Galina Vishnevskaya ගේ තරු අනුශාසක. ඔල්ගා සහ එලේනා රොස්ට්‍රොපොවිච්: “අම්මා කැමැත්තක් කිරීමට සමත් විය

මහා Galina Vishnevskaya බදාදා සිය සංවත්සරය සමරයි. වැඩ පොතේ ඇතුළත් කිරීමකින් ආරම්භ විය: "ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ප්‍රාදේශීය රඟහලේ 1 වන කාණ්ඩයේ ඔපෙරෙටා කලාකරුවා." 1974 දී ගලීනා විෂ්නෙව්ස්කායා, මිස්ටිස්ලාව් රොස්ට්‍රොපොවිච් සහ ඇගේ දියණියන් සමඟ යූඑස්එස්ආර් හැර යන මොහොත දක්වා බොල්ෂෝයි රඟහලේ වසර 22 ක් වැඩ කර ඇත, ඒ වන විටත් අවිවාදිත ඔපෙරා ප්‍රීමා ඩොනාස් කුලය අතර වඩාත් ප්‍රමුඛ චරිතය විය. සෝවියට් අධිරාජ්‍යයේ. 1990 ජනවාරි මාසයේදී පමණක් මිහායිල් ගොර්බචෙව් ඔහුගේ නියෝගයෙන් 1978 නියෝගය අවලංගු කර රටේ පුරවැසිභාවය වසර එකහමාරකට වඩා වැඩි කාලයක් ජීවත් වූ විශිෂ්ට සංගීත ians යින්ට ආපසු ලබා දුන්නේය. නමුත් Vishnevskaya සහ Rostropovich තවමත් ග්‍රේස් කුමරිය විසින් ලබා දුන් මොනාකෝ ප්‍රින්සිපල්ටියේ ගමන් බලපත්‍ර භාවිතා කරයි.

ප්‍රීමා ඩෝනාගේ උපන්දිනය සැමරීම, යමෙකු අපේක්ෂා කළ පරිදි, බොල්ෂෝයි රඟහලේදී සැලසුම් කරන ලදී. නමුත් ඇය සහභාගී වූ රංග ශාලාවේ අවසාන මංගල දර්ශනයට විරෝධය පළ කරමින් ගලීනා විෂ්නෙව්ස්කායා මෙම අදහස තරයේ ප්‍රතික්ෂේප කළාය. එමනිසා, අද බොහෝ සහ ප්‍රසිද්ධ අමුත්තන් අගනුවර චයිකොව්ස්කි ප්‍රසංග ශාලාවට රැස්වනු ඇත. සංවත්සරය ආසන්නයේ, ඉස්වෙස්ටියා තීරු රචක මාරියා බබලෝවා ගලීනා විෂ්නෙව්ස්කායා හමුවිය.

ප්රශ්නය:"ඉයුජින් වන්ජින්" සඳහා බොල්ෂෝයි රඟහලට ප්‍රසිද්ධියේ තරවටු කිරීමෙන් ඔබ ඔපෙරා පවුල තුළ බරපතල කැළඹීමක් ඇති කළේය.

පිළිතුර:ඒ වගේම මම ඒ ගැන කිසිසේත් පසුතැවෙන්නේ නැහැ. අන්තිමට කාටහරි කියන්න වුනා කාලයක් තිස්සේ ගුවනේ එල්ලිලා තිබ්බ දේ. රුසියාවේ පමණක් නොව ලොව පුරා. හැමෝම තරහයි, නමුත් සිනමාහල්වල වැඩ කරන ගායකයෝ එහෙම කියන්න බයයි. මට අවංක විය හැකිය. මම මහලු සහ ගතානුගතික යැයි සියලු දෙනා සිතන පරිදි මැසිවිලි නැඟීමට මට අවශ්‍ය නැත. නැත. නමුත් ස්පර්ශ කළ නොහැකි දේවල් තිබේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, කිසියම් හේතුවක් නිසා, හොඳම චේතනාවෙන් වුවද, Gioconda මත යමක් ඇඳීම කිසිවෙකුට සිදු නොවේ. ඔබ ඔපෙරා වලට අකමැති නම්, එය නොකරන්න. ඔබේම දෑ ලියා එය සමඟ ඔබට අවශ්‍ය ඕනෑම දෙයක් කරන්න, නමුත් ඔබේ විශිෂ්ට කෘති කුණු කූඩයට දමන්න එපා.

V:නමුත් මේ නිසා ඔබ බොල්ෂෝයි රඟහලේ උපන්දිනය සැමරීම ප්‍රතික්ෂේප කළා ...

O:මම සාමාන්‍යයෙන් විශිෂ්ඨ උත්සවවලට විරුද්ධයි. මට මගේ පාසලේ ගෙදර උත්සවයක් පැවැත්වීමට අවශ්‍ය විය. නමුත් බොහෝ දෙනෙකුට පැමිණීමට අවශ්‍ය බව අවට සිටි සියල්ලන් මට ඒත්තු ගැන්වීමට පටන් ගත් අතර පාසලට සෑම කෙනෙකුටම නවාතැන් ගැනීමට නොහැකි වනු ඇත, එබැවින් අපි චයිකොව්ස්කි ප්‍රසංග ශාලාවට ගියෙමු.

V:ඔබේ සංවත්සරයේ අමුත්තන් අතර ඔබ දැකීමට කැමති කවුරුන්ද?

O:මම දැකීමට කැමති බොහෝ දෙනෙක් දැන් එහි නැත. බහුතරයක් දැන් නැහැ. සහ පවතින අයගෙන් - බොරිස් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් පොක්රොව්ස්කි, ඇත්ත වශයෙන්ම. ඔහුට දැනටමත් වයස අවුරුදු 95 කි.

V:ඔවුන් පවසන්නේ Mstislav Leopoldovich ඔබේ සංවත්සරයට බොහෝ රාජකීයයන් කැඳවූ බවයි ...

O:ඇත්ත වශයෙන්ම නැත. මේවා කටකතා. එදාට නිදහසේ ඉන්න සහෝදර වාදකයෝ එනවා යාළුවනේ. අපගේ විශාල පවුල, ඇත්ත වශයෙන්ම, පූර්ණ බලයෙන් රැස් වනු ඇත. ඔල්ගා දරුවන් දෙදෙනෙකු සමඟ ඇමරිකාවෙන් පියාසර කරනු ඇත, සහ ලීනා හතර දෙනෙකු සමඟ පැරිසියේ සිට. මගේ වැඩිමහල් මුනුපුරාට වයස අවුරුදු 24 යි; ඔහු ඉපදුණේ මගේ උපන්දිනයේදී.

V:ඔබ සංවත්සර කරදර වලට කැමතිද?

O:විවිධ සංවත්සර ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, මගේ සංවත්සරය 1992 දී බොල්ෂෝයි රඟහලේ පැවති විට - නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාකාරකම් වසර 45 ක් ශක්තිමත් කාරණයකි. ඔබට වයස අවුරුදු 80 ක් වන විට, බළලාට කිසිදු හානියක් සිදු නොවූ බව ද සඳහන් කිරීම වටී. 30 වන සංවත්සරය වෙනුවෙන් මුළු රටම මංගල්‍ය කරන විට එය කෙසේ හෝ අමුතුයි. ඉතින් මොකක්ද, පොදුවේ? නමුත් ඔබට වයස අවුරුදු 80ක් වන විටත් සිතන්නට යමක් තිබේ.

V:පළමු දෙය කුමක්ද?

O:ජීවිතය ඉතා වේගයෙන් පියාසර කළේය. සමහර විට මම මානසිකව "80" ලියන අතර සිතන්නේ: "එය විය නොහැක, මෙය මට අදාළ නොවේ. මගේ මතය අනුව, යම් ආකාරයක වැරැද්දක් තිබේ!" මට කාලය ගැන කිසිම හැඟීමක් නැහැ.

V:ඔබට නොස්ටැල්ජික් දැනෙන්නේ නැද්ද?

OUමට nostalgic වෙන්න වෙලාවක් නෑ. මගේ ජීවිතය සැමවිටම පිරී ඇත. යුද්ධය පටන් ගන්නකොට මට අවුරුදු 14යි. අපට ජීවත් වීමට සිදු විය. මට අනුග්‍රාහකයෙක් සිටියේ නැත. කවදාවත්!

V:ඔබ තරුවක් වූ විටත්?

O:මට ඒවා අවශ්‍ය වුණේ නැහැ. මගේ ඉරණම අතිශයින්ම සාධාරණ විය. මුලින්ම මම වැඩ කළේ ඔපෙරෙටා එකේ. මම ගීත ගායනා කළා, ගම්වල ඇවිදිමින්, සාමූහික ගොවිපලවල් - මම කොතැනක සිටියත්, සියලු ආකාරයේ සිදුරු හරහා! රට පුරා සංචාරය කළා. ඉන්පසු ඇය කිසිදු අනුග්‍රහයක් නොමැතිව බොල්ෂෝයි රඟහලට ඇතුළු වූවාය. මගේ මාවත රෝස මල් වලින් වැසී ගියේය.

V:කටු නැතිද?

O:කටු නැත. පවා අමුතුයි. කොහොමටත් මම කිසිම අධ්‍යාපනයක් නැතිව රංගනයට පිවිසුණා. මට පන්ති හතක් තිබුණා. යුද්ධය, අවහිර කිරීම - පාසල අවසන් විය. සංරක්ෂණාගාරය දිගු කලක් ඉවත් කරන ලදී. නමුත් මට ස්වභාවයෙන්ම හොඳ කටහඬක් තිබුණා, වයස අවුරුදු 17 දී මම වැඩ කරන්න පටන්ගත්තා. ඇත්ත වශයෙන්ම, සමස්ත තරඟයෙන්, බොල්ෂෝයි වෙත පිළිගනු ලැබුවේ මා පමණක් බව ඇදහිය නොහැකි ය. ඒ වගේම මගේ අධ්‍යාපනය මොකක්ද කියලා කවුරුත් ඇහුවේ නැහැ. මේ මොස්කව්. මගේ ආදරණීය, ආදරණීය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි, මෙය කළ නොහැකි වනු ඇත. ඔබ විය යුතු ආකාරයටම ඔහු ඔබට බල කරනු ඇත: ඔබට රංග ශාලාවේ ගායනා කිරීමට අවශ්ය නම්, ඔබ මෙය කළ යුතුය, එය සහ එය ... සහ මොස්කව්, එය පුළුල් ය. ඔවුන් මට කැමති වූ අතර, මම කොහෙන්ද, මම කුමක් ද යන්න කිසිවෙකු ගණන් ගත්තේ නැත ...

V:ඔබ ඇත්ත වශයෙන්ම නිවාස තුනක ජීවත් වේ - මොස්කව්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, පැරිස්. ඔබ කැමතිම නගරය කුමක්ද?

O:ඇත්ත වශයෙන්ම, පීටර්ස්බර්ග්. මම මෙම නගරයට ගරු කරනවා, මම එය ලෝකයේ ලස්සනම නගරය ලෙස සලකමි. මමත් මොස්කව් වලට ආදරෙයි. පැරිස්, එය සුන්දර නගරයකි, නමුත් එය කෙතරම් නවීන වුවත් එය සැමවිටම විදේශීය වනු ඇත. මටත් එහි නිවසක් තිබුණත් මගේ දරුවන් එහි ජීවත් වෙනවා - මගේ බාල දුව සහ දරුවන් හතර දෙනා. සල්ලි සතයක් නැතිව රටින් එළවා දැමූ අපි පැරිසියට, එහි දී අප පිළිගත් සියලු දෙනාට මම ස්තුතිවන්ත වෙමි. නමුත් මගේ නිජබිම ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, මගේ ළමා කාලය, තාරුණ්‍යය, මම අන් සියල්ලන් සමඟ එකට අත්විඳින ලද සහ ජීවත්ව සිටි සියල්ල.

V:ඔබ හැම විටම චරිතයක් සහිත දීවා ලෙස කීර්තියක් ලබා ඇත ...

O:පොඩි කාලේ ඉඳන් මගේ චරිතය. මම ජීවත්ව සිටින දෙමාපියන් සමඟ අනාථයෙකු ලෙස හැදී වැඩුණා. මට සති හයක් වෙද්දී මාව ආච්චිට බාර දීලා අමතක වෙලා ගියා. අසල්වැසියන්ගෙන් කෙනෙක් මට පහර දෙනවා ඉස්සර: "කැප්රිසියස්, ඇය කිසිවක් කරන්නේ කෙසේදැයි දන්නේ නැත, ඇය සුදු අතකින් වැඩෙමින් සිටී." ආච්චි ප්‍රතිචාර දැක්වූයේ: "හරි, ඔබේම අය ගැන බලාගන්න! ඔවුන් සියල්ලෝම අනාථයාට පහර දුන්හ! ඔවුන් සතුටුයි ..." මට තවමත් මතකයි, "අනාථ" යන වචනය මට කොතරම් දරුණු ලෙස අමනාප වී අපහාස කළාද කියා මට දැනේ. ඒ වගේම මගේ දෙමාපියන් මාව අත්හැරීම කොතරම් වැරදිද කියා ඔප්පු කිරීමට මට අනිවාර්යයෙන්ම අවශ්‍ය විය. මම හැමෝටම කිව්වා: "මම හැදී වැඩී කලාකරුවෙකු වන්නෙමි!" මම නිතරම ගායනා කළා. මාව "පෙබල් ද ආර්ටිස්ට්" ලෙස විහිළුවට ලක් කළා. මම හිතුවේ මගේ අම්මයි තාත්තයි එයාලා අතඇරලා දැම්මේ කවුද කියලා දැනගත්තම අඬයි කියලා, මම ඔළුව උස්සලා ඒ අයව පහු කරගෙන යනවා කියලා.

තුළ: තුළ Vagrius ප්‍රකාශන ආයතනය ඔබේ පොත ප්‍රකාශයට පත් කරයි. මෙය පිළිගත් ස්වයං චරිතාපදානය "ගලිනා" හි අඛණ්ඩ පැවැත්මක්ද?

O:නැත. එකම පොත. ගිය අවුරුද්දේ මම කථාංග දෙක තුනක් ලිව්වා වගේම ජීවිතේට තවත් රසවත් සිදුවීම් ටිකක් එකතු කළා. උදාහරණයක් ලෙස, මම සංරක්ෂණාගාරයේ "මාක්ස්වාදය-ලෙනින්වාදය" පරීක්ෂණය සමත් වූ ආකාරය. ඒත් දැනට නම් මගේ කිසිම ආසාවක් නෑ ඒකෙ කොටසක් ලියන්න. එවැනි පියවරක් සඳහා, මා තුළ "බෝම්බයක්" සමුච්චය විය යුතු අතර, මෙය ප්රකාශ නොකළහොත් එය පුපුරා යනු ඇත. පොත සම්බන්ධයෙන් මට සිදු වූයේ එයයි. එකම දේ ගැන මේ නිමක් නැති දේශපාලන සම්මුඛ සාකච්ඡා, ඔබ වටා සිටින අන් අයගේ කතා. මම මගේ "ගලිනා" ලියා නොතිබුනේ නම්, මම සරලව "පිපිරී" යන්නට ඉඩ තිබුණි. දැන් මම සන්සුන් වීමි.

V:අතිශයින්ම අවංක පොතක් ලිවීම ගැන ඔබ පසුතැවෙනවාද?

O:නැත. මම තවම සියල්ල ලියා නැත. එහි තවත් බොහෝ දේ ලිවිය හැකි විය. බොහෝ! හොඳයි, මේක මාත් එක්ක ඉන්න දෙන්න. එය ඇත්තෙන්ම ඕනෑවට වඩා වැඩි වනු ඇත. සෑම පුද්ගලයෙකුගේම ජීවිතයේ ඔහු සැමවිටම මතක තබා ගන්නා අවස්ථා තිබේ, නමුත් ඒවා ගැන වචනයක්වත් නොකියයි.

V:නමුත් "ගලිනා" රූගත කිරීමටද සැලසුම් කර තිබුණි.

O:පොත නිකුත් වී සතියකට පසු, ඔවුන් හොලිවුඩයේ සිට එහි චිත්‍රපට අනුවර්තනය සඳහා කොන්ත්‍රාත්තුවක් සමඟ වොෂින්ටනයට මා වෙත පැමිණියේය. මම එකඟ වුණා, නමුත් එක කොන්දේසියක් ඇතුව - මගේ පැත්තෙන් පිටපතට අනිවාර්ය අනුමැතිය. නමුත් ඔවුන් ඊට එකඟ වුණේ නැහැ. ඔවුන්ට අවශ්‍ය වූයේ මා එන එන සියලුම පිරිමින් සමඟ මා ඇඳේ තැබීමටයි. අඩු ගෞරවයක් ඇති සහ සම්පූර්ණයෙන්ම අසත්‍යය. නමුත් ඔවුන් හොඳ නළුවන් සමඟ වටිනා චිත්‍රපටයක් කළාට මම කිසිසේත් කමක් නැහැ. එහි ප්‍රතිඵලය රට ගැන කතන්දරයක් තරම් මා ගැන පින්තූරයක් නොවේ. ඩොක්ටර් ෂිවාගෝ වගේ දෙයක්.

V:සෝවියට් සංගමය හැර යාම ඔබේ මානව සහ කලාත්මක ඉරණමෙහි ප්‍රධාන අවස්ථාවක් බවට පත් විය.

