අභ්යන්තරයේ මොඩියුලර් රටා. පින්තූරය සම්පුර්ණ, solid න ක්රියාකාරකමකි

මැවීම යනු හැඟීම් ප්රකාශ කිරීම සහ ඔබම ඇති දැඩි කිරීමට කදිම අවස්ථාවක්. කලාව පුද්ගලයෙකුට තමා නිරාකරණය කර ලෝකයේ සුන්දරත්වය දැකීමට උපකාරී වේ. පුද්ගලයෙකුට විශේෂ හැකියාවන් තිබේද නැද්ද යන්න ගැටළුවක් නොවේ. ප්රධාන දෙය නම් ඕනෑම ආකාරයක කලාවක් වාඩිලා ගැනීම සතුටක් ලබා දීමයි. එය සංගීතය හෝ ගායනය, ආකෘති නිර්මාණය කිරීම හෝ ඇඳීම විය හැකිය. පින්තාරු කිරීම ජනප්රිය රැකියාවකි, අද දින වෘත්තීය කලාකරුවන්ට පමණක් නොව, පෙම්වතුන්ට ද ඇත. ඕනෑම පින්තූරයක් ආරම්භ වන්නේ අත්තිවාරමෙනි. කැන්වසය මනරම් වැඩකටයුතු සඳහා අපූරු පදනමකි. මෙම ලිපියෙන් එය සාකච්ඡා කෙරෙන ඔහු ගැන ය.

කැන්වසය යනු කුමක්ද?

පින්තාරු කිරීම සඳහා පදනම වෙනස් විය හැකිය. බොහෝ දේ රඳා පවතින්නේ ලිපි, ස්වාමියාගේ කාර්යයන්, ස්වාමියාගේ කාර්යයන්, ඔහුගේ කලාත්මක අභිප්රාය සහ මනාපයන් මත ය. ඔබට ලී පුවරු, ලෝහ, කඩදාසි, කාඩ්බෝඩ්, කාඩ්බෝඩ්, කොන්ක්රීට්, ගඩොල්, වීදුරු ඇඳිය \u200b\u200bහැකිය. එනම්, ඕනෑම මතුපිටක පාහේ, අවශ්ය නම්, ඔබට තීන්ත ආලේප කළ හැකිය.

කලා කෘති නිර්මාණය කිරීම සඳහා පදනමක් වැනි රෙදි භාවිතය දිගු කලක් තිස්සේ ක්රියාත්මක වේ. 15 වන ශතවර්ෂයේ දී කලාකරුවන් රෙදි කඩකින් අත්හදා බැලීමට පටන් ගත්හ. මෙම ද්රව්ය මත බොහෝ ප්රසිද්ධ සිතුවම් ලියා ඇත. ශක්තිය, වයනය, ව්යුහය, බර, නූල් වර්ගය වැනි විවිධ උසස් තත්ත්වයේ ලක්ෂණ සහිත ලී රාමු රෙදි කැබැල්ලක කැන්වාස් විශේෂයෙන් සවි කර ඇත. සියලුම ලක්ෂණ තෝරාගත් ද්රව්ය වර්ගය මත රඳා පවතී. නිදසුනක් වශයෙන්, කැන්වසයේ වයනය හොඳින් ධාන්ය වර්ග, මධ්යධර්ම හා රළු-ධාරාවක් සහ නූල් - ස්වාභාවික හා කෘතිම විය හැකිය. ශක්තිය සහ ව්යුහය රෙදි සෑදූ තන්තු මත රඳා පවතී.

කැන්වස් වර්ග

සිල්ක්, ජුට්, ලොම් පින්තාරු කිරීම සඳහා පදනමක් ලෙස භාවිතා කළ හැකිය. මේවා ප්රධාන වශයෙන් ස්වාභාවික රෙදි එළවළු අමුද්රව්ය වලින් සාදා ඇත: හණ, කපු, ගංජා, ජුට්. නූතන සිතුවම්වල වඩාත් ජනප්රිය කැන්වස් අදහස්: හණ, කපු, කෘතිම, බෝර්කොව, ඒකාබද්ධ කැන්වස්. තවමත් කංසා සහ ජුට් විකල්ප තිබේ. කැන්වස් නිෂ්පාදනය සඳහා වඩාත් පොදු තොරතුරු සනාථ කිරීම. තන්තු ශක්තිමත් වන අතර වෙනත් ද්රව්ය හා සසඳන විට බාහිර බලපෑම් වලට වඩාත්ම ප්රතිරෝධී වේ.

ලිනන් කැන්වස් අළු-කහ පැහැයක් ගනී, විවිධ වර්ගයේ හොඳ ධාන්ය වර්ගයක් ඇත, නූල්වල ගුණාත්මකභාවය වර්ග කිහිපයකට බෙදා ඇත. ලිනන් වලට වඩා කපු අඩු කල් දැමිය හැකි, පහසුවෙන් තෙතමනය, තරමක් බිඳෙන සුළු වන අතර රාමුවේ වයර් වලට ගොදුරු වේ. සුදුමැලි කහ පැහැයක් ගනී. ෆෝටොරස්ට් යනු රළු, දරුණු කැන්වස්, තාක්ෂණික හෝ ආර්ථික භාවිතය සඳහා වඩාත් සුදුසු ය. මෙම අවස්ථාවේ දී, රෙදි අඛණ්ඩව පවතී, එය බිඳ දැමීම පහසුය. මෙම පින්තූරයේ කැන්වසයේ රාමුවෙන් ලියා ඇති පින්තූරයේ නූල්වල දුර්වල ආතතිය හේතුවෙන් ඉතා ඉක්මණින් තීන්ත ඉරිතලා යාමට පටන් ගත හැකිය. එසේම, මෙම රෙදිපිළි බොහෝ විට කර්මාන්තශාලා දෝෂයන් නූඩ්ල්ස් සහ thick ණ කරන නූල් ස්වරූපයෙන් පවතී. එසේ වුවද, නූතන චිත්ර ශිල්පීන් අතර ඉතා ජනප්රිය බෝොව්කා ය. පොලියෙස්ටර් හි කෘතිම නූල් වලින් කැන්වසය කල් පවතින ඒවාය, බාහිර පරිසරයේ වෙනස්වීම් වලට ප්රතිචාර නොදක්වන අතර දිගු කාලීනව, දිගු කාලීනව කුඩා දුවන්න. මෙම විශේෂය බොහෝ විට ඩිජිටල් මුද්රණ රූපවල භාවිතා වේ. පෙම්වතුන් අතර ඉතා සුලභ කැවියස් සොයා බැලීම - ඒකාබද්ධ. එය ස්වාභාවික හා කෘතිම තන්තු වලින් සමන්විත වේ. ජුට් සහ කංසා විකල්ප අඩු මෙහෙයුම් ලක්ෂණ ඇති අතර, කෙසේ වෙතත් ද ක්රියාකාරීව භාවිතා වේ.

කැන්වසයේ වාසි

කැන්වසය භාවිතා කිරීමේ වාසි මූලික වශයෙන් එය හැසිරවීමේ පහසුවෙහි, විශේෂයෙන් ප්රදර්ශන පැවැත්වීමේදී එය හැසිරවීමේ පහසුවයි. රෙදි පහසුවෙන් විකෘති වී ඇති අතර, එය පහසුවෙන් ප්රවාහනය කිරීම, සුළු ප්රමාණයක් ගත වේ, ප්රවාහනයේදී අඩු ඉඩක් ගනී. කැන්වසයේ වයනය ද වැදගත් ය. පින්තූරයේ මතුපිට ස්වාභාවික අක්රමිකතාව හේතුවෙන්, අතිරේක කලාත්මක ගුණාංග, සෞන්දර්යාත්මක බලපෑම ශක්තිමත් කිරීම. මෙය ආලෝකයේ හා සෙවනැල්ලේ ක්රීඩාවකි, වර්ණ සෙවන වෙනස් කිරීම.

කැන්වස් පිළිබඳ පින්තූරය පණපිටින් හා ගැඹුරු ය.

අවාසි

කැන්වසයේ ප්රධාන අඩුපාඩුව වන්නේ negative ණාත්මක පාරිසරික බලපෑම් වලට ඇති දැඩි ලෙස ගොදුරු වීමේ හැකියාවයි. එය තෙතමනය හා වායු උෂ්ණත්වයේ වෙනස්වීම් වලට සංවේදී වේ. යාන්ත්රිකව හානි කිරීම පහසුය: කපන්න හෝ අහම්බෙන් සිදුරු කරන්න. සමහර වර්ගවල රෙදි කුවාවන් පහසුවෙන් විකෘති වී ඇත. කැන්වසයේ තීන්ත අසමාන ලෙස කීම සහ කාන්දු වීම ආරම්භ කළ හැකි අතර, බලාපොරොත්තු රහිතව වැඩ නරක් කළ හැකිය. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, විරූපණය වීම නිසා තීන්ත ආලේප කරන්න. මේ හේතුව නිසා අපූරු කාසීන් අහිමි වීම පිළිබඳ බොහෝ අවස්ථාවන් ගැන කතන්දර දනී. පටක පදනමේ ස්වාභාවික බිඳවැටීම නිසා, කෞතුකාගාරවල බොහෝ ලෝක කෘතියක් සංවෘත වීදුරු පෙට්ටිවල විශේෂ තත්වයන් තුළ ගබඩා කර ඇත.

කැන්වස් හි පින්තාරු කිරීමේ ලක්ෂණ

කැන්වස් වයනය මතුපිටකින් හොඳ තීන්ත ග්රහණයක් සපයයි. එසේ වුවද, විශිෂ්ට ප්රති result ලයක් ලබා ගැනීම සඳහා, පටක සකස් කිරීමට නවාතැන් දී, භාවිතා කිරීමට හැකිවීම අවශ්ය වේ. පළමුව, වෛෂයික අරමුණු මත පදනම් වූ වයනය නිවැරදිව තෝරා ගත යුතුය. අකුරු තාක්ෂණයේ සිට කැන්වස් ධාන්ය තේරීම මත රඳා පවතී: විශාල, මධ්යම හෝ කුඩා.

මෙය වැදගත් වන්නේ ලිපි ආකාරයට ප්රසාදගත කිරීමේ ක්රමවේදය පිළිබඳ නොගැලපීම මඟින් ලිවීමේ ක්රියාවලිය සංකීර්ණ කිරීම සහ වේගවත් පසුකාලීන වයස්ගත වීමේ පින්තූරයකට හේතු විය හැකි බැවිනි. දෙවනුව, කැන්වසය උප රාමුව තුළ ප්රාථමික හා ශක්තිමත් කළ යුතුය. එය කැන්වස් තෙල් මත ලිවිය යුතු නම්, විශාල ධාන්ය වලට වැඩි ධාන්ය වලට වැඩි කැමැත්තක් දැක්වීම වඩා හොඳය, බුරුසුව පළපුරුදු මාස්ටර්ස්, සිහින් ධාන්ය සහිත කැන්වස් භාවිතා කිරීම නිර්දේශ කරයි.

කලාත්මක කැන්වස් සඳහා අවශ්යතා ගණනාවක් සිදු කරනු ලැබේ. එය මුදා හැරිය යුතුය. කාර්මික සිතුවමට රෙදි සකස් කිරීමට පෙර භාවිතා කරන බ්ලීචර් වල පටක ශක්තියට negative ණාත්මක ලෙස බලපාන විවිධ රසායනික සංරචක අඩංගු වේ. නූල් කඳු බෑවුම්, නූඩ්ල්ස් සහ වෙනත් අඩුපාඩු නොමැතිව කැන්වසයේ මතුපිට ද සිනිඳු විය යුතුය. රෙදි විවීම ense න විය යුතුය, නූල් එකම thickness ණකම හා ආතතියකි. රෙදි තෝරා ගැනීමේදී, එහි පෙනුම වඩාත් හොඳින් තක්සේරු කිරීම ප්රවේශමෙන් අවශ්ය වේ.

