Schubert alizaliwa lini? Franz Peter Schubert - fikra ya muziki ya karne ya 19
Franz Peter Schubert ni mtunzi mkubwa wa Austria, mmoja wa waanzilishi wa mapenzi katika muziki. Aliandika kuhusu nyimbo 600, symphonies tisa (ikiwa ni pamoja na "Unfinished Symphony"), muziki wa kiliturujia, michezo ya kuigiza, na idadi kubwa ya muziki wa chumba na piano ya solo.
Franz Peter Schubert alizaliwa mnamo Januari 31, 1797 huko Lichtental (sasa Alsergrund), kitongoji kidogo cha Vienna, katika familia ya mwalimu wa shule ambaye alikuwa mwanamuziki mahiri. Kati ya watoto kumi na watano katika familia hiyo, kumi walikufa wakiwa na umri mdogo. Franz alionyesha uwezo wa muziki mapema sana. Kuanzia umri wa miaka sita alisoma katika shule ya parokia, na kaya ilimfundisha kucheza violin na piano.
Katika umri wa miaka kumi na moja, Franz alilazwa kwa Konvikt, kanisa la korti, ambapo, pamoja na kuimba, alisoma kucheza ala nyingi na nadharia ya muziki (chini ya mwongozo wa Antonio Salieri). Kuondoka kwa kanisa mnamo 1813, Schubert alipata kazi kama mwalimu wa shule. Alisoma hasa Gluck, Mozart na Beethoven. Kazi za kwanza za kujitegemea - opera Des Teufels Lustschloss na Misa katika F kubwa - aliandika mnamo 1814.
Katika uwanja wa wimbo, Schubert alikuwa mrithi wa Beethoven. Shukrani kwa Schubert, aina hii ilipokea fomu ya kisanii, ikiboresha uwanja wa muziki wa sauti wa tamasha. Balladi "The Forest King" ("Erlk?nig"), iliyoandikwa mwaka wa 1816, ilileta umaarufu kwa mtunzi. Mara baada ya kuonekana "The Wanderer" ("Der Wanderer"), "Praise to Tears" ("Lob der Thr?nen"), "Zuleika" ("Suleika"), nk.
Ya umuhimu mkubwa katika fasihi ya sauti ni makusanyo makubwa ya nyimbo za Schubert kwa aya za Wilhelm Müller - "The Beautiful Miller's Woman" ("Die sch?ne M?llerin") na "Barabara ya Winter" ("Die Winterreise"), ambayo ni, kama ilivyo, muendelezo wa wazo la Beethoven, lililoonyeshwa katika mkusanyiko wa nyimbo "Mpendwa" ("An die Geliebte"). Katika kazi hizi zote, Schubert alionyesha talanta ya ajabu ya melodic na aina nyingi za hisia; aliipa usindikizaji maana zaidi, maana ya kisanii zaidi. Mkusanyiko wa "Swan Song" ("Schwanengesang") pia ni ya ajabu, ambayo nyimbo nyingi zimepata umaarufu duniani kote (kwa mfano, "St?ndchen", "Aufenthalt", "Das Fischerm?dchen", "Am Meere"). Schubert hakujaribu, kama watangulizi wake, kuiga tabia ya kitaifa, lakini nyimbo zake bila hiari zilionyesha mkondo wa kitaifa, na zikawa mali ya nchi. Schubert aliandika karibu nyimbo 600. Beethoven alifurahia nyimbo zake katika siku za mwisho za maisha yake. Zawadi ya ajabu ya muziki ya Schubert pia iliathiri uga wa piano na simfoni. Mawazo yake katika c-dur na f-moll, impromptu, wakati wa muziki, sonata ni uthibitisho wa mawazo tajiri zaidi na erudition kubwa ya harmonic. Katika quartet ya kamba ya d-moll, c-dur quintet, quartet ya piano ya Forellen Quartett, simphoni kuu katika c-dur na simanzi ambayo haijakamilika katika h-moll, Schubert ndiye mrithi wa Beethoven. Katika uwanja wa opera, Schubert hakuwa na vipawa hivyo; ingawa aliandika kuhusu 20 kati yao, wataongeza kidogo kwa utukufu wake. Miongoni mwao anasimama nje "Der h?usliche Krieg oder die Verschworenen". Nambari za kibinafsi za michezo yake ya kuigiza (kwa mfano, "Rosamund") zinastahili mwanamuziki mkubwa. Kati ya kazi nyingi za kikanisa za Schubert (misa, matoleo, nyimbo, n.k.), misa ya es-dur inatofautishwa haswa na tabia yake kuu na utajiri wa muziki. Utendaji wa muziki wa Schubert ulikuwa mkubwa sana. Kuanzia 1813, alitunga bila kukoma.
Katika duara la juu zaidi, ambapo Schubert alialikwa kuandamana na nyimbo zake za sauti, alikuwa amehifadhiwa sana, hakupendezwa na sifa na hata aliepuka; kati ya marafiki, kinyume chake, alithamini sana kibali. Uvumi juu ya kutokuwa na kiasi kwa Schubert una msingi fulani: mara nyingi alikunywa sana na kisha akawa mwepesi wa hasira na mbaya kwa mzunguko wa marafiki. Kati ya opera zilizochezwa wakati huo, Schubert alipenda zaidi filamu ya Weigel The Swiss Family, Medea ya Cherubini, John wa Paris wa Boildieu, Sandrillon ya Izuard, na hasa Iphigenia ya Gluck huko Tauris. Schubert alikuwa na hamu kidogo katika opera ya Kiitaliano, ambayo ilikuwa ya mtindo mzuri wakati wake; ni The Barber of Seville pekee na baadhi ya vifungu kutoka Otello ya Rossini vilivyomvutia. Kulingana na waandishi wa wasifu, Schubert hakuwahi kubadilisha chochote katika maandishi yake, kwa sababu hakuwa nayo kwa wakati huo. Hakuokoa afya yake na, katika utoto wa maisha na talanta, alikufa akiwa na umri wa miaka 32. Mwaka wa mwisho wa maisha yake, licha ya afya yake mbaya, ulikuwa na matunda sana: wakati huo ndipo aliandika wimbo wa c-dur na misa katika es-dur. Wakati wa maisha yake, hakufurahia mafanikio bora. Baada ya kifo chake, maandishi mengi yalibaki, ambayo baadaye yaliona mwanga (misa 6, symphonies 7, opera 15, nk).
Kazi ya ala ya Schubert inajumuisha symphonies 9, zaidi ya kazi 25 za ala, sonata 15 za piano, vipande vingi vya piano katika mikono 2 na 4. Kukua katika mazingira ya ushawishi wa moja kwa moja wa muziki wa Haydn, Mozart, Beethoven, ambayo haikuwa kwake zamani, lakini ya sasa, Schubert kwa kushangaza haraka - tayari akiwa na umri wa miaka 17-18 - alijua kikamilifu mila ya Viennese. shule ya classical. Katika majaribio yake ya kwanza ya symphonic, quartet na sonata, echoes za Mozart zinaonekana sana, haswa, symphony ya 40 (kazi ya kupenda ya Schubert). Schubert ana uhusiano wa karibu na Mozart ilionyesha wazi mawazo ya sauti. Wakati huo huo, kwa njia nyingi, alifanya kama mrithi wa mila ya Haydnia, kama inavyothibitishwa na ukaribu wake na muziki wa watu wa Austro-Ujerumani. Alipitisha kutoka kwa classics muundo wa mzunguko, sehemu zake, kanuni za msingi za kuandaa nyenzo. Walakini, Schubert aliweka chini uzoefu wa Classics za Viennese kwa kazi mpya.
