මැක්බෙත් එම්ටීසන් ප්රාන්තය ආර්යාව කැතරිනා ඉස්මිලෝයා හි ආදරයේ හා අපරාධවල ඉතිහාසයයි. ස්කැග්ච් හි ඛේදජනක ආදරය පිළිබඳ කතාව n

කොටස්: සාහිත්යය

අරමුණ:

• කතාවේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක හා කලාත්මක සුවිශේෂත්වය එන්.එස්.එස්. කෝවා වෙත හෙළි කරන්න.
• ලේඛකයාගේ වැඩ කටයුතු සමඟ සිසුන් ආකර්ෂණය කර ගැනීම.

කාර්යයන්:

• වීරයන්ගේ රූපවල සදාචාරාත්මක ඇස්තමේන්තු තීරණය කිරීමේදී පා er ක කුසලතා වර්ධනය කිරීම.
• ප්රකාශන හිමිකම් පිහිටීම තීරණය කිරීමේ හැකියාව වර්ධනය කරන්න, සඟවන සමාජ හා විශ්වීය ගැටලු කතාවේ, ශක්තිමත් පෞරුෂයක ඛේදවාචකය.
• සංසන්දනාත්මක ලක්ෂණවල නිපුණතාවය පුහුණු කිරීම.
• ඒකපුද්ගල කථනයේ කුසලතා වර්ධනය කිරීම, සාරාංශගත කර සංසන්දනය කරයි.
• සෞන්දර්යාත්මක රසය වර්ධනය කරන්න.
• සිවිල් තනතුර අවට දුම්රිය, නොමඟ යවන පැවැත්ම පිළිබඳ විවේචනාත්මක ආකල්පයක්.

පන්ති අතරතුර

1. ගුරුවරයාගේ හඳුන්වාදීමේ වචනය

ගුරු. N.S. LESKOV නිසා පුද්ගලයෙකු විසින් දැනටමත් පිහිටුවා ඇති සාහිත්යයට, ජීවිතය පරිපූර්ණ ලෙස සහ වඩාත්ම වෙනස් පක්ෂ දන්නා බොහෝ දෙනෙක් රට පුරා ගමන් කළහ. එබැවින් ලේඛකයාගේ බොහෝ කෘතිවල ධ්රැවීයතාවයන් බොහෝ විට සිදු වේ.

ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක මාවතේ ආරම්භයේ දී, 1765 දී, කාන්දුව මෙතරම් අමුතුම නාමයක් සහිත කතාවක් ලියා ඇත. එහි සංකල්ප දෙකක සංකල්ප දෙකකින්, එච්.ටී.එස්.එස්. .

2. ගැටළු පිළිබඳ සංවාදය

ගුරු. කතුවරයා ඔහුගේ කාර්යයේ ප්රභේදය තීරණය කරන්නේ කෙසේද? (පුවත්පත් කලාවේ ප්රභේදය, පුවත්පත් කලාවේ ප්රභේදය, මෙම කරුණ සැබෑ සිදුවීම් හා හේතු ගැන ආඛ්යානය කර ඇති බව අවධාරණය කිරීමට උත්සාහ කළේය.)

- කතුවරයා සිය වැඩ ආරම්භ කරන්නේ කෙසේද? . ඇයට අදාළ වූ නමුත් ඇය දුප්පත් ගැහැණු ළමයෙක් වූ අතර ඇයට මනාලයා හරහා යාමට අවශ්ය නොවීය ... "

- මෙම රේඛා මතකයේ ඇති වෙනත් ඉරණම කුමක්ද? (කැට්රිනා කබනෝවා කබනෝවාගේ ඉරණම ඔස්ට්රොව්ස්කි "ගිගුරුම් සහිත වැසි" වලින්.)

- දිවයිනේ නාට්යයේ ඇති කථන හා සමානකම් සහ LESKOV හි කතාව හඳුනා ගැනීමට හැකිද? (ඔව්. 1) තරුණ වෙළඳ භාර්යාවක් නිවසින් පිටව යද්දී තම ස්වාමිපුරුෂයා සමඟ කැඩී යයි. 2) මෙම විවාහ වෙන්වීමේදී ප්රේමය ලෙස්කොව් සහ ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ වීරවරියන් වෙත පැමිණේ. 3) බිම් කැබලි දෙකම නිම කර ඇත්තේ ඛේදජනක හන්දිය අනුව ය. 4) කුපි දෙකක ජීවිතයේ සමාන තත්වයන්: වෙළෙන්දෙකුගේ කම්මැලිකම සහ නොසන්සුන් ස්වාමිපුරුෂයා සඳහා දරුවන් නොමැති ජීවිතයක්.)

- ප්රතිදානය? (අනාවරණය කරන ලද සමානකතාව අහම්බයක් නොවේ. ජනතාවගේ ජීවිතයට පමණක් විය හැකි යැයි සැලකූ "ගිගුරුම්සුසුකම" සහ නිර්භීතව බලහත්කාරයෙන් අඩක් තැතිගත්තේය.

3. විශ්ලේෂණාත්මක කියවීම

ගුරු. ලෙස්කෝවා හි වීරවරිය මොන වගේද? ( "කැට්රිනා ලයිවොව්නා සුන්දරත්වයේ ඉපදුණේ නැහැ, නමුත් පිටතින් ඉතා ප්රසන්න විය. ඇය 24 වන අවුරුද්දේ වංශයේ සිට පැමිණියාය. එය අඩු, ඇය පහත්, නමුත් සිහින්, බෙල්ල හරියටම කිරිගරු ත්වා, උරහිස් වටේ, සිහින් කළු ඇස් සහ කළු, කළු පැහැති හිසකෙස්. ")

- කැට්රිනා ලවොව්නාගේ චරිතය කුමක්ද? ("... කැටරිනා ලවොව්නා දැඩි ලෙස කටයුතු කළ අතර, දරිද්රතාවයේ ගැහැණු ළමයෙකු සමඟ ජීවත් වූවාය, ඇය සරල බව සහ නිදහස සඳහා හුරුවී ඇත: එය ගඟේ බාල්දි සමඟ ධාවනය කර, පියර් මත කමිසයකින් දුවන්න හෝ පියාසැල්ල හරහා කමිසයකින් පීනන්න සූරියකාන්ත ලූස්ගෝ ... ".)

- ලෙස්කොව් හි වීරත්වයේ ස්වභාවය අනුව ඔස්ට්රොව්ස්කි හි වීරවරිය කේබරි කිරීම වෙනස්ද? (IZMail Kateriny Kabanova හි තරුණ මුරපොල මෙන් නොව, එය අතිශයින්ම කාව්යමය පරිකල්පනයක් ඇත. එය බාහිර සීමාවන්ගෙන් එතරම් දුක් විඳින්නේ නැත. ඇය වෙනුවෙන් කැටරිනා කබනෝවාගේ සිහින හා දර්ශනය - දෙවන ස්වභාවය, නැත අවට ලෝකයට වඩා දෘශ්යමාන වේ. ඇගේ ගැඹුරු ආගම්වාදය ජය ගනී.)

- වීරවරියන් සමඟ ලෝකයේ විවිධ දැක්මන්ගේ කෘතිවල පෙළ තහවුරු කරන්න. (කකානෝවා: "... මම ජීවත් වුණේ නැහැ, හරියටම වනයේ කුරුල්ලා නම් ... මම නැගිටින්නම්, එය සිදු වුණා, ඉක්මනින් ... මම යතුරු වෙත යන්නෙමි, මම පුදුම වෙමි, මම පුදුම වෙමි මම සහ සෑම දෙයක්ම, පේල් නිවසේ ඇති සියලුම මල් ... පසුව අපි පල්ලියට මාමා සමඟ යමු ... මරණයට පෙර මම පල්ලියට යන්නැමිදෙමි! ඇත්ත වශයෙන්ම ... මම පාරාදීසයේ සිටිමි ... මා සිහින මැවූ සිහින ... දේවාල රත්තරන් හෝ උද්යානවලින් සමහරක් අසාමාන්ය හ o වල් සහ කඳු සහ ගස් සුපුරුදු පරිදි ගායනා කරති, නමුත් ඒවා ලියා ඇත්තේ කෙසේද, නමුත් ඒවා ලියා ඇත්තේ කෙසේද, නමුත් ඒවා ලියා ඇත්තේ කෙසේද? රූප ... "ඉස්මිලෝව්:" කැරලෙමේ සිට කම්මැලිකමෙන් හා කම්මැලිකමෙන් විවාහක සිට විවාහක මඳක් මඳක්. එය ඉතා කුඩා මෙසානින් මතට නැගීමට පටන් ගනී. එය ද මෙහි වාඩි වී යනු ඇත. අාර් ඒන්, කංසා එල්ලීම හෝ තීන්ත ආලේප කර ඇත, - නැවතත් ඔහු කෑ ගසනු ඇත, ඇය සතුටු වනු ඇත: එය පැයක්ම අල්ලා ගනු ඇත, අවසානයේ ඇය ලැජ්ජාවක් බවට පත් වනු ඇත.

