ප්\u200dරධාන හා සුළු පරිමාණයේ ව්\u200dයුහය. සංගීත මනෝභාවය

සුළු පරිමාණයක් (හෝ සුළු වශයෙන්) පියවර හතක පරිමාණයකි, ස්ථාවර ශබ්ද කුඩා (සුළු) ත්\u200dරිකෝණයක් සාදයි.

"සුළු" යන වචනයේම (එය - කුඩා) වචනයේ තේරුම "අඩු" යන්නයි. මෙම පදය විෂය නිර්දේශයේ භාවිතා වන අතර වචනාර්ථයෙන් අංකනයෙහි “සුළු” යන වචනය මෝල් යන වචනය මගින් ප්\u200dරතිස්ථාපනය වේ (ලතින් මවුලයෙන් වචනාර්ථයෙන් - “මෘදු”).

සුළු පරිමාණයේ ප්\u200dරධාන ලක්\u200dෂණය වන්නේ I සහ III උපාධි අතර සුළු තෙවන (m. 3) කාල පරතරයයි, ඇත්ත වශයෙන්ම, නිශ්චිතතාව තීරණය කරයි, එනම්, ඒකාබද්ධ ශබ්දයේ සුළුතරය, ස්ථාවර ශබ්ද දෙකම සහ සමස්තයක් වශයෙන් එහි පියවරයන්හි ඕනෑම කාර්ය සාධනයක් අනුව. ...

ප්\u200dරතිපත්තිමය වශයෙන්, සුළු යතුරේ ඇති පරිමාණයේ අංශුවල ගුණාංග හා නම් ප්\u200dරධාන වශයෙන් සමාන වේ, අවස්ථා කිහිපයකදී - ඔවුන් අතර කාල පරතර සම්බන්ධතා සහ ඒ අනුව ඒවායේ ශබ්ද විපර්යාසයේ ස්වභාවය.

සුළු මාදිලිය (ප්\u200dරධාන ක්\u200dරමය මෙන්) ප්\u200dරධාන වර්ග තුනක් ඇත: ස්වාභාවික, හාර්මොනික් සහ තනු නිර්මාණය කළ මිනොප්.

සුළු පරිමාණය පහත පරිදි සාදා ඇත: ටෝන්-සෙමිටෝන්-ටෝන්-ටෝන්-සෙමිටෝන්-ටෝන්-ටෝන්.

යතුර

ටොනික් වල ශබ්දය අනුව තීරණය වන ෆ්\u200dරෙට් එකේ පිහිටුම් මට්ටම ටෝනලිටි ලෙස හැඳින්වේ. එකම ශබ්දයක් මත කෝපයක් තැබීම, නමුත් වෙනත් අෂ්ටකයක, යතුර තීරණය කිරීම කෙරෙහි කිසිදු බලපෑමක් ඇති නොකරයි, මන්ද යත්, එම ව්\u200dයුහයේ ව්\u200dයුහය හෝ එහි උපාධිවල නම් සහ ඒවායේ ගුණාංග මෙයින් වෙනස් නොවන බැවිනි.

ඕනෑම යතුරක නම තීරණය වන්නේ ic ෂධීය පානයෙහි ශබ්දයේ නමෙනි (පරිමාණයේ 1 වන උපාධිය), නමුත් යතුර සෑම විටම කිසියම් විශේෂිත මාදිලියකට (ප්\u200dරධාන හෝ සුළු) නොවැලැක්විය හැකි ලෙස සම්බන්ධ වී ඇති හෙයින්, මනෝභාවය පිළිබඳ ඇඟවීමක් සාමාන්\u200dයයෙන් එහි නමට එකතු වේ. මේ අනුව, නාදයේ සම්පූර්ණ නම, රීතියක් ලෙස, සංරචක දෙකක් අඩංගු වේ: 1) ic ෂධීය පානයෙහි නම සහ 2) මාදිලියේ නම, කුමන අංකන පද්ධතියක් නොසලකා - විෂය නිර්දේශය හෝ අකුරු - මෙම අවස්ථාවේ දී භාවිතා වේ: සී මේජර් (සී-ඩර්) හි, සුළු (සුළු)

අකුරු පද්ධතියට අනුව ප්\u200dරධාන යතුරු වල නම් ලොකු අකුරු (ලොකු) අකුරු වලින් ද සුළු ඒවා කුඩා අකුරු වලින් ද ලියා ඇත. සමහර විට, සංක්ෂිප්තතාව සඳහා, ඩර් හෝ මෝල් යන වචන අකුරු පද්ධතියෙන් ඉවත් කර ඇති අතර, පසුව පළමු අකුරේ අක්ෂර වින්\u200dයාසය (ලොකු අකුරු හෝ සිම්පල්) ඇඟවුම් කරන්නේ මනෝභාවය.

ප්\u200dරධාන හා සුළු සමාන්තර හා නාමික යතුරු

And තිහාසික වශයෙන් මූලික හා සුළු යන දෙකම - ප්\u200dරධාන හා සුළු යන දෙකම සම්පූර්ණයෙන්ම ස්වාධීනව වර්ධනය වුවද, ඒවායේ ප්\u200dරධාන විශේෂිත ලක්ෂණ අහිමි නොවී, ඒවා අතර තවමත් යම් සම්බන්ධතාවයක් පවතී: එකම පියවර ගණන, ඒවායේ සමාන ක්\u200dරියාකාරී අරුත, මොඩල් ගුරුත්වාකර්ෂණවල දිශාවන් සහ ආදිය. එකම ශබ්දයකින් සාදන ලද මාදිලි දෙකෙහිම සමාන ප්\u200dරභේදවල පරිමාණයන් (නිදසුනක් ලෙස, හාර්මොනික් මේජර් සහ හාර්මොනික් සුළු, හෝ තනු නිර්මාණය කරන ලද මේජර් සහ ස්වාභාවික සුළු සහ, ඊට ප්\u200dරතිවිරුද්ධව, ස්වාභාවික ප්\u200dරධාන හා තනු සුළු) - විශේෂිත කෝපයක ප්\u200dරධාන හා එකම නිවැරදි ලකුණ.

සංගීතයේ දී ප්\u200dරධාන සංගීත ක්\u200dරම දෙකක් ඇත - ප්\u200dරධාන හා සුළු. මේජර් යනු කුමක්ද, ප්\u200dරධාන මාදිලිය යනු කුමක්ද සහ ප්\u200dරධාන මාදිලිය සුළු එකකට වඩා වෙනස් වන්නේ කෙසේද යන්න මෙන්ම නවීන ස්ලැන්ග් වල මෙම වචනය භාවිතා කරන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳව වඩාත් විස්තරාත්මකව කතා කරමු.

ප්\u200dරධාන දේ: අර්ථ දැක්වීම

මේජර් යනු සංගීත භාණ්ඩ ශබ්ද මාලාවක් වන අතර එයින් ගම්\u200dය වන්නේ සතුටු සිතින් හා ප්\u200dරීති ස්වරයෙන්. මෙම සූත්\u200dරගත කිරීම සිදුවන්නේ පුද්ගලයෙකුගේ හැඟීම් සහ හැඟීම් ප්\u200dරකාශ කිරීම සඳහා සියලු සංගීතය සහජයෙන්ම නිර්මාණය වී ඇති බැවිනි. කිසියම් සංගීත භාණ්ඩයක් හෝ වාද්\u200dය වෘන්දයක් රචනා කරන නිර්මාපකයෙකු ඔහුගේ හැඟීම් ගොඩනඟා ඒවා සංගීතයට ඇතුළත් කරයි.

සංගීත සංයුතියක් වර්ධනය කිරීමේ ක්\u200dරියාවලිය තරමක් සංකීර්ණ වන අතර බොහෝ විට අවශ්\u200dය ශබ්ද තෝරා ගැනීමේ පර්යේෂණාත්මක ක්\u200dරමවේදයක් සමඟ බැඳී පවතී. පටිගත කරන ලද සෑම සටහනකටම පසුව විශාල සටහන් ප්\u200dරමාණයක් තෝරාගෙන ඒවා එකිනෙක හා සමපාත කිරීමට උත්සාහ කරන අතර එමඟින් සංගීතය මිනිස් කනට ප්\u200dරසන්න වේ.

ප්\u200dරධාන පරිමාණය

ශබ්ද සමූහය අසීමිත වන නිසාත්, මිනිස් ශ්\u200dරවණයට 20 සිට 20,000 Hz දක්වා පරාසයක ශබ්දය වටහා ගත හැකි නිසාත්, ඇතැම් සරල නාද වර්ගීකරණය කිරීම අවශ්\u200dය විය. ඕනෑම සංගීත භාණ්ඩයක් මත වාදනය කළ හැකි ප්\u200dරධාන ඒවා ප්\u200dරධාන හා සුළු ක්\u200dරම වේ. ප්\u200dරධාන මාදිලිය යනු ඕනෑම සංයුතියක අනුක්\u200dරමයක් වන අතර එය මනෝවිද්\u200dයාත්මක මට්ටමින් පුද්ගලයෙකු තුළ සතුටු සිතින් හා සතුටු සිතින් මනෝභාවයක් ඇති කර ගනී. එසේම, ඕනෑම සංයුතියක් මනෝවිද්\u200dයාත්මක මට්ටමින් ශබ්දය හා සංජානනයෙහි ප්\u200dරතිවිරුද්ධ බලපෑම ලබා ගැනීම සඳහා සුළු පරිමාණයෙන් පටිගත කළ හැකිය. සුළු පරිමාණයක් යනු සුළු හා සුළු ත්\u200dරිකෝණයක් සාදන ශබ්දයකි.

