මාතෘකා සහිත ඇනටෝලි ක්‍රිවොලැප් සිතුවම්. වඩාත්ම මිල අධික යුක්රේන චිත්ර ශිල්පියෙකු වන ඇනටෝලි ක්‍රිවොලැප් සිතුවම් සඳහා ජීවිතය සහ මිල ගණන් ගැන කතා කරයි
Anatoly Dmitrievich Krivolap (යුක්රේනියානු Anatoly Dmitrovich Krivolap; ආ. 1946) - යුක්රේනියානු චිත්ර ශිල්පියෙක්, සංකේතාත්මක නොවන චිත්ර කලාවේ ප්‍රවීණයෙක්.
1946 සැප්තැම්බර් 11 වන දින යගොටින් හි උපත. සිතුවම් පිළිබඳ ඇනටෝලිගේ පළමු පෙළ පොත යාගොටින්හි පුස්තකාලයකින් සොයාගත් චිත්ර ඇඳීමේ පාඩම් සහිත වියැකී ගිය පූර්ව යුද්ධ පොතකි.
1976 දී කියෙව් රාජ්‍ය කලා ආයතනයේ චිත්ර පී ulty යෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය.
ක්‍රිවොලාප්ගේ කෘතිවල පළමු එකතුකරුවා වූයේ පෝලන්ත එකතුකරන්නෙකු වූ රිචඩ් වර්බ්ලෙව්ස්කි ය.
1992 සිට 1995 දක්වා ඇනටෝලි ක්‍රිවොලැප් නූතන යුක්රේනියානු කලා ඉතිහාසයේ සුප්‍රසිද්ධ කලා කණ්ඩායමක් වන “පික්චර්ස්ක් රක්ෂිතය” හි ක්‍රියාකාරකම් වලට ක්‍රියාකාරීව සහභාගී විය. 2000 දශකයේ දී ඔහු කියෙව් සිට යාගොටින් අසල සසුපොයෙව්කා ගම්මානයට පදිංචියට ගියේය.
ඇනටෝලි ක්‍රිවොලැප් යුක්රේනයේ වඩාත්ම “මිල අධික” සමකාලීන කලාකරුවා ලෙස සැලකේ - 2011 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී ලන්ඩනයේ ෆිලිප්ස් ඩි පූරි ඇන්ඩ් කෝ වෙන්දේසියේදී ඔහුගේ “අශ්වයා” නම් කෘතිය. රාත්‍රිය ඩොලර් 124,343 කට අලෙවි වූ අතර සිතුවම “අශ්වයා. සමකාලීන කලා දින පිලිප්ස් වෙන්දේසියේදී 2013 ජුනි 28 වන දින සවස ”පවුම් 122.5 දහසක් ස්ටර්ලිං (ඩොලර් 186 200) සඳහා මිටිය යටට ගියේය.
2012 පෙබරවාරි 9 වන දින ෂෙව්චෙන්කෝ ත්‍යාගයේ ජයග්‍රාහකයින්ගේ ලැයිස්තුව ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.අනතොලි ක්‍රිවොලැප් “ලලිත කලා” නාමයෝජනා දිනා ගත්තේය (කෘති 50 ක චක්‍රයක් සඳහා “යුක්රේන අභිප්‍රේරණය”)
ඇනටෝලි ක්‍රිවොලැප් යනු වියුක්ත චිත්ර ශිල්පියෙකි, ඔහු සංකේතාත්මක සිට ෆවුස්වාදය හරහා තමාගේම ශෛලිය දක්වා දුෂ්කර මාවතකට ගොස් ඇත. ක්‍රිවොලැප්ගේ කලාව වර්ණයෙන් ලෝකය වටහා ගැනීමේ නූතනවාදී සම්ප්‍රදාය තුළ වර්ධනය වේ. සැබෑ නූතනවාදියෙකු ලෙස ඇනටෝලි ක්‍රිවොලාප් යුක්රේන කලාවේ ප්‍රමුඛයා ලෙස පෙනී යයි. සාම්ප්‍රදායික සංකේතාත්මක සිතුවම් වලට හුරුවී ඇති, දීප්තිමත් වර්ණවලින් යුත් නව ප්‍රකාශනයක් සහිතව, පසුගිය ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ ඇවන්ගාඩ් කලාකරුවන් සමාජය කම්පනයට පත් කළේ නම්, මෙම සියවස ආරම්භයේදී අරගලය දිගටම පැවතුනද, පැරණි සම්ප්‍රදායන් සමඟ නොවේ, එහෙත් මහජන සමාජයේ හා ගෝලීයවාදයේ නව විනාශකාරී ප්‍රවණතා සමඟ.
UKRAINIAN CONTEMPORARY ART පිළිබඳ උපදේශනය
“ඇනටෝලි ක්‍රිවොලැප් අසාමාන්‍ය හා විස්මිත දක්ෂතා ඇති චිත්ර ශිල්පියෙකි. ඔහු දක්ෂ ලෙස වර්ණවල දීප්තිය කුමන්ත්‍රණයේ පැස්ටල් සමඟත්, වර්ණයේ මෘදු බව කැන්වසයේ ගැඹුරු අන්තර්ගතය සමඟත් ඒකාබද්ධ කරයි. ඔහු පොහොසත්, ගැඹුරු, සමහර විට මංමුලා සහගත හා නොසන්සුන්, සහ සමහර විට ඇදහිය නොහැකි තරම් නිහ quiet සෙවණැලි සමඟ අඩක් සැණෙකින් මනෝභාවය ප්‍රකාශ කරන පිළිගත් දක්ෂයෙකි. ඔහුගේ කෘතිය පාරම්පරික ලෙස ජාතික වර්ණ සම්ප්‍රදාය විදහා දක්වයි, එය ලොව පුරා යුක්රේන චිත්ර ශිල්පීන්ගේ මහිමය තීරණය කළේය.
මෙම කලාකරුවාගේ කෘති සෑම කෙනෙකුටම සමීප හා තේරුම් ගත හැකි ය - වෘත්තීය රස o යකුගේ සිට සාමාන්‍ය නිරීක්ෂකයෙකු දක්වා, මන්ද යත් මෙය සැබෑ, අවංක හා කාලානුරූපී කලාවයි. ඒ අතරම, ඇනටොලිගේ කැන්වස් සරල නැත, ඒවා මෙනෙහි කිරීමට, සිතීමට, පරිකල්පනයේ අභ්‍යන්තර යාන්ත්‍රණයන් අවුලුවාලීමට, කලාකරුවා සිය කෘති පුරවන අන්තර් සම්බන්ධිත සං signs ා, සංකේත සහ මූලද්‍රව්‍ය පද්ධතිය විශ්ලේෂණය කිරීමට තම කාලය කැප කිරීමට ප්‍රේක්ෂකයාට බල කරයි. , ප්‍රකාශන සහ ප්‍රකාශන හැකියාව. හෙට පමණක් නොව අනාගතයේ අනාගතය ද තීරණය කරනු ඇත්තේ හරියටම මෙම දීප්තිමත්, නිර්භීත, ගැඹුරු කලාවයි. ” - ඊගෝර් ආබ්‍රමොවිච්, 2015 මාර්තු, කියෙව්
ඩෙනිස් බෙල්කෙවිච්
රතු කලාගාරවල කළමනාකරණ අධ්‍යක්ෂ
“ඇනටෝලි ක්‍රිවොලැප් ඇදහිය නොහැකි, බලවත්, මුල් කලාකරුවෙකි. මම ඔහුව "යුක්රේනියානු" ලෙස හඳුන්වන්නේ විශාල විධිවිධානයක් ඇත: ඔහුගේ කෘතිය ජාත්‍යන්තර මට්ටමේ වන අතර එය ලෝක කලා ඉතිහාසයට අයත් විය යුතුය. යුක්රේනය බාහිර කලා වෙළඳපොලේ ඉදිරිපත් කළ යුතු ආකාරය, තොරතුරු වි .ානය තුළ රටට ලැබිය යුතු ප්‍රතිරූපය පිළිබඳව අද බොහෝ කතාබහක් පවතී. මගේ මතය අනුව, වර්ණය යුක්රේනයේ ලාංඡනය බවට පත්විය යුතුය - දිගු ඉතිහාසයක් සහ විවිධ භූමි ප්‍රදේශයක් ඇති රටක අදහස දරන්නා ලෙස. මේ සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, අනෙක් ඒවාට වඩා වර්ණ දෙකක් හෝ තුනක එකතුවකින් ඇස ග්‍රහණය කරගත හැකි ඇනටොලි ක්‍රිවොලැප්ගේ සංකේතාත්මක නොවන සිතුවම, යුක්රේනය ජාත්‍යන්තර තලයට ගෙන ආ යුතු පණිවිඩය පිළිබිඹු කරයි.
