Picha za karibu Mikhail Ryzhova. "Picha za karibu

Mifano yangu sio zaidi ya 16. Nilikuwa na bahati - niliwachukua katika hatua hiyo, wakati hawakujua jinsi walivyokuwa wakipiga risasi, hawakuharibiwa na "harakati" na macho. Niliwachukua kabisa safi. Ndani na nje. Nilizungumza na wasichana wengine, nilikuwa na nia ya maisha yao, vituo vya hobbies na matumaini. Sambamba risasi. Kulikuwa na wale ambao sikuweza kutamka na si maneno. Tuliketi tu na tukiangalia kila mmoja. Na nikaajiri tena. Hakuna tricks, isipokuwa moja - tumekuwa pamoja.

Mimi ni karibu daima furaha na risasi wakati wa risasi. Ndani, bila shaka. Mfano haipaswi kushuhudia chochote. Vinginevyo, hakuna kitu kitatokea. Kuangalia nyuma, nataka kutambua kwamba hii ni ishara ya uaminifu ya kazi yenye mafanikio. Mimi ni daima katika hali ya mapambano ya ndani. Nini hasa - sijui. Lakini ninajisikia vizuri. Nina hasira na mimi mwenyewe, juu ya mfano, juu ya mwanga, kamera na chochote. Ninalaani kitu chochote kidogo. Wakati wowote ninaweza kuvunja na kisha kila kitu ni Catharsis.

Chochote kilichokuwa cha ajabu, lakini swali "Jinsi ya kufanya kazi na mfano" bado inafaa zaidi. Nitakuambia. Sikiliza. Ni rahisi sana - basi afanye kila kitu anachotaka. Bila ubaguzi. Anataka kutupa mguu wake kwa kichwa chake - kuja! Kaa juu ya twine kati ya matawi juu ya mti - kuanza, mimi kuchukua mbali! Hivyo ni kiasi gani cha kukubali mkao muhimu? Kwa hiyo ni muhimu, niniamini. Kwa nini kushughulika na mfano na kufanya hivyo kufanya kitu? Hakuna mtu anapenda wakati analazimika. Ni tu kuchemsha nishati, inazidisha na kuuliza nje. Basi basi amruhusu kimya. Mara tu hutokea - na utaelewa mara moja - yeye ni wako. Kikamilifu. Bila mabaki. Fanya kile unachotaka nayo. Sasa atachukua tu kile unachochochea. Mpe mwenyewe! Usiwe na tamaa. Mwishoni mwa kazi utapunguza. Usiogope. Hivyo ni muhimu. Je, umeondoa kile ulichotaka? Nina hakika kwamba ndiyo.

Nilipoanza kushiriki katika kupiga picha, niliteswa sana na swali la teknolojia. Sikujua nini cha kuchagua lens ili kufikia ukali muhimu, nilifikiri juu ya idadi ya megapixels katika chumba na kujaribu kupiga risasi tu katika studio ili kudhibiti mwanga. Niliamini kifungo cha uchawi kwenye kamera ya gharama kubwa zaidi. Nilikuwa nikimtafuta. Eh ...

Sasa mimi ni tofauti kabisa. Nina lens ya kawaida ambayo ilikuwa kamili na kioo changu cha amateur na nimesahau kuhusu bustle na megapixels. Kwa sababu ni nonsense yote. Kamili. Ikiwa wewe ni msanii, unajali nini kuhusu brashi? Picha yako imeandikwa kichwa, na brashi ni chombo tu ambacho kinakuwezesha kuhamisha fantasies zako kwenye turuba. Ikiwa bado hamniamini, basi hapa una nukuu Francesco Bonami: "Sanaa ipo kwa wale (na juu ya yote kwa wale), ambaye hana pesa, lakini ni nani anayejua jinsi ya ndoto - na ambaye hana kitu kingine kwa hili."

Kitu ngumu zaidi kwangu baada ya risasi ni uteuzi. Hisia zenye nguvu sana zinaweza kuingilia kati na picha nzuri ambayo huwezi kutambua nyuso. Katika kesi hii, mimi kuangalia aina fulani ya movie kubwa, mimi kupika chakula cha jioni au kutembea. Unahitaji kuua hisia za zamani kwa sehemu ya mpya. Ni muhimu sana.

Siipendi kuondoka picha 10. Maana ina moja, upeo wa picha mbili. Ni ndani yao kuna lazima iwe na ugunduzi. Ikiwa sio - ninaendelea kuangalia kwa mara mbili, au mimi kuahirisha risasi hadi nyakati bora. Labda picha hizi zinahitajika kupigwa.

Napenda kukaa peke yake. Wakati watu wanapokuwa pamoja, huwa boring kwa aibu. Huanza kubadilishana ya tamaa na matatizo. Mimi si nia ya kujadili matatizo. Kwa mimi, maana, mawazo, uvumbuzi una maana. Ni muhimu kukaa peke yake, kwa kimya. Kuendeleza sifa za mtu binafsi. Wanaumba mtu. Na kimya. Kimya.

Kuna maoni kwamba kwa mtu ni muhimu kudumisha mazungumzo wakati wa risasi, vinginevyo hawezi kuwakomboa. Wataweza. Hawataki mwenyewe. Najua kwa hakika. Kuelekeza lens juu yake. Ndiyo zaidi. Na angalia. Kimya. Mara ya kwanza yeye span, labda hata kuanza pose. Lakini wewe - mpiga picha ni immobile na huchanganya hata zaidi. Jinsi gani? Na timu ni wapi? Wapi kugeuka? Hapa, mtu tayari hajui nini cha kufanya. Hapa jambo kuu sio kuruhusu macho yake. Anapaswa kukuangalia. Anadhani anakudhibiti. Daima. Kuangalia kwake kunaongozwa kwako. Katika lens. Unaingojea. Njoo! Nini? Schelk! Asante, ulikuwa mzuri.

Bila shaka ninatumia Photoshop! Hakuna siri, kama ilivyokuwa kwa kila kitu. Hata kushona mipango ya picha na wataalam "safi" kupiga picha kwa msaada wake. Lakini katika neno hili na huficha ncha nzima - "Msaada". Usiondoe picha. Si kupotoshwa kwa mwanga. Sio mabadiliko katika plastiki. Bar ya mwisho, turncheck ya mwandishi, autograph. Piga simu kama unavyotaka. Inaonekana kwangu kama Leonardo alikuwa na photoshop, angehitaji muda mdogo wa kumaliza tabasamu ya Joconda, na si umri wa miaka 13. Muda mrefu.

Pichahop inanisaidia kutambua faida hizo za uso ambazo macho yetu na zaidi, kamera, haoni. Kwa mimi, uso sio macho na kinywa, ni usanifu mzima, mazingira. Inaonekana kwangu kwamba uso sio tu picha ya nafsi, lakini roho yenyewe, ikageuka ndani. Na mimi ni furaha sana kwamba hajui jinsi ya kuwapa.

