ජෝර්ජ් බාලසින් චරිතාපදානය පුද්ගලික ජීවිතය. ජෝර්ජ් බාලසින් සහ ඔහුගේ කිමල් මුද්රා නාට්ය

ප්රධාන / රණ්ඩු දබර

ජෝර්ජ් බාලන්චීන් (ජෝර්ජ් බාලන්චීන්) (සැබෑ නම සහ වාසගම ජෝර්ජි මෙටිටොනික් බාලන්චික්ස් (1904-1983) - ඇමරිකානු නර්තන ශිල්පියා සහ බැලට්මාස්ටර්. රාශි චක්රය ලකුණ - ඇක්වාරියස්.

ජෝර්ජියානු රචකයාගේ පුත් මෙලිටන්ටන් ඇන්ටනොවිච් බලන්චීස්. 1921-1924 දී zothograd හි ශාස්ත්රීය ඔපෙරා සහ මුද්රා නාට්ය රඟහලේ. 1924 සිට ඔහු ජීවත් වූ අතර විදේශයක සේවය කළේය. ඇමරිකානු මුද්රා නාට්ය පාසලේ සංවිධායක සහ ප්රධානී (1934) සහ ඇමරිකානු මුද්රා නාට්ය කණ්ඩායමේ පදනම මත (1948 නිව්යෝර්ක් නගරයේ මුද්රා නාට්යය). එක්සත් ජනපදයේ නර්තන රංග ශාලාවේ සංවර්ධනය බොහෝ දුරට තීරණය කරන ලද 20 වන සියවසේ සම්භාව්ය මුද්රා නාට්යයේ නව දිශාවට නිර්මාතෘ.

පවුල, අධ්යයනය සහ පළමු නිෂ්පාදන ඩී. බාලන්චිකිනා

ජෝර්ජ් බාලන්චයින් ජනවාරි 23 (කලාව යටතේ) 1904 ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි උපත ලැබීය. අනාගත නර්තන ශිල්පියා සහ බැලට්මාට්මාස්ටර් සංගීත ian යෙකුගේ පවුලේ අය තුළ: ඔහුගේ පියා - මෙලිටන් ඇන්ටනොවිච් බලන්චීස් (1862/1937) ජෝර්ජියානු නිර්මාපකයෙකු වූ ජෝර්ජියාවේ කලාකරුවා (1933). ජෝර්ජියානු වෘත්තීය සංගීතයේ ආරම්භකයෙක්. ඔපෙරා තමාරා කුසාර් (1897; 3 වන; 33; 3 වන සංස්කරණය, පළමු ජෝර්ජියානු රොමැන්ස්, පළමු ජෝර්ජියානු රොමැන්ස් (1906-1992) - andrei meltonovich blanchivz (1968), සමාජවාදී වීරයන්ගේ කම්කරු (1986).

1914-1921 දී ජෝර්ජ් බාලන්චයින් 1920-1923 හි දී ඛනිජෙග්රෑඩ් නාට්ය පාසලේදී අධ්යාපනය ලැබීය. දැනටමත් පාසලේ නර්තන අංක තබා සංගීතය රචනා කර ඇත. අවසානයේදී ඔහු පෙට්රොග්රෑඩ් ඔපෙරා සහ මුද්රා නාට්ය රඟහලේ මුල් පිටපතෙන් පිළිගනු ලැබීය. 1922-1924 දී, පර්යේෂණාත්මක කණ්ඩායමේ "තරුණ මුද්රා නාට්ය" ("වලස් ට්රිස්ටිව්", යනා සිබෙලියස්ගේ "පෙරදිග" සීසර් ඇන්ටනොවිච් කයියුයි, පොයිග් ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇලෙක්සැන්ඩ්රොවිච් බ්ලූ බ්ලූ බ්ලූ බ්ලොක් හි දර්ශනීය අර්ථකථනයක නටන වචන ජීවමාන ආයතනයේ සිසුන්ගේ සහභාගීත්වයෙන් "දොළොස්"). 1923 දී ඔහු කුඩා ඔපෙරා හවුස් හි "ගෝල්ඩන් කොකෙරල්" නිකොලෙයි ඇන්ඩ්රෙවිච් රිම්සොව් ඔපෙරිකේ හි නටන සහ "ඉයුජින් අවාසනාවන්ත" අර්නස්ට් ටොලිරා සහ සීසර් සහ ක්ලියර් ක්ලියර්ඩ් ෂෝ.

ට්රෝප් එස්. පී. ඩයගයිලේව

1924 දී කලාකරුවන්ගේ කණ්ඩායමක කොටසක් ලෙස 1924 දී ජර්මනියේ ඩී. බාලන්ගයින් එම වර්ෂයේම "රුසියානු මුද්රාට් සර්ජි පැව්ලොවිච් රයිලේෙව්" කණ්ඩායමේ සම්මත විය. මෙහි 1925-1929 දී රචනා කර ඇති බාලන්යා විසින් මුද්රා නාට්ය දහයක් දස දෙනෙකු සහ බොහෝ මොන්ටේට් කාලෝ රඟහල ක්රියාකරුවන්ගේ නටමින්. මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ කෘති අතර - විවිධ ප්රභේදවල රංගනයන් අතර: රළු ෆාර්ස් "බ ruc රළු" බරක් "(1925 වී. රීටීබා" (1925 හි සංගීතය "ජයග්රාහී" ජයග්රාහී) [සංගීත සාමිවරයා (ජේ. කේ. විල්සන්), 1926] ප්රංශ නිර්මාපකයෙකු වන හෙන්රි සෝර්ග (1927) සහ වෙනත් අයගේ ruc ලදායී මුද්රා නාට්ය "බළලා".

මුද්රා නාට්යයේ "වී.එල්.විඩ් පුතා" සර්ජි සර්ජි සර්ජියෙව්ච් ප්රැක්ෆීව් (1929) විූට් ෂෙලිවර් මෙයිලික් මීර්ඕංශය, බැලට්මාස්ටර් සහ අධ්යක්ෂ එන්. එම්. පළමු වතාවට, අනාගත "බාලන්චයින් ශෛලියේ" මුද්රණාලය පිළිබඳ විශේෂාංග "ඇපලෝ මුතුගෙට්" මුද්රා නාට්යයේ දී, ගායනාගාරය ශාස්ත්රීය සම්භාව්ය නැටුමට හැරී, ඊජෝ ෆෙඩෝරොවිච් ස්ට්රයින්ස්කි හි නවකලාසිස්ට් ලැබූ ලකුණු ලබා ගැනීම සඳහා එය අලුත් කිරීම හා පොහොසත් කිරීම .

ඇමරිකාවේ ජීවිත බාලන්නි

Dyagilev (1929) d.m. බැලෙන්චාර් 1932 බැලට් මුද්රා නාට්ය මුද්රා නාට්යයේදී ඩෙන්මාර්ක රාජකීය මුද්රා නාට්යයේ වැඩසටහන් සමාලෝචන කටයුතු සඳහා වැඩ කර තිබේ. 1933 දී ඔහු "මරණීය පව් හතක්, සංගීතය කේ. හීල්) සහ" ආගන්තුක "යන" ඔස්ට්රැන්ජස් ෂුබට්ගේ (බර්ටෝල්ට් බ්රෙෂ්ට්ගේ පා \u200b\u200btext ය (ඔස්ට්රැන්ඩර් "(ඔස්ට්රැන්ඩර්ගේ සංගීතය එම වර්ෂයේම, කලා කලාව හා අනුග්රාහක එල්. කර්ටයින්නාගේ ආරාධනයෙන් ඔහු ඇමරිකාවට ගියේය.

1934 දී ජෝර්ජ් බාලන්චීන් එක්ව කර්ටේන් සමඟ නිව් යෝර්ක්හි ඇමරිකානු මුද්රා නාට්ය පාසලක් සංවිධානය කළ අතර, ඒවා නිර්මාණය කරන ලද අතර, ඒවා නිර්මාණය කරන ලද්දේ සෙරන්ඩා විසිනි (මියුසික් ඉලිච් ටීචිකොව්ස්කි; 1940 කිනිරු ගසයි වඩාත් ප්රසිද්ධ මුද්රා නාට්ය ශිල්පීන්ගේ නර්තන ශිල්පීන්ගේ "සයිටිරීම් සිපගන්න" සහ "1937 යන දෙඅංශයෙන්)" 1937 යන දෙකම ", ඔහුගේ තෘප්තියෙන්" වඩාත් සුප්රසිද්ධ මුද්රා නාට්ය දෙක වන ජොහාන් සෙබස්තියන් බා (1940) සංගීතයට "සතුරුකැට් බැරොක්" ) සහ ටචිකොව්ස්කිගේ සංගීතයට (1941) "EMEeral Ball". "නිව් යෝර්ක් සිටි බෝල" (1948 සිට) යන නම මාලාවක් ලෙස නම් කිරීමෙන් පසුව, බාලන්චයින් ඔහුගේ දවස්වල අවසානය දක්වාම ලැබුණි. වසර ගණනාවක් පුරා ඇය ඔහුගේ කෘති 150 ක් පමණ කළා.

1960 දශකය වන විට, එක්සත් ජනපදය තමන්ගේම ජාතික සම්භාව්ය මුද්රා නාට්ය කණ්ඩායමක් සහ ලොව පුරාම දන්නා බාලන්චිනා සහ ලොව පුරාම සංවචනයක් ඇති වූ අතර, එක්සත් ජනපද මුද්රා නාට්ය පාසලේදී ද ජාතික මර්දන විලාසිතාව ද ඇති වූ බව පැහැදිලි විය.

