විචල්යතාවයේ මාතෘකාව ස්වරූපයෙන් ලියා ඇත. Basso Ostinato හි විචලනයන්

ඇන්ඩ්රියේවා කැතර

වියුක්තයන් විසින් විචලනයන්, වර්ගවල ඉතිහාසය, වේදනාකාරී හා සංවර්ධනය කිරීමේ ඉතිහාසය, වර්ග, වර්ග, වර්ග, වර්ගවල ඉතිහාසය, වෙනස් කිරීමේ ක්රමය, විචල්යතාවයේ ස්වරූපය පිළිබඳ කෙටි විස්තරයක් ඉදිරිපත් කරයි.

බාගත:

පෙරදසුන:

වියුක්ත

විෂය:

"සංගීත ආකෘතිය - විචලනයන්"

සිදු කරන ලදි:

ශිෂ්ය 3 බී පන්ති කාමරය, පාසල් අංකය 57 ඔරෙන්බර්ග්,ඇන්ඩ්රියේවා කැතර

ගුරු-

Popowa Natalia Nikolaevna

2013 වර්ෂය

වියුක්ත සැලැස්ම:

1. "වෙනස්කම්" වල රූපය.

2. වෙනස්කම් තැනීම සඳහා චෙම්ස්.

3. ද්රාවිත වෙනස්කම්.

4. "විචලනයන්" යන ආකෘති පත්රයේ සංවර්ධන ඉතිහාසය

1.රොඩි ("වෙනස") යනු තේමාව හා වෙනස් වූ පුනරාවර්තන වලින් සමන්විත සංගීත ආකාරයකි. විචල්ය ආකෘති, විචලනයන්, විචලනයන් සහිත විචලනයන්, විචල්ය චක්රය, තේමාව සමන්විත වන සංගීත ආකෘතියේ සහ එහි කිහිපය (අවම වශයෙන් දෙක) වෙනස් කරන ලද ප්ලේබැක් (විචලනයන්). මාතෘකාව මුල් (රචනා රචනා) හෝ ජනප්රවාද, ජනප්රවාදයකින් මෙන්ම සම්භාව්ය හෝ නවීන සංගීතයේ ජනප්රිය සාම්පල වලින් ණයට ගත් මුල් (සංයුක්ත රචනා කරන්නෙකු විය හැකිය. වඩාත්ම සාමාන්ය ගුණාත්මක ගුණාංග: ගීත චරිතය; පෝරමය - කාල පරිච්ඡේදයක් හෝ සරල දෙක-, බොහෝ විට තුනක්; විචල්ය සංවර්ධනය සඳහා පොහොසත් වන සමගිය හා වයනයවල ආර්ථිකය. විචල්යතාවයේ නිශ්චිත ගුණාංග වන්නේ තේමාත්මක එකමුතුව සහ අඛණ්ඩතාව වන අතර ඒ සමඟම කොටස් හා සාපේක්ෂ ස්ථිතිකත්වය වසා දැමීමයි.

2. විචල්යතා අංක 1 හි ඉදිකිරීම් යෝජනා ක්රමය

a1 A2 A3 A4 .......

(මාතෘකාව) (විචලනයන්)

සංගීතයේ දී 2 සහ මාතෘකා 3 ක් සඳහා වෙනස්කම් ද තිබේ.

මාතෘකා 2 ක විචලනයන් හැඳින්වේ -දෙගුණ කරන්න.

විචල්යතා අංක 2 සෑදීමේ යෝජනා ක්රමය:

ද්විත්ව විචලනයන්:

a1 A2 A3 A4 .... B1 B2 B3 B4 හි .....

(මාතෘකාව 1) (විචලනයන්) (මාතෘකාව 2) (විචලනයන්)

මාතෘකා 3 ක විචලනයන් හැඳින්වෙන්නේ කැඳවනු ලැබේත්රිත්ව.

3. විවිධ වෙනස්කම්

වෘත්තීය සංගීතය තුළ විචල්යතාවයේ වෙනස්කම් කිහිපයක් තිබේ.

XVI වන සියවසේ සිට, විවිධාකාර වෙනස්කම්නිරන්තර බාස් (ඉතාලි බැස්සෝ ඔස්ටිනැටෝ) හෝ වෙනස් නොවන සමගිය. දැන් ඔවුන් සමහර විට ඔවුන් ලෙස හැඳින්වේපැරණි වෙනස්කම්. මෙම වෙනස්කම් වලින්චැකන් සහ පාස්සැක්ලියා - XVI වන සියවසේ යුරෝපයේ දී ඇතුළත් වන මන්දගාමී කුර්දෝල් නැටුම්. වැඩි කල් නොගොස් නර්තනය විලාසිතාවෙන් එළියට ආ නමුත් පසුචරිය සහ චැකොන් නිරන්තර බාස් හෝ නිරන්තර සමගියක වෙනස්කම් ස්වරූපයෙන් ලියා ඇති නාට්යවල නම් ලෙස පැවතුනි. බොහෝ විට මෙම ස්වරූපයෙන් වැලපෙන, ඛේදජනක සංගීතයක් ලිවීය. SO මන්දගාමී, බස්කාරි කතා, එකම සෑම විටම එකම සිතුවිල්ලක් පුනරාවර්තනය වන අතර, අවිශ්යුවත් දේ පිළිබඳ, අනවශ්යතාවයන් පිළිබඳ හැඟීම දැඩි ලෙස වේදනාකාරී වේ. කම්පන සහගත ක්රිස්තුස්ගේ දුක් වේදනා ගැන කම්පනි, කුරුසියේ ඇණ ගසනු ලැබූ ක්රිස්තුස් වහන්සේගේ (කුරුසියේ ගායනය "යන අර්ථය ඇති ස්කන්ධය එස්අයි බාල වයස්වල කථාංගය මෙයයි. මෙම ගායනය විචලනයන් 12 කින් සමන්විත වේ. මෙහි බාස්ව මෙතැනින් නොවෙනස්ව පවතින අතර, සමහර ස්ථානවල සහ හදිසියේම නව, දීප්තිමත්, ප්රකාශන තීන්ත සමඟ හදිසියේම "දැල්වෙනවා". ගායනයේ අන්තර් පාර්ශවයන් සම්පූර්ණයෙන්ම නිදහසේ වර්ධනය වේ.

ප්රධාන විචලනයන්:

වින්ටේජ් හෝ බාස්සෝ ඔස්ටිනටෝ - බාස් හි මාතෘකාවේ නිරන්තර පුනරාවර්තනය කිරීම මත පදනම්ව;

- "ග්ලින්කින්ස්කි" හෝ සොප්රානෝ ඔස්ටිනටෝ - තනු නිර්මාණය, සහ සහායක වෙනස්කම්;

දැඩි හෝ සම්භාව්ය - තේමාවේ සාමාන්ය සමෝච්ඡයන්, එහි හැඩය සහ සමගිය ඒවා සංරක්ෂණය කර ඇත. තනු නිර්මාණය, ගිලීම, ටෝනටිටි, වයනය;

නිදහස් හෝ ආදර හැඟීම් - කරුණු ඉදිරිපත් කිරීම ඉක්මවා යන මාතෘකාව වෙනස් කරන තැන. විචලනයන් වඩාත් වෙනස් ප්රමාණවලින් යුක්ත වේ.

විවිධාකාර ස්වරූපයෙන් ලියා ඇති ඉතා කුඩා කුඩා වේ, විශාල ප්රසංග විචලනයන්, ඔවුන්ගේ දිග හා සංවර්ධන ධනය යන විට සොනාටා හා සසඳන විට. එවැනි වෙනස්කම් සම්බන්ධ වේසමීප රූපය.

වෙනස්කම් වර්ග (විවිධ අංගයන් පිළිබඳ වර්ගීකරණය):

1. මාතෘකාවෙන් අපද්රව්ය ප්රමාණයට අනුව - දැඩි (ටෝනලය, හාර්මොනික් තබා ඇත. සැලැස්ම හා ආකෘති පත්රය);

2. නොමිලේ (සමගිය, ආකෘති, ප්රභේද පෙනුම සහ වෙනත් දේ සහිත පුළුල් පරාසයක වෙනස්කම්;

3. විචල්යතා ක්රම අනුව - විසිතුරු (හෝ සංකේතාත්මක), ප්රභේදය-ලක්ෂණය, ආදිය.

4. විචලනයන් සංවර්ධනයේ ඉතිහාසය.

ජන සංගීතයෙන් බොහෝ කලකට පෙර විචලනයන් බොහෝ කලකට පෙර පෙනී සිටියහ. ජන සංගීත ians යන් සටහන් දැන සිටියේ නැත, ඔවුන් සවන් දුන්නා. ඒ දේම සෙල්ලම් කිරීම කම්මැලියි, ඒ නිසා ඔවුන් හුරුපුරුදු තනු නිර්මාණය කිරීමට යමක් ඇණ ගසා ඇත - එතනම, ක්රියාත්මක කිරීමේදී. එවැනි රචනයක් "ගමනේ" "ලෙස හැඳින්වේවැඩිදියුණු කිරීම . වැඩිදියුණු කිරීම, ජන සංගීත ians යන් ප්රධාන මාතෘකාව පිළිබඳ හඳුනාගත හැකි දළ සටහන් රඳවා තබා ගත් අතර විචලනයන් ලබා ගන්නා ලදී. මේ පිළිබඳ නම් පමණක් තවමත් අනාවරණය වී නොමැත: ඔහු බොහෝ පසුකාලීන වෘත්තීය සංගීත ians යන් නිර්මාණය කරන ලදී. XVI වන සියවසේ විචක්ෂණ ස්වරූපය උපත ලැබීය. ජන සංගීතයෙන් විචලනයන් සිදුවිය. ජනතාවගේ ශිල්පියා අං මත, අං, අඳුරු හෝ වයලීනයක, සමහර ගීතයේ රින්ග්ටෝනයක් සහිත අං, අඳුරු හෝ වයලීනයක රින්ග්, නමුත් නව ඇණ, පරිමිතෑම, නවීකරණය කරන ලද රිද්මය සමඟ පොහොසත් බව සිතන්න. , නාද රිංගන. එබැවින් ගීත, නර්තන මාතෘකා පිළිබඳ වෙනස්කම් තිබුණි. නිදසුනක් වශයෙන්, එම්. ග්ලින්කා අලිබයිව්ස්කි "නයිටිංස්කි" යන තේමාව පිළිබඳ විචලනයන් රචනා කර ඇත්තේ අලිබයිව්ස්කි "නයිටිංස්කි" යන තේමාව මත "මලකඩ මිටියාවත අතර". විචලනයන් මුහුණත-රූපයේ ඉතිහාසය, අත්දැකීම් (සහ වික්රමාන්විත), ඇසින් කරුවන්ගේ විෂයයන්හි සිතුවම් ගණනාවක් ලෙස නිරූපණය කළ හැකිය. විචල්ය චක්රය මත වැඩ කිරීමේ දුෂ්කරතාවය වන්නේ තනි වෙනස්කම් එක සමස්තයක් ලෙස ඒකාබද්ධ කිරීමයි. තේමාත්මක එක්සත්කම මගින් toctivity සාක්ෂාත් කර ගනී. විචලනයන් අතර ඇති උපසේරුවේ ද ඉතා වැදගත් ය. චාරාමි විචලනයන්ගෙන් වෙන් කර ඒවා තනි පූර්ණ සංඛ්යාවක් බවට ඒකාබද්ධ කළ හැකිය.

වසර ගණනාවක් තිස්සේ හා ශතවර්ෂ ගණනාවකට විචල්යතාවයේ ස්වරූපයේ මූලද්රව්යවල සංවර්ධනය හා වෙනස් කිරීම අඛණ්ඩව පැවතුනි. බොහොව්ස්කි කාලයේ විචලනයන් සහ 19-20 සියවසේ කාලය බොහෝ පරාමිතිවල බෙහෙවින් වෙනස් ය. ආකර්ශනීය රචනා කිරීම සහ පෝරමයේ සැලකිය යුතු වෙනස්කම් සිදු කරන ලදී.

අවසානයේ තේමාව සමඟ ඇති වූ වෙනස්කම් මතුවීම සංගීත ආකාර ක්ෂේත්රයේ සම්භාව්ය වාචාල චින්තනයේ සිට පිටත්වීමක් ගැන කතා කරන අතර, ආරම්භයේ දී මාතෘකාව ස්ථාපිත කරන ලෙස ඉල්ලා, සංවර්ධනයෙන් අනතුරුව. එක් පූර්වාදර්ශයක් බැරොක්කෝ සංගීතයෙන් දන්නා කරුණකි: අවසාන අංකය ලෙස පිරිසිදු චෙක්පත ස්ථානගත කිරීමත් සමඟ ටාටා හි ඇති විචලනය සහිත ගායනා බළලා. XIX ශතවර්ෂයේ ප්රති come ල මත ඇති තේමාව සමඟ රියාස් විසිවන සියවසේදී වැඩි වැඩියෙන් ස්ථාවර වීමට පටන් ගත් අතර, ඒවායේ "සම්භාව්ය මෙවලම් තාමයිල් පෝරම" පරිච්ඡේදයේ ඉදිරිපත් කිරීමේ සංයුක්තතාවය සඳහා පමණි.
අවසානයේ තේමාව සමඟ ඇති වඩාත්ම වැදගත් කෘති වන්නේ "ඉෂ්තාර්" ඇන්ඩි (1896), 3 වන පියානෝ ෂුෂ්රින් "විචල්යතා සහ මාතෘකාව" (1973), ෂ්නිට්කේ (1979), "ගායනා කිරීම පිළිබඳ පරාවර්තනය. සිට. බාහා "මෙන්න මෙන්න මම ඔබේ සිංහාසනයට පෙර" "ගූවාඩියානා (1993). කුක් කෝවාච් (1948) කුක් කප්පම් ප්රසංග 1 සිට මගෙලාල් ඒවාට එකතු කළ හැකිය - අපගේ විශ්ලේෂණය "බැසෝ ඔස්ටිනැටෝ" කොටසේ "විචලනයන්" හි බලන්න.

කාල පරිච්ඡේදයේ සංකූලතා

රුසියානු ජන ගීතය

සරල ද්වි-පාර්ශවීය පෝරමය

කොටස් තුනක ආකෘතිය

සංකීර්ණ කොටස් තුනක ආකෘතිය

තේමාව විචලනයන් සමඟ

රොන්ඩෝ

සොනේට් ස්වරූපය

රොන්ඩෝ සොනාටා.

චක්රීය ආකෘති

මිශ්ර ආකෘති

වාචික ආකෘති

විචලනයන් සහිත තේමාව යනු තේමාවේ ආරම්භක ඉදිරිපත් කිරීම සහ එහි පුනරාවර්තන කිහිපයකින් සමන්විත ආකෘතියකි. වෙනස්කම් සීමිත නොවන බැවින්, මෙම පෝරමයේ රූප සටහනට තිබිය හැක්කේ ඉතා සාමාන්ය මතයක් පමණි:

A + 1 + 2 + A 3 ... ..

විචල්ය පුනරාවර්තන ක්රමය දැනටමත් කාල පරිච්ඡේදයට සාපේක්ෂව දැනටමත් සපුරාලන අතර කොටස් දෙක සහ තුන්වන ආකෘති පත්ර. එහෙත්, යම් කොටසක් හෝ තේමාත්මක කෘතියේ ප්රතිග්රාහක වශයෙන් පුනරාවර්තනය වන විට, නිශ්චිත අර්ථයකින්, සහායක, නිල භූමිකාවක්, මන inary කල්පිත, යම් ආකාරයකින් පුනරාවර්තනය වන විට ප්රකාශ විය. විචල්ය ස්වරූපයෙන්, විචල්යතා ක්රමය 1 සෑදීමේ ස්වරූපයේ කාර්යභාරය ඉටු කරයි, මන්ද එය නොමැතිව එය නොමැතිව සංවර්ධනයක් ලෙස, විශේෂයෙන් උපකරණ සංගීතයේ දී එය සංවෘත ගිවිසුමේ මාතෘකාව බවට පත්වනු ඇත.
නර්තන සංගීතයට වඩාත්ම දිගුකාලීන සාම්පල කෙලින්ම සම්බන්ධ වීම නිසා, සෘජු මූලාශ්රයක් ලෙස සේවය කළ ඇය යැයි උපකල්පනය කළ හැකිය. මේ සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, එය පෘථිවියේ සිට සෘජු, සමහර විට සෘජු නොවුවද, එය ආරම්භ වේ.

Basso Ostinato හි විචලනයන්

XVII ශතවර්ෂයේ දී, එකම තනු නිර්මාණයෙහි බාස් පටියේ ශක්තිමත් පුනරාවර්තනයක දී ඉදිකරන ලද විචලනයන් පළ විය. එක් තනු නිර්මාණයක එක් තනු නිර්මාණයක බහු පුනරාවර්තනයක් වලින් සමන්විත එවැනි බාස් යනු බැසෝ ඔස්ටින්ටෝ (මුරණ්ඩු බාස්) ලෙස හැඳින්වේ. නර්තනය සමඟ මෙම පිළිගැනීමේ ආරම්භක සම්බන්ධතාවය නර්තනය සමඟ මේ ආකාරයෙන් ඉදිකරන ලද නාට්යවල නම් වලින් ප්රකාශ වේ - පැෂන් සහ චකොන්. දෙකම ප්රතිවාදී ප්රමාණයෙන් දෙකම මන්දගාමී නැටුම් වේ. මෙම නැටුම් අතර සංගීත වෙනස ස්ථාපනය කිරීම දුෂ්කර ය. පසුකාලීනව, සමහර විට ඩොලර් තුනක ප්රමාණයෙන් යුත් මුල් ප්රමාණය සමඟ සන්නිවේදනය පවා නැති වී යයි (හෑන්ඩල් බලන්න. යතුරක් සඳහා පැසැක්ලේ ජී-මොල්) සහ පැරණි නර්තන නම් වලින් දැක්වෙන්නේ විචල්යතාවයේ ප්රභේදය පමණි. පාසැල්බාලියාගේ නැටුම් සම්භවය සහ චාන් යන මාතෘකාව මාතෘකාවේ ව්යුහයට බලපායි, එය යෝජනාවක් හෝ ඔරලෝසු 4 ක් හෝ 8 ක් හෝ 8 ක්. සමහර අවස්ථාවලදී, විස්තර කර ඇති විශේෂවල වෙනස්කම්වල වෙනස්කම් ඒවායේ ව්යුහය දැක්වෙන නම නොමැත.
දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, සුළං තනු සාමාන්යයෙන් බාස් තුළ පුනරාවර්තනය වේ; නමුත් සමහර විට එය විවිධ, ඉහළ හෝ මැද හ voice ට තාවකාලිකව මාරු කරනු ලැබේ, මෙන්ම සමහර විසිතුරු දරුවන්ට යටත් වේ (ඉන්ද්රිය සඳහා සී-මොල් බැච් බලන්න)
ප්රතිශක්තිකරණ බාස් නොවෙනස්ව, විචල්ය සංවර්ධනය මුලින්ම ඉහළ ඡන්ද ප්රතිශතයක් දක්වා පහත වැටේ, විවිධ වෙනස්කම් වලින් ඒවායේ සංඛ්යා වල විවිධ ප්රමාණයක් තිබිය හැකි අතර එය වැඩි කිරීම සඳහා එකක් හෝ වෙනත් මට්ටමක පවතී පොලී තත්පර, නිරන්තර බාස්, තනු නිර්මාණය කිරීම ඒකාකාරීත්වය ජය ගැනීම සඳහා අවම වශයෙන් එක් ඉහළ හ voice ින් එක් ඉහළ හ voice ින් වෙනස් කළ යුතුය, එමඟින් යම් ප්රමාණයක බහු භාර්යාව දැක්වීමේ අනුපාතය යම් දුරකි. ඉතිරි කටහ නිතර වර්ධනය වන අතර, සියලු සංගීත පටක බහුපද වේ. විවිධ උපාධි හා සාමාන්ය චලනයේ විවිධත්වයන් මගින් විවිධත්වය නිර්මාණය කළ හැකිය. මෙය කෙලින්ම සම්බන්ධ වන අතර පොදුවේ විශාල හෝ සුළු කාලපතිවල චලනයන් බෙදා හැරීම, විවිධ වර්ගයේ චලනයන්, තනු නිර්මාණය, තනු නිර්මාණය, තනු නිර්මාණය, තනු නිර්මාණය කිරීම, මුෂවසේ සංතෘප්ත කිරීම රිද්මයා. Basso ostinato හි විවිධ චක්ර තුළ, ඉන්වොයිසිය තාවකාලික නඩුවක් ද නව ධාවනයක් සඳහා හඳුන්වා දෙනු ලැබේ
එක් චක්රයේ ඇති බැන්ඩියස් ඔස්ටිනැටෝ හි ඇති වන විචල්යතාවයන්, සමගිය වෙනස් නොවන පදනම - බාස් - සීමිත විකල්ප සංඛ්යාවක් සමගිය සඳහා ඉඩ ලබා දේ. පුනරාවර්තන සංඛ්යා අවසානයේ ඇති ඇමතුම් ප්රධාන වශයෙන් සම්පූර්ණ වේ; සමහර විට රූපයේ අවසාන උපක්රමයේ ප්රමුඛස්ථානය වන්නේ ඊළඟ රූපයේ ආරම්භක ටොනික් එකකි. ආක්රමණික කේස්පය මෙම තාක්ෂණය පැහැදිලිය, එය වැඩි ඩයනානානියා හා සම්බන්ධතාවයක් ඇති කරයි, එය දෙකක අද්දර සමස්ත ස්වරූපයේම අඛණ්ඩතාවයට දායක වේ විචලනයන් සහ බාධා කළ මැරෙඩ් (ස්කන්ධ එච්-මොල් බැච් සිට කුරුස වැඩි වීම බලන්න).
විචල්යතාවයන්හි ව්යුහය, සාමාන්යයෙන් සුවපහසුවක හෝ අටක් පුනරාවර්තනය වීම හේතුවෙන්, සාමාන්යයෙන් කාලගුණිකාවේ දන්නා වෙස්මුහුණු කිරීම සිදු කළ හැක්කේ ඉහත සඳහන් කළ ආක්රමණික බඳුනක පස මත මෙන්ම උදව් ඇතිව ය පොලිෆොනික් අන්තර් ඕවර් ලෙප්ස් සහ ආරම්භ විය. දෙවැන්න සාපේක්ෂව මුණගැසෙන අතර, ස්වරූපයේ සමහර කොටස්වල සංක්ෂිප්තභාවය ගාමක බලවේගයක් ලෙස සේවය කරයි, ඒවා ඉතා කුඩා බැවින් ඔවුන්ට ස්වාධීනව නොපෙනේ.
17 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී බැස්සෝ ඔස්ටිනාටෝ හි වෙනස්කම් එහි අවසානයට විශාල ව්යාප්තියක් ලබා ගත් අතර XVIII වන සියවසේ මුල් භාගයේ දී විශාල ව්යාප්තියක් ලැබීය. ඊට පසු, ඔවුන් වඩාත් නිදහස් ආකාරයකට වඩා අඩු විචල්යතාවයකට වඩා පහත් වන අතර කලාතුරකින් ප්රමාද වූ සාම්පල ඇත: යම් ප්රමාණයකට - බීතෝවන්. විචලනයන් 32 ක්; බ්රාහ්ම්ස් සිව්වන සංධ්වනි, අවසාන; ෂොස්ටෙකොවිච් අටවන සංධ්වනිය, IV කොටස. ටචිකොව්ස්කිගේ හයවන සංධුමයෙහි පළමු කොටසේ පළමු කොටසේ පළමු කොටසේ සිට, බීතෝවන්හි නවවන සංධ්වයෙහි පළමු කොටසේ සීමිත යෙදුමකට සීමිත යෙදුමකි. මෙම කෘති දෙකෙහිම, ඔස්ටිනැටෝ එනම් ස්වාධීන අර්ථයන් ඇත, එහි යෙදුම ටොනික් අධිකාරිය සිහිපත් කරයි. නමුත් ඉඳහිට, ඔබට ඔස්ටිනාටෝ මත පදනම් වූ ස්වාධීන නාට්ය සපුරාලිය හැකිය. උදාහරණ: ISNA. පියානෝ ක්වින්ටෙට් වෙතින් Basso ostinato, LANGE TANEEV, හෝ. තිහයි.

දැඩි වෙනස්කම්. ඔවුන්ගේ තේමාව

XVIII වන සියවසේ, බැෂෝ ඔස්ටිනැටෝ පැවැත්මට සමාන්තරව, නමුත් විශේෂයෙන් ශතවර්ෂයේ අවසානය වන විට, නව ආකාරයේ විචල්ය විචල්යතාවයන් (සම්භාව්ය) විචලනයන්, සමහර විට විසිතුරු යනාදිය. ඔවුන්ගේ මූලාකෘතිය එහි සියලු ප්රධාන මූලද්රව්යවල (ඊනියා යුගල) සැලකිය යුතු වෙනසක් නොමැතිව කුඩා සැරසිලි රාශියකින් සමන්විත පැරණි ඇඳුම් පැළඳුම් රාශියකින් සමන්විත විය හැකිය. තෙල් සහිත වෙනස්කම්වල වැඩ කරමින් ඇති ශිල්පීය ක්රම නව ආකාරයේ විචල්ය ස්වරූපයක් ලෙස හෝඩුවාවක් නොමැතිව සිදු නොවීය. අඛණ්ඩතාවයේ වෙනම ගති ලක්ෂණ පහත දැක්වේ.
පළමුවෙන්ම, අඛණ්ඩතාව සහ නව අංග දෙකම දැනටමත් මාතෘකාවේම පැහැදිලිව පෙනේ.
තනු නිර්මාණයෙන් මාතෘකාව සරල, පහසුවෙන් හඳුනාගත හැකි, සාමාන්ය හැරීම් අවසන් කරයි. ඒ අතරම, පුද්ගල හැරීම් ද වෙනස් වී ඇති අතර, ඒවා වෙනස් වීමට අපහසු බැවින් ඒවා කරදරකාරී වනු ඇත. පරස්පරතා නොවැදගත් නමුත් ස්වාධීනව සංවර්ධනය කළ හැකි අංග තිබේ. මාතෘකාවේ වේගය මධ්යස්ථ වන අතර, එක් අතකින්, ඇගේ කටපාඩම් කිරීම සඳහා අනුග්රහය දක්වමින්, අනික් කොට සැලකීම, විචලනයන් වේගවත් කිරීමට හෝ මන්දගාමී කිරීමට හැකි වේ.
සාමකාමී පැත්තෙන්, තේමාව ඉතා සනාථ කර ඇති අතර, අභ්යන්තර ව්යුහය සාමාන්යයෙන් මෙන්ම සරලව මෙන්ම තනු ද ඇත. වයනයෙහි කිසිදු සංකීර්ණ සංකේතාත්මක සංකීර්ණ සංකීර්ණ හෝ තනු නිර්මාණය කිරීමේ සංකීර්ණ සංකීර්ණ රටාවන් ද අඩංගු නොවේ.
මාතෘකාවේ ව්යුහයේ එහි දිග මූලික වශයෙන් වැදගත් වේ. දැනටමත් බඛාව්ස්කායා හි කෙටි මාතෘකා සමඟ සරල කොටස් දෙකක මාතෘකා සහිත මාතෘකා තිබේ. සම්භාව්ය විචල්යතාවයන්ගේ මාතෘකාව සඳහා, පාර්ශවීය ස්වරූපයේ වඩාත්ම ලක්ෂණය නවත්වන්න; අඩු බොහෝ විට කොටස් තුනක් හමුවෙයි.
දෙවැන්න, විවිධ වෙනස්කම් දෙකක අද්දර සිටින බැවින්, සෑම විචලනයකමක අද්දර සිටින බැවින්, මේ අවස්ථාවේ දී, විවිධ අන්තර්ගතයක් සහිතව, එය විචල්ය ස්වරූපයට වඩා අඩු නිසා එය සමාන අන්තර්ගතයක් සහිතව එකම දිග කොටස අසල විය හැකිය:

එක් කාල පරිච්ඡේදයකින් සමන්විත මාතෘකාව විශේෂයෙන් දුර්ලභ ය. එවැනි උදාහරණයක් වන්නේ බීතෝවන්ගේ වෙනස්කම් 32 ක් වන අතර, කෙසේ වෙතත්, විශේෂයෙන් ඔස්ටිනටෝ හි, විශේෂයෙන් හා මාතෘකාවේ ව්යුහය තුළ පුරාණ විචල්යතා වෙනස් වේ. පක්ෂ දෙකේ ව්යුහයේ ඒවා බොහෝ විට ක්වාඩ්වකින් කුඩා පසුබැස්මක් ඇත.