ප්\u200dරධාන හා සුළු පරිමාණයන් අතර වෙනස්කම්

ඕනෑම සටහන් කට්ටලයක් ප්\u200dරධාන හෝ සුළු පරිමාණයක් ලෙස සටහන් කළ හැකිය. එනම්, කිසියම් සටහන් සමූහයකින් සමන්විත ඕනෑම සංගීත සංයුතියක් සුළු හා ප්\u200dරධාන වශයෙන් වාදනය කළ හැකිය.

ප්\u200dරධාන හා සුළු පරිමාණයක් අතර ඇති වෙනස නම්, දෙවන හා පළමුවැන්න අතර සුළු තුනෙන් එකක් සහ ප්\u200dරධාන වශයෙන් ප්\u200dරධාන වේ. සරළව කිවහොත්, මේජර්-මයිනර් යනු ආත්මයේ තත්වයන්, ප්\u200dරීතිය-දුකයි.

එදිනෙදා ජීවිතයේ සංගීත පදය

යෞවන භාෂාවෙන් මේජර් යන වචනය භාවිතා කරනුයේ ධනවත් පුද්ගලයන් බහුල ලෙස හා බහුල ලෙස ජීවත්වන බව දැක්වෙන සන්දර්භයක ය. විශාල ද්\u200dරව්\u200dයමය ධනයක් ඇති පුද්ගලයින්ට අවශ්\u200dය සෑම දෙයක්ම පාහේ ලැබෙන බව විශ්වාස කෙරේ. ඔහුට අවශ්\u200dය දේ ලබා ගන්නා පුද්ගලයා ප්\u200dරීතියෙන් හා ප්\u200dරීතියෙන් ඉපිල යයි. අනෙක් අතට: ද්\u200dරව්\u200dයමය ධනයක් නොමැති පුද්ගලයින්ට සෑම විටම තමන්ට අවශ්\u200dය දේ නොලැබෙන අතර එබැවින් සෑම විටම ප්\u200dරීතියෙන් හා සතුටින් නොසිටිනු ඇත.

සංගීත න්\u200dයාය පිළිබඳ අපගේ ලිපි මාලාව අපි දිගටම කරගෙන යන අතර, අද අපි කතා කරන්නේ සංගීතයේ මාදිලිය, නාදය සහ කාල පරතරයන් මොනවාද යන්න ගැන ය.

පසුගිය ලිපියෙන් අපි සංගීත අංකනය අධ්\u200dයයනය කළ අතර සංගීතය පොදුවේ ලිඛිතව පෙනෙන්නේ කෙසේද යන්නත්, කුමන ශබ්දය සඳහා කුමන සටහන වගකිව යුතුද යන්නත් අපි දුටුවෙමු. ඔබට මෙම පාඩමට සම්බන්ධ වීම පහසු කිරීම සඳහා, පරිමාණය කෙබඳුදැයි ඔබ සමඟ මතක තබා ගනිමු:

ඉහත පින්තූරයේ ඔබ දකින දේ සී ප්\u200dරධාන පරිමාණයයි. එය "සී මේජර්" ලෙස හඳුන්වන්නේ ඇයිද යන්න මඳ වේලාවකට පසුව සාකච්ඡා කරනු ඇත. දැන් අපි පරිමාණය ගැන කතා කරමු.

ගැමා - මෙය පරිමාණයකි, එහි පියවර එක් ස්වරයකින් හෝ සෙමීටෝනයකින් එකිනෙකාගෙන් දුරින් පිහිටා ඇත. සාමාන්\u200dයයෙන්, තරාදි වාදනය කරන්නේ සංගීත ians යන් විසින් උණුසුම් කිරීමට සහ ඇඟිලි මෝටර කුසලතා වර්ධනය කිරීමට ය.

පළමුවන සිට හත්වන දක්වා පරිමාණ පියවර රෝම ඉලක්කම් වලින් අංකනය කර ඇත.

කෝපයේ සෑම අංශයකටම එහි නමක් ඇත:

• අදියර I - ටොනික් (ටී)
• II අදියර - හඳුන්වාදීමේ ශබ්දය බැසයාම
• අදියර III - මධ්\u200dය (සාමාන්\u200dය)
• අදියර IV - උප ඩොමිනන්ට් (එස්)
• අදියර V - අධිපති (D)
• VI වන අදියර - උප මාධ්\u200dය (පහළ මධ්\u200dය)
• අදියර VII - හඳුන්වාදීමේ ශබ්දය නැගීම

සංගීතයේ සටහන් එකිනෙකට නිශ්චිත අනුපාතයකින් යුක්ත බව ඔබ බොහෝ විට තේරුම් ගෙන ඇත. එමනිසා, ඔබට ගිටාරයේ නූල්වලට පහර දීමට හෝ පියානෝ යතුරු මතට වැටීමෙන් කනට සරිලන තනු නිර්මාණය කළ නොහැක. පළමුවෙන්ම, මෙම අනුපාතයම ප්\u200dරකාශ වන්නේ සංගීතයේ ශබ්දය මුළු සටහන් සමූහයෙන් කැපී පෙනේ. එවැනි ශබ්ද හැඳින්වේ තිරසාර බොහෝ විට තනු නිර්මාණය කරන්න.

නමුත් ස්ථාවර ශබ්ද අතර පවා නායකයෙක් සිටී - ටොනික්. සමස්ත තනු නිර්මාණයෙහි ප්\u200dරධාන කුළුණ ඇයයි. පහත උදාහරණයේ දී, ටොනික් නොමැතිව ඔබට තනු නිර්මාණයකට සවන් දිය හැකිය:

යමක් නැතිවී ඇති බවක් පෙනේ, නේද? මට තනු නිර්මාණය අවසන් කිරීමට අවශ්\u200dයයි.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ස්ථාවර ශබ්දවලට වෙනස්ව, ද තිබේ අස්ථායි.ස්ථාවර ශබ්ද දෙසට අස්ථායී ගුරුත්වාකර්ෂණය, ඒවා සමඟ සම්බන්ධ වීමට උත්සාහ කරන්න. අස්ථායී ශබ්දයක් ස්ථාවර එකක් බවට පරිවර්තනය වීම විභේදනය.

ඉතින්, ඔබ සහ මම තේරුම් ගත්තා සංගීතය ගොඩනඟා ඇති නිශ්චිත රටාවක් ඇති බව. මෙම රටාව හැඳින්වේ fret.ෆ්\u200dරෙට් සෑම විටම ඕනෑම සංගීත සංයුතියක හදවතේ රැඳී සිටින අතර සංගීතයේ සියලු ශබ්ද සංවිධානය කරන්නේ, තනු නිර්මාණයට චරිතය ලබා දෙන්නේ ඔහු විසිනි.

ෆ්\u200dරීට්ස් පිළිබඳ අපගේ කථාව දිගටම කරගෙන යාමට, අපි ටිකක් දුරස් වී කාල පරතරයන් ගැන ඔබට පැවසිය යුතුය.

එකවර හෝ අනුක්\u200dරමික ශබ්ද සංයෝගයකි. එකවර අන්තරයක් හාර්මොනික් ලෙසද අනුක්\u200dරමික අන්තරය තනු නිර්මාණය ලෙසද හැඳින්වේ. අන්තරයක පහළ ශබ්දය එහි පතුල වන අතර ඉහළ ශබ්දය ඉහළ ය. නිදසුනක් ලෙස, වම් පරතරය හාර්මොනික් වන අතර දකුණු එක තනු නිර්මාණය වේ.

තනු නිර්මාණය කළ හැකි කාලයන් එක්කෝ නැගීම (එනම් පහළ සිට ඉහළට කියවීම) හෝ බැසයාම (එනම් අනෙක් අතට) විය හැකිය. හාර්මොනික් අන්තරයන් කියවනු ලබන්නේ පහළ සිට ඉහළට පමණි.

එක් අෂ්ටකයක් තුළ ඇති වන අන්තරයන් සරල ලෙස හැඳින්වේ. ඒවායින් අටක් ඇත:

1. ප්\u200dරීමා
2. දෙවැනි
3. තෙවන
4. කාර්තුව
5. ක්වින්ට්
6. හය වන
7. හත්වන
8. ඔක්ටේව්

නමුත් සියලු ප්\u200dරධාන කාල පරතරයන් ද බෙදිය හැකිය. යාබද පියවර අතර දුර තානයකට හෝ සෙමිටෝනයකට සමාන විය හැකි බව අපට මතකයි. සමහර කාල පරතරයන් වර්ග දෙකකට විය හැකි බව එයින් කියවේ:

1. පිරිසිදු ප්\u200dරීමා - නාද 0 යි
2. කුඩා තත්පර - 1/2 තානය
3. විශාල තත්පර - 1 තානය
4. කුඩා තෙවන - 1 සහ 1/2 නාද
5. ප්\u200dරධාන තෙවන - නාද 2 යි
6. පිරිසිදු කාර්තුව - 2 සහ 1/2 නාද
7. වැඩි කළ කාර්තුව - නාද 3 යි
8. පස්වන - 3 නාද අඩු කරන ලදි
9. පිරිසිදු පස්වන - 3 සහ 1/2 නාද
10. කුඩා හයවන - නාද 4 යි
11. විශාල හයවන - 3 සහ 1/2 නාද
12. කුඩා සෙප්ටිමා - නාද 5 යි
13. විශාල සෙප්ටිමා - 5 සහ 1/2 නාද
14. පිරිසිදු අෂ්ටකය - නාද 6 යි

අපි ඔබට අන්තරයන් පිළිබඳ විස්තර අධික ලෙස පටවන්නේ නැත. අන්තරයන් ව්යාංජනාක්ෂර හා විසංයෝජනය ලෙස බෙදා ඇති බව සලකන්න. ව්යාංජනාක්ෂර යනු සංයුක්ත, ව්යාංජනාක්ෂර ශබ්දයකි. විසංවාදය යනු රළු, ඒකාබද්ධ නොවන ශබ්දයක් හෝ හුදෙක් “අප්\u200dරසන්න” ය.

