ඉදිරිපත් කිරීම - පුෂ්කි "එව්ගනි ඇජින්ගේ නවකතාව පිළිබඳ හඳුන්වාදීමේ පාඩමක්. A හඳුන්වාදීමේ පාඩම A.S. Pushkin "Evgyny onegin" "එකතු කරන ලද මොට්ලි පරිච්ඡේදයන් එව්වනි oning හි පාඩමේ සාරාංශ මාලාවක් බාගත කරයි

SLID 1.

ඒ.එස්. පුෂ්කින් රෝම "එව්ගනි ඇජින්"

SLID 2.

නවකතාවේ ගැටළු
රෝමානු විශ්ලේෂණය, වී ජී Belinsky මෙම XIX සියවස ආරම්භයේදී බව ඔහු පෙන්වා දුන්නේය. උගත් වතුයාය වූයේ වතුයාය, "රුසියානු සමාජයේ ප්රගතිය තනිකරම පාහේ" oneygin many oney many ෂ්කි "" මෙම පන්තියේ අභ්යන්තර ජීවිතය අප තුළම ඉදිරිපත් කිරීමට තීරණය කළ අතර එය සමිතියද? මෙම ප්රියතම දැන්වීම් යුගය "

SLID 3.

නවකතාව වසර 7 ක් තුළ (1823-1830) 1832 දී ලියා ඇති අතර, ඒ.ඊ.එස්. පුෂ්කි කතුවරයාගේ සැලැස්ම පිළිබඳ පරිච්ඡේදය 8 ක් ලෙස ලියයි, නවකතාවේ පරිච්ඡේද 10 ක් තිබිය යුතුය. 1830 දී, Boldin Pushkin පරිච්ඡේද 10 (පූර්ව-Kitrisk යුගයේ ක්රොනිකල්) මෙසේ ලියයි. නමුත් කතුවරයා මෙම පරිච්ඡේදයේ අත් පිටපත පුළුස්සා දැමීය. 1833 දී රෝම පුෂ්කින්ගේ පළමු සම්පූර්ණ ප්රකාශනය පරිච්ඡේද 8 ක් හැරුණු විට, "manyger ගමන් වලින් උපුටා ගැනීම්".
නවකතාව නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය

ස්ලයිඩ 4.

පද රෝමානු - වැඩ ආරක
මෙම පද ක්රමයෙන් ඔවුන්ගේ ආධිපත්යය නැති වූ විට පුෂ්කි වැඩක් ඇති කළ අතර ගද්යය ඇගේ සැමරුමට ගියේය. කතුවරයා වීර කාව්යමය හා පද රචනය ඒකාබද්ධ කරන අතරමැදි ආකෘතියක් තෝරා ගත්තේය. පුෂ්කි පීටර් වයස්ස්ම්ස්කි මෙසේ ලිවීය: "මම දැන් නවකතාවක් නොවෙමි. පදවල නවකතාව යක්ෂ වෙනසකි."

5 විනිවිදකය 5.

කුමන්ත්රණය සහ සංයුතිය
නවකතාවේ සංයුතිය පිළිබඳ ගැටළුව සලකා බැලීම විශේෂ අවධානයට ලක්විය යුතුය. ඉරණම සහ පුෂ්කි වීරයන් දෙදෙනෙකුගේ රැස්වීමක් සකස් කළේය: නවකතාවේ සමහර කථාංග දෙවරක් පුනරාවර්තනය වන නමුත් "කැඩපත" පිළිබිඹු කරයි. එක් අතකින්, වීරයා හා සම්බන්ධ කතන්දරය, අනෙක් අතට, වීරවරිය - ටැතියානා සමඟ.

SLID 6.

නවකතාවේ ප්රධාන චරිත සාමාන්ය මිනිසුන් ය. සිදුවීම් පමණක් නොව, වීරයන්ගේ ජීවිතයේ වෙනස් වෙමින් පවතී - ඒවායේ චරිත වෙනස් වේ, සිතුවිලි රූපය. රණවිරුවන් විසින් යෝජනා ක්රමය ගැලපෙන නැහැ, ඔවුන් කාලය හා අවස්ථාව යටත් වේ. සාමාන්ය තත්වයන් තුළ අපට සාමාන්ය වීරයන් සිටී.

SLID 7.

වංශාධිපතියෙකු වන තරුණ වංශාධිපතියෙකු වන වංශාධිපතියෙකු මුලින් හා හැදී වැඩීම - "දරුවාගේ විනෝදය සහ සුඛෝපභෝගී." අප ඉදිරියේ ඔහුගේ කාලයේ සාමාන්ය නියෝජිතයෙකි. කතෘ බොහෝ විට තමාගේ ම සමග, Onegin සමග තමා සංසන්දනය "හොඳ යාළුවෙක්", අනුකම්පාව, ඔහු ගැන itchs, නමුත් Onegin සහ වහන්සේ අතර "සෑම විටම ... වෙනස පැහැදිළිව සතුටු" ප්රකාශයට පත් කරයි.
ඉයුජින් ඇන්ත

SLID 8.

තියුණු හා නපුරු භාෂාවක් සමඟ "තරුණ භාගය", ඊගෝවාදියෙකු හා සංශයවාදීන් තියුණු භාෂාවක් සමඟ. "පිරිසිදු හා මිලිට" යන සම්මතයන් පිළිබඳ දී අනුගමනය කරන ලද ප්රමිතීන්ට අනුව. මිනිසෙකු දක්ෂ හා විවේචනාත්මක වීම නිසා, ලෞකික ජීවිතය, මිනිසුන් තුළ, තමා තුළම කලකිරීමට පත්විය. නවකතාව ආරම්භයේ දී, මෙය මහලු මිනිසෙකුගේ ආත්මයක් ඇති තරුණයෙකි "සෝල්ටන්, වෙහෙස". "

SLID 9.

මෘදුකම පිළිබඳ විශේෂ expert යෙක් ", ඔහු වහාම ඇයව ටැටියා හි විසුරුවා හැරීමට ඇය දුටුවේය. ප්රේමයෙන් ඇය පිළිගැනීම ලැබීමෙන් පසුව, onghy onghly ගැහැණු ළමයාගේ ගිවිසුම්වල වාසිය ලබා නොගත් අතර, "ආත්මය සෘජු වංශවානුවන්ව හෙළි කළේය" - ඔහු හැදී වැඩුණේ ගෙන එන ලද සහ යහපත් පුද්ගලයෙකි.