- ආදරය කැට්රීනා කබනෝවා වෙත පැමිණෙන්නේ කෙසේද? ("යම් ආකාරයක සිහිනයක්" ලෙස. "සියල්ලෝම යම් ආකාරයක හ is නඟන්නෝය: කවුරුහරි මා සමඟ මා සමඟ මෘදුයි, මට නිවැරදිව නරක අතට හැරේ ...".)

- සහ කැට්රිනා එල්විව්න් වෙත? (කැටරිනා ඉස්මිලිලෝවේට ආදරය කම්මැලිකමෙන් පැමිණේ: "ඇත්ත වශයෙන්ම එය දුර්ලභද? ... මම මිදුලේ සිටගෙන හෝ උයනට යන්නෙමි ...".)

- කැට්රිනා කබනෝවා හි මනෝවිද්යාත්මක තත්වය කුමක්ද? (ඇය තම ප්රේමය දුක් විඳින අතර, ඔහුගේ ආදරයට මළ මූත්ර, රාජකාරිය පිළිබඳ දැඩි හැඟීමක් ඇති අතර, විවාහය අවිශ්වාසය පිළිබඳ අදහස කම්මැලි වචන නොවේ. ආදරය යනු හිසකෙස් සහ ප්රීති වන අතර දුක් විඳින්න. "... එවැනි සිතුවිල්ලක් මා වෙත පැමිණෙනු ඇත ... දැන්, වොල්ගා, බෝට්ටුවේ, ගීත තුන දිගේ, බදාගෙන ... පාපයයි ... දුප්පත්, දුප්පත් මම කෑගැසුවෙමි මම මා ගැනම කිසිවක් කළේ නැත! මෙම පාපයෙන් මාව අත් නොහරින්න. කොතැනකවත් යන්න එපා. කොතැනකවත් යන්න එපා. සියල්ලට පසු එය හොඳ නැත, මන්ද එය භයානක පාපයක් නිසා ... මම තවත් කෙනෙකුට කැමති? "

- කැට්රීනා ලයොවෝ හි ආදරය ගැන මට කුමක් කිව හැකිද? ඇගේ පැහැදිලි සර්ජි යනු කුමක්ද? (වචන. ", මම, මම එසේ තර්ක කරමි, මගේ අත්වල දවස පුරාම මට එය අවශ්යයි - ඔබ කරදර නොවනු ඇත, නමුත් ඔබට ඔබ ගැනම දැනෙනු ඇත." ඔබ ගැන ඔබට කවදාවත් කතා කළ නොහැක. "කිසිවෙකු කැටරිනා ලෙවිව් සහ ඇගේ ආත්මය සමඟ කතා කළේ නැත. , ආදරය හා සෙනෙහස පිළිබඳ පිපාසය, මම රැවටීම සහ ගණනය කිරීම සැක කළේ නැත.)

- අපි වැඩ දෙකෙහිම දිනයන්හි දර්ශන වෙත හැරෙමු, ඒවා ඇඟවුම් කරයි. ඔවුන් සමඟ ගීත රූපයක් සමඟ ඇත. නමුත් "ගිගුරුම් සහිත වැස්ස" ගීත නිරූපණයේ නිරූපණය නම්, වීරවරියගේ අභ්යන්තර ස්වයං ප්රකාශනයේ ස්වාභාවික ක්රමයකි, එවිට සර්ජි සඳහා කුලී හේවායන් සඳහා ප්රියමනාපයි. ප්රති result ලය කුමක්ද? (සර්ජි පිළිගැනීම ඇසූ කැරට්නා ලවොව්නා, "ඔහුට ගිනි තැබීමට සූදානම්, වතුරට, සිරගෙදර සහ කුරුසියෙහි.")

- "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්යයේ කුමන්ත්රණයේ පදනම බවට පත්ව ඇති මෝස්තර මොනවාද? (පාපයේ සහ පසුතැවීම, වරදකාරිත්වය සහ ද punishment ුවම පිළිබඳ ආකෘතිකරණ. ඉතා වීරවරිය සඳහා, පව්කාර අපරාධ සදාචාරාත්මක නීතිය උල්ලං is නය කිරීමක් බවට පත්වේ.)

- සහ ලෙස්කොව්ගේ කතාවේ? (කැට්රිනා ඉස්මතෝවෝවාගේ ආශාවට අභ්යන්තර බාධක නොවේ, එබැවින්, ඒ විසින් නිකුත් කරන ලද සියලු ස්වභාවයත් සමඟ, එය ඇගේ මාර්ගයේ ඇති බාහිර බාධක ඉවත් කරයි.)

- කතාවේ ආදරයේ ඉතිහාසය සාපරාධී වැරදි පිළිබඳ ඉතිහාසයක් බවට පත්වෙමින් තිබේ. අපි ඇයව අනුගමනය කරමු. (පළමුව, කැටරිනා ලවොව්නා ස්වයංසිද්ධව හැසිරේ. ඇය නැන්දම්මා kill ාතනය කිරීමට ගියේ නැත. , බොහෝ දෙනෙක් මෙන්, බොහෝ, මිය යන්න ... ".)

- මෙම කතාවේ ලක්ෂණය කුමක්ද? (බොරිස් ටිමොෆීවිච්ගේ මරණය පිළිබඳ පැටර්න් පවසන්නේ එදිනෙදා සහ සුපුරුදු කාරණයක් ලෙස ය.)

- වෙළෙන්දාගේ මරණයෙන් පසු නිවසේ කිසිවක් නගරයේදී වෙනස් වී තිබේද? (නැත.)

- කටරිනා ලයොව්නා පළමු අපරාධය වෙනස් කළේ කෙසේද? ("ඇය ස්ත්රියක් නොවූ අතර, මෙහිදී ඇය විසින් පිළිසිඳ ගත් දේ විසඳා ගත නොහැකිය: එළුවා ඇවිදිනවා, හැමෝම බැහැර කර සර්ජි යන්නට ඉඩ හරින්න.

- කතාවේ අභිලේඛනය වන පාඩමේ දෙවන අභිලේඛනය වෙත අපි හරවන්නෙමු: "පළමු ගීතය, නැතිව තදින් ගායනා කරන්න." ඔහුගේ තේරුම කුමක්ද? (එය බයයි.

- එම්ටීසන් ඛේදවාචකයේ අධ්යක්ෂවරයා කවුද? (සර්ජි. පළමු මිනීමැරුම. බලන්න, ඔබ සුදු පැහැති හැසිරවීම් සඳහා ඔබව රැගෙන ගොස් එතීමට, මම ඒ සියල්ල මගේ හදවතේ දරාගත යුතුය, සමහර විට මුළු ශතකයම අපහාසගත කරන්න. මම අන් අය මෙන් නොවේ ... මම ආදරය ඇති බවක් දැනේ සහ ඇය කළු සර්පයෙකු සමඟ මගේ හදවත උරා බොන ආකාරය ... ".)

- ප්රති result ලය කුමක්ද? (වීරවරිය කෑදර මෙවලමක් බවට පත්වේ කීකරු මෙවලමක් බවට පත්වේ: දෙවන murder ාතනය නවීන කුරිරුකම නිසා, "නිහ ly ව සිනිඳු කුරිරුකම," නිහ ly ව, ඔබ කැමති "ය කුඩා ලප, චෙරි සමඟ විශාලත්වය ".)

- අපි අපරාධකරුවන්ගේ මානසික තත්වය ඉක්මවා යන්නෙමු. ("සර්ජිගේ තොල්, ඔහුගේ උණ,", "කැට්රිනා ලයොව්නා සීතල විය.")

