ගීතමය ගායන ශිල්පීන්. පිරිමි කටහ

පද රචිත නාට්ය කප්පාදුව, කටහ the පද රචනා වලට වඩා අනිවාර්යයෙන්ම ශක්තිමත් නොවේ, එයට දැඩි ශබ්දයක්, ඔහුගේ කටහ ly, ඔහුගේ හ voice ින්, එවැනි හ voice ින්, ගායනා කරන්නාට පදික හා නාට්යමය පක්ෂ දෙකම ගායනා කළ හැකිය . සමහර විට ඒ හා සමාන හ voice ් of කයක අයිතිකරුවන්ට විශේෂයෙන් සුන්දර හ voice ක් හෝ විශාල හ voice ක් හෝ විශාල හ voice ක් නොමැති අතර, සාමාන්යයෙන් දෙවන භූමිකාවන් මත ගායනා කරන නමුත් සමහර විට ලක්ෂණය, විශාල දක්ෂතාවයක් ඇති නමුත් සමහර විට විශාල තලන්තයක් ඇත පළමු භූමිකාවන් වෙතට ගොස් ලෝක ගායිකාවන් මට්ටම බවට පත්විය.

ලස්සන, සූර්ය දැව හිමිකරු වන මාරියෝ ලාන්ස්, ඔහු ඉගෙනීමට පටන් ගැනීමට පටන් ගැනීමට පෙර, නමුත් රොසති සමඟ පංති වලින් පසුවත්, තාක්ෂණික යෙදුමේ පරමාදර්ශයට සම්පූර්ණයෙන්ම සමීප විය. ඔහු කම්මැලි වූ අතර මඳක් තමා කෙරෙහි මඳක් වැඩ කළහොත් ...

"මාර්තු මාර්තු, ඔබ සඟවන" මාර්තා "ෆ්රීඩ්රිච් වොන් ෆ්ලෝටොව්.
ලැන්ස්ගේ රංගනය තුළ ලයනල් පක්ෂය ගීරික කුලී නිවැසියෙකු මත නිර්මාණය කර ඇති අතර එය හොඳින් පෙනේ, බලශක්ති කර්මාන්තය නාට්ය කසර්ගෙකුගේ ලක්ෂණයකි.

මරණ ඔතෙලෝ "ඔතෙලෝ" වර්ඩි.
වේදිකාවට යාමට පෙර, දෙවියන් වහන්සේ තම හ .තුරේ සියලු බලය ගායනා නොකරනු ඇති පරිදි සාදයේ ඔතෙලෝ රචනා කළ යුතුව තිබුණේ ඔහුගේ පපුවට ගැසීමයි. ටමනූගේ කටහ are වල්වල සිට, මිනිසුන්ට සිහිය නැති වූ නිසා, ඔහු ශක්තිමත් විය (මගේ මතය අනුව, හ voice ින් මෙහිදී මට දොස් පැවරිය හැකි විය, නිදසුනක් වශයෙන්, ටමනෝගේ මධ්යස්ථානවලට ඇහුම්කන් දීමේදී පවා අ හිස).
මෙම පක්ෂය සමඟ ලැන්ස් ද මෙම සාදය හොඳින් දරයි, මේ සඳහා ඔහුට පූර්ණ බලයෙන් ගායනා කිරීමට හෝ හ .ේ පරිමාව වෙනස් කිරීමට අවශ්ය නැත.

කුමන්ත්රණයේ නාට්යමය කුලීකරු වන කුමන්ත්රික ඩොමින්ගෝ, සහ ඔබ ඇසට සැබවින්ම බැලූ විට, ඔහුගේ හ voice ාශයේ වුවද කලාකරුවෙකු, සංගීත ian යෙක්, සිංගර්, සිංගර් ය , නමුත් සොබාදහමේදී ඔහු ලන්ස් හෝ බෙලියලි වලට වඩා වාසනාවන්ත විය.

"මාර්තු මාර්තා, ඔබ සැඟවී සිටින තැන" "මාර්තා"
ඩොමින්ගෝ ලන්ස් වලට වඩා අඩු ගීතයක්, නමුත් හේතුව, ඊට හේතුව, ශබ්දයේ ශබ්දයේ මෘදු බව අනුව, ඔහු මාරියෝ ලාන්ස් වලට වඩා හොඳින් ගමන් කරයි, මන්ද ලැන්ස් මෙන් නොව ඔහු කම්මැලි ය කාර්ය සාධනයේ ගුණාත්මකභාවය මත වැඩ කරන්නේ කෙසේදැයි දනී.

මරණ ඔතෙලෝ.
මෙහිදී ඩොමින්ගෝ ඉතා හොඳ, ශක්තිය, වානේ, පද රචනා වලට අවශ්ය වන්නේ මාර්තා මෙන් නොව, හ voice ලක්ෂණ වලින් කටහ party ෝෂාකාරී නොවන බව සැලකිය යුතු නැත.

ජක්මෝඕ ලෝරි-වොල්ප් - මේ ගායක වෝපි සමඟ, බොහෝ තේරුම්ගත නොහැකි වුවද, ඔහුම නාරිතය නාට්යමය ඡන්ද විමසීමට නැඹුරු වන අතර, ඔහුම නාට්යමය කුලීරෝ කෙනෙකු ලෙස සැලකේ. වෝටොක් මුදුනේ ෆීඩ් ඔන් ඔක්වයේ එනම්, එනම්, සටහන මා දන්නා පරිදි සැහැල්ලු ටෙනෝර් (මිස මිස නොවෙමි), පතුලේ මා දන්නා පරිදි බාස් ෆා ෆෝ එකක් ගත්තේය වෙනත් කුලී නිවැසියන්, ඒ වෙනුවට මෙම සටහන අවුල් කරයි.

"පියුරිටානි" බෙලියිනි.
කුලීර්ගේ ඉතිහාසයේ පළමුවැන්නා වන ගියෝවානි රිබිනි හි වැටලීමකදී රීලිනි පියෝවාන්නි රබිබිනි වැටලීමකදී, සුසඟට නොයන්න, අඹරන්න, පොහොසත් දැවැන්ත හා ශබ්ද සංගීත කණ්ඩායමක්, ඔහු හ voice වානේ මෘදු ලෙස හා පුරවා ගන්නේ කෙසේද යන්න ගායනා කිරීමෙන්, එනම්, බොහෝ දුරට, ඔහු විසින්ම පද රචනා කර ඇති අතර එම අවස්ථාවේ තාක්ෂණය සමඟ (ගායිකාව එක් හුස්මක් දෙකකට දොළහකට යා හැකිය -ොක්සිකාරි ගැම්ප්, සමහරු සෑම සටහනකම සැරසිලි කළ අතර, දැන් අහිමි වී, අප බොහෝ දුරට ඉඩ ඇති, සිතාගත නොහැකි තරම් රංගන ශිල්පීන් නිර්මාණය කළහ. වොස් රයිටාන්, මෘදු ලෙස, ගීත රචනා සිට, ඉහළින් වානේ කටේ වානේ එකතු කිරීමට ඉඩ දීමට පෙර, තරයේ පමණක් උඩුමහලේ ගායනා කරයි.

