා!
රාක්ෂයා! In ාතකයා! රාක්ෂයා.

(හර්මන් කතා කිරීමට අවශ්යයි, නමුත් ඇය සැඟවුණු දොරටුවකට යොමු කරන අත්යවශ්ය ඉඟියකි.)

Ler ාතකයා, රාක්ෂයා! Away ත! Away ත! දුෂ් in යා! Away ත! Away ත!

ඇය මැරිලා!

(හර්මන් පලා යයි. ලිසා සබ්ස් සමග අස්වැන්න මළ සිරුර මතට වැටේ.)

ක්රියා තුනම

පස්වන පින්තූරය

බැරැක්ක. හර්මන් කාමරය. සවස් වරුවේ. චන්ද්ර ආලෝකය පසුව කවුළුව හරහා කාමරය ආලෝකමත් කරයි, එය අතුරුදහන් වේ. රෝද සුළඟ. හර්මන් ඉටිපන්දම අසල මේසයේ වාඩි වී සිටී. ඔහු ලිපියක් කියවයි.

හර්මන් (හදාරමින් සිටී)

ඔබට කවුන්ටරයේ මරණය අවශ්ය යැයි මම විශ්වාස නොකරමි ... මගේ වරද පිළිබඳ වි ness ානය ගැන මා කෝප වූයේ ඔබ ඉදිරියෙහි ය. මාව සන්සුන් කරන්න. අද මම එහි අපව නොපෙනෙන විට ඔබ ජල මාර්ගයේ ඔබ එනතුරු බලා සිටිමි. මධ්යම රාත්රිය වන විට ඔබ නොපැමිණියේ නම්, ඔහු තමාගෙන්ම ත්යාග කරන දරුණු සිතුවිල්ලකට මට ඉඩ දිය යුතුය. කණගාටුයි, සමාවෙන්න, නමුත් මම බොහෝ දුක් විඳින්නෙමි! ..

දුප්පත්! මම ඇය සමඟ දණ ගසන්නද!

ඔහ්, මට අමතක වී නින්දක් වැටුණොත්.

(ගැඹුරු කල්පනාකාරීතාවයකින් යුත් පුටුවක සහ එය කෙසේ හෝ පුටුවක ආදරය කරයි. එවිට එය බියට පත්වේ.)

(කවුළුවේ තට්ටු කරන්න. හමාන් ඔහුගේ හිස ඔසවා ඇහුම්කන් දෙයි. ජනේලයෙන් පිටත, කවුළුවෙන්, නැවතත් ඉටිපන්දම එළියට යයි.)

හර්මන් (භීතිය)

මට බයයි! භයංකාර! එහිදී ... පියවර තිබේ ...
මෙන්න ඔවුන් දොරට පිළිතුරු දෙනු ඇත ... නෑ, නෑ, මට එය දරාගන්න බැහැ!

(දොරට දිව යයි, නමුත් එහිදී එය කවුන්ටරයේ අවතාරය නවත්වයි. හර්මන් පසුබැසීම. අවතාරය ළඟා වෙමින් තිබේ.)

අවතාර කවුන්ටස්

මම ඔබ වෙතට පැමිණියේ ඔබේ කැමැත්තට වඩා නමුත් ඔබේ ඉල්ලීම ඉටු කරන ලෙස මම නියෝග කළෙමි. ලීසා බේරා ගන්න, විවාහ වන්න, විවාහ වන්න, කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක් වර්ග කරන්න. මතක තබා ගන්න: ට්රිකා, හත, ඒස්!

(අතුරුදහන් වේ.)

හර්මන් (පිස්සු වර්ගය සමඟ පුනරාවර්තනය වේ)

ත්රිකෝණය, හත, ඒස්!

හයවන පින්තූරය

රෑ. ශීත over තු හැවිරීම. දර්ශනයේ ගැඹුරේ - සඳ විසින් ආලෝකමත් කළ බැම්ම සහ පෙට්රොපව්ලොව්ස්ක් බලකොටුව. ආරුක්කු යටතේ, අඳුරු කෙළවරක, සියල්ල කළු පැහැයෙන්, ලීසා වටිනවා.

මධ්යම රාත්රිය ආසන්නයි, ඒ සියල්ල නොවේ, නැත, සියල්ල නොවේ ...
මම දන්නවා ඔහු එන්නේ නැහැ, සැකය නැවැත්තුවා.
ඔහු නඩුවේ හා අපරාධයේ ගොදුරක්
කළ නොහැක, කැපවිය නොහැක!
අහ්, මට අහිමි වුනා, මම ඒක හැදුවා! ..
අහ්, මට ශෝකයෙන් ඇදගෙන ගියා ...
රාත්රියේ දවස - ඔහු ගැන පමණි
මම තනියම පුපුරා යන්නෙමි,
ඔබ සතුටින් ප්රීතිමත් ජෝවෝ කොහෙද?
අහ්, මට අහිමි වුනා, මට මහන්සියි!
ජීවිතය මම ජෝයි සිසුජි පමණයි
වලාකුළු හමු විය, ගිගුරුම් සහිත,
මා ලෝකයේ ආදරය කළ සියල්ල,
සතුට, බලාපොරොත්තු කඩන!
අහ්, මට අහිමි වුනා, මට මහන්සියි! ..
රාත්රියේදී, දිවා කාලයේදී - ඔහු ගැන පමණි.
අහ්, මම පුපුරා යන්න,
ඔබ කොහෙද, ප්රීතිය තියෙනවද?
වලාකුළ ඇවිත් ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් ගෙනාවා,
සතුට, බලාපොරොත්තු කඩන!
මම නාස්ති කළා! මාව නිදහස් කළා!
චිත්රපටය මාව ගසාගෙන වැඩෙයි.

මම ඊට ප්රතිචාර දක්වමින් උත්සාහ කරන්නේ නම්,
ඔහු ler ාතකයා වන්නේ කුමක්ද, SEDUUCER?
ආ, බය, මට බයයි!

(බලකොටු කුළුණෙහි වේලාවන්.)

ඔහ්, වේලාව! ඉන්න, ඔහු දැන් මෙහෙට එනවා ... (බලාපොරොත්තු සුන්වීම සමඟ)
අහ්, හුරුබුහුටි, එන්න, බැබළෙන්න, එය මා විසින් පුළුස්සා දමනු ලැබේ,
මාගේ සහකරු හෝ සහකාරිය, මාගේ ස්වාමීනි!

ඉතින් ඒක ඇත්ත! දුෂ් in යා සමඟ
මම ඔබේ ඉරණම බැඳ තැබුවෙමි!
Ler ාතකයා, සදහටම රාක්ෂයා
මගේ ආත්මයට අයත් වේ! ..
ඔහුගේ සාපරාධී අත
මගේ ජීවිතය හා ගෞරවය ලබාගන්නේය.
මම අහසේ කැමැත්ත වන්නෙමි
මිනීමරුවෙකු එකට ශාප විය. (දුවන්න ඕන, නමුත් ඔහු හර්මන් වෙයි.)
ඔබ මෙහි සිටිනවා, ඔබ මෙහි සිටී!
ඔබ දුෂ් in යාක් නොවේ! ඔයා මෙතන ද.
වධ හිංසාව තුල
නැවතත් මම ඔබේ බවට පත්විය!
කඳුළු, පිටි සහ සැකයක් දුරු කරන්න!
ඔබ නැවත මගේ වන අතර මම ඔබේ ය! (ආයුධ ගබඩාවේ ඔහුට වැටේ.)

හර්මන් (ඇයව සිප ගනී)

ඔව්, මෙන්න මම, මගේ මිහිරි!

ඔහ්, ඔව්, දුක් විඳීම,
මම නැවතත් ඔබ සමඟ, මගේ මිතුරා!

මම නැවතත් ඔබ සමඟ, මගේ මිතුරා!

ස්විත්තන්යා හි සැප සම්පත් පැමිණ තිබේ.

ස්විත්තන්යා හි සැප සම්පත් පැමිණ තිබේ.

අපගේ වේදනාකාරී පිටි වල අවසානය.

අපගේ වේදනාකාරී පිටි වල අවසානය.

ඔහ්, ඔව්, අපි දුක් වේදනා පසු කළා, මම නැවතත් ඔබ සමඟ සිටිමි! ..

ඔවුන් බර සිහින
ඩියුපිම් හිස්ව ඇත!

ඩියුපිම් හිස්ව ඇත!

අමතක වූ බිත්තිය සහ කඳුළු!

අමතක වූ බිත්තිය සහ කඳුළු!

නමුත්, පැටියෝ, ඔබට පසුබට විය නොහැක,
ඔරලෝසුව ක්රියාත්මකයි ... ඔබ සූදානම්ද? වවුලා!

දුවන්න කොහෙද? ඔබ සමඟ ලෝකයේ අවසානය දක්වා!

දුවන්න කොහෙද? කොහේටද? සූදු මන්දිරයේ!

දෙවියනේ, දෙවියනේ, හර්මන්, ඔබ සමඟ ඇති දේ?

එහිදී රන් ගොඩවල් මට බොරු කියනවා,
මම තනියම ඔවුන් අයිති!