O:අපිට කොහෙවත් යන්න ඕන වුණේ නැහැ. අපිට මේක කරන්න බල කළා. රොස්ට්‍රොපොවිච් හිංසනයට ලක් වූ සොල්සෙනිට්සින් වෙනුවෙන් පෙනී සිටි විට, පීඩා ඔහු වෙත පැතිර ගියේය. එයාට රඟපාන්න දුන්නේ නැහැ, අපි ගියේ නැත්නම් මැරෙන්න තිබුණා. අපි හෙලාදැකීමට බය වුණා, දුරකථනයෙන් කතා කරන්න බය වුණා. මට තාම ෆෝන් එකෙන් කතා කරන්න බෑ. "ඔව්", "නැත" - තොරතුරු පමණි. මම කවදාවත් ලියුම් ලිව්වේ නැහැ මම වැරදි දෙයක් කිව්වා කියලා සමහර සාක්ෂි ඉතිරි නොකිරීමට. සෑම දෙයක්ම පාලනය කර ඇත: සෑම වචනයක්ම, සෑම පියවරක්ම. ජීවිතේ සෙල්ලමක් තිබුණා. වේදිකාවේදී ඔබට අවංක විය හැකිය. අපේ පැරිසියේ නිවසේ මා සහ රොස්ට්‍රොපොවිච් මත "ඉහළ රහස" ලෙස සලකුණු කර ඇති KGB ලිපි ලේඛන දෙකක් තිබේ. ඔවුන්ගෙන් අපි බොහෝ දන්නා හඳුනන අයගේ ජීවිතවල අභ්‍යන්තරය ඉගෙන ගත්තෙමු. වසර කිහිපයක් ගත වී ඇතත් අපට ඔවුන් ගැන අමතක වීම ගැන දෙවියන්ට ස්තූතියි. මිනිස් මතකය ක්‍රියා කරන ආකාරය මෙයයි. ඊට පස්සේ ප්‍රශ්නය වුණේ මගේ පවුල බේරගන්න එක. ඒ වගේම මම යන්න තීරණය කළා. අපි විදේශගත වන විට, මගේ නම ඒ වන විටත් ලෝකයේ හොඳින් දැන සිටියේය, 1955 සිට මම බොල්ෂෝයි රඟහලේ “සංචාරක” ඒකල වාදකයෙක් වීමි. ඒ වගේම මම බටහිරට ආවේ මගේ ගායන දිවිය දිගටම කරගෙන යන්නයි.

ප්‍ර: ඔවුන් කියන දේ ඇත්ත: වේදිකාව මත්ද්‍රව්‍යයක්...

පිළිතුර: මම එහෙම කියන්නේ නැහැ. මම 40 දී වේදිකාවෙන් ඉවත්ව සිටියා නම්, එය සැබෑ ඛේදවාචකයක් වනු ඇත. ඒ වගේම මම වේදිකාවෙන් සමුගත්තේ මට වයස අවුරුදු 64 දී. ඇය 1982 දී ටැටියානා ලෙස ජයග්‍රාහී ලෙස පිටව ගියේ පැරිස් ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා වේදිකාවේ “ඉයුජින් වන්ජින්” හි ප්‍රසංග අටක් ගායනා කරමිනි. බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවේ මෙම භූමිකාවේ ඔහුගේ පළමු රංගනයෙන් වසර 30 කට පසුව. නමුත් ඊට පස්සේ මම තවත් වසර කිහිපයක් ප් රසංග ගායනා කළා. එතකොට මට හිතුණා මට තව දුරටත් වේදිකාවේ ඉන්න සතුටක් ආශාවක් නැහැ කියලා. මට මහන්සියි. මම සම්පූර්ණයෙන්ම සන්සුන්ව එම ස්ථානයෙන් පිටව ගියෙමි. මට නම් මේකේ ඛේදවාචකයක් තිබුණේ නැහැ. කිසියම් විවේචනාත්මක යුගයක් පැමිණේ, ඉන් පසුව ඕනෑම වියදමකින් වේදිකාවට බඩගා යාමට උත්සාහයක් පමණි. තරබාරු, දහඩිය, වෙහෙසට පත් කාන්තාවක් ඇගේ මුහුණේ දුක්මුසු මුහුණින් යමක් ගායනා කරයි. කුමක් සඳහා ද?! ඇයට හෝ මහජනතාවට මෙය අවශ්‍ය නොවේ.

ප්‍ර: ගායිකා ගලීනා විෂ්නෙව්ස්කායා ගැන ඔබ වැඩිපුරම කැමති වූයේ කුමක්ද?

පිළිතුර - මම එය දකින්නේ කටහඬක් ලෙස පමණයි. සමහරවිට මම ගායකයෙක් නිසා වෙන්න ඇති. මම, ඇත්ත වශයෙන්ම, බලන්න යන කාරණය තිබියදීත්: ලස්සන රූපයක්, සියුම් මුහුණේ ලක්ෂණ - සෑම දෙයක්ම තිබේ. ඒ වගේම නිළියක්. රූමත් ගැහැණිය, ඇයි ආලවන්ත හැඟීම් පෑම?මම කුඩාද? නමුත් මට නම් ඇය ගැන වඩාත්ම වැදගත් දෙය වන්නේ රිදී පැහැති තලයක් සහිත තරුණ ගැහැණු ළමයෙකුගේ කටහඬයි. මම නිතරම තරුණ කොටස් ගායනා කළා: නටාෂා රොස්ටෝවා, ටැටියානා, ලීසා, මාර්ෆා - හඬ සහ රූපයේ නිරපේක්ෂ විලයනය.

* තරුණ පරපුරේ ගායක ගායිකාවන් අතරින් ඔබේ උරුමක්කාරයන් ලෙස ඔබ හඳුනාගන්නේ කවුද?

o: මම දන්නේ නැහැ. දැන් හැමදේම ගොඩක් වෙනස් වෙලා. හොඳ කටහඬකින් වුවද, ඔවුන් දැන් නිෂ්ඵල ලෙස ලොව පුරා සැරිසරමින් සිටිති, යම් ආකාරයක "අර්ධ නිමි භාණ්ඩ", පුද්ගලයන් බවට පත් නොවී. ඔවුන් මුදල් උපයනවා පමණයි. සිනමාහල් ගොඩක් තියෙනවා. නැහැ, ඔවුන්, ඇත්ත වශයෙන්ම, වෘත්තිකයන්, නමුත් මේ සියල්ල සම්පූර්ණ බලයෙන් සිදු නොවේ, එය වේදිකාව මත විය යුතු ආකාරය.

ප්‍රශ්නය: සාර්ථකත්වයේ සූත්‍රය කුමක්දැයි ඔබ සිතන්නේ?

A: වෘත්තීමයත්වය තුළ, ටයිටැනික් වැඩ සහ කලාව කෙරෙහි දක්වන ආකල්පය මගින් පමණක් සාක්ෂාත් කරගනු ලැබේ - තමාට සහ කෙනෙකුගේ ප්‍රේක්ෂකයන්ට ගරු කිරීම. එවිට ආශ්වාදයක් පැමිණේ, වේදිකාවේ සිටීමට ප්රීතිය හා සතුට. තාක්‍ෂණික, වාචික, භෞතික - සෑම දෙයක්ම නිර්දෝෂී වන පරිදි ඔබ ඔබේ ජීවිත කාලය පුරාම වේදිකාවේ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළ යුතුය. කිසිවක් නොමිලේ ලැබෙන්නේ නැත. තවද කිසිවෙකු ඔබව වේදිකාවෙන් වේදිකාවට තම දෑතින් රැගෙන නොයනු ඇත. තරබාරු සිසුන් මා වෙත පැමිණි විට, මම වහාම කියමි: "ඔබේ බරෙන් අඩක් අඩු වුවහොත්, එයින් අදහස් වන්නේ අපි දිගටම පාඩම් කරන්නෙමු, නැත, අපි මාස තුනකින් සමුගනිමු." තවද ඔවුන් බර අඩු කරයි. අපේ ඇස් ඉදිරිපිට දිය වී යනවා. බර වැඩිවීමේ බිය සෑම විටම මා තුළ හොල්මන් කරයි, එබැවින් මම මගේ මුළු ජීවිත කාලයම බඩගින්නේ සිටිමි.

ප්‍ර: ප්ලාස්ටික් සැත්කම් සහ වෙනත් උපක්‍රමවලින් තොරව විෂ්නෙව්ස්කායා අලංකාර ලෙස පෙනෙන්නේ කෙසේදැයි සමාජවාදීන් සහ ප්‍රවෘත්ති වාර්තාකරුවන් ඊර්ෂ්‍යාවෙන් පුදුම වෙති?

o: මම දන්නේ නැහැ. මම කවදාවත් මගේ මුහුණට කිසිම දෙයක් කරලා නැහැ. දෙයියනේ කියලා මම ෆේෂල් මසාජ් කරනවා. වයස අවුරුදු 15-16 සිට පමණක්, රාත්රියේදී ක්රීම්. ලාභ හෝ මිල අධික - එය මේදය වන තාක් කල් එය වැදගත් නොවේ. අවහිරය අතරතුර, ඇත්ත වශයෙන්ම, කිසිවක් නොතිබුණි, නමුත් මට කුඩා මේද කැබැල්ලක් හමු වුවහොත්, මම එය අනුභව නොකළෙමි, නමුත් එය මගේ මුහුණේ ආලේප කළෙමි. සමහර විට ඒ නිසා වෙන්න ඇති සම ආරක්ෂා වුණේ, මම කවදාවත් ඒක ඇදලා නැති නිසා. මම කුඩු ගහන්න පටන් ගත්තෙ අවුරුදු 50ට පස්සෙ. පසුව පවා ඔබේ තොල් තීන්ත ආලේප කරන්න. මම හැම විටම ඉතා දීප්තිමත් සමක් ඇත. සම සැහැල්ලු ය, කම්මුල රතු වී ඇත, ඇස් ගිනි ගනී, තොල් රතු ය. මම මේකප් එකතු කළා නම්, මම සම්පූර්ණයෙන්ම තීන්ත ආලේප කළාක් මෙන්, මම දරුණු ලෙස අසභ්‍ය ලෙස පෙනෙනු ඇත.

ප්‍රශ්නය: නමුත් තවමත්, ඔබට මේකප් දැමීමට සිදු වූ අතර, මේකප් කිරීම ඉතා හානිකර දෙයක් ...

o: ඔව්, නමුත් මම හැමදාම මේකප් දැම්මේ නැහැ. බොල්ෂෝයි රඟහලේදී අපි මසකට තුන් වතාවක් ගායනා කළෙමු. ඔවුන් තවදුරටත් හිතාමතාම පිටතට ගියේ නැත: එවැනි සතයක් සඳහා තුන් වරක් අපට ප්රමාණවත්ය. මට රුබල් 550 ක් ලැබුණා. මම, Arkhipova, Plisetskaya සහ තවත් කිහිප දෙනෙකුට තිබූ Bolshoi රඟහලේ ඉහළම අනුපාතය මෙය විය. එච්චරයි. සෑම කෙනෙකුම හැකි තරම් අඩුවෙන් ගායනා කිරීමට උත්සාහ කළහ, මන්ද ඔබ ප්‍රසංග පහක් ගායනා කරන්නේ නම් එයට රුබල් 550 ක් වැය වේ. ඔබ කිසිවක් අනුභව නොකරන්නේ නම්, එය ද රූබල් 550 කි. මට්ටම් කිරීම භයානක විය. “අයිඩා” වැනි ප්‍රසංගයක් සඳහා මගේ කිලෝග්‍රෑම් දෙකක බර අඩු වුණා. සහ වෙනස වැඩිම ආන්තික කලාකරුවා සමඟ උපරිමයෙන් අඩක් විය. මම කරදර කරන එකේ තේරුම මොකක්ද?

ප්‍ර: බොල්ෂෝයි රඟහලේ පිටුපස වේදිකාව එහි සිරිත් විරිත් සහ ඇණවුම් සමඟ නිරන්තරයෙන් පුදුමයට පත් කරයි.

o: අපි හැමෝම බෝල්ෂෝයි රඟහලේ හිටියේ හරියට භාජනයක ගෝනුස්සන් වගේ. ඒ ක්‍රමය විය. සෝවියට් පාලනය යටතේ මම බොල්ෂෝයි රඟහලෙන් පිටව යන්නේ කොතැනින්ද? මට පිස්සුද?

ප්‍ර: නමුත් බොල්ෂෝයි රඟහල රටේ පළමු හා හොඳම රඟහල විය.

පිළිතුර: සැකයකින් තොරව. ඒ වගේම ඔහු මට අද්විතීය හමුවීම් රාශියක් ලබා දුන්නා. බොල්ෂෝයිහිදී මට දිමිත්‍රි දිමිත්‍රිවිච් ෂොස්ටකොවිච් මුණගැසුණි, ඔහුගේ මිතුරා වසර ගණනාවක් තිස්සේ මට ගෞරවය හා සතුට ලබා දුන්නේය. වැදගත්ම දෙය නම් මට රොස්ට්‍රොපොවිච් හමු විය. අපි අවුරුදු 52 ක් එකට ඉන්නවා කියලා විශ්වාස කරන්න බයයි. ඔහුට ස්තූතියි, මම පුදුම සංගීතයට සවන් දුන්නා! පළමුව, මම නිතරම ඔහුගේ ප්‍රසංගවලට ගිය අතර, අපි එකට බොහෝ දේ කළා. මගේ ඒක පුද්ගල ප්‍රසංග සියල්ලටම ඔහු මාත් එක්ක ගියා. ඔහු පරම අතිවිශිෂ්ට පියානෝ වාදකයෙකි! අපේ සියවසේ විශිෂ්ට, අද්විතීය සංගීතඥයෙක්. සංගීතයට මෙතරම් දක්‍ෂ වූ තවත් කෙනෙක්‌ මම දන්නේ නැහැ. ඔහුව Cellist, pianist හෝ කොන්දොස්තර ලෙස නොසලකන නමුත් පොදුවේ. පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස ඔහු මා පමණක් කැටුව ගියේය. මම ගායනය කරලා ඉවරයි එයා ආයේ කාටවත් සෙල්ලම් කළේ නැහැ. ඒ වගේම ඔහු සෙල්ලම් කරන්නේ නැහැ.

ප්‍ර: ඔබට ඊර්ෂ්‍යාවද?

A: කලාවේ - ඔව්.

ප්‍ර: මිත්‍රත්වය සහ ආදරය ගැන කිව්වොත්?

පිළිතුර: මම තරමක් සාධාරණ පුද්ගලයෙක්. නමුත් මම යම් දෙයකට අකමැති නම් මම උදාසීන බව මට පැවසිය නොහැක ...

ප්‍රශ්නය: සමාන චෝදනා ප්‍රතික්ෂේප කරන බව ඔවුන් පවසනවා, නමුත් ඔබ වසර 52 ක් එකට සිටීමට සමත් වූයේ කෙසේද?

පිළිතුර - අපි විවාහ වූ මුල් දිනවල සිටම නිතර නිතර වෙන් වුණා. කාලය පැමිණි විට සහ අපගේ ස්වභාවයන් දෙදෙනා එක්ව දැනටමත් ගින්නක් ඇති කරමින් සිටියදී, ඔහු පිටව ගියේය, පසුව මම පිටත්ව ගියෙමි. අපි එකිනෙකා මගහැර ආවා: "දෙවියන් වහන්සේට ස්තූතියි, අපි නැවතත් එකට සිටිමු!" ඉතින් ... මම හිතන්නේ එය උදව් කළා, ඇත්තෙන්ම. මක්නිසාද යත්, මගේ මුළු ජීවිතයම මේ ආකාරයට නම්, උදේ සිට සවස දක්වා ... ඒවා පුපුරා යයි, පුපුරා යයි, බොහෝ විට. නමුත් මුලදී එය දුෂ්කර විය. මම අපකීර්තියක් කළා, තර්ක කළා, මම තරුණ කාන්තාවක් නිසා, මට කොහේ හරි යන්න ඕනේ, මම කාත් එක්කවත් යන්නේ නැහැ ... කවුරුහරි මාව රංග ශාලාවේ සිට මගේ නිවසට කැටුව ගියා නම්, මොස්කව් ඒ වන විටත් ඝෝෂාකාරී විය: “ආ!” ඔබ දන්නවාද විෂ්නෙව්ස්කායා දුටුවේ කා සමඟද?! ඒ වගේම ඔහු වහාම ආරම්භ කළා.

ප්‍ර: ඔබ රොස්ට්‍රොපොවිච්ට ඊර්ෂ්‍යාව සඳහා බොහෝ හේතු ඉදිරිපත් කළාද?

o: හේතු තිබුණා... වේදිකාවේ හැමදාම හේතුවක් තියෙනවා, මම කලාකරුවෙක් නිසා... ඒ වගේම ඔපෙරාවේ හැම විටම වැළඳගැනීම් සහ ආදරය තියෙනවා...

ප්‍රශ්නය - ඔබේ රසික රසිකාවියන් අතර, දියුණුව එතරම් පහසුවෙන් ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි අය සිටියා.

o: ඔබ අදහස් කරන්නේ බල්ගානින්ද? තමන්ට සතුරෙක් ඇති කර නොගන්නා ලෙසත්, ඒ සමඟම මහලු මිනිසා සමඟ යම් ආකාරයක සම්බන්ධයක් ඇති කර නොගන්නා ලෙසත්, ඒ හා සමාන ආකාරයකින් එයින් මිදීමට නිරන්තරයෙන් අවශ්‍ය වූ තත්වයක් විය. එමනිසා, ඔහු ඇමතූ විට: "ගල්යා, රාත්‍රී ආහාරය සඳහා මගේ ස්ථානයට එන්න." මම කිව්වා: "අපි එන්නම්, ස්තූතියි." අපි රොස්ට්‍රොපොවිච් සමඟ පිටතට ගිය අතර, මෝටර් රථයක් ඒ වන විටත් දොරටුවේ අප එනතුරු බලා සිටියේය - කළු ZIS. මෙය මගේ "තුන්දෙනාගේ" ආදර කතාවයි. මහලු මිනිසා, ඇත්ත වශයෙන්ම, දරුණු ලෙස කෝපයට පත් විය. වහාම ස්ලාවා ඉදිරිපිට ඔහු තම ආදරය මට ප්රකාශ කිරීමට පටන් ගත්තේය.

ප්‍ර: රණ්ඩුවකට ආවේ නැද්ද?

පිළිතුර: සටනට පෙර - නැත. ඒත් ඇත්තමයි දෙන්නා හොඳටම බීලා. සහ මම වාඩි වී බලා සිටියෙමි.

ප්‍ර: ඔබේ දරු මුණුපුරන් කිසිවකු රාජවංශය ඉදිරියට ගෙන නොයෑම ගැන ඔබ පසුතැවෙන්නේ නැද්ද?