ජෝර්ජ් බාලන්චයින් නවෝත්පාදනය

බාලන්චයින්-නර්තන ශිල්පීන්ගේ කර්ටෝරෝෆර්ගේ තාලයට විවිධ ප්රභේද නිෂ්පාදනය කිරීම ඇතුළත් වේ. ඔවුන් ද්විත්ව මුද්රා නාට්ය "ගිම්හාන රාත්රියේ නිදාගන්න" (1962) සහ ත්රිමාණ මුද්රණාලයේ නව සංස්කරණ (1965), එළු රළවල්වල නව සංස්කරණ: එක් වැඩ කරන අනුවාදය හංස විල (1951) සහ "නට්ක්රැකර්" (1954) ටාචිකොව්ස්කි, "1961)" 1961), "කොපිලියා" ලියෝ ඩෙල්බේ (1974). කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ කෘතියේ විශාලතම සංවර්ධනය ලැබුණේ ආදර නොවන නොවන මුද්රා නාට්ය විසිනි. එය බොහෝ විට නර්තනය සඳහා අදහස් නොකෙරේ: සූට්, ප්රසංග, උපකරණ සමූහ, අඩු සහ සංධ්වනිය. නව ආකාරයක මුද්රා නාට්යයක බාලන්යාස් විසින් නිර්මාණය කරන ලද නව වර්ගයේ මුද්රා නාට්යයක අන්තර්ගතය වීරයන් අත්විඳීම මිස වේදිකා දර්ශනය නොවේ) නමුත් නර්තන රූපයක්, ශෛලීය රූපයක්, ශෛලීයව සංගීත රූපයකින් වැඩෙන සුදුසු සංගීතය සහ එය සමඟ අන්තර් ක්රියා කිරීම. සම්භාව්ය පාසල මත නිරන්තරයෙන් රඳා සිටීම, ඩී. බාලන්චයින් මෙම ක්රමයේ නිගමනය කර, එය සංවර්ධනය කර පොහොසත් කරන ලදී.

1920 ගණන්වල සිට 1920 ගණන්වල සිට 1920 ගණන්වල සිට "1948;" ඇන්ජර්ලයිඩ් ", 1949;" ඇගොර්ලර් "යන මහත්වරුන්ගේ සංගීතයට රංගනයන් 30 ක් පමණ සිදු කරන ලදී. 1967, මුද්රා නාට්යයේ "ආභරණ" හි "රූබි" යන නාමයට ඇතුළත් කර ඇත. "වයලීනය සඳහා ප්රසංගය", 1972, ආදිය.). ඔහු නැවත නැවතත් "තෙවන සූට්" මුද්රා නාට්යට්ස් (1970), "හයවෙනි සූරානි" (1981) සහ වෙනත් අය විසින් සකස් කරන ලද ටීචිකොව්ස්කිගේ කෘතිය වෙත යොමු විය. ඒ අතරම, ඔහු නූතන රචනා කරන සංගීතයට සමීප විය "ස්වභාවයන් හතරක්" (ජර්මානු රචනා හින්ඩෙටිටිස්ගේ සංගීතය, 1946 "(සංගීතය චාල්ස් අයිසීසා, 1954)," කථාංග "(1954)" ඉතිහාසය "(1954)," ඉතිහාසය "(1954)," ඉතිහාසය "(1954)" එපිසෝඩිස් "(1954)" කථා "පිළිබඳ නව ශෛලීය නර්තනයක් සොයා ගැනීම අවශ්ය විය වොන් වෙබෙනා, 1959).

සම්භාව්ය නැටුමක් මත ඉදිකරන ලද නොපැමිණෙන මුද්රා නාට්යයක ස්වරූපය සංරක්ෂණය කර ඇති අතර පසුව සංරක්ෂණය කර ඇති අතර පසුව මුද්රා නාට්යයේ ජාතික හෝ කුටුම්භ ලක්ෂණයක් සොයමින් සිටියදී, නිදසුනක් වශයෙන්, "දුර බැහැර" (සංගීතය එච්. කේ, 1954) හෝ මුද්රා නාට්යයේ බොල්ෂොයි ඇමරිකානු නගරය "සැලකිලිමත් වන්නේ" (සංගීතය ජෝර්ජ් ගර්වින්වින්, 1970). මෙහිදී, ක්ලැසික් නර්තනය ගෘහස්ථ, ජෑස්, ක්රීඩා වචන මාලාවේ සහ රිද්මයානුකූල රටාවක වියදමින් පොහොසත් විය.

මුද්රා නාට්ය මාස්ටර් සමඟ, විශේෂයෙන් 1930-1950 ගණන්වල (සංගීත "වලදී (සංගීත" වලදී, ඔපෙරා රංගනයන්හි බාලන්චයින් (සංගීත ") නටකම් රාශියක් තැබීය:" ඉයුජින් එක් ඇජින් "ටාචිකොව්ස්කි සහ" රුසෝල සහ "රුශාලා සහ" ලියුඩ්මිලා "මිහායිල් ඉවානොවිච් ජෙලිනි, 1962 සහ 1969).

බැලට් බාලන්චයින් ලෝකයේ සෑම රටකටම යන්න. සම්ප්රදායන් සමඟ ඉක්මන් නොවී, ඒවා නිර්භීතව යාවත්කාලීන කිරීමකින් තොරව ඔහු 20 වන සියවසේ නර්තන විද්යාව සංවර්ධනය කිරීම කෙරෙහි තීරණාත්මක බලපෑමක් ඇති කළේය. 1962 සහ 1972 දී සෝවියට් සංගමයේ යූඑස්එස්ආර් හි සංචාරය කිරීමෙන් පසුව රුසියානු මුද්රා නාට්යයට ඔහුගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ බලපෑම තීව්ර විය.

ජෝර්ජ් බාලන්චයින් 1983 අප්රේල් 30 වන දින නිව්යෝක් නුවරදී මිය ගියේය. ඔහුව වළලනු ලබන්නේ නිව් යෝර්ක්හි ඕක්ලන්ඩ්හි සුසාන භූමියේ ය.

මූලාශ්රය - බාලන්චර් ජෝර්ජ්, මේසන් ෆ්රැන්සිස් ලිවීම. ඉංග්රීසි භාෂාවෙන් විශාල මුද්රා නාට්ය / පරිවර්තනය පිළිබඳ එක් සියයක් එක් කතන්දරයක් - එම් .: kron-row ඔබන්න, 2000. - 494 පි. - පිටපත් 6000 ක්. - ISBN 5-23201119-7.

බාලන්චර් ජෝර්ජ්

සැබෑ නම - ජෝර්ජි මෙලිටොනෝවිච් බාලන්චිසිස්

(1904 දී - මනස. 1983 දී)

Xx සියවසේ කැපී පෙනෙන බැලට්මාස්ටර් එකක් වන කලාව නර්තන විද්යාවේ නව දිශාවක් සෑදීමට හේතු විය. මුද්රා නාට්යයේ පිරිසිදු නැටුමක් ආපසු ලබා දුන් අතර, කුමන්ත්රණය මුද්රා නාට්ය සමඟ ආපසු දෙවන සැලැස්මට තල්ලු කළේය. ඇමරිකානු ජාතික මුද්රා නාට්ය පාසලේ නිර්මාතෘ.

1904 ජනවාරි (22) 1904 ජනවාරි (22) 1904 ජනවාරි (22) 1904 ජනවාරි (22) 1904 ජනවාරි (22) 1904 ජනවාරි (22) 1904 ජනවාරි (22) සංගීත පවුලක ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි උපත ලැබූ ජෝර්ජි මෙලිටොනෝවිච් බාලන්චීස්. ඔහුගේ පියා - මෙලිටන් ඇන්ටනොවිච් බලන්කිසිස් (1862-1937) - ජෝර්ජියානු නිර්මාපකයෙකු වන ශිෂ්ය එන්. ඒ. රිම්ස්කි-කුර්ස්කි-කෝර්සිකොව්හි නිර්මාතෘවරයෙකි. 1897 දී ඔහු විසින් ලියන ලද "කුසාර තමර" යන ඔපෙරා "කුසාර තමරා" පළමු ජෝර්ජියානු ඔපෙරාගෙන් එකක් වූ අතර එහි කතුවරයා "ජෝර්ජියානු ග්ලින්කා" ලෙස නම් කර ඇත.

ජෝර්ජ්ගේ බාල සොහොයුරා, ඇන්ඩ්රි මෙලිටොවිච් බලන්චික්ස් (1906-1992), නිර්මාපකයෙකු බවට පත්විය. එහි පෙරුමයට ඔපෙරා සහ මුද්රා නාට්ය කිහිපයක්, සිම්ෆෝන් 4 ක්, වාද්ය වෝ සහ වාද්ය වෘන්දයක් සඳහා ප්රසංග, සංගීතය නාස්තිකාර හා චිත්රපට ගණනකට ය. සෝවියට් සංගමය තුළ ඔහුගේ සංගීත කුසලතා බෙහෙවින් අගය කරන ලදී: ඇන්ඩ්රි බලන්චිවිස්ස් සෝවියට් සංගමයේ මහජනතාව වන ජනතාවගේ කලාකරුවා වන සමාජවාදී ශ්රමයේ වීරයා දිනා ගත්තේය.

ජෝරි බලන්චර්විස්ගේ ජීවිතය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ... 1914-1921 දී. ඔහු 1920-1923 දින මාරිසින්ස්කි රඟහලේ ඛනිජෑඩ් නාට්ය පාසලේදී අධ්යාපනය ලැබීය. - සංරක්ෂණාගාරයේ. දැනටමත් පාසලේ නර්තන අංක තබා සංගීතය රචනා කර ඇත. අවසානයේදී ඔහු පෙට්රෝග්රෑඩ් ඔපෙරා සහ මුද්රා නාට්ය රඟහලේදී සම්මත විය. 1922-1924 දී. පර්යේෂණාත්මක කණ්ඩායමේ "තරුණ මුද්රා නාට්ය" තුළ එක්සත් කලාකරුවන් සඳහා නර්තනය තබන්න, 1923 දී කුඩා ඔපෙරා හවුස් හි ඔපෙරා ගෝල්ඩන්සන් කොකෙරල් එන්. රිම්ස්කි-කෝර්සිකොව්ගේ නැටුම්.