මෙම මට්ටමේ කලාකරුවෙකු සඳහා ඇති ඉල්ලුම සහ පණිවුඩය ඔහුගේ වෙළඳපල ක්‍රියාකාරිත්වය පමණක් සනාථ කරයි: නිල ජාත්‍යන්තර විකුණුම් (පිලිප්ස්, "අශ්වයා, සන්ධ්‍යාව", 2011 සඳහා ඩොලර් 186,000) සහ රට තුළ සිටින විදේශිකයින්ට විකිණීම යන දෙකෙහිම වාර්තාව ක්‍රිවෝලාප් සතුව ඇත. පුණ්‍ය වෙන්දේසිය රතු කලාභවන, "මාර්තු සන්ධ්‍යාව", 2013 වැඩ සඳහා ඩොලර් 41 දහසක්). කලාකරුවා ප්‍රථම වරට ගත් තුන්වන එළිපත්ත 2014 දී පිලිප්ස් හි පැවති යුක්රේන කතුවරුන් අතර නැවත විකිණීම සිදු විය. (සොතෙබි හි ඩොලර් 61,000 කට විකිණීමෙන් වසරකට පසුව, නම් නොකළ ශීත land තුවේ භූ දර්ශනයක් පිලිප්ස් හි සාර්ථකව ඩොලර් 108,000 කට අලෙවි විය) . විකුණන ලද කෘතිවල අවම ප්‍රතිශතය ද ඇනටොලි සතුව ඇත - මිටියක් පහර දෙන විට භූ දර්ශන ඇස්තමේන්තු 300% දක්වා ඉක්මවා ඇත. මෙම “අලෙවිකරණ කළඹ” හි නොමැති එකම දෙය විදේශයන්හි පුද්ගලික ප්‍රදර්ශනයක් වන අතර එය පසුකාලීන ඒවා සඳහා ආරම්භයක් ලබා දෙනු ඇති අතර විශාල ජාත්‍යන්තර ගැලරියක් සමඟ ගිවිසුමක් ඇති කර ගනී.
ඇනටෝලි ක්‍රිවොලැප් බොහෝ විට අපගේ පරම්පරාවේ සංකේතාත්මක නොවන ප්‍රපංචයක් වන ජෙරාඩ් රිච්ටර් සමඟ සැසඳේ. මේ සඳහා මට එක දෙයක් පැවසිය හැකිය: ජර්මානු කෘතියක වර්තමාන ක්‍රිවොලැප් වලට වඩා අඩු පිරිවැයක් පැවති කාලයක් තිබුණි. එකම. මෙම අවස්ථාවෙහිදී ඔහු බරපතල ලෙස විදේශගත කරනු ලැබූ අතර අද රිච්ටර් සඳහා මිලියන දස දහස් ගණනක් - කිසිවෙකු පුදුමයට පත් නොවේ. අප බටහිරට පෙන්වූ බොහෝ මිනිසුන්ගේ මතය අනුව ඇනටොලිගේ විභවය ඊටත් වඩා ඉහළ ය, මන්ද ජර්මානු ජාතිකයා තමාගෙන් භූ දර්ශන ලබා ගන්නා අතර ක්‍රිවොලැප් ස්වභාවධර්මයෙන් ය. එය නිමක් නැති හා අසීමිත ය. - ඩෙනිස් බෙල්කෙවිච්, 2015 අප්‍රියෙල්, කියෙව්
එඩ්වඩ් ඩිම්ෂිට්ස්
කලා විචාර අපේක්ෂකයා, යුක්රේනයේ ගෞරවනීය කලා සේවක, එකතු කරන්නා
“ඇනටෝලි ක්‍රිවොලැප්ගේ කෘති කලාත්මක හා ආයෝජන දෘෂ්ටි කෝණයෙන් වටිනවා. කලා විචාරකයෙකු සහ සුන්දරත්වයේ රස o යකු වශයෙන් මට විශ්වාසයෙන් කිව හැකිය අද ඔහු හොඳම යුක්රේන වර්ණ ශිල්පියා බව. ටයිටියන් සහ රෙම්බ්‍රන්ඩ් සිට රොත්කෝ දක්වා ප්‍රසිද්ධ වර්ණ ප්‍රවීණයන්ගේ සිතුවම් ලෝක කලා වෙළඳපොලේ සෑම විටම ඉහළ අගයක් ගනී.
එකතුකරන්නෙකු හා වෘත්තිකයෙකු වශයෙන්, ක්‍රිවොලැප් විශ්වාසයෙන් යුතුව “වඩාත්ම මිල අධික සමකාලීන යුක්රේනියානු කලාකරුවා” බවට පත්ව ඇති බව මට අවධාරණය කළ හැකිය. ඔහුගේ කෘති ලොව ප්‍රමුඛතම වෙන්දේසියේදී විශාල මුදලකට සාර්ථකව විකුණනු ලැබේ. ඒ අනුව, කලාකරුවාට තමාගේම කෘතිවල පිරිවැය අඩු කිරීමට හා අඩු කිරීමට හේතුවක් නැත, මන්ද සෑම විටම ඔහුගේ කැන්වස් මිලදී ගැනීමට කැමති එකතුකරන්නන් සිටිනු ඇත.
එහි ප්‍රති As ලයක් ලෙස ක්‍රිවොලැප්ගේ චිත්‍රයක් සඳහා ආයෝජනය කිරීම කලාව හා මූල්‍යමය වශයෙන් සාධාරණ පියවරකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇනටෝලි ක්‍රිවොලැප් විසින් චිත්‍රයේ හිමිකරු වීමට ඔබ වාසනාවන්ත නම්, අනාගතයේදී ඔබේ කලාත්මක අත්පත් කර ගැනීම මිලෙන් පමණක් වර්ධනය වනු ඇත. ” - එඩ්වඩ් ඩිම්ෂිට්ස්, 2015 ජනවාරි, කියෙව්
ජෙනිෆර් කාන්
කලා විචාරක, ස්වාධීන භාරකරු
“ක්‍රිවොලාප් නිසැකවම දේශීය හා විදේශීය කලා ක්ෂේත්‍රයේ නියෝජිතයෙකි. දේශීය හා වර්ණවත් සිතුවම් සම්ප්‍රදායන් පිළිබඳ ඔහුගේ කෘතිය මත විශ්වාසය තබමින් ඔහු සිය රට විදේශීය ප්‍රේක්ෂක පිරිසකට සාර්ථකව නියෝජනය කරයි. ආකර්ෂණීය, සම්පූර්ණයෙන්ම නවීන වර්ණයට ස්තූතිවන්ත වන ඔහු, තම රට කලින් අත් කරගත නොහැකි මට්ටමකට ගෙන ඒමට සමත් විය. දීප්තිමත් හා බලවත්, එ past ේරුන් හා සන්සුන් වුවත්, ඔහුගේ සිතුවම් යුක්රේන වර්තමානයේ ජාතික සංකේතයක් බවට පත්විය හැකි අතර, පරස්පරතා සහ ප්‍රතිවිරෝධතා ද විය. 21 වන ශතවර්ෂයේ යුක්රේනයේ ස්ථානය නිර්වචනය කරමින් දිගු ක්ෂිතිජ හා දීප්තිමත් හා දීප්තිමත් අහසෙහි විශාල පරිමාවන්ගෙන් කැපී පෙනෙන ක්‍රිවොලැප්ගේ කැන්වස්.
