කෞතුකාගාර අංශයේ ප්රකාශන

රුසියානු කලාකරුවන්ගේ පින්තූරවල මව්වරුන්

පෙට්රොග්රෑඩ් කම්හලේ සේවිකාවක් සහ ගරිල්ලා බිරිඳක් වන සනී ඉතාලියේ පදිංචිකරුවෙකු සහ අව්ව ඉතාලියේ පදිංචිකරුවෙකි. ගෘහස්ථ කලාකරුවන් ඔවුන්ගේ කැන්වස් වලදී ගෘහස්ථ කලාකරුවන් විසින් නිරූපණය කරන ආකාරය අපට මතකයි.

ඇලෙක්සි වෙට්සියානු. හේමාකිං. 1820. රාජ්ය ට්රෙටිකොව් ගැලරිය

කාල් බ්රොම්ලොව්. ඉතාලි, දරුවෙකු එනතෙක් බලා සිටීම. 1830. රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරය

කාල් බ්රොම්ලොව්. ජනේලයෙන් දරුවෙකු සමඟ ඉතාලි. 1831. දෙවන කුණු කලාව පිළිබඳ රාජ්ය කෞතුකාගාරය ඒ. එස්. පුෂ්කි

කාල් බ්රොම්ලොව්. අම්මා අ crying න සිට අ crying න ළදරුවා සිට අවදි වෙයි. 1831. රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරය

1822 දී කලා ඇකඩමියේ උපාධිධාරියෙකු කාල් බරයිලොව් හි උපාධිධාරියෙකු ඉතාලියට ගියේය - ශාස්ත්රවේදීන් විදේශ සංචාරය සඳහා ශිෂ්යත්වයක් සඳහා ඔහු සමිතියේ සිටම ලබා ගත්තේය. එහි චිත්ර ශිල්පියා විසින් නාගරික වැසියන්ගේ ස්වභාවයේ සිට සොබාදහමේ සහ දර්ශනවල එත්ජ් පුනරුදයේ ප්රතිනිර්මාණයෙන් පිටපත් ලිවීය.

බ්රයල්ලොව්ගේ පින්තූර බොහොමයක්, කුඩා මවක් හෝ දරුවෙකු එනතෙක් බලා සිටින තරුණියක් හෝ ගැහැණු ළමයෙක් ප්රධාන වීරවරිය බවට පත්විය. කැන්වස් වල - සිත්ගන්නාසුලු කොටස් රාශියක්: එක් වීරවරියක් කුඩා කමිසයක් පරීක්ෂා කරයි, ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා තොටිල්ලක් එකතු කරයි, දෙවැන්න - කුඩා මව රාත්රියේදී තොටිල්ලට නැගී සිටියි.

පින්තූර මෘදු ආලෝකයෙන් පිරී ඇති අතර, විවෘත දොරටුව, ජනෙල් හෝ ඇඳ අසල ඉටිපන්දමේ ගින්නෙන් හෝ ඇඳ අසල ඇති ඉටිපාලයේ ගිනිදැල් වලින්. ඒ නිසා කාල් බිදලෝව් ඔහුගේ කෘති අවධාරණය කරයි: අඳුරු හෝ නිශ්ශබ්ද වූ හෝ නිශ්ශබ්ද වූ පසුබිමක දීප්තිමත් මව සහ දරුවා වහාම කුමන්ත්රණයේ කේන්ද්රය බවට පත්විය.

කුස්මා පෙට්රොව්-වොඩ්කින්. මව. 1913. රාජ්ය ට්රෙටිකොව් ගැලරිය

කුස්මා පෙට්රොව්-වොඩ්කින්. 1918 ඛනිජ රාශියේ. 1920. රාජ්ය ට්රෙටිකොව් ගැලරිය

කුස්මා පෙට්රොව්-වොඩ්කින්. මව. 1913. ලලිත කලාව කෞතුකාගාරය, ක්හාර්කොව්

මාතෘත්වයේ තේමාව ඔහුගේ කෘතියේ පරිණත කාල පරිච්ඡේදයේදී කුස්මා සඳහා ප්රධාන පෙට්රොව්-වොඩ්කිනා එකක් බවට පත්විය. රීතියක් ලෙස, කලාකරුවාට මව්වරුන්ගේ ගොවියන් - ලස්සන, රළු, සෞඛ්ය සම්පන්නව තල්ලු කිරීම. පෙට්රොව්-වොඩ්කින් නිරූපක පින්තාරු කිරීම සඳහා ප්රිය වූ අතර ගොවීන්ගේ පින්තූරවල විශේෂ ශිල්පීය ක්රම භාවිතා කළේය: ඒවා මදොන්න් පුනරුද යුගයක් මෙන් විය.

1920 දී, සිවිල් යුද්ධයේ උච්චතම අවස්ථාවේදී කලාකරුවා වඩාත් ප්රසිද්ධ සිතුවම් වලින් එකක් ලිවීය - "1918 ඛනිජෝග්ද්රෝද්හි" ද ඛනිජෑඩ් මැඩෝනා ලෙසද හැඳින්වේ. එහි පසුබිම තවදුරටත් මෝඩිලික් නොවේ. මව සහ දරුවා කුසගින්නෙන් පෙළෙන නගරයේ ගල් බිත්තිවලින් වට වී ඇත; කවුළු වල වීදුරු කැඩී ඇත, රේඛීය භූ දර්ශනය සරල හා සශ්රීක වේ.

මහා ඔක්තෝබර් විප්ලවය කාන්තාවන්ගේ සමාජ තත්වය වෙනස් කළේය - ගොවීන්ට පමණක් නොවේ. වීරවරිය පිළිබඳ බ්රසීරය පවා නව ආකාරයකින් බැඳී ඇත: එබැවින් කර්මාන්තශාලා කම්කරුවන්ගේ ප්රධානියා නිර්ධන පංතියට අයත් බව අවධාරණය කිරීම සඳහා ආවරණය කළේය.

ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩේටෙකා. මව. 1932. රාජ්ය ට්රෙටිකොව් ගැලරිය

ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩෙනැක්ටිගේ රෙදි වල ප්රධාන චරිත වන්නේ තරුණ සෝවියට් රාජ්යයේ පුරවැසියන් ය. ඔවුන් ක්රීඩා වල නිරත වී නිවාස ඉදිකර සාමකාමී වූ කොන්ග්රසිවලට සහභාගී වී සාමකාමී වූ කොන්ග්රසිවලට සහභාගී වී මහා දේශප්රේමී යුද්ධයේ පෙරමුනු මත සටන් කරති. ඒවා ශක්තිමත් හා සෞඛ්ය සම්පන්නව නිරූපණය කිරීම සඳහා කලාකරුවා ඔහුගේ ශිල්පීය ක්රම භාවිතා කළ අතර වර්ණය කෙරෙහි විශේෂ අවධානයක් යොමු කළේය. ඔහු ලිව්ව: "ශක්තිමත් තරුණ ආයතනයක දුඹුරු ටැන් ටූ ධනාත්මක හැඟීම් ඇති කිරීමට සමත් වේ".

ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩේයිකිගේ සුප්රසිද්ධ කෘතියක් වූයේ 1932 "මවක්" යන පින්තාරු කිරීමයි. කලාකරුවා සිය මත දැඩි පැතිකඩක් ඇති ව්යවස්ථාපිත කාන්තාවක් නිරූපණය කළ අතර කුඩා පුතෙකු ඇගේ උරහිස මත නිදාගත්තේය. දීප්තිමත් මුහුණු, මෘදු සිල්වට්, හිතාමතාම පුරාවිද්යාත්මක අඳුරු පසුබිම - සෑම දෙයක්ම මවගේ සහ දරුවාගේ ජීවිතයේ සක්රමේන්තු කරන මොහොතේ නරඹන්නාගේ අවධානයට යොමු කිරීම අරමුණු කර ගෙන ඇත.