- අනපේක්ෂිත උරුමක්කාරයෙකුගේ නිවසේ පළඳින කුමන්ත්රණයේ තවදුරටත් සංවර්ධනය කිරීම පිළිබඳ අදහස කුමක්ද? (ඇත්ත වශයෙන්ම, ආදරවන්තයින් සඳහා ස්වයං ආධාරක අරමුණු සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා වෙනත් බාධක ඇති නිසා: ලිපිකරු සඳහා වන ධෛර්යය සහ චෙක්පත සඳහා ආදරය. එබැවින්, හිරිහැර කරන්නෙකුගේ පෙනුම, වීරයන්ගේ සදාචාරාත්මක බිංදුවේ ගැඹුර අවධාරණය කරයි. " . මම මගේම දෑස් දුටුවෙමි, මගේ දෑස් මම දුටුවෙමි, දරුවා ඇඳ මත පරාජයට පත් වූ අතර, ඔවුන් ඔහුව එකට ඇඹරී ගියහ ... ".)

- ප්රතිදානය ගන්න. (කැට්රිනා ලයිවොව්නාගේ නොසන්සුන් ආශාව ඇගේ සතුට ගෙන ඒම නැත.)

- කතාවේ කුමන්ත්රණය පිළිබඳ සංවාදය සම්පූර්ණ කරමින්, ඇගේ හන්දියේ මුල් පිටුව සොයා ගන්න. (ඔවුන් සිටින්නේ දෙකක වැඩවල ය: පළමු ස්ථානය - නිරාවරණය, අධිකරණය සහ ද punishment ුවම අපරාධ අපරාධවල සිදුවීම් අවසන් කරයි; දෙවැන්න - කැට්රීනා ඉස්මසියාවෝවෝවා හි ප්රේමයේ ඉතිහාසය සම්පූර්ණ කිරීම; උදාසීන කථා කිරීම: "ඇය කිසිවෙකු තේරුම් නොගත්තේය, තමාට ප්රේම නොකළේ නොවූ අතර තමාට ප්රේම නොකළේය".)

- ලෙස්කොව් විසින් බාධාවකින් තොරව ඇති වූ ආවේණික "ව්යුහ විද්යාව" විශ්ලේෂණය කරයි. විනාශකාරී බලය අභ්යන්තරව මෙම ආශාව සමඟ අභ්යන්තරව කැට්රිනා ලයොව්නා ඉල්ලා සිටි අතර, එහි මාතෘ හැඟීම මරා දමයි. ඔප්පු කරන්න. (දරුවා ගැන එක් වරක් සිහින දැකීම, කැට්රිනා ලයොව්නා අලුතෝව නිහතමානී දරුවෙකු හා හාස්යජනක රෝහලකින් ආයාචනා කර ඇති අතර, ඔහුගෙන් බොහෝ සෙයින් දැඩි ආදරය මෙන් ඇයට ආදරය කරන්න. ළමයා ...".)

- අද කතා කරන සෑම දෙයක්ම සාමාන්යකරණය කරන්න. (කැට්රිනා ලයොව්නා - නුමරා ශක්තිමත් හා නොමිලේ. නමුත් සදාචාරාත්මක සීමාවන් නොදන්නා නිදහස ඊට ප්රතිවිරුද්ධ දෙසට හැරේ. අපරාධවල "නිදහසේ" බලයේ සිටීම, අනිවාර්යයෙන්ම මරණයට පත්වීම.)

- මන්ද? (නිදහස අසීමිත විය නොහැක, පුද්ගලයෙකු තුළ අපරාධයට ඉඩ නොදෙන ශක්තිමත් සදාචාරාත්මක නීතියක් තිබිය යුතුය.)

- අන්තිම පරිච්ඡේදවල කැට්රිනා ලයොව්නා නිරූපණය කරන්නේ කෙසේද? (එය MTSKY කුමන්ත්රණයේ දී මෙන් ඉදිරිපත් වේ. එය තවදුරටත් පුදුමයට හා භීතියක් ඇති නොකරයි, නමුත් අනුකම්පාව. ඇත්තෙන්ම, අපරාධකරුම ගොදුරක් බවට පත්වේ.)

- මන්ද? (සර්ජි කෙරෙහි දක්වන ඇල්ම, ෆ්රෝක් සහ නරුමයා තමයි ඇයට සහ ඇගේ හැඟීම පිළිබඳ ඔහුගේ ආදරය, අවංක හා නරුමයි. එය ලිපිකරුගේ සදාචාරාත්මක වැටීමෙන් අගාධය ඉතා භයානක ය.

- වරද පිළිබඳ හැඟීම, කැටරිනා ලවොව්නා අවදිවීම, වරද පිළිබඳ හැඟීමද? (සමහර විට, වෝල්ගා අඳුරු රළ, ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා, ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයන්, ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයන්, ඇය විසින් killow වක් වූ බෑණා, "මැක්බෙට් එම්.ටී.එස්.එන්.සෙන්කි ප්රාන්තයේ" නමුත්, ඇය අන්තිම පූජාව සිත් කරයි සොනෙට් වෙත: "කැට්රිනා ලයොව්නා මෘදු ඉන්ධන වේල්ලක ශක්තිමත් පයික්යක් මෙන් සොනෙට් වෙත දිව ගියේය ...".)

4. නිගමනය

ගුරු. ඔබේම ප්රතිදානය කරන්න.

5. ප්රති come ල පාඩම

ගුරු. අපගේ "විමර්ශනය" සාරාංශ කිරීම.

ඉතින්, කාන්තාවන් දෙදෙනෙකු, තැන්පතු දෙකක්, කැටරිනා දෙකක්, ඛේදජනක ඉරණම දෙකක්. නමුත් කැට්රිනා කබනෝවා "ආලෝක ආලෝකය" වන අතර, මොහොතක අඳුරු රාජධානියේ අගාධය සහ කැටරිනා ඉස්මයිලෝව් - අඳුරු රාජධානියේ මාංශයෙන් මස්, ඔහුගේ සෘජු බැහැර කිරීම.

6. නිගමනය

ගුරු. ලිඛිතව පාඩමෙහි මාතෘකාව බවට පත්ව ඇති ප්රශ්නයට පිළිතුරු සපයන්න.

අවධියේ වැඩි වැඩියෙන් වැඩියෙන් අබේකල්ස්කි නාට්යමය රඟහල රඟහල තිරය විශේෂ කාර්යභාරයක් ඉටු නොකරන රංගනයන් ඇත. ඔවුන්ගේ වායුගෝලයේ, වේදිකා ක්රියාමාර්ගය ආරම්භ වීමට පෙර නරඹන්නාට විනිවිද යා යුතුය - තමන් තුළම, දර්ශන තලය අධ්යයනය කිරීම, ඉදිරි දර්ශනය සඳහා මානසිකව විකල්ප කිහිපයක් නියෝජනය කරන්න. නාට්යමය විලාසිතා ක්රමයෙන් ට්රාන්ස් බයිකාලස් විනිවිද යයි, එහි වාසි මෙහි තිබේ: සෑම කෙනෙකුම කිසිවක් බැලිය යුතු නැත, නමුත් ඊටත් වඩා ඇඩැප්ටරය. එසේ වුවද, එය එතරම් ජනප්රිය, රහස්වාදී ප්රභේදයේ කුඩාම තොරතුරු වලට පහර දී හපනු ලැබීය නිකොලායි ලෙස්කොව්. රචනාව ඉතා ඉක්මනින් පුළුල් විස්තර වලින් වෙන්කර හඳුනාගෙන ඇති අතර ගැටුම විසඳා නොගනී, ආ පිළිබඳවඅදියර වේලාවේ දීර් time කාලීන කොටස අපරාධයට දෙනු ලැබේ.

නාට්ය ආදරය "මැක්බෙත් එම්ටීසන් ප්රාන්තය ආර්යාව" එය ආරම්භ වූයේ ආලෝකය ශාලාවේදී ආලෝකය පිටතට ගිය මොහොතේ සිට නොව, දෙවන ඇමතුමෙන්, ප්රේක්ෂකයින්ට තම ස්ථාන රැගෙන යාමට ආරාධනා කරයි. අළු තොටුපළේ මිනුම් සීනුව, අඳුරු පර්රිය, අළු තොටුපළ පැහැදිලිව අනුමාන කර ගැඹුරු ගැඹුරට ගැඹුරට ගොස්, එකම අඳුරු, එකම අඳුරු, ඒ අඳුරුතම, මධ්යම කැන්වැස් පොතේ තවමත් ආවරණය වන පරිදි, ඊළඟට සමාන ය - ඊළඟට පැය දෙකක ප්රසංග පැවැත්වේ. "මැක්බත් ආර්යාව", ඇත්ත වශයෙන්ම, කුරිරුකම් සහ මේ කුරිරුකමට හේතුව, ප්රේමය, බිය, මෝඩකම හෝ උඩඟුකම පිළිබඳ කාර්ය සාධනයක්. නමුත් අධ්යක්ෂකගේ ප්රකාශය ව්ලැඩිමීර් චර්නිඩෙවාපළමුවෙන්ම, කැට්රීනා ඉස්මිලිලියා ගැන සහ එහි සියලු පරිභෝජනය කරන ආදරය ගැන.

