ටිෆනි එකේ උදේ ආහාරය Breakfast at Tiffany's චිත්‍රපටයේ කලාත්මක විශ්ලේෂණයක්
1958 දී පළ වූ එම නමින්ම ඇති කතාව සාහිත්‍ය ලෝකයේ බෝම්බයක් පිපිරෙන බලපෑමක් ඇති කළේය. නෝමන් මේලර් විසින්ම ඇයගේ තත්වය "සම්භාව්‍ය" ලෙස පුරෝකථනය කළ අතර ටෲමන් කපෝට් "පරම්පරාවේ හොඳම ලේඛකයා" ලෙස හැඳින්වීය. කෙසේ වෙතත්, හොලිවුඩය උද්යෝගය බෙදා නොගත් අතර පොත "අනුවර්තනය සඳහා නිර්දේශ නොකළ" ලෙස ශ්රේණිගත කළේය. වඩාත්ම දුෂ්කර හැසිරීම් නොමැති ව්‍යවසායක ගැහැණු ළමයෙකු සමඟ සමලිංගික ලේඛකයෙකුගේ මිත්‍රත්වයේ කතාව එකල අපකීර්තිමත් වූ අතර හොඳ බොක්ස් ඔෆිස් ලැබීම් පොරොන්දු නොවීය.
කෙසේ වෙතත්, අවදානම් අපේක්ෂාවෙන් සිටින නිෂ්පාදකයින් කිහිප දෙනෙකු - මාටි ජූරෝ සහ රිචඩ් ෂෙපර්ඩ් - සැබවින්ම පෙරළිකාර ද්‍රව්‍ය සෙවීමට ගියහ. ඔවුන්ගේ මතය අනුව, සම්මත නොවන කුමන්ත්රණයක් නරඹන්නන්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගත හැකිය, එය වඩාත් ජීර්ණය කිරීමට පමණක් අවශ්ය වේ. එබැවින් ටිෆනි හි උදෑසන ආහාරය ආදර ප්‍රහසනයක් බවට පත් කිරීමටත්, නම් නොකළ සමලිංගික කතන්දරකාරයා වීර පෙම්වතෙකු බවටත් පත් කිරීමට අදහස උපත ලැබීය. චිත්‍රපට අනුවර්තනයේ අයිතිය ලබා ගැනීම පිළිබඳ ගනුදෙනුව අවසානයේ, ටෲමන් කපෝට මෙම තත්වය ගැන දැනුම් නොදී, ජූරෝ-ෂෙපර්ඩ්, ඔවුන් සුදුසු තිර රචකයෙකු සෙවීමක් දියත් කළහ - ඔවුන්ගේ සතුටට, ලේඛකයා මෙම භූමිකාව සඳහා අයදුම් කළේවත් නැත.
"The Seven Year Itch" වැනි මෝඩ සරාගී blondes පිළිබඳ සැහැල්ලු හාස්‍ය කතා වල කතුවරයාගේ භූමිකාවේ සිරවී සිටි George Axelrod, "මිස්ටර් Titkin" ගේ තේජසෙන් මිදෙන්නට සිහින මැවූ බැවින්, මූලිකත්වය ගෙන නිෂ්පාදකයින්ට ඔහුගේ අපේක්ෂකත්වය යෝජනා කළේය. "සහ සැබවින්ම මුල් යමක් නිර්මාණය කිරීම. ෂෙපර්ඩ් සහ ජූරෝ ඇක්සෙල්රොඩ්ගේ සේවය ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර ඔවුන් වඩාත් බැරෑරුම් ලේඛකයෙකු ලෙස සැලකූ එලියට් තිර රචකයෙකු වන සුම්නර් ලොක්ගේ චරිතයට කුලියට ගත්හ. කෙසේ වෙතත්, Elliot ගේ හැකියාවන් පළමු කෙටුම්පතේ පරීක්ෂණයෙන් සමත් නොවූ අතර, Axelrod සිහින මැවූ ස්ථානය නැවතත් හිස් විය.
ඔහු කාර්යබහුලව තබා ගැනීම සඳහා, විකට නළුවා ඔහුගේ පූර්වගාමියා අසාර්ථක වූ දේ කඩිමුඩියේ කළේය - ඔහු මුල් මූලාශ්‍රයේ නොතිබූ ආදර රේඛාවක තාර්කික වර්ධනයක් සමඟ පැමිණියේය. දුෂ්කරතාවය වූයේ, 1950 ගණන්වල rom-com ප්‍රමිතීන්ට අනුව, තරුණ පෙම්වතුන්ට ඇති ප්‍රධාන බාධාව සාමාන්‍යයෙන් වීරවරියට ප්‍රවේශ විය නොහැකි වීමයි. Holly Golightly, Capote යන අන්වර්ථ නාමයෙන් ඇගේ අභිලාෂයන්හි සාරය - සදාකාලික නිවාඩුවක් (Holliday) සහ පහසු ජීවිතයක් (සැහැල්ලුවෙන් යන්න) - එවැනි ගුණාංග වලින් වෙනස් නොවූ අතර ගැටුම් සහ ජයගැනීමකින් තොරව ආදර චිත්‍රපට ඉතිහාසයක් තිබිය නොහැක. Axelrod ප්‍රධාන චරිතය හොලිගේ ද්විත්වයක් බවට පත් කිරීමෙන් මගක් සොයා ගත්තේය - ධනවත් අනුග්‍රාහකයෙකුගේ සහාය ඇති සිහින දකින්නෙක්. නිෂ්පාදකවරු අදහසට කොතරම් කැමති වූවාද කිවහොත් වෙනත් තිර රචකයෙකු ගැන ප්‍රශ්න කළ නොහැක.
ඔහුගේ කෘතියේ දී, ජෝර්ජ් ඇක්සෙල්රොඩ් කපෝට්ගේ කතාවේ ප්‍රකෝපකාරී භාවයෙන් මිදීමට උත්සාහ කළේය, නමුත් ඒ සමඟම - හොලිවුඩයේ ද්විත්ව ප්‍රමිතීන්ට "බඩක් දෙන්න", එහිදී ප්‍රධාන චරිත අතර ලිංගිකත්වය ප්‍රේම කතා වලදී සිදු විය හැක්කේ විවාහයෙන් පසුව පමණි. ඔහුගේ අනුවාදයේ, "ගොලයිට්ලි ගැහැණු ළමයා", පොතේ මෙන් සරල නොවූවත්, පැහැදිලිවම - පිරිමින් සහ සඳ එළිය අතර පරිවාරයෙකු ලෙස දිව යන අතර, ඊට අමතරව වඩාත් වැදගත් සමාජ ආයතනය කෙරෙහි නොඇසූ අශිෂ්ට ආකල්පයක් පෙන්නුම් කරයි. හොලි සඳහා, විවාහය යනු ඉලක්කයක් නොව, තනිකරම පුද්ගලික අරමුණු සාක්ෂාත් කර ගැනීමේ මාධ්‍යයකි.