මුද්රා නාට්ය කලාකරුවන්ගේ කණ්ඩායමක කොටසක් ලෙස 1924 දී ජෝර්ජි බාලන්චර්විස්සන් ජර්මනියේ සංචාරයේ ජර්මනියේ සංචාරයේ යෙදී සිටි අතර එම වර්ෂයේම "රුසියානු මුද්රා නාට්ය එස්. පී. ඩයගලියුව්" කණ්ඩායමේ ද යොදා ගන්නා ලදී. ප්රංශයේ, සුප්රසිද්ධ ව්යවසායක සර්ජි පව්ලොවිච් ඩයගයිලාච් ඩයගයිලේවා ජෝර්ජි වොයිරන්වා ජෝර්ජ් බාලන්චින් යුරෝපීය කණට වඩාත් හුරුපුරුදුයක් බවට පත්වේ. පසුව, දැනටමත් ජෝර්ජ් බාලන්චින් හි දැනටමත් ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ. මෙම නමින් යටතේදීම, 20 වන සියවසේ විශාලතම චිලෝමකවවරුන්ගෙන් කෙනෙකු ලෙස ඔහු කලාවේ ඉතිහාසය ඇතුළත් කළේය.

නමුත් නැවත ප්රංශයට. මෙහිදී බාලන්ගයින් කණ්ඩායම "රුසියානු මුද්රා නාට්ය" හි ප්රධාන නර්තන ශිල්පය බවට පත්වේ. 1925-1929 දී. ඔහු මුද්රා නාට්ය රංගනයන් දහයක් වටහාගෙන බොහෝ මෙහෙයුම් වලදී නටන්න. බාලන්චිනාගේ නායකත්වය යටතේ "රුසියානු asons තු" වසර හතරක් යුරෝපයේ කම්පනයට පත් කළේය. කැපී පෙනෙන අධ්යක්ෂව වී. ඊ. මේයර්ඕංශයේ බලපෑම තරුණ බැලට්මාස්ටර්ගේ බලපෑමට දැනුණි. පළමු වතාවට පළමු වරට "බලන්චයින් විලාසිතාවේ" - සම්භාව්ය හා නූතනත්වයේ සංශ්ලේෂණය - චර්යාව විද්යාගාරය ශාස්ත්රීය සම්භාව්ය නැටුමට යොමු වී එය සඳහා එය පොහොසත් කිරීම සඳහා පෙනී සිටියේය ස්ට්රයින්ස්කි නම් සංගීතය පිළිබඳ ප්රමාණවත් හෙළිදරව් කිරීම. මෙතැන් සිට දිගුකාලීන මිත්රත්වයක් හා සහයෝගීතාවයක් වන බාලන්යාන් සහ ස්ට්රීම්න්කි ආරම්භ විය.

සර්ජි පැව්ලොවිච් ඩයගිලියෙවා (1929) මිය යාමෙන් පසු, 1932 දී ආරම්භ කරන ලද රුසියානු මුද්රා නාට්ය මොන්ටාවේ හි කෝපන්හේගන් හි ඩෙන්මාර්ක රාජකෙජන් හි සංශෝධනයක්, බාලන්ෂයින් විසින් මෙම වැඩසටහන් සඳහා වැඩ කළහ. 1933 දී ඔහු මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ නිෂ්පාදන අතර "1933" පන්දුව "හා" වැන්බ්රින්ස් "හා තාර්කොප්ප්" පන්දුව "හා" වැන්ගර්ස් "යන මහත්වරුනි. එම වර්ෂයේම, ඇමරිකානු කලා හා අනුග්රාහක, ලින්කන් කර්සයින්නා ගැන ඇමරිකානු ආදරණීය පෙම්වතුන් සඳහා වූ ආරාධනයෙන් ඔහු ඇමරිකාවට ගියේය.

1934 දී බාලන්චයින් නිව් යෝර්ක්හි නිව් යෝර්ක්හි නිව් යෝර්ක් "ඇමරිකානු මුද්රා නාට්යයේ" වන එල්. කර්ටේන් සමඟ එක්ව ඔවුන් විසින්ම නිර්මාණය කරන ලද "ඇමරිකානු බෝලේ" කණ්ඩායමේ, ඒවා සෙරෙඩ් විසින් නිර්මාණය කරන ලද්දේ (සංගීතය පී. අයි. ටී.චිකොව්ස්කි; සංශෝධිත 1940 . "සුරංගනා කතාවක්", "සුරංගනා කතාවේ සිපගැනීමක්" සහ "යන දෙකම - 1937)," 1937), "කොන්ෆොරොටෝ බැරොක්කෝ" යන මහත්වරුන්ගේ සංගීතයට මෙන්ම බාධා ( 1940) සහ Tchikovsky (1941) සංගීතයේ සංගීතයට "EMEeral Bal". "නිව් යෝර්ක් සිටි බෝල" (1948 සිට) යන නම මාලාවක් ලෙස නම් කිරීමෙන් පසුව, බාලන්චයින් ඔහුගේ දවස්වල අවසානය දක්වාම ලැබුණි. වසර ගණනාවක් පුරා ඇය ඔහුගේ කෘති 150 ක් පමණ කළා.

වයස අවුරුදු 1960 වන විට, ජෝර්ජ්ට ස්තූතිවන්ත වන අතර, එක්සත් ජනපද බාලමින්චයින්ට ස්තූතිවන්ත වන අතර ලොව පුරා ජාතික සම්භාව්ය මුද්රා නාට්ය කණ්ඩායමක් සහ ලොව පුරාම ජාතික මරණ තත්ත්වයක් ඇති විය.

බාලන්චයින්-නර්තන ශිල්පීන්ගේ කර්ටෝරෝෆර්ගේ තාලයට විවිධ ප්රභේද නිෂ්පාදනය කිරීම ඇතුළත් වේ. ඔවුන් "ගිම්හාන රාත්රියේ නිදාගන්න" යන ද්විත්ව මුද්රා නාට්යයක් නිර්මාණය කළා (සංගීතය එෆ්. මෙන්ඩල්සොන්, 1962) සහ ට්රයික්චැට් "1965), පැරණි මුද්රාකෘතියන්ගේ නව සංස්කරණ: එක්-වැඩ කරන අනුවාදය හංස විල (1951) සහ "නට්ක්රැකර්" (1954) පී. අයි. ටී.චිකොව්ස්කි, රේමන්ඩ් ඒ. කේ. කේ. ග්ලූසුනුනොව්ගේ විචලනයන්, "කොපිලියා" එල්. ඩෙලිබා (1974). කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ කෘතියේ විශාලතම සංවර්ධනය ලැබුණේ ආදර නොවන නොවන මුද්රා නාට්ය විසිනි. එය බොහෝ විට නර්තනය සඳහා අදහස් නොකෙරේ: සූට්, ප්රසංග, උපකරණ සමූහ, අඩු සහ සංධ්වනිය. නව වර්ගයේ මුද්රා නාට්යයේ BALMY විසින් නිර්මාණය කරන ලද නව වර්ගයේ මුද්රා නාට්යයක අන්තර්ගතය සිදුවීම් පිළිබඳ ප්රකාශයක් නොවන අතර, වීරයන් අත්විඳින්නේ මිස වේදිකා දර්ශනය නොවේ (දර්ශන හා ඇඳුම් කට්ටල, නර්තන රූපයක් වාදනය කරයි. ක්ලැසික් පාසල මත නිරන්තරයෙන් රඳා සිටීම, බාලන්චයින් මෙම ක්රමයේ දී අවසන් කර එය පොහොසත් කළ නව අවස්ථා සොයා ගත්තේය.

මුද්රා නාට්ය මාස්ටර්ස් සමඟ බාලන්චයින් සංගීත කණ්ඩායම්, චිත්රපට සහ ඔපෙරා ප්රසංග පිළිබඳ නටකම් රාශියක් තැබීය: "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා" එම්. අයි. ග්ලින්කා.

සෝවියට් සමූහාණ්ඩුවේ ජෝර්ජ් බාලන්චිනා කෙරෙහි ආකල්පය ද්විත්ව විය. එක් අතකින්, පීටර්ස්බර්ග් මුද්රා නාට්ය පාසලේ ඔහුගේ ශිෂ්ය ශිෂ්යයා මෙන්. අනෙක් අතට, එය බොහෝ විට විවේචනයට ලක් වූයේ "සාරාංශ සංක්ෂිප්ත හා කාමුක චරිතයයි ... බාහිරව දර්ශනීය නර්තන රචනා ගොඩනැගිලි සඳහා වන උත්සාහයකදී, සමබරතාවය සමහර විට සම්භාව්ය නර්තනයේ රේඛා සහ චලනයන් හිතාමතාම විකෘති කරයි ... එබැවින්, "නිව් යෝර්ක් නගර බෝල" මුද්රා නාට්ය "(1951) සහ මුද්රා නාට්ය කපන්න" (1954) බැලට් "නට්ක්රැකර්" (1954) ඔවුන්ගේ නිෂ්පාදන සඳහා වන නිෂ්පාදනවල නව නර්තන රාමුවක් රචනා කළේය. . ". පොදුවේ ගත් කල, මෙම ප්රවෘත්තිය - ඇමරිකානු මුද්රා නාට්ය පාසල කුමක්ද? සියල්ලට පසු, එය දන්නා කරුණක් නම්, "මුද්රා නාට්ය ක්ෂේත්රයේ අප ලෝකයේ සෙසු රටවලට වඩා ඉදිරියෙන් සිටින බව" ...

එසේ වුවද, ජෝර්ජ් බාලන්චයින් සෝවියට් සංගමයේ නැවත නැවතත් පැවතුනි. 1962 දී නිව්යෝර්ක් නගරයේ බෝලයේ පළමු සංචාරය සෝවියට් සංගමයේ ඔවුන් වෙත ගෙන යන ලදී. මොස්කව් සහ ලෙඩෙනෙරාඩ්ට අමතරව ජෝර්ජ් බාලන්චීන් ද ටිබිලිසි නැරඹීමට ගිය අතර එහිදී මට වයස අවුරුදු 40 කට පමණ දැක නැති මගේ සහෝදර ඇන්ඩ්රි මුණ ගැසුණි. ඔවුන්ගේ රැස්වීම උණුසුම් හා සිත්ගන්නාසුළු වූ නමුත්, හඹා යාමෙන් හා ඔරලෝසුව පසු වූ විට, ඇන්ඩ්රි තම සහෝදරයා සමඟ "ප්රතිකාර" කිරීමට පටන් ගත්හ. එය පැය දෙකක පමණ කාලයක් පුරා පැවතුනි. එක් වචන ප්රශංසාවක් ප්රකාශ කළේ නැත. "මට බැහැ, ඇන්ඩ්රිට මට අවශ්ය වන්නේ මා මුද්රා නාට්යය ඔහුගේ සංගීතය මත තැබීමටයි. නමුත් එය මගේ ශක්තියට වඩා ඉහළින් "ඔහු පසුව ඔහු පසුව.