විනිවිදක 10.

"පැරණි" සහ "නව" යන සංකීර්ණ අන්තර් සම්බන්ධතාවය, ඔහු ලෙන්ස්කි ද්වන්ධ සටනකට ඇති අභියෝගය, සටනේ සමච්චලයට අවබෝධයක් ලබා ගනී. හාස්යජනක යැයි බියෙන්, ඕපාදූපත්වය පිළිබඳ විෂය බවට පත්වීම ද්වන්ධ සටන අතරතුර එක්ජින්ගේ හැසිරීමට බලපායි. ඔහු විසින් හෙළා දකින ලද "ආලෝකයේ ආලෝකය" නිසා ඔහු භීතියට පත් වූ අතර ලෙන්ස්කිගේ මරණයේ වැරදිකරු බවට පත්විය.

විනිවිදක 11.

ඇස්තමේන්තු, පරාවර්තනය, සංචාරය වීරයාගේ අභ්යන්තර ලෝකය පොහොසත් - දැන් ඔහුට සීතල ලෙස විශ්ලේෂණය කිරීම පමණක් නොව, ආදරය කිරීමට ද හැකිය. පුෂ්කි සඳහා ආදරය යනු ආත්මයේ පිබිදීමයි. නවකතාව අවසානයේදී, අප තවදුරටත් අකාලයේ පිහිටුවා ඇති ආත්මයක් සහ වීරයා, සතුටින් හා ප්රේමයේ පිපාසය ඇති "යක්ෂයා" නොවේ.

විනිවිදක 12.

ටැටියානා ලිනා
කතුවරයාට වීරවරියගේ මාර්ගයේ පෙනුම හා ස්වභාවය. "ඔහුගේ සහෝදරියගේ සුන්දරත්වය, / ඇගේ රඩෙඩි වල නැවුම්බව / කිසිදු ඇස් ආකර්ෂණය කර නොගත්තේය. / ඩික්, දුක, නිහ .යි. " "ඔහුගේ පවුලේ ඇය ඔහුගේ පවුලේ ස්වදේශික දැරියක්": ක්රීඩා වැඩි වැඩියෙන් පෞද්ගලිකත්වයට හේතු වූවාය "කියා කුඩා කාලයේ සිටම මම නවකතාවලට කැමතියි" සහ තරු ගැන නැනී කතන්දර.

විනිවිදක 13.

ආදරයෙන්, ටැටියානා ලෞකික ගැහැණු ළමයින්ට වඩා වෙනස් ය: කුසීටී, රසායන විද්යාව. නමුත් බොළඳ, කවි, සිහින දැකීම. නවකතාවල බලපෑම යටතේ, එය ඔහුගේ පරිකල්පනය තුළ ආදරණීයයෙකුගේ ආදර රූපයක් නිර්මාණය කරයි. එනම් ජෙජනි oning ඉදිරිපිට ඇති විය. ටැටියානා තීරණාත්මක හා ධෛර්යය පෙන්වයි: ඔහුගේ ලිපිය ඇත්ත වශයෙන්ම ලෞකික සම්මුතීන් සමඟ අභියෝග කරයි.

SLID 14.

එහි ලෝකයේ හදවතේ - ජන සංස්කෘතිය. ටැටියානා සියුම් ලෙස සොබාදහම ගැන දැනේ: ලෞකික සමාජයට වඩා සරල ජනතාවට ඇය සමීප කරවන ආත්මයක් තිබේ. නම පවා ජනකය තුළ හුරුපුරුදුය. ඔවුන් මුලින්ම නවකතාවේ වීරවරිය ලෙස නම් කළා. අප ඉදිරියකට පෙර විකාරය, දුක, නමුත් ගැඹුරු හා පිරිසිදු ස්වභාවය පොහොසත් අභ්යන්තර ලෝකයක් සහිත.

විනිවිදක 15.

පදිංචිය තුළ ජීවිතය අවධාරණය කරන්නේ වීරවරියගේ ස්වභාවයේ අඛණ්ඩතාව පමණි. ගෞරවනීය කාන්තාවක් වන ජෙනරාල්ගේ බිරිඳ බවට පත්වීම, ටැටියානා එලෙසම පවතී. එය එහි අධ්යාත්මික සාරධර්ම ලෞකික සමාජයට පක්ෂව නොව, ස්නානය තුළ පිරිසිදුකම සහ අවංකභාවය රඳවා ගැනීම. ලෞකික ජීවිතයක් සලකා බලයි "දීප්තිය, මිෂූර්, මස්කරාඩ්ගේ කබාය" ලෙස සලකයි. එය රුසියානු කාන්තාවකගේ පරිපූර්ණ රූපයේ ප්රතිමූර්තියකි, "හුරුබුහුටි පරමාදර්ශී" පුෂ්කි.

විනිවිදකය 16.

එව්වනි onghy andy සහ ව්ලැඩිමීර් ලෙන්ස්කි
මේවා නේවාසික - "රැල්ල සහ ගල්", "අයිස් හා ගිනිදැල්" කිසිවක් නොකර මිතුරන් "...
සාම්ප්රදායික උදාර අධ්යාපනය සහ අධ්යාපනය ඇන්තියක් ලැබුණි
ලෙන්ස්කි ජර්මනියේ අධ්යාපනය ලැබීය. එවැනි අධ්යාපනයේ ප්රති result ලය වන්නේ ආදර ලෝක දෘෂ්ටියයි

SLID 17.