ක්‍රිවොලාප්ගේ නවතම කෘති චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෙස ඔහුට සැබෑ නවෝත්පාදනයක් විය. කලාකරුවා විසින්ම පවසන පරිදි, පළමු අවුරුදු පහළොව තුළ ඔහු සංකේතාත්මක තේමාවන් සමඟ ගීතමය ආකාරයකින් වැඩ කළ අතර, පසුව තවත් වසර දහයක් ඔහු වියුක්ත සංයුතියේ වර්ණවල සමගිය සොයා ගැනීමට උත්සාහ කළේය. 1990 වන තෙක් ඔහුගේ චිත්තවේගීය හ voice සොයාගත් අතර ඔහු යම් ආකාරයක භාවනාවක් ලෙස හැඳින්වේ. මේරූ කලාකරුවෙකුගේ නිර්වාණය මෙයයි - දශක ගණනාවක සෙවුමෙන් පසු, ඔහුගේ දෑස් ඔප දැමූ විට, බුරුසුවක් හා සංයුතියක් සමඟ වැඩ කිරීමේ කුසලතාව, දැන් ක්‍රයිවොලාප් සිය තෙවන නිර්මාණාත්මක අවධියේ කාලානුරූපී තත්වයේ පසුවන අතර, එය ඔහුට හැඟීම සමාන විශ්වීය සමගිය. ” - ජෙනිෆර් කාන්, 2014 දෙසැම්බර්, බ්‍රවුන්ස්විල්, ටීඑක්ස්
ඔල්ගා පල්නිචෙන්කෝ
කලා විචාරකයෙක්
ක්‍රිවොලැප්ගේ භූ දර්ශන සිතුවම් සංකේතාත්මක හා වියුක්තයේ අද්දර සමතුලිත වන අතර එය වර්ණවත් දෘෂ්ටි කෝණයකින් කතුවරයාට ඇමරිකානු වියුක්ත ප්‍රකාශනවාදයේ (මාර්ක් රොත්කෝ, විලෙම් ඩි කූනිං) සහ ප්‍රංශ අවිධිමත් විලාසිතාවේ (සර්ජ් පොලියාකොව්) නියෝජිතයන් සමඟ සැසඳිය හැකිය. ), නමුත් යථාර්ථවාදී සංජානනයේ දෝංකාරය නිසා ඔහු යුක්රේන භූ දර්ශන පාසල (ඇඩල්බර්ට් අර්ඩෙලි) හා සම්බන්ධ වේ.
එහි භූ දර්ශනය භූගෝලීය වශයෙන් සම්බන්ධ වී ඇත්තේ එහි නමෙන් පමණි; කතුවරයා අපට නිශ්චිත භූ විෂමතා සලකුණක් ලබා නොදේ. ලෝකය හා සොබාදහම පිළිබඳ පූර්ණ දෘෂ්ටියක් විදහා දක්වන ක්‍රිවොලැප් වසර 20 කට ආසන්න කාලයක් තිස්සේ ඔහුගේ අභිප්‍රායයන්ට විශ්වාසවන්තව සිට ඇති අතර, එබැවින් ඔහුගේ කාර්යයේ අනුක්‍රමය තරමක් ස්වාභාවික හා තේරුම්ගත හැකි බව පෙනේ.
ක්‍රිවොලාප්ගේ කැන්වස් යනු සොබාදහමේ සදාකාලිකත්වය සහ එහි දැවැන්ත බලය පිළිබඳ ලේඛනමය සාක්ෂි වේ. පුද්ගලයෙකුගේ භූ දර්ශන තුළ සිටීම ඉතා බුද්ධිමත් හා බාධාවකින් තොර වන්නේ එබැවිනි. ස්වාමියා තුළ මිනිසා සහ සොබාදහම අතර සබඳතා වර්ධනය වීමේ ඉතිහාසය තවමත් ධනාත්මක අර්ථයක් ඇත - සොබාදහම එහි බලය තුළ ආධිපත්‍යය දරයි. කලාකරුවාට නම් මෙය එකම නොසැලෙන සත්‍යයයි.
කලාකරුවා සහ නරඹන්නා අතර සන්නිවේදනයේ ප්රධාන මාධ්‍යය වර්ණය, නමුත් වර්ණයෙන් මැදිහත් වූ සංවාදයක් මුලදී වේදනා රහිත විය නොහැක. සියල්ලට පසු, කැන්වසය පිළිබඳ චිත්තවේගීය සංජානනය භාවනාවක් බවට පත් වූ විට පමණක්, බාහිර ලෝකය සමඟ වර්ණ ක්ෂේත්‍රයේ අන්තර්ක්‍රියාකාරිත්වය නිර්මාණය වන අතර, ඒ සඳහා නරඹන්නා මැදිහත්කරුවෙකු බවට පත්වේ. - ඔල්ගා පල්නිචෙන්කෝ, 2015 අප්‍රියෙල්, වියානා
කලාකරුවෙකු දුප්පත්, කුසගින්නෙන් හා කැරලි සහිත ජීවන රටාවක් ගත කළ යුතුය - මේ සියල්ල චිත්ර ශිල්පියා ගැන නොවේ ඇනටෝලි ක්‍රිවෝලේප්... “ජීවිතයේ හුදෙක් කලාකරුවන් සිටිති. ඔවුන් සතුව ඉරියව්, අවධානය දිනා ගන්නා ඇඳුම්, විශේෂ මුහුණේ ඉරියව්වක් ඇත. ඔබ බැලූ බැල්මට පෙනේ: මෙය කලාකරුවෙකි, නමුත් ඔවුන් කලාකරුවන්ට වඩා කලාකරුවන් ය. මෙයද සිසිල් ය, ඔවුන් අතර හොඳ ස්වාමිවරුන් සිටිය හැකි නමුත් මෙය වෙනස් ශෛලියකි ”යනුවෙන් රුසියාවේ වඩාත්ම ඉල්ලූම හා මිල අධිකම චිත්ර ශිල්පියෙකු පිළිබිඹු කරයි.
ක්‍රිවොලාප්ගේ විලාසිතාව ඩෙනිම් කොට කලිසමක් සහ කමිසයකි, එබැවින් ඔහුට යගොටින්ට නුදුරින් පිහිටි සසුපොයෙව්කා ගම්මානයේ පිහිටි ඔහුගේ නිවසේ අමුත්තන් හමුවෙයි. 66 හැවිරිදි මෙම කලාකරුවා වසර ගණනාවක් එහි ජීවත් වී වැඩ කර ඇත. ඔහු කියෙව් වෙත නොයන්නේ බොහෝ විට සහ විශේෂ අවස්ථා වලදී පමණි.
සමගිය සඳහා සොයන්න
“මගේ එදිනෙදා ජීවිතය කෙසේද? සෑම දිනකම, ”ක්‍රිවොලාප් විහිළු කරයි. ඔහුගේ දවස ආරම්භ වන්නේ උදේ නවයට, තේ හෝ කෝපි පානය කිරීමෙන් පසුවය - පැය කිහිපයක් වැඩ කිරීම. “මම වැඩමුළුවට යෑමට තරම් මනෝභාවයකින් නොසිටින්නේ නම්, මම මෝටර් රථයට නැග අසල්වැසි ප්‍රදේශවල රිය පැදවීම, නැරඹීම” යනුවෙන් චිත්ර ශිල්පියා පවසයි. ඔහු ක්‍රීඩා මෝටර් රථ සඳහා මෘදු ස්ථානයක් ඇති නමුත් රටේ මාර්ගවල දැවැන්ත ජීප් රථයකට වැඩි කැමැත්තක් දක්වයි. සමහර විට මෝටර් රථය බයිසිකලයක් සහ පිහිනුම් තටාකයකින් විස්ථාපනය කරනු ලැබේ. එය ක්‍රිවෝලාප්ගේ නිවසයි. එවිට - පූර්ණ කාලීන වැඩ කරන දිනයක්, කලාකරුවාට කැන්වසය පිටුපස පැය අටක් එකවර සිටගෙන සිටිය හැකිය. සවස් වරුවේ - කඩුල්ලක විවේක ගන්න, මෙහි ක්‍රිවොලාප් හිරු බැස යෑම, වලාකුළු වල වර්ණය වෙනස් වන ආකාරය, සඳ නැගීම නරඹයි. ඉන්පසු ඔහු දකින සියල්ල කැන්වසයට මාරු කරයි.
“ඔබ චිත්‍රයක් ආරම්භ කරන විට එය චුම්බකයක් මෙන් ඇද ගනී. මම වැඩ කළා, පසුව පැයක් විවේක ගත්තා, පිහිනුවා - නැවත වැඩමුළුවට ගොස්, බැලුවා, නිවැරදි කළා. ඒ නිසා සෑම විටම, ඔබ එය මතකයට නංවන තුරු, ”- ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රමය වන ක්‍රිවොලාප් පැහැදිලි කරයි. සමහර විට පින්තූරය සිතියම් ගත කිරීමේ අදියරේදී පවා එළියට එනු ඇති අතර එය බලාපොරොත්තු වූවාට වඩා හොඳින් එළියට එයි. සමහර විට නැවත කැන්වසයට යාමට වසර ගණනාවක් ගත වේ. “විශේෂයෙන් කථා කිරීම, පැය දෙකේ සිට අවුරුදු දහතුන දක්වා” කලාකරුවා නියම කරයි. - මෙය සාම්ප්‍රදායික වර්ණ සමඟ වැඩ කරන අතර එමඟින් ආලෝකය, අවකාශය සහ මගේ පෞද්ගලික තත්වය ප්‍රකාශ කළ යුතුය.