මරණ ඔතෙලෝ. ඔතෙලෝ ලෝරි වෝපොතුවේ සාදය ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතය අවසානයේදී සූදානම් වෙමින් සිටියදී, ඔහුගේ කටහ for යෞවනයේදී, නමුත් තවමත් උඩුමහලේ නියැලෙන නිසා ඔහුගේ හ voice ශබ්දයක් නොවීය. මෙම ක්රියාත්මක කිරීමේදී, ලෝරි-වෝටූලියේ සහ නාට්යමය ලේසර්, සොබාදහම, සහ මාස්ට්රෝ ඇන්ටෝනියෝ කටෝහ්) ඔහුගේ කටහ in ින් ආයෝජනය කිරීම සිත්ගන්නා සුළුය. ලෝරි වොපී පතේ ඇති මෘදු බව මම එකතු කරන්නෙමි. එය වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම ඉතා ශක්තිමත් හ voice ක් විය.

අවසාන වශයෙන්, "හියුගෙනෝට්" මයර්බෙරා වෙතින් ඡේද යුගලය.
මෙම වාර්තාවේ, සංස්කෘතියේ ලොරි-වෝටූම් ඉහළට ගෙන යයි, එය සම්පූර්ණයෙන්ම නිදහස්, සම්පූර්ණ හ voice ක් ගන්නා අතර, ඔහු පියානෝවිට සුළු කටහ to ත් වේ, මෙය පියානෝවකට ඇරඹේ හ voice, ෆාල්සෙට් නොවේ.

සියලුම ගායන කටහ are වල් බෙදා ඇත කාන්තා, පිරිමි සහ දරුවන්. ප්රධාන කාන්තා කටහ සොප්රානෝ, මීසෝ-සොප්රානෝ සහ ව්යාජසහ වඩාත් පොදු පිරිමි හ ices - ටෙනෝර්, බාිතෝන් සහ බාස්.

සංගීත භාණ්ඩයක් මත දැනිය හැකි හෝ වාදනය කළ හැකි සියලු ශබ්ද. ඉහළ, මධ්යම හා පහත්. සංගීත ians යන් ශබ්දයේ උස ගැන කතා කරන විට, යෙදුම භාවිතා කරන්න "ලියාපදිංචි වන්න", මුළු මට්ටමේ ඉහළ, මධ්යම හෝ පහත් ශබ්දවල වැඩි කණ්ඩායම් වලින් ඇඟවීම.

ගෝලීය අර්ථයෙන් කාන්තාවන්ගේ හ o නැගීම ඉහළ හෝ "ඉහළ" ලේඛනයක ශබ්දය, ළමා හ o වල් - සාමාන්යයේ ලේඛනයේ ශබ්දය සහ පහත් හෝ "පහළ" ලේඛනයක පිරිමි ශබ්ද. නමුත් මෙය සත්ය වන්නේ අර්ධ වශයෙන් පමණි, ඇත්ත වශයෙන්ම සියල්ල වඩාත් සිත්ගන්නා සුළුය. සෑම ඡන්ද කාණ්ඩයක් තුළම සහ එක් එක් හ voice පරාසය තුළ වුවද, ඉහළ, මධ්යම හා පහත් ලේඛනයකට බෙදීමක් ද ඇත.

උදාහරණයක් ලෙස,, ඉහළ පිරිමි හ voice ක් වන ටෙනෝර්, මැද බායිටන් සහ පහත් බාස් ය. නැතහොත්, තවත් උදාහරණයක්, ගායකයින්ට වැඩිම හ voice ින් - සොප්රානෝ, වාචික හ voice යි මෙසෝ-සොප්රානෝ, සහ අඩු - මන්දය. අවසානයේදී පිරිමි සහ ගැහැණු, ළිඳ, හොඳයි, හොඳයි, ඒ සමඟම ළමුන්ගේ හ heards යින් දෙදෙනාම ඉහළ හා පහත් සඳහා, මෙම ලකුණ ඔබට උපකාරී වනු ඇත:

ඕනෑම එක් ඡන්දය පිළිබඳ ලේඛනයක් ගැන අප කතා කරන්නේ නම්, ඒ සෑම කෙනෙකුම අඩු ශබ්ද සහ ඉහළ මට්ටමක පවතී. නිදසුනක් වශයෙන්, ටෙනෝර් ගායනා කරන පියයුරු ශබ්ද සහ ඉහළ ව්යාජ ශබ්ද, දැරිය හැකි බාස් හෝ බැරිටෝන් නොවේ.

කාන්තා ගායන කටහ

ඉතින්, ගැහැණු ගායන ඡන්දවල ප්රධාන වර්ගයන් වන්නේ සොප්රානෝ, මෙසෝ-සොප්රානෝ සහ කොන්ක්රීට්ටෝ ය. ඒවා මූලික වශයෙන් පරාසය මෙන්ම ටිම්බාර් විසින්ද වෙනස් වේ. උදාහරණයක් ලෙස, කාලගුණික දේපලවලට, විනිවිදභාවය, සැහැල්ලුබව හෝ, ඊට පටහැනිව, ඡන්ද බලය වැනි.

සොප්රානෝ - ගැහැණු වැඩිම ගායන හ voice, එහි සුපුරුදු පරාසය - අෂ්ටක දෙකක් (මුළු පළමු හා දෙවන අෂ්ටක). ඔපෙරා දස්කම් වලදී, ප්රධාන චරිතවල පාර්ශවයන් බොහෝ විට රඟ දක්වන්නේ ගායිකාවන් එවැනි හ voice ක් සමඟිනි. අප කලාත්මක රූප ගැන කතා කරන්නේ නම්, හොඳම ඉහළ හ voice තරුණ ගැහැණු ළමයෙකු හෝ අපූරු චරිතයක් සංලක්ෂිත වේ (උදාහරණයක් ලෙස සුරංගනාවන්තය).

ශබ්දයේ ස්වභාවය අනුව සොප්රානෝ බෙදී ඇත පද රචනය සහ නාට්යමය පක්ෂයේ පක්ෂය ඉතා මෘදු බවත්, ගැහැණු ළමයා දැඩි ලෙස උද්යෝගිමත් බවත්, එකම රංගන ශිල්පියාට එකම දක්ෂතා දැක්විය නොහැකි බවත් "ඔබෙන්ම සිතාගත හැකිය. පහසු ඡේදවල හා ෆොරිත්රිවල් සමඟ ඇති හ voice එහි ඉහළ ලේඛනයේ ෆොරිත්රෝ සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත්නම්, එවැනි සොප්රානෝ ඇමතුමක් කොලරටූර්.

Dearchoto - මෙය කාන්තා ඡන්ද වලින් අඩුම අගය බව දැනටමත් පවසා ඇත. එපමනක් නොව, ඉතා සුන්දර, වෙල්වීට්, ඊට අමතරව, සමහර ඔපෙරා සිනමාහල්වල යම් පාලකයක් නොමැත). මෙහෙයුම් වලදී එවැනි හ voice සහිත ගායකයා බොහෝ විට නහඹර වියේ පිරිමි ළමයින්ගේ පක්ෂය පවරා ඇත.