කන්ද ගැන! හර්මන්, ඔබ කියන්නේ කුමක්ද? ළඟදීම!

ඔහ්, මට අමතක වුනා, ඔබ තවමත් නොදන්නා නිසා!
කාඩ්පත් තුනක්, මට තවමත් අවශ්ය බව මතක තබා ගන්න
පැරණි මායාකාරියක!

දෙවියනේ, ඔහුට පිස්සු!

මුරණ්ඩු, මට කියන්නට අවශ්ය නොවීය.
සියල්ලට පසු, දැන් මට එය තිබුණි -
මම කාඩ් තුනක් ලෙස හැඳින්වේ.

ඉතින්, ඔබ ඇයව මරා දැමුවාද?

ඔහ්, නැහැ, ඇයි? මම තුවක්කුව ඔසවා,
පරණ මන්තර ගුරුකම් හදිසියේම වැටුණා!

(සිනාසෙයි)

නමුත් නැත, විය නොහැක! එන්න, හර්මන්!

හර්මන් (එක්ස්ටසි හි)

ඔව්! මම තනිකව ආදරය කරන තුන්වැන්නා වෙමි
ඔබෙන් ඉගෙන ගැනීමට පැමිණියේය
ත්රිකෝණය ගැන, හත, ඒස්!

ඔබ කවුද, මම තවමත් ඔබේයි!
අපි දුවනවා, මාත් එක්ක යන්න, ඔයාව බේරගන්න!

ඔව්! මම ඔයාගෙන් හොයාගත්තා
ත්රිකෝණය ගැන, හත, ඒස්!

(සිනාසෙමින් ලීසා.)

මාව අතහරින්න! ඔයා කව්ද? මම දන්නේ නැහැ!
Away ත! Away ත!

(දුවනවා.)

ඔහු මැරුණා, මැරුණා! ඔහුත් සමඟ මම!

(බැම්මකට දිව ගොස් ගඟට දිව යයි.)

හත්වන පින්තූරය

සූදුව නිවස. රාත්රී ආහාරය. සමහර ක්රීඩා කාඩ්පත්.

සංගීත අමුත්තන්

අපි බොන්න, විනෝද වෙන්නෙමු!
අපි ජීවිතය වාදනය කරන්නෙමු!
තාරුණ්යය සදහටම පවතින්නේ නැත
මහලු වයස දිගු කාලයක් බලා සිටින්න!
අපේ බාලයා දෙන්න
NEGE, සිතියම් සහ දෝෂ වලින්.
ඔවුන් තනිවම ප්රීතියෙන් සිටිනවා,
ජීවිතය යනු සිහිනයක් මෙන් රිය පැදවීමයි!
අපගේ ප්රීතිය ඇති කර ගැනීමට ඉඩ දෙන්න ....

සුරතන් (සිතියම් සඳහා)

චප්ලිට්ස්කි

GNU මුරපද!

චප්ලිට්ස්කි

මුරපද NE!

චෙකලින්කි (සමච්චල් කිරීම)

එය තැබීමට?

චෙකලින්කි

මම මලන්ඩෝලෝල් ...

ටොම්ස්කි (කුමාරයා)

ඔබ මෙහි පැමිණියේ කෙසේද?
මම ඔබව ක්රීඩකයන් ඉදිරියේ දුටුවෙමි.

ඔව්, මෙන්න මම පළමු වතාවට.
ඔබ දන්නවා, කියන්න:
ආදරයෙන් අවාසනාවන්තයි
ක්රීඩාවේදී සතුටුයි ...

ඔබට මොනවද කියන්න ඕනේ?

මම තවදුරටත් මනාලයා නොවේ.
මගෙන් අහන්න එපා!
මටත් රිදෙනවා, මිතුරා.
මම ආවේ පළිගැනීමට!
සියල්ලට පසු, ආදරයෙන් සතුට
ක්රීඩාව අවාසනාවට ඔබ සමඟ යොමු වේ ...

එහි තේරුම පැහැදිලි කරන්න?

ඔබ දකිවී!

අපි බොන්න, විනෝද වෙති ...

(ක්රීඩකයන් ඩල්ලිං සමඟ සම්බන්ධ වේ.)

චෙකලින්කි

හේයි, මහත්වරුනි! ටොම්ස්කින් අපට යමක් ගායනා කිරීමට ඉඩ දෙන්න!

SPIA, ටොම්ස්ක්, ඔව් විහිළුවක්, විහිලු ...

මට යමක් දැනෙන්නේ නැත ...

චෙකලින්කි

ඊ, කුමන ආකාරයේ විකාර වලින් පිරී ඇත!
බොන්න සහ ඉදිරියට යන්න! ටොම්ස්ක් සෞඛ්ය, මිතුරන්!
හුරේ! ..

ටොම්ස්ක් සෞඛ්යය! හුරේ!

හුරුබුහුටි මංගලාවක් නම්
එබැවින් කුරුල්ලන් මෙන් පියාසර කළ හැකිය,
බැල්ලිය මත හිඳගෙන,
මම බැල්ලියක් වීමට කැමතියි,
ගැහැණු ළමයින් දහස් ගණනකට
මගේ අතු වාඩි වී.

බ්රාවෝ! බ්රාවෝ! ඔහ්, තවමත් නිදාගන්න!

ඔවුන්ට වාඩි වී ගායනා කිරීමට ඉඩ දෙන්න,
විලී කූඩු සහ විස්ල්,
පැටවුන්ට දෙන්න!
මම කවදාවත් නැමී,
සදාකාලිකවම ඒවා අගය කරනු ඇත
හැම බැල්ලියක්ම සතුටු වුණා.

බ්රාවෝ! බ්රාවෝ! ගීතය එයයි!
මේක හොඳයි! බ්රාවෝ! හොඳින් කළා!
"මම කවදාවත් නැමී,
සදාකාලිකවම ඒවා අගය කරනු ඇත
හැම බැල්ලියක්ම සතුටු වුණා. "

චෙකලින්කි

දැන්, චාරිත්රානුකූල, මිතුරන්, මින්ග්රීන්!

ඒ නිසා වැසි දිනවල
ඔවුන් යනවා
බොහෝ විට;

ඒ නිසා වැසි දිනවල
ඔවුන් යනවා
බොහෝ විට;

චෙකලින්ස්කි, චපෙට්ස්කි, නර්මොව්, සුරේන්

ගිහින් - දෙවියන් වහන්සේ ඔවුන්ට සමාව දෙන්න! -
පනහක සිට
සියයකට.

නැති - දෙවියන් වහන්සේ ඔවුන්ට සමාව දෙන්න -
පනහක සිට
සියයකට.

චෙකලින්ස්කි, චපෙට්ස්කි, නර්මොව්, සුරේන්

සහ දිනා ගත්තා
සහ දායකත්වය
හුණු.

සහ දිනා ගත්තා
සහ දායකත්වය
හුණු.

චෙකලින්ස්කි, චපෙට්ස්කි, නර්මොව්, සුරේන්

ඒ නිසා වැසි දිනවල
ඔවුන් විවාහ ගිවිස ගත්තා
ව්යාපාරික.

ඒ නිසා වැසි දිනවල
ඔවුන් විවාහ ගිවිස ගත්තා
ව්යාපාරික.

(විස්ලිං, කෑගැසීම සහ නර්තනය.)

චෙකලින්කි

ව්යාපාර සඳහා, මහත්වරුනි, කාඩ්පත් සඳහා!
වයින්! වයින්!

(සෙල්ලම් කිරීමට වාඩි වන්න.)

වයින්, වයින්!

චප්ලිට්ස්කි

චප්ලිට්ස්කි

ස්මාර්කාවේ!

මම මුල ඇඳගෙන ...

චප්ලිට්ස්කි

දස දෙනෙකු සඳහා ප්රවාහනයේ සිට.

(හර්මන් ඇතුල් කරන්න.)

කුමාරයා (ඔහුව දැකීම)

මගේ පූර්ව මිනිසා මාව රවටා ගත්තේ නැත

(TOMSK.)

මට තත්පරයෙන් අවශ්ය විය හැකිය.
ඔබ ප්රතික්ෂේප නොකරන්නේද?

මා ගැන නාඩියා!

නමුත්! හර්මන්, මිතුරා! එතරම් ප්රමාදද? කොහෙද?

චෙකලින්කි

මට වාඩි වෙන්න, ඔබ සතුට ගෙන එයි.

ඔයා කොහේ සිට ද? එය කොහෙද? ඒක වැරදිද?
බලන්න මොන වගේද කියලා!

චෙකලින්කි

එය හොඳ නැත!
ඔබ නිරෝගීද?

මට කාඩ්පත තැබීමට ඉඩ දෙන්න.

(චෙකලින්කි නිහ silence තාවය එකඟ වේ.)

මෙන්න ප්රාතිහාර්යයන්, ඔහු සෙල්ලම් කරන්න පටන්ගත්තා.

මෙන්න ප්රාතිහාර්යයන්, ඔහු අපේ ජර්මානු ජාතික ජර්මානුව පොන්ටඩ් කිරීමට පටන් ගත්තේය.

(හර්මන් කාඩ්පත තබමින් බැංකු ටිකට් පත ආවරණය කරයි.)

