Libretto.

ACTION I.
Picha ya 1.
Marseille, mji, ambaye jina lake ni wimbo mkubwa wa Ufaransa.
Kikundi kikubwa cha watu kinaendelea kupitia msitu. Hii ni Battali ya Marseille inayoelekea Paris. Kuhusu nia zao zinaweza kuhukumiwa na kanuni, ambayo wanayobeba nao. Miongoni mwa Marseille - Philip.

Ilikuwa karibu na bunduki, Philip anajua na jeanne wakulima. Anambusu kwa ajili ya kuacha. Ndugu Zhanna zherom polon hamu ya kujiunga na Marseille.

Ngome ya Marquis ya Providel ya Costa de Beregar inaweza kuonekana. Wawindaji wanarudi kwenye ngome, kati ya ambayo Marquis na binti yake Adeline.

"Nzuri" Marquis ni kubwa ya jeanne nzuri. Anajaribu kujiondoa kutoka kwenye mizigo yake ya jumla, lakini inaweza kufanyika tu kwa msaada wa sifuri, ambao wanajiunga na ulinzi wa dada.

Zero kupigwa na wawindaji kutoka Markiza tamu na kutupwa katika ghorofa ya gerezani. Adeline, ambaye aliona eneo hili, hurua zeroma. Hisia ya pamoja huzaliwa katika mioyo yao. Mwanamke mzee jarcas, ameunganishwa na Marquis kufuata binti yake, anajulisha juu ya risasi ya zheroma kwa mmiliki wake mpendwa. Anampa binti yake kunyoosha na amri ya kukaa katika gari inayoongozana na Jerkas ya moto. Wanaenda Paris.

Zheru anasema kwa wazazi wake. Hawezi kushoto katika mali ya Marquis. Yeye na Jeanne wanatoka kikosi cha Marseille. Wazazi ni wa kushangaza.
Kuna rekodi katika kikosi cha kujitolea. Pamoja na watu wa Marseille Dance Farandol. Watu hubadilisha kofia kwenye kofia za Frigian. Zhero anapata silaha kutoka kwa mikono ya kiongozi wa waasi wa Zhilbera. Zhere na Philip "hutamkwa" katika bunduki. Mlango huenda kwa Paris chini ya sauti ya "Moseliza".

Picha ya 2.
"Marsesese" inachukua nafasi ya menyu ya exquisite. Royal Palace. Marquis na Adeline walifika hapa. CereMonmaster inatangaza mwanzo wa ballet.

Ballet ya mahakama "Rinaldo na Armida" na ushiriki wa nyota za Paris za Mirere de Poitiers na Antoine Mistral:
Saraband Armid na wapenzi wake. Majeshi ya Armid yanarudi kutoka kwenye kuongezeka. Wafungwa wafungwa. Miongoni mwao, Prince Rinado.
Amur hujeruhi mioyo ya Rinaldo na silaha. Tofauti ya Amur. Armida huru huru Rinaldo.

Pa de de Rinaldo na Armidis.
Kuonekana kwa roho ya Bibiria Rinaldo. Rinaldo hutupa silaha na safari kwenye meli kwa roho. Armida husababisha dhoruba. Mawimbi kutupa Rinaldo pwani, imezungukwa na Furi.
Ngoma ya furion. Rinaldo huanguka amekufa kwa miguu ya armid.

Mfalme wa Louis XVI na Maria Antoinette kuonekana. Fuata salamu, viapo vya uaminifu na toasts kwa ustawi wa utawala.
Marquis iliyochapishwa "mwathirika" wake ijayo huchagua mwigizaji, nyuma ambayo "hubeba" njia sawa na kwa jeanne ya wakulima. Kutoka mitaani kuna sauti ya "Marceles". Mahakama na maafisa katika machafuko. Adeline, kuchukua faida ya hili, anaendesha mbali na jumba.

ACTION II.
Picha ya 3.
Square katika Paris, ambapo Marseille anakuja, ikiwa ni pamoja na Philip, Zhere na Jeanne. Risasi ya bunduki ya Marseille lazima iwasilishe ishara kwa mwanzo wa dhoruba ya tuileries.

Ghafla, katika mraba, anaona Adeline. Anamkimbia. Kwa mkutano wao, mwanamke mzee mwenye nguvu ni moto zaidi.

Wakati huo huo, kwa heshima ya kuwasili kwa kikosi cha Marseille kwenye mapipa ya mraba iliyopigwa na divai. Kucheza huanza: Overnsky inabadilishwa na Marseille, anaanza ngoma ya joto ya Basque, ambapo mashujaa wote - Jeanne, Philip, Adeline, Zhere na nahodha wa Marseille Gilbert wanashiriki.

Katika umati, divai kavu, kuna mapambano yasiyo na maana huko. Dolls inayoonyesha Louis na Maria Antoinette, machozi vipande vipande. Zhanna chini ya kuimba kwa umati wa watu wakicheza carman na mkuki mikononi mwake. Drunk Philipps inafanana na wick - voley ya cannonal, baada ya ambayo umati wote unakimbia juu ya shambulio hilo.

Kutokana na historia ya shots na vita vya ngoma, wanaelezewa katika upendo wa Adeline na Zher. Hawaoni mtu yeyote karibu, tu kila mmoja.
Marseilles kuvunja ndani ya jumba. Kabla ya Zhanna na bendera mikononi mwake. Vita. Palace kuchukuliwa.

Picha ya 4.
Watu hujaza eneo lililopambwa na taa. Wanachama wa Mkataba na serikali mpya wanainuka juu ya kusimama.

Watu hula. Wasanii maarufu wa Antoine Mistral Mirere de Poitiers, awali walimtunza mfalme na wastaafu, sasa wanacheza kwa watu ngoma ya uhuru. Ngoma mpya si tofauti sana na ya zamani, tu sasa katika mikono ya mwigizaji wa Jamhuri ya Jamhuri. David David Sketches tamasha.

Karibu na bunduki, ambayo volley ya kwanza ilionekana, mwenyekiti wa Mkataba huunganisha mikono ya Zhanna na Filipo. Hizi ni wapya wapya wa Jamhuri mpya.

Sauti ya ngoma ya harusi Zhanna na Filipo hubadilishwa na viziwi vya kisu cha kisu cha Guillotine. Maonyesho yaliyohukumiwa marquise. Kumwona Baba, Adeline anamkimbia, lakini kwa snout, Jeanne na Wafilipo walimwomba asijitolee.

Ili kulipiza kisasi Marquis, Jorkas husaliti Adeline, akimwita asili yake ya kweli. Umati wa hofu inahitaji kifo chake. Nje ya kukata tamaa, mimi hujaribu kuokoa Adeline, lakini haiwezekani. Anawekwa juu ya utekelezaji. Kuogopa maisha yake, Jeanne na Filipo, washikilie miungu kutoka kwa mikono yao.

Na likizo inaendelea. Chini ya sauti ya "CA IRA", watu wa kushinda wanaendelea mbele.

Jina: Moto Paris.
Jina la awali: Les flamme de Paris.
Mwaka:2010 (kurekodi 24, Machi 29 na 31)
Premiere:Julai 3, 2008.
Aina:Ballet na 2 Matendo.
Mtunzi: Boris Asafiev.
Libretto: Alexander Belinsky, Alexey Ratmansky kulingana na kutumia awali ya awali Nikolai Volkov na Vladimir Dmitriev

Choreography: Alexey Ratmansky kutumia choreography ya awali Vasily Winonen.
Orchestra: Gabt ya Urusi.
Kondakta: Pavel Sorokin.
Wasanii wa picha: Ilya Utkin, Donks Evgeny.
Msanii wa Costume: Elena Markovskaya.
Mwanga wa Mwanga:Damir Ismagilov.
Mkurugenzi wa Choreographer Msaidizi: Alexander Petukhov.
Mkurugenzi wa Video Kurekodi: Vincent Bataillon.
Iliyotolewa: Ufaransa, Urusi, bel vyombo vya habari, gabt ya Urusi
Lugha:Tafsiri haihitajiki

Watu waliopo na wasanii:

Zhanna, binti Gaspara na Lucille - Natalia Osipova.
Zhere, ndugu yake - Denis Savin.
Philip, Marsegles - Ivan Vasilyev.
Costa de Boregar, Marquis - Yuri Klevtsov.
Adeline, binti yake - Nina Kapartov.
Mirey de Poitiers, mwigizaji - Anna Antonicheva.
Antoine Mistral, mwigizaji - Ruslan Skvortsov.
Hothouse, mwanamke mzee - Juliana Malkhasyanz.
Zhilber, Kapteni Marseille - Vitaly Biktimirov.
Louis XVI, Mfalme - Gennady Yanin.
Maria Antoinette, Malkia - Olga Suvorova.
Gaspar, wakulima - Alexander Petukhov.
Lucille, mkewe - Evgenia Volochkova.
Amur katika ballet "Rinaldo na Armida" - Ekaterina Krysanova
Roho wa bibi arusi katika ballet "Rinaldo na Armida" - Victoria Osipova

Kuhusu mtunzi.

Boris Vladimirovich Asafiev. (Kitabu cha pseudonym - Igor Glebov; 17 (29) Julai 1884, St. Petersburg - Januari 27, 1949, Moscow) - Kirusi Soviet Composer, mtaalamu wa muziki, mkosoaji wa muziki. Academician ya USSR Academy of Sciences (1943), msanii wa watu wa USSR (1946), mmoja wa waanzilishi wa muziki wa Soviet.

Mwaka wa 1904-1910 Asafiev alisoma katika Conservatory ya St. Petersburg katika darasa la utungaji N.A. Kirumi Corsakov na A.K. Lyadova, kwa sambamba, pia katika kitivo cha kihistoria na Philology ya Chuo Kikuu cha St. Petersburg, kilichohitimu mwaka 1908. Baada ya kuhitimu kutoka kwa kihifadhi, alifanya kazi kama mshirika katika kundi la ballet la Theatre ya Mariinsky. Tangu 1919 - mshauri wa repertoire huko Mariinsky na nyumba ndogo ya opera, mwaka huo huo, pamoja na Sergey Lyapunov, alipanga ofisi ya muziki katika Taasisi ya Sanaa ya Petrograd, ambayo iliongozwa hadi 1930.

Mnamo mwaka wa 1925, Asafiev alipokea jina la profesa wa Conservatory ya Leningrad, alishiriki katika usindikaji wa kardinali na umoja wa masomo yake, kuruhusu wanafunzi kupokea elimu kamili ya muziki ya kinadharia pamoja na shughuli katika utaalamu.

Asafyev alikuwa mmoja wa waanzilishi mwaka wa 1926 tawi la Leningrad la Chama cha Muziki wa Kisasa, ambacho kinalenga nyimbo za hivi karibuni za wasanii wa dunia na Soviet. Ndani ya mfumo wa matamasha iliyoandaliwa na Idara, kazi za waandishi wa shule mpya ya Vienna, sixters, pamoja na Sergey Prokofiev na Igor Stravinsky sauti. Kujifunza kikamilifu kazi ya mwisho, Asafyev mwaka wa 1929 aliandika kitabu cha kwanza katika historia kuhusu mtunzi huyu katika Kirusi. Pia alikuwa na athari kubwa juu ya update ya repertoire ya Leningrad Opera Majumba. Mwaka wa 1924-1928, Salome iliwekwa na R. Straus, "mascotsk" Berg, "kuruka kupitia kivuli" cha Kcheren na operesheni nyingine mpya zaidi.