අංක අනුව පින්තූරය

දීර් time කාලයක් තිස්සේ පින්තාරු කිරීම වඩාත් කැමති වූයේ විශාල පිරිසකි. පළමුවෙන්ම, කලාත්මක ලිපියක් සඳහා ඔබට කුසලතා හෝ හැකියාවන් ඇත. එවිට ඔබ බොහෝ කලක් තිස්සේ ඉගෙන ගත යුතුව තිබුණත්, ප්රති .ලය ලබා ගැනීමට පෙර එක් කැන්වස් නරක් නොවීම. වාසනාවකට මෙන් අද, කැමති ඕනෑම අයෙකු සඳහා පුහුණුවකින් තොරව සිතුවම්වල යෙදීමට විශාල අවස්ථාවක් ලැබෙන අතර ඒ සමඟම විශිෂ්ට ප්රති .ල ලබා ගත හැකිය. නිර්මාණශීලිත්වය සඳහා විශේෂ වෙළඳසැල් වල, ඔබට "සංඛ්යා අනුව පින්තූර" මාලාවක් මිලදී ගත හැකිය (කැන්වස් හි).

එවැනි කට්ටලයක් සමඟ තාක්ෂණික වැඩ කිරීම තේරුම් ගත හැකි, සරල හා ප්රවේශ විය හැකිය. මෙම පාඩම සිත්ගන්නාසුළු හා වැඩිහිටියන් හා දරුවන් වනු ඇත. කට්ටලයේ ඔබට අවශ්ය සෑම දෙයක්ම තිබේ: තීන්ත, කැන්වස්, බුරුසු. සකස් කළ කැන්වස් මත, සංඛ්යා චිත්රයේ රටාවන් සලකුණු කර ඇත. තීන්ත විශේෂයෙන් අභිජනනය කිරීමට හෝ මිශ්ර කිරීමට අවශ්ය නොවේ. ඔවුන් වහාම වැඩ කිරීමට සූදානම්. එක් අංකයක් යනු එක් වර්ණ තීන්තයකි. උපදෙස් අනුගමනය කිරීමෙන්, රූපයේ අනුරූප කොටස ආවරණය කිරීම සඳහා ඔබ තීන්ත ආවරණය කළ යුතුය. එවැනි වැඩ සඳහා රැකවරණය අවශ්ය වන බැවින්, පළමුව ඔබට විශාල රටාවක් සහිත සරල රටාවක් සහිත කැන්වසයක් තෝරා ගත හැකිය. නිසි වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම හා නිරවද්යතාවයකින්, කෘතියේ විශ්මය ජනක කෘතිය හරියටම හරියටම නිවැරදි වනු ඇත, එය ඔබේ නිවසේ බිත්තියේ එල්ලී හෝ මිතුරන් ලබා දීම ගැන ලැජ්ජා නොවේ.

ඩිජිටල් මුද්රණය සඳහා කැන්වසය

නවීන තාක්ෂණයන් අද විවිධ ආකාරවලින් කලා කෘති නිර්මාණය කිරීමට අද ඉඩ දෙයි. නව්ය ශිල්පීය ක්රම වලින් එකක් කැන්වසය පිළිබඳ ඩිජිටල් මුද්රණයකි.

මෙම අරමුණු සඳහා, කෘතිම හෝ ඒකාබද්ධ කැන්වස් භාවිතා කරන අතර, එය ඉහළ ශක්තියක් සහිත ලක්ෂණ ඇත. සාමාන්යයෙන්, ඩිජිටල් මුද්රණයේ ආධාරයෙන්, ප්රසිද්ධ සිතුවම් හා ඡායාරූප උසස් තත්ත්වයේ ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීම සමඟ. සොල්වට්, රබර් කිරි හෝ පාරජම්බුල කිරණ මුද්රණය භාවිතා කරමින් රූපය යෙදේ.

ශෛලීගත ආලේඛ්ය චිත්රය

සමකාලීන කලාවේ වෙනම දිශාවකි - ඡායාරූපකරණයේ කැන්වස් පිළිබඳ ශෛකරණය කළ චිත්රයක් නිර්මාණය කිරීම. එවැනි පින්තූරයක් මේ වන විට ඉතා ජනප්රිය තෑග්ගක් බවට පත්ව ඇත. ඉහළ තාක්ෂණයන් හා සාම්ප්රදායික කැන්වසයේ සංයෝජනය මඟින් ඔබට මිනිසාට වඩා, එතරම් වෙනස්ව පරාමිතියක් ලබා ගැනීමට ඉඩ සලසයි. ඒ අතරම, ක්රියාත්මක කිරීමේ හා ශෛලිය පිළිබඳ තාක්ෂණය වෙනස් විය හැකිය: කාටූන් සහ සුන්දර ආලේඛ්ය චිත්රයකට පෙර මැසිවිලි සහ පොප් කලාවෙන්. මෙහි ඇති මූල පදය වන්නේ වඩාත් පොදු ඡායාරූපය මෙම තාක්ෂණය නවීන කලාවේ නිෂ්පාදනයක් බවට පත්වීමයි.

මුල් පිටුව කැන්වස් සාදන්න - එය සාධාරණයි

වෘත්තීය කැන්වස් තරමක් මිල අධිකය. එමනිසා, යම් නිපුණතාවයක් ඇති, ආධුනික කලාකරුවෙකුට තමන්ගේ දෑතින් පින්තාරු කිරීම සඳහා කැන්වසයක් සෑදිය හැකිය. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, ලී රාමුවක් සෑදීම අවශ්ය වනු ඇත, රෙදි (වඩාත් සුදුසු ලිනන්) ශක්තිමත් කරන්න. ඉන්පසු ප්රාථමික හා කැන්වසය සම්පූර්ණ වියළීම බලාපොරොත්තුවෙන්, වැඩ ආරම්භ කරන්න. තව ටිකක් රහසක් තියෙනවා. ප්රයිමර් පදනමට ප්රයිවර්යනය ආලේප කිරීමට පෙර, එය ජෙලටින් ස්ථර දෙකක් සමඟ ආලේප කළ යුතුය. සුදුසු තේමාත්මක සම්පත් මත ප්රකාශයට පත් කරන ලද නිවසේ කැන්වස් නිෂ්පාදනය සඳහා විවිධ හා සවිස්තරාත්මක උපදෙස්, ඕනෑම වේලාවක පාහේ අපේක්ෂිත සිතුවම් ගණන පිළිබඳ තොරතුරු තමන්ටම ලබා දීමට ඉඩ ලබා දේ.

උසස් තත්ත්වයේ සහ නිසි ලෙස තෝරාගත් කැන්වස් සාර්ථක හා ආකර්ෂණීය වැඩ, විශිෂ්ට ප්රති results ල සහ විශිෂ්ට මනෝභාවයන් සඳහා යතුරයි.

විවිධ වර්ණවලින් ලියා ඇති කෞතුකාගාර සිතුවම් වලදී අප පුරුදුව සිටිනු ඇත: ටෙම්පෙරා, තෙල්, දිය සායම්. නමුත් අපි බොහෝ විට ඔවුන් පෙනී සිටින ආකාරය ගැන සිතනවාද? ඔවුන්ගේ මැවුම්කරු කවුද? පළමු වතාවට, තීන්ත මැටි වල යථාර්ථයේ දී සේවය කළ අතර තවත් ප්රාථමික පුද්ගලයෙකු වාසි ලබා ගත්තේය. ඉන්පසු ඔහු දැනටමත් පළමු සැබෑ තීන්ත ආලේප කර ඇති මැටි, ගල් අඟුරු සහ වෙනත් ස්වාභාවික සායම් මිශ්ර කිරීමට පටන් ගත්තේය. සමස්ත සහස්ර ගණන සමත් වූ තීන්ත පෙනුමට පෙර සෑම තැනකම කලාකරුවන් භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්හ.

බිත්තර

එවැනි තීන්ත බිත්තර ටෙම්පෙරා බවට පත්ව ඇත. රෆෙල්, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි සහ මයිකල්ඇන්ජලෝ ලෙස මෙතරම් විශාල ස්වාමිවරුන් වැඩ කරමින් සිටියදී පුනරුදයේ යුගයේ ඇය විශේෂයෙන් ජනප්රිය වූවාය. උෂ්ණත්වය බිත්තර කහ මදය, ජලය සහ වියළි වර්ණක වලින් සමන්විත විය. ඒ දවස්වල කලාකරුවන්ට තීන්ත ආලේප කිරීමට බල කෙරුනි. ඔවුන් මැටි, බෙරි ඛනිජ, බෙරි, බෙරි වල කෘමීන් හා කෘමීන් පවා බැදපුහ. පසුව ජලය හා බිත්තර කහ මදය සමඟ මිශ්ර කළහ. කලාකරුවන්ගේ මිහිරි වැඩවල විශේෂ කුසලතා. මෙම ජලයේ රතු පුදුම සහගත ලෙස වියළී යයි. චිත්ර ඇඳීමේ සමගිය පවත්වා ගැනීම සඳහා ස්වාමිවරුන්ට ඉතා අධික වේගයකින් වැඩ කිරීමට බල කෙරුනි.

තෙල් තීන්ත

15 වන ශතවර්ෂයේ දී නිපදවන ලද චිත්ර ශිල්පී ජෑන් වැන් ඇස් වලින් තෙල් තීන්ත නිපදවීම. බයින්ඩරයට අමතරව, සුපුරුදු පළමු බිත්තර කහ මදය වෙනුවට ඔහු හණැති තෙල් භාවිතා කළේය. දැඩි ලෙස කතා කරමින් ඔවුන් අපේ යුගයට දැන සිටියහ. බුදුරජාණන් වහන්සේගේ බෝඩියන් ප්රතිමා විනාශ කිරීමෙන් තීන්ත නටබුන් සොයා ගැනීමෙන් පසුව මෙය සනාථ වේ. පෞරාණික චිත්ර ශිල්පීන් වර්ණවත් සංයුතිය සඳහා භාවිතා කරන බව දන්නා කරුණකි. සත ගණනාවක් සියවස් 8-12 අතර විවිධ ගිවිසුම්වලට හණ තෙල් භාවිතා කිරීම ගැන කථා කරයි. කෙසේ වෙතත්, සැබෑ තහවුරු කිරීම් සංරක්ෂණය කර නොමැත. බොහෝ ආකාරවලින් තෙල් තීන්ත බිත්තර විහිළුව ඉක්මවා ඇත. පළමුවෙන්ම, කලාකරුවන් ඇගේ ප්ලාස්ටික් වලට අල්ලස් දුන්හ. තෙල් තීන්ත පහසුවෙන් මිශ්ර වූ අතර එය සම්පූර්ණයෙන්ම නව වර්ණ නිර්මාණය කිරීමට ඉඩ ඇත. තීන්ත කදිම ස්ථර යෙදීමට පටන් ගත්තේය. එවැනි උපකරණ වඩාත් හොඳින් සම්ප්රේෂණය වූ අවකාශය, පරිමාව සහ වර්ණ ගැඹුර ඇත.