උදාහරණ: මොසාර්ට්. F-P වෙතින් විචලනයන්. සොනාටා ඒ-ඩර් (කාල පරිච්ඡේදය II පුළුල් කිරීම); බීතෝවන්. සොනාටා, මතධාරී. 26, h. මම (මැද පුළුල් කිරීම).

විචල්යතා ක්රම

ඕර් "සහ සමස්තයක් වශයෙන් මානසික විචලනය එම ඒවාට වැඩි හෝ අඩු ස්ථිර ආසන්නයක් ලබා දෙයි. මාතෘකාවේ විවිධ පැති, එහි පෞද්ගලිකත්වය සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් නොවේ. එවැනි ප්රවේශයක් ලෙස සලකනු ලැබේ පරමාර්ථයක්.
විශේෂයෙන්, විචල්ය වීමේ ප්රධාන ක්රම - පහත දැක්වේ:
1) තනු නිර්මාණය (සමහර විට බාස්) සංකේතාත්මක සැකසුම් වලට යටත් වේ. තනු රූපය ඉතා වැදගත් වේ - සහායක, පසුවීම සහ රැඳවුම් සමඟ සැකසීම. තනු නිර්මාණයන් වල සහායක ශබ්ද ඔවුන්ගේ ස්ථානවල රැඳී සිටින හෝ ඔරලෝසුවේ අසල ඇති තවත් ස්ථානයකට තල්ලු කරනු ලැබේ, සමහර විට වෙනත් අෂ්ටක හෝ වෙනත් කටහ to. තනු නිර්මාණය කරන විට හාර්මෝටික් සංකේතාණය
එය තරමක් කුඩා වටිනාකමක් ඇත. අව්යාජ හෝ නවීකරණය කරන ලද ස්වරූපයක තනු නිර්මාණය වෙනත් කටහ in ක් ලෙස තැබිය හැකිය.
තනු නිර්මාණය කිරීමේ සංකේතය සමඟ කෙලින්ම සමඟ සෘජුවම රිද්මයානුකූල වෙනස්කම් හා සම්බන්ධ වේ, ප්රධාන වශයෙන් ත්වරණය. සමහර විට මීටර වෙනස් වේ. මෙම ශිල්පීය ක්රම බොහොමයක් දැනටමත් XVIII වන සියවසේ මුල් භාගයේ ඇති සංගීතය තුළ සොයා ගත හැකිය ("ගෝල්ඩ්බර්ග් විචලනයන්" බැච්) බලන්න). එකල වඩ වඩාත් අවම වශයෙන් සමහර කොටස්වල බහුපල ඉගැන්වීමේ සම්ප්රදාය එකල ක්ලැසික් වල විසිතුරු වෙනස්කම් වලින් පිළිබිඹු විය. ඔවුන්ගේ චක්ර වල සමහර විචලනයන් මුළුමනින්ම හෝ අර්ධ වශයෙන් කැනොනිකල් ලෙස ඉදිකර ඇත (බීතෝවන් බලන්න. විචලනයන් 33 ක්). සම්පූර්ණ ෆියුගියුස් ඇත (බීතෝවන් බලන්න. විචලනයන්, OP 35) සහ ෆ්රෙටෙට්.
2) සමගිය, පොදුවේ ගත් කල, විශේෂයෙන් තනු නිර්මාණයෙහි පුළුල් සංඛ්යා සමඟ, විශේෂයෙන් වඩාත් පහසු මූලද්රව්යය වේ.
සාමාන්ය සැලැස්ම සාමාන්යයෙන් නොවෙනස්ව පවතී. සවිස්තරාත්මකව, සංකේතාත්මකව ඡන්දය ප්රකාශ කිරීමෙන් සාදන ලද නව හවුල්කරුවන් ඔබට සොයාගත හැකිය, සමහර විට නව අපගමනය, ක්රෝම අපටික් වල වැඩි වීමක්.
හාර්මොනික් සංකේතානයේ විචලනය ඉතා සුලභ ය.
විවිධ වර්ගයේ සියලු චක්රය පුරාම එලෙසම පවතී. එහෙත්, XVIII වන සියවසේ ආරම්භයේ දී සහ සම්භාව්යයන්ගේ වෙනස්කම් වලදී පාර වෙනස සිදු වේ. කුඩා චක්ර වල තනිවම, සමහර විට සහ විශාල වශයෙන් සහ විචලනයන් කිහිපයක් එකම නමින් එකම නමින් (ප්රධාන චක්ර, මැජියර් - කුඩා චක්ර, මැග්ගියර් - කුඩා චක්ර, මැග්ගියර් හි කුඩා) වල රචනා කරනු ලැබේ මෙම විචලනයන් සාපේක්ෂව බොහෝ විට අනුකූලතාවල වෙනස්කම් වලට මුහුණ දෙයි.
3) සම්භාව්යයන්ට මාතෘකාවේ ස්වරූපය සහ ඔවුන් රීතියක් ලෙස, කිසි විටෙකත් වෙනස් නොවන අතර, එය එම පිළිගැනීමට දායක වේ. මාතෘකාවේ ස්වරූපයෙන් පසුබැසීම් බහුලව දක්නට ලැබෙන විචල්යතා සඳහා වඩාත් සුලභ වේ. මාතෘකාවේ තේමාවන් මත පදනම්ව පදනම් හෝ වෙනස්කම්, ඒවායේ නීති රීති මත පදනම්ව, ඒවායේ නීති රීති මත පදනම්ව, එහි පෝරමය නොසලකා (බීතෝවන් බලන්න. 35 සහ හෝ. 120).
එබැවින්, වාර්තා-කූලට කලාවෙහි සොයාගත් විචල්යතා ක්රම රාශියක්, සම්භාව්යයන්ගෙන් සහ ඒවාට අමතරව, ඒවා සැලකිය යුතු ලෙස සංවර්ධනය වී තිබේ. එහෙත් ඔවුන් විචක්ෂණ ස්වරූපය වැඩි දියුණු කරමින් නව ක්රමවේදයන් හඳුන්වා දුන්හ:
1) තනි වෙනස්කම් තුළ යම් වෙනසක් සිදු වේ.
2) මීට පෙරට වඩා බොහෝ දුරට එකිනෙකා සමඟ වඩා වැඩි ප්රමාණයකට වඩා වෙනස් වේ.
3) එය වේගයෙන් සුපුරුදු වෙනස බවට පත්වේ (විශේෂයෙන් මොසාර්ට්, චක්ර අතර මන්දගාමී අස්ථිර විචල්යතාවයක් හඳුන්වා දුන්නේය).
4) දෙවැන්න (අවසාන) විචලනය වෙනත් චක්ර වල අවසාන කොටස්වල ස්වභාවය අනුව තරමක් මතක් කර දෙයි (එහි නව වේග, මීටරය ආදිය).
5) කේත හඳුන්වා දෙනු ලබන අතර, එහි විකල්පය සමස්ත පාපැදි දිග මත අර්ධ වශයෙන් රඳා පවතී. කේත වලදී අමතර වෙනස්කම් (නැත.) ඇත, සමහර විට අවස්ථාවන් වර්ධනය කිරීම, විශේෂයෙන්, විශේෂයෙන්, අවසාන ඉදිරිපත් කිරීම සඳහා මිනුම්, අවසාන ඉදිරිපත් කිරීම සඳහා (අතිරේක බඩ්). කේතවල සාරාංශයක් බොහෝ විට මාතෘකාවට ආසන්නව විප්ලවයන්ට බලපායි (බීතෝවන්, හෝ. 26, i), වෙනම වෙනස්කම් (බීතෝවන් බලන්න. 6 විචල්යතා g-dur); සමහර විට, කේත වෙනුවට, මාතෘකාව වෙනුවට, මාතෘකාව සම්පූර්ණයෙන් සිදු කරනු ලැබේ (බීතෝවන් බලන්න. සොනාටා බලන්න, හෝ 109, III කොටස). වාර්තාවේ, පාස්වල කුලයේ මාතෘකාව පුනරාවර්තනය විය.

වෙනස්කම්වල පිහිටීම

විචල්ය චක්රයේ කොටස් වෙන් කිරීම සහ වසා දැමීම හුදකලා ඒකකවල පෝරමය ඇඹරීමේ අවදානම ජනනය කරයි. දැනටමත් විචලනයන්හි මුල් සාම්පලවල, එවැනි අන්තරායන් ලකුණක් මත සමූහයේ වෙනස්කම්වල සංයෝජනය තුළින් එවැනි අනතුරක් ජය ගැනීමට ඇති ආශාව. සෑම චක්රයම දිගු කලක්, ස්වරූපයේ සාමාන්ය පරිපථ ශක්තිමත් කිරීමේ අවශ්යතාවය, වෙනස්කම් කාණ්ඩගත කිරීමෙන්. පොදුවේ ගත් කල, සෑම විචලනයකම අන් අයගේ භාවිතය බැහැර නොකර එක් විචල්ය විචල්යතාවයකින් ආධිපත්යය දරයි.

බොහෝ විට අසල්වැසි වෙනස්කම් ගණනාවක, විස්තරාත්මකව කැපී පෙනෙන ලෙස සමාන චරිතයක් ඇත. කුඩා කාල සීමාවන් හඳුන්වා දීමෙන් විශේෂයෙන් ව්යාපාරය පොදු සමුච්චය වීම. නමුත් සමස්ත ස්වරූපයම වඩා විශාල වන අතර උපරිම චලනය සඳහා තනි නොනවතින තනි නැගීමේ හැකියාව අඩුය. පළමුව, සීමිත චලිත ක්රමවල මැදිහත් වීම; දෙවනුව, මේ දක්වා අනිවාර්යයෙන්ම වැඩ කරන අවසාන ඒකාකාරී බව. අවපාතය සමඟ විකල්පයක් ඇති කිරීම සඳහා එය නිර්මාණය කිරීම වඩාත් සුදුසුය. අවපාතයෙන් පසුව, නව එසවීම පෙර එකට වඩා වැඩි කරුණක් ලබා දිය හැකිය (බීතෝවන් බලන්න. මුල් මාතෘකාවේ G-dur වෙනස්කම්).

දැඩි (විසිතුරු) විචලනයන් පිළිබඳ උදාහරණයක්

විසිතුරු වෙනස්කම්වල නියැදියක්, ඉතා ඉහළ කලාත්මක වාසි සහිත, පියානෝ සොනාටා හි පළමු කොටස හෝ 26, බීතෝවන් හි පළමු කොටස ලෙස සේවය කළ හැකිය. (පස්වන, හැර, එම සියලු වෙනස්කම්වල ස්ථානය ආරක්ෂා කිරීම සඳහා එක් පළමු වාක්යයක් ලබා දී ඇත.) සාම්ප්රදායික කොටස් දෙකක සාඩිත ස්වරූපයකින් ඉදිකරන ලද මාතෘකාව සන්සුන්, සමබර චරිතයක් ඇත තනු නිර්මාණයේ කඳු මුදුන් ගණනාවක SF ලෙස SF ලෙස SF. බොහෝ මාතෘකාවෙන් පැහැදිලි කරන්න. කැන්ටිලිකාවේ අනුග්රහය දැක්වූ ලේඛනය:

පළමු විචල්යතාවයේ දී, මාතෘකාවේ හාර්මොනික් පදනම මුළුමනින්ම ආරක්ෂා වී ඇත, නමුත් අඩු ලේඛනය මම යෝජනා වල ආරම්භයේ "අඳුරු" ස්වභාවය, I, II, II, II, II, I හි අවසානය, I නැවත මුද්රණය කිරීමේ ආරම්භය. මෙම යෝජනා වල තනු නිර්මාණය අඩු ලේඛනයක ය, නමුත් පසුව එය සැහැල්ලු ප්රදේශයක තබයි. නාද තනු නිර්මාණය කිරීමේ හ sounds ින් පිහිටා ඇති කොටසෙහි කොටසකි, වෙනත් කොටස් වලට මාරු කර, වෙනත් අෂ්ටක ගණනකට සහ වෙනත් හ .කවල පවා. තනු නිර්මාණය කිරීමේ දී, හාර්මොනික් සංකේතය සඳහා වන අතර, තනු නිර්මාණයෙහි ශබ්දය නව මට්ටමක සම්බන්ධ වී ඇත. රිද්මය විසිරී යයි

බාධාවක් එළඹීම. මම රිද්ම කාල පරිච්ඡේදයේ II වන වාක්යයේ, වඩා කුඩා, පසුව ප්රධාන රිද්මයානුකූල චරිතය නැවත නවත්වයෙන් ආපසු ලබා දෙනු ලැබේ:

දෙවන විචල්යතාවයේ දී මෙන්ම තේමාවෙහි සමගිය පවත්වා ගෙන යන අතරම, ඉන්වොයිසියේ වෙනස්කම් ඉතා පැහැදිලිව පෙන්වන. තනු නිර්මාණය අර්ධ වශයෙන් බාස්වල තබා ඇත (පළමු ඔරලෝසු දෙකෙන් සහ නැවත නවත්වන්න, දෙවන කුණාටු සහිත කාල පරිච්ඡේදයේ සිට, දෙවැන්න, ඊට ඉහළින් වැතිරී, සහ මාතෘකාව පසුකර යන මාතෘකාව පස්වන උපාය සමඟ. වම් අත ඡන්දය ප්රකාශ කිරීම. මාතෘකාවේ තනු නිර්මාණය මෙහි ඉතා අල්ප වශයෙනි, පළමු විචලනයට වඩා අඩුය. එහෙත්, මාතෘකාවට හාත්පසින්ම වෙනස්ව, නව වයනය චිත්තවේගයේ චරිතයෙහි දෙවන විචලනය ලබා දෙයි. වම් අතේ පක්ෂයේ චලනය දහසයවන, පොදුවේ, සාමාන්යයෙන් දහසයවන, ටයිම්ස්, තිහක්. "බාධකයක් දක්වා" පළමු විචල්යතාවයේ දී නම්, ඉන්පසු ඔවුන් මෙහි ගලායාම හරහා ගලා බසින පළමු කාල පරිච්ඡේදයේ අවසානයට පමණක් බාධා කළහ:

තුන්වන විචලනය, ලක්ෂණ ලාඩ් වෙනසක් ඇති මිනෝර් ය. මෙම විචල්යතාවයේ, තනු නිර්මාණය, පළමුවන රැල්ල වැනි විශාලතම වෙනස්කම් තත්පර කිහිපයකින්, මේ වතාවේ, මෙවර සමමුහුර්තකරණයක, විශේෂයෙන් රැඳවුම් අවස්ථාවන්හිදී. මැද ආරම්භයේදීම - වඩාත් හා සන්සුන් චලනයකි, එහි අවසානය ඉදිරියට එන නවතාරණයට රිද්මයානුකූලව සමීප වන අතර එය පළමු කාල පරිච්ඡේදයේ දෙවන වාක්යයට සම්පූර්ණයෙන්ම සමාන වේ. ප්රධාන කේවල් හතරක් හැර හැර හාර්මික සැලැස්ම සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් වේ. ඇටකිමික්ස් අර්ධ වශයෙන් හේතු වී ඇත්තේ, එකම පැත්තකට පැමිණෙන බාස් (මෙහි සමගියක පදනම වන්නේ එක් ප්රධාන අවධියේ අපගමනය මධ්යයේ සමාන්තර සීක්ස්වාකෝඩ් සමගාමීව ය ලාගාගේ වෙනස හේතුවෙන් බාල වයස්කරුවන්ගේ IV අවධියේ අපගමනය මගින් ප්රතිස්ථාපනය වේ. ලේඛනය අඩු හා මධ්යම, ප්රධාන වශයෙන් පහත් බාස් සමඟ. පොදුවේ ගත් කල, අකමැත්තේ හා මානසික අවපීඩනයේ වර්ණය පවතී:

සිව්වන කම්පනය තුළ ලාගා ඊට පරස්පරතාවයේ ප්රධාන ප්රධාන විභවතාවය, ලේඛනය ශක්තිමත් කර ලේඛනය ශක්තිමත් කරයි (ප්රධාන වශයෙන් මධ්යම හා ඉහළ). තනු නිර්මාණය අඛණ්ඩව එක් අෂ්ටකයේ තවත් අෂ්ටකයකට මාරු කර ඇති අතර, තනු නිර්මාණය හා සමමුහුර්තකරණයේ පැනීමකින් සමන්විත ස්ටැකැටෝ සමඟ ආසන්නයේ පිහිටි ස්ට්පාසැටෝ සමඟ ආසන්නයේදී සමන්විත වේ. කාල පරිච්ඡේදවල දෙවන යෝජනා වලදී දහසයවන පෙනුම මෙම චරිතය තරමක් තියුණු කරයි. සමගිය අර්ධ වශයෙන් සරල කර ඇත, බොහෝ විට ප්රධාන රිද්මයානුකූල චරිතයක්, නමුත් අර්ධ වශයෙන් හා වඩාත් වර්ණදේහයක් සඳහා, සමහර විකාර සහගත මූලද්රව්යයන් සමඟ, පෙර විචලනයන්ගෙන් පුනරුත්ථාපනය වැනි රෙජිස්ට් එකක්. :

පස්වන විචලනය, බ්රෙඩ්ස්ටෝන් ග්රහයා හතරෙන් පසු, චලනයේ වැඩිවීමේ දෙවන රැල්ල ලබා දෙයි. දැනටමත් ඇගේ පළමු ද sentence ුවම ආරම්භ වන්නේ දහසයවන ත්රිත්වයන් මගිනි; දෙවන වාක්යයේ සිට අවසානය දක්වා ව්යාපාරය තිහකට යයි. ඒ අතරම, පොදුවේ ගත් කල, එය, ensed නීභූත ව්යාපාරය තිබියදීත්, එය වර්ණයෙන් වඩාත් දීප්තිමත් වන අතර, අඩු ලේඛනය සීමිතව භාවිතා කරන බැවින් වඩාත් දීප්තිමත් වේ. පස්වන විචලනය අවම වශයෙන් දෙවැන්නට වඩා අවම මට්ටමක පවතී, මන්ද මාතෘකාවේ හාර්මික සැලැස්ම සම්පුර්ණයෙන්ම ආපසු ලබා දෙන බැවිනි. මෙන්න, කාල පරිච්ඡේද දෙකේම තේමාව තනු නිර්මාණය කර ඇත්තේ මැද හ voice (දකුණු අත), මැදට තට්ටු 6 කින් - ඉහළ හ .ේම. පළමු වාක්යවල, ඇය තරමක් වෙස්වලාගෙන: ටී.ටී. 1-8 ඇගේ ශබ්දයේ ඉහළ හ voice ්ලේඛ එක් එක් ත්රිකෝලිගේ අවසානය දක්වා ඇදී යයි. 17-20 අතර, ඉහළ ඡන්ද දෙකෙහි පහළ ඡන්ද දෙකෙන් පහළින් ඇති අතර, මෙම මාතෘකාවේ බාස් ඒවාට ඉහළින් පිහිටා ඇති අතර දර්ශනය වී ඇත:

විචල්යතාවයේ අවසානය දක්වා සංවර්ධනය වන පුද්ගලයින්

පරිණත සම්භාව්යවාදයේ පොදු ප්රවණතාව නැවත නැවතත් සඳහන් කර ඇත. මෙම ප්රවණතාවය, විවිධ ස්වරූපයන් වැඩි දියුණු කිරීමට හා පුළුල් කිරීම සඳහා විචල්ය ස්වරූපයෙන් පීඩාවට පත් විය. එසේම, ස්වභාවික පරිහානියට පටහැනිව, හැඩයේ සමෝච්ඡයන් ඒකාබද්ධ කිරීම සඳහා කණ්ඩායම් කිරීමේ විචල්යතාවයන්ගේ වටිනාකම ද සඳහන් කර ඇත. එහෙත්, ප්රධාන ටෝනලයේ සාමාන්ය ආධිපත්යය, පොදුවේ ඇති පෝරමය තරමක් ස්ථිතික බැවින් එක් එක් පුද්ගල විචලනයෙහි වැසිකිලියට ස්තූතිවන්ත වන්නට, පොදුවේ ස්වරූපය තරමක් ස්ථිතික වේ. එවැනි පෝරමයක් ඉදිකිරීම පිළිබඳ පළමු වතාවට බීතෝවන් ඉතා විශාල විචල්යතාවයකින්, එය අස්ථායී වර්ධනය වන නියෝගයේ සැලකිය යුතු කොටස් හඳුන්වා දෙයි, බන්ධන කොටස්, තනි විචල්යතාවයන් හා රැගෙන යාමේ හන්දිය භාවිතා කරයි යටත් නාදයෙහි වෙනස්කම් ගණනාවක්. විචල්ය චක්රයට අළුත් ස්තූතිය,, බීතෝවන් හි තුන්වන සංධ්වනියෙහි අවසාන වශයෙන් මේ ආකාරයේ විශාල ස්වරූපයක් ගොඩනැගීම සඳහා ප්රතිග්රාහකයන් විසින් මෙවැනි විශාල ස්වරූපයක් ගොඩනඟා ගැනීමට හැකි විය (සංඛ්යා යනු ඔරලෝසුව ඔරලෝසුව අදහස් කරයි අංක).
1 -11 - දීප්තිමත් වේගවත් පරිපාලනය (හැඳින්වීම).
12-43- තේමාව සහ කොටස් දෙකක ස්වරූපයෙන්, සාතන්මය වශයෙන් (ඇත්ත වශයෙන්ම බාස් සමෝච්ඡයන් පමණක්); එස්-ඩර්.
44-59 - මම විචලනය; තේමාව සහ මැද හ voice ින්, අටවැනි ස්ථානයේ ප්රතිවිරෝධතා; එස්-ඩර්.
60-76-II විචලනය, තේමාව සහ ඉහළ හ voice ින්, ත්රිකෝලයේ ප්රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්යය; එස්-ඩර්
76-107-111 විචලනය; තේමාව සහ බාස් හි, එය උඩින්, දහසයවන ස්ථානයේ ප්රති-තෘප්තිය; එස්-ඩර්.
107-116 මොඩියුලේෂන් සමඟ කොටස බැඳීම; එස්-ඩර් - සී-මොල්.
117-174-IV විචලනය; නිදහස්, ෆුගටෝ වගේ; සී-මොල් - කනිෂ්, h-moll වෙත යන්න
175-210 - v විචලනය; ඉහළ හ voice තුුවේ මාතෘකාව, දහසයවන, පසුව ට්රයික්ල්ස් හි වේගවත් අන්ත ලක්ෂ්යයක් සමඟ කොටස; එච්-මොල්, ඩී-ඩර්, ජී-මොල්.
211-255 - VI විචලනය; මාතෘකාව සහ බාස් හි, සම්පූර්ණයෙන්ම නව ප්රතිවිරුද්ධ (තිත් රිද්මයක්) ඇත; G-moll.
256-348 - VII විචලනය; එය, සංසරණයේ කොටසක්, තේමාවන් A සහ \u200b\u200bB, වයනයේ කොටසක්, වයනයේ ප්රතිවිරෝධතා, ප්රධාන උච්චතම අවස්ථාව, සී-ඩර්, සී-මොල්, එස්-මොල්, එස්-මොල්, එස්-මොල්.
349-380 - viii varation; ඇන්ඩන්ට් හි වඩ වගා කළ මාතෘකාව; එස්-ඩර්.
381-403-ix විචලනය; පෙර විචලනයන් අඛණ්ඩව හා සංවර්ධනය කිරීම; බාස් හි මාතෘකාව, කර්සර්ට දහසයවන ස්ථානයේ අන්තර් ලක්ෂ්යය.
404-419 - x විචලනය; ඉහළ හ voice තුවේ තේමාව, නොමිලේ අඛණ්ඩව පැවතීමකින්; G-moll ට සංක්රාන්තිය.
420-430-XI විචලනය; ඉහළ හ of ට මාතෘකාව; G-moll.
429-471 - ආරම්භයේ දී පැවති හැඳින්වීමෙන් සමානව හඳුන්වා දී ඇති කේතය.

නිදහස් වෙනස්කම්

XIX ශතවර්ෂයේ, වෙනස් වීමේ මූලික ක්රමවල අඛණ්ඩතාවයේ අඛණ්ඩතාවයේ අඛණ්ඩතාවයේ අඛණ්ඩතාව පැහැදිලිව පිළිබිඹු වන විචල්යතාවයේ XIX Single හි, විචල්ය වීමේ පෝරමයේ බොහෝ සාම්පල සමඟ පැහැදිලිව පිළිබිඹු වන අතර, මෙම පෝරමයේ නව වර්ගයක් විදහා දක්වයි. දැනටමත් බීතෝවන්ගේ වෙනස්කම් වල හෝ. 34, නවෝත්පාදනයන් ගණනාවක් තිබේ. ප්රධාන ටෝනටරයේ තේමාව සහ අවසාන විචලනය පමණි; ඉතිරිය යනු පහළම මල් වලට අනුව පිහිටා ඇති සියලුම යටත් නාද ය. තවද, ඒ ආන්තක්ෂික සමෝච්ඡයන් සහ ඒවායේ ප්රධාන තනු නිර්මාණය තවමත් මඳක් වෙනස් වුවද, සෑම විචලනයකම ස්වාධීන ස්වභාවය ලබා දෙන අතරම.

අනාගතයේ දී, මෙම වෙනස්කම්වල යෙදීම සඳහා සැලසුම් කර ඇති මඟ පෙන්වීම සැලකිය යුතු වර්ධනයක් ලබා ඇත. ඔහුගේ ප්රධාන ලක්ෂණ:
1) තේමාව හෝ එහි මූලද්රව්යයන් වෙනස් වන අතර, එක් එක් විචලනය තනි පුද්ගලයකු, ඉතා ස්වාධීන චරිතයකට සම්බන්ධ වේ. මාතෘකාව සැකසීම සඳහා වූ මෙම ප්රවේශය සම්භාව්යයන් තුළ ප්රකාශ වූ තැනැත්තාට සාපේක්ෂව වඩාත් ආත්මීය යැයි තීරණය කළ හැකිය. විචලනයන් වැඩසටහන් අර්ථයක් ලබා දීමට පටන් ගනී.
2) විචල්යතාවයන්හි ස්වභාවය අනුව ස්වාධීනත්වය නිසා, මුළු චක්රයම සූට් එකක් වැනි දෙයක් බවට පත්වේ (§ 144 බලන්න). සමහර විට වෙනස්කම් අතර මිටි ඇත.
3) බීතෝවන් විසින් නියමිතව තිබූ චක්රය තුළ තානය වෙනස් කිරීමේ හැකියාව, ටෝනල් රසයක වෙනසක් මගින් වෙනස්කම්වල ස්වාධීනත්වය අවධාරණය කිරීම සඳහා ඉතා සුදුසු විය.
4) සබඳතා ගණනාවක පාපැදි වෙනස්කම්, මාතෘකාව ව්යුහයෙන් ස්වාධීනව ඉදිකර ඇත:
අ) විචලනය තුළ ටෝනල් සබඳතා වෙනස් වෙමින් පවතී;
ආ) නව සමගිය හඳුන්වා දෙනු ලැබේ, බොහෝ විට තේමාවන්හි රසය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කරයි;
ඇ) මාතෘකාව වෙනස් ආකාරයක් සම්බන්ධ කරයි;
)) වෙනස්කම් වන තේමාවේ තනු-රිද්මයානුකූල රටාවෙන් වෙනස් වන විචලනයන්, වඩා වෙනස් ආකාරයකින් සංවර්ධනය කරන ලද තනි චේතනාවන්ගෙන් පමණි.
ලැයිස්තුගත කර ඇති සියලුම විශේෂාංග, ඇත්ත වශයෙන්ම, XIX-XxX සියවස්වල විවිධ කෘතිවල සවිස්තරාත්මක ප්රමාණයකින් ප්රකාශ වේ.
නිදහස් වෙනස්කම් සඳහා උදාහරණයක්, කුමන කොටසෙහි මාතෘකාවට සැලකිය යුතු ආසන්නයක් රඳවා තබා ගන්නා අතර ඊට පටහැනිව, ඊට පටහැනිව, එයින් හා ඊට පටහැනිව, ඒවායින්, ෂුමනාහි වාද්ය වෘන්දය හෝ. 13 විචල්යතාවයේ ලියා ඇත.