සාහිත්ය ප්රභවයෙන් පසුව, නාට්යයේ, තරුණ කුක්චික් යනු කේන්ද්රයකි. නිළියේ වයනය මෙම කන්නයේ ටියුමන් වෙතින් පැමිණියේය ඔල්ගා ඉෆොනිනා කැට්රිනා ලවොව්නාගේ රූපයට වඩා හොඳින් ගැලපෙන ආකාරය: මුහුණේ විශාල ලක්ෂණ, පුළුල් සිනහවක්, තදින් විසි කළ දත්. සෑම දිනකම - චලනයන්, අභිනයන්, වචන - උපරිම පූර්ණ පූර්ණ පූර්ණ පූර්ණ පූර්ණ පූර්ණත්වය සහ සන්තෘප්තිය දැනේ. කැට්රීනාගේ ආදරයෙන්, "යට ඇඳුම්" හෝ "තට්ටුව" යන උපසර්ගය සමඟ කිසිවක් තිබිය නොහැකිය. ඔල්ගා ඉවාොනින් ප්රබල ලෙස, විවෘතව, පාහේ අභියෝගයක් සමඟ සෙල්ලම් කරයි. නාට්යයේ සෑම මොහොතකම - කුඩාම තොරතුරු වෙත, ඔබට දර්ශනයේ ගැඹුරේදී අතරමං විය හැකි විට පවා සමීප බවක් දැනේ. මිනීමැරීම සඳහා murder ාතනය කිරීම - සහ කැටරිනා ප්රාන්තය මේ වන විටත් පිස්සුවකින් මායිම් වී ඇත: ඇස් දීප්තිමත්, දෙපැත්තට නිහ silent ව සිට, ඇයට ස්ථානයක් සොයාගත නොහැක. රතු එළියෙන් හා තැතිගන්වන සංගීතය යටතේ සුන්බුන්හි බියකරු සිහින ද, එය වඩාත් ඒත්තු ගැන්වී, අවම වශයෙන් සංකේතාත්මක වන්න.

කාර්ය සාධනය ඉතා ස්වාභාවිකවම ඉදිකර ඇත. එන්.එල්.කොකෝවා විසින් සුප්රසිද්ධ කෘතිවල කුමන්ත්රණය පවා සැලකිල්ලට නොගන්නේ නම්, නිෂ්පාදනය ප්රායෝගිකව නොදන්නා හා අනපේක්ෂිත බව දැනීමට අවස්ථාව ලබා නොදේ. තිරය \u200b\u200bතනි යෝජනා ක්රමයකින් තවත් යෝජනා ක්රමයකට මාරු කරනු ලැබේ - සමහර වීරයන් එවැනි මිටියක් බවට පත්වන සෑම අවස්ථාවකම, ඊළඟ ආඛ්යාන කැබලි වල වැඩබලන පුද්ගලයින්ට ක්රියාවන් අතහැර දැමීමට නොහැකි වනු ඇත. එමනිසා, වඩාත්ම තීව්ර අවස්ථාවන්හිදී පවා කැට්රිනා ඔහු සමඟ සටන් කිරීමට හෝ මාරාන්තික විසඳුම් ලබා ගැනීමට උත්සාහ කරන විට, නරඹන්නාට දැනටමත් හරියටම දනී - එය කඩිමුඩියේ, අත්දැකීම් අනුව සැඟවී නොයනු ඇත - එය වෙනත් කෙනෙකුගේ පෙනුමට පෙර කූඩුවක මෙන් දර්ශනීය පෙට්ටියක අගුලු දමා ඇත. දර්ශනයෙන් හා සිනිඳු වූ දර්ශනයේ දර්ශනයෙහි පළමු ක්රියාවෙහි දී එකිනෙකා ආදේශ කිරීම, ප්රේක්ෂකයින් මානයෙන් ප්රගුණ කිරීමට නොයන නමුත් ආතතිය රැස් කර ගැනීමට ඉඩ නොදේ. මෙහිදී, මිදුලේ කම්කරුවන්ගේ විනෝදය, පද රචනා සංගීතය සමඟ විනෝදජනක නොවන බව පෙනේ. කරදර පෑම: වර්ණ රහිත උදාසීනත්වය සහිත ප්රීතියේ මායිම්වල අවිශ්වාසය.

නිෂ්පාදන සාමාන්යයෙන් නිෂ්පාදනයේ ප්රමාණවත් නොවේ - මුලදී මළුවේ සුදුමැලි ඇඳුම්, අළු පාටින් අළු පාටින් නලාතැන් ගෙන ඇති කබාය. එකිනෙකා දෙසට ගමන් කරන දීප්තිමත් ස්ථාන දෙකක් පමණක් ඔවුන්ගේ නිලයෙන් මිදුණු අතර - කැට්රිනා ඉස්මමුණ තැඹිලි ඇඳුමක කැරඹිලි ඉස්මසිලෝව් සහ ඇගේ ආදරණීය සර්ජි ලේ වැකි-රතු කමිසයකින්. පුද්ගලයාගේ ක්රියා, ශක්තිය හා බියගුලුකම, පාපය හා අර්ථය - ඔවුන් නිෂ්පාදනය සඳහා තරඟ නොකරයි, ඔවුන් නිවැරදි හා වරදකරු ගැන සොයන්නේ නැත, ඔවුන් තම මාර්ග සමඟ සමපාත වන අතර ඔවුන්ගේ ආයතනයට සමපාත වේ අවසාන.

පුදුමයට කරුණක් නම්, වඩාත් ප්රබල දර්ශන වඩාත් භයානක වී තිබේ. හේතුව කැටරිනා වෙත නැවත පැමිණීම තවත් අපරාධයක් කිරීමට පමණක් හේතුව - මෙය එහි ප්රති .ලයයි. නමුත් හුදකලා ස්ථානයක් සෙවීමේදී, කඹ බෝනික්කෙකු මෙන් තම දරුවා පසුපස ඇද ගන්නා විට - මෙය බලපෑමයි. තොටුපලේ අවසාන දර්ශනය මෙන්ම, ඇය දැනටමත් සිටින ස්ථානය මෙන්, ඇය දැනටමත් පෙනී සිටි කැට්රිනා ඉස්මිලෝව්,, පාවාදී, අතට අතේ රවුමක කබොනුවන් කළ කැට්රීනා ඉස්මිලෝව්.

ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම කතාවේ ඉරණමේ කාර්යභාරය ගැන මෙනෙහි කළ හැකිය: අඛිග්නා සහ පේතෘස්ගේ සාරාංශය ඔවුන් නොපැවැත්වූයේ නම් ඛේදවාචකයක් ඇති වනු ඇත. නැතහොත් ඒවා එකම නපුරු පර්වතයේ අතේ ඇති මෙවලමක් පමණි, මන්ද යත්, පළමු පාපය සඳහා වීරයන්ට වීරයන්ට එවැනි කුඩා තල්ලුවක් ප්රමාණවත් බැවිනි. තමාට එරෙහි සටනේදී කැරිනාට මිනිසුන් සමඟ ශක්තිමත් හා තීරණාත්මක වූයේ මන්දැයි ඔබට සිතා බැලිය හැකිය. ආදරය තබාගෙන, ඔබම නැති කර ගත හැකිද යන්න ගැන සිතා බලන්න. නමුත් මේ සඳහා එන්.එල්.කේ.කොවාගේ වැඩ කියවීම ප්රමාණවත් විය හැකිය. "මැක්බෙත් මසකි ප්රාන්තයේ" රංගනය කුළුණු ෙසේවාව "ඔල්ගා අයිගොනින් හි ප්රමුඛතම චරිතය ට්රාබිකාල් නරඹන්නන් වෙත ක්රියාත්මක කිරීම. කැට්රිනා ලයොව්නා හි නාට්යමය ඉතිහාසය පෙන්වූයේ, ඇගේ වටපිටාවේ සාරය හෙළි කළේය. නමුත් මෙම විශේෂිත කාර්යයේ වීරයන්ගේ සාරය. තවත් බැහැ.