Tangu mwaka wa 1914, makala ya Asafyev (uchapishaji chini ya pseudonym Igor Glebov) mara kwa mara ilionekana katika kuongoza machapisho ya muziki ya wakati - "Muziki", "Muziki wa kisasa", "Maisha ya Sanaa", "Red Gazeta". Kuzalisha zaidi ilikuwa kipindi cha 1919-1928, wakati Asafiev alitambua nyanja kuu ya maslahi ya kawaida ya muziki: Urithi wa Kirusi wa Kirusi na muziki wa waandishi wa kisasa. Katika kipindi hiki, anwani za ubunifu za Asafyev na Paulo Hirert, Arnold Schönberg, Darius Miyo, Arthur Onegger na viongozi wengine wa ulimwengu wa muziki avant-garde. Katika miaka ya 1930, baada ya kuanguka kwa AFM, Asafyev inachukua muundo na inajenga maandishi yake maarufu - Ballets "Moto wa Paris" (1932), Chemchemi ya Bakhchisarai (1933) na "Illusions Lost" (1934), pamoja na Symphonic maandishi na wengine. Katika mapema ya miaka ya 1940, anarudi kwenye kazi ya utafiti, anaendelea kufanya kazi wakati wa blockade ya Leningrad. Mwaka wa 1943, alihamia Moscow, ambapo Idara ya Muziki ya Taasisi ya Historia ya Sanaa ya Chuo cha Sayansi ya USSR inaongozwa. Katika Congress ya 1 ya Umoja wa Waandishi wa Soviet (1948) B.V. Asafyev alichaguliwa mwenyekiti wa muungano wa waandishi wa USSR.

Kazi kuu

Theatre ya Muziki:
9 Opera.
26 Ballets, ikiwa ni pamoja na "moto wa Paris, au ushindi wa Jamhuri" (1932), "chemchemi ya Bakhchisarai" (1934), "Illusions Lost" (1935), "Caucasian Caplace" (1938)
Operetta "Kazi Cleight" (1940)

Nyimbo za orchestral, matamasha:
Symphony tano
Concerto kwa piano na orchestra (1939)
Concerto kwa Gitaa na Orchestra ya Chama (1939)
Concertino kwa Clarinet na Orchestra (1939)

Chama kinafanya kazi:
Quartet ya String (1940)
Sonata kwa Alta Solo (1938)
Sonata kwa Cello na Piano (1935)
Sonata kwa bomba na piano (1939)
Sonatina kwa Oboe na Piano (1939)
Tofauti kwa Pembe na Piano (1940)

Maandishi ya piano:
Vipande, suti Sonatina, nk.

Kazi za Vocal:
Romance juu ya mashairi ya washairi wa Kirusi.
Muziki kwa uzalishaji wa maonyesho, choir, nk.

Historia ya kujenga kazi.

Katika miaka ya 1930, Asafyev, ambaye alikuwa ameandika ballets saba, alitolewa kushiriki katika kujenga ballet kwenye njama kutoka nyakati za mapinduzi makubwa ya Kifaransa. Script, ambayo ilikuwa msingi wa matukio ya riwaya ya kihistoria F. Gro "Marseille", ilikuwa ya mwanahistoria wa sanaa, mchezaji wa michezo na ubaguzi wa maonyesho ya N. Volkov (1894-1965) na msanii wa maonyesho V. Dmitriev (1900-1948); Asafiev pia alitoa mchango wake. Kulingana na yeye, alifanya kazi kwenye ballet "si tu kama mchezaji wa mtunzi, lakini pia kama mwanadamu wa muziki, mwanahistoria na theorist na kama mwandishi, sio bent ya njia za riwaya ya kisasa ya kihistoria." Aina ya ballet alielezea kama "riwaya ya kihistoria ya muziki." Kipaumbele cha waandishi wa Libretto kilizingatia matukio ya kihistoria, kwa hiyo hawakupa sifa za kibinafsi. Heroes kuwepo kwao wenyewe, lakini kama wawakilishi wa makambi mawili ya kupigana. Mwandishi alitumia nyimbo maarufu zaidi za wakati wa Mapinduzi Mkuu wa Kifaransa - "CA IRA", "Marselase" na "Karmañol", ambayo inaonekana kwa Choir, na maandishi, pamoja na nyenzo za folklore na vifungu kutoka kwa kazi nyingine za waandishi Wakati huo: Adagio II kitendo - kutoka kwa operesheni "Alzina" ya Mwandishi wa Kifaransa M. Mare (1656-1728), Machi kutoka tendo moja - kutoka Opera J. B. Lully (1632-1687) "Teze". Wimbo wa mazishi kutoka kwa tendo la III linaonekana kwenye muziki wa E. N. Megyulya (1763-1817), wimbo wa kushinda ulitumiwa kutoka kwa Egmont Overture Beethoven (1770-1827).

Choreographer mdogo V. Vinonen (1901-1964) alichukua ballet (1901-1964). Mchezaji wa tabia ambaye alihitimu Shule ya Choregraphic ya Petrograd mwaka wa 1919, tayari alijitokeza kama balletmaster mwenye vipaji katika miaka ya 1920. Kazi yake ilikuwa ngumu sana. Alikuwa akija ngoma ya watu wa shujaa wa watu katika ngoma. "Vifaa vya ethnografia, wote wa fasihi na kielelezo, karibu hawakutumiwa, - alikumbuka balletmaster. - Kwa picha mbili-tatu zilizopatikana katika kumbukumbu za hermitage, ilipaswa kuhukumu ngoma za watu wa zama. Katika bure, ya kawaida ya fastandole, nilitaka kutoa wazo la furaha ya Ufaransa. Katika mistari ya gusty ya Carmague, nilitaka kuonyesha roho ya ghadhabu, vitisho na uasi. " "Moto wa Paris" ulikuwa kiumbe bora cha Winonen, neno jipya katika choreography: kwa mara ya kwanza, rotagolt ilivunja picha ya kujitegemea ya watu wa mapinduzi, multifaceted na ufanisi. Dances iliyowekwa katika Suite iligeuka kuwa scenes kubwa ya aina, iko ili kila baadae ni kubwa na zaidi ya kabla. Kipengele tofauti cha ballet ilikuwa kuanzishwa kwa choir intonating nyimbo mapinduzi.

Waziri wa "Moto wa Paris" ulipangwa wakati wa tarehe ya dhati - maadhimisho ya 15 ya Mapinduzi ya Oktoba na ulifanyika katika Theatre ya Leningrad na Ballet Theater. Kirov (Mariinsky) 7 (kwa vyanzo vingine - 6) Novemba 1932, na Julai 6, premiere ya Moscow ilifanyika na Winonen. Kwa miaka mingi, utendaji uliofanyika kwa ufanisi juu ya matukio ya miji yote, ilitolewa katika miji mingine ya nchi, pamoja na katika nchi za kambi ya kijamii. Mwaka wa 1947, Asafyev alifanya bodi mpya ya wahariri, baada ya kupunguzwa kwa alama na upyaji wa vyumba vya mtu binafsi, lakini kwa ujumla, mchezo huo haukubadilika.

Muziki

Ballet "Moto wa Paris" imetatuliwa kama mchezo wa shujaa wa watu. Dramaturgy yake inategemea upinzani dhidi ya aristocracy na watu, vikundi vyote viwili vinapewa na sifa zinazofanana na za plastiki. Muziki wa Tuileries umeundwa kwa mtindo wa Sanaa ya Mahakama ya karne ya XVIII, picha za watu zinahamishwa kwa njia ya nyimbo za mapinduzi na quotes kutoka Menyul, Beethoven, nk.

Asafiev aliandika: "Kwa ujumla," moto wa Paris "umejengwa kama aina ya symphony ya juu, ambayo maudhui yanafunuliwa kwa njia ya ukumbi wa muziki. Ninafanya kazi ya ballet ni aina ya maonyesho makubwa ya hisia ya mapinduzi ya kusini mwa Ufaransa. II kitendo kinategemea Symphony Andante. Rangi kuu ya tendo la II ni ngumu kali, hata "requiem", mazishi, ni aina ya "mazishi ya utawala wa zamani": kutoka hapa ni jukumu muhimu la mwili, na kucheza, na juu ya Mpango ni wimbo kwa heshima ya Mfalme (Louis XVI mkutano). III, Sheria ya Kati, kulingana na meloset ya ngoma za watu na nyimbo nyingi, ni mimba kama scherzo ya ajabu sana. Juu ya nyimbo za hasira, nyimbo za furaha katika picha ya mwisho ya ballet hujibu; Rondo-conrters kama athari ya mwisho ya ngoma. Fomu hii haijatengenezwa, lakini kwa kawaida imezaliwa kuwasiliana na wakati wa Mapinduzi ya Kifaransa, ambayo ilitolewa katika historia ya maendeleo ya fomu ya muziki, kustawi kwa simphonism kutokana na utajiri wa mawazo, kina kina cha dialectic na mienendo. "

Oh choreographer.

Alexey Ratmansky. Alizaliwa katika Leningrad. Mnamo mwaka wa 1986, alihitimu Shule ya Choregraphic ya Moscow (sasa Chuo cha Jimbo la Moscow), ambako nilishiriki katika walimu A. Markeeva na P. Pestov, walijifunza zaidi katika kitivo cha Balletmaster cha Gitis (sasa Rati ni Chuo cha Kirusi cha Sanaa ya maonyesho).
Januari 1, 2004 ilichaguliwa mkurugenzi wa kisanii wa ballet ya ballet. Mnamo Januari 2009, aliacha chapisho hili na akawa choreographer wa kudumu wa Theatre ya Ballet ya Marekani (Theater Ballet ya Marekani).

Mchezaji wa Kazi.

Kuanzia mwaka wa 1986 hadi 92 na kuanzia 95 hadi 97, kulikuwa na mwanadamu wa kundi la ballet la Opera na Ballet (Taifa ya Opera ya Ukraine) aitwaye baada ya T. Mheshimiwa Heschenko, ambako alifanya vyama vya kuongoza katika namba za ballet ya repertoire ya classical.
Kuanzia mwaka wa 1992 hadi 95 uliofanyika nchini Canada, katika Royal Winnipeg Ballet. Katika kundi hili katika repertoire yake, ballets Balanchine, F. Ashton, E. Tudor, J. Neumayer, R. Van Danziga, T. Tarp na wakurugenzi wengine.
Mnamo mwaka wa 1997, alikubaliwa kwenye ballet ya Royal Denmark, ambako alifanya vyama vya kuongoza katika ballets ya Agosti Bournonville - balletmaster kuu ya nyakati zote za ukumbi wa michezo hii, katika ballets nyingine ya repertoire classic, na pia kwa kiasi kikubwa kujaza repertoire yake na kazi za choreography ya kisasa. Alifanya kazi na mikeka ya wakuu, Jiji Kilian, John Neumayer, Maurice Bejar, Peter Martins, Kevin kuhusu "Daem, Stephen Welsh.
Miongoni mwa wale ambao walifanya ballets:
"Suite katika nyeupe" kwenye muziki wa E. Lalo (Choreography S. Lifery)
"Symphony kwa kuu" kwa muziki J. Bize (Choreography na J. Balanchina)
"Rubins" kwa muziki I. Stravinsky (Choreography na J. Balanchina)
"Tamasha" kwa muziki wa F. Chopin (Choreography na J. Robbins)
"Manon" kwa Muziki J. Massne (Choreography K. McMillan)
"Odyssey" J. Kourupos katika uzalishaji wa J. Neumayer
"Paris Furaha" kwenye muziki wa J. Offenbach katika uundaji wa M. Bezhar
"Nyasi" kwa Muziki S. Rakhmaninova katika uundaji wa M. EKA
"Bustani imefungwa" kwenye muziki wa nyimbo za watu wa Kihispania katika uundaji wa N. Duato
Alexey Ratmansky akawa mwigizaji wa kwanza wa vyama katika ballets:
Mheshimiwa Godden - "Fikiria" kwenye M. Ravel Music, "giza kati yetu" kwa Muziki A. Veste Weberna;
T. Raston - "Malalamiko mazuri" kwa muziki wa F. Goretsky,
"Offrain" na "Nomada" kwa muziki wa A. Pirtt, "Dominium" kwa muziki wa F. kioo;
A. Larkesen - "Shostakovich, Op.99".
Alizungumza na ukumbi mkubwa, "Imperial Kirusi Ballet". Alikuwa mpenzi wa Maya Plisetskaya katika ballet "burudani ya mchana ya faun" kwa muziki wa K. Debussy (Choreography V. Nizhinsky).