දිය සායම්

එහි පෙනුම ක්රි.ව. 2 වන සියවසේදී අයිති 2 වන සියවසටය. එය පුළුල් ජනප්රියත්වයක් ලැබුණේ 18-19 අතර කාලයක් තුළ පමණි. එය සිහින්ව සවිකරන වර්ණකයකින් සහ එළවළු සම්භවයක් ඇති පහසුවෙන් ද්රාව්ය මැලියම් වලින් සමන්විත වේ. මෙම තීන්ත ජලයෙන් දික්කසාද වී කඩදාසි මත යොදනු ලැබේ. දිය සායම් උපකරණවල නිශ්චිතතාව එහි විනිවිදභාවය තුළ අමුණා ඇත. දිය සායම් ආලෝකය, මෘදු, මෘදු, වායු සිතුවම් වලින් පුරවා ඇත. නමුත් අල්ලා ගැනීම: තෙල් සිතුවම්වල මෙන්, චිත්රය ප්රතිනිර්මාණය කිරීම හෝ තෙල් සිතුවම්වල මෙන්, එය කළ නොහැකි ය. දෙකකට වඩා වැඩි වර්ණ මිශ්ර කිරීමේදී, තීන්ත තුනක් දීප්තිය හා පාරිශුද්ධත්වය නැති කර ගන්නා අතර වර්ණවත් තට්ටුව සෝදාගත් විට කඩදාසි විකෘති වී ඇති අතර එය අපිරිසිදුකමට හේතු වේ.

එම fart ත ටයිම්වාසිවලින් පටන් ගෙන, තීන්ත නිර්මාණය වූයේ ස්වාභාවික සංරචක පදනම් කරගෙන ය: එළවළු තෙල්, දැව දුම්මල සහ ස්වාභාවික සායම්. එහෙත් 20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, ප්රධාන පේන්ට්ස් නිෂ්පාදකයින් සඳහා වන රසායන ists යින් විසින් පේන්ට් හි නව සූත්ර නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත්හ. පේන්ට්ස් ඉතිහාසය ආරම්භ වන අතර එය අද වෙළඳසැල්වල දැකිය හැකි 20 වන ශතවර්ෂයේ ය. ඒවායින් බොහොමයක් කෘතිම සංරචක අඩංගු වන නමුත් ස්වාභාවික වීමට වඩා පහත් නොවේ.

තෙල් සිතුවම් සෑම විටම ලාභ විනෝදාංශ නොවේ. ගබඩාවේ හොඳ මධ්යම ප්රමාණයේ කැන්වස් එකක්, හොඳ මුදල්, රූබල් 1000 ක් පමණ වැය වන අතර බොහෝ ආරම්භක කලාකරුවන් ඒවා ගළවා ගැනීම, ඔවුන්ව රැගෙන යන්න.

කැන්වස් නිෂ්පාදනය සඳහා, අපට එවැනි මෙවලම් හා ද්රව්ය අවශ්ය වේ:

• සූදානම් ලී රේල් පීලි, 20 * 50 මි.මී. හෝ 15 * 40 මි.මී., හෝ වියළි 50 * 100 මි.මී. ස්වයං සාදන තහඩු සඳහා මණ්ඩලය.
• චක්රලේඛ සටහන (අත්යවශ්ය නොවේ).
• කොන් සඳහා ප්ලයිවුඩ් හෝ ෆයිබර්බෝඩ් කපන්න.
• කැන්වස් සඳහා රෙදි (වඩාත් සුදුසු හණ).
• ලී මත මැලියම් (PVA හෝ වෙනත්)
• කැන්වස් සඳහා පස.
• ආහාර ජෙලටින්.
• වුඩ්, වර්ග, වර්ග හෝ "ස්ටබ්" මත, වරහන් හෝ කුඩා නියපොතු, කතුර සහිත වරහන් සඳහා ස්ටැප්ලර් දක්වා පුළුල් බුරුසුව පළල්.

පින්තාරු කිරීම සඳහා සම්භාව්ය කැන්වසයක් සෑදීම සඳහා විකල්ප කිහිපයක් තිබේ, එනම්, කු ed ් now නඟෙයි. අපගේ කැන්වසය 600 * 400 මි.මී. 600 * 400 විශාල ප්රමාණයක් නොවනු ඇත, එබැවින් ඔබ විශාල කැන්වස් සෑදුවහොත් ආතති කු ed ් als යන්ට අවශ්ය නොවේ.

රේල් පීලි නිෂ්පාදනය.

සූදානම් කළ රේල් පීලි තිබේ නම්, ඔබට දෙවන අයිතමයට යා හැකි අතර, ස්වයං සෑදීම සඳහා, රවුම් ගමනක් සහ හොඳින් වියළී ගිය ලී ඇති වන අතර, පැරණි එක වසර ගණනාවක් තිස්සේ ගදිනය භාවිතා කිරීම යෝග්ය වේ. Tri න පුවරු හොඳින් ගැලපේ, අවුරුදු දුසිමක් අාර් ඒන් එකක දුසිමක් තබා වියනක් යටට වැටී සිටින බාර්, ඔවුන්ට පැරණි, අපිරිසිදු කාරණයක් ඇත, නමුත් අභ්යන්තර කොටස බොරු හා ඉතා දුෂ්කර විය. ප්රධාන දෙය නම් එය කළු පැහැයෙන් කුණු වූ බව පරීක්ෂා කිරීමයි.

චක්රලේඛ දුමාරයේ, අපි හිස් ප්රමාණය අපේක්ෂිත ප්රමාණයේ බාර් මත විසුරුවා හරිනවා, හොඳ අභ්යන්තර කොටසක් ලබා ගනිමු.

රාමු නිෂ්පාදනය.

අවම දුම්මල අන්තර්ගතයන් සහිත බැච්, සිනිඳු බැල්ලි නොමැතිව රිකි තෝරා ගත යුතුය.

කඳවුරේ සවිකිරීම භාවිතා කරමින්, 45 ග්රෑම් කෝණයකින් රේල් පීලි ඉසිය යුතු ය. සහ පාර්ශවයන්ට අවශ්ය රාමුවේ දිග, සෑම දුම්රිය මාර්ගයක දිග මි.මී. 2-3 කින් අඩු කිරීම. එය සම්බන්ධ වූ විට අපට අවශ්ය ප්රමාණයෙන් මිදීමට හැකි වේ.

කොන් වල රේල් පීලි මැලියම් කර සෘජුකෝණාස්රයකට සම්බන්ධ වන අතර, 90 GR වර්ග 90 ක් සකසා ඇත. සහ විකර්ණ ලෙස, දෘඩ කලම්ප සවි කරන්න.

ඉස්කුරුප්පු තද කිරීම සඳහා කැස්වෙල් සිදුරු, මැලියම් ආමන්ත්රණය කළ කොන් තද කරන්න.

තන්තු පුවරුවකින් හෝ තුනී ප්ලයිවුඩ්, අපි කඳවුරෙන් බොමු, කැතීස්වල ප්රමාණය 10-12 සෙ.මී.

අපි වැලි කඩදාසි දාර සකස් කරමු.

සම්බන්ධතා ස්ථානවලට මැලියම් යොදන්න.

අපි රාමුවේ කොන් වල කොන් මැලියම් කරමු.

මම වරහන් විදිනවා.

අපි නිමි රාමුව පැය 24 ක් සෙවණෙහි වියළීමට තබමු.

ඊළඟ දවසේ, අපව සකස් කරනු ලබන්නේ කාන්දු වූ හා වැලි කඩදාසි විසිනි.

කැපී පෙනෙන ඉස්කුරුප්පු කපා ගර්භාෂ හිස ගසා දැමිය හැකි අතර මැලියම් හෝ තීන්ත ආලේප කළ හැකි අතර එමඟින් කාලයත් සමඟ මලකඩ නොවී යයි.

කැන්වසය දිගු කිරීම සඳහා රාමුව සම්පූර්ණයෙන්ම සූදානම්.

කැන්වස් දිගු කරන්න.

කැන්වසය සඳහා හොඳ ද්රව්යයක් ලෙන් ලෙස සැලකෙන අතර, දැන් හොඳ හණ සොයා ගැනීම ද පහසු නොවන අතර මිල ඔහුට සපා කාවෙහිය. ඉතින් මට හොඳම විකල්පය වූයේ චීනයෙන් අන්තර්ජාල වෙළඳසැලේ රෙදි මිලදී ගැනීමයි, කපන ප්රමාණය 140 * 100 සෙ.මී. බෙදා හැරීම (). අදහස අනුව, එය 3-4 කැන්වස් හතරක් සඳහා ප්රමාණවත් විය යුතුය.

අපි රාමුව කප්පාදුවට ගෙන එන්නෙමු.

අපි ඉන්ඩෙන්ට් 6-8 සෙ.මී.ක් මනිනු ලැබේ. වංගුව සඳහා.

අපි කප්පාදුවේ රේඛා සමරන අතර අපේක්ෂිත රෙදි කැබැල්ල කපා දමන්න.

මිලිමීටර් 8-10 මි.මී.ක් සහිත වරහන් සහිත ස්ටැප්ලර් එකක් සකස් කරන්න. දිගු කිරීම ප්රතිවිරුද්ධ පැති මැද සිට ආරම්භ වේ. ඒකාකාරව දිගු කර මිල්ට වෙඩි තබන්න.

මිනස් තුනී රෙදි, ශක්තිමත් දිගු කාලයකදී එය බිඳ දැමිය හැකිය!

ඔවුන් කොන් වෙත ළඟා වූ අතර, අපි ඔවුන්ගේ ලියුම් කවරය හැරවීම හෝ ඔබ වඩා හොඳ වන්නේ කෙසේද සහ වෙඩි තැබීම.

දිගු කෘතියේ සාහිත්යය පරීක්ෂා කරන්න, අවශ්ය නම්, ඔබට ඉස්කුරුප්පු නියනක් සහිත බහු වරණ්ඩයක් ඉවත් කර දිගු කිරීම නිවැරදි කළ හැකිය.

කැන්වසය වාඩි වී ප්රාථමික.

කැනවස්ගේ සළුව සඳහා, නිවසේදී, සුපුරුදු ආහාර ජෙලටින් භාවිතා කරයි, අප ආසන්න වශයෙන් ග්රෑම් 8-10 ක් විය යුතුය.

මැෂින් ජෙලටින් (ඇසුරුක උපදෙස්) සීතල වතුරේ පැය 1 ක්, පසුව සෙමෙන් ගින්නක් මත සෙමෙන් උණුසුම් කරන්න, පසුව විසුරුවා හැරීමට ඉඩ නොදෙන්න.

සිසිල් තත්වයට සිසිල් කරන්න.

අපි රෙදිපිළි වලට යොදන අතර හැන්දක් හෝ පිහියක් තන්තු වලට අතුල්ලන්නෙමු, එය නැවත පිඟානට ද මකන්න.

කැනාස් දිනකට අඩක් බොරුවක් වියළන්න.

අපි වැඩි නොවෙමි, වැඩි නොවේ, අක්රමිකතා ඉවත් කරන්නෙමු.

දැන් ඉතිරි ජෙලටින් සිට ග්රෑම් 40-50 දක්වා රත් කරන්න. අපි සෑම දෙයක්ම දෙවන ස්ථරයකින් පුළුල් බුරුසුවකින් විවෘත කරමු.

ඉන්පසු වියළන වියළීම, ඇඹරීම සහ ජෙලටින් තවමත් ස්ථර.

තෙවන ස්ථරය වියළීමෙන් පසු, පස ආලේප කිරීමට ඉදිරියට යන්න, එය භාවිතා කිරීම වඩා හොඳය.

පස සාමාන්ය සුදු තීන්ත, පුළුල් බුරුසුවක් ලෙස යොදනු ලැබේ.

කැන්වසය වියළීමෙන් පසු නිර්මාණශීලීත්වයට සම්පූර්ණයෙන්ම සූදානම්.

