නව අපරාධයේ හා ද .ුවමෙහි වීදි දර්ශන. "අපරාධ සහ ද punishment ුවම" නවකතාව විශ්ලේෂණය කිරීම

පළමු වතාවට අපි දුප්පත්ම නිල නිවාසවල වීදිවල වීදිවල දී, "වාසනාවන්ත" ලෙසත්, නමුත් සම්පූර්ණ කර නැත. මම-ළමා ශතකය "නවකතාවක් නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය. ඉදිරිපත් කිරීම. XIX ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගය වන රුසියානු සාහිත්යයේ, නවකතාව යථාර්ථයේ ප්රතිරූපයේ ප්රමුඛ ස්වරූපය බවට පත්විය. ටොල්ස්ටෝයි සමඟ දොස්විඩ්ස්කි-රොකෝනිස්ට් එහි වැදගත්ම ස්ථානයක් ලබා ගත්තේය. පුද්ගලයෙකු ඉදිරිපත් කිරීම පිළිබඳ ලෝකයේ අදහස වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා නිශ්චිත වට්ටෝරු මත පදනම්ව ඩොස්ටෙව්ස්කි "පෙරපොහල්" තාර්කිකත්වය,

පීටර්ස්බර්ග් ඩොස්ටොව්ස්කි. වීදි ජීවිතයේ දර්ශන

අවධානය

සිව්වන කොටසේ 4 වන පරිච්ඡේදයේ, කැපර්නාමොව්ගේ පැරණි හරිත වර්ණයෙහි සෝනි වාසස්ථානය (අහඹු ලෙස බයිබලානුකුල නොවාදය).

කැත, කවුළු තුනක් සහිත බිත්තියේ බිත්තිය වළට ආවා.

අමාත්යාංශයේ කැත හා පිස්සුව, පහර දීම, විහිලු අභ්යන්තර ධනය සහිත වීරත්වයේ චිත්තවේගීය ලක්ෂණය පරස්පර විරෝධී ලෙස වෙනස් කරයි.

නවකතාවේ හයවන කොටසේ තුන්වන පරිච්ඡේදයේ තුන්වන පරිච්ඡේදයේ ලේඛක ස්විඩිගෙලොව් රාස්කොව් රාස්කොව්හි දර්ශනය ගමට නුදුරින් පිහිටා ඇත.

වීදි ජීවිතයේ දර්ශන දොස්විව්ස්කි "අපරාධයේ සහ

වේදිකාවේදී ඔහුව වටකර ගත් යථාර්ථය, පිළිකුල් සහගත සියලු දෙනාටම පිළිකුල් සහගත අනුවප්තියෙන් ඉවත් විය හැකිය (".. ..අයි.ටී.ටී.ටී.අයි. පෑනකින් ගිනිමය වර්ණයක් සමඟ; මේ සියල්ල පැරණි "). කථාංගයේ දී, කතුවරයා කිහිප වතාවක්ම බොහෝ විට අවධානයට ලක් වේ ("දොරටුව අසල සිටින කාන්තාවන් විශාල පිරිසක්, අනෙක් අය, එක්ව පදික වේදිකාවල එන්නත් කරති.") සමූහයා තුළ, මිනිසුන් අමතක කරති කන්ද ගැන, ඔවුන් කීර්තිමත් තනතුර සහ ප්රදානය කිරීමට සතුටු වන්න. වීදිවල ජනාකීර්ණ නමුත් වීරයාට ද හොඳ ලෙස වටහාගෙන ඇත.
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්ගේ ලෝකය වන ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්ගේ ලෝකය සාමය බිඳීම, එකිනෙකාට මිනිසුන් කෙරෙහි උදාසීනත්වය.
2 වන කොටස (දර්ශනය ... පාලම) මෙම දර්ශනයේ දී, මෙම දර්ශනයේ ලොක්කා පාලමෙන් යළි පිහිටුවන ආකාරය අපි නිරීක්ෂණය කරමු.

වීදි ජීවිතයේ දර්ශන

වීරයා වෙනුවෙන් මෙම රැස්වීම බොහෝ ආකාරවලින් සැලකිය යුතු විය.

පළමුවෙන්ම, මාමලොඩොව්ගේ ඉරණම ස්කල්නිකොව්ගේ ආත්ම දයානුකම්පාව ඇතිවීම නිසාය.
බේබදු මාමලොව් නිවසක් සිදු කිරීමෙන් පසුව, ස්ප්ලිට්ටර්ස් "වහාම ජනේලයට ජනේල මත තැබීය".
එවිට ඔහු නර්මන්ඩ් ලෙස මාමලඩියන් පවුලට මෙන්ම අන් අවශ්යතා ඇති වෙනත් ආධාර ද ලබා දෙනු ඇත.
ඊළඟ වීදියේ දර්ශනයේදී, ස්ප්ලයිට්ටර්ස් බේබදු දැරියකට උදව් කරමින්, අපකීර්තියට පත් මහතා ද එය ආරක්ෂා කිරීමට උත්සාහ කරයි.
නවකතාවේ වඩාත්ම වැදගත්, සංකේතාත්මක කථාංග වලින් එකක් වන්නේ පළමු ස්කොල්නිකොව් සිහිනයයි.

ඔහු විසින් පිළිසිඳ ගත් murder ාතනය ගැන තමාට ඉඩ දී ඇති දරුණු සිහිනයක්.

මෙම සිහිනය තුළ, මොල්ක් කුඩා මෝඩයෙකු හා විශාල පිරිසක් ඉදිරිපිටදී තම අශ්වයා කුරිරු ලෙස මරා දමයි.

රස්කොල්නිකොව් අශ්වයා ආරක්ෂා කිරීමට උත්සාහ කරමින් ඔහු සේදීම, මොල්ට්ස්වල කැම් සමඟ වේගයෙන් ගමන් කරයි.

පශ්චාත් සංචලනය

"අපරාධ හා ද punishment ුවම්" - කැප්ටන් තරගය "කැප්ටන් තරගය.

පෙළ ප්රවේශමෙන් කියවන්න! ඔහ්, ඔහු කවුද? අපරාධ සහ ද .ුවම.
ඇලෙනා ඉවානොව්නා. කැට්රිනා ඉවානොව්නා. මේ වාක්ය ඛණ්ඩ කවුද? ඔබ ඒවා තේරුම් ගන්නේ කෙසේද?
මාවාලාන්ඩ්ස්. ලුෂේජින් පීටර් පෙට්රොවිච්. පුල්චර්රියා ඇලෙක්සැන්ඩ්රොව්නා ස්කල්නිකෝවා.

යෝජිත තනතුරු. ලිසාවෙටා. "පෑනගේ නිවාස පරීක්ෂණය."