Inaonekana kwangu kwamba picha katika picha ni kitu cha kichawi. Hii sio tu uso uliochapishwa kwa uaminifu katika faili ya kumi, sio wachache wa wrinkles au macho imefungwa na hata hisia zako za mtu. Hii ni ya tatu. Kuna wewe, picha yako na, ya tatu. Dutu fulani ambayo imechukua sehemu ya wewe, mifano, hisia zako, anga ya nje, na kisha kupunguzwa kwa muda fulani na iliyotolewa kuchapishwa. Utaratibu ni kasi kuliko photosynthesis yoyote! Aina ya soya unajaza vidonge wakati wa kazi. Ugomvi wakati wa risasi? Pilipili kidogo, tafadhali! Matatizo na mwanga? Jani la bay na chumvi! Usiwasiliane kati ya mfano na mpiga picha? Na kuongeza dagaa zaidi!

Nilielewa kuchelewa sana, ambao wanataka kuwa.

Kama kijana yeyote mwenye bidii, baada ya shule niliingia Taasisi. Tukio la kusisimua, sawa? Kwa hiyo ilikuwa kwangu. Karibu mwaka. Mitihani miwili kwa ajili ya usomi na amani bora. Na kisha kila kitu. Hapana, hapana, sikuwaacha masomo yangu, kama watu wote wa mwinuko walifanya katika Bonde la Silicon. Imeondoka. Na huzuni.

Kwanini hivyo? Picha. Ananipa. Iliyochanganywa ndani yangu. Imara. Minx.

Sikuweza kuwa kwenye mihadhara ya boring. Nilitembea kupitia barabara. Imeondolewa. Wote watamaliza. Na kisha akaangalia. Ikilinganishwa. Mara kwa mara. Nilijaribu bora. Karibu bila akili. Karibu.

Hii ndiyo shule yangu. Shule ya picha. Katika dawati wewe hauwezekani kukufundisha. Unahitaji kupata. Mwenyewe. Rethink na jaribu. Na kisha kila kitu kitakuwa na. Kutoa tu ni kuvunjwa.

Msanii haipaswi kuelezea kazi yake. Nina hakika ya hili.

Inaonekana kwangu kwamba si kweli kabisa kulazimisha maana ya mtazamaji kwamba wewe, kama msanii, alileta. Baada ya yote, hii ni moja ya baridi - kuchunguza jinsi mtazamaji anavyofanya kazi yako. Anatafuta mawasiliano, vielelezo, kulinganisha, kuzunguka papo hapo, safi, admire au haijui. Lakini mara nyingi mtazamaji anaamua kama anaweza kurudia sawa au la. Ikiwa anaelewa kwamba anaweza - kufanya kazi nzuri kwa kazi inayofuata, na ikiwa sio - kuzima mwanga - itaanzishwa kuwa na nia ambayo sufuria ya kukata ni kuandaa ni kiasi gani pilipili aliongeza na kwa nini si kuridhika.

Ninaondoa picha za karibu.

Sio daima picha ya kupendeza, kwa sababu mimi sijitahidi kupamba mtu; Hii ni kinyume chake kwa picha ya kisaikolojia, kwani sionyeshe mtu "mwenyewe"; Na hatimaye, hii si picha ya mtu binafsi ya mtu, kama mimi sijali kwa uhakika wa kufanana. Hii ni ya kibinafsi kabisa, mtu yeyote asiyejulikana wa mtu ambaye mimi kupenya chini ya kisingizio kuchukua picha yake, na wakati mwingine mimi kuangalia duniani na macho mengine. Hiyo ndiyo picha ya karibu. Hii ndio wakati unaweza kuwa na wasiwasi kwa mtu mwingine na kujitahidi kwa macho yangu.

Swali la mwanga linaendelea kuwa muhimu sana. Unatumia vyanzo ngapi katika kazi yako? Je! Mara nyingi hubadilisha mwanga wakati wa risasi? Mipango ya mwanga ni nini?

Mnamo Februari, RIA Novosti alifanya hotuba ya wazi ya Yuri Norstein ("Hedgehog katika Tuman"). Mada ya hotuba ilikuwa kama - "sanaa ya uhuru, uhuru katika sanaa." Alizungumzia juu ya kazi yake, jinsi ya kupiga, mafanikio na kushindwa. Lakini wazo muhimu zaidi ambalo nilipata makutano baadaye ni kwamba wakati sanaa inatia vikwazo juu yako, kazi inakuwa ya uzalishaji zaidi. Hii ni kama kwa kifupi.

Hebu turudi kwenye swali la nuru. Inatokea kwamba unakuja risasi na inaonekana yote ya baridi. Una hisia kubwa, kamera imewekwa kwa kito, mfano ni mzuri, lakini ... hakuna mwanga. Vyanzo hivyo vya mwanga ambavyo vilikusudiwa kwa ajili ya wewe kuchukua mwingine, mteja muhimu zaidi (chochote), au kuchomwa moto wa pigo, na majaribio tu tu kutoka kwa mara kwa mara. Huzuni, sivyo? Lakini, kwa bahati nzuri, wakati huu unaelewa kuwa hii ni vikwazo sana, kwa njia ambayo sanaa inataka kukuangalia kwa upinzani. Na wakati huo pedi ni kuwa zaidi! Katika hali hiyo, nilichukua mwanga wa majaribio au taa ya dawati, au chochote, chini ya mwanga na kuondolewa. ATTENTION! - Imeondolewa. Na ikawa. Na mara nyingi zaidi kuliko hali nzuri. Nini na unataka wewe.

Usifanye kutoka kwenye studio ya ibada. Hii ni chombo tu. Ingawa sio mbaya.

Picha ya radhi ya gharama kubwa. Kama kucheza kwa mpira. Ingawa bado haijulikani ni bora zaidi.

Nilipoanza kufanya kazi, siku zote nilijitahidi kwa matokeo mazuri. Na ili kufikia, unahitaji timu ya watu wa ajabu. Msanii wa babies na Stylist huhesabiwa kuwa watu kama ushiriki wao haujawahi kuzungumza! Kila mtu anajua kile wanachohitaji. Ikiwa rude, basi msanii wa babies atafunikwa, na Stylist inachukuliwa. Unaweza tu kupiga risasi. Muujiza!

Siku ya risasi. Mfano huo unakwenda, na sehemu ya timu ya hapo juu ilianguka ndani ya shimo la eneo la kufanisi. Hakuna hata mmoja wao. Na si kuona. Kuchukua, si vinginevyo. Lakini si tu sifa binafsi kuingilia kati risasi. Kwa hiyo, ninachukua mfano na tunakwenda pamoja naye na Metropolis. Unajua, yule aliyekuwa amesema. Big Mall. Nafasi nzuri! Kuchanganyikiwa kidogo, unaweza kuunda kwa urahisi mfano. Lakini muhimu zaidi, tulikwenda huko - kwa risasi. Kuna nguo nyingi. Tani. Njoo kwenye duka lolote, pata nguo yoyote na uondoe. Wapi? Katika chumba cha kufaa. Niniamini, kuna nafasi ya kutosha. Inawezekana? Ndiyo, shetani anajua. Sikuuliza, kwa sababu mimi ni mpiga picha tu.