පින්තූරය - සම්පූර්ණ චරිතයක් සහිත පින්තාරු කිරීමේ වැඩ (ස්කෝක තාක්ෂණයට හා එටූඩ්ට වෙනස්ව) සහ ස්වාධීන කලාත්මක අර්ථය. එය මූලික කරුණු (කැන්වස්, ලී හෝ ලෝහ පුවරුව, කාඩ්බෝඩ්, කඩදාසි, ගල්, සේද, සේද, සේද, සේද, සේද, සේද, සේද, සේද, සේද), පස හා වර්ණවත් ස්ථරය සමන්විත වේ. පින්තූරය මැෂින් කලාව වර්ගයකි. පින්තූර යනු විවිධ ප්රභේද වේ. පින්තූරයක් නිර්මාණය කිරීම, කලාකරුවා සොබාදහම මත රඳා පවතී, නමුත් මෙම ක්රියාවලියේදී නිර්මාණාත්මක පරිකල්පනය විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. මුළු යුරෝපයේම 19 වන සියවසේ අවසානය ලෝකය දෙස නව, ගතික පෙනුමක් මගින් සලකුණු කර ඇත. ශතවර්ෂ ගණනාවක යුගයේ කලාකරුවා නිරන්තරයෙන් වෙනස් වන ජීවිතයකට අනුරූප විය: ඔහු අවට ලෝකය ප්රදර්ශනය කිරීමට එතරම් නොවේ (මෙය දැන් ඡායාරූපකරණය හා සිනමාවෙහි නිරත විය හැකිය, මෙම පින්තූරයේ ඔවුන්ගේ පෞද්ගලිකත්වය ප්රකාශ කළ හැකිය, ඔබේම අභ්යන්තර ලෝකය, ඔබේම දැක්ම. කැපී පෙනෙන චිත්ර ශිල්පීන්ගේ සිතුවම් කලාවේ මුදුන සාක්ෂාත් කර ගෙන ඇත. නූතනවාදයේ විවිධත්වයන්හි, කුමන්ත්රණය අලාභයක් සහ රූපමය ප්රතික්ෂේප කිරීම, එමඟින් පින්තූරයේ සංකල්පය සැලකිය යුතු ලෙස සංශෝධනය කෙරේ. අප දකින පරිදි විවිධ පින්තාරු කිරීමේ පාසල්වලට අයත් සමහර කලාකරුවන් (මිනිසුන්, සතුන්, සොබාදහම) ඔවුන් එය දකින පරිදි. ඔවුන්ගේ සුන්දර කතුව් වලදී, ලෝකය විකෘති වී ඇති බව පෙනේ, සමහර විට අපකීර්තියට පත් කළ නොහැකි බැවින් කලාකරුවන් අප අවවාදයේ සංසිද්ධි පිළිබඳ දෘශ්ය සංජානනයට වඩා ඔවුන්ගේ පරිකල්පනයෙන් මෙහෙයවනු ලැබේ.

පින්තාරු කිරීමේ වර්ධනයේදී, පින්තූරය තීරණාත්මක කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි.

ප්රජනනය පින්තූරය ලෙස හැඳින්විය හැකිය, සුදුසු සන්දර්භය තුළ එය වැදගත් නොවේ නම්, පිටපතක් හෝ මුල් කෘතියක් වේ.

අතේ ගෙන යා හැකි හෝ පොදු අර්ථයක් ඇති පින්තූරය, වාචිකව හා විචිත්රවත් විස්තරයක්, වාචික හෝ ලිඛිත ස්වභාවයක්, වර්ගයේ ස්වභාවය ද ඇතුළුව නිමි, සාමාන්ය කලා කෘතියකි.

පින්තාරු කිරීම යනු ගුවන් යානයක කලාව සහ එක් දෘෂ්ටි කෝණයකින්, අවකාශය සහ පරිමාව පවතින අතර අවකාශය හා පරිමාව පවතින අතර ඒවා මිත්යාවෙන් පමණි. කදිමයේ සංකීර්ණත්වය නිසා පින්තාරු කිරීම යානයේ ඇති මිත්යාවේ ඇති වූ ගැඹුරක් සහ කලාත්මක යථාර්ථයේ බහුකාර්යතාවයේ ගැඹුර නිර්මාණය කිරීමට හැකියාව ඇති අතර එය රූපයට වඩා වෙනත් ක්රම ඉක්මවා යයි. සෑම පින්තූරයක්ම කාර්යයන් දෙකක් සිදු කරයි - දෘශ්ය හා ප්රකාශන අලංකාරය. චිත්ර ශිල්පී භාෂාව මුළුමනින්ම වටහාගෙන ඇත්තේ සිතුවම් තලයේ අලංකාර-රිද්මයාත්මක කාර්යයන් පිළිබඳව දන්නා කෙනෙකුට පමණි.

සෞන්දර්යාත්මක සංජානනය තුළ, පින්තූරයේ ඇති සියලුම අංග (සහ අලංකාර, පැතලි හා හොඳ අවකාශීය) එකවරම සහභාගී විය යුතුය. පින්තූරය නිවැරදිව වටහාගෙන තේරුම් ගන්න - එහි තේරුම එකවර තේරුම, මතුපිට, ගැඹුර සහ රටාව සහ රටාව සහ රිද්මය සහ රූපය විහිදුවමින් දැකීම.

පින්තූරයේ සෞන්දර්යාත්මක අවබෝධය බොහෝ දුරට අවට ලෝකයෙන් පින්තාරු කරන සුදුසු රාමුවක් තුළ පවතින විට බොහෝ දුරට ජය ගනී. නැගෙනහිර පින්තූර වර්ගය නිදහසේ එල්ලෙන පුළුල් කළ අනුචලිතව සාම්ප්රදායික හැඩය රඳවා ගනී (තිරස් හෝ සිරස්). මෙම පින්තූරය, ස්මාරක චිත්රයට හාත්පසින්ම වෙනස්ව, දැඩි ලෙස අර්ථ දක්වා ඇති අභ්යන්තරය සමඟ සම්බන්ධ නොවේ. එය බිත්තියෙන් ඉවත් කළ හැකි අතර එය වෙනස් ආකාරයකින් එල්ලී සිටියි.

සිතුවම්වල මිනුම් අවකාශයේ ගැඹුර

මහාචාර්ය රිචඩ් ග්රෙගරි විස්තර කළේ "සිතුවම්වල අමුතු ගුණාංග": "පින්තූර යනු වස්තූන්ගේ අද්විතීය පන්තියකි, මන්ද ඒවා එකවරම තමන් තුළම දෘශ්යමාන වන අතර ඒවා අඳිනු ලබන කඩදාසි පත්රයකට වඩා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් දෙයක් ලෙස. පින්තූර පරස්පර විරෝධී. එකවර ස්ථාන දෙකක කිසිදු වස්තුවක් ස්ථානගත කළ නොහැක. කිසිම වස්තුවක් එකවර ද්විමාන හා ත්රිමාන හා ත්රිමාන විය නොහැක. ඒ වගේම අපි පේළි පේනවා ඒ වගේ. පින්තූරයේ සම්පූර්ණයෙන්ම නිර්වචනය කළ ප්රමාණයක් ඇති අතර ඒ සමඟම එය මිනිස් මුහුණේ සැබෑ විශාලත්වය, ගොඩනැගිල්ලක් හෝ නැවක් පෙන්වයි. පින්තූර - කළ නොහැකි වස්තු.

සිතුවම්වල ඉදිරිපත් කරන ලද අතුරුදහන් වූ, මන inary කල්පිත තත්වයන් වලට ප්රතිචාර දැක්වීමේ හැකියාව වියුක්ත චින්තනයේ වර්ධනයෙහි වැදගත් අදියරකි. "

සිතුවම් නිර්මාණය කරන ආකාරය

මෙම පින්තූරය කලාකරුවාගේ අධ්යාත්මික ලෝකය, කැන්වස් හෝ කඩදාසි පිළිබඳ ඔහුගේ අත්දැකීම් සහ හැඟීම්. නිර්මාණය කරන ලද සිතුවම් දුෂ්කර වන්නේ කෙසේද යන්න පැහැදිලි කරන්න - එය දැකීම වඩා හොඳය. චිත්ර ශිල්පිය කැන්වසය කැළැල් වන අතර එය කැන්වසය ස්පර්ශ කරන අතර එය කැන්වසය ස්පර්ශ කරන අතර එය වචන වලින් ගත කළ නොහැකිය. වැඩ කරන අතරතුර, සෑම කෙනෙකුම එකක් බවට පත්වේ: කලාකරු, බුරුසුව සහ කැන්වස්. පළමු නිහ silent බුරුසුවෙන් පසුව, චිත්රයේ විශේෂ මැජික් වැඩමුළුවේ ක්රියා කිරීමට පටන් ගනී.

සිතුවම් කැන්වස් පමණක් පින්තාරු කර ඇති අතර ඒවා හැඟීම් හා සිතුවිලි වලට බලපායි, ආත්මයේ සලකුණ තබා, පුරෝකථනය අවදි කරන්න.

පින්තූරය නිර්මාණය කරන්නේ කෙසේද?

එය කැන්වස් මත තීන්ත, බුරුසු, කසළ ලෙස පෙනේ. තවත් විශ්වීය පිළිතුරක් තිබිය හැකිය: විවිධ ආකාරවලින්.

චිත්ර ඉතිහාසය පුරාම පින්තූරයේ වැඩ කිරීමේ ක්රම නිරන්තරයෙන් වෙනස් විය. ඉතාලි පුනරුදයේ කලාකරුවන් XVII ශතවර්ෂයේ රෙම්බන්ට් හෝ "කුඩා ලන්දේසීන්", කැක්කුම, සාප්පුව, නවීන යථාර්ථවාදී කලාකරුවන්ට වඩා හැඟීම් කරුවන්ට වඩා වෙනස් ආකාරයකින් වැඩ කළහ. ඔව්, එක් යුගයක රාමුව තුළ සහ එක් ගමනාන්තයක රාමුව තුළ විවිධාකාරයෙන් සොයාගත හැකිය.

කලාකරුවන් - අතීතයේ යථාර්ථවාදීන් (වචනයේ පුළුල් අර්ථයෙන් යථාර්ථවාදය තේරුම් ගන්නේ නම්) පහත සඳහන් දේ එක් කරයි:

ජීවිතය පිළිබඳ ගැඹුරු අධ්යයනයක් කිරීමකින් තොරව, මෙම අවස්ථාවේ දී, මෙම අවස්ථාවේ දී, මෙම අවස්ථාවේ දී, සිතුවම්, ආලේඛ්ය හෝ භූ දර්ශනය, කතුවරයා විසින් ඒ පිළිබඳව ක්රියාකාරී ආකල්පයක් නොමැතිව සිතුවම්, ආලේඛ්ය, ආලේඛ්ය චොප්පියක් හෝ භූ දර්ශනයක් කළ නොහැකිය. ජීවිතයේ කලාත්මක දැනුමේ මාධ්යයන් වන්නේ සොබාදහම, දෘශ්ය හැඟීම්, විශ්ලේෂණයන් සහ ජීවිත සංස්ථා සංශ්ලේෂණයයි.

පින්තූරයක් නිර්මාණය කිරීම සංකීර්ණ, ශ්රම-දැඩි නිර්මාණාත්මක ක්රියාවලියකි, ඒවා වියදම් නොකරන ලද කාලය වන විට තීරණය කරනු ලැබේ, නමුත් දක්ෂතා, කලාකරුවාගේ දක්ෂතාවය, මුල් හැඩැති ද්රාවණයේ බලය හා effectiveness ලදායීතාවය. මෙම ක්රියාවලියේ වැදගත්ම සන්ධිස්ථාන වන්නේ සැලැස්ම, සෘජු නිරීක්ෂණ, රූප සටහන්, සොබාදහමේ සිට සීල්ච්, සිතුවම් සංක්ෂිප්ත කිරීමයි, ඇත්ත වශයෙන්ම ක්රික්ෂූන් වහන්සේලා නිසැකවම නිර්මාණාත්මක, ක්රියාකාරී ද්රව්ය සැකසීම සමඟ පින්තූරයක් ලිවීම.