පිළිතුර: මට දරුවන් සමඟ වැඩ කිරීමට සිදු වුණා, නමුත් මට අවස්ථාවක් තිබුණේ නැහැ. මම කාර්යබහුල වුණා, රංග ශාලාවට කැප වුණා. මට දරුවෝ දෙන්නෙක් ලැබුණ එක ආශ්චර්යයක්. මුළු කණ්ඩායමේම, දරුවන් දෙදෙනෙකු සිටියේ කුමන ගායක ගායිකාවකටදැයි මම නොදනිමි. ඔවුන් දෙදෙනාම ජුලියර්ඩ් පාසලෙන් උපාධිය ලබා ඇත, එබැවින් ඔවුන් වෘත්තීය සංගීත ians යන් ය: එක් අයෙකු පියානෝ වාදකයෙකි, අනෙකා සෙලිස්ට් වාදකයෙකි. නමුත් කලාවේ ඉහළම තැනක ඉන්න නම් අශ්වයෙක් වගේ වැඩ කරන්න ඕන. නමුත් ඔවුන් වැඩ කිරීමට නැඹුරු වූයේ නැත. ඔවුන් ජීවත් වීමට කැමතියි. ඔවුන් විවාහ වූ අතර ඔවුන්ගේ වෘත්තීය ජීවිතයෙන් සියල්ල අවසන් විය. ඒ වගේම මුණුබුරන් සංගීතය බැරෑරුම් ලෙස හැදෑරීමට පවා කැමති වුණේ නැහැ. ඒවගේම කම්මුලේ Validol තියෙන කෙනෙක්ව පිටිපස්සෙන් බෙල්ට් එකක් දාල බල කරන එක තේරුමක් නෑ කියලයි මට හිතෙන්නේ. හොඳයි, හොඳ සාමාන්ය ගොවියෙක් හොඳම වර්ධනය වනු ඇත. කුමක් සඳහා ද? සාමාන්‍ය වීම සතුටක් නොවේ.

ප්‍ර: ඔබ සොකුරොව්ගේ චිත්‍රපටවල රඟපාන්න උනන්දු වුණාද?

ඕ ඇත්ත. මම උනන්දු වන්නේ හොඳ, එනම් ශක්තිමත්, භූමිකාවක් ගැන පමණි. මට කවදාවත් රූපලාවණ්‍ය ක්‍රියා කිරීමට අවශ්‍ය නොවීය, දැන් මට එවැනි කාන්තාවන් නිරූපණය කිරීමට ප්‍රමාද වැඩියි. නමුත් සොකුරොව් මෙම කාර්යය කිරීමට මා පෙලඹවූයේ කෙසේදැයි මට තවමත් වැටහෙන්නේ නැත. ඔහු කියනවා: "මම ඔබට පිටපතක් ලියන්නම්." මම හිතන්නේ ඔහු කතාබස් කරනවා. මම පිළිතුරු දෙමි: "ලියන්න." හදිසියේම ඔහු මට මේ චෙචන් පිටපත එව්වා. මුලදී මම ප්‍රතික්ෂේප කළේ මේ කතාවට මට කිසිම සම්බන්ධයක් නැති නිසා - පුද්ගලයෙකු ලෙස හෝ මම ජීවිතයේ කළ දේ සමඟ නොවේ. මේ මගේ වයසේ කාන්තාවක්, සමහර විට ටිකක් බාලයි. සම්පූර්ණයෙන්ම අළු සහ ඇගේ මුහුණේ සුළු තීන්තයකින් තොරව. ඇය Grozny හි ඇගේ මුනුබුරා වෙත පැමිණෙන අතර එහිදී ඔහු කපිතාන්-ලුතිනන් නිලය සමඟ සේවය කරයි. ඇයට අවශ්‍ය වන්නේ එහි සිදුවන දේ තම දෑසින් දැකීමටයි. මම හිතුවා: "හොඳයි, මට හරියටම අවශ්ය කුමක්ද? මම සෙල්ලම් කිරීමට යන්නේ කුමක්ද?" නමුත් සොකුරොව් තවමත් ඔහුට බල කළේය.

Q: Grozny හි එය බියජනකද?

A: හොඳයි, ඔබ බියජනක ලෙස අදහස් කරන්නේ කුමක්ද ... මම දැනටමත් සියල්ල දැක ඇත. යුද්ධයේදී Oranienbaum, Gatchina, Peterhof, Tsarskoe Selo විනාශ වූවා සේම සම්පූර්ණයෙන්ම විනාශ වූ නගරයකි. හිස් ජනේල සොකට් සහිත අවතාර නිවාස තිබේ. මුළු නගර කුට්ටි මිය ගියේය. පැය විසිහතරේම අපිව මුර කළා. මම ජීවත් වුණේ FSB හි හමුදා ඒකකයක. සන්නද්ධ සෙබළුන් පස් දෙනෙකු සමඟ ඔවුන් මාව මෝටර් රථයකින් ගෙන ගියා. රියදුරු ආයුධ සන්නද්ධව සිටි අතර ඔහු අසල මැෂින් තුවක්කුවක් සමඟ මුරකරුවෙකු සූදානම්ව සිටියේය. පළමු දිනය අමුතුයි, නමුත් පසුව ඔබ එයට පුරුදු වනු ඇත. මම ඇසුවෙමි: "සවන් දෙන්න, අපි ඉතා වේගයෙන් දුවනවා - සම්පූර්ණයෙන්ම කැඩුණු මාර්ගවල කිලෝමීටර 80-90 ක්. අවම වශයෙන් ප්‍රවේශම් වන්න, එසේ නොමැතිනම් ඔබ ඔබේ මුළු ආත්මයම සොලවනු ඇත." ඔවුන් පවසන්නේ: "ගලිනා පව්ලොව්නා, අපි සෙමින් ධාවනය කළහොත්, ඔවුන් වෙඩි තබන විට, ඔවුන් අපට පහර දෙයි, අපි කිලෝමීටර 80 කට වඩා ධාවනය කළහොත්, අපි ලිස්සා යාමට අවස්ථාවක් තිබේ." හොඳයි, කිසිවක් නැත, ඔවුන් අපට වෙඩි තැබුවේ නැත. මම සෑම දිනකම රූගත කළෙමි - සෙවණෙහි අංශක 40 ට වඩා තාපය තිබුණද, දින 30 ක් එක දවසක්වත් නිවාඩු නැත.

සංස්කරණ ක්‍රියාවලිය මේ වන විට සිදු වෙමින් පවතින අතර, අපි එය නොවැම්බර් මාසයේදී ප්‍රකාශයට පත් කරන්නෙමු. අලුත් අවුරුද්ද වෙනකොට චිත්‍රපටිය ලෑස්ති ​​වෙයි. අපේ චිත්‍රපටයේ ලේ නැහැ, සටන් නැහැ, බෝම්බ ප්‍රහාර නැහැ - කිසිවක් නැහැ. අදහසක් තිබුණා, මේ සරල කාන්තාවගේ ඇස්වලින් අපට සිදු වන සෑම දෙයක්ම දෙස බැලීමට අපි කොතරම් හොඳින් සාර්ථක වූවාද කියා මම දන්නේ නැහැ. එමනිසා, වෙඩි තැබීම, රුධිරය, ඇස්ෆල්ට් මත මොළය, ඔවුන් ප්‍රවෘත්තිවල අපට පෙන්වීමට ප්‍රිය කරන එම බියකරු සිහිනය අපගේ ගැටළු විසඳන්නේ නැත, නමුත් ඊට පටහැනිව, මේ සියලු භීෂණයන්ට අප ප්‍රතිශක්තිය වර්ධනය කරන බව මට පෙනේ.

ප්‍රශ්නය: අපි තවත් දුක්බර දේවල් කතා නොකර ඔබේ සංවත්සරය ගැන නැවත කතා කරමු. මට කියන්න, උපන් දින කෙල්ලගේ ඇඳුම තවමත් සූදානම්ද?

o: පාහේ. ඇඳුම විශේෂයෙන් මසා ඇත. රෙදි ඉතා අලංකාරයි. Vishnevskaya යනු ඔහුට චෙරි වීමටයි. මිනිසුන් මා වෙනුවෙන් මහන විට මම එයට කැමතියි. මම නිතරම මගේ ප්‍රසංග ඇඳුම්වලට සැලකුවේ චකිතයකින්. මම දැනටමත් මගේ සමහර ඇඳුම් වලින් "වැඩුණු" ඇත, නමුත් සමහර ජීවිත කථාංග හා සම්බන්ධ දේවල් වලට මට යම් ආකාරයක බැඳීමක් ඇත, එබැවින් මට බොහෝ දේ අදහස් වේ. මම හිතන්නේ මම මේකේ තනියම නැහැ. එබැවින් සදාකාලික ගබඩා කිරීම සඳහා මගේ අල්මාරියේ එල්ලා තැබීමට මට නොහැකි වූ ඇඳුම් දුසිම් ගණනක් තිබේ. 1945 සිට ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි මගේ පළමු ප්‍රසංග ඇඳුම තවමත් මා සතුව ඇත. ඔබට කිසිවක් මිලදී ගත නොහැක, සාප්පු වල කිසිවක් නැත, කිසිවක් නැත, සියල්ල කාඩ්පත් මගින් ලබා දී ඇත. මට අවුරුදු 30-40 පරණ දේවල් කිහිපයක් තියෙනවා. අවුරුදු 20කට වැඩි කාලයක් මට මහණ කරන මගේ ප්‍රියතම ඇඳුම් සාදන්නාගෙන්. මම පිටරටින් රෙදි ගෙනාවා - ලස්සන, සැබෑ - සහ විලාසිතා සඟරා, බොහෝ විට - "Officel". මගේ ඇඳුම් සාදන්නා ඇගේ සහෝදරිය සමඟ එස්තෝනියාවේ සිට මා වෙත පැමිණියේය. මාසයක් ඇතුළත ඇය මට දේවල් 20 ක් පමණ මැසුවාය. ඒක තමයි - මම අවුරුද්දක් ඇඳගෙන හිටියා.

ප්‍ර: විදේශ සංචාරවලින් ඇඳුම් ගේන එක ලේසි වුණේ නැද්ද?

පිළිතුර: අද, ඇත්ත වශයෙන්ම, මම බොහෝ විට සාප්පු වල ඇඳුම් මිලදී ගන්නවා. ඉන්පසුව, සෝවියට් සමයේදී, මට විදේශයන්හි හොඳ සූදානම් කළ දේවල් මිලදී ගැනීමට නොහැකි විය, ඒ සඳහා මට මුදල් නොතිබුණි, මන්ද යථාර්ථයේ දී මට සතයක් ලැබුණි. ඔබට මිලියනයක් ගෙවා ඇතත්, ඔබට කාර්ය සාධනයක් සඳහා ඩොලර් 200 කට වඩා ලබා ගත නොහැක. තවද සියලු "අතිරික්ත" තානාපති කාර්යාලයට භාර දෙන ලදී. ඇය මාව ඇඳ පැළඳ සිටියේ එබැවිනි - මගේ මාර්ටා පෙට්‍රොව්නා, ඇය විශිෂ්ට ශිල්පිනියක්. ඇයට ඕනෑම ඇඳුමක් - වැලන්ටිනෝ, ඩයර් - ඔබට අවශ්‍ය ඕනෑම දෙයක් පිටපත් කළ හැකිය. 90 දශකයේ මුල් භාගයේදී Mstislav Leopoldovich වොෂින්ටන් වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ ටැලින් හි ප්‍රසංගයක් පැවැත්වූ විට මමත් ගියා. මගේ මාර්ටා පෙට්‍රොව්නා ගැන යමක් කිව හැකි අයගෙන් ප්‍රතිචාර දක්වන ලෙස මම රූපවාහිනියට ගියෙමි. ඇගේ සොහොයුරිය, එලියා, වයසක සහ අන්ත දුප්පත්, පැමිණියාය. Marta Petrovna දැනටමත් මිය ගොස් ඇත. මම එලියාට සල්ලි දුන්නේ එයාට සැපසේ ජීවත් වෙන්න. මම ඇයට උදව් කිරීමට සමත් වීම වාසනාවකි. එය මගේ ආත්මය උණුසුම් කරයි.

ප්‍ර: ඔබේ උපන්දිනයේදී ඔබ ඔබට ප්‍රාර්ථනා කරන්නේ කුමක්ද?

පිළිතුර: මට ඉල්ලුමක් දැනීමට අවශ්‍යයි. ඒ නිසා මට අවශ්‍ය සහ කළ හැකි දේ මට කළ හැකිය. එවිට මම මගේ පාසල සමඟ මා වෙනුවෙන් තබා ගත් ඉලක්කය සපුරා ගැනීමට හැකි වනු ඇත. දැන් මගේ ජීවිතය මගේ පාසලයි. මට අවශ්‍ය වන්නේ දක්ෂතා ඇති, නමුත් ප්‍රකාශ කිරීමට හැකියාවක් නොමැති තරුණ තරුණියන්ට උපකාර කිරීමටයි. මට වෙන මොකුත් ඕන නෑ. හොඳයි, එවිට මගේ පවුල නිරෝගී ය. ස්වාමීනි, ඔවුන් පවසන පරිදි මා ගැන අමතක නොකරන්න.

ඔක්තෝබර් 25 වන දින, විශිෂ්ට රුසියානු කාන්තාවක්, කැපී පෙනෙන නිළියක් සහ දක්ෂ ගායිකාවක් වන Galina Vishnevskaya වයස අවුරුදු 90 ක් විය.

එය කළු, තෙත්, රාත්‍රිය,

එය පියාසර කිරීමේදී ස්පර්ශ නොකරන දේ -

සෑම දෙයක්ම වහාම වෙනස් වේ.

දියමන්ති බැබළීමකින් පුරවයි,

කොහේ හරි දෙයක් මොහොතකට රිදී වෙනවා

සහ අද්භූත සිවුරක්

පෙර නොවූ විරූ සේද මලකඩ.

සහ එවැනි බලවත් බලවේගයක්

ඉදිරියෙන් මිනීවළක් නොතිබුණාක් මෙන්,

සහ අද්භූත පඩිපෙළ පිටත් වේ.

ඇනා අක්මාටෝවා. "ගායනයට සවන් දීම."

දෙසැම්බර් 19, 1961 (නිකොලා සිම්නි). ලෙනින් රෝහල (Vishnevskaya E. Villa-Lobos විසින් "Brazilian Bahiana" ගායනා කරන ලදී)

ශ්රේෂ්ඨ කාන්තාවක්, Galina Vishnevskaya සෑම විටම ශ්රේෂ්ඨ මිනිසුන් විසින් වට කර ඇත. ඔවුන් නොමැතිව ඇය විශිෂ්ට වනු ඇත, නමුත් ඔවුන් එහි සිටියහ.

රොස්ට්රොපොවිච්

“- Mel... Mtl... සමාවෙන්න, ඔයාගේ නම උච්චාරණය කරන්න අමාරුයි...

අනික ඔයා මට Slava කියලා කියන්න. මම ඔයාට Galya කියලා කියන්නද?

හරි, ගැල්යාට කතා කරන්න."

ඇගේ ජීවිතයේ ප්රධාන මිනිසා. අඩ සියවසකට වැඩි කාලයක් ඇය සමඟ ජීවත් වූ සැමියා. ඇය මහත් තේජස හා දුෂ්කර පරීක්ෂාවන් හරහා ගියාය. ඇගේ පොතේ ගලීනා විෂ්නෙව්ස්කායා තම ස්වාමිපුරුෂයා සමඟ ඇති සම්බන්ධතාවය ගැන බොහෝ දේ කතා කරයි - ආදර, නිර්මාණශීලී, මිත්‍රශීලී. ඇත්ත වශයෙන්ම, Rostropovich සහ Vishnevskaya පවුල දිගු කලක් තිස්සේ සෝවියට් නිර්මාණශීලී බුද්ධිමතුන්ගේ සමාජයේ සම්මත සෛල වර්ගයක් ලෙස සැලකේ. ස්ලාවා ගෙදරදී සෙලෝ වාදනය කරන ඡායාරූප ලෝක මාධ්‍ය පුරා සැරිසැරුවේය.

මෙම යුවළ ප්‍රචාරක අර්ථයෙන් පමණක් නොව ආදර්ශවත් විය. ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය සිවිල් හැඟීම්වල පරමාදර්ශයයි. සොල්සෙනිට්සින්ට සහයෝගය දක්වමින් ලිපියක් අත්සන් කිරීමට රොස්ට්‍රොපොවිච් තීරණය කළ ආකාරය ගැන විෂ්නෙව්ස්කායා සිහිපත් කරන්නේ මෙයයි.

"- අතහරින්න, මේ වෙලාවල් නෙවෙයි. ලිපිය ප්‍රකාශයට පත් නොකරන බව මම දනිමි, නමුත් සමහර කවයක් පුවත්පත් කතුවැකි කාර්ය මණ්ඩලයෙන් ඒ ගැන ඉගෙන ගනී.

නමුත් ඔබට සමීප බොහෝ පුද්ගලයින්ගේ ඉරණම සම්බන්ධයෙන් ඔබ ඉතා විශාල වගකීමක් දරයි. සියල්ලට පසු, මෙය ඔබට පමණක් නොව, ඕනෑම මොහොතක වාද්‍ය වෘන්දයෙන් පන්නා දැමිය හැකි ඔබේ සමීප මිතුරන්ට, ඔබේ වයලීන වාදක සහෝදරියට ද බලපානු ඇත, ඇයට ස්වාමිපුරුෂයෙක් සහ දරුවන් සිටී. ඔවුන්ට මෙන්ම මටද ඉතිරිව ඇත්තේ කුමක්දැයි ඔබට නොසිතිය නොහැක. මට රඟහලක් ඇත, මට අහිමි වන දේ ලැයිස්තුගත කිරීමට මට අවශ්‍ය නැත ... මගේ ජීවිතය පුරා මා නිර්මාණය කළ සෑම දෙයක්ම දූවිලි බවට පත්වනු ඇත.

ඔබේ සහෝදරියට කිසිවක් සිදු නොවනු ඇත, නමුත් අපට ඔබ සමඟ මනඃකල්පිත දික්කසාදයක් ලබා ගත හැකිය, කිසිවක් ඔබට බලපාන්නේ නැත.