අභිලේඛනය පාඩම. සොෆියා මාමලොඩෝවා. "දොස්තයෙව්ස්කි අපරාධ සහ ද punishment ුවම්" - මම තනියම මරා දෙමි. "

ඔබේ ස්ථාවරය කුමක්ද? පාඩම №4 මාතෘකාව: ප්රධාන චරිතයේ න්යායේ ප්රති-අශෝභන අර්ථය. පීටර්ස්බර්ග් ඩොස්ටොව්ස්කි. නවකතාවේ නිරූපණය කර ඇති කුරිරුකම් සඳහා දොස්තයෙව්ස්කි හේතුව කුමක්ද? "මම මහලු කාන්තාව මැරුවාද? ලේඛකයන්ගේ ප්රකාශවල පොදු කුමක්ද? පින්තූරයේ ඔබ දකින දොස්ව්ස්කිගේ නවකතාව සමඟ ඇති සම්බන්ධය කුමක්ද? වෝරෝවා "කැණීම" යන පින්තූරයේ? "දොස්තයෙව්ස්කි සහ රාස්කල්නිකොව්" - රාස්කල්නිකොව්ගේ අදහස්.
නිර්මාණශීලී, සහ ෆියෝඩෝර් මිකිලෝවිච්ගේ පෞද්ගලික ජීවිතය සරල නොවීය.

ඔහු දැනටමත් හන්දිය ගැන අසනීප වී ඇති අතර ඇයට අභිබවා ගොස් ඇති නමුත් තවමත් තමාටම මවා පාමින්, අන් අය සමඟ සෙල්ලම් කරන අතර, ඔහුගේ රහස්යභාවය වැස්ම විවෘත කිරීම අවදානම් සහගත ය.

එම පරිච්ඡේදයේම වල් දර්ශනයක් සමඟ අවසන් වේ: බීමත් කාන්තාවක් ස්කොල්නිකොව්ගේ ඇස්වල පාලමෙන් පාලම ගඟට වේගයෙන් දිව යයි.

වීරයා පීටර්ස්බර්ග් සඳහා දැනටමත් කුමන්ත්රණකරුවෙකු වන අතර ප්රභේදකාරකය මෙහි සිටී.

දෛවිත "අවස්ථාව" සංවිධානය කිරීම සඳහා දොස්තයෙව්ස්කි කෙටියෙන් විචාරකයින් අසමසම විශාරදයක් ලෙස සංලක්ෂිත වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, වීරයාගේ සිතුවිලි හා සිතුවිලි වල මනාව හා සිතුවිලි වෙනස් කිරීමට අවධාරණය කිරීම කෙතරම් කම්පනය කෙතරම් කම්පනයද? පස්වන කොටසේ 5 වන පරිච්ඡේදයේ කතුවරයා කැටරිනා ඉවානොව්නා දර්ශනය පින්තාරු කරන පස්වන කොටසේ 5 වන පරිච්ඡේදයේ දී අපරාධයක් හා විනාශයක හවුල්කරුවෙකු පිළිබඳ අදහස වන දෛවික නගරය යළිත් පැන නගී.

නව අපරාධයේ හා ද punishment ුවමෙහි වීදි ජීවිතයේ දර්ශන ගැලපෙන්න

නවකතාවේ විස්තර කර ඇති සිදුවීම් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි සිදු වේ. පීටර්ස්බර්ග් ඩොස්ටෙව්ස්කි යනු ජීවත්වීමට නොහැකි නගරයකි: ඔහු අමානුෂික ය. කම්මැලිකම පිළිබඳ විනාඩියක් සොයා බැලීමේ "වීදි දැරියන්", "නවීන සාමාන්ය නරඹන්නන්" වන "වීදි දැරියන්" නගරය මෙයයි.

පීටර්ස්බර්ග් දොස්තයෙව්ස්කිගේ අපරාධයේ නවකතාවේ "කුඩා මිනිසා" යන තේමාවට පෙර නොවූ විරූ බලයකින් යළිත් ශබ්දයක් ඇති කරයි. නමුත් ඩොස්ටෙව්ස්කි ඔහුගේ පරාවර්තකයන් තව තවත් පිළිබිඹු කරයි.

දාර්ශනික දෘෂ්ටි කෝණයකින් ඔහු, එබඳු වීරයෙකුගේ ආත්මයට හා මනසට ගැඹුරින් ගැඹුරු වන අතර, මේ සියල්ලේම හේතුව සොයා ගැනීමට උත්සාහ කළේය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, මගේ මතය අනුව, නගරය ගැන, "ජනතාව පානය කරනු ඇත," ජනතාව පානය කරනු ඇත, "ජනතාව පානය කරනු ඇත, අක්රිය සිට අක්රිය වීමෙන් මිදීම යථාර්ථවාදී නොවන සිහින හා ග්රීතී වල රැඳී තිබේ ... ඉතින් මේ නගරය පළමු පැය සිට මට සුවඳයි ... ඉතින් මේ නගරය පළමු පැය සිට මට සුවඳයි හුරුපුරුදු ගන්ධයක් සමඟ. "

ඇලෙක්සැන්ඩ්රොව්නාගේ පුල්චර් තැනැත්තා තමාට නැවත ලබා දෙන්නේ කෙසේද: "... මෙහි සහ වීදිවල, වින්ඩෝස් පිරවුම් නොමැතිව කාමරවල මෙන්.

ස්වාමීනි, මොන නගරයක්ද! " අසාධාරණ ලෙස විධිමත් ලෙස විධිමත් ලෝකය ආත්මයේ රාස්කල්නිකොව් බන්කාට හේතු වේ.

ඔහු දුර්වල හා අවාසි සහගත අයව ආරක්ෂා කිරීමට උත්සාහ කරන අතර, ඒ සමගම, ඒ සමඟම, හෘදය සාක්ෂියෙන් පූර්ණ නිදහස ලබා ගැනීම සඳහා, ලෝකයම සාපරාධී යැයි සාධාරණීකරණය කිරීම සඳහා ය.

නව අපරාධයේ හා ද punishment ුවමෙහි වීදි ජීවිතයේ දර්ශන ගැලපෙන්න

ඔවුන්ගේ න්යාය පරීක්ෂා කිරීම සඳහා වීරයාගේ අධිෂ් in ානය තුළ වීරයා ශක්තිමත් කිරීම මේවා විස්තර ය.

නවකතාවේ පළමු කොටසේ 3 වන පරිච්ඡේදයේ විස්තර කර ඇති කැමරකා රස්කල්නිකෝවා, කැබිනට් මණ්ඩලය මතක් කර දෙන්නේ කැබිනට් මණ්ඩලය නොව, ඒ මිනී පෙට්ටිය නොවේ.

දිනක් දොස්තයෙව්ස්කි මුහුදු කැබ් රථය සමඟ එහි සමානකම ගැන සඳහන් කරයි.

කලාත්මක දුප්පත්කම, අසතුටුදායක ආඩම්බරයක් සහ එහි බිහිසුණු න්යායක් වන රස්කල්නිකොව්ගේ අභ්යන්තර තත්වයට මේ සියල්ල පැහැදිලිව පෙනෙන්නට තිබේ. පළමු කොටසේ 2 වන පරිච්ඡේදයේ දෙවන කතුවරයා, දෙවන කතුවරයා මාමලොඩෝ හි "සමත් වූ කාමරය" නියෝජනය කරන අතර එහිදී කුතුහලයෙන් යුත් ප්රසිද්ධියේ අවලංගු මහජනතාවගේ ජීවිතය නිරන්තරයෙන් දක්නට ලැබේ, කතා කිරීමට කිසිවක් නැත පෞද්ගලිකත්වය සහ විවේකය ගැන.