"සංධ්වනි එටූඩ්ස්" ෂුමනාන්

ඒවායේ ව්යුහය පොදුවේ:
සීඅයිඑස්-මොල්-කොම්මර්මන්ගේ අවමංගල්ය චරිතයේ තේමාව වන්නේ නවත්වන්නෙකු වන අතර තරමක් වෙනස් හා තරමක් වෙනස් මැද. අවසාන භටතාවය, එය සම්පූර්ණ කිරීමට තරමක් "සූදානම්", ආධිපත්යය දැරීම, මාතෘකාව විවෘතව පවතින අතර ප්රශ්න කිරීම මෙන් අවසන් වේ.
මම විචලනය (මම එටයූඩ්) මැද හැඩැති, නමුත් වඩාත් සජීවී චරිතයක් ඇති අතර එය මැද කෙළවරේ ඇති අතර එය වඩාත් කිනිතුල්ලකි. නව චේතනාවෙන් පළමු අභ්යාසයකට පවත්වනු ලබන මාතෘකාවේ ප්රසංවාදී සැලැස්ම පළමු වාක්යය තුල "බැඳීමක්". දෙවන වාක්යයේ දී, ඔහු ඉහළ හ .ෙහි සිදු කළ මාතෘකාව වළක්වයි. සමාන්තර ප්රධාන බවට නිර්ම විෂය මාසයෙන් අවසන් වන පළමු කාල, එය මෙහි ටිකක් පහත් නැත; එහෙත් පෝරමය මැද - G-DUR තුල නව, ඉතා නැවුම් අපගමනය. ආකරයේ දී, මාතෘකාව සමග ඇති සම්බන්ධය නැවත පැහැදිලි ය.
II විචලනය (ii එටූඩ්) වෙනස් ආකාරයකින් ඉදිකර ඇත. පළමු වාක්යයේ මාතෘකාව බාස් හි සිදු කෙරෙන අතර, ඉහළ හ voice නව ප්රතිවිරුද්ධ ස්ථානයකට පවරා ඇති අතර, දෙවන වාක්යයේ තනි, මාතෘකාව ප්රතිස්ථාපනය කිරීම, ප්රධාන වශයෙන් එහි හාර්මොනික් සැලැස්ම (ඊ-ඩර්හි එකම මොඩියුලය) .
මැද, මාතෘකාවේ තනු බොහෝ විට සාමාන්ය හ voice ින් සිදු කරනු ලැබේ, නැවත නවත්වන පළමු කාල පරිච්ඡේදයේ සිට නවීකරණය කරන ලද ප්රති-පොර විශේෂ ලක්ෂණයක් එහි ප්රධාන ලක්ෂණවල තබා ගනී.
III etude, විචලනය ඉල්ලා නැති, දුරස්ථ මාතෘකාව ඇත
සන්නිවේදන. කලින් යටත් ඊ-DUR කරමු, එම tonality. මැද හ voice තලතීන්ගේ දෙවන උපාය තුළ - එකම උපාධියේ තේමාවෙහි එකම තානාපතිවරයාට අනුරූප වන අන්තවාදය (VI-V). තවද, තනු නිර්මාණයෙහි දිශාව ආසන්න වශයෙන් ඇඳීම් tt එකකට සමානයි. 3-4 තේමාවන් (එන්ටී-ඊ-ෆීසී මාතෘකාව තුළ ඊ-එෂ්ටියේ ඊ-) එෆ්ෆ්ට්ස්-කේ). පෝරමයේ මැද ආසන්න වශයෙන් ආමාක්ෂිත සැලැස්ම යන තේමාව මැදට අනුරූප වේ. පෝරමය කුඩා මැද කැබැල්ලක් සහිත කොටස් තුනක බවට පත්ව ඇත.
III විචලනය (iv එටූඩ්) - \u200b\u200bතේමාවේ තනු නිර්මාණයක් මත ඉදිකරන ලද කනොන්ග්, තරමක් වෙනස් කර ඇත, බොහෝ විට අනුකරණය කිරීම සඳහා විය හැකිය. හාර්මොනික් සැලැස්ම තරමක් වෙනස් වන නමුත්, එය ස්වරූපයක් මෙන්, පෝරමයක් මෙන්, මාතෘකාවට සමීපව පවතී. රිද්මය සහ වේගය මෙම විචල්ය තීරණාත්මක චරිතය ලබා දෙයි.
IV වන විචල්යතා (V etude) - ඉතා සජීවී Scherzino, නව රිද්මයානුකූල චරිතයක් සමග ආලෝකයේ ශබ්ද ප්රධාන වශයෙන් ඇදී යයි. melodic පරිපථ, තේමාව අංග අවහිර කර ඇත, නමුත් ප්රසංවාදී සැලැස්ම කාල පමණක් දෙකම ඊ-DUR අවසන් ඊටත් අඩු වෙනස් කර ඇත. පෝරමය - පැය දෙකක.
V විචලනය (vi etude) සහ මාතෘකාවට ඉතා සමීපව හාය. උද්වේගය ස්වභාවය පමණක් නොව, අට වන ඉහළ හඬ පවා ව්යාපාරය පටහැනි වම් අතේ පක්ෂයේ තිස් මිල අධික, පමණක් නොව, syncopic උච්චාරණ මුළු ව්යාපාරය විසින් අමුණා ඇත. මාතෘකාව ස්වරූපයෙන් නැවත වෙනස් කර නැත.
Vi variation (vii atute) මාතෘකාවෙන් විශාල දුරක් ලබා දෙයි. ඇගේ ප්රධාන භාජනයේ යළිත් වරක් ඊ-ඩර්. ඉහළ හ voice තු වල පළමු ඔරලෝසු දෙක - මාතෘකාව ආරම්භයේදී මෙන්, මාතෘකාව \\ ki. Tt හි. 13-14, 16-17 නිල නිවාසවල මාතෘකාවේ පළමු රූපය පවත්වනු ලැබේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, එය ප්රාථමික මූලාශ්රය සමඟ සම්බන්ධතාවයට සීමා වේ. පෝරමය කොටස් තුනකි.
VII Varriation (viii viude) - පළමු කාල පරිච්ඡේදයේ සහ දෙවැන්නෙහි නව අපගමනයන් ගණනාවක මාතෘකාවට ඇති අයිතිය. කාල පරිච්ඡේද දෙකේම ආන්තික කරුණු එකම ස්ථාන සමඟ සමපාත වන විට පෝරමය තවමත් කොටසක් වන නමුත් කාල පරිච්ඡේදයන් නවතන්ත බවට පත්ව ඇත. තිත් රිද්මය හේතුවෙන් අනුකරණය සහ පරමාණුක අවධානයක යෙදී සිටින තහනම් හැසිරුණු හැට-solid න ප්රමාණයක් නැවතත් අධිෂ් of ානයේ ස්වභාවය පිළිබිඹු කරයි. අශ්ව රේසිං කැප්ලිකොසෝසෝ මූලද්රව්යයක් සාදන්න.
එටූඩ් IX, අපූරු ෂර්සෝගේ ප්රභේදය විචලනය ලෙස හැඳින්වේ එක්ස්. ඔහු මැලේගේ තේමාව සමඟ සම්බන්ධතාවය (සෙ.මී. 1, 4, 6 සහ 8 ආරම්භක තනු නිර්මාණයෙහි). ජෙනරාල් ටෝනල් සැලසුමක (I CIS - ඊ, සීඅයිඑස් මැද, සීඅයිඑස් මැද, නැවත මුද්රණය කරන්න. පෝරමය ඉතා විශාල කේතයක් සහිත ඉතා විශාල කේතයක් සහිත සරල කොටසකි.
Viii varation (x etude) මාතෘකාවට සැලකිය යුතු ලෙස ළඟා වේ. එහි හාර්මික සැලැස්මේ ප්රධාන ලක්ෂණ ආරක්ෂා වී පමණක් නොව, ශක්තිමත් හා සාපේක්ෂව ශක්තිමත් කොටස්වල තනු නිර්මාණයෙහි බොහෝ ශබ්ද බොහෝමයක් අහෝසි කළ හැකිය. ඉහළ හ oice හි ඇති සහායකතාව තනු නිර්මාණය කර ඇත්තේ සෑම කොටසකම පාහේ සිව්වන දහසයවන සහායක යතුරු පුවරුව ය. අඛණ්ඩ ජෙනරාල් දහසයවන, අඛණ්ඩව, මෙයින් සමගාමීව මෙයින් සෑදූ රිද්මය, විචල්යතාවයේ ජවසම්පන්න ස්වභාවය. මාතෘකාවේ ස්වරූපය සුරකින ලදි.
IX විචල්යතාවය ස්පර්ශ කිරීමට පෙර (GIS-moll) ට පෙර ටෝනලිටිවරයක ලියා ඇත. මෙය බොහෝ දුරට අනුකරණ ගබඩාව සමඟ යුගලයකි. රිද්මයට සහ තනු නිර්මාණයට අනුව, එය සියල්ලන්ගේම මෘදු (පාහේ මැහුම්) වේ. තනු නිර්මාණය හා සමගිය තේමාවන්හි බොහෝ අංගයන් ඉතිරි වේ. ටිකක් දිගු සහ මාතෘකාව ස්වරූපයෙන් වෙනස්. හඳුන්වාදීමේ දිරිගැන්වීම පළමු වරට. සාමාන්ය හා අවසාන
එළඹෙන අවසන් තරඟය සමඟ එශුද්ධ ලෙස සනාථ කරන්න.
එය variekteric විචලනය හරහා අවසන් කටයුතු තේමාව සිට ප්රවර්ධන, එසේ නම් සමීප මාතෘකාවට, එසේ නම් එය ඉවත් කිරීම, නමුත්, ප්රධාන වශයෙන් චංචල තීරනාත්මක හා දීප්තිමත් කිරීමට මාතෘකාව පෙරමුණ ප්රධාන මනෝභාවය පුනරුච්චාරනය නැහැ, දක්ෂ rondophyal.
අවසන් මහා තරගය මාතෘකාවට මතක් කර දෙන්නේ දුරස්ථව පමණි. ඔහුගේ ප්රධාන තේමාවේ පළමු චේතනාවේ මෙම මාතෘකාවේ දෙකේම චේතනාවේ මෙම මාතෘකාවේ දෙකේම චේතනාවේ පළමු චේතනාව, "සංධ්වනිකී" විවෘත කරන පළමු තනු නිර්මාණය, "මෙන්න, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇත්ත වශයෙන්ම, අවසාන මාතෘකාව අනුව සියලු වැඩ පදනම් කරගත් මාතෘකාවට සම්බන්ධය.

එම්. ග්ලින්කා විසින් නව වර්ගයේ විචල්යතාවයක්

රුසියානු ජන ගීතිකාවේ සුරක්ෂිත ව්යුහය එම්. අයි. ග්ලින්කා විසින් හඳුන්වා දුන් නව වර්ගයේ විචල්යතා ආකෘතියක් ලෙසත්, රුසියානු සාහිත්යයේ සැලකිය යුතු ව්යාප්තියක් ලබා ගත්හ. ප්රධාන වශයෙන් ගීත චරිතයක ඔපෙරා කාමරවල සැලකිය යුතු ව්යාප්තියක් ලැබීය.
සෑම මිලදී ගැනීමකින්ම ගීතයේ ප්රධාන තනු නිර්මාණය කර ඇති ආකාරයටම, මේ ආකාරයේ වෙනස්කම් වලදී, මේ ආකාරයේ වෙනස්කම් වලදී, මේ ආකාරයේ වෙනස්කම් වලදී හෝ මාතෘකාවේ තනු නිර්මාණය කර ඇත. මෙම තාක්ෂණය බොහෝ විට සොප්රානෝ ඔස්ටිනැටෝ ලෙස හැඳින්වේ, එය ඇත්ත වශයෙන්ම ඒ අතර ඇති අතර පැරණි "නොනවතින" බාස් අතර තිබේ.
ඒ අතරම, ජන සංගීතයේ කූරුවේ විචලනය, සම්භාව්ය විචලනයන්හි ආභරණ කිහිපයක් වන අතර, සංචිතයේ අෂ්ටක තනු නිර්මාණයට ඇමිණීම සඳහා පෙළඹවීමක් ලබා දෙයි.
අවසාන වශයෙන්, හාර්මොනික් විචල්යතාවයේ ප්රේම යුගයේ ප්රේම යුගයේ ජයග්රහණ, අනෙක් අතට, නව ආකාරයේ වෙනස්කම්, නිරන්තර තනු නිර්මාණය සමඟ විචල්යතාවයෙන් විශේෂයෙන් අදාළ වේ.
මේ අනුව, නිර්මාණය කරන ලද ග්ලෝබ්ගේ විචල්ය ස්වරූපයේ නව විචලනයෙහි, විශේෂාංග ගණනාවක් රුසියානු ජන කලා හා පෑන්-යුරෝපීය සංයුතිය සංයුක්ත තාක්ෂණය සමඟ සම්බන්ධ වේ. මෙම මූලද්රව්යයන්ගේ සම්බන්ධතාවය අතිශයින් කාබනික වූ අතර එය යුරෝපයේ බොහෝ ජාතීන්වල (විශේෂයෙන් විචලනය) ඉදිරිපත් කිරීමේ (විශේෂයෙන් විචලනය) ඉදිරිපත් කිරීමේ (විශේෂයෙන් විචලනය) පිළිබඳ සමහර වර්ගයේ (විශේෂයෙන් විචලනයන්) ප්රජාව වන ප්රජාව ද අතිශයින් කාබනික විය.

"පර්සියානු ගායනා" ග්ලින්කා

අපූරු නැගෙනහිර (උදාහරණ 129--134 යන රූපවලට සම්බන්ධ "පර්සියානු ගයන්නා" ලෙස ග්ලිනියා වර්ගයේ වෙනස්කම් වලට උදාහරණයක් විය හැකිය (උදාහරණ 129--134 උදාහරණ කාල පරිච්ඡේදයේ පළමු වාක්යය පමණි).
මධ්යම හා නවත්වන පුනරාවර්තන පුනරාවර්තන හා කොටස් දෙකක ආකෘතියක් ලබා දෙන වෙනස්කම්වල මාතෘකාව අතිශයින්ම සරල, අර්ධ වශයෙන් (මැද මුලින්) - යතුරු පුවරුවකින් තොරව, හිතාමතාම ඊ-සීඅයිඑස්-ඊ-ඊ-සහ අඩු ඩයිනමීකරණයේ ටෝනල් වෙනසක් ඇති ඒකාකාරී කථාව, එච් නැවත සකස් කිරීමේ පද.

පළමු විචලනයන් වඩාත් විනිවිද පෙනෙන චරිතයක් ලබා දී ඇත. අඩු බාස් අස්ථානගත වී ඇත, චිත්ර ඇඳීම සමඟ, එය චිත්රය සමඟින්, සාමාන්ය සහ ලී මෙවලම් වලින් ඉහළ ලේඛනයක් ඇත, එය ඉතා පහසුය. සමගිය බොහෝ විට විෂයයට වඩා ප්රතිස්ථාපනය වන නමුත් ආයිත්තර්ථ උපාධිය සඳහා පාහේ ආදේශකව. වඩාත් වර්ණවත් සමගිය, ප්රධාන වශයෙන් උප ඩොමිනන්ට් ක්රියාකාරිත්වය. ටොනික් ඉන්ද්රජික් පොයින්ට් (ෆැග්.):

ආසන්න වශයෙන් සමානව විනිවිද පෙනෙන හාර්මෝ ආන්තිකයකුගේ පසුබිමේ (සාපේක්ෂව අඩු බාස් ඇත (සාපේක්ෂව අඩු බාස් එකක්ද, ඒවා මත යතුරු පුවරු ද, බොහෝ වාසි, බොහෝ වාසි, ඉහළ වාසිය, ඉහළ වාසිය, ඉහළ වාසිය, ඉහළ වාසිය තුළ වර්ණදේහයක් දක්වයි. මෙම රටාව නැගෙනහිර ය. ප්රති-පොයින්ට් නළයට අමතරව, සෙලෝ විසින් සරල තනු නිර්මාණය කරන සෙමෙන් (සෙලෝහි ඡන්දය ප්රකාශ කිරීමේ කාර්යභාරය - අර්ධ වශයෙන් වාද්ය වෘන්දය පෙඩල්කරණය):

තෙවන විචලනය තුළ සමගිය හා වයනයෙහි සැලකිය යුතු වෙනස්කම් අඩංගු වේ. සීඅයිඑස්-ටීඩබ්ලෙල් හි එකඟීකරණය කිරීමේ මාතෘකාවේ ඊ-දූරා කොටස්. අනෙක් අතට, සීඅයිඑස්-මෝල් "මාතෘකාවේ මුසු වලම, යම් දුරකට, සමගිය සඳහා, මේ කොටසෙහි සමාන්තර සෙක්ස්ට්රොඩිඩ් වෙතින් පළමු දෙක). මෙම කොටසෙහි සමාන්තර සෙක්ස්ට්රොඩිච්ට් වලින් පළමු දෙක). ඊයම් හ .ින් කතා කිරීම. ට්රයිොලින්වාදී චරිතයක් සහිත ඉතා පහත් බාස්, ප්රධාන වශයෙන් නැගෙනහිර උපතෙහි සහායක ශබ්දයක් සහිතව, ප්රධාන උප ඩොනොජිලන්ට් හි ආන්තික කොටස්වල තරමක් අවහිර වූ ඉන්ද්රිය ඡේදය මත බොහෝ දුරට සහභාගී වේ:

සිව්වන විචලනය, කේතය කෙලින්ම ක්රියා කිරීම, මාතෘකාවට ළඟා වෙමින්, එය සාමාන්ය හැඩයේ සම්ප්රදායන්ට බෙහෙවින් සමාන ය. විශේෂයෙන් අඩු බාස් නැවත හඳුන්වා දුන් අතර නූල්වල දැඩි හැකියාව පවතී. මාතෘකාවේ වෙනස මාතෘකාවේ ආන්තික කොටස්වල සමගියෙහි ඇති එකතුව අනුකරණය කිරීම සහ ක්රම්ටර් කිරීම, පෙර වෙනස්කම් වලට වඩා විශාලය:

සමගිය බහුලව සිදු නොවන්නේ තුන්වන විචල්යතාවයේ දී වනජීවී කලවෙනි ය. මාතෘකාවේ සහ විචලනයන්හි සියලුම අන්තයන් ටොනික් සමඟ අවසන් විය. මෙම දේපල දැනටමත් නැවත නවත්වය වන අතර එය පහසුවෙන් අවසාන චරිතය ලබා දෙන අතර, යටි පතුල් යටි පතුල් අතිරේකයක් ලෙස එහි අවසාන නාලය පුනරාවර්තනය කිරීමෙන් ය. ඉන්පසු තවත් ආදරණීය කා පැහැවීමක් PIIANISImo අනුගමනය කරයි.
පොදුවේ ගත් කල, ඔපෙරා හි තුන්වන ක්රියාවයි, එය ඔපෙරා ගායනය (මැජික් කාසල් වල සිදුවෙමින් පවතින දෙය), සුරංගනා කතාවේ නිශ්චලතාවයේ මුසාවාදයේ සුඛෝපභෝගී බව පෙනේ, ඊටත් වඩා භයානක වන අතර එය වඩාත් වැදගත් වේ ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද රසයෙහි කොටසෙහි.
වඩාත් සංකීර්ණ වෙනස්කම්, පොදුවේ වඩාත් සංකීර්ණ විචල්යතාවයක් මෙම වර්ගයට ආසන්නව, - ඔපෙරා රුසිලන් සහ ලියුඩ්මිලා වෙතින් බැලට් ෆින්. එහි වෙනස යනු සමහර වෙනස්කම්වල ඔක්සිනා හි පසුබැසීම සහ නවසීන්ත දෙකක සංවර්ධනය කිරීමේ අංගය හඳුන්වා දීමයි.

ගවකතාවෙන් පසුබැසීම, යම් දුරකට පසුබැසීමකින් උපසිරැසි බහුවිධ පසුබෑමක් සහිතව, යම් දුරකට පසුබැසීමකින් යුත් මෙම ප්රමාණය සම්බන්ධ වේ (Vi. Vii) මෙම පෝරමය පිළිබඳ සංකල්පය හඳුන්වාදීම කෙසේ වෙතත්, වෙනස්කම් මූලධර්මයේ සැලකිය යුතු ලෙස සලකයි. එහි තරමක් වැඩි ගතිකය නිසා මෙම තරමක් වැඩි වෙනස්කම ically තිහාසිකව ප්රතිරෝධී විය (ඔපෙරා රෝම කෝර්සකකොව්).

ද්විත්ව විචලනයන්

Yaelly බාහිරව d y n s-m සහ. ඔවුන් මුලින්ම මාතෘකා දෙකම දක්වයි, පසුව පළමුවැන්න පළමු අවස්ථාවේ පළමු අවස්ථාවේ ප්රථමියේ විචලනය අනුගමනය කරන්න. කෙසේ වෙතත්, ද්රව්යයේ පිහිටීම වඩාත් නිදහස් විය හැකි අතර, බීතෝවන්ගේ පස්වන සංධ්වනියෙහි ඇන්ඩන්ටේ: ටී ටී. ටී ටී. 1-22 මාතෘකාවක්
Tt. මාතෘකාව තුළ 23-49 (සංවර්ධනය සමඟ (සංවර්ධනය සහ A)
50-71 සහ මම විචලනය
72-98 මම විචලනය
98-123 II විචලනය 124-147 තේටික් අතරමැදි II විචලනය 168-166 167-184 විචලනය (හා සංක්රමණය) 185-205 ඒ IV විචලනය 206-247 කේතය.

විචල්ය ආකෘති පත්රවල විෂය පථය

විචල්ය ආකෘති පත්රය බොහෝ විට ස්වාධීන කෘති සඳහා භාවිතා කරයි. වඩාත් සුලභ නම් නම්: "වෙනස්කම්", "විචලනයන් සහිත තේමාව", මාතෘකාව පිළිබඳ විචලනයන් ... "," පැණි "," චාන් "; අඩු බොහෝ විට "පාර්ටා" (මෙම යෙදුම සාමාන්යයෙන් වෙනත් අදහස් කරයි, Ch. XI) හෝ "සංධ්වනි" වැනි තනි නමක් බලන්න. සමහර විට නම වණ ව්යුහය ගැන කිසිවක් අදහස් නොකෙරේ හෝ කිසිසේත්ම විචලනයක් නොමැති අතර අංකිවල වෙනස්කම් පවා නොතිබුණි (බීතෝවන් සොනාටා හි දෙවන කොටස් හෝ. 10 අංක 2 සහ හෝ. 57).
ස්වාධීන වෙනම ව්යුහයක් තුළ, මෙහෙයුම් වලදී ගායනා ගායනයක් හෝ ගීත වැනි විශාල නිෂ්පාදනයේ කොටසක් ලෙස විචලනයන් ඇත. විශේෂයෙන්, සාමාන්යයෙන් විශාල චක්රීයයන්හි තරමක් හුදකලා කොටස්වල විචල්ය ස්වරූපයෙන් සකස් කිරීම, එනම් බොහෝ ආකාර.

ස්වාධීන නොවන කොටසක් ලෙස වෙනස්කම් විශාල ස්වරූපයෙන් ඇතුළත් කිරීම දුර්ලභ ය. නිදසුනක් නම්, ඇලෙග්රෙටෝ හත්වන බීතෝවන්, එහි සැලැස්ම, විචලනයන් අතර තිදෙනා තිදෙනා සමඟ කාමරයට ඉතා සුවිශේෂී වේ, ඒවා සංකීර්ණ කොටස් තුනක ආකෘතිය ලබා ගනී.

ඊටත් වඩා සුවිශේෂී, මාතෘකාව වෙනස් කිරීම (මෙම වාරයේ වඩාත්ම සැබෑ හැඟීම) ෂෝ ස්ස්ටොකොවිච්ගේ හත්වන සංවාදයේ නියැලියේ මැද භාගයේ විවරයකින් යුත් කථාංගයක් ලෙස කථාංගයක් ලෙස කථාංගයක් ලෙස කථාංගයක් ලෙස කථාංගයක් ලෙස කථා කිරීමකි. ටෙක්රා හි පළමු පියානෝ ප්රසංගයේදී ද එවැනිම පිළිගැනීමක් නිරීක්ෂණය කෙරේ.

ලැට් සිට. Variecio - වෙනස් කරන්න, විවිධත්වය

ඉන්වොයිසිය, සංඛ්යාතය, ටෝනල්භාවය, සමගිය, රබර් (මෙවලම්), රබර් (මෙවලම්), රබර් (මෙවලම්), රබර් (මෙවලම්), එක් එක් v. . එය එක් සංරචකයක් පමණක් නොව, උදා: වයනය, වයනය, සමගිය ආදිය), නමුත් සමස්ථයේ සංරචක ගණනාවක් ද විය හැකිය. එකිනෙකා අනුගමනය කරමින් V. විචල්ය චක්රයක් සාදයි, නමුත් පුළුල් ස්වරූපයකින් කේ.-. වෙනත් මාතෘකා. ද්රව්ය, පසුව එය T වෙතින් සමන්විත වේ. එන් බෙදා හරින විචල්ය චක්රය. අවස්ථා දෙකේදීම, චක්රයේ එකමුතුකම තීරණය වන්නේ ඒකාකාර කලාවෙන් පැන නගින තේමාත්මකවාදයේ සාමාන්යත්වයෙනි. සැලැස්ම සහ සංගීතයේ පරිපූර්ණ රේඛාව. එක් එක් වී.ඊ. හෝ වෙනත් විචල හා තර්කන ක්රමවේදයන්හි අයදුම්පත නියම කරන සංවර්ධනය. සමස්තයේ සම්බන්ධතාවය. ප්රශ්නය - ස්වාධීන බලවේගයක් ලෙස විය හැකිය. (තේමා කොන් වරසියි - V.) සහ වෙනත් ප්රධාන පොලිස්පතිවරු සමඟ තේමාව. හෝ වොක්. පෝරම (ඔපෙරා, ororia, කැන්ටාටා).

V. ආකෘතිය පාහේ ඇත. සම්භවය. ඇගේ මූලාරම්භය ජනතාවගේ ගීතයේ සහ instrases වල සාම්පල වෙත ආපසු යයි. දේශය ඇති සංගීතය. මිලදී ගත් පුනරාවර්තන අතරතුර තනු නිර්මාණය වෙනස් කරන ලදී. විශේෂයෙන් හිතකර අධ්යාපනය වී. ගායනය. ගීතය, ඉඩමෙහි අනන්යතාවය හෝ සමානතාවයක් සහිත KOI හි ගීතය. එල්ලීම යනු වෙනත් ඡන්දවල වෙනත් ඡන්දවල නිරන්තර වෙනස්වීම් වේ. එවැනි වෙනස්කම්වල විවිධ ස්වරූපයන් සංවර්ධිත බහුගහයේ ලක්ෂණයකි. සංස්කෘතීන් - RUS., බඩු., සහ එම්. ආචාර්ය ඩී.ආර්. Instrasse සංගීත විචලනය විරාමයක් ලෙස ප්රකාශ කර ඇත. නර්තනය, පසුව නර්තනයෙහි පදනම ලෙස සේවය කළේය. කට්ටිවිවරු. කැක්කුම සමඟ වෙනස් වුවද. සංගීතය බොහෝ විට පැන නගින්නේ වැඩිදියුණු කිරීම, එය විචල්යයන් පිහිටුවීමට බාධා නොකරයි. චක්ර.