චිත්ර ශිල්පියාගේ වැඩ කරන දින කාලසටහනේ අනිවාර්ය අයිතමයක් වන්නේ දිවා කාලයේ කරන ලද වැඩ පිළිබඳ සන්ධ්යා චෙක්පතකි. “අඳුර වැටුණු විට මම ආලෝකය විහිදුවමි. පින්තූරය කෘතිම ආලෝකයෙන් දිස්වන ආකාරය මා අකමැති නම්, මම එය නැවත කරමි. උදේ මම නැවත සිදුවූ දේ දෙස බලමි. දිවා ආලෝකය සහ කෘතිම ආලෝකයේ දී වර්ණ වෙනස් ලෙස දැකිය හැකි නමුත් සමගිය සැමවිටම ආරක්ෂා විය යුතුය. සෑම කෞතුකාගාරයක්ම කෘතිම ආලෝකකරණයන් සමඟ කටයුතු කරන අතර, අපි වැඩි කාලයක් නිවසේ ගත කරන්නේ ඒ සමඟයි. ”ක්‍රිවොලාප් පැහැදිලි කරයි. සමගිය පවත්වා නොගන්නේ නම්, පින්තූරය අඳුරු ලෙස පෙනෙනු ඇති අතර, කලාකරුවා එය හඳුන්වන පරිදි වර්ණ එම මනෝභාවය හෝ “තත්වය” ප්‍රකාශ නොකරයි.
ක්‍රිවොලාප් වියුක්තයන් ලියන විට හෝ ඊට පෙර හෝ ඔහුගේ කෘති සමාලෝචනය කිරීමෙන් පසු ධනාත්මක හෝ negative ණාත්මක වූවත් කලාකරුවා උනන්දු වූයේ නැත. ඔහු මෙසේ පවසනවා. “මම මගේම ශෛලිය ගැන තීරණය කළ විගසම මට යමෙකු නොදැනුණා. - මෑතකදී ප්‍රදර්ශනයේදී ස්වියාටොස්ලාව් වකර්චුක් මා වෙත පැමිණ “මට ඇත්තටම ඔබේ වැඩ අවශ්‍යයි, මම එයට කැමතියි, නමුත් මට බැහැ, එය මාව ඉවතට ඇද දමයි, මගේ ශක්තිය ගන්නවා.” මෙය සාමාන්‍ය දෙයකි, සංජානනය සැමවිටම පුද්ගලික ය. ”
ඔහුගේ ආයතනික ශෛලිය සමඟ - මහා පරිමාණ කැන්වස් මත දීප්තිමත් වර්ණවලින් වර්ණාලේප කර ඇති ප්‍රකාශන භූ දර්ශන - ක්‍රිවොලැප් 1990 දශකයේ මුල් භාගයේදී අර්ථ දැක්විය. ඊට පෙර, ඔහු විවිධ දිශාවන් අත්හදා බැලීමට සමත් විය, ඔහුගේ කෘති අතර සම්භාව්‍ය නිශ්චල ජීවිත සහ නිරුවත් ඡායාරූප ඇත, ඉන්පසු දශක එකහමාරක් තිස්සේ කලාකරුවා වියුක්ත සිතුවම් චිත්‍රණය කළේය. “මගේ අත වැඩ කරන බව මට දැනුණු නමුත් සෑම දෙයක්ම ඇතුළත සිටගෙන සිටින විට, මම විධිමත් දේවල් කරන බව මට වැටහුණා, මට අපහසුතාවයක් දැනුණා” කියා කලාකරුවා සිහිපත් කරයි. ඔහුගේ කලා දිවියේ දශක ගණනාව තුළ ක්‍රිවොලැප්ට බරපතල නිර්මාණාත්මක අර්බුද කිහිපයක් ඇති වූ අතර පසුව ඔහු සියල්ල අතහැර දමා ඔහුගේ කාර්යයන් ගැන නැවත සිතා බැලීය. අන්තිම අර්බුදය දෙස බලා සිටීම සඳහා ක්‍රයිවොලාප් ඩැචා එකක් මිලදී ගත්තේය. “මුලදී මම සමීපව බැලුවා, පසුව මම සිතුවම් පින්තාරු කරන්න පටන්ගත්තා” කියා චිත්ර ශිල්පියා පවසයි. - මම සෑම විටම භූ දර්ශන පින්තාරු කර ඇත්තෙමි, නමුත් ඒවා වියුක්ත කිරීමට පෙර උණුසුම් වීමට පුරුදුව සිටියේය. ඊට පස්සේ මම දැක්කා සඳ නැගීම, එහි වර්ණය කුමක්ද, සොබාදහම සහ එහි තත්වය වෙනස් වන ආකාරය. ඔබට එය කිසි දිනෙක නගරයේ දැනෙන්නේ නැත. ක්‍රිවොලැප්ගේ භූ දර්ශන කෙරෙහි ඇති ඇල්ම අද දක්වාම පවතී. දැන් ඔහු දේදුන්නක් කැන්වසයට මාරු කරන්නේ කෙසේද යන්න ගැන කල්පනා කරමින් සිටින අතර තවත් සරත් සෘතුවේ භූ දර්ශන පින්තාරු කිරීමට සැලසුම් කර ඇති ඔහු ඒවායේ සංකීර්ණ වර්ණය හා අවමවාදය ගැන උනන්දු වෙයි.
ක්‍රිවොලාප්ගේ කෘතිවල ප්‍රතිනිෂ්පාදනය පුවත්පතේ ප්‍රකාශයට පත් කළ නොහැකිය. මේ වන විටත් ලොව පුරා සිටින කලා ලෝලීන්ගේ සිත් දිනාගෙන ඇති අතර ඔවුන්ගේ කතුවරයා වැඩියෙන්ම අලෙවි වන යුක්රේන කලාකරුවා බවට පත් කර ඇති වර්ණ නාට්‍යය මුද්‍රණයෙන් නොපෙන්වයි. මැයි 29 වන දින ලන්ඩනයේ සොතෙබි වෙන්දේසියේදී ඔහුගේ භූ දර්ශනය "රාත්‍රිය" ඩොලර් 83,700 කට විකුණා ඇත. ගැනුම්කරු ඉංග්‍රීසි ජාතිකයෙකි, ඔහුගේ නම ප්‍රකාශයට පත් නොකෙරේ.
පසුගිය වසරේ ඔහුගේ "මූන් ඕවර් ද රිවර්" සහ "ස්ටෙප්" සඳහා පිළිවෙලින් ඩොලර් 48 සහ 98 දහසක් ගෙවන ලදී. "අශ්වයා, රාත්‍රිය" යන කෘතිය සඳහා - එය කලාකරුවා විසින් වඩාත් අද්භූත ලෙස සලකනු ලැබේ - නිව්යෝක් හි ඩොලර් 124 දහසක් ඉතිරි නොවීය.
සාර්ථකත්වයේ රහස කුමක්ද? චිත්ර වෙළෙන්දෙකු වන ඊගෝර් ආබ්‍රමොවිච් විශ්වාස කරන්නේ ක්‍රිවොලැප්ගේ සිතුවම් තුළ සැඟවී ඇති ආත්මය මෙය බවයි.
- "නව යුක්රේන භූ දර්ශනය", ක්‍රිවොලැප්ගේ කෘතිය ලෙස නම් කර ඇති පරිදි, එය විස්මයට කරුණකි! පළමුවෙන්ම, දීප්තිමත් සන්තෘප්ත වර්ණ සහිතව, ගැඹුරු නිල් පැහැයක් පවා "සීතල" තුළට ගෙන එනු ලැබීම ඇදහිය නොහැකි තරම් උණුසුම් බව පෙනේ. කතුවරයා තරුණ අවධියේදී ශාස්ත්‍රීය අධ්‍යාපනයක් ලබා ඇති බැවින් වහාම එවැනි ලිවීමකට පැමිණියේ නැත. නමුත් ඔහු තමා ගැනම සොයා බැලීමට පටන් ගත්තේය, සියලු නිර්මාණශීලී පුද්ගලයින් මෙන්, බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ අවධීන් සහ පසුව ඉහළට යාම. කියෙව් කලාපයේ නිහ quiet ගම්මානයක් වන 2000 සිට ඔහුට ආශ්වාදයක් ලබා දුන් ක්‍රිවොලැප්ට ඔහුගේ ජීවිතයේ දුෂ්කරම මොහොතකින් දිවි ගලවා ගැනීමට හැකි විය. මෙම ගම්මානයේ ඔහුගේ වැඩමුළුවේදී ක්‍රිවොලැප් තවමත් ඔහුගේ නිදහස් කාලය ගත කරයි. ඔහු සමාජ සිදුවීම්වලට යන්නේ නැත, පුවත්පත් සමඟ සන්නිවේදනය නොකරයි. ඔහු කේපී සඳහා ව්‍යතිරේකයක් කළ බව ඇත්තකි.