මෙම සංචාරයේදීමාලන්ගයින් කුට්ටෙයි වෙත ගිය අතර පියාගේ සොහොන මත - මෙලිටන් බාලන්චීවද්ස්. ඔහුගේ පියාගේ මරණය දරුණු හා සංකේතාත්මක විය. ඔහු ගැන්ග්රීන් පාදයක් වර්ධනය කළේය. වෛද්යවරු රචනාකරුට පැවසූ අතර, කපා ඉවත් කිරීමකින් තොරව, ඔහුගේ නොවැළැක්විය හැකි මරණය ඔහු එනතුරු බලා සිටින බව. මහල්ලා මෙසේ ප්රතික්ෂේප කළේය. "ඉතින්, මෙලිටන් බලන්චිවිස්විස් එක් කකුලක් මත ඇවිද ගියේය. කවදාවත්! " වෛද්යවරුන් සහ නෑදෑයන් දිගින් දිගටම අවධාරනය කළ නමුත් නිෂ් .ල විය. "මරණය මට දරුණු නොවේ," ඔහු පැවසුවේ, "හැකිලීමයි. - මරණය පැමිණ මා දෑතින් පැමිණ මා දෑතින් පැමිණෙන අපූරු ගැහැණු ළමයෙකි. මම මේ දෙස බලා සිටිමි. " දින දෙකකට පසු ඔහු මිය ගියේය. ජෝර්ජ් මේ කතාව ඔහුගේ සහෝදරයාගෙන් ඉගෙන ගත්තා. ඇය ඔහුව වචනාර්ථයෙන් කම්පනයට පත් කළාය. "මම පියෙකු ලෙස කරන්නෙමි" කියා ඔහු සියල්ල නැවත නැවතත් කළේය.

ටිබිලිසි භාෂාවෙන් ජෝර්ජ් බාලන්චයින් තරුණ ජෝර්ජියානු මාධ්යවේදියෙකු වන මෙලොෂර් ස්ටුවරය හමුවෙයි. පසුව, 1960 ගණන්වල අගභාගයේදී, මේ වන විටත් යූඑස්එස්ආර් හි දැනටමත් දන්නා මාධ්යවේදියා නිව්යෝක් වෙත නිව්යෝක් වෙත යවා ඇති බව ඔහුගේම ඉස්වෙස්ටියා හි වාර්තාකරු ලෙස යවන ලදි. එහිදී ඔවුන්ගේ හඳුනන අයව නැවත ආරම්භ වූ අතර පසුව මිත්රත්වයට මිත්රත්වයක් ඇති වූ අතර එය කැපී පෙනෙන නර්තන ශිල්පියෙකුගේ මරණය දක්වාම පැවතුනි. මැලෝර් ස්මුන්ගේ සාක්ෂියට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ජීවිත බාලන්චීන් වෙතින් බොහෝ කරුණු දන්නා අතර එමඟින් මෙම කැපී පෙනෙන පුද්ගලයා වඩාත් හොඳින් වටහා ගැනීමට අපට අවස්ථාව ලබා දුන්නේය.

ජෝර්ජ් බාලසින් පියෙකුගෙන් පිරිමි සුන්දරත්වය, සංගීතය සහ එපිකියුරියානු චරිතයට ආදරය කිරීම. ඔහු විශිෂ්ට සතැඩාවක් වූ අතර, වයින්වල හැඟීමක් දැන සිටි අතර ඕනෑම පළමු පන්තියේ සූපවේදී ටිබිලිසි හෝ නිව්යෝර්ක් යන ඕනෑම පළමු පන්තියේ සූපවේදියෙකුට හෝ නිව්යෝර්ක් වෙත පටහැනි විය හැකිය. "මගේ පියාගෙන් මා සමඟ ඇති සුන්දර හා හැඟීම සඳහා ඇති ආදරය," ඔහු පැවසීය. - කාන්තාවන්ට හා සංගීතයට වඩා ලස්සන විය හැකි අතර ඔවුන්ගේ නර්තනය සම්බන්ධ කරයි! "

ජීවිතයේ ඔහු පුදුම සහගත මෘදු, කරුණාවන්ත විය. මයිකොව්ස්කි "කලිසම් වල වලාකුළු" උපුටා දක්වමින් තමාට කතා කිරීමට පවා ඔහු ප්රිය කළේය. නමුත් නඩුව ඔහුගේ යාත්රාව ගැන සැලකිලිමත් වූ විට, බාලන්ගයින් දැඩි වූ අතර ඔහුට වඩාත්ම මිල අධික මිනිසුන් ඔහුට රිදවීමට පවා හැකිය. ඔහුගේ සම්මුති විරහිත කලාව අනන්තය. බාලන්චයින් සහ තමාරිකම කලාවෙහි ආගමික සේවිකාවක් විය. "මුලදී දහඩියෙන්, දහඩිය ගොඩක් තිබේ," ඔහු කීමට ප්රිය කළේය. - එවිට අලංකාරය පැමිණේ. එවිට ඔබ වාසනාවන්ත වූ අතර දෙවියන් වහන්සේ ඔබේ යාච් .ා ඇසුවා නම් පමණි. "

1980 දශකයේ මුල් භාගයේදී, බාලන්චයින්ගේ සෞඛ්යය දැඩි ලෙස තීව්ර වූ විට, සමීපව සිටි ඔහු තම මුද්රා නාට්ය කඩදාසි මත තබාගෙන නිව්යෝර්ක් නගර බෝලයක අනුප්රාප්තික යැයි කියා සිටියේය. නමුත් අතීතය ගැන මෙන්ම අනාගතය පිළිබඳ සංවාදවල සංවාදයන්, බාලන්ගින් කෝපයට පත් විය. එක් වරක් පමණක් ඇති බව ඔහු විශ්වාස කළේය - වර්තමානය සහ ඒවා භුක්ති විඳීමට කැඳවනු ඇතැයි කැඳවනු ඇතැයි.

බාලන්චර් මෙසේ පැවසීය. "මම එසේ නොකරන විට, මගේ නර්තන ශිල්පීන් වෙනත් ස්වාමිවරුන් උගන්වනු ඇත. එවිට මගේ නර්තන ශිල්පීන් යන්නෝය. වෙනස් ගෝත්රයක් පැමිණේ. ඔවුන් සියල්ලෝම මාගේ නාමයට දිවු කොට "ශේෂ ශේෂය" තබනු ඇත, නමුත් ඔවුන් මාගේ නොවනු ඇත. ඔබ සමඟ මිය යන දේවල් තිබේ, ඒ ගැන කිසිවක් කළ නොහැකිය. නමුත් මෙහි ඛේදජනක කිසිවක් නැත. "

ජෝර්ජ් බාලන්චීන් 1983 අප්රියෙල් 30 වන දින "නිව් යෝර්ක් නගර බෝල" එදින සවස පැවැත්වීමට නියමිත කාර්ය සාධනය අවලංගු කළේ නැත. ඇමක් ලෙස තිරය විවෘත කිරීමට පෙර ලින්කන් කර්ෂින් මුදා හැරීමට පෙර පමණක්, සම්භාව්ය නැටුමට නව ආලෝකය ඉගැන්වූ අතර, බාලන්චයින් තවදුරටත් අප සමඟ නැත. ඔහු මොසාර්ට්, ටීචිකොව්ස්කි සහ ස්ට්රවින්ස්කි සමඟ "...

බීට්ල්ස් පොතෙන් කර්තෘ හන්ටර් ඩේවිස්

5. ජෝර්ජ් ජෝර්ජ් හැරිසන් යනු බීට්ල්ස් සිට පමණක්, විශාල හා මිත්රශීලී පවුලක වගා කරන එකම දෙයයි. ඔහු "බීට්ල්ස්" හතර දෙනෙකුගෙන් බාලයා සහ හැරල්ඩ් සහ ලුයිස් හැරිසන්ගේ දරුවන් හතර දෙනෙකුගෙන් බාලයා ය. ජෝර්ජ් 1943 පෙබරවාරි 25 වන දින නිවසේ අංක 12, ආර්නෝල්ඩ් ග්රෝව්, විෂ්සින්, ලිවර්පූල් හි උපත ලැබීය. මිසිස්

ජෝන්, පෝල්, ජෝර්ජ්, රින්ගෝ සහ අයි පොතේ සිට ජෝර්ජ්, රින්ගෝ සහ මම (සැබෑ කතාව 'බීට්ල්ස්') බැරෝ ටෝනි විසින්.