Tamaduni za kimapenzi na za kitamaduni huunda mchanganyiko mmoja katika sanaa yake. Dramaturgy ya Schubert ni matokeo ya mpango maalum unaotawaliwa na mwelekeo wa sauti na wimbo, kama kanuni kuu ya maendeleo. Mandhari ya sonata-symphonic ya Schubert yanahusiana na nyimbo - katika muundo wao wa kiimbo na katika njia za uwasilishaji na ukuzaji. Classics za Viennese, haswa Haydn, mara nyingi pia ziliunda mada kulingana na wimbo wa wimbo. Hata hivyo, athari ya uandishi wa nyimbo kwenye tamthilia ya ala kwa ujumla ilikuwa ndogo - ukuzaji wa nyimbo za asili ni muhimu tu. Schubert kwa kila njia inayowezekana inasisitiza asili ya wimbo wa mada:
mara nyingi huwawasilisha kwa fomu iliyofungwa ya recapitious, kuwafananisha na wimbo wa kumaliza (GP I sehemu ya sonata A-dur);
· hukua kwa usaidizi wa marudio tofauti, mabadiliko ya lahaja, tofauti na ukuzaji wa kitamaduni wa symphonic kwa Classics za Viennese (kutengwa kwa motisha, mpangilio, kufutwa kwa aina za jumla za harakati);
Uwiano wa sehemu za mzunguko wa sonata-symphonic pia huwa tofauti - sehemu za kwanza mara nyingi huwasilishwa kwa kasi ya burudani, kwa sababu hiyo tofauti ya kitamaduni ya kitamaduni kati ya sehemu ya kwanza ya haraka na yenye nguvu na sehemu ya pili ya sauti ya polepole ni. kwa kiasi kikubwa laini.
Mchanganyiko wa kile kilichoonekana kutoendana - miniature na kiwango kikubwa, wimbo na symphony - ulitoa aina mpya kabisa ya mzunguko wa sonata-symphony - lyric-kimapenzi.
Kazi ya sauti ya Schubert
Schubert
Katika uwanja wa nyimbo za sauti, umoja wa Schubert, mada kuu ya kazi yake, ilijidhihirisha mapema na kikamilifu zaidi. Tayari akiwa na umri wa miaka 17, alikua mvumbuzi bora hapa, wakati kazi za ala za mapema sio mpya kabisa.
Nyimbo za Schubert ni ufunguo wa kuelewa kazi yake yote, kwa sababu. mtunzi alitumia kwa ujasiri kile alichopata katika kazi ya wimbo katika aina za ala. Karibu katika muziki wake wote, Schubert alitegemea picha na njia za kujieleza zilizokopwa kutoka kwa nyimbo za sauti. Ikiwa mtu anaweza kusema juu ya Bach kwamba alifikiria katika suala la fugue, Beethoven alifikiria katika sonatas, basi Schubert alifikiria. "wimbo".
Schubert mara nyingi alitumia nyimbo zake kama nyenzo za kazi za ala. Lakini kutumia wimbo kama nyenzo ni mbali na kila kitu. Wimbo sio tu kama nyenzo, wimbo kama kanuni hii ndiyo hasa inayomtofautisha Schubert na watangulizi wake. Mtiririko mkubwa wa miondoko ya nyimbo katika symphonies na sonata za Schubert ni pumzi na hewa ya mtazamo mpya. Ilikuwa kupitia wimbo kwamba mtunzi alisisitiza kile ambacho halikuwa jambo kuu katika sanaa ya kitamaduni - mtu katika nyanja ya uzoefu wake wa moja kwa moja wa kibinafsi. Mawazo ya kitamaduni ya ubinadamu yanabadilishwa kuwa wazo la kimapenzi la mtu aliye hai "kama ilivyo."
Vipengele vyote vya wimbo wa Schubert - wimbo, maelewano, usindikizaji wa piano, uundaji - hutofautishwa na mhusika wa ubunifu wa kweli. Kipengele bora zaidi cha wimbo wa Schubert ni haiba yake kuu ya sauti. Schubert alikuwa na zawadi ya kipekee ya sauti: nyimbo zake ni rahisi kuimba na kusikika vizuri kila wakati. Wanatofautishwa na sauti nzuri na mwendelezo wa mtiririko: hufunua kana kwamba "kwa pumzi moja." Mara nyingi hufunua wazi msingi wa harmonic (harakati pamoja na sauti za chords hutumiwa). Katika hili, wimbo wa wimbo wa Schubert unaonyesha kufanana na wimbo wa nyimbo za watu wa Ujerumani na Austria, na pia wimbo wa watunzi wa shule ya classical ya Viennese. Walakini, ikiwa huko Beethoven, kwa mfano, harakati kando ya sauti za chord inahusishwa na ushabiki, na mfano wa picha za kishujaa, basi huko Schubert ni sauti ya asili na inahusishwa na wimbo wa ndani wa silabi, "roulade" (wakati huo huo. Wakati, nyimbo za Schubert kawaida huwa na sauti mbili kwa kila silabi). Viimbo vya chant mara nyingi huunganishwa kwa hila na matamshi, hotuba.
Wimbo wa Schubert ni aina nyingi za ala za nyimbo. Kwa kila wimbo, yeye hupata suluhu asilia kabisa kwa usindikizaji wa piano. Kwa hiyo, katika wimbo "Gretchen at the Spinning Wheel" usindikizaji huiga buzzing ya spindle; katika wimbo "Trout" vifungu vifupi vya arpeggiated vinafanana na kupasuka kwa mawimbi ya mwanga, katika "Serenade" - sauti ya gitaa. Hata hivyo, kazi ya ledsagas si mdogo kwa taswira. Piano daima huunda usuli sahihi wa kihisia kwa sauti ya sauti. Kwa hivyo, kwa mfano, katika balladi "Mfalme wa Msitu" sehemu ya piano yenye wimbo wa ostinato triplet hufanya kazi kadhaa:
sifa ya jumla ya kisaikolojia ya hatua - picha ya wasiwasi wa homa;
Inaonyesha mdundo wa "kuruka";
inahakikisha uadilifu wa fomu nzima ya muziki, kwani imehifadhiwa tangu mwanzo hadi mwisho.
Aina za nyimbo za Schubert ni tofauti, kutoka kwa couplet rahisi hadi kupitia, ambayo ilikuwa mpya kwa wakati huo. Fomu ya wimbo inaruhusiwa kwa mtiririko huru wa mawazo ya muziki, ufuatiliaji wa kina wa maandishi. Schubert aliandika zaidi ya nyimbo 100 kwa njia ya kupitia (ballad), ikijumuisha "Wanderer", "Premonition of a Warrior" kutoka kwa mkusanyiko "Swan Song", "Last Hope" kutoka "Winter Journey", nk. Kilele cha aina ya balladi - "Mfalme wa msitu", iliyoundwa katika kipindi cha mapema cha ubunifu, muda mfupi baada ya Gretchen kwenye Gurudumu la Kuzunguka.
"Mfalme wa msitu"
Nyimbo ya kishairi ya Goethe "Mfalme wa Msitu" ni tukio la kusisimua lenye maandishi ya mazungumzo. Utungaji wa muziki unategemea fomu ya kukataa. Kujizuia ni mshangao wa kukata tamaa kwa mtoto, na vipindi ni rufaa za Mfalme wa Msitu kwake. Maandishi kutoka kwa mwandishi huunda utangulizi na hitimisho la balladi. Viimbo vya kusisimua vya sekunde fupi vya mtoto vinatofautiana na misemo ya kupendeza ya Mfalme wa Msitu.
Mshangao wa mtoto hufanyika mara tatu na ongezeko la testitura ya sauti na ongezeko la tonal (g-moll, a-moll, h-moll), kwa sababu hiyo - ongezeko la drama. Maneno ya Mfalme wa Msitu yanasikika kuu (kipindi cha I - katika B-dur, cha 2 - chenye kutawala zaidi kwa C-dur). Onyesho la tatu la kipindi na kiitikio limewekwa na Sh. katika muziki mmoja. mstari. Hii pia inafanikisha athari ya uigizaji (kinyume huungana). Kwa mara ya mwisho, mshangao wa mtoto unasikika kwa mvutano mkali.
Katika kuunda umoja wa fomu ya kukata msalaba, pamoja na tempo ya mara kwa mara, shirika la wazi la tonal na kituo cha tonal g-moll, jukumu la sehemu ya piano na rhythm ya ostinato triplet ni kubwa sana. Hii ni aina ya rhythmic ya perpetuum mobile, tangu harakati ya triplet inacha kwa mara ya kwanza tu kabla ya recitative ya mwisho tani 3 kutoka mwisho.
Ballad "The Forest King" ilijumuishwa katika mkusanyiko wa wimbo wa kwanza wa Schubert wa nyimbo 16 kwa maneno ya Goethe, ambayo marafiki wa mtunzi walituma kwa mshairi. Pia imeingia hapa "Gretchen kwenye Gurudumu linalozunguka", alama ya ukomavu wa kweli wa ubunifu (1814).