එක්ජෙක් ජීවිතය ගැන වෙහෙසට පත්ව සිටින බවක් හැඟේ ඒ ගැන කලකිරී සිටින අතර, ඔහුට සාරධර්ම නොමැත - ඔහු ආදරය, මිත්රත්වය අගය නොකරයි. "නැත: එහි මුල් හැඟීම් සිසිල් / ඔහු සැහැල්ලු ශබ්දයකින් කම්මැලි විය." කතුවරයා "ඔහුගේ වීරයාගේ තත්වය" ඔහුගේ වීරයාගේ තත්වය "දමයි." කෙටියෙන් කිවහොත් රුසියානු හෑන්ඩ්රා සතුව තිබේ. "
ඔහුගේ මව්බිමට ආපසු යන විට ලෙන්ස්කි සතුට හා ප්රාතිහාර්යයක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින අතර, ඔහුගේ ආත්මය හා හදවත ප්රේමය, මිත්රත්වය හා නිර්මාණශීලිත්වය සඳහා විවෘතව පවතී: "ඔහු වෙනුවෙන් අපගේ ජීවිතයේ පරමාර්ථය, ඔහු වෙනුවෙන් ඔහු වෙනුවෙන් / පෙළඹවීමේ අභිරහසක්, ඔහු තමා ගැන සැක කළා හිස සහ සැක සහිත "ඔහු හුරුබුහුටි හදවතක් නූගත් දෙයක්"
පන්දුව මත රණ්ඩුව, ද්වන්ධ සටන - වීරයන්ගේ ජීවිතයේ සිදුවීම් සනිටුහන් කිරීම. ලෙන්ස්කිගේ මරණය oning හි බරපතල වෙනස්කම් සිදුවිය.

විනිවිදක 18.

ඔල්ගා ලිනා
"සෑම විටම නිහතමානී, සෑම විටම කීකරු, සෑම විටම කීකරු වන කවියෙකුගේ ජීවිතය සරල බැවින් ..." නමුත් මෙය සාමාන්ය ස්වභාවයක්. ඔල්ගා කාන්කිට ආදරය කරන්නේ ඔහුට ආදරය කිරීමට කැමති නිසා, ඔහුගේ ආදරයට හැඟෙන බැවිනි. කවියෙකුගේ ආත්මය තුළ ඇති වූ ගින්න දැල්වූයේ කුමක්දැයි ඔහුගේ නියෝගය නිසා ඇයට තේරෙන්නේ නැත. ඔහුගේ මරණය ගෙවීමෙන් ඇය ඉක්මනින්ම උලාන්ව විවාහ කර ගැනීම පුදුමයක් නොවේ.

විනිවිදක 21.

නවකතාවේ විශේෂාංග සහ වටිනාකම
* ඕනෑම රුසියානු ජාතිකයන් හෝ ලෝක සාහිත්යයක ප්රභේදයක් ඇති අද්විතීය කෘතියක්. * මෙය රුසියානු සාහිත්යයේ පළමු යථාර්ථවාදී නවකතාවයි. XIX ශතවර්ෂයේ පළමු දශකවල පළමු දශකවල රුසියානු යථාර්ථය පිළිබඳ ආවරණයේ පළල ගුණයේම සංසිද්ධිය සුවිශේෂී වේ. * Historical තිහාසික පක්ෂපාතීත්වයට අනුව, අක්ෂරවල සම්පූර්ණත්වයට අනුව බෙහෙවින් ජාතික නවකතාව. සහ

Slid 22.

භාවිතා කළ අන්තර්ජාල සම්පත්: http://nonechy.narod.ru/dopolnenie.html http://one.tml.narod.raw.r/j00566.html http: // pgoryru .Livejornall.com / 5437.html / http://rusmile / httme/imow/? ltp://s56.v404/098/09591536e36e354335433ff.jpg http: // www. liveinternet.ru / පරිශීලකයින් / ලෙකෝටා / post108916330 / http://porneta.rubler.ru_56667671.html?wrant_dmow-movie/kino/kino/kino/movie/sov/ 9412 / :://Blogs.mial: mpt://blogs.mial.ru/mail/wekotya/6s301c709f3019d.html http://slovari.hyandex.htm/bse/article/00064/05600.dm

පෙරදසුන් ඉදිරිපත් කිරීම් භුක්ති විඳීමට, ඔබම ගිණුමක් සාදන්න (ගිණුම) ගූගල් සහ එයට පිවිසෙන්න: https://accounts.google.com

විනිවිදක සඳහා අත්සන්:

ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජීවිච් පුෂ්කි

"ඉයුජින් ඇජින්" "" oneygen "නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය - පුෂ්කිනයේ වඩාත් අවංක වැඩක් වන අතර, ඔහුගේ මන fant කල්පිතයේ වඩාත්ම ප්රියතම දරුවා වී. බෙලින්ස්කි * රෝම 1823 සිට 1831 දක්වා නිර්මාණය විය. (පුෂ්කි අවුරුදු 7 ක නවකතාවක් සඳහා වැඩ කළේය. 1833 දී ඔහු ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. * 1819-1825 සිට සිදුවීම් ආවරණය කරයි. (ඇලෙක්සැන්ඩර් මම කාලය පාලනය කරමි)

Mirror සංයුතිය I කොටස: ටැටියානා පාපොච්චාරණයකින් ප්රේමය සහිතව ලිපියක් ලියන අතර II කොටස ලබා ගන්නා අතර II කොටස: ඔන්ජියාට ආදරයෙන් පිළිගැනීම සහ විපාකයක් ලැබේ

කුමන්ත්රණයේ විශේෂාංග: විශේෂාංග 2

රෝම කේන්ද්රයේ - කුතුහලයට ආදරය කරන, හැඟීම සහ ණය ප්රභේදයේ සදාකාලික ගැටලුව "එක් කොඳු ඇටගි" ස්ටැන්සා කතුවරයාගේ කර්තෘ ස්ටැන්සා කතුවරයා වීර කතුවරයා වීර කාව්යමය හා පද රචනය ඒකාබද්ධව අතරමැදි ආකෘතියක් තෝරා ගත්තේය. ප්රභේදය - රෝමන් පදවල අතරමං වූ දම්බා පේළි 14 කින් සමන්විත වේ. සාමාන්ය යෝජනා ක්රමය පැහැදිලි හා සරල ලෙස පෙනේ: ක්වට්රේන් 3 ක් සහ පර්චස් දෙකකින් සමන්විත වේ: 1 (අබාබාබ්), 2 (VVGG), 3 (LJ), 4 (LJ), I.E. හරස්, වාෂ්ප කාමරය, රින්ග් රිද්ම සහ අවසාන සිදුවීම.