මහාචාර්යවරයා තුළ. බටහිර යුරෝපය. Muz. විචල්යතා සංස්කෘතිය. කවුන්ටරයක ලිවීමේදී තාක්ෂණය නිර්මාපනයේ නිර්මාපනයේ වර්ධනය වීමට පටන් ගත්තේය. දැඩි විලාසිතාව. කැන්ටස් සිටියානික් සමඟ කැටස් සිටියා. ඔහුගේ අභ්යන්තරයට ණයට ගත් හ ices වල්, නමුත් ඒවා විවිධාකාර ආකාරයකට ඉදිරිපත් කළේය - අඩු කිරීම, සංසරණය, වෙනස් රිද්මයක් සමඟ. රූපමය ආදිය ආදිය ලුට් සහ ප්රධාන සංගීතයේ විචල්ය ස්වරූපයට අයත් වේ. SVR හි V. සමඟ තේමාව. පෙනෙන විදිහට, 16 වන සියවසේදී, 16 වන ශතවර්ෂයේ දී, නියැලුණු බාස් එකක (බැස්සෝ ඔස්ටිනැටෝ) එළි ඉදිරිපත් කරන ලද මෙම පෝරමය අවබෝධ කරගත් මෙම පෝරමය අවබෝධ කර ගත් බව පෙනේ. ජේ. ෆ්රෙස්කොබාල්ඩි, පෙරෙසෙල්, ඒ. වීවාල්ඩි, අයි. බෙකාල්, ජී. එෆ්. ජෙන්ඩෙල්, එෆ්. කුපර් සහ වෙනත්. නිර්මාපකයින්. මෙම පෝරමය පුළුල් ලෙස භාවිතා කරයි. ඒ අතරම, V. ජනප්රිය සංගීතයෙන් (V. ගීතයේ මාතෘකාව මත "ගීතයේ මාතෘකාව මත" ඩඩ්ජ් "ඩඩ්ජ්" ඩඩ්ජ් "ඩූඩ්ජ්" ඩූඩ් (අයි. බර්ඩා) හෝ 9 වී. මෙම කුලයට මූලික වශයෙන් 2 වන මහලේ විශාල බෙදාහැරීමක් ලැබුණි. 18 සහ 19 වන සියවස්වල. වයි. ගයිඩාගේ කෘතියේ, වී. ඒ. මොසාර්ට්, එල්. බීතෝවන්, එෆ් ෂුබට් සහ පසුව රචනාකරුවන්. ඔවුන් විවිධ ස්වාධීන මාතයන් නිර්මාණය කළහ. V., බොහෝ විට ණයට ගත් මාතෘකා මත, V. සොන්නන්ගේ-සංධ්වනියෙහි හඳුන්වා දෙන ලදී. එක් කොටස් වලින් එකක් ලෙස චක්ර (එවැනි අවස්ථාවලදී, මාතෘකාව සාමාන්යයෙන් රචනා කළේ සාමාන්යයෙන් රචනා කරන ලද්දේ ය. සුළි කුණාටුව සම්පූර්ණ කිරීම සඳහා අවසාන තරඟයේ V. අවසාන තරඟයේ විශේෂයෙන් වැදගත්කම. පෝරම (සංවාද අංක 31, මොසාර්ට් ක්වාර්ටෙට්, කේ.එන්.වී. 421, සංධ්වනි අංක 3 සහ අංක 9 බීතෝවන්, අංක 4 බ්රයිම්). ප්රසංග පුහුණුවීම් 18 සහ 1 වන මහලේ. සියවස් 19 යි. B. නිරන්තරයෙන් වැඩිදියුණු කිරීමේ ස්වරූපය ලෙස සේවය කරන්න: වී. ඒ. මොසාර්ට්, එල්. බීතෝවන්, එන්. පගානිනී, එෆ්. ෂීට් සහ එම්. තෝරාගත් මාතෘකාව මත ආචාර්ය දීප්තිමත් ලෙස වැඩිදියුණු කරන ලදි.

විචල්යතාවයන්. RUs හි චක්ර. මහාචාර්ය. සංගීතය බහු තණතීරුවක පැවතිය යුතුය. වළලුකර සහ වෙනත් වාහනවල තනු නිර්මාණය කිරීම, පිටා වල නැවත කම්මැලි පුනරාවර්තන වලදී සමමුහුර්ත පුනරාවර්තනයේ වෙනස් වීම (කන් 17 - නාච්. සියවස් 18). මෙම ආකෘති ඇඟිලි සලකුණු පැනවීය. පාර්ශව ශෛලිය සහ ගායනා කණ්ඩායම. ප්රසංග 2 වන මහල. 18 v. (එම්. බෙරෙසොව්ස්කි). කොන්. 18 - නාච්. සියවස් 19 යි. බොහෝ V. මාතෘකාවේ රුස් මත නිර්මාණය කරන ලදි. ගීත - fp සඳහා, වයලීනය සඳහා (I. හන්දොෂ්කින්), ආදිය.

එල්. බීතෝවන්ගේ අභාවප්රාප්ත රචනා වල සහ පසුව පසුව, විවිධාකාර සංවර්ධනය සඳහා නව ක්රම තිබුණි. චක්ර. SAP හි. - යුරෝපය. V. සංගීතය පෙරට වඩා නිදහසේ අර්ථකථනය කිරීමට පටන් ගත් අතර, ඒවායේ මාතෘකාව මත යැපීම අඩු වූ අතර, ප්රභේද ආකෘති පත්ර V., VI., විජනනවල දර්ශනය විය. චක්රය කට්ටලයට සමාන කර ඇත. Rus හි. ක්ලැසික්. සංගීතය, මුලින් වොක් හි., පසුව, උපකරණයේ දී, එම්. අයි. ග්ලින්ක සහ ඔහුගේ අනුගාමිකයන් සහ ඔහුගේ අනුගාමිකයන් විශේෂ ප්රභේදයක් අනුමත කළහ. K-ROM හි චක්රය, තේමාව තනු නිර්මාණය නොවෙනස්ව පැවතුණි, වෙනත් සංරචක විවිධාකාර විය. එවැනි විචල්යතාවයේ සාම්පල බටහිරින් ජීඩියා හයිඩාවේ බටහිර දෙසින් හමුවිය.

මාතෘකාවේ ව්යුහයේ අනුපාතය සහ ආ. අක්ෂ දෙකක් වෙන්කර හඳුනා ගනී. ප්රභේද ටයිප් කරන්න. චක්ර: පළමුවැන්න, කේ-රොම් හි, මාතෘකාව සහ V. මාතෘකාව සහ V. මාතෘකාව සහ දෙවන, මාතෘකාවේ ව්යුහය සහ V. විවිධ හා v. විවිධ. පළමු වර්ගයට සම්භාව්ය බාස්සික් ඔස්ටින්ටෝ මත පදනම් වූ බව සොයා ගත යුතුය. B. (සමහර විට වෙනස් කළ නොහැකි තනු නිර්මාණයන් සහිත මාතෘකා සහ V. ගීතය පිළිබඳ (සමහර විට දැඩි ලෙස හැඳින්වේ). ව්යුහයට අමතරව, ව්යුහයට අමතරව, මීටරය සහ හාර්මොනික් සාමාන්යයෙන් ආරක්ෂා වේ. මාතෘකා සැලැස්ම, එබැවින් වඩාත් තීව්ර විචලනය සමඟ පවා එය පහසුවෙන් හඳුනාගත හැකිය. විචල්යතාවයන් තුළ. දෙවන වර්ගයේ චක්ර (ටී. එන්. නොමිලේ වී) සන්නිවේදනය V. මාතෘකාව සමඟ V. මාතෘකාව සමඟ එය කැපී පෙනෙන ලෙස දුර්වල වේ. සෑම V. සෑම බොහෝ විටම එහි මීටරය සහ හාර්තනාමය ඇත. කේ.එල් හි ලක්ෂණ සැලැස්ම සහ හඳුනා ගැනීම. නව ප්රභේදයක්, තේමාත්මකවාදයේ සහ සංගීතයේ චරිතය බලපායි. වර්ධනය; තේමාව සහිත ප්රජාව අභ්යන්තරව සංරක්ෂණය කර ඇත. සමගිය.

මෙම ඉඩමෙන් වැළකී පසු බැස ඇත. විවිධත්වයේ සං signs ා. ආකෘති. එබැවින්, පළමු වර්ගයේ V. පළමු වර්ගයේ, ව්යුහය සමහර විට තේමාවට සාපේක්ෂව තේමාවට වෙනස් වේ, නමුත් ඔවුන් මෙම වර්ගයේ සීමාවන් ඉක්මවා නොයනු ඇත; විචල්යතාවයන් තුළ. දෙවන වර්ගයේ ව්යුහයේ චක්ර, මීටරය සහ සමගිය සමහර විට පළමු V. චක්රයේ සංරක්ෂණය කර ඇති අතර පසුව වෙනස් වන විට පමණක් වෙනස් වේ. සම්බන්ධතාවය මත පදනම්ව බිඳී ඇත. වර්ග සහ විචල්යතා විචල්ය. චක්ර කිසියම් නිෂ්පාදනයක් සහිත ස්වරූපයක් ගිනිබත් කරයි. නව වේලාව (අවසාන එෆ්පී අංක 2 ෂොස්ටෙකොවිච් සොනාටා).

විවිධාකාර සංයුතිය. පළමු වර්ගයේ චක්ර තීරණය වන්නේ සංකේතාත්මක අන්තර්ගතයේ එකමුතුවෙනි: V. කලාව හෙළි කරන්න. එහි ප්රති result ලයක් ලෙස මාතෘකාව සහ ප්රකාශන මූලද්රව්යවල හැකියාවන්, බහුකාර්ය, නමුත් කෞතුකාගාරය ස්වභාවයෙන්ම එකකි. පෝරමය. V. සමහර අවස්ථාවල චක්රයේ සංවර්ධනය ක්රමයෙන් එසවුම් කිරීමේ රිද්මික් එකක් ලබා දෙයි. ව්යාපාරය (පැසැක්කොලොජි ජී-මෝල් හැන්ඩෙල්ලා, ඇන්ඩැන්ටේ, එෆ්.පී. සොනාටා රයිට්. 57 බීතෝවන් තුළ) අනෙක් අය - මල්ටිකොලොක් අලුත් කිරීම. රෙදි (බැක්, බාල්ගේ වෙනස්කම් 30 ක්, මෙඩ්ල්. ඊරෝ හි කාර්තුවෙහි කොටසක්. . 26 බීතෝවන්). වර්ෂාව අවසන් කිරීම සඳහා දිගු සම්ප්රදායක් සමඟ දෙවැන්න සම්බන්ධ වේ. මාතෘකාව (DA CAPPO) දරණ චක්රය. බීතෝවන් බොහෝ විට මෙම තාක්ෂණය, අවසාන විචල්යතාවයන්හි මාතෘකාවට (32 වී. සී-මොළොක්) හෝ මාතෘකාව ප්රතිස්ථාපනය කිරීම අවසන් කරන්න. චක්රයේ කෑලි (එනම් ඩෙනියනන් රේගාලින් "සිට මාර්තු මාතෘකාව පිළිබඳ. දෙවැන්න (අවසාන) V. සාමාන්යයෙන් හැඩයෙන් යුක්ත වන අතර මාතෘකාවට වඩා ඉක්මණින් වේ. ඒවායේ භූමිකාව වඩාත් ඉක්මනින් සිදු කරයි. මොසාර්ට් එකේ වෙනස සඳහා පරිපාලක විසින් පරිපාලනය කරනු ලබන්නේ ඇඩජියෝ හි වේගයේ හා ශීර්ධයක් හඳුන්වාදීම සඳහා වැඩි සහනයක් ලබා දෙන ලද මොසාර්ට් එකේ වෙනස සඳහා නිෂ්පාදකයා ය. පාපැදි මධ්යයේ 7 හෝ GRONTRASTRASTRASTIONITE V. නැමීම: සුළු - මේජර් - මේජර් - බ්රයිට් (32 වී. බීතෝවන්, අවසාන සංධ්වනි අංක 4 බ්රහ්ම) හෝ මේජර් - බ්රයිට් - මේජර් (සොනාටා ඒ-ඩර් මොසාර්ට්) කේ. - වයි චක්රය ඔහුගේ ස්වරූපයෙන් සමගිය ඇති කරයි. සමහර ප්රවේග වල. චක්ර ගංවතුරට ලක්ව වෙනස් 2-3 ගුණයකින් හඳුන්වා දෙනු ලැබේ (මුද්රා නාට්යයේ "වනාන්තර දැරිය" යන තේමාව පිළිබඳ බෙතූව් විචලනයන්). මොසාර්ට් චක්ර වල, V. හි ව්යුහය, හඳුන්වා දුන් වයනය පරස්පරතා සමඟ පොහොසත් වන අතර එහිදී ඔවුන් ඒවා නොතිබූ, ඔවුන් ඒවා නොතිබුණි (එනම් එෆ්.ඒ.එස්. 331, කේ.අයි.එස්. වාද්ය වෘන්දය, කේ. 461). ස්වරූපයේ එක්තරා ආකාරයක "දෙවන සැලැස්මක්" ඇති අතර, විවිධ වර්ණයන් හා පොදු විචල්ය සංවර්ධන අක්ෂාංශයට ඉතා වැදගත් වේ. යම් ආකාරයක කොන්ත්රාත්තුවක. මොසාර්ට් එක්සත් 4 වන විට හාර්මොනික් හි අඛණ්ඩතාව. මාතෘකාවේ ව්යුහයෙන් පසු බැස නොගොස් සංක්රාන්ති (ඇටකා). එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන්, චක්රය තුළ තරලයක් එකිනෙකට වෙනස්ව ඇති අතර බොහෝ විට පිහිටා ඇති බොහෝ විට බොහෝ විට පිහිටා ඇති අතර එය බොහෝ විට පිහිටා ඇති අතර එය බොහෝ විට පිහිටා ඇති අතර එය, "ජෙඩ් සූයිස් ලින්ඩෝර්", "සලඩව් tu, domine", K. -V. 354, 398, ආදිය). ඇඩජියෝ සහ වේගවත් අවසන් මහා තරගය හඳුන්වාදීම සොනල් චක්රය සමඟ සම්බන්ධතාවය පිළිබිඹු වන අතර ඒවා චක්ර කෙරෙහි ඔවුන්ගේ බලපෑම.

ටෝනලිටි V. ක්ලැසික් හි. සංගීතය සියවස් 18-19. සමස්තයක් ලෙස මෙන් බොහෝ විට එම දෙයම පැවතුන අතර සමස්ත C ෂධීයකරණයේ පදනම මත පාර වෙනස හඳුන්වා දෙන නමුත් මේජර් Vesionizes හි දැනටමත් එෆ්.චුබට්. පාපැදි V., සුළු අවිනිශ්චිතතාවයක් V., කෙලින්ම සුළු කාලයකදී භාවිතා කිරීමට පටන් ගත් අතර එමඟින් එක් ටොනික් (ට්රවුට් වෙතින් එක් ටොනික් (අන්දට් "සීමාවෙන් ඔබ්බට ගියේය. පසුකාලීන කතුවරුන් විචල්යතාවයේ ටෝනල් ප්රභේදයක් ඇත. පාපැදි වැඩිවෙමින් පවතී (බ්රාහ්ම්ස්, වී සහ ෆෝගා හෝ. 24 හැන්ඩල්ගේ මාතෘකාව මත) හෝ ඊට පටහැනිව, දුර්වල විය; දෙවන අවස්ථාවෙහිදී, හාමෝනවල පොහොසත්කම වන්දි වශයෙන් ක්රියා කරයි. සහ ටිම්බ්ලෙයාර් විචලනය ("බොලෙරෝ" ගවේෂණය).

වොක්. Rus හි නියත තනු නිර්මාණය සමඟ. රචනා කරන්නන් ද ලිත් ඒකාබද්ධ කරයි. තනි කතාවක් නියෝජනය කරන පෙළ. එවැනි v හි වර්ධනයේ ඒවා සමහර විට ඒවා දිස්වේ. පා of යේ අන්තර්ගතය සපුරාලන අවස්ථා (පර්සියානු ගායනා කණ්ඩායම "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා", වම්පෑම් "බොරිස් ගොඩුනුොව්" වෙතින් වර්ලාම්ගේ ගීතය). ඔපෙරා හි ද හැකි අතර අගුළු හරින ලද විචල්යතා වේ. එවැනි පෝරමයක් නාට්ය කල්ලිය විසින් නියම කරනු ලැබුවහොත්. තත්වය ("පැල්පතේ දර්ශනය" එබැවින්, මම ජීවත් වූයේ "අයිවන් සුසිනින්", ගායනා කණ්ඩායම "අපෝ, කරදර," ඔපෙඩා කුලයෙහි "මිනිසුන්" ය.

විචල්යතාවයන්ට පළමු වර්ගයේ වර්ගයේ ආකෘති V.-සැකිල්ලට යාබදව ඇති අතර එය මාතෘකාවට වඩා පසුව අනුගමනය කර එක් විවිධාකාර හැසිරීමකින් සීමා වේ (කලාතුරකින් - දෙක). විචල්යතා. ඔවුන් සෑදී නැති චක්ර, මන්ද ඒවා සම්පූර්ණ කිරීම සිදු නොවේ. ද්විත්ව II, දෙගුණට යා හැකිය, ආදියෙන්. සංගීතය 18 V. V.-ඩුබෝල් සාමාන්යයෙන් සූට් එකක් හෝ කිහිපයක් වෙනස් විය. නර්තනය (ඒකල වයලීනය සඳහා), වොක් හි. ඒවා පැන නගින්නේ ජනගහනයේ පුනරාවර්තන (ඔපෙරා "ඇජින්ජින් වෙතින් පෙට්රල් උපක්රමය") ය. V.--ඩුල් විසින් ඔවුන්ට පොදු මාතෘකා දෙකක් ඒකාබද්ධව අසල්වැසි ගොඩනැගීම් දෙකක් ලෙස සැලකිය හැකිය. ද්රව්ය (ඕක් (ඕක් (ඕක්. "මිමෝඩ්" ප්රොකෝෆියිව් වෙතින් "බොරිස් ගොඩුනුනොව්", ඔපෝරා හි "බොරිස් ගොඩුනුනොව්", ඔපෝරාස් හි "ඩබ්ලිව්.ඒ.එස්.

විවිධාකාර සංයුතිය. 2 වන ආකාරයේ චක්ර ("නොමිලේ වී") වඩා දුෂ්කර ය. ඒකාධිකාරී කට්ටලයක් පිහිටුවන විට 17 වන සියවස වන විට ඒවා සම්භවය. සමහර අවස්ථාවලදී, නැටුම් V. (I. YOBERSERAGER, "AUF DIIRIN" විසින් නිරූපණය කරන ලදී. බොරල් තේමාවන් මත බැච් - වී. නොමිලේ ප්රකාශයක් භාවිතා කරමින්, සමහර විට තරමක් පළල, සමහර විට තරමක් පළල, මෙය මුල් කුරලා ව්යුහයෙන් පසු බැස ඇත ("සෙරී ගිංග්," ජේසු ගිග්ස්සෙට් ", ජේසු ඩර් හ්ෂි සෙලි ඊහාර් ", බීඩබ්ලිව්ව් 768, 771, ආදිය).). V. 2-Th වර්ගය ශතවර්ෂ 19-20 අතර, ලාඩෝ-ටොනල්, ප්රභේදය, ටෙම්පෝ සහ මෙට්රික් සැලකිය යුතු ලෙස තීව්ර වේ. පරස්පරතා: සෑම V. සෑම v .මම පාහේ මේ සම්බන්ධයෙන් අලුත් දෙයක්. චක්රයේ සාපේක්ෂ එක්සත්කම පවත්වාගෙන යනු ලබන්නේ මාතෘකාව තේමාව ආරම්භ කිරීමෙනි. මේවායින්, V. හි ඔවුන්ගේ මාතෘකා සුප්රසිද්ධ ස්වාධීනත්වය සහ සංවර්ධන හැකියාවන් සමඟ සකස් කරන්න. මෙතැන් සිට - මාතෘකාව තේමාව නොතිබුණත්, මිස්සා, කොටස් දෙකක, කොටස් දෙකේ සහ පුළුල් ස්වරූපයක් භාවිතා කරන්න (ver. 72 ග්ලූසුනොව්. පෝරමයේ සහජීවනයේ දී, මන්දගාමී දෙවන මහලේ ඇඩජියෝ, ඇන්ඩන්ට්, නිශානයේ ස්වභාවය අනුව මන්දගාමී වී යනු මන්දගාමී වේ. චක්රය, සහ අවසාන, විවිධාකාර අභ්යන්තර ආනත. මුළු චක්රයේම ද්රව්ය. බොහෝ විට, අවසාන V. අවසාන v. යනු පොම්පූස්-අවසාන චරිතයකි (සංධ්වනි. වාද්ය වෘන්දය. වාද්ය වෘන්දය සහ වී. රොකෝකෝ ට්රිකොව්ස්කිගේ මාතෘකාව මත වාද්ය වෘන්දය සහ වී.යූ.අයි. V. සනාටා-සංධ්වනිය අවසානයේ ස්ථානගත කර ඇත්නම්. චක්රය, එවිට ඒවායේ සංයෝජනය තිරස් අතට හෝ සිරස් අතට තේමාව කළ හැකිය. ශ්රේෂ් artist කලාකරුවාගේ මතකයේ පෙර කොටසෙහි (ට්රයික්ට් "" ටචිකොව්ස්කි, ක්වාර්ට් අංක 3 ටනේටෙයෙව්). නාසය-රයි ප්රභේද. අවසන් මහාතියේ චක්ර (සංධ්වනි. 78 dvoraike 78 dvorraik) හෝ එක් පෙර උපහාසයක් තුළ ෆියුගයක් ඇතුළත් කරන්න. (33 වී හෝ. 120 බීතෝවන්, 2 වන පක්ෂ ටීචිකොව්ස්කි).

සමහර විට V. මාතෘකා දෙකකට ලියා ඇත, කලාතුරකින් - තුනකින්. අවුරුදු දෙකක චක්රයේ, එය වරින් වර එක් එක් මාතෘකාව සඳහා එක් වී. එක් එක් මාතෘකාව සඳහා (ඇන්ඩන්ටේ, එෆ්. එෆ්-මොල් හේඩ්නා, එනම් බීතෝවන් හි සංධ්වනිය සමඟ, සහ V. (තිදෙනා හි මන්දගාමී කොටස. 70 යි නැත 2 බීතෝවන්). අවසාන පෝරමය නිදහස් ප්රභේදවලට පහසුය. V. බන්ධකයන් විසින් (ඇන්ඩන්ටේ) බන්ධකයන් විසින් සම්බන්ධ කර ඇත (බීතෝවන් 5 හි සංධ්වනියෙන්) සංයුතිය. වෙනස්වීම්වල ලියා ඇති බීතෝවන් 9 නොවන බීතෝවන්ගේ සංධ්වනියේ අවසාන අවස්ථාවෙහිදී. පෝරමය, ch. පුළුල් විවිධාකාර ලැබීම මෙම ස්ථානය පළමු මාතෘකාවට (ප්රීතියේ තේමාව "ට අයත් වේ. ටෝනල් විචලනය සහ ෆුගටෝ ඇතුළු සංවර්ධනය; දෙවන මාතෘකාව කිහිපයකින් අවසාන කොටසේ දක්නට ලැබේ. ප්රභේද; මාතෘකාව ප්රති-පිවිසුම් පිළිබඳ සමස්ත මූලික නැවත නවත්වන්න. සමස්ත අවසාන අවසාන පරමාදර්ශය ඉතා නොමිලේ වේ.

Rus. සම්ප්රදායන් දෙකක සම්ප්රදායික දෙකක් මත සම්භාව්ය විද්යා. V. නිරන්තර තනු නිර්මාණයෙහි හැඩය: සෑම එකක්ම වෙනස් විය හැකිය, ටෝනල් සංක්රාන්තිය, බන්ධන ඉදිකිරීම සහ ප්රතිචක්රීකරණය "බොරෝඩින්," මංගල චාරිත්රයක් වන "බොරෝඩින්" බොරෝඩින් ඔපෙරා "හිම කන්යා" වෙතින්). V. මාතෘකා තුනකට ඊටත් වඩා නිදහස් සංයුතියක්: මාතෘකා තුනකට: තේමාරවාදයේ ගමන් කිරීම සහ තේමාව පිළිබඳ පුදුමාකාර - හිම කුණාටුවෙන් "හිම කන්යා" වෙතින් ආරක්ෂිත වනාන්තරයේ දර්ශනය).

B. සොනාටා-සිමීෆ් හි වර්ග දෙකම. . බොහෝ විට මන්දගාමී කොටසක ස්වරූපයක් ලෙස (නම් කරන ලද කෘති හැර, ෂුබට් අංක 7 සංධ්වනිය අංක 7, ෂෝරානි අංක 6 ග්ලැට්ටි - සීරීම් සහ අංක 3 ප්රොකෝෆීව්, පැසැක්ලියා ෂොස්ටෙකොවිච් සංධ්වනි අංක 8 සිට සහ වයලීනය ප්රසංග අංක 1 සිට, සමහර විට ඒවා 1 වන කොටස හෝ අවසාන ලෙස භාවිතා කරයි (ඉහත සඳහන් උදාහරණ). සොනාටයා චක්රයේ අත්යවශ්ය අංගයක් ඇතුළත් මොසාර්ට්ගේ වෙනස්කම් වල, එයට සුනතායා චක්රයේ අත්යවශ්ය අංගයක් හෝ එල්පම (වයලීනය සහ එෆ්-මොල් ක්වාර්, කේ. 481, 421) , නැතහොත් මෙම චක්රයට මන්දගාමී කොටස් නොමැත (FP සඳහා සොනාටා, වයලීනය සහ එෆ්පී, කර්, කේ.පී.වී. ඒ-ඩර්, කේ.පී.වී. 331, 305, ආදිය.). B. 1 වන වර්ගය බොහෝ විට සංයුක්ත මූලද්රව්යයේ විශාල ස්වරූපයෙන් ඇතුළත් කර ඇත, නමුත් එවිට ඔවුන්ට සම්පූර්ණත්වය ලබා ගත නොහැකි අතර විචලනයන් ලබා ගත නොහැක. චක්රය තවත් තේමාවකට මාරුවීමට විවෘතව පවතී. අංශය. එක් අනුක්රමයක දත්ත අන් අයට වඩා වෙනස් විය හැකිය. තේමාව. එක් සංගීතයක වර්ධනය වර්ධනය කරමින් විශාල ස්වරූපයක කොටස්. රූප. විචල්යතා ස්කෑන් කිරීම. ආකෘති කලාව මත රඳා පවතී. අදහස් කරන ලද අදහස්. මේ අනුව, 7 ෂොසොසොවිච් වී අංක 7 හි 1 වන කොටස මැද භාගයේදී මීකොව්ස්කි දිනුම් ඇදීමෙන් 25 වන සංධ්වනි 25 හි 1 වන කොටස මැද භාගයේ සතුරු ආක්රමණය, තේමාව සහ හතර V. වීර කාව්යයේ සන්සුන් රූපය. විවිධ බහු පොලි වර්ගයේ. ආකෘති යනු කොන්සර්ට් අංක 3 ප්රොකෝෆීව් හි අවසන් චක්රයකි. ෂ්රෝසෝ තිදෙනා මැද සිට වී සූදු ස්වභාවය පිළිබඳ රූපය වී ඇත. 22 ටනේවෙව්. වර්ණයෙන් සැණකෙළි පෙරත්වීමේ ක්රියාවලිය සම්ප්රේෂණය වන තේමාව වෙනස් කිරීමේ තාලයේ දඹලාගේ "උළෙලේදී" මැද කොටස ඉදිකර ඇත. එවැනි සියලු අවස්ථාවන්හිදී, V. චක්රයට තද කර ඇති අතර, ස්වරූපයේ අවට කොටස් සමඟ තේමාත්මකව එකිනෙකට වෙනස් වේ.

