ඉයුජින්ගේ කෘතියේ සංයුතියේ ලක්ෂණ නොවන්නේ කුමක්ද? නවකතාවේ සංයුතියේ විශේෂාංග A
"ඉයුජින් වන්ජින්" පදයේ නවකතාවක් ලෙස. ප්‍රභේදයේ සහ සංයුතියේ විශේෂාංග
“මගේ අධ්‍යයන කටයුතු සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මම පුෂ්කින් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේ වෙහෙසට පත්, අතෘප්තිමත් සහ කම්මැලි වීරයෙකු, ජීවිතය සහ එහි ප්‍රීතිය ගැන නොසැලකිලිමත් වන අතර - “සියවසේ රෝගයෙන්” ආසාදනය වූ කාලයේ සැබෑ වීරයෙකි - කම්මැලිකම. නමුත් ඒ අතරම, කතුවරයා කම්මැලිකමේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ පෙන්වීමට උත්සාහ කළේ නැත, ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ එහි මූලාශ්‍රය, එනම් එය පැමිණෙන්නේ කොතැනින්ද යන්නයි. ආදර කවියක ප්‍රභේදය වීරයාගේ ස්ථිතික චරිතයක් උපකල්පනය කරන බව වටහා ගත් පුෂ්කින් එය හිතාමතාම නවකතාවකට පක්ෂව අතහැර දමයි, එය චරිතයේ වර්ධනයේ ගතිකත්වය පෙන්වීමට හැකි ප්‍රභේදයකි.
පුෂ්කින් "නිදහස් නවකතාවේ" සංයුතිය ගොඩනඟයි, එහි කේන්ද්‍රයේ වීරයන් සමඟ පමණක් නොව පාඨකයන් සමඟද සබඳතා සංවිධානය කරන කතුවරයාගේ රූපය වේ. නවකතාව ලියා ඇත්තේ කතුවරයා සහ පාඨකයා අතර සංවාදයක ස්වරූපයෙන් වන අතර, එය පාඨකයාගේ ඇස් ඉදිරිපිට ලියා ඇති බවක් පෙනෙන්නට ඇති අතර, දෙවැන්නා සියලු සිදුවීම්වල සෘජු හවුල්කරුවෙකු බවට පත් කරයි.
"ඉයුජින් වන්ජින්" ප්‍රභේදය - පදයේ නවකතාවක් - ගී පද සහ වීර කාව්‍යය යන කලාත්මක මූලධර්ම දෙකක් පවතින බව උපකල්පනය කරයි. පළමුවැන්න කතුවරයාගේ ලෝකය හා ඔහුගේ පෞද්ගලික අත්දැකීම් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර ගීතමය අපගමනයන්හි ප්රකාශ වේ; දෙවැන්න ආඛ්‍යානයේ වෛෂයිකත්වය සහ නවකතාවේ විස්තර කර ඇති සිදුවීම් වලින් කතුවරයා වෙන්වීම උපකල්පනය කරන අතර වීර කාව්‍යයන්ගේ ලෝකය නියෝජනය කරයි.
ගද්ය නවකතාවක ප්රධාන දෙය වීරයා සහ ඔහුට සිදු වන දේ. කාව්‍ය කෘතියක, සංයුති හරය වන්නේ කාව්‍ය ස්වරූපයම සහ කතුවරයාගේ ප්‍රතිරූපයයි. ඉයුජින් වන්ජින් හි, පදයේ නවකතාවක මෙන්, ගද්‍යයේ (අර්ථයේ භූමිකාවෙන් ශබ්දය විකෘති කිරීම) සහ කවියේ (ශබ්දයේ භූමිකාවෙන් අර්ථය විකෘති කිරීම) නිර්මාණාත්මක මූලධර්මවල සංයෝජනයක් ඇත.
කාව්‍යමය ස්වරූපය ඉයුජින් වන්ජින් හි සංයුතිය සහ කුමන්ත්රණයේ සුවිශේෂතා යන දෙකම අර්ථ දක්වා ඇත. මෙම කාර්යය සඳහා විශේෂයෙන් පුෂ්කින් විසින් නිර්මාණය කරන ලද විශේෂ ගාථාවක් - Onegin ගාථාව -. එය තරමක් වෙනස් කරන ලද සොනෙට් ව්‍යුහයකි: නිශ්චිත රයිම් රටාවක් සහිත අයිම්බික් ටෙට්‍රාමීටර පේළි දහහතරකි. පළමු quatrain (quatrains), rhyme හරස් වේ, දෙවන - යුගල, සහ තෙවන - වට. ක්‍රමානුකූලව, එය මේ ආකාරයෙන් පෙනේ: AbAb CCdd EffE gg (ප්‍රාග්ධන අකුරු ස්ත්‍රී රිද්මය දක්වයි, එනම්, ආතතිය රයිමිං වචනවල අවසාන අක්ෂරය මතට වැටේ, සහ කුඩා අකුරින් - පුරුෂ, රිද්මයේ අවසාන අක්ෂරය මත ආතතිය වැටේ වදන්).
කෑල්ලක් සංයුතිය ගැන කතා කරන විට, කරුණු දෙකක් සටහන් කිරීම වැදගත් වේ. පළමුව, එය සමමිතික වේ (එහි කේන්ද්රය පස්වන පරිච්ඡේදයේ ටැටියානාගේ සිහිනය), දෙවනුව, එය වසා ඇත (ක්රියාව 1820 වසන්තයේ දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ආරම්භ වූ අතර වසර පහකට පසුව එහි අවසන් විය). නවකතාවේ, කතන්දර දෙකක් ඇත - මිත්‍රත්ව රේඛාවක් සහ ආදර රේඛාවක්, දෙවැන්න පිළිබිඹු වේ: තුන්වන පරිච්ඡේදයේ, ටැටියානා Onegin වෙත ලිපියක් ලියන අතර ඇගේ හැඟීම් අන්‍යෝන්‍ය නොවන බව වටහා ගන්නා අතර අටවන ස්ථානයේ ඔවුන් භූමිකාවන් වෙනස් කරයි. .
එසේම, කෘතියේ සංයුතිය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා, භූ දර්ශන රූප සටහන් වැදගත් වන අතර, කතුවරයා තම වීරයන්ගේ අත්දැකීම්වල සාරය ගැඹුරින් සොයා බැලීමට පාඨකයාට උපකාර කරන අතර ඔවුන්ගේ චරිතවල ලක්ෂණ අවධාරණය කරයි. නිදසුනක් වශයෙන්, Onegin සහ Tatiana අතර වෙනස වඩාත් පැහැදිලිව පෙනෙන්නේ ග්‍රාමීය ස්වභාවය කෙරෙහි වීරයන්ගේ ආකල්පයේ උදාහරණයෙනි.