"ඉයුජින් ඇජින්" නවකතාවේ රූප පද්ධතියේ "ටැතියානාගේ රූපය තල්ලුක කාව්යයේ මානසික යථාර්ථයේ ඉහළින්ම සිටී. රෝමයන් විසින්ම රුසියානු යථාර්ථවාදී නවකතාවේ ඉතිහාසය ආරම්භ කරයි.

අප ඉගෙන ගනිමින් නවකතාවේ පිටු සිට රෝමානු "" එවැලි ඇජින් "-" "එන්සයික්ලොපීඩියා" අප ඉගෙන ගනු ඇත: නොබියි පවුල තුළ දරුවන් ඇති දැඩි කිරීම ගැන; විලාසිතා ගැන වැඩි ආලෝකයේ; අධ්යාපනය ගැන; සංස්කෘතිය ගැන, සිනමාහල් වල තෘටි. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඉහළ ආලෝකය ගැන; පීතෘමූලික මොස්කව් ගැන; පළාත් ඉඩම් හිමියන්ගේ ජීවිතය ගැන; ජීවිතයේ විස්තර මත.

නවකතාවේ ප්රධාන වීරයා. "ලූඩ්මිලා සහ රුස්ලානාගේ මිතුරන්! චෙෆා නොමැතිව මගේ නවකතාවේ වීරයා සමඟ, එම පැයේම ඔබව දැන හඳුනා ගැනීමට ඉඩ දෙන්න ... "වංශාධිපතියෙකු වන තරුණ වංශාධිපතියෙකි. පෙනුම "සුළං සහිත Veneer" හා සමාන වේ; උග්ර හා නපුරු භාෂාව සමඟ අන්යෝයාස් සහ සංශයවාදීන්; "බුද්ධිමත් හා ඉතා මිලිට" යන ආලෝකයට අනුව; ඉක්මනින් ම, මිනිසුන් තුළ, ලෞකික ජීවිතයේ කාර්යබහුල බලාපොරොත්තු කඩ වී; "විද්යා ආශාවන් මෘදු", නමුත් තතියානාහි ඇගේ ගැඹුර දැකීමට සමත් වූ අතර අන් අයට වෙනස් ය; එහි, "පැරණි" සහ "නව": "නව": "ආලෝකයේ මත" යන සංකීර්ණ අන්තර් සම්බන්ධතාවය බිය වන අතර, ඔහු විසින්ම සමකාලීන ය.

Oney andeg and lave and "රැල්ල සහ ගල්", "ලෝඩ් සහ ගිනිදැල්", "ලෝඩා සහ ගිනිදැල්", කවියෙකු, කවියෙකු, පිළිකුල් සහගත සංවාදයක් සහ මනසෙහි ආනුභාව ලත් ඇස, - සෑම දෙයක්ම අලුත් දෙයක්; ඔහු සිසිලන වචනය මුඛයේ තබා ගැනීමට උත්සාහ කළ අතර සිතුවිල්ල: ඔහුගේ පසුබැසීමට බාධා කිරීම මෝඩකමක් ... "

Duel Onegin සහ ඕස්ටේලියාවේ ක Lensky ගේ විකාර (Lensky හැර සෑම, එය මෙම නඩුව වරදවා බව පැහැදිලි විය); ද්වන්ධ සටන උල්ලං violation නය කිරීමක් (සරෙට්ස්කි එකම දෙවැන්න ඛරෙට්ස්කි වූ අතර මුහුණක් ඇති වූ මුහුණක් ලෙස හැසිරුණි, එක්ජෙක් එකක් පැයකට වඩා ප්රමාද විය); විහිළුවක් යැයි හෝ ඕපාදූප පිළිබඳ විෂය ගැන බිය නිසා එක් කුඩා වෙඩි පහර අත් නොහැරියේය

ටැටියානා "හුරුබුහුටි පරමාදර්ශය"

එහි ලෝකයේ හදවතේ - ජන සංස්කෘතිය. බුද්ධිය, තීක්ෂ්ණ බුද්ධිය, ස්වාභාවික මනස. අප ඉදිරියේ වාසය කරන අභ්යන්තර ලෝකයක් සහිත විකාරයක්, දුක, නමුත් ගැඹුරු ස්වභාවයක්. ඉතින්, ඇයව ටැටියානා ලෙස නම් කරන ලදී. ඔහුගේ සහෝදරියගේ සුන්දරත්වය නොව, ඇගේ රඩෙඩිගේ නැවුම්බව කිසිදු ඇස්ක් ආකර්ෂණය කර නොතිබුවේ නැත ... ඩික්, දුන්න, නිහ .ව, ඇගේ පවුලේ දී ගැහැණු ළමයෙකු මෙන්, ඇයට හැකි විය හැකිය පියාට හෝ මව වෙත යන්න; දරුවා තමාටම, දරුවන්ගේ සමූහයේ සෙල්ලම් කිරීමට හා පැනීමට අවශ්ය නොවූ අතර දවස පුරාම එක් අයෙක් සෑම අවස්ථාවකම ජනේලය අසල නිහ ly ව වාඩි විය.

ටාටයානා ලැනිනා ආදරයෙන් "මම ඔබට ලියමි - විශාල වන්නේ කුමක්ද? මට වෙන මොනවද කියන්න පුළුවන්ද? දැන්, මම දන්නවා, ඔබගේ කැමැත්ත මට ද punish ුවම් කිරීම සඳහා පිළිකුල් සහගතය, නමුත් ඔබ අවම වශයෙන් අනුකම්පාව ලබා ගැනීමට නම්, ඔබ මාව දාලා යන්නේ නැත ... "

Oney ongy සහ tatiana "මිලා හි ඔබේ අවංකභාවය මා සතුව ඇති අතර, ඇය දීර් time කාලයක් තිස්සේ එම හැඟීම් තුළ හැඟීම් ගෙනාවා. කතා කිරීමට ඉගෙන ගන්න; සෑම කෙනෙකුටම, මා වැනි, තේරුම් වනු ඇත: විපත කිරීමට අද්දැකීම් අඩු ... "