VV සමහර විට සොනාටා ඇලෙග්රෙරෝ හි ප්රධාන හෝ පැති කොටස සඳහා තේරී පත්වේ ("අරගොන් කෝටා" ග්ලින්කා, ඕවර්චර් තුන්දෙනා . ඉන්පසු V. ප්රදර්ශනය. කොටස් නැවත නවත්වන්න සහ විසුරුවා හරින ලද වෙනස්කම් වලදී තෝරා ගනු ලැබේ. චක්රය, K-ROM හි වයනය ඔස්සේ කොටස් කොටා ඇති කොටස් දෙකෙහිම බෙදා හරිනු ලැබේ. "පෙරවදන, ෆුගා සහ විචලනය" ඉන්ද්රියය සඳහා ෆ්රෑන්කා යනු නවත්වන්නෙහි තනි විචලනයකට උදාහරණයකි - ඇ.

බෙදා හරින ලද විජනන. චක්රය කේ.එල්. නම් දෙවන පෝරම සැලැස්මක් ලෙස සෑදී ඇත. මාතෘකාව පුනරාවර්තන සමඟ වෙනස් වේ. මේ සම්බන්ධයෙන්, රොන්ඩෝ විශේෂයෙන් විශාල අවස්ථාවන් තිබේ: ආපසු පැමිණෙන ඉඩම්. ඔහුගේ තේමාව බොහෝ කලකට පෙර විවිධ (අවසාන සොනාටාස් 24 ක් විය. වයලීනය සහ එෆ්පී සඳහා බීතෝවන් 24 සහ එෆ්පී: එච්. ප්රධාන මාතෘකාව සඳහා නැවත නවත්වන්න). අර්ධ වශයෙන් කොටස් තුනක පෝරමයකින්, විසුරුවා හරින ලද විචල්යතා සෑදීම සඳහා එකම අවස්ථාවන්. ආරම්භක මාතෘකාව වෙනස් වන විට චක්රය විවෘත වේ - කාල සීමාව (QuOrak - ක්වාර්ටෙට් හි 3 වන කොටස. 96). සංවර්ධනයේ තේමාව තුළ එහි වැදගත්කම අවධාරණය කිරීමට මාතෘකාවට නැවත පැමිණීම. නිෂ්පාදනයේ ව්යුහය, වෙනස් වෙමින්, ඉන්වොයිසිය සහ ස්වභාවය වෙනස් කිරීම, නමුත් මාතෘකාවේ සාරය වෙනස් කිරීම, මාතෘකාවේ සාරය තබා ගැනීම, එය ප්රකාශ කිරීමට එය ඔබට ප්රකාශ කිරීමට ඉඩ සලසයි. තේරුම. ඉතින්, ට්රියෝ ටැචිකොව්ස්කි ඛේදජනක. ජී.එල් විවිධත්වය, 1 වන සහ 2 වන කොටස් වලින් ආපසු පැමිණීම, වෙනස් වන අයගේ සහාය උච්චතම අවස්ථාව දක්වා ගෙන එනු ලැබේ - අලාභයේ තිත්තකමේ සීමාව. කනගාටුදායක මාතෘකාවක්, කනගාටුදායක මාතෘකාවක්, කනගාටුදායක මාතෘකාවක් (ob., Fl.) පසුව, උච්චතම අවස්ථාව (VC) සිදු කරන අතරතුර, එය ප්රමාණවත් නොවන චරිතයක් ලබා ගන්නා අතර එය පයිස්ෆිඩ් ශබ්දය හිමි වේ. විචල්ය චක්රය මෙහි දීර්ගෝ සංකල්පයේ ප්රධාන නූල් මෙහි අන්තර්ග්රහණය කර ඇත.

බෙදා හරින ලද විජනන. චක්ර බොහෝ විට එක් මාතෘකාවකට වඩා තිබේ. එවැනි චක්රයන්හි වෙනස, කලාව පිළිබඳ බහුකාර්යතාවයෙන් හෙළි වේ. අන්තර්ගතය. ලයිරිච් හි එවැනි ආකාරයක අර්ථය විශේෂයෙන් විශිෂ්ටයි. . Tchikovsky, k-රයි බොහෝ V., චාරිත්රානුකූලව පුරවා ඇත. තනු-මාතෘකාව සහ එහි එස්කෝර්ට් වෙනස් කිරීම. ලයිරික්. ඇන්ඩන්ටේ ටචිකොව්ස්කි සිය නිෂ්පාදනයට වඩා සැලකිය යුතු තරම් වෙනස් වන අතර එය මාතෘකාව ස්වරූපයෙන් ලියා ඇත. V. ඔවුන් තුළ විචලනය K.L වෙත යොමු නොවේ. කෙසේ වෙතත්, විවිධ ලයිරික් හරහා ප්රභේදයේ සහ සංගීතයේ ස්වභාවය වෙනස් වේ. රූපය වාද්ය වෘන්දයේ උච්චතම ස්ථානයට නැඟේ. සාමාන්යකරණයන් (සංධ්වනි අංක 4 සහ අංක 5, FP හි මන්දගාමී කොටස්, එනම් 1, ස්නටාල් අංක 2, සොනාටා ඔප්. 37-BIS, මැද. ආදර්ශ "ෆ්රෑන්සිකා යා ජෝන් ඔපෙරා "ඕලියන්සියානු කන්යා", ආදිය. විසුරුවා හරින ලද විචල්යතාවයන් ගොඩනැගීම. එක් අතකින් චක්රය විවරවල ප්රතිවිපාකයකි. සංගීතයට ක්රියාවලි. පෝරමය, අනෙක් පැත්තෙන්, එය තේමාවේ පැහැදිලිකම මත රඳා පවතී. ව්යුහයන් සෑදී ඇත., එහි දැඩි නිශ්චිතභාවය. නමුත් විචල්යතා ක්රමය. තේමාගේ සංවර්ධනය ඉතා පුළුල් හා විවිධාකාර වන අතර එය සෑම විටම විචල්යයන් සෑදීමට හේතු නොවේ. වචනයේ direct ජු වටිනාකමේ ඇති චක්ර සහ ඉතා නිදහස් ස්වරූපයෙන් භාවිතා කළ හැකිය.

අළු සමග 19 වන සියවස V. වඩාත් කලාත්මක සංකල්පයක්, සමහර විට මෘදුකාංග අන්තර්ගතයන් සමඟ යෙදවිය හැකි විශාල වාද්ය වෘන්දයක් සහ ප්රසංගයක් ඇති කිරීමේ ස්වරූපයේ පදනම වේ. මේවා "මරණ නර්තනය" පත්රයේ "මරණ නර්තනය" පත්රයේ විචලනයන්, "බ්රාහ්ම්ස්," සීග්නිනි "රඛනිනිනිනෝවා" රඛනිනිනිනෝවා, "රඛනිනිනිනිනෝවා," විචක්ෂණශීලී "රඛනිනිනිනෝවා," විචක්ෂණශීලී "ආර්.එන්.සී. "මගේ ක්ෂේත්රය" ගීත "ෂෙබල්ටිනා," විචලනයන්, පෝර්ලාල්ලා "මාතෘකාව පිළිබඳ විචලනයන් සහ පිපිරුණු" සලත්න) ය. ඔවුන් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඔවුන් දෙදෙනාම එකිනෙකට වෙනස්-මාතෘ ක්රම ගැන විචල්යතාවයේ හා සංවර්ධනයේ සංශ්ලේෂණය ගැන කතා කළ යුතුය. ඇණවුම ආදිය, අද්විතීය හා සංකීර්ණ කලාවෙන් පහත සඳහන් දේ. එක් එක් නිෂ්පාදනය පිළිබඳ අදහස.

විචලනය තේමාවන්හි මූලධර්මයක් හෝ ක්රමයක් ලෙස. සංවර්ධනය - සංකල්පය ඉතා පුළුල් වන අතර මාතෘකාවේ පළමු ප්රකාශයේ පළමු ප්රකාශයේ ඕනෑම නවීකරණය කරන ලද පුනරාවර්තනයක්, වෙනස් කරන ලද පුනරාවර්තනයක් ඇතුළත් වේ. මෙම නඩුවේ මාතෘකාව සාපේක්ෂව ස්වාධීන සංගීතය බවට පත්වේ. ගොඩනැගිල්ල, විචලනය සඳහා ද්රව්ය ලබා දීම. මෙම අර්ථයෙන් ගත් කල, එය කාල පරිච්ඡේදයේ පළමු වාක්යය, අනුක්රමයේ දිග, ඔපෙරා ලියෙට්මොටිෆ්, ශාස්ත්ර. ගීතය ආදිය, විචල්යතාවයේ සාරය තේමාව ආරක්ෂා කිරීමයි. මූලික කරුණු සහ පොහොසත් කිරීමේදී එකවර, විචල්ය ඉදිකිරීම් යාවත්කාලීන කිරීම.

විශේෂ දෙකක් තිබේ: අ) තේමාව වෙනස් කරන ලද තේමාව. ද්රව්යමය සහ ආ) ප්රධාන අංග ප්රධාන අංග හඳුන්වා දීම. ක්රමානුරූපීව, පළමු පෝරමය, දෙවැන්න AB + AU ලෙස + A1 ලෙස දක්වා ඇත. නිදසුනක් වශයෙන්, වී. ඒ. මොසාර්ට්, එල්. බීතෝවන් සහ පී. අයි. ටාචිකොව්ස්කිගේ කෘතිවල කොටස් තිබේ.

මොසාර්ට් සොනාටා හි උදාහරණයේ, මෙලඩි රිද්මික්ගේ සමානකම. ඉදිකිරීම් දෙකක ඇඳීම මඟින් ඔවුන්ගෙන් තත්පරයක් පළමුවැන්නාගේ විචලනය ලෙස ඉදිරිපත් කිරීමට ඉඩ ලබා දේ. ලාර්ගෝ බීතෝවන් දීමනා සම්බන්ධ වන්නේ ආරම්භක මෙලෝඩ් හරහා පමණි. ඉන්ටෝන්ෂන්, එය දිගටම කරගෙන යාම වෙනස් ය; ඇන්ඩැන්ටිනෝ ටචිකොව්ස්කි හි එකම ක්රමය ලාගෝ බීතෝවන් වල මෙන්, නමුත් දෙවන වාක්යයේ පරිමාවේ වැඩිවීමත් සමඟම අදාළ වේ. සෑම අවස්ථාවකදීම, මාතෘකාවේ ස්වභාවය දිගටම පවතින අතර, ඒ සමගම එහි ආරම්භක පරෝචනයට වර්ධනය වීම තුළින් අභ්යන්තරයෙන් පොහොසත් වේ. මූලධර්මවල තේමාත්මක ඉදිකිරීම් සංවර්ධනය කිරීම හා සංඛ්යාව ඉහළ යාම මත රඳා පවතී. සෑම දෙයක්ම පිළිබඳ අදහස සිදු වේ.

පී. අයි. ට්රිකොව්ස්කි. 4 වන සංධ්වනි, II කොටස.

විචලනය සංවර්ධනයේ පැරණිතම මූලධර්මවලින් එකකි, ඔහු ඉතා ආධිපත්යය දරයි. සංගීතය සහ වඩාත්ම පැරණි මහාචාර්ය. Iska විචලනය සෙප් හි ලක්ෂණයකි. - යුරෝපයේ. රචනා කරන්නෝ රොම්මන්චිච්. පාසල් සහ රුස් සඳහා. සම්භාව්ය 19 - නාච්. සියවස් 20 ක් වන අතර, එය ඔවුන්ගේ "නිදහස් හැඩතල" විහිදෙන අතර වියානි සම්භාව්යයන්ගෙන් උරුම වන ස්වරූපයන්ට විනිවිද යයි. එවැනි අවස්ථාවන්හි වෙනස්කම්වල ප්රකාශනය වෙනස් විය හැකිය. උදාහරණයක් ලෙස, එම්. අයි. ජෙලිසෙකා හෝ ආර්. "ආර්. ෂූමාන් විශාල අනුකාරි වූ සබැඳි (ඔපෙරා" රෂ්ලාන් සහ ලූඩ්මිලා ", ෂුමන් 47 ක්). එෆ්. චොපින් හෝල්. සංවර්ධනයේදී ෂ්රෝසෝ ඊ-කර්, ලාඩ් සහ ටෝනල් ඉදිරිපත් කිරීම වෙනස් කළ නමුත් ව්යුහය, බී.ආර් සොනාටා හි පළමු කොටසේ (1828) එය සංවර්ධනය කිරීමේදී නව මාතෘකාවක් වේ (a-dur - එච්-ඩුර්) පසුව ඇගේ සිට ආ roke ාත හතරක් යෝජනාවක් ගොඩනඟා ඇති අතර එය තනු නිර්මාණය කිරීමේදී විවිධ නාද වලට ගමන් කරයි. ඇඳීම. සංගීතයේ සමාන උදාහරණ. Lit-re, ඉක්මන් කළ නොහැක. විචලනය, ටී. ඔහ්., තේමාවේ අනිවාර්ය ක්රමයක් බවට පත්විය. නිදසුනක් වශයෙන්, ඇති මූලධර්මවල වෙනත් ද්රව්ය ආධිපත්යය දරන සංවර්ධනය. රිදී. පටි තුළ, ශා. ආකෘති, එයට ප්රධාන තනතුරු ග්රහණය කර ගත හැකිය. සංධ්වනි. "සඩ්කෝ" පින්තාරු කිරීම, "තට්ටය" මුසොරුග්ස්කි "රසය, රුසියානු ජනතාවගේ ගීත අටක" ලයඩඩෝවා, ස්ට්රයිවින්ස් හි මුල් මුද්රා නාට්යට් අටක් මෙය සනාථ කිරීමකි. කේ. ඩෙබුසි, එම්. රාවෙල්, එස්. එස්. ප්රොකෝෆීව්ගේ සංගීතයේ විචල්යතාවයේ වැදගත්කම. ඩී. ඩී. ෂොස්ටෙකොවිච් හි විචලනය විශේෂ ආකාරයකින් ක්රියාත්මක වේ; හුරුපුරුදු මාතෘකාවක නව, අඛණ්ඩ මූලද්රව්ය හඳුන්වාදීමත් සමඟ ඔහු සම්බන්ධයි ("බී" ටයිප් කරන්න). පොදුවේ ගත් කල,, සංවර්ධනය කිරීමට, දිගටම, මාතෘකාව යාවත්කාලීන කිරීමට, මාතෘකාව යාවත්කාලීන කිරීමට අවශ්ය සෑම තැනකම, එය අභ්යන්තරව, රචනා කරන්නන් විචලනයන් වෙත හැරෙන්න.

තේමාවන් විකල්ප මත පදනම්ව සංයුක්ත හා අර්ථකථන සමගිය ඇති කරන වෙනස්කම් විචල්ය ආකාරවලට යාබදව පිහිටි වේ. ප්රභේදන සංවර්ධනය මෙලූඩ් හි දන්නා ස්වාධීනත්වයයි. වයනයෙහි තේමාව සමඟ සුලභ ව්යාපාරයක් ඉදිරියේ (විවිධ ස්වරූපවල. පිළිවෙලට, ඊට පටහැනිව, ඊට පටහැනිව, වයනය පළමු ස්ථානයේ වෙනස් වීමට යටත් වේ). විකල්ප සමඟ එකතුවෙහි මාතෘකාව මුළුමනින්ම හෘදයාංගම සංගීත රූපය හෙළි කිරීම අරමුණු කරගත් ශක්තිමත් ආකෘතියකි. ඔපෙරා "පීක් ආර්යාව" යන ඔපෙරා "පීක් ආර්යාව" යන 1 වන ප්රංශ කට්ටලය වන අයි.එස්.

විචලනය මාතෘකාවේ ප්රකාශිත ලක්ෂණ හෙළි කරන අතර යථාර්ථවාදී නිර්මාණය කිරීමට හේතු වේ. කලාව. රූපය නවීන ඩොඩෙකෝෆෝන් සහ අනුක්රමික සංගීතයේ මාලාවේ විචල්යතාවයට වඩා මූලික වශයෙන් වෙනස් ය. මෙම අවස්ථාවේ දී, විචලනය සත්ය වෙනස්කම්වල විධිමත් සමානකමක් බවට පත්වේ.

සාහිත්යය: බෙරෙකොව් වී., ග්ලින්කාහි සමගිය වර්ධනය කිරීම, ඔහුගේ පොතේ: හානි ග්ලින්කා, එම්. - එල්.එම්., 1948, සීඑච්. Vi; vi; බී. සොසොනොකොව්, ප්රභේදය, SAT: සාරනොව් ප්රාන්තය. සංරක්ෂණාගාරය, විද්යාත්මක හා ක්රමෝපායන් නෝට්ටු, සාරතොව්, 1957; ප්රොටොපොපොව් VL., රුසියානු සම්භාව්ය ඔපෙරා හි විචලනයන්, 1957; චොපින් සංගීතයේ තේමාත්මක සංගීතයේ තේමාව සඳහා ඔහුගේ විචල්ය ක්රමය, SAT: එෆ්. චපින්, එම්., 1960; රෝම කෝර්සකොව්ගේ කෘති සමඟ සමගාමී විචල්යතාවයේ සමහර ශිල්පීය ක්රම ගැන සෙනසුරාදා: ප්රශ්න, වෙළුම 3, එම්., 1960; රුසියානු සෝවියට් සංදුනක සංගීතයේ ගීත සංවර්ධනය කිරීමේ විචල්ය මූලධර්මය SAT: නූතන සංගීතය, එල්, 1963; මුලර් ටී, ඊ. ඊ. ලයින්ටාව විසින් ඊ. ඊ. ලයින්ටාව විසින් වාර්තා කරන ලද රුසියානු ජන ගීතවල චක්රලේඛය ගැන: සංගීත න්යායේ න්යාය දෙපාර්තමේන්තුවේ කටයුතු MOSK. රජයේ ගමනාගමනය ඔවුන්. පී. අයි. ටචිකොව්ස්කි, වෙළුම. 1, එම්., 1960; බෞද්ධ ආ .., SAT: සංගීත පෝරම ප්රශ්න, වෙළුමේ ගොෂ්සකොවිච්ගේ කෘතියේ විචල්ය චක්ර:, වෙළුම. 1, එම්, 1967; ප්රෝටෝපෝව් vl, සංගීත ස්වරූපයෙන් විචෝන ක්රියාවලි, 1967; ඔහුගේ, ෂෙබල්ටිනා සංගීතයේ විවිධත්වය ගැන ඔහුගේ, සෙනසුරාදා: වී. ෂේබින්, එම්., එම්., 1970

Vl. V. ප්රොටොපොව්

විචලනයන්, වඩාත් නිවැරදිව, වෙනස්කම් සහිත තේමාව මෙතරම් සංගීත ස්වරූපයක් වන අතර එය විචල්ය උපකරණ භාවිතයෙන් සෑදී ඇත. එවැනි කෘතියක් එහි පුනරාවර්තන තේමාව සහ කිහිපයකින් සමන්විත වන අතර, එහිදී මාතෘකාව නවීකරණය කරන ලද ස්වරූපයෙන් දිස් වේ. වෙනස්කම් සංගීතයේ විවිධ අංශ - සමගිය, තනු, තනු නිර්මාණය), රිද්මය, ටිම්, ටිම්, වාද්යකාරිත්වය සහ වාද්යකාරිත්වය (එය වාද්ය වෘන්දයේ වෙනස්කම් නම්) ගැන සැලකිලිමත් විය හැකිය. සවන්දෙන්නන්ට විශේෂ බලපෑම හා බලපෑම පිළිබඳ විචල්යතා තිබේ, වැඩිදියුණු කිරීමේ ත්යාගයක් තිබේ නම්, වර්චූසෝ රංගන ශිල්පියා විසින් ප්රසංගයේ ස්වයංසිද්ධව කෙලින්ම නිර්මාණය කර ඇත.

ඇලෙක්සැන්ඩර් මකාපාරා

සංගීත ප්රභේද. විචලනයන්

පෝරමයේ විශේෂාංග

විචල්ය ස්වරූපයේ ලාක්ෂණික අංගයක් එක්තරා ස්ථිතික වේ (විශේෂයෙන් සොනාටා වල හැඩයට සාපේක්ෂව ඇලෙග්රෝ.ඊට පටහැනිව, ඊට පටහැනිව, අප කලින් රචනා වලින් සලකා බැලූ අතර, ඊට පටහැනිව, අසාමාන්ය ඩයිනමික් මගින් සංලක්ෂිත වේ). ගොඩගැසීම මෙම පෝරමයේ lack නතාවක් නොවේ, නමුත් එය ලාක්ෂණික ලක්ෂණයකි. විචල්ය චක්රවල වඩාත් වැදගත් සාම්පලවල ස්ථිතික සහ නිර්මාපකයාට අවශ්ය වූ සහ සෙවූ කාරණයයි. එය එකම විධිමත් නිර්මාණ (තේමාව) පුනරාවර්තනය කිරීමේ කාරණයකින් මතුව තිබේ.

සියලු වෙනස්කම් වලට වඩා, සියලු වෙනස්කම් වලට පොදු (සම්භාව්ය විචලනයන් - මවුස් වෙනස් කළ හැකි සම්භාව්ය විචලනයන් - කුඩා විචලනයන් වෙනස් කළ හැකි සහ අනෙක් චක්රයේ ඇති බාස් රේඛාවේ ඇති තනු නිර්මාණය, සුළු විචලනයන් සහ අනෙක් අතට, අනෙක් අතට, නමුත් ටොනික් සෑම විටම එලෙසම පවතී) - මේ සියල්ලටම ස්ථිතික බවක් දැනේ.

වෙනස්කම්වල ස්වරූපය සහ මෙම සංගීත ප්රභේදය රචනා සමඟ ඉතා ජනප්රිය වේ. සවන්දෙන්නන් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මායාකාරී තෙරපිරොයිඩ් වෙනස්කම් සාමාන්යයෙන් ඇති වන බැවින් එය රචනා වල දක්ෂතාව හා දක්ෂතාවය ඉතා පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරයි. මෙම පැහැදිලිකම විචලනයන්, රීතියක් ලෙස විචලනයන් සපයනු ලැබේ, තේමාවේ ව්යුහය සංරක්ෂණය කර ඇති අතර, එය වෙනස් කිරීම මෙවලම් වයනය වේ.

මේ හා සමාන ආකාරයකින්, විවිධාකාර, විචලනයන් සහ විචල්යකම් තාක්ෂණය, අප අදහස් කරන්නේ, අවම වශයෙන් මෙම සංගීත ස්වරූපය පිළිබඳ අපගේ කතාවේ ආරම්භයේදීම, නිර්මාණශීලිත්වය පිළිබඳ සම්භාව්ය ආකාරයේ වෙනස්කම් මූලික වශයෙන් බැරොක් යුගයේ මූලික වශයෙන් සකස් කර ඇති අතර, පසුව එසේ නම් වැනනීස් සම්භාව්ය (, මොසාර්ට් සහ ඔවුන්ගේ වටපිටාව) සහ අවසානයේදී රොමැන්ටික්ස් - ආර්. ෂුමන්, පොදුවේ ගත් කල,, විවිධ ස්වරූපයෙන් ලියා ඇති කෘති නිර්මාණාත්මක ගමන් මල්ලේ නොමැති රචකයකු නැත.

වැඩිදියුණු කිරීම ජීන් ගුලකූ

සවන්දෙන්නන්ට විශේෂ බලපෑම හා නිරාවරණය වීම විචලනයන් අතර වර්චූසෝ රංගන ශිල්පියාගේ ත්යාගයක් නම්, එය වැඩිදියුණු කිරීමේ ත්යාගයක් තිබේ නම් ප්රසංගයේදී ස්වයංසිද්ධව කෙලින්ම නිර්මාණය විය. අපේ කාලයේ, එවැනි සංගීත ians යන් ද, ප්රධාන වශයෙන් සමාන කලාත්මක අත්හදා බැලීම්වලට බින්දු වන සතුන් අතර වේ.

කැපී පෙනෙන නූතන ප්රංශ ජීන් ගුසිලු විසින් සිදු කරන ලද එවැනි වැඩිදියුණු කිරීම් සඳහා මෙම කතුවරයා මෙම සාක්ෂියකි. ඔවුන් මෙතරම් ශක්තිමත් හැඟීමක් ඇති කළේ ඔවුන් ගැන වඩාත් විස්තරාත්මකව පැවසීමට ඔවුන් අපව දිරිමත් කරන බවයි. දී ඇති මාතෘකාවක් පිළිබඳ කිසියම් වැඩිදියුණු කිරීමක් විචල්යතාවයේ මූලද්රව්යයන්ගෙන් සමන්විත වන බව අපි මුලින් සලකමු, නමුත් මේ අවස්ථාවේ දී එය එවැනි උපකරණවල අංග පමණක් නොව, සියලු වැඩිදියුණු කිරීම විචලනයන් ලෙස ඉදිකරන ලදි.

එය සිදු වූයේ යුරෝපයේ හොඳම ප්රසංග ශාලාවක තිබූ ස්ථානයේ - ටොන්ධල්. සූරිච් හි. අවුරුදු හතළිහකට ආසන්න කාලයක් මෙන්න, ජේ. ගුනියු විවිධ රටවල තරුණ ජීවීන් සඳහා ගිම්හාන මාස්ටර් පන්තියක් ගත කළේය. එක් පංතිවල අවසානයේ, එයට සහභාගී වූ තරුණ ජීවීන්ට සහභාගී වූ අතර එය මාස්ටර් තෑග්ගක් කිරීමට තීරණය කළේය. තෑග්ග ඉතා අලංකාරව ඔතා සහ වෙළුම් පටි සහිත පෙට්ටියක් විය. මාස්ට්රෝ ප්රසන්නයට පුදුමයට පත් වූ අතර, තෑග්ගක් යෙදවා සොයා ගන්නා ලදී ... සංගීත දුම්කොළ. බොත්තම බොත්තම එබීම අවශ්ය වූ අතර, විවර කළ දුම් අවයවයෙන් ලාක්ෂණික යාන්ත්රික සංගීතය ශබ්ද නගා ආරම්භ විය. ගුසිලූ ටොබැක්කර්කා පරිත්යාග නොකළ අතර කිසි විටෙකත් ඇසෙන්නේ නැත.

නමුත් පුදුමයට පත් වූ සියල්ලන්ම පුදුමයට පත් විය. මාර්ගෝ ඉන්ද්රියයට වාඩි වූ අතර, මෙවලමෙහි ඉහළ යතුරු පුවරුවෙහි වඩාත් නිහ silent ලේඛනය ඇතුළත් වූ අතර දුම්වැතියා, දුම්පානය, ප්රජනනය සහ තනු ප්රජනනය හා සමගිය. මෙයින් පසු, ඔහු විචලනයන් ස්වරූපයෙන් දියුණු කිරීමට පටන් ගත්තේය, එනම්, මෙම ක්රීඩාවේ ව්යුහය සෑම විටම කාලයත් සමඟ මාතෘකාව ක්රියාත්මක කිරීමට පටන් ගත් අතර, දළ වශයෙන් නව හා නව ලේඛණ ඇතුළු වයනය වෙනස් කිරීමට පටන් ගත්තේය අත්පොතෙන් අත්පොත දක්වා.

"වැඩීම", සවන්දෙන්නන්ගේ ඇස් හමුවේ "වැඩුණු" සවන්දෙන්නන්ගේ ඇස් හමුවේ, මගීන්ගේ දෑකින්, මගීන් විසින්, වඩ වඩාත් රිදුවෙනි, මේ වන විට ශරීරය දැනටමත් සියලු බලයන් තුළ ඇති අතර, සියලු ලේඛණ සම්බන්ධ වන අතර, සමහර සංයෝජනවල ස්වභාවය අනුව ලේඛණ, වෙනස්කම්වල ස්වභාවය වෙනස් වේ. අවසාන වශයෙන්, මාතෘකාව Peddal යතුරුපුවරුවක (කකුල් වල) ඒකල ප්රබල ශබ්දය සොලෝ - කූටප්රාප්තිය ළඟා වී තිබේ!