අනෙක් අයගේ බැල්ම, සිනහව, සෝල් පිපිරීම්, පිපිරීම්, පිපිරීම්, දුම්පානය පිපිරීම් - ජීවීන් සමත් වී යටපත් කරන වාතාවරණය සහ මාමලඩ් කලත්රයාගේ මරණය මරණය සමත් වූ වාතාවරණය.

නව අපරාධයේ හා ද punishment ුවමෙහි වීදි ආයු කාලය පිළිබඳ දර්ශනයක් සාදන්න

පෙළ සහ ප්රබන්ධ කලාත්මකව ඉදිකිරීම සඳහා, ඊට වෙනස්ව, සෑම දර්ශනයක්ම පාහේ මතභේදාත්මක එකක් ඇති බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය: පැරණි මුරපොලෙහි දානය සහ හී හෝ සේක්, රාස්කල්නිකොව් ප්රතික්රියා (" අවට ප්රතික්රියා වලට අනුව "සිනහව"), "සිනහව"), "සිනහව"), "සිනහව" වාචික විස්තර "පා course මාලාවේ වාචික විස්තර" යන්නෙන් ඇඟවෙන්නේ "නින්දාවට හා අමනාප වූ" - බලපෑමේ ප්රචණ්ඩත්වයයි. "වීථියේ රියල් එක්රැස්වීම" යන වාක්ය ඛණ්ඩය මගින් වීරයා අවධාරණය කළ බව කාලකණ්ණි වාසනාවකි. තෝරාගත් අරමුදල් Skolnikov හි හැඟීම ශක්තිමත් කිරීම සහ ද්විත්ව කරුවන්ගේ හැඟීම 6.

SLID 1.

විනිවිදක විස්තරය:

SLID 2.

විනිවිදක විස්තරය:

1 වන කොටස. 1 (කරත්තයේ බීමත්, විශාල බාබෙල් අශ්වයන් විසින් අස්වැන්න නෙළාගෙන "ගැඹුරු කල්පනාකාරීභාවයෙන්" වැටේ, නමුත් ඔහු "ගැඹුරු කල්පනාකාරීභාවයෙන් බීමත්ව සිටින අතර, එය කරත්තයේ වීදියේ හා ඔහු කෑගසනු ලැබීය. හේයි, ජර්මානු හැටර්. " රස්කල්නිකොව් මුවහත් නොකළ නමුත් බිය වූ නිසා කිසිදු අවධානයක් ආකර්ෂණය කර ගැනීමට ඔහු කැමති නැත.

SLID 3.

විනිවිදක විස්තරය:

මෙම දර්ශනයේ දී, දොස්විව්ස්කි විසින් ඔහුගේ වීරයා සමඟ අපව හඳුන්වා දෙයි: ඔහුගේ ආලේඛ්ය චෙඩ්, ආ ororicක ඇඳුම්, ඔහුගේ චරිතය පෙන්වන අතර රාස්කල්නිකොව්ගේ සැලසුම පිළිබඳ ඉඟි විස්තර කරයි. ඔහුට මුළු අවට හා අනෙක් අයට පිළිකුලක් දැනෙන්නේ, "ඔහු අපහසුතාවයට පත්වන අතර," ඔහු ගොස් ඔහු දෙස නොබලන ලෙස වටහාගෙන නැත. " ඔහු ගැන ඔවුන් සිතන දේ ඔහු ගණන් ගන්නේ නැත. ඒ වගේම කතුවරයා ඇස්තමේන්තුගත එප්තෙට්ස් විසින් අවධාරණය කරනු ලැබේ: "නිශ්චිත පිළිකුලක්", "නිශ්චිත පිළිකුලක්", "නපුරු අපයෝජන", ඩස්ටොව්ස්කි අපව ඔහුගේ වීරයා සමඟ හඳුන්වා දෙයි: ඇඳුම් යොමු කිරීම, ඔහුගේ චරිතය පෙන්වන අතර ස්කේල්නිකොව්ගේ අභිප්රාය ගැන ඉඟි විස්තර කරයි. ඔහුට මුළු අවට හා අනෙක් අයට පිළිකුලක් දැනෙන්නේ, "ඔහු අපහසුතාවයට පත්වන අතර," ඔහු ගොස් ඔහු දෙස නොබලන ලෙස වටහාගෙන නැත. " ඔහු ගැන ඔවුන් සිතන දේ ඔහු ගණන් ගන්නේ නැත. "කතුවරයා ඇස්තමේන්තුගත මාරාන්තික" ගැඹුරු පිළිකුල "," නපුරු අව mpt ාව "මගින් කතුවරයා අවධාරණය කෙරේ

ස්ලයිඩ 4.

විනිවිදක විස්තරය:

2 වන කොටස. 2 (ශාන්ත ඊසාක්ගේ ආසන දෙව්මැදුරේ දී දිවුරුම් දීමෙන් 2 (නික්ලව් පාලමේ, වෙරළ තීරයේ, වෙරළ තීරයේ දර්ශනය) ශාන්ත ඊසාක්ගේ ආසන දෙව්මැදුරේ. පේතෘස්ට ස්මාරකයක් මම, තෘප්තිමත් අශ්වයෙකු අඳිනවා, කරදරකාරී හා ස්කානිකොව්. මන imag කල්පිත සුපර්මෑන් හමුවීමට පෙර, මන inary කල්පිත සුපර්මෑන් හමුවීමට පෙර, "කුඩා මිනිසෙකු" මෙන් ඔහුට දැනේ. පීටර්ස්බර්ග් හැරී ගිය. රාස්කල්නිකොව් සහ ඔහුගේ "අධිමානුෂික" න්යාය, පීටර්ස්බර්ග්, සමපාතයේ පිටුපස කසයෙන් කසයෙන් පයින් ගැසීම (රාස්කොල්නිකොව් පීටර්ස්බර්ග්හි උපකාරයෙන්) වීරයාගේ වීරයාට උපදෙස් දෙයි ද්රාවක. ඔහු සතුරු නගරයෙන් ඉවතට ගැනීමට අකමැති ඔහු, ඩම්මි වතුරට විසි කරයි.

5 විනිවිදකය 5.