මිතුරා, අවසර පත්රයට සුබ පැතුම් මෙතරම් දිගු පෝස්ට්!

චෙකලින්කි

කොපමණද?

හතලිස් දහසක්!

හතලිස් දහසක්! ඒක හරිම කුෂ්. ඔයාට පිස්සු ද!

කවුන්ටරයෙන් ඔබ කාඩ්පත් තුනක් දන්නේ නැද්ද?

හර්මන් (කෝපයට වඩා)

හොඳයි, පරාජය කළාද නැද්ද?

චෙකලින්කි

යනවා! කුමන කාඩ්පතද?

(චෙකලින්කි අච්චු.)

ජය ගත්තා!

ඔහු දිනුව! මෙන්න වාසනාවන්තයි!

චෙකලින්ස්කි, චපෙට්ස්කි, ටොම්ස්ක්, සුරේන්, විස්තර, ගායනා කණ්ඩායම

චෙකලින්කි

ඔබට ලබා ගැනීමට අවශ්යද?

නැත! මම කෝණයට යනවා!

ඔහුට පිස්සු! එය කළ හැකිද?
නෑ, චෙකලින්කි, ඔහුත් එක්ක සෙල්ලම් කරන්න එපා.
ඔහු ඔබේ නොවේ.

චෙකලින්කි

යනවා? සහ සිතියම?

මෙන්න, හතක්! (චෙකලින්කි අච්චු.) මගේ!

නැවතත් ඔහු! ඔහු සමඟ යම්කිසි වැරැද්දක් සිදුවෙමින් පවතී.

ඔබ නාසය එල්ල වූයේ කුමක් ද?
ඔබ බයද? (උමතුවෙන් සිනාසෙයි.)
වයින්! වයින්!

හර්මන්, ඔබට මොකද වෙලා තියෙන්නේ?

හර්මන් (වීදුරුවක් අතේ)

අපේ ජීවිතය යනු කුමක්ද? - ක්රීඩාව!
හොඳ සහ නරක - සමහර සිහින!
ලේබර්, අවංකකම - විකාර සඳහා සුරංගනා කතා.
හරි, මේ ගැන සතුටු වන්නේ කවුද, මිතුරන්?
අද ඔබ, - සහ හෙට මම!
එබැවින් එකම අරගලය විසි කරන්න

වාසනාවේ මොහොත අල්ලා ගන්න!
පරාජිතයාට අ .න්න ඉඩ දෙන්න
පරාජිතයාට අ .න්න ඉඩ දෙන්න
කිදියාන්යා, ක්ලයහාන් ඔහුගේ ඉරණම.
සත්ය කුමක්ද? මරණය තනිවම!
මුහුදු දැවෙන වෙරළ මෙන්
අපි හැමෝම ඇයව ප්රතික්ෂේප කරනවා.
අපි අපෙන් සැතපුමක් වන්නේ කවුද, මිතුරන්?
අද ඔබ, - සහ හෙට මම!
එබැවින් එකම අරගලය විසි කරන්න!
වාසනාවේ මොහොත අල්ලා ගන්න!
පරාජිතයාට අ .න්න ඉඩ දෙන්න
පරාජිතයාට අ .න්න ඉඩ දෙන්න
ක්ලෙන්යා ඔහුගේ ඉරණම.

තවමත් තිබේද?

චෙකලින්කි

නැහැ, ලබා ගන්න!
ඔහු එකවර ඔබ සමඟ සෙල්ලම් කරයි!

(චෙකලින්කි මේසය මත අලාභයක් සිදු කරයි.)

එසේ නම්, කුමන කරදරයක්ද!
කවුරුහරි?
ඒ සියල්ල කාඩ්පතේ ද? නමුත්?

කුමාරයා (ඉදිරියට කථා කිරීම)

කුමාරයා, ඔබට ඇති වැරැද්ද කුමක්ද? එය කිරීම නවත්වන්න!
සියල්ලට පසු, මෙය ක්රීඩාවක් නොවේ - පිස්සුව!

මම දන්නවා මම මොනවද කරන්නේ කියලා!
අපට ඔහු සමඟ ලකුණු තිබේ!

හර්මන් (ව්යාකූල)

ඔයාට අවශ්ය ද?

මම, මීදුමි, චෙකලින්කි.

(චෙකලින්කි අච්චු.)

හර්මන් (කාඩ්පතක් විවෘත කිරීම)

නැත! ඔයාගේ ආර්යාව ටිකක්!

මොන කාන්තාවක්ද?

ඔබ ඔබේ අතේ ඇති බව - ආර්යාව ආර්යාව!

(කවුන්ටරයේ අවතාරය පෙන්වා ඇත. ජර්මනියෙන් සියලු දෙනා පසුබැසීම.)

හර්මන් (භීතිය)

මහලු කාන්තාව! .. ඔබ! ඔයා මෙතන ද!
ඔබ සිනාසෙන්නේ කුමක් ද?
ඔයා මාව පිස්සු හැදුවා.
ශාප වේවා! කුමක් ද,
ඔබට අවශ්ය වන්නේ කුමක්ද?
ජීවිතය, මගේ ජීවිතය?
ගන්න, ඒක ගන්න!

(අභියෝග. නවතා ඇති වේ. කිහිප දෙනෙක් හර්මන්ට් වැටී සිටිති.)

අවාසනාවන්ත! ඔහු කෙතරම් භයානකද, ඔහු සමඟ අවසන් විය!
ඔහු ජීවතුන් අතර, ඔහු තවමත් ජීවතුන් අතර සිටී!

(හර්මන් තමා වෙතට පැමිණේ. කුමාරයා දැක ඔහු නැගීමට උත්සාහ කරයි.)

කුමාරයා! කුමාරයා මට සමාව දෙන්න!
ඒක මට රිදෙනවා, රිදෙනවා, මැරෙනවා!
එය කුමක් ද? ලීසා? ඔයා මෙතන ද!
අහෝ මගේ දෙවියනේ! ඇයි ඇයි?
ඔබ සමාව දෙන්න! ඔව්?
ක්වාන් එපා? ඔව්?
අලංකාරය, දේවතාවිය! දේවදූතයා!

(මිය යයි)

සමිඳාණන්! ඔහුට සමාව දෙන්න! සහ සතිය
ඔහුගේ කැරලිකාර හා වෙහෙසකරුණු ආත්මය.

(තිරය නිහ ly ව වැටේ).

ලිබ්රෙටෝ ඔපෙරා "පීක් ලේඩි"

සංස්කාරක o. මෙලිකියන්
ටෙන් සංස්කාරක ආර් නියුනුන්
ටවර්ඩර් ඒ. රෝඩෙල්ල්ඩ්.

1/1 ii 1956 මුද්රණය කිරීමට අත්සන් කර ඇත
W 02145 ආකෘති පත්ර. උත්පාතය. 60 × 9 × 92 1/32 BOOM. l. 1.5
පීච්. l. 3.0. Ud. l. 2.62
ආරෝපණය 10,000. සැක්. 1737.
---
17 වන යතුරුලියනය. මොස්කව්, ප්ලිබොක්, 18.

කැපී පෙනෙන ලෙස, නමුත් P.i. tchaikovsky ඔහුගේ ඛේදජනක ඔපෙරා මාස්ටර්පීස්, පුෂ්කිගේ "පීක් ලේඩි" දේවානුභාවයෙන් රචනයක් ලෙස රචනයක් ලබා දුන්නේය ... ඔරලෝසු (1864); මීට පෙර පවා - 1850 දී ඔපර් නම් ප්රංශ නිර්මාපකයෝ ෆාන්කොයිස් ෆ්රැන්කොයිස් ෆ්රැන්කොයිස් ෆ්රැන්කොයිස් ෆ්රැන්කොයිස් ෆ්රැන්කොයිස් ෆ්රැන්කොයිස් ෆ්රොමෙන්තල් ගල්ලි (ලිබ්රිටෝ: ලිබ්රිටෝ: ලිබ්රිටෝ: ලිබ්රිටෝ, "ලිබ්රිටෝ ලිව්වා. වීරයාගේ නම වෙනස් වී ඇත, පැරණි කාන්තාව-කවුන්ටර තරුණ පෝලන්ත කුමරියක් බවට පත් විය). ඇත්ත වශයෙන්ම, කුතුහලය දනවන තත්වයන්, ඔබට කිකිරිස් විශ්වකෝෂයෙන් පමණක් කළ හැක්කේ කුමක්ද යන්න සොයා බැලීම - මෙම කෘති නොපවතී.