Kazi ya choreographer ya kazi.

Vipande vya kwanza viliumbwa karibu mara moja mwishoni mwa shule wakati alipokuwa akicheza kwenye ukumbi wa michezo. T.g. Shevchenko. Vyumba vya Ratmansky - kwa mfano, "YerlyBlory" au "Cream iliyopigwa" (chumba hiki kilikuwa tayari kuweka Winnipeg) - mara nyingi ni pamoja na katika mpango wa matamasha ya ballet ya Moscow na kusababisha huruma kutoka kwa umma. Hatua ya awali ya kazi ya Moscow Alexei Ratmansky kwa kiasi kikubwa imeshikamana na kampuni ya "Theat-Theatrern", iliandaa mazungumzo yake ya kutembelea, kwa mfano, na Ballerina maarufu wa Canada Evelin Hart huko Giselle (1997), na ballets zake ziliundwa kwa Nina Ananiashvili zinazozalishwa .

Kwa amri, mwisho huo uliwekwa ballet "mlipuko wa mañaryism". Miongoni mwa wasomi wa somo la ballet ya Theater ya Bolshoi, uliofanyika katika ballet ya "ndoto za Japani" za Ratmansky, pia zilionekana kwa Ananiashvili. Pia alifanya jukumu la cheo katika toleo la kwanza la "Lea" ya Ballet, iliyowekwa na Ratmansky kwenye Piese maarufu ya S. A-National "Dibuk", ambayo Moscow Theatre ya Kiyahudi "Gabim" na Yevgeny Vakhtangov na ambaye alikataa msukumo wa Leonard Bernstain, ambaye aliandika ballet kwenye njama hii.

Baada ya mafanikio ya ballet yake "Kapricchio", ambayo ni pamoja na katika mpango wa vijana "Waziri Mkuu wa Mwaka Mpya" Bolshoi Theater, Ratmansky alipokea mwaliko wa kushirikiana na Theatre ya Mariinsky. Kwa wakati huu, alikuwa tayari mwanzilishi wa ballet ya Royal Denmark, ambako pia alianza kujionyesha kama choreographer hivi karibuni, baada ya hapo alifungua barabara na matukio mengine ya Ulaya na Amerika.

Mnamo mwaka 2003, Ratmansky alialikwa kuweka ballet ya urefu kamili katika Theater ya Bolshoi, na kauli hii, kwa sababu hiyo, alimleta uteuzi wa kichwa cha ballet kubwa. Ballet ya kwanza inayomilikiwa na yeye katika ukumbi wa bolshoi katika ubora mpya wa msanii wa kundi hilo, ilikuwa toleo la pili la "Lea" ya Ballet.
Alexey Ratmansky aliweka ballets zaidi ya ishirini na namba za tamasha, kati ya ambayo:

"Kiss Fairy" I. Stravinsky (Kiev Opera na Ballet Theater, 1994, Mariinsky Theater, 1998)
"Mapendekezo ya manerism" kwenye muziki wa R. Straus ("Postmodern-Theater", 1997)
"Capricchio" kwa muziki wa I. Stravinsky (Theatre ya Bolshoy, 1997)
"Ndoto kuhusu Japani" kwenye muziki wa L. ETO, N. Yamaguchi na A. Tosha (TheatHoy Theater na "Postmodern-Theater", 1998)
"Duet ya Kati" kwenye muziki wa Yu. Hanon, "shairi ecstasy" kwa muziki wa A. Scriabin (Mariinsky Theater, 1998)
"Kulala Turandot" kwa muziki wa P. Hireit (Royal Denmark Ballet, 2000)
"Nutcracker" P. Tchaikovsky (Royal Denmark Ballet, 2001),
"Ndege ya Budapest" kwa muziki I. Brahms (Copenhagen Kimataifa Ballet, 2001)
"Bolero" kwa muziki wa M. IRAVEL (Copenhagen Kimataifa Ballet, 2001, Theatre ya BolShoi - Katika mfumo wa mradi "warsha mpya ya choreograph, 2004)
"Lea" kwa muziki wa L. Bernstein (Theater Dance Alexei Fadeecheeeva, Moscow, 2001, Toleo la Pili, Theatre ya Bolshoy, 2004)
Cinderella S. Prokofiev (Mariinsky Theater, 2002)
"Firebird" I. Stravinsky (Royal Swedish Ballet, 2002)
"Mwanga Creek" D. Shostakovich (Theatre ya Bolshoy, 2003, Kilatvia Taifa Opera, 2004, ABT, 2011)
"Carnival ya wanyama" kwa muziki wa K. Saint-Sansa (Ballet San Francisco, 2003)
"Anna Karenina" R. Shchedrina (Royal Denmark Ballet, 2004, Kilithuania National Opera, 2005, Finnish National Opera, 2007, Theatre Big / Warsaw, 2008, Mariinsky Theater, 2010)
"Bolt" D. Shostakovich (Theater Bolshoy, 2005)
"Nyakati za Kirusi" kwenye Muziki L. Delnikov (New York City Ballet, 2006, Kiholanzi Taifa Ballet, 2007, Theater Big, 2008, Ballet San Francisco, 2009)
"Tofauti ya chromatic" kwa muziki J. Bizet (Tbilisi State Opera na Theater Ballet. Z. Paliashvili, 2007)
"Lunar Piero" kwa muziki wa A. Schönberg (kama sehemu ya mradi wa Diana Cherry "uzuri katika mwendo", premiere ya dunia ilitokea katikati ya sanaa ya kufanya katika Orange County huko California, 2008)
"Concerto DSCH" kwa muziki D. Shostakovich (New York City Ballet, 2008)
"Konk-Gorbok" R. Shchedrin (Mariinsky Theater, 2009)
"Katika Dnieper" S. Prokofiev (ABT, 2009)
"Scuola di Ballo" / "Shule ya Ngoma" kwa muziki wa L. Bokkerini katika mpangilio wa J. France (Ballet Australia, Melbourne, 2009)
"Saba Sonatas" kwa muziki wa D. Scarlayti (ABT, 2009)
"Don Quixote" L. Minus (Kiholanzi Ballet National, Amsterdam, Ofisi ya Wahariri juu ya M. Petipa na A. Gorsky, 2010)
"Namuna" E. Lalo (New York City Ballet, 2010)
"Nutcracker" P. Tchaikovsky (ABT, 2010)

Tuzo

Mwaka wa 1988, nilishinda tuzo ya ushindani wa Kiukreni wa wasanii wa ballet.
Mwaka wa 1992, alishinda medali ya dhahabu na tuzo ya Waclav Nizhinsky katika ushindani wa kujitegemea wa wasanii wa ballet aitwaye baada ya S. P. Dyagilev huko Moscow.
Mwaka wa 1993, jina "Msanii Mheshimiwa wa Jamhuri ya Ukraine" alitolewa.
Mwaka wa 1999, Ballet ya Alexey Ratmansky "Ndoto Kuhusu Japani" ilitolewa Tuzo ya Taifa ya Theater "Golden Mask".
Mwaka 2002, Malkia wa Margret II katika San Knight wa bendera ya Denmark ilijengwa kwa mchango wake kwa utamaduni wa Denmark. Mwaka 2004, alipokea tuzo ya Taifa ya Theatre "Mask ya Golden" katika uteuzi "Best Balletmaster-mkurugenzi" (msimu wa 2002/03) kwa kufanya katika Theatre ya Bolshoi Ballet "Mwanga Creek" D. Shostakovich. Mwaka wa 2005, Benoa de La Danss alitolewa kwa ajili ya uundaji wa ballet "Anna Karenina" R. Stedenrina, kutekelezwa kwa Royal Denmark Ballet (msimu 2003/04).

Mnamo mwaka 2007 ulipokea tuzo ya Kiingereza ya kila mwaka (Mzunguko wa Wakosoaji wa Taifa) - Mchezaji wa Taifa wa Mzunguko wa Wakosoaji (choreographer bora katika sehemu ya "Ballet ya Classic"); Dmitry Shostakovich Tuzo ya Foundation ya Kimataifa ya Charitable Yuri Bashmet (kwa ajili ya uzalishaji wa Ballets mbili D. Shostakovich) na "Mask ya Golden" katika uteuzi "Mkurugenzi Bora wa Muumba wa Ballet" (Msimu wa 2005/06) kwa ajili ya uzalishaji katika Theatre ya Ballet ya Bolshoi "Kucheza Ramani" I. Stravinsky.

"Alexey Ratmansky alifanya utendaji wa kupambana na mapinduzi" (Mahojiano ya gazeti wakati, № 25, 2008)

- Tulidhani, wewe "magharibi", na wakati wote unavuta katika eneo hili la hatari - ballet ya kiitikadi ya 30 na 40s. "Mwanga Creek" kuhusu wakulima wa pamoja, "Bolt" kuhusu wadudu, sasa "moto wa Paris" kuhusu mapinduzi. Ni nini kinachovutia katika wakati huo?
- Magharibi? Na nilifikiri nilikuwa yangu mwenyewe, aitwaye (anaseka). Lakini mimi si wakati wote wakiona ballet ya Soviet kama moja ya kiitikadi. Mimi kuangalia choreography ya kipindi hicho na kuona si itikadi ndani yake, lakini mtindo kamili kabisa.

- Ikiwa unaweka pointi juu ya "I", "Moto wa Paris" yako sio ujenzi?
- Bila shaka hapana. Hii ni utendaji mpya. Kwa ujumla, kushangaza, lakini hakuna kumbukumbu za kipindi hiki. Hakuwa na kufanya hivyo. Leo Petipa ni rahisi kurejesha kuliko ballets ya Soviet ya 30s.

- Uliamua kufanya ballet mpya, au wakati ulielewa kuwa haiwezekani kurejesha uzalishaji wa Winonen?
- Badala yake, ya pili. Wengi chini ya mimi napenda, katika utendaji wetu itakuwa kutoka Winonen - tu mbili pa de de na ngoma ya Basque. Kutoka Farandole na Karmañol kushoto kwa misemo kadhaa. Katika alama, namba hizi za muziki ni mara tatu au nne tena. Kwa hiyo, nilitumia mchanganyiko na kwa misingi ya kipande kilichojengwa upya kila siku.