විනිවිදක විස්තරය:

පෙළ හා කලා ආකාරවල කලාත්මක මාධ්යයන් වෙත හැරීම, රූපය ඉස්මතු වී ඇති බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය, සෑම දර්ශනයක්ම පාහේ මතභේදාත්මක ය: පැරණි මුරපොලෙහි දානය සහ ඇගේ දියණියගේ දානයට ඇති ඇල්මයට බෙහෙවින් ඇත , රාස්කල්නිකොව් ප්රතික්රියාව ("" රස්කෝල්නිකොව්ගේ ප්රතිචාරය ("ප්රතික්රියාව හා දත් පැවතීම") වටපිටාවට පෙරළීම ("සිනහව ඇසිණි") සහ වාචික විස්තර "ඇත්තෙන්ම" "ඇත්ත වශයෙන්ම" සුපුරුදු ආකල්පයට යොමු විය පීටර්ස්බර්ග් මහජනයා "නින්දාවට හා අමනාප වූ" - හිංසනය සහ සමච්චල් පාලන සමයේ. "වීථියේ සැබෑ එකතුකරන්නෙකු වන සතයක්" යන වාක්ය ඛණ්ඩය මගින් වඩා වැඩි අවධානයක් යොමු නොකිරීමට ඔහු වීරයා වූ කාලකණ්ණි තත්වයකි. කලාත්මක අරමුදල් යනු ස්කල්නිකොව්ගේ තනිකම පිළිබඳ හැඟීම සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ද්විත්ව භාවය ප්රදර්ශනය කිරීම පිළිබඳ අරමුණයි. පෙළ හා කලා ආකාරවල කලාත්මක මාධ්යයන් වෙත හැරීම, රූපය ඉස්මතු වී ඇති බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය, සෑම දර්ශනයක්ම පාහේ මතභේදාත්මක ය: පැරණි මුරපොලෙහි දානය සහ ඇගේ දියණියගේ දානයට ඇති ඇල්මයට බෙහෙවින් ඇත , රාස්කල්නිකොව් ප්රතික්රියාව ("" රස්කෝල්නිකොව්ගේ ප්රතිචාරය ("ප්රතික්රියාව හා දත් පැවතීම") වටපිටාවට පෙරළීම ("සිනහව ඇසිණි") සහ වාචික විස්තර "ඇත්තෙන්ම" "ඇත්ත වශයෙන්ම" සුපුරුදු ආකල්පයට යොමු විය පීටර්ස්බර්ග් මහජනයා "නින්දාවට හා අමනාප වූ" - හිංසනය සහ සමච්චල් පාලන සමයේ. "වීථියේ සැබෑ එකතුකරන්නෙකු වන සතයක්" යන වාක්ය ඛණ්ඩය මගින් වඩා වැඩි අවධානයක් යොමු නොකිරීමට ඔහු වීරයා වූ කාලකණ්ණි තත්වයකි. කලාත්මක අරමුදල් යනු ස්කල්නිකොව්ගේ තනිකම පිළිබඳ හැඟීම සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ද්විත්ව භාවය ප්රදර්ශනය කිරීම පිළිබඳ අරමුණයි.

SLID 6.

විනිවිදක විස්තරය:

2 වන කොටස (බීමත් වරාය සහ කාන්තා "රිය පැදවීමේ" සමූහ සමූහය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි හතරියම හරහා, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්ගේ කාර්තු හරහා, දර්ශනය අනෙක් අයට වඩා කැතයි. මෑතකදී, රාස්කොල්නිකෝවා "ඔහුව අසනීප වූ විට" රන් ස්ථානවලට "ඔහුව ඇද ගත්තේය", එබැවින් තවමත් අසනීප විය. " ඩ්රයිවින්-එන්ටර්නියානු විනෝදාස්වාද ආයතනයක් කරා ළඟා වෙමින්, බීමත් "මළ බීමත්" මත, "මළ බන්ධනාගාරය" මත, "මළ බන්ධනාගාරය" මත, එකිනෙකා සමඟ දිවුරුම් දරයි විිිදිය. බැටරියේ සිටි පිරිස, තනිවම කාන්තාවන්ට පහර දුන් කාන්තාවන්ට පහර දෙන අතර සමූහයා සම්ප්රේෂණය කරයි. මෙම ස්ථානයේ ඔහුව වටා ඇති යථාර්ථය, පිළිකුල් සහගත හැඟීම් අතහැර දැමිය හැකි යථාර්ථය (", ... සමඟ ... ක්ෂිං, වයස අවුරුදු පහළොවක්, තරුණ කාන්තාවක් ලෙස, කේරයිල් හි, කොලොලිනාහි, මැන්ට්ලීස් හි අත්වැසුම් තුළ සැරසී සිටී ගිනිමය මංතීරුවක් සහිත පිදුරු තොප්පියක්; ඒ සියල්ල පැරණි හා ආකර්ෂණීය ").

SLID 7.

විනිවිදක විස්තරය:

SLID 8.

විනිවිදක විස්තරය:

2 වන කොටස (දර්ශනය ... පාලම) මෙම දර්ශනයේ දී, ස්ප්ලයිට්වරුන් සිටගෙන සිටින පාලමෙන් ලොක්කා යළි පිහිටුවන්නේ කෙසේදැයි අපට පෙනේ. සිදුවෙමින් පවතින දේ ගැන උනන්දුවක් දක්වන සත්වෝද්යානයේ සමූහයක් වෙත එය වහාම ය. නමුත් ඉක්මනින් නගරය බේබද්දන් බේරා ගනී, මිනිසුන් එකඟ නොවෙති. පාලමේ මත රැස්ව සිටි "ප්රේක්ෂකයින්" රූපකය දොඩෝස්ස්කි භාවිතා කරයි. දූතයින් යනු දුප්පත් මිනිසුන් වන අතර ඔහුගේ ජීවිත ඉතා දුෂ්කර ය. සියදිවි නසා ගැනීමේ ජීවිතය අනුමත කිරීමට උත්සාහ කළ බීමත් කාන්තාවක් යම් ආකාරයකින්, ඩොස්ටොව්ස්කි විසින් විස්තර කරන ලද කාලවලදී ඔවුන් අත්විඳින සියලු දුක හා දුක් වේදනා වල සාමූහික ප්රතිරූපය යම් ආකාරයකින් සිදු වේ. "රස්කල්නිකොව් සෑම දෙයක්ම දෙස බැලුවේ උදාසීනත්වය හා ful ලදායිතාවයේ අමුතු සංවේදනයකින්." "නෑ, ගැඩ්කෝ ... වතුර ... වතුර ... වටින්නේ නැහැ," ඔහු සියදිවි නසාගැනීම්වල කාර්යභාරයට යොමු වනවා නම්, ඔහු තමාටම කතා කළා. එවිට ස්ප්ලිටර් තවමත් හිතාමතාම ඉදිරිපත් කිරීමට යන්නේ: කාර්යාලයට ගොස් පාපොච්චාරණය කරන්න. "පුනර්ජනනීය බලශක්තිය පිළිබඳ හෝඩුවාවක් නොවේ ... සම්පූර්ණ උදාසීනත්වය ඇගේ ස්ථානය පවරා ගත්තා" යැයි කතුවරයා රූපකීයව පෙරළී යයි, "වීරයා තුළ ඇති වීරයා තුළ වෙනස් වීමට පා er කයාට පෙන්වා දීම, ඔහු දුටු දේට අනුව.

SLID 9.

විනිවිදක විස්තරය:

විනිවිදක 10.