කල්පිත දික්කසාදය? ඔබ ජීවත් වීමට යන්නේ කොහේද සහ ඔබේ දරුවන්ට කියන්නට යන්නේ කුමක්ද?

අපි එකට ජීවත් වන්නෙමු, මම එය දරුවන්ට පැහැදිලි කරමි, ඔවුන් දැනටමත් විශාල වන අතර සියල්ල තේරුම් ගනු ඇත.

නමුත්, මම තේරුම් ගත් පරිදි, ඔබ දික්කසාදයක් යෝජනා කරන්නේ ඔබ පවුලෙන් බාහිරව වෙන්වීමට, එවිට අප වෙන්ව ජීවත් විය යුතුය. ඔයා රෑට හොරෙන් මගේ ජනේලවලට නගින්න යනවද? අපොයි නැද්ද? හොඳයි, ඇත්තෙන්ම එය විහිළුවක්. එවිට අපි එකට ජීවත් වන්නෙමු, මම ඔබ සමඟ එකම ඇඳේ නිදා නොගන්නා බවත්, එබැවින් ඔබේ ක්‍රියාවන්ට මම වගකිව යුතු නොවන බවත් මගේ පපුවේ දැන්වීමක් එල්ල කරමි. ඔබ මෙය මට ඉදිරිපත් කරනවාද? අවම වශයෙන් කිසිවෙකුට නොකියන්න, සමච්චල් කිරීමට ඔබ නිරාවරණය නොකරන්න.

නමුත් ඔබට තේරෙනවා, මම දැන් නැගී නොසිටින්නේ නම්, කිසිවෙකු එසේ නොකරනු ඇත.

කිසිවෙක් කිසිම අවස්ථාවක විවෘතව මැදිහත් වන්නේ නැත. ඔබ නිරාහාර යන්ත්‍රයට එරෙහිව තනිවම නැගී සිටින අතර සියලු ප්‍රතිවිපාක සන්සුන්ව හා පැහැදිලිව දැකිය යුතුය. අපි ජීවත් වන ස්ථානය අමතක කරන්න එපා, මෙන්න ඔවුන්ට ඕනෑම කෙනෙකුට ඕනෑම දෙයක් කළ හැකිය. උසස් කර විනාශ කරන්න. දෙවියන්ටත් වඩා මේ රටේ සිටි ස්ටාලින්ව සොහොන් ගෙයින් එළියට විසි කරන ලදී, එවිට කෘෂෙව් සුළඟින් ගසාගෙන ගියේය, ඔහු වසර දහයක් රාජ්‍ය නායකයා නොවීය. ඔවුන් ඔබට කරන පළමු දෙය නම් නිශ්ශබ්දව ඔබව බොල්ෂෝයි රඟහලෙන් ඉවතට විසි කිරීමයි, එය අපහසු නැත: ඔබ එහි ආගන්තුක කොන්දොස්තරවරයෙකි. තවද, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබට ඔබගේ විදේශ සංචාර වලට සමු දිය හැකිය! ඔබ මේ සඳහා සූදානම්ද?

කලබල වීම නවත්වන්න. කිසිවක් සිදු නොවන බව මට විශ්වාසයි. මට මේක කරන්න වෙනවා, මම ගොඩක් හිතුවා, ඔයාට තේරෙනවා...

මම ඔබව හොඳින් තේරුම් ගෙන ඇති අතර, එහි ප්‍රති result ලයක් වශයෙන්, මම ඔබට සෑම දෙයකදීම සහය වන අතර ඔබේ පැත්තේ සිටින බව ඔබ හොඳින් දනී. නමුත් අපෙන් බලාපොරොත්තු වන්නේ කුමක්දැයි මම පැහැදිලිවම සිතමි, නමුත් ඔබට කිසියම් අදහසක් තිබේද යන්න, මම එය ඉතා සැක කරමි. මම ඔබට කියූ අපේ පවුලට සිදුවන විපත් සියල්ල සිතේ දරාගෙන මා එය නොකලත් ඔබ නිවැරදි බව පිළිගනිමි... නමුත් ඔබ ශ්‍රේෂ්ඨ පුද්ගලයෙක්, ඔබ විශිෂ්ට කලාකරුවෙක්. , සහ ඔබ කතා කළ යුතු යැයි ඔබට හැඟේ නම්, ඔබ එය කරන්න.

ඔයාට ස්තූතියි. මම දැනගෙන හිටියා ඔයා මාව තේරුම් ගනීවි කියලා."

ෂොස්ටකොවිච්

ශ්රේෂ්ඨ නිර්මාපකයෙකු සහ ඔහු Vishnevskaya මුණගැසෙන විට, CPSU හි මධ්යම කාරක සභාව පවා ෂොස්ටකොවිච් ශ්රේෂ්ඨ බව තේරුම් ගත් අතර, ගලීනා විෂ්නෙව්ස්කායා විසින් ඇය වෙනුවෙන් විශේෂයෙන් ලිවීමට පටන් ගත්තේය. පළමුව, ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ පෙර කෘතිවලට වඩා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වූ සාෂා චර්නිගේ කවි මත පදනම් වූ “උපහාසය” වාචික චක්‍රය, එහි උපහාසාත්මක අන්තර්ගතය නිසා ස්වාභාවිකවම වේදිකාවට යාමට අපහසු විය. ඉන්පසු නිර්මාපකයා නිහතමානී මුසෝර්ග්ස්කිගේ වාචික චක්‍රය සඳහා වාද්‍ය වෘන්දය සිදු කළේය “මරණයේ ගීත සහ නැටුම්” - විෂ්නෙව්ස්කායා මෙම කලාතුරකින් සිදු කරන ලද චක්‍රයට සැබවින්ම කැමති විය, මූලික වශයෙන් එහි නාටකාකාර ගැඹුර නිසා.

30 දශකයේ පරාජයෙන් පසු ඔහු ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කළ ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ ඔපෙරා “මැක්බත් ආර්යාව” හි කැටරිනා ඉස්මයිලෝවා ගායනා කළේය (මෙම ඔපෙරා ගැන “සංගීතය වෙනුවට ව්‍යාකූලත්වය” යන සුප්‍රසිද්ධ ලිපිය ලියා ඇත). පළමුව, 1962 දෙසැම්බර් 26 වන දින, ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද ඔපෙරාව ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි රඟහලේ වේදිකාවේ, පසුව රිදී තිරයේ, මිහායිල් ෂැපිරෝගේ චිත්‍රපටයක, සහ අවසානයේ 1978 දී නිෂ්පාදනයක දී, කැමැත්ත ඉටු කරන විට, පැරණි මිතුරෙකු වූ රොස්ට්‍රොපොවිච් ඔපෙරාව එහි පළමු සංස්කරණයේ 1932 වේදිකා ගත කළේය.

Britten

බෙන්ජමින් බ්‍රිටන් ප්‍රථම වරට ගලීනා විෂ්නෙව්ස්කායා ඇසුවේ කොවෙන්ට් ගාර්ඩන් හි ඇයගේ රංගනයේදීය. Vishnevskaya දැනටමත් 50 දශකයේ මුළු ලෝකයම පාහේ සංචාරය කර ඇති අතර, හොඳම සංගීත ians යන් සහ ගායකයින් සමඟ විශාලතම ඔපෙරා වේදිකාවල රඟ දැක්වීය.

ධනේශ්වර පුවත්පත් වල Vishnevskaya හැඳින්වූ පරිදි "Soviet Callas" ගැන බ්‍රිටන් වශී වී සිටි අතර, ඔහුගේ "War Requiem" හි ඇය වෙනුවෙන් විශේෂයෙන් soprano කොටස ලිවීය. Coventry හි "Requiem" හි ලෝක මංගල දර්ශනයේදී Vishnevskaya ගායනා කරනු ඇතැයි උපකල්පනය කරන ලදී - requiem මෙම නගරයේ ආසන දෙව්මැදුර විසින් පත් කරන ලද අතර යුද්ධයේදී නාසීන් විසින් බෝම්බ හෙලන ලද ගායක ගායිකාවන් විසින් ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද ආසන දෙව්මැදුර විවෘත කිරීමේදී සිදු කරන ලදී. එක් ඉංග්‍රීසි ජාතිකයෙක්, එක් ජර්මානු ජාතිකයෙක් සහ විෂ්නෙව්ස්කායා - රුසියානු ජාතිකයෙක්, නමුත් සෝවියට් බලධාරීන් වෙනත් ආකාරයකින් නියෝග කළේය, කොවෙන්ට්‍රි හි මංගල දර්ශනයට සහභාගී වීමට විෂ්නෙව්ස්කායාට අවසර නොලැබුණු අතර ගලීනා බ්‍රිටන්ගේ වැඩ සටහන් කළේ “පසුගිය වසර 100 ක හොඳම කටහඬේ” කොටසක් ලෙස ය. ”

එහිදී, පටිගත කිරීමේ ඉංජිනේරුවන් පිරිමි ඒකල වාදකයින්ට වඩා කාන්තා ගායනා කණ්ඩායමක් සමඟ ඇයව වාඩි කරවීම ගැන කෝපයට පත් ගලීනා පව්ලොව්නා අපකීර්තියක් ඇති කළ නමුත් පටිගත කිරීම තවමත් විශිෂ්ට ලෙස සැලකේ.

සොල්සෙනිට්සින්

ඇලෙක්සැන්ඩර් අයිසෙවිච් ගලීනා විෂ්නෙව්ස්කායා අසල වසර හතරකට ආසන්න කාලයක් ජීවත් විය. රට තුල. ගැල්යා සහ ස්ලාවා සන්යාට කොහේවත් නැති නිසා ඔහු තමා හැඳින්වූ පරිදි ඩැචා හි ජීවත් වීමට ඉඩ දුන්නේය. ඇත්ත, ඇය ඇගේ පොතේ ලියන පරිදි, බිත්තිය හරහා ජීවත් වූ සොල්සෙනිට්සින් ඇය දුටුවේ කලාතුරකිනි - ඔහු වැඩ කළේය, ඇය ඔහුට කරදර කළේ නැත. වඩාත්ම පුදුම සහගත දෙය නම්, KGB මුද්‍රණාලය, සොල්ෂාගේ ජාත්‍යන්තර කීර්තිය (ඉතා අපකීර්තිමත්!), ලිපි අත්සන් කිරීම, පොදුවේ ගත් කල, ගලීනා පව්ලොව්නාට නව සම්මාන සහ මාතෘකා ලැබීමෙන් කිසිවක් වළක්වා නොතිබීමයි.

ඇය සොල්සෙනිට්සින් ගැන බියෙන් සිටි අතර, එය ගලීනා පව්ලොව්නා නොවේ නම් (ඇත්ත වශයෙන්ම, රොස්ට්‍රොපොවිච් වැඩි තීරණ ගත් නමුත් විෂ්නෙව්ස්කායා වැඩිපුර ජීවත් වූයේ ඩැචා හි) නම්, ලේඛකයාගේ ජීවිතයට කැමැත්තෙන් තොරව සහභාගී වීමට සිදු විය, එය තවමත් පවතී. රුසියානු සාහිත්‍යයේ ඉරණම කෙසේ වර්ධනය වේද යන්න නොදනී.

සොකුරොව්

ගලීනා විෂ්නෙව්ස්කායාගේ විස්මිත චරිතාපදානයේ අවසාන චිත්‍රපට කථාංගය මෙයයි. ඇයගේ මුළු පෙර ජීවිතයටම වටිනවා.

Rostropovich සහ Vishnevskaya සඳහා කැප වූ වාර්තා චිත්රපටයක් නිර්මාණය කළ Alexander Sokurov, ඔහුගේ "Alexandra" චිත්රපටයේ ප්රධාන භූමිකාව රඟ දැක්වීමට ඇයට ආරාධනා කරයි. මෙය චෙච්නියාවේ යුද්ධය පිළිබඳ පළමු චිත්‍රපටවලින් එකකි. ආච්චි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා නිකොලෙව්නා චෙච්නියාවේ ස්ථානගත කර ඇති ඒකකයේ ස්ථානයට ඇගේ මුනුබුරා-නිලධාරියා බැලීමට පැමිණේ. වේශ නිරූපණයකින් තොරව, සංගීතයෙන් තොරව, සමහර විට “විහිලුවක්” ලෙස හැඳින්විය හැකි චිත්‍රපටයක - වාර්තා චිත්‍රපටය අනුකරණය කරමින්, ගලීනා පව්ලොව්නා පුළුල් තිරයේ අවසන් වරට පෙනී සිටී. චිත්‍රපටය සහ එහි පණිවිඩය අද දක්වාම අගය කර නොමැති අතර කෙනෙකුට අගය කළ හැක්කේ රූගත කිරීම් කරන විට ඒ වන විටත් 80 හැවිරිදි වියේ පසුවූ විෂ්නෙව්ස්කායාගේ ඉහළම කුසලතාව පමණි.

මෑතකදී, මම (මගේ වැඩ සහ කරදර අතර) පොත් කිහිපයක් කියවීමට සමත් වීමි; මම මාතෘකා ලැයිස්තුගත නොකරමි, මන්ද ඒවා මා කෙරෙහි එතරම් හැඟීමක් ඇති නොකළ බැවිනි. නමුත් මට ඒවායින් එකක් ඉස්මතු කිරීමට අවශ්‍යයි - මේවා අපගේ අද්විතීය ඔපෙරා ගායිකා (සොප්‍රානෝ) ගලීනා පව්ලොව්නා විෂ්නෙව්ස්කායාගේ මතක සටහන් වන අතර එය ඇය “ගලිනා” ලෙස හැඳින්වීය. මෙම පොත මා සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ ජීවත් වූ එම ජීවිත කොටස පිළිබඳ පරාවර්තනයන් සහ මගේම මතකයන් අවදි කළේය.

මම විටින් විට මතක සටහන් කියෙව්වා, ඒවා හොඳ රසවත් සාහිත්‍යයක්, නමුත් මම ඒවා ගැන සැලකිලිමත් වෙනවා. මගේ මිතුරා පැවසූ පරිදි: “සියල්ල පනහෙන් බෙදන්න,” එනම්, මිනිසුන්ගේ මතකයන් තුළ බොහෝ විට සත්‍යය සහ ප්‍රබන්ධ අඩකින් ඇති බව සඳහා ඔබ සූදානම් විය යුතුය. මතක සටහන් වල සත්‍යය සහ අසත්‍යය විනිශ්චය කිරීම දුෂ්කර ය, මන්ද මේවා කතුවරුන්ගේ ආත්මීය අදහස් වන නමුත් විෂ්නෙව්ස්කායාගේ මතක සටහන් සත්‍යය ලෙස මම දුටුවෙමි.

පොත ලියා ඇත්තේ හොඳ සාහිත්‍ය භාෂාවකින් වන අතර, පොත ලියා ඇත්තේ ගලීනා පව්ලොව්නා විසින්ම නම් (සහ “සාහිත්‍ය කළු” නොවේ), ඇය විශිෂ්ට කතන්දරකාරියකි. "සාහිත්ය" කතන්දරකරුවන් අතර, Irakli Andronnikov පළමු ස්ථානයේ සිටින අතර, දැන් Galina Pavlovna ඔහුට සමීප වේ.

තේ කෝප්පයක් සමඟ සංවාදයක් ඇතිවාක් මෙන් පොත පහසුවෙන්, ස්වභාවිකව කියවිය හැකිය. Vishnevskaya කිසිවක් සාමාන්‍යකරණය නොකරයි, දේවල් සුමට නොකරයි, පොරවකින් එය සදහටම කපා දමන්නාක් මෙන් ඇගේ මතය ප්‍රකාශ කරයි, ඇයට එසේ කිරීමට අයිතියක් ඇත. සමහර විට ගලීනා පව්ලොව්නා මේ හෝ ඒ පුද්ගලයා ගැන පුළුල් මතකයන් ලබා දෙයි, උදාහරණයක් ලෙස, මෙලික්-පෂායෙව් හෝ ෂොස්ටකොවිච් ගැන, නමුත් සමහර විට ඇය තනි පේළි විස්තරයකට සීමා කරයි, විශේෂයෙන් සංගීතයෙන් අවස්ථාවාදීන් ගැන, නමුත් එවැනි වචන සමඟ, එය ඇය සිටින බවක් පෙනේ. pilloried!

සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ සංස්කෘතික ජීවිතය සහ සාමාන්‍ය ජීවිතය ද මම දුටුවේ මේ ජීවිතයේ ඉතා ඝනකමින් ජීවත් වූ පුද්ගලයෙකුගේ ඇසින් ය. විෂ්නෙව්ස්කායා, “ඇගේ ජීවිතය ගැන කතා කරමින්, සෝවියට් සංගමයේ සමාජ ක්‍රමය අතිශයින් නිෂේධාත්මකව ඇගයීමට ලක් කරයි” යැයි විශ්වාස කෙරේ, නමුත් මම පිරිසිදු විවේචන (ප්‍රහාර, හෙළා දැකීම, පදනම් විරහිත බව) දුටුවේ නැත, ගායිකාව ඇය වටා ඇති සෑම දෙයක් ගැනම සැරසිලි සහ සහනශීලී බවක් නොමැතිව කතා කළාය. සාමාන්යකරණයන්.

ඇගේ මතක සටහන් ලියන විට, ගලීනා පව්ලොව්නාට වයස අවුරුදු 60 කට ආසන්න විය, ඇය පිළිගත් ලෝක තරුවක් විය, මාතෘකා සහ සම්මාන රාශියක් ඇති, ඇගේ ප්‍රසිද්ධ සැමියා සමඟ විදේශයක ජීවත් විය ... මම අදහස් කරන්නේ එවැනි ජීවිත ගමන් මලු සමඟ (ගිලවිය නොහැකි) පාවෙන) සෝවියට් නිජබිමේ ජීවිතය කෙරෙහි සමුච්චිත අමනාපය ආත්මයෙන් ආරක්ෂිතව වත් කිරීමට හැකි විය.