පුෂ්කින්ගේ නවකතාව "රුසියානු ජීවිතයේ විශ්වකෝෂයක්" බවට බෙලින්ස්කිගේ සුප්රසිද්ධ නිබන්ධනය ඔහුගේ සංයුතියෙන් නිදර්ශනය කළ හැකිය.
කුඩා ප්‍රමාණයේ කෘතියක, 19 වන ශතවර්ෂයේ පළමු තුනෙන් රුසියානු යථාර්ථයේ වඩාත්ම විවිධාකාර පින්තූර තනි එකඟතාවයකට ඒකාබද්ධ වේ. "වර්ණවත් පරිච්ඡේද" අපව පීටර්ස්බර්ග් සිට ගම්බද දක්වා, ගම්බද සිට මොස්කව් දක්වා සහ නැවතත් පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගෙන යයි. රුසියානු සමාජයේ විවිධ පන්ති සහ කණ්ඩායම් ආවරණය කර ඇත: ප්‍රාදේශීය සහ අගනගර වංශාධිපතියන්, ගොවීන්, නාගරික වැඩ කරන ජනතාව. සාහිත්‍යය, රංග කලාව, එදිනෙදා ජීවිතය, වෙළඳාම, ගොවි ශ්‍රමය නවකතාවෙන් පිළිබිඹු වේ. නවකතාවේ රුසියානු ස්වභාවයේ භූ දර්ශන තුළ, සියලු කාලවල කාව්‍යමය දින දර්ශනයක් පාඨකයා ඉදිරියට යයි.
ජීවිතයේ දැවැන්ත ද්‍රව්‍ය කුමන්ත්රණය වටා තනි සමස්තයක් ලෙස සංවිධානය වී ඇති අතර, එහි සිදුවීම් පේළි දෙකක් වර්ධනය වේ: එකක් Onegin සහ Tatiana අතර සම්බන්ධතාවයේ ඉතිහාසය සමඟ සම්බන්ධ වේ, අනෙක ඔල්ගා සහ ලෙන්ස්කි සමඟ සම්බන්ධ වේ, පළමු එක ප්රධාන බිම් කොටස.
නවකතාවේ සංයුතියේ සංහිඳියාව පෙන්වීමට, අපි ප්රධාන කථා වස්තුව කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමු.
ඇය තරමක් සාමාන්ය සිදුවීම් නිරූපණය කරයි: තරුණයෙක් (ඔහුගේ සමකාලීනයෙකුගේ වචන වලින්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි "දුසිම් ගනනක්" හමු වූ) අසනීප මාමා කෙනෙකුගේ උරුමය ලබා ගැනීම සඳහා සාමාන්ය රුසියානු ගමකට යයි. එහිදී ඔහුට රුසියානු පළාත් තරුණ කාන්තාවක් මුණගැසෙනවා. සාමාන්ය ජීවිතයෙන් ඉතා සුලභ සිද්ධියක්.
ප්රධාන කතා වස්තුවේ සිදුවීම් කථාංග චක්‍ර 2කට වැටේ. පළමු සහ දෙවන පරිච්ඡේදවල, සවිස්තරාත්මක ප්‍රකාශයක් යොදවා ඇත: ක්‍රියාවෙහි වර්ධනයේ ආරම්භයට පෙර චරිතවල චරිතාපදානය සහ චරිත. තුන්වන පරිච්ඡේදයේ - කුමන්ත්රණය - Onegin සමඟ ටැටියානාගේ පළමු රැස්වීම. ක්රියාව ඉක්මනින් වර්ධනය වේ: ටැටියානා Onegin සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණා, ඇගේ උද්යෝගය, ඔහුට තමාව පැහැදිලි කිරීමට ඇති ආශාව ලිපියේ දර්ශනයට හේතු වේ. පළමු චක්රයේ උච්චතම අවස්ථාව පැමිණේ: උද්යානයේ පැහැදිලි කිරීමක්, Onegin ගේ "ප්රතික්ෂේප කිරීම". පහත සිදුවීම් ද නාටකාකාර ආතතියකින් පිරී ඇත - වන්ජින්ගේ උපන්දිනයේදී ලෙන්ස්කිට අපහාස කිරීම සහ ද්වන්ධ සටනක්.
ලෙන්ස්කිගේ මරණය සහ වන්ජින්ගේ නික්මයාම සිදුවීම්වල පළමු චක්රයේ හෙළා දැකීමයි.
VII පරිච්ඡේදයේ, සිදුවීම්වල දෙවන චක්රය ප්‍රදර්ශනය කිරීම පුළුල් කර ඇත: ටැටියානා ගමේ තනිව සිටී, ඇගේ අසමසම ආදරය, තනිකම සහ ශෝකය, Onegin ගේ කාර්යාලයේ භාවනා කිරීම සහ පොත් කියවීම, අවසානයේ, විවාහය සහ ලෞකික සමාජයකට සම්බන්ධ වීම. , කථාංගවල දෙවන වටයේ භූමිකාවක් සඳහා ඇයව සූදානම් කරන්න. Onegin මේ අවස්ථාවේ ගමන් කරයි, නමුත් පුෂ්කින් නවකතාවේ අවසාන සංස්කරණයෙන් ඉබාගාතේ යාම පිළිබඳ පරිච්ඡේදය ඉවත් කළේය.
VIII පරිච්ඡේදයේ - ඉතා ඉක්මනින් - සිදුවීම්වල දෙවන චක්රය සිදු වේ: ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ටැටියානා සමඟ Onegin ගේ රැස්වීම ආරම්භය වේ. Onegin ගේ ඇවිළුණු ආශාව, ටැටියානාට තමාව පැහැදිලි කිරීමට ඔහුගේ මුරණ්ඩු ආශාව නැවතත් මහත් ආතතියේ කථාංගවලට තුඩු දෙයි; ටැටියානාට Onegin ගේ ලිපිය සහ අවසාන රැස්වීම.
ටැටියානාගේ අවසාන රැස්වීම සහ ඒකපුද්ගල කථාව දෙවන සිදුවීම් චක්රයේ කූටප්රාප්තිය වන අතර එය හෙළා දකිනු ඇත: ටැටියානාගේ නික්මයාම, විවේකය, වීරයා "දිගු කලක් හැර ගියේය ... සදහටම ..."
පළමු හා දෙවන වටයේ සිදුවීම් වර්ධනය කිරීමේදී කැපී පෙනෙන සමාන්තරභාවය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි. දෙවන චක්රය, පළමු වරට සිදු වූ දේ පුනරුච්චාරණය කරයි, වීරයන්ගේ භූමිකාවන් විශාල ලෙස වෙනස් වී ඇති අතර, ඔවුන් ස්ථාන වෙනස් කර ඇති බව පෙනේ. මෙය පළමු සහ පැන නගින සමාන චේතනා ගණනාවකින් විදහා දක්වයි. දෙවන චක්රය. මෙන්න උදාහරණ කිහිපයක්.
මම සයිකල්
ටැටියානාගේ අසමසම ආදරය.