විනිවිදක විස්තරය:

1 වන කොටස. 1 (කරත්තයේ බීමත්ව, විශාල බාබෙල් අශ්වයන් විසින් දැඩි කර ඇත)

2 වන කොටස. 2 (නිකොලව් පාලම, පොකුරේ වෙරළ තීරයේ දර්ශනය)

2 වන කොටස GL.6 (බීමත් පණුවා සහ කාන්තා කාන්තාවන්ගේ සමූහය "ආරක්ෂාව සහ මැසෙන්සක" සංස්ථාපිතය

2 වන කොටස (දර්ශනය ... පාලම පිළිබඳ දර්ශනය)

5 වන කොටස gl.5 (කැට්රිනා ඉවානොව්නාගේ මරණය)

ප්රතිදානය:

පීටර්ස්බර්ග් රුසියානු ප්රබන්ධයේ රංගන පුද්ගලයා බවට නැවත නැවතත් පත්ව ඇත. "අපරාධ සහ ද punishment ුවම" බොහෝ විචාරකයින් සහ ලේඛකයින් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නවකතාව ලෙස හැඳින්වේ. එෆ්. එම්. ඩොස්ටෙව්ස්කි පීටර්ස්බර්ග්ට මෙන්ම ඔහුගේ වීරයා, රස්කොල්නිකොව්, නගරයේ වීදි වටා ඉබාගාතේ යාමට පිස්සු වැටී ඇත්තේ රස්කොල්නිකොව් ය. යුසූපෝවා උද්යානය විසින් ගෙවී යන උල්පත් වටා රස්කල්නිකොව් යන අපරාධයකට යාම, එමඟින් චතුරස්රයන්හි වාතය නැවුම් වන අතර මාළිගා මිකිලොව්ස්කි උද්යානය සමඟ සම්බන්ධ වන විට එය එසේ වනු ඇත ලස්සනයි

නගරයට ප්රයෝජනවත් වේ. මෙයින් අපට පවසන්නේ රස්කල්නිකොව් තම නගරයට ආදරය කරන බවත් එවැනි භයානක මිනිත්තුවල පවා ඔහු ගැන සිතන බවත් මෙයින් අපට පවසයි.

ඒ අතරම මේ නගරය ඉතා අඳුරු, අසනීප, අමු, නමුත් එතරම් ලස්සන වුවත් මේ නගරය ඉතා අඳුරු, අමු, අමුයි දකිනු ඇත. එවකට රුසියාවේ අගනුවර වන ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්ගේ පරස්පරතා, ඇත්ත වශයෙන්ම, තවත් බොහෝ ලේඛකයින් බොහෝ දෙනෙක් පොති.. ඒ. එස්. තල්ලුකින්, එන්. ඒ. නෙක්රෝව්. දොස්තයෙව්ස්කි, මෙම වෙනස විශේෂයෙන් උග්ර වේ. 1960 සහ 70 දශකවල පීටර්ස්බර්ග් ලාභදායී නිවාස, බැංකුකරුගේ කාර්යාලයේ වියදමින් ඉක්මනින් ප්රකාශ විය. මේ සියල්ල "අපරාධ හා ද punishment ුවම" තුළින් පිළිබිඹු වේ.

ක්රියාව සිදු වුවද නවකතාවේ නගර භූ දර්ශනය ගලවා දමන්න

ගිම්හානයේදී සහ කාලගුණය උණුසුම් වේ. කුසගින්නෙන් පෙළෙන දුප්පත් ස්කූනිකොව්ගේ දෑස් අපි පීටර්ස්බර්ග් දෙස බලමු: "... වීදියේ, තාපය කෙතරම් භයානකද, දෙහි, ගඩොල්, දූවිලි සහ එම විශේෂ ගිම්හාන දුර්ගන්ධය, සෑම ශාන්ත ආශ්රිත තැනක කුටිය ඉවත් කිරීමට අවස්ථාව නොලැබෙන පීටර්ස්බර්ග්, මේ සියල්ල නිසා මේ වන විටත් තරුණ තරුණියන්ගේ දැනටමත් නුසුදුසුකම අප්රසන්න ලෙස සොලවා දැමීය. " කුසගින්නෙන් පෙළෙන තරුණයෙකුට ධනවත් මන්දිර, විසුරුවා හරින ලද සොහොන්, ස්ත්රීන් අතර ඇති විය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්ගේ විස්තරය, ඔහු වීරයා දකින බාහිර ලෝකය පිළිබඳ දෘශ්යමාන චිත්රයක් ලෙස, රොඩියන් ස්කල්නිකොව්ගේ හැඟීම් පිළිබිඹු කිරීමක් ලෙස ඔහු දකී.

නවකතාවේ බලපෑම බොහෝ දුරට වීථියේ ගමන් කරයි. මංතීරුවේදී, ෂැන්ගොල්ස්කයා ස්ට්රොලර් දුප්පත් මාමාලෝව් පසු කළේය. කෝකොත්තොක්කෙහි දීර් long කාලයක් තිස්සේ අසනීපව සිටි ඔහුගේ බිරිඳ වීථියේ ඉවහල් වූ රුධිරය; රාස්කල්නිකොව්ගේ ස්නෝන් චතුරශ්රයේ හම්බිරිගයිල් වීදියේදී වෙඩි තබාගෙන සිටි අතර, ජනතාව ගැන පසුතැවිලි වීමට උත්සාහ කරයි. මේ වීදි සියලුම දර්ශන හම්බෙයිකොව්ගේ අත්දැකීම් වලට සමීපව සම්බන්ධ වේ. "අපරාධ සහ ද punishment ුවම" නවකතාවයේ වීරයා තමා පමණක් නොව, අන්යෝන්ය, දුප්පත්කම සහ අපකීර්තියට පත්විය දහස් ගණනක් දෙනා ද වේදනාකාරී ලෙස දනී.

දිනක් කප්පාදුවට යමින්, බෙදීම්වලට අහම්බෙන් ශිෂ්ය හා නිලධාරී සංවාදයට සවන් දෙයි. ඔවුන් පැරණිතම දේ ගැන කතා කරයි, එමඟින් ස්ප්ලිටර් මරා දමයි. "මත්පැන් වැනි පොහොසත්, වහාම පන්දහසක් නිකුත් කළ හැකිය. අපේ බොහෝ අය චලනය වී ඇත. දරුණු බැල්ලියක් පමණි ... "- නිලධාරියාට ශිෂ්යයාට කියයි. ඒ වන විට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි එස්ටීසීටර්ස්බර්ග්හි ස්ප්ලිටරයක් \u200b\u200bවැනි බොහෝ දෙනෙක් සිටියහ. ඔවුන්ගේ ඉරණම යම් දුරකට ඔහුගේ ඉරණම හා සමාන වේ. බොහෝ සිසුන් දරිද්රතාවයේ අද්දර සිටි අතර වරින් වර නපුරක් හා චාලි-කාලීන ප්රතිශතයක් වෙත හැරීමට සිදුවිය. අධ්යයනය සඳහා මුදල් ගෙවීමට කිසිවක් නොමැති වීම නිසා එම රූසුකිං විශ්ව විද්යාලය විසි කළේය. අඳුරු පරාවර්තකයන්හි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි අපිරිසිදු වීදිවල එවැනි සිසුන් කීදෙනෙක් දරුණු ලෙස අලංකාරව සිටියහ.