තවද අමනාපය ඔබට පමණක් නොව අන් අයටද වේ. ගලීනා පව්ලොව්නා කලාවේ මිනිසුන් ආකාශ ජීවීන් යැයි පිලිස්තිවාදී මතය ප්‍රතික්ෂේප කරයි; ජාතියේ අභිමානය වන දක්ෂ පුද්ගලයින්ගේ පැවැත්මේ කොන්දේසි ඇය උදාසීන ලෙස පෙන්වයි. ආකාශ වස්තු යනු බලයේ සිටින අය වන අතර, මිනිසුන් ලෙස සරලව ජීවත් වීමට හා වැඩ කිරීමට අවස්ථාව ලබා ගැනීම සඳහා, කෙසේ හෝ බලයට සමීප වීමට සිදු විය.

උපුටා ගැනීම: "...රංග ශාලාවේ සිටින්නේ තම දක්‍ෂතාවයෙන් නොව, අඳුරන අයගෙන් සහ අවශ්‍ය තැනදී අවශ්‍ය ඕනෑම අයෙකුට අවශ්‍ය ගී ගයමින් ඉහළ තනතුරු හා තනතුරු ලබා ගත් මධ්‍යස්ථ පුද්ගලයන් ය. දිගු ගායක ගායිකාවන් දොට්ට දැමීම කළ නොහැකි බව තරුණයෝ දකිති. ක්‍රෙම්ලිනයේ අනුග්‍රාහකයන් සිටින නිසා ඔවුන්ගේ කටහඬ නැති විය."

Vishnevskaya හැදී වැඩී, ජීවත් වූ අතර, සෝවියට් සමාජයේ බොහෝ ස්ථරවල වැඩ කළ නිසා, සෝවියට් රාජ්යයේ මිනිසුන්ගේ පැවැත්මේ විවිධ මට්ටම් නිරීක්ෂණය කිරීමට සහ සංසන්දනය කිරීමට ඇයට අවස්ථාව ලැබුණි: "පෙර ලෙනින්ග්රෑඩ්හි ජීවත් වූ මම, ඇත්ත වශයෙන්ම, එහි ඇති බව දැන සිටියෙමි. සමාජයේ වරප්‍රසාද ලත් කොටසක්, සෑම කෙනෙකුම වාර්ගික මහල් නිවාසවල ගැවසෙන්නේ නැත, නමුත් බොල්ෂෝයි රඟහලට ඇතුළු වීමට පෙර, සෝවියට් සංගමයේ පාලක පන්තියේ ප්‍රමාණය මට සිතාගත නොහැකි විය. ... “විශාල ජීවන රටාවක්, දරාගත නොහැකි අපිරිසිදුකම සහ මිනිසුන්ගේ සිතාගත නොහැකි තරම් පහත්, වචනාර්ථයෙන් හිඟන ජීවන මට්ටමක් ඇති විශාල රටක් හරහා මම මෑතදී ඇවිද ගිය ගමන සිහිපත් කළ අතර, මේ මිනිසුන් බලයෙන් මත් වී, ජරා වැඩ කරන බව නොදැනුවත්වම සිතුවෙමි. ආහාර පානවලින් අන්ධ වී, සාරාංශයක් ලෙස, වෙනත් රාජ්‍යයක ජීවත් වූ අතර, ඔවුන් විසින්ම ගොඩනඟා ගත්, දහස් ගණනක කණ්ඩායමක් සඳහා, යටත් කරගත් රුසියාව තුළ, එහි දුප්පත්, කෝපයට පත් මිනිසුන් ඔවුන්ගේ අවශ්‍යතා සඳහා සූරාකෑමට ලක් විය.

මේ ගැන කියවන්න අමාරුයි. පොත මගේ ළමා කාලයේ රටේ දීප්තිමත් රූපය විනාශ කළ අතර, ඒ සමඟම මම ලියා ඇති දේ විශ්වාස කළෙමි. සෝවියට් සමාජය දුප්පතුන්ට හා ධනවතුන්ට සෘජුව හා විවෘතව බෙදීම ගැන Vishnevskaya ලිව්වේ නම්, අනෙක් අය, එකම දේ ගැන කතා කරමින්, කලාත්මක (වැස්ම) ස්වරූපයෙන් තම අදහස් පළඳින නමුත් පළපුරුදු පාඨකයෙකු පහසුවෙන් “රේඛා හරහා කියවන්න” උදාහරණයක් ලෙස, බල්ගාකොව්, ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව්, සොෂ්චෙන්කෝ සහ එවකට සිටි අනෙකුත් ලේඛකයින්ගේ කෘතිවල සැඟවී ඇති දේ අනුමාන කළේය.

පොතෙන් උපුටා ගැනීම: "මගේ මුළු දුෂ්කර ජීවිතයම මට උගන්වා ඇත්තේ කිසිම දෙයකට බිය නොවන්න, බිය නොවී සිටීමට සහ අයුක්තියට එරෙහිව වහාම සටන් කිරීමට ය." Vishnevskaya දුෂ්කර ජීවිතයක් ගත කළ නමුත් කෙළින් පිටුපස ඇති පුද්ගලයෙකුට කුමන ආකාරයේ ජීවිතයක් ගත හැකිද? Galina Vishnevskaya යනු මෙයයි. ඇගේ පොත හරියටම මෙම තනතුරු වලින් ලියා ඇත.

ගලීනා විෂ්නෙව්ස්කායා, පළමුවෙන්ම, මට ටැටියානා ලාරිනාගේ කටහඬ විය; ගායකයාගේ චරිතාපදානය ගැන උනන්දු නොවී මම එය මගේ ප්‍රියතම ඔපෙරා හඬ අතරට ශ්‍රේණිගත කළෙමි. මම ඇය ගැන දැන සිටියේ හැමෝම දන්නා දේ පමණි: ඇය බොල්ෂෝයි රඟහලේ ගායනා කළාය, රොස්ට්‍රොපොවිච් සමඟ විවාහ වූවාය, කැමැත්තෙන් මිදී, සෝවියට් සංගමයෙන් පිටව ගියේය, පෙරස්ත්‍රොයිකා කාලය තුළ ආපසු පැමිණියේය ...

මතක සටහන් කියවන විට මම දුටුවේ ගායකයා ගැන පුවත්පත් පේළි නොව, ඔහු වටා සිදුවන දේ පිළිබඳ ඔහුගේම දැක්මක් ඇති ජීවමාන පුද්ගලයෙකි. ගලීනා පව්ලොව්නා මා ඉදිරියේ පෙනී සිටියේ බුද්ධිමත්, නිරීක්ෂණශීලී කාන්තාවක් ලෙස, ආත්ම අභිමානය පිළිබඳ ඉහළ හැඟීමක් ඇති, උපහාසාත්මක ලෙස උපහාසාත්මක ය.

උපුටා ගැනීම: ස්ටාලින් මිය ගිය විට, “බොල්ෂෝයි රඟහලේ සියලුම සොප්‍රානෝස් හදිසියේම ස්ටාලින්ගේ දේහය සහිත මිනී පෙට්ටිය තිබූ යූනියන්ස් හි තීරු ශාලාවේ ෂූමාන්ගේ “සිහින” ගායනා කිරීමට පෙරහුරුවකට කැඳවනු ලැබීය. අපි වචන නොමැතිව ගායනා කළෙමු. අපේ කටවල් වැහුවා - “මෝඩය.” පසුව "පෙරහුරු සඳහා, සියලු දෙනාම තීරු ශාලාවට ගෙන ගියහ, නමුත් ඔවුන් මාව රැගෙන ගියේ නැත - පිරිස් දෙපාර්තමේන්තුව මාව ඉවත් කළා: නව දැරිය, රංග ශාලාවේ මාස හයක් පමණි. පෙනෙන විදිහට, තිබුණා මා කෙරෙහි විශ්වාසයක් නැත, ඔප්පු කළ රංචුව පහත වැටුණි.

Vishnevskaya ගේ මතක සටහන් සෝවියට් ක්‍රමය යටතේ මිනිසුන්ගේ පැවැත්මේ අද්විතීය තත්වයන් සංලක්ෂිත උපුටා දැක්වීම් වලට ආරක්ෂිතව බෙදිය හැකිය. ගලීනා පව්ලොව්නා විසින් ප්‍රකාශ කරන ලද නිරීක්ෂණ සහ පරාවර්තනයන් සෝවියට් රාජ්‍යයේ විරුද්ධවාදීන්ගේ පෙනුමට හේතු පැහැදිලි කරයි - ඉහළ හෘද සාක්ෂියක් ඇති පුද්ගලයින්, හැකි සෑම විටම පවතින රාජ්‍ය අනුපිළිවෙල සමඟ ප්‍රසිද්ධියේ එකඟ නොවීම් ප්‍රකාශ කළහ.

Vishnevskaya කිසිවෙකු සුදු හුනු ගෑම හෝ අවමන් කරන්නේ නැත, ඇය හුදෙක් සුදු සුදු සහ කළු කළු ලෙස හඳුන්වයි.

උපුටා ගැනීම: "Sergei Prokofiev මිය ගියේ 1953 මාර්තු 5 වන දින ස්ටාලින් සිටි දිනයේම ය. ඔහුගේ වධකයාගේ මරණය පිළිබඳ ශුභාරංචිය ඉගෙන ගැනීමට ඔහුට ඉඩ නොලැබුණි.<...>සියලුම මල් හරිතාගාර සහ සාප්පු සෑම විටම හා ජනතාවගේ නායකයා සහ ගුරුවරයා සඳහා විනාශ විය. මහා රුසියානු නිර්මාපකයාගේ මිනී පෙට්ටිය සඳහා මල් කිහිපයක් පවා මිලදී ගැනීමට නොහැකි විය. අවමංගල්‍යයට පත්තරවල ඉඩක් තිබුණේ නැහැ. සෑම දෙයක්ම අයිති වූයේ ස්ටාලින්ට පමණි - ඔහු විසින් දඩයම් කරන ලද Prokofiev ගේ අළු පවා.

සංස්කෘතික ජීවිතයේ සිදුවීම් පිළිබඳ මතකයන් දේශපාලනය සමඟ බද්ධ වී ඇත, මෙයින් ගැලවීමක් නැත, නමුත් තවමත් දේශපාලනය ගැන කතා කිරීම අඩුය. Galina Pavlovna Bolshoi රඟහලේ ඇයගේ ක්රියාකාරකම්වල පසුබිමට එරෙහිව ඇගේ නිර්මාණාත්මක මාවත විස්තර කරයි. ඇයට වැඩ කිරීමට හෝ දැන හඳුනා ගැනීමට අවස්ථාව ලැබුණු බොහෝ කලාකරුවන්, සංගීත ians යන්, අධ්‍යක්ෂවරුන්, කොන්දොස්තරවරුන් ඇය හොඳින් හා උණුසුම්ව සිහිපත් කරයි - Melik-Pashyev, Pokrovsky, Lemeshev, Shostakovich, ඇත්ත වශයෙන්ම, Rostropovich (සැමියෙකු සහ සංගීත ian යෙකු ලෙස) ...

දිමිත්‍රි ෂොස්ටකොවිච් විෂ්නෙව්ස්කායා සහ රොස්ට්‍රොපොවිච් පවුල්වල මිතුරෙකි.
ගලීනා පව්ලොව්නාගේ වචන වලින්, මම ඔහුව වෙනස් ලෙස දුටුවෙමි: දුර්වල, පහසුවෙන් තුවාල වූ, අනාරක්ෂිත බුද්ධිමතෙක් සහ ඒ සමඟම - නොනැසී පවතින ටින් සොල්දාදුවෙකි. ෂොස්ටෙකොවිච් සෝවියට් බලයේ මහිමයට පත් කරන ලද කෘති රචනා කළ නමුත් ඒ සමඟම දේශීය හා ලෝක සංගීත සම්භාව්‍යවල මහිමය ඇතුළත් සංගීත විශිෂ්ට කෘති නිර්මාණය කළේය.

උපුටා ගැනීම: "එම වසරවලදී, 1948 දී විධිමත් කරුවන් පිළිබඳ මධ්‍යම කාරක සභා නියෝගයෙන් පසුව ඔහුගේ සංගීතය තහනම් කරන ලදී. ඔහුට මූල්‍යමය වශයෙන් විශාල අවශ්‍යතාවයක් තිබූ අතර, ඔහු කුසගින්නෙන් මිය යාම වැළැක්වීම සඳහා, ඔහුගේ වදන්, ඔහුගේ රචනා ඉදිරිපත් කිරීම තහනම් කළේය. Bolshoi Theatre හි ඔහුට තනතුරක් සොයා ගත්තේය - සංගීත උපදේශක, මාසික වැටුප රුබල් 300 - ඔහුට පීඩා නොකර ඔහුගේ සංගීතය රචනා කිරීමට සහ රඟ දැක්වීමට ඔහුට අවස්ථාව ලබා දීම වෙනුවට, ඔහු කිසි විටෙකත් රංග ශාලාවට ගියේ නැත, මට සිතාගත හැකිය. නිදහස් සේවකයෙකු ලෙස තම තනතුරට නින්දා කළේ, ඔහුට පහර දෙන තැනැත්තාගෙන් මුදල් ලබා ගැනීමට බල කිරීමෙනි.
Galina Pavlovna Pasternak, Marina Tsvetaeva, Anna Akhmatova, Nikolai Gumilyov, Sergei Prokofiev ගේ කෘතීන් පිළිබඳව ඇයගේම අදහස් තිබුණි ... එවැනි තොරතුරු කිසිදු විකිපීඩියා හෝ කලා විශ්වකෝෂයකින් සොයාගත නොහැක.
මතක සටහන් වටිනා වන්නේ එබැවිනි!

ඇත්ත වශයෙන්ම, Galina Pavlovna ඇගේ පෞද්ගලික නිරීක්ෂණ මත පදනම්ව සෑම දෙයක්ම විනිශ්චය කරයි. උදාහරණයක් ලෙස, බලතල විස්තර කරමින්, Vishnevskaya සිත්ගන්නා තොරතුරු සපයන අතර ඇයගේම නිගමනවලට එළඹේ. උපුටා ගැනීම: "ස්ටාලින් සංගීතයට ඇලුම් කළාද? නැත. ඔහු බොල්ෂෝයි රඟහලට, එහි උච්චාවචනයට ආදරය කළේය; එහිදී ඔහුට අධිරාජ්‍යයෙකු මෙන් දැනුනි. ඔහු රංග ශාලාවට සහ කලාකරුවන්ට අනුග්‍රහය දැක්වීමට ප්‍රිය කළේය - සියල්ලට පසු, මොවුන් ඔහුගේ සර්ෆ් කලාකරුවන් වූ අතර ඔහු කැමති විය. ඔවුන් කෙරෙහි කරුණාව දක්වන්න, ඔවුන්ව කැපී පෙනෙන අයට රාජකීය ලෙස විපාක දෙන්න."

ගලීනා පව්ලොව්නා ඇගේ සමහර භූමිකාවන් අසමසම හාස්‍යයකින් විස්තර කළාය: “රංගනය අතරතුර, මම වචනාර්ථයෙන් බෙරෙන්ඩිගේ මාලිගාවට පියාසර කළ අතර, අවසාන තත්පරයේදී පමණක් “තිරිංග සක්‍රිය කරමින්” මම රජුගේ දෙපා මත දැඩි ලෙස වැටුණෙමි, ඔහු සැමවිටම චලනය විය. වාද්‍ය වෘන්ද කාමරයෙන් ඈත්ව කල් ඇතිව පැත්තට යන්න. වලවල්, මම ඔහුව එහි දමා යයි කියා බියෙන්")))

බොල්ෂෝයි රඟහලේ සිය වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භයේදී, විෂ්නෙව්ස්කායා බොල්ෂෝයි රඟහලේ සම්ප්‍රදාය හෙළා දුටුවේ කොටස්වල කාර්ය සාධනය භාර දීමයි, එහිදී, ලිබ්‍රෙටෝවට අනුව, වීරයා වයසින් තරුණ විය යුතුය, විශාල (තරබාරු) ගායකයින්ට සහ ගායකයින්ට. .

Galina Pavlovna ගේ මෙම ප්‍රකාශයන් සමඟ මම වහාම එකඟ විය. වයසින් ප්‍රමාණයෙන් ලොකු නැන්දලා, සමාවෙන්න, තරුණ වීරවරියන් ගායනා කරන්නේ ඇයි කියලා මට හිතුණ කාලයක් තිබුණා. මට මතකයි බොල්ෂෝයි රඟහලේදී අයෝලන්ටාට සවන් දුන්නා. කවුන්ට් වෝඩ්මොන්ට් ගායනා කළේ සූරාබ් සොට්කිලාවා විසින් බව වැඩසටහන පෙන්නුම් කළේය. ඒ වන විට මම සොත්කිලාව දැක නොතිබූ අතර (මම ඒ ගැන අසා ඇත) මගේ දැඩි පරිකල්පනයෙන් මම වෝඩ්මොන්ට් උස හා සිහින් කඩවසම් මිනිසෙකු ලෙස මවා ගත්තෙමි, උස හා ශක්තිමත් මිනිසෙක් අයෝලන්ටා දෙසට වේදිකාවට දිව ගියේය. ගැහැණු ළමයෙක් වගේ). කොටස ඉටු කරන අතරතුර, ඔහු Iolanta ගේ අතිවිශාල පපුව වෙත තම හිස හේත්තු කළ අතර, ඔහුට නැමීමට පවා සිදු නොවීය, මන්ද ඇය ඔහුට වඩා උසින් යුත් අනුපිළිවෙලක් විය.

මට Zurab Lavrentievich එරෙහිව කිසිවක් නැත, මම ඔහුගේ අද්විතීය හඬට ඇලුම් කරමි, නමුත් පසුව මගේ ආදර පරිකල්පනය සහ නාට්‍ය යථාර්ථය අතර ඇති විෂමතාවය මා කලබලයට පත් කළේය. පසුව, කෙසේ වෙතත්, මම එවැනි ඔපෙරා ආශ්චර්යයන් සඳහා භාවිතා කළා!