මම 1976 සිට 1989 දක්වා ඉතා දුෂ්කර කාල පරිච්ඡේදය පසු කළෙමි, - කලාකරුවා අපට පැවසීය. - වසර ගණනාවක් සෙවීම සහ නැවත සිතා බැලීම ... ඊට පසු සියල්ල සාපේක්ෂව හොඳින් සිදු විය. වෙන්දේසි හොඳයි, නමුත් මේ වසරේ මම ජාතික ත්‍යාගලාභී බවට පත්වුණා. ෂෙවෙන්කෝ. මේ අන්තිම වසර මට වඩාත්ම සාර්ථකයි.
ඇනටෝලි දිමිත්‍රිවිච්, ඔබේ සිතුවම් නිල්, වයලට්, දීප්තිමත් තැඹිලි පාටින් ආධිපත්‍යය දරයි. ඔබ මෙම විශේෂිත පරාසය තෝරාගත්තේ ඇයි?
වර්ණය තෝරාගත්තේ මා නොවේ. වර්ණය මාව තෝරා ගත්තා. නමුත් බැරෑරුම් ලෙස, එය බුද්ධිමත් ...
යුක්රේනයේ වඩාත්ම ආදරණීය කලාකරුවාගේ නම ඔබට අදහස් කරන්නේ කුමක්ද: පිළිගැනීම, කීර්තිය, ද්‍රව්‍යමය යහපැවැත්ම?
සෑම නිර්මාණශීලී පුද්ගලයෙකුගේම ප්රධාන දෙය ස්වයං අවබෝධය බව මම සිතමි. අනෙක් සියල්ල ද්විතීයික ය.
විකුණුම් වලින් ඔබ උපයන මුදල් වියදම් කරන්නේ කුමක් ද?
යුක්රේනියානු චිත්ර ඇතුළු වෙන්දේසිවලදී ප්‍රදර්ශනය කර ඇති මගේ සිතුවම් බොහොමයක් මා විසින් පින්තාරු කරන ලද නමුත් මට අයත් නොවේ. ගාස්තු මෙන්ම. (චිත්ර ශිල්පියා ඉඟි කරන්නේ ඔවුන් විශාල මුදලක් ගෙවා ඇති සිතුවම් වෙන්දේසියට ඉදිරිපත් කළේ ඔහු විසින් නොව නැවත විකුණන්නා විසින් බවයි. - එඩ්.) චිත්ර ශිල්පියෙකුගේ වැඩ කටයුතු ද්‍රව්‍යමය වශයෙන් මිල අධිකය. වැඩමුළුව සඳහා කැන්වස්, තීන්ත සහ ගෙවීම් මිලදී ගැනීම. පවුල ... සිතුවම් විකිණීම ඇත්ත වශයෙන්ම අස්ථායී, ආවර්තිතා ය.
ඔබ තවම නිර්මාණය කර නැති චිත්‍රයක් තිබේද?
සෑම චිත්‍රයක් සමඟම කලාකරුවා "ආදරයක්" අත්විඳින බව දන්නා කරුණකි. එය අවසන් වූ විට, ඔබ සැමවිටම බලාපොරොත්තු වන්නේ නව එකක් වඩාත් රසවත්, වඩා රසවත් වනු ඇති බවයි. එසේ නොමැති නම්, තවදුරටත් වැඩ කිරීම අර්ථවත් නොවේ.
මෙම මාතෘකාවට
මෙම මැයි මාසයේදී සොතෙබි විසින් ඩොලර් මිලියන 119.9 කට නෝර්වීජියානු චිත්ර ශිල්පියෙකු වන එඩ්වඩ් මන්ච්ගේ චිත්‍රයක් වන “ද ස්ක්‍රීම්” විකුණා ඇත. මෙය වෙන්දේසියේදී කලා කෘතියක් සඳහා මෙතෙක් ගෙවා ඇති විශාලතම මුදලයි.
ඒ කෙසේ වුවත්
TOP-5 යුක්රේනයේ වඩාත්ම මිල අධික කලාකරුවන්
ඇලෙක්සැන්ඩර් රොයිට්බර්ඩ්. 2009 ජුනි මාසයේදී ලන්ඩන් වෙන්දේසියකදී ඔහුගේ චිත්‍රය "සමුගැනීම, කැරවාජියෝ!" ඩොලර් 97,000 කට විකුණන ලදී.
වාසිලි TSAGOLOV. 2009 ග්‍රීෂ්ම London තුවේදී ලන්ඩනයේ "ඔෆිස් ලව් -2" චක්‍රයෙන් ඔහු කළ වැඩ කටයුතු බටහිර එකතු කරන්නකුගේ අතට ඩොලර් 53,600 කට ගියේය.
ඔලෙග් ටිස්ටෝල්. "සවුත් කෝස්ට්" ව්‍යාපෘතියෙන් පිලිප්ස් ඩි පූරි ඇන්ඩ් කෝ "මෝර්" ටිස්ටෝලා වෙන්දේසියේදී ඩොලර් 28,750 කට මිලදී ගන්නා ලදී.
ඇලෙක්සැන්ඩර් ක්ලිමෙන්කෝ. 2011 ගිම්හානයේදී ඔහුගේ "ඉන්දියාව, ගෝවා" පිලිප්ස් ඩි පූරි ඇන්ඩ් කෝ වෙන්දේසියේ වඩාත්ම මිල අධික යුක්රේන ඉඩම් කැබැල්ල බවට පත් වූ අතර එය ඩොලර් 25,000 කට අලෙවි විය.
ඊගෝර් ගුසෙව්. එම වෙන්දේසියේදී, "කොස්මෝ" එකතුවෙන් "එල්විස්ගේ නැවත පැමිණීම" සිතුවම ඩොලර් 16,000 කට අලෙවි විය.
සංසන්දනය කිරීම සඳහා, 2008 දී එම ලන්ඩන් වෙන්දේසියේදී පිලිප්ස් ඩි පූරි ඇන්ඩ් කෝ රුසියානු චිත්ර ශිල්පී ඉල්යා කබකොව්ගේ “ද බීට්ල්” චිත්‍රය ඩොලර් මිලියන 6 කට අලෙවි විය.
ලන්ඩනයේ පැවති වෙන්දේසියේදී, මාස්ටර්ගේ සිතුවම ඩොලර් 124 දහස් 400 කට විකුණා ඇති අතර එය යුක්රේන කලාකරුවන් අතර වාර්තාවක් බවට පත්විය
අවුරුදු පහළොවක් තිස්සේ ඇනටෝලි ක්‍රිවොලැප් අනූව දශකයේ මුල් භාගයේ වඩාත්ම සාර්ථක යුක්රේන කලාකරුවෙකු වීමටත්, දෙදහස ආරම්භයේදී වඩාත්ම මිල අධික වීමටත් තම “තමන්ගේ” වර්ණය සොයමින් සිටියේය. ඇනටෝලි දිමිත්‍රිවිච්ගේ සිතුවම මාසයකට පෙර ඊළඟ මිල සීමාව පසු කළේය - “අශ්වයා” නම් කෘතිය. රාත්‍රිය "ලන්ඩනයේදී වෙන්දේසි කළේ ඩොලර් 124,400 කට ය. මේ වසරේ වසන්තයේ දී ඔහුගේ නිර්මාණය ඩොලර් 98 දහසකට නිව්යෝක්හි මිටිය යටට ගියේය. කෙසේ වෙතත්, මුදල් කාරණා ඇත්ත වශයෙන්ම යුක්රේන කලාකරුවාට කරදරයක් නොවේ. මීට වසර ගණනාවකට පෙර ඔහු කියෙව්ව අතහැර යගෝටින් අසල ගමක පදිංචි වූ අතර අකමැත්තෙන් වුවද සිය ආදරණීය වැඩමුළුව අතහැර ගියේය. ඔහු මිල අධික ඔරලෝසු අඳින්නේ නැත, ස්වර්ණාභරණ, ආහාර සහ එදිනෙදා ජීවිතය ගැන උදාසීන ය. ඔහු පවසන්නේ ගමේ ජීවිතය නිසා ඔහු ටිකක් සුවය ලබා ඇති නමුත් ඔහු එය කිසිවක් සඳහා හුවමාරු නොකරන බවයි. ඔහුගේ හැකියාවන් සමඟ වුවද, ඔහුට එය එක් මොහොතක කළ හැකිව තිබුණි.