පහත දැක්වෙන්නේ ඔපෙරා පක්ෂ කැඳවනු ලැබූ ලකුණ වන ලකුණ වන අතර එය බොහෝ විට සමහර කාන්තාවන්ගේ ගායන කටහ wass කරයි:

ගැහැණු ගායනා කරන ආකාරය ගැන සවන් දෙමු. ඔබ වෙනුවෙන් - වීඩියෝ උදාහරණ තුනක්:

සොප්රානෝ. "මැජික් නළාව" මොසාර්ට් ඔපෙරා රළු "මැජික් නළාව" මොසාර්ට්

Mezzo-somprano. සුප්රසිද්ධ ගායිකාවක් විසින් සිදු කරන ලද ඔපෙරා "කාමන්" බයිසා හි හබන්නනර් - එලේනා එක්සේනා

Marcaloto. එලිසබෙත් ඇන්ටනෝවා විසින් රඟ දැක්වූ "රුසලාන් සහ ලියුඩ්මිලා" ඔපෙරා රත්මෙයාර්.

පිරිමි ගායන කටහ

ප්රධාන පිරිමි හ ices තිදෙනා පමණක් වන අතර කුෂ්, බාස් සහ බාබිටෝන් වේ. ටෙනෝර් මෙයින්, ඉහළම, ඉහළ උන්නතාංශ පරාසය - කුඩා හා පළමු අෂ්ටක සටහන් වල සටහන්. සොප්රානෝගේ කාලගුණික කාලගුණය සමඟ සමාගමක්, මෙම තිහිය ඇති රංගන ශිල්පීන් විසින් බෙදා හරිනු ලැබේ නාට්යමය හා කුලී නිවැසියන්ගේ කුලී නිවැසියන්. ඊට අමතරව, සමහර විට ඔවුන් එවැනි ගායක ගායිකාවන් ගැන සඳහන් කරයි "ලාක්ෂණික" ටෙරූ. "ඔහුගේ චරිතය" යම් ෆෙඩරල් බලපෑමක් සමඟ අමුණා ඇත - උදාහරණයක් ලෙස රිදී, රිදී හෝ රැලි. ලාක්ෂණශීලී මහලු මිනිසෙකුගේ හෝ සමහර ගායකයන්ගේ රූපයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා ලක්ෂණ කුලී නිවැසියන් අත්යවශ්ය වේ.

බැරිටොන් - මෙම කටහ outh ය එහි මෘදු බව, ense න සහ වෙල්වට් වලින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. බැරිටෝන් ගායනා කළ හැකි ශබ්ද පරාසය පළමු අෂ්ටකයේ විශාල අෂ්ටකතාව තුළ ඇත. කෙසේවෙතත්, එවැනි කාලගුණික රංගන ශිල්පීන් බොහෝ විට වීරෝදාර හෝ දේශප්රේමී සැලැස්මේ ක්රියාකාරිත්වයේ ධෛර්ය සම්පන්න පාර්ශ්වයන් සමඟ චෝදනා කරනු ලැබේ

බාස් - අඩුම හ voice, ෆාස් විශාල අෂ්ටකයකින් පළමු ස්ථානයට හ s ක් ගායනා කළ හැකිය. බාසා වෙනස් ය: සමහර පෙරළීම, "බෙල්", "බෙල්", වෙනත් දෘඩ හා ඉතා තද හා ඉතා "ග්රැෆික්". ඒ අනුව බාස් සඳහා පක්ෂ චරිත ප්රභේදයකින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය: එය වීරෝලය, "පියාකාර" සහ අමුද්රව්ය හා විකට රූප පවා වේ.

බොහෝ විට, කුමන ආකාරයේ පිරිමි ගායනා කරන කටහ වැඩිපුරම අඩුද? එය බාස්-ලාභ, සමහර විට ගායක ගායිකාවන් එවැනි හ voice ක් ඇත ඔක්ටවිස්ටිමිඔවුන් "අඩු පරීක්ෂණ වලින් අඩු සටහන්" ගන්න ". මාර්ගය වන විට, අප ඉහළම පිරිමි හ voice ගැන සඳහන් කර නැත - මෙය ටෙනෝර්-අල්ටිනෝ. හෝ කවුන්ටරයඑය සම්පූර්ණයෙන්ම ස්ත්රීවාදී හ voice නැගීම සම්පූර්ණයෙන්ම සන්සුන්ව හා පහසුවෙන්ම දෙවන අෂ්ටකයේ ඉහළ සංගීතයට ළඟා වේ.

පෙර අවස්ථාවෙහිදී, ඔවුන්ගේ ඔපෙරා කණ්ඩායමේ උදාහරණ සහිත පිරිමි ගායනා කරන හ o වල් වගුවේ දැක්වේ:

දැන් සවන් දෙන්න, පිරිමින්ගේ ගායන ඡන්දවල ශබ්දය කුමක්ද? ඔබට තවත් වීඩියෝ උදාහරණ තුනක් තිබේ.

ටෙනෝර්. ඩේවිඩ් ග්ලෝරොස් විසින් කරන ලද "සදාකෝ" රෝම කෝර්සකොව් ඔපෙරා "සදකෝ" රෝම කෝර්සකූව් හි ඉන්දියානු ආගන්තුකයාගේ ගීතය.

බැරිටෝන්. ආදර ග්ලෙරා "මිහිරි සොල්වර්කෝ මිහිරි", නිදිමත සාන්තුවරය

බාස්. ඔපෙරා බොරෝඩින් "ඊගෝර් කුමරුගේ අරියියා" ඊගෝර් කුමරු "හි මුල් පිටපත බායිටන් සඳහා ලියා ඇත, නමුත් මේ අවස්ථාවේ දී එය හොඳම ද්රෝණි වලින් එකක් වන ඇලෙක්සැන්ඩර් පිරොගෝව් එකකි.

වෘත්තීමු පුහුණුව ලත් හ allep ොක්තියෙකුගේ ඡන්දය ප්රකාශ කිරීමේ ඡන්ද විමසීමේ පරාසය සාමාන්යයෙන් අෂ්ටක දෙකකි, සමහර විට ගායකයන්ට සහ ගායකයන්ට තවත් අවස්ථා තිබේ. පංති සඳහා සටහන් තෝරාගැනීමේදී ඔබ ටෙස්ට් තරගවලදී හොඳින් නැඹුරු වීම සඳහා, එක් එක් ඡන්දය සඳහා අවසර ලත් පරාසයන් පැහැදිලිව නිරූපණය කිරීම, චිත්ර ඇඳීමක් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමට මම ඔබට යෝජනා කරමි:

නිගමනයට පෙර මට ඔබව වෙනත් ලකුණක් සමඟ සතුටු කිරීමට අවශ්ය, එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් හ voice අභියෝගයක් සහිතව, ඔබට වාචිකව හා වෙනත් ආකාරයකින් හ al නඟා සමඟ දැන හඳුනා ගත හැකිය. පිරිමි සහ ගැහැණු ගායන ඡන්දවල ශබ්දය පිළිබඳ තවත් ශ්රව්ය උදාහරණ ස්වාධීනව සොයා ගැනීමට හා සවන් දීමට ඔබට හැකි වන පරිදි එය අවශ්ය වේ.