"මම නිදාගෙන සිටින දරුවන් දුසිම් ගණනක්, වෙහෙසට පත්ව හා ස්පර්ශ කිරීම, ඔවුන් තුළ" සැනසීම "ප්ලාස්ටික් හා වර්ණවත් වර්ණය, නමුත් මෙම සියලු රූප සටහන් නිරන්තරයෙන් පැහැදිලි විය. නින්දට වැටී සිටින දරුවාට තවත් තැනක් ලබා දීම අවශ්ය වූ බවත්, අනපේක්ෂිත ලෙස අනපේක්ෂිත ලෙස මම ඔහුව මවිතයේ උරහිසේ උරහිසේ සිටිනු දුටුවෙමි. සියල්ලන්ම පහසුවෙන්, ප්ලාස්ටික් හා ඒත්තු ගැන්වීම. "

ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩේටෙකා

මිහායිල් සාවිට්ස්කි. පාර්සිසන් මැඩෝනා. 1967. රාජ්ය ට්රයෙයාකොව් ගැලරිය

1950 සහ 1960 දශකවල, ගෘහස්ථ සිතුවම්වල නව දිශාවකින් පළ වූයේ "දැඩි ශෛලිය" යන්නයි. සෝවියට් බලයේ පළමු දශකය තුළ භාවිතා කළ කලා ක්රමවේදයෙහි පදනම: පළමු දශකය තුළ භාවිතා කරන ලද මෙම දශකය තුළ භාවිතා කළේ: සමෝච්ඡයන්, සංකෘතිය, සංඛ්යා වල රේඛීය ප්රතිරූපය පැහැදිලි කිරීම. එවැනි රෙදි චිත්ර ශිල්පීන්ගේ බිම් කොටස් සෝවියට් පුරවැසියන්ගේ සහ මිලිටරි අතීතයේ කම්කරු මිතුරන්ගෙන් ලබා ගන්නා ලදී.

1967 දී මොස්කව්හි පැවති සමස්ත යුනියන් ප්රදර්ශනයේ අමුත්තන් මෙම පින්තූරය "පාර්ෂන් මැඩෝනා" මෙම පින්තූරය ඉදිරිපත් කළ අතර එය කලාකරුවා විසින් මිකාල් සාවයිසිස්කි විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. මව සහ දරුවා එහි රළු, පාහේ පෝස්ටරයක් \u200b\u200bනිරූපණය කෙරේ. පෙට්රෝවා-වොඩ්කිනා වැනි, අයිකන පින්තාරු කරන ලද සම්ප්රදායන් ද සාවයිට්කිගේ කැන්වසය ද මතක් කර දෙයි: ගෝලාකාර ඉදිරිදර්ශනය, විශාල වර්ණ ගුවන් යානා සහ දීප්තිමත්, කුමන්ත්රණයේ මධ්යයේ ළදරුවෙකුගේ අඳුරු පසුබිමක් මත පාහේ බැබළෙයි. නිරුවත් දරුවෙකු සමඟ දැඩි හෙදියක් නිරුවතින් සාමකාමී අතීතයක් බවට පත්වේ, වෙනත් චරිත චරිත වලට වඩා වෙනස්ව, ගරිල්ලන්ගේ සහ දුක්ඛිත වයෝවෘද්ධ කාන්තාවක් හැර යාම.

සිතුවම්වල මාතෘකාව තුළ - "පාර්ෂන්සන්කම් මැඩන්නා" - මිහායිල් සැවෙන්සිස්, අදේවවාදී තත්වයක දෘෂ්ටිවාදය සමඟ ආගමික සම්ප්රදායක් එක්සත් කළේය. ස්ටැලින්වාදී කාල පරිච්ඡේදය සඳහා එය සිතාගත නොහැකි නමුත් එය දියත් කළ කාලය තුළ එය තරමක් විය හැකි ය.

සියළුම වෘත්තීය සමිති ප්රදර්ශනයේ අමුත්තන් පිළිබඳව සැසිට්කිගේ කැන්වසය විශාල හැඟීමක් ඇති කළේය. නිරාවරණය වූ විගසම, ට්රයෙයාකොව් ගැලරියගේ පින්තූරය මිල දී ගෙන තිබේ.

පවුලේ ඉතිහාසය පුරා තරුණ තරුණියන්ට ඉගැන්වීම සඳහා, පෙළපත් ක්ෂේත්රයේ වෘත්තිකයෙකු වීම අවශ්ය නොවේ. ඔබට අවශ්ය සියල්ල - කාලය, ළමයින් විසින් පරීක්ෂා කරන අතීත හා නිර්මාණාත්මක අදහස් සඳහා ඔබේම ආශාව.

අපි පොතෙන් පරිච්ඡේදය ලබා දෙන්නෙමු - " පවුල් ඉතිහාසය උනන්දුවක් දැක්වීමට අදහස් 7 ක් "

අපි මේ අවස්ථාවේ එක් සේවකයෙක් සහ "රසවත්" පවුල් ඉතිහාසය අවුස්සමින් සිටිමු. මගේ සීයා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ඛනිජොලොඩ් අයිස්ක්රීම් කම්හලේ සේවය කළේය. ඔහු නව රසයන් නිර්මාණය කිරීම සඳහා මායාකාරියක් ලෙස සේවය කළේය.

දරුවන්ගේ උනන්දුවක් දක්වන බැලීමෙන් පසු, මම තවත් තීන්ත හා පහරවල් එකතු කළෙමි. පවුලේ ලේඛන අතර හමු වූ ජූලියා නැන්දා නැන්දා පැමිණි පෙට්රොහෝඩ් කර්මාන්ත ශාලාවේ අත් පත්රිකාවක් ගමන් කිරීමට ගියේය. මෙම පොත මගේ සීයා වන ගිනිකොන ඇඳුම්වල ඡායාරූපයක් පළ කරන ලදී. ඔහු අයිස්ක්රීම් මිශ්ර කිරීම සඳහා චාන් අසල සිටියේ චාම් අසල ය.

ඊළඟ ආ roke ාතය වූයේ ෂෙන්යා මාමාගේ ඡායාරූපයයි. මෙම ඡායාරූප කාඩ්පත අයිස්ක්රීම් පිසීම සඳහා ලී යන්ත්රයක් මගින් අල්ලා ගන්නා ලද අතර, සීයා නිවසේ භාවිතා කළ සීයා.

මෙම කතාවේ වඩාත්ම දීප්තිමත් ආ roke ාතය වූයේ නාම නාමාවලියෙන් උපුටා ගැනීමකි. 1959 ආපසු ආලය, මගේ පුතුන්ගේ සීයා වන මගේ සීයා කර්මාන්ත ශාලාවේ පදිංචි වූ බව පිළිබිඹු විය.

මගේ දරුවන්ගේ මේ සියලු නිරූපණයන්ගෙන් පසුව, අයිස්ක්රීම් නිෂ්පාදනය සඳහා තමන්ගේම යන්ත්ර ලබා ගැනීම සඳහා ආශාවක් ඇති විය. ඔවුන්ට අවශ්ය වූයේ මහා සීයා නැවත සකස් කිරීමට ය.

ඕනෑම පවුල් ඉතිහාසයක් වැඩි දියුණු කිරීම හා පැහැදිලි කිරීම සඳහා භාවිතා කළ හැකි මූලද්රව්ය මොනවාද? ලේඛනාගාරයේ විවිධ ලේඛන සොයා ගන්න: ලිපි, දිනපොත, සටහන් පොත්. ඔවුන් දරුවන්ට ලබා දීමට පෙර, සංරක්ෂිත ලිපිගොනු ආධාරයෙන්, මෙම සාරධර්ම ආරක්ෂා කිරීම ගැන සැලකිලිමත් වන්න. වඩාත් පහසු විකල්පය - නාගරික නාමාවලි, සංගණන හා වසරේ පොත්පත් වල මාර්ගගත ප්රවේශයන්. උදාහරණයක් ලෙස, ගාර්ෆ් අඩවිය< http://statearchive.ru/index.html. \u003e එයට ලේඛනාගාර ලේඛන විශාල ලැයිස්තුවක් ඇත.

පවුල් කෞතුක වස්තු බෙදාගෙන ඒවා පහළට නිරාවරණය කරන්න. එය ක්රීඩා කුසලාන, ඇණවුම් සහ පදක්කම්, චිත්ර, එම්බ්රොයිඩර්, ඡායාරූප විය හැකිය.

ඔබට කිසිදු පවුල් කෞතුක වස්තු නොමැති නම්, මැක්කෝ වෙළඳපොළවල, පෞරාණික සාප්පු වල, අන්තර්ජාල වෙන්දේසි වෙබ් අඩවි වල ආදේශ කිරීම සොයන්න. මගේ පියා යකඩ බූට් වල ස්වරූපයෙන් ආකාර කිහිපයක් පෙන්වයි. ඔහු මෙම ඉතිහාසයේ අයිතම සමඟ බ්රිතාන්ය මුතුන් මිත්තන් ගැන සමත් වේ - සවල, මේ ආකෘති ගබඩා කර ඇති නිසා. අන්තර්ජාල වෙන්දේසියේ අවශ්ය හා රසවත් මිදි වතු බොහෝ දේ සොයා ගැනීමට අපට හැකි විය.