ව්යාංජනාක්ෂර කාල පරතරයන්:

1. ඉතා පරිපූර්ණ ව්\u200dයාංජනාක්\u200dෂරයක්:

• පිරිසිදු ප්\u200dරීමා
• පිරිසිදු අෂ්ටකය

2. පරිපූර්ණ ව්යාංජනාක්ෂර:

• පිරිසිදු කාර්තුව
• පරිපූර්ණ පස්වන

3. අසම්පූර්ණ ව්යාංජනාක්ෂර:

• සුළු තෙවන
• මේජර් තෙවනුව
• කුඩා හයවන
• ලොකු හයවෙනි

අනෙක් සියල්ලම අසමාන කාල පරතරයන්ට අයත් වේ.

දැන් නැවත නිදහසට යන්න. ෆ්\u200dරීට්ස් වෙනස් ය, නමුත් අපි වඩාත් මූලික ඒවා විශ්ලේෂණය කරන්නෙමු: ප්\u200dරධාන හා සුළු.

(වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම - වඩා හොඳ සමගිය) යනු ස්ථාවර ශබ්ද ප්\u200dරධාන (විශාල) ත්\u200dරිකෝණයක් සාදනු ලබන මාදිලියකි, එනම් ශබ්ද තුනකින් සමන්විත ව්\u200dයාංජනාක්\u200dෂරයකි. ප්\u200dරධාන ත්\u200dරිකෝණයේ ශබ්දය තුනෙන් එකකින් පෙළගස්වා ඇත: පහළ සහ මැද ශබ්ද අතර විශාල එකක් ද, මැද හා ඉහළ ශබ්ද අතර කුඩා එකක් ද ඇත. ඉහළ සහ පහළ අතර පිරිසිදු පස්වන කොටස සෑදී ඇත. ටොනික් මත පදනම් වූ ප්\u200dරධාන ත්\u200dරිකෝණය (එනම් ෆ්\u200dරෙට් හි පළමු උපාධිය මත) ටොනික් ත්\u200dරිකෝණයකි.

මෙම මාදිලියේදී, අස්ථායී ශබ්ද ස්ථාවර ඒවා අතර වේ. ප්\u200dරධාන පරිමාණය පියවර හතකින් සමන්විත වන අතර පරිමාණයේ අනුක්\u200dරමික පරිමාණය අප ඉහත කතා කළ පරිමාණය වේ.

ප්\u200dරධාන පරිමාණයෙන්, පියවර අතර පරතරයන් පහත පරිදි සකසා ඇත: තානය, ස්වරය, සෙමිටෝන්, තානය, ස්වරය, තානය, සෙමිටෝන්.

සුළු පරිමාණය (අඩු පරිමාණය) යනු ස්ථායී ශබ්ද සුළු ත්\u200dරිකෝණයක් සාදන පරිමාණයකි. සුළු ත්\u200dරිකෝණය පහළ සහ මැද පියවර අතර සුළු තුනෙන් ද මැද හා ඉහළ අතර ප්\u200dරධාන තුනෙන් එකකින් ද සමන්විත වේ.

සුළු පරිමාණයෙන්, අන්තරයන් පහත පරිදි සකසා ඇත: තානය, සෙමිටෝන්, තානය, ස්වරය, සෙමිටෝන්, තානය, ස්වරය.

කණ අනුව, සුළු හා ප්\u200dරධාන පරිමාණයන් එකිනෙකාගෙන් වෙන්කර හඳුනා ගැනීම තරමක් පහසුය. තනු නිර්මාණය සතුටු සිතින් හා ජවසම්පන්න ලෙස පෙනේ නම්, මෙය ප්\u200dරධාන පරිමාණයකි, නමුත් ඔබට දුක්බර හා ගලා යන තනු ඇසෙන්නේ නම්, මෙය සුළු පරිමාණයකි.

යතුර ෆ්\u200dරෙට් වල ටොනික් පිහිටා ඇති තණතීරුවද? යතුරේ නම එහි පරිමාණයේ නමට අනුරූප වේ, උදාහරණයක් ලෙස: සී මේජර්, ඩී සුළු, ආදිය.

ඔබ විශේෂිත ගීතයක් ගායනා කිරීමට තීරණය කළත් එය ඔබේ කටහ for ට වඩා අඩු යැයි සිතමු. එමනිසා, අපි ඉහළ යතුරකින් තනු නැවත ලිවිය යුතුයි. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, ඔබ සියලු සටහන් අපේක්ෂිත ටෝන් ගණනට නැවත ලිවිය යුතුය. නමුත් නාද රටා ඇති බව සලකා බැලීම වටී. ඒවායින් ඔබ්බට යාම විසංවාදයක් ඇති කිරීමට සමානය. තාලයක් එක් යතුරකින් තවත් යතුරකට මාරු කරන්නේ කෙසේද යන්න ගැන ඔබ උනන්දුවක් දක්වන්නේ නම්, ඒ ගැන අදහස් දැක්වීම්වල ලියන්න, ඊළඟ ලිපියෙන් අපි මෙම මාතෘකාව විස්තරාත්මකව විශ්ලේෂණය කරන්නෙමු.

ලියොනිඩ් ගුරුලෙව්, දිමිත්\u200dරි නිශ්යෙව්

තිරසාර ශබ්ද.

සංගීත භාණ්ඩයකට සවන් දෙන විට හෝ රඟදැක්වීමේදී, තනු නිර්මාණය කරන ශබ්දය එකිනෙකා සමඟ නිශ්චිත අනුපාතයකින් යුක්ත වන බව ඔබ යටි සිතෙහි කොතැනක හෝ දැක ඇති. එය මෙම අනුපාතය සඳහා නොවේ නම්, යමෙකුට යතුරු (නූල් ආදිය) අසභ්\u200dය යමක් පහර දිය හැකි අතර, එහි ප්\u200dරති result ලය තනු නිර්මාණය වනු ඇත, එයින් අවට ජනයා සතුටට පත් වනු ඇත (සොම්ලට් යන වචනයෙන්). මෙම ආකල්පය මූලික වශයෙන් ප්\u200dරකාශ වන්නේ සංගීතය වර්ධනය කිරීමේ ක්\u200dරියාවලියේදී (තනු නිර්මාණය), සමහර ශබ්ද, සාමාන්\u200dය ස්කන්ධයෙන් කැපී පෙනෙන ලෙස චරිතයක් අත්පත් කර ගැනීමයි. සහාය ශබ්ද. තනු නිර්මාණය සාමාන්\u200dයයෙන් අවසන් වන්නේ මෙම එක් යොමු ශබ්දයකින් ය.

යොමු ශබ්ද සාමාන්\u200dයයෙන් ස්ථාවර ශබ්ද ලෙස හැඳින්වේ. විමර්ශන ශබ්දවල මෙම අර්ථ දැක්වීම ඒවායේ චරිතයට අනුරූප වේ, මන්දයත් විමර්ශන ශබ්දය මත තනු නිර්මාණය අවසන් වීමෙන් ස්ථාවරත්වය, සාමය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති වේ.

වඩාත්ම තිරසාර ශබ්ද වලින් එකක් සාමාන්\u200dයයෙන් අනෙක් ඒවාට වඩා කැපී පෙනේ. ඔහු, එය මෙන්, ප්රධාන සහාය වේ. මෙම ස්ථාවර ශබ්දය හැඳින්වේ ටොනික්... මෙන්න සවන් දෙන්න පළමු උදාහරණය (මට හිතාමතාම මග හැරුණි ටොනික්). ඔබට වහාම තනු නිර්මාණය අවසන් කිරීමට අවශ්\u200dය වනු ඇති අතර, මට විශ්වාසයි, ඔබ තනු නිර්මාණය නොදැන සිටියද, ඔබට සටහන නිවැරදිව ලබා ගත හැකි වනු ඇත. ඉදිරිය දෙස බලන විට, මෙම හැඟීම හැඳින්වෙන බව මම කියමි ගුරුත්වාකර්ෂණය ශබ්ද. සවන් දීමෙන් ඔබම පරීක්ෂා කරන්න දෙවන උදාහරණය .

ස්ථාවර ශබ්දවලට වෙනස්ව, තනු නිර්මාණය කිරීමට සම්බන්ධ වෙනත් ශබ්ද ලෙස හැඳින්වේ අස්ථායි... අස්ථායී ශබ්ද සංලක්ෂිත වන්නේ ගුරුත්වාකර්ෂණ තත්වයෙන් (මා ඉහත කතා කළ), ඒවා ළඟම ඇති ස්ථායී ඒවාට ආකර්ෂණය වූවාක් මෙන්, ඔවුන් මෙම ආධාරක සමඟ සම්බන්ධ වීමට උත්සාහ කරන බව පෙනේ. "ක්ෂේත්රයේ බර්ච් කෙනෙක් සිටියේය" යන ගීතයටම මම සංගීත උදාහරණයක් දෙන්නෙමි. ස්ථාවර ශබ්ද "\u003e" ලෙස සලකුණු කර ඇත.

අස්ථායී ශබ්දයක් ස්ථාවර එකක් බවට පරිවර්තනය කිරීම හැඳින්වේ විභේදනය.