Mimi ni mara kwa mara na kila siku ninazingatia kanuni moja - fanya kile unachopenda. Mimi ni hata hivyo juu ya vikwazo vyote na maandamano - wanawepo tu katika vichwa vyao. Ikiwa bado haujapata kile unachopenda - endelea kutafuta. Bila mwezi. Kila siku. Katika kila zakoleke. Utaelewa kwamba hii ndiyo tu wakati unapopata. Usiweke utulivu. Jambo muhimu ni kwamba hata zaidi ya nusu - kuchukua hatua. Hii yote ni trite kabisa na kila mtu anajua, lakini ... bado kuna "lakini", sawa?

Kuwa na ujasiri wa kutosha kupata hobby yako ya shauku. Inaweza kuwa - na hutokea mara nyingi! - Sio yote uliyojifunza. Hakuna mtu anayeweza kukuambia ni nini, wewe mwenyewe.

Ninaondoa picha za karibu.

Sijawahi kupiga risasi. Sina timer ambayo inafanya kazi baada ya masaa matatu na inasema: "Acha! Tulipata mwenyewe. Ni wakati wa kwenda nyumbani." Ninaondoa kiasi gani cha flair kilichopendekezwa. Ikiwa inaonekana kwangu kwamba hakuna muafaka wa kutosha 300, ninaondoa sehemu ya awali ya risasi na kuendelea kufanya kazi. Ikiwa ninaona kwamba ninaenda mbinguni kutoka kwa msichana tayari kwenye sura ya 30, mimi kumaliza. Sijaribu kamwe alama ya kadi ya kumbukumbu nzima. Iligeuka - ninafurahi. Ikiwa sio, basi ...

Nilipiga risasi msichana mmoja, tuliangalia kwa udanganyifu na risasi yake yote. Sijui kwa nini. Sikuweza kuchanganya. Tulizungumza, tulicheka, na tulionekana kuwa karibu sana kwamba nilikuwa tayari kwa kitu zaidi kuliko risasi. Lakini kila kitu kilikuwa bora zaidi. Alisimama akicheka, akaniangalia na kusema: "Sawa, kila kitu. Sasa wewe. Niruhusu kamera!" Na nilibidi kuchukua nafasi yake. Sasa alinipiga. Sikujua mahali nilipoenda. Kushinikizwa, kusisimua, hata walijaribu kucheza. Naye akaondoa.

Wakati huo niliondoa kazi moja bora ya picha.

Sijawahi tayari kwa risasi. Kwa njia hiyo mimi si kujenga mazingira, mimi si kuchukua background, mimi si kuleta mengi ya junk. Si. Ninatumia tu ukweli kwamba kuna karibu. Kuna angle ya chumba - ajabu! Tutapiga huko. Kuna kiti cha shabby - ni hadithi tu ya hadithi! Background nyeusi, ukuta wa matte, linoleum - kabisa hata hivyo. Mambo ya ndani sio muhimu kabisa. Kabisa. Watu wanakabiliwa na chochote. Hivyo mende. Hivyo na wasichana wangu wanapata katika hali yoyote. Na tunaipenda. Na si muhimu tena kwetu. Tunasahau. Na tu kuangalia. Kwa kila mmoja, katika dirisha, kwenye ukuta. Katika udhaifu. Kulazimisha kufanya kazi fantasy. Ndoto. Kupumzika. Zaidi na mahali popote. Karibu na mshtuko. Na sisi wawili. Kimya na kuangalia. Silence na Ndoto. Na tena sisi ni kimya.

Hujui nini wanawake hawa wanavyo kwenye akili.

Siku zote nilivutiwa na ulimwengu wa wanawake. Dunia hii ya ajabu ya ndani ambayo haijatatuliwa. Siri iliyofunikwa na hadithi ya hadithi. Pile ya mawazo yaliyofichwa kwa kuonekana kwa kichawi. Kukabiliana na uzuri wa ndani na nje. Coquettes iliyovunjika kufuatia tamaa zao. Kujiamini kujiamini. Hisia za wazi kabisa, shauku kubwa sana. Inapendeza na unyenyekevu. Macho ya unlucky na moyo mkubwa. Kushangaa.

Je, siwezi kuona nini? Yote inaonekana! Daima. Haki mbele ya pua! Fungua macho yako! Na angalia. Angalia.

Mara baada ya kuona yote haya, sikuweza kuacha. Na akaanza kuangalia zaidi. Tu kupitia chumba. Hivyo kuaminika zaidi.

Ninafurahi sana wakati wasichana wanakuja katika hali nzuri au mbaya. Katika kesi ya kwanza, mwishoni mwa risasi, itabadilika kwa kiasi kikubwa, kwa pili - watawaambia nani aliyeharibu. Hii haimaanishi kwamba mimi kwa uangalifu wanataka kuharibu hisia. Hapana kabisa. Ni muhimu kwangu kufanya kazi nje ya wigo mzima wa hali ya kike na kuvuta moja ambayo ni tabia zaidi katika kesi fulani.

Jambo la kuvutia zaidi ni kwamba hakuna mpango. Hakuna mpango mmoja wa depot kwa msichana mmoja! Kila msichana anahitaji njia yake. Mapokezi yaliyokuwezesha kupata picha ya ajabu wakati uliopita, haifanyi kazi katika hili. Tunahitaji kurekebisha mbinu. Kusahau kila kitu kilichotumiwa kabla na kuangalia mpya. Tu huko unaweza kufungua kitu na si kurudia. Na hii ndiyo kazi kuu ya msanii.

Inaonekana kwangu jambo nzuri sana ambalo linaweza kutokea kwa mtu - mabadiliko katika msanii. Ni mabadiliko! Aidha, wakati huu sio kusubiri kabisa. Hapa unaishi maisha fulani, unafanya biashara na kila kitu kinaonekana kuwa nzuri. Lakini kuna aina fulani ya hisia ya uwazi. Kama unataka kitu, lakini kama siku zote, hujui ni nini. Na kisha - Batz! - na kubadilisha kozi. Na kuogelea kabisa kwa upande mwingine. Na hapa ni kwamba unaelewa - ndiyo, hii ndiyo mwelekeo sahihi. Ambapo itaanza na kwa nini, haijulikani kabisa. Ndiyo, na sio kabla. Unaelewa tu kwamba hii ndiyo njia unayotaka kwenda. Ingawa kwa ujinga. Lakini kwa tabasamu.

Bila shaka, msanii katika matendo yake anapaswa kujieleza mwenyewe.

Kwa picha ya picha, hii ni muhimu sana na kwa kiasi kikubwa, kwa sababu katika watu wa watu wengine, si rahisi kupata kutafakari na hata zaidi, kuionyesha. Kwa hiyo, picha nzuri zinapaswa kuwa mbili - kwa upande mmoja, hii ni picha ya mtu aliyekuja kwako, lakini kwa upande mwingine, hii ni picha yako pia. Ndiyo, pia haijulikani ambayo ya picha hizi ni ya kwanza.