අහෝ, ටැටියානා මැකී යයි,
එය සුදුමැලි වී, පිටතට ගොස් නිශ්ශබ්ද වේ! ..
II චක්රය
Onegin ගේ අසමසම ආදරය.
Onegin සුදුමැලි වීමට පටන් ගනී ...
... Onegin වියළී - සහ යන්තම්
තවදුරටත් පරිභෝජනයෙන් පීඩා විඳින්නේ නැත
Onegin සහ Tatiana ගේ ලිපි එකම සැලැස්මකට අනුව ලියා ඇත, නමුත් ටැටියානාගේ ලිපියේ සිහින දකින ගැහැණු ළමයෙකුගේ ආදරය වන අතර Onegin ගේ ලිපියේ පරිණත පුද්ගලයෙකුගේ ආශාවේ ජවසම්පන්න ප්රකාශනයකි. ලිපි දෙකේම සමානකම නැවත නැවතත් විචාරකයින්ගේ සහ පර්යේෂකයන්ගේ අවධානයට ලක්ව ඇත.
අවසාන වශයෙන්, සිදුවීම් චක්‍ර දෙකක සමමිතික ගොඩනැගීම ගැන කතා කරමින්, අපි Onegin ගේ Tatyana සමඟ අවසන් රැස්වීම උයනේ රැස්වීම සමඟ සංසන්දනය කරමු. ටැටියානා ඇගේ ඒකපුද්ගල කථාවේදී එම දුරස්ථ කථාංගය පාඨකයාගේ මතකයේ සෘජුවම අවදි කරයි:
Onegin, ඔයාට මතකද ඒ පැය
වත්තේ ඉන්නකොට අපේ මංතීරුවේ
දෛවය මාව එකට ගෙනාවා, නිහතමානීව
මම ඔබේ පාඩම අසා තිබේද?
අද මගේ වාරයයි.
නමුත් මෙම පාඩමේදී ටැටියානා තවදුරටත් භයානක ශිෂ්‍යයෙක් නොව දැඩි ගුරුවරියක් වන අතර උපදෙස් වලට සවන් දෙන ශිෂ්‍යයෙකුගේ භූමිකාව තුළ අපට වන්ජින් පෙනේ.
ප්රධාන කථා වස්තුවේ වර්ධනය සහ 1 වන සහ 2 වන චක්රයේ කථාංගවල සමමිතික සැකැස්ම සලකා බලන විට, 2 වන චක්රය, පළමුවැන්නෙහි පිළිබිඹුවක් වන නමුත් සම්පූර්ණයෙන්ම නව අර්ථකථනයකින් එය නිගමනය කළ හැකිය. සංයුතිය දැඩි ලෙස කල්පනාකාරී වන අතර, එම නිසා ප්‍රකාශිත පරිච්ඡේද අටකින් යුත් නවකතාව සම්පූර්ණ, සම්පූර්ණ කෘතියක් ලෙස අප ඉදිරියේ දිස් වේ.
VG Belinsky ට අනුව, Pushkin ගේ නවකතාව "Eugene Onegin" ආරක්ෂිතව "රුසියානු ජීවිතයේ විශ්වකෝෂයක්" ලෙස හැඳින්විය හැක. මෙම කාර්යයෙන්, ඔබට විශ්වාසදායක මූලාශ්‍රයකින් මෙන්, එම යුගයට අදාළ සෑම දෙයක්ම පාහේ සොයාගත හැකිය, මිනිසුන් අනුභව කළ දේ සහ මිනිසුන් අඳින පළඳින ආකාරය දක්වා. එය රුසියානු ජනතාවගේ ජීවිතය සහ ජීවිතය, එකල වාතාවරණය පිළිබිඹු කරයි. "Eugene Onegin" හි සැලැස්මට අනුව කාර්යය පිළිබඳ කෙටි විශ්ලේෂණයක් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමට අපි ඔබට ඉදිරිපත් කරමු. මෙම ද්රව්යය 9 ශ්රේණියේ සාහිත්ය පාඩම් වල වැඩ කිරීමට මෙන්ම විභාගය සඳහා සූදානම් වීමටද භාවිතා කළ හැකිය.
කෙටි විශ්ලේෂණය
ලියන වර්ෂය- 1823 - 1830
මැවීමේ ඉතිහාසය- නවකතාවේ වැඩ වසර හතකට වඩා වැඩි කාලයක් පැවතුනි, කවියා විසින්ම පැවසූ පරිදි, එය නිර්මාණය කරන ලද්දේ ඔහුගේ පරාවර්තනයන් සහ ඔහුගේ උපන් ප්‍රාන්තයේ සිදුවීම් තක්සේරු කිරීම මත ය.
මාතෘකාව- Eugene Onegin හි ප්රධාන තේමාව වන්නේ අසමසම ආදරයයි. පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතය සමඟ ඇති සියලුම තේමාවන් මෙහි සම්බන්ධ වේ - මිත්රත්වය, ආදරය, පක්ෂපාතිත්වය සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම.
සංයුතිය- පරිච්ඡේද අටකින් සමන්විත කාව්‍යමය නවකතාවක්.
ආරක- ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින් විසින්ම "ඉයුජින් වන්ජින්" ප්‍රභේදය පදයේ නවකතාවක් ලෙස අර්ථ දැක්වීය, ගීත - වීර කාව්‍ය අන්තර්ගතය ඉස්මතු කරයි.
දිශාව- යථාර්ථවාදය, නමුත් ආරම්භක පරිච්ඡේදවල තවමත් රොමෑන්ටිකවාදයේ දිශාවක් ඇත.
මැවීමේ ඉතිහාසය
"ඉයුජින් වන්ජින්" නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය 1823 දී කවියා පිටුවහල්ව සිටියදී ආරම්භ විය. මෙම අවස්ථාවේදී, ලේඛකයා දැනටමත් කෘතිවල අර්ථය ප්රකාශ කිරීමේ ප්‍රමුඛ ක්‍රමය ලෙස රොමැන්ටිකවාදය අතහැර දමා යථාර්ථවාදී දිශාවකට වැඩ කිරීමට පටන් ගනී.
නවකතාවේ සිදුවීම් පළමු ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ පාලන සමය, දහනව වන සියවසේ මුල් කාර්තුවේ රුසියානු සමාජයේ වර්ධනය ආවරණය කරයි. කෘතිය නිර්මාණය කිරීම වංශවත් අයගේ නාටකාකාර ඉරණම සඳහා කැපවී ඇත.