සෑම චිත්ර ශිල්පියාම ළමා ආලේඛ්ය චිත්රයක් ලිවීමට තීරණය නොකරනු ඇත, කැන්වස් වල දරුවන්ගේ රූප තරමක් ප්රමාද විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මීට පෙර, මීට පෙර, ළමුන් දරුවන්ව නිරූපණය කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් ඔවුන් වැඩිහිටියන්ගේ කුඩා පිටපත්, නමුත් දරුවන්ගේ ශක්යතාව, ලක්ෂණ, ලක්ෂණ, චලනය, චලනය, චලනය කිරීම තරමක් අපහසු වේ.

එවැනි පින්තූර දෙස බැලීම ඉතා කාවැද්දක්, නමුත් ළදරුවන් ඉවසා සිටීම නිසා දරුවාට පැය කිහිපයක් බල කිරීම ඉතා දුෂ්කර බැවින් ළදරුවන් ඇඳීම දුෂ්කර ය. එසේ වුවද, ප්රසිද්ධ කලාකරුවන් පරිපූර්ණ ලෙස සාර්ථක වූ අතර, අපි ඔවුන්ගේ සිතුවම් ගැන කතා කරමු.

පියරේ ඔගස්ට් රෙනීර් උරුමයන් විශාල ප්රමාණයක් ඉතිරි කළේය, ඔහුගේ සිතුවම් අතර දරුවන්ගේ පින්තූර රාශියක් ඇත. පොත් හෝ මවගේ පැත්තට හේත්තු වන පොත් හෝ දරුවෙකු හෝ දරුවන්ගේ පැත්තට හේත්තු වන දරුවන් - සෑම දෙයක්ම ඉතා සත්ය හා ලස්සන පෙන්වනු ලැබුවද එය ප්රතිරෝධය දැක්විය නොහැක.

ළමා චිත්රයන් ලියූ කලාකරුවන් ගැන සඳහන් කිරීම කළ නොහැකිය. බටහිර යුරෝපීය ස්වාමිවරුන් ළමා ආලේඛ්ය චිත්රයක අධ්යාත්මික ක්ෂේත්රය වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා සියවස් ගණනාවක් ගත්හ, රුසියානු කලාකරුවන් වේගවත් වේගයකින් විස්මිත ප්රති results ල ලබා ගත්හ. ළමුන්ගේ සිතුවම්වල ළමා රූප විස්මිත ආලෝකයෙන් පිරී ඇත, ඒවා ස්පර්ශ කිරීම සහ මෘදු ය. ස්ට්රෝගන්ගේ බුරුසු ජීන් බැටිස්ට්ටා ගෝස්සා, මිකා මොරොසොව්, මිකා මොරොසොව්, රුසියානු චිත්ර ශිල්පියා වන සෙරොවි විසින් ලියන ලද පිරිමි ළමයෙකුගේ හිස, හඹන් දැරිය සහ වෙනත් අය විසින් ලියන ලද.

ඩියාගෝ වේලාස්ක්කේස් යනු ස්පා Spanish ් call චිත්රයේ ස්වර්ණමය යුගයේ ඉතා දීප්තිමත් නියෝජිතයෙකි.

ඔහු ප්රසිද්ධව සිටින අතර, පළමුවෙන්ම, ළමුන් ඇතුළු ඡායාරූප මෙන්ම ප්රභේද සංයුතිය. උසාවි චිත්ර ශිල්පියෙකු වීම, ඔහු රජවරුන්ගේ, ඔවුන්ගේ රාජකාරිය මෙන්ම පවුලේ සාමාජිකයන් ද ආණ්ඩුවක ඡායාරූප ලිවීය. මෙම කාණ්ඩයේ විශේෂ අවධානයක් ඇත්ද: එම යුගයේ ඇඳුම් කට්ටල, එම යුගයේ ඇඳුම් කට්ටල, පුද්ගලයන්ගේ මෘදු දළ සටහන, වඩාත් බොළඳ කෝණික, වඩාත් බොළඳ කෝණික, විශිෂ්ට සංයෝජනය.

කුඩා දරුවන් සිටින සිතුවම් සිහිපත් කරමින්, ළදරුවෙකු සමඟ මැඩෝනා රූපය වෙත යමු. වඩාත්ම දීප්තිමත් කලාකෘති වලින්, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි සහ රෆායෙල්ගේ පින්තූරය ඉස්මතු කර දක්වයි. මෙම මාස්ටර්ස් බුරුසුව විසින් නිර්මාණය කරන ලද පින්තූර මුළු ලෝකයටම හුරුපුරුදුය.

බොහෝ විදේශීය කලාකරුවන් විශේෂ සංයුතියක් නිර්මාණය කරමින් දරුවන්ගෙන් උපදෙස් ලබා ඇත. එය කුඩා දරුවෙකු හා මූලික රංගන බලන පුද්ගලයෙකු බව පෙනේ, ඒ සමඟම සිදුවන්නේ කුමක් ද යන්න පිළිබඳ සහභාගිවන්නකු වන බව පෙනේ. මෙම උදාහරණය "බැල්වාන් කළ දරුවා" ජීන් බැටිස්ට්ටා ග්ලීසා යන පින්තූරයයි. නිරීක්ෂකයින් තුළ, එය වඩාත් මතභේදාත්මක හැඟීම් ඇති කරයි: සහ නායයට අනුකම්පාව, සහ දරුවා දෙසට කෝප වීම. "පටිය හොඳ වනු ඇත" - බොහෝ දෙනෙක් කියනු ඇත, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, අද දක්වාම තට්ට සහෝදර සහෝදරියන් බොහෝ පවුල්වල දක්නට ලැබේ, එබැවින් කලාකරුවා සමාජයේ සමාජ ගැටලු ප්රදර්ශනය කිරීමට උත්සාහ කළ හැකිය.

ෂර්ඩන්ගේ "දිවා ආහාරයට පෙර යාච් prayer ාවේ" පින්තූරයේ ඇති රූපයේ නිශ්චිත සංවේදනයන්. අම්මා, මේසයේ ආහාර පෝෂණය කිරීම, දියණියන් දෙදෙනෙකුගේ අධ්යාත්මික මළ මූත්රාව, මෙම යාච් prayer ාව ආහාර ගැනීම ඉදිරිපිට හැඳින්වේ - එය චරිත සමාන වේ, නමුත් වායුගෝලයේ වෙනස් වේ!

"බඳුනක ගැහැණු ළමයා" - සුප්රසිද්ධ පිකාසෝ කැන්වස්, අස්ථායී බෝලයක් මත සමතුලිතතාවයක් ඇති කරන සහ බොගටේර්-සැලෝ අංකය. එය සරල කුමන්ත්රණයක් ලෙස පෙනේ, නමුත් ඇයගේ අඩුවෙන්, මෙම පින්තූරය ලොව පුරා සිට රස o යිටි දන්නා කරුණකි.

කැන්වස් දරුවන් වන රුසියානු චිත්ර ශිල්පීන් ගැන අපි අමතක නොකරමු. පළමුවෙන්ම, "රයිඩර්" බ්රයල්ලොව්ගේ "රයිඩර්". ඇත්ත වශයෙන්ම, පින්තූරයේ කේන්ද්රීය ස්ථානය අශ්වයන්ගේ සුන්දරත්වය මගින් වෙන් කරනු ලැබේ - මෙම සතුන් නිරූපණය කිරීම සඳහා සිහින් සහ නවීනව, බිදලෝව් පමණක් කොහොමද? නමුත් සමීපව බලන්න: උද්යෝගිමත් දෘෂ්ටියකින් වැට අසල, දැරිය අම්මා රෝස ඇඳුමකින් මව බලා සිටී. හුරුබුහුටි තද කරකැවීම, විශාල දුඹුරු ඇස්, අසාර්ට්, නිවැරදි ස්පොන්ජ්ස් - මෙම දැරිය වංශාධිපති පවුලෙන් සැබෑ සුන්දරත්වයක්!

"පළමු හිම" ප්ලැටෝව් අපේ ඇස්වලට අපගේ ඇස් යොමු කරයි: කාලකණ්ණි සිරබා, අපිරිසිදු, අපිරිසිදු මළුව - අහසින් පිරිසිදු හිමබෝල බින්දු. දරිද්රතාවයේ වෙසෙන දරුවන් කලාතුරකින් දීප්තිමත් ප්රමාණයක් දැක ඇති අතර, සමහර විට ඒවා පළමු හිම ගැන ප්රීති වේ විය හැකිය.

නැඹුරු කණුව සහ ආශාව හදවත යටපත් කරයි. "ත්රිකෝණ" පෙරෙරෝ, ස්වාමියාගේ ශිෂ්යයන්, ස්වාමියාගේ ශිෂ්යයන්, අධික ශීත කළ බැරලයක් වතුරෙන් රැගෙන යයි. තෙහෙට්ටුව, බලාපොරොත්තු සුන්වීම ඔවුන්ගේ මුහුණු වල පැහැදිලිව කියවා ඇති අතර අහඹු ප්රේමණිකයන්ගේ හදවත් ස්පර්ශ කළ නොහැක.