ඉහත සිට අපට නිගමනය කළ හැක්කේ සංගීතයේ තණතීරුවල ශබ්දය අතර සම්බන්ධතාවය යම් රටාවකට හෝ පද්ධතියකට යටත් වන බවයි. මෙම ක්රමය හැඳින්වේ LADOM (fret)... සංගීතයේ ශබ්දවල ඉහළ උන්නතාංශ අනුපාතයේ සංවිධානාත්මක මූලධර්මය වන තනි තනු නිර්මාණය සහ සමස්තයක් ලෙස සංගීත කෑල්ලක් සෑම විටම පදනම් වී ඇත්තේ වෙනත් ප්\u200dරකාශන මාධ්\u200dයයන් සමඟ එහි අන්තර්ගතයට අනුරූප නිශ්චිත චරිතයක් ලබා දෙමිනි.

ප්\u200dරායෝගික යෙදුම සඳහා (භාවිතයෙන් තොර න්\u200dයායක්, හරිද?) ඉදිරිපත් කරන ලද තොරතුරු වලින්, ඔබ සහ මම ගිටාර් හෝ පියානෝ පාඩම් වල ඉගෙන ගත් ඕනෑම අභ්\u200dයාසයක් වාදනය කර ස්ථාවර හා අස්ථායී ශබ්ද මානසිකව සටහන් කරන්න.

මේජර් ලාඩ්. ස්වාභාවික මේජර්ගේ ගැමා. මේජර් ලාඩාගේ පියවර. මේජර් ලඩා පියවරවල නම්, සැලසුම් සහ ගුණාංග

ජන සංගීතයේ විවිධ ක්\u200dරම තිබේ. ශාස්ත්\u200dරීය සංගීතයේ (රුසියානු සහ විදේශීය) ජන කලාව එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් පිළිබිඹු වන අතර, එහි ප්\u200dරති, ලයක් වශයෙන්, එයට ආවේණික වූ විවිධාකාර මාතයන් ඇත, නමුත් ප්\u200dරධාන හා සුළු ක්\u200dරම තවමත් බහුලව භාවිතා වේ.

මේජර්(ප්\u200dරධාන, වචනාර්ථයෙන්, ආ පිළිබඳව විශාලතම) මාදිලියකි, ස්ථාවර ශබ්ද (අනුක්\u200dරමික හෝ එකවර ශබ්දයෙන්) විශාල හෝ ප්\u200dරධාන ත්\u200dරිකෝණයක් සාදයි - ශබ්ද තුනකින් සමන්විත ව්\u200dයාංජනාක්\u200dෂරයකි. ප්\u200dරධාන ත්\u200dරිකෝණයේ ශබ්දය තුනෙන් එකකින් පෙළගස්වා ඇත: ප්\u200dරධාන තෙවනුව පහළ සහ මැද ශබ්ද අතර වන අතර කුඩා තුනෙන් එකක් මධ්\u200dයම හා ඉහළ ශබ්ද අතර වේ. ත්\u200dරිත්වයේ ආන්තික ශබ්ද අතර පිරිසිදු පස්වන පරතරයක් සෑදී ඇත.

උදාහරණයක් වශයෙන්:

ටොනික් මත සාදන ලද ප්\u200dරධාන ත්\u200dරිකෝණයක් ටොනික් ත්\u200dරිකෝණය ලෙස හැඳින්වේ.

මෙම මාදිලියේ අස්ථායී ශබ්ද ස්ථාවර ඒවා අතර පිහිටා ඇත.

ප්\u200dරධාන මාදිලිය ශබ්ද හතකින් සමන්විත වේ, නැතහොත් ඒවා හැඳින්වෙන පරිදි පියවර.

අනුක්\u200dරමික ශබ්ද මාලාවක් (ටොනික් සිට ඊළඟ අෂ්ටකයේ ටොනික් දක්වා) පරිමාණය හෝ පරිමාණය ලෙස හැඳින්වේ.

පරිමාණය පැහැදිලිවම පඩිපෙළක් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති නිසා පරිමාණය සාදන ශබ්ද පියවර ලෙස හැඳින්වේ.

පරිමාණ පියවර රෝම ඉලක්කම් වලින් දැක්වේ:

ඒවා දෙවන කාල පරතරයන්හි අනුක්\u200dරමයක් සාදයි. පියවර සහ තත්පර වල අනුපිළිවෙල පහත පරිදි වේ: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (එනම්, නාද දෙකක්, සෙමිටෝන්, නාද තුනක්, සෙමිටෝන්).

ඔබට පියානෝ යතුරු පුවරුව මතකද? තානය ප්\u200dරධාන පරිමාණයෙන් කොතැනද, සෙමිටෝනය කොහේද යන්න එහිදී ඔබට පැහැදිලිව දැකගත හැකිය. අපි සමීපව බලමු.

සුදු අය අතර කළු යතුරු ඇති තැන මෙයයි, තානය ඇත, නැති තැන, එවිට ශබ්ද අතර දුර සෙමිටෝනයකට සමාන වේ. එක් පුදුමයක්, ඔබ මෙය දැනගත යුත්තේ ඇයි? මෙන්න ඔබ සටහනෙන් පළමුව සෙල්ලම් කිරීමට උත්සාහ කරන්න (විකල්පයක් ලෙස එබීම) කලින් සටහන් කිරීමට කලින් ඊළඟ අෂ්ටකය (කණෙන් ප්\u200dරති result ලය කටපාඩම් කිරීමට උත්සාහ කරන්න). ව්\u200dයුත්පන්න ("කළු") යතුරු ආධාරයෙන් තොරව අනෙක් සියලුම සටහන් වලින් එකම දේ. යමක් වැරදී ඇති බව පෙනේ. සෑම දෙයක්ම සමානව යහපත් පෙනුමක් ඇති කිරීම සඳහා, ඔබ යෝජනා ක්රමය පවත්වා ගත යුතුය ස්වරය, ස්වරය, සෙමිටෝන්, ස්වරය, ස්වරය, තානය, සෙමිටෝන්... ඩී සටහනෙන් ප්\u200dරධාන පරිමාණයක් රචනා කිරීමට උත්සාහ කරමු. ඔබට මුලින්ම නාද දෙකක් සෑදිය යුතු බව මතක තබා ගන්න. නිසා, රී-මි ස්වරය වේ. ඉතා හොඳයි. නමුත් මයි-ෆා... නවත්වන්න! ඔවුන් අතර "කළු" යතුරක් නොමැත. ශබ්දය අතර ඇති දුර තානයෙන් අඩකි, නමුත් අපට තානයක් අවශ්\u200dයය. කුමක් කරන්න ද? පිළිතුර සරලයි - අපි සටහන ඔසවන්නෙමු එෆ් එක් සෙමිටෝනයක් ඉහළට (අපට ලැබෙනවා එෆ් තියුණු). නැවත කියමු: ඩී - මි - එෆ් තියුණු... එනම්, අපට පියවර අතර අතරමැදි යතුරක් අවශ්\u200dය නම්, නමුත් ඒවා අතර කළු යතුරක් නොතිබුණි නම්, මෙම අතරමැදි භූමිකාව සුදු යතුරෙන් ඉටු කිරීමට ඉඩ දෙන්න - සහ පියවර කළු පැහැයට “චලනය” වේ. එවිට ස්වරය අඩක් අවශ්\u200dය වන අතර, අපි එය තනිවම කළෙමු එෆ් තියුණු හා ලුණු-බෙකාර් තානයෙන් අඩක් දුරින්), එය හැරී ඩී - මි - එෆ්-තියුණු - සොල්... ප්\u200dරධාන පරිමාණ යෝජනා ක්\u200dරමයට තදින් අනුගත වීම (මම ඔබට නැවත වරක් මතක් කරමි: ස්වරය, ස්වරය, සෙමිටෝන්, ස්වරය, ස්වරය, ස්වරය, තානය, සෙමිටෝන්) ඩී ප්\u200dරධාන පරිමාණයශබ්දය හරියටම පරිමාණයෙන් සමාන වේ කලින්:

පියවරයන්හි ඉහත අනුපිළිවෙල සමඟ ඇති පරිමාණය ස්වාභාවික ප්\u200dරධාන පරිමාණය ලෙසද, මෙම අනුපිළිවෙලින් ප්\u200dරකාශිත පරිමාණය ස්වාභාවික මේජර් ලෙසද හැඳින්වේ. ප්\u200dරධාන දෙයක් ස්වාභාවික පමණක් නොව, මෙම පැහැදිලි කිරීම ප්\u200dරයෝජනවත් වේ. ඩිජිටල් තනතුරට අමතරව, එක් එක් උපාධියට එහි නම ඇත:

අදියර I - ටොනික් (ටී),
II අදියර - හඳුන්වාදීමේ ශබ්දය බැසයාම,
තුන්වන අදියර - මධ්\u200dය (මැද),
අදියර IV - උප ඩොමිනන්ට් (එස්),
අදියර V - අධිපති (D),
VI වන අදියර - උප මාධ්\u200dය (පහළ මධ්\u200dය),
අදියර VII - හඳුන්වාදීමේ ශබ්දය නැගීම.

ටොනික්, සබ්ඩොමිනන්ට් සහ ආධිපත්\u200dයය ප්\u200dරධාන පියවර ලෙසත්, ඉතිරිය පැති පියවර ලෙසත් හැඳින්වේ. කරුණාකර මතක තබා ගන්න, මෙම අංක තුන: I, IV සහ V - ප්\u200dරධාන පියවර. දෘශ්\u200dය සමමිතියකින් තොරව ඒවා පරිමාණයෙන් පිහිටා ඇති බවට ව්\u200dයාකූල නොවන්න. මේ සඳහා මූලික හේතු තිබේ, අපගේ වෙබ් අඩවියේ සමගිය පිළිබඳ පාඩම් වලින් ඔබ ඉගෙන ගන්නා ස්වභාවය.