"මට රතු සෙවන 50 කට වඩා හමු විය."
- ඔබේ ඇස්වල වර්ණය හරියටම ඔබ නිර්මාණය කරන කැන්වස්වල අහස හා සමාන බව ඔබට පවසා තිබේද?
- කවදාවත්. මට මතකයි, ගැහැණු ළමයින් පාපොච්චාරණය කළත්, මම අහස දෙස බලන විට, මගේ ඇස් නිල් පැහැයට හැරේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඒවා නිල්-අළු ය. නමුත් මගේ කැපකරු සහෝදරයාගේ ඇස් තද නිල්, දැවෙන. සිත් ඇදගන්නා සුළු සෙවන.
- නමුත් ඔබේ ප්‍රියතම වර්ණය තවමත් රතු පාටයි.
- අවුරුදු ගණනාවක් තිස්සේ මම පින්තාරු කළේ මේ වර්ණයෙන් පමණයි. ඔවුන් මාව හඳුනාගත්තේ රතු පාටට ස්තූතියි. මෙම සෙවණෙහි වෙනස්කම් පනහකට වඩා හමු විය! රතු ඉතා ශක්තිමත්. එය උත්සව හා ඛේදජනක විය හැකිය. මෙම එක් වර්ණයක ඇති සියලුම චිත්තවේගීය තලය. සෙවණැලි ආධාරයෙන් ඔබ අත්විඳින දේ ඔබට ප්‍රකාශ කළ හැක්කේ කෙසේද යන්න ගැන මම නිතරම කනස්සල්ලට පත්ව සිටිමි. පලත් යනු සැබෑ හැඟීම් හෝ lack නතාවයන් ඇති සෙවනැලි සමූහයකි.
- ඔබේ ජීවිතයේ සෑම විටම මේ ආකාරයට සිදුවී තිබේද?
- මට මතක ඇති තාක් කල්. කුඩා කල සිටම මට හැඟී ගියේ ජීවිතයේ සෑම දෙයක්ම කෙසේ හෝ විශේෂිත වනු ඇති බවයි. මගේ දෙමව්පියන්ට කලාව සමඟ කිසිම සම්බන්ධයක් තිබුණේ නැහැ, ඔවුන් අනාථයි. තාත්තාට ඇත්තේ පන්ති දෙකක් පමණි, අම්මා කිසිසේත් පාසල් ගියේ නැත. නමුත් ඇය තමයි මට චිත්තවේගීයව සහයෝගය දුන්නේ, විශ්වාස කළේ. ඇය මට කිව්වා, මම පොඩි කාලේ, මම ඕනෑම තැනකට ඇදී ගියා. මට ගල් අඟුරු කැබැල්ලක් ගෙන අපේ නිවසේ සුදු බිත්තියට හේත්තු වී හදිසියේම ස්කේට් එකක් එහි දිස් විය. මම තීන්ත ආලේප කිරීමට ඉගෙන ගත්තා. එය නිවැරදිව කරන්නේ කෙසේදැයි පෙන්වීමට කිසිවෙකු සිටියේ නැත. මට මතකයි යගොටින්හි පුස්තකාලයේදී යුද්ධයට පෙර සංස්කරණයකින් පාඩම් ඇඳීමත් සමඟ මැකී ගිය පොත් පිංචක් මට හමු විය. ඇය මගේ පළමු සිතුවම් පෙළ පොත බවට පත්විය.
- ඉතින්, පිරිමි ළමයින් ගුවන් නියමුවන් හා ගගනගාමීන් වීමට සිහින මැවූ අවස්ථාවක ...
- මගේ ළමා කාලය, මම තවම පින්තාරු කර නොතිබූ කාලය, මගේ ජීවිතයේ ප්‍රීතිමත්ම කාලය විය හැකිය. එවිට නිර්මාණාත්මක උමතුවක් ඇති වූ අතර එයින් සෑම දෙයක්ම පාහේ මකා දැමීය. පින්තාරු කිරීම හැර වෙන කිසිවක් ගැන මට තවදුරටත් උනන්දු විය නොහැක. තාත්තා දුම්රිය රියදුරෙකු ලෙස සේවය කළ අතර ඔහුගේ අඩිපාරේ ගමන් කිරීමට මට අවශ්‍ය විය. ඔහු පැවසුවේ “ඔබට විශේෂත්වයක් තිබිය යුතුයි. ඒ වගේම පින්තාරු කිරීම එතරම්ම ස්වයංපෝෂිතයි. පවුලේ සහෝදරයන් තිදෙනෙක් සිටියා, මම බාලයා. ඔහු නිතරම විහිළු කළා, සහෝදරයන් දෙදෙනෙක් දක්ෂයි, තෙවැන්නා කලාකරුවෙක්. මගේ වෘත්තිය පවුල තුළ දීර් time කාලයක් තිස්සේ දැක නොතිබුණි, ඔවුන් ප්‍රදර්ශනවලට පවා ගියේ නැත. නමුත් මම ගණන් ගත්තේ නැහැ - මට වෙනත් ජීවිතයක් ගැන සිතාගත නොහැකි විය. මගේ ළමා කාලය පශ්චාත් යුධ සමයේ විය. අපට නිවසේ රූපවාහිනියක් නොතිබූ අතර බොහෝ විට අපට ආලෝකය නොමැතිව ඉතිරි විය. ශීත In තුවේ දී, සවස හතරට පසු, ඒ වන විටත් අඳුරු වීමට පටන් ගෙන තිබුනි, කළ යුතු කිසිවක් නැත. මම මුලින්ම කම්මැලිකමෙන් තීන්ත ආලේප කිරීමට පටන් ගත් අතර, පසුව සැබෑ ලෝකයේ සිට මා වඩාත් හොඳින් වටහා ගත් ලෝකයට - වර්ණ ලෝකය වෙතට ගියෙමි. මම පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත් දා සිට මට සැබෑ ජීවිතය නොපෙනේ.
* පසුබිමේ ඇනටෝලි ක්‍රිවොලැප් සමඟ ඇති සිතුවම කහ-රතු-නිල් පැහැති තානයකින් පින්තාරු කර ඇත. කැන්වසය මත සෙවන කීයක් තිබේද, එය ගණන් කිරීම යථාර්ථවාදී නොවේ - වර්ණවල සැබෑ කුණාටුවක්. වියුක්තයෙන් ඔබේ දෑස් ඉවතට ගත නොහැක; කුඩා හුදකලා විස්තර වලින්, සෑම කෙනෙකුම තමන්ගේම දෙයක් සොයා ගනී, ආත්මයේ ගැඹුරෙහි සැඟවී ඇත. ඡායා රූප: සර්ජි ඩැට්සෙන්කෝ, "කරුණු"
- ඔබ මිනිසුන් දකින්නේ නැද්ද?
- මට පේන්නේ නැහැ. එක්කෝ මට ඒවා දැනෙනවා හෝ නැත. සෑම දිනකම මට හමු වන සෑම දෙයක්ම, මම වර්ණාලේපයකට සංකේතනය කරමි.
- මම මොන පාටද?
- මම කොළ පැහැයක් ගන්නවා, රතු ඉරක් සහ තවත් එක් වර්ණයක් අඳින්නෙමි, එය තවමත් මගෙන් සැඟවී ඇත. තත්වය අනුව මට එය නැවත අළුත්වැඩියා කිරීමට හැකි වන පරිදි මම එය අළු පැහැයට හුරු කරවන්නෙමි. මම කිසි විටෙකත් මගේ වැඩ වලදී කොළ පාට භාවිතා නොකරමි. ඔහු මට ගොඩක් සන්සුන්යි. මගේ ශක්තිය පිළිබිඹු නොකරයි, එබැවින් එය මා නොසන්සුන් කරයි.
- එවිට සුදු පැහැය ගැන අපට කුමක් කිව හැකිද?