සැහැල්ලු දුක පැන නගින්නේ VasnetSov "ඇලුෂ්කා" හි පින්තූරය දෙස බැලීමේදීය. බොහෝ විට සෑම කෙනෙකුටම ප්රසිද්ධ සුරංගනා කතාවක් ලෙස නැවත කියන්නට අවශ්ය නැත, වැඩිමහල් සහෝදරිය රිදවූයේ, විශාල ගලක් මත වාඩි වී පොකුණේ මඩ සහිත ජලය දෙස බලා සිටින සියල්ල පැහැදිලි ය.

ඉවානොව්ගේ බුරුසුව සහ පිහිනීම සඳහා සබන් බුරුසුව සහ පිහිනුම් ක්රීඩක කුකුළු මස් වලට ඉඩ දීම, ළමයින් මෙය සතුටුදායක වන අතර එය රස විඳින ළමා නොසැලකිලිමත්කමට දීප්තිමත් උදාහරණයකි. ග්රාමීය නිදහස් පාසල් මොරොසෝවා තවත් නැවත සලකා බැලීමකි, නමුත් දරුවන්ගේ මුහුණු මත ඔබට සියලු හැඟීම් කියවිය හැකිය: ෆ්රෑන්ක් කම්මැලිකම පෙර.

පෙරෙගොව්ගේ වින්දිතයාගේ "කුරුල්ලන්" ගිගුරුම් සහිත කුණාටුවක සිට දිව යන දරුවන් "නැවත විකුණනු ලැබීම" සඳහා බලා සිටියේ නැත "මාකෝව්ස්කි යනු දරුවන්ගේ පින්තූර පොදු සංයුතියකට නවා දැක්විය හැකි ආකාරය පිළිබඳ දීප්තිමත් උදාහරණ වේ.

ප්රසිද්ධ කලාකරුවන්ගේ පින්තූරවල දරුවන්ගේ පින්තූරවල තේමාව හෙළි කරන්න, වී.වෙරෝවා "පීච් සමඟ දැරිය" යන පින්තූරය මතක තබා ගැනීම වටී. කැන්වස් සෑදී ඇත්තේ මෘදු පැස්ටල් වර්ණවලින් සහ යෞවනයේ අස්ථාවරත්වය සහ මුදු මොළොක් බව අවධාරණය කළ නොහැකි ආකාරයයි. මෙය හොඳම හා වඩාත්ම අමතක නොවන කලාකරුවෙකුගේ සිතුවම් වලින් එකකි.

සෝවියට් යථාර්ථවාදය "යළිත් දෙකේ දෙකක" පින්තූරයේ දර්ශනය වේ. පාසල් පුතාගෙන් පවුලේ රැස්වීමක් කැටයාවේ නිරූපණය කර ඇත. පුරෝගාමියෙකුගේ බැඳීමක සිටින ගැහැණු ළමයෙක් සහ මහත් අම්මා නොදැනුවත්වම බලයෙන් මව හා සහෝදරයා දෙස බලයි, බාලම පුතාට, බාල පුතාට තවමත් තේරුම් නොගනී, ඇගේ කුඩා හිමිකරු පාසලෙන් ආපසු පැමිණීම ගැන සතුටුයි. ජීවිත චිත්රය, බොහෝ අය දරුවන් සිටින විට බොහෝ අයගේ ජීවිතයේ සිදු වූ.

අවසාන වශයෙන්, වඩාත්ම ධනාත්මක හා කාරුණික නූතන කලාකරුවෙක් - ඇමරිකානු ඩොනල්ඩ් සොලන්. එවැනි ප්රාතිහාර්යයන් ඇති කළ හැක්කේ අවංකව ප්රේමණීය හා අවබෝධ කර ගැනීමෙන් අවංකව හා අවබෝධයෙන් පුද්ගලයෙකුට පමණි. සිහිනෙන් සහ අකටයුතුකම්, දුක සහ ජීව ශක්තිය - සොලන්ගේ සිතුවම්වල සිටින ළමයින් වෙනස් ය, නමුත් ඔවුන් සියල්ලෝම ළමා කාලය සැබවින්ම ප්රීතිමත් කාලයක් වන අතර වැඩිහිටියන්ගේ විස්මිත මතකයන් අවදි කරති.

අශ්වාරෝහකයා, 1832.

"දැරිය මිදි එකතු කිරීම" 1827

"පිළිගැනීමේ දියණියක සමඟ ජූලියා සම්මතිලෝවා හි වෘත්තිය"

1834 "ඉනේෂා ඩි කැස්ත්රෝගේ මරණය

1840 දී ඇගේ දියණිය සමඟ එම්. ඒ. බෙක්ගේ චිත්රය

පාස්කුහෝව් හි හර්මින්

1843, ඇරපෝම් සමඟ දරුවන්ගේ ආලේඛ්ය චිත්රය

1832-1834, චයිලියා පැව්ලොවෝනා සම් වහිලෝවා හි වෘත්තිය

කවුන්සිමේ ඕ. ඕලි ඩේවිඩෝවාගේ චිත්රය 1834 දී ඇගේ දියණිය සමඟ

පුතුන් සමඟ තෙරේසා-මිෂෙල් ටයිට්ටන් හි චිත්රය, 1850-1852

Venetsianov ඇලෙක්සි ගාවිරොවිච් - රුසියානු සිතුවම්වල ගෘහස්ථ ප්රභේදයේ ආරම්භකයින්ගෙන් එක් අයෙකු ග්රීක සම්භවයක් ඇති කිරීම.
ටයිල් තොල්වල වෙළෙන්දාගේ පවුලෙන්. 1780 පෙබරවාරි 7 වන දින මොස්කව්හි උපත
නිල සේවකයා වූ ඔහුට බොහෝ ආකාරවලින් කලාව බොහෝ ආකාරවලින් කලාව හැදෑරීමට බල කෙරුනි, ආරාමයේ පින්තූරය පිටපත් කිරීම. 1807-1811 දී. බොරෝවිකොව්ස්කි වී.එය් හි පින්තාරු කිරීමේ පාඩම් ගත්තා ..
එය රුසියානු මුද්රිත විකට රූපවල නිර්මාතෘ ලෙස සැලකේ. දේශප්රේමී යුද්ධයේදී, 1812 අයි. අයි. ටෙරිබෙනෙව් උද් itation ෝෂණ හා උපහාසාත්මක පින්තූර මාලාවක් ප්රංශ පදිංචිකරුවන්ට ජන ප්රතිරෝධී මාතෘකා මාලාවක්.
1811 වැනෙට්ස් ජනයා - කලා ඇකඩමියේ ගෞරවනීය සාමාජිකයෙකි.
1819 දී ඉල්ලා අස්වී ඇති, Venetsianov ඒ. ජී. පී. සෆොනොව්කා, වයිටෝවොලොට්ස්කි, ටයිප්ස්ෂියා තොල්. ඔහු ග්රාමීය අයිඩී ස්වභාවයකින් යුත් ප්රභේද සිතුවම් ලිවීමට පටන් ගත්තේය.
ඔහුගේ ගමේ චිත්ර ශිල්පීන් 70 කට වැඩි ප්රමාණයක් පුහුණු කරන ලද කලා පාසලක් ආරම්භ කළේය. Venetsian, zhucovsky v. A. සහ බ්රිර්ලොවොව් කේ. පී.

Zakharka, 1825.

මෙන්න, ඒ සහ බැට්කින් දිවා ආහාරය, 1824

A. A.. වීසෙඩියානෝවා හි ආරෝපණය, කලාකරුවාගේ දියණිය, 1825-1826

නිදාගැනීමේ කව්ගර්ල්, 1823-182

ක්ෂේත්රයේ ගොවියන්, 1820 දශකයේ.

1826, නස්රියා කව්ස්කායාගේ චිත්රය

ජාසන් කොල්ලා 1820 ගණන්වල බැටළු පැටවුන් බිහි කරයි.