"Gretchen kwenye Gurudumu linalozunguka"
Katika Faust ya Goethe, wimbo wa Gretchen ni kipindi kidogo ambacho hakidai kuwa kielelezo kamili cha mhusika huyu. Schubert, kwa upande mwingine, anawekeza ndani yake sifa nyingi na kamili. Picha kuu ya kazi ni huzuni ya kina, lakini iliyofichwa, kumbukumbu na ndoto ya furaha isiyowezekana. Uvumilivu, mkazo wa wazo kuu husababisha marudio ya kipindi cha mwanzo. Inapata maana ya kujizuia, kukamata naivete ya kugusa, kutokuwa na hatia ya kuonekana kwa Gretchen. Huzuni ya Gretchen iko mbali na kukata tamaa, kwa hivyo kuna wazo la kuelimika katika muziki (kupotoka kutoka kwa d-moll kuu hadi C-dur). Sehemu za wimbo zinazopishana na kiitikio (kuna 3 kati yao) ni za asili ya ukuzaji: zinaonyeshwa na ukuzaji mzuri wa wimbo, tofauti za zamu zake za sauti, mabadiliko ya rangi ya toni, haswa kuu. na kuwasilisha msukumo wa hisia.
Upeo umejengwa juu ya uthibitisho wa picha ya kumbukumbu ("... kushikana mikono, busu yake").
Kama ilivyo katika wimbo wa "The Forest King", jukumu la usindikizaji ni muhimu sana hapa, kutengeneza usuli wa wimbo. Inaunganisha kikaboni sifa zote za msisimko wa ndani na taswira ya gurudumu linalozunguka. Mandhari ya sehemu ya sauti hufuata moja kwa moja kutoka kwa utangulizi wa piano.
Katika kutafuta njama za nyimbo zake, Schubert aligeukia mashairi ya washairi wengi (kama 100), tofauti sana na kiwango cha talanta - kutoka kwa fikra kama Goethe, Schiller, Heine, hadi washairi wa amateur kutoka kwa mduara wake wa ndani (Franz Schober, Mayrhofer. ) Iliyoendelea zaidi ilikuwa kushikamana na Goethe, kwenye maandishi ambayo Schubert aliandika kuhusu nyimbo 70. Kuanzia umri mdogo, mtunzi pia alivutiwa na mashairi ya Schiller (zaidi ya 50). Baadaye, Schubert "aligundua" washairi wa kimapenzi - Relshtab ("Serenade"), Schlegel, Wilhelm Müller na Heine.
Ndoto ya piano "Wanderer", piano quintet A-dur (wakati mwingine huitwa "Trout", kwani sehemu ya IV hapa inawasilisha tofauti juu ya mada ya wimbo wa jina moja), quartet d-moll (katika sehemu ya II ambayo wimbo ya wimbo "Kifo na Msichana" imetumiwa).
Moja ya fomu za umbo la rondo, ambayo yanaendelea kutokana na kuingizwa mara kwa mara kwa kukataa katika fomu ya kupitia. Inatumika katika muziki na maudhui changamano ya kitamathali, na taswira ya matukio katika maandishi ya maneno.
Mizunguko ya wimbo wa Schubert
Schubert
Mizunguko miwili ya nyimbo iliyoandikwa na mtunzi katika miaka ya mwisho ya maisha yake ( "Mrembo Miller" mwaka 1823, "Njia ya msimu wa baridi"- mnamo 1827), fanya moja ya kilele cha kazi yake. Zote mbili zinatokana na maneno ya mshairi wa kimapenzi wa Ujerumani Wilhelm Müller. Wana mengi sawa - "Njia ya Majira ya baridi" ni, kana kwamba, ni mwendelezo wa "Mwanamke Mzuri wa Miller". Kawaida ni:
· mada ya upweke, kutotimizwa kwa matumaini ya mtu wa kawaida kwa furaha;
· kuhusiana na mada hii, nia ya kutangatanga, tabia ya sanaa ya kimapenzi. Katika mizunguko yote miwili, taswira ya mwotaji mpweke anayetangatanga inaonekana;
Kuna mengi yanayofanana katika tabia ya wahusika - woga, aibu, mazingira magumu kidogo ya kihemko. Wote wawili ni "mke mmoja", kwa hivyo kuanguka kwa upendo kunatambulika kama anguko la maisha;
Mizunguko yote miwili ni ya kimonolojia katika asili. Nyimbo zote ni maneno moja shujaa;
· katika mizunguko yote miwili, picha za asili zinafichuliwa kwa njia nyingi.
· katika mzunguko wa kwanza kuna njama iliyoainishwa kwa uwazi. Ingawa hakuna onyesho la moja kwa moja la kitendo, kinaweza kuhukumiwa kwa urahisi na mwitikio wa mhusika mkuu. Hapa, mambo muhimu yanayohusiana na maendeleo ya mzozo (ufafanuzi, njama, kilele, denouement, epilogue) yanajulikana wazi. Hakuna hatua ya njama katika "Safari ya Majira ya baridi". Drama ya mapenzi ilichezwa kabla wimbo wa kwanza. Mgogoro wa kisaikolojia haitokei katika maendeleo, na ipo tangu mwanzo. Karibu na mwisho wa mzunguko, ni wazi zaidi kutoweza kuepukika kwa denouement ya kutisha;
· Mzunguko wa "Mwanamke Mzuri wa Miller" umegawanywa kwa uwazi katika nusu mbili tofauti. Katika maelezo zaidi ya kwanza, hisia za furaha hutawala. Nyimbo zilizojumuishwa hapa zinaelezea juu ya kuamka kwa upendo, juu ya tumaini zuri. Katika nusu ya pili, hali za huzuni, huzuni huongezeka, mvutano mkubwa unaonekana (kuanzia wimbo wa 14 - "Hunter" - mchezo wa kuigiza unakuwa wazi). Furaha ya muda mfupi ya miller inaisha. Walakini, huzuni ya "Mwanamke Mzuri wa Miller" ni mbali na janga kubwa. Epilogue ya mzunguko huimarisha hali ya huzuni nyepesi ya amani. Katika Safari ya Majira ya baridi, mchezo wa kuigiza unaongezeka sana, lafudhi za kutisha zinaonekana. Nyimbo za asili ya kuomboleza zinashinda wazi, na kadiri mwisho wa kazi unavyokaribia, ndivyo rangi ya kihemko inavyozidi kutokuwa na tumaini. Hisia za upweke na kutamani hujaza ufahamu mzima wa shujaa, na kuishia na wimbo wa mwisho kabisa na "The Organ Grinder";
tafsiri tofauti za picha za asili. Katika Safari ya Majira ya baridi, asili haina huruma tena na mtu, yeye hajali mateso yake. Katika Mwanamke Mzuri wa Miller, maisha ya mkondo hayatenganishwi na maisha ya kijana kama dhihirisho la umoja wa mwanadamu na asili (tafsiri kama hiyo ya picha za asili ni mfano wa mashairi ya watu). Kwa kuongezea, mkondo huo unaashiria ndoto ya mwenzi wa roho, ambayo wapenzi anatafuta sana kati ya kutojali kumzunguka;
· Katika "Mwanamke Mzuri wa Miller" wahusika wengine wameainishwa kwa njia isiyo ya moja kwa moja pamoja na mhusika mkuu. Katika Safari ya Majira ya baridi, hadi wimbo wa mwisho, hakuna wahusika halisi wa kuigiza isipokuwa shujaa. Yeye ni mpweke sana na hii ni moja ya mawazo kuu ya kazi. Wazo la upweke mbaya wa mtu katika ulimwengu unaomchukia ndio shida kuu ya sanaa yote ya kimapenzi. Ilikuwa kwake kwamba wapenzi wote "walivutiwa" sana, na Schubert alikuwa msanii wa kwanza kufichua mada hii kwenye muziki kwa uzuri.
· "Njia ya Majira ya baridi" ina muundo mgumu zaidi wa nyimbo ikilinganishwa na nyimbo za mzunguko wa kwanza. Nusu ya nyimbo za "Beautiful Miller's Woman" zimeandikwa kwa namna ya couplet (1,7,8,9,13,14,16,20). Wengi wao hufunua mhemko mmoja, bila tofauti za ndani.
Katika "Njia ya Majira ya baridi", kinyume chake, nyimbo zote, isipokuwa "Organ Grinder", zina tofauti za ndani.
Kuonekana kwa grinder ya chombo cha zamani katika wimbo wa mwisho "Z.P." haimaanishi mwisho wa upweke. Hii ni, kana kwamba, mara mbili ya mhusika mkuu, kidokezo cha kile kinachoweza kumngojea katika siku zijazo, mtanganyika yule yule mwenye bahati mbaya aliyekataliwa na jamii.