පසුකාලීන සාහිත්රාන්තියක, ධීවර රාක්කවල, ධීවර රාක්ක අඛණ්ඩව වර්ධනය වන අතර එය ජීවිත තත්වයන්ට බලපාන "රුසියානු භාෂාව කුරුස" වල තත්වය තුළ ශක්තිමත්, අසාමාන්ය පෞරුෂයක ගැටුමයි. ඒ අතරම, ලේඛකයා තමන්ගේම "මම" රඳවා තබා ගන්නා මාධ්යයේ පීඩනය මධ්යයේ වුවද, ඔවුන්ගේම "අයි", එහි ඉහළ වාර ගණනක් රඳවා තබා ගත හැකිය. අවට යථාර්ථය ගැන හානිකර බලපෑමට හා බලයට හානි කිරීමට නොහැකි වූ පරස්පර විරෝධී සහ සදාචාරාත්මක ස්වයං විනාශයක් අත්හිටවූ චරිත සංකීර්ණ, පරස්පර විරෝධී චරිත සංකීර්ණ, පරස්පර විරෝධී ය. ධීවර අනුපාතවල මෙවැනි ලක්ෂණ එදිනෙදා රුසියානු යථාර්ථයේ නැවත නැවතත් නිරීක්ෂණය වී ඇති අතර අතිශයෝක්තියෙන් තොරව ඔවුන් ෂේක්ස්පී ද out ින් සමපාත වීමට නැඹුරු වූ බැවින් ඔවුහු ඔවුන්ගේ අභ්යන්තර බලය හා ආශාව ඇති කර ගත්හ. ඔවුන්ගේ අංකයට අයත් වන්නේ වෙළඳ බිරිඳ, කැටරිනා ලුවොව්නා ඉස්මයිලෝව්, "වෙනත් කෙනෙකුගේ වචන සමඟ" වෙනත් කෙනෙකුගේ වචන සමඟ "වෙනත් කෙනෙකුගේ වචන මැක්බෙත් එම්.ටී.එස්.කේ.කි ප්රාන්තය. නමුත් කාන්දුවීම් ඔහුගේ හෙරොයින් සාපරාධී අපරාධයක් නොව "ප්රේමය කරන" ස්ත්රියක් වන අතර එමගින් එය ඛේදජනක පෞරුෂයක් නියෝජනය කරයි.

නස්රියා පෙරෙසෙල්නයිට්සිගේ ප්රකාශයේ දී මෙන්, ඒ සියල්ල රඳා පවතින්නේ ප්රේමයේ යෙදී සිටින මිනිසුන් මත ය ("මේ සියල්ල" යනුවෙනි. කාන්දුවීම් ප්රේමයේ නාට්යය සහ එහි ස්වභාවය මත සෘජුවම යැපීම සඳහා කැට්රීනා ඉස්මසියොවාලෝයි මත පදනම් වේ. සර්ජි කෙරෙහි ඇති ආදර ආකර්ෂණය ඇගේ කම්මැලිකම උළෙරකින් "වෙළෙන්දෙකු හා රිනර් ක්ලින් මඳක් සහිත දාම බඳුන් සහිත බඳුන් සහිත බඳුන් සහිත බඳුන් සහිත බඳුන් සහිත බඳුන් සහිත බඳුන් සහිත", ජීවමාන හෝ මිනිස් කටහ .ක් නැති "ය. කම්මැලිකම සහ "ආශා කරා" ගන්ධය කරා ළඟා වේ "කියා තරුණ මුරපොලක් ඇති කරගන්න" යන තරුණ මුරපොලවල් ස්මොල් කරකැවිල්ල් ලෙස කළු පැහැයෙන් ලම්පඩ්. " එබැවින් ආරම්භයේ සිටම වීරවරියට ඇති ආදරය පිළිබඳ කථාව එය අතිශයින්ම වර්ගීකරණය කර ඇත.

ආදරණීයයාගේ නස්ටාගේ හ voice දුකෙන් පැටවුන්ගේ හියා ගායනා කළේ නම්, තම ලෙගර්ට මුලින්ම ඇසුවේ "අාර් ඒන් හි ගැලරියේ සමතුලිත කම්කරුවන්ට ඇති බිය" ය "ඇති බවයි. ස්ටෙපාන් සමඟ පළමු සවිකාවට හේතුව, මේ රාත්රී භෝජන සංග්රහ "මෙරි, ද) ගීත ඉවත් කිරීම" දුක්ඛිත, "" දුක්බර, උසස් ආත්මය "ලබා ගැනීමයි. කැට්රිනා මළුවට බැස, දුෂ්ට කිරීමට ඇති ආශාවෙන් පමණක් මළුවකට පමණක් පැවත එන්නන්, බොනින් වපුරන්න. සර්ජි සමඟ පළමු දිනයේ දී වීරවරියගේ හැසිරීම පිළිබඳ විශේෂයෙන් ප්රකාශිත විස්තරයක් සාර්ගී "ජම්බයක් සඳහා නැඹුරු වීම" සහ "සූරියකාන්ත ධාන්ය පීල් කිරීම" සහ "

පොදුවේ ගත් කල, කම්මැලි වෙළඳ බිරිඳකුගේ හැඟීම හෙටට වඩා මාංශයට වඩා ගැටුම්වලට වඩා. කෙසේ වෙතත්, ආශාව කැට්රීනා, අතිමහත් ය. "ඇය සර්ජි නොමැතිව ඔහුගේ සතුටෙන් away ත් වූ අතර," ගොමූහුට නොනැසී පැවතීමට පැයක්ම මියගොස් තිබේ. " වීරවරියගේ පැවැත්මේ අන්ධය පුපුරා ගිය ආදරය විනාශකාරී බලවේගයේ ස්වභාවය අත් කර ගන්නා අතර, සියල්ල එහි මාවතේ අතුගා දැමීය. ඇය "දැන් සර්ජෙයිට සර්ජී සඳහා සහ ජලයේ, වතුරෙන්, සිරගෙදර සහ කුරුසියෙහි සූදානම්ව සිටියහ."

කැට්රිනා තම හැඟීම ගැන බොළඳ බව සහ විශ්වාසය තැබීම ගැන මම කිසි විටෙකත් ආදරය නොදැන සිටිමි. ප්රේම කතා සඳහා සවන් දීම පළමු වතාවට ඇයට ඔවුන් තුළ අසත්යයක් දැනෙන්නේ නැත, ආදරණීයයාගේ ක්රියාවන්හි දී ඇති කාර්යභාරයක් දැකීමට හැකියාවක් නැත.

කැට්රීනා සඳහා, ආදරය ඇගේ "රාය" යන බවක් පෙනෙන්නට තිබූ එකම ජීවිතය බවට පත්වේ. මෙම භූමික පාරාදීසයේ දී, හෙරොයින් විවෘත වන්නේ ඩොටෝව ඇගේ සුන්දරත්වය දැකගත නොහැකි ය: ඇපල් වර්ණය සහ පිරිසිදු නිල් අහස, "චන්ද්ර ග්ලෝස්, ගස්වල කොළ සහ" රන් රාත්රිය " නිශ්ශබ්දතාව, සැහැල්ලු, සුවඳ සහ වාසිදායක, තාපය පුනර්ජීවනය කිරීම. " අනෙක් අතට, කැට්රීනාගේ කැරලිකරුවන්ගේ මුවපොළ ආරම්භයක් හා අසීමිත පැත්තකින් නව, පාරාදීස ව්යාපාරයක් පිරී ඇති අතර, "... මම යමෙකුට නම්, සෙරූෂා නම්, මම මා වෙනස් කරමි, ඕනෑම කෙනෙකුට, මගේ හදවත, මගේ හදවත, මට මා ගැනම කණගාටුයි, - ජීවත් වන්නේ කොටසක් නොවේ. " ඊට අමතරව, කිදිද්, කිදෝඩෝ හිතාමතාම කුතුහලය දනවන ගනුදෙනුකරු වන "ෙව්චර්" ෂෙයාර් කිරීම, "මැක්බත් ..." ආදරයේ පෙරමුණේ ප්රේමයේ යෙදුණු ව්යසනයක, ප්රේම හෙරොයින්ගේ කැනාව වෙත ගෙන යන බව පෙනේ.