රචනාකරු විසින් තම සහෝදරයා වන නිහතමානී ඉලිකික් සමඟ "නියමිත වේලාවට හා කුමන්ත්රණය කළ ආකාරයටම" නියමිත වේලාවට "ලෙසත්, ඔහුගේ පරිකල්පනය ප්රගුණ කළ විට, ඔහු තවමත් ඔහුගේ පරිකල්පනය ප්රගුණ කළ විට ටාචිකොව්ස්කි "ස්වයං-ආගම හා ප්රීතියෙන්" ඔපෙරා මත වැඩ කිරීම සඳහා (මෙන්ම "ඉයුජින් ඇජින්"), සහ ඔපෙරා (යතුරකින්) කැපී පෙනෙන කෙටිකාලීනව ලියා ඇත - දින 44 ක්. N.f වෙත ලිපියක. පසුබිම මක්කම පී.චිකොව්ස්කි මෙම කුමන්ත්රණයට ඔපෙරා ලිවීම පිළිබඳ සිතුවිල්ලට ඔහු පැමිණියේ කෙසේද යන්න ගැන කතා කරයි: "මේ ආකාරයට, මීට වසර තුනකට පෙර මගේ නිහතමානී සහෝදරයා" උපරිම කාන්තා "කුමන්ත්රණයේ" උපරිම කාන්තා "කුමන්ත්රණයේ ලින්ටෝටෝ රොන්මඩෝ රොන්මඩෝ රොන්මඩෝ රොන්මඩෝ රොන්මඩෝ රොන්මොක් ලෙස රචනා කිරීමට පටන් ගත්තේය සමහර ක්ලෙනොව්ස්කි, නමුත් සංගීතය පිළිබඳ රචනා වල අන්තිමයා අවසානයේ එය ප්රතික්ෂේප කළ අතර, යම් හේතුවක් නිසා ඔහුගේ කර්තව්යය සමඟ සුසුම්ලන්නේ නැත. මේ අතර, සිනමාහල් අධ්යක්ෂ වනස්කි හි අධ්යක්ෂක විසින් මෙම සිතුවිල්ල රැගෙන ගිය අතර එමඟින් ඔබ ඔපෙරාගේ මෙම බිම් කැබැල්ලට ලියා, එපමනක් නොව, අනාගත සමයේදී. ඔහු මට මේ ආශාව ප්රකාශ කළ අතර, එය ජනවාරි මාසයේදී රුසියාවෙන් පලා යාමට මා ගත් තීරණයට සමත් වූ අතර, මම එකඟ වී, මට ඇත්ත වශයෙන්ම වැඩ කිරීමට අවශ්යයි, මම වැඩ කිරීමට අවශ්යයි, මම වැඩ කිරීමට අවශ්යයි, මම වැඩ කිරීමට අවශ්යයි, මම ආපදා ආවා. - මම මගේ කර්තව්යය ප්රගුණ කර ඇති අතර මා මාට ප්රගුණ කරන්නෙමි, සහ මායි වෙත මූල පදවල අධ්යක්ෂ මණ්ඩලයටත්, ගිම්හානයේදී මම එයට උපකරණ කරමි. "

Tchikovsky ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ගොස් 1890 ජනවාරි 19 වන දින "පීක් කාන්තාව" මත වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. සංරක්ෂිත අනුව සංචලනය කළ රූප සටහන් කෙසේද සහ කුමන අනුක්රමික වැඩක් ගලා ආවේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ අදහසක් ලබා දෙයි: මෙවර නිර්මාපකයා "අඛණ්ඩව" පාහේ ලිවීය. මෙම කාර්යයේ තීව්රතාවය පුදුම සහගතය: ජනවාරි 19 සිට ජනවාරි 28 දක්වා, පළමු පින්තූරය රචනා කර ඇත්තේ ජනවාරි 29 සිට පෙබරවාරි දක්වා - දෙවන පින්තූරය පෙබරවාරි 5 සිට පෙබරවාරි දක්වා - හතරවන පින්තූරය, පෙබරවාරි 11 සිට 19 දක්වා - තෙවනුව පින්තූරය ආදිය.

ඒරියා යලි "මම ඔබට ආදරෙයි, මම ඉමහත් ආදරය කරමි ..." යූරි ග්ලයිව විසින් සිදු කරනු ලැබේ

ලිබ්රෙටෝ ඔපෙරා මුල් පිටපතට වඩා විශාල ය. පුෂ්කිගේ වැඩ කටයුතු ප්රොවීරිටෝ - ලිබ්රෙටෝ - කාව්යමය හා පද සහිත ලිබ්රෙටිස්ට් සහ නිර්මාපකයා පමණක් නොව, ඩර්ෂාවින්, ෂුකොව්ස්කි, බතිනිකොවා ය. පුෂ්කි හි ලීසා ධනවත් වයසක කාන්තාවකගේ දුප්පත් ශිෂ්යයෙකි - ග්රැෆී; Tchikovsky ඇය ඇගේ මිණිබිරියයි. ඊට අමතරව, ඇගේ දෙමව්පියන් පිළිබඳ ප්රශ්නය පැහැදිලි කිරීමක් නොමැත - ඔවුන් කොහේද, ඔවුන් සමඟ. ජර්මානුවන්ගෙන් හර්මන් - ජර්මානුවන්ගෙන්, මන්ද එය ඔහුගේ ජර්මානු සම්භවය ගැන ඔහුගේ නම ලිවීම හරියටම කිසිවක් දන්නේ නැත. "His" සමඟ "එච්" සමඟ) හුදෙක් නමක් ලෙස සලකනු ලැබේ. ඔපෙරා හි දිස්වන යීලෙකි කුමරු, පුර්කින් නැත

ඩම්ෂාවින්ගේ වචන සඳහා ටොම්ස්කේගේ ගාස්තු "ඔබ හුරුබුහුටි ගැහැණු ළමයින් නම් .." කරුණාකර සටහන් කරන්න: "p" අක්ෂරය මෙම අනුවාදවල මුළුමනින්ම හමු නොවේ! සර්ජි ලෙෆ්ෆ්රස් ගායනා කරන්න

ටොම්ස්කි ප්රස්ථාරය, ඔපෙරා හි කවුන්සිලය සමඟ සම්බන්ධතාවය කිසිදු ආකාරයකින් සටහන් කර නොමැති අතර, ඔහු අනවසර පුද්ගලයෙකු විසින් ඉවත් කරනු ලබන ස්ථානය (වෙනත් ක්රීඩකයන් මෙන් හමාන් ගැන හුරුපුරුදු), පුෂ්කි යනු ඇගේ මුනුබුරා ය; පෙනෙන විදිහට, පවුල් අභිරහස පිළිබඳ ඔහුගේ දැනුම පැහැදිලි කරයි. නාට්ය පුෂ්කින්ගේ ක්රියාව සිදු වන්නේ ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ යුගයේ වන අතර ඔපෙරා අපව රැගෙන යන අතර - එය අධිරාජ්ය සිනමාහල් අධ්යක්ෂ i.vsevojky - කැතරින් යුගයේ. පුෂ්කි සහ ටචිකොව්ස්කි හි නාට්ය අවසන් ද වෙනස්: පුෂ්කි හර්මන්, එය පිස්සුවක් වුවද, 17 වන අංකවල ඔබුකාහෝව් රෝහලේ ") එසේ නොවේ, එතෙක්ම මිය නොයනවකි, එපමණක් නොව, ලීසා, සාපේක්ෂව ආරක්ෂිතව විවාහ වීම; Tchaikovsky - දෙකම වීරයන් මිය යයි. වෙනස්කම් සඳහා බොහෝ උදාහරණ තිබේ - බාහිර හා අභ්යන්තර යන දෙදෙනාම - ඉසව් සහ චරිත පුෂ්කි සහ ටීචිකොව්ස්කි විසින් සිදුවීම් හා චරිත අර්ථ නිරූපණය කිරීමේදී.

නිහතමානී ඉලිච් ටීචිකොව්ස්කි

මියුසාම ටීචිකොව්ස්කි, සහෝදර පීටර්ට වඩා අවුරුදු දහයක් වයසැති, රුසියාවේ පිටත නාට්ය රචකයා ලෙස හැඳින්වේ, 1890 මුල් භාගයේදී සංගීතය මත සංගීතය දක්වා තිබීමෙනි. ඔපෙරා කුමන්ත්රණය යෝජනා කරන ලද්දේ අධිරාජ්ය පීටර්ස්බර්ග් රඟහලේ අධ්යක්ෂ මණ්ඩලය විසින් II කැතරින් යුගයේ මහා ක්රියාකාරිත්වය ඉවත් කරන ලදී.

ඒරියා ඇසිටාව එලේනා එක්සේන විසින් ඉටු කරන ලදී

Tchikovsky වැඩ කිරීමට පටන් ගත් විට, ඔහු ලිබ්රෙටෝ හි වෙනස්කම් සිදු කළ අතර, ඔහුට කාව්යයක් හඳුන්වා දීමෙන් අර්ධ වශයෙන් කාව්යමය පෙළ ලිවීය - පුෂ්කිගේ සමකාලීනයන්. ශීත ove තු වලදී ලිසා සමඟ එම දර්ශනයේ පෙළ මුළුමනින්ම රචනාකරුට අයත් වේ. වඩාත්ම දර්ශනීය දර්ශන ඔවුන් විසින් අඩු කරන ලද නමුත් එසේ වුවද, ඔවුන් ඔපෙරා හි බලපෑම ලබා දෙන අතර ක්රියාව වර්ධනය කිරීමේ පසුබිම ඇති කරයි.