දැන් සෑම දෙයක්ම සමීපව නැවී ඇත: වෙනස් කිරීමකින් තොරව, මාස්ට්රියා ක්රමයෙන් මුල් ශබ්දයට පැමිණේ - මාතෘකාව, සමුච්චිත යැයි කියනු ලැබේ, මූලික වශයෙන් නිහ quiet ලේඛනයේ (tabakcoefo හි මෙන්) ඉන් ඉන් ඉන්පොයින් හි ඉහළ අත්පොතෙහි ඇත.

සියල්ල - සහ සවන්දෙන්නන් අතර ඉතා දක්ෂ හා තාක්ෂණිකව සන්නද්ධ වූ ජීවීන් - ජේ. ගුරකුගේ දක්ෂතාවය නිසා කම්පනයට පත් විය. එය ඔහුගේ සංගීත මනිව විශ්ලේෂණයෙන් බැබළීම අසාමාන්ය ලෙස දීප්තිමත් ක්රමයක් වූ අතර විශ්මය ජනක මෙවලමෙහි විශාල ලක්ෂණ පෙන්නුම් කරයි.

විෂය

මෙම කථාව අපට ඉතා කෙටියෙන් කළ නමුත් සෑම රචනාකරුවෙකු අනුගමනය කරන කලා ඉලක්ක ඇති වන අතර, සෑම රචනාකරුවෙකු අනුගමනය කරන එම කලාත්මක චක්රයක් නිර්මාණය කිරීමට සැලකිලිමත් වේ. පෙනෙන විදිහට, පළමු ඉලක්කය වන්නේ එහි සිරකරුවන්ගේ දියුණුව විෂය සඟරාව පෙන්වීමයි. එමනිසා, පළමුවෙන්ම, අනාගත විචලනයන් පිළිබඳ මාතෘකාව ලෙස රචනාකරුවන් විසින් තෝරා ගනු ලබන සංගීත ද්රව්ය දෙස බැලීම ප්රවේශම් වීම වටී.

සාමාන්යයෙන් මාතෘකාව තරමක් සරල තනු නිර්මාණයකි (නිදසුනක් ලෙස, සිව්වන පියානෝ තාලයේ අවසාන භාගයේදී. 11 සී.අයි.සී.ජෝවේ ප්රධාන බීතෝවන්ගේ තේමාවේ විචලනය, "වීදි ගීතය"). වෙනස්කම් සඳහා පදනමක් ලෙස ගත් සුප්රසිද්ධ මාතෘකා, ඔවුන් සාමාන්යයෙන් අට අට අටකට නොඅඩු හා නොඉක්මවන බවට ඒත්තු ගැන්වීම (මෙයට හේතුව බොහෝ මාතෘකා ව්යුහය, සහ ගීත ව්යුහය, වර්ගයේ වර්ගයට හේතු වේ සංගීත කාලයන් සංලක්ෂිත වේ, උදාහරණයක් ලෙස, යෝජනා දෙකක කාලයක්, ඒ සෑම එකක්ම ඔරලෝසු අටකි).

කුඩා සංගීත පෝරමයක් ලෙස තේමාව යනු සම්පූර්ණ සංගීත ගොඩනැගිල්ලකි - කුඩා ස්වාධීන දූතයක්. රීතියක් ලෙස, වෙනස්කම්වල තේමාව සඳහා, යම් යුගයක් සඳහා, විශේෂාංගයක්, විශේෂාංග, විශේෂාංග, විශේෂාංග නිගමනය කරන එවැනි තනු නිර්මාණය කරන එවැනි තනු නිර්මාණය කරන දැනටමත් දන්නා හෝ සංයෝගයෙන් තෝරා ගන්න. බොහෝ ලක්ෂණය හෝ පුද්ගල තනු නිර්මාණය කළ වොලොඩික් විප්ලවයන් වළක්වා ගත හැකිය, මන්ද ඒවා වෙනස් වීමට වඩා දුෂ්කර බැවිනි.

විෂයයේ, තියුණු පරස්පරතා සාමාන්යයෙන් ගුවන් ගත වේ: හඳුනා ගැනීම සහ වෙනස් වීම විචලනයන් සඳහාම හඳුනා ගැනීම සහ උග්රවීම. රීතියක් ලෙස, මාතෘකාව මධ්යස්ථ වේගයකින් හ sound ින් - එය එය අර්ථ නිරූපණය කිරීමට විචලනයන් සහ වඩාත් කාර්යබහුල හා ඊට වඩා කාර්යබහුලයි. හාමෝන දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, මාතෘකාව සරල හා ස්වාභාවිකවම ශබ්ද නඟා, හිතාමතාම සාමාන්ය යැයි නොකියන්නේ නම්; නැවතත්, සියලු හාර්මොනික් උග්රවීම් සහ "ආමන්ත්රණ" විචලනයන් සඳහා පරතරය ඇත. මාතෘකාවේ ස්වරූපය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, එය සාමාන්යයෙන් ද්වි පාර්ශවයකි. එය නිරූපණය කළ හැකිය a - B.

විචල්ය ප්රතිග්රාහක

පැරණිතම ආකාරයේ වෙනස්කම් යනු බාස් හි එක්තරා පා course මාලාවක වෙනස්කම් වන අතර, එයින් ඇති හ sounds විචල්ය චක්රයේ හාර්මොනික් ව්යුහයේ පදනම වේ. මේ ආකාරයේ වෙනස්කම් වලදී, මෙම පා course මාලාව සහ සාදන ලද මෙම පා course මාලාව සහ සමගිය චක්රය පුරාම නොවෙනස්ව පවතිනු ඇත. මෙය සාමාන්යයෙන් ඔරලෝසු හතරක් හෝ අටක අනුක්රමයකි.

බොහෝ විට එවැනි මාතෘකාවක රිද්මයානුකූල ව්යුහය වන අතර, එබැවින් සහ සමස්ත විචල්ය විචල්ය චක්රය සමහර බැරෑරුම් නැටුමක රිද්මය භාවිතා කරයි - චාරිකා, පාක්සැක්ලියා, පත්ර. මේ ආකාරයේ වෙනස්කම්වල සුඛෝපභෝගී සාම්පල ලබා දෙන ලදි. මෙය මිම සුළු කොටසේ සිට සුළු හා වයලීනය චිකන් සඳහා බබට් ප්රවාහයකි. මෙම කෘති විවිධ රංගන ශිල්පීන් සහ විශාල වාද්ය වෘන්දයන් පවා ඔවුන්ගේ තලයේ ඔවුන් ලබා ගැනීම සඳහා සොයා බැලීය.

කැපී පෙනෙන ඉතාලි පියානෝ වාසස්ථානය සහ රචනා පුහුණුවීමේදී මේ ආකාරයේ පිටපත් කිරීම නිවුන් වගන්තිය ලෙස හැඳින්වෙන චැකන්, චැකන් (මේ ආකාරයේ පිටපත් කිරීම කතුවරුන්ගේ නම: "බැච් බවුනි. චැකන්"). පාස්කාක්ලියා සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, වාද්ය වෘන්දය ඇමරිකානු සන්නායක ලියෝපෝල්ඩ් ස්කී විසින් කරනු ලබන එහි ප්රතිගාමී ය.

ප්රතිශක්තිකරණ ආකෘතියේ හෝ චැකන් හි ලියා ඇති විචලනයන් (නම සඳහා දන්නා එවැනි වෙනස්කම්වල ඉංග්රීසි ස්වරූපය එක් කරන්න බිම.), ඊනියා වෙනස්කම් පිළිබඳ පැහැදිලි අදහසක් ලබා දෙන්න basso ostinato. (ඉතාලි. - අපිරිසිදු, එනම් නිරන්තරයෙන් නැවත නැවත බාස්). "අඛණ්ඩ බාස් චේතනාවකට කෙතරම් අතිශයින් ප්රතිචාර දැක්වීම, නැවත නැවතත් ප්රතිචාර දැක්වීම දැන්වීම් අනන්තය (lat. "අනන්ත), මහා සංගීත ians යන්ගේ මන fant කල්පිතය," සුප්රසිද්ධ ක්ලෙයිසිස්ට් වැන්ඩා ලෑන්ඩ්ලොව්ස්ක් මෙසේ පවසයි. - සියලු ආශාවන් සමඟ, තනු නිර්මාණයන් දහස් ගණනක් සොයා ගැනීම සඳහා ඔවුන් ලබා දෙන ලදී - සෑම කෙනෙකුම එහි හැරීම්, සජීවී සමමුහුර්තතා සහ හොඳම සගයා සමඟ සංකීර්ණ හා සංකීර්ණ හා සංකීර්ණ වීම. නමුත් ඒ සියල්ල නොවේ. ඩබ්ලිව්. බර්ඩ්, කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කෝර්ලි, ඒ. කොරෙලි සහ එෆ්. කොසෙන් - සංගීත ian යකු පමණක් නොව, විකාරයේ සිට ප්රකාශනයේ සැඟවුණු ශක්තිය පිළිබඳ සැඟවුණු ශක්තිය be, බාස්. "

එය බාස් හ oice පිළිබඳ වෙනස්කම්වල වෙනස්කම් දිගටම කරගෙන ගියේය, නමුත් 70 දශකයේ මැද භාගය වන විට XVIIIII වන සියවසේ මැද භාගය වන විට ඊනියා තනු නිර්මාණයේ වර්ගය ආධිපත්යය දැරීමට පටන් ගත්තේය. හයිඩා සතුව වෙනම විචල්ය චක්ර කිහිපයක් ඇත, නමුත්
විචලනයන් එහි විශාල කෘතිවල කොටස් ලෙස - සොනාටාස්, සංධ්වනිය - එය බොහෝ විට දක්නට ලැබේ.

මොසාර්ට් ඔවුන්ගේ සංගීත දක්ෂතාවය විදහා දැක්වීම සඳහා පුළුල් ලෙස භාවිතා කරන වෙනස්කම්. එහි සොනට් වල වෙනස්කම්, හරිතයන් සහ ප්රසංගවල වෙනස්කම් භාවිතා කරමින් ඔහු හයිඩා මෙන් නොව, සංධ්වනිය තුළ කිසි විටෙකත් එයින් ප්රයෝජන නොගැනීම විශේෂත්වයකි.

මොසාර්ට්ට වඩා වෙනස්ව, මම කැමැත්තෙන් විශාල කෘති වල වෙනස්කම්වල ස්වරූපය (III, V, VII, IX, IX සංධ්වනිය) හි නිරත වෙමි.

නිර්මාපකයින්-රොමැන්ස් (මෙන්ඩල්සන්, ෂුබට්, ෂූමාන්) නිර්මාණය කරන ලද ඊනියා ලාක්ෂණික වෙනස්කම් වර්ගය, එය ආදර හැඟීම්වල නව සංකේතාත්මක පද්ධතියක් පිළිබිඹු කරයි. පගානිනී, චොපින් සහ ෂීට් ලක්ෂණ විචලනයන්හි ඉහළම උපකරණ ගුණගැස්ම නිපදවීය.

ප්රසිද්ධ මාතෘකා සහ විචල්ය චක්ර

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැම්ම. ගෝල්ඩ්බර්ග් විචලනයන්

මාතෘකාව තුළ "විචලනය" යන වචනයක් යන වචනයක් හෝ තේමාව පිළිබඳ මූලධර්මය ඇති කෘති කිහිපයක් ඇති කෘති කිහිපයක් තිබේ. දැනටමත් ඉහත සඳහන් කළ අයට අමතරව, "ඉතාලි භාෂාවෙන් ඉතාලි භාෂාවෙන් වෙනස් වූ", ජීවීන් තුළ ඔබට මතක ඇති. කෙසේ වෙතත්, නිශ්චිත මාතෘකාව වෙනස් කිරීමේ ක්රමය බාහුගේ ලකුණක් පමණක් නොව එහි නිර්මාපනයේ උපකරණයේ මූලික ගලයි. ඔහුගේ අන්තිම මහා නිර්මාණය වන්නේ "ෆියුගයේ කලාව" වන අතර ඇත්ත වශයෙන්ම, එකම මාතෘකාව සඳහා ෆියුගු එකක ස්වරූපයක් ඇත (ඇය වෙනස් වේ). ඉන්ද්රියයා සඳහා පෙරවදන සියල්ලම සුප්රසිද්ධ පල්ලියේ ගීතිකා වල විචලනයන් ද වේ. යම් තනු නිර්මාණය කළ සහ හාර්මොනික් ධාන්ය වල එක් එක් චක්රයෙන් සොයාගත් බාහිර විශ්ලේෂණයකින් බාහිර විශ්ලේෂණයකින් සෑදූ බහෝව්ස්කි ඇඳුම් කට්ටල, නර්තනයෙන් නර්තනය දක්වා වෙනස් වේ. එය විස්මිත අංගයේ එක් එක් චක්රය සහ සම්පූර්ණත්වය ලබා දෙන නිර්මාපකයේ තාක්ෂණයේ මෙම ලක්ෂණයයි.

මේ සියල්ලෙහිදී, බහුක්ස්කි ජෙනියස්ගේ ශාකමය උරුමයක් වන බහුක්ස්කි ජෙනියස්ගේ ජයග්රහණය "ගෝල්ඩ්බර්ග් විචලනයන්" වේ. විවිධාකාර නිර්මාණාත්මක අදහස් වල ප්රතිමූර්තියට මාස්ටර් දක්ෂයි, මෙම චක්රයේ බැච් සම්පූර්ණයෙන්ම මුල් කලාත්මක සැලැස්මක් ක්රියාත්මක කළේය. බැක්ගේ මාතෘකාව සරබන්ඩා ස්වරූපයෙන් ARIA බවට පත් කළේය. ඇගේ තනු නිර්මාණය කෙතරම් පොහොසත් ලෙස හෝ නම් කර ඇති අතර, එය සරලම මාතෘකාවට වඩා ප්රේරිතර් හි එක්තරා අනුවාදයක් සලකා බැලීමට ආර්යගේ පදනම ලබා දෙයි. එසේ නම්, ඇත්ත වශයෙන්ම මාතෘකාව ARIA හි තනු නිර්මාණය නොව එහි පහළ කටහ.

මෙම ප්රකාශයට පක්ෂව, එහි මෑතදී මෑතදී මෑතදී මෑත සොයා ගැනීමක් වන අතර බැච් හි නොදන්නා කැනන් දහහතරක් මෙම ආරියාවේ බාස් හ oice හි සටහන් අටක් මත වේ. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, බැච් බාස්වලට ස්වාධීන සංගීත තේමාවක් ලෙස සලකයි. නමුත් වඩාත්ම කැපී පෙනෙන දෙය නම්, හරියටම මෙම සටහන් වන අතර, එය දැනටමත් විචල්ය චක්රයේ පදනම විය. ඉංග්රීසි නිර්මාපකය හෙන්රි පෙරෙල්ලා (1659-1695), ජ්යෙෂ් senior සමකාලීන බාහා; ඔහු මෙම මාතෘකාව පිළිබඳ වෙනස්කම් සමඟ "ඉහළ" ලිවීය. ඒ අතරම, ඇසුවා පූර්වෙල්ගේ ක්රීඩාව දැන සිටි බවට කිසිදු සාක්ෂියක් නොමැත. මේ අහම්බයක් කුමක්ද? නැතහොත් මෙම මාතෘකාව ගීතිකා හෝ ග්රෙගෝරියානු ජර්සි වැනි සාමාන්ය "සංගීත නිධානය" ලෙස පැවතියේද?

චක්රයේ ARIAY දෙවරක් හ sounds ින් - ආරම්භයේදීම සහ වැඩ අවසානයේ (මෙම මූලධර්මය මත ජේ. ගුකාරු සිය වැඩිදියුණු කළ වෙනස්කම් ගොඩනඟා ගත්තේය). මෙම රාමුව තුළ, වෙනස්කම් 30 ක් තබා ඇත - වෙනස්කම් 3 කින් යුත් කණ්ඩායම් 10 ක්, සෑම තෙවන පරිච්ඡේදයක්ම ඊනියා කැනනය නියෝජනය කරයි (එක් හ voice ක් අනෙකාට ඇතුල් වන විට මාරුවීම නැවත සිදු වේ). සෑම ඊළඟ කැනනයක, කැනනය හැසිරවීම, පියවරට වැඩි වන විට, පියවරට වැඩි වේ: කැනන් එකමුතුව, පසුව තත්පරයකින් පසුව, පසුව බන්ධනාගාරයේදී. - නුරුවේ කැනනය ඉදිරිපිට.

Dezima හි කැනන් වෙනුවට (එවැනි කැනනයක ආරක්ෂක ආයතනයේ කැනනය පුනරාවර්තනය වනු ඇත) බැච් විසින් ඊනියා quodlibet. (lat. - කිවහොත් කොපමණ ප්රමාණයක් - - නොගැලපෙන තේමාවන් දෙකක් සම්බන්ධ කිරීම. ඒ අතරම බාස් රේඛා තේමාව තවමත් පවතී.

I. ෆෝර්ෂෙල්, පළමු චරිග්රැෆි ග්රියාගේ බාලා, එඩබ්ලිව්. Quodlibet ...මේ වන විටත් මට අමරණීය කතුවරයාගේ නම සාදා ගත හැකිය, නමුත් මෙහි ඔහු මූලික කාර්යභාරයක් ඉටු නොකරයි. "

ඉතින්, මේ සඳහා නව මාතෘකා Quodlibet. - ජන ජර්මානු ගීත දෙකක්:

මම ඔබ සමඟ එතරම් කාලයක් නොසිටිමි,
කිට්ටුවෙන්, කිට්ටුවෙන්, කිට්ටුන්න.

Ii. ගෝවා සහ බීට් ආහාර මට මෙතෙක්.
මගේ අම්මා මස් පිසූ නම්,
මම තව දුරටත් රැඳී සිටිමි.

එබැවින් කුසලතා, කුසලතා සහ හාස්යය තුළ ඇති ආවේණික, "ඉහළ" සහ "පහත්", දේවානුභාවයෙන් හා විශාලතම කුසලතාවන්හි ඇති දක්ෂතා, කුසලතා හා හාස්යය සමඟ ඔහු සමඟ බැඳී සිටින්න.

ලුඩ්විග් වැන් බීතෝවන්. වෝල්ට්ස් ඩයබෙලිගේ මාතෘකාව පිළිබඳ විචලනයන්. මතධාරී. 120.

වැල්ස් ඇන්ටන් ඩයබෙලිගේ මාතෘකාව පිළිබඳ විචලනයන් ("ඩයිබීමෙලි විචලනයන්" ලෙස 1817 සහ 1827 අතර නිර්මාණය කරන ලදි. මෙය පියානෝ සාහිත්යයේ විශිෂ්ටතම කෘතියකි; එය "ගෝල්ඩ්බර්ග් විචලනයන්" බැම්ම සහිත විශාලතම විචල්ය චක්රයේ කීර්තිය බෙදා ගනී.

මෙම කෘතිය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය: 1819 දී, දක්ෂ නිර්මාපකයෙකු සහ සාර්ථක නොනිස්ට්වරයකු වන ඇන්ටන් ඩයබෙලි, රචනාකරුවන්ට රචනාකරුවන්ට රචනාකරුවන්ට රචනාකරුවන්ට රචනාකරුවන්ට ඔස්ට්රියා හි රචනා කරන්න. මාතෘකාව. රචනාකරුවන් අතර එෆ්. ෂුබට්, කාල් චෞනොෆ්, අර්ජර්සොග් රඩ්නොෆ් (බීතෝවේනාගේ අනුග්රාහකයා, මොසාර්ට්ගේ පුත් සහ අට හැවිරිදි සුනුවිසුනු වූ විපාක සහිත. සමස්තයක් වශයෙන්, එය එක් විචලනයකින් යවන ලද රචනා පනහක්. මෙම ව්යාපෘතියට සහභාගී වීමට ස්වභාවිකවම බීතෝවන්ට ද ආරාධනා කරන ලදී.

නේපෝලියන් යුද්ධවල ආහාර සැපයුම්කරුවන් අහිමි වූ වැන්දඹුවන් සහ අනාථ දරුවන්ට අවශ්ය වැන්දඹුවන් සහ අනාථ දරුවන්ට උපකාර කිරීම සඳහා ඩයබීමෙලිගේ සැලැස්ම වූයේ මෙම පොදු කෘතියක් සහ අරමුදල් ආපසු හරවන බැවිනි. ඒ නිසා පුළුල් වැඩක් තිබුණා. කෙසේ වෙතත්, මෙම සාමූහික නිර්මාණය ප්රකාශ කිරීම එතරම් උනන්දුවක් දැක්වූයේ නැත.

ව්යාපාරයක් යනු බීතෝවන්ගේ විචලනයකි. මෙම මාතෘකාව පිළිබඳ ඔහුගේ වෙනස්කම්වල චක්රය ලෝක පිළිගැනීම මගින් පිළිගන්නා අතර කැපී පෙනෙන අර්ථකථන ගණනාවක් මතු විය. ඔහුගේ කෘති ප්රකාශයට පත් කළ ඩයබෙල් සමඟ යෝජනාව සම්බන්ධ වී ඇති බව බීතෝවන් දැනටමත් බොහෝ කලකට පෙර තිබේ. මුලදී, සාමූහික කෘතියක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා බීතෝවන් සහභාගී වීම ප්රතික්ෂේප කළේය. පසුව, මෙම මාතෘකාව පිළිබඳ විශාල විචල්ය චක්රයක් ලිවීමේ අදහස ඔහු පුදුමයට පත් විය.

බීතෝවන් තම චක්රය වෙනස්කම් නොකර ජර්මානු වචනයක් ලෙස හැඳින්වීම ඉතා කැපී පෙනේ VeraDerngen."වෙනසක්", "වෙනසක්" ලෙස පරිවර්තනය කර ඇති අතර, සාරාංශයක් ලෙස පරිවර්තනය යනු පරිවර්තනය වන අතර එය "නැවත සිතා බැලීම" ලෙස තේරුම් ගත හැකිය.

නිකොලෝ පගානිනිනි. වයර්යිසිස් අංක 24 (වෙනස්කම් සහිත තේමාව) වයලීනය සඳහා

සංගීත ඉතිහාසය තනු නිර්මාණයන් කිහිප දෙනෙකු දනී, එය බොහෝ නිර්මාපකයන් බොහෝ නිර්මාණ නිර්මාණය කර ඇති එකක් ලෙස අසාමාන්ය ලෙස ජනප්රිය විය. මෙම මාතෘකා තමන් විසින්ම, මෙම මාතෘකා අවධානයෙන් සලකන්නේ එවැනි ප්රභවයක් ලෙස හරියටම සලකා බැලීම. මෙම තනු වලින් එකක් වන්නේ පගානිනිනිගේ වයලීනය සඳහා කැප්රිස් අංක 24 හි මාතෘකාවයි.

මෙම වර්රය ඒකල වයලීනය සඳහා ලියන ලද වඩාත් තාක්ෂණික වශයෙන් දුෂ්කර කෘතිවලින් එකක් ලෙස සලකනු ලැබේ (එනම්, ඒ සමඟින් හෝයිමකින් තොරව). ඒ සඳහා හිටිය, මිටියාවතේ, මිටියේ ඔක්ටාස්, මිටිය, මිටියේ ක්රියාකාරිත්වයේ සන්තකයේ, ඇදහිය නොහැකි චාරිකාවක් වැනි උකහා ගැනීමේ වයලීන මාර්ගයෙන් (සුළු හා ද්විත්ව නෝට්ටු ඇතුළු සියලු ආකාරයේ කාල පරාසයන් සඳහා, බොහෝ ස්ථානවල වර්චූසෝ ක්රීඩා සහ වෙනත්. සෑම ප්රබල වයලීනවාදියෙකු මෙම කැපීම මහජන ution ාතනය කිරීමට ඉඩ නොදේ.

පගානිනි සිය චක්රය 24 ක චක්රය ලිවීය. එහි මෙම කැප්පත් 24 ක් විය! පගානිනිනි 1801-1807 දී ඔහුගේ කැප්සි රචනා කරන ලද නමුත් 1818 දී මිලාන් හි ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. පගානිනිනිනීගේ එකම ප්රකාශිත කෘතිය CAPRISS. ඔහුගේ වැඩ ක්රමය රහසිගතව තබා ගැනීමට අවශ්ය වෙනත් ලියවිලි ප්රකාශයට පත් කිරීම ඔහු ප්රතික්ෂේප කළේය.

කැප්රිස් අංක 24 හි මාතෘකාව 24 දීප්තිමත් ලක්ෂණයක්, කැමැත්තෙන් යුත් ආවේගයක්, ආත්මයේ වංශවත්කම, ආත්මයේ වංශවත්තාවය, ආත්මයේ වංශවත්තාවය, ඔහුගේ සමගියෙහි තත්වය සහ අවාසි සහගත බව. එහි ඇති ඔරලෝසු දොළහක් පමණක් වන අතර, එහි බිත්ති දෙකේ ව්යුහය තුළ දැනටමත් විවිධත්වයේ මූලද්රව්යයක් ඇත: දෙවන භාගය පළමු කොටසේ දැනටමත් පවතින චේතනාව සඳහා විකල්පයකි. පොදුවේ ගත් කල, එය විචල්ය චක්ර සෑදීම සඳහා කදිම නියැදියකි. දොළොස්වන විෂ සම්ප්රදාය වෙනුවට එවැනි චක්රයකට දොළොස්වන විෂ සාම්ප්රදායික ප්රතිස්ථාපනය කිරීම සමස්ත CAPPRICE යනු විවිධාකාර වෙනස්කම් සහ කේත සහිත මාතෘකාවයි.

පගානිනීගේ සමකාලීනයන් සලකා බැලූ විට මෙම කැප්ස් කැප්සි සලකා බැලූ විට, ඔහුගේ රංගනයේ ඒවා ඇසෙන තුරු ඒවා අද්විතීය විය. මේ වන විටත් රචනා කරන්නන්-රොමැන්ස් - ආර්. ෂූමාන්, එෆ්. ෂූමාන්, එෆ්. ෂීට්, පසුව I. මෙය කළ යුතු හොඳම හා ආකර්ෂණීය ක්රමය නම්, මිගනිනිනි විසින්ම කළ පරිදි, එක් එක් විචලනයන් එකක් හෝ වෙනත් තාක්ෂණික තාක්ෂණයක් පෙන්නුම් කරන පරිදි, එවිට වෙනස්කම් ලිවීමයි.

මෙම මාතෘකාව පිළිබඳ අවම වශයෙන් අවම වශයෙන් විචල්ය චක්රයක්වත් තිබේ. ඔවුන්ගේ කතුවරුන් අතර, දැනටමත් සඳහන් කර ඇති අය හැර, එස්. රාක්මිනිනෝව්, එෆ්. බුස්නි, අයි. ෆ්රීනිමන්, කේ. ෂිමානොව්ස්කි, ඒ. කසෙල්ලා, වී ඇන්ඩ rew ලොයිඩ් වෙබර්, කර්තෘ සුප්රසිද්ධ පාෂාණ ඔපෙරා "යේසුස් ක්රිස්තුස් - සුපර්ස්ටාර්". CAPRIES අංක 24 හි මාතෘකාව 24 වන විට ඔහු සෙලෝ සහ පාෂාණ සමූහය සඳහා වෙනස්කම් 23 ක් ලිවීය.

"කලා" №10/20 සඟරාවට අනුව

පෝස්ටරයේ: ෆුවෙන්කර්චේ (ෆුටුවෙන්කිර්චේ) පල්ලියේ මළ සිරුර. ඩ්රෙස්ඩන්, ජර්මනිය. ඡායාරූපයේ කතුවරයා නොදන්නා

"විචලනයන් සහිත තේමාව" එස්. ඇලෙහිනා.
ප්රකාශය එස්. ජුරාසික්.
චිත්ර ශිල්පියා - ඊ. ස්ටෙන්බර්ග්.
සංගීත නිර්මාණය ඒ. නෙව්ස්කි.
කාර්යසාධනයට ජේ. බොක්කච්චෝ, ගෞට් ලෑන්ඩ්, ඊ. රොස්ටන් හි කෘතිවල පෙළ ඇතුළත් වේ.
මොසෙස්ටා රඟහල, මොස්කව්, 1979.