Mzunguko wa wimbo wa Schubert "Winter Way"
Schubert
Iliundwa mnamo 1827, ambayo ni, miaka 4 baada ya Mwanamke Mzuri wa Miller, mzunguko wa wimbo wa pili wa Schubert ukawa moja ya kilele cha nyimbo za sauti za ulimwengu. Ukweli kwamba Barabara ya Winter ilikamilishwa mwaka mmoja tu kabla ya kifo cha mtunzi inaturuhusu kuizingatia kama matokeo ya kazi ya Schubert katika aina za nyimbo (ingawa shughuli yake katika uwanja wa nyimbo iliendelea hadi mwaka wa mwisho wa maisha yake).
Wazo kuu la "Njia ya Majira ya baridi" linasisitizwa wazi katika wimbo wa kwanza wa mzunguko, hata katika kifungu chake cha kwanza: "Nilikuja hapa kama mgeni, niliiacha nchi kama mgeni." Wimbo huu - "Kulala vizuri" - hufanya kazi ya utangulizi, akielezea msikilizaji hali ya kile kinachotokea. Mchezo wa kuigiza wa shujaa tayari umetokea, hatima yake imepangwa tangu mwanzo. Haoni tena mpenzi wake asiye mwaminifu na anamrejelea tu katika mawazo au kumbukumbu. Umakini wa mtunzi unalenga kuashiria mzozo wa kisaikolojia unaoongezeka polepole, ambao, tofauti na Msichana Mzuri wa Miller, upo tangu mwanzo.
Wazo jipya, bila shaka, lilihitaji ufichuzi tofauti, tofauti tamthilia. Katika "Safari ya Majira ya baridi" hakuna msisitizo juu ya mwanzo, kilele, pointi za mabadiliko zinazotenganisha hatua ya "kupanda" kutoka "kushuka", kama ilivyokuwa katika mzunguko wa kwanza. Badala yake, aina ya hatua inayoendelea ya kushuka inaonekana, ambayo inaweza kusababisha matokeo mabaya katika wimbo wa mwisho - "The Organ Grinder". Hitimisho lililofikiwa na Schubert (anayefuata mshairi) halina mwanga. Ndio maana nyimbo za asili ya huzuni hutawala. Inajulikana kuwa mtunzi mwenyewe aliita mzunguko huu "nyimbo za kutisha"
Wakati huo huo, muziki wa Njia ya Majira ya baridi sio ya kupendeza: picha ambazo zinaonyesha sura mbali mbali za mateso ya shujaa ni tofauti. Aina zao zinaenea kutoka kwa usemi wa uchovu mwingi wa kiakili ("grinder ya chombo", "upweke",
Wakati huo huo, muziki wa Njia ya Majira ya baridi sio ya kupendeza: picha ambazo zinaonyesha sura mbali mbali za mateso ya shujaa ni tofauti. Masafa yao yanatoka kwa usemi wa uchovu mwingi wa kiakili ("The Organ Grinder", "Loneliness", "The Raven") hadi maandamano ya kukata tamaa ("Stormy Morning"). Schubert aliweza kutoa kila wimbo sura ya kibinafsi.
Kwa kuongeza, kwa kuwa mzozo kuu wa dramaturgical wa mzunguko ni upinzani wa ukweli usio na giza na ndoto mkali, nyimbo nyingi zimejenga rangi ya joto (kwa mfano, "Linden", "Kumbukumbu", "Spring Dream"). Kweli, wakati huo huo, mtunzi anasisitiza asili ya uwongo, "udanganyifu" wa picha nyingi za mkali. Zote zinalala nje ya ukweli, ni ndoto tu, ndoto za mchana (hiyo ni mfano wa jumla wa bora wa kimapenzi). Sio bahati mbaya kwamba picha kama hizo huonekana, kama sheria, katika hali ya muundo dhaifu wa uwazi, mienendo ya utulivu, na mara nyingi huonyesha kufanana na aina ya lullaby.
Mara nyingi upinzani kati ya ndoto na ukweli huonekana kama tofauti ya ndani ndani wimbo mmoja. Inaweza kusema kuwa tofauti za muziki za aina moja au nyingine zimo katika nyimbo zote"Njia ya Majira ya baridi", isipokuwa "grinder ya chombo". Hii ni maelezo muhimu sana ya mzunguko wa pili wa Schubert.
Ni muhimu kwamba katika Njia ya Majira ya baridi hakuna mifano ya wanandoa rahisi. Hata katika nyimbo hizo ambazo mtunzi huchagua strophicity kali, akiweka picha kuu kote ("Lala vizuri", "Inn", "Organ Grinder"), kuna tofauti za matoleo madogo na makubwa ya mada kuu.
Mtunzi anakumbana na picha tofauti kabisa zenye uchungu mwingi. Mfano wa kuvutia zaidi ni "Ndoto ya Spring"
"Ndoto ya Spring" (Frühlingstraum)
Wimbo huanza na uwasilishaji wa picha ya maua ya chemchemi ya asili na furaha ya upendo. Harakati kama ya waltz katika rejista ya juu, A-dur, muundo wa uwazi, sonority tulivu - yote haya yanatoa muziki kuwa mwepesi sana, wa ndoto na, wakati huo huo, tabia ya roho. Milio katika sehemu ya piano ni kama sauti za ndege.
Ghafla, maendeleo ya picha hii yameingiliwa, ikitoa njia mpya, iliyojaa maumivu ya kina ya kiroho na kukata tamaa. Inatoa mwamko wa ghafla wa shujaa na kurudi kwake kwa ukweli. Meja anapinga upelekaji mdogo, usio na haraka - tempo iliyoharakishwa, wimbo laini - matamshi mafupi ya kukariri, arpeggios ya uwazi - nyimbo kali, kavu, za "kugonga". Mvutano wa ajabu hujengeka katika mfuatano wa kupanda hadi kwenye kilele ff.
Kipindi cha 3 cha mwisho kina tabia ya huzuni iliyozuiliwa iliyojaa unyenyekevu. Kwa hivyo, fomu ya wazi ya mchanganyiko wa aina ya ABC hutokea. Zaidi ya hayo, mlolongo mzima wa picha za muziki unarudiwa, na kuunda kufanana na couplet. Hakukuwa na mchanganyiko kama huu wa uwekaji tofauti na fomu ya couplet katika The Beautiful Miller's Girl.
Linden (Der Lindenbaum)
Picha tofauti katika Lipa ziko katika uwiano tofauti. Wimbo unawasilishwa kwa fomu tofauti ya sehemu 3, iliyojaa "swichi" za kihemko kutoka hali moja hadi nyingine. Walakini, tofauti na wimbo "Lala vizuri", picha tofauti zinategemea kila mmoja.
Katika utangulizi wa piano, kimbunga mara tatu cha 16 kinatokea uk, ambayo inahusishwa na rustle ya majani na pumzi ya upepo. Mandhari ya utangulizi huu ni huru na inazidi kuendelezwa kikamilifu.
Picha kuu kuu ya "Lipa" ni kumbukumbu ya shujaa wa siku za nyuma za furaha. Muziki unaonyesha hali ya huzuni nyepesi juu ya kitu ambacho kimepita (sawa na "Lullaby of the Stream" kutoka kwa "The Beautiful Miller's Woman" katika ufunguo sawa wa E-dur). Kwa ujumla, sehemu ya kwanza ya wimbo ina beti mbili. Mshororo wa pili ni lahaja ndogo mada asili. Mwishoni mwa sehemu ya kwanza, kuu hurejeshwa tena. "Oscillations" kama hizo za kubwa na ndogo ni sifa ya mtindo wa muziki wa Schubert.
Katika sehemu ya pili, sehemu ya sauti imejaa vipengele vya kurudia, na usindikizaji wa piano unakuwa wa kielelezo zaidi. Chromatization ya maelewano, kuyumba kwa usawa, kushuka kwa thamani kwa mienendo kunaonyesha hali ya hewa kali ya msimu wa baridi. Nyenzo ya mada ya usindikizaji huu wa piano si mpya, ni lahaja ya utangulizi wa wimbo.
Reprise ya wimbo ni tofauti.
Ikiwa kazi ya Beethoven, mtu wake wa zamani, ililishwa na maoni ya mapinduzi ambayo yalienea katika ufahamu wa umma wa Uropa, basi maua ya talanta ya Schubert yalianguka kwa miaka ya athari, wakati hali ya hatima yake ikawa muhimu zaidi kwa mtu. ushujaa wa kijamii, unaoonyeshwa waziwazi na fikra za Beethoven.