- Kwa hiyo kuna ballet mpya karibu na vipande viwili au tatu vilivyohifadhiwa?
- Pa De De Janna na Filipo na ngoma ya Basque ni choreography ya kipaji ambayo itaishi yenyewe. Lakini nilitaka kuiweka katika mazingira ya utendaji. Katika utendaji wa tamasha, idadi hizi hupoteza maana yao yote. Katika eneo la wazi, bila mazingira, haiwezekani kufanya hivyo kweli. Katika kucheza, Zhanna na Filipo ngoma kwenye mraba, na wakati kuna umati wa watu karibu - kila kitu inaonekana tofauti kabisa. Hii ni moja ya sababu kwa nini nilitaka kutoa utendaji huu. Sababu nyingine: Nadhani "Moto wa Paris" ni kwa moja kubwa. Na mada, na kiwango cha kihistoria. Na bila shaka, kadhaa ya majukumu: kubwa, ndogo. Tulianzisha wahusika wapya. Tulikuwa na Adeline - binti ya Marquis, ambayo mapinduzi yanapenda na mapinduzi. Yeye yuko katika nyasi za Kirumi "Marsells", na mwanamke mwingine mzee ni mwenye dhambi sana ambaye husaliti Adeline - pia, kutoka huko.

- Wanawake wa zamani wanahitajika katika ballet yoyote.
- Naam, hii ni archetype - mwanamke mzee mwenye kutisha ambaye hudhuru kila mtu. Lakini muhimu zaidi, nilitaka namba zote zilizohifadhiwa tafsiri tofauti tofauti. Katika ballet yetu, guillotine ilionekana, bila ambayo mapinduzi ya Kifaransa haiwezekani kuwasilisha. Na sisi ni kutekelezwa na Adeline. Mara ya kwanza tulitaka Jeanne na Philippe kuwacheza kwa ajili ya utekelezaji wao. Walicheza, unaonyesha furaha. Kama ilivyokuwa na watu wengi wa thelathini: jamaa zao walichukua funnels nyeusi usiku, na walipaswa kuonyesha matumaini. Lakini ikawa kwamba haiwezekani kucheza hii brixura. Na tulikataa mradi huu. PA-de-de itabaki kutekelezwa. Mabadiliko mengine - ngoma ya Basque na sisi sio wachezaji wa tabia, sio watu kutoka kwa watu, lakini wahusika kuu: Jeanne, Philip, Ndugu Zhanna Zherra na Adeline. Hiyo ni, wachezaji wa kawaida.

- Kwa maneno mengine, je, unasafisha brand? Je, mapinduzi ya ballet, ikawa kupambana na mapinduzi?
- Na hapana ndiyo. Hatukujitahidi kusema kwa usahihi: Mapinduzi ni mabaya, kwa sababu Adeline mwenye furaha aliuawa. Ndiyo, ni ya kutisha. Awali ya yote, kwa Zerom, ambayo ni zaidi ya wahusika wengine walioongozwa na mapinduzi na mawazo yake. Yeye kwa dhati huenda kwa mapinduzi, tofauti na Zhanna, ambaye aliwa mapinduzi, kwa sababu alimpenda Filipo. Na Filipo kwa ujumla ni mtu mbaya sana. Yeye hajali wapi kwenda - itakuwa ni furaha. Tulikuwa na nia ya mapinduzi mengi kama watu dhidi ya historia ya matukio ya kihistoria.

- Mwisho wa kucheza, wakati watu wanakwenda kwa wasikilizaji na bayonets, kuhifadhiwa?
- Ndiyo, ni winonen. Radlova, ambayo ballet ya diluted, haikuwa mwisho. Winonen alimfahamisha kwamba haiwezekani kufanya kazi kama katika mchezo huo, unahitaji makutano ya ngoma. Naye alikuja na kozi hii ya syncous juu ya gharama ya mbili, juu ya wimbo CA IRA. Na kwa mara moja, kundi zima lilipiga hatua hii rahisi na yenye ujuzi. Lakini katika utendaji wetu, mfumo unaendelea kupitia bar ya bahati mbaya, mbele ambayo alichukua Adeline juu ya guillotine, na hawezi kufanya chochote na hilo.

- Unahitaji lengo kama hilo katika mwisho? Namaanisha guillotine, ambayo haikuwa winonen?
- Ndiyo, bila shaka, ni muhimu. Ikiwa unaunda wazo la maneno moja: hakuna mapinduzi, hakuna wazo kubwa kunaweza kuhalalisha ukatili. Ndiyo ... labda, wewe ni sawa, ballet ya kupambana na mapinduzi yalionekana.

Libretto.

ACTION I.

Picha ya 1.
Marseille, mji, ambaye jina lake ni wimbo mkubwa wa Ufaransa.
Kikundi kikubwa cha watu kinaendelea kupitia msitu. Hii ni Battali ya Marseille inayoelekea Paris. Kuhusu nia zao zinaweza kuhukumiwa na kanuni, ambayo wanayobeba nao. Miongoni mwa Marseille - Philip.

Ilikuwa karibu na bunduki, Philip anajua na jeanne wakulima. Anambusu kwa ajili ya kuacha. Ndugu Zhanna zherom polon hamu ya kujiunga na Marseille.
Ngome ya Marquis ya Providel ya Costa de Beregar inaweza kuonekana. Wawindaji wanarudi kwenye ngome, kati ya ambayo Marquis na binti yake Adeline.

"Nzuri" Marquis ni kubwa ya jeanne nzuri. Anajaribu kujiondoa kutoka kwenye mizigo yake ya jumla, lakini inaweza kufanyika tu kwa msaada wa sifuri, ambao wanajiunga na ulinzi wa dada.

Zero kupigwa na wawindaji kutoka Markiza tamu na kutupwa katika ghorofa ya gerezani. Adeline, ambaye aliona eneo hili, hurua zeroma. Hisia ya pamoja huzaliwa katika mioyo yao. Mwanamke mzee jarcas, ameunganishwa na Marquis kufuata binti yake, anajulisha juu ya risasi ya zheroma kwa mmiliki wake mpendwa. Anampa binti yake kunyoosha na amri ya kukaa katika gari inayoongozana na Jerkas ya moto. Wanaenda Paris.

Zheru anasema kwa wazazi wake. Hawezi kushoto katika mali ya Marquis. Yeye na Jeanne wanatoka kikosi cha Marseille. Wazazi ni wa kushangaza.

Kuna rekodi katika kikosi cha kujitolea. Pamoja na watu wa Marseille Dance Farandol. Watu hubadilisha kofia kwenye kofia za Frigian. Zhero anapata silaha kutoka kwa mikono ya kiongozi wa waasi wa Zhilbera. Zhere na Philip "hutamkwa" katika bunduki. Mlango huenda kwa Paris chini ya sauti ya "Moseliza".

Picha ya 2.
"Marsesese" inachukua nafasi ya menyu ya exquisite. Royal Palace. Marquis na Adeline walifika hapa. CereMonmaster inatangaza mwanzo wa ballet.

Ballet ya mahakama "Rinaldo na Armida" na ushiriki wa nyota za Paris za Mirere de Poitiers na Antoine Mistral:
Saraband Armid na wapenzi wake. Majeshi ya Armid yanarudi kutoka kwenye kuongezeka. Wafungwa wafungwa. Miongoni mwao, Prince Rinado.

Amur hujeruhi mioyo ya Rinaldo na silaha. Tofauti ya Amur. Armida huru huru Rinaldo.

Pa de de Rinaldo na Armidis.

Kuonekana kwa roho ya Bibiria Rinaldo. Rinaldo hutupa silaha na safari kwenye meli kwa roho. Armida husababisha dhoruba. Mawimbi kutupa Rinaldo pwani, imezungukwa na Furi.

Ngoma ya furion. Rinaldo huanguka amekufa kwa miguu ya armid.
Mfalme wa Louis XVI na Maria Antoinette kuonekana. Fuata salamu, viapo vya uaminifu na toasts kwa ustawi wa utawala.

Marquis iliyochapishwa "mwathirika" wake ijayo huchagua mwigizaji, nyuma ambayo "hubeba" njia sawa na kwa jeanne ya wakulima. Kutoka mitaani kuna sauti ya "Marceles". Mahakama na maafisa katika machafuko. Adeline, kuchukua faida ya hili, anaendesha mbali na jumba.

ACTION II.

Picha ya 3.
Square katika Paris, ambapo Marseille anakuja, ikiwa ni pamoja na Philip, Zhere na Jeanne. Risasi ya bunduki ya Marseille lazima iwasilishe ishara kwa mwanzo wa dhoruba ya tuileries.

Ghafla, katika mraba, anaona Adeline. Anamkimbia. Kwa mkutano wao, mwanamke mzee mwenye nguvu ni moto zaidi.

Wakati huo huo, kwa heshima ya kuwasili kwa kikosi cha Marseille kwenye mapipa ya mraba iliyopigwa na divai. Kucheza huanza: Overnsky inabadilishwa na Marseille, anaanza ngoma ya joto ya Basque, ambapo mashujaa wote - Jeanne, Philip, Adeline, Zhere na nahodha wa Marseille Gilbert wanashiriki.

Katika umati, divai kavu, kuna mapambano yasiyo na maana huko. Dolls inayoonyesha Louis na Maria Antoinette, machozi vipande vipande. Zhanna chini ya kuimba kwa umati wa watu wakicheza carman na mkuki mikononi mwake. Drunk Philipps inafanana na wick - voley ya cannonal, baada ya ambayo umati wote unakimbia juu ya shambulio hilo.

Kutokana na historia ya shots na vita vya ngoma, wanaelezewa katika upendo wa Adeline na Zher. Hawaoni mtu yeyote karibu, tu kila mmoja.

Marseilles kuvunja ndani ya jumba. Kabla ya Zhanna na bendera mikononi mwake. Vita. Palace kuchukuliwa.

Picha ya 4.
Watu hujaza eneo lililopambwa na taa. Wanachama wa Mkataba na serikali mpya wanainuka juu ya kusimama.

Watu hula. Wasanii maarufu wa Antoine Mistral Mirere de Poitiers, awali walimtunza mfalme na wastaafu, sasa wanacheza kwa watu ngoma ya uhuru. Ngoma mpya si tofauti sana na ya zamani, tu sasa katika mikono ya mwigizaji wa Jamhuri ya Jamhuri. David David Sketches tamasha.

Karibu na bunduki, ambayo volley ya kwanza ilionekana, mwenyekiti wa Mkataba huunganisha mikono ya Zhanna na Filipo. Hizi ni wapya wapya wa Jamhuri mpya.

Sauti ya ngoma ya harusi Zhanna na Filipo hubadilishwa na viziwi vya kisu cha kisu cha Guillotine. Maonyesho yaliyohukumiwa marquise. Kumwona Baba, Adeline anamkimbia, lakini kwa snout, Jeanne na Wafilipo walimwomba asijitolee.

Ili kulipiza kisasi Marquis, Jorkas husaliti Adeline, akimwita asili yake ya kweli. Umati wa hofu inahitaji kifo chake. Nje ya kukata tamaa, mimi hujaribu kuokoa Adeline, lakini haiwezekani. Anawekwa juu ya utekelezaji. Kuogopa maisha yake, Jeanne na Filipo, washikilie miungu kutoka kwa mikono yao.

Na likizo inaendelea. Chini ya sauti ya "CA IRA", watu wa kushinda wanaendelea mbele.

Faili.
Ubora: HDTVRIP.
Format: AVI.
Video: DivX 5 1920x1080 25.00fps.
Audio: MPEG Sauti ya Sauti 3 44100Hz Stereo 128kbps.
Muda: 1:42:44 (00: 53: 58 + 00: 48: 46)
Ukubwa: 7.36GB (3.85GB + 3.51GB)
http://rapidshare.com/files/1939387413/ratmansky-flammes_de_paris_2.part5.rar.