දර්ශනීය ක්රියාව පිළිබඳ ආදර හැඟීම්

සෑම විටම, කාර්ය සාධනයේ සාර්ථකත්වය පිළිබඳ විශ්වාසනීය සහතිකයක් පිළිගත් හා කැමතිම නළුවන්ට, දර්ශනීය "තරු" සඳහා වන ආරාධනයකි. සහ දකුණ, ඔබ අතීතයේ වේලාවන් ගැන පැමිණිලි නොකළ යුතු අතර, නාට්ය පෝස්ටරයේ සලකුණු කර ඇති නම් කෙරෙහි දැඩි ලෙස අවධානය යොමු කරන අතර එය නරඹන්නා හෙළා දැකිය යුතුය. අවසානයේදී, ඔහුගේ ආදරය හෝ මෙම නම් කෙරෙහි අවම වශයෙන් ඔහුගේ විශ්වාසය රංග ශාලාව ජීවමාන වන අතර තවමත් එහි ඉන්ද්රජාලික බලය ඇති එකම සැබෑ ලකුණයි.

අප කතා කරන කාර්ය සාධනය ඕනෑම හේතුවක් අලංකාර කළ හැකි නම් වලින් සටහන් වේ.

මෙම නළු නිළියන් වේදිකාවේ සහ ඔවුන්ගේ කාලයේ තිර රූප, ඒවායේ පරම්පරාව, පරම්පරාවේ රූප රූපවල සත්යවාදී කලාකරුවන් සැබෑ ය. එක් නාට්යයක ඔවුන්ගේ පැමිණීම යනු ශෛලියේ පද්ධති තුනක්, චින්තන ක්රම තුනක්, අරුත, ස්වභාවය, බුද්ධිය, මාතෘකා තුනක් වැනි මාතෘකා තුනක් වැනි මාතෘකා තුනක් වැනි මාතෘකා තුනක් වැනි ය. ඒ සෑම එකක්ම වෙනම කාර්ය සාධනයක් විය හැකිය.

මේ අධ්යක්ෂක - නළුවා - නළුවා, ඔවුන්ගේ දක්ෂතා හා දක්ෂතාව (වරහන් වලදී අපි බලන දක්ෂතා සහ වැඩ බලන කුසලතා, නොපැමිණීම සහ එහි අධ්යක්ෂ අත්හදා බැලීම්වලට වඩාත්ම අවංක වාසි ලබා ගැනීම.

අවසාන වශයෙන්, මෙය නාට්යයක් - ඉතා රංගන තරඟයක් වන අතර මෙහි එස්. ඇලෙහිනා යන නම තදින් මැහුම් බිම් කැබැල්ලක් සහ විශ්වාසයෙන් ලිඛිත අක්ෂර සඳහා යතුරක් ලෙස සේවය කරයි. කෙසේ වෙතත්, ආදර කතාව සරල හා සංකීර්ණ නොවේ: මිනිසුන් දෙදෙනෙක් කාන්තාවක් සමඟ දැන හඳුනා ගනිති. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු එක් ලිපි හුවමාරුව බැඳී ඇත. "නොපැමිණෙන පෙම්වතුන්ට" චේතනාව මුලදී ඔවුන් අතර ඇති වූ හැඟීම ගැන සැකකරුවන්, පසුව ජාල වලට බැරෑරුම් ලෙස ආදරයෙන් බැඳී දිගු කලක් සාහිත්යයේ වඩාත්ම ප්රසිද්ධ එකක් විය හැකිය. නමුත් මෙම කථාව එක් "එපිස්තෝලර්" ආදරයකින් අවසන් නොවේ - වාසනාවන්ත සහ ස්වයං විශ්වාසදායක "තෙවන", එය ඔවුන්ගේ ආදරය ගැන කුරිරු ලෙස ඔසවා, පළමුවැන්නා සඳහාම දේවා.

ආදර හැඟීම්බර "තේමාවන්" යන ආදර හැඟීම් සහිත තේමාවන් "යුක්තිසහගත ක්රියාකාරිත්වය එස්. නාට්යමය පනතේ ඉතිහාසය විවිධාකාර මූලාශ්රවල ඉතිහාසය විවිධාකාර මූලාශ්රවල යොමු කිරීම්වලින් සනාථ වන බව නාට්යමය පනතේ රොමෑන්ටිකවාදයකි. "දරාෙමරන්" බොකැකියෝ වෙතින් "සන්ධ්ය" හපුට්මන්, "සරොනෝ ඩි බර්ජ්රෙරාක්" රොස්ටියන් විසින් "දරාෙමරන්" බොකැකියෝ වෙතින් කොටස් හඳුන්වා දීමට මෙය හැකි ය. නාට්ය හා ආදර විලාසිතාවක් පිළිබඳ නීති රංගනයේ කලාත්මක ඉදිකිරීම් තීරණය කරයි.

නාට්ය දර්ශන, අද්භූත ලෝකයේ අද්භූත ලෝකයේ දේශපාලන සංකේත තුනකට බෙදා ඇති ආකාරයට, පිසූ මුක්කු, නාට්ය ඇඳුම, විදුලි ආලෝකය මගින් අන්ධ කර ඇති කැඩපතක් සහිත දර්පණ සහිත දරුණු මේසයක්, එය දුම් තිරයේ පසුබිම, එය විසිතුරු ගුණක ගස්වල ඉහළ කෙළවරට ගෙන ගියේය.

"නාට්යමය" යන තේමාව ෆ්රෑන්ක් සහ උත්සවයක්, එහි ඇති thick න නිහ silence තාවය, අනෙක් මිනිසුන්ගේ ආශාවන්ට සංවේදනය, සාහිත්යයේ මතකයන්, සාහිත්යයේ මතකයන්, ඔවුන්ගේ කෘතිම කර්කල් සඟවා නොතිබුණි , ව්යාජ බඩ සහ උපක්රම වැඩ කළා.

"මුළු ලෝකයම රංග ශාලාවයි" - මෙම කාර්ය සාධනයේ සංකේතාත්මක ව්යුහය පැහැදිලි කිරීම සඳහා ප්රයෝජනවත් මතකයේ මතකය නිසා යෝජනා කරන අච්චුවක් සිහිනය කරයි. මෙහි නළු නිළියන්ට අධ්යක්ෂකගේ කැමැත්තට කීකරු රංගන ශිල්පීන් නොවන කාර්යභාරය ලබා දී ඇත; එස්. ජුරාසික් හා කලාකරු ඊ. ස්ටෙන්බර්ග් විසින් ප්රතිසංස්කරණය කරන ලද ක්රීඩාව, නාට්ය මූලද්රව්යයන් තුළ ඔවුන් නිර්මාණය කර නිර්මාණය කරයි.

රංගනයේ ආරම්භයේ නිහ silent ඕවර්චර් ලෙස නළු නිළියන්ගේ පෙනුම වටහා ගනු ඇත.

නිහ quiet, නමුත් සිරකෝ ඩි බර්ග්රෙරාක්, බොචා කොන් ඩි බර්ජ්රෙරාක් වන දිමිත්රි නිකොලායිවිච්, ඩිමිට්රි නිකොලායිවික්, බොචා කොන්රෝ ඩබ්ලිව්. තවමත් නළු රොස්ටිසෙස්ලාවි ලෙසත්, නමුත් තවමත් නළු රොස්ටිස්ලාව්ව සිටිති. ඔහු අනෙක් අයට වඩා කලින් ආවා, එම නිසා ඔහු රංගනය ආරම්භ වීමට බොහෝ කාලයක් තිබේ, එබැවින් ඔහු "පසුගාමී" තිරගත වීමට සම්බන්ධ නැත. එය ඔහුගේ වාණිජ වගුවට ගැලපෙන අතර, පැරණි තාලයේ පුටුවලට යන්න ඇති අතර එය දිගු කලක්, කැඩපතෙහි පිළිබිඹුව කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි.

නාට්යයේ භූමිකාවන් තුනක් ඇති නළු සර්ජි යුස්කි - බොක්චොන් නවකතාවේ සෙඩුෂ් සහ විනිසුරුවෙකු වන තරුණ නීති lawyer ඊගෝර් මිකිලෝවිච් නම් තරුණ නීති lawyer ඊගෝර් මිකිලෝවිච්, පසුව නොපෙනේ, පසුව නොපවතින්නේ පසුව මිස වෙන කවරදාටත් වඩා නොගැලපේ. ජවසම්පන්න, හුස්ම හිරවූ ඔහු බට්ටෝෆෝර්වරුන්ට නියෝග ලබා දෙයි, සමච්චල් කිරීම, ඇඳුම් පැළඳුම්, කැඩපතෙහි පෙනෙන පරිදි, ගැටගැසීම, ගැට ගැට ගසයි ....

ඇය පරක්කුයි. රතු හිසකෙස්, උරහිස් මත විසිරී, රතු ස්කාෆ්, බෙල්ල, විශ්වාසනීය, වේගවත් චලනයන් වටා ඔතා - මාගරිටා ටෙරෙකෝවා පළමු වරට සමීප වීම. ජීවමාන උද්දීපනය වන වාතාවරණය, සමහර නොසන්සුන්කාරී ලෙස ඉහළ යන වාතාවරණය නිසා එය රඟපෑම අවුස්සන බව අපට ඉක්මනින් දැනෙනු ඇත. වේශ නිරූපණයන් ඔබ සමඟ තනිවම, නළු නිළියන් දැනටමත් සෙල්ලම් කරමින්, එම ස්ථානයට පැමිණීමට පෙර ක්රීඩා කරති. එසේ වුවද, ඔවුන්ට වෙස් මුහුණක් වෙනස් කිරීමට, වඩාත්ම අනපේක්ෂිත, වඩාත්ම වෙනස් වී ඇති භූමිකාවන් කිහිපයක් අහිමි වීමට සිදුවනු ඇත. එස්. යුගර්ස්කිගේ වැඩබලන මූලධර්ම එස්. යුටියස්. එය උත්ප්රාසාත්මක, පසුව දුකයි, නමුත් අනිවාර්යයෙන්ම යම් වැව පුවරුවක් ලෙස පෙනී සිටින බව, කාර්ය සාධනයේ ප්රධාන මාතෘකාවේ සංශුද්ධතාවය පරීක්ෂා කරනු ලැබේ.

මාතෘකාව කැඳවීම දුෂ්කර නොවේ - එය ප්රේමය, නිහ silent ශක්තිය අහෝසි කර මිනිසුන් පුනරුත්ධාර කරයි; ඇය නිරාහාරව සිටියත්, ඇය නිරන්තරව සිටිනවා, ඇය යන්නට ඉඩ නොදෙය, ඇය නිහ ly ව ජීවත් වීමට, ජීවත්වීමට, දැනීම හා තේරුම් ගැනීමට උගන්වයි. තේමාවේ අනෙක් සියලුම වෙනස්කම් ව්යසනය සරල පැහැදිලි කිරීමක් වීමට පෙර පමණක් එය තහවුරු කරයි. රංගනයේ ඇති ලීට්මොටිෆ්, පසුව පසුබැසීම, පසුව ළඟා වෙමින්, පසුව එකිනෙකා අවතැන් වී එකිනෙකා අවතැන් වෙමින්, පුද්ගලික රංගන මාතෘකා තුන සමඟ එකිනෙකා අවතැන් විය.

එම්. ටෙරෙකෝවා යනු සැහැල්ලු, විවෘත ස්වාභාවික භාවයක නිළියකි. වේදිකාවේදී, මෙම තෑග්ග පරිස්සමින්, ස්කැප්රය, රූපර්, නාට්යමය චිත්රය සෙවීමට වඩා ඔහුගේ පෞරුෂයේ ආකර්ශනය මත රඳා පවතී. සියලුම ටෙරෙක්ගේ වීරවරියන් එකිනෙකාට සමාන ය. වසා දමා, අවධානය, අවධානය, තමන්ටම ඇහුම්කන් දීම, ඔවුන්ගේ පරමාදර්ශ හා සිහින අනුවර්තනය වන්නේ හෝ අත්හැර දැමිය යුතු ආකාරය ගැන ඔවුහු නොදනිති. කුමක් කරන්න ද?! ඔවුන් ලෝකයට පැමිණෙන්නේ යුක්තියෙන්, ප්රේමයෙන්, ප්රේමය තුළ යහපත කෙරෙහි දැඩි ලෙස විශ්වාස කරන අතර, මේ ඇදහිල්ලේ මේ ඇදහිල්ලේ ඔවුන්ට සැකයක් නැත. ඒවා උපරිමවාදීන්, එබැවින්, රීතියක් ලෙස තනිවම.

හෙරොයින් ටෙරෙකෝවා සජීවිකර "ඇගේ සුන්දර මුහුණේ පමණක් නොව, අදෘශ්යමාන මැදිහත්කරුවෙකුගේ ඇස් හමුවේ, ඇස් පෙනීම, සන්සුන් හා අද්භූත පෙනුමක් ඇති, සිනහවකින්, උත්කෘෂ්ට හා අද්භූතව පෙනේ තරමක් අහංකාර, - නමුත් වැඩිම මිනිස් අනුකම්පාව, අභිමානය, කරුණාව, ඉතා කාන්තා දූෂකය සහ එහි රංගන තේමාවේ තිරසාර සමගිය හා සම්බන්ධය.

එස්. යුර්කිගේ ක්රියාකාරිත්වය එක් ප්රේමයක කතාවක් පමණක් නොවේ, මෙය පොදුවේ ආදරය පිළිබඳ කාර්ය සාධනයක්, මන්ද එම්. ටෙරෙකෝවාගේ "නොසන්සුන්" සුන්දරත්වය මෙහි, එහි මානව පෞරුෂය මෙතරම් වැදගත් බැවිනි.

නාට්යයේ ආරම්භය සිම්ෆෙරොපාන් හි පුෂ්කි හි ස්මාරකය ඉදිරිපිට මංකොල්ලකෑමට අහඹු ලෙස හඳුනන බංකුවක් මත අහඹු ලෙස හඳුනන අතර, එය කිසි විටෙකත් බැඳී නැති අතර කිසිවක් නොපෙනේ. සත්යයේ හා ප්රබන්ධයේ සාහිත්යය නිවැරදි කිරීම, නොවැළැක්විය හැකි ප්රශ්නය: "සවස් වරුවේ, ඔබ අද මැඩම්, මදර්, පුෂ්කිගේ කවි, අපි හෙරීන් ටෙරෙක්ගේ කුමන්ත්රණය සඳහා කඳක් සමඟ කටයුතු කරන බවට යෝජනා කරන්න. අවුල් සහගත හා වේදනාකාරී සබඳතා ඇති ගමනේදී නිළිය නිරතුරුවම ඔවුන්ගේ ආදර සර්ජෙව්නා නිරන්තරයෙන් මෙහෙයවනු ඇත.

පළමු වරට වේදිකාවේ පළමු වතාවට, ටෙරෙකොව් පුරාවිද්යාව "අමුතු ස්ත්රිය" විසින් නිර්මාණය කරන ලද පුරාවිද්යාව "අමුතුම සංකීර්ණත්වය, වෙනත් ආකර්ෂණීය බලය, චුම්භකත්වයක් දැකීමට පෙළඹේ. එහි පෙනුම: හිසකෙස් සුමටව පසුපසට, දැඩි ගැලපුමක්, උරහිසට ඉහළින් ක්රීඩා බෑගය; ඇවිදීම - ඉලක්ක, ඉලක්කය සඳහා ව්යාපාර පියවර, විශ්වාසනීය අභිලාෂය; කතා කරන ආකාරය සංක්ෂිප්ත, ඉවත් කරන ලද, සමච්චලයට ලක් කළ අභ්යන්තරව - සියල්ලන්ම එකිනෙකට වෙනස් කිරීම ස්වාධීන හා solid න පෞණායකයක ස්වරූපයෙන් වර්ධනය විය. එහෙත්, අවධාරණය කළ ආකාරය, වචන, ක්රියාවන්, ප්රේමය, සේරීමෙව් සමාගම තනිවම ය. තනිකම ඉතා සමීප, වර්ගීකරණය, ආත්මයට ගැඹුරට බීමත්ව සිටින්න. අහඹු, තෙවන පාර්ශවයක් ඇති මිනිසෙකු වන දිමිත්රි නිකොලායිවිච් සමඟ ඇයගේ ලිපි තිරසාර දෙයකින් යුක්තිසහගත දෙයක් විසින් නියම කරනු ලැබේ, එය යථාර්ථයේ කෙසේද යන්න විශ්වාස කිරීමට තේරුමක් ඇති වේ. මාතෘකාවේ ඉලක්කය නොතකා ප්රේමය, දීර්කෝවා වල පැවැත්ම දිගු කලක් තිස්සේ පවතිනු ඇත.

බොහෝ ආකාරවලින්, මෙය සිදු වූයේ කාර්ය සාධනයක් සංයුති කිරීමේ අංගයක් නිසා, බොහෝ ක්රියාමාර්ග සෘජු ක්රීඩා සන්නිවේදනයක නොව සාහිත්ය කියවීමේ සංඛ්යාලේඛනවල, නමුත් ප්රධාන චරිතවල ඒකලවල ඒකාධිකාරීවරු මේ තුළ විසඳා ඇති බැවිනි ප්රභේදය.

වීරයෝ එම්. ටෙරෙකෝවා සහ ආර්. කට්ටත් එකිනෙකා කෙරෙහි දිගු කිරීම, චින්තනයේ සන්සුන් බැරෑරුම්භාවය, දැඩි සමකාලීනයන්හි සන්සුන් බැරෑරුම්කම තීරණය කරති. වැඩබලන අත් අකුරු. ඔවුන්ගේ දර්ශනීයත්වයේ සත්යතාව විවේකීව ඉරියව්වෙන් සවි කර ඇති අතර, සාමාන්ය වාතික දැක්වීම්, ඉරියව්වල ස්ථිතික බව, ඉඳහිට උල්ලං violation නය වේ මන්දගාමී ඡේද මගින් පමණි. කුඩා විමසුමකින් සීමා වී ඇති නළු නිළියන් සවිස්තරාත්මක මානසික රෝගයේ වියදමින් කොන්ක්රීට් කිරීමට නැඹුරු වූ නමුත් තරමක් ඉවත් කරන ලද විවරණයක ආධාරයෙන්. තමා ගැනම සහ තමාගෙන් සහ වෙනත් කෙනෙකුගේ ආත්මයට විනිවිද යාම, වෙනත් කෙනෙකුගේ හදවතට විනිවිද යාම සහ තමාගේම වෙව්ලීම, මෙම දෙදෙනා ක්රමයෙන් තමන් ගැනම හැඟීම, නමුත් ආදරය හෝ ආදරය, නමුත්, ඒ වෙනුවට පැහැදිලි කර නැත සමහර ප්රීතියෙන් සහජ බුද්ධියක්.

යුගල එම්. ටෙරෙකෝවා සහ ආර්. Plyat ඉදි \u200b\u200bකළේ සන්සුන්ව විශ්ලේෂණය හා ගිල්ත්මන්ගේ බලාපොරොත්තුව විහිළු කිරීම හා සිදුරු කිරීම, දුක හා බියකරු මුදු මොළොක් වීම මත ය. "ඔබේ ලියුබා." සහ පවා "හාදුව". මෙම දරුණු ආධාර වශයෙන්, එයින් අදහස් කරන්නේ හුරුපුරුදු කථන චරිතයට පමණක් යැයි මම සුපිරි සාධාරණ හැඟීමක් ලබා දෙන ආකාරයට, එදිනෙදා ජීවිතයේ, කෙසේ හෝ කෙසේ හෝ කෙසේ හෝ බලාපොරොත්තු නොවූවත්, ඔහුගේ ජීවිතයේ වෙනස් කළ නොහැකි බව ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකු බලාපොරොත්තු නොවූවත් ය. ඔවුන් ආදරය ගැන එකිනෙකාට නොකියනු ඇත, නමුත් ඇය ලියනු ඇත: "ඔබේ ලියුබා" සහ ඔහු පරණ තාලයේ අනුග්රහයෙන් උත්තර දෙනු ඇත: "මම ප්රයෝජනවත් වීමට ලැබීම සතුටක්," මේ සඳහා ඔවුන්ගේ අවශ්යතාවය දැනෙන්නට ඇත .

යුගලයක වැදගත් වන පරිදි, හවුල්කාරි හැඟීමක් යනු ආගන්තුකයෙකු සමඟ ඔබේ හ voice පිළිබඳ තියුණු හැඟීමකි, මෙය ඔබේම තේමාවකගේ සම්බන්ධතාවයේ සම්බන්ධතාවයකි. හවුල්කාරිත්වය කුසලතා ආර්. කට්ටාට් හි නිර්මාණාත්මක පුද්ගලීකරණයෙහි තබා ඇත. සැබෑ අශ්වාරෝහකව සත්ය අශ්වාරෝහකව ප්රචාරය කිරීම - හවුල්කරුවකුගේ "ගොනු කිරීම,", "ගොනුව," ගොනු කිරීමට, ", අවම වශයෙන් එහි ඇති හැකියාව, තම කාන්තාව විසින් අවසන් අභියෝග කරා යන විට : ඇගේ ඇඟිලි ටිකක් සිත් ඇදගන්නා සුළු පසුබෑමට ප්රවේශමෙන් අසමත් වූ ඇය ඇයට හිස නමා ආචාරියේ සෙවණැල්ල, එම නිර්භීත චැන්ඩ්ලියර්ගේ මුළු ආලෝකය, අත්පොළසන් හ of ක් වන ඇයට නොමසුරුව පහත් කොට සලකනු ලැබීය , රළු අදහස් - මේ දෙකටම අදහස් කළ මෙම උද්දීපනය වූ දෂ්ටය. තටාකය ඔහුට දකුණු නයිට්වරයාට ලබා දෙයි, මිනිසුන්, සහකරු. මෙම ස්වේච්ඡා සෙවණැල්ලෙන් ඔහුගේ මිත්රශීලී හා මඳක් සමච්චල් කිරීම, අවසාන මිසයොන්සන්හි සමස්ත කල්පනාකාරී බව, කාර්ය සාධනයේ අධ්යක්ෂවරයා නොව සෙල්ලක්කාර නළුවාට සැලසුම් කර නොමැත.

"සමාජයේ ආත්මය" ලෙස හඳුන්වනු ලබන අයට පුරුදු වී සිටින අයට හුරුබුහුටි පුද්ගලයෙකුගේ සන්සුන් විශ්වාසයක් තුළ, අපවම රැඳී සිටීමේ හැකියාව තුළ, රූපයේ සම්පූර්ණ ප්ලාස්ටික් හා චිත්තවේගීය හා චිත්තවේගීය හා චිත්තවේගීය හා චිත්තවේගීය හා චිත්තවේගීය හා චිත්තවේගීය හා චිත්තවේගීය හා චිත්තවේගීය හා චිත්තවේගීය හා චිත්තවේගීය හා චිත්තවේගීය නිම කිරීම, ඇතැම් විට උත්ප්රාසාත්මක හා තුවාල, සමහර විට උද්යෝගිමත් හා හැඟීම්බර, නමුත් සෑම විටම නොසන්සුන්කාරී ආකර්ශනීය, අවසානයේ, රොස්ටිස්ලාව් යානොවිච් ප්ලෙට් - ජීවිතයේ ස්ථාවරය පිළිබඳ ප්රීති ප්රමිති තහවුරු කිරීම අපට හමු වේ.

කඩිසරකමක් ඇති අතර, වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඔහුව ආකර්ෂණය කර ගැනීමට හා අගය කිරීමට ඔහුට ඇති හැකියාව තිබේ, ඔහුගේ රංගනය, ජංගම, අලංකාර කථාව, ඔහුගෙන් අපේක්ෂා කරන දේ පිළිබඳ වෘත්තීය විද්යාලයක්, තද කිරීම සහ නිරපේක්ෂ දැනුමක් තිබේ මෙම භූමිකාවේ විනාඩිය.

ආර්. ප්ලෙට්ගේ ශෛලියේ සැහැල්ලු ලක්ෂණය සහ උත්ශ්හය ලක්ෂණය වන අතර එය දිමිත්රි නිකොලෙවිච්ගේ භූමිකාව තුළ ද විදහා දැක්වීය. නළුවාගේ කලාත්මක ප්රතිභානයක් ඔහුගේ වීරයා තනු නිර්මාණයෙන් ආරක්ෂා කළේය. එය වෙනත් කිසිදු ක්රියාකාරිත්වය තුළ සුළු හෝ දුරදිග යන සුළු දෙයක් ලෙස පෙනෙන්නට තිබූ සියල්ල, භස්ටුවියන් උත්ප්රාෂකවකගේ පැහැය අත්පත් කර ගත්තේය.

රේඩියෝ සංයුතියේ සිට "ආගන්තුකයාට ලිපි" දක්වා කාරුණික හා උත්ප්රාසාත්මක කථාවේ ස්වරය, ඒ. මොරෝවා, ඔහු කිසියම් වට්ටෝරුවක්, ආදරණීය වන්නේ කෙසේද? තමාගේම අවබෝධයට මඳක් කතා කරමින්, ඔහු තම පවුලේ සතුට ගැන කතා කරයි, ඔහුගේ බර්නාඩ් ෂෝ "මිල් බොරුකාරයා" අධ්යක්ෂණය කළේ පැට්රික් කැම්බල් - එල්. පොල්ලල් - එල්. ඕලෝවා - එලිසා දුලිටිට්ල්ගේ චරිතයයි. වෙරළේ වීරයාට විශ්වාසයි. කෙසේ වෙතත්, ඇය සිය කරුණාව ගැන, ඔහු කරුණාවන්ත ජනතාවට පමණක් වඩා ටිකක් වැඩි යමක් අවධාරනය කරයි.

කලකිරීමේ සෙවනකින් ඔහු මෙසේ කියයි: "පුද්ගලයෙකුට යුක්තියෙන් පමණක් නොව, කරුණාවෙන්ද, අහඹු වාක්ය ඛණ්ඩය දහඩිය හා අර්ථවත් ලෙස අත් කරගත යුතුය. හදිසි නාට්යයකින්, ඔහු ධෛර්ය සම්පන්න හා කටුක පිළිගැනීමක් ඇති කරයි: "මම තනියම."

තමන් සහ චරිතය අතර දුරක් පවත්වා ගැනීමට ඇති හැකියාව අනුව, පරමාර්ථය ආවේණික හා එස්. ජුරාසික්, සගයන් සහ පසුව අ සුබ විරුද්ධවාදී දිමිත්රිකා දිමිත්රි නිකොලායිවික්.

දෙදෙනාම පුෂ්කිනයට පෙර බංකුවේ සිටියහ. සර්ජෙවෙව් හි ආදරය සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම ආරම්භ වූයේ ඊගෝර්ගේ නොබිඳිය හැකි සැහැල්ලුවෙන් ය. ඒ අවට, දැන හඳුනා ගැනීම ඔහුට අයිති විය යුතුව තිබුණි. නමුත් යම් දෙයක් සාර්ථක වූයේ නැත, පිටතට නොපැමිණියේය. එදින සවස "මැඩම්" කාර්යබහුල විය ...

ඊගෝර් එස්. ජුරාසික් - සියලුම ජීවීන්ගේ නිරන්තර විසඳුම් - සියලුම ජීවීන්ගේ නිරන්තර විසඳුම් - "සියලු ජීවන තත්වයේ විසඳුම් - තමන්ගේම වැරදිසහගතභාවය පිළිබඳ සංයෝජනයක් වන ඊජියල්-අලංකාර නරු සහ" වෘත්තිකයා " සංකීර්ණ නොමැතිව, කිසිදු ගැටළුවක් 70 දශකයේ පූර්ණ මිනිසෙකු. මෙම වීරයාගේ මානසික ඡායාරූපයක් එක් වාක්ය ඛණ්ඩයකින් අවසන් වී ඇත: "... මෙම ප්රත්යාවර්තනයක් නොමැතිව ජීවිතය දෙස බැලීම පහසුය ... මෙම ප්රතීකයක් නොමැතිව." පරමාදර්ශ වලින් ජුරාස්කාගේ වීරයා නවීන පැරණි තාලේ දිමිත්රි නිකොලායිවිච් මිය යන තාක් දුරට ඒවා මත රඳා පවතී. කෙසේ වෙතත්, පොදුවේ ඔවුන් අතර ඇත - නළු නිළියන් එස්. ජුරාසික් සහ ආර්. කන්ටත්. මෙම විරුද්ශනික ප්රජාව තුළ සහ ඔවුන්ගේ වීරයන් ඉදිවෙමින් පවතී.