අධිපති (අධිපති ලෙස පරිවර්තනය කර ඇත) ic ෂධීය පානයට ඉහළින් පිරිසිදු පස්වන ස්ථානයේ පිහිටා ඇත. ඔවුන් අතර තුන්වන පියවර වන අතර ඒ නිසා එය මධ්\u200dය (මැද) ලෙස හැඳින්වේ. උප ඩොමිනන්ට් (පහළ ආධිපත්\u200dයය) ic ෂධීය පානයට පහළින් පහෙන් එකක පිහිටා ඇත, එබැවින් එහි නම, සහ උප මාධ්\u200dයය උප ඩොමිනන්ට් සහ ටොනික් අතර පිහිටා ඇත. පහත දැක්වෙන්නේ මෙම පියවරයන්හි පිහිටීම පිළිබඳ රූප සටහනකි:

හඳුන්වාදීමේ ශබ්ද වලට ටොනික් වලට ඇති ගුරුත්වාකර්ෂණය සම්බන්ධව ඔවුන්ගේ නම ලැබුණි. පහළ ඊයම් ශබ්දය ඉහළ දිශාවට ගුරුත්වාකර්ෂණය වන අතර ඉහළ එක පහළට ගමන් කරයි.

ප්\u200dරධාන වශයෙන් ස්ථාවර ශබ්ද තුනක් ඇති බව ඉහත සඳහන් විය - මේවා I, III සහ V පියවර වේ. ඔවුන්ගේ ස්ථායිතාව පිළිබඳ උපාධිය සමාන නොවේ. පළමු පියවර - ටොනික් - ප්\u200dරධාන යොමු ශබ්දය වන අතර එබැවින් වඩාත් ස්ථායී වේ. III සහ V අදියර අඩු ස්ථායී වේ. ප්\u200dරධාන පරිමාණයේ II, IV, VI සහ VII අංශක අස්ථායි. ඔවුන්ගේ අස්ථාවරත්වයේ තරම වෙනස් ය. එය රඳා පවතින්නේ: 1) අස්ථායී සහ ස්ථාවර ශබ්ද අතර දුර මත; 2) ගුරුත්වාකර්ෂණය යොමු කරන ශබ්දයේ ස්ථායීතාවයේ මට්ටම මත. ගුරුත්වාකර්ෂණයේ අඩු බරපතලකම අදියරවලදී ප්\u200dරකාශ වේ: VI සිට V, II සිට III දක්වා සහ IV සිට V.

ගුරුත්වාකර්ෂණය පිළිබඳ උදාහරණයක් සඳහා, ශබ්ද විභේදනයේ ප්\u200dරභේද දෙකකට සවන් දෙමු. මුල් - ප්\u200dරධාන යතුරු සඳහා, සහ දෙවැනි සුළු සඳහා. අපි ඊළඟ පාඩම් වලදී බාල වයස්කරු අධ්\u200dයයනය කරන්නෙමු, නමුත් දැන් එය කනට තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කරන්න. දැන්, ප්\u200dරායෝගික පාඩම් වල යෙදෙන අතරතුර, ස්ථාවර හා අස්ථායී පියවර සහ ඒවාට විසඳුම් සෙවීමට උත්සාහ කරන්න.

යතුර. මේජර් ටෝන් ඩයටරි සහ බෙමෝල්. චක්\u200dරලේඛය. ප්\u200dරධාන නාදවල එන්හාර්මොනිස්වාදය

ස්වාභාවික ප්\u200dරධාන පරිමාණය සංගීත පරිමාණයේ ඕනෑම පියවරකින් (ප්\u200dරධාන හා ව්\u200dයුත්පන්නයෙන්) ගොඩනගා ගත හැකිය (අප ඉහත සලකා බැලූ පියවර සැකසීමේ ක්\u200dරමය එහි සංරක්ෂණය කර තිබේ නම්). මෙම හැකියාව - ඕනෑම යතුරකින් අපේක්ෂිත පරිමාණය ලබා ගැනීම - ප්\u200dරධාන දේපල වන අතර, අෂ්ටකයක ඇති සියලුම සෙමිටෝන සම්පූර්ණයෙන්ම සමාන වන “තාවකාලික පරිමාණයේ” ප්\u200dරධාන අරමුණ වේ. කාරණය නම් මෙම ක්\u200dරමය කෘතිම වන අතර මෙම අරමුණු සඳහා විෙශේෂෙයන්ම ගණනය කිරීෙම් පති result ලයක් ෙලස ලබා ගන්නා ලද්දකි. මෙම සොයා ගැනීමට පෙර, සංගීතය ඊනියා "ස්වාභාවික" පරිමාණය භාවිතා කළ අතර එය කිසිසේත්ම සමමිතිය හා ආපසු හැරවීමේ හැකියාව නොතිබුණි. ඒ අතරම, සංගීත විද්\u200dයාව හුදෙක් ඇදහිය නොහැකි තරම් සංකීර්ණ හා පද්ධතිමය නොවන අතර දර්ශනවාදයට හෝ මනෝ විද්\u200dයාවට සමාන පෞද්ගලික අදහස් හා සංවේදනයන් සමූහයකට තම්බා ඇත ... ඊට අමතරව, ස්වාභාවික ව්\u200dයුහයක කොන්දේසි යටතේ සංගීත ians යින්ට ඕනෑම යතුරකින් එතරම් නිදහසේ සංගීතය ඉදිරිපත් කිරීමේ භෞතික හැකියාව නොතිබුණි. ඕනෑම තණතීරුවක්, වෙනස් කිරීමේ සං signs ා ගණන වැඩි වීමත් සමඟ ශබ්දය විනාශකාරී ලෙස අසත්\u200dය බවට පත්විය. මෘදු (එනම්, “ඒකාකාර”) සුසර කිරීම සංගීත ians යන්ට ශබ්දයේ නිරපේක්ෂ තාරතාව මත රඳා නොසිටීමටත්, සංගීත න්\u200dයාය ප්\u200dරායෝගිකව නිශ්චිත විද්\u200dයාවේ මට්ටමට ගෙන ඒමටත් අවස්ථාව ලබා දුන්නේය.

පරිමාණයේ ic ෂධීය පානය පිහිටා ඇති නිරපේක්ෂ (එනම් සාපේක්ෂ නොවන) තණතීරුව ටෝනලිටි ලෙස හැඳින්වේ. යතුරේ නම පැමිණෙන්නේ එහි ඇති ic ෂධීය පානයක් ලෙස සේවය කරන ශබ්දයේ නමෙනි. යතුරේ නම සෑදී ඇත්තේ ටොනික් සහ පරිමාණය නම් කිරීමෙනි, උදාහරණයක් ලෙස මේජර් යන වචනය. උදාහරණයක් ලෙස: සී මේජර්, ජී මේජර් යනාදිය.

ප්\u200dරධාන පරිමාණ යතුර, ශබ්දයෙන් සාදා ඇත කලින්, සී මේජර් ලෙස හැඳින්වේ. අනෙක් යතුරු අතර ඇති සුවිශේෂත්වය නම්, එහි පරිමාණය හරියටම සංගීත පරිමාණයේ මූලික පියවරයන්ගෙන් සමන්විත වීමයි, එනම් සරලවම පියානෝවේ සුදු යතුරු පමණි. ප්\u200dරධාන පරිමාණයේ ව්\u200dයුහය මතක තබා ගනිමු (නාද දෙකක්, සෙමිටෝන්, නාද තුනක්, සෙමිටෝන්).