Bila shaka, mtazamaji anaweza kudanganywa. Shalter. Atatazama kazi yako na kujaribu kukupata. Hata kama hakuna kitu kutoka kwa mwandishi. Na kupata! Hivyo mtazamo umejengwa. Lakini si sawa. Hii ni fantasy tu. Na wapi kujaza?

Msanii hawezi kujidanganya mwenyewe. Msanii mzuri. Vinginevyo, hisia hii ya uongo itamfuata kwenye visigino. Kuunga mkono. Tahadhari yake. Na kisha kupungua kabisa. Na huwezi kusema kitu kingine chochote. Kugeuka kuwa samaki. Samaki wengine.

Wasichana ni viumbe vyema duniani!

Na wote waigizaji. Wazaliwa. Na dhambi haina faida ya picha!

Inavyofanya kazi? Kama rahisi kama pie. Anza kutoka kwa kiasi kikubwa, hatua kwa hatua kusonga kwa maelezo. Nina hakika kwamba kila mtu kabla ya kupiga risasi katika kichwa ni kuzaliwa picha ambayo napenda kukamata. Lakini si kila mtu anayeweza kuionyesha kwa mfano. Unda mchoro wa rasimu ya mawazo yako kwanza juu ya mfano, uulize kuhamia, angalia na kurekebisha muhimu. Hatua kwa hatua endelea nafasi ya tuli, na harakati zaidi laini ya mikono na kichwa. Mwishoni, utakuwa wazi zaidi kuona nini kinachohitajika kubadilishwa na jinsi ya kufanya vizuri.

Kama sheria, nzuri zaidi hugeuka mwisho. Lakini kabla ya kuwa ni muhimu kutembea. Hatua kwa hatua.

Ninajaribu daima kubadilisha kitu wakati wa kupiga risasi. Mwanga, miamba, background, hatua ya risasi. Mara kwa mara kuchanganya hali hiyo, nataka kuja kwa kitu kikubwa rahisi, kinachoeleweka sana na wakati huo huo. Ni vigumu sana. Unahitaji kwenda kwa maelfu ya chaguzi ili kupata moja, baada ya hapo inakuwa wazi kwamba haiwezi kuwa wazi na haiwezi. Lakini kwa hili unahitaji kuwa na ujasiri mwingi - si rahisi kukataa wakati fulani kutoka kila kitu ulichofanya, kubadilisha kabisa kozi na kuanza kwanza. Ni ngumu sana. Ndani. Ni jinsi ya kutupa takataka ya zamani kutoka kwa nyumba - inaonekana utakuwa na muda mrefu kwa muda mrefu, haingilii kabisa na wakati ulihitajika sana kumwacha kila mahali kutoka mahali pa mahali. Katika sanduku la muda mrefu, ili usiingie. Lakini kwa wakati fulani ni muhimu kuacha na bado kumchukua. Si rahisi sana. Lakini ni muhimu. Ninawahakikishia.

Van Gogh alikuwa na kipindi alipowaandikia wakulima. Aliishi katika kijiji, aliangalia kazi yao na burudani aliumba picha zake nzuri. Mara kwa mara, aliandika barua kwa ndugu yake Theo, ambaye aliwashirikisha mawazo yake. Kwa hiyo, katika moja ya barua, Van Gogh alisema kwamba anahitaji kuandika wakulima kama wewe ulikuwa mmoja wao, kama unafikiri sawa, na kujisikia sawa na wao. Ni muhimu sana.

Ninaambatana na kanuni sawa, ingawa Van Gogh alikuwa mbele yangu. Ninajaribu kuwa sawa na wasichana hao wanaondoa. Pamoja na mpango wa mawazo na hisia. Ingawa ni vigumu sana na wasichana, lakini kama unataka kupitisha msichana kwenye picha zake, tabia yake, ulimwengu na macho yake, lazima tujaribu kupenya kichwa chake. Au angalau kufikiria katika mwelekeo huo. Lakini haraka sana. Na juu ya kila kitu. Mara moja.

Jinsi ya kutofautisha picha nzuri kutoka kwa kutosha?

Swali kama hilo liliondoka kwangu. Na ni sawa. Inapaswa kuwa. Maana ya kupiga picha na kupiga picha kama vile ni kupata majibu. Na ni muhimu sana! Hii ni moja ya vipengele vya picha, ambayo ninaipenda sana. Hakuna chochote ulimwenguni kitatoa jibu sahihi zaidi kuliko mchakato wa utafutaji yenyewe. Unyenyekevu ni vigumu zaidi. Kumbuka? Unapofanya kazi kwa chaguzi elfu, una kitu cha kukataa. Unapokuwa na chaguo moja tu, utaendelea kwa hiyo. Lakini haiwezekani kwamba itakuwa hasa ambayo ulikuwa unatafuta.

Hebu turudi kwenye swali. Alexey Brodovich ananizuia ... Naam, hebu tumpe neno. "Angalia maelfu ya picha na uwahifadhi kwenye kumbukumbu. Baadaye, kuona kitu kinachofanana na picha, usiipige."

____________________________

Ryzhov Mikhail, mpiga picha.

www.ryzhovmichael.com.

19.07.2013

Je, ni tofauti gani kati ya picha kuu kutoka kwa upendeleo? Na kisaikolojia kutoka kwa kisanii? Na inaweza kuwa picha kuu ya kuwa, kwa mfano, kisaikolojia?

Bila shaka, maelekezo yote yanatolewa ili kurahisisha na kuandika ubunifu. Kwa upande mmoja, hii ni kweli - ili usiingie kwenye bahari iliyoelezwa, unahitaji kujenga "vyura". Kwa mwandishi, ufafanuzi kama huo hauna kuvaa katika mifumo na vikwazo. Baada ya yote, watu hutumia kwamba msanii anafanya kazi kwa njia moja, na wakati vector ya maendeleo yake inabadilika kidogo, husababisha resonance ya kutokuelewana na umma inahitaji kurudi kwa asili. Kwa hiyo ni rahisi kwake - tayari kuna ufahamu fulani. Mpya daima huchukuliwa kwa tahadhari na haipendi. Lakini tu kwa kwanza. Baada ya muda, funga.

Ninawaondoa wasichana na siwezi kuamua mwelekeo ambao ninafanya hivyo. Baadhi ya utulivu huunganisha kwamba mimi sina hisia za uongo, pavilions kubwa na hata props. Nina watu. Na mwanga ni jua au pulse. Katika suala hili, mimi ni utulivu kabisa - hakuna maandalizi. Tunakutana kwa wakati fulani mahali fulani na kazi. Mimi kuchukua mbali, na msichana ... Hapana, yeye si wakati wote - yeye anadhani kwamba anafanya.

Na bado, kwa nini "picha ya karibu"? "Wapi sexy?" - Niliomba mara moja rafiki yangu. Hakika, wapi? Wasichana sio nusu ya uchi, hawana kila mahali, na wanajiongoza kabisa. Ngono ya ngono hapa inaonekana kuwa kipofu.

Kudanganywa?!