Ambao wana nia ya ukubwa mdogo, tafadhali wasiliana hapa:

• Gaspar, wakulima
• Zhanna na Pierre, Watoto Wake
• Philip na Zhero, Marseille
• Zhilber.
• Marquis Costa de Boreghar.
• Hesabu Jofru, mwanawe
• Meneja wa Marquis.
• Mirleil de Poita, mwigizaji
• Antoine mistral, mwigizaji
• Amur, mwigizaji wa ukumbi wa mahakama.
• Mfalme Louis XVI.
• Malkia wa Maria-Antoinetta.
• Sherehe
• Kuna
• Orator-Jacobin.
• Sergeant National Guard.
• Marseille, Waislamu, Mahakama, Wanawake, Maafisa wa Walinzi wa Royal, Uswisi, Hihara

Libretto.

Muziki na maendeleo ya ajabu katika Matendo. Hatua hufanyika nchini Ufaransa mwaka wa 1791.

Prologue.

hatua ya kwanza kufungua picha ya Marseille Forest, ambapo wakulima Gaspar na watoto wake Jeanne na Pierre kukusanya kuni brush. Chini ya sauti ya pembe za uwindaji kuonekana kuhesabu Jofru - mwana wa mmiliki wa nchi za mitaa. Kuona Zhanna, kuhesabu majani bunduki yake juu ya ardhi na rummaged kwa kukumbatia msichana, baba Resorts kwa kilio cha binti wasiwasi. Anachukua bunduki iliyoachwa na kuiongoza kwenye grafu. Mtumishi wa grafu na Huntsman kunyakua wakulima wasio na hatia na kuwaongoza.

Akt ya kwanza.

Siku iliyofuata, Gaspara inaongoza eneo la mji wa Guardia. Zhanna anawaambia wananchi kwamba Baba hana hatia, na familia ya Marquis ilikimbilia Paris. Umati wa umati unakua. Watu wanakasirika kutokana na matendo ya wasomi na dhoruba jela. Crawing kwa ulinzi, mapumziko umati milango ya caasemates na inazalisha mateka wa mateka wa Marquis de Beregar. Wafungwa bila shangwe kukimbia katika mapenzi, Gaspar unaweka juu ya kofia Frigian (ishara ya uhuru) katika kilele na vijiti ni katikati ya mraba - ngoma ya Farandol kuanza. Philip, Zhere na Jeanne kucheza pamoja, kujaribu kukuza kila mmoja katika shida na ingenuity ya "Pa" improvised na wao. Ngoma ya kawaida huingiliwa na sauti za Nabath. Pierre, Zhanna na Zherom kutangaza kwa watu sasa itakuwa kumbukumbu katika kikosi cha kujitolea kusaidia waasi Paris. Kikosi kinashuka chini ya sauti ya "mosselease".

Sheria ya pili

Katika Versailles, Marquis de Boregar anawaambia maafisa kuhusu matukio huko Marseille. Saraband inaonekana. Katika jioni ya ukumbi wa michezo, mfalme anaonekana na malkia, maafisa waliwakaribisha, wakivunja bandages tatu na kubadilika kwenye kamba na Lillia nyeupe - kanzu ya silaha za Bourbon. Baada ya kumtunza mfalme, wanaandika barua kuomba upinzani kwa waasi. Nje ya sauti ya dirisha "Marselyza". Kamili ya Mistral hupata hati iliyosahau kwenye meza. Kuogopa ufunuo wa siri, Marquis anaua mistral, lakini aliweza kuhamisha hati ya Mirel de Poitiers kabla ya kifo. Kuficha bendera ya tricolor iliyovunjika ya mapinduzi, mwigizaji huacha jumba hilo.

Tendo la tatu

Night Paris, makutano ya watu, makundi ya waasi kutoka majimbo, ni wanasafirishwa kwenye mraba, kati yao, na Marseilles, overnights, Kibasque. Iliyoandaliwa na shambulio la jumba hilo. Mirleil de Poitier anaendesha, anazungumzia juu ya njama dhidi ya mapinduzi. Watu huvumilia walioingizwa katika wanandoa wa kifalme, katikati ya eneo hili kwenye mraba, maafisa na Marquis huchapishwa. Zhanna anatoa Marquis Marketing. Sauti "Karmañol", wasemaji wanasema, watu wanashambulia wafuasi.

Sheria ya Nne.

Sherehe ya ukubwa wa "ushindi wa jamhuri", katika podium katika nyumba ya zamani ya kifalme serikali mpya. Tamasha la Watu kuhusu kukamata kwa Tuileries.

Orodha ya namba kuu za ngoma.

• adagio silaha na suti zake.
• ngoma Amura.
• nje ya Rinaldo.
• armid na Rinaldo duet.
• tofauti zao
• ngoma ya kawaida

Ngoma ya Ngoma

Ngoma ya Marcelsev.

Wahusika.

• Zhanna - Olga Jordan (basi Tatiana Veschlova)
• Zhere - Vakhtang Chabukiani (basi Peter Gusev)
• Marelie de Poitiers - Natalia Dudinskaya.
• Teresa - Nina Anisimova.
• Mistral - Konstantin Sergeev.

• Zhanna - Fairy Balabina.
• Philip - Nikolay Zubkovsky.

Theater Big.

• Gaspar - Vladimir Ryabtsev (basi Alexander Chekrygin)
• Zhanna - Anastasia Abramova (basi Minna Shmelkin, Sullaf Messer)
• Philip - Vakhtang Chabukiani (basi Alexander Rudenko, Asaf Messer, Alexey Ermolaev)
• Zherom - victor tsarlin (basi Alexander Tsarman, Peter Gusev)
• Diana Moeller - Marina Semenova (basi Nina Podgorkaya, Vera Vasilyeva)
• Antoine Mistral - Mikhail Gabovich (basi Vladimir Golubin, Alexey Zhukov)
• Teresa - Nadezhda Kapustina (Kisha Tamara Tkachenko)
• Daktari katika tamasha - Alexey Zhukov (basi Vladimir Golubin, Lev Pospekhin)
• Amur - Olga Lepeshinskaya (basi Irina Charnotskaya)

Utendaji ulipitisha mara 48, uwakilishi wa mwisho wa Machi 18

Ballet katika Matendo 3.

Libretto Nikolai Volkov na Vladimir Dmitriev, katika ofisi ya wahariri wa Mikhail Messer, scenography na mavazi ya Vladimir Dmitriev katika ujenzi wa Vyacheslav Okuneva, Choreography Vasily Winonena katika ofisi ya wahariri wa Mikhail Messer, Balletmaster-mkurugenzi Mikhail Messer, Conductor Valery Ossenikov

Wahusika.

• Gaspar, wakulima - Andrei Breggvadze (basi Roma Petukhov)
• Zhanna, binti yake - Oksana Bondarev (basi Angelina Vorontsova, Anastasia Lomachenkova)
• Jacques, mwanawe - Alexander Baturin (basi Ilyusha Pale)
• Philip, Marsegles - Ivan Vasilyev (Kisha Ivan Zaitsev, Denis Matvienko)
• Marquis de Boreghar - Mikhail Vechensikov.
• Diana Mirel, mwigizaji - Angelina Vorontsova (basi Ekaterina Burchenko, Sabina Yapparova)
• Antoine Mistral, muigizaji - Victor Lebedev (wakati huo Nikolai Korypaev, Leonid Sarafanov)
• Teresa, Kibasque - Mariam Ugregelidze (basi Christina Makhvilaladze)
• Mfalme Louis XVI - Alexey Malakhov.
• Malkia wa Maria-Antoinetta - Starman Martin (basi Emilia Makush)
• Daktari katika tamasha - Marat Shemunov.
• Amur - Anna Kuligina (basi Veronica Ignatiev)

Bibliography.

• Geshu E. Wafanyakazi katika ballet "Moto wa Paris" // Kazi na Theater: gazeti. - m., 1932. - № 34.
• Krieger V. Heroic katika Ballet // Theater: Magazine. - m., 1937. - № 7.
• Krasovskaya V. "Moto wa Paris" // jioni Leningrad: gazeti. - m., 1951. - № Januari 4.
• Rybnikova M. Ballets Asafieva. - m.: Musgiz, 1956. - 64 p. - (kusaidia msikilizaji wa muziki). - nakala 4000.
• Rybnikova M. Ballets B. V. Asafieva "Moto wa Paris" na "chemchemi ya Bakhchisarai" //. - M: hali. Muz. Kuchapisha nyumba, 1962. - P. 163-199. - 256 p. - nakala 5500.
• Slonimsky Yu. . - M: sanaa, 1968. - P. 92-94. - 402 p. - nakala 25,000.
• Armashevskaya K., Vinonen N. "Moto wa Paris" //. - M: ART, 1971. - P. 74-107. - 278 p. - nakala 10,000.
• Oreshnikov S. Marcelets Philipp //. - M: ART, 1974. - P. 177-183. - 296 p. - nakala 25,000.
• Chernova N. Ballet 1930-40S //. - M: Sanaa, 1976. - P. 111-115. - 376 p. - nakala 20,000.
• Messerera A. "Moto wa Paris" V. I. Vinonen //. - M: ART, 1979. - P. 117-119. - 240 s. - nakala 30,000.
• Kuznetsova T. // Kommersant mwishoni mwa wiki: gazeti. - m., 2008. - № 24.
• Kuznetsova T. // Kommersant Power: gazeti. - m., 2008. - № 25.
• Tarasov B. // Morning.ru: gazeti. - m., 2008. - № Julai 2.
• Kuznetsova T. // Kommersant: gazeti. - m., 2008. - № Julai 5.
• Gordeeva A. // openspace.ru. - m., 2008. - № Julai 8.
• Tarasov B. // Theater: gazeti. - m., 2008. - № 10.
• Galaida A. . - St. Petersburg. , 2013. - № Julai 18.
• Fedorenko E. // utamaduni: gazeti. - m., 2013. - № Julai 24.
• Tsilikin D. // Biashara Petersburg: gazeti. - St. Petersburg. , 2013. - № Julai 26.
• Galaida A. // Vedomosti: gazeti. - m., 2013. - № Julai 31.
• Scheduker S. // Izvestia: gazeti. - m., 2013. - № Julai 25.
• Zvenigorodskaya N. // gazeti la kujitegemea: gazeti. - m., 2013. - № Julai 25.
• Abyzov L. // St. Petersburg Vedomosti: gazeti. - St. Petersburg. , 2013. - № Julai 30.

Andika mapitio kuhusu makala "Moto wa Paris"

Vidokezo

Viungo

• Kwenye tovuti ya Theatre ya Bolshoi.
• - Ballet "Moto wa Paris" katika michoro kubwa, suti
• Kwenye tovuti "Belcanto.ru". Mradi Ivan Fedorova.
• Kwenye tovuti ya Shirika la habari za usanifu

Excerpt sifa ya moto wa Paris.

Mapema Agosti, kesi ya Helen alikuwa kabisa kuamua, na aliandika mumewe (ambaye alimpenda sana, kwani alidhani) barua ambapo kumwarifu kuhusu nia yake ya kuoa NN na kwamba yeye akaingia dini moja ya kweli na kwamba yeye alichukua Maombi yake kutimiza hizo zote muhimu kwa ajili ya talaka taratibu, ambayo kumpa aliyewasilisha barua hii.
"Sur Ce Je, Dee Dieu, Mon Ami, De Vous Avoir Sous Sainte na Puissante Garde. Votre Amie Helene.
["Ndipo ninamwaga Mungu, basi, rafiki yangu, chini ya nguvu takatifu. Rafiki yako elena "]
Barua hii ilileta nyumbani kwa Pierre wakati alipokuwa kwenye uwanja wa Borodino.