සිල්ලර බඩු වල දර්ශනය. තමරා මිලාෂ්කින් ගායනා කරයි

මේ අනුව, ඒ කාලයේ අව්යාජ වාතාවරණයක් ඇති කිරීමට ඔහු විශාල ශක්තියක් අමුණා ඇත. ෆ්ලෝරන්ස් හි ඔපෙරා ස්කෙච් ලියා ඇති අතර දූෂණය කිරීමේ කොටසක් බවට පත් කරන ලද අතර, "පීක් ලේඩි" යුගයේ සංගීතය සමඟ, "පීක් ලේඩි" යුගය (Grearry කාන්තාව "යුගය (Grearry, XVIRISE, MICCHINY, PICHINNI, සාලරි).

සමහර විට, ජර්මනියේ උමතුවෙන්, කාඩ්පත් තුනක් නම් කිරීම සහ තමන්ව තමන්ව මිරිකීමට ඇති අසම්පූර්ණකම අවශ්ය බව ඔහු දැක ඇති අතර, රට තුළ - ඔහුගේ බාරෝගේ වොන් මෙනැක්ගේ අනුග්රාහකයෝ. ඔවුන්ගේ අමුතු, අද්විතීය, අද්විතීය සබඳතා, අකුරු වලින් පමණක් සහය දැක්වූ සෙවනැලි දෙකක් 1890 දී පරතරයකින් අවසන් විය.

හර්මන් පෙනුමේදී, දෛවයේ බලය ලීසාට පෙර දැනේ; කවුන්ටරය සිහින් සීතල ඇති කරයි, සහ කාඩ්පත් තුන ගැන නපුරු සිතා බැලූ අතර තරුණයෙකුගේ වි ness ානය වි cons ානය විෂ කරයි.

මහලු කාන්තාව සමඟ රැස්වීමේදී, කුණාටු, මංමුලා සහගත ලෙස විශ්වාසදායක හා ඒරියා හර්මන්, පුනරාවර්තනය, දුඹුරු ශබ්දය, අවතාරය, සැබවින්ම ප්රකාශනවාදීන් සමඟ මනස නැති කර ගන්නා අවාසනාවන්ත, , බොරිස් ගොඩුනුඕවා හි දෝංකාරය සමඟ (නමුත් ධනවත් වාතාවරණයක් සහිත). එවිට ලීසාගේ මරණය: දරුණු අවමංගල්ය පසුබිමක් මත ඉතා මුදු මොළොක් අනුකම්පාව තනු නිර්මාණයකි. ජර්මානු මරණය පාරගම්යතාවයට වඩා අඩු නමුත් ඛේදජනක ගෞරවයකින් තොරව නොවේ. "පීක් ලේඩි" සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඇය වහාම මහජනයා විසින් රචනා වල විශාල වාසනාවක් ලෙස සම්මත කරන ලදී

මැවීමේ ඉතිහාසය

පුෂ්කිගේ "පීක් කාන්තාව" කුමන්ත්රණය මේ මොහොතේම ටචිකොව්ස්කි ගැන උනන්දුවක් දැක්වූයේ නැත. කෙසේවෙතත්, කාලයත් සමඟ මෙම නවකතාව අවසානයේදී ඔහුගේ පරිකල්පනය ප්රගුණ කළේය. විශේෂයෙන් හර්මන්න්ගේ මාරාන්තික රැස්වීමේ තැකයිකොව්ස්කි දර්ශනය විසින් විශේෂයෙන් කලබල විය. ඇගේ ගැඹුරු නාට්ය රචකයා ග්රහණය කරගත් අතර එය ඔපෙරා ලිවීමට උණුසුම් ආශාවක් ඇති කළේය. 1890 පෙබරවාරි 19 වන දින ෆ්ලෝරන්ස් හි ලිවීම ආරම්භ කරන ලදී. නිර්මාපකයාට අනුව ඔපෙරා නිර්මාණය කරන ලද්දේ "ස්වයං ව්යසනය හා විනෝදය" ඇති අතර උපරිම කෙටිකාලීනව දින හතළිස් හතරක් තුළ සම්පූර්ණ කරන ලදී. මෙම ප්රිමියර් 1890 දෙසැම්බර් 7 (19) (19) (19) මාරියින්ස්කි රඟහලේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි දී විශාල සාර්ථකත්වයක් ලබා ගත්තේය

මෙම නවකතාව (1833) ප්රකාශයට පත් කිරීමෙන් ටික කලකට පසු, දිනපොතේ පුෂ්කි වාර්තා වී ඇත: "මගේ" පීක් කාන්තාව "මහංගන්තික. ක්රීඩකයන් ත්රිත්වයක් සඳහා පොන්ටේ, හත, ඒස් "." කතාවේ ජනප්රියතාවය ෆැබිවුල්ගේ දැවැන්තභාවයට පමණක් නොව, XIX ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සමිතියේ සැබෑ හා සදාචාරයේ යථාර්ථවාදී ප්රතිනිෂ්පාදනය ද පැහැදිලි කරන ලදී. රචෝපචාරයේ සහෝදරයා වන එම්. අයි. Tchikovsky (1850-1916) වන රිවෝරෝටෝ ඔපෙරා හි ලියා ඇති අතර, පුෂ්කිගේ කතාවේ අන්තර්ගතය බොහෝ දුරට නැවත ඇති වේ. දුප්පත් ශිෂ්යයාගෙන් ලීසා කවුන්ටරයේ පොහොසත් මිණිබිරියක් බවට පත් විය. පොට්කින් හර්මන්, සාරවත් කිරීම සඳහා පිපාසය ඇති කිරීම සඳහා තණබිම් කාවැදී ඇති සෙම්ප්රතිශ්යාවකි. සමාජ අසමානතාවයේ මාතෘකාව සඳහා වීරයන්ගේ සමාජ තත්වයේ වෙනස ඔපෙරා වෙත දායක විය. ඉහළ ඛේදවාචක පථයක් සහිතව, එය සමාජයේ මිනිසුන්ගේ ඉරණම, අනුකම්පා විරහිත මුදල් බලය යටත් කරයි. හර්මන් - මේ සමාජයේ ගොදුර; ධනය සඳහා ඇති ආශාව පැහැදිලිවම ආවේගශීලී අදහසක් බවට පත්වන්නේ ලීසා කෙරෙහි ඇති ප්රේමය අපැහැදිලි කර මරණයට පත්වන ආක්රමණයකි.

සංගීතය

ඔපෙරා "පීක් කාන්තාව" යනු ලෝක යථාර්ථවාදී කලාව පිළිබඳ ශ්රේෂ් greatest තම කෘති වලින් එකකි. මෙම සංගීත ඛේදවාචකය වීරයන්, ඔවුන්ගේ බලාපොරොත්තු, දුක් වේදනා සහ මරණය, යුගයේ සිතුවම්වල ප්රජනනය, යුගයේ සිතුවම්වල දීප්තිය, සංගීත හා නාට්යමය සංවර්ධනයේ දීප්තිය, ප්රජනනය කිරීමේ මනෝවිද්යාත්මක සත්ය භාවය සොලවන්න. TCHAIKOVSKY ශෛලියේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ මෙහි වඩාත්ම සම්පූර්ණ හා පරිපූර්ණ ප්රකාශනය ලබා ගත්තේය.

සංගීත රූප එකිනෙකට වෙනස් ලෙස වාද්ය වෘන්දයේ හදවතේ: ටොම්ස්ක් බෝල්ලෝන්, අශිෂ්ටත්වය, අශිෂ්ටත්වය, පැරණි කවුන්ටරයේ ඇති රූපය සහ ජර්මානුයේ ආදරය සහ ආවේණික පද රචනා කිරීම සහ ජර්මානු භාෂාව ලීසා වෙත ආදරය කිරීම හා ආශ්රය කිරීම.

පළමු ක්රියාව විවෘත වන්නේ දීප්තිමත් ගෘහස්ථ දර්ශනයක් සමඟ ය. නායානුෂ්කිගේ ගායනා කණ්ඩායම, රජයේ පිරිමි ළමයින්ගේ ප්රගතිය පසුව සිදුවීම්වල නාට්යය දියත් කළේය. අරියෝසෝ හි, හර්මන් "මම ඇගේ නම නොදනිමු", පසුව ඊජිප්තු-මෘදු, පසුව ඔහුගේ හැඟීමෙහි පිරිසිදුකම සහ ශක්තිය අල්ලා ගනී.

දෙවන පින්තූරය අර්ධ දෙකකට වැටේ - ගෘහස්ථ හා ආදරණීය පද රචනා. සැහැල්ලු දුකෙන් කාමිනා සහ ලීසා "සවස" හි පිහිටි ආචාර්ය සහ ලීසා "සන්ධ්යාව. ආදර කාලිනා "පෙම්වතිය හුරුබුහුටි" ශබ්දය අඳුරු වන අතර විනාශය. පින්තූරයේ දෙවන භාගය අරියෝසෝ ලීසා "මෙම කඳුළු" - හෘදයාංගම ඒකපුද්ගල කථාව විවෘත කරයි.

ග්ලෝනා විශ්වස්කායා ගායනා කරයි. "මේ කඳුළු පැමිණෙන්නේ කොහෙන්ද ..."