33. ජෝර්ජ් ජෝර්ජ් දිගු තනි මහල්කයක පදිංචි වූ අතර, ඊෂර්හි දීප්තිමත් වර්ණවලින් "බංගලාවක්" වලින් පින්තාරු කර ඇත. බංගලාව නැන්සි ට්රැෆොට් අසල පිහිටි පෞද්ගලික භූමියක, වතුයායේ, ජෝන් සහ රින්ගෝ නිවාස අවට ජලය හා සමාන ජල බිංදු දෙකක් වැනි ය. ගේට්ටුව හරහා

TCHAIKOVSKY හි ඇති දැඩි පොතෙන්. ජෝර්ජ් බ්ලැන්සින් සමඟ සංවාද කර්තෘ ගිනි කුලෝන් සලමොන් මොයිස්සෙවිච්

ජෝර්ජ් මට ජෝර්ජ් වඩාත් නොසැලකිලිමත් හා බීට්ල්ස් වලින් මිත්රශීලීව හමු විය. අපි පළමු වතාවට මුණගැසුණු විට, ඔහු බොහෝ සෙයින් සිනාසුණේය. හොඳ සවන්දෙන්නෙකු වූ අතර, අනෙක් අයට පැවසූ සෑම දෙයක් ගැනම අව්යාජ උනන්දුවක් දැක්වීම, අන් අය කෙරෙහි අව්යාජ උනන්දුවක් දක්වයි. තුල

පොතෙන් බ්රොඩ්ස්කි පමණක් නොවේ කර්තෘ ටොව්ටෝව් සර්ජි

හැදින්වීම. බාලන්චර් බාලන්චීන් මෙසේ පවසයි: වචන වලින් කිසිවක් විස්තර කිරීමට මා කැමති නැත. මට පෙන්වීමට පහසුය. මම අපේ නර්තන ශිල්පීන්ට පෙන්වන අතර, ඔවුන් මාව හොඳින් තේරුම් ගනී. ඇත්ත වශයෙන්ම, වරින් වර මට හොඳ දෙයක් පැවසිය හැකිය, මම එයට කැමති දෙයක්. නමුත් අවශ්ය නම්

පොතේ සිට I. මගේ ජීවිතයේ කතන්දර කර්තෘ හෙල්පබර්න් කැතරින්

TCHAIKOVSKYSKY සහ BALANCHAR: LIGHTORදායික හා නිර්මාණශීලිත්වය සහ නිර්මාණශීලිත්වය පුළුල් සංස්කෘතික හා පොදු සන්දර්භයක ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ වැදගත්ම සිදුවීම් පා er කයාට උදව් කිරීම. පෙට්ර් ඉලිච් ටීචිකොව්ස්කි ( 1840-1893) 25) 25

එක් ජීවිතයකින් - ලෝක දෙකක් යන පොතෙන් කර්තෘ ඇලෙක්සෙවා නීනා ඉවානොව්නා

ජෝර්ජ් බාලන්චීන් සහ සලමොන් වෘකයන් බාලසින් ජීවත් වූ අතර ඇමරිකාවේදී මිය ගියේය. ඔහුගේ සහෝදරයා වූ ඇන්ඩ්රි ජෝර්ජියාවේ ඔහුගේ මව්බිමේ රැඳී සිටියේය. බාලන්යාන් වයස්ගත විය. ගිවිසුම ගැන සිතීම අවශ්ය විය. කෙසේ වෙතත්, බාලෙන්චිටේ ගිවිසුමක් ලිවීමට අවශ්ය නොවීය. ඔහු මෙසේ පැවසීය: - මම ජෝර්ජියානුවන්. මම අවුරුදු සියයක් දක්වා ජීවත් වෙමි! .. හුරුපුරුදු

වොෂිංටන් පොතේ සිට කර්තෘ ග්ලැගෝලෙවා එක්තරිනා ව්ලැඩිමිරොව්නා

ජෝර්ජ් කුකුර් "අද රෑ කිසිම කටයුත්තක් නැහැ ජො මොනෝනා, මම ජෝර්ජ් එකට යනවා. ඔබ දන්නවා: චිත්රපට අධ්යක්ෂක ජෝර්ජ් කුකෝර්. "ඔහු මගේ මිතුරා විය. මම ඔහුගෙන් වසර කිහිපයකින් හොලිවුඩයේ පෙනී සිටියෙමි. ඔහු 1929 දී පැමිණියේය. දික්කසාදය ගැන බිල්ට වෙඩි තැබීමට මම මාව රවටාගත්තා: සිඩ්නි නුවර භූමිකාව තුළ,

100 ප්රසිද්ධ ඇමරිකානුවන් පොතේ සිට කර්තෘ Tabokin dmitry vladimirovich

බැලට්මාස්ටර් ජෝර්ජ් බාලසින් ජෝර්ජ් බාලන්චින්ට එවකට සිටි 56 වන වීදියේ කානගී ශාලාව ආලේප කළේය. අප සමඟ අප සමඟ කන්ගී හෝල් අසල 56 වන වීදියේ ජීවත් විය. බාලන්චිනා බලා යන අතරමගදී ලෙවී සමඟ නිවසේදී රැස්වීම පිළිබඳ ඔහුගේ හැඟීම් අප වෙත පැවසීය

ප්රසිද්ධ යුදෙව්වන්ගේ 100 පොතේ සිට කර්තෘ රුදුචේ ඉරීනා ඇනටෝලිෙව්නා

ජෝර්ජ් ජෝර්ජ් වොෂිංටන් වයස අවුරුදු එකොළහයි. මෙය වයිට් ස්ප්රිංසිඩ් සම සහ රතු පැහැති හිසකෙස් ඇති කෝණික දිගු ශ්රේණියකි. ළමා කාලයේ දී ඔහුට කෝර්සට් එකක් පැළඳීමට බල කෙරුණු බැවින් උරහිස් ආපසු හැරී, පපුව ඉදිරියට පුරවා, ඔහුට උතුම් ඉරියව්වක් ලබා දෙයි. පියාණෙනි

මහා රචනාකරුවන්ගේ රහස් ජීවිතය පොතෙන් ලෙඩ් බඩ් එලිසබෙත්ගේ කර්තෘ.

වොෂිංටන් ජෝර්ජ් (1732 - මනසින්. 1799 දී) එක්සත් ජනපදයේ පළමු සභාපති. 1775-1783 දී උතුරු ඇමරිකාවේ නිදහස සඳහා අරගලය සඳහා අරගලයේ යටත් විජිතවාදීන්ගේ හමුදාවේ අණදෙන නිලධාරී. සමුළුවේ සභාපති (1787) එක්සත් ජනපද ආණ්ඩුක්රම ව්යවස්ථාවේ සංවර්ධනය සඳහා. ජෝර්ජ් වොෂිංටන් ජාතිකයාගේ මූලාරම්භයේ සිටියේය

රුසියානු ට්රැක් කොකෝ චැනල් පොතේ සිට කර්තෘ ඔබුලොන්ස්කි ඊගෝර් වික්ටොරොවිච්

ගර්ෂින් ජෝර්ජ් (1898 දී උපත - මනස. 1937 දී) රචනා කරන්නා. ඔහුගේ කාර්යයේ මුලින්ම ජෑස් සහ අප්රිකානු ඇමරිකානු සංගීතයේ මූලද්රව්යයන්ගෙන් එකක් භාවිතා කරන්න. "රැළීමේ ශෛලිය තුළ රක් පැටවන්ගේ විලාසිතාවේ" (1924) "(1924)" (1925), ඔපෝරා "ආධිපත්යය සහ බෙස්" (1935),

පිළිම ස්පර්ශ කරන පොතෙන් කර්තෘ කතානියන් වොසිං බෙස්තලි විකාර

ගර්ෂින් ජෝර්ජ් (1898 දී උපත - මනස. 1937 දී) 1937 දී) කැපී පෙනෙන ඇමරිකානු රචනාකරුවෙකු සහ පියානෝ වාදක ජෑස් හි විශාලතම නියෝජිතයා. XIX Seing හි වෙන කුමක් කළ යුතු දේ මෙම රචනා කිරීම මහත් ගෞරවයක් විය. රුසියාවේ ග්ලින්කා, මොන්ට්ෂුෂ්කෝ

කර්තෘ පොතෙන්

සෝරෝස් ජෝර්ජ් (1930 දී උපත ලැබීය) ඇමරිකානු මූල්ය. පුණ්ය කටයුතු. හිටපු යූඑස්එස්ආර්, නැගෙනහිර යුරෝපයේ සහ දකුණු අප්රිකාවේ රටවල පුණ්යායතන ජාලයක නිර්මාතෘ. ඔක්ස්ෆර්ඩ් විශ්ව විද්යාලයේ නව පර්යේෂණ පාසලේ වෛද්යවරයා. සඳහා ගෞරවනීය තර්කනයක් ඇත

කර්තෘ පොතෙන්

ජෝර්ජස් බාලන්චයින් ඉක්මනින්ම චැනල්ට තවත් ජෝර්ජ් ගැන දැන හඳුනා ගැනීමට සිදු විය. ඔහු 1929 දී පැරිස් පරාජය කරමින් මුද්රා නාට්ය "රු-බ්ලූවි පුතා" සර්ජි ප්රෝක්රෝෆියිව්ගේ සංගීතයට ඇතුළත් කළේය. කලාකරු ඇලෙක්සැන්ඩර් ෂර්වෂිඩ් මුද්රා නාට්යය බල කිරීම සම්බන්ධයෙන් කටයුතු කළේය. නම් සහ ෆුගර්ගේ නම සහ නම

කර්තෘ පොතෙන්

ජෝර්ජ් බාලන්චයින් සහ ඔහුගේ කිර්ක් බෝම්බට් 1962 දී නිව්යෝක් නගරයේ බෝට්ටුව ජෝර්ජ් බාලන්චින්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ මොස්කව් වෙත පැමිණියහ. ඇමරිකානු මුද්රා නාට්යය වාර්තා චිත්රපටය ඉවත් කළ හැකි මෝඩයම මේවා විය. මමත් ආරම්භ කළ දේ. දෙබස්කරුවන් විශාල වශයෙන් සිදු විය.

පවුල, අධ්යයනය සහ පළමු නිෂ්පාදන ඩී. බාලන්චිකිනා

ට්රෝප් එස්. පී. ඩයගයිලේව

ඇමරිකාවේ ජීවිත බාලන්නි

ජෝර්ජ් බාලන්චයින් නවෝත්පාදනය

ජෝර්ජ් බාලන්චීන් ජෝර්ජියානු සම්භවයක් ඇති බෝක්කා ස්ටෝරියක වන අතර එය සමස්තයක් ලෙස ඇමරිකානු මුද්රා නාට්ය හා නූතන නවසීලස් මුද්රා නාට්ය කලාවෙහි ආරම්භය සනිටුහන් කළේය.