Kwa mara ya pili, ya mwisho wa Borodino vita, kukimbia kutoka betri Raevsky, Pierre na makutano ya askari inaongozwa kwa genge kwa Knyazkov, kufikia hatua dressing na alipoona damu na kusikia mayowe na moans, haraka akaenda zaidi , kupiga magoti katika umati wa askari.
Kitu kimoja ambacho Pierre alikuwa ametembea na nguvu zote za nafsi yake, ilikuwa ni kwenda nje iwezekanavyo kutokana na hisia hizo za kutisha ambazo aliishi leo ili kurudi kwenye hali ya kawaida ya maisha na kulala katika chumba chake kitanda. Tu katika hali ya kawaida ya maisha, alihisi kuwa ataweza kuelewa mwenyewe na yote aliyoyaona na uzoefu. Lakini hali hizi za kawaida hazikuwa popote.
Ingawa kernels na risasi hazipatikani hapa barabara, ambako alikuwa akitembea, lakini pande zote ilikuwa ni kitu kimoja kilichokuwa pale kwenye uwanja wa vita. Vile vile walikuwa wakiteseka, wamechoka na wakati mwingine wa ajabu wasio na hatia, damu sawa, askari sawa, sauti sawa ya kurusha, ingawa mbali, lakini bado huchukua hofu; Kwa kuongeza, kulikuwa na vitu na vumbi.
Kupitia versts tatu kando ya barabara kubwa ya Mozhaisk, Pierre ameketi juu ya makali yake.
Twilight ilipungua chini, na hum ya bunduki zinazoendelea. Pierre, kupanda mkono wake, kuweka chini na kuweka kwa muda mrefu, kuangalia kivuli kusonga mbele yake katika giza. Ilionekana kuwa tofauti na yeye kwamba kernel ilikuwa ikikwama na filimbi ya kutisha; Alijishughulisha na kukulia. Hakukumbuka muda gani alikaa hapa. Katikati ya usiku, askari watatu, wakipiga matawi, walihisi kando yake na wakaanza kuzaliana na moto.
Askari, wakijaribu Pierre, wakieneza moto, wakaweka Bowler juu yake, akamtia ndani yake na superstars na kuweka Sala. Harufu nzuri ya sahani ya chakula na ya ujasiri iliyounganishwa na harufu ya moshi. Pierre alimfufua na akasema. Askari (kulikuwa na watatu wao) walikula, bila kuzingatia Pierre, na wakazungumza kati yao.
- Ndiyo, unatoka nini? - Ghafla mmoja wa askari alimwomba Pierre, kwa wazi, akimaanisha kitu ambacho Pierre alidhani, ni: Ikiwa unataka kula, tutawapa, tu sema, wewe ni mwaminifu?
- Mimi? Mimi? - alisema Pierre, akihisi haja ya kupungua iwezekanavyo hali yake ya kijamii kuwa karibu na wazi kwa askari. - Mimi ni kweli afisa wa kijeshi, tu kikosi changu si hapa; Nilikuja kwenye vita na kupoteza mwenyewe.
- Wewe ni dick! Alisema mmoja wa askari.
Askari mwingine alimtukuza kichwa chake.
- Naam, unaimba, ikiwa unataka, Kuwardka! - Said Pierre ya kwanza na iliyotolewa, akampanda, kijiko cha mbao.
Pierre alipiga moto na kulikuwa na Kuwardochka, basi Kushani, ambalo lilikuwa katika sufuria na ambalo alionekana kwake kitamu cha kula zaidi alichokula. Wakati alipovunja, kulishwa juu ya bowler, akichukua vijiko vikubwa, alitafuta moja kwa moja na uso wake ulikuwa unaonekana kwa mwanga wa moto, askari walimtazama kimya.
- Unahitaji popote? Unasema! - Aliulizwa tena mmoja wao.
- Mimi niko Mozhaisk.
- Wewe, ulikuwa barin?
- Ndiyo.
- Na nini cha kupiga simu?
- Peter Kirillovich.
- Naam, Peter Kirillovich, hebu tuende, tutakupa. Katika giza kamili ya askari pamoja na Pierre walikwenda Mozhaisk.
Tayari waimbaji waliimba wakati walipofika Mozhaisk na wakaanza kuongezeka kwa mlima wa mji wa baridi. Pierre alitembea pamoja na askari, kusahau kabisa kwamba yadi yake imara ilikuwa chini chini ya mlima na kwamba alikuwa amekwisha kupita. Hakukumbuka hili (kama vile alikuwa hali ya kupotea), ikiwa hakutaka kumtana na nusu ya mlima, Beretor wake, ambaye alikwenda kumpata katika mji na kurudi kwenye mahakama yake isiyo na hatia. Beretor kutambuliwa Pierre juu ya whiskers kofia katika giza.
"Shyness yako," alisema, "na sisi kwa makini." Unatembea nini? Wapi, tafadhali!
"Oo," alisema Pierre.
Askari walisimamishwa.
- Naam, umepata yako? Alisema mmoja wao.
- Sawa, msamehe! Peter Kirillovich, inaonekana? Fua, Peter Kirillovich! - Said sauti nyingine.
"Farewell," alisema Pierre na kwenda na beritor yake kwa yadi iliyotengenezwa.
"Tunapaswa kuwapa!" - Fikiria Pierre, akifanya mfukoni. "Hapana, hakuna haja," alisema sauti fulani kwake.
Hakukuwa na nafasi katika Burnnors ya yadi ya uvumbuzi: kila mtu alikuwa busy. Pierre alipita juu ya yadi na, akificha kichwa chake, akalala katika stroller yake.

Mara tu Pierre aliongoza kichwa juu ya mto, kama alivyohisi kwamba angelala; Lakini ghafla, boom, boom, shots ya boom ilisikika kwa uwazi wa karibu ukweli, kupiga kelele, kupiga kelele, kupiga kelele kwa damu na bunduki, na hisia ya hofu, hofu ya kifo ilimkumbatia. Aliogopa macho yake na kumfufua kichwa chake chini ya Sheel. Kila kitu kilikuwa kimya katika yadi. Tu katika lango, kuzungumza na mtunzaji na kupiga matope juu ya matope, ilikuwa aina fulani ya mkimbiaji. Juu ya kichwa cha Pierre, chini ya giza ndani ya kamba ya muhuri, njiwa za harakati, ambazo alifanya, kuinua. Pamoja na yadi ilimwagika na amani, furaha kwa Pierre kwa wakati huu, harufu nzuri ya nyumba ya wageni, harufu ya nyasi, mbolea na tar. Kati ya canopies mbili nyeusi, anga safi ya nyota ilikuwa inayoonekana.
"Asante Mungu kwamba hii si tena," Pierre alidhani, kufunga kichwa chake tena. - Oh, jinsi hofu kali na jinsi nilimpa kwa aibu! Na wao ... wao wakati wote, mwisho walikuwa imara, utulivu ... - alidhani. Wao katika dhana ya Pierre walikuwa askari - wale waliokuwa juu ya betri, na wale ambao walimlipa, na wale waliomba icon. Wao ni ajabu, haijulikani, wao wazi na kwa kasi kutengwa katika mawazo yake kutoka kwa watu wengine wote.
"Askari kuwa, tu askari! - Fikiria pierre, usingizi. - Ingiza maisha haya ya kawaida kwa kiumbe vyote, ili kuingizwa na kile kinachofanya hivyo. Lakini jinsi ya kutupa mbali haya yote, shetani, mzigo wote wa mtu huyu wa nje? Wakati mmoja ningeweza kuwa hili. Ningeweza kukimbia kutoka kwa baba yangu, kama nilivyotaka. Ningeweza bado kutumwa kwa askari hata baada ya duwa na Doolokhov. Na katika mawazo Pierla iliangaza chakula cha jioni kwenye klabu, ambayo alimwita Dolokhov, na mfadhili katika Torzhok. Na sanduku la kulia la kulia linaonekana kwa Pierre. Kitanda hiki kinatokea katika klabu ya Kiingereza. Na mtu anayejulikana, karibu, wapenzi, anakaa mwisho wa meza. Kweli ni hiyo! Huyu ni mfadhili. "Kwa nini alikufa?" - Fikiria Pierre. - Ndiyo, alikufa; Lakini sikujua kwamba alikuwa hai. Na jinsi ninavyosikia kwamba alikufa, na jinsi ninafurahi kuwa yu hai tena! " Kwa upande mmoja, meza ilikuwa ameketi Anatole, Doolohov, Nesvitsky, Denisov na wengine sawa (kikundi cha watu hawa walikuwa wazi kama ilivyoelezwa katika nafsi ya Pierre, pamoja na kikundi cha watu hao alichoita), na Watu hawa, Anatole, Doolokhov alipiga kelele kwa sauti kubwa, aliimba; Lakini kwa sababu ya kupiga kelele, sauti ya mfadhili ilisikika, sauti ya alisema, na sauti ya maneno yake ilikuwa muhimu na kwa kuendelea, kama mizizi ya uwanja wa vita, lakini alikuwa mzuri na mzuri. Pierre hakuelewa ni mfadhili gani, lakini alijua (aina ya mawazo ilikuwa wazi katika ndoto) kwamba mfadhili alizungumza juu ya mema, juu ya uwezekano wa kuwa waliyokuwa. Nao kutoka pande zote, na watu wao rahisi, wenye fadhili, wenye nguvu, wafadhili. Lakini ingawa walikuwa wema, hawakumtazama Pierre, hawakumjua. Pierre alitaka kuteka mawazo yao na kusema. Alileta, lakini wakati huo huo miguu yake ilikuwa imeshuka na kufunuliwa.
Alikuwa na aibu, naye akafunga miguu yake kwa mkono wake, ambaye mwema huanguka. Kwa muda mfupi, Pierre, kusahihisha chinel, alifungua macho yake na kuona vifungo sawa, nguzo, ua, lakini yote haya yalikuwa ya wazi, mwanga na kupotosha Dews au baridi.
"Dawn," Pierre alifikiri. - Lakini hii sio. Ninahitaji kusikia na kuelewa maneno ya mfadhili. " Yeye tena amefunikwa na chinel, lakini hakuna chumba cha kulia kisiwa cha kulala, hakuna mfadhili hakuwa tena. Kulikuwa na mawazo tu, yaliyoelezwa kwa maneno, mawazo ambayo mtu alizungumza au kubadilisha mawazo yake kwa Pierre.
Pierre, akikumbuka mawazo haya, licha ya ukweli kwamba walisababishwa na hisia za siku hii, waliamini kwamba mtu aliye nje ya aliwaambia. Kamwe, kama alivyoonekana kwake, hakuweza kufikiri hivyo na kuelezea mawazo yake.
"Vita ni uharibifu mkubwa wa uhuru wa binadamu wa Mungu," alisema sauti. - Rahisi ni unyenyekevu kwa Mungu; Huwezi kumwacha. Na wao ni rahisi. Hawana kusema, lakini fanya. Neno Silver alisema, na haijulikani - dhahabu. Hakuna mtu anayeweza kumiliki mtu wakati anaogopa kifo. Na ambaye haogopi yake, ni ya hilo. Ikiwa hapakuwa na mateso, mtu hawezi kujua mipaka yake mwenyewe, hakujua mwenyewe. Kitu ngumu zaidi (kiliendelea kufikiria au kusikia Pierre katika ndoto) ni kuwa na uwezo wa kuchanganya umuhimu wote wa wote. Wote huunganisha? - Said Pierre. - Hapana, usiunganishe. Huwezi kuunganisha mawazo, na kufanana na mawazo haya yote - ndio unayohitaji! Ndiyo, unahitaji kufanana, unahitaji kufanana! - Kwa furaha ya ndani, nilijirudia pierre, nikisikia kwamba haya hasa, na maneno haya tu yanaonyeshwa na kile anachotaka kuelezea, na swali lolote la kuteswa linaruhusiwa.
- Ndiyo, unahitaji kufanana, ni wakati wa kufanana.
- Unahitaji kujadiliana, ni wakati wa kujadiliana, aibu yako! Shyness yako, - mara kwa mara aina fulani ya sauti, - unahitaji biashara, ni wakati wa kujadiliana ...
Ilikuwa Sauti ya Beretor, ambaye alikuwa Pierre Awesome. Jua la kupiga haki katika uso wa Pierre. Aliangalia kwenye nyumba ya wageni ya uchafu, katikati ya askari wake wazuri walikuwa wamefungwa na farasi mwembamba, ambayo mafunzo yaliachwa. Pierre na chukizo akageuka na, kufunga macho yake, haraka akaanguka tena kwenye kiti cha magurudumu. "Hapana, sitaki hii, sitaki kuona hili na kuelewa, nataka kuelewa kile nilichofunguliwa wakati wa kulala. Mwingine pili, na napenda kuelewa kila kitu. Ndiyo, nifanye nini? Kuchanganya, lakini jinsi ya kufanana na kila kitu? " Na Pierre alihisi hofu kwamba maana yote ya yale aliyoyaona na kufikiri katika ndoto iliharibiwa.
Beretor, Kucher na Janitor aliiambia Pierre kwamba afisa alikuja habari kwamba Kifaransa walihamishwa chini ya Mozhaisk na kwamba kwenda kwetu.
Pierre alisimama na, Velives akalala na kupata mwenyewe, akaenda kwa miguu kupitia mji.
Askari walikwenda na kushoto karibu elfu kumi waliojeruhiwa. Waliojeruhiwa haya yalionekana katika mabango na katika madirisha ya nyumba na inaishi mitaani. Katika barabara karibu na gari, ambayo ilikuwa hasira na waliojeruhiwa, walisikia kilio, laana na makofi. Pierre alimpa mjuzi mkuu aliyejeruhiwa kwa stroller yake na akaenda Moscow pamoja naye. Doro Goy Pierre aligundua juu ya kifo cha furren yake na juu ya kifo cha Prince Andrei.