ලීසා ආශාව උද්යෝගිමත් පිළිගැනීමකින් ප්රතිස්ථාපනය වේ "ඔහ්, අහන්න, රාත්රිය." මෘදු ලෙස දුකෙන් හා උද්යෝගිමත් අරියෝසෝ හර්මන් "සමාවෙන්න, ස්වර්ගීය මැවීම"

ජෝර්ජි නලෙප්- හොඳම හර්මන්, "කණගාටුයි, ස්වර්ගීය මැවීම"

කවුන්සිලයක පෙනුමෙන් බාධා කිරීම: සංගීතය ඛේදජනක සෙවනක් ලබා ගනී; තියුණු, ස්නායු රිද්ම, නපුරු වාද්ය වෘන්දය. ආදරයේ දීප්තිමත් තේමාව පිළිබඳ ප්රකාශය අනුව දෙවන පින්තූරය සම්පූර්ණ කර ඇත. ඒරියා ප්රින්ස් යීලෙකි "මම ඔබට ආදරෙයි" යන්න එහි වංශාධිපතියා සහ සංයමයක් ගෙනහැර දක්වයි. ඔපෙරා හි සිව්වන පින්තූරය කාංසාව සහ නාට්යයෙන් සංතෘප්ත වේ.

පස්වන පින්තූරය (තෙවන ක්රියාව) ඔරලෝසුව ගායනා කිරීම හා හර්මන්ගේ පසුබිමේ පසුබිමට එරෙහිව) කුණාටුවක හර්මන් "සියලු ඩැමා, එකම දරුණු සිහිනයකි" යන කුණාටුවකි. සංගීතය, කවුන්සිලයේ අවතාරයක පෙනුම සමඟ, මළ ප්රජාතන්ත්රවාදයකින් ආලේප කරයි.

හයවන පින්තූරයේ වාද්ය වෘන්දය ඇතුළත් කිරීම විනාශයේ අඳුරු නාදවල පින්තාරු කර ඇත. පුළුල්, ඒරියා ලීසා "අහ්, නාස්ති වූ, මට මහන්සියි" පුළුල් ලෙස පුළුල් ලෙස සාම්පල් කිරීම, මට මහන්සියි "රුසියානු ස්ථාවර ගීතවලට ආසන්නයි; ඒරියාවේ දෙවන කොටස "එබැවින් මෙය ඇත්ත, දුෂ් in යා සමඟ" බලාපොරොත්තු සුන්වීම හා කෝපයෙන් පිරී තිබේ. හර්මන් සහ ලීසා "ඔහ් ඔව්, දුක් විඳීම සමත් වූ" යන ගීත රචිත පදය රචනා කිරීම පින්තූරයේ ඇති එකම ආලෝක කථාංගයයි.

හත්වන පින්තූරය ගෘහස්ථ කථාංගවලින් ආරම්භ වේ: "සුන්දර තරුණියක් නම්" ආගන්තුකයන්ගේ පානීය ගීතය, (සුන්දර තරුණියක් නම් "(ජී. ආර්. සමගිනාගේ වචන). හර්මන් පැමිණීමත් සමඟ සංගීතය නොසන්සුන් ලෙස කලබලයට පත්වේ. කනස්සල්ලෙන් හා පරිස්සමින් "මෙහි යම් වැරැද්දක් තිබේ" ක්රීඩකයන්ගේ අතුගා දැමූ උද්දීපනය. ජයග්රහණය හා කුරිරු ප්රීතිය අරීෂා හර්මන් හි ඇසීම "අපගේ ජීවිතය කුමක්ද? ක්රීඩාව!". මරණ මිනිත්තුවකදී, ඔහුගේ සිතුවිලි ලීසාට නැවත කැපී පෙනේ, "වාද්ය වෘන්දය ප්රේමය පිළිබඳ විශාල සියුම් ප්රතිරූපයක් පැන නගී.

ආර්යා හර්මන් "අපගේ ජීවිතය යනු කුමක්ද?" අපගේ ජීවිතය කුමක්ද?

TCHAIKOVSKY විසින් සිදු වූ අතර, සමස්ත වායුගෝලය සහ "පීක් කාන්තාව" හි නළු නිළියේ රූප මගින් ඔවුන් සැබෑ ජීවමාන පුද්ගලයින් ලෙස සැලකූහ. උණ වේගයෙන් ඔපෙරා හි රූප සටහනෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු(සියලු වැඩ දින 44 ක් සඳහා සිදු කරන ලදී - 1890 ජනවාරි 19 සිට මාර්තු 3 දක්වා. එම වසරේම ජුනි මාසයේදී තීව්රතාවය නිම කරන ලදී.)ඔහු ලිබ්රෙටෝ හි කර්තෘ තම සහෝදර නිහතමානී ඉලිකච් වෙත ලිපියක් යවමින් සිටියදී, හර්මන්ගේ මරණයට හා අවසාන ගීතිකාව ගැන මට කණගාටුයි, මම හදිසියේම වෙහෙස මහන්සි වී අ cry න්නට පටන් ගත්තා<...> මෙම හෝ වෙනත් සංගීතය මා වෙනුවෙන් මේ හෝ වෙනත් සංගීතය ලිවීමේ කඩතුරාවක් පමණක් නොව, සෑම විටම ජීවමාන පුද්ගලයෙක් බව හර්මන්, සහ සෑම විටම ජීවමාන පුද්ගලයෙක් බව පෙනේ.

පුෂ්කි හර්මන් යනු එක් ආශාවක, කෙළින්, කෙළින්, කෙළින්, ගණනය කිරීම, තදින්, තදින්, කාඩ්පතට සහ ඔහුගේම සහ වෙනත් ජීවිතයට තමන්ගේම ඉලක්කය කර ගැනීමට සූදානම්ය. Tchikovsky අභ්යන්තරව පරිත්යාග කරනු ලබන අතර, එය පරස්පර විරෝධී හැඟීම් සහ තැන්පතුවල බලයේ පවතින අතර, එහි ඛේදජනක නොගැලපීම නොවැළැක්විය හැකි මරණයට හේතු වේ. ලීසාගේ රූපය දේශීයව නැවත සිතා බැලීමකට ලක්විය: සාමාන්ය වර්ණ රහිත පුෂ්කි ලිසාව්වා ඉවාන්වොව්නා, "ඔක්රිච්නික්" ටාචිකොව්ස්කි මෙහෙයුම් වල පිරිසිදු කාව්යමය වශයෙන් ඉහළ පෙළේ කාන්තා රූපයක් බවට පත්විය. මන්තර ගුරුකම් කරන්නා ". ඉම්පීරියල් රඟහලේ අධ්යක්ෂ අයි.ඒ. vsellooskky XIX හි 30 දශකයේ සිට XVIII වන සියවසේ දෙවන භාගයේ සිට එවැටි ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේ සිට එක්කියුයින්සින්කෝ මාළිගාවේ ඇතුළත් කිරීමට හේතු විය "ගැලන්ත් ශතවර්ෂයේ" පිරිහී ඇති අන්තර් කරුවෙකු සමඟ වෙල්මාස්බි, නමුත් මම එහි ප්රධාන සහභාගිවන්නන්ගේ ක්රියාවන්ගේ සහ චරිතවල සමස්ත රසය කෙරෙහි බලපාන්නේ නැත. ඔවුන්ගේ අධ්යාත්මික ලෝකයේ ධනය හා සංකීර්ණත්වය අනුව, අත්දැකීම්වල තියුණුකම සහ තීව්රතාවය රචනා වල සමකාලීනයන් වන අතර, බොහෝ ආකාරවලින් ටොලෝස් සහ දොස්විස්කි මනෝවිද්යාත්මක නවකතා වල සාපේක්ෂ වීරයන් වේ.

ඒරියා හර්මන් "අපේ ජීවිතය යනු කුමක්ද? ක්රීඩාව කුමක්ද?" සූරබ් ඇන්ඩෙසපාරි ගායනා කරයි. වාර්තාව 1965, බිග් රඟහල.

ෆිල්ම්ලා පිකෝවේයා ආර්යාව චිත්රපටයේ ප්රධාන පක්ෂ විසින් ඔලෙග් ෂෙෂ්ෂෙනොව්-හර්මන්, ඔල්ගා-ක්රෙසිනාස් විසින් සිදු කරන ලදී. වාචික පක්ෂ සූරාබ් ඇන්ජාපාරි සහ තමාරා මිලාෂ්කින් සිදු කළහ.

"උපරිම ආර්යාව". ක්රියා 3 කින්, පින්තූර 7 කින් ඔපෙරා.

A.S. Pushkin හි එකම නමින් පී.අයි. ටැචිකොව්ස්කිගේ සහභාගීත්වයෙන් ලිබරට්ටෝ එම්.අයි. ටැචිකොව්ස්කි.

මෙම ක්රියාව XVIII වන සියවසේ අවසානයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි සිදු වේ.