ස්වයං චරිතාපදානයේ නවකතාවේ පදික පසුබැසීම් (කවියෙකුගේ චරිතාපදානයෙන් සැබෑ කරුණු ප්රතිනිර්මාණය කරන ලදි); විශ්වකිරිගෙලෙඩික් (ලෞකික තාරුණ්යයේ ජීවිතය ගැන සොයා බලන්න, දේශීය වංශාධිපතීන්ගේ සහ තවත් බොහෝ විස්තර); රුසියාවේ මධ්යම රුසියානු තීරුවේ භූ දර්ශන රූප සටහන් (පා readers කයන් ඉදිරිපිට සියලු asons තු පවත්වනු ලැබේ; නවකතාවේ චරිත අනාවරණය කිරීමට උපකාරී වේ); දාර්ශනික පරාවර්තනයන් (මිත්රත්වය, ඇගේ සංඛ්යාතය, ඇගේ සංඛ්යාතය, "ජීවිතය ගැන, ආදරය, රංග ශාලාව, සාහිත්ය නිර්මාණශීලිත්වය, සිදුවීම් හා මරණ ආදරයේ පුනරාවර්තන යනාදිය පිළිබඳ සාහිත්ය නිර්මාණශීලිත්වය පිළිබඳ ප්රේරකය ගැන.); (කතුවරයා රුසියානු ඉතිහාසයට පැමිණීම (මොස්කව් ගැන) විනෝද චාරිකා (මොස්කව් ගැන) අභිප්රාය ඉටු කරයි (කර්තෘගේ තක්සේරු කිරීම් (කර්තෘගේ ඇගයීම් (කර්තෘගේ ඇගයීම් (කතුවරයා නවකතාවේ අදහස්, ඒවා පිළිබඳ අදහස්, එහි පැහැදිලි කිරීම්, තීන්දු, ඇගයීම්,)

"ඉයුජින් ඇජින්" නවකතාවේ විශේෂාංගයේ "ඕනෑම රුසියානු භාෂාවෙන් හෝ ලෝක සාහිත්යයේ ප්රභේදයක් නොමැති අද්විතීය කෘතියක්; රුසියානු සාහිත්යයේ පළමු යථාර්ථවාදී නවකතාව; 19 වන සියවසේ මුල් දශකවල පළමු දශකවල පළමු දශකවල රුසියානු යථාර්ථය පිළිබඳ ආවරණයේ පළල මෙම සංසිද්ධිය සුවිශේෂී ය; Chance තිහාසික පක්ෂපාතීත්වය හා චරිතවල සම්පූර්ණත්වයට අනුව බෙහෙවින් ජාතික නවකතාව; ගැඹුරින් ගීතමය වැඩ. මෙය නව දිනපොතක් වන අතර, තල්ලු කිරීම ගැන අප ඉගෙන ගන්නා හෙරොන්ට ඔහුගේ වීරයන් ගැන වඩා අඩු නොවේ. පද රචනය සහ එපික් මෙතැනට සමාන වේ (එපික් කුමන්ත්රණය වන අතර, ඔහුගේ රූපවල සහ තනි තොරතුරු සඳහා කුමන්ත්රණය, චරිත, පා er කයා සහ ඉතිහාසයේ ලක්ෂණ සහ ඉතිහාස ian යින් සහ රුසියානු ජීවිතය සඳහා වාසි ලබා ගත හැකිය පර්යේෂක.

අවධානයට ස්තූතියි!

විනිවිදක සඳහා අත්සන්:

"... එකතු කරන ලද පෙන්ටර් හිස් එකතු කිරීම ..."



Onegin and andensky
ලැරීගේ වතුයානයේ


එක්ජින් ගෙදරට ටැටියානා

1878

විනිවිදක සඳහා අත්සන්:

වශයෙන්. "ඉයුජින් ඇජින්ජෙක්" පදවල රෝමන්ස් රෝම
එව්වනි onghy - රුසියානු ජීවිතයේ විශ්වකෝෂය. වී.ජී.
"ඉයුජින් ඇජින්ග්" හරහා පුෂ්කිගේ වැඩ වල කාලානුක්රම විද්යාව
8/29 මැයි 1823 මැයි - රෝම 2 සැප්තැම්බර් 1830 දක්වා ආරම්භ කිරීම - "ඉයුජින් ඇන්තිකජය" හි වැඩ නිම කිරීම අපට කතුවරයා සොයා ගනිමු: අවුරුදු 7 මාස 17 දින 17 දින
අභ්යන්තර කාලානුක්රමය "ඉයුජින් ඇජින්"
මම පරිච්ඡේදය - ශීත 1820 GG, III පරිච්ඡේද - ගිම්හානය 1820V හි ප්රධානී - මාර්තු 13 - හෙඩ් - ජනවාරි 13 - හෙඩ් - ජනවාරි 1321. Vii shree - 1821 වසන්තය - පෙබරවාරි 1822g.VIII හි ප්රධානී - සරත් සෘතුවේ 1824 - 1825 වසන්තය. මාර්තු 1825 - නවකතාවේ අවසානය.
1795 - වෝජිනියාවේ උපන් වර්ෂය. 18 දී ඔහු සුව කළේය. කාලයෙන් පසු, එක්ජින් වයස අවුරුදු 26 කි. 1803 - ලෙන්ස්කි උපන් වර්ෂය. ලෙන්ස්කි මිය යන විට ඔහුට වයස අවුරුදු 18 යි. 1903 - ටැටියානාගේ උපන් අවුරුද්දේ. 1820 ගිම්හානයේදී ඇයට වයස අවුරුදු 17 කි.
"... එකතු කරන ලද පෙන්ටර් හිස් එකතු කිරීම ..."
"එව්ගනි ඇජින්" නවකතාවේ අත් පිටපත්
"එව්ගනි ඇජින්" නවකතාව සඳහා නිදර්ශන
මට ඔබව හඳුන්වා දීමට මට ඉඩ දෙන්න: oning, හොඳයි මගේ මිතුරා ... සී. 1, ස්ටැන්සා අයි.
... ජීවිතය ... තනිකඩ හා පළිබෝධකයන්. හෙට ඊයේ එයමයි. නමුත් දෛනික සැප සම්පත් අතර දීප්තිමත් ජයග්රහණ අතර, හොඳම වසරවල වර්ණයෙන් නිදහස්ද? Ch1, ස්ටැන්සා XXV
ඇය නවකතාවට වැඩියි; ඔවුන් සියල්ල ඇය වෙත ආදේශ කළාය. ඇය රිචඩ්සන් සහ රොකසෝ රැවටීම සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියාය. ජී.එල් 2, ඩූමාගේ හදවතේ XxIX හි ගාථාව කැඳවනු ලැබීය. එය කාලයයි, ඇය ආදරයෙන් බැඳුණා. ජී.එල් 3, ස්ටැන්සා නිර්මාණකරුවන්, ස්ටැන්සා නිර්මාණකරුවන්, ක්ලැරේෂන්, වංචාකාරයා, ඇය ඉබාගාතේ යන තටාකයේ නිහ silence වරයා, ඇය සොයන භයානක පොතක් සහිත ටැටියානා, ඇගේ සිහින, ඔවුන්ගේ සිහින, හදවතේ පූර්ණත්වයේ foruts ල සොයමින් සිටී. ..එච්. 3, ස්ටැන්සා x
ඉතින් මිනිසුන් (මුලින්ම මම පසුතැවිලි වන්නෙමි) කරන්න එපා. 2 වන පරිච්ඡේදය, ස්ටමාක් ෂියියන් සිනහවකින් කාන්කින්කට සවන් දුන්නේය. දැඩි සංවාදයකින්, තවමත් විනිශ්චයේ සිටියි. සෑම දෙයක්ම අලුත් දෙයක්, සෑම කෙනෙකුම අ සිතීමට ආරවුලක් ... 2 වන පරිච්ඡේදය, ස්ටෝනා XVI
Onegin and andensky
ලැරීගේ වතුයානයේ
ඔවුන් රූ හුරුබුහුටි පුරාණ හදවතේ සාමකාමී පුරුද්දේ ජීවිතවල තබා ඇත ... 2 වන පරිච්ඡේදය, පහර දීම xxxv
මම ඔබට ලියමි - එපමණක්ද? මට තවමත් කිව හැක්කේ කුමක්ද? දැන්, මම දන්නවා, ද punish ුවම් කිරීමට ඔබේ වෙළඳ භාණ්ඩය තුළ. නමුත් අවම වශයෙන් අනුකම්පාව ලබා ගැනීමට, ඔබ මාව දාලා යන්නේ නැත. ... ඔබ අප හමු නොවන්නේ ඇයි? අමතක වූ ගමේ පාළුකරයේ, ඔබව කිසි විටෙකත් දැන සිටියේ නැත, මම දරුණු වධහිංසා නොදනිමි ...
සතුරන්! රුධිරය සඳහා එකිනෙකා පිපාසයෙන් බොහෝ කාලයක් ගත වූවාද? දිගු කලක් තිස්සේ, විවේක වේලාවන්, ආහාර වේලක්, සිතුවිලි සහ එකට හඳුනාගෙන තිබේද? අශෝභන ලෙස, සතුරන් දරුණු, තේරුම්ගත නොහැකි සිහිනයකින් මෙන්, ඔවුන් නිහ ly ව, නිහ ly ව, නිහ ly ව, නිහතමානීව මෙන්, ඔවුන් එකිනෙකා තුළ සිටී. සීතල ලේ වැගිරීමේ මරණය ... ඔවුන් වෙත සිනාසෙන්න එපා, ඔවුන් විසුරුවා හරින්න, එය අවිශ්වාස නොකරන්න .. නමුත් ආලෝකය ආලෝකය ව්යාජ ලැජ්ජාවක් භුක්ති විඳින්නේය. 6 වන පරිච්ඡේදය, ස්ට්රෝෆ් XXVIII
කඩිමුඩියේ තරුණයාට ඇජුමෙක්, පෙනුම, පෙනුමෙන්, ඔහුට කතා කරන්න ... නිෂ් .ල: කිසිවෙකු නැත. කුඩා ගායකයා අතුරුදහන් වූ අවසානයක් හමු විය! VI වන පරිච්ඡේදය, ස්ටාර්ෆිෂ් xxxi mint ඔහු වැතිර සිටි අතර, ඔහුගේ චෙලා ..ඩේ.පෝඩාවේ ආන්තෘරයා, දුම් පානය, තුවාලයෙන් ලේ ගලා ගියේය. එබැවින් රුධිරය ගලා ගියේය. එබැවින් රුධිරය ගලා ගියේය , ජීවිතය, තම්බා රුධිරය, ", නිවසේ මෙන්, මම හිස්ව සිටිමි, ඒ තුළ ඇති සියල්ල නිහ and හා අඳුරු ය; එය සදහටම නිහ silent විය. VI වන පරිච්ඡේදය, ස්ටාර්ෆිෂ් XXXII
එක්ජින් ගෙදරට ටැටියානා
නිශ්ශබ්ද කාර්යාලයේ, ටික වේලාවක් අමතක කර, අවසානයේ සෑම දෙයක්ම අමතක කර, අවසානයේ තනිවම සිටි අතර, ඇය තනිවම කෑගැසුවාය. ඔහු ඔවුන් වෙත භාර ගත්තා. මම ඔවුන් වෙත භාරගත්තා. දවසේ සිට දවස දක්වා වූ ආත්මය කියවීම; ඇය තවත් ලෝකයක් විවෘත කළාය. 7 වන පරිච්ඡේදය, ස්න්තිකේ සෝල්සයිඩ් XXZIDE හි XXis වන XXiside හි steczase හි sindzasepy, පසුව කෙටි වචනයක්, පසුව කුරුසියක්, පසුව කුරුල්ලෙක්. 7 වන පරිච්ඡේදය, XXIII
ඇයට! වෙව්ලීම හදිසියේම සුදුමැලි වීමට පටන් ගත්තේ නැත ... ඇය ඇහිබැම චලනය කළේ නැත. ඇය තොල් මිරිකුවේ නැත. ඔහු තොල්වලට නොහැකි නමුත් එය සොයා ගැනීමට සංරක්ෂණය කළ හැකිය. ඔහු එය පෙන්වීමට අවශ්ය - ඔහුට නොහැකි ... පරිච්ඡේදය 8, කවි පන්තිය XIX වැනි බව වඩාත් මටියානා කියන්නේ ..? ... ... ... ... ... දැන් දැන් එය දැන් උදාසීන වූ බැවින් එතරම් නිර්භීතද? 8 වන පරිච්ඡේදය, ස්ට්රෝෆ් xx
උමතු පසුතැවීමේ දී, එව්වෝනි ඇගේ පාදවලින් වැටී ඇත; ඇය වෙව්ලන්නට, පුදුමයෙන් යුක්තිසහගත ලෙස පෙනේ, කෝපයකින් තොරව, එක්ස්ලූගේ කුණාටුව, ඔහුගෙන් ඉවත් නොවී, ඔහුගෙන් උදුරා නොගනී කෑදර තොල් නොව ඔහුගේ දෑත් විසුළු අත ... පරිච්ඡේදය 8, Strocha XLII
1878
ඔපෙරා.I. Tchikovsky "එව්ගනි ඇජින්"
ARIA LENASKERAIA (IAL.) - එක් ගායකයෙකු විසින් ක්රියාත්මක කරන ලද ඔපෙරා හි කථාංගයක් ඉදිකිරීම මත නිම කිරීම.