ඇය තම ටෙක්සාස් සැමියාගෙන් පලා ගියේ ඔහුට අපේක්ෂිත මට්ටමේ යහපැවැත්ම ලබා දීමට නොහැකි වූ බැවිනි. ඒ හේතුව නිසාම ඇය අලුතින් සොයාගත් සැබෑ ආදරය අත්හැරීමට සූදානම්ය. ඇය වෙනුවෙන් පෝල් විචක්ෂණශීලී, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන, ගිගොලිට් සමඟ කැඩී රතිඤ්ඤා පැකට්ටුවකින් මුද්දක් කැටයම් කරයි (ඇක්සෙල්රොඩ්ගේ විවාහ සම්මුතීන් පිළිබඳ තවත් සියුම් උපහාසාත්මක උපහාසයක්). ඇත්තෙන්ම විකාර වීරවරියක්! මදක් සුමට වූ Golightly පවා ඇමරිකානු සිනමාවේ අත්තිවාරම යටපත් කර ඇත, එහි පිරිමි ලයිසන්ටිස් විහිළු සඳහා පමණක් හේතුවක් වූ අතර කාන්තා සල්ලාලකම තහනම් කර යක්ෂාවේශ විය. එවැනි චරිතයකට ප්‍රේක්ෂකයා ආදරයෙන් බැඳිය හැක්කේ දක්ෂ රංගනයෙන් පමණි.
වාත්තු කිරීම: මොන්රෝ වෙනුවට හෙප්බර්න්, මැක්ක්වීන් වෙනුවට පෙපර්ඩ්, ජපන් වෙනුවට රූනි, මාස්ටර් වෙනුවට එඩ්වර්ඩ්ස්
කපෝට් අවධාරනය කළ මර්ලින් මොන්රෝගේ අපේක්ෂකත්වය ජූරෝ-ෂෙපර්ඩ් විසින් වහාම නෙරපා හරින ලදී (කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගේ ඇස් වෙනතකට යොමු කිරීම සඳහා, ඔවුන් නිළිය සම්බන්ධ කර ගත් නමුත්, පෝලා ස්ට්‍රැස්බර්ග් ඇයට ගණිකාවක් ලෙස ක්‍රියා කිරීම තහනම් කළේය). එවකට පිළිගත් කාන්තා චිත්‍රපට චරිත "සාන්තුවරයන් සහ ගණිකාවන්" ලෙස බෙදීමේදී, ප්‍රධාන හොලිවුඩ් ලිංගික සංකේතය දෙවන විකල්පය මූර්තිමත් වූ අතර චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් වීරවරියගේ අඳුරු පැත්ත වැසීමට උත්සාහ කළහ. නිෂ්පාදකයින්ට අනුව, එවකට වෙනත් චිත්‍රපටයක නියැලී සිටි ෂර්ලි මැක්ලයින් හෝ ජේන් ෆොන්ඩා හෝලිගේ ප්‍රතිරූපය “සුදු ගෑමට” සමත් වූ නමුත් ඇයගේ තරුණ වයස නිසා ඇගේ අපේක්ෂකත්වය ඉවත් විය.
නිළිය Golightly (19) පොතට වඩා වයසින් (22) වුවද, ප්‍රකෝපකාරී ප්‍රශ්න වළක්වා ගැනීම සඳහා තිරයේ Holly වඩාත් පරිණත කිරීමට ඔවුන්ට අවශ්ය විය. එවිට ජූරෝ-ෂෙපර්ඩ් තිස් හැවිරිදි ඕඩ්රි හෙප්බර්න් සිහිපත් කළේය, ඔහු ඇත්ත වශයෙන්ම "සාන්තුවරයන්ගේ කඳවුරට" අයත් විය. ඩොලර් 750,000 ක දැවැන්ත ගාස්තුවක් තිබියදීත්, හොලි ගොලයිට්ලි යනු සිහින දකින විකේන්ද්රිකයෙකු මිස පහසු ගුණධර්ම ඇති ගැහැණු ළමයෙකු නොවන බව ඇයට ඒත්තු ගැන්වීමට ඔවුන් සමත් වන තෙක් නිෂ්පාදකයින්ගේ යෝජනාව ගැන නිළිය දිගු කලක් සිතුවාය.
අධ්‍යක්ෂවරයකු සෙවීම ආරම්භ වූයේ ප්‍රධාන තාරකාව අනුමත වූ විට පමණි. මෙම භූමිකාවේදී Shepherd සහ Jrow ජෝන් Frankenheimer දුටු නමුත් Hepburn ගේ නියෝජිත Curt Frings ඔහුව ප්‍රතික්ෂේප කළේය. Wilder සහ Mankiewicz වැනි මාස්ටර් වෙනත් චිත්‍රපට සමඟ කාර්යබහුල වූ අතර නිර්මාණකරුවන්ට දෙවන පෙළ අධ්‍යක්ෂවරුන් තෝරා ගැනීමට සිදු විය. මාර්ටි ජූරෝට බ්ලේක් එඩ්වර්ඩ්ස් වෙත ආරාධනා කිරීමට අදහසක් තිබුණි, ඔහුගේ "ඔපරේෂන් පෙටිකෝට්" චිත්‍රපටය කැරි ග්‍රාන්ට්ගේ සහභාගීත්වය සහ ආකර්ෂණීය බොක්ස් ඔෆිස් ගැන පුරසාරම් දොඩයි.
"... ටිෆනි" ද්‍රව්‍යය ඔහුගේ පිළිමය සහ රටා බිලී වයිල්ඩර්ගේ පිළිගත් විනාශකරුගේ ආත්මය තුළ පින්තූරයක් රූගත කිරීමට ඉඩ සලසන බව විශ්වාස කරමින් එඩ්වර්ඩ්ස් එම යෝජනාව සතුටින් පිළිගත්තේය. දෙවැන්නා මෙන්, අධ්‍යක්ෂකවරයාද තිර රචකයෙකු වූ බැවින් ඔහු ජෝර්ජ් ඇක්සෙල්රොඩ්ගේ පිටපතෙහි සමහර කරුණු වෙනස් කළේය. විශේෂයෙන්, ඔහු අවසානය නැවත ලිවීය, පෝල් වර්ෂාක්ගේ නාට්‍යමය ඒකපුද්ගල කථාවක් එක් කළේය ("... ඔබ කොහේ දුවන්නද, ඔබ තවමත් ඔබ වෙත දුවනු ඇත"), සහ ජූනියෝෂි මහතා සමඟ අමතර දර්ශන හේතුවෙන් විහිළු ගණන වැඩි කළේය. මිනිත්තු දහතුනක සාදය, ඇක්සෙල්රොඩ් ඉදිරිපත් කළේ දළ සටහනේ පමණි.
එඩ්වර්ඩ්ස් ද වාත්තු කිරීමේ කාරණාවලදී හිතුවක්කාර වීමට උත්සාහ කළේය. එබැවින් ප්‍රධාන පිරිමි භූමිකාව සඳහා, ඔහුට ඔහුගේ සගයා වූ ටෝනි කර්ටිස්ව "තල්ලු" කිරීමට අවශ්ය විය, නමුත් ඔහුට විරුද්ධව කර්ට් ෆ්‍රින්ග්ස් ස්ටීව් මැක්වීන් ඉදිරිපත් කළේය. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, නිෂ්පාදන ඩික්ටාට් ජයග්‍රහණය කළේය - ජූරෝ-ෂෙපර්ඩ් ජෝර්ජ් පෙපර්ඩ්ගේ අපේක්ෂකත්වය අවධාරනය කළේය, ඔහු සමඟ මුළු චිත්‍රපට කණ්ඩායමම අවසානයේ කා සමඟද වැඩ කිරීම ගැන සෑහීමකට පත් නොවීය. කිසියම් පැහැදිලි කළ නොහැකි හේතුවක් නිසා, වඩාත්ම ජනප්‍රිය නළුවා තමා චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන තාරකාව ලෙස සලකා ඒ අනුව හැසිරුණේ නැත.