නරඹන්නා කෞතුකාගාරයේ හෝ ප්රදර්ශනයේදී හෝ ප්රදර්ශනයට පිවිසෙන විට, ඔබ ඇය ගැන මගේ තීන්දුව ලබා ගැනීමට පෙර, ඔහුගේ ජීවිතයේ කොටසක්, ඔහුගේ හදවත, ඔහුගේ හදවත, ඔහුගේ හදවත, ඔහුගේ හදවත, ඔහුගේ හදවත, ඔහුගේ හදවත, ඔහුගේ හදවත, ඔහුගේ හදවත, ඔහුගේ හදවත, ඔහුගේ හදවත, ඔහුගේ හදවත, ඔහුගේ හදවත, ඔහුගේ හදවත, ඔහුගේ හදවත, ඔහුගේ හදවත, ඔහුගේ හදවත, ඔහුගේ හදවත, ඔහුගේ හදවත, ඔහුගේ හදවත, ඇගේ හදවත, ඔහුගේ හදවත, ඔහුගේ හදවත, සෑම විටම ජීවමාන පුද්ගලයෙක් සිටින බව මතක තබා ගත යුතුය ස්නායු, දක්ෂතා සහ දක්ෂතා. පින්තූරය යනු කලාකරුවාගේ සිහිනය ක්රියාත්මක කළ බව අපට පැවසිය හැකිය.

ජී. එස්. ඔස්ට්රොව්ස්කි

පින්තූරය සම්පූර්ණ කිරීම

ජීවිතයේ බොහෝ දේ බොහෝමයක් සිදුවන්නේ අහම්බෙන් - එවැනි අනතුරු පිළිබඳ පින්තූරයේ ඇති වුවහොත්, සෑම දෙයක්ම ඒ තුළ සම්පූර්ණ කළ යුතුය, තර්කානුකූල. පින්තූරය නිමව සිටින ආකාරයෙන්ද?

වර්චූසෝ රේම්බන්ට් පාස්ටෝ - පසුව සහ අපේ කාලයේ බෙහෙවින් අගය කරන ලද අතර, රෙම්බ්රන්ඩ්ගේ සමකාලීනයන් පමණක් ඔහුගේ ගිණුමේ සමච්චලයට හා තියුණු බව ප්රකාශ කළේය. ඔහුගේ විවේචකයන්ට ඇති අරමුණු රෙම්බ්රන්ට් රූපමය කෘතියෙන් ඔවුන්ගේ අවබෝධය අවසන් කිරීමේ නිරවද්යතාවය අභියෝගයට ලක් කළේය. කලාකරුවා තමාට අවශ්ය සියල්ල පැවසූ විට පින්තූරය සම්පූර්ණයි. ඔහුගේ සිතුවම්වල "හිතකරකම" ගැන ඔහුට කම්මැලිය්, තම වැඩමුළුවට උනන්දුවක් දක්වන අමුත්තන් වෙත ඔවුන් වෙත ළඟා වීමට ඉඩ දීම සඳහා, ඔහුගේ සිතුවමේ බ්රික්ස් ජර්සි වෙත විශාල කුතුහලයක් ඇති කර ගැනීම සඳහා රෙම්බෙන්ට් නතර කිරීම නතර විය. ආත්මාර්ථකාමිත්වය සෞඛ්යයට අහිතකර වන බැවින් සිතුවම් සීමිත නොවිය යුතුය.

ඇගේ සිතුවම පිළිබඳ මැලයිසෙස්:

"මගේ හැඟීම ප්රකාශ කරන මෙම වර්ණ කැන්වස් දැමීමට මම උත්සාහ කරමි. නාදවල අවශ්ය අනුපාතය නිසා මට රූපයේ හැඩය වෙනස් කළ හැකිය. පින්තූරයේ ඇති සෑම කොටසකම මම මෙම අනුපාතය කරා ළඟා නොවෙමි. මම එය සොයමින් වැඩ කරමි. සෑම කොටස්ම අවසාන අනුපාත ලබා ගන්නා විට, පසුව මට එය නැවත වරක් නැවත සකස් නොකර පින්තූරය ස්පර්ශ කළ නොහැක. "

කෝණිකයින්ගෙන්, ඇඳීම් වර්ග, ආකෘති පත්ර, ආකෘති පත්ර සහ වර්ණයන් සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වන අතර, ඔවුන් වගා කර ඇති අතර, අඛණ්ඩ ක්රියාවලියක්, ආකෘති නිර්මාණය සහ සංයුතිය, නාද හා සංයුතිය, ස්වරය සහ රේඛාව වරෙක එය විය. සිතුවම් ක්රියාවලියට කතා කිරීම, වැඩවල අවසානය අසීමිත ලෙස පැවතුනි, වැඩවල අවසානය තරමක් කොන්දේසි සහිත ය: කැන්වස් ඕනෑම තැනක, කලාකරුවාට ඇයව දිගටම කරගෙන යා හැකිය, නව ආ ro ාත පැහැර හැර, නමුත් බොරු කීමට පහළින්. මෙම පද්ධතියේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන හා ස්ථාවර නියෝජිතයා සෙරීන් ය. ලිපිවල සහ පටිගත කළ සංවාද වලදී, ඔහු නැවත නැවතත් මෙම මිශ්ර හෝ, නිවැරදිව, අනපේක්ෂිත සිතුවම් ක්රමයක් සකස් කළේය. ඕනෑම වේලාවක, පින්තූරයේ වැඩ කිරීම බාධා කළ හැකි නමුත් වැඩ කටයුතු සෞන්දර්යාත්මක ප්රයෝජනය නැති නොවේ. ඕනෑම වේලාවක පින්තූරය සූදානම්.

සැබෑ ඉඩ සහිත පින්තූරයේ රූපයේ සන්නිවේදනය

නාට්යයේ න්යායකානයේ කලාකරුවා සහ දේවරේකා, ද්විත්ව පැවැත්මේ උපතේදී සැබවින්ම කලාත්මක කෘතියක් ආවේනික බව අවධාරණය කළේය: අවට අවකාශයේ විෂය සහ එහි අවකාශීය-තාවකාලික සමඟ සාපේක්ෂව වසා දමා ඇති ලෝකයක් ලෙස සබඳතා. පින්තාරු කිරීමේදී, එවැනි ඉලක්කයක් සපුරා ගනු ලබන්නේ රාමුව තුළ, මූර්ති වලදී (ක්ලෙයික් උදාහරණය: නිකේතේ ප්රතිමාව) රාමුව සමඟ පින්තූරයේ අභ්යන්තර සැලසුම සම්බන්ධීකරණය කිරීමෙනි.

නරඹන්නා පිහිටා ඇති සැබෑ අවකාශය සමඟ දෘශ්ය අවකාශය සන්නිවේදනය කිරීම සඳහා, රාමු රාමුව භාවිතා වේ. කලාකරුවන් රූපයේම "දෘශ්ය රයිම්ස් රාමුවේ ප්රජනනය" දෘශ්ය රයිම්ස්, සිරස් හා තිරස් ප්රතිස්ථාපනය කරයි. සෘජුකෝණාස්රාකාර ආකෘතියේ මායිම් තුළ ඇති රූපය "ශක්තිමත් කිරීම" දෘශ්යමය වශයෙන් ඉඩ දෙන එක් ලාක්ෂණික ශිල්පීය ක්රම වලින් එකක් වන්නේ "ස්කා කෝණය" ය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගෙන් පින්තාරු කිරීම වෙන් කිරීම යන්ත්ර පින්තාරු කිරීම පිළිබඳ එක්තරා ආකාරයක සංජානනයක් ඇති කළේය. පින්තූරයේ ප්රධාන අන්තර්ගතය යනු අවකාශයේ පරිපූර්ණ නිරූපණයක ප්රකාශනයයි. අභ්යවකාශ කාල සබඳතා වෙනස් වූ ලෝක සබඳතාවලට පෙර නරඹන්නාට සිදුවන ප්රදර්ශනය තුළ සංයුතිය ක්රියාත්මක වේ. කැඩපතෙහි මෙන් එය තුළ එය දැකගත හැකිය. එබැවින් පුනරුදය පාරදෘශ්ය වීදුරුව, සම්භාව්යවාදය හා බැරොක් යුගයේ කැඩපතක් බවට පත් විය. පශ්චාත් යුගයේ කලාව සඳහා, දර්පණයේ පරාවර්තනයන් මැඩපැවරුන්ගේ රූප සටහනක් හඳුන්වා දීමෙන් සංලක්ෂිත වන්නේ, ඔවුන්ගේ ස්ථානය, පෙනුම හෝ අත අභිනය යන ඇඟවුම් කිරීමෙනි පින්තූරය, එයට ඇතුළුවීමට ආරාධනා කළාක් මෙන්. එවැනි සංයුති රාමුවට අමතරව, දර්ශනය පැන නගින්නේ - දර්ශනයේ ඉදිරිපස, දර්ශන, තිරය, පසුව ප්රධාන සැලැස්ම සහ පසුබිම - පසුබිම "ආපසු".

ප්රධාන සංඛ්යා, කලාකරුවා සාමාන්යයෙන් පින්තූරයේ මැද සැලැස්මේ ස්ථානගත කරන අතර ඒවා පදික වේදිකාවක් ලෙස මානසික තිරස් අතට ස්ථාපිත කරයි. "අවකාශීය ස්ථරයේ" ගැඹුර මෙම යොමු තිරස් රේඛාවේ පිහිටීම මත රඳා පවතී (ප්ලෑ රාමුවේ පහළ දාරයට සාපේක්ෂව හෝ ඊට වඩා ඉහළින් හෝ ඊට වඩා ඉහළින්). තිරස් අතට ගායනා කිරීම නැවත නැවතත් ඉහළ යමින්, චිත්ර ශිල්පියා මන inary කල්පිත අවකාශයේ ගැඹුරට චලනයේ යම් රිද්මයක් නිර්මාණය කරයි. මේ නිසා, කුඩා කැන්වස් වල පවා, ඔබට ඕනෑම දුරකට සංඛ්යා හා අයිතම ගණනක් සමඟ ඕනෑම දිගක ඇති අවකාශය නිරූපණය කළ හැකිය. එවැනි ප්රදර්ශනයක් තුළ, සමහර භාණ්ඩ සමීප වන අතර තවත් සමහරු තව දුරටත් කටයුතු කරන විට නරඹන්නාගේ අවධානය විශේෂයෙන් ගෙවීම අවශ්ය වේ. මේ සඳහා "පොයින්ටර්ස්" යොදනු ලැබේ: ඉදිරිදර්ශන අඩුවීම, මහා පරිමාණ බිම් සලකුණු (දුරස්ථ සැලැස්මේ විශාල පුද්ගලයන්ගේ කුඩා සංඛ්යා), අතිච්ඡාදනය සැලසුම්, නාද වෙනස, සෙවනැලි ඇතුළත හෝ පිටත ආලෝක ප්රභවයෙන් පහත වැටීම. පින්තූර අවකාශයේ නරඹන්නාගේ සඳහන් ව්යාපාරයේ තවත් යොමු ලක්ෂ්යයක් වන්නේ විකර්ණ ලෙස ය, ප්රධාන එක "ආදාන විකර්ණ" (සාමාන්යයෙන් වමේ සිට දකුණට).