"එසේ නොවේ නම්, ඔබ ජෝර්ජ් බාලන්ගයින් ගැන දැනෙනවාද? එසේ නොවේ නම්, ඔහු ජෝර්ජියානු සහ ඔහුගේ ජෝර්ජියානු නම - ජෝර්ජියානු බාලන්චීස්. ඔහු පෞද්ගලික චමත්කාරයක්, නම්යශීලී නර්තන ශිල්පිනියකි, වඩාත් දීප්තිමත් නර්තන ශිල්පිනියකි මා දන්නා අයගෙන් උපකරණ. අනාගතය, දෙවියන් වහන්සේ උදෙසා, අපට එය නැති කර ගැනීමට ඉඩ නොදෙන්න! " - මෙය ඇමරිකානු කලා ඉතිහාස ian යෙකුගේ ලිපියේ සහ ඉන්ධාර ලින්කන් කර්ර්ස්නා ඇමරිකාවේ එහි සගයාට උපුටා දැක්වීමකි. ජෝර්ජ් බාලන්චින් වැනි වෙනත් කිසිවෙකුගේ නායකත්වය යටතේ ඇමරිකානු මුද්රා නාට්යයක් නිර්මාණය කිරීම පිළිබඳ පිස්සු අදහසක් ඔහු උපත ලැබුවේ ඔහුගේ හිසයි.

නමුත් මෙම වික්රමාන්විතව, ඒ වන විට කර්ස්ටියාගේ මාර්ගය වන බාලන්ගයින් දුෂ්කර හා වෙහෙස මහන්සි වී සිටියේ නැත. ජෝර්ජ් බාලන්චීන් (ජෝරි බාලන්යානි (ජෝරි මෙලිටොනික් බාලන්චිවිස්ස් උපත ලැබුවේ නූතන ජෝර්ජියානු සංගීත සංස්කෘතියේ ආරම්භකයින්ගෙන් එක් අයෙකු වන සුප්රසිද්ධ ජෝර්ජියානු නිර්මාපකයෙකු වන ෆ්ලෝජියෝ නිර්මාපකයෙකු වන මෙලිටන් බාලන්චර්ගේ පවුල තුළ 1904 ජනවාරි 22 වන දින ය. මව් ජෝර්ජ් බලන්චිව්ස් - මරියා වාසි සිලීවා - රුසියානු ජාතිකයෙක්. කලාව සහ විශේෂයෙන් මුද්රා නාට්යයට ජෝර්ජ් ආදරය ඇති කළේ ඇයයි.

1913 දී, බාලන්චිවීස් මාරියින්ස්කි රඟහලේ මුද්රා නාට්ය පාසලක බඳවා ගන්නා ලද අතර එහිදී ඔහු පෝල්ට සීආර්ඩී සහ සැමුවෙල් ඇන්ඩරියානෝවා සමඟ අධ්යාපනය ලැබීය. "අපට සැබෑ සම්භාව්ය තාක්ෂණයක්, පිරිසිදුයි. මොස්කව්හි, මෙතරම් ඉගැන්වූයේ නැත ... මොස්කව්හිදී නිරුවතින්, මාංශ පේශි. මොස්කව්හි තවත් ඇක්රොබැටික් ඇත. මේ අධිරාජ්ය විලාසිතාව නොවේ, "බලන්චීස් පැවසීය.

ඔහු කඩිසර වූ අතර පාසලෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු 1921 දී පෙට්රෝග්රෑඩ් ප්රාන්තයේ ඔපෙරා සහ මුද්රා නාට්ය රඟහලේ (හිටපු මාරියන්ස්කි) කණ්ඩායමේ කණ්ඩායමක් යොදා ගන්නා ලදී. 1920 ගණන්වල මුල් භාගයේ දී, කණ්ඩායමේ සංවිධායක "බලන්චිවිස්ට්, බාලන්චිවිස්ට් මේ වන විටත් වෙනත් තරුණ කලාකරුවන් සමඟ කළ ඔහුගේ සංඛ්යාව මේ වන විටත් තැබීමට පටන් ගත්හ. එය ඔවුන්ට පහසු නොවීය - මට කුසගින්නේ සිටීමට සිදු විය.

"1923 අවසන් විය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මාරියින්ස්කි රඟහලෙන් අපි ජර්මනියට ගියෙමු. මම ආපසු එන දිනය තරණය කළෙමි. එක් වැසි දිනක මට විදුලි පණිවුඩයක් ලැබුණි:" මට විදුලි පණිවුඩයක් ලැබුණි: "ඔබේ ව්යාපාරය නරක වනු ඇත, වහාම ආපසු ගෙදර යන්න . "ටෙලිග්රෑම් මාරියින්ස්කි රඟහලේ අණදෙන නිලධාරීන්ට අත්සන් කළේය. එබැවින් මගේ දේවල් නරක යැයි ලියයි. ඔහුගේ මතක සටහන් බාලන්චිවීස් සිය මතක සටහන් තුළ මෙසේ ලියයි.

වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, රුසියානු කලාවේ පමණක් නොව, රුසියානු කලාවේ පමණක් නොව, සමූහයේ බාලන්නිවප්ස් සහ අනෙකුත් කලාකරුවන් සමූහයේ සුප්රසිද්ධ හමුදා "රුසියානු මුද්රා නාට්යය" වෙත ආරාධනා කරන ඉතා ඉක්මනින් පැරිසියේ එය ඔහුගේ නම බටහිරින් අනුවර්තනය කර ජෝර්ජ් බාලන්චින් බවට පත් වූ ඩයග්විලෙව් ජෝර්ජි හි අවසාන නිර්දේශය අනුව ය.

වැඩි කල් නොගොස් බාලන්චිනා රුසියානු මුද්රා නාට්යයේ බැලට්මාස්ටර් බවට පත්වේ. ඔහු ඊජෝර් ස්ට්රීවින්ස්කි (1928) සමඟ "1128)" නාස්තිකාර පුත් "යන ඊගල් ස්ට්රීවින්ස්කි (1928) සමඟ" ඇපලෝ සුගගට් "ද ඇතුළුව නාට්යයිලෙව්ට බෝට්ටුවිති සඳහා" නාස්තිකාර පුත් "සමඟ නවක වදය නවීන චර්යාවේ විශිෂ්ට කෘතියක් ලෙස සැලකේ. ඒ අතරම, බාලන්චයින් සහ ස්ට්රැන්ඩින්ස්කි සහ නිර්මාණාත්මක භාරයක බාලන්චයින්ගේ දිගුකාලීන සහයෝගය සහ නිර්මාණාත්මක භාණ්ඩාගාරය බාලන්චයිනා මෙසේ නිවේදනය කරන ලදී.

නමුත් ඩයගිලෙව්ගේ මරණයෙන් පසු, "රුසියානු මුද්රා නාට්යය" දිරාපත් වීමට පටන් ගත් අතර බාලන්චයින් ඔහු හැර ගියේය. ඔහු ලන්ඩනයේ ආරාධිත බැලට්මාස්ටර්කරුවෙකු ලෙස සේවය කළ අතර, පසුව මොන්ටේ කාලෝහි පදිංචි වූ නමුත් වැඩි කල් නොගොස් "ඉක්මනින්ම" බැලට් -1933 "(ලෙස් බාලිති) සංවිධානය කිරීම තීරණය කරයි 1933). කණ්ඩායම පැවතියේ මාස කිහිපයක් පමණි, නමුත් මේ කාලය තුළ දාරියුස් මියාඕ, කර්ට් වැලපීම සහ හෙන්රි සොග්ගේ සංගීතය සඳහා සාර්ථක මොඩියාවක් ලබා දුන්නේය. සුප්රසිද්ධ ඇමරිකානු මුර සංචාර ලින්කන් කර්ස්ලින් බැලන්චයින් දුටු බාලන්චයින් මෙම අදහසකි.

බොස්ටන් කෝටිපතියා මුද්රා නාට්යයට ඇබ්බැහි විය. ඔහුට සිහිනයක් තිබුණි: ඇමරිකානු මුද්රා නාට්ය පාසලක් සහ එහි කඳවුරේ - එක්සත් ජනපද මුද්රා නාට්ය සමාගමකි. තරුණ, සෙවීම, සෙවීම, දක්ෂ, අභිලාෂකාමී බාලන්චයින් කර්ස්ලින් තම සිහිනය ජීවනය තුළට මූර්තිමත් කළ හැකි පුද්ගලයෙකු දුටුවේය. නර්තන ශිල්පියා එකඟ වූ අතර 1933 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී එක්සත් ජනපදයට ගියේය.

මෙන්න, ඔහුගේ ක්රියාකාරකමේ දිගම හා දීප්තිමත් කාලය ආරම්භ විය. බැලට්මාස්ටර් වචනාර්ථයෙන් සීරීම මත ආරම්භ විය. නව ස්ථානයක ජෝර්ජ් බාලන්චින්ගේ පළමු ව්යාපෘතිය වූයේ මුද්රා නාට්ය පාසලක් විවෘත කිරීමයි. කර්කනා සහ එඩ්වඩ් වොරෙගා හි මූල්ය ආධාර ඇතිව 1934 ජනවාරි 2 වන දින ඇමරිකානු මුද්රා නාට්ය පාසල පළමු සිසුන් පිළිගත්තේය. සිසුන්ට සිසුන් සමඟ බැන්චින් තැබූ පළමු මුද්රා නාට්යය ටචිකොව්ස්කිගේ සංගීතයට "සෙරෙනේඩ්" විය.

එවිට කුඩා වෘත්තීය කණ්ඩායමක් "ඇමරිකානු මුද්රා නාට්ය" නිර්මාණය කරන ලදී. 1935 සිට 1938 දක්වා "මෙට්රොපොලිටන් ඔපෙරා" හි ඇය මුලින්ම නටමා ඇය පසුව ස්වාධීන කණ්ඩායමක් ලෙස සංචාරය කළාය. වර්ෂ 1936 දී බාලන්චයින් මුද්රා නාට්යය "දහවන මාවතේ" මුද්රණ යන්ත්රය මෙහෙයවයි. පළමු සමාලෝචන විනාශ වෙමින් පැවතුනි. බලබ්ලන් සන්සුන් විය. ඔහු සාර්ථකත්වය තරයේ විශ්වාස කළා. සාර්ථකව පැමිණියේ දශක ගණනාවක වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමෙන් පසුව ය: ෆෝඩ් පදනමේ මාධ්ය උද්යෝගයක් සහ ෆෝඩ් පදනමේ මිලියන ගණනක ප්රදානයක් සහ "කාලය" සඟරාවේ කවරය මත බාලන්චයින්ගේ චිත්රයක් ද ඇති විය. ප්රධාන දෙය වන්නේ එහි මුද්රා නාට්ය කණ්ඩායමේ නිරූපණයන්හි ජනාකීර්ණ ශාලා ය. ජෝර්ජ් බාලන්චීන් ඇමරිකානු මුද්රා නාට්යයේ පිළිගත් ප්රධානීෙකු වූ රු.