කෙසේ වෙතත්, එක් නළුවෙකු වන බ්ලේක් එඩ්වර්ඩ්ස් තවමත් තනිවම තෝරා ගැනීමට සමත් විය. ඔහුගේ දිගුකාලීන සහෘදයා වූ උපත ලද විකට නළු මිකී රූනිට හැකි තරම් ජපන් ජාතිකයෙකුටවත් යුනියෝෂි මහතාගේ චරිතය නිරූපණය කිරීමට නොහැකි වනු ඇතැයි ඔහු නිෂ්පාදකයින්ට ඒත්තු ගැන්වීය. ඔහුගේ සහභාගීත්වය වටා, මායාකාරී අධ්‍යක්ෂවරයා සම්පූර්ණ PR ව්‍යාපාරයක් දියත් කිරීමට තීරණය කළේය. ඉතින් රූගත කිරීම් කරන්නත් කලින්ම මාධ්‍යයට පැරමවුන්ට් එකෙන් මාධ්‍ය නිවේදනයක් ලැබුණා ජපානයේ සුපිරි නළු Ohayo Arigato Breakfast at Tiffany's හි චරිතය සඳහා හොලිවුඩයට පියාසර කරන බව. රූගත කිරීම් ක්‍රියාවලිය ආරම්භයේදී, තාරාවෙකු පුවත්පත්වලට යවන ලද අතර, නොසන්සුන් මාධ්‍යවේදියෙකු රහසිගතව කට්ටලයට ඇතුළු වූ අතර ජපන් ජාතිකයෙකුගේ වේශයෙන් මිකී රූනි සොයා ගන්නා ලදී. මේ සියලු උත්සාහයන් නොතකා, චිත්‍රපටය සංස්කරණය කරන විට, ෂෙපර්ඩ්, ජූරෝ සහ ඇක්සෙල්රොඩ් ජූනියෝෂිගේ විහිළු විවේචනය කිරීමට එඩ්වර්ඩ්ස්ට බැණ වැදුණු ආකාරය හාස්‍යජනකය. කථාංග ඔවුන්ට අනවශ්‍ය බවක් පෙනෙන්නට තිබූ අතර රූනිගේ රංගනය ඒත්තු ගැන්විය නොහැකි විය. කෙසේ වෙතත්, ඒවායේ නොගැලපීම නිසා, එම දර්ශන චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන විශේෂත්වයක් බවට පත්විය.
තවත් විශේෂත්වයක් වූයේ Cat හෝ Bezymyanny නම් විශාල ඉඟුරු බළලෙකු වන අතර, සුප්‍රසිද්ධ උඩු රැවුල සහිත නළුවෙකු වන Orangi විසින් රඟපෑ අතර, ඔහු රාත්තල් 12 ක් බරින් යුක්ත වූ අතර Capote විසින් ප්‍රශංසා කරන ලද "කල්ලිකාර මුහුණ" ඇත. මාර්ගය වන විට, ඔරේන්ජ් 1960 ඔක්තෝබර් 8 වන දින කොමදෝරු හෝටලයේ පැවති බළල් වාත්තු කිරීමකට සහභාගී වූ අයදුම්කරුවන් 25 දෙනෙකුගෙන් තෝරා ගන්නා ලදී. පුහුණුකරු ෆ්‍රෑන්ක් ඉන් ඔහුගේ තීරණය ගැන මෙසේ අදහස් දැක්වීය: “සැබෑ නිව් යෝර්ක් බළලෙකු ඔබට අවශ්ය වේ. අපි ඉක්මනින් ලී ස්ට්‍රාස්බර්ග්ගේ ක්‍රමය යොදන්නෙමු - එවිට ඔහු ඉක්මනින් රූපයට ඇතුළු විය.
ඇඳුම් පැළඳුම් සහ ස්ථාන: Givenchy සහ Tiffany
දෘශ්ය විසඳුම: voyeurism සහ choreography
උසස් සමාජයට පැමිණීමට වෙර දරන ගැහැණු ළමයෙකුගේ රූපය එතරම්ම අමතක නොවන ලෙස එළියට ආවේ කැමරා ශිල්පී ෆ්‍රාන්ස් ප්ලැනර්ට පින්සිදුවන්නටය. ඔහු මීට පෙර Hepburn සමඟ "Roman Holiday", "The Story of a Nun" සහ "Unforgiven" චිත්‍රපට සඳහා සහයෝගීව කටයුතු කර ඇති අතර "Odrey ට වෙඩි තැබීමට දන්නා ලොව එකම තැනැත්තා" ලෙස සැලකේ. ඒ අතරම, ග්ලයිඩර් කිසිසේත්ම "ග්ලැමර් ගායකයෙකු" නොවීය, තරු සමඟ වැඩ කිරීමට උත්සාහ නොකළ අතර බොහෝ විට කාව්‍ය යථාර්ථවාදයේ සෞන්දර්යය අගය කළේය.
Tiffany's හි උදෑසන ආහාරය කට්ටලය මත
"ටිෆනි" හි දෘශ්ය විසඳුමේදී ඔහු සාමාන්‍යයෙන් ඔබ්බට යන රූප සවි කිරීම සමඟ වාර්තා චිත්‍රපටය ඒකාබද්ධ කිරීමට උත්සාහ කළේය. මෙම දෘෂ්ටි කෝණයෙන් ඇඟවුම් කරන්නේ සුප්‍රසිද්ධ ස්වර්ණාභරණ මන්දිරයේ පසුබිමට එරෙහිව ගමනේ දී උදේ ආහාරය ගනිමින්, හුදකලා වූ අලුයම මුණගැසෙන, හොට් කෝචර් ගවුමකින් සැරසී සිටින ගැහැණු ළමයෙකු වෝයර් කැමරාවක් නිරීක්ෂණය කරන ආරම්භක දර්ශනයයි. මේ අනුව, විසන්ධි කිරීමේ බලපෑම සාක්ෂාත් කරගනු ලබන්නේ තත්වයෙහිම විෂම ස්වභාවය නිසාය. මෙම “යථාර්ථය” තුළ නරඹන්නා ගිල්වා ගැනීමට සහ ඔත්තුකරුවෙකු ලෙස කෙනෙකුට හැඟීමක් ඇති කිරීම සඳහා, Glider සාමාන්ය ඒවා සමඟ චරිතවල දෘෂ්ටි කෝණයෙන් ආත්මීය සැලසුම් වෙනස් කිරීමට (මෙහි සහ වෙනත් කථාංගවල) සරණ යයි.
චිත්‍රපටයේ එබිකම් කිරීමේ චේතනාව සාමාන්‍යයෙන් ඉතා ප්‍රබල වන අතර, ප්‍රධාන චරිතය සමහර විට මුළු නගරයම නිදා සිටියදී, සුන්දර ජීවිතයක ගුණාංග පිටුපස ජනේල දෙසින්, පසුව ඇගේ අසල්වැසියා පිටුපස කවුළුව දෙස බලයි.