Maisha ya Schubert yalitumiwa huko Vienna, ambayo, hata wakati sio mzuri zaidi wa ubunifu, ilibaki kuwa moja ya miji mikuu ya muziki ya ulimwengu uliostaarabu. Waimbaji mashuhuri walioigizwa hapa, michezo ya kuigiza ya Rossini mashuhuri ilifanyika kwa mafanikio makubwa, orchestra za Lanner na Strauss-baba zilisikika, zikiinua waltz ya Viennese kwa urefu ambao haujawahi kufanywa. Na bado, tofauti kati ya ndoto na ukweli, ambayo ilikuwa dhahiri kwa wakati huo, ilizua hali ya huzuni na tamaa kati ya watu wa ubunifu, na maandamano dhidi ya maisha ya mabepari ya kujitosheleza yalisababisha kukimbia kwao kutoka kwa ukweli. jaribio la kuunda ulimwengu wao wenyewe kutoka kwa duru nyembamba ya marafiki, wajuzi wa kweli wa uzuri ...
Franz Schubert alizaliwa mnamo Januari 31, 1797 nje kidogo ya Vienna. Baba yake alikuwa mwalimu wa shule - mtu mwenye bidii na mwenye heshima, ambaye alijitahidi kuelimisha watoto wake kulingana na mawazo yake juu ya njia ya maisha. Wana wakubwa walifuata nyayo za baba yao, njia hiyo hiyo ilitayarishwa kwa Schubert. Lakini pia kulikuwa na muziki ndani ya nyumba. Katika likizo, duru ya wanamuziki wa amateur walikusanyika hapa, baba mwenyewe alimfundisha Franz kucheza violin, na mmoja wa ndugu - clavier. Franz alifundishwa nadharia ya muziki na mkuu wa kanisa, pia alimfundisha mvulana jinsi ya kucheza chombo.
Hivi karibuni ikawa wazi kwa wale walio karibu nao kwamba walikuwa wakikabiliana na mtoto mwenye kipawa kisicho cha kawaida. Wakati Schubert alikuwa na umri wa miaka 11, alitumwa kwa shule ya uimbaji ya kanisa - mfungwa. Ilikuwa na orchestra yake ya wanafunzi, ambapo Schubert hivi karibuni alianza kucheza sehemu ya kwanza ya violin, na wakati mwingine hata kufanya.
Mnamo 1810, Schubert aliandika kazi yake ya kwanza. Shauku ya muziki ilimkumbatia zaidi na zaidi na polepole kuchukua nafasi ya masilahi mengine yote. Alikandamizwa na hitaji la kusoma kitu ambacho kilikuwa mbali na muziki, na miaka mitano baadaye, bila kumaliza mfungwa, Schubert aliiacha. Hii ilisababisha kuzorota kwa uhusiano na baba yake, ambaye bado alikuwa akijaribu kumwongoza mtoto wake "kwenye njia sahihi." Kwa kujitolea kwake, Franz aliingia katika seminari ya mwalimu, na kisha akafanya kama mwalimu msaidizi katika shule ya baba yake. Lakini nia ya baba kumfanya mwalimu mwenye kipato cha uhakika kutoka kwa mwanawe haikujaaliwa kutimia. Schubert anaingia katika kipindi kikali zaidi cha kazi yake (1814-1817), bila kusikia maonyo ya baba yake. Kufikia mwisho wa kipindi hiki, tayari alikuwa mwandishi wa symphonies tano, sonatas saba na nyimbo mia tatu, kati ya hizo ni kama vile "Margarita kwenye Gurudumu la Kuzunguka", "Mfalme wa Msitu", "Trout", "Wanderer" - wao. yanajulikana, yanaimbwa. Inaonekana kwake kwamba ulimwengu unakaribia kumfungulia mikono yake ya kirafiki, na anaamua kuchukua hatua ya mwisho - anaacha huduma. Kwa kujibu, baba aliyekasirika anamwacha bila njia yoyote ya kujikimu na, kwa kweli, anavunja uhusiano naye.
Kwa miaka kadhaa, Schubert alilazimika kuishi na marafiki zake - kati yao pia kuna watunzi, msanii, mshairi, mwimbaji. Mduara wa karibu wa watu karibu na kila mmoja huundwa - Schubert inakuwa roho yake. Alikuwa mdogo, mnene, asiyeona macho, mwenye haya, na alitofautishwa na haiba ya ajabu. Schubertiades maarufu ni za wakati huu - jioni zilizotolewa peke kwa muziki wa Schubert, wakati hakuacha piano, pale pale, safarini, akitunga muziki ... Anaunda kila siku, saa, bila kuchoka na bila kuacha, kana kwamba. anajua kwamba hakuwa na muda mrefu wa kwenda... Muziki haukumuacha hata usingizini - na aliruka katikati ya usiku ili kuuandika kwenye vipande vya karatasi. Ili si kutafuta glasi kila wakati, hakuwa na kushiriki nao.
Lakini haijalishi marafiki zake walijaribu sana kumsaidia, hii ilikuwa miaka ya mapambano ya kukata tamaa ya kuishi, maisha katika vyumba vidogo visivyo na joto, masomo yaliyochukiwa ambayo alipaswa kutoa kwa ajili ya mapato kidogo ... Umaskini haukumruhusu. kuoa msichana wake mpendwa, ambaye alipendelea yeye kuwa confectioner tajiri.
Mnamo 1822, Schubert aliandika moja ya kazi zake bora - ya saba "Unfinished Symphony", na inayofuata - kazi bora ya sauti ya sauti, mzunguko wa nyimbo 20 "Mwanamke Mzuri wa Miller". Ilikuwa katika kazi hizi ambapo mwelekeo mpya katika muziki, mapenzi, ulionyeshwa kwa ukamilifu kamili.
Bora ya siku
Kwa wakati huu, shukrani kwa juhudi za marafiki, Schubert alipatana na baba yake na akarudi kwa familia. Lakini idyll ya familia iliishi kwa muda mfupi - miaka miwili baadaye, Schubert anaondoka tena kuishi kando, licha ya kutowezekana kwake katika maisha ya kila siku. Akiwa na imani na mjinga, mara nyingi alikuwa mhasiriwa wa wachapishaji wake ambao walifaidika kutoka kwake. Mwandishi wa idadi kubwa ya utunzi, na haswa nyimbo ambazo zilijulikana katika duru za burgher wakati wa maisha yake, hakupata riziki. Ikiwa Mozart, Beethoven, Liszt, Chopin, kama wanamuziki-waigizaji bora, walichangia sana ukuaji wa umaarufu wa kazi zao, basi Schubert hakuwa mtu mzuri na alithubutu kutenda tu kama msindikizaji wa nyimbo zake. Na hakuna cha kusema juu ya symphonies - hakuna hata mmoja wao aliyewahi kuchezwa wakati wa maisha ya mtunzi. Zaidi ya hayo, symphonies zote za saba na nane zilipotea. Alama ya nane miaka kumi baada ya kifo cha mtunzi ilipatikana na Robert Schumann, na maarufu "Unfinished" ilifanyika kwanza mnamo 1865.
Zaidi na zaidi, Schubert aliingia katika kukata tamaa na upweke: mduara ulivunjika, marafiki zake wakawa watu wa familia, wenye msimamo katika jamii, na Schubert pekee ndiye aliyebaki mwaminifu kwa maadili ya ujana wake, ambayo tayari yalikuwa yamepita. Alikuwa mwoga na hakujua kuuliza, lakini wakati huo huo hakutaka kujidhalilisha mbele ya watu mashuhuri - sehemu kadhaa ambazo alikuwa na haki ya kutegemea na ambazo zingempa maisha ya starehe zilikuwa, kama matokeo, iliyotolewa kwa wanamuziki wengine. "Ni nini kitatokea kwangu ... - aliandika, - mimi, labda, katika uzee wangu, kama mpiga kinubi wa Goethe, nitalazimika kwenda mlango kwa mlango na kuomba mkate ...". Hakujua kwamba hatazeeka kamwe. Mzunguko wa pili wa wimbo wa Schubert "Njia ya Majira ya baridi" ni maumivu ya matumaini yasiyotimizwa na udanganyifu uliopotea.