සිදුවෙමින් පවතින සියලුම සිදුවීම්වල පසුබිමට එරෙහිව, නවකතාවේ ආදර කතාව, ප්රධාන චරිතවල අත්දැකීම්, ඔවුන්ගේ ඉරණම සහ ලෝක දර්ශනය කෙරෙහි පරිසරයේ බලපෑම වර්ධනය වේ. කොලරා වසංගතයක් ඔහුව බෝල්ඩිනෝ වතුයායේ රඳවාගත් විට නවකතාවේ අවසානය කවියාගේ කෘතියේ උච්චතම අවස්ථාවෙහි "රන්" කාලය මත වැටුණි. නවකතාව පැහැදිලිවම ඔහුගේ දක්ෂ කුසලතාව, නිර්මාණාත්මක උද්යෝගය පිළිබිඹු කරයි, එමඟින් කෘතියට අද්විතීය අන්තර්ගතයක් ලබා දුන්නේය.
තනි පරිච්ඡේද නිර්මාණය කිරීම කතුවරයාගේ ජීවිතයේ යම් කාල පරිච්ඡේදයකට අනුරූප වූ අතර, ඒ සෑම එකක්ම ස්වාධීන කෘතියක් ලෙස සේවය කළ හැකිය, නැතහොත් සමස්ත නවකතාවේ කොටසක් විය හැකිය. 1823 සිට 1830 දක්වා කාලය තුළ දිගු ලිවීම් වැටුණි, කොටස් ලියා ඇති පරිදි පොත ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී, සම්පූර්ණ නවකතාව දැනටමත් 1837 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.
මාතෘකාව
නවකතාවේ ප්රධාන අදහසටැටියානා වන්ජින් කෙරෙහි දක්වන අසීමිත ආදරයයි. පුෂ්කින්ගේ පොතේ, එම කාල පරිච්ඡේදයේ රුසියාවේ සමාජයේ ජීවිතයේ සියලුම ක්ෂේත්‍ර සම්පූර්ණයෙන්ම හා වර්ණවත් ලෙස පිළිබිඹු වේ. කතුවරයා රුසියානු ගම්බද ප්‍රදේශවල ජීවිතය සහ එදිනෙදා ජීවිතය, ලෞකික අගනගර සමාජය, වීරයන්ගේ සාමාන්ය පින්තූර, එකල මිනිසුන්ගේ විලාසිතා සහ රුචි අරුචිකම් පෙන්වීය.
නවකතාවේ ප්රධාන චරිතය, තරුණ වංශාධිපතියෙකු වන ඉයුජින් වන්ජින් ජීවිතය ගැන කලකිරී සිටී. ඔහුගේ මාමා ඔහුට වත්තක් දාලා ගියා. සමාජ ජීවිතය එපා වූ ඉයුජින් ගමට යයි. මෙන්න ඔහුට ලෙන්ස්කි මුණගැසෙනවා, ඔවුන් ගොඩක් සන්නිවේදනය කරනවා. ලෙන්ස්කි ලැරින්ස් පවුලට Evgeny හඳුන්වා දුන්නේය. ලෙන්ස්කි විසින්ම ඔල්ගාට ආදරය කරයි, ඇයට සම්පූර්ණ විරුද්ධ සහෝදරියක් වන ටැටියානා සිටී. ඇය නවකතා පිළිබඳ හැදී වැඩුණු උගත් තරුණියකි. ඇගේ නිර්මල, ආදර ආත්මය සැහැල්ලු ආදරය, අවංක සහ විශ්වාසවන්තව ආශා කරයි. තරුණ ගැහැණු ළමයෙකු ශක්තිමත් ක්‍රියාවක් තීරණය කරයි: ඇය Onegin ගේ රූපයේ මූර්තිමත් වූ ඇගේ සිහින වල වීරයාට තම ආදරය ප්රකාශ කරයි. තරුණ වංශාධිපතියා දැරියගේ ආදරය ප්රතික්ෂේප කරයි. Onegin ගේ වචන වලින් පසු ගැහැණු ළමයාට දැනෙන හැඟීම් මොනවාදැයි සිතීම දුෂ්කර ය. එය වේදනාව, ලැජ්ජාව, කලකිරීමයි. පොත් වීරයන්ගේ සැබෑ හැඟීම් ගැන සම්පූර්ණයෙන්ම විශ්වාසයෙන් වැඩුණු ගැහැණු ළමයෙකුට මෙය විශාල ආතතියකි.
ලෙන්ස්කි තම ආදරය වෙනුවෙන් සටන් කිරීමට සූදානම් ය, ඔන්ජින් ඔල්ගාට විවෘතව ආචාර කිරීමට පටන් ගත් පසු ඔහු ඔන්ජින්ට ද්වන්ධ සටනකට අභියෝග කරයි. තරුණයා මිය යයි. වසර කිහිපයකට පසු, දැනටමත් විවාහක ටැටියානා මුණගැසී ඇති අතර, ඔහු තේරුම් ගනී, ඔහුට සැබෑ ආදරය මග හැරී ඇති බව ඔහු තේරුම් ගනී. ඔහු ටැටියානාට පැහැදිලි කරයි, නමුත් දැන් ඇය ඔහුගේ ආදරය ප්රතික්ෂේප කරයි. ගැහැණු ළමයා ඉතා සදාචාරාත්මක ය, ඇය කිසි විටෙකත් අනාචාරයේ යෙදෙන්නේ නැත. නවකතාවේ ප්රධාන අදහස වන්නේ ආදර සබඳතාවල ගැටළු පෙන්වීමයි. වීරයන්ගේ හැඟීම්, ඔවුන්ගේ අත්දැකීම්, එකල සමාජයේ සාරය පිළිබිඹු කරයි. මිනිසාගේ ගැටලුව නම් ඔහු මිනිසුන්ගේ මතයට යටත් වීමයි. ටැටියානා එව්ගනිගේ ආදරය ප්රතික්ෂේප කරයි, මන්ද ඇය දැන් භ්‍රමණය වන ඉහළ සමාජයේ හෙළා දැකීමට බිය වේ.
ඉයුජින් වන්ජින් හි වැඩ විශ්ලේෂණය සාරාංශ කිරීම, කෙනෙකුට හුදකලා කළ හැකිය නවකතාවේ ප්රධාන කරුණ- පුද්ගලයෙකු, අධ්‍යාත්මිකව විනාශ වී, සමාජයේ බලපෑමට යටත් වේ, ස්වයං තහවුරු කිරීම සඳහා උත්සාහ නොකරයි. මිනිසා සහ සමාජය අතර ගැටුමඑක් අයෙකුට යටත්, පොදු බලවේගයක් එක් පුද්ගලයෙකු ක්‍රමයට එරෙහිව ප්‍රතිරෝධයට නොයන්නේ නම් ඔහුව මර්දනය කර විනාශ කරයි.
මෙම කාර්යය උගන්වන දේ සැමවිටම අදාළ වේ - ඔබේම තේරීමක් කිරීමට සහ ජීවිතය උපරිම ලෙස ගත කිරීමට ඇති හැකියාව.
සංයුතිය
පුෂ්කින්ගේ කෘතියක්, එහි සංයුතියේ ලක්ෂණ අන්තර්ගතයේ ගැඹුරු අර්ථය අවධාරණය කරයි. කාව්‍යමය නවකතාව කොටස් අටකින් සමන්විත වේ.