බොල්ෂෝයි රඟහලේ සම්ප්‍රදායට එරෙහිව ගලීනා පව්ලොව්නාගේ ප්‍රහාරය ඇගේ යෞවනය නිසා ඇති වූ බව මම සටහන් කිරීමට කැමැත්තෙමි. ඇය තරුණයි, ලස්සනයි, අපූරු සොප්‍රානෝවක් ඇති අතර, භූමිකාවන් වයසින් වැඩි සහ විශාල ප්‍රමාණයේ ප්‍රතිවාදීන් විසින් අත්පත් කරගෙන ඇත, ඔබ කෝප නොවන්නේ කෙසේද!))) මම හිතන්නේ ඇය වයසින් වැඩෙත්ම, විෂ්නෙව්ස්කායා ඇගේ අදහස වෙනස් කළ නිසා ය. වයස අවුරුදු 60 දී ඇය තරුණ ටැටියානා ලාරිනා ගායනා කළාය! ඒ වන විට වයස අවුරුදු 63 ක් වූ ඇල්ෆ්‍රඩ් (ලා ට්‍රැවියාටා හි) චරිතයේ දී මම ලෙමේෂෙව්ට විරුද්ධ නොවීය, ඔහු තවදුරටත් සිහින්, කඩවසම් මිනිසෙක් නොවීය!

භූමිකාව සමඟ බාහිර ලිපි හුවමාරුවක් තිබීම හොඳ බව පැහැදිලිය, නමුත් ඔපෙරාහි කටහඬ වඩාත් වටිනා වන අතර ඉතිරිය සවන්දෙන්නාගේ පරිකල්පනය පිළිබඳ කාරණයකි! තමරා ඉලිනිච්නා සිනියව්ස්කායා ද සිතන්නේ: "රංග ශාලාවේ වයස යනු විශාල සම්මුතියකි. ඔල්ගාට වයස අවුරුදු 15-16 යි, මම එය පළමු වරට ගායනා කළේ 21 දී ය."

Vishnevskaya සහ Rostropovich බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් විදේශගත විය. පළමුව, රොස්ට්රොපොවිච් පිටත්ව ගියේය (කොන්දේසි සහිත වසර දෙකක් සඳහා), පසුව Vishnevskaya සහ දරුවන්. පිටත්ව යන විට රොස්ට්‍රොපොවිච් මෙසේ පැවසීය: “මට යන්න අවශ්‍ය නැති බව ඔබ ඔවුන්ට පැහැදිලි කරන්න, හොඳයි, ඔවුන් මාව අපරාධකරුවෙකු ලෙස සලකන්නේ නම්, ඔවුන්ට මාව වසර කිහිපයක් පිටුවහල් කිරීමට ඉඩ දෙන්න, මම මගේ දඬුවම නියම කරමි, නමුත් එවිට පමණක් ඔවුන් මට ඉඩ දෙනු ඇත. මගේ රටේ, මගේ ජනතාව වෙනුවෙන් වැඩ කරන්න... තහනම් කිරීම සහ ඉඩ නොදීම ඔවුන් නවත්වනු ඇත.

මම 1984 දී Vishnevskaya ලියූ පොතක් කියෙව්වා. 2011 දී Galina Pavlovna "Galina. Life Story" යන පුළුල් මාතෘකාව සමඟ පොතේ නව සංස්කරණයක් ඉදිරිපත් කළේය. මම මෙම ප්‍රකාශනය කියවා නැත, එය දෙස බැලුවේවත් නැත. "නව" පොතේ පෙළ "සිනිඳු" ලක්ෂණ ඉදිරිපත් කර ඇති අතර (කාලයේ බලපෑම යටතේ) පරිච්ඡේද වෙනස් වේ යැයි මම බිය විය.

“ගලිනා” පිළිබඳ මගේ හැඟීම මැකී ගිය විට, මම නැවත ප්‍රකාශනය කියවන්නෙමි.

අවසානයේදී, ගලීනා පව්ලොව්නා විෂ්නෙව්ස්කායා ශ්‍රේෂ්ඨ රුසියානු ගායිකාවක් සහ ජාතික අභිමානයක් බව පැවසීමට අවශ්‍යයි, ඇය සමඟ කිසිවෙකුගේ පෞද්ගලික සබඳතාවයක් නොතකා. එමෙන්ම මෙම වාස්තවික යථාර්ථය පිළිගත යුතුය.

ෂොස්ටෙකොවිච් ගැන පිටු කියවූ විට, යුරෝපය පුරා දිගු කලක් තිස්සේ නටමින් සිටින ඔහුගේ විස්මිත නර්තනය මට වහාම සිහිපත් වූ අතර, එය දැනටමත් තමන්ගේම යැයි සලකයි. එය පවා ලැජ්ජාවකි, අපේ රුසියානු වෝල්ට්ස් (ඔවුන් එය "රුසියානු වෝල්ට්ස්" ලෙස හඳුන්වයි), නමුත් විදේශිකයන් එය ප්රීති වේ. නමුත් මෙම ප්‍රීතිමත් වෝල්ට්ස් නිර්මාපකයා විසින් නිර්මාණය කරන ලද්දේ ප්‍රධාන පක්ෂ රේඛාවෙන් යම් අපගමනය යටපත් වූ තත්වයන් තුළ ය.

ඔවුන් හමුවීමෙන් දින හතරකට පසු ඔවුන් ස්වාමිපුරුෂයා සහ භාර්යාව බවට පත් වූ අතර පරිපූර්ණ සමගියකින් දිගු හා ප්රීතිමත් ජීවිතයක් ගත කළහ. දක්ෂ සෙලිස්ට්, වඩාත්ම බුද්ධිමත් පුද්ගලයා, ගෞරවනීය පෙම්වතා, සැලකිලිමත් ස්වාමිපුරුෂයා සහ පියා Mstislav Rostropovich සහ ලෝක ඔපෙරා වේදිකාවේ තරුව, පළමු සුරූපිනිය වන Galina Vishnevskaya ගේ ආදරය කෙතරම් දීප්තිමත් හා ලස්සනද යත්, එය එක් කෙනෙකුටවත් ප්‍රමාණවත් නොවනු ඇත. , නමුත් ජීවිත දහයක්.

ඔවුන් මුලින්ම එකිනෙකා දුටුවේ මෙට්‍රොපොල් අවන්හලේදීය. බොල්ෂෝයි රඟහලේ නැගී එන තරුව සහ තරුණ සෙලිස්ට් විදේශීය නියෝජිත පිරිස පිළිගැනීමේ අමුත්තන් අතර විය. Mstislav Leopoldovich සිහිපත් කළේය: "මම මගේ ඇස් ඔසවනවා, දේවතාවියක් පඩිපෙළෙන් මා වෙතට බසිනවා ... මම නිහඬව සිටියෙමි. ඒ මොහොතේම මම තීරණය කළා මේ කාන්තාව මගේම වේවි කියලා.”

විෂ්නෙව්ස්කායා පිටව යාමට සූදානම් වූ විට, රොස්ට්‍රොපොවිච් ඇය සමඟ යාමට අවධාරනය කළේය. "මාර්ගය වන විට, මම විවාහකයි!" - Vishnevskaya ඔහුට අනතුරු ඇඟවීය. "ඒක අපි පස්සේ බලමු!" - ඔහු ඇයට පිළිතුරු දුන්නේය. ඉන්පසුව ප්‍රාග් වසන්ත උත්සවය පැවති අතර එහිදී වැදගත්ම දේ සිදු විය. එහිදී විෂ්නෙව්ස්කායා අවසානයේ ඔහුව දුටුවේය: “සිහින්, කණ්නාඩි සහිත, ඉතා ලාක්ෂණික, බුද්ධිමත් මුහුණක්, තරුණ, නමුත් දැනටමත් තට්ටය, අලංකාර,” ඇය සිහිපත් කළාය. "පසුව පෙනී ගිය පරිදි, මම ප්‍රාග් වෙත පියාසර කරන බව ඔහු දැනගත් විට, ඔහු ඔහුගේ ජැකට් සහ ටයි පටිය ඔහු සමඟ රැගෙන ගොස් උදේ සහ සවස ඒවා වෙනස් කළේය, සිත් ඇදගන්නා බලාපොරොත්තුවෙන්."

ප්‍රාග් අවන්හලක රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයක දී රොස්ට්‍රොපොවිච් දුටුවේ ඔහුගේ කාන්තාව “බොහෝ විට අච්චාරු මත හේත්තු වී සිටින” බවයි. තීරණාත්මක සංවාදය සඳහා සූදානම් වෙමින්, සෙලිස්ට් ගායිකාවගේ කාමරයට රිංගා, ඇගේ වැසිකිලිය තුළ ස්ඵටික බඳුනක් තැබුවේය, එය මිටියාවතේ ලිලී මල් සහ ... අච්චාරු විශාල ප්රමාණයක් පුරවා ඇත. මම මේ සියල්ලට පැහැදිලි කිරීමේ සටහනක් අමුණා ඇත: ඔවුන් පවසන්නේ, ඔබ එවැනි මල් කළඹකට ප්‍රතිචාර දක්වන්නේ කෙසේදැයි මම නොදනිමි, එබැවින් ව්‍යවසායයේ සාර්ථකත්වය සහතික කිරීම සඳහා, මම එයට අච්චාරු දැමූ පිපිඤ්ඤා එකතු කිරීමට තීරණය කළෙමි, ඔබ ආදරය කරයි ඔවුන් ගොඩක්! ..

Galina Vishnevskaya සිහිපත් කරයි: "හැකි සෑම දෙයක්ම භාවිතා කරන ලදී," ඔහු මගේ පාමුල ඔහුගේ දෛනික දීමනාවෙන් අවසන් සතය දක්වා විසි කළේය. වචනාර්ථයෙන්. දවසක් අපි ඉහළ ප්‍රාග්හි වත්තක ඇවිදින්න ගියා. සහ හදිසියේම - උස් බිත්තියක්. රොස්ට්‍රොපොවිච් පවසයි: "අපි වැට උඩින් නගින්නෙමු." මම පිළිතුරු දුන්නා: "ඔයාට පිස්සුද? මම, බොල්ෂෝයි රඟහලේ ප්‍රීමා ඩෝනා, වැට හරහා?" ඔහු මට කිව්වා: "මම දැන් ඔබට සෝපානයක් දෙන්නම්, එවිට මම උඩින් පැන ඔබව එහි අල්ලා ගන්නෙමි." රොස්ට්‍රොපොවිච් මට සෝපානයක් ලබා දී, බිත්තියට උඩින් පැන කෑගැසුවේ: “මෙහෙට එන්න!” - “මෙහි ඇති වළවල් දෙස බලන්න!” වැස්ස නැවතුණා!” ඉන්පසු ඔහු සැහැල්ලු සළුව ගලවා බිම හෙළයි. මම මේ සළුව උඩින් ඇවිදගෙන ගියා. ඔහු මාව යටත් කර ගැනීමට ඉක්මන් විය. ඒ වගේම ඔහු මාව දිනුවා.”

නවකතාව වේගයෙන් වර්ධනය විය. දින හතරකට පසු ඔවුන් නැවත මොස්කව් වෙත පැමිණි අතර, රොස්ට්‍රොපොවිච් කෙලින්ම ප්‍රශ්නය ඉදිරිපත් කළේය: “එක්කෝ ඔබ මා සමඟ දැන් ජීවත් වීමට පැමිණේ - නැතහොත් ඔබ මට ආදරය නොකරයි, අප අතර සියල්ල අවසන් වී ඇත.” විෂ්නෙව්ස්කායාට වසර 10 ක විශ්වාසදායක විවාහයක් ඇත, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ඔපෙරෙටා රඟහලේ අධ්‍යක්ෂ මාර්ක් ඉලිච් රූබින් විශ්වාසවන්ත හා සැලකිලිමත් ස්වාමිපුරුෂයෙකි. ඔවුන් එකට බොහෝ දේ අත්විඳ ඇත - ක්ෂය රෝගයෙන් ඇයව ගලවා ගැනීමට උපකාරී වූ medicine ෂධය ලබා ගැනීමට ඔහු දිවා රෑ අවදියෙන් සිටියේය, ඔවුන්ගේ එකම පුතා උපතින් ටික කලකට පසු මිය ගියේය.

තත්වය දුෂ්කර වූ අතර පසුව ඇය සරලව පලා ගියාය. ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයා ස්ට්‍රෝබෙරි රැගෙන යාමට යැවූ අතර, ඇය තම සිවුර, සෙරෙප්පු, ඇගේ ගමන් මල්ලට ඇතුළු වූ සියල්ල විසි කර දිව ගියාය. “අපි දුවන්න ඕන කොහෙද? "මම ලිපිනයවත් දන්නේ නැහැ," ගලීනා පව්ලොව්නා සිහිපත් කළාය. - මම කොරිඩෝවේ සිට ස්ලාවාට කතා කළා: "ස්ලාවා!" මම ඔබ වෙත යනවා!". ඔහු කෑගසයි: "මම ඔබ එනතුරු බලා සිටිමි!" මම ඔහුට කෑගසමි: "මම කොහෙද යන්න දන්නේ නැහැ!" ඔහු නියම කරයි: නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ වීදිය, එවැනි නිවසක්. මම පිස්සුවෙන් වගේ පඩිපෙළ දිගේ දුවනවා, මගේ කකුල් ඉඩ දෙනවා, මම මගේ හිස නොකැඩූ ආකාරය මම දන්නේ නැහැ. මම වාඩි වී කෑගැසුවෙමි: “නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ වීදිය!” කුලී රථ රියදුරු මා දෙස බලා මෙසේ කීවේය: “ඔව්, ඔබට පයින් එහි යා හැකිය - එය අසල, එතැන, කෙළවරේ ඇත.” මම කෑගසමි: "මම දන්නේ නැහැ, ඔබ මාව රැගෙන යනවා, කරුණාකර, මම ඔබට ගෙවන්නම්!"

ඉන්පසු මෝටර් රථය රොස්ට්‍රොපොවිච්ගේ නිවසට ගියේය. Vishnevskaya ඔහුගේ සහෝදරිය වෙරෝනිකා විසින් හමුවිය. ඔහුම ගබඩාවට ගියේය. අපි මහල් නිවාසයට ගොස් දොර විවර කළ අතර, මගේ මව සොෆියා නිකොලෙව්නා රාත්‍රී ගවුමකින් සිටගෙන, මුඛයේ කෙළවරේ සදාකාලික “බෙලෝමෝර්”, දණහිසට අළු ෙගත්තම්, ඇගේ එක් අතක් විය. දැනටමත් සිවුරක් ඇඳගෙන සිටින අතර, අනෙකාට කලබලයෙන් කමිසයට ඇතුළු වීමට නොහැකි විය ... මගේ පුතා මිනිත්තු තුනකට පෙර නිවේදනය කළේය: “මගේ බිරිඳ දැන් එයි!”

ගලීනා පව්ලොව්නා පැවසුවේ “ඇය ඉතා අපහසුවෙන් පුටුවක වාඩි වූ අතර මම මගේ ගමන් මල්ල මත වාඩි වී සිටියෙමි. ඒ වගේම හැමෝම හදිසියේම කඳුළු සලමින් ගොරවනවා. ඔවුන් ඔවුන්ගේ හඬ ඇසීමට සලස්වා ඇත!!! එවිට දොර විවෘත වන අතර Rostropovich ඇතුල් වේ. ඔහුගේ නූල් බෑගයෙන් මාළු වලිග සහ ෂැම්පේන් බෝතල් කිහිපයක් ඔහු සතුව ඇත. ඔහු කෑගසයි: "හොඳයි, අපි මුණගැසුණා!"

Rostropovich ඔහුගේ විවාහය Vishnevskaya ලියාපදිංචි කිරීමේ ස්ථානයේ ඇති ප්‍රාදේශීය ලේඛන කාර්යාලයේදී ලියාපදිංචි කළ විට, රෙජිස්ට්‍රාර් වහාම Bolshoi රඟහලේ සුප්‍රසිද්ධ ඒකල වාදකයා හඳුනාගෙන ඇය විවාහ වන්නේ කවුදැයි විමසීය. තරමක් පෙර නොවූ විරූ මනාලයා දුටු පිළිගැනීමේ නිලධාරිනිය විෂ්නෙව්ස්කායා දෙස අනුකම්පාවෙන් සිනාසුණු අතර “රෝ... ස්ට්‍රෝ... පො... විච්” යන වාසගම කියවීමට අපහසු වූ ඇය ඔහුට මෙසේ පැවසුවාය: “හොඳයි, සහෝදරයා, ඔබට දැන් අවසාන අවස්ථාව තිබේ. ඔබේ වාසගම වෙනස් කිරීමට" Mstislav Leopoldovich ඇයගේ සහභාගීත්වය වෙනුවෙන් ඇයට ආචාරශීලීව ස්තූති කළ නමුත් ඔහුගේ අවසාන නම වෙනස් කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය.

“අපිට දරුවෙක් ඉන්නවා කියලා මම ස්ලාවාට කිව්වම එයාගේ සතුටට සීමාවක් තිබුණේ නැහැ. ඔහු වහාම ෂේක්ස්පියර්ගේ සොනෙට් පරිමාවක් අල්ලාගෙන ඒවා උද්යෝගයෙන් මට කියවීමට පටන් ගත්තේය, එවිට මිනිත්තුවක් නාස්ති නොකර, මම සුන්දරත්වයෙන් පිරී ඉතිරී යන අතර මා තුළ සමානව උතුම් හා ලස්සන දෙයක් නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගතිමි. එතැන් සිට, මෙම පොත රාත්‍රී මේසය මත වැතිර ඇති අතර, රාත්‍රියේදී නයිටිංගේල් තම පැටවුන් බිහි කරන විට නයිටිංගේල්ට ඉහළින් ගායනා කරන්නාක් මෙන්, මගේ සැමියා සෑම විටම නින්දට යාමට පෙර මට ලස්සන සොනෙට් කියෙව්වා.