ඔහුගේ නැටුම් තුළ, බාලන්චයින් විසින් ශෛලියේ දෝෂ රහිත සංශුද්ධතාවයට ස්වරූපයේ සම්භාව්ය සම්පුර්ණ භාවයේ සෙවූහ. ඔහුගේ බොහෝ කෘතිවල බොහෝමයක් ප්රායෝගිකව බිම් කැබැල්ලක් නොමැත. මුද්රාකරුකරු විසින් මුද්රා නාට්යයේ ඇති කුමන්ත්රණය මුළුමනින්ම වැදගත් නොවන බව "සංගීතය හා චලනය පමණක් බව" සංගීතය හා චලනය පමණක් බව ඔහු විශ්වාස කළේය. "ඔබ කුමන්ත්රණය ඉවත දැමිය යුතුය. නර්තන ශිල්පියාගේ සිරුර ඔහුගේ ප්රධාන මෙවලම වන අතර එය ඔහුගේ ප්රධාන මෙවලම වන අතර, එය දැකිය යුතුය. සැරසිලි වෙනුවට - ආලෝකය වෙනස් කිරීම - ආලෝකය වෙනස් කිරීම ... සෑම දෙයක්ම සංගීතය පමණක් සමඟ නර්තනයක් ප්රකාශ කරයි. " එබැවින් මේ සඳහා, සමතුලිතතාවය අතිශයින්ම සංගීත, තියුණු ලෙස, තියුණු බවක් සහ අධි තාක්ෂණික නර්තන ශිල්පීන් අවශ්ය විය. "

සිත්ගන්නා කරුණ: ජෝර්ජ් බාලන්චයින් මැතිවරණය අතපසු නොකිරීමට උත්සාහ කළේ - තම මතය ප්රකාශ කිරීමේ අවස්ථාව ඔහු අගය කළේය. දේශපාලන කාරණා සාකච්ඡා කිරීමට ඔහු ප්රිය කළ අතර, ආචාර ධර්ම සමග දේශපාලනය ගැන කතා කිරීමට ඉඩ නොදෙන බව කනගාටු විය. එපමණක් නොව, බාලන්චයින් ජූරි සභාවේ සාමාජිකයෙකු වූ අතර එය විශාල වගකීමක් පැවරී ඇති අතර ඔහුගේ පළමු රැස්වීම බ්ලූමින්ඩා දෙපාර්තමේන්තු ගබඩාවට එරෙහි නඩුව විය. බාලන්චින් බොහෝ විට පාඩම් හා පෙරහුරුවක රූපවාහිනී ප්රචාරණයෙන් සටන් පා ans භාවිතා කළ බව ද ඔවුහු පැවසූහ.

1946 දී බාලන්චයින් සහ එකම කර්ස්ලින් බෝල්ටික් සමිතිය වන තුරුම්පුව ආරම්භ කළ අතර 1948 දී නිව්යෝර්ක් සංගීත මධ්යස්ථානයේ සහ නාට්යයේ කොටසක් ලෙස මෙම කණ්ඩායම මෙහෙයවීමට බාලන්චයින් පිරිනමන ලදී. බෝල්ටික් සමිතිය නිව් යෝර්ක් සිටි මුද්රා නාට්යය බවට පත්ව ඇත. 1950-1960 දී, එක්සත් ජනපදයේ නත්තල් සම්ප්රදාය ක්රියාත්මක කිරීම, "නට්ක්රැකර්" ටාචිකොව්ස්කි ඇතුළු බලන්චරයන් සාර්ථක රංගනයන් ගණනාවක් සිදු කළේය.

නමුත් 1970 දශකයේ අග භාගයේ සිට, නර්තන ශිල්පියා මුලින්ම Cratetzfeldt හි සං signs ා පෙන්වන්නට පටන් ගත්තේය - මහා මොළ බාහිකයේ ප්රගතිශීලී ඩිස්ට්රොෆික් රෝගය, කොඳු ඇට පෙළේ ප්රගතිශීලී ඩිස්ට්රොෆික් රෝගය. මෙම රෝගයේ මරණය සිද්ධීන් 85% ක්ම මඳක් ඇති වන අතර දැඩි සුවයක් කළ නොහැකි නම්. ජෝර්ජ් බාලන්චීන් 1983 දී මිය ගියේය. නිව්යෝර්ක්හි මියගිය මාස පහකට පසු ජෝර්ජ් බලන්චයින් පදනම ආරම්භ කරන ලදී.

අද වන විට ශේෂ ශේෂය බාලන්චි ලෝකයේ සෑම රටකටම යන්න. විසිවන සියවසේ නර්තන විද්යාව සංවර්ධනය කිරීම, සම්ප්රදායන් සමඟ ඉක්මන් නොවී ඒවා නිර්භීතව යාවත්කාලීන කිරීම කෙරෙහි තීරණාත්මක බලපෑමක් ඇති කළේය.

බාලසින් තම නිර්මාණාත්මක මූලධර්ම ගැන මෙසේ පැවසීය: "මුද්රා නාට්යය ඉතා උනන්දුවෙන් පොහොසත් ය, වඩාත්ම සිත්ගන්නාසුලු, වඩාත්ම තොරතුරු සහිත සාහිත්ය ආරංචි මාර්ගවල උපමෝකනයක් නොවිය යුතුය ... වයස අවුරුදු පහළොව පුරාි නර්තන ශිල්පීන් පවා ඔවුන්ගේ ශරීරයේ සෑම කූඩුවක්ම සහ සියලුම සෛල වේදිකාවේ ගායනා කළ යුතුය. අලංකාරය මෙය වර්ධනය වී ශරීරය, ඔහුගේ චලනය, ප්ලැකියා, පසුව මුද්රා නාට්යය, පසුව මුද්රා නාට්යය මගේ මතය අනුව එහි ඉලක්කය කරා ළඟා වේ. "

රුසියානු විගාමිකයන් පිළිබඳ කතන්දර අතර සර්ජි ඩොවිසෝවා කැමැත්තක් ලිවීමට අකමැති වූ ආකාරය පිළිබඳ කතන්දරයක් ද ඇති අතර, ඔහු ලියන විට, ඔහු ලෞකික ඔරලෝසු කිහිපයක් ජෝර්ජියාවේ සිටි අතර ඔහුගේ සියලු මුද්රා නාට්යය ඇගේ ආදරණීය කාන්තාවන් දහඅටක් තරණය කළේය . සියලුම මුද්රා නාට්රීවරුන්ගේ හාරසිය විසි-පහකි. රූපය, නැවත යා හැකි නොවේ.

බාලල්චින් ( බාලන්චයින්) ජෝර්ජ් (නම, නම, නම සහ වාසගම ජෝර්ජි මෙටිටොනොවිච් බලන්චික්ස් (1904-83), ඇමරිකානු බැලට්මාස්ටර්. පුතා එම්. ඒ. බාලන්චිව්ස්. 1921-24 දී zothograd හි ශාස්ත්රීය ඔපෙරා සහ මුද්රා නාට්ය රඟහලේ. 1924 සිට විදේශයන්හි සිට. ඇමරිකානු මුද්රා නාට්ය පාසලේ සංවිධායක සහ ප්රධානී (1934) සහ ඇමරිකානු මුද්රා නාට්ය කණ්ඩායමේ පදනම මත (1948 නිව්යෝර්ක් නගරයේ මුද්රා නාට්යය).

බාලන්චර් ජෝර්ජ් (නම සහ FAM. ජෝර්ජි මෙලිටොනොවිච් බලන්චීස්, ඇමරිකානු නර්තන ශිල්පී බලගැන්ගිය, සම්භාව්ය මුද්රා නාට්ය 20 හි නව දිශාවට මැවුම්කරුවා බොහෝ ආකාරවලින් එක්සත් ජනපද නර්තන රංග ශාලාවේ සංවර්ධනය තීරණය කළේය.

පවුල, අධ්යයනය, පළමු නිෂ්පාදන

සංගීත ians යන්ගේ පවුලේ අයගෙන්, පුතා එම්. බාලන්චිවිස්, සහෝදර ඒ. එම්. බලන්චීස්. 1914-21 දී ඔහු 1920-23 හි පෙට්රොග්රෑඩ් නාට්ය පාසලේදී අධ්යාපනය ලැබීය. දැනටමත් පාසලේ නර්තන අංක තබා සංගීතය රචනා කර ඇත. අවසානයේදී පෙට්රොග්රෑඩ් ඔපෙරා සහ මුද්රා නාට්ය රඟහල සහ මුද්රා නාට්ය රඟහල පිළිගනු ලැබේ. 1922-24 දී "තරුණ මුද්රණාලය" ("තරුණ මුද්රණ" ("වෝල්සිං ට්රිස්ටස්", සංගීතය වයි. සිබෙලියස්, "පෙරදිග" සී. ඒ. කයිල් "දොළොස්" යන වේදිකා අර්ථ නිරූපණය කිරීමේදී නටන්න ජීවී යන ආයතනයේ සිසුන්ගේ සහභාගීත්වය). 1923 දී කුඩා ඔපෙරා හවුස් හි සහ "ඉයුජන් අවාසනාවන්ත" ඊ. ටෙලෙරා සහ "සීසර් සහ ක්ලියෝපැට්" හි "ඉයුජන් අවාසනාවන්ත" එනම් "සීසර් සහ ක්ලියෝට්රා" හි නටන 1923 දී ඔන්.