ඔබ සී සටහනෙන් පිරිසිදු පස්වන ස්ථානයක් ගොඩනඟා, එහි ප්\u200dරති ing ලයක් ලෙස පස්වන (සටහන ජී) සිට නව ප්\u200dරධාන පරිමාණයක් තැනීමට උත්සාහ කරන්නේ නම්, VII උපාධිය (සටහන එෆ්) සෙමිටෝනයකින් ඔසවා තැබිය යුතු බව පෙනේ. ජී-ඩුර් යතුරෙන්, එනම්. ජී මේජර් හි එක් ප්\u200dරධාන චරිතයක් එෆ් තියුණු ය. දැන් අපට මෙම නව යතුරේ සී මේජර් කෑල්ලක් වාදනය කිරීමට අවශ්\u200dය නම් (හොඳයි, උදාහරණයක් ලෙස, ඔබේ කටහ low අඩු නිසාත්, සී මේජර් හි ගායනා කිරීම අපහසු නිසාත්), එසේ නම්, ගීතයේ සියලුම සටහන් අවශ්\u200dය පේළි ගණනට නැවත ලිවීමෙන්, අපට එක් එක් සෙමිටෝන් මගින් සටහන් වල ඇති FA සටහන වැඩි කරන්න, එසේ නොමැති නම් එය විකාරයකි. ප්\u200dරධාන සං of ා පිළිබඳ සංකල්පය පවතින්නේ මෙම අරමුණ සඳහාම ය. අපට අවශ්\u200dය වන්නේ යතුර දෙසට තියුණු ලෙස අඳින්නයි - එෆ්ඒ සටහන ලියා ඇති පාලකයා මත - ඉන්පසු මුළු ගීතයම ස්වයංක්\u200dරීයව SOL යතුර සඳහා නිවැරදි පරිමාණයෙන් දිස් වේ. දැන් අපි පරාජිත ධාවන පථයට යමු. සොල් සටහනෙන්, අපි පස්වන ඉහළට (අපි ඩී සටහන ලබා ගනිමු) ගොඩනඟා, එයින් අපි නැවතත් විශාල පරිමාණයක් ගොඩනඟමු, එය දැනටමත් ගොඩනඟා ගත නොහැකි වුවද, හත්වන පියවර ඉහළ නැංවිය යුතු බව අප දැනටමත් දන්නා බැවින්. හත්වන පියවර වන්නේ Do යන සටහනයි. ඔබ සහ මා සමඟ යතුර සමඟ තියුණු එකතු කිරීම ක්\u200dරමයෙන් වර්ධනය වේ - එෆ් තියුණු වලට අමතරව සී තියුණු ද එකතු වේ. ඩී මේජර් යතුරේ ඇති ප්\u200dරධාන සං are ා මේවාය. අපි යතුර සඳහා අක්ෂර 7 භාවිතා කරන තුරු මෙය දිගටම පවතිනු ඇත. පුහුණුව සඳහා, කැමති අයට (මම සෑම කෙනෙකුටම උපදෙස් දුන්නද) එකම අනුපිළිවෙලෙහි අත්හදා බැලීමක් කළ හැකිය. එම. (පුනරාවර්තනය) සී සටහනෙන් අපි පස්වන ඉහළට ගොඩනඟමු, යෝජනා ක්\u200dරමය භාවිතා කරමින්: ටෝන්-ටෝන්, සෙමිටෝන්, ටෝන්-ටෝන්-ටෝන්, සෙමිටෝන් - ප්\u200dරධාන පරිමාණයේ ව්\u200dයුහය ගණනය කරන්න. ලැබුණු සටහනෙන්, අපි නැවතත් පස්වන කොටස ගොඩනඟමු ... ඒ නිසා මුදල් ඉවර වන තුරු අපි ඉදිරියට යමු ... ඔහ්, තියුණු. යතුරේ ඊළඟ ගොඩනැගිල්ල අතරතුර, ටොනික් වල ශබ්දය කළු යතුර මත ඇති බව ඔබ සොයා ගන්නා විට ඔබ ලැජ්ජා නොවිය යුතුය. එයින් අදහස් කෙරෙනුයේ මෙම තියුණු යතුරේ නමින් සඳහන් වනු ඇති බවයි - "එෆ් තියුණු මේජර්" - අනෙක් සියල්ල හරියටම ක්\u200dරියා කරයි. ප්\u200dරතිපත්තිමය වශයෙන්, මෙම ඉදිකිරීම දිගටම කරගෙන යාමට කිසිවෙකුට ඔබට තහනම් කළ නොහැකි අතර හත්වන තියුණු යතුරෙන් පසුව ලියා ඇත. සංගීත න්\u200dයාය කිසිදු යතුරක් පැවතීම තහනම් නොකරයි - ලකුණු සියයක් වුවද. යතුරේ අටවන අක්\u200dෂරය අනිවාර්යයෙන්ම නැවත "F" බවට පත්වනු ඇත - තවද ඔබට සිදුවන්නේ පළමු "F-Sharp" වෙනුවට "ද්විත්ව තියුණු" ලකුණ පමණි. මෙම අත්හදා බැලීම් සමඟ, ඔබට තියුණු 12 ක් සහිත මේජර් එකක් ලබා ගත හැකිය - "බී තියුණු මේජර්", මෙය "සී මේජර්" හැර අන් කිසිවක් නොවන බව සොයා ගන්න - මුළු පරිමාණයම නැවතත් සුදු යතුරු මත දිස්වනු ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම සියලු "අත්හදා බැලීම්" වලට ඇත්තේ න්\u200dයායාත්මක වැදගත්කමක් පමණි, මන්ද යත්, ප්\u200dරායෝගිකව කිසිවෙකුට නැවත සී මේජර් හි සොයා ගැනීම සඳහා සං signs ා සමඟ ඔවුන්ගේ සටහන් අධික ලෙස පැටවීම කිසි විටෙකත් සිදු නොවන බැවිනි ...

එක් එක් යතුර තුළ ඇති මේ තියුණු, ස්ථාවර හා අස්ථායී ශබ්ද සියල්ලම හුරු කරවීම සඳහා පින්තූරයක් මම ඔබේ අවධානයට යොමු කරමි. තියුණු වල "පෙනුමේ" අනුපිළිවෙල දැඩි ලෙස නියාමනය කර ඇති බව කරුණාවෙන් මතක තබා ගන්න. මතක තබා ගන්න: ෆා-ඩෝ-සොල්-රී-ලා-මි-සී .

අපි අනෙක් පැත්තට යමු. සටහනෙන් නම් කලින් පහෙන් එකක් සාදන්න, නමුත් දැනටමත් පහළට, අපට සටහනක් ලැබේ එෆ්... මෙම සටහනෙන්, අපගේ යෝජනා ක්රමය අනුව අපි විශාල පරිමාණයක් ගොඩනැගීමට පටන් ගනිමු. සිව්වන පියවර (එනම් සටහන) බව අපි දකිමු si) දැනටමත් පහත හෙලීමට අවශ්\u200dයයි (එය ඔබම ගොඩනගා ගැනීමට උත්සාහ කරන්න), i.e. බී පැතලි... සීමාවක් තැනීමෙන් එෆ් මේජර් හි ටොනික් සිට (සටහන එෆ්) නැවතත් අපි පස්වන පහළට ( බී පැතලි) ... පුහුණුවීම සඳහා සියලු යතුරු තැනීමට මම නිර්දේශ කරමි. මේ පින්තූරයේ ඇති සියල්ල මම ඔබට දෙන්නම් පැතලි නාදය. යතුරු තට්ටු නිවාසවල පෙනුම (ස්ථානය) අනුපිළිවෙල ද දැඩි ය. කරුණාකර හදවතින්ම මතක තබා ගන්න: Si-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , එනම්, තියුණු ප්\u200dරතිලෝම අනුපිළිවෙල.

දැන් අපි ස්ථාවර ශබ්ද කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමු (තෝරා ගැනීමට ඕනෑම යතුරක්). ඒවා ic ෂධීය පානයෙහි ප්\u200dරධාන ත්\u200dරිකෝණය සාදයි (පුනරාවර්තනය සඳහා ප්\u200dරශ්නය: ටොනික් යනු කුමක්ද?). හොඳයි, අපි දැනටමත් "යතුරු පුවරුව" යන විශාල මාතෘකාවට තරමක් ස්පර්ශ කර ඇත්තෙමු. අපි අපට වඩා ඉදිරියෙන් නොසිටිමු, නමුත් කරුණාකර ඕනෑම සටහනකින් ටොනික් ත්\u200dරිකෝණ (මේ අවස්ථාවේ දී, ප්\u200dරධාන ඒවා) සාදා ගන්නේ කෙසේදැයි ඉගෙන ගන්න. ඒ අතරම, ඕනෑම යතුරක ටොනික් යතුරු පුවරුව - ප්\u200dරධාන යතුරු පුවරුව - ගොඩනඟන්නේ කෙසේදැයි ඔබ ඉගෙන ගනු ඇත.

හාමෝන සහ මෙලෝඩික් මේජර්

සංගීතයේ දී, ඔබට බොහෝ විට අඩු VI උපාධියක් සහිත මේජර් භාවිතය සොයාගත හැකිය. මෙම වර්ගයේ ප්\u200dරධාන පරිමාණය හැඳින්වේ හාර්මොනික් මේජර්... VI පියවර සෙමිටෝනයකින් පහත හෙලීමේ සිට V පියවර දක්වා එහි ගුරුත්වාකර්ෂණය තියුණු වන අතර ප්\u200dරධාන පරිමාණයට සුවිශේෂී ශබ්දයක් ලබා දේ. පරිමාණය වාදනය කිරීමට උත්සාහ කරන්න, උදාහරණයක් ලෙස සී මේජර්පහත් VI අදියර සමඟ. ආරම්භ කිරීමට, මම ඔබට උදව් කරන්නෙමි. දී ඇති යතුරේ VI පියවර ගණනය කරමු සී-ඩුර් සටහනකි ලා, එය ස්වරයෙන් අඩකින් අඩු කළ යුතුය ( තට්ටු නිවාසයක්). එපමණයි ප්\u200dර .ාව. වෙනත් යතුරු වලද එසේ කරන්න. පරිමාණයක් වාදනය කරන විට, එනම් අඛණ්ඩ පියවර මාලාවක්, පරිමාණය අවසානයේ යම් ආකාරයක විදේශීයවාදයක සුවඳ දැනෙන්නට පටන් ගන්නා බව ඔබට වහාම දැනෙනු ඇත. මේ සඳහා හේතුව VI අදියර පහත හෙලන විට ඇති වූ නව පරතරයකි: වැඩි වූ තත්පරයකි. එවැනි අනපේක්ෂිත පරතරයක් පැවතීම එවැනි අසාමාන්ය වර්ණයක් ලබා දෙයි. ටාටාර්, ජපන් සහ පොදුවේ සෑම ආසියානු රටකම පාහේ එකඟතා ක්\u200dරම ඇත.

ප්\u200dරධාන පරිමාණයේ තනු ප්\u200dරභේදය සෑදී ඇත්තේ ස්වාභාවික පරිමාණයෙන් අංශක දෙකක් එකවර පහත හෙලීමෙනි: VI සහ VII. මේ නිසා, මෙම සටහන් දෙකම (ඒවා දෙකම අස්ථායී ය) පහළ ස්ථායීතාව - V පියවර දක්වා සාම්ප්\u200dරදායික ගුරුත්වාකර්ෂණය ලබා ගනී. ඉහළ සිට පහළට ඔබ එවැනි පරිමාණයක් වාදනය කර ගායනා කරන්නේ නම්, විශේෂ තනු නිර්මාණය, මෘදු බව, දිග සහ එක් තනු නිර්මාණයකට සටහන් සම්බන්ධ කළ නොහැකි සම්බන්ධතාවයක් එහි ඉහළ භාගය තුළ දර්ශනය වී ඇති ආකාරය ඔබට දැනෙනු ඇත. මෙම ප්\u200dරකාරය "තනු නිර්මාණය" ලෙස හැඳින්වෙන්නේ මෙම බලපෑම නිසා ය.