H.
Pierre ya 30 alirudi Moscow. Karibu katika outpost, alikutana na mchezaji wa Count Crimson.
"Na tunakutafuta kila mahali," alisema adjutant. - Kuhesabu lazima uone. Anakuomba sasa aje kwake katika kesi muhimu sana.
Pierre, bila kwenda nyumbani, alichukua cab na kumfukuza kwa mkuu mkuu.
Mensmen ya hesabu walifika tu asubuhi hii hadi jiji kutoka nyumba yake ya nchi huko Sokolniki. Njia ya ukumbi na mapokezi katika nyumba ya grafu yalikuwa kamili ya viongozi ambao walikuwa kwa ombi hilo au kwa amri. Vasilchors na bodi tayari wameona na grafu na kumeleza kwamba haiwezekani kutetea Moscow na kwamba itapewa. Kwa mujibu wa habari, ingawa walikuwa wamefichwa kutoka kwa wenyeji, lakini viongozi, wakuu wa idara mbalimbali walijua kwamba Moscow itakuwa mikononi mwa adui, kama alivyojua hii Menschin ya hesabu; Na wote, kujifanya wajibu, walikuja kwa jemadari-mkuu na maswali, kama wanavyofanya na sehemu zilizowekwa.
Wakati Pierre alipoingia kwenye chumba cha mapokezi, barua pepe, ambaye alikuja kutoka jeshi, alitoka grafu.
Hourier hakuwa na mkono kwa sababu ya maswali waliyogeuka kwake, na kupita kupitia ukumbi.
Kuangalia mbele ya mapokezi, Pierre aliangalia aina mbalimbali, za zamani na vijana, kijeshi na tuli, muhimu na zisizo muhimu, ambao walikuwa katika chumba. Kila mtu alionekana kuwa mwenye furaha na asiye na utulivu. Pierre alikaribia kundi moja la viongozi ambao mmoja alikuwa anajua. Kukaa na Pierre, waliendelea mazungumzo yao.
- Jinsi ya kutuma ndiyo kurudi tena, hakutakuwa na shida; Na katika nafasi hii haiwezekani kujibu.
"Kwa nini, hapa, anaandika," alisema mwingine, akielezea karatasi iliyochapishwa, ambayo aliiweka mkononi mwake.
- Hiyo ni kitu kingine. Kwa watu ni muhimu, "alisema wa kwanza.
- Ni nini? - aliuliza Pierre.
- Lakini bango jipya.
Pierre akamchukua kwa mkono na kuanza kusoma:
"Prince mkali, ili kuunganisha kwa urahisi na askari wanaoenda kwake, Mozhaysk alihamia na akawa mahali pa nguvu ambako adui hakuwa ghafla kwenda kwake. Kutoka hapa, bunduki arobaini na nane na makombora hupelekwa, na mtu mdogo anasema Moscow kulinda Moscow kwa tone la mwisho la damu na yuko tayari kupigana mitaani. Wewe, ndugu, usiangalie ukweli kwamba maeneo ya pretrial yalifungwa: ni muhimu kuchukua bila kujali, na tutashughulika na kesi yetu na villain! Linapokuja, ninahitaji kuhitajika na mijini na rustic. Nimebofya kwa siku mbili, na sasa sio lazima, nina kimya. Ni vizuri kwa shaba, kwa kiasi kikubwa na rhozyina, na kila kitu ni bora kuliko pitchfork: Kifaransa si snop nzito ya rye. Kesho, baada ya chakula cha mchana, ninamfufua Ekaterininskaya Gozapl, kwa waliojeruhiwa. Kuna maji yatakaswa: wao badala ya kupona; Na sasa nina afya: Nilikuwa na jicho, na sasa ninaangalia wote wawili. "
- Na niliambiwa watu wa vita, "alisema Pierre, - kwamba katika mji haiwezekani kupigana na kwamba nafasi ...
"Naam, ndiyo, tunazungumzia kuhusu hilo," alisema afisa wa kwanza.
- Na hii inamaanisha nini: Nilikuwa na jicho, na sasa ninaangalia wote wawili? - Said Pierre.
"Hesabu ilikuwa na shayiri," alisema mchezaji, akisisimua, "na alikuwa na wasiwasi sana wakati nilimwambia kuwa alikuja kuuliza nini kilikuwa pamoja naye." Na nini, grafu, "alisema kuwa mchezaji ghafla, akigeuka kwa Pierre kwa tabasamu, - tulisikia kuwa una kengele za familia? Nini inaonekana kuwa Countess, mwenzi wako ...
"Sikuwa na kusikia chochote," Pierre alisema bila ubaguzi. - Uliposikia nini?
- Hapana, unajua, kwa sababu mara nyingi huzuka. Ninasema nikasikia.
- Uliposikia nini?
- Ndiyo, wanasema - tena kwa tabasamu hiyo alisema kuwa mwenyeji - kwamba Countess, mke wako, anaenda nje ya nchi. Pengine nonsense ...
"Labda," alisema Pierre, alienea karibu naye. - Nani huyo? Aliuliza, akizungumzia mtu mzee mdogo katika chuke safi ya bluu, na nyeupe kama ndevu ya theluji, nyusi sawa na uso mkali.
- ni? Huyu ni mfanyabiashara, yaani, yeye ni mwalimu, vereshchagin. Je! Umesikia, labda hadithi hii kuhusu kutangazwa?
- Oh, hii ni vereshkin! - Pierre alisema, akiangalia uso wa imara na utulivu wa mfanyabiashara wa zamani na kutafuta maneno ya tofauti ndani yake.
- Sio yeye zaidi. Huyu ndiye baba wa yule aliyeandika utangazaji, "alisema adjutant. - kwamba vijana, anakaa shimoni, na inaonekana kuwa mbaya.
Mtu mmoja mzee, katika nyota, na mwingine - Kijerumani rasmi, na msalaba juu ya shingo yake, alikuja kuzungumza.
"Unaona," Mwandishi aliiambia, ni hadithi ya kuchanganya. Kisha, miezi miwili iliyopita, utangazaji huu. Hesabu iliripotiwa. Aliamuru kuchunguza. Hapa Gavrilo Ivanovich alikuwa akitafuta, Procampia hii ilitembelea mikono sita sitini. Je, utakuja kwa moja: una kutoka? - Kutoka kwa hiyo. Anakwenda: wewe kutoka kwa nani? Na kadhalika. Walipata Vereshchagin ... Kidogo cha ajabu, unajua kundi la kundi, - kusisimua, alisema kuwa adjutant. - Mwambie: Je, una kutoka? Na muhimu zaidi, tunajua kutoka kwa nani. Yeye si tena kutoka kwa mtu yeyote kuwa na, kama barua ya mkurugenzi. Lakini inaweza kuonekana, kulikuwa na mgomo kati yao. Anasema: Wala si nani, nimejumuisha. Nao walitishia na kuuliza, wakawa juu ya Tom: Ninajitenga mwenyewe. Hivyo ilivyoripotiwa grafu. Graf aliamuru kumwita. "Je, una utangazaji kutoka?" - "Nilijumuisha". Naam, unajua safu! - Kwa tabasamu ya kiburi na yenye furaha alisema kuwa mwenyeji. - Alipoteza sana, na fikiria: hasira hiyo, uongo na uvumilivu!
- Lakini! Hesabu ilihitajika ili aeleze kwa kendareva, naelewa! - Said Pierre.
"Hakuna haja," alisema addyed hofu. - Nyuma ya barabara kuu na bila kulikuwa na mwenye dhambi, ambayo yeye anahamishwa. Lakini ukweli ni kwamba hesabu ilikuwa hasira sana. "Unawezaje kutunga? - anasema kuhesabu. Alichukua hii "gazeti la Hamburg" kutoka meza. - Hapa yeye ni. Wewe haukutunga, lakini kutafsiriwa, na kugeuka vibaya, kwa sababu wewe na Kifaransa, mpumbavu, hawajui. " Nini unadhani; unafikiria nini? "Hapana, anasema sikujasoma magazeti yoyote, nilijumuisha." - "Na ikiwa ni hivyo, basi wewe ni msaliti, nami nitakusaliti, na utakaa. Sema kutoka kwa nani? " "Sikuona magazeti yoyote, lakini imejumuisha." Hivyo kushoto. Hesabu na Baba aliomba: amesimama juu yake. Na walipewa kesi, na kuhukumiwa, inaonekana kuwa kwa kazi ya tahadhari. Baba alikuja kumwomba. Lakini mvulana mwenye crappy! Unajua, mwana wa mfanyabiashara, mwanadamu, mwenye suducer, alisikiliza mafundisho ya mahali fulani na kwa kweli anadhani kwamba yeye si ndugu. Baada ya yote, hii ndio kijana! Baba ana tavern hapa katika daraja la jiwe, hivyo katika mgahawa, unajua, picha kubwa ya Mungu wa Mwenyezi na imewasilishwa kwa fimbo moja, kwa nguvu nyingine; Kwa hiyo alichukua picha hii nyumbani kwa siku kadhaa na nini kilichofanya! Kupatikana mchoraji wa moto ...