නමුත් වර්ණ රහිත-ලෙසි සර්ජි වල පසුබිමට එරෙහිව තද, උමතු වැඩ කරන කැරිලිනා එය මොනතරම් දීප්තිමත්, උමතු කැට්රිනාද? ආදරණීයයා මෙන් නොව, ඇය ඔහුගේ ගිනි අවුලුවන ප්රේමයෙන් පසුබසිනු ඇත නින්දිත කුළුණක් හෝ අත්අඩංගුවට ගැනීමේ වේදිකාව මත නොවේ. පා readers කයන් ඉදිරියේ, වීරවරියගේ චරිතය නිගමනය කළේ, නිගමනය කළේ තමා තුළම ප්රේමයේ ව්යසනයක ඇති චරිතයයි. එවැනි ප්රේමයේ පාත්රය ඉසිය යුතු ය. එවැනි ප්රේමයේ බඳුන ඉසිනු ඇත.

කෙසේ වෙතත්, මෙම ඇදහිය නොහැකි කාන්තා චරිතය හා ඇදහිය නොහැකි තරම් භයානක ය: පසුතැවිලි නොවී මරණයට නොපැමිණීම නිසා, මියගිය බීට්, ස්වාමිපුරුෂයා සහ ෆෙඩ්යා ඇය දෙස බලයි .

මෙම කෘතියේ, ලෙස්කෝවා සර්ජි වැනි චරිතයක් වන අතර, මට කිසිදු සැකයක් නැත. මගේ මතය අනුව ඔහු සම්භාව්ය .ෂධයකි. ඔහුගේ හැසිරීම තුළ, ක්ෂණික "බුද්ධියෙන්" සහ "ප්රතිචක්රීකරණය" සහ "අස්ථි මත නර්තනය" සහ "අස්ථි" කිරීම "සහ" අස්ථි "කිරීම සහ" අස්ථි "කිරීම" සහ "පොළඹවන" යන හැසිරීම් වලදී ඔහුගේ හැසිරීමේ සියලු අවධීන් පැහැදිලිව නොසලකා හරිනු ලැබේ.

නමුත් කැට්රිනා ලයොව්නා ඉස්මයිලෝව් වැනි එවැනි චරිතයක්, අපගේ ප්රජාවේ විනාශකාරී "වර්ග කිරීම" හා සම්බන්ධ පොළිය.

ඇය කව් ද? ප්රතිලෝම ඩැෆොඩිල්? නිවැරදි කළාද? හෝ මනෝචිකිත්සක?

පළමුවන. සර්ජි සමඟ සන්නිවේදනය කිරීම දක්වා, සමහර නිර්භීත අපයෝජනයන්හි දක්නට ලැබෙන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. Zinovia සඳහා, බොරිස්ොවිච් ඔහුගේ කැමැත්තේ නොවේ. විවාහයේදී මළුව වටා ඇවිද ගියේය, ඔව් මට මග හැරුණි. කම්මැලිකමෙන් දරුවෙකු ආරම්භ කිරීමට අවශ්ය වූ නමුත් එය පිටතට නොපැමිණියේය. ඇගේ ද්වේෂ සහගත විනාශකාරී විනාශකාරී ලෙස ලෙස්කොව් ගැන සඳහනක් නැත.

දෙවැනි. ඇය සර්ජි සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණු විගස සෑම දෙයක්ම වෙනස් වේ. රාජද්රෝහීත්වය පිළිබඳ හෘද සාක්ෂියේ ප්රතිසංස්කරණ ඇයට දැනෙන්නේ නැත. පොදුවේ ගත් කල, ඇය දිවා කාලයේ ජීවත් වනවාක් මෙන්, ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා ගමෙන් නැවත පැමිණෙන්නේ කවදාද යන්න ගැන අප සිතන්නේ නැත.

සර්ජි, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම මනෝභාවයන් රත් කරනු ලැබේ. ඔහුට පැහැදිලිවම රසයක් පමණක් වීමට අකමැති, ඔහු කැටරිනා ලයිවොව්නාගේ දර්ශනය තම ස්වාමිපුරුෂයාට කැරලිමිටා ලොවොව්නා සනිටුහන් කරයි. ඒ සමඟම සීනෝවියා බොරිස්ොවිච් වෙත.

තෙවන. කැට්රිනා ලයිවොව්නාගේ නොසැලකිලිමත් ප්රේමයේ පළමු ගොදුර ඇගේ ස්වකල්රය බවට පත්වේ. මීයන් ඔවුන්ගේ අාර් ඒන් තුළ මිය යන විට ඔහුට දිලීල් වී මිය ගියේය. කැට්රිනා ලවොව්නා වසමාට නායකත්වය දුන්නා.

ඔහු තම ආදරණීය සර්ජි පරාජය කිරීම සඳහා ගෙව්වේය. ඔහුගේ ස්වාමිපුරුෂයා සියලු සැමියාට පැවසීමට ඔහු තර්ජනය කර කැටරිනා ලවොව්නා පරාජය කරන බවට තර්ජනය කළේය.

හතරවන. දෙවන වින්දිතයා ස්වාමිපුරුෂයා බවය. එපමණක් නොව, කැටරිනා ලවොව්නා විසින්ම murder ාතනයට සංවිධායකයා හා පෙලඹීමක් බවට පත්වේ. සෙරූෂා මේ සඳහා ඇයට උදව් කරයි.

පස්වන. කැට්රිනා ලයිවොව්නාගේ තුන්වන ගොදුර ඇගේ සැමියාගේ ෆෙඩරර් ලියහමින්ගේ hep ාති පුත්රයෙකු බවට පත්වෙමින් තිබේ.

සර්ජි කුප්චිකි ඉඟි කරන්නේ තවත් එක් උරුමක්කාරයෙකු සිටීම අප්රසන්න ය. කැට්රිනා ලවොව්නාගේ murder ාතනය සම්බන්ධයෙන් මම තීරණය කළෙමි. නැවතත්, නැවතත්, ඇගේ ආදරණීය සර්ජි පමණක් නම්, ඔහු කලින් මෙන් ඇයට ප්රේම කළා නම්.

සෙරූෂා යනු පිරිමි ළමයා පමණි, සහ කැටරිනා ලවොව්නා තම කොට්ටය ගැන කතා කළා.

හය වන. බෑණනුවන් murder ාතනය කිරීමට මිනිසුන් පිරිසක් සාක්ෂිකරුවන් බවට පත්වන බව පෙනී ගියේය. වෙළෙන්දා ing ාතනය කිරීමේ දී සර්ජි ද පිළිගැනේ.

ඇගේ ආදරණීය සර්ජිගේ ආදරණීය සර්ජිගේ බොහෝ සෙයින් murder ාතනය සම්බන්ධයෙන් කැටරිනා ලයිසොව්නා වහාම පාපොච්චාරණය කළේය. තවමත් ඔවුන්ගේ සාමාන්ය දරුවා ප්රතික්ෂේප කරන අතර ඔවුන් එක්තරා සිව්වන පූජාවක් ලෙස ද සැලකිය යුතුය. "තම පියාට ඇය දැක්වූ ප්රේමය, බොහෝ ආක්රමණශීලී කාන්තාවන්ගේ ප්රේමය මෙන්, දරුවාගේ කිසිම කොටසක් නොවීය."

හත්වන. කෙසේවෙතත්, ආලෝකය, අන්ධකාරය හෝ ශබ්ද නගා, හොඳ, හොඳ හෝ කම්මැලි හෝ ප්රීතියක් නොතිබුණි. ඇයට කිසිවක් තේරුණේ නැත, කිසිවෙකුට ආදරය කළේ නැත, තමාටම ආදරය නොකළේය. ඇය නැවත පාරේ සිටින පක්ෂයේ කථාවන්ට පමණක් බලා සිටියාය. එහිදී ඔහු නැවතත් තම සින්ටරය දැකීමට බලාපොරොත්තුවෙන්, නමුත් කැටටි ගැන අමතක කර සිතන්න. "

"ඕනෑම පිළිකුල් සහගත ස්ථානයකට, පුද්ගලයෙකු ආමන්ත්රණය කර ඇති අතර සෑම තැනකම තමාගේ හිඟ ප්රීතිය හැකිතාක් ඔහුගේ අතුගා දැමීමේ හැකියාව පවත්වාගෙන යයි. නමුත් කැට්රිනා ලවොව්නාට කිසිදු සම්බන්ධයක් නැති අතර අනුවර්තනය වීමට නැත: ඇය නැවතත් සර්ජි දකින අතර, ඔහු සහ ඔහු සමඟ ඇය සහ කෝටිෂ් මග හැරේ. "

නමුත් ඒ වන විට කැට්රිනා ලයොව්නා ප්රතිචක්රීකරණය කරයි. සර්ජිගේ ආදරය නැවත ලබා දීමට, තම සතයක්ම ඔහු සමඟ ගත කිරීමට උත්සාහ කරන අතර පසුව ඔහුට ඔහුගේ ලොම් තොග ලබා දෙයි. පසුව එය නව පැෂන් සර්ජි වෙත පැමිණේ.