පින්තූරයේ පින්තූරය

රූපයේ රූපය

"රූපයේ රූපය" විශේෂ සංයුක්ත ශ්රිතයක භාවිතා කළ හැකිය. එවැනි ධූරාවලි සංවිධානයක් පින්තූරයේ පින්තූරයේ පින්තූරයක් (මෙන්ම බිත්ති සිතුවම් ආදිය) යනාදියෙහි දැක්වේ.

"පින්තූරයේ පින්තාරු කිරීම" - XVI-XVIIII වන සියවස්වල ක්ලැසික් සුන්දර චිත්රයේ කලාවෙහි සිදුවන සංයුක්ත පිළිගැනීමක්. පින්තූරයේ ඇති පින්තාරු කිරීම විශේෂ සැඟවුණු අර්ථයක් ලබා ගත හැකිය.

සංයුක්ත පිළිගැනීමේ "පින්තූරයේ පින්තූරය" මඟින් කාර්යයන් කිහිපයක් කළ හැකිය:

• බලාපොරොත්තු වන්න
• කුමන්ත්රණය පැහැදිලි කරන්න
• සමගිය විරුද්ධ වීම හෝ නිර්මාණය කිරීම
• තත්වයේ විස්තර (අභ්යන්තරය)

බොහෝ විට, සිනිඳු වැඩවල පසුබිමේ රූපයේ පින්තූරයේ ඇති වූ පින්තූරයක් ලෙස වටහා ගත හැකිය, එනම් ස්වාධීන රූපයක්, එහි විශේෂ රටා අනුව ඉදිකරන ලද ස්වාධීන රූපයක්. මෙම අවස්ථාවේ දී, පසුබිමේ රූපය ප්රධාන සැලැස්මේ රූපවල ප්රතිරූපයට වඩා වැඩි ය, එය තනිකරම සැරසිලි කරුවන්ට යටත් වේ, එය බොහෝ විට නිරූපණය කර ඇත්තේ ලෝකය නොව මේ ලෝකයේ දර්ශන බව කිව හැකිය, නමුත් මේ ලෝකයේ දර්ශන ඉදිරිපත් කරන ලද, එනම්, රූපය ඉදිරිපත් නොකෙරේ, නමුත් මෙම රූපයේ රූපය.

පින්තූරයට ඇතුළත් කර ඇති පරිදි ලන්දේසි, සිනිඳු සිතියමක්, නිදිමතයක්, පින්තූරයක්, විවෘත කවුළුවක්, රූපය ලෝකයේ සීමාවන් පුළුල් කිරීම හෝ ප්රධාන කුමන්ත්රණයේ උපකාරයක අර්ථයක් ලබා දීම. වර්මීටර්, වැඩමුළුවේ වැස්ම විවෘත කිරීම, යථාර්ථයේ මට්ටම් තුනක මාර්ගෝපදේශයක් බවට පත්වේ: නරඹන්නාගේ අවකාශය, ඔහුගේ වැඩමුළුවේ අවකාශය, කලාත්මක කෘතියේ අවකාශය (කැන්වස්, ඊමේල් මත පිහිටා ඇති), මෙම රූපකතාවට සමාන වේ භූගෝලීය සිතියම හෝ පියාසර සිතියමට ඉහළින් පියාසර කිරීම සඳහා යොදන සාගරවල පිහිනීම.

යථාර්ථයේ ගලායාම - කලාව - "පින්තූරයේ පින්තූරය" පිළිගැනීමේ උත්සවයට කැමැත්තෙන් සිටිය හැකිය, උදාහරණයක් ලෙස "මෙනිනා" සහ "කෙළින්ම" ආදර්ශයක් ලෙස සේවය කළ හැකිය.

"පින්තූරයේ පින්තූරය" දර්පණය ඉදිරිපිට සිකුරු වල "වේලාස්කේස්, නමුත් මීදුමක දර්පණයක් පිළිබිඹු කරන්නේ ප්රේමයේ දේවතාවියගේ සෙවනැල්ලයි.

පින්තූරය සහ රාම

පුරාණ පාෂාණ සිතුවම් පමණක් ඇති වන කලාකරුවා විසින් නිර්මාණය කරන ලද ඕනෑම රූපයක් රාමුවක් ඇත. රාමු කිරීම සංයුතියේ අත්යවශ්ය හා වැදගත් කොටස වන අතර එය එය සම්පූර්ණ කරයි, සමගිය සම්බන්ධ කරයි. දර්ශනීය හෝ ග්රැෆික් සංයුතිය ද සිදුකරන එකම තලයක රාමු කිරීම විය හැකිය. අලංකාර, මූර්ති මූර්ති හා වාස්තු විද්යාත්මක මූලද්රව්යවල සහාය ඇතිව එය සමාන පුනරුත්ථාපන ස්වරූපයක් ලෙස ද එය විශේෂයෙන් නිර්මාණය කළ හැකිය. බොහෝ විට බොහෝ විට සෘජුකෝණාස්රාකාර හැඩය විසින් රාමුගත කර ඇත, තරමක් අඩු බොහෝ විට - වටකුරු සහ ඕවලාකාර.

මෙම රාමුව මඟින් පරිසරයේ මනරම් වැඩක් විශේෂ දෙයක් ලෙස වෙන් කිරීමට උපකාරී වන අතර ඒ සමඟම එය පරිසරය සමඟ එය බැඳ තබයි. එබැවින්, රාමුවේ රාමුව, කලාත්මක පෙනුම, කලාත්මක පෙනුම, අභ්යන්තරය පිහිටා ඇති අභ්යන්තරයේ ඉදිකිරීම් හා ස්වභාවය, එය සමූහයේ අඛණ්ඩතාවයට දායක වේ. රාමුවේ වර්ණය, අලංකාර හා මූර්ති කොටස්වල සන්තෘප් කිරීම, මනරම් රූපයක් පිළිබඳ සමස්ත හැඟීමට සැලකිය යුතු ලෙස බලපායි. මේ සියල්ල සහ රාමුවේ රාමුවේ එකමුතුකම ගැන කතා කිරීමට අපට ඉඩ සලසයි, එහිදී රාමු කරන රාමුව ප්රධාන, නමුත් ඉතා අත්යවශ්ය කාර්යයක් නොවේ.

යන්ත්ර පින්තාරු කිරීමේ ක්රම සංකීර්ණ විය. මධ්යකාලීන යුගයේ සිට පුනරුදයට මාරුවීම ඇගේ ඉතිහාසයේ දීප්තිමත් සන්ධිස්ථානයක් කෙතරම්ද? ඔහු තුළ ඇති වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, මධ්යකාලීන යුගයේ පවතින සුවිශේෂී රූපයේ හිම වලින් බේරීමට ඇති ආශාවයි. දළ වශයෙන් XIV වන ශතවර්ෂයේ දී, පින්තූරයක් යනු වචනයේ වත්මන් වචනයේ උපත ලැබූ අතර, ඒ සමඟම ගොතික් දර්ශන ලේස් වල ඇඳුමින් සැරසී ඇත.

පළමු රාමු සමස්ත රූපයට විරුද්ධ නොවූ අතර ඔහුගෙන් වෙන් නොවූ අතර ඔහුගෙන් වෙන් නොවීය. මේ දෙකෙහිම ද්රව්ය සමාන ය, පසුබිමේ කොන්දේසි සහිතව පරිලිණවීම, උදාහරණයක් ලෙස, පුරාණ රුසියානු නිරූපකය හෝ බයිසැන්තයින් රාමුලට ගිය අතර, රූපයම "විසුරුවා හරින්න" ය. එවිට පින්තූරය සහ රාමුව අතර ඇති සීමාවන් අනිවාර්යයෙන්ම සෑම දෙයක්ම ගැන දැනුවත් විය. එහෙත් පෙර සියවස් ගණනාවක් තිස්සේ යම් මතකයක් ලෙස ඇගේ රන් වර්ණය රාමුවේ සංරක්ෂණය කරන ලදී. දිව්යමය ලෝකය පිළිබඳ ලෝකය පින්තාරු කරන විට රන් පසුබිම පින්තාරු කිරීමෙන් අතුරුදහන් වූ විට, රාමුවේ ගිල්ඩ් කිරීම වෙනත් වචන වලින් කිවහොත් - රාමුවේ අවශ්ය ගුණාංගය, ආකර්ෂණය කර ගැනීම සඳහා කාමරයේ පින්තූරය වෙන් කිරීමට උපකාරී වේ ඇයට නරඹන්නා.

පුනරුදයේ යුගයේ, පින්තාරු කිරීම ජනේලය හරහා ලොව දෙස බැලීම පිළිබඳ අදහස, රාමුව ඔහුගේ පැවැත්මේ අදහස ඉතා පැහැදිලිවම සිස්සෙකු වූ අතර ඔහුට පිළිතුරු දුන්නේය. මෙම සශ්රීක වන, තලීය රාමු නිෂ්පාදනය කරන ලද්දේ ඔහුගේ වැඩමුළුවේ සේවය කළ කලාකරුවාගේ විශේෂ වැඩමුළු හෝ සහායකයින් තුළ කලාකරුවන්ගේ චිත්ර ඇඳීමෙනි.

පුනර්ජීවනයේ යුගයේ, සිතුවම නිරන්තරයෙන් කැඩපතක් සමඟ සසඳන අතර, යථාර්ථය පිළිබිඹු වන අතර එය යථාර්ථය පිළිබිඹු කරන අතර දර්පණයේ විසිතුරු දාරය මෙන් නිර්මාණය කරන ලද රාමුව, එවැනි සංසන්දනයක් ඊට වඩා අවධාරණය කළේය. මෙම රාමුව ලී රේල් පීලි සහ ප්ලාස්ටර් වලින් පමණක් නොව රිදී, අලි අස්ථි, නැන්දම්මා ඇතුළු වටිනා ද්රව්ය වලින් ද නිෂ්පාදනය කළ හැකිය. ද්රව්යවල ස්වර්ණාභරණ චිත්රයේ මැණිකවලට අනුරූප වී ඇති බව ආලේප කිරීම, එය ශක්තිමත් කළේය.

පැරණි ස්වාමිවරුන් මෙම රාමුවට ඉතා අවධානයෙන් සිටි අතර, වැඩ කරන ක්රියාවලියට අනුව, සමහර විට නිමි රාමුවේ යම් තානයක් සහ අලංකාර රිද්මයක් ගැන විශ්වාස කරමින්, සමහර විට නිමි රාමුවෙන් සැලකේ. එමනිසා, පැරණි ස්වාමිවරුන්ගේ සංයුතිය බොහෝ විට මුල් රාමු වල බොහෝ ජයග්රහණ ලබා ගනී.

පැරණි ස්වාමිවරුන්ගේ රාමුවල නිරීක්ෂණ වෙනත් මූලධර්මයක් ස්ථාපිත කිරීමට ඉඩ දෙයි - පැතිකඩ සහ රාමු පළල සහ පින්තූරයේ ප්රමාණය සහ පින්තූරයේ ප්රමාණය, ඔවුන්ගේ කුඩා සිතුවම් විශාල රාමු සඳහා විශාල රාමු බවට පත් කළේය පැතිකඩ, ඔහු ඇස පින්තූරයේ කේන්ද්රය දෙසට යොමු කර පරිසරයේ සියලු බලපෑමෙන් එය හුදකලා කරයි

20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, කටහ are වල් ඇසීමට පටන් ගත් අතර, කලාවේ අධ්යාත්මිකත්වය "පදනම් කරගෙන" රාමු අතහැර දැමීමට සියලු දෙනාටම කතා කරන්න. එවැනි අභියාචනා වටහා ගැනීම, ඇවන්ගාඩ් දිශාවන්හි විවිධ කලාකරුවන් එවැනි අභියාචනා වටහා ගැනීම සඳහා ඔවුන්ගේ ක්රියා රාමු නොමැතිව තැබීමට පටන් ගත්හ. කෙසේ වෙතත්, එවැනි නවෝත්පාදනයන්හි ප්රති the ලයක් ලෙස, ඔවුන්ගේ කෘති දැනටමත් වචනයේ සමීප අර්ථයෙන් සිතුවම් නතර කර ඇත. මේවා "වස්තූන්", "ලප", බොහෝ විට පැහැදිලි අර්ථයෙන් තොරයි.