Katikati ya hadithi hii mpya, Pierre alimwita kamanda mkuu.
Pierre aliingia uhalifu wa hesabu ya hesabu. Mensor, wrinkling, rubbed paji la uso na macho kwa mkono, wakati Pierre aliingia. Mtu mdogo alisema kitu na haraka kama Pierre alipoingia, akaanguka kimya na akatoka.
- Lakini! Sawa, shujaa ni mzuri, "alisema Mozchatchin, mara tu mtu huyu alipotoka. - Nikasikia kuhusu matarajio yako [ushahidi]! Lakini sio uhakika. Mon Cher, hakuna, [kati yetu, cute yangu,] wewe ni mason? Alisema sauti ya crusher kali, kama kitu kilikuwa kibaya katika hili, lakini kwamba alitaka kusamehe. Pierre alikuwa kimya. - Mon Cher, Je Suis Bien Informe, [I, kwa huruma, kila kitu kinajulikana,] lakini najua kwamba kuna Masons na Masons, na natumaini kwamba wewe si wa wale ambao, chini ya kivuli cha wokovu, wanataka kuharibu Urusi.

Ballet "Moto wa Paris"

Historia fupi ya Uumbaji wa Ballet.

Ballet "Moto wa Paris", iliyotolewa mwaka wa 1932 kwenye eneo la Theatre ya Leningrad na Theater Ballet. SENTIMITA. Kirov, kwa muda mrefu alibakia katika repertoire ya Majumba ya Metropolitan. Mwaka wa 1947, Asafiev aliunda toleo jipya la ballet, ambako lilifanywa na kupunguzwa kwa alama na upya idadi ya mtu binafsi. Lakini uchezaji wa muziki wa ballet kwa ujumla ulibakia bila kubadilika. Inaweza kuamua na mchezo wa shujaa wa watu.

Katika uumbaji wa script na ballet ya bure, mchezaji wa N. Volkov, msanii V. Dmitriev na mtunzi mwenyewe. Waandishi walichagua kipengele cha kihistoria na kijamii cha tafsiri ya njama, ambayo iliamua idadi ya sifa muhimu za kazi kwa ujumla. Msingi wa maudhui ilikuwa matukio kutoka kwa historia ya Mapinduzi ya Kifaransa ya mapema miaka ya 1990 ya karne ya XVIII: kukamata kwa tuileries, kushiriki katika shughuli za mapinduzi ya Wafanyabiashara wa Marseilsk, maonyesho ya mapinduzi ya wakulima dhidi ya wakuu wao wa feudal. Njia tofauti za njama zilitumiwa, pamoja na picha za wahusika fulani kutoka kwa riwaya ya kihistoria F. Gra "Marsells" (Zhanna Pesaska, Kamanda wa Battalion ya Marseille).

Ballet, Asafiev, alisema, alifanya kazi "si tu kama mchezaji wa mtunzi, lakini pia kama mwanadamu wa muziki, mwanahistoria na wasomi na kama mwandishi, bila kupiga njia za riwaya ya kisasa ya kihistoria." Matokeo ya njia hii yameathiriwa, hasa, katika kuaminika kwa kihistoria ya watendaji kadhaa. Katika "Moto wa Paris" Mfalme Louis XVI aliondolewa, binti wa Bondar Barbara Paran (katika ballet - jeanne wakulima), mwigizaji wa mahakama Moelle de Poitiers (katika ballet alipokea jina la Diana Mill).

Kwa mujibu wa Libretto, drama ya muziki "Moto Paris" inategemea upinzani wa maeneo mawili ya muziki: sifa za muziki za watu na aristocracy. Watu wamepewa nafasi kuu katika ballet. Matendo matatu yanajitolea kwa picha - ya kwanza, ya tatu na ya nne, sehemu ya pili (mwisho wake). Watu hutolewa katika sehemu nyingi za vipengele mbalimbali vya makundi yake ya umma. Hapa ni wakulima wa Kifaransa - familia ya Zhanna; Askari wa Mapinduzi ya Ufaransa na kati yao kamanda wa Batali la Marseille - Filipo; Wafanyakazi wa ukumbi wa mahakama, wakati wa matukio yanayoendelea upande wa watu, - Diana Mirel na Antoine Mistral. Katika kichwa cha makambi ya wasomi, wastaafu, maafisa wa majibu walisimama Louis XVI na Marquis de Boregar, mmiliki wa maeneo mengi.

Tahadhari ya waandishi wa Libretto inazingatia picha ya matukio ya kihistoria, ili katika "Moto wa Paris" kuna karibu hakuna sifa za muziki za mtu binafsi. Mapendekezo ya kibinafsi ya mashujaa binafsi huchukua nafasi ndogo katika picha pana ya historia ya mapinduzi ya Ufaransa. Picha za muziki za watu wanaofanya kazi zinaonekana kubadilishwa na sifa zao za kawaida kama wawakilishi wa nguvu moja au nyingine ya kijamii na kisiasa. Upinzani mkuu katika ballet ni watu na aristocracy. Watu wana sifa katika matukio ya ngoma ya aina ya ufanisi (matendo ya mapinduzi ya watu, mapambano yake) na asili ya aina (furaha ya sherehe mwishoni mwa tendo la kwanza, mwanzo wa tatu na katika picha ya pili ya tendo la mwisho ). Kwa jumla, mtunzi hujenga tabia ya muziki ya watu, kama shujaa wa pamoja wa kazi. Katika mavazi ya watu, nyimbo za mapinduzi na mada ya ngoma hucheza jukumu kubwa. Wanasema katika mambo muhimu zaidi ya hatua, na baadhi yao hupita kupitia ballet yote na kwa kiasi fulani inaweza kuitwa leitmotives, kuonyesha picha ya watu wa mapinduzi. Hali hiyo inatumika kwa picha za ulimwengu wa aristocratic. Na hapa mtunzi ni mdogo kwa tabia ya kawaida ya muziki ya mahakama ya kifalme, aristocracy, maafisa. Katika matokeo ya Ufaransa wa feudal-aristocratic, Asafiev hutumia vikwazo na stylists ya muziki wa muziki ambao umesambazwa katika mahakama ya kifalme ya Royal France.

Tunakuletea kipaumbele cha moto wa ballet ya Paris (Jamhuri ya Ushindi) katika vitendo vinne. Libretto N. Volkov, V. Dmitriev Kulingana na Mambo ya F. Gra "Marseille". Kuweka V. Vinonen. Mkurugenzi S. Radlov. Msanii V. Dmitriev.

Dhana ya Kwanza: Leningrad, Opera na Theater Ballet Aitwaye baada ya S. M. Kirov (Mariinsky Theater), Novemba 6, 1932

Watu wenye nguvu: Gaspar, wakulima. Jeanne na Pierre, watoto wake. Philip na Zhero, Marseille. Giller. Marquis Costa de Boregar. Hesabu Jofru, mwanawe. Meneja wa marquise. Mirleil de Poitier, mwigizaji. Antoine mistral, mwigizaji. Amur, mwigizaji wa ukumbi wa mahakama. Mfalme Louis XVI. Malkia wa Maria-Antoinette. Sherehe. Kuna. Orator-Jacobin. Sergeant ya Walinzi wa Taifa. Marseilles, Waislamu, wastaafu, wanawake. Maafisa wa Walinzi wa Royal, Uswisi, Hihara.

Msitu karibu na Marseille. Gaspar na Jeanne na Pierre Watoto kukusanya brushwood. Kusikia sauti ya pembe za uwindaji. Huyu ni mwana wa mmiliki wa kata Count Jofrua kuwinda katika msitu wake. Wakulima wanaharakisha kujificha. Grafu inaonekana na, inakaribia Joan, anataka kumkumbatia. Baba hujitokeza kwa kilio cha Zhanna. Henser, watumishi wa hesabu walipigwa na kufundishwa nao wakulima wa zamani.

Marseille ya mraba. Watetezi wenye silaha huongoza Gaspara. Zhanna anamwambia Marseille, ambayo Baba hupelekwa gerezani. Kushindwa kwa watu kwa udhalimu mwingine wa wasomi unakua. Watu wa dhoruba jela, huenea na walinzi, hacks milango ya Caasemates na hutoa mateka wa wafungwa wa Marquis de Beregar.

Zhanna na Pierre kumkumbatia mbali na shimo la baba. Watu wa Wafanyabiashara wanakutana na wafungwa. Sauti za Nabat. Inajumuisha kikosi cha Walinzi wa Taifa na bango: "Baba katika hatari!" Wajitolea wameandikwa katika vikosi vinavyoongoza kwa msaada wa Paris waasi. Pamoja na marafiki, Zhanna na Pierre ni kumbukumbu. Chini ya sauti ya "mosselease" kikosi kinachoendelea.

Versailles. Marquis de Boregar anawaambia maafisa kuhusu matukio huko Marseille.

Maisha ya Versailles yanaendelea. Katika hatua ya ukumbi wa mahakama inachezwa na chembe ya classical, ambayo Armid na Rinaldo kushiriki. Baada ya kuwasilisha, maafisa hupanga karamu. Mfalme na malkia wanaonekana. Maafisa huwakaribisha, wanaapa kwa uaminifu, wakivunja bandages ya tricolor na kuwabadilisha kwenye kamba na Lillia nyeupe - kanzu ya silaha za Bourbon. Baada ya kuondoka kwa mfalme na malkia, maafisa wanaandika rufaa kwa mfalme kwa ombi la kutatua kukabiliana na watu wa mapinduzi.

Kamili ya Mistral hupata hati iliyosahau kwenye meza. Kuogopa ufunuo wa siri, Marquis anaua mistral, lakini aliweza kuhamisha hati ya Mirel de Poitiers kabla ya kifo. Nje ya sauti ya dirisha "Marselyza". Kuficha bendera ya tricolor iliyovunjika ya mapinduzi, mwigizaji huacha jumba hilo.

Usiku. Paris Square. Makundi ya Waislamu, askari wenye silaha kutoka kwa majimbo, wanakuja hapa, kati yao na Marseille, Overnights, Basque. Kuandaa shambulio la nyumba ya kifalme. Mirleil de Poitier anaendesha. Anasema juu ya njama dhidi ya mapinduzi. Watu huvumilia stuffed ambayo chanjo ya kifalme inaweza kupatikana. Katikati ya eneo hili, maafisa na mahakama yaongozwa na Marquis kuja kwenye mraba. Baada ya kujifunza marquise, Jeanne anampa slap.

Umati unawafukuza juu ya wasomi. Sauti "Kamnyol". Wasemaji ni wasemaji. Chini ya sauti ya wimbo wa mapinduzi "QA IRA" watu wanapigana na jumba hilo, huvunja kupitia staircase ya mbele katika ukumbi. Hiyo ndio ambapo vipindi vimefungwa huko. Marquis mashambulizi Joan, lakini Pierre, kulinda dada yake, anamwua. Kutoa dhabihu, Teresa inachukua bendera ya rangi tatu kutoka kwa afisa.

Watetezi wa serikali ya zamani hufunuliwa na watu waasi. Katika mraba wa Paris chini ya sauti za nyimbo za mapinduzi, watu washindi wanafurahi.