එච්චරයි! ගායක ගායිකාවන් සහ ගායකයින්ගේ හ hear ත, ඔවුන්ගේ වර්ගීකරණයේ මූලික කරුණු, පරාසයේ ප්රමාණය, කාලගුණික හැකියාවන්හි ප්රකාශන, ප්රසිද්ධ ගායිකාවන්ගේ ඡන්දයේ ශබ්දය පිළිබඳ උදාහරණ ද අපි කතා කළෙමු. ඔබ ද්රව්යයට කැමති නම්, ඔබේ පිටුවේ හෝ ඔබේ ට්විටර් පටියෙහි එය බෙදා ගන්න. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, ලිපිය යටතේ විශේෂ බොත්තම් තිබේ. සාර්ථකත්වය!

හ voice යනු මිනිසාගේ පුදුමාකාර ත්යාගයකි. සෑම කෙනෙකුම ඔහුට තනිවම, අද්විතීය හා අද්විතීය ය. කෙසේ වෙතත්, වෘත්තීය කලාව තුළ, විවිධ නිර්ණායකයන්හි සමහර වර්ගවල ඡන්දය එක්සත් කරන පැහැදිලි වර්ගීකරණයක් ඇත: ශබ්දය, වාචික හා තාක්ෂණික ගුණාංග, දැරිය, යනාදියෙහි ශක්තිය පිරිමින්ගේ පළමු ස්ථානය අතර කුලී නිවැසියන් සතුය. මහා ඔපෙරා ගායිකාවන්ගේ හ voice මෙය වන අතර, එමඟින් මෙම ලිපියේ විස්තරාත්මකව දැන හඳුනා ගනු ඇත.

විස්තර

ටෙනෝර් පිරිමින්ගේ ඉහළ ගායන හ voice ක් ලෙස හැඳින්වේ. එය ලෝකයේ වඩාත්ම ජනප්රියයි. ලතින් භාෂාවෙන් පරිවර්තනය කර ඇති මෙම වචනයේ තේරුම "හ oice වෝල්ටීයතාව" හෝ "ඒකාකාර චලනය" යන්නයි. සිය පරාසය අනුව, ඒකල පක්ෂවල කුලී නිවැසියන්ට දෙවන අෂ්ටක භාගයට "" "වෙත සටහන් කරා යා හැකිය. ගායනා කථා වලදී, ඔහුගේ සීමාව සටහන "LA" පළමු අෂ්ටක භාගයයි.

ටූර් සමඟ සිටින ඒකල වටිනාකම අගය කරනුයේ ඔපෙරා ගායනයේදී, පළමු හා දෙවන අෂ්ටක අෂ්ටකත්වය පිරිසිදු කළ හැකිය. මාර්ගය වන විට, මෙම ගුණාංගය කුලී නිවැසියාගේ සුන්දරම, ඉහළ ඉහළ පෙළ ලේඛනය ලෙස සැලකේ. එය බොහෝ විට හැඳින්වෙන්නේ "ඉහළට" හෝ රාජකීය නොටා ලෙස ය. ඉතාලියේ, ඇගේ ගායිකාවන් රැගෙන යාමේ හැකියාව සඳහා විශාල ගාස්තු ගෙවයි.

වර්ගීකරණය

• ගීතමය;
• නාට්යමය;
• බැරිටෝන් කුලීකරු;
• ප්රති-කුලීකරු;
• අල්ටිනෝ-ටෙනෝර්.

එක් එක් වර්ගයේ නම් කරන ලද පිරිමි කටහ සමඟ වෙන වෙනම අපි ගනුදෙනු කරමු.

ප්රභේද

පද රචනා - මෙය හොඳ සංචලතාවයකින් හා සිංගර් සමඟ මෘදු, "රිදී" තාලයක් සහිත හ voice ක්. අද ඔපෙරා තරයේ ඔහු වෙනුවෙන් පක්ෂ විශාල ප්රමාණයක් නිර්මාණය කළේය. මෙය ෆුඩ්න්ස්කි (ඔපෙරා මාකිකයින්), ලෙන්ස්කි ("ඉයුජින් එක් ඇජින්" ටාචෙොව්ස්කි), ඇල්ෆ්රඩ් ("ට්රැවියියා" වර්ඩි), පියරේ ඩුචොව් ("යුද්ධය හා සාමය" සහ තවත් බොහෝ අය. රෝසිනි සහ මොසාර්ට් විසින් ලියන ලද මෙහෙයුම් වලදී, කණ්ඩායමට ඉහළ සංචලතා කුලී නිවැසියෙකු අවශ්ය වන අතර තරමක් පුළුල් පරාසයක් අවශ්ය වේ. එමනිසා, මෙම භූමිකාවට සුදුසු ස්වයංඩෘස්වරුන්ට විශේෂ, රොසිනිෙව්ස්කි (හෝ මොසාර්ටෝව්ස්කි) ටෙනෝරියක් තිබිය යුතුය.

මෙහෙයුම් වලදී බොහෝ විට බොහෝ අඩුවෙන් දක්නට ලැබේ නාට්යමය කුලීකරු. එය thick න, සංතෘප්ත ශබ්දය මගින් සංලක්ෂිත වේ. එය බොහෝ විට පද රචනාකාරී බාර්තිටෝන් සමඟ ව්යාකූල වේ. කෙසේ වෙතත්, එයට වඩා විශාල බලයක් හා දීප්තිමත් තූර්ව බැරෑරුම් ය. මේ ආකාරයේ හ voice සඳහා මෙහෙයුම් වලදී, පක්ෂ නිර්මාණය කරනු ලබන්නේ පරස්පර විරෝධී අක්ෂර හා ඛේදජනක ඉරණමිනි. උදාහරණයක් ලෙස, ජෝස් "කාමන්" zeet, ඔතෙලෝ (ඔපෙරා වර්ඩි) හෝ හර්මන් "පීක් කාන්තාව" නගිකොව්ස්කි වෙතින්. ඔපෙරා කලාවකදී, වීරෝදාර වැග්නර් කුලී නිවැසියෙකුගේ සංකල්පය තිබේ. කාරණය නම් රිචඩ් වැග්නර්ගේ ඔපෙරා පරිමාණයෙන් වෙනස් වන අතර මහා නාටකාකාර ලෙස විඳදරාගැනීමක් සහිත රංගන ශිල්පියෙකු අවශ්ය වන අතර එය අඛණ්ඩව හාරත්වයෙන් පැය කිහිපයක් ගායනයට ලක් කරයි.

අතරමැදි වර්ගයක් ද කැඳවනු ලැබේ පද රචනය-නාට්යමය කුලීකරු. නාට්යයේ ශබ්දය සහ ප්රකාශනයට අනුව, එය නාට්යමය හා ගීකර්මික කුලී නිවැසියෙකු අභිබවා යයි. මෙය ඔපෙරා තරයේ එපමණයි වල ප්රතිමූර්තිය සඳහා විශ්වීය මෙවලමකි.