මයිනර් ලාඩ්. පරලෙල් නාදයේ සංකල්පය.

සුළු (සුළු, වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම අඩු යන්නෙන් අදහස් වන්නේ) මාදිලියකි, ස්ථාවර ශබ්ද (අනුක්\u200dරමික හෝ එකවර ශබ්දයෙන්) කුඩා හෝ සුළු ත්\u200dරිකෝණය. මම ඔබට යෝජනා කරනවා ඔබට සවන් දෙන්න මේජර් හා සුළු යතුරු පුවරුව. ඔවුන්ගේ ශබ්ද සහ වෙනස්කම් කන් මගින් සසඳා බලන්න. ප්\u200dරධාන යතුරු පුවරුව වඩාත් “දීප්තිමත්” වන අතර සුළු ගීතය වඩාත් පද රචනා කරයි (ප්\u200dරකාශය මතක තබා ගන්න: “සුළු මනෝභාවය”?). සුළු ත්\u200dරිකෝණයේ අන්තර සංයුතිය: m3 + b3 (සුළු තෙවන + ප්\u200dරධාන තෙවන). සුළු පරිමාණයේ ව්\u200dයුහය ගැන කරදර නොවෙමු, මන්ද අපට සංකල්පය සමඟ සම්බන්ධ විය හැකිය සමාන්තර යතුරු.උදාහරණයක් ලෙස හුරුපුරුදු නාදයක් ගන්න. සී මේජර් (නවක සංගීත ians යන්ගේ ප්\u200dරියතම නාදය, යතුරේ එක ලකුණක්වත් නැති නිසා). අපි ටොනික් වලින් ගොඩනඟමු (ශබ්දය - කලින්) සුළු තුනකින් පහළට. සටහනක් ලබා ගනිමු ලා... මම දැන් කී පරිදි, යතුරේ තියුණු හෝ මහල් නිවාස නොමැත. සටහනෙන් යතුරුපුවරුව (නූල්) හරහා ප්\u200dරසිද්ධියේ ධාවනය කරන්න ලා ඊළඟ සටහන තෙක් ලා ඉහළට. එබැවින් අපට ස්වභාවික සුළු පරිමාණයක් ලැබුණි. දැන් අපි මතක තබා ගනිමු: යතුරේ එකම සලකුණු තිබේ නම් යතුරු සමාන්තර ලෙස හැඳින්වේ. සෑම මේජර්වරයෙකුටම එක හා සමාන සමාන්තර සුළු ප්\u200dරමාණයක් ඇත - සහ අනෙක් අතට. එබැවින් ලෝකයේ සියලුම යතුරු "මේජර්-මයිනර්" යුගල වශයෙන් පවතී, පරිමාණයන් දෙකක් මෙන් එකම යතුරු දිගේ සමාන්තරව චලනය වන නමුත් තුනෙන් එකක ප්\u200dරමාදයකින්. එබැවින් "සමාන්තර" යන නම. විශේෂයෙන්, සඳහා සමාන්තර යතුර සී මේජර් යනු ලා මයිනර් (මෙහි එක් ප්\u200dරධාන ලකුණක්වත් නොමැති බැවින් ආරම්භකයින්ගේ ප්\u200dරියතම නාද රටාවකි) ටොනික් ත්\u200dරිකෝණය බාල වයස්කරුවෙක්... අපි සටහනකින් ගොඩනඟමු කුඩා තෙවනුව, අපට සටහන ලැබේ කලින්, ඉන්පසු සටහනෙන් ඊටත් වඩා විශාල තුනෙන් එකක් කලින්, අවසානයේ එය ශබ්ද වනු ඇත මි... ඉතින්, බාල වයස්කරුවෙකුගේ සුළු ත්\u200dරිකෝණය: ලා - ඩෝ - මි.

අප ඉහත හරහා ගිය සියලුම ප්\u200dරධාන පරිමාණයන් සඳහා සමාන්තර යතුරු සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරන්න. මතක තබා ගත යුතු ප්\u200dරධානම දෙය නම් 1. නව ic ෂධීය පානයක් සොයා ගැනීම සඳහා ඔබ ටොනික් (ප්\u200dරධාන ස්ථාවර ශබ්දය) සිට සුළු තෙවන ස්ථානය දක්වා ගොඩනගා ගත යුතුය; 2. සමාන්තර යතුරේ යතුරු සං signs ා එලෙසම පවතී.

කෙටියෙන්, පුහුණුව සඳහා, අපි තවත් උදාහරණයක් බලමු. නාදය - එෆ් මේජර් හි... යතුරක් සමඟ - එක් ලකුණක් ( බී පැතලි). සටහනෙන් එෆ් සුළු තුනකින් අඩු කිරීම - සටහන නැවත... එබැවින්, ඩී සුළු සමාන්තර යතුරකි එෆ් මේජර් හි සහ ප්\u200dරධාන ලකුණක් ඇත - බී පැතලි... ටොනික් ත්\u200dරිකෝණය ඩී සුළු: රී - ෆා - ලා.

එබැවින්, ස්වාභාවික පරිමාණයක සමාන්තර යතුරු වල, ප්\u200dරධාන සං signs ා සමාන වේ. අපි දැනටමත් මෙය ඉගෙන ගෙන ඇත්තෙමු. නමුත් එකඟතා මාදිලිය ගැන කුමක් කිව හැකිද? තරමක් වෙනස්. හාර්මොනික් සුළු ස්වභාවය ස්වභාවයට වඩා වෙනස් වන්නේ VII උපාධියෙනි, එය නැගී එන හඳුන්වාදීමේ ශබ්දයේ ගුරුත්වාකර්ෂණය මුවහත් කිරීමේ අවශ්\u200dයතාවය නිසා විය. ඔබ සමීපව බැලුවහොත් හෝ ඇහුම්කන් දෙන්නේ නම්, එකම යතුරකින් සාදන ලද හාර්මොනික් මේජර් සහ හාර්මොනික් සුළු, පරිමාණයේ ඉහළ භාගය සමඟ සම්පුර්ණයෙන්ම සමපාත වන බව ඔබට පහසුවෙන් වැටහෙනු ඇත - VI පරිමාණ පියවරේදී එම වැඩි වූ තත්පරයට. මෙම පරතරය ප්\u200dරධාන වශයෙන් ලබා ගැනීම සඳහා, ඔබ VI මට්ටම අඩු කළ යුතුය. නමුත් සුළු යතුර තුළ මෙම මට්ටම දැනටමත් අඩු නමුත් VII මට්ටම වැඩි කළ හැකිය.

සියලුම යතුරු සඳහා යතුරු අක්ෂර ගණන හදවතින්ම මතක තබා ගත යුතු බව අපි එකඟ වෙමු. මේ මත පදනම්ව, උදාහරණයක් ලෙස, ඩී සුළු (යතුරු ලකුණ - බී පැතලි) VII අදියර වැඩි කිරීම - සී තියුණු.

රූපයේ ඉහළින් ඔබට එය දෘශ්\u200dයමය වශයෙන් දැකිය හැකිය. දැන් අපි අසමු (ඔබට එය තනිවම වාදනය කළ හැකි වුවද) එය ශබ්ද වන ආකාරය. a-moll හා d-moll ... ඔබ බැලීමට සහ සවන්දීමට මඳක් වැඩි අවධානයක් යොමු කරන්නේ නම්, හාර්මොනික් බාල වයස්කරුගේ ආධිපත්\u200dයයේ ත්\u200dරිත්වය ප්\u200dරධාන බව ඔබට පෙනේ. මම දැන් ඔබට අහිමි වනු ඇත යතුරු පුවරු තුනක්: ටොනික්, සබ්ඩොමිනන්ට්, ඩොමිනන්ට් සහ ටොනික් හාර්මොනික් ඒ-මයිනර්. ඔබට ඇසෙනවාද? එබැවින් සියලු යතුරු වල මෙම යතුරු පුවරුවේ ව්\u200dයුහය සකස් කරන්න. මෙය කිරීමෙන්, ඔබ ඕනෑම යතුරක ප්\u200dරධාන ත්\u200dරිකෝණ ස්වයංක්\u200dරීයව තීරණය කරනු ඇත. ප්\u200dරධාන හා සුළු ත්\u200dරිකෝණ ගොඩනඟන්නේ කෙසේදැයි අපි දැනටමත් දනිමු, ඔබට අමතක වූවා නම් - නැවත නැවත පැහැදිලි කර දෙමු.