Katika miaka ya mwisho ya maisha yake, alikuwa mgonjwa sana, alikuwa katika umaskini, lakini shughuli yake ya ubunifu haikudhoofisha. Kinyume chake, muziki wake unakuwa wa kina zaidi, mkubwa na wa kuelezea zaidi, iwe ni sonata zake za piano, quartets za kamba, symphony ya nane au nyimbo.
Na bado, hata ikiwa mara moja tu, alijifunza mafanikio ya kweli ni nini. Mnamo 1828, marafiki zake walipanga tamasha huko Vienna kutoka kwa kazi zake, ambayo ilizidi matarajio yote. Schubert amejaa tena mipango ya ujasiri, anafanya kazi kwa bidii kwenye kazi mpya. Lakini miezi michache inabaki kabla ya kifo - Schubert anaugua typhus. Mwili, dhaifu kwa miaka ya hitaji, hauwezi kupinga, na mnamo Novemba 19, 1828, Franz Schubert anakufa. Mali yake inathaminiwa kwa senti.
Walimzika Schubert kwenye kaburi la Vienna, wakiandika maandishi kwenye mnara wa kawaida:
Kifo kimezika hazina tajiri hapa,
Lakini hata matumaini ya ajabu zaidi.
Schubert ni wa wapenzi wa kwanza (mapambazuko ya mapenzi). Katika muziki wake, bado hakuna saikolojia iliyofupishwa kama ile ya wapenzi wa baadaye. Mtunzi huyu ni mwimbaji wa nyimbo. Msingi wa muziki wake ni uzoefu wa ndani. Inawasilisha upendo na hisia nyingine nyingi katika muziki. Katika kazi ya mwisho, mada kuu ni upweke. Ilishughulikia aina zote za wakati huo. Alileta mambo mengi mapya. Asili ya sauti ya muziki wake ilitabiri aina yake kuu ya ubunifu - wimbo. Ana nyimbo zaidi ya 600. Uandishi wa nyimbo umeathiri aina ya ala kwa njia mbili:
Matumizi ya mada za wimbo katika muziki wa ala (wimbo "Wanderer" ukawa msingi wa fantasia ya piano, wimbo "Msichana na Kifo" ukawa msingi wa quartet).
Kupenya kwa utunzi wa nyimbo katika aina zingine.
Schubert ndiye muundaji wa symphony ya lyric-dramatic (haijakamilika). Mada za nyimbo, uwasilishaji wa wimbo (symphony ambayo haijakamilika: Sehemu ya I - pp, pp. Sehemu ya II - pp), kanuni ya maendeleo ni fomu, kama mstari, uliomalizika. Hii inaonekana hasa katika symphonies na sonatas. Mbali na symphony ya wimbo wa sauti, pia aliunda symphony ya epic (C-dur). Yeye ndiye muundaji wa aina mpya - balladi ya sauti. Muumba wa miniatures za kimapenzi (wakati wa impromptu na wa muziki). Iliunda mizunguko ya sauti (Beethoven alikuwa na njia ya hii).
Ubunifu ni mkubwa: opera 16, sonata 22 za piano, quartets 22, ensembles zingine, symphonies 9, nyongeza 9, 8 impromptu, wakati 6 wa muziki; muziki unaohusiana na utengenezaji wa muziki wa kila siku - waltzes, langlers, maandamano, zaidi ya nyimbo 600.
Njia ya maisha.
Alizaliwa mnamo 1797 nje kidogo ya Vienna - katika jiji la Lichtental. Baba ni mwalimu wa shule. Familia kubwa, wote walikuwa wanamuziki, walicheza muziki. Baba ya Franz alimfundisha kucheza violin, na kaka yake akamfundisha piano. Regent inayojulikana - kuimba na nadharia.
1808-1813
Miaka ya masomo huko Konvikt. Hii ni shule ya bweni iliyofunza wanakwaya wa mahakama. Huko, Schubert alicheza violin, alicheza kwenye orchestra, aliimba kwaya, na kushiriki katika ensembles za chumba. Huko alijifunza muziki mwingi - symphonies ya Haydn, Mozart, symphonies ya 1 na 2 ya Beethoven. Kazi inayopendwa zaidi - symphony ya 40 ya Mozart. Huko Konvikt, alipendezwa na ubunifu, kwa hivyo aliacha masomo mengine. Katika Convict, alichukua masomo kutoka kwa Salieri kutoka 1812, lakini maoni yao yalikuwa tofauti. Mnamo 1816, njia zao ziligawanyika. Mnamo 1813 aliondoka Konvikt kwa sababu masomo yake yaliingilia ubunifu wake. Katika kipindi hiki aliandika nyimbo, fantasy katika mikono 4, symphony ya 1, kazi za upepo, quartets, operas, kazi za piano.
1813-1817
Aliandika kazi bora za wimbo wa kwanza ("Margarita kwenye Gurudumu la Kuzunguka", "Mfalme wa Msitu", "Trout", "Wanderer"), symphonies 4, opera 5, muziki mwingi wa ala na chumba. Baada ya kutiwa hatiani, Schubert, kwa msisitizo wa baba yake, anamaliza kozi za kufundisha na kufundisha hesabu na alfabeti katika shule ya baba yake.
Mnamo 1816 aliacha shule na kujaribu kupata nafasi kama mwalimu wa muziki, lakini alishindwa. Uhusiano na baba ulikatwa. Kipindi cha maafa kilianza: aliishi katika chumba cha unyevu, nk.
Mnamo 1815 aliandika nyimbo 144, symphonies 2, misa 2, opera 4, sonata 2 za piano, quartets za kamba na kazi zingine.
Alipenda Teresa Coffin. Aliimba katika kanisa la Lichtental kwenye kwaya. Baba yake alimwoza kwa mwokaji mikate. Schubert alikuwa na marafiki wengi - washairi, waandishi, wasanii, nk. Rafiki yake Shpaut aliandika kuhusu Schubert Goethe. Goethe hakujibu. Alikuwa na hasira mbaya sana.Hakupenda Beethoven. Mnamo 1817, Schubert alikutana na mwimbaji maarufu Johann Vogl, ambaye alikua mpenda Schubert. Mnamo 1819 alifanya ziara ya tamasha huko Upper Austria. Mnamo 1818 Schubert aliishi na marafiki zake. Kwa miezi kadhaa aliwahi kuwa mwalimu wa nyumbani kwa Prince Esterhazy. Huko aliandika Divertimento ya Hungarian kwa piano 4 mikono. Miongoni mwa marafiki zake walikuwa: Spaun (aliandika kumbukumbu kuhusu Schubert), mshairi Mayrhofer, mshairi Schober (Schubert aliandika opera Alphonse na Estrella kulingana na maandishi yake).
Mara nyingi kulikuwa na mikutano ya marafiki wa Schubert - Schubertiades. Vogl mara nyingi alihudhuria Schubertiades hizi. Shukrani kwa Schubertiads, nyimbo zake zilianza kuenea. Wakati mwingine nyimbo zake za kibinafsi ziliimbwa kwenye matamasha, lakini michezo ya kuigiza haijawahi kuonyeshwa, symphonies hazikuchezwa. Schubert ilichapishwa kidogo sana. Toleo la kwanza la nyimbo lilichapishwa mnamo 1821 kwa gharama ya mashabiki na marafiki.
20s mapema.
Asubuhi ya ubunifu - 22-23. Kwa wakati huu aliandika mzunguko "The Beautiful Miller", mzunguko wa miniature za piano, wakati wa muziki, fantasy "Wanderer". Upande wa kila siku wa Schubert uliendelea kuwa mgumu, lakini hakupoteza tumaini. Katikati ya miaka ya 20, mzunguko wake ulivunjika.
1826-1828
Miaka iliyopita. Maisha magumu yanaonekana katika muziki wake. Muziki huu una tabia ya giza, nzito, mtindo hubadilika. V
nyimbo zinaonekana kuwa za kutangaza zaidi. Mviringo mdogo. Msingi wa harmonic (dissonances) inakuwa ngumu zaidi. Nyimbo kwenye mashairi ya Heine. Quartet katika D ndogo. Kwa wakati huu, symphony ya C-dur iliandikwa. Katika miaka hii, Schubert aliomba tena nafasi ya mkuu wa bendi ya mahakama. Mnamo 1828, kutambuliwa kwa talanta ya Schubert hatimaye kulianza. Tamasha la mwandishi wake lilifanyika. Mnamo Novemba alikufa. Alizikwa katika kaburi moja na Beethoven.