Nitawapa ufafanuzi mmoja wa "kavu". "Picha ya karibu - picha kwenye background ya chumba homogeneous, kuonyesha uhusiano wa kuaminika kati ya kuonyeshwa na msanii." Bingo!

Mtu (katika kesi yangu - wasichana) - chanzo kisicho na mwisho cha utafiti. Kila mmoja wao ni wa kipekee sana. Tabia ya mtu binafsi, tabia, mtazamo, mtindo wa mawasiliano - hakuna kitu kinachorudiwa. Jambo muhimu zaidi ni kuiona kwa wakati na kurekebisha. Na kuona, unahitaji kushona. Msichana binafsi ni mbinu ya mtu binafsi. Kila kitu ni rahisi. Hata pia.

Mwishoni mwa karne ya 19, Van Gogh alivutiwa na mada ya wakulima. Aliishi kati yao kwa muda na akaandika picha. Lakini jambo moja ni kuangalia tu kazi ya wakulima na kisha kuhamisha hisia zako kwenye turuba, na mwingine - kuwa mmoja wao, fikiria kama mmoja wao na kujisikia kabisa sawa. Hiyo ni, utekelezaji kamili Jumatano.

Nina njia sawa sana. Ninajaribu kuwa na wasichana, kupunguza tofauti zote kati yetu kwa kiwango cha chini, kuelewa mtindo wao wa kufikiri, kujifunza uzoefu wao na msisimko. Bila shaka, kazi ni ngumu sana, kwa sababu mtazamo wa ulimwengu wa wanawake ni tofauti kabisa. Na wakati mwingine wakati mwingine haiwezekani kuelewa. Nini kinaweza kutokea kupenya kichwa chao! Hii ni topsack. Lakini lengo kama hilo nililoweka mbele yangu wakati wa risasi. Ikiwa nataka kupata msichana kwenye picha, na si "picha ya msichana", ambayo imeendelea wakati wa kazi, unahitaji kuamka upande wake, angalia ulimwengu na macho yangu na jaribu kujisikia kama anavyohisi. Ni muhimu sana kuangalia mwenyewe macho ya mtu unayepiga risasi. Kuwa mmoja wa "wakulima".

Ilitokea kwamba pamoja na wasichana ninakubali rahisi zaidi kuliko watu wa kiume. Ya kwanza ni mbaya sana, na wa mwisho pia mkaidi. Kuchagua kutoka mbili hasira ndogo, niliacha kwanza na hakupoteza.

Kila risasi ni adventure, wakati ambao unajaribu kujua nini wasiwasi walionyeshwa, kujisikia kozi ya mawazo yake na kupata hali ambayo inatokea kati yako. Na yote haya kwa namna fulani inahitaji kuokolewa kwenye picha! Na usisahau kuondoka sehemu ya wewe mwenyewe kama mwandishi. Kwa maneno mengine, kufanya kazi na mfano inaonekana kama kuwekwa kwa plastiki. Mara ya kwanza, nyenzo hizo ni imara sana na haijatengenezwa, lakini ni muhimu kuifungua kidogo, kutumiwa kwa texture na kuacha mikononi, jinsi fomu zinaanza kutokea. Na inabakia kuamua, ambayo mwelekeo wa kuhamia ni kuanza na kitu kinachojulikana, kwa hatua kwa hatua kurekebisha, au tangu mwanzoni kuhamia intuitively, kwa kugusa, bila kufikiri juu ya matokeo. Njia ya mwisho inakabiliwa sana - ama kitu kipya kitafunguliwa, au utazuia template. Lakini ni thamani yake!

Kitu cha hatari zaidi ambacho kinaweza kutembea kwenye risasi - mawazo yako. Mawazo ya kushangaza, yanayopingana, yanayofadhaika. Kudumu katika kichwa kutakuwa na aina fulani ya swali - Je, ni thamani ya mfano, ni kweli kwa mipangilio kwenye kamera, ni lazima nifanye nini kwa nini anaonekana kama hiyo? Kelele hii ni hatari sana. Kwa sababu hiyo, huwezi kupata sura ya mwisho, kwa sababu itakupiga kelele - "Naam, wote, kumaliza! Tuna kile walichotaka. Haraka kwenda kushughulikia! " Kelele hii itakupa daima sehemu mpya ya mawazo, si kuruhusu kuzingatia jambo kuu - kufanya kazi na mfano, mazingira ya kisaikolojia na kurudi kihisia. Wakati mwingine ni vigumu sana - kuondoka matatizo yako yote ya kaya nyumbani. Ikiwa hupiga chini mlango unaofanana katika kichwa chako kwa wakati - kuandika kwenda. Picha imejengwa katika ufahamu wako, na kamera hufanya mpatanishi kati ya kichwa chake, moyo na mfano. Toa fahamu kabla ya kufanya taarifa. Hebu moyo kukuongoza. Utasema na kukataa baadaye. Ingekuwa hivyo.

Kufanya kazi na mfano wa kitu unafanana na kazi ya tamer. Si vinginevyo! Mifano ni aina mbili - kazi na passive. Ya kwanza ni mpango mkubwa sana, na, kwa wakati, bila kuwapunguza, unaweza kupoteza usukani wa nahodha wa mchakato wa usindikaji wa filamu. Akizungumza "Osorteniv", mimi, kwa kweli, kuenea kidogo - mfano unapaswa kuhisi ujasiri wako na kujua nini unataka kutoka kwao, hata kama wewe ni kimya. Vinginevyo, yeye atafikiri kwamba hujui nini unataka kupata kutoka kwao, na hivyo kutoa nafasi ya kusimamia wafanyakazi wa filamu. Njia hii inaongoza kwa matokeo mengine, badala ya moja uliyofikiria. Kuwa na ujasiri katika kazi yako na usiruhusu wengine kusimamia mawazo yako.

Mifano ya passive ni wengine kadhaa. Wanafanana na kitu kama hicho - bila kujaza kwako haiwezekani kula. Wasichana hao hutimiza mahitaji yako yote - wanajua nani ni mkuu. Static kupima, bounce mara mia, hatua tano mbele na kusimama juu ya kichwa yako - kama wewe tu alisema nini cha kufanya. Haiwezekani kwamba msichana atasema na wewe - anajua kwamba hii ni kazi yake.

Haiwezekani kuondoka swali la mwanga. Na hapa mimi daima kumbuka Yuri Norstein, multiplier ajabu na mkurugenzi. Mtu ambaye ni daima katika uwiano wa sanaa hujenga sanaa isiyo na sanaa!

Mara alipoiambia jinsi wakati fulani baada ya kuondoka "hedgehog katika ukungu", alialikwa Pixar. Watu sana kutoka California walitaka kujua jinsi Norstein huondoa katuni zake, ni vifaa gani vinavyotumia na ni kiasi gani cha fedha kinachowekeza ndani yake. Aliiambia, alionyesha na hata macho yao yalizalisha kipande cha cartoon. Fikiria macho ya watu hawa, giants ya uhuishaji wa kompyuta, ambayo iliunda "hadithi ya vidole", wakati Yuri Norstein alichukua nguvu kutoka kwa suti yake, kufuatilia na kuchonga kutoka kadi ya hedgehog, na kuanza kuhamisha yote kwenye meza . Sio tu hedgehog ilihamia, alikuwa pia katika uumbaji wa ukungu iliunda athari hiyo. Hakukuwa na kikomo cha kushangaza, kwa sababu kitu kingine kinachotarajiwa kutoka kwake, hakika si kazi ya sindano. Norstein ilikuwa kwa mtu wa kwanza wa Pixar, na kujenga uchoraji wa mwamba katika umri wa teknolojia ya kompyuta. Msanii wa Craft.