සිප්රොස්හෝන්ස්කි ඕෆ්රැඩ් ඇඩොනොවිච් - රුසියානු කලාකරුවා, චිත්ර ශිල්පියා සහ කාලසටහන, මාස්ටර් චිත්රය පින්තාරු කිරීම.
1782 මාර්තු 17 (24) උපත ලැබුවේ නූර්තිස්කයා (දැන් ලෙනින්ග්රෑඩ් කලාපයේ) මාදිලියේ ය. අනුමාන වශයෙන් ඉඩම් හිමියාගේ අවිවාහක පුත්රයා විය. ඩයකොවෝවා. උපතින් වසරකට පසු, ඔහුගේ මව වන irf ගොවීන් විවාහ වූයේ මිදුලේ ඇඩම් ෂවාල්බේ ය. වාසගම සයිප්රෙසන්ස්කි සොයා ගන්නා ලදී.
පිරිමි ළමයාගේ වයස අවුරුදු හයේදී ඩයකොව් ඔහුට නොමිලේ ලබා දුන් අතර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ආර්ට්ස් හි අධ්යාපන පාසලක අධ්යාපන පාසලක අර්ථ දක්වා ඇත.
අවුරුදු නවයකට පසු සයර්ජින්ස්කි හදා වඩා ගත්තේ historical තිහාසික සිතුවම්වල පන්තියේ ය. එකල හොඳම කුණු කලාව පිළිබඳ ප්රභේදය ලෙස සැලකේ.
1805 දී සයිප්රොසන්කි ඕ. ඒ. අම්මාගේ ජයග්රහණය පරාජය කිරීම සඳහා ඇකඩමි හි සිතුවම්වල ඔහුගේ අධ්යයන කටයුතු සාරාංශ කරයි ", මේ සඳහා ඔහුට විශාල රන් පදක්කමක් සහ විදේශ සංචාරයකට ඇති අයිතිය. කෙසේ වෙතත්, නැපෝලියන්ගේ හමුදාවන්හි සතුරුකම් හේතුවෙන් මෙම මුහුදු ගමන කල් දැමිය යුතුය.
ඇකඩමිය අවසන් වීමෙන් පසු කලාකරුවෙකුගේ වැඩවල ප්රධාන දෙය වූයේ ආලේඛ්ය චිත්රයක් විය. සයිරොප්රොස්ෂෙන්ස්කි ඕ. ඒ. රුසියාවේ පළමු තත්පරයන්ගෙන් එකක් අතුරින් පුද්ගලයෙකුගේ සහජ බුද්ධිය හඳුනාගෙන, පුද්ගලයෙකුගේ පෞරුෂයේ පෞරුෂත්වය ගැන උනන්දුවක් දැක්වූ චාරිත්රානුකූල සංයුතියක් වර්ධනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, එය රුසියාවේ සිතුවමේ ආදර විලාසිතාවක නිර්මාතෘවරයෙකි.
මොස්කව් (1809), TVER (1811), ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් (1812 සිට)
මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, ඔහුගේ කෘතියේ වඩාත් ප්රචලිත කෘති නම්: පිරිමි ළමයාගේ ඡායාරූප A. A. චෙන්කෙවා (1810-1811), ඊ.ඩී. ඩේවිඩොඩෝවා (1809), ඊ. Rowtopchina (1809), p.a. ඔලිනිනා (1813), කලත්රයන් වී. එස්. කාර්වොවා සහ ඩී.එන්. වලිගය (1814) සහ වී. ෂුකොව්ස්කි (1816) සහ තවත් අය.
1816 දී සයිප්රොසන් ඕ ඒ. A. විදේශගත වේ. ඉතාලි ව්යාපාරික චාරිකාව වූයේ චිත්ර ශිල්පියා ful ලදායී ය. ඔහු නියෝග වලින් පිරී ගියේය. රුසියානු කලාකරුවෙකුගේ දක්ෂතාවය තක්සේරු කරමින් ෆ්ලෝරන්ස් හි උෆිසි ගැලරිය ඔහුට ස්වයං ඡායාරූපයක් (1820) නියෝග කළේය.
මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ හොඳම කෘති "ඉතාලි උද්යානකරු" (1817), ඡායාරූපය A.M. ගොලිට්සින් (1819 පමණ) සහ E.S. වොලිනා (1822 පමණ), සහ වෙනත් අය.
කලාකරුවාගේ ඉරණම තුළ සැලකිය යුතු කාර්යභාරයක් ඉටු කළ "මචෙචිගේ සිතුවිල්ල" ගැන සඳහන් කිරීම අවශ්ය වේ. ඔහු වෙනුවෙන් ආදර්ශය වූයේ ආකර්ශනීය දැරිය වන මවුරොචි ෆෝල්චි ය. ඇගේ මව හොඳ ජීවන මාර්ගයකින් වෙන්කර හඳුනාගත්තේ නැත. සයිප්රොසන්, ඉතාලි පිටවීම, මාක්චුචි බාධා කරන මවක්ගෙන් මාක්චුචි පලවා හැර එය ආරාම මණ්ඩලයට තැබීය.
රුසියාව කලාකරුවා වැරදි ලෙස හමුවිය. කෙසේ වෙතත්, 1824 දී සයිරොප්රොෂෙන්ස්කි සිය කෘති පෙන්නුම් කරන කලා ඇකඩමියේ තවත් මහජන ප්රදර්ශනයක් පසු, ඔහුගේ කීර්තිය යථා තත්ත්වයට පත් කරන ලදී.
1827 දී කලාකරුවාගේ සුප්රසිද්ධ ආරවුලය A.S. Pushkin. "මම තමාම කැඩපතෙහි මෙන් දකිමි, නමුත් මේ කැඩපත මා උණු කරයි ...", "සුප්රසිද්ධ කවියෙකුගේ ස්තූති පණිවිඩයකින් ලිවීය.
1828 දී සයිප්රොසන්කි ඕ. ඒ. ඒ. නැවතත් රෝමය බලා පිටත් වූ අතර එහිදී ඔහු මාචර් විසින් හිටපු ශිෂ්යයා සමඟ විවාහ විය. විවාහය සඳහා ඔහු රහසින් කතෝලික ධර්මය ගත යුතුව තිබුණි. කෙසේ වෙතත්, පවුල් ජීවිතය සන්තෝෂයේ කලාකරුවා ගෙනාවේ නැත. ඔහු සැලකිය යුතු කිසිවක් නිර්මාණය කළේ නැත.
1836 ඔක්තෝම්බර් 17 වන දින 1836 සයිප්රොසෙන් ඩිෆොවිච් රෝමයේ පෙණහලුවල දැවිල්ලෙන් මිය ගිය අතර එය එහි තැන්පත් කර ඇත්තේ පල්ලියේ සාන්ත් ඇන්ඩ්රියා ෆ්රේට් මල ෆැටීයයි. ක්ලෝටිල්ඩාගේ දියණිය ඔහුගේ මරණයෙන් පසු දැනටමත් උපත ලැබීය.

ඇගේ අතේ කාර්නේෂන් සමඟ පොපි මල් වඩමක සිටින ගැහැණු ළමයා (මැක්චිකා)

නියපොලිටන් ධීවරයෝ පිරිමි ළමයින්

පලතුරු සහිත නියපොලිටන් දැරිය

1814 දියණිය දියණිය එලිසබෙත් සමඟ අව්දුව අයනොව්නා මොල්චනොවා චිත්රය

දරුවෙකු සමඟ මව (Pros මහත්මිය?)

A.A හි චිත්රය. 1808 - 1809 මුල් භාගයේදී චෙන්කිසෙවා -

<ට්රොපින් සල්මිලි ඇන්ඩ්රෙවික්ච් - රුසියානු කලාකරුවා වන ශාස්ත්ර ician යා, රුසියානු දෘශ්ය කලාවෙහි රොමෑන්ටිකවාදයේ නියෝජිතයින් පින්තාරු කිරීම.
1776 මාර්තු 1776 (30) (30) (30) සර්ෆෝසා ඒ. එස්. පසුව මම ගණන් කිරීමේ ගණන් කිරීමේ දී යවන ලදි. අයි. මෝර්කොව් කුඩා දිය ඇල්ලක් ලෙස ඇගේ දියණිය සඳහා දෑවැද්දක් ලෙස.
ට්රපින් වී. ඒ. වෙනත් පිරිමි ළමයෙකු සමඟ පිරිමි ළමයෙකුව ඇද ගැනීමේ හැකියාව නිසා, නමුත් බාිරිං ඔහුව රෝපර්හි ඉගෙනීම සඳහා පීටර්ස්බර්ග් වෙත යැව්වා. කලාකඩ ඇකඩමියේ, පළමු ශාස්ත්ර ඇකඩමියේ, පළමු ස්ටර්න්, පළමු ස්ටර්න්හි පංතිවලට සහභාගී වූ අතර, මොරොව්කා විසඳීම සඳහා; අධ්යයන කාලය තුළ, මම සයිප්රොසන් ඕ. ඒ ..
1804 දී, හිමිකරු තරුණ කලාකරුවෙකු තමා වෙතට කැඳවූ අතර, එතැන් පටන් ඔහු යුක්රේනයේ, නිව් මෝකෝව වතුයායේ සර්වොක් චිත්ර ශිල්පියෙකුගේ තනතුරේ වාසය කළේය.
1823 දී ට්රොපින් 195 දී ශාස්ත්රීය ශිල්පීන්ගේ නිදහස් හා මාතෘකාව ලැබුණු නමුත්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි වෘත්තිය අතහැර දැමූ නමුත් මොස්කව්හි රැඳී සිටියේය. ()

පිරිමි ළමයෙකු සමඟ පිරිමි ළමයෙක්, 1810?