Uandishi wa nyimbo na Schubert
Nyimbo 600, mkusanyiko wa nyimbo za marehemu, mkusanyiko wa nyimbo za hivi punde. Uchaguzi wa washairi ni muhimu. Alianza na kazi ya Goethe. Alimaliza kwa wimbo wa kutisha kwenye Heine. Aliandika "Relshtab" kwa ajili ya Schiller.
Aina - balladi ya sauti: "Mfalme wa Msitu", "Ndoto Kaburi", "Kwa Baba wa Muuaji", "Malalamiko ya Agaria". Aina ya monologue ni "Margarita kwenye gurudumu linalozunguka". Aina ya wimbo wa watu "Rose" na Goethe. Wimbo-aria - "Ave Maria". Aina ya serenade ni "Serenade" (Serenade Relshtab).
Katika nyimbo zake, alitegemea uimbaji wa wimbo wa watu wa Austria. Muziki ni wazi na wa dhati.
Uhusiano kati ya muziki na maandishi. Schubert anawasilisha maudhui ya jumla ya aya hiyo. Nyimbo ni pana, za jumla, za plastiki. Sehemu ya muziki inaashiria maelezo ya maandishi, basi kuna recitativeness zaidi katika utendaji, ambayo baadaye inakuwa msingi wa mtindo wa melodic Schubert.
Kwa mara ya kwanza kwenye muziki, sehemu ya piano ilipata maana kama hii: sio kuambatana, lakini mtoaji wa picha ya muziki. Inaonyesha hali ya kihisia. Kuna wakati wa muziki. "Margarita kwenye Gurudumu linalozunguka", "Mfalme wa Msitu", "Mzuri wa Miller".
Nyimbo ya "Mfalme wa Msitu" na Goethe imeundwa kama kiitikio cha kushangaza. Inafuata malengo kadhaa: hatua ya kushangaza, usemi wa hisia, simulizi, sauti ya mwandishi (simulizi).
Mzunguko wa sauti "Mwanamke Mzuri wa Miller"
1823. Nyimbo 20 kwa mistari na W. Müller. Mzunguko na maendeleo ya sonata. Mada kuu ni upendo. Katika mzunguko kuna shujaa (miller), shujaa wa episodic (wawindaji), jukumu kuu (mkondo). Kulingana na hali ya shujaa, mkondo unanung'unika kwa furaha, hai, au kwa ukali, kuelezea uchungu wa miller. Kwa niaba ya mkondo unasikika wimbo wa 1 na wa 20. Hii inaunganisha kitanzi. Nyimbo za mwisho zinaonyesha amani, mwangaza katika kifo. Hali ya jumla ya mzunguko bado ni mkali. Mfumo wa kiimbo uko karibu na nyimbo za kila siku za Austria. Ni pana katika uimbaji wa nyimbo na sauti za nyimbo. Katika mzunguko wa sauti kuna nyimbo nyingi, chant na kusoma kidogo. Nyimbo ni pana, za jumla. Kimsingi, aina za nyimbo ni couplet au rahisi 2 na 3 sehemu.
Wimbo wa 1 - "Hebu tupige barabara". B-dur, mwenye furaha. Wimbo huu ni kwa niaba ya mkondo. Yeye huonyeshwa kila wakati katika sehemu ya piano. Sahihi fomu ya couplet. Muziki uko karibu na nyimbo za watu za kila siku za Austria.
Wimbo wa 2 - "Wapi". Msaga anaimba, G-dur. Piano ina manung'uniko ya upole ya mkondo. Viimbo ni pana, vya kuimba, karibu na nyimbo za Austria.
wimbo wa 6 - Udadisi. Wimbo huu una maneno tulivu na ya hila zaidi. Maelezo zaidi. H-dur. Fomu hiyo ni ngumu zaidi - fomu ya sehemu 2 isiyo ya malipo.
Sehemu ya 1 - "Wala nyota wala maua."
Sehemu ya 2 ni kubwa kuliko sehemu ya 1. Fomu rahisi ya sehemu 3. Rufaa kwa mkondo - sehemu ya 1 ya sehemu ya 2. Kunung'unika kwa mkondo kunatokea tena. Huyu hapa mkuu-mdogo. Hii ni tabia ya Schubert. Katikati ya sehemu ya 2, wimbo unakuwa wa kukariri. Zamu isiyotarajiwa katika G-dur. Katika reprise ya sehemu ya 2, mkuu-mdogo anaonekana tena.
Muhtasari wa fomu ya wimbo
A-C
CBC
11 wimbo - "Yangu". Kuna ongezeko la taratibu katika hisia za furaha za sauti ndani yake. Iko karibu na nyimbo za watu wa Austria.
nyimbo 12-14 kueleza utimilifu wa furaha. Hatua ya kugeuka katika maendeleo hutokea katika wimbo No 14 (Hunter) - c-moll. Kukunja kukumbusha muziki wa uwindaji (6/8, chords ya sita sambamba). Zaidi (katika nyimbo zifuatazo) kuna ongezeko la huzuni. Hii inaonekana katika sehemu ya piano.
15 wimbo "Wivu na kiburi." Huakisi kukata tamaa, kuchanganyikiwa (g-moll). 3-sehemu fomu. Sehemu ya sauti inakuwa ya kutangaza zaidi.
16 wimbo - "Rangi unayopenda". h-moli. Hiki ndicho kilele cha maombolezo cha mzunguko mzima. Kuna ugumu katika muziki (astinate rhythm), kurudia mara kwa mara ya fa #, ucheleweshaji mkali. Muunganisho wa h-moll na H-dur ni tabia. Maneno: "Katika baridi ya kijani ...". Katika maandishi kwa mara ya kwanza katika mzunguko, kumbukumbu ya kifo. Zaidi ya hayo, itapenya mzunguko mzima. Fomu ya kikombe.
Hatua kwa hatua, kuelekea mwisho wa mzunguko, mwanga wa kusikitisha hutokea.
19 wimbo - "Miller na mkondo." g-moll. 3-sehemu fomu. Ni kama mazungumzo kati ya miller na mkondo. Katikati katika G-dur. Kunung'unika kwa kijito kwenye piano kunaonekana tena. Reprise - tena miller anaimba, tena g-moll, lakini manung'uniko ya mkondo bado. Mwishoni, mwangaza ni G-dur.
20 wimbo - "Lullaby ya kijito." Mkondo hutuliza miller chini ya mkondo. E-dur. Hii ni mojawapo ya funguo anazopenda za Schubert ("Wimbo wa Linden" katika "Safari ya Majira ya baridi", harakati ya 2 ya symphony ambayo haijakamilika). Fomu ya kikombe. Maneno: "Lala, lala" kutoka kwa uso wa mkondo.
Mzunguko wa sauti "Njia ya msimu wa baridi"
Imeandikwa katika 1827. 24 nyimbo. Kama tu "Mwanamke Mzuri wa Miller", kwa maneno ya V. Muller. Licha ya tofauti ya miaka 4, ni tofauti sana kutoka kwa kila mmoja. Mzunguko wa 1 ni mwepesi katika muziki, lakini hii ni ya kusikitisha, inayoonyesha kukata tamaa ambayo ilimkamata Schubert.
Mandhari ni sawa na mzunguko wa 1 (pia mandhari ya upendo). Kitendo katika wimbo wa 1 ni kidogo sana. Shujaa anaondoka katika jiji ambalo mpenzi wake anaishi. Wazazi wake wanamwacha na yeye (wakati wa baridi) anaondoka mjini. Nyimbo zilizosalia ni maungamo ya sauti. Utawala mdogo. Nyimbo za kutisha. Mtindo ni tofauti kabisa. Ikiwa tunalinganisha sehemu za sauti, basi nyimbo za mzunguko wa 1 ni za jumla zaidi, zinaonyesha maudhui ya jumla ya mashairi, pana, karibu na nyimbo za watu wa Austria, na katika "Njia ya Majira ya baridi" sehemu ya sauti ni ya kutangaza zaidi, huko. hakuna wimbo, karibu sana na nyimbo za watu, inakuwa ya kibinafsi zaidi.
Sehemu ya piano imechanganyikiwa na migawanyiko mikali, mpito kwa funguo za mbali, na urekebishaji wa enharmonic.
Fomu pia zinazidi kuwa ngumu. Fomu zimejaa maendeleo mtambuka. Kwa mfano, ikiwa couplet inaunda, basi couplet inatofautiana, ikiwa ni sehemu 3, basi marudio yanabadilishwa sana, yanabadilishwa ("Na kijito").