සහ මම බලා සිටියෙමි! මාර්තු 17 වන දින සන්ධ්‍යාවේදී, ඔහු සංචාරයේ සාර්ථකත්වයේ ආනුභාවයෙන් ආපසු නිවසට පැමිණියේය, දේශීය ඉන්දියානු රාජධානිය ඔහුගේ සියලු නියෝග ඉටු කර ඇති බව සතුටින් හා ආඩම්බර විය: ඔහුගේ බිරිඳ යන්තම් චලනය වෙමින් පුටුවක වාඩි වී තම ස්වාමියා එනතුරු බලා සිටියාය. ඉන්ද්‍රජාලිකයෙකුගේ පෙට්ටියෙන් විවිධ ආශ්චර්යයන් පෙනෙනවා සේම, මට බලන්නටවත් වෙලාවක් නොතිබූ අපූරු සේද, සාලු, සුවඳ විලවුන් සහ තවත් ඇදහිය නොහැකි තරම් ලස්සන දේවල් ස්ලාවාගේ ගමන් මල්ලෙන් මා දෙසට පියාසර කළ අතර අවසානයේ සුඛෝපභෝගී ලොම් කබායක් එතනින් වැටිලා මගේ ඔඩොක්කුවට වැටුණා. මම හුස්ම හිර වූ අතර විස්මයෙන් වචනයක්වත් පැවසීමට නොහැකි විය, නමුත් දිලිසෙන ස්ලාවා ඇවිදිමින් මෙසේ පැහැදිලි කළේය.

- මෙය ඔබේ ඇස්වලට ගැලපේ... ප්‍රසංග ඇඳුමක් මෙයින් ඇණවුම් කරන්න. නමුත් මම මෙම ද්රව්යය දුටු විගස, මෙය විශේෂයෙන් ඔබ සඳහා බව මට පැහැදිලි විය. ඔබ මා එනතුරු බලා සිටීම කොතරම් හොඳදැයි ඔබට පෙනේ - මම සැමවිටම නිවැරදි ය. දැන් ඔබ හොඳ මනෝභාවයකින් සිටින අතර ඔබට උපත ලබා දීමට පහසු වනු ඇත. එය ඉතා වේදනාකාරී වූ වහාම, ඔබ යම් ලස්සන ඇඳුමක් ගැන මතක තබා ගන්න, එවිට සියල්ල පහව යනු ඇත.

1956 මාර්තු 18 වන දින ඔවුන්ගේ පළමු දියණිය උපත ලැබීය. ගලීනා පව්ලොව්නා මෙසේ සිහිපත් කරයි: “මට ඇයව එක්තරීනා ලෙස හැඳින්වීමට අවශ්‍ය විය, නමුත් මට ස්ලාවාගෙන් පැමිණිලි සටහනක් ලැබුණි. “මම ඔබෙන් අයදිනවා මේක කරන්න එපා කියලා. බරපතල තාක්ෂණික හේතූන් මත අපට ඇයව Ekaterina ලෙස හැඳින්විය නොහැක - සියල්ලට පසු, මට “r” අක්ෂරය උච්චාරණය කළ නොහැක, ඇය තවමත් මට විහිළු කරයි. අපි ඇයට ඔල්ගා යැයි කියමු." අවුරුදු දෙකකට පසු, දෙවන ගැහැණු ළමයෙකු උපත ලැබූ අතර, ඇය එලේනා ලෙස නම් කරන ලදී.

“ඔහු අසාමාන්‍ය ලෙස මෘදු හා සැලකිලිමත් පියෙක් වූ අතර ඒ සමඟම ඉතා දැඩි විය. එය ඛේදවාචකයක් දක්වා ළඟා විය: ස්ලාවා බොහෝ සංචාරය කළ අතර, මගේ වැඩෙන දියණියන්ට ඔහු කොතරම් අවශ්‍යද යන්න පැහැදිලි කරමින් මම ඔහු සමඟ තර්ක කිරීමට උත්සාහ කළෙමි. "ඔව්, ඔබ හරි!" ඔහු එකඟ විය ... සහ ස්වයංසිද්ධ සංගීත පාඩම් ආරම්භ විය. ඔහු ගැහැණු ළමයින් ඇමතුවා. ලීනාගේ දෑස් කලින් තෙත් විය - එසේ නම්. නමුත් ඔලියා ඔහුගේ සෙලිස්ට් සගයා වූ අතර ඉතා සජීවී ගැහැණු ළමයෙකු වූ අතර සෑම විටම ආපසු සටන් කිරීමට සූදානම් විය. මුළු තිදෙනාම තනිවම කාර්යාලයට අතුරුදහන් වූ අතර, පැය හතරකට පසු කෑගැසීම් එතැනින් ඇසුණි, රොස්ට්‍රොපොවිච් පිටතට පියාසර කළේ ඔහුගේ හදවත අල්ලාගෙන, පසුව කෑගසන ළමයින්ය.

ඔහු තම දියණියන්ට ඇලුම් කළේය, ඔවුන් කෙරෙහි ඊර්ෂ්‍යා කළේය, පිරිමි ළමයින් ඩැචා අසල වැටට උඩින් නැගීම වැළැක්වීම සඳහා, ඔහු එය වටා විශාල කටු සහිත පඳුරු සිටුවා. ඔහු එතරම් බැරෑරුම් ලෙස එවැනි වැදගත් ප්‍රශ්නයක් සමඟ කටයුතු කළ අතර, අවසානයේ විශ්වාසදායක ප්‍රභේදයක් සොයා ගන්නා තෙක් විශේෂ ists යින් සමඟ පවා උපදෙස් ලබා ගත්තේය, එවිට ඔහු මට පැහැදිලි කළ පරිදි, සියලුම මහත්වරු ඔවුන්ගේ කලිසම්වල සීරීම් කරල් මත තබති.

ඔහුට ගැහැණු ළමයින්ගේ ජීන්ස් දැකිය නොහැකි විය: ඔවුන් තම පතුල බදාගෙන පිරිමි ළමයින් පොළඹවන ආකාරය ඔහු කැමති වූයේ නැත; ඇය ඒවා පිටරටින් ගෙනාවේ මන්දැයි ඔහු මට තරවටු කළේය. ඉතින්, වරක් matinee ප්‍රසංගයකින් පසු dacha වෙත පැමිණි මට එහි සම්පූර්ණ අඳුර සහ වැලපීම හමු විය.

ඝන කළු දුමාරයක් පොළව පුරා පැතිරෙමින් තිබූ අතර, අපගේ ලී නිවසේ විවෘත වැරන්ඩා මත ගින්නක් ඇවිළෙමින් තිබුණි. බිම අළු ගොඩක් තිබූ අතර, ඊට ඉහළින් තිදෙනෙක් සිටගෙන සිටියහ - ගාම්භීර ස්ලාවා සහ හඬා වැටෙන ඔල්ගා සහ ලීනා. ජීන්ස් කලිසමේ ඉතිරිව ඇත්තේ අළු අතලොස්සකි. එහෙත්, ඔහුගේ සියලු බරපතලකම තිබියදීත්, ගැහැණු ළමයින් තම පියාට පිළිම වන්දනා කළහ.

ඔවුන්ට ඉදිරියෙන් ප්‍රීතිමත්, නමුත් ඉතා දුෂ්කර කාලයක් තිබුණි: අපකීර්තියට පත් සොල්සෙනිට්සින් සමඟ මිත්‍රත්වය, යූඑස්එස්ආර් පුරවැසිභාවය අහිමි වීම, ඉබාගාතේ යාම, ලෝක සංගීත ක්ෂේත්‍රයේ සාර්ථකත්වය සහ ඉල්ලුම, 1991 අගෝස්තු පාලන සමයේදී Mstislav Leopoldovich මොස්කව් වෙත පැමිණීම, දැන් නව රුසියාවට ආපසු යාම. .

රොස්ට්‍රොපොවිච් කිසි විටෙකත් බලය කෙරෙහි ඔහුගේ ආකල්පය පෙන්වීමට බිය නොවීය. දිනක්, එක්සත් ජනපදයේ ජයග්‍රාහී සංචාරයකින් පසු, ඔහුට සෝවියට් තානාපති කාර්යාලයට ආරාධනා කරන ලද අතර, ඔහුට ගාස්තුවෙන් සිංහ කොටස තානාපති කාර්යාලයට භාර දිය යුතු බව පැහැදිලි කළේය. රොස්ට්‍රොපොවිච් විරුද්ධ නොවීය, ඔහු තම ඉම්ප්‍රෙසාරියෝගෙන් ඉල්ලා සිටියේ සම්පූර්ණ ගාස්තුව සඳහා පෝසිලේන් බඳුනක් මිලදී ගෙන සවස් වරුවේ එය පිළිගැනීමේ උත්සවය සැලසුම් කර තිබූ තානාපති කාර්යාලයට ලබා දෙන ලෙස පමණි. ඔවුන් සිතාගත නොහැකි සුන්දරත්වයේ බඳුනක් ලබා දුන් අතර, රොස්ට්‍රොපොවිච් එය ගෙන, එය අගය කර ... ඔහුගේ දෑත් දිගු කළේය. බඳුන කිරිගරුඬ තට්ටුවේ වැදී කැබලිවලට කැඩී ගියේය. ඒවායින් එකක් ගෙන එය ලේන්සුවක පරිස්සමින් ඔතා, ඔහු තානාපතිවරයාට පැවසුවේ “මෙය මගේ ය, ඉතිරිය ඔබේ ය.”

තවත් අවස්ථාවක් නම් Mstislav Leopoldovich සෑම විටම ඔහුගේ බිරිඳ ඔහු සමඟ සංචාරය කිරීමට අවශ්ය විය. කෙසේ වෙතත්, සංස්කෘතික අමාත්‍යාංශය ඔහුගේ ඉල්ලීම නිරන්තරයෙන් ප්‍රතික්ෂේප කළේය. එවිට මගේ මිතුරන් මට පෙත්සමක් ලිවීමට උපදෙස් දුන්නා: ඔවුන් කියනවා, මගේ දුර්වල සෞඛ්‍යය නිසා, මගේ බිරිඳට මා සමඟ ගමනට යාමට අවසර ඉල්ලනවා. රොස්ට්‍රොපොවිච් ලිපියක් ලිවීය: “මගේ නිර්දෝෂී සෞඛ්‍යය සැලකිල්ලට ගෙන, මගේ විදේශ සංචාරයට මා සමඟ එන ලෙස මගේ බිරිඳ ගලීනා විෂ්නෙව්ස්කායාගෙන් ඉල්ලා සිටිමි.”

තරු යුවළ ඔවුන්ගේ රන් විවාහ මංගල්‍යය සමරනු ලැබුවේ වියචෙස්ලාව් ලියෝපෝල්ඩොවිච් ඔහුගේ දේවතාවිය මුලින්ම දුටු මෙට්‍රොපෝල් අවන්හලේදීය. රීඩර්ස් ඩයිජස්ට් සඟරාව ඔහුට ලබා දුන් ඩොලර් 40ක චෙක්පතක් රොස්ට්‍රොපොවිච් අමුත්තන්ට පෙන්වීය. වාර්තාකරු, ඔහු සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡා කරන විට, “ඔබ මුලින්ම ඇයව දැක දින හතරකට පසු ඔබ විෂ්නෙව්ස්කායා සමඟ විවාහ වූ බව ඇත්තද? ඔබ ඒ ගැන සිතන්නේ කුමක්ද?". රොස්ට්‍රොපොවිච් මෙසේ පිළිතුරු දුන්නේය: “මට මේ දින හතර අහිමි වීම ගැන මම කනගාටු වෙමි.”

රීඩර්ස් ඩයිජස්ට් සඟරාවේ වාර්තාකරුවෙකු රොස්ට්‍රොපොවිච්ගෙන් විමසූ විට: “ඔබ හමු වී දින හතරකට පසු ඔබ කාන්තාවක් සමඟ විවාහ වූ බව ඇත්තද?”, සංගීත ian යා පිළිතුරු දුන්නේ “ඒක ඇත්ත!” ඊළඟ ප්‍රශ්නයට: “ඔබ දැන් මේ ගැන සිතන්නේ කුමක්ද?” රොස්ට්‍රොපොවිච් පිළිතුරු දුන්නේ: “මම හිතන්නේ මට දින හතරක් අහිමි වුණා!”

Galina Vishnevskaya සහ Mstislav Rostropovich ලෝක ඉතිහාසයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන සංගීත ජෝඩු වලින් එකක් විය. ඔවුන් සෑම කෙනෙකුටම ඇදහිය නොහැකි දක්ෂතා තිබූ අතර ඔවුන්ගේ ආදර කතාව ජනප්‍රවාදවල දේවල් වේ.

Galina Vishnevskaya සහ Mstislav Rostropovich - ආලය චරිතාපදානය

1955 වසන්තය. මොස්කව්. අවන්හල "මෙට්රොපොල්". එක් විදේශීය නියෝජිතයෙකුට ගෞරවයක් වශයෙන් නිල පිළිගැනීමක් තිබේ. බොල්ෂෝයි රඟහලේ ප්‍රීමා ඩෝනා ඇතුළු වඩාත් ප්‍රසිද්ධ අමුත්තන්ට ආරාධනා කරන ලදී ගලීනා විෂ්නෙව්ස්කායා. තරුණ සෙලිස්ට් මිස්ටිස්ලාව් රොස්ට්‍රොපොවිච් සෑම විටම කම්මැලි නිලධාරීන් සහ ඔවුන්ගේ ඇඳුම් ඇඳගත් සගයන් සමඟ කම්මැලි විය. සුපුරුදු පරිදි ඔහු නොදැනුවත්වම අතුරුදහන් වීමට සූදානම් වූ නමුත් හදිසියේම ...

සංගීතඥයා හිස ඔසවා තුෂ්නිම්භූත විය. දේවතාවියක් පඩිපෙළ බැස ඔහු දෙසට පැමිණෙමින් සිටියාය! සිංහයෙකුගේ ඇස් සහ ඩෝගේ කරුණාව සහිත ලස්සන brunette. "ඇය මගේ වේවි!" - පැහැදිලි හේතුවක් නොමැතිව ඔහු තම මිතුරාට රහසින් කීවේය. ඔහු සිනාසුනා පමණි. රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයේදී රොස්ට්‍රොපොවිච් අමුත්තන් පසෙකට දමා විෂ්නෙව්ස්කායා අසල වාඩි වූ අතර පසුව ඇයව බැලීමට ස්වේච්ඡාවෙන් ඉදිරිපත් විය. "මාර්ගය වන විට, මම විවාහකයි!" - ප්‍රීමා ආලවන්ත හැඟීම් පෑමෙන් සටහන් කළාය. "ඒක අපි පස්සේ බලමු!" - සංගීතඥයා පිළිතුරු දුන්නේය.

ඊළඟ දවසේ ඔවුන් දෙදෙනාම ප්රාග් වෙත සංචාරයක් සඳහා පියාසර කළහ. රොස්ට්‍රොපොවිච් ඔහුගේ සියලු ඇඳුම් සහ බැඳීම් ඔහු සමඟ රැගෙන ගොස් සෑම දිනකම ඒවා වෙනස් කළේය - ඔහුට හැඟීමක් ඇති කිරීමට අවශ්‍ය විය. සිහින්, අපහසු, ඝන කාච සහිත කණ්නාඩි පැළඳ සිටින, වයස අවුරුදු 28 දී දැනටමත් තට්ටය පෑදී, ඔහු කිසිසේත්ම ආදර වීරයෙකු ලෙස නොපෙනේ.

ඇය දීප්තිමත් වෘත්තියක්, දස වසරක විවාහයක් සහ විශ්වාසදායක, ආදරණීය ස්වාමිපුරුෂයෙකු මධ්‍යයේ සිටී. නමුත් මිස්ටිස්ලාව්ගේ ලස්සන, අවංක ආලය ගලීනා කෙරෙහි හැඟීමක් ඇති කළේය. එවැනි අවධානයකින් සතුටු නොවන්නේ කුමන කාන්තාවද? මීට අමතරව, Rostropovich තුළ අභිජනනය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති විය: වංශාධිපතිත්වය, බුද්ධිය, සංස්කෘතිය - Vishnevskaya ආකර්ෂණය කරගත් සියල්ල.

Galina Vishnevskaya - චරිතාපදානය

ඇයම පහළ පංතියේ වූවාය. ගලීනා හැදී වැඩුණේ ඇගේ ආච්චි විසිනි: ඇගේ මව වෙනත් පෙම්වතෙකු සමඟ පලා ගිය අතර ඇගේ පියා අධික ලෙස මත්පැන් පානය කළේය. දරිද්‍රතාවයේ අද්දර දරිද්‍රතාවය, කුසගින්න, දිවුරුම් දීම, බීමත් රණ්ඩු දබර, මිදුලේ අධ්‍යාපනය ... නමුත් දුෂ්කරතා ගලීනා බිඳ දැමුවේ නැත, නමුත් ඊට පටහැනිව, ඇගේ චරිතය ශක්තිමත් කළේය. ඇය නාවික නිලධාරියෙකු වන විෂ්නෙව්ස්කි සමඟ විවාහ වන විට ඇයට වයස අවුරුදු දාහතක් නොවූ නමුත් විවාහය සාර්ථක වූයේ නැත.

විස්මිත ස්වාභාවික ගායන හැකියාවන් නිසා ඇයට කලාපීය ඔපෙරෙටා කණ්ඩායමක රැකියාවක් ලබා ගැනීමට හැකි විය. තරුණ දක්ෂ ගායකයා සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණු සංගීත කණ්ඩායමේ අධ්‍යක්ෂක මාර්ක් ඉලිච් රූබින් ඇයට මුණගැසුණේ එහිදීය. ඔහු කෙතරම් ආදරයෙන් බැඳුනේද යත් වයස අවුරුදු විසි දෙකක වෙනස පවා ඔහුව නතර කළේ නැත.

ගලීනා හැඟීම් ආපසු ලබා දී රූබින් සමඟ විවාහ වූ අතර 1945 දී ඔවුන්ට පුතෙකු ලැබුණි. නමුත් මාතෘ සතුට කෙටිකාලීන විය. මාස දෙකකට පසු දරුවා හදිසියේම මිය ගියේය. දහඅට හැවිරිදි ගලීනා ශෝකයෙන් තමා අසලම සිටියාය. මාව බේරගත්තේ වැඩ විතරයි. ඇය තම වෘත්තිය සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම කැප වූ අතර, තවදුරටත් ආදරය විශ්වාස නොකළ අතර පිරිමි රසිකයන්ගේ අවධානයට හුරු විය. නමුත් රොස්ට්‍රොපොවිච් ඇගේ ගමනේදී පෙනී සිට ඇගේ මුළු ජීවිතයම උඩු යටිකුරු කළේය ...