1818 දී පමණ ආර්සෙනී වස්තීවික් ට්රපිනිනිනාගේ ඡායාරූපයක්

1820 දශකයේ පිරිමි ළමයෙකුගේ චිත්රය

පෝර්ට්රයිට් v.i. යර්ගෝවා ඇගේ දියණිය සමඟ 1831 දී

පුතා සමඟ පිරිමි ළමයා

1812 දී පමණ මිකිල් ඇලෙක්සැන්ඩ්රොවිච් ඔබොලොන්ටන්ස්කි කුමරුගේ චිත්රය

කොල්ලා, ෂෙකර්, 1825

බෝනික්කා සහිත දැරිය 1841

මියගිය කුණු කසළ, 1829

දියණිය බාබරස් දිමිෙව්නා සහ බ්රිතාන්ය මගීනෝනියා සහ බ්රිතාන්ය මෙනවිය සමඟ දිමිත්රියේ පෙට්රොවිච් වොයිකොව්ගේ ඡායාරූපය 1842

<මාකෝව්ස්කි කොන්ස්ටන්ටින් ඊගොරොවිච් (20.07 (2.07) .1839 - 17 (30) .09.1915), රුසියානු කලාකරුවා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ආර්ට්ස් ඇකඩමියේ වලංගු සාමාජික (1898).
චිත්රක චිත්ර හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ මොස්කව් පාසලේ සංවිධායක පාසලේ සංවිධායක පාසලේ සංවිධායක හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ පවුල තුළ මොස්කව්හි උපත ලැබීය ඊ. අයි. මාවකොව්ස්කි. කලාකරුවාගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා ව්ලැඩිමීර් මාකොව්ස්කිගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා.
ඔහු එස්. කේ. Zoranko සහ ආර්ට්ස් ඇකඩමියේ (1858 සිට) මුස්ල්ස් (1851-58) හිදී ඉගෙන ගත්තේය.
"දහහතරේ බන්ට්" (ක්රම්ස්කායා, කෝර්සුක්ෂි, වෙන්ඩිග්, විදුරුමිය, ග්රිග්රියෙක්, වෙන්නිග්, ග්රිම්බ්රිව්, වීමොව්ස්කි යන "ආසියානු මාකොව්ස්කි හි එක් සහභාගී වූ එක් අයෙක්, 1863 දී කොන්ස්ටින් මකෝව්ස්කි ආර්ට්ස් ඇකඩමිය අතහැර දමා, පසුව ඔහු කොටසක් විය සිනමා හවුල්කාරිත්වයේ (කලාකරුවන්ගේ චලනයන් බලන්න).
නිර්මාණශීලීත්වය කොන්ස්ටන්ටින් මාකොව්ස්කි අදියර දෙකකට බෙදිය හැකිය. 1860 දශකයේ - 1870 දශකයේ මුල් භාගයේදී, ඔහු 1867 දී ජනතාවගේ ජීවිතයේ ("සෙල්ලේන්ස්", ආශ්රිත අද්මිරිස් චතුරශ්රයේ ", ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සිතුවම් , "ශීත in තුවේ දී" 1868 G, පෞද්ගලික එකලස් කිරීම), "ශීත in තුවේ දී වැටීම.
කලාකරුවාගේ කෘතියේ සන්ධිස්ථානය ඊජිප්තුව සහ සර්බියාවට ගමනක් ලෙස සැලකිය හැකිය (1870 දශකයේ මැද.). ඉන් පසු මාකෝව්ස්කිගේ උත්සවය ("1876, රුසියානු කෞතුකාගාරය වන කයිරෝ සිට කයිරෝ සිට කයිරෝ සිට කයිරෝ වෙතින් ශුද්ධ වූ කාපට් ආපසු ලබා දීම" ඉන් පසුව, මාකෝව්ස්කිගේ උත්සවය ("මක්කාවේ කයිරෝ වෙතින් ශුද්ධ වූ කාපට් ආපසු ලබා දීම).
1883 දී ශීර්ෂයන් සහිත අවසාන පරතරය සිදුවිය. මෙතැන් සිට ඔහු වඩාත් බාහිරව දර්ශනීය ඡායාරූපවල ප්රධාන වශයෙන් දර්ශනීය චේතන හා ප්රසාද historical තිහාසික දර්ශන (චිත්ර ශිල්පියාගේ බිරිඳ, 1881 ", රුසියානු කෞතුකාගාරයේ" අයිවන් කෞතුකාගාරයේ ", මංගල්යය ගැන ). කොන්ස්ටන්ටින් මකෝව්ස්කිගේ පින්තූර ඉහළම ආලෝකයේ විශාල සාර්ථකත්වයක් ලබා ගත්තේය. ඔහු එවකට ඉහළම වටිනා කලාකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි.
මාකෝව්ස්කි කොන්ස්ටන්ටින් ඊගොරොවිච් 1915 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි හදිසි අනතුරකි (ට්රෑම් රථය ඔහුගේ කාර්ය මණ්ඩලයට ගැටී ඇත) මිය ගියේය. කලාකරුවා විශාල කලාත්මක උරුමයක් ඉතිරි කළේය.

ගිගුරුම් සහිත වැසි සහිත දරුවන් 1872

ක්ෂේත්රයේ ගොවි දිවා ආහාරය. 1871

වැඩමුළුවේ පුතෙකුගේ චිත්රය

1868 ශීත in තුවේ දී වැටේ කුඩා වෝල්මර්ස්

කලාකරුවාගේ වැඩමුළුවේදී 1881

වෘකයන්ගේ පවුල් ආලේඛ්ය චිත්රය

මාරියා කුමරිය කුමරිය

කලාකරුවාගේ දරුවන්ගේ චිත්රය, 1882

පවුල් ආලේඛ්ය චිත්රය, 1882

බාලෂොව් මහතාගේ දරුවන්

සැන්ටා කතන්දර. 1881 (?)

කථකයා

<මාකෝව්ස්කි ව්ලැඩිමීර් ඊගොරොවිච් (ජනවාරි 26 (පෙබරවාරි 7) 1846, මොස්කව් - මොස්කව් - 1920 පෙබරවාරි 21, පෙට්රෝග්රෑඩ්) - \u200b\u200bකැපී පෙනෙන රුසියානු කලාකරුවෙකු, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ඒඑච් (1893) හි වලංගු සාමාජිකයෙකි.
19 වන සියවසේ යථාර්ථවාදී චිත්රයේ ගෘහස්ථ ප්රභේදයේ විශාලතම ස්වාමිවරුන්ගෙන් එකක්.
චිත්රක චිත්ර හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ මොස්කව් පාසලේ සංවිධායක පාසලේ සංවිධායක පාසලේ සංවිධායක හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ පවුල තුළ මොස්කව්හි උපත ලැබීය ඊ. අයි. මාවකොව්ස්කි. සහෝදර කේ. ඊ. මාකොව්ස්කි.
1861 සිට 1866 දක්වා පීටර්ගේ වෙදිකියානු පාසලේ එස්. කරියන්කෝ, ඊ. සොරෝකාිනා සහ වී ඒ. ට්රොපින් විසින්ම.
ඔහු "සාහිත්ය කියවීම" හි වැඩ සඳහා රිදී පදක්කමක් සහ පන්ති කාමර කලාකරුවන්ගේ III උපාධියක් සහිත පාසලකින් උපාධිය ලබා ගත්තේය. යථාර්ථවාදී කුටුම්භ ප්රභේදයක රුසියානු සිතුවම් ඉහළ යාම සමග සමපාත වන මෙම කාලය තුළ, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක දිශාව තීරණය විය.
1869 දී මාවකොව්ස්කි "පින්තාරු කිරීම සඳහා" යන ප්රකාශය "චිත්රය සඳහා" ප්රකාශ කිරීම සඳහා විජේ-ලෙබ්රෙනාගේ රන් පදක්කමක් සමඟ පළමු උපාධියේ පළමු උපාධියේ පළමු උපාධියේ පළමු උපාධියේ පළමු උපාධියේ පළමු උපාධිය ලබා ගත්තේය. 1873 දී, "සොලෝවෙව්" මාකෝව්ස්කි වී. ඊ. ශාස්ත්රීය ඇකඩමිය විසින් "සොලෝවෙව්" මාලොව්ස්කි වී. ඊ.
ජංගම චිත්ර ප්රදර්ශනවල සාමාජිකයින් 1872 සිට.
1894 සිට මාකෝව්කි වී. වී. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ජීවත් විය. පොත් සඟරා කික්සෙක්ටර් සහ ගුරුවරයා ලෙස සාර්ථකව ක්රියා කළේය (1882 සිට ඔහු පිරිමින් තුළ සහ පසුව කලා ඇකඩමියේදී).