රොඩියන් රස්කල්නිකොව් මෙම තනතුරෙන් මිදීමට මගක් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. මේ ලෝකයේ, රාස්කල්නිකොව්ගේ අර්ධ වියළි අදහස මේ ලෝකයේ උපත ලැබීය. දොස්විව්ස්කිගේ නවකතාවේ පීටර්ස්බර්ග් යනු අසරණ කුසගින්නෙන් පෙළෙන දුප්පතුන් හෝ කාර්මික ජනතාවගේ නගරයක් පමණක් නොව, කොච් හි මහලු බස් රථවල ප්රතිශතයක්. කාන්තාවන් වෙළඳාම් කරයි. කාන්තාවන් වෙළඳාම් කරන්න.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ප්රධාන වෙළඳ ස්ථානය වන දොස්තයෙව්ස්කිගේ නවකතාවේ, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් - සෙන්ටය චතුරශ්රය. කුඩා වළේ පතල්වල වාසය, ප්රේරක, අංශ සිසුන්, සුනඛ බාර්, ආපනශාලා, පොදු නිවාසවල ආයු කාලය තුළ අඳුරු වීදි සහ මංතීරු වලින් වටවී ඇත. අපිරිසිදු ගම්මානයේ පියවර දෙකේ වඩු මංසන්ධියක් ඇති අතර නිවාස 16 ක් සහ රෝගීන් 18 ක් ඇත. රස්කොල්නිකොව්වේ රස්කොල්නිකොව් බීමත් කෑගැසීම් වලින් අවදි වන අතර, මෙම අමුත්තන් කකාකි හැර යයි.

එෆ්. එම්. ඩොස්ටෙව්ස්කි ඔහුගේ වීරයන් ජීවත්වන තත්වයට එය විස්තරාත්මකව හඳුන්වා දෙයි. කැම්කා රස්කල්නිකෝවා කුඩා ප්රමාණයට පෙර, ඔබට ඇඳ මත වැතිර සිටිය හැකි අතර, දොර අගුල විවෘත කිරීමට වැඩි උත්සාහයක් නොගනී. කාමර හා මාරකඩෝ එක හා සමාන වේ. කාමර හරියටම අඳුරු, අමු මිනී පෙට්ටියක. ඔවුන් සෑම විටම ඔවුන් තුළ රජකම් කරයි. එය ජීවිතයේ සර්වරය බවට පත්වීමයි. කුසගින්නෙන් පෙළෙන මිනිසෙකුගේ මනසෙහි නිශ්ශබ්ද කර ඇති නිෂාධිපඳුරු කොනාරාගේ පහත් සිවිලිම යටතේ අපරාධ පිළිබඳ බිහිසුණු න්යායක් උපත ලැබීය.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි තාපය මෙන් කතුවරයා කිහිප වතාවක්ම නිෂ් ain ල නොවේ. මෙම අධික කාලගුණය රස්කොල්නිකොව්ගේ හිසෙහි සිතුවිලි ව්යාකූලත්වයට හේතු වන අතර ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි මායාව ලෙස ගමන් කරයි. තාපය හා ඩුචොට් ද යම් තාක් දුරට අපරාධයට පෙළඹවීමක් ලබා දෙයි. පීටර්ස්බර්ග් නවකතාවේ වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි, බාහිර තොරතුරු බහුල ලෙස, නාගරික ජීවිතයේ බහුලත්වය, වීදි උගුල, කාලකණ්ණි අභ්යන්තරය, එය පුද්ගලයෙකුට සතුරු, මුද්රණ යන්ත්ර සඳහා සතුරු වේ ඔහු මත, බලාපොරොත්තු රහිත වාතාවරණයක් ඇති කරන අතර, අපකීර්තිය හා අපරාධ ගැන තල්ලු කරයි.

මාතෘකාව පිළිබඳ පර්යේෂණ: දොස්විව්ස්කි "අපරාධ හා ද punishment ුවම" යන නවකතාවේ වීදි ජීවිතය නාස්ති කරන කාර්යභාරය දතටෝස්ව්ස්කි "අපරාධ හා ද punishment ුවම" හි වීදි ජීවිතයේ දර්ශන වේ. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි වීදි ආයු කාලය විස්තර කර ඇති බව වහාම මට වහාම සටහන් කිරීමට අවශ්යයි, ගොඩක්. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි කොටසක් වන ශාන්තිකයින් දුප්පතුන්ගේ එම කොටස අපි මූලික වශයෙන් දකින්නේ කලාතුරකිනි, මෙය සෙන්ටියා චතුරශ්රයේ ප්රදේශයයි. ව්යවස්ථාවේ පී ulty යේ දුර්වල සිසුවෙකු වන ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් විශ්ව විද්යාලයේ ශාකමය ශිෂ්යයෙකු වන ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි මෙම කොටසෙහි විය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි මෙම කොටසෙහි ලක්ෂණය වන්නේ "සුප්රසිද්ධ ආයතන බහුල බහුල වීම", කැණීම, අවන්හල්, බොහෝ බීමතින්. රස්කොල්නිකොව් ඔහු එවැනි ආයතනවලට පැමිණියේ කලාතුරකිනි. එහෙත්, මහලු ස්ත්රියගෙන් නැවත පැමිණීම, ප්රතිශත නිලධාරීන්, ඔහු "තවදුරටත් නොසිතන්නේ", මාමලොඩොව් හමු වන කැපීම සඳහා ය.

පීටර්ස්බර්ග් ඩොස්ටොව්ස්කි. වීදි ජීවිතයේ දර්ශන

දොස්වාස්කිගේ වැඩ බොහෝ දුරට චර්ෂේෙව්ස්කි සමඟ ඇති වන මතභේදයෙන් පොහොසත් වන අතර, ඔහුගේ නවකතාව "කළ යුත්තේ කුමක්ද?", මානව "සොබාදහමේ විවිධ යෝජනා ක්රම සමඟ. දොස්තයෙව්ස්කිගේ බලය සිර්තිහෙව් සමඟ මතභේදයේ නොසිටි අතර, නූතන සමාජය යථා තත්ත්වයට පත් කිරීම විවේචනය කිරීමේදී නූතන රෝල් කරන මානව පුද්ගලයෙකුගේ සවිස්තරාත්මක ප්රතිරූපය තුළ විය. දොස්තොව්ස්කිගේ විශිෂ්ට නවකතා දාර්ශනික චරිතයක් ඇත.
වීදි ලයිෆ් පීටර්ස්බර්ග් ගොගෝලයිල්ගේ අපරාධ සහ ද punishment ුවම - නිවුන් මුහුණ වාදක වෙළුම්: අතිශයින් දුප්පත් හා අවාසනාවන්ත ජීවිතයක් පෙළපාළිය පිටුපස සැඟවී ඇත. ඔහුගේ පීටර්ස්බර්ග් සහ දොස්ව්ස්කි. හිඟ ද්රව්යවල තොරතුරු සහ ලේඛකයාගේ අයඩි ස්වභාවය බොහෝ විට වෙනස් කරන ලදී - ප්රාග්ධනයේ පොහොසත් කලාපවල, නමුත් මිනිසුන් සහ "සහ වෙනත් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගෙන් තොගයේ, නමුත් සිසා ".