බාරිටන් කුලීකරු - එකවරම බාිටෝන් සහ ටෙරූ විශේෂාංග ඇති හ oice. ශබ්දයේ බලය අනුව, එය එහි පූර්වගාමීන් සමඟ සමපාත වේ, කෙසේ වෙතත් කෙටි ඉහළ පරාසයක ලේඛනයක් ඇත. මේ ආකාරයේ හ voice සඳහා සුදුසු ඔපෙරා සාදයක් වැග්නර් චක්රයෙන් "මුද්ද නිබෙලිං" වෙතින් mime වේ.

Altino-tener එය හොඳින් සංවර්ධිත ඉහළම ලේඛනයක් සහ දෙවන අෂ්ටකයේ "MI" කරා ළඟා වන පද රචනා වර්ගයකි. මෙම සියලු ගුණාංග මුලින් තරයේ ඇතැම් සීමාවන් පනවයි. Allino-Toore සඳහා වූ පක්ෂයකට උදාහරණයක් වන්නේ ඔපෙරා රෝම-කෝර්ස්කෝව් "ගෝල්ඩන් කොකුක්රලේ" හි AstrvoIs ලෙසයි.

ඔපෙරා ගායනයේ වැඩි වැඩියෙන් බෙදා හරිනු ලැබේ ප්රති-ටෙරෝර්. මෙය ඉහළම පිරිමි ගායන හ. මෙයයි. එහි පරාසය කුඩා හා දෙවන අෂ්ටකයේ "SI" වෙත "" පරාසය අදාළ වේ. 1913 දී පේරු ජෝපෝර්ඩ් ඩී. ලෙජල් විසින් 1913 දී 1913 දී "කොන්ඩෝර්සෝ පියාසැරිය" ඉටු කළ හැකිය.

කුලීකරු ගායනා කළ හැක්කේ කාටද?

ටෙනෝර් - බොහෝ විට මෙහෙයුම් සහ සංගීත ක්ෂේත්රවල බොහෝ විට ඇසෙනු ඇත. විශේෂ experts යන් තර්ක කරන්නේ එය පිරිමි ගායනයේ වඩාත්ම දුෂ්කර තාක්ෂණය වන අතර එය වසර ගණනාවක පුහුණුවීම්වල පමණක් එය අයිති කර ගන්නේ කෙසේද යන්න ඉගෙන ගන්න. ඇත්ත වශයෙන්ම, සෑම මිනිසෙකුටම කුලී නිවැසියන් ගායනා කළ නොහැකි බව මතක තබා ගත යුතුය. සියල්ලට පසු, ඒ සියල්ල රඳා පවතින්නේ ඔහුගේ සොබාදහම ඔහුගේ ස්වභාවය ප්රදානය කරන ආකාරය මත ය.

ටෙනෝර් බාරිටෝන් මෙන් ගායනා කිරීමට එයට හැකි වේවි - පහළ ටෝනිටලය සහිත හ voice? ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉහළ ලේඛනය සාක්ෂාත් කර ගැනීම සරලවම නොහැකිය. නමුත් වෘත්තික ගුරුවරයෙකුගේ හා ජ්වලිතයක ආධාරයෙන් පිරිමින්ගේ අයිතිකරුවන් මෘදු, ඉහළ හ voiceකයක හිමිකරුවන් වන කුලී නිවැසියන් ලෙස දියුණු කළ හැකිය. සංකීර්ණ ගායන උපකරණ සංවර්ධනය කිරීම හිස් බැවින් සංගීත න්යාය සහ සටහන් ගැන අමතක කිරීම අවශ්ය නොවේ.

ප්රසිද්ධ ගායකයින්

ජනප්රිය ඇමරිකානු කුලී නිවැසියන් වන්නේ රිචඩ් ක්රොෆ්ට් ය. එය පද රචනා හෝ ඒ වෙනුවට මොසාර්ටෝව්ස්කි කුලීකරු ඇත. හ voice පරාසය මගින් ඔහුට ටිකක් පහත් කොට සලකන්නෙක් ඉතාලි ඇසොසැන්ඩ්රෝ සෆිනා.

එහෙත් ඉහළ ඡන්දයේ වඩාත් ප්රසිද්ධ අයිතිකරුවන් වන්නේ ප්ලැසියිඩෝ ඩොමින්ගෝ, හොසේ කැරීම් සහ ඉතාලි ලුසියානෝ පැවාරට්ටිගේ ස්පා ani ් ards ජාතිකයන් ය. මෙම සංයුතියේදී ගායකයන් 1990 සිට 2003 දක්වා ප්රසංග සමඟ ලෝකයට සංචාරය කළහ.

ටෙරූ දරන්නන් පොප් කලාවේ දක්නට ලැබේ. මැරූන් පාර්ක් සමූහයේ සියලුම චෙස්ටර් බෙනිංටන්, මයරූන් 5, මයිරූන් 5, මයිරූන් ජැක්සන්, ආදම් ලැම්බර්ට්, බිලී ඕසීන්, රයන් ටෙද්ල්, රයන් ටෙෙඩ්ඩර්. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන්ගේ වාචික පරාසය ටෙරූ ට්රෝෝ තුනෙන් ඔපෙරා ගායිකාවට වඩා සැලකිය යුතු ලෙස පහත් ය. ගායකයා ඔපෙරා සිට වේදිකාවට පැමිණි බැවින්, "රුසියාවේ රන් හ oice" - ඔවුන් සමඟ සැසඳිය හැකිය. එබැවින් එය ඉතා අලංකාර වාචික දත්ත පමණක් නොව, ඔපෙරා සාද සඳහා ද වසර ගණනාවක් ඒවා වැඩිදියුණු කරයි උරහිස් වලින්.

අවසාන වශයෙන්, රසවත් කරුණු කිහිපයක්:

• පිරිමි ගායන හ voiceකගේ අර්ථ දැක්වීමට අමතරව, ටෙනෝ ශාකෝනීය කණ්ඩායමට අයත් පිත්තල සංගීත භාණ්ඩයකි. ඔහුගේ මැවිල්ල මුලින්ම XIX ශතවර්ෂයේ මැද ඇඩොල්ෆ් සාක්ස්වල නිරත විය. අද, ජැක් සංගීතයේ වඩාත් ජනප්රිය මෙවලම සමහර විට, සැක්සෝෆෝන් වේ.
• දන්නා පිරිමි ගායක ගායිකාවන් ගැහැණු හ voice පරාසයක ගායනා කරති. බැරොක් යුගයේ, එවැනි ඔපෙරා පාස් රහසිගතව සිදු කරන ලදි - ඉහළ හ .ක් ආරක්ෂා කිරීම සඳහා වාත්තු කිරීමෙන් කෑලු තරුණ තරුණියන්. අද, ප්රති-කුලී නිවැසියන් මෙම භූමිකාව සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කරනු ඇත.