ඔහුගේ කෘතිය තුළ, මකෝව්ස්කි වී. ඊ. රුසියානු ප්රභේදයේ නමෝර් හි හොඳම සම්ප්රදායන් - වීසෙයි.එල්. හි හොඳම සම්ප්රදායන් - කැපී පෙනෙන රුසියානු කලාකරුවන්ගේ නම්ය, ට්රොපින් වී.

පිරිමි ළමයා, 1861 ක්

දිනය, 1883

ගොවි පිරිමි ළමයින්, 1880

වර්ෂාවෙන් 1887

ආච්චි හි ක්රීඩාව 1870

කව්ගර්ල්ස්, 1903

ධීවරයෝ, 1886

ගොවි දරුවන්, 1890

අශ්වයන් රාත්රියේ ගොවි පිරිමි ළමයින්, 1869

<පෙරෙරෝව් වැලි ගලපන්න ග්රිගෝරිවිච් - රුසියානු චිත්ර ශිල්පියා, ගෘහ සිතුවම්වල මාස්ටර්, චිත්රය, historical තිහාසික චිත්ර ශිල්පියා.
1833 දෙසැම්බර් 21 හෝ 23 යන දිනවල ටොබෝල්ස්ක් හි උපත (18 හෝ 4 ජනවාරි 1834). ඔහු අවජාතක විය (එතැන් සිට. ඔහුගේ උපතෙන් පසු දෙමව්පියන් වඩාත් මතකයේ රැඳී සිටියි), "පෙරෙරෝව්" හි නම වන බාරොන් කේ. ක්රිඩෙරේගේ නම ඔහුගේ ගුරුවරයාගේ ගුරුවරයාගේ ගුරුවරයා වන ඩිප්ලෝමාගේ ගුරුවරයා, අක්ෂර වින්යාසය .
ළමා වර්ෂවල වසර ගණනාවක් අසාමාස් හි වැය වන අතර එහිදී මා පාසලේ A.V.Tපිටිනා (1846-1849 (බාධා කිරීම් සහිතව.
1853 දී ඔහු මොස්කව් සිතුවම් හා මූර්ති පාසලට ඇතුළත් විය. පර්සියානු ගුරුවරු ස්කොටි එම්. I., MOKRITSKYKKYKY A. N., Zoranko S. K., පංතියේ මිතුරෙක් සහ මිතුරෙකු - තෑග්ගක් ..
1858 දී, විශාල රිදී පදක්කමක් ඔහුගේ පින්තූරයේ "එහි ප්රති consequ ලයක් ලෙස පදනමේ පැමිණීම" (1857) චිත්රය සඳහා කුඩා රන් පදක්කමක් ලැබුණි. "පළමු නිකට, විද්යාලයේ පුත්රයා "(1860, ස්ථානය නොදන්නා). පෙරොක්ව්ගේ පළමු කෘති ප්රදර්ශනවල විශාල සාර්ථකත්වයක් ලැබීය. පෙරෙරෝව් වී. ජී. ජී. ජී. ජී. ජී. ජී. "ගමේ දේශනා" (1861, ජීටීජී) පින්තූරය සකස් කළේය. කතුවරයාට විශාල රන් පදක්කමක් සහ විදේශ ව්යාපාර චාරිකාවට ඇති අයිතිය පිරිනමන ලදී.
කලාකරුවා පැරිසියේ පදිංචි වූ විදේශගතව. කෙසේ වෙතත්, "ජනතාව හෝ ඔහුගේ ජීවන රටාව නොදැන සිටීම", "පෙරෙරෝව් තමාටම ප්රංශයේ වැඩ කිරීමට දැක නැති අතර නැවත තම මව්බිමට යාමට අවසර ඉල්ලා සිටියේය. රුසියාවේ විශ්රාමික කාලය දිගටම කරගෙන යාමට ඔහුට අවසර ලැබුණු අතර 1864 දී මොස්කව් වෙත පැමිණියේය.
වී. පෙරෙරෝව් 1860 ගණන්වල රුසියානු ගෘහස්ථ සිතුවම්වල තීරණාත්මක දිශානතියේ නායකයෙකු ලෙස ඇතුළත් කර ඇති අතර, ඔහු තම කෘති වශයෙන් අනුකම්පාව "නින්දාවට හා අමනාප වී" සහ මිනිසුන්ගේ බලයේ උපහාසාත්මක බලපෑමක් ඇති කරයි. කලාකරුවාගේ නිර්මාණශීලිත්වය රුසියානු සංවර්ධනයට සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළේය, මූලික වශයෙන් XIX ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේ මොස්කව් කලාව.
"චිත්රපට හවුල්කාරිත්වයේ" (1870) ආරම්භකයින්ගෙන් එක් අයෙකු සිටියේය.
1871-1882, පෙරෙරෝව් වී. මොස්කව් වයිට් ජී. කොස්කව් හි චිත්රාගාරයේ, මූර්ති හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, කැටකින් එන්. කෝරෝවින් එස්. වී, රෙස්ටෙරොව් එම්.
කුස්මින්කි ගම්මානයේ (ඒ වර්ෂවල - මොස්කව් අසල) ගමේ පෙරෙරොව් වී. ජී. මිය ගියේය (ඒ වසර 20) 1882. ()

වයර් අභාවප්රාප්ත මිනිසා

නිදාගැනීමේ දරුවන්

ත්රිකෝණය

ජෝගුව සමඟ කෙල්ල

ස්වාමියාගේ පිරිමි ළමයා ගිරවා අසල වෙව්ලන ලදි

මාඵ ඇල්ලීම

<Korzukhin allexeyy ivanovich (1835 - 1894) - රුසියානු චිත්ර ශිල්පියා-ජෙන්ස්. 1835 මාර්තු 1835 මාර්තු 11 (23) (23) ඉපදුණු රන්වන් රයිකරයෙකුගේ පවුල තුළ එක්සත් රාජකීය ශාකයේ (දැන් එක්ටර්බින්බර්ග්) හි උපත ලැබීය. මුල් සොයාගත් කලා හැකියාවන්. දැනටමත් නව යොවුන් වියේ පසුවන අවස්ථාවේ දී ඔහු relatives ාතීන්ගේ ඡායාරූප පින්තාරු කළ අතර දේශීය අන්යරූප විලාසතා පල්ලිය (1840) සඳහා අයිකනවලට සහභාගී විය.
1857 දී කෝර්සුකුහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණ වසරකට පසුව, එය කලා ඇකඩමියේ ශිෂ්යයෙකු බවට පත්වේ. මෙන්න එය 1858 සිට 1863 දක්වා පුහුණු කෙරේ. ඔහුගේ පින්තූරය 1861 දී "පවුලේ බේබදු පියා" කුඩා රන්වන් පදක්කමක් හා ඇකඩමිය විසින් තක්සේරු කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, තරඟයේ සිට විශාල රන් පදක්කමක් දක්වා සහ විශ්රාමික චාරිකාවක සංචාරය කිරීම: 1863 දී සුප්රසිද්ධ සුප්රසිද්ධ හ .ක්ම ඔහු ඇකඩමියෙන් පිටව ගොස් කලාකරුවන්ගේ සාමාජිකයෙකු බවට පත්වේ (විශේෂයෙන් කලාත්මක කලාකරුවන්ගේ සාමාජිකයෙකු බවට පත්වේ මාකෝව්ස්කි, ලෙමෙක්, ආදිය).
1868 දී, චිත්රය සඳහා "පවුලේ පියාගේ පියවරේ නැවත පැමිණීම" සඳහා කෝට්සුකුින් ශාස්ත්රීය ශිල්පී ඒඑච් යන පදවි නාමය ලැබුණි.
ජංගම හවුල්කාරිත්වයේ නිර්මාතෘගේ සාමාජිකයා: ඔහුගේ අත්සන 1870 දී රජය විසින් සම්මත කරන ලද හවුල්කාරිත්වයේ ප්ර ter ප්තිය යටතේ සිටියේය
කොස්මුකුලින්ගේ කෘතිය ප්රභේද සිතුවම්වලට පමණක් සීමා නොවීය. කලාකරුවා විසින් චේතනාවන් ද රචිත චේට්ස් ලිවීය, බොහෝ විට පල්ලියේ ඇණවුම් (රීගල ආසන දෙව්මැදුරේ සිතුවම්, ගැළවුම්කරුවාගේ ක්රිස්තුස් වහන්සේගේ දර්ශනීය අලංකාර කිරීම සඳහා සහභාගී වූහ.
1881 දී චිත්ර ශිල්පී දෙවන අධිරාජ්යයාගේ පිළිකුල murder ාතනය කිරීම. 1881 දී චිත්ර ශිල්පියා බවට පත්වූ ස්වේච්ඡාවෙන් සාක්ෂිකරු ඔහුට දැඩි කම්පනයක් ඇති අතර කලාකරුවාගේ සෞඛ්යයට දැඩි ලෙස බලපා ඇත. කෙසේ වෙතත්, ඔහු දිගටම ක්රියාකාරී නිර්මාණාත්මක ක්රියාකාරකම් දිගටම කරගෙන ගියේය.
කෝර්සුෂින් ඇලෙක්සි ඉවානොවිච් 1894 ඔක්තෝබර් 18 (30) ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී මිය ගියේය.