Norstens hakuwa na kompyuta za gharama kubwa, studio kubwa za filamu na vifaa vya juu. Alikuwa na viboko tu, kufuatilia na kadi. Hii ni mapungufu. Lakini alikuwa na ndoto - kuunda cartoon ambayo angeweza kuanguka kwa upendo. Na kuanguka kwa upendo mwenyewe, unapenda kwa wengine. Hii ni sanaa.

Kwa kumalizia, nataka kutoa quotation ya mwanahistoria mmoja wa sanaa, Francesco Bonami: "Sanaa ipo kwa wale (na juu ya yote kwa wale), ambaye hana fedha, lakini ambaye anajua jinsi ya ndoto - na ambaye hana kitu kingine."

Ikiwa kutoka katikati ya karne ya XVIII, aina ya kawaida ya picha ilikuwa chumba na wajibu, basi nusu ya pili ya karne ya XVIII, aina hizo za picha zinajulikana kama:

· Chama (mwakilishi) Portrait.

Aina ya picha, kazi kuu ambayo ni utukufu, kuinua, kujieleza kwa kutambuliwa kwa sifa iliyoonyeshwa. Picha ya gwaride, kama sheria, inachukua show ya mtu katika ukuaji kamili (juu ya kusimama farasi, kukaa) katika mambo ya ndani, mazingira au nyuma ya drapery; Kipengele ni msisitizo juu ya nafasi ya umma na kijamii ya mfano ulioonyeshwa katika hali rasmi, na tuzo, shughuli za kitaaluma au sifa za nguvu. Katika Urusi, picha kuu imepata kuenea katikati ya XVIII - ya kwanza ya tatu ya karne ya XIX.

• · Dhiki (mtu alionyeshwa kwa ukuaji kamili, lakini katika ukanda au magoti);
• · Chama (picha ya mabega ya pop, kifua, upeo - juu ya ukanda, mara nyingi - kwa asili ya neutral);
• · Karibu (kupuuza background, lengo - ulimwengu wa ndani wa mtu)

Maendeleo ya genre ya picha. Kugeuka kwa historia ya haraka ya sanaa ya Kirusi ya Visual ya nusu ya pili ya karne ya XVIII, ni muhimu kuanza kukaa juu ya kuzaliwa kwa picha inayoitwa karibu.

Ili kuelewa upekee wa mwisho, ni muhimu kutambua kwamba kila kitu, ikiwa ni pamoja na mabwana mkubwa wa nusu ya kwanza ya karne, ilifanya kazi kama picha ya gwaride.

Wasanii walitaka kuonyesha hasa mwakilishi anayestahili wa mali isiyohamishika sana. Kwa hiyo, iliyoonyeshwa iliandikwa katika nguo za kupigana, na ishara za tofauti kwa sifa kwa serikali, na mara nyingi katika msimamo wa maonyesho, ambayo hutambua nafasi ya juu ya kijamii ya kuonyeshwa.

Picha kuu imewekwa mwanzoni mwa karne yenye hali ya jumla ya zama, na baadaye, ladha iliyoanzishwa ya wateja. Hata hivyo, aligeuka haraka sana, kwa kweli katika rasmi. Sanaa ya kinadharia ya pore a.m. Ivanov alisema: "Ni lazima, ili ... picha zilionekana kama kuzungumza juu yao wenyewe na kama kama anavyojulisha:" Angalia, mimi ni mfalme asiyeweza kuingiliwa, akizungukwa na utukufu. "

Kwa upande mwingine, picha ya karibu ya kupiga picha ilitaka kukamata mtu kama inaonekana kuangalia rafiki wa karibu. Aidha, kazi ya msanii ilikuwa kwamba pamoja na kuonekana halisi ya mtu aliyeonyeshwa, kufunua sifa za tabia yake, kutathmini utu.

Kushangaa kwa kipindi kipya katika historia ya picha ya Kirusi ilionyesha kitambaa cha Fedor Stepanovich Rockot (Rod. 1736 - Akili 1808 au 1809).

Uumbaji F.S. Rockot. Umaskini wa maelezo ya biografia hauruhusu kuaminika kuanzisha nani alisoma. Migogoro ndefu ilifanyika hata kuhusu asili ya mchoraji. Kutambua mapema ya msanii alitoa vipawa vya kweli, vimeonyeshwa katika Portraight v.I. Majkova (1765), haijulikani katika pink (1770s), kijana katika Triangne \u200b\u200b(1770s), v.e. Novosilseva (1780), p.n. Lanas (1780s).

Katika picha ya mtu asiyejulikana katika pink alitekwa msichana anayeandaa, na vipengele vyema, karibu na watoto wa uso. Gamma ya Pastel ya tani za kijivu na za fedha huripoti picha ya safi safi. Ufafanuzi wa uso usio na kukumbukwa ni haijulikani - nusu-coulting, sliding juu ya midomo, mtazamo wa macho ya shaba-umbo-umbo. Hapa ni sifa, na baadhi ya vibaya, labda, siri ya moyo wake. Picha ya Rokotov inainua haja ya mawasiliano ya kiroho ndani ya mwanadamu, inazungumzia fascination ya ujuzi wa watu walio karibu. Hata hivyo, pamoja na faida zote za sanaa za uchoraji wa Rokolovsky, haiwezekani kutambua ukweli kwamba semi-coulter ya ajabu, kuangalia ajabu ya macho yaliyotokana na picha yake kwa picha, bila kufunua, lakini tu kama kwa kuangalia kwa kutazama asili. Hisia ni kuzaliwa kwamba mwandishi anajenga kufanana kwa mask ya maonyesho ya tabia ya kibinadamu na inaweka juu ya wale wote wanaomtia.

Maendeleo zaidi ya picha ya karibu ilihusishwa na jina la Dmitry

Grigorievich Levitsky (1735-1822).

Uumbaji d.g. Levitsky. Elimu ya awali ya sanaa, alipokea chini ya uongozi wa Baba, engraver ya Lavra ya Kiev-Pechersk.