අටවන. සර්ජි "ඇටකටු මත නර්තනය" ආරම්භ කරන විට සොනෙට් තවත් ගොදුරක් බවට පත්වේ. කැට්රිනා ලයිවොව්නා ඇගේ ගඟේ එකට ගිලී ගියේය. සර්ජි ඇය හානියක් කළේ නැහැ.

ඉතින් ඇය කවුද? ප්රතිලෝම හෝ දඩ මුදල්?

හඹා යාමකට සමාන දෙයක් නොවේ නම් සියල්ල දුෂ්කර නොවනු ඇත.

පළමුවැන්න සිනොවියිබියා බෝිසොවිච් murder ාතනය කිරීමට පෙර සිහිනයක් හෝ සිහිනයක් නොවේ.

"කැට්රිනා ලවොව්නා විසින් නිදාගනී, නමුත් එය පිස දමයි, එබැවින් එය පිස දමයි, එබැවින් එය පසුව උණුසුම් හා වේදනාකාරී ලෙස හුස්ම ගනී. එය ඇයට කාලය හා අවදි වන්න; තේ පානය කිරීමට උද්යානය, නමුත් කිසිම ආකාරයකින් නැගිටින්න. සමහර විට කුස්, "සමෝවාර්" යන ඇපල් ගසෙන් එය කුටි වේ. "සමෝවාර්" කියායි. "සමෝවාර්" කියායි. "සමෝවාර්" අල්ලාගෙන ඇයව දැනගත්තා සර්ජි සමඟ බළලා, මෙතරම් ලස්සන, අළු, උස හා ලස්සන මේදය .. උඩු රැවුල ඩොටෝරි බර්මරිස්ට් එකක් මෙනි. කැට්රිනා ලයොව්නා ඔහුගේ සුදුමැලි ලොම් මතට ය. ප්රත්යාස්ථ පපුණයකට මෝඩ මුහුණක්, ඔහු ඒ නිහ quiet ගීතයක් ගායනා කරයි. "මේ බළලා මෙහි පැමිණියේ ය. - කැට්රිනා ලයොව්නා සිතන්නේ ය. - කීම් මෙතැන, පසුව මම ජනේලය මත තැබුවෙමි. ඒ කෙනෙක්, හොටයි, මම ඔවුන්ව එළියට ගන්නම්. ඔබ එය පලවා හරිනු ඇත, "ඇය තීරණය කර බළලෙකු අල්ලා එය විසි කිරීමට කැමති වූවාය. කෙසේ වෙතත්, මෙය කොතැනද?" බළලා එන්නද? - රා බියකරු කැටරිනා ලවොව්නා හි ජීවත් වේ. - කිසි විටෙකත් අපේ නිදන කාමරයේ කිසි දිනෙක බළලෙකු නොතිබූ අතර මෙන්න ඔවුන් නැගී එති! " ඇයට අවශ්ය වූයේ ඇගේ අතෙන් නැවත බළලෙකු රැගෙන යාමටයි, නමුත් ඔහුව නැවත නොතිබුණි. "ඔහ්, ඉතින් එය කුමක් ද? ඒක පිරී තියෙන, බළලා? " - කැටරිනා ලවොව්නා සිතුවා. ඇගේ සොරුන් හදිසියේම ඇගේ නින්ද හා ඩ්රේමා සම්පූර්ණයෙන්ම ක්රියාශීලීව ගත්හ. කැට්රිනා එල්ව්නා වටපිට බැලුවා, බළලා නැත, බළලෙකු නොමැති අතර, ලස්සන සර්ජි සහ ඔහුගේ බලවත්ම අත ඇගේ උණුසුම් මුහුණට තල්ලු කරයි.

- මම නිදාගත්තා, "අසියිනි කැටරිනා ලවොව්නා පැවසුවේ, තේ පානය කිරීම සඳහා සපුෂ්පන ඇපල් ගස් යට කාපට් මත වාඩි වූ බවයි. - ඒ, ඒ, ඒ.කේ.ක්ෂයිනිෂ්කා,? - ඇය කුක් වධ හිංසා කළා, තේ තුවා පිස දමන්න.

ඉතින් එය කුමක් ද? නින්ද හෝ මායාව?

දෙවැන්න සියදිවි නසාගැනීමට පෙර මරා දැමූ අයගේ දැක්මයි.

"කැට්රිනා ලයිවොව්නා තමා වෙනුවෙන් පෙනී සිටියේ නැත: ඇය වඩාත් සමීපව බැලූ විට ඇගේ තොල් ඇවිස්සුවාය. සර්ජි ගුවල්ගේ නපුරු කථාවන්ගේ ගොරහැඩි සහ මොව්ස් පතනින් සහ පතුවළ ඇලවීමෙන් ඇසිණි. හදිසියේම, එක් කැඩුණු පතුවළකින්, බොරිස් ටයිම් ටර්මිස් ටයිම් ෆ්රේක්ගේ නිල් හිස ඇයට පෙන්වා ඇති අතර, ඇගේ සැමියා වෙනත් ස්වාමිපුරුෂයා මින් සැරසී, මර්ආන්සින්ගේ ප්රධානියා සමඟ බැඳී සිටියේය. කැට්රිනා ලවොව්නාට යාච් prayer ාව සිහිපත් කර ඔහුගේ තොල් චලනය කිරීමට අවශ්යය. "අප ගමන් කළ විට, රාත්රී රාත්රියේ සරත් සමය සෑදී ඇත්තේ මිනිසුන්ගේ මරණය සමඟ මිනිසුන්ගේ මරණයයි."

කැට්රිනා ලයොව්නා වෙව්ලීම. ඇඹරුම් ඇස් යොමු වී වල් බවට පත්විය. අත් එක් වරක් සහ දෙකක් නොදන්නා තැන ඔවුන් අභ්යවකාශයට දිගු කර නැවත වැටුණි. තවත් විනාඩියක් - ඇය හදිසියේම එන්නත් කර ඇති අතර, අඳුරු රැල්ලකින් ඇසට නොයෑම, නැමී, කකුල් වලට බඳුනක් උදුරා ගත් අතර එක් අයෙකු තොටුපළේ ඇය සමඟ බඳුන් විය. "

කැටරිනා ලවොව්නා ඉස්මයිලොව් වැනි එවැනි චරිතයක් ගැන ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද?

මැක්බෙත් එම්ටීසන් ප්රාන්තයේ ආර්යාවගේ කතාවේ n.S. S.LelSkov බලපාන ප්රධාන මාතෘකාව වන්නේ ප්රේමයේ මාතෘකාවයි; දේශ සීමාවක් නොමැති ආදරය, සියල්ල සිදුකරන ආදරය, මිනීමැරීම පවා.

ප්රධාන චරිතය - කැට්රිනා ලවොව්නා ඉස්මයිලෝව්ගේ මර්චන්ට් බිරිඳ; ප්රධාන චරිතය වන්නේ සර්ජි ක්ලෝඩ් ය. කතාව පරිච්ඡේද පහළොවකින් සමන්විත වේ.

පළමු පරිච්ඡේදයේ, කැට්රිනා ලයොව්නා ලස්සන වුවත්, ලස්සන මිහිරි වූ තරුණ, විසි හැවිරිදි දැරියක් වන බව පා er කයා ඉගෙන ගනී. ඇය විවාහයට පෙර සහ විවාහයෙන් පසු ඇය සතුටු සිතින් සිනහවකි. විවාහයෙන් පසු ඇගේ ජීවිතය වෙනස් වී තිබුණි. වෙළෙන්දා ඉස්මිලෝව් වසර පනහක දැඩි වැන්දඹුවක් වූ අතර ඔහු තම පියා වන ටිමොෆීවිච් සමඟ ජීවත් වූ අතර ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම වෙළඳාමයි. වරින් වර ඔහු පිටවන අතර කුඩා භාර්යාවට ඔහුගේ ස්ථානය සොයා නොගනී. කම්මැලිකම, නොසන්සුන්තාවයක් නොමැති බව ඇයව මිදුල වටා ඇවිදීමට වරක් තල්ලු කරයි. මෙහිදී ඇයට ඔබ පවසන අසාමාන්ය ලෙස ලස්සන මිනිහෙක් වන ක්ලව් සර්ජි මුණගැසුණේ, කාන්තාවක් කාන්තාවක් ඔබ ගොස් පාපයට ගෙන එනු ඇත.