නවකතාවේ පළමු පරිච්ඡේදය ප්රධාන චරිතය හඳුන්වා දෙයි, අගනුවර ඔහුගේ ජීවිතය ආලෝකමත් කරයි. දෙවන පරිච්ඡේදයේ, නවකතාවේ දෙවන තේමාවේ කථාංගය සිදු වේ - තරුණ, ක්‍රියාශීලී කවියෙකු වන ලෙන්ස්කි වන්ජින් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම. තුන්වන පරිච්ඡේදයේ, ඉයුජින් ටැටියානා මුණගැසෙන තැන, කෘතියේ ප්රධාන තේමාවේ කුමන්ත්රණය සොයා ගනී. ක්රියාව වර්ධනය වේ: ගැහැණු ළමයා ලිපියක් ලියයි, Onegin සමඟ ඇගේ සංවාදය සිදු වේ. යුජින් මිතුරෙකුගේ පෙම්වතිය රැකබලා ගනිමින් සිටින අතර, ඔහු ද්වන්ධ සටනකට අභියෝග කරයි. ටැටියානාගේ අනාවැකිමය සිහිනය සිහින දකියි.
නවකතාවේ කූටප්රාප්තිය - ව්ලැඩිමීර් ද්වන්ධ සටනකින් මිය යයි, ඔල්ගා වෙනත් කෙනෙකු සමඟ විවාහ වේ, ටැටියානා ගෞරවනීය ජෙනරාල්වරයෙකු සමඟ විවාහ වේ.
ප්රතික්ෂේප කිරීම යනු ටැටියානා වන්ජින් සමඟ හමුවීමයි, ඔවුන්ගේ පැහැදිලි කිරීම, එහිදී ඉයුජින්ට දිගටම ආදරය කරන ගැහැණු ළමයා ඔහුව ප්රතික්ෂේප කරයි. අවසානයටම විවෘත බවක් ඇත, නිශ්චිත නිශ්චිතතාවයක් නොමැත.
කාව්‍යයේ පරිච්ඡේදවල, ප්රධාන කුමන්ත්‍රණයෙන් බැහැර නොවන ගීතමය විනෝද චාරිකා ඇත, නමුත් ඒ සමඟම, කතුවරයා පාඨකයාට ආයාචනය කරයි. මුලදී, කවියා පරිච්ඡේද 9 ක් පිළිසිඳ ගත් නමුත් දැඩි වාරණ රාමුව කවියාට එක් පරිච්ඡේදයක් ඉවත් කිරීමටත්, ඔහුගේ සියලු සිතුවිලි සහ හැඟීම් පේළි අතර අවසන් කිරීමටත්, ගීතමය අපගමනය භාවිතා කිරීමටත් බල කළේය. එමනිසා, සියලුම පරිච්ඡේද සහ සමස්ත කවිය යම් ආකාරයක නිම නොකළ ස්වරූපයක්, යම් ආකාරයක අවතක්සේරු කිරීමක් ඇත.
ප්රධාන චරිත
ආරක
නවකතාවේ කථා වස්තුවේ ආදර රේඛාව වීර කාව්‍ය ආරම්භයකි, ක්‍රියාවෙහි වර්ධනය එහි සිදු වේ. කතුවරයාගේ පරාවර්තනයන් සහ ඔහුගේ අපගමනය ගීතමය ආරම්භයක් වන අතර කවියා ඔහුගේ කෘතිය නිර්වචනය කරයි. පදයේ "ගීත-එපික්" නවකතාව.
නවකතාව නිර්මාණය කිරීමේදී කවියා ඒ වන විටත් රොමැන්ටික්වාදය අතහැර දමා නව නිර්මාණශීලීත්වය ආරම්භ කර ඇති අතර "ඉයුජින් වන්ජින්" නවකතාවට යථාර්ථවාදී දිශාවක් ලැබුණි.
නවකතාවේ අවසානය එතරම් ශුභවාදී නොවන බව නොතකා, එය ලියා ඇත්තේ කෙතරම් සජීවී හා ඝෝෂාකාරී භාෂාවකින්ද යත්, පාඨකයා අනාගතය ගැන ශුභවාදී වන අතර, උතුම් ආවේගයන් සහ සැබෑ හැඟීම් අවංකව විශ්වාස කරයි. "ඉයුජින් වන්ජින්" යනු අසමසම රුසියානු කවියෙකු සහ ලේඛකයෙකු වන මහා ප්‍රතිභාවනීය ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින්ගේ දක්ෂතාවයේ ශක්තිය හා බලය සැබවින්ම ප්රකාශ කිරීමකි.
නිෂ්පාදන පරීක්ෂණය
විශ්ලේෂණ ශ්රේණිගත කිරීම
සාමාන්ය ශ්රේණිගත: 4.3 ලැබුණු මුළු ශ්රේණිගත කිරීම්: 4145.
"Eugene Onegin" (1831) නවකතාවේ තේමාව 19 වන සියවසේ මුල් කාර්තුවේ රුසියානු ජීවිතයේ රූපයකි. VG Belinsky මෙම කෘතිය හැඳින්වූයේ "රුසියානු ජීවිතයේ විශ්වකෝෂය" (VG Belinsky "A. Pushkinගේ කෘති", ලිපිය 9), ඔහුගේ නවකතාවේ Pushkin "බොහෝ දේ ස්පර්ශ කරන ආකාරය දැන සිටි නිසා, අයිති බොහෝ දේ ගැන ඉඟි කිරීමට. තනිකරම රුසියානු ස්වභාවයේ ලෝකයට, රුසියානු සමාජයේ ලෝකයට ”(ibid.). "ඉයුජින් වන්ජින්" හි අදහස නම්, උදාර කවය සඳහා ඔහුගේ සුපුරුදු ජීවන අරමුණු නොගැලපෙන බැවින්, අවට ජීවිතය තුළ ඔහුගේ හැකියාවන් සඳහා සුදුසු යෙදුමක් සොයාගත නොහැකි උතුම් සමාජයේ බහුලව පැතිරී සිටින නවීන තරුණයාගේ වර්ගය තක්සේරු කිරීමයි. ඔහු, නුසුදුසු හා සුළු බව පෙනේ. මේ හේතුව නිසා, එවැනි යෞවනයන් සමාජයේ "අතිරික්ත" බවට පත්වේ.