Kushiriki katika kazi juu ya uchoraji wa Kanisa la Andreevsky, lililofanywa na A.P. Anthropov, imesababisha ujuzi wa miaka minne inayofuata ya aina hii ya bwana na hobby. Katika vidonge vya mapema ya Levitsky, kuna mawasiliano ya wazi na picha ya jadi ya parade. Fracture katika kazi yake ilionyesha mfululizo wa picha iliyosajiliwa ya wanafunzi wa Taasisi ya Smolny ya msichana mzuri, yenye kazi saba za muundo mkubwa uliofanywa mwaka 1773-1776. Amri hiyo ina maana, bila shaka, picha za mbele. Ilifikiriwa kuonyesha wasichana katika ukuaji kamili katika mavazi ya maonyesho dhidi ya historia ya mapambo ya maonyesho ya amateur yaliyowekwa kwenye bodi. Kwa msimu wa majira ya baridi 1773-1773, wanafunzi walifanikiwa katika sanaa ya ajabu ambayo ua wa kifalme na mwili wa kidiplomasia walikuwapo katika mawazo.)

Mteja alikuwa amejitambulisha mwenyewe kuhusiana na kutolewa kwa kwanza kwa taasisi ya elimu. Alijaribu kuondoka milki ya kumbukumbu ya Visual ya kutimiza ndoto yake ya kupendeza - kukuza kizazi cha wakuu, ambacho hakikuzaliwa tu, bali pia elimu, mwanga uliinua juu ya mashamba ya chini.

Hata hivyo, jinsi mchoraji alikuja kufanya kazi, hufafanua, kwa mfano, "Picha ya E.I. Nelidova "(1773). Msichana anakamatwa, kama alivyoamini, katika watumishi wake bora wa Serbina kutokana na utendaji wa Opera

Giovanni Pergolesi "Meneja wa Mama wa Mama, ambaye aliiambia kuhusu Mtumishi wa Deft, ambaye aliweza kufikia moyo wa Mheshimiwa, na kisha ndoa pamoja naye. Kuinua kwa uzuri kwa vidole Apron ya lace ya mwanga na kupiga kichwa kichwa chake, Nelidova iko katika nafasi inayoitwa tatu kwa kutarajia vijiti vya kampeni. (Kwa njia, mwigizaji mwenye umri wa miaka kumi na tano alifurahia upendo huo wa umma kwamba mchezo wake uliadhimishwa katika magazeti na ilikuwa kujitolea kwa mashairi yake). Inaonekana kuwa kwa utendaji wake wa maonyesho - sio sababu ya kuonyesha "tabia za kifahari", chanjo katika nyumba ya wageni, na uwezo wa kutambua burrow mdogo, uliozuiliwa na sheria za kila siku za Taasisi ya Smolny. Msanii hutuma uharibifu kamili wa kiroho wa yasiyo ya darasa katika hatua ya ajabu. Karibu-kama vivuli vya kijani-kijani, ambapo mazingira ya maonyesho ya maonyesho, rangi ya lulu ya nguo za msichana

Kila kitu ni chini ya kazi hii. Levitsky inaonyesha nguvu ya Nelidova yenyewe. Painter aliwasilisha tani kwa makusudi katika mpango wa nyuma zaidi na wakati huo huo aliwafanya wapate kung'aa mbele - katika heroine ya nguo. Gamma inategemea tajiri katika sifa zake za mapambo ya tani-kijani na tani za lulu na pink katika rangi ya uso, shingo, mikono na ribbons suti ya kupendeza. Aidha, katika kesi ya pili, msanii anazingatia rangi ya ndani, na kusababisha kukumbuka namna ya mwalimu wake Antropov.

Je, ni tofauti gani katika picha ya mbele na ya kupendeza? Au kisaikolojia na kisanii? Na inaweza kuwa picha kuu ya malipo ya kisaikolojia katika yeye mwenyewe?

Bila shaka, picha zote zilizopo sasa zina rahisi ili kuwaagiza kwa utaratibu katika aina moja au nyingine ya aina ya picha. Kwa kweli, hii ni sahihi: Ili usiingie na kichwa katika bahari ya sanaa ya kuona, unahitaji kutoa "vyura" vidogo, lakini kwa mwandishi ufafanuzi huo unakabiliwa na marekebisho ya ufahamu wa ubunifu wao ndani ya Mfumo, vikwazo. Lakini watu hutumia wakati mpiga picha anajenga kuwekeza kwa mtindo wake, na wakati vector ya mashamba yake inavyobadilika, inaweza kusababisha kushindwa kutoka kwa mtazamaji, wasikilizaji watamwomba mwandishi kurudi mwenyewe tena.

Nina wasichana wengi wa kupiga picha, lakini wakati huo huo inafanya kuwa vigumu kutatua picha zao katika makundi fulani. Uumbaji wangu unanipenda kwamba mimi sina pavilions kubwa, mapambo ya kifahari au hata maelezo kidogo makubwa. Kama mwanga, mimi hutumia msukumo au jua, ili kiwango cha chini cha maandalizi ya kazi husababisha amani ya akili.

Tunakutana wakati uliokubaliwa kabla, kazi, msichana anajitokeza, au tuseme, anadhani kwamba anauliza, anadhani ni nini.

Kwa nini picha ya karibu? Ninapenda wapi? Mara nyingi niulize kwa washirika wa kiume. Hakika, wasichana hawakubaliki, hakuna uwezekano haujui, na wanaonekana kuzuiwa. Labda ninawadanganya mtazamaji?

Nitasema hivi: "Picha ya karibu ni picha iliyoundwa kwenye chumba, background monotonous, kuonyesha uhusiano kati ya msanii na mfano."

Watu katika kesi yangu ni wasichana, ni msukumo wa dhoruba usio na kipimo. Kila msichana ni wa pekee kwangu. Napenda kuendeleza mana yao, kuangalia, mtindo wa mawasiliano, kusisimua. Huwezi kuona chochote mara mbili. Jambo kuu, kuiona kwa wakati na kurekebisha kamera, lakini kuzingatia, unahitaji kujaribu, ikiwa ni pamoja na msichana, yaani, kanuni ya "msichana binafsi ni mbinu ya mtu binafsi." Kila kitu ni rahisi.

Wakati mmoja, ilikuwa karne ya 19, Van Gogh alipenda sana mandhari ya wakulima. Aliishi kati yao, wakati huo huo alikuwa na kutokana na maisha yao ya sura ya uchoraji, lakini jambo moja, akiangalia jamii fulani ya watu kutoka nje, baada ya kuhamisha maelezo yao kwa turuba, au kuwa mmoja wa watu hawa , Fikiria kama wao, jisikie sawa. Nina njia sawa. Ninajaribu kuwa pamoja na wasichana kwa par, ili kupunguza tofauti zao kwa kiwango cha chini, kuingia kwa jamii yao, ninatambua uzoefu wao, msisimko. Kazi hiyo ni ngumu, kutokana na mtazamo wa wanawake, wakati mwingine haiwezekani kuelewa.

Mpiga picha Masha Kushnir hakuondoa mifano au celebrities. Mashujaa wake ni mara nyingi watu wa kawaida, majirani katika mlango, marafiki na jamaa, na zana ni mwanga wa asili na kamera ya filamu ya katikati, ambayo inazidi ambapo mmiliki wake ni.

Hii ni bwawa la kuogelea huko Budapest. Pamoja na ukweli kwamba ni moja ya vivutio maarufu zaidi vya jiji, kwenda huko na wenyeji. Na daima. Tulifika karibu na ugunduzi, kukutana kati ya wageni wa Hungaria wanacheza chess haki katika bwawa, kusoma magazeti mapya ya watu wa kale, walijenga wanawake katika lulu na hii ni mtu ambaye, kama unavyoona, hata alifunga macho yako.