එක් උණුසුම් සැන්දෑවක කැට්රිනා ලයොව්නා හදිසියේම සර්ජි දකින පරිදි ජනේලයේ උස් කන්දක වාඩි වී සිටී. සර්ජි ඇගේ කඳුළු සහ මොහොතකට පසු එය ඇගේ දොරවල් නිවා දමයි. සංවාදයේ තේරුම අඳුරු කෙළවරක ඇඳෙන් ඇඳෙන් අවසන් වේ. එතැන් පටන් සර්ජි රාත්රියේ කැටරිනා ලවොව්නා බැලීමට පටන් ගනී, රාත්රියේ කැතරිනා lvovna නැරඹීමට පටන් ගනී, පැමිණ තරුණියකගේ ගැලරියට සහාය දෙන තීරු පිට කිරීම. කෙසේ වෙතත්, බොරිස් ටිමොෆීවීච් ඔහුව එක් රාත්රියක දකින අතර, ඔහුගේ පුත් කැට්රීනා ගුවොව්නා ස්ථාවර වන විට ඔහු සර්ජි විසින් ඔස්ට්රොග් වෙත යවන බවට පොරොන්දු වෙමින් තිබේ. නමුත් පසුදා උදෑසන, කරදරය, කරදරය, දිලීර වැපිරීම හෘදයාබාධයක් ලබා ගනී. දැන් මාස්ටර් භාර්යාව වූ ප්රේමය සහ ලිපිකරු හිටපු කාන්තිය විහිදුවන, දැනටමත් මළුවේ ඔවුන් ඒ ගැන දන්නවා, නමුත් ඔවුන් එය සලකා බලන්න ඇය වේ යැයි, ඒ එසේ වන්නේ, ඇය පිළිතුරු වනු ඇත.

කතාවේ පරිච්ඡේදයේ n.s.leskova, මැක්බෙත් එම්.ටී.එස්.කේ.කි ආර්යාව එය බොහෝ විට කැටරිනා ලවොන්ව එකම බියකරු සිහිනය බව විස්තර කරයි. ඇගේ ඇඳ මත ඇවිදිනවා වගේ විශාල බළලෙකු, පිරිසිදු කරන්න, එවිට හදිසියේම ඇය සහ සර්ජි අතර වැටේ. සමහර විට බළලා ඇය සමඟ කතා කරයි: බළලා නැත, කැටරිනා ලයොව්නා, මම සුප්රසිද්ධ වෙළෙන්ද බොරිස් ටිමොෆෙවිච්. මම ගොඩක් නරකයි, මගේ ඇටකටු ඇතුළත මනාලියන්ගේ සංග්රහ වලින් ඉරිතලා තිබුණා. තරුණියක් බළලා දෙස බලන විට, ඇස්, ගිනි මග්ස් වෙනුවට ඔහුට බොරිස් ටිමොෆීවිච්ගේ හිස, ඔව්, ගිනිමය මග්ස් ඇත. ස්වාමිපුරුෂයා වන සිනිෝව් බොිසොවිච් එකේ රාත්රියේ ගෙදර එයි. කැට්රිනා ලයොව්නා සර්ජි ගැලරිය පිටුපස කණුවක සාදා, සපත්තු සහ ඇඳුම් එහි විසි කරන්න. ඇතුළත් කළ ස්වාමිපුරුෂයා ඔහුට සමෝවාර් කෙනෙකු දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටින අතර, ඔහු නොපැමිණීමේදී ඇඳ නොතැබූ බවට ඔහු නොමැති විට ඔහු නොපැමිණියේ මන්දැයි කල්පනා කරයි. ටර්මිනා ලයොව්නා ඊට ප්රතිචාර වශයෙන් සර්ජි ඇමතීම වන අතර ස්වාමිපුරුෂයා එවැනි උඩඟුකම නිසා කම්පා වේ. තිලෙල් චින්තනය, කාන්තාව තම ස්වාමිපුරුෂයා හුස්ම හිර කර ගැනීමට පටන් ගනී, පසුව ඔහුගේ කුළුබඩු ඉටිපන්දම් පහර දෙයි. Zinovy \u200b\u200bbreisovich වැටෙන විට සර්ජි ඔහු මත වාඩි වී සිටී. වැඩි කල් නොගොස් වෙළෙන්දා මිය යයි. තරුණ අනියම් බිරිඳ සහ සර්ජි එය බඳුනක් යට වත් භූමදාන කරයි.

දැන් සර්ජි සැබෑ හිමිකරුවෙකු මෙන් ගමන් කිරීමට පටන් ගන්නා අතර කැටරිනා ලවොව්නා ඔහුගෙන් දරුවෙකු පිළිසිඳ ගනී. සතුට තවමත් කෙටි වන බැවින්, එය ළඟදීම සිදු වේ: වෙළෙන්දාගේ උරුමයට තවත් අයිතිවාසිකම් ඇති බෑණනුවන් වූ පඩිපයා බව පෙනේ. සර්ජි කැටරිනාට ඒත්තු ගැන්වී, දැන් ඔවුන් වෙත පැමිණි ෆෙඩිටි නිසා; ආදරයෙන් සතුටක් ලැබෙන්නේ සතුට හා බලයක් නැත. ... බෑණව්ගේ murder ාතනය සිතීම.

එකොළොස්වෙනි පරිච්ඡේදයේ, කැරිලිනා ලවොව්නා සර්ජිගේ සහාය නොමැතිව පිළිසිඳ ගත් අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, සර්ජිගේ උදව් නොමැතිව සිදු වේ. බෑණා ලොකු කොට්ටය කල් ඉකුත් වේ. නමුත් මේ සියල්ලෙන් කුතුහලයක් ඇති මිනිසෙක් දකින්නේ, මේ මොහොතේ ෂටර අතර පරතරය තුළය. ක්ෂණිකව නැගී ගෙදරට කැඩී යයි ...

සහ සියලු ders ාතන සහ කැට්රීනාට පිළිගත් සර්ජි, මූලික වැඩ ගැන සඳහන් කරයි. ස්වාමිපුරුෂයාගේ relative ාතියෙකුට කල්තියාම උපන් දරුවෙකු, මේ දරුවාට පමණක් ඉතිරිය පමණක් ඉතිරිව ඇත.

අවසාන පරිච්ඡේදවල, කතුවරයා සම්බන්ධකයේ කැට්රීනා ලයොව්නාහි වැරදි වැටීම් ගැන විස්තර කරයි. මෙහිදී සර්ජී ඇයව මුළුමනින්ම ප්රතික්ෂේප කරයි, එය විවෘතව වෙනස් වීමට පටන් ගනී, ඇය ඔහුට දිගටම ආදරය කරයි. වරින් වර ඔහු දිනයක ඇය වෙත පැමිණෙන අතර, මෙම එක් රැස්වීමක්කදී, ඔහු කටරිස් ලවොව්නා තොග අසයි, මන්ද එය පාදයට බොහෝ රිදවන බැවිනි. කැට්රිනා ලයොව්නා ලස්සන, ලොම් තොග ලබා දෙයි. ඊළඟ දවසේ උදේ, ඇය ඔවුන්ව තරුණ තරුණියකගේ සහ වර්තමාන පෙම්වතිය වන සර්ජිගේ කකුල්වල දකිනවා. සර් reey සඳහා ඇගේ සියලු හැඟීම් අර්ථ විරහිත බවත්, පසුව ඔහුව අවශ්ය නොවන බවත් පසුව ඔහුව අවශ්ය නොවන බවත් තරුණියක් තේරුම් ගනී.

වේදිකාවල වෝගා හරහා තොටුපළට ඇති වැසි දිනවල. සර්ජි, දැනටමත් හුරුපුරුදු වී ඇති පරිදි, නැවතත් කැට්රිනා ලෙවිව් හි සිනාසීමට පටන් ගනී. ඇය හිස් පෙනුම දෙස බලා, පසුව සොනෙට් එක අසල සිටගෙන සිටින අතර සුනඛයා අසල සිටගෙන ඉවසීම. ඒවා අසාර්ථක වන්න.

එන්.කේ.එල්.සෝකෝවා ආර්යාව මැක්බත් එම්.ටී.ටීසෙක්කි ප්රාන්තයේ කතාවෙන් මෙය අවසන් වේ.