උමතු පිරිමි කටහ of ේ ශක්තිමත්ම නාට්යමය කුලීකරු වන මෙම කටහ of ේ ටිම් බොහෝ විට දැඩි, වානේ, සාමාන්යයෙන් "ලේසර්" කෙලින්ම වේ. මේවා සාමාන්යයෙන් බලවත්ම හ voice ශබ්දයයි. සැබෑ නාට්යමය කුලීකරු වන මෘගයා තරමක් දුර්ලභ වන අතර, එබඳු හ o නගන කුළුණක් හොරණෑ තරාන්ට සමාන වන අතර, සාමාන්යයෙන් සියවසකට වරක් උපත ලබයි.

මාරියෝ ඩෙල් මොනාකෝ (1915-1982), බොහෝ සාක්ෂි වලදී, ටෙබුරු හි ප්රබලම අඳුරු ඡන්දයක් තිබුණේ බායිටන් ටවර්ඩ්ස් හි ගැඹුරේදී ය. "ට්රැවියාටා" වර්ඩි වෙතින් "බොහීමියා" පුචිනි සහ ඇල්ෆ්රෙඩෝ වෙතින් රුඩොල්ෆ් හැර මොනාකෝ රදොල්ෆ් හැර, රුඩොල්ෆ් හැරෙන්නට ගීකර්මික පක්ෂ ගායනා කළේ නැත. ඔහුගේ පක්ෂය ඔපෙරා වර්ඩි එයොනිමස් හි ඔතෙලෝගේ භූමිකාව විය. මෙම පක්ෂය තුළ මොන්නේ, මොනාකෝ හි හ voice හැකි තරම් නොමිලේ නිදහස් විය, සියලු බලය ඔහුට සුවිශේෂී වේ.

ඩියෝ මයි පොටෙවි "ඔම්ලෙලෝ" වර්ඩි
මොනාකෝ මෙහි හ voice ට සාපේක්ෂව ආලෝකමත් හා නිහ quiet ශබ්දයකින්, අවසානයේ ගිගුරුම් සහිත ශබ්දය දක්වා පෙන්වීමට මොනාකෝ මෙහි ඉඩ දෙයි. වචනයේ හොඳ අර්ථයෙන් සටහන් අතර සටහන් අතර ඇති සංක්රාන්ති වල පැහැදිලිකතාව කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම වටී.

ඩී.
මේරියෝ මුළුමනින්ම මිටියාවකට යාමට පෙර සුප්රසිද්ධ "ස්ට්රේටා මැන්රිකෙකෝ", මේ ආරියාහි නොමැකෙන කෙටි සටහන් වෙනුවට, සෑම දෙයක්ම සත්යාපනය සහ පැහැදිලිව පෙනේ, නමුත් ගායකයා ඉදිරියට යයි අවස්ථාවේ සීමාව එය කිසිසේත් නොතිබුණි. මාරියෝ ඩෙල් මොනාකෝ වැනි ගායකයින් ද ටෙනෝරේ ඩයි ෆෝසා ලෙසද හැඳින්විණි.

චේ ගීඩා මැනිනා "බොහීමියා" පුචිනි. මේ ආරියා මොනාකෝ හි දුඹුරු පැහැයට හැරීමට උත්සාහ කරයි, ඔහු හැරී යයි. නමුත් උච්චතම අවස්ථාවක, පෙරට පෙර, ඔහුගේ කටහ of ේ ස්වභාවය තමන්ගේම දෑ ගෙන යයි.

ෆ්රැන්කෝ කොරෙලි (1921-2003): ශබ්දයේ බලය අනුව මොනාකෝ සමඟ තර්ක කළ හැක්කේ ඔහු පමණි. ඔහුගේ කටහ land, සැහැල්ලු, මෘදුයි, අවශ්ය නම්, කොරෙලි ඔහුට ගීතිකාවෙන් ශබ්දයක් කිරීමට බල කළ හැකිය. විශ්මය ජනක වාචික දත්ත වලට අමතරව, ෆ්රැන්කෝ ගැඹුරුම සංගීතයේ හිමිකරු වූ අතර සංගීත, සංස්කෘතිය පමණක් නොවේ. කොරෙලි ජීවිතයේ පුරාවෘත්තයක් බවට පත්විය. ගිගුරුම් හ voice තිබියදීත්, ෆ්රැන්කෝ ඔතෙලෝ ගායනා නොකළේය (මෙන්න හේතුව මෙහෙකුම මෙම පක්ෂය ඔහු ගැන ඕනෑවට වඩා නොසන්සුන්, "බොහීමියා" සිට එය කොරෙයි වෙතින් එක් වරක් විය මොනාකෝ ට වඩා හොඳය, බොහෝ ගීතමය නාගරික හා ගීතාං කුලී නිවැසියන්. කොරෙලිගේ පුදුමාකාර වාචික හැකියාවන්ගෙන් එකක් වූයේ, ගිගුරුම් සහිත කුණාටුවෙන් සැහැල්ලු පියානෝව සිට ඉහළ සටහන් වල ක්රමයෙන් අඩුවීම) ය.

අහ්, එස්.අයි.එස් බෙන් mio. Di arla pira! "කුඩුදික"
මොනාකෝ මෙම සාදය පරිපූර්ණව ඉටු කළද කොරෙලි ඇගේ ශක්තිමත්, චිත්තවේගීය, තුනී ගායනා කරයි.

චේ ගීඩා මැනිනා "බොහීමියාව".
ඉහත සඳහන් කළ පරිදි රුඩොෆ්ගේ පක්ෂය ප්රියතම කොරියල්ලකි.
ඡන්දය, ඡන්දය හා පරිමාව තිබියදීත්, සොබාදහම කොතැනකටවත් නොපැමිණුණද, ඔහු හැකි තරම් සෑම දෙයක්ම ගායනා කරයි, නමුත් විශාල හ voice ක් විශාල හ voice ක්.

සෙලෙස්ටෙ ඒතීසා "ඒඩා" වර්ඩි.
කොරෙලි සඳහන් කිරීම ඔහුගේ විශ්මය ජනක ඩැකින්කින්ඩෝව ස්පර්ශ කළ නොහැක. රාධිකාවන් අවසානයේ, රාදේස් "හුරුබුහුටි ඒඩා" කොරලි ෆෝටාව සිට යන්තම් ශ්රාවන්ත පියානෝව දක්වා සුමටවෝටා සිට සුමට විනාශයක් ඇති කරයි, කඩා වැටී ඇති විට හ voice පියානෝවට නොයයි.

AURROLONO පෙරසිට (1885-1952): විශාල, සොනෝරූ, නාට්යමය හ voice ක්, ඕරිලියානු නොවන නාට්යයේ සිට පර්සිටන්හි සිට කුතු ඇටුනුකරය පාහේ (රචකයාට ලියන ලද තානය මත ගායනා කිරීමට ඔහුට බල කෙරුනි) .
පෙරවිල්ගේ ටිම්බ්ලෙබ්ලියේ ටයිම්බ්රේ නිශ්චිත, සමකාලීනයන් තියුණු, සමහර විට අප්රසන්න හ. පවා කප්පාදුවක් ලෙස හැඳින්වේ. නමුත් කෘත by තාක්ෂණය, සංගීත භාණ්ඩ, වචනාර්ථයෙන් ගණිතමය නිදහස් කිරීම්, අප්රසන්න එකතු කරන ලද එකතු කරන ලද සෙවන කිහිපයක් අමතක කිරීමට බල කෙරෙයි. සාමාන්යයෙන් කාරණා කිහිපයකට සවන් දීමෙන් පසු, ඇරිරියානුනෝනෝට උතුම් හ .ින් හ voice ක් ඇති බව පෙනේ.