Hawa ndio wapenzi wangu wa karibu, wote nilipiga risasi mengi na mara nyingi. Lakini kwa sababu fulani kamwe hata pamoja. Inaonekana, kwa bure.

Mara chache sana kukutana na watu ambao wanajua jinsi ya kuhamia vizuri na kwa uzuri, kama walitumia miaka kumi iliyopita katika shule ya ballet. Hata hivyo, Vika ni mmoja wao. Chochote alichofanya - niliketi kwenye sakafu kwa kutarajia kukimbia, marathon ilikimbia au kunywa chai nyumbani - yote haya inageuka hivyo kwa uzuri na kwa kawaida kwamba haiwezi lakini admire. Mimi kamwe kumwomba apate, na kila kitu anachoweza kusikia kutoka kwangu - hii ni timu "haikuhamia!".

Muumbaji wangu wa mtindo wa kawaida, kama uhitimu, amefungwa koti hii, ambayo kikao cha picha kilifunikwa. Yeye ni ngumu sana na mzuri sana, alimfukuza karibu nusu mwaka. Picha hii imefanywa dakika kumi kabla ya mwisho wa risasi, wakati koti ilikuwa tayari kupigwa picha kutoka pembe zote na ilikuwa inawezekana hatimaye kuzingatia mfano.

Kila wakati ninapokuja Tel Aviv, ninaenda Siciliana - cafe, ambapo cream ya pistachio ya ladha zaidi inauzwa. Katika picha, rafiki yangu IRA, aliondolewa kwa njia ya kuonyesha ya taasisi na pembe iliyotukuzwa na mimi.

Miaka mingi iliyopita tuliketi na marafiki katika mgahawa, na msichana mwenye muda mrefu wa Armenia wa miaka mitano alikuwa akipita. Nilichukua kamera na kujaribu kuiondoa, jinsi baba yake alivyoonekana mara moja. Sio wazazi wote wanapenda, wakati wanachukua picha za watoto wao, badala ya bila ya mahitaji, kwa hiyo nilikuwa tayari kwa mazungumzo yasiyofaa. Lakini hapana, kinyume chake, wasichana wa baba walimwomba kumpeleka picha, walimpenda, na alitaka kikao cha picha. Kwa hiyo, urafiki wetu ulianza na Marjana na wazazi wake.

Ni vigumu sana kupata wakati kwenye chumba kikubwa cha midformat na lengo la mwongozo, na mara nyingi mimi husikia kwamba picha zangu zinaonekana kama uchoraji. Lakini hapa sikutaka tu kuondoa msichana mzuri, na kuchukua picha ya Vika. Niliiweka katika ukanda, nilisimama, akaleta ukali na kuanza kuzungumza, akijaribu kucheka. Wakati hatimaye kusimamiwa, sura hii imegeuka.

Ili kupiga watoto kwenye chumba cha filamu na lengo la mwongozo - basi adventure. Hasa wakati wao watatu, na kamera ni mbili. Hata hivyo, picha hii imegeuka wakati usio na wakati na mbaya. Lakini ninampenda si kwa ajili yake. Juu ya asili ya kweli ya msichana huyu, kidole kikubwa cha mguu wa kushoto ni bora, ambayo ili kugusa kwa kugusa kwenye carpet.

Muuzaji katika Kiosk ya gazeti iliondolewa kwenye kamera inayojulikana hufa miaka mingi iliyopita. Mimi sikumjua mpiga picha mmoja, inaonekana, sikuweza hata kusikia kuhusu Cartier-Bresson. Hata hivyo, kama yeye (ninaomba msamaha kwa kulinganisha kama hiyo), niliondoa mengi huko Paris. Ni katika mji huu kwamba yote yalianza.

Sura hii ilitolewa katika nyumba ya sanaa ya zamani ya Berlin. Siku hiyo kulikuwa na watu wachache, na tulikwenda kwa muda mrefu kando ya ukumbi, tukijifunza kwa makini picha za kuchora. Katika mmoja wao, mtu huyu alikuwa ameketi wakati wote, aliangalia hatua moja na, inaonekana, alisikiliza mwongozo wa sauti. Inaonekana kwamba katika hali hiyo hakuwa na kawaida, lakini kwa sababu yake na kuangalia, jinsi alivyoketi kando ya benchi, kulikuwa na upweke na huzuni nyingi ambazo haziwezekani kuchukua picha.

Hii ni London, 2012. Karibu magari kamili, watu huharakisha mahali fulani, hupata subira, mtu anaangalia kwa uangalifu, mtu - kwenye mwanga wa trafiki. Na hapa kijani ni lit, yote hutoka, na popote hawa rafiki wa kike wanaonekana. Kushangaa, wanapitia barabara, wakizingatiana na kujadili mandhari fulani muhimu kwa umri wao. Pengine, hivyo ningependa kukutana na umri.

Kwa kweli hawataki kumwambia kitu kuhusu picha hii, inaonekana kwangu kwamba maelezo yoyote yataharibu uchawi wake.

Muigizaji Yuri Kolokolnikova Nilipiga picha kwa "mabango" kuhusiana na kutolewa kwa msimu mpya "michezo ya viti vya enzi", ambako alifanya nyota. Ili kujiandaa kwa risasi, nakumbuka, nilibidi kuja karibu saa moja na nusu kwenye mkutano. Pengine, kwenye glasi ya whisky na historia ya jumla, inaonekana kwamba ilikuwa ni mazungumzo ya burudani ya maisha, na kwa kweli, katika mahojiano na kikao cha picha kulikuwa na dakika kumi na tano, na baada yetu, Kolkolnikov alitarajia umati wa waandishi wa habari.

Kamwe hakuwa na kukodisha wasichana wajawazito na mpaka watoto wao walionekana, kwa ujumla walijaribu kuepuka amri hizo. Lakini sikuweza kukataa msichana huyu. Alipaswa kuwa karibu kuzaa, na nilikuwa na wasiwasi sana, kwa sababu nilielewa kuwa katika hali kama hiyo alikuwa katika kwanza, na labda kwa mara ya mwisho katika maisha. Nilitaka kufikisha umuhimu na uzuri wa tukio linaloja.

Kwa maoni yangu, hii ndiyo Palais Royal Paris huko Paris. Mpango huo ni wa kawaida kwa mji huu.

Katika Petro, nilikwenda pamoja na kamera mbili au tatu, na inaonekana, badala yao, sikuwa na kitu chochote katika kitambaa changu. Tulifanya kwa njia ya jumla ya kumi na moja sio masaa mazuri zaidi katika maisha yangu, tu kuona mji huu wa kale. Nani angeweza kufikiri kwamba picha ya kupendwa kutoka huko haitakuwa picha za Bedouins, sio kilio au mahekalu, hata mtazamo wa postcard wa Mausoleum maarufu duniani El Hazne, lakini punda hii ya Jordansky.