හොඳයි, සාදයක දර්ශනයේදී, වොයියුරිසම් නටන ගැහැණු උකුල් හෝ අලංකාර සපත්තු වලින් පෙළගස්වා ඇති කකුල් වැනි සැර විස්තර කැමරාවෙන් උදුරා ගනී. මාර්ගය වන විට, Holly Golightly ගේ අමුත්තන්ගේ මෙම අහඹු ලෙස පෙනෙන සියලුම චලනයන් සොයාගනු ලැබුවේ, විනාඩි දහතුනක කථාංගයේ mise-en-scene පසුබිමෙහි, "ස්වයංක්‍රීය කාර්යක්ෂමතාවයේ" ක්‍රමයට අනුගත වූ Blake Evards හට උපකාර කළ නර්තන ශිල්පී Miriam Nelson විසිනි. .
සංගීතය: Swing Jazz සහ Moon River
සාදයක් සඳහා නර්තන රචනය වැදගත් කාරණයක්, නමුත් සංගීතය නොමැතිව එය සම්පූර්ණයෙන්ම කොතැනකවත් නැත. සුප්‍රසිද්ධ jazzman සහ Blake Edwards ගේ සහකරු වන Henry Mancini ගේ swing rhythms සඳහන් කරන ලද දර්ශනයේ හඬ නඟන්නේ මෙලෙසිනි. එය විශ්වාස කරන්න හෝ නොවන්න, ටිෆනි හි මැන්සිනිගේ සහභාගීත්වය එවැනි පසුබිම් රචනා වලට පමණක් සීමා විය හැකි අතර, හොලි ගොලයිට්ලි සඳ ගංගාව ගායනා නොකරනු ඇත, නමුත් යම් ආකාරයක "අලංකාර බ්‍රෝඩ්වේ ශබ්දයක් සහිත කොස්මොපොලිටන් වර්ගයේ ගීතයක්" ගායනා කරනු ඇත. පැරමවුන්ට් ප්‍රධාන නිෂ්පාදක මාටි රැකින්ගේ ඉල්ලීම මෙයයි, ඔහු චිත්‍රපටයේ තේමා ගීතය ලිවීමට එඩ්වර්ඩ්ස් වෙනත් නිර්මාපකයෙකු ගෙන්වන ලෙස බල කළේය.
අධ්‍යක්ෂකවරයා සහනයක් ලබා නොදුන් අතර ඕඩ්රි හෙප්බර්න්ගේ කුඩා වාචික පරාසය සැලකිල්ලට ගනිමින් නිර්මාණය කරන ලද මැන්සිනිගේ ගීතය පින්තූරයට ඇතුළත් කළේය. සංස්කරණය කරන ලද ටේප් නැරඹීමෙන් පසු රකින් ප්‍රකාශ කළ අවශ්‍යතාවය සඳ ගංගාව ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීම වැළැක්වූයේ ඇයයි. “මගේ මෘත දේහය උඩින් පමණයි,” නිළිය පිළිතුරු දුන්නාය. වාසනාවකට මෙන්, සියලුම චිත්‍රපට සහ සංගීත ලෝලීන්ට එවැනි කැපකිරීම් චිත්‍රාගාර අධිපතීන්ට කළ නොහැකි වූ අතර, "අවලස් ගීතය" අමරණීය චිත්‍රපටයේ ලයිට්මොටිෆ් පමණක් නොව, විවිධ සංගීත ians යන්ගේ බොහෝ අර්ථකථන වලින් බේරුණු වැදගත්ම ජෑස් ප්‍රමිතිය ද විය. අපි අමතක නොවන ඕඩ්රි හෙප්බර්න්ගේ ගායනය සමඟ එකම "සරල" ගිටාර් අනුවාදයට සවන් දෙන්නෙමු.
ටෲමන් කපෝට්
ටිෆනි හි උදෑසන ආහාරය
මම කලින් ජීවත් වූ තැන්වලට, ගෙවල්වලට, වීදිවලට නිතරම ඇදී යනවා. නිදසුනක් වශයෙන්, හැත්තෑව දශකයේ නැගෙනහිර පැත්තේ වීදිවලින් එකක විශාල අඳුරු නිවසක් ඇත, මම යුද්ධයේ ආරම්භයේ දී, මම මුලින්ම නිව් යෝර්ක් වෙත පැමිණි විට එහි පදිංචි විය. එහිදී මට සියලු වර්ගවල සුන්බුන් වලින් පිරුණු කාමරයක් තිබුණි: සෝෆා, රළු රතු පැහැති ප්ලෂ් වලින් උඩු යටිකුරු කරන ලද මුට්ටිය සහිත හාන්සි පුටු, එය දකින විට කෙනෙකුට මෘදු කරත්තයක ගිය දිනක් සිහිපත් වේ. විදුරුමස් පාට දුම්මල තීන්තවලින් බිත්ති තීන්ත ආලේප කර ඇත. සෑම තැනකම, නාන කාමරයේ පවා, මහලු වියේ කැළැල් ඇති රෝම නටබුන් කැටයම් විය. එකම ජනේලයෙන් ගින්දර පිටවීම නොපෙනී ගියේය. නමුත් ඒ සියල්ලටම වඩා, මම මගේ සාක්කුවේ යතුර සඳහා දඟලන විට, මගේ ආත්මය වඩාත් ප්‍රීතිමත් විය: මෙම මහල් නිවාසය, එහි සියලු අඳුරු බව නිසා, මගේ පළමු නිවස විය, මගේ පොත්, අලුත්වැඩියා කළ හැකි පැන්සල් සහිත වීදුරු - වචනයෙන් කියනවා නම්, සෑම දෙයක්ම, ලේඛකයෙකු වීමට මට පෙනුණි.
ඒ දවස්වල Holly Golightly ගැන ලිවීමට මගේ හිසට ඇතුල් නොවූ අතර, නැවතත් මගේ මතකයන් අවුස්සන ලද Joe Bell සමඟ සංවාදය නොවන්නට එය බොහෝ විට මා වෙත නොපැමිණෙනු ඇත.
හොලි ගොලයිට්ලි එම නිවසේම ජීවත් වූ අතර ඇය මට පහළින් මහල් නිවාසයක් කුලියට ගත්තාය. ජෝ බෙල් ලෙක්සිංටන් මාවතේ කෙළවරේ බාර් එක තබා ඇත. ඔහු තවමත් එය අල්ලාගෙන සිටියි. හොලියි මමයි හය වතාවක්, දිනකට හත් වතාවක් එහි ගියේ බීමක් ලබා ගැනීමට නොවේ - ඒ සඳහා පමණක් නොව - දුරකථන ඇමතුමක් ගැනීමට: යුද්ධය පැවති සමයේදී දුරකථනයක් ලබා ගැනීම දුෂ්කර විය. ඊට අමතරව, ජෝ බෙල් කැමැත්තෙන් රාජකාරි ඉටු කළ අතර එය බරක් විය: හොලිට සෑම විටම ඒවායින් බොහොමයක් තිබුණි.