Ariioso Onegierio (AIAL.) යනු කුඩා AIIA-ප්රකාශ කිරීමේ චරිතයකි.
නවකතාවේ තේමාවන් සහ ගැටළු .2. 1.2, 3 පරිච්ඡේද 3 කියවන්න .3. ප්රශ්න වලට පිළිතුරු සපයන්න .4. විරුවන් (ටැටියානා, Onegin, Lensky ඔල්ගා) ක උද්ධෘත ලක්ෂණයක් නිර්මාණය කරන්න.

"ඔහු තාලයට දිව ගියේය ..." (ස්ටැන්සා 15-16) බොලිවර් - පුළුල් කෙත්වල සහ අඩු ටවුලයක් සහිත තොප්පියක්, එනම් ඔෆින් ඔරලෝසුව, එනම්, ඔරලෝසුව, එනම් ඔරලෝසුව, ඔරලෝසුවක රූකඩ. කප්රයින් යනු පුෂ්කිගේ මිතුරෙකි, ඔහු 16 ගාන්සා පුෂ්කින්ස් 16 හි එක්ජින්ගේ මිතුරෙකි, එම වසරවල සාමාන්ය මෙනුවකට අපි අපව හඳුන්වා දෙමු. එම වර්ෂවල අවන්හලේ ඇති වංශාධිපතියන් මොනවාද? "මාම්: සංඛාහි ඔහු වාඩි වී සිටී. "වී, වී!" - අ cry න්න ...

අපි පාඩමේ වැඩ පරීක්ෂා කරන්නෙමු. "ඊර්ෂ්යාණන්ගේ ආලෝකය පිළිබඳ ආලෝකය බිය වන" ආලෝකය පිළිබඳ මතය "" ආඩම්බර ආලෝකය පිළිබඳ සිතුවිලි "2. කාන්තාවන් කෙරෙහි ආකල්පයක්". මෘදු "," කෙසේ හෝ ඇදගෙන "දිගටම කලාව දෙසට කාන්තා සුන්දරත්වය 3. ආකල්ප අගය කිරීමට, රංග" සීතල වී yawned ... "" මැජික් කලාපයේ! " 4. වැඩට, නිර්මාණශීලිත්වය, නිර්මාණශීලිත්වය "ඔහු ටෝෂෙන්" තල්ලු කිරීම - මැවුම්කරු 5. මැවුම්කරු 5. මැටි, කන්දක්, කන්දක් සහ කෙත ඔහුව සතුටු කළේ නැත, "මිටික නිහ .තාවය නිසා මම සාමකාමී ජීවිතයට ද? ... "

OneGhed Life Life Life හි හෑන්ඩ්රා හෑන්ඩ්රාට හේතු ඉක්මනින් ටයර්, නමුත් සියල්ලන්ම නොව, සේවය නොකළ ස්වභාවය පමණි. ඔහුගේ ලක්ෂණ මොනවාද? ප්රධාන ලක්ෂණය බලාපොරොත්තු සුන් වන්නේ එය මානසික අවලංගු කිරීමෙන් වළකින්න. උස ආලෝකයේ කාන්තාවන් සඳහා ඔහු අන්ධ වූයේ ඇයි? වැඩිම ආලෝකය ඔහු වාසනාවක් මිදෙන්නට අවශ්ය ආකාරය ව්යාජ හරහා සමාජය ද? මම පොත පිටුපස හිඳගත්තා, මගේ මනස වෙනත් කෙනෙකුගේ මනසින් පැවරීමට, ලේඛකයෙකු සෑදීමට උත්සාහ කළ, ගමට ගියේ පොත් කියවීමෙන් ගැලවීම නොගැලපේ ඇයි? ඔහු ලේඛකයෙක් බවට පත් වුණේ නැහැ ඇයි ඔහු පොත් ජීවිතයේ සත්යය තේරුම්ගන්න බැරි වුණේ? කරදරකාරී රැකියාව තිබීම ගමේ කම්පාරකම් සිට වේදනාවක් ඇති වූවාද? මන්ද? සොබාදහමේ සුන්දරත්වය ඔහුට දැකගත නොහැක

Pushkin 1 වන පරිච්ඡේදයේ 1 වන පරිච්ඡේදයේ Pushkin සහ අනෙකුත් කලාකරුවන් සමග සසඳන්න උපමා වෙමින්. මොකක්ද වෙනස? සමානකම කුමක්ද? නිදර්ශනයේ මෙනෙහි කිරීම සඳහා තල්ලු කිරීම සඳහා වැදගත් වූයේ සහ වෙනත් කලාකරුවන් කළේ කුමක්ද? මෙම නිදර්ශන සමත් වන්නේ කුමක් ද? ඔවුන් එසේ මෙන් නොව නිසා ඇයි Pushkin, ඔහුගේ හොඳ මිත්රයෙක් Onegin ඉල්ලා? ඔවුන් සමීප වන්නේ කුමක් ද? කර්තෘ හවුල්කරුට නිරාවරණය නොවන්නේ ඇයි?