නවකතාවේ කතා වස්තුව Eugene Onegin සහ Tatiana Larina ගේ ආදර කතාව මත පදනම් වේ. එහි ප්‍රති, ලයක් වශයෙන්, කුමන්ත්රණය පදනම් වන්නේ ඔනෙජින් අහම්බෙන් වැටෙන ලැරින්ස්ගේ නිවසේ ඔවුන්ගේ පළමු හමුවීම මත ය: ඔහුට ලෙන්ස්කිගේ “ආදරයේ වස්තුව” වන ඔල්ගා දෙස බැලීමට අවශ්‍ය විය. එපමණක් නොව, නවකතාවේ ප්රධාන චරිතවල පළමු රැස්වීමේ දර්ශනය විස්තර කර නැත: Onegin සහ Lensky අමුත්තන්ගෙන් ආපසු ගෙදර එන ඒ ගැන කතා කරයි. ඔවුන්ගේ සංවාදයෙන්, ටැටියානා මාතෘකාවේ චරිතය කෙරෙහි ඇති කළ හැඟීම තේරුම් ගත හැකිය. සහෝදරියන් දෙදෙනාගෙන්, ඔහු ටැටියානා වෙන් කළේ ඇගේ පෙනුමේ අසාමාන්ය බව සහ ඔල්ගාගේ සාමාන්ය බව සටහන් කරමිනි:
ඔල්ගාට ඇගේ ලක්ෂණ තුළ ජීවයක් නැත.
හරියට මැඩෝනා ඔෆ් වෙන්ඩිස් එකේ වගේ.
ඇය වටකුරු, රතු මුහුණ ... (3, V)
ටැටියානා, බැලූ බැල්මට, Onegin සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණු අතර, ඇය සිය ලිපියෙන් පිළිගත්තේය:
ඔබ දැන් ඇතුල් විය, මම ක්ෂණිකව දැන සිටියෙමි
සියල්ලන්ම තුෂ්නිම්භූත විය, ගිනි දැල්වීය
මගේ සිතුවිලි තුළ ඇය මෙසේ පැවසුවාය: මෙන්න ඔහු! (3, XXXI)
Onegin සහ Tatiana ගේ පළමු රැස්වීම තුන්වන පරිච්ඡේදයේ සිදු වේ. මෙයින් අදහස් කරන්නේ නවකතාවේ පළමු පරිච්ඡේද දෙක කථා වස්තුවේ ප්‍රදර්ශනයක් වන අතර, කතුවරයා ප්රධාන චරිත දෙක ගැන විස්තරාත්මකව කියයි: ඔවුන්ගේ දෙමාපියන්, ඥාතීන්, අධ්‍යාපනඥයින්, ඔවුන්ගේ ප්‍රියතම ක්‍රියාකාරකම්, චරිත, පුරුදු. කුමන්ත්රණයේ කූටප්රාප්තිය වන්නේ උද්යානය තුළ Onegin සහ Tatiana පැහැදිලි කිරීමයි, වීරයා අසාමාන්ය ගැහැණු ළමයෙකුගේ ආදරය උදාසීන ලෙස ප්රතික්ෂේප කරන විට සහ Tatiana සතුට සඳහා සියලු බලාපොරොත්තු නැති කර ගනී. පසුව, සමාජ ජීවිතයේ "සුළි සුළඟ" පිළිබඳ පොහොසත් අත්දැකීම් ලබා ගත් වීරවරිය, ඉයුජින් තමාට උතුම් ලෙස සලකන බව වටහා ගත් අතර, මෙම ක්රියාව අගය කළාය:
නමුත් ඔබ
මම දොස් නොකියමි; එම භයානක පැය තුළ
ඔබ උදාර ලෙස කටයුතු කළා
ඔයා මගේ ඉස්සරහම හිටියා. (8, XLIII)
දෙවන කූටප්රාප්තිය වන්නේ පළමු වරට වසර කිහිපයකට පසුව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ප්රධාන චරිත පැහැදිලි කිරීමයි. දැන් දක්ෂ සමාජවාදියෙකු වන ටැටියානා, වන්ජින්ට දිගටම ආදරය කරමින්, ඔහුගේ ගිනිමය ආශාවට හා අපකීර්තිමත් යෝජනාවට ප්‍රතිචාර දැක්වීම ප්රතික්ෂේප කරන අතර, දැන් වන්ජින්ට සතුට පිළිබඳ බලාපොරොත්තුව නැති වී යයි.
ප්රධාන කථා වස්තුවට අමතරව - Onegin සහ Tatiana ගේ ආදර කතාව - Pushkin අතුරු කතා මාලාවක් දිගහරියි - Onegin සහ Lensky අතර මිත්‍රත්වයේ කතාව. මෙහි කුමන්ත්‍රණයක් තිබේ: තරුණ උගත් වංශාධිපතීන් දෙදෙනෙක්, ගම්බද පාළුකරයේ සිටින අතර, ලෙන්ස්කි ලෙස ඉක්මනින් එකිනෙකා දැන හඳුනා ගන්න.
Onegin සමඟ මම හදවතින්ම ප්‍රාර්ථනා කළෙමි
දැන හඳුනා ගැනීම මිශ්ර කිරීමට කෙටි වේ.
ඔවුන් එකට ගියා. (2, XIII)
මිත්‍රත්වයේ ඉතිහාසයේ කුමන්ත්‍රණ යෝජනා ක්‍රමය පහත පරිදි ගොඩනගා ගත හැකිය: කූටප්රාප්තිය වන්නේ ටැටියානාගේ උපන්දිනයේදී වන්ජින්ගේ හැසිරීම (ඔල්ගා සමඟ ඔහුගේ සංසර්ගය), ප්රතික්ෂේප කිරීම ඔහුගේ මිතුරන්ගේ ද්වන්ධ සටන සහ ලෙන්ස්කිගේ මරණයයි. අවසාන සිදුවීම එකවරම කූටප්‍රාප්තියකි, එය වන්ජින්ව ඔහුගේ ජීවිතයේ පළමු වතාවට “ෂොක්” (6, XXXV) බවට පත් කළේය.
නවකතාවේ තවත් උපසිරැසියක් ඇත - ලෙන්ස්කි සහ ඔල්ගාගේ ආදර කතාව. එහි දී, කතුවරයා නූල මඟ හැර, බොහෝ කලකට පෙර තරුණ හදවත් තුළ මුදු මොළොක් හැඟීමක් උපත ලැබූ බව පමණක් සඳහන් කරයි:
ඔල්ගා විසින් අල්ලා ගන්නා ලද කුඩා පිරිමි ළමයෙක්,
තවමත් හද ගැස්ම නොදැන,
ඔහු ටෙන්ඩර් සාක්ෂිකරුවෙක් විය
ඇගේ ළදරු විනෝද ... (2, XXXI)
මෙම ආදර කතාවේ කූටප්රාප්තිය වන්නේ ටැටියානාගේ උපන්දිනයේදී බෝලයයි, ඔල්ගාගේ චරිතය සම්පූර්ණයෙන්ම හෙළිදරව් වූ විට: නිෂ්ඵල, ආඩම්බර සහ හිස් කොකෙට්, ඇගේ හැසිරීම මනාලයා අමනාප කරන බව ඇයට වැටහෙන්නේ නැත. ලෙන්ස්කිගේ මරණය මිත්‍රත්වයේ කථා වස්තුව පමණක් නොව ඔහුගේ කෙටි ප්‍රේමයේ කතාවද මුදාහරියි.