මේ වන විටත්, එක් වරක් මෙන් රාමුගේ සැලසුම තුළ එක් ශෛලියක් නොමැති නමුත්, නමුත් මීට පෙර, කලාකරුවාගේ පුද්ගලික ආකාරයේ රාමුවේ අනුකූලතාව ඇත.

මෑත කාලවලදී, නව ප්රදර්ශනවලදී, රාමුවන් අනුව අවස්ථිති, රාශි වර්ජන අනුව, ඔවුන් අතීතයේ සහ අපේ කලාකරුවන්ගේ සිට විදහා දක්වනු ඇත. රාමු විවිධ නාද වලින් වර්ණාලේප කර ඇති අතර, ඒවා බොහෝ විට කුඩා අතිරේක රූප සහ සෙල්ලිපි ස්ථානගත කර ඇති අතර, මූර්ති ශිල්පීන්ට - පොහොසත් ප්ලාස්ටික් මෝස්තර සහිත රාමු වලට.

ආකෘති පින්තූරය

කෙසේ වෙතත්, පින්තූරයේ නිශ්චිත අංග දෙකක් ඇති අතර, එය නම්, යානයෙන් රූපයට සංක්රමණය වීම, ඒ සමඟම පින්තූරයේ යථාර්ථයට සහ ප්රබන්ධයට අයත් වේ - ආකෘතිය සහ රාමුව. පින්තූරයේ ආකෘතිය කලාකරුවාගේ මෙවලම පමණක් වන නමුත් ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක සංකල්පයේ ක්ෂණික ප්රකාශනය පමණක් නොවන බව පෙනේ. සියල්ලට පසු, කලාකරුවා ආකෘතිය පමණක් තෝරා ගනී. මේ අතර, ආකෘතියේ ස්වභාවය කලා කෘතිවල සමස්ත අභ්යන්තර ව්යුහය සමඟ වඩාත් සමීපව සම්බන්ධ වන අතර බොහෝ විට කලාකරුවාගේ සැලැස්ම තේරුම් ගැනීමට නිවැරදි මාවත දක්වයි. රීතියක් ලෙස, චිත්ර ශිල්පියා ආරම්භ වීමට පෙර ආකෘතිය තේරී පත් වේ. නමුත් වැඩ කරන කාලය තුළ ඔවුන්ගේ වැඩ කටයුතුවලදී පින්තූරයේ ආකෘතියට ආදරය කළ කලාකරුවන් ගණනාවක්, පසුව ඇයගෙන් පෙති පෙති කපන්න, ඉන්පසු නව ඒවා එකතු කරන්න (මෙය විශේෂයෙන් වේලස්කේස්).

පින්තූරය සඳහා වඩාත් පොදු ආකෘතිය චතුරස්රාකාර වන අතර, පිරිසිදු චතුරස්රය චතුරස්රය, චතුරස්රයට වඩා සැලකිය යුතු ලෙස අඩු වුවද, වැඩි වැඩියෙන් දිගටි හෝ මෝස්තර වලට වඩා සැලකිය යුතු ලෙස අඩු වේ. සමහර ඊපෙක්ස් අගය කරන්න වටකුරු ආකෘතිය (Tondo) හෝ ඕවලාකාර. ආකෘතිය තෝරා ගැනීම අහඹු ස්වභාවයක් නොමැති අතර, කලාත්මක කෘතියක අන්තර්ගතය සහ සිතුවමේ සංයුතිය සමඟ, කලාකරුවාගේ තනි ස්වභාවය හා සමානව සිටින ආකෘතිය සාමාන්යයෙන් හඳුනා ගනී. දීප්තිමත්, සහ සමස්ත යුගයේ රසය. සෑම පින්තූරයක් ඉදිරිපිටම කලාකරුවාගේ ආකෘතිය සහ අදහස අතර ඇති වන සම්බන්ධතාවය සැබෑ කලා කෘතියක ආකර්ශනීය තත්වයට පත්වේ. සිතුවම් ඇති අතර, එහි අන්තර්ගතය ආකෘතියේ ස්වභාවය හා පින්තූරයේ සුළු චලනය වන ආකෘතියේ ස්වභාවය සමඟ බොහෝ සෙයින් වර්ධනය වී ඇති අතර එය පින්තූරයේ සුළු චලනය වන බව පෙනේ.

සාමාන්යයෙන් තිරස්, දිගටි ආකෘතිය, පොදුවේ ගත් කල, නරඹන්නාගේ චලිතය නිරන්තරයෙන් යෙදවීම සඳහා ආඛ්යාන සංයුතියට වඩාත් සුදුසුය. එබැවින්, එපීසයේ ඉතාලි චිත්ර ශිල්පී සහ 15 වන සියවසේ මුල් භාගය (විශේෂයෙන් එක්ස්වී ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ) (විශේෂයෙන් එක් ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ) එවැනි කලාකරුවන් අපේක්ෂා කරන කලාකරුවන් විසින් එවැනි අය විසින් සලකනු ලැබේ ආකෘතිය. ඊට පටහැනිව, ආකෘතිය චතුරස්රය හෝ තදබදය තරමක් ආධිපත්යය දරන එක පළලෙහි තරමක් ආධිපත්යය දරන අතර සංයුතිය ලබා දෙයි. එය තනිකරම නිරූපණය කිරීමේ ස්වභාවය - එය කැමති මේ ආකාරයේ ආකෘතියකි ඉහළ පුනරුද විශාරදයක ("සිසින්ස්කායා මදෝනා" හි එහි පූජාසනය සිතුවම් සඳහා. පළල පුරා එම්බ්රොයිඩර් හි සැලකිය යුතු ආධිපත්යයක් ඇතිව, සංයුතිය නැවතත් ගතිකතාවයන්, ශක්තිමත් තණ්හාව, නමුත් මේ කාලය ඉහළට හෝ පහළට ලබා ගනී; එවැනි පටු ආකෘතියක් විශේෂයෙන් වංශාධිපති, අලංකරණය (KRVelli) විසින් කරන ලද හෝ යම්කිසි හැඟීමක්, මනස්කාන්ත ලෙස වින්යාස කර ඇත.

කලාකරුවාගේ තනි ස්වභාවයකින් ආකෘතියෙන් ඇති සම්බන්ධතාවය නිසැකවම: සංවේදී, රිගස්ගේ ඩයිනමික් මන fant කල්පිතයට රෙම්බන්ඩ්ට් හි ප්රතිගාමී හා අධ්යාත්මික පරිකල්පනයට වඩා විශාල ආකෘතියක් අවශ්ය වේ. අවසාන වශයෙන්, ආකෘතිය සෘජුවම රඳා පවතින්නේ මනෝරුකාම තාක්ෂණය මත ය. පුළුල්, කලාකරුවාගේ ආ ar ්රාණය වන කලාකරුවාගේ ආ ar ්රාණය, ස්වාභාවික ආකෘතියකට ඔහුගේ ආශාව වඩාත් ස්වාභාවිකවම.

වැඩ කරන පරිශ්රය අලංකාර කිරීමේ අවශ්යතාවය ජනතාව සැමවිටම අත්විඳිති. එය වායුගෝලයේ වැඩිදියුණු කිරීමට, සැනසිල්ල එකතු කර මනෝභාවය ඉහළ නැංවීමට එය උපකාරී වේ. ලිපියේ, ඒ හා සමාන ගැටලුවකට එක් ප්රශස්තකරණ විසඳුම් වලින් එකක් ලෙස සලකනු ලැබූ පින්තූර ලෙස ප්රොඩූර්යයා සඳහා එවැනි විකල්ප සලකා බලන්න.

නවීන අලංකරණය. මොඩියුලර් පින්තූර

මොඩියුලර් රටා යනු කොටස් දෙකකට හෝ වැඩි ගණනකට බෙදා ඇති පින්තූර වන අතර ඒවායේ කොටස් තනි කැන්වස් සඳහා යොදා ගනී. මොඩියුල හෝ කොටස් එකිනෙකට සාපේක්ෂව යම් ආකාර, ස්ථානය සහ දිශානතිය තිබිය හැකිය. ඔවුන්ගේ උදව්වෙන් ඔබට ඕනෑම ගමනාන්තයක පරිශ්රය අලංකාර කළ හැකිය.

අභ්යන්තරයේ මොඩියුලර් සිතුවම්වල අදාළත්වය: අදාළ වන්නේ කවදාද සහ කොතැනද?

මොඩියුලර් රටා යනු තරමක් විශ්වීය විෂයක් වන අතර එමඟින් මහල් නිවාසයේ අභ්යන්තරයේ අභ්යන්තරය සහ එහි වැසියන්ගේ මනාපයන් මත පදනම්ව වැඩි දියුණු කිරීමට හැකි වේ. එවැනි පින්තූර සඳහා ඇති ඉල්ලුම තවදුරටත් තීරණය කරනු ලබන්නේ පිරිවැය හා උත්සාහයන් නොමැතිව පරිශ්රයේ පෙනුමේ බර වෙනස්වීම් සඳහා බැරෑරුම් වෙනස්කම් සිදුකිරීමේ ක්රම මගිනි. එකම අඩුපාඩුව සහ එකවරම වාසිය වන්නේ වාසිය වන්නේ කෑලි තුන, හතරක් හෝ වැඩි ගණනකින් සමන්විත සැලකිය යුතු ප්රමාණයේ සිතුවම් ප්රමාණයයි.

මොඩියුලර් රටාවන් නේවාසික හා සහායක පරිශ්රයේ විශාල හිස් අවකාශයන් වැසීමට හැකි වේ. මුළු වර්ණ ගැමා සහ කාමරයේ ශෛලිය මත පදනම්ව, පින්තූරයම බොහෝ විට මොඩියුලර් සිතුවම් භූ දර්ශන නිරූපණය කරයි.

බිත්ති සඳහා ආදර්ශ පින්තූර මොනවාද?

මූලික සිතුවම් ප්රභේද අතරට වෙන් කළ හැකිය:

• ඩිපෙක්ච්. මේවා කොටස් දෙකකින් සමන්විත මොඩියුලර් රටා වන අතර එවැනි සිතුවම්වල සරලම වර්ගය නියෝජනය කරයි.
• ට්රිපින්ච්. පින්තූරය මූලද්රව්ය තුනකින් සමන්විත පින්තූරය.
• පෙන්ප්ටෙටි. මොඩියුලර් රටා කොටස් පහකට කැඩී ඇත.
• පොලිනාපිච්. හය සහ ඊට වැඩි.

මොඩියුල ගණන අලංකාර ගුණාංග සහ මානයන්, නමුත් පින්තූරයේ අන්තර්ගතය මත නොවේ. රූපය කැඩී ඇති කොටස් කීයක් කැඩී ඇත්ද යන්න කුමක් වුවත්, සෑම කැබැල්ලක්ම සමානව වැදගත් වන අතර සම්පූර්ණ පින්තූරයක් සෑදීමට ඔබට ඉඩ සලසයි.

රීතියක් ලෙස මොඩියුලර් රටා, කැන්වස් මත සිදුකරන අතර වාසි විශාල ප්රමාණයක් ඇත: යෙදුමේ බහුකාර්යතාව, විලාසිතාවේ මුල්මභාවය, පරිමාණය, සැලසුම අහෝසි කිරීම.