පවත්නා පුද්ගලයින් සහ රංගන ශිල්පීන්:
හර්මන්-NYOLAI Cherepanov,
යුක්රේනයේ ගෞරවය
LISA-Delenbena barishewa, ජාත්යන්තර තරඟයේ සම්මානලාභී
කවුන්ටර - වාචනා ponomareva
TOMSK ගණන් කරන්න - ව්ලැඩිමීර් oudonov
යීලෙකි කුමරු --11 වන වසන්නුක්ෂින්,
-නොයිලායි ලෙනොව්
චෙකලින්ස්කි-බෙලාඩිමීර් මින්ඇලූව්
සූරින්-නයියලායි ලොකොව්,
- ව්ලැඩිමීර් ඩුනිකෝ
Narimov -evyhouthin
කළමනාකරු - ජූරි ෂලාවීව්
පොලිනා - භාෂා සලනෝවා, රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ ගෞරවයට පාත්ර වූ කලාකරුවා,
-TO සිරට්කයා
මාෂා -ලින් යුනි
-ලූටෝනා Ygunov

පවත්නා පුද්ගලයින් සහ ෙසේවය අතරමැදි කරන්නන්:
ප්රයින්පෙප් - ඩේන දේශ්යාිනා
-තුර සොල්වෝව්
මයිලොව්සෝර් - නටාලියා සෙෙමෙනෝවා, රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ ගෞරවයක්
-TO සිරට්කයා
Zlatogor - වලඩිමීර් අවටෝටන්.

ක්රියාව I.

පින්තූරය 1.

සූර්ය ගිම්හාන උද්යානය. සමෘද්ධිය හා ප්රීතිය පිළිබඳ තත්වය තුළ, පුරවැසියන් සමූහයක් වන නායා්යූෂ්කා සහ ආණ්ඩුකාරකම් සමඟ ළමුන් ඇවිදිති. සුරින් සහ චෙකලින්ස්කි නිලධාරීන් ඇගේ මිතුරියගේ හර්මන්ගේ අමුතු හැසිරීම ගැන ඔවුන්ගේ හැඟීම් බෙදා ගනී. මුළු රාත්රියම, ඔහු සූදු නිවසේ ගත කරයි, නමුත් දෛවය අත්හදා බැලීමට උත්සාහ නොකරයි. එම්බිම්ස් ප්රස්ථාරය සමඟ හර්මන්ම ලෙස පෙනී යයි. ඔහු හර්මන් ආත්මය විවෘත කරයි: ඔහු තෝරාගත් අයගේ නම නොදැන සිටියද ඔහු දැඩි ලෙස, දූවිලි සහිතව ආදරය කරයි. සමාගමට සම්බන්ධ වූ යීලෙකි කුමරු එළඹෙන වහාම විවාහ වීමට මෙසේ පවසනවා. "දීප්තිමත් දේවදූතයාගේ කැමැත්ත ඔහුගේ ඉරණම ඒකාබද්ධ කිරීම සඳහා වයින්වලින් ලබා දුන්නේය!" කෝමාරයේ මනාලිය අසභ්ය තරමට තම මිණිබිරිය වන ලීසා සමඟ තම ආශාව ලබා දෙන විට දරුණු ලෙස හර්මන් සිත් ඇදගන්නාසුළුයි.

කාන්තාවන් දෙදෙනාම බර පංගුවකින් ආවරණය වී ඇත, අවාසනාවන්ත ජර්මානුගේ දැවෙන පෙනුමකින් මෝහනය කිරීම. මේ අතර, ටොම්ස්කි තරුණ මොස්කව් "සිංහයා" වන අතර, "එක් රන්දේවෙකුගේ" යන රටාව සහ "එක් රන්ද්වියෙකුගේ මිල" යන රටාව සහ "එක් රන්දේවෝයක" යන රටාව සහ "එක් රන්දවෝයක" යන රට පුරා, "පරාජිත ඉරණම ඇගේ කාඩ් පත, ඇය තවත් වරක්, ඔවුන්ගේ තරුණ කඩවසම් ඉගෙන ගත් නමුත්, එදිනම රාත්රියේ, ඇගේ සහ ග්රොස්නෝට පෙනෙන්නට තිබූ අතර, ඔවුන් සහ ග්රොස්නෝට පෙනී සිටියේ මෙසේය. "තුන්වන ස්ථානයේ සිටම, දූවිලි සහිත, දැඩි ලෙස, කාඩ්පත් තුනක්, සිතියම් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක් සොයා ගැනීමට පැමිණෙනු ඇත! "හර්මන් යනන් විශේෂ ආතතියක් සමඟ කතාවක් කරයි. සූරින් සහ චෙකලින්ස්කි ඔහුට විහිළු කර, පැරණි කාන්තාවගෙන් කාඩ්පත්වල රහස ගෙන ඒමට ඉදිරිපත් වේ. ගිගුරුම් සහිත වැසි ආරම්භ වේ. උද්යානය ආරම්භ වේ. "විවෘත මූලද්රව්යයක් සමඟ" උන්වහන්සේගේ ස්නානය කිරීමෙන් ඔහුට ස්නානය කිරීමේදී ගින්නක් ඇති හර්මන් පමණක්, "නැත, කුමාරයා! මම ජීවත්ව සිටියදී, මම ඇයට දෙන්නෙමි, කෙසේ දැයි මම නොදනිමි, නමුත් එය රැගෙන යන්නේ නැත! "ඔහු ප්රකාශ කරයි!" ඔහු ප්රකාශ කරයි.

පින්තූරය 2.

ට්විටයිට් හි ගැහැනු ළමයින් ලීසා කාමරයේ සංගීතයී කර ඇති අතර, කෙල්ලෙක්, කුමාරයා සමඟ විවාහ ගිවිස ගැනීම නොතකා කනගාටුවට පත්වන අයව සතුටු කිරීමට උත්සාහ කරති. වමට තනිවම සිටින ඇය රහසිගත රාත්රිය හරවයි: "මාගේ මුළු ආත්මයම බලයේ තිබේ" කියායි. "ඇය අද්භූත ආගන්තුකයෙකු සඳහා ආදරය පාපොච්චාරණය කරන්නේ" දැවෙන ආශාවේ ගින්න "කියවන දෑස් තුළය. හදිසියේම, හර්මන් පැන නගින්නේ බැල්කනියේ, ජීවිතයෙන් යාමට පෙර ඇය වෙත පැමිණි ඇය වෙත පැමිණි. ඔහුගේ අවධානයට ලක්වූ පැහැදිලි කිරීම ලීසා රැගෙන යයි. තට්ටු කිරීම කවුන්ටරයට බාධා ඇති වේ. පෝරියාකරු වෙනුවෙන් සඟවා තිබූ හර්මන් මහලු කාන්තාවගේ විශේෂයන් විසින් මරණ දරුණු අවතාර මගින් නිරූපණය කෙරේ. ඔබේ හැඟීම් සැඟවිය නොහැකිට තවත් බොහෝ දේ, ලීසා හර්මන්ගේ බලයට ලබා දෙනු ලැබේ.

ක්රියාව II.

පින්තූරය 1.

පොහොසත් ප්රාග්ධන ගෞරවනීය බෝලයේ නිවසේ. යීලෙකි, ලීසාගේ සීතලම නිසා තැතිගත් අතර, ඔහුගේ ප්රේමයේ කමානයෙහි ඇයට සහතික වෙනවා. වෙස් මුහුණු වල චෙකලින්කි හා සුරතන් ඇගේ ජර්මනිය සමච්චලයට ලක් කළ අතර, "ඔබ සොයාගත්තේ," ඔබ තුන්වන තැනැත්තා නොවේ, දැඩි ලෙස, ඇගේ කාඩ්පත් තුන, කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක් දැනගන්නේ කවුද? " හර්මන් කලබල වූ අතර, ඔවුන්ගේ වචන ඔහුගේ පරිකල්පනය උද්දීපනය කළේය. "එ pher ේරාගේ අවංකකම" ඉදිරිපත් කිරීම අවසානයේදී, එය ගණන් වලට මුහුණ දෙයි. ලීසා ඔහුට කවුන්ටරයේ නිදන කාමරයේ නිදන කාමරයට යතුරු ලබා දෙන විට, ඇගේ කාමරයට මඟ පෙන්වන හර්මන් එය පෙර නිමිත්තක් ලෙස සලකයි. අද රාත්රියේ ඔහු කාඩ්පත් තුනක අභිරහස ඉගෙන ගනී - ලීසා අත අල්ලා ගැනීමට ඇති මාර්ගය.

පින්තූරය 2.

හර්මන් කවුන්ටරයේ නිදන කාමරයට සිනිඳුයි. ඔහු මොස්කව් සුන්දරත්වයේ චිත්රයෙහි ප්රීතියෙන් පෙරළී යන අතර, "යම් ආකාරයක රහසිගත බලය" සම්බන්ධ වේ. එබැවින් ඇය දිවි ගලවා ගනී. කවුන්ටස් අසතුටින් සිටින අතර, ඇය වර්තමාන සදාචාරය, සිරිත් විරිත්, ඇය අතීතය සිහිපත් කර පුටුවේ නිදාගෙන සිටියි. හදිසියේම හර්මන් ඇයව පෙර පැන නගින්නේ කාඩ්පත් තුනේ රහස විවෘත කරන ලෙසිනි: "ඔබට ජීවිත කාලයක සතුට ලබා ගත හැකි අතර, එය ඔබට වැය නොවනු ඇත!" නමුත් කිබර්ය, නිශ්චල, සිතාගතභාවය. පිස්තෝලයක තර්ජනය යටතේ, ඇය ආත්මය විමෝචනය කරයි. "ඇය මැරිලා, මම රහස් හඳුනාගත්තේ නැහැ," හර්මන් විෂමාපාකාරයට සමීපව ලිපි තෘප්තියට පත්වූයේ ඇතුළත් කළ ලීසාගේ නින්දා වලට ප්රතිචාර වශයෙනි.