Mstislav Rostropovich - චරිතාපදානය

Mstislav Rostropovich උපත ලැබුවේ සුප්‍රසිද්ධ සෙලිස්ට්, පෝලන්ත වංශාධිපති ලියෝපෝල්ඩ් රොස්ට්‍රොපොවිච් සහ පියානෝ වාදක සොෆියා ෆෙඩෝටෝවාගේ පවුලක ය. ඔහුගේ සීයා විටෝල්ඩ් ගැනිබාලොවිච් රොස්ට්‍රොපොවිච් ප්‍රසිද්ධ පියානෝ වාදකයෙකි. ඔහුගේ මුතුන් මිත්තන්ගෙන් මිස්ටිස්ලාව්ට සංවර්ධිත පරිකල්පනයක්, අපිරිසිදු රසයක් සහ කාමුකත්වයක් උරුම විය.

තරුණ සංගීත ian යා කාන්තාවක් තුළ සුන්දරත්වය පමණක් නොව බුද්ධිය සහ දක්ෂතා ද සෙව්වේය. ඔහු මායා ප්ලිසෙට්ස්කායා, සාරා ඩොලුකානෝවා, ඇල ෂෙලෙස්ට්ට ඇලුම් කළ අතර, විෂ්නෙව්ස්කායා සමඟ විවාහ වූ පසු, ඔහුගේ සගයන් වහාම සංගීත කවයන් තුළ විහිළුවක් කළේය: “මම වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරමින් සිටියෙමි, කලබල වී, කලබල වී, මලකඩ, මලකඩ සහ හුස්ම හිරවීම. චෙරි වළක්." නමුත් ඔහු අමනාප වූයේ නැත. ඔවුන්ට කතා කිරීමට ඉඩ දෙන්න!

Galina Vishnevskaya සහ Mstislav Rostropovich - ආදර කතාවක්

ප්රාග් වසන්ත උත්සවයේදී ඔවුන්ගේ ආදර සබඳතා වේගයෙන් වර්ධනය විය. දින හතරකට පසු, යුවළ මොස්කව් වෙත ආපසු ගිය අතර, රොස්ට්‍රොපොවිච් අවසාන නිවේදනයක් නිකුත් කළේය: “එක්කෝ ඔබ මා සමඟ ජීවත් වීමට එන්න, නැතහොත් එය අප අතර අවසන්.” Vishnevskaya ව්යාකූල විය. තීරණය ආවේ ස්වභාවිකවම. ඇගේ සැමියා සිල්ලර කඩයට ගිය විට ඇය ඉක්මනින් තම ගමන් මල්ල අසුරා කුලී රථයකට ගොඩ වූවාය.

Mstislav Rostropovich - "ධනවත් සහ දීප්තිමත්"

මුලදී ඔවුන් ජීවත් වූයේ Mstislav ගේ මව සහ සහෝදරිය සමඟ වන අතර පසුව පමණක් ඔවුන් ඔවුන්ගේ ප්‍රසංග සමඟ වෙනම මහල් නිවාසයක් සඳහා මුදල් උපයා ගත්හ. දෛවය ඇයට මාතෘත්වයේ සතුට අත්විඳීමට තවත් අවස්ථාවක් ලබා දුන්නේය. Vishnevskaya ගැබ් ගත්තා. Rostropovich සතුටු විය. සෑම සවසකම මම නූපන් දරුවාට අලංකාරය හඳුන්වා දීමට ෂේක්ස්පියර්ගේ සොනට් කියෙව්වා.

දරු ප්‍රසූතියට කාලය එළඹෙන විට ඔහු සිටියේ එංගලන්තයේ සංචාරයක නිරත වෙමින්. නිවසට පැමිණි පසු, රොස්ට්‍රොපොවිච් තම ආදරණීය කාන්තාවට මිල අධික තෑගි පිරිනැමීය: සුඛෝපභෝගී ලොම් කබායක්, ප්‍රංශ සුවඳ විලවුන්, ප්‍රසංග ඇඳුම් සඳහා මිල අධික රෙදි.

ඇය දැන සිටියාය: ඉංග්‍රීසි පුවත්පත් ඔහුව හැඳින්වූ පරිදි ඇගේ “ධනවත් සහ දක්ෂ රොස්ට්‍රොපොවිච්” තෑගි ගෙන ඒමට හැකි වන පරිදි ඔහුගේ රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයෙන් මුදල් ඉතිරි කර ගත්තේ එයින් වැඩි ප්‍රමාණයක් සෝවියට් තානාපති කාර්යාලයට භාර දිය යුතු බැවිනි. දිනක්, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ සංචාරයකින් පසු, ඔහු යූඑස්එස්ආර් තානාපති කාර්යාලයට කැඳවා ඔහුගේ ගාස්තුව භාර දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. ඔහු මුදල් සඳහා පිටත්ව ගොස් නිවසින් පැකේජය ගෙන සම්පූර්ණ මුදල සමඟ පෞරාණික චීන බඳුනක් මිලදී ගත්තේය. ඔහු එය තානාපති කාර්යාලයට ගෙනැවිත් පුදුමයට පත් වූ රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකයන් ඉදිරියේ බිම කඩා දැමීය. ඔහු නැමී, කුඩා කැබැල්ලක් ගෙන, "මෙය මගේ ය, අනෙක් සියල්ල ඔබගේ ය."

පිටුවහල් ජීවිතය

දියණිය ඔල්ගා 1956 මාර්තු මාසයේදී උපත ලැබූ අතර වසර දෙකකට පසු තවත් ගැහැණු ළමයෙකු පවුලට උපත ලැබීය - එලේනා. රොස්ට්‍රොපොවිච් වචනාර්ථයෙන් තම දියණියන් පිළිම වන්දනා කළේය. කුඩා කල සිටම, ඔහු ඔවුන් සමඟ සංගීතය හැදෑරූ අතර, පිරිමි ළමයින් ඔවුන් දෙස නොබලන ලෙස විලාසිතාමය ජීන්ස් ඇඳීමට ඔවුන්ට තහනම් කළේය, සහ තම පවුලේ අය සමඟ හැකි තරම් කාලය ගත කිරීමට උත්සාහ කළේය.

මට ජීවත් වී සතුටින් සිටිය හැකි යැයි මම ප්‍රාර්ථනා කරමි, නමුත් ... විෂ්නෙව්ස්කායා සහ රොස්ට්‍රොපොවිච්ට මාරාන්තික වූයේ අපකීර්තියට පත් සොල්සෙනිට්සින් ඔවුන්ගේ ඩැචාහි පදිංචි කර බ්‍රෙෂ්නෙව්ට ලිපියක් ලිවීමට ගත් තීරණයයි. රොස්ට්රොපොවිච් සංස්කෘතික අමාත්යාංශයට කැඳවනු ලැබීය. Ekaterina Furtseva තර්ජන සමග පුපුරා ගියේය: "ඔබ Solzhenitsyn වසන් කරනවා! ඔහු ඔබේ නිවසෙහි ජීවත් වේ. අපි ඔයාට අවුරුද්දකට පිටරට යන්න දෙන්නේ නැහැ.” ඔහු උරහිස් හකුලාගෙන මෙසේ පිළිතුරු දුන්නේය: “ඔබේ ජනතාව ඉදිරියේ කතා කිරීම දඬුවමක් යැයි මම කිසි විටෙකත් නොසිතුවෙමි!”

කලත්‍රයන් ඔවුන්ගේ ප්‍රසංග කාලසටහන කඩාකප්පල් කිරීමට පටන් ගත් අතර ගුවන් විදුලියේ සංචාරය කිරීමට හෝ පටිගත කිරීමට ඉඩ නොදුනි. ගලීනා රට හැර යාමට අවධාරනය කළාය: තත්වයෙන් මිදීමට වෙනත් මාර්ගයක් ඇය දුටුවේ නැත. 1974 දී ඔවුන්ට පිටවීමේ වීසා ලබා දුන් අතර යුවළ එක්සත් ජනපදයට සංක්‍රමණය විය. හදිසියේම රොස්ට්‍රොපොවිච් සහ විෂ්නෙව්ස්කායා දේශපාලන, නිර්මාණාත්මක හා මූල්‍ය රික්තකයකට ගොදුරු විය.

මුලින්ම පියවි සිහියට ආවේ ගලීනාය. කොර වෙන්න එපා. අතහරින්න එපා. සංත්‍රාසයට පත් නොවන්න. ඔවුන් ලෝක ප්රසිද්ධ තරු! Vishnevskaya ගේ ශක්තිමත් චරිතය සහ ජීවිතය සඳහා ඇති දක්ෂතාවය ඇයට විදේශ රැකියාවක් සොයා ගැනීමට උපකාරී විය.

මේ අතර, නිවසේදී පීඩා දිගටම පැවතුනි. 1978 දී, සෝවියට් සංගමයේ උත්තරීතර සෝවියට් සංගමයේ ප්‍රෙසිඩියම් නියෝගයෙන්, විෂ්නෙව්ස්කායා සහ රොස්ට්‍රොපොවිච්ට පුරවැසිභාවය සහ සියලුම ගෞරව නාම සහ සම්මාන අහිමි විය. අපි මේ ගැන දැනගත්තේ රූපවාහිනියේ ප්‍රවෘත්ති වලින්. ගෙදර යන පාර කැපුණා.

පිටුවහල් ජීවිතය රොස්ට්‍රොපොවිච්වරුන්ට ඔවුන්ගේ මව් රට ඔවුන්ට ලබා දිය නොහැකි සෑම දෙයක්ම ලබා දුන්නේය: ධනය, නිදහස, නව නිර්මාණාත්මක ව්‍යාපෘති. සෙලිස්ට් වරයාගේ හැටවන උපන්දිනය වෙනුවෙන්, ඇමරිකානු බුද්ධිමතුන්ගේ ක්‍රීම් වොෂින්ටනයට රැස් විය: සංගීත ලෝකයේ ප්‍රදීප්ති, කැපී පෙනෙන ලේඛකයින්, ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයින්. Rostropovich "වසරේ සංගීතඥයා" ලෙස නම් කරන ලදී.

එංගලන්තයේ රැජින ඔහුට ඔඩර් ඔෆ් ද බ්‍රිතාන්‍ය අධිරාජ්‍යයේ නයිට් පදවිය පිරිනැමූ අතර ප්‍රංශය ඔහුට ලෙජියන් ඔෆ් ඔනර් සම්මානය ප්‍රදානය කළ අතර ජර්මනිය ඔහුට ඔෆිසර්ස් ක්‍රොස් ඔෆ් මැරිට් ප්‍රදානය කළේය. මෙය පිළිගැනීමක්, සම්පූර්ණ සාර්ථකත්වයක් බව පෙනේ. ඒ වගේම හැම දෙයක්ම හොඳ වෙන්න තිබුණා නම් ... එය මානසික අවපීඩනය සඳහා නොවේ නම්.

Galina Vishnevskaya සහ Mstislav Rostropovich - ආපසු

1990 ජනවාරි මාසයේදී රොස්ට්‍රොපොවිච් සහ විෂ්නෙව්ස්කායා නැවත රුසියානු පුරවැසිභාවය ලබා ගත් අතර වසරකට පසුව සංගීත ians යන් නැවත මොස්කව් වෙත පැමිණියේය. අවසානයේ ඔවුන් ගෙදර! මෙතරම් පීඩා විඳදරාගැනීමට සිදු වූ මේ යුවළගේ ධෛර්යයට සහ දක්ෂතාවයට හිස නමමින් රටම අත්පොළසන් දුන්හ.

නමුත් ලෝක කීර්තිය මෙම පුද්ගලයින් වෙනස් කළේ නැත. ඔවුන් තුළ කිසිදු අහංකාරකමක්, ඊට වඩා අඩු තරු කමක්, වංචාවක් සහ විහිලු බවක් අපට නොපෙනුණි. ඔවුන් තවමත් තමන්ට සහ එකිනෙකාට සැබෑව සිටියහ. Mstislav Rostropovich... දක්ෂ Cellist කෙනෙක්, කොන්දොස්තර කෙනෙක්, දානපතියෙක්, මානව හිමිකම් ක්‍රියාකාරිකයෙක් සහ ඒ සමගම විවෘත, පහසුවෙන් සන්නිවේදනය කළ හැකි පුද්ගලයෙක්.

ගුරුවරුන්ගේ ඉල්ලීම පරිදි සාමාන්‍ය සංගීත පාසලක ළමයින් විගණනය කිරීම සඳහා ඔහු කී වතාවක් නිල පිළිගැනීම්වලින් පලා ගියාද? ළමයි, සියල්ලට පසු ... ඔහු වොඩ්කා සහ අච්චාරු දමන ලද පිපිඤ්ඤා හෝ ගෝවා සමග හතු සියලු කකුළුවන් සහ ට්රෆල් වලට වඩා කැමති විය. ඉතින්, සරල ආකාරයකින්, නමුත් වඩාත්ම වැදගත්, ආත්මය සමඟ! ඔබට ඔහු වෙතට ගොස් ඔහුගේ අත සොලවා ඡායාරූපයක් ගත හැකිය. එමෙන්ම ඔහු කිසිවිටෙකත් ප්රතික්ෂේප කළේය.

සමහර විට ගලීනාට එය දරාගත නොහැකි වූ අතර ඇගේ සැමියාට නින්දා කළේය: “ස්ලාවා, ඔබට විවේක ගත යුතුයි, නමුත් ඔබට මෙය කළ නොහැක. ඔබ තනිවමයි, සෑම කෙනෙකුටම ප්රමාණවත් නොවේ! ” ඔහු අත දිගු කළේය: “කිසිවක් නැත, කිසිවක් නැත, එය වේගවත්ය” - නැවතත් උත්සවය, රැස්වීම, ප්‍රසංගය, විවෘත කිරීම වෙත දිව ගියේය. ඔහු ඇහුම්කන් දුන්නා, කතා කළා, පාසල් සඳහා පරිපාලනයෙන් යමක් උකහා ගත්තා, ඉගැන්නුවා, සෙල්ලම් කළා.

2007, අප්රේල්. සෑම දෙයක්ම මල් හට ගනී, සියල්ල ජීවත් වේ. ස්වභාවධර්මය නොවෙනස්ව පවතී, අපි පමණක් වෙනස් වෙමු - අපි වයසට යනවා, මැකී යනවා, පිටව යනවා ... Mstislav Leopoldovich අසනීප වීමට පටන් ගත්තේය, එය ශල්යකර්මයට පැමිණියේය. තීන්දුව: අක්මා පිළිකා. නෑ, මේක වෙන්න බෑ! ඔහු එය විශ්වාස කළේ නැත. එහෙම කොහොම ද? ඔහු නිර්මාණාත්මක සැලසුම් වලින් පිරී ඇත, ඔහු ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ ශත සංවත්සරය සඳහා ප්රසංග පැවැත්වීමට, Voronezh හි ඔහුගේ කෞතුකාගාරය විවෘත කිරීමට පවා ශක්තිය සොයා ගත්තේය ... Galina පමණක් එවැනි ආදරණීය, ආදරණීය පුද්ගලයෙකු දෙස බැලූ අතර සියල්ල තේරුම් ගත්තේය. නමුත් ඇගේ කැමැත්ත සහ චරිතය ඇයට කොර වීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. නවත් වන්න!

ඔහු 2007 අප්රේල් 27 වන දින අලුයම මිය ගියේය. අවසාන මොහොත දක්වාම දියණියන් සහ ගලීනා දෙදෙනාම සමීපව සිටියහ. ඔහු ඔවුන්ගෙන් සමු නොගෙන පිටත්ව ගියේය, සියල්ල යහපත් වනු ඇතැයි ඔහු අවසානය දක්වා විශ්වාස කළේය ... මෙලොව හැර යාම ඔහුගේ සැලසුම්වල කොටසක් නොවේ.

වසර 5 කින් රැස්වීම

ඔවුන් මිය යන තුරුම එකට සිටියා. සුවිශේෂී දක්ෂතා ඇති, සැබවින්ම තාරකා, ලෝක ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයින්, දේවතාවුන්, කෙසේ වෙතත්, M අගනුවර සහිත පුද්ගලයින් ලෙස රැඳී සිටි අතර, ඔවුන්ගේ ක්‍රියාවන්, විශේෂයෙන්, පුණ්‍ය කටයුතු සඳහා ඔවුන්ගේ ක්‍රියාකාරී සහභාගීත්වය පැහැදිලිවම පෙන්නුම් කරයි. මෙලොව හැර ගිය පළමු පුද්ගලයා Mstislav Rostropovich ය. අහෝ, රෝග සාන්තුවරයන් පවා මරා දමයි. ගලීනා ඇගේ භූමික ආත්ම සහකරු නොමැතිව තනි විය.

මේ වසරවල ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ නම ගැන අනුමාන නොකර ගෞරවාන්විතව ජීවත් වූ අතර, බොහෝ දෙනෙක් ලාභය සඳහා පිළිකුල් නොකරනු ඇත. නැත, ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ මතකය ක්‍රියාවෙන් හෝ වචනයෙන් අවමන් නොකර හෝ අවමන් නොකර තම සැමියාගේ ජීවිත කාලය තුළ මෙන් සිය ආදරය පරිස්සමින් තබා ගත්තාය. ඔවුන්ගේ භූමික ක්රියා ඔවුන් ගැන කතා කරයි. කීර්තිය ඔවුන්ව තුප්පහියන් බවට පත් කළේ නැත. ධනය ඔවුන්ගෙන් මනුෂ්‍යත්වය මකා දැමුවේ නැත.

ඔවුන් තම මුළු ජීවිතයම කලාව වෙනුවෙන් කැප කළ අතර, ඔවුන්ගේ කලාව සමාජ තරාතිරම හෝ සමෘද්ධිය නොසලකා සෑම කෙනෙකුටම විය. ජීවිත කාලය පුරාම එකිනෙකාට ගෞරවාන්විතව හා මුදු මොළොක් ලෙස ආදරය කළ මේ අපූරු යුවළ දෙව්ලොවේදී හමු වේවා. ඔවුන් නැවත එකට සිටිනු ඇත, මෙය ඔවුන් සතුටු කරනු ඇත. ඔවුන්ට දෙවි පිහිටයි.