අපි ටොනික් ත්\u200dරිකෝණයක් සාදන්නෙමු: අපි මාදිලිය තීරණය කරමු (ප්\u200dරධාන, සුළු), අපි මෙයින් ඉදිරියට යන්නෙමු. අපි ප්\u200dරධාන (සුළු) ත්\u200dරිකෝණයක් ගොඩනඟමු. මේජර්: b.3 + m.3, සුළු - m.3 + b.3. දැන් අපි උප ඩොමිනන්ට් කෙනෙක් සොයා ගත යුතුයි. අපි ic ෂධීය පානයෙන් හතරවන කොටස ගොඩනඟමු - අපට ප්\u200dරධාන ශබ්දය ලැබෙන අතර එයින් අපි ත්\u200dරිකෝණය ගොඩනඟමු. හිදී එෆ්-ඩුර්- මෙය බී පැතලි... සහ සිට බී පැතලි අපි දැනටමත් ප්\u200dරධාන ත්\u200dරිත්වයක් ගොඩනඟමු. අපි දැන් බලන්නේ අධිපතිවරයෙකි. ටොනික් සිට - පස්වන ඉහළට. ආධිපත්\u200dයයේ එකම යතුර තුළ - කලින්... හොඳයි, ත්\u200dරිකෝණය පමණක් තබන්න සී මේජර් ගොඩනඟා ගැනීම අපට තවදුරටත් අපහසු නැත. සමාන්තර යතුර එෆ් මේජර් - ඩී සුළු... සුළු යතුර තුළ ටොනික් (ටී), උප ඩොමිනන්ට් (එස්) සහ අධිපති (ඩී) සාදන්න. මම ඔබට මතක් කර දෙන්නේ හාර්මොනික් හා තනු නිර්මාණය කළ සුළු යතුර තුළ ප්\u200dරමුඛයා ප්\u200dරධාන ත්\u200dරිකෝණය බවයි. තනු නිර්මාණය සුළු හා ස්වාභාවික බාල වයස්කරුට වඩා වෙනස් වන්නේ VI සහ VII යන දෙවර්ගයේම පියවරයන්ය (පියානෝව හෝ ගිටාරය වාදනය කිරීම හෝ අවම වශයෙන් MIDI සංස්කාරකයක වාදනය කිරීම). තනු නිර්මාණය කරන ලද මේජර් තුළ, ඊට වෙනස්ව, එකම පියවර පහත හෙලීම සිදු වේ.

එකම ic ෂධීය පානයක් ඇති මේජර් සහ සුළු ලෙස හැඳින්වේ නාමික (නාමික නාදය සී මේජර් - සී සුළු, ප්රධාන - සුළු ආදිය).

දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, සංගීතයේ ප්\u200dරකාශන හැකියාවන් නිර්මාණය වන්නේ එය බැහැර කිරීමේදී විවිධ මාධ්\u200dයයන්ගේ අන්තර්ක්\u200dරියාකාරිත්වයෙනි. ඒවා අතර, යම් අන්තර්ගතයක සහ චරිතයක සංගීතය සම්ප්\u200dරේෂණය කිරීමේදී සමගිය ඉතා වැදගත් වේ. මතක තබා ගන්න, මම ප්\u200dරධාන ත්\u200dරිකෝණයක සහ බාල වයස්කරුවෙකුගේ ශබ්දයට උදාහරණයක් දුන්නා. බාල වයස්කරු වඩාත් දුක්බර, නාට්\u200dයමය, පද රචනා කරන අතරම, මේජර් වඩාත් සතුටු සිතින් සිටින බව මම ඔබට මතක් කර දෙමි. එමනිසා - ඔබට ඔබම අත්හදා බැලිය හැකිය - එකම යතුරකින් වාදනය කරන ප්\u200dරධාන තනු නිර්මාණය, නමුත් සුළු පරිමාණයක් (හෝ අනෙක් අතට) භාවිතා කිරීමෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වර්ණයක් ලබා ගනී.

ප්\u200dරායෝගික න්\u200dයායේ ප්\u200dරධාන (සංගීත පදය) විශාල ත්\u200dරිකෝණයක් මත පදනම් වූ පරිමාණයක් නියෝජනය කරයි. ස්වාභාවික ශබ්ද පරාසයේ පහළ සටහන් ප්\u200dරධාන ශබ්දය සමඟ සම්පුර්ණයෙන්ම සමපාත වේ. "සී මේජර්" පරිමාණය ප්\u200dරධාන පරිමාණය ලෙසද හැඳින්වෙන අතර එය සටහන් හතකින් සමන්විත වේ. ප්\u200dරධාන ප්\u200dරධාන ශ්\u200dරේණිය සටහන් තුනකින් සමන්විත වන අතර එය තනි sound න ශබ්දයකි. ප්\u200dරධාන ශබ්දය ශබ්දයේ වර්ණයෙන් හඳුනා ගැනීම ඉතා පහසුය: අව්ව සහ ආලෝකය, සතුටු සිතින් හා ප්\u200dරීතිය ප්\u200dරකාශ කිරීම සහ ධනාත්මකව රැගෙන යාම.

ශාස්ත්\u200dරීය සංගීතයේ ප්\u200dරධාන ශබ්දයක් සහිත කෘති සොයා ගැනීම ඉතා සුලභ ය. නිදසුනක් වශයෙන්, සුප්\u200dරසිද්ධ ෆෙඩ්රික් චොපින් නිර්මාපකයෙකු සහ දක්ෂ පියානෝ වාදකයෙකි, ප්\u200dරධාන වශයෙන් එටූඩ්ස්, මසුර්කා සහ වැඩිදියුණු කිරීම් ලිවීය. ළමා ගීත විශාල සංඛ්\u200dයාවක්, ඒවා ප්\u200dරධාන වශයෙන් ලියා ඇති අතර, එය ප්\u200dරීතිය ගෙන දෙයි. උදාහරණයක් ලෙස සුප්\u200dරසිද්ධ ළමා ගීතය "සූර්ය කවය". ප්\u200dරධාන සංගීතයේ ලක්ෂණ ප්\u200dරකාශ වන්නේ යමක් සොයා ගැනීමට, සෙවීමට හා ජය ගැනීමට හැඟීමක් ඇති විට, ඉහළ ආත්මයකින්, නිර්මාණය කිරීමට හා ගායනා කිරීමට ඇති ආශාවෙනි. මනෝවිද්යා ologists යින් සංගීතයේ උපකාරයෙන් ධනාත්මක මනෝභාවයක් ඇති කිරීම නිර්දේශ කිරීම කිසිසේත්ම නොවේ, එවිට සෑම දිනකම ජීවත් වන්නේ ප්රීතිමත් හැඟීම් සහ ධනාත්මක බව පමණි.

ප්\u200dරධාන ශබ්දයේ සංගීත කෘති අතර මිලිටරි පාගමන් විශේෂ ස්ථානයක් ගනී. මෙම කෘතිවල අසමසම ශක්තිය ඔබව දිරිමත් කරනවා පමණක් නොව, ක්\u200dරියාව, ධෛර්යය, නොපසුබට උත්සාහය සහ නිර්භීත තීරණ ගැනීමේදී ඔබව අවදි කරයි. නිදසුනක් වශයෙන්, "කොල්චැක්ගේ මාර්තු" හෝ "ඊයෙගර් මාර්තු" හෝ "වර්යාග්ගේ මාර්තු", පැරණි පාගමන් වන "සැපෝරෝසි" සහ "ජයග්රාහකයින්ගේ විජයග්\u200dරහණය" යන දෙකට සවන් දෙන්නේ නම්, මුළු දවස පුරාම ඇදහිය නොහැකි තරම් විචිත්\u200dරවත් ආරෝපණයක් ලැබුණු බව අපට පූර්ණ විශ්වාසයෙන් කිව හැකිය.

මිලිටරි පාගමනට ඔබ ඇහුම්කන් නොදිය යුතුය, රාත්\u200dරිය දෙස බලා, ඉන් පසුව කිසිවෙකුට නින්ද නොයනු ඇත. පෙනෙන විදිහට අපේ දක්ෂ රුසියානු රචනාකරුවන් ප්\u200dරධාන ශබ්දයේ රහස දැන සිටියහ. රුසියානු අධිරාජ්\u200dයයේ "වර්යාග්" ඇලෙක්සි ටුරිෂ්චෙව්ගේ ගමනේ කතුවරයා වයස අවුරුදු 16 දී සිය කෘතිය නිර්මාණය කළේය. වරියාග්ගේ මරණය පිළිබඳ කතාවෙන් දැඩි කම්පනයට පත්විය. තරුණයා විසින් නිර්මාණය කරන ලද සංගීත කොටස හොඳම ගීතය ලෙස තරගය ජය ගත්තේය - ගමනක්. එඩිතර තරුණයෙකුගේ ප්\u200dරධාන කෘතිය ඉතිහාසයේ "ජාතික රුසියානු මාර්තු" ලෙස පහව යනු ඇතැයි එකල කිසිවෙකුට සිතාගත නොහැකි විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඛේදජනක කෘතිය ප්\u200dරධාන වශයෙන් ලියා ඇත්තේ මන්දැයි අනුමාන කිරීම අපහසු නැත, මන්ද මෙය පුරාවෘත්තයේ කෘතිවල හ to ට සටනට අවතීර්ණ වූ සහ රුසියාවේ මව වෙනුවෙන් හිස තැබීමට බිය නොවූ නැවියන්ගේ ගමනකි. පාගමන සුළු යතුරකින් ලියා තිබුනේ නම් එය තවදුරටත් ගමනක් නොව ඉතා දුක්බර ගීතයකි. මේජර්, මෙය මතක තබා ගත යුතුය - මේවා සැමවිටම ප්\u200dරීතිමත් හැඟීම් නොවේ, ඒවා අධිෂ්, ානය, ස්ථිරභාවය සහ විශ්වාසය.

ප්\u200dරධාන මාදිලිය සංගීතයේ component න අංගයකි, සුළු ප්\u200dරකාරයට වෙනස්ව - ඒවා තනි සමස්තයක් සෑදී ඇත. එය සංගීතයට තමන්ගේම සූක්ෂ්මතා රැගෙන යන බොහෝ විශේෂ වලින් සමන්විත වේ. යතුරු පුවරුවේ න්\u200dයායේ ආධාරයෙන්, සංගීත ian යෙකුගේ අතේ, මේජර්වරයෙකුට එහි පෙනුම වෙනස් කළ හැකි අතර, නිදසුනක් ලෙස, තනු නිර්මාණය කළ හැකි ය.