ජුරාසික් නිරවද්යතාවයේ අභ්යන්තර චලනය ලෙස හැඳින්වෙන දේ හැඳින්වේ. ඔහුගේ වීරයන්ගේ කතන්දරවල, කටුක අත්දැකීම්, හාස්යජනක විස්මයන්, මංමුලා සහගත ක්රියා, මංමුලා සහගත ක්රියා, මංමුලා සහගත ක්රියා, මංමුලා සහගත ක්රියාවන්, මිනිස් ආත්මය ලෙස හැඳින්වෙන සැබෑ ප්රතිලාභයට පිටවීම.

අනුකම්පාව හෝ අනුකම්පාවේ සෙවණැල්ලක් නොමැතිව නළුවා ඔහුගේ මිත්යාවන්හි වීරයන් ගිල දමා, අනපේක්ෂිත, සමහර විට සතුරු ලෝකයක් එක්ක, සමහර විට මම ඉරණම ජය ගැනීමේ හැකියාව, උස්, කැඩීම, කඩා වැටීම අවශ්යතාවය.

ජුරාසික් පරාජය කිරීම සඳහා ඔවුන් අතර මිනීමරු උත්ප්රාසය, අනුකම්පා විරහිත උපකල්පනය, සාපේක්ෂ නොවන තොරතුරු තෝරා ගැනීම. මක්නිසාද යත්, ජයග්රහණය ඔහුගේ පෞරුෂත්වයේ අලංකාරය, සදාචාරාත්මක බලය ප්රදානය කළේය. ඒ අතරම, සම්පූර්ණ නැවත පැමිණීමත් සමඟ අනෙක් මිනිසුන්ගේ ජීවිතයේ ජීවත්වීම, සමහර විට ඔහු සමච්චල් කිරීමේ රැඳකමක් හෝ අලංකාර අනුරුවෙහි නියැදිය සහ අලංකාර අනුරුවෙහි සාම්පලයේ ඇති කතුවරයකුගේ සිනහව හෝ යන්තම් නොබියද? හයිපොකිස්.

හෙරොයිස් ආර්. කත්තට් සහ එස්. ජුරාසික් ප්රජාව ගැන අප කතා කරන්නේ නම්, එය පළමුවෙන්ම, පළමුවෙන්ම, ක්රීඩා ආකාරයෙන් පෙනී යයි. කුමන්ත්රණයේ අවශ්යතා බරපතල ලෙස පෙනෙන ආකාරයට, ඔවුන් - තව දුරටත්, ඔවුන් තමන් විසින්ම නිර්මාණය කළේ චරිතවල ක්ෂුද්ර ද්රව්යයන්, ඕනෑම ෆැබියුනුවකට වඩා ශක්තිමත් ඒවාට වඩා ශක්තිමත් වූ ඔවුහු ඔවුන්ට එම ඔවුන්ගේම මිනිස් දේපළ ලබා දුන්හ.

පවත්නා අපේක්ෂිත සමුච්චය භාවිතා කිරීම තුළින් රංගන ශිල්පීන්ගේ තත්වයේ සාමාන්ය තත්වයට පත්වේ නම්, වර්ගය අනුව සංවර්ධනය කරන ලද සහනවල වෙස්වළාගත් මාවත, විශාල හා කුඩා සොයාගැනීම්, ජුරාසික් අධ්යක්ෂකවරයා, ජුරාසික් අධ්යක්ෂක බොක්චෝචෝ, හපුට්මන් සහ රොස්ටින් වෙතින් තිදෙනෙකු කැඩී යාම සඳහා ආර්. ක්න්ටට් සහ එම් ටෙරෙකෝවෝයි පිරිනමයි. එක් එක් භූමිකාවන් තුන සඳහා, හෝ ඒ වෙනුවට, නාට්යයේ බිම් කැබලි සමඟ සම්බන්ධ වී එක්තරා එදිනෙදා ජීවිතයේ තත්වය සංකේතාත්මකව යොමු කළ තේමාවන් සමඟ හරියටම සම්බන්ධ වන තේමාවන් මත එළු තිදෙනෙක්.

කතුවරුන් තිදෙනෙක්, ඔව් මොකක්ද! රංගන බලන මන fant කල්පිත, වැඩිදියුණු කිරීමේ අසාර්ට්, භූමිකාව සහ භූමිකාව පරාසය පුළුල් කිරීම සඳහා වන අවකාශය මෙහිදීය. "දරා ද යන්න" හි පළමු ජයග්රාහී හා බ්රික්ස් දර්ශනය කාර්ය සාධනය පුනර්ජීවනය කළ - පුනර්ජීවනය කළේ ප්රේක්ෂක ප්රතිචාරයේ මොහොතේම නොව රංගන අවතාර වල ප්රමුඛතාවය අනුව නොවේ.

මාගරිටා ටෙරෙකෝවා - රතු හිසකෙස් බීට්රිස්, ලස්සන, ලස්සන, ලස්සන, ලස්සන, නිල් පැහැති ඇඳුමේ ගලා ආවත්, "දරා ද යන්න" යන ප්රධාන තේමාවෙහි ප්රධාන තේමාව තුළ - සර්ව-පිළිපැදී ඇති ආදරය.

මෙහිදී ඔවුන් මාරාන්තික ආශාවකින් හා පිළිස්සී ඇති අතර මාරාන්තික ඊර්ෂ්යාවෙන් ඉවත් වී, ඔවුන්ට පැවසූහ. ඔවුන් කෑගසනු ලැබූ අතර, පපුවේ ඇති හස්තයෙන්, සිනාසුණා, පහර දුන්නා, දමන්න - කෙටි, සියලු දෙනා සෙල්ලම් කළහ. ක්රීඩා කළ, බොහෝ සංකීර්ණ සංඛ්යා වලින් තුනකින් යුත් සියලු විධිවිධාන ඩෙල් අර්ත්ගේ සියලු විධිවිධාන ගෙන ගිය අතර, ඒවායේ අලංකාර නර්තන පිස්සුව මහජනයාගේ කකුල් වලට නැමෙනු ඇත. ඔවුන් සම්ප්රදායික දූෂිත යථාර්ථයේ යථාර්ථය මූර්තිමත් කළ අතර ප්රීතිය ලබා ගනිමින් මෙම රඟහල ඉපදුණු අතරම - ස්වයංසිද්ධව, දැනුවත්ව, නමුත් ඉපදුණු නමුත් උපත ලැබීය - ඔහුගේ නොසන්සුන් වූ, අන් අයගේ මාතෘකා සහ සජීවී වෙනස්කම් වලට යටත් නොවේ.

ඊළඟට නළු නිළියන් හික්මවීම සඳහා උත්සාහ කරන අතර, එය ඔවුන්ට ඉතා ආසන්න බව, හුරුපුරුදු - Hauptman හි මනෝවිද්යාත්මක රංග ශාලාවේ. නමුත් අනපේක්ෂිත ලෙස, සාම්ප්රදායික නියෝජිතායතන හා සෘජු හා රංගනය පිළිබඳ විශාලතම වෙනස්කම් කිරීමත් සමඟ මෙහි ඇත.

"හිරු බැස යෑමට පෙර" සිට ඡේදයේ, මනෝභාවයේ රංග ශාලාවේ පැරණි තාලයේ පිරිවැටුම සහ බට් වර්ණවල අනිවාර්ය කතුවරයාගේ අත්දැකීම් සහ ක්වීලියානු උපදේශකවරයාට, ටෙරෙකෝවායා වීරයන් බැලීමට පැමිණි හැඟීම් දූවිලි, පිටසක්වල හා අස්වාභාවික පෙනුමක්. එපමණක්ද නොව, ඔවුන් මා මවාපාන බව මට පෙනුණා. ඔවුන් ආදරයෙන් මවාපානවා, දුක් විඳිනවා, එකිනෙකාට අවශ්ය බව මවාපානවා. වැදගත්ම වචනවලට පවා, වඩාත් අවංක පාපොච්චාරණයන්, වඩාත්ම ගෞරවනීය ආයුධ - මේ සියල්ල වෙනත් කෙනෙකුගේ ආශාව, වෙනත් මට්ටමක, වෙනත් මට්ටමක, වෙනත් උපන් සාප්පුවක පිපිරීම් විය. අමුතුම දෙය නම්, රූප් ඉන්කන් සහ ක්ලවුසන්, රූෆ් සර්ජෙවෙව්නා සහ ඩිමිටිව් නම් සහ ඩිමිටිව් යන දෙදරු අධ්යක්ෂකගේ ප්රේමය "විසින්" නිකුත් කරන ලද "යටි පතුලේ ය රංගනයේ අනාගත සංවර්ධනය: තෙවන පාර්ශවීය සිදුවීම් හඳුන්වා දීමේ අවශ්යතාවය නාට්යයේ සහ නාටකාකාර ලෙස හා මනෝවිද්යාත්මකව තරමක් යුක්තියා. මෙම සදාකාලික "තෙවන" සහ වාසනාවන්ත ඊගෝර් මිකිලෝවිච් ය.

කුමන්ත්රණය සුමටව හා වැඩි උත්සාහයක් නොගනී. ඩිමිට්රි නිකොලායිච්ගේ අවසරය ඇතිව ඊගෝර් ලුබා ලිපි කියවා ඇත. එවිට ඔහුගේ අහඹු හෝ සකස් කළ සිම්ෆෙරොපෝල් වෙත ඔහුගේ සසම්භාවී හෝ ගැලපෙන ගමන අනුගමනය කරනු ඇත. ක්රිමියාවේ මහා කාව්යයේ රැඳී සිටීම පිළිබඳ නැවත නැවතත් පුෂ්කි, බෙන්ච් - සහ හුරුපුරුදු විනෝද චේතනාවේ අවසාන තරඟය. මෙවර නොතිබූ පද පමණක් නොව, සර්ජෙවෙව්නා "වාර්තාකරුගේ ආදරය පිළිබඳ තරමක් ජල ආලෝකකරණයක් පිළිගැනීමක් ඇති විය. "ඒඑච්, දිමිත්රි නිකොලායිවිච්, ඔබ පැමිණියහ," සර්ජෙව්නා හි ප්රේමය ඊගෝර් දුටු ප්රොජෙවෙව්ගේ ප්රේමයයි. ඔහු ඇයව නොමඟ නොයනු ඇත ....

නාට්ය රචකයා විසින් නිරූපණය කරන ලද ආදර කතාව මානව අත්දැකීම්වල සත්යතාව ඉල්ලා සිටියේය. මෙය බොහෝ දුරට කලින් තීරණය කර ඇත්තේ එම්. ටෙරෙකෝවා ගේම් එකේ චරිතයයි. වහාම නිළිය යෝජිත තත්වයේ තර්කනය අවලංගු කළේය. මේ වන විටත් මුලදී, ඇගේ සතුටේ උච්චතම අවස්ථාවේ දී, එවැනි අවංක, අව්යාජ, කරදර පූර්වගාමීන් කාන්දු වනු ඇත. ඇය සහජයෙන්ම ආදේශකයක් දැනේ (පුදුමයක් නොවේ, එතරම් අවධාරනය නොකරනු ඇත ඔවුන්ගේ ලිපි මතක තබා ගත හැකිය) නමුත් එයට තමාටම පවා පාපොච්චාරණය කිරීමට නොහැකි වනු ඇත. ඊගෝර්ගේ කාමරයේ, ඔහු රළු සරල බවක් ලබා දී ඇයට ආරාධනා කළ අතර, ඇය චාන් රහිතව වාඩි වී, පුටුවේ පිටුපසින් හේත්තු වන අතර, යටහත් පහත් කොටුව ඔහු නිරීක්ෂණය කරයි. පසුව කුමක් සිදුවේදැයි ඇය දනී, යමෙකුට තවමත් එකක් ඇති බව ඇය දනී. ඉඩ දෙන්න! ඇයගේ හ voice ින්, ඇය හ \u200b\u200bvoice ින් නොසිටින නිර්භීත නිර්භීත නිර්භීතකම කුමක්ද? මෙම වෙහෙසට පත්වූයේ (දුක්බර අනුකම්පාව, එය නොවේ), ඇය ඔහුගේ හිස පියයුරට තද කළ දෙයක් නොවේ. ඊට පස්සේ ඇය සිනාසුණා. සිනාසුණේ, ඔහු තම "ඔහුගේ" ලිපියක් සිහිපත් කළ සේක් මෙන් සියල්ල හොඳින් සිදුවනු ඇතැයි සිතූ ආකාරයටය.

ඊගෝර් විසින් අදහස් කරන ලද ආදර සර්ජෙවෝනාගේ ලිපිවල නිළිය වර්චූසෝ නිරවද්යතාවයට ළඟා වේ. බලා සිටීම යන්නෙහි අර්ථය පමණක් වන වේගවත්, පාහේ අවි cious ානික පාර්ශවයකින්, එය ඔවුන්ගේම තර්කනය සොයා ගනු ඇත, හැඟීම අනුගමනය කරනු ඇත.

මුලදී ඇය කෝපයෙන් හා දිනපතා පිළිගෙන ඇත: "මගේ ප්රියතමයා! ..." පළමු වතාවට, මගේ දුප්පත් හිස මත සතුට ලැබුණා ... "එවිට ඇය ශබ්දය මතට වැටුණා ..." ඇය ශබ්ද නගා, ඊට පැහැදිලිවම වධහිංසා පැමිණවීමට උත්සාහ කරයි. ඔහු ඇයව ලියන්නේ නැද්ද? .. මොන විකාරයක්ද! ඇය ඔහුව සාධාරණීකරණය කිරීමට සූදානම්ව සිටින නමුත් වැඩි තර්ක එය ඔහුගේ අනුග්රහයෙන් සොයා ගනිමින්, බිහිරි බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ බලාපොරොත්තු රහිතභාවය පිළිබඳ ඩිප්ලෝමා. නැවතත් බලාපොරොත්තුවෙන් ආලෝකමත් වේ - සමහර විට ඔහු පැමිණෙනු ඇත. මේ සියල්ල ක්ෂණික, අකුණු සංක්රාන්ති මගින් නිළිය තුළ නිළිය, ජංගම, කොස්ටික්, ප්ලාස්ට්රස් ලෙස ප්රකාශිත රටාවකින් වියන ලද අතර, ඇගේ දක්ෂතාවයේ ත්යාගශීලිත්වය සිත් ගත්තේය.

ගෞරවනීය දක්ෂතාවයෙන්, තම වීරයාව රැකබලා ගැනීම සහ පසුව අනුක්රමිකයන් නිරාවරණය වීම සහ පසුව අනුකම්පා විරහිතව නිරාවරණය වීම සඳහා ගෞරවනීය කුසලතාවන්හි දී ඔවුන් සර්ජි ජුරාසික් ප්රතික්ෂේප නොකරනු ඇත. ඔහුගේ අයෝර් පැරණි තාලයේ හා හාස්යජනක අකුරු සහ සියලු වර්ගවල සන්නිවේදනයන්ට ලිපි ලිවීම සහ දුරකථනයකට කැමති යැයි ඔහුගේ ඊගර් සලකන්නේ නළුවා එතරම් වැදගත් නොවන බැවිනි.

ජුරාසික් සඳහා අනෙක වැදගත් ය; ඊගෝර් හි අධික සාමාන්ය භාවය ඔහුගේ අධ්යාත්මික පරිහානියට වඩා වැඩි නොවේ. ජුරාසික් බියකරුගේ වීරයා සහ සිම්ෆෙරොපොල් වෙතින් මෙම එස්කිපල් වලට ඇතුළත් වන අතර, ඔහුගේ මතය, අත්දැකීම්, ඇගේ මතය, අස්ථාවර, අස්ථාවර ජීවිතය, අස්ථායී ජීවිතයක් ගත කරයි. එපමණක්ද නොව, ඔහුගේ ආවේගයේ දී, සමහර ව්යාකූල අතෘප්තිය නැති වී යයි - යමෙකු තමාට වඩා නිදහස් වේ, එබඳු සාමාන්ය, එවැනි වාසනාවකි, යමෙකු මෙලොව මෙතරම් සුවිශේෂී බවක් දැනේ. ඔහුට අවශ්යයි, ඔහ්, ඊගෝර්ට අවශ්ය පරිදි, මෙම එ, එන්වාදී ප්රේමයේ බලපෑමෙන්, මෙම හැඟීම්බර මහල්ලාට ඉහළින්, මෙම කාන්තාව කෙරෙහි ඇති බලපෑමට වඩා, මෙම කාන්තාව කෙරෙහි ඇති, ඇත්ත වශයෙන්ම රසවත් හා "අඩුපාඩුව" අනිත් හැමෝම.

ඒ සියල්ල ආරම්භ වූයේ ඔහුගේ වැඩිදියුණු කිරීමේ ආලෝකය, නොපැහැදිලි මුසාවන් සමඟ ය, නමුත් ජාලය ආදර සර්ජෙව්නා සඳහා අදහස් කරන ජාලයක් මෙනි. රැස්වීමේ දර්ශනවල ජුරාසාරියාගේ වීරයා සහ දිනය බාහිරව ලිහිල් හා විශ්වාසයෙන් යුතුව පවතී. සමහර විට වෙනදාට වඩා වැඩි විය හැකි අතර එම නිසා එය පැවසූ සමහර අපහල ගැන එය විශ්මයට පත් කරයි. ඔව්, මෙන්න තවමත් ඇස් - ඒවා ඔවුන් තුළ ව්යාකූල වී ඇත, යමක් තේරුම් ගැනීමට, අල්ලා ගැනීම සඳහා නොසන්සුන් උත්සාහයක්. එය ඇත්තෙන්ම එතරම්ම කීකරුද, ඒ නිසා ඔහු පසුපස යාම, දිමිත්රි නිකොලායිවිගේ ලිපි එනතුරු බලා සිටියේ, නැත්නම් ඇය දැනටමත් කැමතියි, ඊගෝර්?

ජුරාසික් ප්රස්ථාරවල නිවැරදි ආ ro ු යට වීරයාගේ වචන හා ක්රියාවන්හි සුපුරුදු ඒකාකෘති වලින් වීරයා ප්රතික්ෂේප කිරීමේ ක්රියාවලිය ප්රති ing ල ලබා ගැනීමේ ක්රියාවලිය. ඔහුගේම බොරුව දැනටමත් අසභ්ය හා අසරණ බව පෙනේ, උපක්රම අනුකම්පා සහගත වන අතර, අවසාන සදාචාරයේ රේඛාව ඉක්මවා යාමට උත්සාහ කිරීම බංකොලොත් වේ. නළුවා ප්රගතිශීලී රෝගයේ ඉතිහාසය රඟ දක්වමින්, එහි රෝග ලක්ෂණ වැඩි වැඩියෙන් පැහැදිලි වන අතර ඔහුගේ වීරයා වෙනුවෙන්. ඕනෑම කෙනෙකුට රැවටීම, ඩිමිට්රි නිකොලෙවිච් රවටා ගැනීමෙන් ඊගෝර් බුද්ධිමත්ව තේරුම් ගනී, ඔහු තම ජීවිතයේ මනුෂ්යයා පාවා දුන්නේය.

"සියල්ලට පසු, ආදරය ඇති, ප්රේමය ඇත, ආදරය විය ..." - ඔහු මුරණ්ඩු හා අවධාරණය කළේ ඇය මෙන් ඔහු නැවත නැඟිටිනු ඇති බවයි. නමුත් නැත, ආදරය සඳහා, ඒ සඳහා අවශ්යතාවය, එහි අවශ්යතාවය සහ ඔහුගේ අධ්යාත්මික පහත්කම. කිසිවක් වෙනස් කළ නොහැකි අතර සුව කිරීමට නොහැකි විය. එස්. ජුරාසර් විසින් සපයන ලද රෝග විනිශ්චය නිසා ඔහුගේ වීරයා කුරිරුකම් කරයි.

නැවතත්, මානසික ආතතියෙන් තත්වය චිත්තවේගීය විසර්ජනයෙන් ඉවත් කරනු ලැබේ. මේ වතාවේ රොස්ටැන්, "සිරොන් ඩි බර්ජෙරාක්", සිරානෝ පිළිබඳ අවසාන පැහැදිලි කිරීම

සහ රොක්සානුවන්. අවසන් වරට චැන්ඩ්ලියර් දැල්වෙනු ඇත, එම ස්ථානයේ දර්ශනය විසිරී ඇති ඉටිපන්දම් මගින් නැඹුරු නොවේ. බංකුවක, කුටින් හා සිතීම, ඔහු වාඩි වී සිටිනවා - සෑම දෙයක්ම අත්විඳගෙන නැති වූ සියල්ලන්ම හොඳයි, කනගාටුදායක සිරනානෝ, ඔහුට ඇත්තේ එක් බලාපොරොත්තුවක්, එක් සිහිනයක් පමණි. මෙම සිහිනය නමක් ඇත - රොක්සානා.

මම කවදාවත් ඇත්තටම නියම කරලා නැහැ
ඔබ සැවොම, ඔබේ කඳවුරු වාතය, නම්යශීලී,
සිහින දරන්නාගේ දෑස්, සිහිනමය සිනහවක් ඇත ...
අහෝ දෙවියනේ! මට කෑගැසීමට අවශ්යයි! ...
මම කෑගහනවා: සමුගැනීම - සදහටම පිටව යයි ...

සමගිය කළ නොහැක්කකි, සිහිනය ප්රායෝගික නොවන හා සිතාගත නොහැකි ය. සිරානෝගේ ප්රේමය පිළිබඳ සිරානෝගේ බලය, "පිරිසිදු රූපලාවණ්ය" ප්රතිරූපය, අතිකාල, අතිකාල, සදහටම තමාට සමුගැනීම සඳහා අතිකාල දීමනා අභිබවා යයි.

රෝස්ටැන් හි වීරයන්ගේ උත්කෘෂ්ට අදියර කථාව දෘශ්ය ශ්රමය නොමැතිව එම්. ටෙරෙකෝවා සහ ආර්. ප්ලට්ටු විසින් ලබා දෙනු ලැබේ. නළු නිළියන් යන්තම් දක්වා ඇති, යන්තම් දක්වා ඇති සහ එක්තරා කොන්දේසි සහිත හැඟීම්වල ආදර යථාර්ථය කරා ළඟා වූ අතර, සමහර අවතාර ප්ලේස්ටික් සහ මීයන්ස්සන්, ඔවුන්ගේ සියලු ගීතාරු පතා දිමිති

තරමක් රළු ලෙස ලියා ඇති ලිභානයේ කුණාටු දර්ශනය නළු නිළියන් බවට පත් නොවනු ඇත. ආර්. ප්ලෙට් හි ආසන්න වීරයා තමා විසින්ම නොසැලකිලිමත් ලෙස සන්තකයේ තබා ගනී. ටෙරෙකෝවාගේ වීරවරිය ඔහුගේ රාජ්යය සඟවන්නේ නැත. ඇගේ මුහුණේ, පරස්පර විරෝධී හැඟීම් දෙකක පැහැදිලිව ප්රකාශ කළ අරගලයක් අපි දකිමු: එක් අතකින්, ආත්ම අභිමානය පිළිබඳ හැඟීමක් පවත්වා ගැනීමට, අනෙක් පැත්තෙන් - වේදනාව, ව්යාකූලත්වය සහ බලාපොරොත්තු රහිතව.

ඇයට කැමති එකම මාර්ගය අවසානය දක්වාම කථා කිරීම, සියල්ල ප්රකාශ කිරීම, තමාගේම දෑ දිනා ගැනීම සඳහා, ඔහුගේම දෑ දිනා ගැනීම, තවත් අය පවරන ලද සහ වෙනත් අපිරිසිදු හැඟීමක්. ඇය එය කරන්නේ බල රහිත, සාමාන්ය, පසුව උමතුවෙන් මිදීමෙනි. ඔහුගේ හෙරොයින් බලාපොරොත්තු සුන්වීම සඳහා, ටෙරෙකොව් ක්රීඩාවේ තියුණු සහ ඒ සමඟම ස්ටින්ඩි හි චිත්රයක් සොයා ගත්තේය. සියලු ක්රියා සරලයි, නමුත් ඉරිතැලීම්, ඩොනූස් සහ ඇය පූජා කළ, දැඩි කටහ and සහ අනපේක්ෂිත විරාමයන්, "යන මිත්රයන්," සීමිත විරාමයක්, සීමිත විරාමයක්, ඇය තම කාමරයට සමීපව සිටියාය.

ටෙරේචෝවාගේ වීරවරිය, කැඩුණු සහ විශ්වාස කිරීම, අහංකාර සහ අසරණ, ආදරයෙන් අන්ධ වී බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් අන්ධ විය. රංගන තරඟයට ස්තූතිවන්ත වන තරමට කාර්ය සාධනයේ ප්රධාන තේමාව වැඩි අර්ථකථන අන්තර්ගතයක්, සැබෑ ජීවිතයේ බහුකාර්ය හා මානව සබඳතාවල බහුකාර්යතාව ලබා ගත්තේය. තම වීරයන් සාධාරණීකරණය නොකර, ඔවුන්ට දුර්වල, ආත්මාර්ථකාමී, නළු නිළියන්, ඊගෝර් සහ දිමිත්රි නිකොලෙවිච්ට ආදරය කරන, එම රහස සතුරු ශක්තිය ද ආදරය කරන, එම රහස් සතුරු ශක්තිය ද ආදරය කරති. , එය ලබා නොදීම සඳහා ගල් කැඳවීම, එය ලබා නොදුන් ඒවා ජය ගැනීමට - මෙය අවසන් තරඟයේ සාරයයි.

"එය ඔහු නොවේ, මට එය අහිමි විය," ලිමෝ සෙමෙන් තිරය සෙමෙන් අතහරින්න. ඇගේ අවසාන ලිපිය දිමිත්රි නිකොලායිවික් යනු එක් අයෙකුගෙන් සමුගැනීමේ පණිවිඩයක් වන අතර එය ස්ථාපිත, හොඳින් ස්ථාපිත ජීවිතයෙන් පිටත ඉතිරිව ඇති අතර එය එස්. ජුරාසික් වල ක්රියාකාරිත්වයේ පිළිකා ඇති වීරයන් බවට පත්විය. අන්තයේ සොයාගත් හා අව්යාජ, ප්රේමය, ප්රේමය සමඟ ආදරය හැරී, ප්රේමය නාට්යයක් ලෙස සැලකේ. ටික කලකට පසු, විසිරුණු අර්ධය සමඟ එය වටහා ගැනීම ජෙලි ...

එක් රාජ්යයකින් තවත් රාජ්යයකට ආකර්ශනීය සංක්රාන්ති වල දුෂ්කර මාවත නළුවන්ට සිදු විය. මෙම මාර්ගය ඔවුන්ට දුෂ්කර බැවින්, සමහර විට එය ජය ගැනීම සහ අධ්යක්ෂකගේ රචිත ද්රව්ය හා ප්රේක්ෂකයින්ගේ ස්වභාවය සහ සමහර විට තමන් වශයෙන්ම විය. ආර්. ටෙරතත්තට් හි ස්වාධීන රංගන තේමාවන් හා සම්බන්ධ සංගම් කවය, එම්. ටෙරෙකෝවා, එස්. යුගකි විසින් ස්පර්ශ නොකළ, සමහර විට තේමාවන්, සමහර විට ඔවුන් නැවත තමන් ප්රකාශ කළ නමුත් විශ්වාසයෙන් යුතුව, බර හා වටිනවා, ස්ථාපිත කීර්තිනාමය පිටුපස සැඟවී නැත.

1980 දී එස්. නිකොලෙවිච්

" රංග ශාලාව " කාර්ය සාධනය "වෙනස්කම් සහිත තේමාව"