- නමුත් ඊට පටහැනිව! මට ප්‍රායෝගිකව නිවසේ ගෘහ භාණ්ඩ නොමැති අතර බිත්ති සුදු ය. මගේ යෞවන කාලයේදී පවා මම තීරණය කළේ මට හොඳම වාසස්ථානය භික්ෂුවගේ සිරකුටිය බවයි. සුදු බිත්ති, අවමවාදය. සුදු පැහැය බහුකාර්ය වේ. එය දෙස බලන විට මට වර්ණ වැඩසටහන් දැකිය හැකිය. මෙය එහි වටිනාකමයි. එදිනෙදා ජීවිතයට සුදු, විවේකය සඳහා කොළ. ඉතිරි සියල්ල වැඩ සඳහා ය.
"මෙය නගරයේ අඳුරු රාත්‍රියක්. නමුත් ගමේ එය දීප්තිමත් ..."
- ඔබ ඔබම කුමන වර්ණයද?
- රාස්ප්බෙරි පැහැයක් සහිත රතු. ඔබේ බ්ලවුස් වගේ. ඊටත් වඩා දීප්තිමත්.
- ඔබගේ අන්තිම සිතුවම් දෙකක්, ලෝක වෙන්දේසි වලින් විශාල මුදලකට විකුණනු ලැබේ, දම් පැහැති අඳුරු සෙවන.
- මේක තමයි දැන් මට කරදර වෙන්නේ. මම විශාල කණ්ඩායම් වල වැඩ කරනවා. මම යම් වර්ණයකින් තීන්ත ආලේප කිරීමට පටන් ගන්නේ නම්, “රන් ආකරයක්” ලෙස මම එය සොයා බලමි. “රාත්‍රිය” යන චිත්‍රය එසේ විය. අශ්වයා »නිල්-වයලට්. හෙට කුමන සෙවනැල්ල වනු ඇත්දැයි මම නොදනිමි. වර්ණය ජීවිත කාලයයි. පළමුව ඔබ එයට පුරුදු විය යුතුය, ශක්තීන් සහ දුර්වලතා සොයා ගන්න. ඉන්පසු ඒ සියල්ල පිටතට අදින්න. හා ... යන්න දෙන්න. ජීවිතයේ සෑම දෙයක්ම සමාන ය. මම සැමවිටම ප්‍රසිද්ධ නොවීය.
- ඒ කාලය මතකද?
- මට කියෙව් කලා ආයතනයෙන් උපාධිය ලැබුණා, මට වැඩට ආරාධනා කළා. එය කලාකරුවන්, බොහෝ ජන හා ගෞරවනීය අය වැඩ කළ පදනමක් විය. ඔවුන් එහි හොඳ මුදල් ගෙව්වා. මම මසකට පින්තූරයක් පින්තාරු කළ අතර ඒ සඳහා රූබල් දෙදහසක් ලැබුණි. එකල ඉංජිනේරුවෙකුගේ වැටුප රුබල් 150 ක් පමණි. නිශ්චල ජීවිතයක් දින දෙකකින් උපත ලැබූ අතර එහි මිල රුබල් 500 කි. අති විශාල මුදල්! නමුත් අරමුදලේ සිටින සියලුම කලාකරුවන් සුඛෝපභෝගී "සීගල්ස්" වලින් අප වෙත පැමිණි නිලධාරීන් මත යැපෙන අතර එම කාර්යය භාර ගත යුතුද නැද්ද යන්න තීරණය කළහ. මෙම අදහස් වඩාත් බිය විය. මම දැනටමත් වර්ණ සමඟ මගේ අත්හදා බැලීම් ආරම්භ කර ඇති අතර එය බොහෝ දෙනෙකුට කරදරයක් විය. මට කීකරු වීමට හෝ "නොමිලේ පාන්" වෙත යාමට සිදු විය. මම දෙවැන්න තෝරා ගත්තා. අවුරුදු 15 ක් ඔහු ප්‍රායෝගිකව මුදල් නොමැතිව සිය අත්හදා බැලීම් කළේය. පෝලන්ත එකතුකරන්නෙකු වන රිචඩ් වර්බ්ලෙව්ස්කිට ස්තූතිවන්ත වෙමින් ඔහු කුසගින්නේ නොසිටියේය. ඔහු මසකට වරක් කියෙව් වෙත පැමිණ මගේ කෘති මිලදී ගත්තේය. අද ඔහු සතුව 92 ක් ඇත.ඔහු අනූව දශකයේ මුල් භාගය වන තුරුම විනීතව ජීවත් විය. 1992 දී ජර්මනියේ ප්‍රදර්ශනයකට මට ආරාධනා කළා. මගේ පළමු කෘතිය ලකුණු 12 දහසකට විකුණා ඇත! ඒ වන විට යුක්රේනයේ පවුලකට මසකට ඩොලර් 10 ක් ජීවත් විය හැකිය. මම ධනවත් වුණා.
කියෙව් මධ්‍යයේ පදිංචි විය.
- මම කලා පාසලක ඉගෙනුම ලබන විට අටවන පන්තියෙන් පසු කියෙව් වෙත ගියෙමි. ඉන්පසු ඔහු හමුදාවට ගොස් විද්‍යාලයට ගොස් මුදල් උපයා ගැනීමට පටන් ගත්තේය. 90 දශකයේ දී ඔහු මධ්යයේම මහල් නිවාසයක් මිලදී ගත්තේය. එහි ජනේල වලින් ඔපෙරා හවුස් අසල ලයිසෙන්කෝ දක්වා ස්මාරකයක් දැකගත හැකි විය. ඔවුන් මාව හඳුනාගෙන වැඩ මිලදී ගැනීමට පටන් ගත්තා. මාර්ගය වන විට, කියෙව්හි මගේ කැන්වස් සඳහා මිල ඩොලර් දහසක් දක්වා ඉහළ දැමූ පළමු කලාකරුවන්ගෙන් එක් අයෙක් මම වෙමි. එකල යුක්රේනයේ එකතුකරන්නන් ඩොලර් 200, 300 කට සිතුවම් මිලදී ගත්හ. ගැලරි මගේ වැඩ ප්‍රදර්ශනය කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට පටන් ගත් නමුත් මම විදේශයන්හි හොඳින් අලෙවි කළෙමි.
- ඔබ ඔබේ සිතුවම් පුළුස්සා දැමූ විට ඇති කතාව කුමක්ද?
- ඒක අවුරුදු දෙකකට කලින්. දවස් දෙකකින් මම මගේ සිතුවම් දෙදහසක් පමණ පුළුස්සා දැමුවෙමි. ඒවා සියල්ලම කාඩ්බෝඩ් මත ලියා ඇත. ඔබට ඒවා සිතුවම් ලෙස හැඳින්විය නොහැක, බොහෝ ඒවා නිම නොකළේය. ඔහු විශේෂයෙන් කාඩ්බෝඩ් මත පින්තාරු කර ඇති අතර, කිසිවෙකු එවැනි කෘති මිලදී නොගන්නා බව දැන සිටියේය - ගැලරි ඒවා පිළිගත්තේ නැත, එකතුකරන්නන් ඒවා ගැන උනන්දු නොවීය. මගේ ධ්රැවය පමණක් මිලදී ගත්තා. නමුත් මට පුහුණු වීමට, වර්ධනය වීමට සිදු විය. දැන් මා කැපී පෙනෙන තත්වයකට පත්ව ඇති හෙයින්, මට අවශ්‍ය වන්නේ මා පසුපස රැඳී සිටීමට හොඳම දේ පමණි. ක්‍රයිවොලැප් භාගයක් වන එය සෑදීමේ අවධීන් විකුණන්නේ ඇයි? ඊට පස්සේ මම හැම දෙයක්ම පුළුස්සා දැමීමට තීරණය කළා. ඔහු දින දෙකක් වෙඩි තැබුවේය. මගේ මුනුබුරා මට රෝදපුටුවක් සමඟ වැඩ ගෙනාවා. ඉතිරිව ඇත්තේ එම සිතුවම් වලින් සුළු කොටසක් පමණි. නමුත් කාලය ඇත, මම ඔවුන් ද නිදාගන්නෙමි.
- ඔබ මහා ගොගොල් සමඟ සංසන්දනය කිරීම පුදුමයක් නොවේ ... ඔබට ප්‍රියතම පින්තූරයක් තිබේද?
- ඒවායින් දෙකක් තිබේ. මම 1990 දී ලියූ මගේ නිවස. මෙය සුවිශේෂී භූ දර්ශනයකි. එය නිර්මාණය කිරීමෙන් පසුව, මම නිර්මාණශීලීත්වයේ තීරුව ඉහළට ඔසවා නොගන්නා බව මට වැටහුණි. එම කාර්යයේ මට්ටම ඉක්මවා යාමට මට කිසිදා නොහැකි වනු ඇත. මෙම සිතුවම ජර්මනියේ ලකුණු 50 දහසකට අලෙවි විය. නමුත්, බොහෝ විට, මට වඩාත්ම කැමති වන්නේ මගේ පළමු වියුක්ත නිල් පැහැයයි. ඇය ඉන්නේ මගේ ගෙදර, මම කවදාවත් ඇයව විකුණන්නේ නැහැ.