නගරයෙන් ආපසු යන්න

ගොවි ගැහැණු ළමයින් වනාන්තරයේ අහිමි විය

කුරුළු සතුරන්

කෙල්ල

මිණිබිරිය සහිත ආච්චි

පාන් අද්දර

දැනුමෙහි ප්රධාන ප්රභවය වෙබ්ස්ටාර්කො.නරෝද්.නෙරෝද්.නරෝද්.නෙ.නාරොඩ්.නෙ.නාරෝද්.ra: Arttrans.com.ua, ritarshshy.livejornall.comlivejornal.com, තවත් බොහෝ අය.

සෝවියට් කලාකරුවන්ගේ ප්රභේද සිතුවම්වල ළමුන් 2016 මැයි 14, 2016

කලාකරුවන්ගේ කැන් කුටුම්භවල දරුවන්ගේ පින්තූර තරමක් ප්රමාද විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, කලින් චිත්ර ශිල්පීන් ළමයින්ව නිරූපණය කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් ඔවුන් වැඩිහිටියන්ගේ කුඩා පිටපත්, නමුත් දරුවන්ගේ කුඩා පිටපත්, නමුත් දරුවන්ගේ ශක්යතාව, චරිතය, චලනය, චලනය, අභිනයන්හි ලක්ෂණ, චලනය, චලනය, චලනය, චලනය, චලනය, චලනය, අභිනයන්හි ලක්ෂණ, චලනය, චලනය, අභිනයන්හි ලක්ෂණ, චලනය, චලනය, අභිනයන්හි ලක්ෂණ, චලනය, චලනය, අභිනයන් වල ලක්ෂණ, චලනය, චලනය, අභිනයන්හි ලක්ෂණ, චරිතය, චලනය, චලනය, චලනය, චලනය, අභිනයන්හි ලක්ෂණ. ළමා ඡායාරූප ලිවීමට ඉගෙන ගැනීමට සියවස් ගණනාවක් ගත විය. රුසියානු කලාකරුවන් විශේෂයෙන් මේ සඳහා විශේෂයෙන් සාර්ථක වූහ. ඔවුන්ගේ සිතුවම්වල ළමා රූප විස්මිත ආලෝකයෙන් පිරී ඇත, ඒවා ස්පර්ශ කිරීම සහ ටෙන්ඩර් ය.

මම හිතන්නේ ළමයින් නිතරම කලාකරුවා සඳහා ජයග්රාහී තේමාවක් වන බවයි. මෙය සෝවියට් කාලය තුළ විශේෂයෙන් දැනෙන්නට තිබුණි. නිබන්ධනය විවෘත නොවන අතර, යම් මාතෘකාවක් පිළිබඳ සමහර කලාකරුවාගේ ප්රතිනිෂ්පාදනය සොයා ගැනීමට හැකි විය ... ඒ අතරම, ළමයින්ගේ වි .ානය මගින් සිතුවම් බිම්වල බිම් කැබලි වටහාගෙන ඇත. ජීවිතය, අපේ ජීවිතය, සැබෑ ජීවිතය පිළිබිඹු කළ නිසා. එහිදී කිනාවන් නැත ... කෙසේ වෙතත්, ඔබ ගැනම බලන්න. මට අදහස් දැක්වීමට අවශ්ය නැත. බලන්න.

ගිහි ගවය .143 වසර. F. reshetnikov

මසුන් ඇල්ලීම සිදු කළේ නැත. කේ. වෙම්පෙෂේ-කොලජිරිවෝවා

"දෘ dear සංක්රාන්ති" එෆ්. සෙකෙකෝව්

ත්රිකෝණය (ගඟේ ළමයින්). 1937-1946. පිළිතුර - ප්ලාස්ටික්

අලුත් අවුරුද්ද. 1967. A.glyaev

සෝවියට් කිර්ගිස්තානයේ දියණිය. 1950. එස් චියිකොව්

නිවාඩුවට පැමිණියේය. 1948 වර්ෂය. F. reshetnikov

සාමය සඳහා! 1950. එෆ්. රෙමෝට්නිකොව්.

නැවතත් දෙකක්. 1951 වර්ෂය. F. reshetnikov

ගෝල රකින්නා. 1949 වර්ෂය. එස්. ග්රිගොරයිව්

සැප්තැම්බර් පළමුවැනිදා. 1951 වර්ෂය. පිළිතුර - ගිනි ජාල

උදෑසන. 1954 වර්ෂය. ටී. යාබ්ලොවන්සයා

Resit එක. 1954 වර්ෂය. F. reshetnikov

ශීත .තුව පැමිණ ඇත. ළමා කාලය. 1960. එස්. ටුටුන්කොව්

වහලය මත සිටින දරුවන්. 1963. පී. රාඩම්

විශිෂ්ට අධ්යයන. Gavrilenko

නොවිසඳුනු කර්තව්යය. 1969 වර්ෂය. V. tsvekov

තවත් පහක්. 1954 වර්ෂය. ඊ. ගුන්ඩොබින්

සෝවියට් සංගමයේ, ගොඩනැගීම බෙහෙවින් වැදගත් විය. එමනිසා, දරුවන්ගේ පාසල් අධ්යාපනය ගැන සෝවියට් කලාකරුවන්ගේ සිතුවම් බොහොමයක් දක්නට ලැබීම පුදුමයක් නොවේ.

එබැවින් දිගු අමතක වූ ගීතයක් අහඹු ලෙස පැකිලී ගියේය. වර්තමාන දරුවන් "ශක්තිමත්" යැයි පවසන පරිදි අද එය තරමක් බොළඳ බව පවසන පරිදි, "ශක්තිමත්" ... නමුත් අපව සෝවියට් යුගයේ අප හැදී වැඩුණේ එලෙසයි. නරකම අයව නොව පොදුවේ ලබා ගන්නා ලදි.

මෙම සඟරාවේ මෑත ලිපි

• 
  සෝවියට් සංගමයේ රුසියානු ජනතාවගේ ජන සංහාරයද?

  වඩාත්ම කැපී පෙනෙන දේශපාලන සංදර්ශනය 2019! පළමු සමාජයේ විවාදය Sivv. විෂය: "සෝවියට් සමූහාණ්ඩුවේ රුසියානු ජනතාවගේ ජන සංහාරයද?" රුසියානු භාෂාව විවාද කරන්න ...

• 
  M.v popov vs b.v. යුගල - අපනයනය සඳහා ෆැසිසිස්වාදය

  මහාචාර්ය පොපොපු සහ හමුදා ඉතිහාස ian ජුලිනා ඡන්දය ප්රකාශ කිරීම පිළිබඳ "අපනයනය සඳහා ෆැසිස්වාදය" යන මාතෘකාව පිළිබඳ විවාදයන් ඔබේ ...

• 
  කුඩා දැරිය සෝවියට් සංගමය මත අ crying න්න: සෝවියට් සංගමය තුළ සියල්ල සැබෑ විය

• 
  UPCOM ධනේශ්වර ආර්ථිකය

  මෙම අර්බුදය යනු ස්ථාවරත්වයේ කාල පරිච්ඡේදය තුළ උපත ලැබූ මිත්යාවලින් මිදීමට කාලයයි, සෑම දෙයක්ම සාධාරණ සාධාරණ හා සියල්ලම ...

• 
  හිංසනය (කාන්තාවන් සහ ළමුන් හා මහජන ආරක්ෂාව ගැන. ඇන්ටන් බෙලෙව්

  මහජන ආරක්ෂාව සහ සැලසුම් සැලසුම් ක්ෂේත්රයේ ගණිතමය ආකෘතිකරණය පිළිබඳ විශේෂ ist යෙකු වූ ඇන්ටන් බෙලෙව්, හිටපු සාමාජිකයෙක් ...