ඩියෝ මයි පොටෙවි "ඔම්ලෙලෝ" වර්ඩි.
මෙම කාර්යයේ දී, පර්සෙඩ්ගේ සම්ප්රදායන්ට අනුකූලව බලවත් ලෙස ගායනා කරන නමුත් සමහර විට පද රචනා කරන ලද සමහර විට සුළු ශබ්දයක් ඇති වේ.

Di alla pira Pira "ට්රොවටෝ"
පෙරවිලි වල දැවැන්ත කාලගුණය ඉතා හොඳින් අසනු ලබන අතර, එහි එක් එක් වාක්ය ඛණ්ඩයේ පැහැදිලිකම, කල්පනාකාරීත්වය, සිත් ඇදගන්නාසුළු නිදහස් හා බලවත් ඉහළ සටහන් කාලගුණියෙන් සංතෘප්ත විය.

මේන් ලිබර් ෂ්වාන් "කොල්ල්යීම" රිචඩ් වැග්නර්.
ලොජැන්ගරින්ගේ පක්ෂයේ, පෙරෙමාල් ඉතා මෘදු ලෙස, පියානෝවෙහි ඉතා මෘදුයි, පියානෝව, සමහර විට එය පෙර පියානයෝ නිසා, සමහර විට එය වඩාත් බලවත් යැයි පෙනේ.

සොබාදහම සගයා විශ්වාස කර ඇති හ voice විශ්වාස කර ඇත්තේ හැඟීම් සහ හැඟීම් ප්රකාශ කිරීම හෝ ගායනය සමඟ ද ශබ්දය සම්ප්රේෂණය කළ හැකි බවයි. මිනිස් හ voice ් of කාවේ තනු ඉතා පොහොසත් වන අතර, එහි ඇති පලත් බහුකාර්ය වන අතර උස පටි ඉතා තනි පුද්ගලයකි. කලාපය වෙනම වාචික ප්රභේදයක් තුළ පුද්ගලයා තීරණය කිරීම මෙම නිර්ණායකයන් විය.

මෙම සංකල්පය තීරණය කර ලතින් (VoCaliis - "ශබ්ද" ලෙස සලකුණු කර ඇත. වාචකයෝ තම කටහ the මෙවලමක් ලෙස භාවිතා කරන සංගීත ian යෙකි. එය අඩු ශබ්දයක් සහ ඉහළ නඩුවේ සටහන් ගායනා කළ හැකිය. අල්ටෝ හෝ ටෙරූ, බාස් හෝ සොප්රානෝ, බාබිටෝන් හෝ මස්සෝ-සොප්රානෝ, ඇල්ටෝ හෝ ටෙකාරය යනු විවිධ වර්ගයේ ගායන ඡන්දයකි.

ක්ලැසික් පක්ෂවල ගායිකාවන් පමණක් නොව, වාදකයින්ගේ වාතාවරණය හා කලාත්මක දණවතුවෙහි රංගන ශිල්පීන් ද පහත වැටේ. සම්භාව්ය රචනාකරුවන් සෑම විටම ඔවුන්ගේ කෘති ලියන්නේ ස්වාධීන සංගීත භාණ්ඩයක් ලෙස, ස්වාධීන සංගීත භාණ්ඩයක් ලෙස, එහි ලක්ෂණ සහ අවස්ථාවන් ලබා දීමෙනි.

ගායන හ oice වර්ගය තීරණය කිරීම

ගායනා කරන කටහ sound ෝෂා වල ශබ්ද වර්ගවල ශබ්දයක් ඇති කරයි, එහි උස, එහි උස වන්නේ හ o නචාරයේ තනි හැකියාවන් අනුව ය. එක්තරා වර්ගයකට හ voice ක් ලබා දීම - කාර්යය ඉතා වැදගත් වේ. බාස්, ඇල්ටෝ, සොප්රානෝ, ටෙරෝ - පරාසය යනු කුමක්ද, එය තීරණය කළ හැක්කේ විශේෂ ist යෙකුට පමණි. එපමණක් නොව, අනෙක් අයගේ ගායනාංග පරාසය කාලයත් සමඟ වෙනස් විය හැකි අතර, හැකියාවන්ගෙන් පිටත හ voice භාවිතය සංගීත ian යාගේ සෞඛ්යයට බලපායි.

• ටෙම්බ්රේ (ගායනාකරුවන් පිළිබඳ ගුරුවරුන් එය "හ oice වර්ණය" ලෙස හඳුන්වයි).
• Tssesetura (ඉහළ ශබ්ද ලබා ගැනීමේ උපරිම හැකියාවන් සහ විඳදරාගැනීම).
• ප්රකාශනය.
• ස්වරාලයෙහි ව්යුහය (වෛද්යවරයකු-ෆොනීටෙරා උපදේශනය).
• වාචිකත්වයේ බාහිර, චර්යාත්මක හා මානසික ලක්ෂණ.

පිරිමින්ගේ කටහ of ේ ඉහළම

අමුතුයි, අපේ කාලයේ, තරුණ තරුණියන්ගේ සිහින වල මාතෘකාව, වාචික වෘත්තියක් කිරීමට සැලසුම් කිරීම, ටෙනෝර් ය. මෙය බොහෝ දුරට විලාසිතා සඳහා උපහාරයකි. අද බොහෝ විට පිරිමි ළමයින්ට ඉහළ හ .ක් සඳහා පිරිමින්ගේ ලකුණු ලබා ගන්නා නූතන රචනා මගින් අද එය නියම කරනු ලැබේ. එබැවින් එය සැමවිටම නොවේ. නමුත් අපි තේරුම් ගත යුතුයි, කුලී නිවැසියාගේ හ voice?

ටෙනූර්ගේ ගායන හ oice හි සම්භාව්ය ප්රමිතීන් වන පිරිමි පරාසයන්ගෙන් ඉහළම වන අතර, පළමු අෂ්ටක භාගයේ "සිට" දෙවන අෂ්ටක භාගයට " නමුත් මෙම දේශසීමා නොසැලෙන බව තර්ක කළ නොහැකිය. ටෙනෝර් ක්ලැසික් කටහ පමණක් නොව, පරාසය තුළ දැඩි ලෙස ලියා ඇති විට, පොප් සහ පාෂාණ ගායකයින් සඳහා සංගීත ලේඛනයක් ද මෙහිදී පැවසිය යුතුය, ඔහුගේ තනු බොහෝ විට නම් කරන ලද පරාසයේ මායිම පරිවර්තනය කරයි.

ටෙනෝර් කුමක් සිදුවේද?