- ඉතින්, ඔබේ නිවසේ සුදු බිත්ති තවමත් සිතුවම් වලින් වැසී තිබේද?
- නැහැ, ඒවා පිරිසිදුයි. මට කැන්වස් තියෙනවා. ඒ වගේම මගේ විතරක් නෙවෙයි. ඔහුගේ ශිෂ්‍ය අවධියේ සිටම ඔහු එකතු කිරීම භාරගෙන තිබේ. සුප්‍රසිද්ධ නිකොලායි ග්ලෂ්චෙන්කෝගේ කෘති මා සතුව ඇත. මෙය එවැනි නැවත ආරෝපණයකි.
- ඔබට ලෝකයේ ඕනෑම නගරයක ජීවත් වීමට හැකිය. එසේ වුවද, ඔවුන් කියෙව් අතහැර අගනුවර සිට කිලෝමීටර් දස ගණනක් දුරින් ගමකට ගියහ.
- ඔබට වැඩ කිරීමට අවශ්‍ය ස්ථාන තිබේ. ඔබ ඔබටම වෛර කිරීමට පටන් ගන්නා අයද සිටිති. මම කියෙව්ට ආදරෙයි, නමුත් මම එහි වැඩ කිරීම නැවැත්තුවා. මම නිර්මාණය කරන ගමේ! මට අපූරු ස්ථානයක් තිබේ. එළවළු වත්ත කෙලින්ම කිලෝමීටර් දෙකහමාරක් පළල විලට බැස යයි.එසේම දර්ශනය නම් එය ඔබේ හුස්ම ඉවතට ගෙන යනු ඇත. සියල්ලට පසු, මෙය නගරයේ අඳුරු රාත්‍රියක්, නමුත් ගමේ එය දීප්තිමත් ය. ඔබ මෙම පින්තූරය දැක ඇති! මම වැඩිපුරම ලියන්නේ සවස් කාලයේ ය.
"එය හරියට කාන්තාවකගේ ආත්මය මගේ පිරිමි සිරුරට විසි කළාක් මෙනි."
- පින්තාරු කිරීමට තරම් ඔබ කැමති දෙයක් ජීවිතයේ තිබේද?
- කිසිවක් නැත, නියත වශයෙන්ම.
- සහ කාන්තාවන්?!
- මම හිතන්නේ ඔවුන් මට හතරවන ස්ථානයේ ඉන්නවා. මගේ පවුලේ අය මෙය හොඳින් දනී. මම රසිකයෙක්. එදිනෙදා ජීවිතයේ අපහසු පුද්ගලයෙක්. මට විවේකයක් නොමැතිව පැය විස්සක් වර්ණ අත්හදා බැලිය හැකිය. නිවාඩු සහ නිවාඩු නොමැතිව. මට බඩගිනි නම් මම උයන්නවත් යන්නේ නැහැ. මට කළ හැකි උපරිමය ආහාර මිලදී ගැනීම හෝ ඇණවුම් කිරීමයි. අනෙක් සියල්ල කාලය නාස්තියකි. මම මගේ ජීවිතයේ කවදාවත් විනෝදාංශයක් කර නැත. විනෝදාංශයක් යනු වැඩකි. ඇත්ත, දැන් අපි කෙටි විවේකයක් ගත යුතුයි. සෞඛ්‍ය ගැටලු ආරම්භ වී ඇත, රුධිර පීඩනය ඉහළ යයි. ඔහු එනමල් සමඟ වැඩ කිරීමට පටන් ගැනීම නිසා විය හැකිය. විවෘත තීන්ත කෑන් සියයක් සමඟ දවස පුරා ගෘහස්ථව සිටීම ගැන සිතා බලන්න. ප්ලස් ටර්පන්ටයින්.
- ඔබට මේ ගැන අසාත්මිකතාවයක් නැද්ද?! ඔබ වාසනාවන්ත පුද්ගලයෙක්!
- අසාත්මිකතා නැත, නමුත් පීඩනය පැනේ. වෛද්‍යවරු මා දෙස බලා “ඔබ රසායනික කම්හලක වැඩ කරනවාද” කියා ඇසීය. මම කියන්නේ: "සහ ස්වේච්ඡාවෙන්." මම වැඩට ඇබ්බැහි වෙලා. මෙය මගේ සතුට හා අවාසනාවයි. මගේ මුළු ජීවිතයම පැද්දීමක මෙන් - දැන් උසින්, දැන් අසාර්ථකයි. නමුත් මෙය හරියටම සිත්ගන්නා සුළු දෙයකි.
- ඔවුන් ඔබේ වැඩ සඳහා කියනවා “අශ්වයා. රාත්‍රිය ”ලන්ඩනයේ පැවති වෙන්දේසියේදී එකතුකරන්නන් අතර සැබෑ අරගලයක් ඇති විය.
- මම ගණන් ගන්නේ නැහැ. මම යුක්රේනයේ පවා කිසිදු වෙන්දේසියකට ගොස් නැත. මම කලාතුරකින් ප්‍රදර්ශනවලට යන්නේ නැහැ. උනන්දුවක් නැත. මට වැදගත් සෑම දෙයක්ම වැඩමුළුවේදී සිදු වේ. මා දැනගත යුතු තවත් මොනවාද?
- උදාහරණයක් ලෙස, ඔබ වඩාත්ම මිල අධික යුක්රේන කලාකරුවා ලෙස හැඳින්වේ.
- ඉතින් කුමක් ද?! මම ව්‍යාපාරිකයෙක් නොවේ. මුදල් මට උනන්දුවක් නොදක්වයි. 1992 සිට මට අවශ්‍ය සියල්ල මා සතුව ඇත. මගේ ඉල්ලීම් කුඩා ය. කියමනක් තිබේ: ධනවතා යනු විශාල මුදල් ප්‍රමාණයක් ඇති තැනැත්තා නොව, බොහෝ දේ අවශ්‍ය නොවන තැනැත්තා ...
- නමුත්, ඔබට පෙනෙන පරිදි, මුදල් මගින් ප්‍රසන්න අවස්ථා රාශියක් ගෙන එනු ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, දේවල් මිලදී ගැනීම, කාර් ...
- මට කාර් දෙකක් තියෙනවා. මම වැඩිපුරම ජීප් රථයක් පදවනවා. මම ක්‍රීඩා කාර් වලට කැමතියි, නමුත් ඒවා අපේ මාර්ග සඳහා නොවේ. මගේ පළමු මෝටර් රථයක් කියෙව්හි ඉතා පැහැදිලිව දැකගත හැකි විය - රතු වොල්වෝ ය. ඇය එවකට නගරයේ සිටි එකම තැනැත්තියයි. ඊළඟ කාර් දෙක ද රතු විය. මෙන්න අන්තිම අළු එක. අළු සහ සුදු - මගේ ජීවිතයේ රූපය මට හමු විය. මගේ සිතුවම්වල තීන්ත පමණක් වර්ණ ගැන්විය හැකිය. මම මගේ ජීවිතයේ අනෙක් සියල්ල උදාසීන කළා ... ඔබ දන්නවා, මගේ යෞවන කාලයේදී මම යතුරුපැදියක් පැදගෙන, දිගු කප්පාදුවක් ඇඳගෙන, මම චිත්ර ශිල්පියෙක් බව සැඟවීමට උත්සාහ කළා.
- මන්ද?!
- මෙය එක්තරා ආකාරයක පිරිමි නොවන විශේෂත්වයකි. අපි විකෘති වගේ. මම කාන්තාවකට වඩා සංවේදී වීම කමක් නැද්ද? එය හරියට ස්ත්‍රියකගේ ආත්මය මගේ පිරිමි සිරුරට විසි වූවාක් මෙනි. අවංකවම, මට වඩා ලෝකය ශක්තිමත් යැයි හැඟුණු කාන්තාවක් මට කවදාවත් හමු වී නැත. නමුත් ඔබ කාන්තාවන් "ලබන්නන්" වේ. කලාව සැබවින්ම අගය කළ හැක්කේ ඔබට පමණි, ඔබ අසල සිටින මිනිසා නොවේ. ඔහු කවුරු වුනත් ...