ඇත්ත වශයෙන්ම, මේ සියල්ල දිගු කතාවක් වන අතර, පසුගිය සතිය වන තුරු මම වසර ගණනාවක් ජෝ බෙල්ව දැක නැත. වරින් වර අපි එකිනෙකා ඇමතුවා; සමහර විට, මම අසල සිටින විට, මම ඔහුගේ බාර් එකට ගිය නමුත්, අපි කවදාවත් මිතුරන් නොවූ අතර, අපි සම්බන්ධ වූයේ Holly Golightly සමඟ මිත්රත්වයකින් පමණි. ජෝ බෙල් ලෙහෙසි පහසු පුද්ගලයෙක් නොවේ, ඔහුම මෙය පිළිගන්නා අතර ඔහු තනිකඩයෙකු බවත් ඔහුට අධික ආම්ලිකතාවය ඇති බවත් පැහැදිලි කරයි. ඔහු සමඟ සන්නිවේදනය කිරීම දුෂ්කර බව ඔහුව දන්නා ඕනෑම අයෙකු ඔබට කියනු ඇත. ඔබ ඔහුගේ සෙනෙහස බෙදා නොගන්නේ නම් එය සරලවම කළ නොහැකි අතර හොලි ඔවුන්ගෙන් කෙනෙකි. අනෙක් ඒවාට අයිස් හොකී, වයිමර් දඩයම් බල්ලන්, අපේ බබා ඉරිදා (ඔහු වසර පහළොවක් තිස්සේ අසමින් සිටින සංදර්ශනයක්) සහ ගිල්බට් සහ සුලිවන්1 ඇතුළත් වේ - ඔවුන්ගෙන් සමහරක් ඔහුට සම්බන්ධ බව ඔහු ප්‍රකාශ කරයි, මට මතක නැත.
ඉතින් පසුගිය අඟහරුවාදා සවස් වරුවේ දුරකථනය නාද වූ විට, "මේ ජෝ බෙල්" යනුවෙන් සඳහන් වූ විට, එය හොලි ගැන බව මම වහාම දැන සිටියෙමි. නමුත් ඔහු පැවසුවේ “ඔබට මගේ ස්ථානයෙන් බැස යා හැකිද? එය වැදගත් ය, ”සහ ග්‍රාහකයේ කෙඳිරිගාන කටහඬ කලබලයෙන් ගොරෝසු විය.
ඇද හැලෙන වැස්සේ මම කුලී රථයක් අල්ලාගෙන යන අතර මගදී මට සිතුනි: ඇය මෙහි සිටී නම්, මම නැවත හෝලිව දුටුවහොත් කුමක් කළ යුතුද?
නමුත් එහි අයිතිකරු හැර වෙන කිසිවෙකු සිටියේ නැත. Lexington Avenue හි ඇති අනෙකුත් බියර් හෝල් වලට සාපේක්ෂව Joe Bell's Bar එක එතරම් ජනාකීර්ණ ස්ථානයක් නොවේ. එය නියොන් ලකුණක් හෝ රූපවාහිනියක් ගැන පුරසාරම් දොඩන්නේ නැත. පැරණි දර්පණ දෙකකින්, ඔබට පිටත කාලගුණය දැකිය හැකි අතර, කවුන්ටරය පිටුපස, නිකේතනයක, හොකී තරු වල ඡායාරූප අතර, සෑම විටම නැවුම් මල් කළඹක් සහිත විශාල බඳුනක් ඇත - ඒවා ජෝ බෙල් විසින්ම ආදරයෙන් සාදා ඇත. මම ඇතුල් වන විට ඔහු කරමින් සිටියේ මෙයයි.
- ඔබට තේරෙනවා, - ඔහු කිව්වා, ග්ලැඩියුලස් බඳුනට පහත් කරමින්, - ඔබට තේරෙනවා, මම ඔබව මෙතරම් දුර ඇදගෙන යන්නට ඉඩ නොදෙමි, නමුත් මට ඔබේ මතය දැනගත යුතුයි. අමුතු කතාවක්! හරිම අමුතු කතාවක් සිද්ධ වුණා.
"හෝලි වලින්?"
ඔහු පත්තරය අතගෑවේ කුමක් පිළිතුරු දිය යුතුදැයි කල්පනා කරන්නාක් මෙනි. කොට, ගොරෝසු අළු හිසකෙස්, නෙරා ගිය හකු සහ වඩාත් උස මිනිසෙකුට ගැලපෙන අස්ථි මුහුණක්, ඔහු නිතරම සම් පදම් වී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, දැන් ඔහු ඊටත් වඩා රතු වී ඇත.
- නැහැ, සම්පූර්ණයෙන්ම ඇයගෙන් නොවේ. ඒ වෙනුවට, එය තවමත් පැහැදිලි නැත. මට ඔබ සමඟ උපදෙස් ලබා ගැනීමට අවශ්ය වන්නේ එබැවිනි. මම ඔබට ටිකක් වත් කරන්නම්. මෙය නව කොක්ටේල් එකක්, වයිට් ඒන්ජල්, ”ඔහු පැවසුවේ, වොඩ්කා සහ ජින් අඩකින් මිශ්‍ර කර, වර්මූත් නැත.
මම මෙම සංයුතිය පානය කරන අතරතුර, ජෝ බෙල් අසල සිටගෙන බඩේ පෙත්තක් උරා බොමින්, ඔහු මට පවසන්නේ කුමක්දැයි කල්පනා කළේය. අවසානයේ මෙසේ කීවේය.
- මේක මතකද I. Ya. Yunioshi මහත්මයා? ජපානෙන් මහත්තයෙක්ද?
- කැලිෆෝනියාවේ සිට.
මට හොඳටම ජූනියෝෂි මහත්තයා මතක් වුණා. ඔහු නිදර්ශන සඟරාවක ඡායාරූප ශිල්පියෙකු වන අතර වරක් මා ජීවත් වූ නිවසේ ඉහළ මහලේ චිත්‍රාගාරයක වාඩි වී සිටියේය.
- මාව අවුල් කරන්න එපා. ඔයා දන්නවද මම කතා කරන්නේ කවුද කියලා? ඉතා හොඳයි. ඉතින්, ඊයේ රෑ මේ අයි.යා. යුනියෝෂි මහතාම මෙහි පැමිණ කවුන්ටරය වෙත පෙරළුණා. මම ඔහුව අවුරුදු දෙකකට වඩා වැඩි කාලයක් දැක නැත. සහ ඔබ සිතන්නේ ඔහු මෙතරම් කාලයක් අතුරුදහන් වූයේ කොහේද?
- අප්රිකාවේ.
ජෝ බෙල් පෙත්ත උරා බොන එක නැවැත්තුවා වගේම ඇස් පුංචි වුණා.
- ඔයා දන්නේ කොහොම ද?
- මම එය වින්චෙල්ගේ 2 හි කියෙව්වා. - ඉතින් එය ඇත්තෙන්ම විය.
ඔහු මුදල් ලාච්චුවක් පිපිරෙන හඬකින් විවෘත කර ඝන ලියුම් කවරයක් එළියට ගත්තේය.
- සමහරවිට ඔයා මේක වින්චෙල් එකේ කියෙව්වා ඇති?