මොඩියුලර් සංයුතිය එකක් හෝ වෙනත් කාමරයක අදාළ වීමට නම්, එය නිවැරදිව තෝරා ගත යුතුය. තේරීම සඳහා එවැනි නිර්ණායකයන් විසින් එය මෙහෙයවිය යුතුය: වර්ණ මාල්, තේමාව, ජ්යාමිතික හැඩතල, කාමරයේ අභ්යන්තරය.

කොටස් කිහිපයක විශාල මොඩියුලර්

කොටස් කිහිපයක විශාල මොඩියුලර් මෝස්තර බොහෝ දෙනාගේ සංකල්පය සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති දෙයක් වේ. මොඩියුලර් පින්තූර දිගු කලක් තිස්සේ අළුත් නොවී ඇති අතර, හෝටලවල සහ හෝටල්වල අවන්හල්වල බහුලව භාවිතා වේ.

කොටස් සමූහයකට ඛණ්ඩනය වූ රූපය මුල් පිටපත හා අසාමාන්ය ලෙස වෙන්කර හඳුනාගත හැකි අතර එම නිසා එය බොහෝ විට තෝරා ගැනීමේදී වටී. කොටස් කිහිපයකින් සමන්විත මොඩියුලර් රටා ගණනාවක් ඔබට ඉස්මතු කළ හැකිය.

කොටස් 4 න් වෙන් කරන්න

ඉහත සඳහන් කළ පරිදි, කොටස් හතරකින් සමන්විත පින්තූර බහුප්ත වෛද්යවරුන් ලෙස හැඳින්වේ. ඒවා සාමාන්ය පාරිභෝගිකයින් සහ සැරසිලි සඳහා නවීන නිර්මාණකරුවන්ගේ විසඳුමකි. ගීත හතරෙන් නිර්මාණය කරන ලද සමූහය විසින් අයිතිකරුවන්ගේ සහ අමුත්තන්ගේ සුවිශේෂී බලපෑමක් ඇති කළ හැකිය. කොටස් හතරක කැන්වසයේ කැන්වල් බිත්තියේ විශාල කොටසක් පදිංචිව සිටින නමුත් එහි පරිමාණය නිසා, ප්රතිරූපය නිරීක්ෂකයාගේ ඇස් ඉදිරිපිටම ජීවත්වනු ඇතැයි පෙනේ.

කොටස් 4 ක මොඩියුලර් රටා තනි කතාවක්, වර්ණයක් හා තේමාත්මක සංරචකයක් සමඟ සංයුක්ත වේ. නමුත් කොටස්වල මානයන් සම්පූර්ණයෙන්ම අසමාන විය හැකිය. ඒවා ප්රමාණයෙන් සමාන විය හැකිය, කඳුරැල්ලෙන් බැස නොයන්න.

නීතියක් ලෙස, සාම්ප්රදායික කැටාවස් වලට වඩා වෙනස්ව, මොඩියුලර් රටා වල රූප සරල හා සංකීර්ණ නොවේ. ඔවුන්ගේ කර්තව්යය වන්නේ සරල වැසියෙකු ලෙස ධනාත්මක හැඟීම් සහ කලා වස්තුවල ඇනොපිස් සන්නායකය.

කොටස් 3 ක කට්ටල

ට්රිප්ච් නම් කොටස් තුනක මොඩියුලර් රටා ඉතිහාසයේ වඩාත්ම නිර්භීත හා මුල් සැලසුම් විසඳුම් වලින් එකකි. ඔවුන්ගේ උදව්වෙන්, එය ඕනෑම අභ්යන්තරයකට සිත්ගන්නාසුළු හා අසාමාන්ය ලෙස සරසා ඇත. එවැනි Canks පිළිබඳ පින්තූර සිරස් හෝ තිරස් අතට සාපේක්ෂව පිහිටා ඇති අතර කොටස් තුනකට කැඩී ඇත, නමුත් ඒවා තනි තේමාවක් හා ශෛලියකින් ඒකාබද්ධ කරනු ඇත.

එහෙත්, කෙලින්ම කොටස් ස්ථානය හා ප්රමාණය අනුව එකිනෙකාට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් විය හැකිය. ට්රිප්ටික් කොටස් ස්ථානයේ නිරන්තර සංඛ්යාවක් දන්නා කරුණක් නම්, සෑම කෙනෙකුටම, සොෆෙමිටි පරිශීලකයාට පවා තමන්ගේම රසය අනුව විකල්පය තෝරා ගත හැකිය.

කොටස් 5 ක් හෝ වැඩි ගණනක ට්රාන්ස්ෆෝමර්

බොහෝ අය වැරදියට විශ්වාස කරන්නේ මේ ආකාරයේ සිතුවම් අතිශයින්ම ඉඩ ප්රමාණයක් ඇති අතර ඒවා නොසලකා හැරීමේදීය. කෙසේ වෙතත්, කොටස් රටා ද අසාමාන්ය විධිවිධානයකින් ද වෙනස් වන අතර එය තිරස් විය හැකි නමුත් සිරස්, අත්තනෝමතික විය හැකිය.

එවැනි රූපවල කැපී පෙනෙන වාසි වලින් එකක් වන්නේ බොහෝ දෙනා ප්රධාන අවාසිය ලෙස සලකන ආකාරයයි - ඒවායේ ප්රමාණය. විශාල පරිමාණයට ස්තූතිවන්ත වන අතර උසස් තත්ත්වයේ කැන්වස් ඔබේ බිත්තියේ වඩාත්ම විශාල, වර්ණවත් හා සවිස්තරාත්මක සැරසිලි ලබා ගැනීමට හැකි වේ.

බිත්තිවල මොඩියුලර් පින්තූර නිසි ලෙස එල්ලා තබන්නේ කෙසේද?

බිත්තිය අලංකාර කිරීමට පෙර, එය නිවැරදිව සිදු කරන ආකාරය ඔබ තේරුම් ගත යුතුය. නිර්දේශ ගණනාවක් තිබේ:

• කොටස් අතර සම්බන්ධතාවය විස්තීර්ණ වන විට, බිත්තියේ ඇති කොටස් කුඩා කාල පරාසයන් සමඟ ඉස්කුරුප්පු කළ යුතුය.
• දෘශ්ය බලපෑමක් ඇති කරන සංකීර්ණ රූප ප්රකාශන අයිතිය අනුව තැබිය යුතු අතර එය අනුකූල ලියකියවිලි වලින් සොයාගත හැකිය.
• කොටස් අතර සම්බන්ධතාවය සිදු කරනු ලබන්නේ කුමන කුමන්ත්රණයේ සෙවන නිසා පමණක් කොටස්වල සම්බන්ධතාවය පමණක් සිදුකරන විට, ඔවුන්ගේ ඉල්ලීම පරිදි කොටස්වල පිහිටීම වෙනස් විය හැකිය.
• කැනිවසේ පහළ දාරය අක්ෂි නිරීක්ෂකයින්ගේ මට්ටමේ පිහිටා තිබිය යුතුය.
• තේමාත්මක හා අර්ථ සං component ටකය උල්ලං not නය නොවිය යුතුය.
• සියලුම කොටස් ඒකාකාරව විය යුතුය.
• දැවැන්ත හා බර කොටස් බිත්තියේ ආරක්ෂිතව සවි කළ යුතුය.

සංරචක කිහිපයක පින්තූර සඳහා කන්දක් තෝරා ගත යුත්තේ කුමක්ද?

සරල හා පැහැදිලි එනම් නියපොතු, මෙන්ම සරඹ සහ ඉස්කුරුප්පු ද. කෙසේ වෙතත්, මේවා කළ හැකි එකම විකල්පයන්ගෙන් බොහෝ සෙයින් වෙනස් ය:

• සැහැල්ලු කැටාවස් අල්ෙපෙනති, ඉඳිකටු සහ බොත්තම් සමඟ නිවැරදිව සවි කළ හැකිය. බිත්තිය වියලි පවුර වලින් නොවන විට, එය පූර්ව නිවැරදි කිරීම අවශ්ය වේ, උදාහරණයක් ලෙස ලී රේල් එකක්.
• මධ්යම ප්රමාණයේ මානයන් සහ ස්කන්ධයේ කොටස් සහිත කැන්වසය ද්විත්ව ඒක පාර්ශවීය ස්කොච් සවි කළ හැකිය. කෙසේ වෙතත්, මෙම සවි කිරීම මිනුමස් ස්ථිර භාවය තුළ ප්රකාශ වන අතර - බිත්තියේ මතුපිට ආලේපනයට හානි නොකර එවැනි කන්දක් ඉවත් කළ නොහැකිය.
• සාම්ප්රදායික පමණක් නොව "දියර" නියපොතු ද ඊට මුහුණ දෙනු ඇත.
• ස්කොච් සහ ප්ලග් සඳහා විකල්පයක් ලෙස, මැහුම් ගබඩාවෙන් වෙල්ක්රෝ ක්රියා කළ හැකිය.

සවිකිරීමේ මොඩියුලර් සිතුවම් සඳහා විශේෂිත පද්ධති ගැන අමතක නොකරන්න, ඒවා බොහෝ විට සම්පූර්ණයෙන් මිලදී ගත හැකිය. සමහර විට මෙය ඉතා ලාභදායී විකල්පයක් නොවේ, නමුත් නිසැකවම වඩාත් effective ලදායී, විශේෂයෙන් සැරසිලි චලනය කිරීමට සැලසුම් කර නොමැති නම්.

කොටස් 5 ක මොඩියුලර් පින්තූරයක් එල්ලන්නේ කෙසේද?

මෙම වර්ගය සඳහා ඇමුණුම තෝරා ගැනීම බිත්තියේ බර, බර හා ප්රමාණයේ ද්රව්යවල මෙන්ම අනාගතයේ සැරසිලි චලනය කිරීමේ හැකියාව පිළිබඳ පදනම මත මෙන්ම අනාගතයේම ගණනය කිරීම මත සිදු කෙරේ. තෝරාගත් විකල්පය කුමක් වුවත්, කන්ද විශ්වාසදායක විය යුතුය.

මොඩියුලර් විශාල මෝස්තර සවි කරන්නේ කෙසේද?

විශාල කොටස් සහිතව ඉදිකිරීම්, විශේෂයෙන් ඒවා තිරස් අතට දිගු කර ඇත්නම්, ඒ සෑම එකක් සඳහාම ගාංචු යුගලයක් අවශ්ය වේ. කොටස්වල පිහිටීම සඳහා ඒකාකාරිත්වය සහ රීති වලට අනුකූල වීම වැදගත්ය, කට්ටලයේ මිලදී ගැනීම සඳහා විශේෂ ගාංචු කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම ද නිර්දේශ කෙරේ.

කුමන සැලකිල්ල

සැලසුම සුරක්ෂිතව සිටින විට, පසුව ඇති වූ සත්කාර අවශ්ය වන්නේ කඩිනම් වූවන්ගේ තත්වය පරීක්ෂා කිරීම මෙන්ම නිෂ්පාදනයේ මතුපිට ප්රමාණය දූවිල්ලෙන් පිරිසිදු කිරීමයි. හානිය නොකිරීම සඳහා, පිරිසිදු කිරීම භාවිතා කළ හැකිය: ෆ්ලැනල්, පිහාටු හෝ කෘතිම කොස්සක්.

මොඩියුලර් පින්තූර මෙය කාමරයට සැනසිල්ල, අවශ්ය වායුගෝලය නිර්මාණය කිරීම සඳහා බහුකාර්ය ක්රමවේදයක් වන අතර, අයිතිකරුගේ රසය හා තත්වය අවධාරණය කරයි.

ප්රයෝජනවත් වීඩියෝව