ට්රෝප් එස්. පී. ඩයගයිලේව

1924 දී කලාකරුවන්ගේ කණ්ඩායමක කොටසක් ලෙස තරුණන්හාන් ජර්මනියේ දී, එම වර්ෂයේම "රුසියානු මුද්රා නාට්ය එස්. පී. ඩයගලියුව්" කණ්ඩායමේ සම්මත විය. මෙහිදී 1925-29 තුළ බලන්චයින් රචනා කර ඇත. මොන්ටේ කාලෝ හි බොහෝ ඔපෙරා හි මුද්රා නාට්ය හා නැටුම් දහයක්. මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ කෘති අතර - විවිධ ප්රභේදවල රංගනයන් අතර: රළු ෆාර්ස් "බ ruc රළු" බරක් "(1925 වී. රීටීබා" (1925 හි සංගීතය "ජයග්රාහී" ජයග්රාහී) [සංගීත සාමිවරයා (ජේ. කේ. ටර්විට් විල්සන්), 1926] ruc ලදායී මුද්රා නාට්ය "බළලා" A. SOG (1927) සහ තවත් අය. "අන්ධ පුත්රයා" එස්. ඊ. මේයර් එන්.ඒ.සී.ජී.ජෝගර්, කේ. මම. ගොලෙයෙව්ස්කිගේ බලපෑම . පළමු වරට "බාලන්චයින් විලාසිතාවේ" පුරෝගාමීන් "ඇපලෝ කනුගාලය" තුළ, නර්තන ශිල්පී සම්භාව්ය නැටුමට නර්තන ශිල්පීන්ගේ අභියාචනයක් ඉදිරිපත් කළ, එය නවික විද්යාත්මක නර්තනයේ දී එය නවීකරණය කිරීම හා පොහොසත් කරන ලදී.

ඇමෙරිකාවේ

1932 දී පදනම් වූ "රුසියානු මුද්රා නාට්යේ මොන්ටේ කාලෝ" කණ්ඩායමේ බාලන්කින්ස් ඩැනින්මාර්ක රාජකීය මුද්රා නාට්යයේ දී බලන්ද්යම්වල වැඩ කටයුතු සඳහා කටයුතු කළේය. 1933 දී ඔහු "මරණීය පව් හතක්" (බී. බ්රෙෂ්ට්, සංගීතය කේ. වෙල්) සහ "ආගන්තුක" යන පෙළ බී. බ්රෙෂ්ට් (සංගීතයේ "(සංගීත එෆ්. ෂුබට්) තාර්කොප්ගේ" පන්දුව පන්දුව "හි ගමන් කළේය. එම වර්ෂයේම, කලා කලාව හා අනුග්රාහක, එල්. කර්ටේනා ඇමරිකාවට පදිංචියට යන අයගේ ආරාධනයෙන්.

1934 දී බාලන්චයින් එක්ව කර්ටේන් සමඟ නිව් යෝර්ක්හි ඇමරිකානු මුද්රා නාට්ය පාසලක් සංවිධානය කළ අතර, ඔවුන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද්දේ සෙරන්ඩා විසිනි (මියුසික් පී. ටී.චිකොව්ස්කි; 1940 සංස්කරණයේ - සුප්රසිද්ධ මුද්රා නාට්ය නර්තන ශිල්පී "," සුරංගනා කතා සිපගන්න "සහ" 1937 යන දෙඅංශයෙන්ම) "සම්මන්ත්රණයේ සිප ගැනීම", "කොන්ග්රෝරාටෝබර්කෝ" සංගීතය සඳහා බාධා (1940) සහ "ඉමාරි පන්දුව" සංගීතයට TCHAIKOVSKY (1941). "නිව් යෝර්ක් සිටි බෝල" (1948 සිට) යන නම මාලාවක් ලෙස නම් කිරීමෙන් පසුව, බාලන්චයින් ඔහුගේ දවස්වල අවසානය දක්වාම ලැබුණි. වසර ගණනාවක් පුරා ඇය ඔහුගේ කෘති 150 ක් පමණ කළා. 1960 දශකය වන විට. එක්සත් ජනපදයට තමන්ගේම ජාතික සම්භාව්ය මුද්රා නාට්ය කණ්ඩායමක් සහ ලොව පුරා දන්නා බාලන්චිටියාට ස්තූතිවන්ත වන අතර ලොව පුරාම දන්නා තරාතනයක් සහ ඇමරිකානු මුද්රා නාට්ය පාසලේ ජාතික මරණ ගැනීමේ විලාසය ඇති බව පැහැදිලිය.

නොවතියේ බාලනචා

බාලන්චයින්-නර්තන ශිල්පීන්ගේ කර්ටෝරෝෆර්ගේ තාලයට විවිධ ප්රභේද නිෂ්පාදනය කිරීම ඇතුළත් වේ. ඔවුන් "ගිම්හාන රාත්රියේ නිදාගන්න" යන ද්විත්ව මුද්රා නාට්යයක් නිර්මාණය කළා (සංගීතය එෆ්. මෙන්ඩල්සොන්, 1962) සහ ට්රයික්චැට් "1965), පැරණි මුද්රාකෘතියන්ගේ නව සංස්කරණ: එක්-වැඩ කරන අනුවාදය හංස විල (1951) සහ "නට්ක්රැකර්" (1954) tchaikovsky "රේමන්ඩ්" (1961), "කොපිලියා" එල්. ඩෙලිබා (1974). කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ කෘතියේ විශාලතම සංවර්ධනය ලැබුණේ ආදර නොවන නොවන මුද්රා නාට්ය විසිනි. එය බොහෝ විට නර්තනය සඳහා අදහස් නොකෙරේ: සූට්, ප්රසංග, උපකරණ සමූහ, අඩු සහ සංධ්වනිය. නව ආකාරයක මුද්රා නාට්යයක බාලන්යාස් විසින් නිර්මාණය කරන ලද නව වර්ගයේ මුද්රා නාට්යයක අන්තර්ගතය වීරයන් අත්විඳීම මිස වේදිකා දර්ශනය නොවේ) නමුත් නර්තන රූපයක්, ශෛලීය රූපයක්, ශෛලීයව සංගීත රූපයකින් වැඩෙන සුදුසු සංගීතය සහ එය සමඟ අන්තර් ක්රියා කිරීම. ක්ලැසික් පාසල මත නිරන්තරයෙන් රඳා සිටීම, බාලන්චයින් මෙම ක්රමයේ දී අවසන් කර එය පොහොසත් කළ නව අවස්ථා සොයා ගත්තේය.

1920 ගණන්වල සිට ඔහු කිට්ටු මිත්රත්වයක සිටි දක්ෂතා ඇති වන ස්ට්රයින්ස්කි සංගීතයට රංගනයන් 30 ක් පමණ ක්රියාත්මක කරන ලදී. ජීවිත කාලය පුරාම ("ඕෆියස්", 1948; "ෆයර්බර්ඩ්", 1949; "1957;" ආභරණ ", 1967;" වයලීනය ", 1972 සහ" වයලීනය සඳහා ප්රසංගය " ආදිය). "තෙවන සූට්" (1970), "හයවන සංධ්වනිය" (1981), "(1981) (1981)," 1981), "(1981)," (1981) යන සංගීතයෙන් ඔහු නැවත නැවතත් අභියාචනා කළාය. ඒ අතරම ඔහු නූතන රචනා කරන සංගීතයට සමීපව සිටියේය "ස්වභාවයන් හතරක්" (සංගීතය පී. හින්ඩිටයිටිස්, 1946), "ඉවෙසියන්" (සංගීතය, 1954), "ඉතිහාසය" (සංගීත ඒ. වෙසර්වරු, 1954) "කථා" පිළිබඳ නව නර්තන ශෛලීය ලැයිස්තුවක් සෙවීම අවශ්ය විය. සම්භාව්ය නැටුමක් මත ඉදිකරන ලද නොපැමිණෙන මුද්රා නාට්යයක ස්වරූපය සංරක්ෂණය කර ඇති අතර පසුව සංරක්ෂණය කර ඇති අතර පසුව මුද්රා නාට්යයේ ජාතික හෝ කුටුම්භ ලක්ෂණයක් සොයමින් සිටියදී, නිදසුනක් වශයෙන්, "දුර බැහැර" (සංගීතය එච්. කේ, 1954) හෝ මුද්රා නාට්යයේ බොල්ෂොයි ඇමරිකානු නගරය "සැලකිලිමත් වන්නේ" (සංගීතය ජේ. ගර්ෂ්වින්, 1970). මෙහිදී, ක්ලැසික් නර්තනය ගෘහස්ථ, ජෑස්, ක්රීඩා වචන මාලාවේ සහ රිද්මයානුකූල රටාවක වියදමින් පොහොසත් විය.

මුද්රා නාට්ය ස්කන්ධය සමඟ බාලන්චයින් සංගීත හා චිත්රපටවල නටකම් රාශියක් නාස්ති කරයි, විශේෂයෙන් 1930-50 දී. (සංගීත ", 1936, 1936, ආදිය), ඔපෙරා ප්රසංග:" එව්විකෝව්ස්කි සහ "රුස්ලන් සහ ලියුඩ්මිලා" එම්. අයි. ග්ලින්කා, 1962 සහ 1969).

බැලට් බාලන්චයින් ලෝකයේ සෑම රටකටම යන්න. සම්ප්රදායන් සමඟ දීප්තිමත් නොවී 20 වන ශතවර්ෂයේ නර්තන විද්යාව සංවර්ධනය කිරීම කෙරෙහි තීරණාත්මක බලපෑමක් ඇති කළේය. 1962 සහ 1972 දී සෝවියට් සංගමයේ යූඑස්එස්ආර් හි සංචාරය කිරීමෙන් පසුව රුසියානු මුද්රා නාට්යයට ඔහුගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ බලපෑම තීව්ර විය.

පවුල, අධ්යයනය සහ පළමු නිෂ්පාදන ඩී. බාලන්චිකිනා

ට්රෝප් එස්. පී. ඩයගයිලේව

ඇමරිකාවේ ජීවිත බාලන්නි

ජෝර්ජ් බාලන්චයින් නවෝත්පාදනය

පවුල, අධ්යයනය සහ පළමු නිෂ්පාදන ඩී. බාලන්චිකිනා

ට්රෝප් එස්. පී. ඩයගයිලේව

ඇමරිකාවේ ජීවිත බාලන්නි

ජෝර්ජ් බාලන්චයින් නවෝත්පාදනය

සංස්කාරකගේ තේරීම