ඉහත කී සියල්ලෙන් පැහැදිලි වන්නේ ප්රධාන සහ ද්විතීයික කතා දෙකම ඉතා සරලව ගොඩනැගී ඇති නමුත් නවකතාවේ සංයුතියම අතිශයින් සංකීර්ණ බවයි.
ප්රධාන කතා වස්තුව විග්‍රහ කිරීමේදී කරුණු කිහිපයක් සටහන් කළ යුතුය. ඒවායින් පළමුවැන්න තරමක් දිගු නිදර්ශනයකි: එය අටෙන් පරිච්ඡේද දෙකකින් සමන්විත වේ. ප්රධාන චරිත - වන්ජින් සහ ටැටියානාගේ චරිත ගොඩනැගීම පුෂ්කින් මෙතරම් විස්තරාත්මකව විස්තර කරන්නේ ඇයි? වීරයන් දෙදෙනාගේම ක්‍රියාවන් පාඨකයන්ට තේරුම් ගත හැකි වීම සඳහා, නවකතාවේ අදහස වඩාත් සම්පූර්ණයෙන් ප්රකාශ කිරීම සඳහා - තම ජීවිතය නාස්ති කරන බුද්ධිමත් නමුත් නිෂ්ඵල පුද්ගලයෙකුගේ ප්‍රතිරූපය යැයි උපකල්පනය කළ හැකිය.
දෙවන ලක්ෂණය නම් ප්රධාන කතා වස්තුවේ කිසිදු හෙළා දැකීමක් නොමැති වීමයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, Onegin සමඟ අවසන් කුණාටු සහිත පැහැදිලි කිරීමෙන් පසුව, ටැටියානා ඇගේ කාමරයෙන් පිටව යන අතර, වීරයා ඇගේ වචනවලින් කම්පනයට පත් වී සිටී. ඉතින් ඊළඟට මොකක්ද
හදිස්සිය හදිසියේම නාද විය,
ටැටියානින්ගේ සැමියා පෙනී සිටියේය ... (8, XLVIII)
මේ අනුව, ක්රියාව මැද වාක්‍යයෙන් අවසන් වේ: ස්වාමිපුරුෂයා තම බිරිඳගේ කාමරයේ නුසුදුසු පැයකදී Onegin සොයා ගනී. ඔහුට කුමක් සිතිය හැකිද? කුමන්ත්රණය තවදුරටත් හැරෙන්නේ කෙසේද? පුෂ්කින් කිසිවක් පැහැදිලි නොකරයි, නමුත් ප්රකාශ කරයි:
ඒ වගේම මෙන්න මගේ වීරයා
මිනිත්තුවකින්, ඔහු ගැන කෝපයෙන්,
පාඨක, අපි දැන් පිටත් වෙමු,
දිගු කලක් ... සදහටම. (8, XLVIII)
එවැනි අවසානයක් සඳහා, සමකාලීනයන් බොහෝ විට කතුවරයාට නින්දා කළ අතර නිශ්චිත හෙළාදැකීමක් නොමැතිකම අවාසියක් ලෙස සැලකේ. මෙම විවේචනයට පුෂ්කින් "මගේ සරත් සෘතුවේ විවේකයේදී ..." (1835) යන හාස්‍යජනක ඡේදයකින් පිළිතුරු දුන්නේය.
ඔබ නිවැරදිව කතා කරන්න
එය අමුතුයි, අශික්ෂිතයි
නවකතාව බාධා කිරීමෙන් අවසන් නොවේ,
එය දැනටමත් මුද්‍රණය කිරීමට දී ඇති බැවින්,
ඔබේ වීරයා විය යුත්තේ කුමක්ද?
කෙසේ හෝ විවාහ වීමට,
අඩුම තරමේ මරන්නවත්...
මෙම රේඛා වලින් පෙනී යන්නේ නවකතාවට බාධා කිරීමට පුෂ්කින් ගත් තීරණය තරමක් හිතාමතා වූ බවයි. කාර්යයේ අන්තර්ගතය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා එවැනි අසාමාන්ය අවසානයක් ලබා දෙන්නේ කුමක් ද?
Onegin ගේ ස්වාමිපුරුෂයා, ඥාතියෙකු සහ මිතුරෙකු, තම බිරිඳගේ කාමරයේ වීරයා දැකීම, ඔහුට ද්වන්ධ සටනකට අභියෝග කළ හැකි අතර, Onegin ට දැනටමත් ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම හැරවූ ද්වන්ධ සටනක් තිබුණි. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, Onegin වචනාර්ථයෙන් සිදුවීම්වල විෂම චක්‍රයක ඔහුව සොයා ගනී; ඔහුගේ ආදරය පිළිබඳ කතාව ගොඩනඟා ඇත්තේ "කැඩපත් පරාවර්තනය" (GA Gukovsky) මූලධර්මය මත පමණක් නොව, මිතුරන් සමඟ ඔහුගේ සබඳතාවය. නවකතාවට අවසානයක් නැත, එනම්, එය රවුම් සංයුතියක් මත ගොඩනගා ඇත: ක්රියාමාර්ගය ආරම්භ වී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී අවසන් වේ, වසන්තයේ දී, වීරයා කිසි විටෙකත් ආදරය සොයා නොගනී, නැවත වරක් මිත්රත්වය නොසලකා හරියි (මිතුරෙකුගේ බිරිඳ රැකබලා ගැනීම). එවැනි සංයුති නිර්මාණයක් නවකතාවේ ප්රධාන අදහසට සාර්ථකව අනුරූප වේ: මාතෘකා චරිතයේ බලාපොරොත්තු රහිත, වැදගැම්මකට නැති ජීවිතය පෙන්වීමට, ඔහුගේ නිෂ්ඵලකමෙන් පීඩා විඳින නමුත් හිස් ජීවිතයක විෂම චක්‍රයෙන් මිදීමට නොහැකි, තමා සොයා ගන්න. බරපතල රැකියාවක්. එවැනි අශ්වාරෝහක නවකතාවක් සමඟ නිමක් නැතිව VG Belinsky සම්පූර්ණයෙන්ම එකඟ විය, කවුද ප්රශ්නය අසයි: "එවිට Onegin ට සිදු වූයේ කුමක්ද?" ඔහුම පිළිතුරු දෙයි: “මෙම පොහොසත් ස්වභාවයේ බලවේග භාවිතයකින් තොරව, ජීවිතය අර්ථයකින් තොරව සහ නවකතාව අවසානයකින් තොරව ඉතිරිව ඇති බව අප දන්නා විට අපි නොදනිමු, අප දැනගත යුත්තේ කුමක්ද?" (VG Belinsky "A. Pushkin ගේ කෘති", ලිපිය 8).