ලියුම් කවරයේ විවිධ කෝණවලින් ගත් නමුත් අඩු වැඩි වශයෙන් එකම ඡායාරූප තුනක් අඩංගු විය: කපු සායක් හැඳ ලැජ්ජාශීලී සහ ඒ සමඟම ස්වයං තෘප්තිමත් සිනහවක් ඇති උස, සිහින් කළු මිනිසෙක් අමුතු ලී ප්‍රතිමාවක් පෙන්වීය - දිගටි හිසක් පිරිමි ළමයෙකුගේ, හිසකෙස් සහ මුහුණ පහතට වැටුණු කෙටි, සිනිඳු ඒවා ඇති ගැහැණු ළමයෙක්; ඇගේ ඔප දැමූ ලී, බෑවුම් සහිත ඇස් අසාමාන්‍ය ලෙස විශාල වූ අතර ඇගේ විශාල, තියුණු ලෙස අර්ථ දක්වා ඇති මුඛය විකටයෙකුගේ මෙන් විය. බැලූ බැල්මට මූර්තිය සාමාන්ය ප්‍රාථමිකයකට සමාන වූ නමුත් මුලදී එය හොලි ගොලයිට්ලිගේ චරිතයක් වූ නිසා - අඳුරු අජීවී වස්තුවක් ගැන කතා කිරීමට.
- හොඳයි, ඔබ ඒ ගැන සිතන්නේ කුමක්ද? - මගේ ව්‍යාකූලත්වය ගැන සතුටු වූ ජෝ බෙල් පැවසීය.
- ඇය වගේ.
- සවන් දෙන්න, - ඔහු කවුන්ටරයට අත ගැසුවා, - මේ එයයි. එය දිවා ආලෝකය මෙන් පැහැදිලිය. ජපන් ජාතිකයා ඇයව දුටු විගස හඳුනා ගත්තාය.
- ඔහු ඇයව දුටුවාද? අප්රිකාවේ?
- ඇය? නැහැ, මූර්තියක් පමණයි. ගණන් ගන්නේ කව්ද? මෙහි ලියා ඇති දේ ඔබටම කියවිය හැකිය. - ඔහු එක් ඡායාරූපයක් පෙරළීය. පිටුපස සෙල්ලිපිය විය: “වුඩ් කැටයම්, ගෝත්‍රික සී, ටොකෝකුල්, නැගෙනහිර ඇන්ග්ලියා. නත්තල්, 1956 ".
නත්තල් දිනයේදී, Junioshi මහතා තම වාහනය ටොකෝකුල් හරහා ධාවනය කළේය, කිසිවෙකුට නැති වූ ගමක්, කොහේද, කොතැනක සිටියත් - මිදුලේ වඳුරන් සහ වහලවල් මත බසාඩ් සහිත ඇඩෝබ් පැල්පත් දුසිමක් පමණි. ඔහු නොනැවතී සිටීමට තීරණය කළ නමුත්, හදිසියේම දොර අසල වාඩි වී වේවැලක වඳුරන් කැටයම් කරන නීග්රෝවෙකු දුටුවේය. ජූනියෝෂි මහතා උනන්දු වූ අතර ඔහුට වෙනත් දෙයක් පෙන්වන්නැයි ඉල්ලා සිටියේය. ඊට පසු, කාන්තාවකගේ හිස නිවසින් පිටතට ගෙන ගිය අතර, එය ඔහුට පෙනුණි - එබැවින් ඔහු ජෝ බෙල්ට පැවසුවේ ඒ සියල්ල සිහිනයක් බවයි. නමුත් ඔහු ඇයව මිලදී ගැනීමට අවශ්ය වූ විට, නීග්රෝ පැවසුවේ: "නැහැ." ලුණු රාත්තලක් සහ ඩොලර් දහයක්, ලුණු රාත්තල් දෙකක්, ඔරලෝසුවක් සහ ඩොලර් විස්සක් - කිසිම දෙයකට ඔහුව සොලවන්නට නොහැකි විය. ජුන්යෝෂි මහතා අවම වශයෙන් මෙම මූර්තියේ මූලාරම්භය සොයා ගැනීමට තීරණය කළේය, ඔහුගේ සියලු ලුණු සහ පැය ගණන් ඔහුට වැය විය. අප්‍රිකානු, ගොබ්බ හා බිහිරි භාෂාව මිශ්‍ර කර කතාව ඔහුට කීවේය. පොදුවේ ගත් කල, මේ වසරේ වසන්තයේ දී සුදු ජාතිකයින් තිදෙනෙකු අශ්වාරෝහක පඳුරුවලින් පෙනී සිටි බව පෙනී ගියේය. තරුණියක් සහ පිරිමි දෙදෙනෙක්. සෙම්ප්‍රතිශ්‍යාවෙන් වෙව්ලමින් සිටි පිරිමින්ට, උණෙන් වේදනාකාරී ඇස්වලින් සති කිහිපයක් වෙනම පැල්පතක සිරවී සිටීමට සිදු වූ අතර, කාන්තාව කැටයම්කරුට කැමති වූ අතර ඇය ඔහුගේ පැදුරේ නිදා ගැනීමට පටන් ගත්තාය.
"මම එය විශ්වාස කරන්නේ නැහැ," ජෝ බෙල් පිළිකුල් සහගත ලෙස පැවසීය. - මම දන්නවා ඇයට සියලු ආකාරයේ විකාර ඇති බව, නමුත් ඇය එසේ පැමිණෙන්නේ නැත.
- සහ ඊළඟට කුමක් ද?
- එතකොට මොකුත් නෑ. ඔහු උරහිස් ගැස්සුවේය. - ඇය පිටව ගියා, ඇය පැමිණි පරිදි, - අශ්වයෙකු පිට ගියා.
- තනියමද පිරිමින් එක්කද?
ජෝ බෙල් ඇසිපිය හෙළුවේය.
"ඇය කවදාවත් අප්රිකාව ඇගේ ඇස්වලින් දැකලා නැහැ" මම සම්පූර්ණයෙන්ම අවංකව කීවෙමි. නමුත් තවමත් මට එය අප්රිකාවේ සිතාගත හැකි විය: අප්රිකාව එහි ආත්මයේ ඇත. සහ හිස ලී වලින් සාදා ඇත ... - මම නැවතත් ඡායාරූප දෙස බැලුවෙමි.
- ඔයා හැමදේම දන්නවා. ඇය දැන් කොහෙද?
- ඇය මිය ගියා. නැත්නම් පිස්සන් කොටුවක. නැත්නම් විවාහක. බොහෝ දුරට ඉඩ ඇති පරිදි, ඇය විවාහ වී, සන්සුන් වූ අතර, සමහර විට, මෙහි, අප අසල කොහේ හරි ජීවත් වේ.
ඔහු ඒ ගැන කල්පනා කළේය.
"නෑ," ඔහු කීවේ, හිස වැනුවේය. - මම කියන්නම් ඇයි කියලා.
ඇය මෙහි සිටියා නම් මට ඇයව මුණගැසෙනු ඇත. ඇවිදීමට කැමති, මා වැනි පුද්ගලයෙකු ගන්න; දැන් මේ මිනිසා අවුරුදු දහයක් හෝ දොළහක් වීදිවල ඇවිදිමින් සිටින අතර, ඔහු සිතන්නේ යමෙකු නොසලකා හරින්නේ කෙසේද යන්න පමණි, එබැවින් ඔහුට කිසි විටෙකත් ඇයව මුණගැසෙන්නේ නැත - ඇය මෙම නගරයේ ජීවත් නොවන බව පැහැදිලි නොවේද? මට නිතරම පෙනෙන්නේ ඇයට තරමක් සමාන කාන්තාවන් ... ඒ පැතලි කුඩා පිටුපස ... ඔව්, කොන්ද කෙලින් ඇති, ඉක්මනින් ඇවිදින ඕනෑම සිහින් ගැහැණු ළමයෙකු ... - ඔහු මදක් නතර වූයේ මා සවන් දෙන බව සහතික කර ගැනීමට මෙනි. ඔහු පරිස්සමින්. - ඔයා හිතන්නේ මට පිස්සු කියලා?