වෙන් කර ඇති පරාසයේ රාමුවේ පමණක් කුලී නිවැසියන්ට ඇතුළුවීමට අසාධාරණ වනු ඇත. කුලී නිවැසියන්ගේ හ sound නය හා පරිමාව සහ පරිමාව අතිරේක ශ්රේණිවල ලබා ගැනීම සඳහා වෙනත් වර්ගවල සටහන් වල, වෙනත් වර්ගයන්ට මෙන්ම වෙනත් වර්ග වලටද ඉඩ ලබා දුන්නේය. තවත් එකක් උපුටා දැක්වීමේ සියුම් වන්නේ එක් උප කරුණාවන්ත ලෙස වෙන් කර ඇත්තේ පළපුරුදු වාචික ගුරුවරුන්ට පමණි. ටෙනෝර් කුමක් සිදුවේද?

ටෙනෝර්-අල්ටිනෝ හෝ කවුන්ටරය

විකෘතියෙන් පසු කැඩී නොගිය සහ අඩු කුටියක් සමඟ සංරක්ෂණය කළ සියලු කුලී නිවැසියන් වන බෝයිෂ්ට සමාන හ voice ට සමාන හ voice ට සමාන හ voice ක්. මෙම කුලීකරු ගැහැණු හ voice ක් මෙන් වැඩි ය: සංසිද්ධිය අතිශයින් දුර්ලභ ය, ඔබට සොබාදහමේ වැරැද්දක් ලෙස හැඳින්විය හැකිය. ව්යාජ කටහ of කල්පිතයට උදාහරණයක් ලෙස එම්. කුස්නෙට්සොව් විසින් සිදු කරන ලද "රාත්රියේ රැජිනගේ ariaia" විය හැකිය.

පද රචනා

පද රචනය නාට්යමය කුලීකරු

ටෙනෝර්ගේ උපුටායාම පද රචනා වලට ආසන්නයි, නමුත් ඔබ ග්රහලෝකයෙන් පින්තාරු කර ඇත, බොහෝ er න සහ පොහොසත් ය.

නාට්යමය කුලීකරු

කුලී නිවැසියන්ගේ වර්ගීකරණයෙන්, එය තාලයිටෝනය දක්වා වූ කාලසීමික සෙවනකින් ශබ්දයේ හා සමීපත්වයේ පහළම ලක්ෂණය වේ. නාට්යමය කුලී නිවැසියෙකු සඳහා, බොහෝ ඔපෙරා පාර්ශ්වයන් ලියා ඇත ("උපරිම ආර්යාව" වෙතින් (ඔතෙලෝ, හර්මන් ").

කුලී නිවැසියන්ගේ උප වරලලවල ලක්ෂණ වලින්, ප්රති-ටෙරෝව හැර, ඔවුන් සියල්ලන්ම එකිනෙකාට වර්ණ ගැන්වීම, තිම්අයි. වීරයන්ගෙන් පෙම්වතුන් සමඟ වී වීරයන්-විඩෝටර්ස්, මල්ලවපොර වීරයන්, මල්ලවපොර වීරයන් සමඟ අවසන් වී ඇති වීරෝදාර චරිතවල පාර්ශ්වයන්ගේ ප්රියතම හ voice කුලී නිවැසියෙකි.

සංක්රාන්ති සටහන්

තවත් ලකුණක්, කුලී නිවැසියන් වර්ගීකරණය කිරීම, ඊනියා සංක්රාන්ති අඩවි වනු ඇත. මෙම සටහන් වල, හ voice පසුබෑමේ ක්රමය අනුවර්තනය වීමට හා වෙනස් කිරීමට පටන් ගනී. සංක්රාන්ති සටහන් හ voice උපකරණවල ව්යුහය මත කෙලින්ම රඳා පවතී. බන්ධනවල පිහිටීම අවුම්බර තනතුරු වෙනස් නොකර ගායකයා උපුටා ගන්නා සීමාව මෙයයි. මෙම වෙබ් අඩවියට තමන්ගේම, තනි පුද්ගලයක් ඇත. එය කෙලින්ම රඳා පවතින්නේ හ voice බන්ධන පුහුණුව මත ය. ගායන හ of කයින්ගේ වර්ගයේ සිට කුලී නිවැසියෙකි. එබැවින්, කුලී නිවැසියන්ගේ ඇඩැප්ටර කොටස වෘත්තීය කාලය පුරාම වෙනස් වේ.

Tembre - ටෙරූ විශේෂාංගය

ආරම්භක පිරිමි ළමයින්ගේ හ voice ් ish යින්ගේ ප්රධාන දෝෂය ඔවුන්ගේ හ voice ් ish යින්ගේ හ al නඟා ඔවුන්ගේ හ voice ින් එය පරාසය තුළ පමණක් වර්ගීකරණය කිරීමට උත්සාහ කරනු ඇත. අර්ථ දැක්වීමෙහි විශේෂ ist යෙක් අර්ථ දැක්වීමේදී නිරත වූ විට, ඔහු නිසැකවම හ .ේ හ voice ඇගයීමට ලක් කරනු ඇත. වෘත්තිකයන් "ශබ්ද තීන්ත" තීරුව කතා කරයි. උස හා පූර්ණ ශක්තියෙන් සටහන් ප්රජනනය කිරීමට හ voice ට හ voice ට උපකාරී වන ටිම්බ්රේ ය. බොහෝ විට සිදුවන්නේ නිවැරදි "රෝග විනිශ්චය" සඳහා එක් සවන්දීමක් ප්රමාණවත් නොවන බවයි. සියල්ලට පසු, කාලගුණික ලක්ෂණය වන්නේ ස්ථිර නොවන ය. නමුත් එය සම්භාව්ය කටහ වඩාත් සැලකිලිමත් වේ.

ටෙනෝර් සහ නූතන සංගීතය

ඔපෙරා සාදවලට නොපැමිණීම නවීන සංගීතයේ ක්රියාකාරිත්වය සඳහා, ඔබේ කුලී නිවැසියන් කුමක්ද යන්න පැහැදිලි කිරීම නියත වශයෙන්ම නැත. හ voice ක් සරල, මධ්යම හෝ පහත් ලෙස අර්ථ දැක්විය හැකිය. බටහිර රටවල එවැනි උපාධියක් දිගු කලක් තිස්සේ ක්රියාත්මක වේ. එහි දී, කුලී නිවැසියන් හුදෙක් මිනිසුන්ගේ හ oicw ට වඩා අර්ථ දැක්වීම අනුව ය.

සොබාදහමෙන්, අඩු හෝ සාමාන්ය ලේඛනයක හ voice ටෙරෝ වැනි තරුණයන්ගේ දුක්ගැනවිලි සඳහා එවැනි සමුළුවක් භූමිය ලබා දෙයි. හ voice සංගීත භාණ්ඩයක් වන අතර ඕනෑම මෙවලමක් වාද්ය වෘන්දයේ පක්ෂයක් ඇත. නූතන සංගීත සංයුතිය අතර පවා, අවාසනාවකට මෙන්, අද ප්රධාන වශයෙන් නැඹුරු වූයේ ප්රධාන වශයෙන් කේශන්ධානය සඳහා ය.