වීදි ජීවිතයේ දර්ශන දොස්විව්ස්කි "අපරාධයේ සහ

ගෙස්ටහෙනෙනෙෂි හි හෝඩුවාවක් නොවේ ... පූර්ණ උදාසීනත්වය ඇගේ ස්ථානය පසු කර, "කතුවරයා රූපකයෙන් සටහන් වේ .9. 5 වන කොටස j.5 (කැටරිනා ඉවානොව්නාගේ මරණය, රාස්කල්නිකොව් දැනටමත් හදවතින්ම දැන සිටි අතර, අප ඉදිරියේ ඇති රස්කල්නිකොව් අප ඉදිරියෙහි අප ඉදිරියේ පෙනී සිටින අතර, නමුත් මළුව හිස් වූ අතර තට්ටු කළ කූපල්වලිං දුටුවේය. " වීදි ජීවිතයේ අවධියේදී, වළෙහි කැට්ටිනිවිවිවීවොව්නා කුඩා පිරිසක් ප්රචාරය කළ විට, පිරිමි ළමයින් හා ගැහැණු ළමයින් හා ගැහැණු ළමයින් දෘශ්යමාන වූ කුඩා පිරිසක් එක්රැස් වූ විට, මෙම ස්කන්ධයට උනන්දුවක් දැක්වීම දෘශ්යමාන බව.

සමූහයා, ඇය ධනාත්මක, ඔනාජස්නා සහ අනපේක්ෂිත දෙයක් නොවේ. නවකතාවේ වැදගත්ම මාතෘකා වලින් එකක් වන යකඩවල සියලු මිනිස් ජීවිතයේ වටිනාකමේ තේමාව ද ආවරණය කරයි.

පශ්චාත් සංචලනය

පෙළ සහ ප්රබන්ධ කලාත්මකව ඉදිකිරීම සඳහා, ඊට වෙනස්ව, සෑම දර්ශනයක්ම පාහේ මතභේදාත්මක එකක් ඇති බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය: පැරණි මුරපොලෙහි දානය සහ හී හෝ සේක්, රාස්කල්නිකොව් ප්රතික්රියා (" අවට ප්රතික්රියා වලට අනුව "සිනහව"), "සිනහව"), "සිනහව"), "සිනහව" වාචික විස්තර "පා course මාලාවේ වාචික විස්තර" යන්නෙන් ඇඟවෙන්නේ "නින්දාවට හා අමනාප වූ" - බලපෑමේ ප්රචණ්ඩත්වයයි. "වීථියේ රියල් එක්රැස්වීම" යන වාක්ය ඛණ්ඩය මගින් වීරයා අවධාරණය කළ බව කාලකණ්ණි වාසනාවකි. තෝරාගත් අරමුදල් Skolnikov හි හැඟීම ශක්තිමත් කිරීම සහ ද්විත්ව කරුවන්ගේ හැඟීම 6.

පාඩම. නවකතාවේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්ගේ රූපය f.m.dostovesky (අපරාධ සහ ද ish ුවම)

සදාචාරාත්මක අත්හදා බැලීම ස්කොල්නිකෝවා නම් ඔහු විශ්වාස කරයි: මනුෂ්ය වර්ගයා සෑදීමට කැමති යහපත් මිනිසෙක්, මනුෂ්ය වර්ගයා සෑදීමට කැමති හොඳ මිනිසෙක්, ඔහුගේ මතය, ඔහුගේ මතය, වඩාත්ම වැදගැම්මකට නැති ජීවිතය හා වෙනත් කෙනෙකු ජීවිතක්ෂයට පත් කිරීමට අවසර ඇත. වීරයා ඔහුගේ න්යාය පරික්ෂා කරන අතර, ඔහු ජයග්රාහකයෙකු නොවන බවත්, "ඔහු" මහලු ස්ත්රිය "බවත් ඔහුට පැහැදිලි වේ. අර්ධ වශයෙන් murder ාතනයේ උසිගැන්වීම පීටර්ස්බර්ග් බවට පත්වේ.

දොස්තොව්ස්කි මේ නගරය දෙසට වෛරය ඇති කර ගැනීම දුෂ්කර ය, නමුත් මෙහි ලේඛකයා ස්කොල්නිකොව් පන්නා දැමූ, බීමත් නාගරික රාක්ෂයා කුරිරු ලෙස හෙළිදරව් කරන අතර ශක්තිමත්ම දේ පමණක් දිවි ගලවා ගත්හ. නගර සහායක කතුවරයා නාගරික භූ දර්ශන, වීදි දර්ශන සහ අභ්යන්තරයේ ප්රතිරූපය දක්ෂ ලෙස විකෘති කරයි.

තවත් එක් පියවරක්.

• පාසල් සහකාර - රුසියානු භාෂාවෙන් හා සාහිත්යයේ රචනා සූදානම් රචනා
• පීටර්ස්බර්ග් දොස්තොව්ස්කි අපරාධ හා ද punishment ුවමෙහි නවකතාවේ
• I-ළමා ශතකය "
• එළිමහන් දර්ශනවල අපරාධ සහ ද ish ුවම්
• සූදානම් පාසල් වැඩ
• නවකතාවේ නගරයේ රූපය f
  • ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ඩොස්ටිව්ස්කි "(අපරාධ සහ ද punishment ුවම")
• පීටර්ස්බර්ග් එෆ්.
• තොරතුරු මධ්යස්ථානය මධ්යම නිවාස දැනුම
• නවක ෆෙඩරර් ඩොස්ටොව්ස්කි "අපරාධ සහ ද punishment ුවම්" හි නවකතාවේ රූපයේ රූපය
• මාතෘකාව: අපරාධ සහ ද punishment ුවම්