“මම දැනගෙන හිටියේ නැහැ ඔයා එයාට ආදරෙයි කියලා. ඉතින් ආදරෙයි. මම මගේ වචන ගැන කනගාටු වුණා - ඔවුන් ඔහුව ව්යාකූලත්වයට පත් කළා. ඔහු ඡායාරූප ගෙන ඒවා ලියුම් කවරයක පුරවා ගත්තේය. මම මගේ ඔරලෝසුව දෙස බැලුවෙමි. මට ඉක්මන් වීමට තැනක් නොතිබුණි, නමුත් ඉවත්ව යාම වඩා හොඳ බව මම තීරණය කළෙමි.
ෆිල්ම් එකේ වැරදි
Holly Golightly සංචාරකයෙකු ලෙස සෑම කෙනෙකුටම හඳුන්වා දෙනු ලැබේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇය නිව් යෝර්ක්හි සාමාන්ය නිවසක කුලියට ගත් මහල් නිවාසය පාහේ හිස් ය, ඇගේ දේවල් අසුරා ඇත - සංචාරය නොකිරීමට වඩා! ඇයගේ සංචාර එක් නගරයක විවිධ තදාසන්න ප්‍රදේශවලට පමණක් සීමා වී ඇති බවත්, මෙය සංචාරයක් පවා නොවන බවත්, නමුත් සැබෑ ලෝකයෙන් පලා යාමට බොළඳ පළාතක උත්සාහයක් බවත් කිසිවෙකු සැක නොකරයි. එයට අනුගත වීම අවශ්ය වන සහ ඇයගේ කැමැත්තට සහ විශ්වාසයන්ට එරෙහිව යාමට අකමැත්තෙන් වුවද සම්මුතියක් සොයා ගත යුතු ලෝකයකින්. හොලිට ඉගැන්විය හැකි වුවද
ඕනෑම කෙනෙකුට තමාට ආදරය කරන අතර සෑම කෙනෙකුටම මෙය කළ හැකි යැයි විශ්වාස කළ නමුත් මෙය ඇගේ ආත්මය නරක් කළේ නැත, ඇය කෙරෙහි අවංක උනන්දුවක් දක්වන පුද්ගලයින් කෙරෙහි අනුකම්පා කිරීමට, ආදරය පෙන්වීමට සහ විශ්වාසය දැක්වීමට ඇගේ හැකියාව විනාශ කළේ නැත.
හොලි සැබවින්ම ඇගේ මතකයන් තුළ, ඇගේ සිහින තුළ ගමන් කරයි. බාහිර විනෝදය නොතකා, සැබෑ මිනිස් සතුට සොයා ඇය ශෝකයෙන් පලා යයි. තවද මෙහි සංචාර තවදුරටත් එක් නගරයකට සීමා නොවේ. සමහර විට මේවා ටෙක්සාස් වෙත සංචාර වේ - දුක්ඛිත ගීත සහ ඩොක් ගෝලයිට්ලි පමණක් ඇති අතීතයට, සෑම කෙනෙකුටම අනුකම්පා කළ මෙම අමුතු හා කරුණාවන්ත "අශ්ව වෛද්‍යවරයා"
අවුරුදු දහතුනක හොලි සමඟ විවාහ විය.
සමහර විට - මෙක්සිකෝවට "ගමනක්", යුද්ධය අවසන් වූ වහාම ඇය තම සහෝදරයා සමඟ මුහුදු වෙරළේ පදිංචි වී අශ්වයන් ඇති කරයි. සමහර විට එය මිල අධික ආපන ශාලාවකට මනඃකල්පිත ගමනක් වන අතර, සෑම දෙයක්ම කෙතරම් ඝන සහ ගාම්භීරද යත්, ඔබ යථාර්ථයේ සිටින්නේ සමාජයේ කුමන අවධියකද යන්න මොහොතකට අමතක කර උදේ ආහාරය සඳහා කෝටිපතියෙකු සමඟ විවාහ වීම කිසිසේත් අවශ්ය නොවන බව විශ්වාස කළ හැකිය. ටිෆනි හි.
සියලු සිහින තුළ සොයාගත හැකි පොදු දෙය නම් සන්සුන් ජීවිතයක් සඳහා, සාමාන්ය සතුට සඳහා පිපාසයයි. නමුත් මෙම සිහින සැබෑ වීමට ලබා දී නැත. ප්‍රධාන චරිතයේ සිහිනය සහ යථාර්ථය අතර පරතරයේ තේමාව මුළු කතාව පුරාම දිව යයි. හොලිගේ මුළු ජීවිතයම ප්‍රීතියේ සිට බලාපොරොත්තු සුන්වීම දක්වා වූ රාජ්‍ය දාමයක් බව පෙනේ. සැබෑ වන බවට පොරොන්දු වෙමින් තවත් සිහිනයක් ඇයව ගිලගත් වහාම අළු, විනාශකාරී යථාර්ථයක් පැමිණේ. මේ අනුව, ගැහැණු ළමයා නිරන්තරයෙන් "ශක්තිය සඳහා" පරීක්ෂාවට ලක් කරයි, ලෝකය ලස්සන හා කාරුණික පුද්ගලයෙකු බවට ඇයගේ විශ්වාසය යටපත් කරයි, සහ ඇය සමඟ කටයුතු කිරීමට ඇති නිෂේධනය පිළිබඳ සෑම දෙයක්ම නීතියට ව්යතිරේකයකි.
හොලි පවසන්නේ ගැලවීම යනු ඔබ හා අන් අය සමඟ අවංක වීමයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම "ගෞරවනීය කේතය" ගැහැණු ළමයාට උදව් කළේ නැත. ඇගේ ජීවිතය, බොහෝ දුරට, කතාවේ අවසානය තරම්ම අවිනිශ්චිතව පවතිනු ඇත, එය ආරම්භයේදීම උත්ප්‍රාසාත්මක හා පහසු යැයි පොරොන්දු වූ නමුත් තරමක් නාටකාකාර ලෙස, බලාපොරොත්තු රහිතව පවා අවසන් විය.
කළ නොහැකි දේ ජීවිතයෙන් අවශ්ය විය යුතුය. එවිට කළ නොහැකි දේ යථාර්ථයක් වනු ඇත. දක්ෂයන් ගැන දෙවරක් නොසිතා, වර්තමානය පරමාදර්ශී නොකර, යටි සිතට හෘද සාක්ෂියක් නොමැතිව. ඔබ වඩාත් සරල විය යුතු අතර සෑම විටම ඔබේ බොළඳ බොළඳ බව තබා ගත යුතුය. මෙය ඔබට අවශ්ය දේ සාක්ෂාත් කර ගැනීම පහසු කරයි, එය කුමන ප්‍රතිවිපාක සමඟ අවසන් වුවද. පුද්ගලයෙකු ඔහුගේ පාද සහ හැඟීම් මත සැහැල්ලු නම් - ඔහු සැමවිටම හොඳ වනු ඇත. ඔහු තමාගේම කැමැත්තෙන් පිටත ශුභවාදී ය, දාහකයෙකි, පිස්සෙකි. ඔවුන් ඔහුව වැඩිහිටි දරුවෙකු ලෙස සලකයි, ඔහුගේ ක්රියාවන් සිනහවකින් සලකන අතර සෑම දෙයක්ම නිරන්තරයෙන් සමාව දෙයි.