1 වන පරිච්ඡේදය - ඇන්තජින්ගේ ආත්මයේ ඉතිහාසය. පුෂ්කි මෙම පරිච්ඡේදයේ දී වීරයාගේ ජීවිතයේ එක් දිනක් පමණක් අඳින්නේ ඇයි? මේ දවස කුමක් ගැනද එකිනෙකා මෙන් පෙනෙන බැවින් දින කිහිපයක් ඔහුට දින කිහිපයක් පෙන්වීමට අවශ්ය නැත. Buelvard, අවන්හල්, අවන්හල, රඟහල, බෝලය - අක්මාව - උදාසීන ජීවිතය සෑම තැනකම කතුවරයා වීරයා සමඟ ඇති අතර එය හෑන්ඩ්රා වෙත නිරාවරණය නොවේ. කතුවරයා නිර්මාණාත්මක පුද්ගලයෙකි, ඔහුගේ දවස විනෝදාස්වාදය, ඔහු සහ මුරණ්ඩු ශ්රමය, සිතුවිලි වලින් පමණක් නොව කාර්යබහුල ය

පෙරදසුන් ඉදිරිපත් කිරීම් භුක්ති විඳීමට, ඔබම ගිණුමක් සාදන්න (ගිණුම) ගූගල් සහ එයට පිවිසෙන්න: https://accounts.google.com

විනිවිදක සඳහා අත්සන්:

කුමන්ත්රණය. නවකතාවේ සංයුතිය. "Oning ගාස්තුව".

කලාත්මක රූප පද්ධතිය. Oning tatayana lensky "ඉහළ ආලෝකය" යන සමාජ කාණ්ඩයක් නියෝජනය කරයි "ඉහළ ආලෝකය" පූර්ව ආලෝකය සහිත වංශවත් අය, වංශවත් අය යම් සදාචාරමය, අධ්යාත්මික, සාහිත්ය වර්ගයක සාම්පල වේ. "අතිරික්ත පුද්ගලයා" ද "යන රුසියානු ආත්මයක්" "ප්රේමාන්විත විඥානය" ද කදිම ________________________________________________________________________________________________________

කුමන්ත්රණය. 1 විශේෂාංගය: ටටයානා ලෙන්ස්කි - ටටයානා ලෙන්ස්කි - ඔල්ගාස් ප්රධාන වශයෙන් සංවර්ධනය කිරීම සඳහා යොදා ගනී, රෝම ටැටියානාගේ ගැටුමට හේතුව: ප්රධාන නළුවා - ලෙන්ස්කි හි එක් ඇන්ටිකේ ඩිෆෙන්ඩර් "ටැටියානා මිලිලා" \u003d පදික පසුබැසීම - කුමන්ත්රණයේ ප්රධාන කොටස

"Oning ගාස්තුව". හතරවින් අතරමං වූ යම්බා (4 + 4 + 4 + 2) දැඩි රිද්මයක (හරස්, තැම්බීම, මුද්ද, සම්බන්ධක) නම්යශීලී ස්වරූපය, විවිධ පරිවෘත්තිති සම්ප්රේෂණය කිරීමට ඉඩ සලසයි (එපික්, ආඛ්යානය, සංවාදශීලී) සමහර ඇතුළත් කිරීමේ අංග: ටැටියානා සහ එක් ඇන්ත සහ ගැහැණු ළමයින්ගේ ගීත.

නවකතාවේ, කතන්දර දෙකක්: ඇන්තිකයින් - ටැටියානා: දැන හඳුනා ගැනීම - ලැයාර්ටිනා සන්ධ්යාව. නැනී සමඟ සංවාදය, එක් ඇන්තියකට ලිපිය. දින දෙකකට පසු, උයනේ පැහැදිලි කිරීම. නින්දේ ටැටියානා. නම දිනය. ටැටියානා එක්ජර් ගෙදරට පැමිණේ. මොස්කව් වෙත පරීක්ෂා කරන්න. වසර දෙකකින් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි පන්දුව හමුවීම. ටැටියානා සන්ධ්යාව. ටැටියානා වෙත ලිපියක්. පැහැදිලි කිරීම. 2) onghy - ලෙන්ස්කි. ගමේ දැන හඳුනා ගැනීම. සෙවිනාහි සවස් වරුවේ සංවාදය. නම ටැටියානා. Duel.

දර්ශන සංයුතිය: පළමු පරිච්ඡේදය - ප්රදර්ශනය යොදවා ඇත. දෙවන පරිච්ඡේදය - මුද්රණ II ප්ලේට් රේඛාව. තුන්වන පරිච්ඡේදය - මුද්රණ අදියර I දර්ශන රේඛාව. හයවන පරිච්ඡේදය - කූටප්රාප්තිය සහ නිකුතුව II රේඛාව (DUEL). අටවන පරිච්ඡේදය කතන්දරයේ අන්තර් හුවමාරුව.

1) නවකතාව - සමමිතිය (මිරර්) සහ සමාන්තරකරණය පිළිබඳ මූලික මූලධර්මය. සමමිතිය - III සහ YIII පරිච්ඡේද 6 රැස්වීමෙහි එක් කතන්දරයක් පුනරාවර්තනය කිරීම - ලිපියක් - පැහැදිලි කිරීමකි. සමාන්තරකරණය - අකුරු දෙකක්: ප්රතිචාරයක් බලාපොරොත්තුවෙන් - ලිපිකරුගේ ප්රතිචාරය පැහැදිලි කිරීම් දෙකකි. 2) සමමිතිය අක්ෂය - ටැටියානාගේ නින්ද. 3) නවකතාවේ ප්රධාන සංයුක්ත ඒකකය පරිච්ඡේදයයි.

මාතෘකාව පිළිබඳ: විධිමත් සංවර්ධනය, ඉදිරිපත් කිරීම් සහ සාරාංශ

පාඩම - රෝමානු ඒ.එස්. පුෂ්කින්ස් පුෂ්කින්ස් පුෂ්කි "oning, මගේ මිතුරෙකු" සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම

රෝමානු ඒ.එස්. පුෂ්කින්ස් හි ප්රධාන චරිතය ගැන පාඩම දැනගත හැකිය.

පරමාර්ථය: නවකතාවක් නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය, එහි ප්රභේදයේ විශේෂතා, කුමන්ත්රණයේ සංයුක්තයක්, මූලධර්මය පිළිබඳ ඉතිහාසය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය සමඟ සිසුන් දැන හඳුනා ගැනීම