පාසල් සහකාර - රුසියානු භාෂාවේ හා සාහිත්යයේ නිමි රචනා සහ කතුවරයා දුගී දුප්පත් වංශාධිපතීන්ගේ "අඳුරු කොන්හි පදිංචිකරුවන්" පොතක් නිර්මාණය කරයි. කිසිවෙකු මීට පෙර එවැනි පොත් ලියා නැත. ඩොස්ටෙව්ස්කි සඳහා, නවකතා අන්තර්ගතය වඩාත් යථාර්ථය අනුව නියම කරන ලදී.
නවකතාවේ දෙවන කොටසේ විශ්මය ජනක පරිදර්ශනය, 2 වන පරිච්ඡේදයේ, ස්ප්ලිට්ටර්ස්, පැරණි කාන්තාවන්ගේ වටිනාකම සැඟවීමට ස්ථානයක් සොයයි. මෙන්න හදිසියේම ඔහු හුස්ම හෙළ පැනනෝරාම - පිරිසිදු වාතය, නිල් ගංගාව සහ දේවමාළිගා ගෝලාකාරයා එහි පිළිබිඹු වේ. මෙය වීරයා අගය කරනවාද? "පැහැදිලි කළ නොහැකි සසක් හා බිහිරි ස්වභාවය" ඇති මෙම "විශ්මයජනක චිත්රය" සහ "ගොළු හා බිහිරි ස්වභාවය" ඇති මෙම "විශ්මයජනක චිත්රය" තේරුම් ගැනීමට නොහැකි විය.
පීටර්ස්බර්ග් ඩොස්ටොව්ස්කි අපරාධ සහ ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද වීරයාගේ ද punishment ුවම, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔස්ට්රොප්සිචොසොලික් රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ලෙස පමණක් නොවේ. ආලෝකය වෙත සදාචාරාත්මක අවහිරයේ සිට මාවත "නිදහස" - නිදහස "- ශාරීරික, නමුත් ආත්මයෙන් නිදහස් වීම යන අභ්යවකාශයේ" නොපැහැදිලි පඩිපෙළේ සූර්යයා විසින් මෙහෙයවනු ලැබේ අදහස් සහ මායාවන්.

වීදි ජීවිතයේ දර්ශන

ඔහු මාරකඩොව්ට ක්රියාකාරීව උදව් කරන්නේ, ඔහුගේ බලයේ ඇති සෑම දෙයක්ම ද, ඇය තම අපරාධය දීප්තිමත් ය. කැටරිනා ඉවානොව්නා හි පිස්සුව විස්තර කරන සැලකිය යුතු කථාංගය. කැට්රිනා ඉවානොව්නා තම දරුවන් පාරට දියත් කරමින් ගීත ගායනා කරයි.
රස්කොල්නිකොව්, මේ සියල්ල දෙස බලා, සමාජය සාපරාධී බව ඒත්තු ගැන්වූ සෝනියා ඒත්තු ගැන්වී ඇති අතර ඔහුව අපරාධකරුවෙකු ලෙස විනිශ්චය කිරීමට අයිතියක් නැත. අවසානයේදී සෝන්යා පුවරුවෙහි සොන්යා මණ්ඩලයේ ස්ප්සිටර් කරුවා දණින් නැගිටින අවසාන කථාංගය, "මේ අපිරිසිදු දේශය සතුට හා සතුටින් සිප ගත්තේය." ඔහුගේ අපරාධය ප්රසිද්ධියේ පිළිගැනීමට ඔහුට අවශ්ය වූ නමුත් සමූහයා නතර වී අදහස් දැක්වීම් ඔහු නැවැත්වීය.
කෙසේ වෙතත්, ඔහු සන්සුන්ව පිරී ගියේය. ඉතින්, හවුල්කරුවා, ස්කූනිකොව්ගේ අපරාධයේ හවුල්කරු පීටර්ස්බර්ග් නගරය බව නිගමනය කළ හැකිය.

නව අපරාධයේ වීදි ජීවිතයේ දර්ශන හා ද punishment ුවම උපුටා දැක්වීම්

අවධානය

පෙර ඇසිපියෙහි ඇති මෙම ප්රදේශය "පෙරමුණ ස්ථානයේ" කාර්යය ඉටු කළේය. ඊට අමතරව, ඊට අමතරව, ඊට අමතරව විශාල "ව්යාකූල" එළිමහන් වෙළඳපොළක් තිබුණි. එවිට දොස්තයෙව්ස්කි එවිට මිනිසුන්ගේ thick නකම නොතකා ඉතිරි වීරයන්, ඉතිරිව තිබියදීත්, ඔවුන්ගේ අසනීප හා හැඟීම් සමඟ තදබදයක් ඇති වූහ. කෙසේ වෙතත්, ටවර්න් ජනේල විවෘත කිරීම යනු ඔහුගේ මානව විරෝධී පරාර්ථකාමී විශ්වාසයන් තුළ අසාර්ථකත්වය ලබා දුන් වීරයාගේ පසුතැවිල්ලේ අපේක්ෂාව.

තොරතුරු

අවසාන වශයෙන්, සුප්රසිද්ධ නවකතාව ස්පර්ශ කළ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ඩොස්ටව්ස්කි කුමන්ත්රණයේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක අන්තර්ගතයට පූර්ණ සහභාගිවන්නෙකු බව අපට ඒත්තු ගියේය. ෆියෝඩර් මිහයිලෝවිච්ගේ වෙනත් ලේඛන ගැන මෙය පැවසිය හැකිය. සාහිත්ය විචාරකයා වන ලොට්මන් නෝට්ටුවගේ සටහනට අනුව, ඔහුගේ කෘතියේ සාහිත්ය විචාරකයාගේ සටහනට අනුව ලේඛකයා එකතු කිරීම තවමත් මෙම නගරයේ සියලුම රුසියාවේ සංකේන්ද්රිත ප්රතිරූපය දකී.

නවතම අපරාධයේ වීදි දර්ශන සහ ද punishment ුවම් උපුටා දැක්වීම්

ඔවුන්ගේ න්යාය පරීක්ෂා කිරීම සඳහා වීරයාගේ අධිෂ් in ානය තුළ වීරයා ශක්තිමත් කිරීම මේවා විස්තර ය. නවකතාවේ පළමු කොටසේ 3 වන පරිච්ඡේදයේ විස්තර කර ඇති කැමරකා රස්කල්නිකෝවා, කැබිනට් මණ්ඩලය මතක් කර දෙන්නේ කැබිනට් මණ්ඩලය නොව, ඒ මිනී පෙට්ටිය නොවේ. දිනක් දොස්තයෙව්ස්කි මුහුදු කැබ් රථය සමඟ එහි සමානකම ගැන සඳහන් කරයි.

කලාත්මක දුප්පත්කම, අසතුටුදායක ආඩම්බරයක් සහ එහි බිහිසුණු න්යායක් වන රස්කල්නිකොව්ගේ අභ්යන්තර තත්වයට මේ සියල්ල පැහැදිලිව පෙනෙන්නට තිබේ. පළමු කොටසේ 2 වන පරිච්ඡේදයේ දෙවන කතුවරයා, දෙවන කතුවරයා මාමලොඩෝ හි "සමත් වූ කාමරය" නියෝජනය කරන අතර එහිදී කුතුහලයෙන් යුත් ප්රසිද්ධියේ අවලංගු මහජනතාවගේ ජීවිතය නිරන්තරයෙන් දක්නට ලැබේ, කතා කිරීමට කිසිවක් නැත පෞද්ගලිකත්වය සහ විවේකය ගැන. අනෙක් අයගේ බැල්ම, සිනහව, සෝල් පිපිරීම්, පිපිරීම්, පිපිරීම්, දුම්පානය පිපිරීම් - ජීවීන් සමත් වී යටපත් කරන වාතාවරණය සහ මාමලඩ් කලත්රයාගේ මරණය මරණය සමත් වූ වාතාවරණය.