ටිෆනිස් හි උදෑසන ආහාරයේ ප්‍රධාන චරිතයේ ප්‍රධාන චරිතයේ ජීවිතයේ වරක් පෙනී සිටියේ එවැනි අයෙකි. ඔහු අඳුරු අතීතයක්, දුරස්ථ සැලසුම් සහ නැති කළ නොහැකි බොළඳ ගතියක් ඇති ගැහැණු ළමයෙකි. ටෲමන් කපෝට් තමාට සිදු වූ දේ විස්තර කරන අතර වරක් සිදු වූ සිදුවීම් මතක් කර දුන් මිතුරෙකුගේ වරදින් සිහිපත් කිරීමට තීරණය කළේ ඔහුය.
කෘතියේ ප්‍රධාන චරිතය ලේඛකයෙකි. ඔහු තම කාර්යය ගැන ලැජ්ජාවට පත් වන අතර විවේචනාත්මක ප්රතිචාර ලබා ගැනීමට බියෙන් ඔහුගේ සමීපතම කවයට ඔහුව හඳුන්වා දීමට සූදානම් නැත. සැලකිය යුතු ලේඛකයන් සංඛ්‍යාවක් එහෙමයි - ඔවුන් තම අත්දැකීම් කඩදාසි සමඟ බෙදා ගැනීමට සූදානම් නමුත් ඒවා සාකච්ඡා කිරීමට සූදානම් නැත. ආත්ම අභිමානය ඇති කළ හැක්කේ ඔවුන් තුළ යමක් වටහා ගත හැකි බොළඳ මිනිසුන්ගේ වියදමින් පමණි, එය සැබවින්ම ආඩම්බර වීමට සහ යථාර්ථය පිළිබඳ හැඟීමක් නැති කර ගැනීමට අවශ්ය කරයි. විවේචනාත්මක ඇසක් සම්බන්ධයෙන් වුවද, ලේඛකයා තවමත් ඔහුගේ ශිල්පයේ නිවැරදි බව විශ්වාස කරයි.
ඔවුන්ට රාත්‍රියේ ඔහුට කතා කළ හැකිය, මිහිරි ලෙස සිනාසෙමින් නිරන්තරයෙන් සමාව අයැද සිටිය හැකිය: ස්වයංසිද්ධව අනන්තයට යන පුද්ගලයෙකු සමඟ සෑම දෙයක්ම පහව යනු ඇත. සුළඟ ඔබේ හිසෙහි තිබේ නම්, විවෘත අවකාශය බිත්තියකින් අවහිර කිරීමේ තේරුමක් නැත - සුළඟ නිසැකවම එය විනාශ කරයි. විරුද්ධ වීමට ක්රමයක් නැත, ඔබට සැක කළ හැකි අතර වෙනස්කම් ගණනාවක් කිරීමට උත්සාහ කරන්න. එක් අවස්ථාවක, තත්වයන් වෙනස් කිරීමෙන් සහ ලෝකය පිළිබඳ සංජානනය තුළ අසමගිය හඳුන්වා දීමෙන් සිදුවන දේට බලපෑම් කළ හැකිය. බොළඳ මිනිසෙක් කවදා හෝ පිළිස්සී ඒ ගැන සිතනු ඇත. එවිට කිසිවෙකු තවදුරටත් රාත්‍රියේ දොර සීනුව නාද කරන්නේ නැත.
කිසිවෙකු දොර සීනුව නාද නොකරන්නේ නම්, කරදර කිරීම නතර කර සදහටම පිටව ගියහොත්, එය අවශ්ය පුද්ගලයා තුළ දැනටමත් හිස් බවක් ඇති වේ. බිත්තියක් ඉදි කිරීම සඳහා සූදානම් කළ විසඳුමක් ප්රයෝජනවත් වනු ඇත. එහි ඉදිකිරීම් මතකයන් වැට බැඳ ඔබට ජීවත් වීමට ඉඩ සලසයි, සුළඟේ පැවැත්ම ගැන අමතක වේ. වේදනාව ශරීරය සිදුරු කරනු ඇත, ඔබට අතීතය මතක තබා ගැනීමට අවශ්ය වනු ඇත: මේ ගැන පොතක් ලියන්න, වරක් අත්විඳින ලද හැඟීම් ලෝකය සමඟ බෙදා ගැනීම, පාඨකයාගේ ආත්මය තුළ කුණාටුවක් ඇති කිරීම, ඔහුගේ මතය රඳා පවතින්නේ ඔහු සූදානම් වන්නේ කෙසේද යන්න මතය. සුළං සහිත මිනිසුන්ගේ පැවැත්මට සම්බන්ධ වීමට.
ගුවන්ගත වීම පහත වැටීමක් නිසා සාර්ථකත්වය නිසැකවම පැමිණෙනු ඇත - අවශ්ය වෙනස්කම් සඳහා ඔබ බලා සිටිය යුතුය. ක්‍රියාවලි වල චක්‍රීය ස්වභාවය විශ්වයේ නීති වලින් එකකි. මෙම ප්‍රකාශ දෙක මත පදනම්ව, ජීවිතයේ නරක අවධියක් බලා සිටීම කොතරම් දුෂ්කරද, හොඳ අවධියක තියුණු විවේකයක් සාක්ෂාත් කර ගැනීම කොතරම් දුෂ්කරද යන්න ඔබට වැටහේ. නමුත් ඍණාත්මක කථාංගවලට වැදගත්කමක් නොදක්වා, ඔබ සැමවිටම හොඳම දේ විශ්වාස කළ යුතුය. සිරගත කිරීම හෝ සදාකාලික පිටුවහල් කිරීම තර්ජනයක් වුවද, ආත්මයට වඩාත්ම අභිලාෂකාමී අරමුණු ක්‍රියාත්මක කිරීමට අවශ්ය නම්, එයින් ප්‍රධාන වන්නේ වඩා හොඳ ජීවිතයක් නම් මෙයින් කිසිවක් අදහස් නොවේ.
ලෙහෙසියෙන් කටයුතු නොකරන තැනැත්තා බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ බිත්ති හතර තුළ රැඳී සිටීමට දෛවෝපගත වේ. උණුසුම් දේශගුණයක්, ධනයක් සහ සුන්දර ජීවිතයක් ඇති රටක් ඉදිරියෙන් සිටින විට, පුද්ගලික සාරය තීරණය කරන එකම මතයේ ස්ථිරභාවය සඳහා නිදහසට කරුණක් සෙවීමට උත්සාහ කිරීම අභ්‍යන්තර ආත්මයට ආයාචනා කිරීම වටී ද? ලැජ්ජාව පිළිබඳ හැඟීමක් පැන නගී: සංවර්ධනයේ නතර වූ කෙනෙකුට, අන් අයගේ විශ්වාසනීය පියවර සඳහා. සෑම කෙනෙකුටම එකවර සතුට සඳහා වට්ටෝරුවක් නොමැත, නමුත් සෑම කෙනෙකුම එකවරම සතුටු වේ, මන්ද ඍණ සෑම විටම සතුටට සමාන වේ, ඔබ එය නිවැරදිව තේරුම් ගත යුතුය.