ක්රියාව III

පින්තූරය 1.

බැරැක්කවල හර්මන්. ඔහු තමා වෙතට ගිය ලියාකාගේ ලිපිය කියවා, එහිදී ඇය ඔහුට බැම්මක දිනයක් නියම කරයි. පරිකල්පනය තුළ මහලු ස්ත්රියගේ මළපහවල සිතුවම්, අවමංගල්ය ගායනය අසන්නට ලැබේ. සුදු අවමංගල්ය සුනඛයාගේ රටවල නැගී එන අවතාරය විකාශනය වේ: "ලීසා බේරා ගන්න, ඇයව බේරා ගන්න, ඇය සමඟ විවාහ වන්න, සහ කාඩ්පත් තුනක් පර්වතය දිනා ගනී. මතක තබා ගන්න! හත්වැනි! ඒස්!" "ත්රිකෝකා ... බීජ පැළ ... ඒස් ..." - අක්ෂර වින්යාසය හර්මන්ව පුනරාවර්තනය කරයි.

පින්තූරය 2.

සීසා ග්රේසර් වෙතින් දිය ඇල්ලේ හර්මන් හර්මන් එනතෙක් බලා සිටී. එය සැක සහිත ය: "අහ්, මට අහිමි වූ මම එය සෑදුවා" කියා ඇය බලාපොරොත්තු සුන්වීම ගැන කෑගැසීම්. මේ මොහොතේ ඔරලෝසුව මධ්යම රාත්රියකට හසු වූ අතර, ලීසා අවසානයේ ඔහුගේ පෙම්වතා තුළ ගිනිබත් වූ අතර, ඔහු පෙනී යයි. නමුත් හර්මන්, මුලදී, ලාස සඳහා වූ ආදරයේ වචන පුනරාවර්තනය වන අතර, වෙනත් අදහසක් සමඟ උමතු විය. දැරිය ආකර්ෂණය කර ගැනීමට උත්සාහ කිරීම සූදුවේ නිවසක ඔහුව පසුපස හඹා යෑමට උත්සාහ කිරීම, ඔහු අ .න්නට කෑ ගසයි. සිදු වූ දෙයෙහි නොවැළැක්විය හැකි බව තේරුම් ගැනීම, දැරිය ගඟට දිව යයි.

පින්තූරය 3.

කාඩ් මේසයේ ක්රීඩකයන් විනෝද වෙමින් සිටිති. ඔවුන් ටොම්ස්ක් විහිළු ගීතය ලබා ගනී. තරගය මධ්යයේ වටිනාකමින් යුත් හර්මන්. පේළි දෙවරක්, විශාල ඔට්ටු ඇල්ලීම, ඔහු ජය ගනී. "අප සමඟ එකවරම ඔබ සමඟ සෙල්ලම් කරයි," පැමිණ ඇත. ක්රීඩාව දිගටම කරගෙන යයි. මෙවර මෙම කාලය හර්මන් කුමරු යෙයිලෙස්කි කුමරුට විරුද්ධ ය. ඔහුගේ අතේ ජයග්රාහී වාරයක් වෙනුවට, උච්චතම අවස්ථාවකි. හර්මන් මියගිය මහලු කාන්තාවගේ සිතියමේ දක්නට ලැබේ: "අවශ්ය දේ! අවශ්ය වන්නේ! මගේ ජීවිතය? එය ගන්න!" ඔහු අභියෝග කරයි. පැහැදිලි වි ness ානයක දී, ලීසාගේ රූපය "සුන්දරත්වය! දේවදව! දේවදූතයා!" මේ වචන සමඟ හර්මන් මිය යයි.

ඔපෙරා විසින් අධිරාජ්ය සිනමාහල්වල ටීචිකොව්ස්කි අධ්යක්ෂ මණ්ඩලය විසින් නියෝග කරන ලදී. කුමන්ත්රණය පිරිනමනු ලබන්නේ I.a.vsevagoysk විසිනි. අධ්යක්ෂ මණ්ඩලය සමඟ සාකච්ඡා ආරම්භය 1887/88 දක්වා වේ. මුලදී, සී. ප්රතික්ෂේප කිරීම සහ 1889 දී පමණක් මෙම කුමන්ත්රණයේ ඔපෙරා ලිවීමට තීරණය කළේය. 1889 අවසන් වන විට අධිරාජ්ය සිනමාහල් අධ්යක්ෂ මණ්ඩලයේ අධ්යක්ෂ මණ්ඩලයේ රැස්වීමේදී, මෙම තත්වය පිළිබඳව සාකච්ඡා කෙරිණි, ඔපෙරා දර්ශනවල සැකැස්ම, වේදිකා ගත කළ අවස්ථා, කාර්ය සාධනයේ කාර්ය සාධනයේ අංග, වේදිකා ගත කළ අවස්ථා, රූප සටහන් වලදී ඔපෙරා 19/31 සිට ක්රියාත්මක වේ. මාර්තු 3/15 දින ෆ්ලෝරන්ස් හි. ජූලි මාසයේදී - දෙසැම්බර් 1890 සී. සාහිත්ය පෙළ, වාචිකව, වාචික පක්ෂවල ලකුණු වල වෙනස්කම් රාශියක් සෑදුවේය. විකල්පයක් ලෙස, එන්.එන්. ෆේන්ෂර් විසින් 7 වන කාඩ්පත් වලින් ආරියා හි ජර්මනියේ ප්රභේද දෙකක් ද නිර්මාණය කරන ලදී. (විවිධ ටොනස්ලිටි). මෙම සියලු වෙනස්කම් පියානෝ, පැටවුන්, විවිධ ඇතුළත් කිරීම්, 1 වන සහ 2 වන සංස්කරණයන් සමඟ ගායනා කිරීම සඳහා වූ නිවැරදි විධිවිධානය තුළ සවි කර ඇත.

රූප සටහන් නිර්මාණය කිරීමේදී සී. සක්රියව සැකසූ ලිබ්රෙටෝ. ඔහු පා text ය සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් කළේය, කෙටි යෙදුම් හඳුන්වා දුන්, කෙටි යෙදීම් ඇති කළේය, ඒරියා යෙසාස්කි, ඒරියා ලීසා, ගායනා ගයයි "හොඳයි, ස්වෙටික් මාෂා". බීට්රෝවා පදවල ලිබ්රෙටෝ (ආදර කානිනා), වී.යූමිස් පොකොව්ස්කි (යුගලයේ ෂූකොව්ස්කි (යුගලයේ සිරිනා සහ ලීසා), ජී.ආර්. ඉද්දවිටී (අවසාන අදියරේ), පී.එම්.

චිත්රපටයේ නිදන කාමරයේ නිදන කාමරයේ වින්ටේජ් ප්රංශ ගීතය "වයිමේ හෙන්රි IV" භාවිතා කළේය. නොවැදගත් වෙනස්කම් සමඟම එම දර්ශනයේදී, ඔපෙරා ඒ. අවසාන අවස්ථාවෙහිදී, ගීතයේ දෙවන භාගය (කඩුල්ල) "ගිගුරුම් සහිත ජයග්රහණය, බෙදා හැරීම" i.a. කොස්ලොව්ස්කි. ඔපෙරා හි වැඩ ආරම්භ කිරීමට පෙර, ටාසිකොව්ස්කි, අවපාත තත්වයක සිටි, "ඔහු අද්භූත වේදිකාවක් තුළ ඇක්ලස්ෂුනුනොව් වෙත ලිපියක් යවමින් මෙසේ පැවසීය:" මම සොහොනට යන අතරමගදී ඉතා අද්භූත වේදිකාවක්. කාරුණික තෙහෙට්ටුවක්, යම් ආකාරයක බලාපොරොත්තු සුන්වීම: සමහර අවස්ථාවලදී, සමහර විට, උමතු ආශාව, ජීවිතය කෙරෙහි ඇති නව වඩදිය බාධාව, අවසාන වශයෙන්, අවසාන වශයෙන් ... සහ දඩයම භයානක ලෙස ලියන්න ... එක් අතකින් මගේ ගීතය දැනටමත් කෙළ ගැසීම මෙන්, අනෙක් පැත්තෙන් - එකම ජීවිතයක් හෝ සියල්ලම නව ගීතයක් "...

සියලුම අදහස් (වාරණය සහ තරඟකාරී) ජීවත්වන පෝලිමක අනුපිළිවෙලෙහි සලකා බලන විට, සැලකිල්ලට ගෙන වෙබ් අඩවියේ පළ කිරීම පවා සලකා බලනු ලැබේ. එබැවින් ඉහත කරුණු ගැන ඔබට යමක් කීමට තිබේ නම් -