සංයුතියේ තුන්වන ලක්ෂණය වන්නේ නවකතාවේ කථාංග කිහිපයක් තිබීමයි. ලෙන්ස්කි සහ ඔල්ගාගේ ආදර කතාව කතුවරයාට ප්රධාන චරිත සුළු චරිත සමඟ සංසන්දනය කිරීමට ඉඩ සලසයි. ටැටියානා "විහිළුවට" (3, XXV) ආදරය කරන්නේ කෙසේදැයි දනී, ලෙන්ස්කිගේ මරණයෙන් පසු ඔල්ගා ඉක්මනින්ම සනසා උලාන් සමඟ විවාහ විය. බලාපොරොත්තු සුන් වූ Onegin තවමත් ජීවිතය කෙරෙහි ඇති උනන්දුව නැති වී නැති සිහින දකින, ආදරය කරන ලෙන්ස්කි අසල නිරූපණය කෙරේ.
කතන්දර තුනම සාර්ථකව බැඳී ඇත: මිත්‍රත්වයේ ඉතිහාසයේ උච්චතම අවස්ථාව (ද්වන්ධ සටන) ඒ සමඟම තරුණ කවියාගේ සහ ඔල්ගාගේ ආදර කතාවේ හෙළා දැකීම බවට පත්වේ. මේ අනුව, කතන්දර තුනේ ඇත්තේ දළ සටහන් දෙකක් පමණි (ප්රධාන කතාවේ සහ මිත්‍රත්වයේ ඉතිහාසයේ), උච්චතම අවස්ථා තුනක් (ප්රධාන වශයෙන් දෙකක් සහ පැති දෙකක් සඳහා එකක් (බෝල)) සහ එක් ප්රතික්ෂේප කිරීමක් (පැත්තේ සමපාත වේ. කතන්දර).
සංයුතියේ සිව්වන ලක්ෂණය වන්නේ කුමන්ත්රණයේ වර්ධනයට සෘජුවම සම්බන්ධ නොවන ප්ලග්-ඉන් කථාංග තිබීමයි: ටැටියානාගේ සිහිනය, ලෙන්ස්කිගේ කවි, ගැහැණු ළමයින්ගේ ගීතය සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහෝ ගීතමය අපගමනය. මෙම කථාංග සංයුතිය තවදුරටත් සංකීර්ණ කරයි, නමුත් ඒවා නවකතාවේ ක්‍රියාකාරිත්වය ඕනෑවට වඩා දිගු නොකරයි. නිශ්චිත ඓතිහාසික කාල පරිච්ඡේදයේ රුසියානු ජීවිතය පිළිබඳ පුළුල්ම චිත්‍රය නවකතාවේ සහ තුන්වන ප්රධාන චරිතය වන කතුවරයාගේ ප්‍රතිරූපය තුළ නිර්මාණය වී තිබීම ඔවුන්ට ස්තූතිවන්ත වන නිසා ගීතමය අපගමනය කෘතියේ වැදගත්ම අංගය බව විශේෂයෙන් සඳහන් කළ යුතුය. නවකතාවේ, පිහිටුවා ඇත.
සාරාංශගත කරමින්, රුසියානු සාහිත්ය ඉතිහාසයේ "ඉයුජින් වන්ජින්" නවකතාව ජීවිතය විස්තර කිරීමේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් (යථාර්ථයේ යථාර්ථවාදී නිරූපණය) සහ මාතෘකාවේ චරිතයේ චරිතය නිර්මාණය කිරීමේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් නව්‍ය වූ බව අපි සටහන් කරමු. (පුෂ්කින්ගේ සමකාලීන රූපය, "අමතර පුද්ගලයෙකු"). ගැඹුරු දෘෂ්ටිවාදාත්මක අන්තර්ගතය මුල් ස්වරූපයෙන් ප්රකාශ විය: පුෂ්කින් චක්‍රලේඛ සංයුතියක් භාවිතා කළේය, "කැඩපත් පරාවර්තනය" - ප්රධාන කථාංග කථාංගවල පුනරාවර්තනය, අවසාන ප්රතික්ෂේප කිරීම මග හැරියේය. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, ප්‍රති result ලය “නිදහස් නවකතාවක්” (8, L) වන අතර, එහි කුමන්ත්‍රණ රේඛා කිහිපයක් දක්ෂ ලෙස බැඳී ඇති අතර විවිධ වර්ගවල අපගමනයන් ඇත (ප්ලග්-ඉන් කථාංග, කුමන්ත්‍රණයට වැඩි හෝ අඩුවෙන් සමීපව සම්බන්ධ වේ; කතුවරයාගේ ලෝකයේ සෑම දෙයක් ගැනම සෙල්ලක්කාර හා බැරෑරුම් තර්කයක්).
ඉයුජින් වන්ජින් ඉදිකිරීම තාර්කිකව දෝෂ රහිත ලෙස හැඳින්විය නොහැක. මෙය අදාළ වන්නේ නවකතාවේ විධිමත් හෙළා දැකීමක් නොමැතිකම පමණක් නොවේ. හරියටම කිවහොත්, හත්වන සහ අටවන පරිච්ඡේදවල විස්තර කර ඇති සිදුවීම් අතර, ටැටියානා පළාත් තරුණ කාන්තාවකගේ සිට සමාජ කාන්තාවක් බවට පත් වන තෙක් වසර කිහිපයක් ගත විය යුතුය. මුලදී, පුෂ්කින් රුසියාව හරහා Onegin ගේ සංචාර ("Onegin's Travel" පරිච්ඡේදය) සමඟ මෙම වසර කිහිපය පිරවීමට තීරණය කළේය, නමුත් පසුව ඒවා නවකතාවට උපග්රන්ථයක තැබූ අතර, එහි ප්රතිඵලයක් ලෙස කුමන්ත්රණයේ තර්කනය උල්ලංඝනය විය. මෙම විධිමත් දෝෂය මිතුරන් සහ විචාරකයන් විසින් කතුවරයාට පෙන්වා දුන් නමුත් පුෂ්කින් මෙම ප්‍රකාශයන් නොසලකා හැරියේය:
පරස්පර ගොඩක් තියෙනවා,
ඒත් මට ඒවා හදන්න ඕන නෑ. (1, LX)
කතුවරයා ඉතා නිවැරදිව ඔහුගේ කෘතිය හැඳින්වූයේ "වර්ණවත් පරිච්ඡේද එකතුවක්" (හැඳින්වීම): එය සැබෑ ජීවිතය පිළිබිඹු කරයි, තාර්කික නීතිවලට අනුව නොව සම්භාවිතාව පිළිබඳ න්‍යායට අනුව සකස් කර ඇත. කෙසේ වෙතත්, නවකතාව, සැබෑ ජීවිතය අනුගමනය කරමින්, ගතිකත්වය හෝ කලාත්මක අඛණ්ඩතාව හෝ සම්පූර්ණත්වය නැති කර ගත්තේ නැත.