Kuna nyimbo chache kuu, na hata ndogo hupenya ndani yao. Visiwa hivi vyenye mkali: "Linden", "Spring Dream" (kilele cha mzunguko, No. 11) - maudhui ya kimapenzi na ukweli mkali hujilimbikizia hapa. Sehemu ya 3 - cheka mwenyewe na hisia zako.
1 wimbo - "Lala vizuri" katika d-moll. Mdundo uliopimwa wa Julai. "Nilikuja kwa njia ya kushangaza, nitaacha mgeni." Wimbo huanza na kilele cha juu. Wanandoa-tofauti. Wawili hawa ni tofauti. Mstari wa 2 - d-moll - "Lazima nisisite kushiriki." Mstari wa 3-1 - "Hupaswi kusubiri hapa tena." Mstari wa 4 - D-dur - "Kwa nini uvuruge amani." Meja, kama kumbukumbu ya mpendwa. Tayari ndani ya mstari, mdogo anarudi. Maliza kwa madogo.
Wimbo wa 3 - "Machozi Yaliyogandishwa" (f-moll). Ukandamizaji, hisia nzito - "Machozi hutoka machoni na kufungia kwenye mashavu." Katika wimbo huo, ongezeko la kumbukumbu linaonekana sana - "Ah, machozi haya." Kupotoka kwa tani, ghala ngumu ya harmonic. Aina ya sehemu 2 ya maendeleo ya mwisho hadi mwisho. Hakuna urejesho kama huo.
wimbo wa 4 - "Stupor", c-moll. Wimbo uliokuzwa vizuri sana. Tabia ya kushangaza, ya kukata tamaa. "Natafuta athari zake." Fomu ya sehemu 3 ngumu. Sehemu za mwisho zina mada 2. Mandhari ya 2 katika g-moll. "Nataka kuanguka chini." Miadi iliyoingiliwa huongeza muda wa maendeleo. Sehemu ya kati. Mwangaza As-dur. "Ah, maua yalikuwa wapi?" Reprise - 1 na 2 mandhari.
wimbo wa 5 - "Linden". E-dur. E-moll hupenya wimbo. Fomu ya kutofautisha kwa wanandoa. Sehemu ya piano inaonyesha kunguruma kwa majani. Mstari wa 1 - "Katika mlango wa jiji la linden." Wimbo wa utulivu, wa amani. Kuna matukio muhimu sana ya piano katika wimbo huu. Wao ni picha na kujieleza. Mstari wa 2 tayari uko kwenye e-moll. "Na kuharakisha njia ndefu." Mandhari mapya yanaonekana katika sehemu ya piano, mandhari ya kuzunguka na mapacha watatu. Meja inaonekana katika nusu ya 2 ya mstari wa 2. "Hapa matawi rustled." Kipande cha piano huvuta upepo. Kutokana na hali hii, sauti za kusisimua za kukariri kati ya ubeti wa 2 na wa 3. "Ukuta, upepo baridi." 3rd couple. "Sasa tayari ninatangatanga katika nchi ya kigeni." Vipengele vya mstari wa 1 na wa 2 vimeunganishwa. Katika sehemu ya piano, mada ya kuzunguka kutoka aya ya 2.
wimbo wa 7 - "Kwenye kijito." Mfano wa a kupitia maendeleo makubwa ya umbo. Inategemea fomu ya sehemu 3 yenye nguvu ya nguvu. E-moll. Muziki uko palepale na huzuni. "Ewe mkondo wangu wenye misukosuko." Mtunzi hufuata maandishi madhubuti, kuna moduli za cis-moll kwenye neno "sasa". Sehemu ya kati. "Mimi ni jiwe kali kwenye barafu." E-dur (kuzungumza juu ya mpendwa). Kuna uamsho wa mdundo. Kuongeza kasi ya mapigo. Triplets huonekana katika kumi na sita. "Nitaacha furaha ya mkutano wa kwanza hapa kwenye barafu." Reprise imebadilishwa sana. Imepanuliwa sana - kwa mikono 2. Mandhari huenda kwenye sehemu ya piano. Na katika sehemu ya sauti, mkariri "Ninajitambua kwenye mkondo ambao umeganda." Mabadiliko ya mdundo yanaonekana zaidi. Muda wa 32 unaonekana. Kilele cha kushangaza kuelekea mwisho wa mchezo. Mikengeuko mingi - e-moll, G-dur, dis-moll, gis-moll - fis-moll – g-moll.
11 wimbo - "Ndoto ya spring". Kilele cha maana. A-dur. Mwanga. Ina maeneo 3:
kumbukumbu, ndoto
kuamka ghafla
kudhihaki ndoto zako.
Sehemu ya 1. Waltz. Maneno: "Nimeota meadow merry."
Sehemu ya 2. Tofauti kali (e-moll). Maneno: "Jogoo aliwika ghafla." Jogoo na kunguru ni ishara ya kifo. Wimbo huu una jogoo, na wimbo #15 una kunguru. Muunganisho wa funguo ni tabia - e-moll - d-moll - g-moll - a-moll. Harmony ya ngazi ya chini ya pili inasikika kwa kasi kwenye hatua ya chombo cha tonic. Maneno makali (hakuna).
Sehemu ya 3. Maneno: "Lakini ni nani aliyepamba madirisha yangu yote na maua huko." Mtawala mdogo anaonekana.
Fomu ya kikombe. Aya 2, kila moja ikiwa na sehemu hizi 3 zinazotofautiana.
14 wimbo - "Nywele za kijivu". tabia ya kusikitisha. C-moll. Wimbi la drama iliyofichwa. maelewano tofauti. Kuna kufanana na wimbo wa 1 ("Lala vizuri"), lakini katika toleo potovu, lililochochewa. Maneno: "Hoarfrost ilipamba paji la uso wangu ...".
15 wimbo - "Kunguru". C-moll. Mwangaza wa kutisha kutoka -
kwa takwimu za triplets. Maneno: "Kunguru mweusi alianza safari ndefu kwa ajili yangu." 3-sehemu fomu. Sehemu ya kati. Maneno: "Raven, rafiki wa ajabu mweusi." Wimbo wa kutangaza. Reprise. Inafuatiwa na hitimisho la piano katika rejista ya chini.
20 wimbo - "Njia ya njia". Rhythm ya hatua inaonekana. Maneno: "Kwa nini ikawa vigumu kwangu kutembea kwenye barabara kubwa?". Urekebishaji wa mbali - g-moll - b-moll - f-moll. Fomu ya kutofautisha kwa wanandoa. Ulinganisho wa kubwa na ndogo. Mstari wa 2 - G-dur. Mstari wa 3 - g-moll. Kanuni muhimu. Wimbo unaonyesha ugumu, kufa ganzi, pumzi ya kifo. Hii inaonyeshwa katika sehemu ya sauti (kurudia mara kwa mara kwa sauti moja). Maneno: "Ninaona nguzo - moja ya nyingi ...". Urekebishaji wa mbali - g-moll - b-moll - cis-moll - g-moll.
24 wimbo - "Msagaji wa chombo." Rahisi sana na ya kutisha sana. A-moll. Shujaa hukutana na grinder ya chombo cha bahati mbaya na kumwalika kuvumilia huzuni pamoja. Wimbo mzima uko kwenye sehemu ya tano ya kiungo cha tonic. Quints inaonyesha hurdy-gurdy. Maneno: "Hapa pamesimama mashine ya kusagia viungo nje ya kijiji kwa huzuni." Kurudiwa mara kwa mara kwa misemo. Fomu ya kikombe. 2 michanganyiko. Kuna kilele cha kushangaza mwishoni. Ukariri wa kuigiza. Inaisha na swali: "Je! unataka tuvumilie huzuni pamoja, unataka tuimbe pamoja chini ya hurdy-gurdy?" Kuna chodi za saba zilizopunguzwa kwenye sehemu ya chombo cha tonic.
Ubunifu wa Symphonic
Schubert aliandika symphonies 9. Wakati wa uhai wake, hakuna hata mmoja wao aliyeimbwa. Yeye ndiye mwanzilishi wa symphony ya lyric-kimapenzi (symphony isiyokwisha) na symphony ya lyrical-epic (No. 9 - C-dur).
Symphony ambayo haijakamilika
Imeandikwa katika 1822 katika h-moll. Imeandikwa wakati wa alfajiri ya ubunifu. Lyric-ya kushangaza. Kwa mara ya kwanza, mada ya sauti ya kibinafsi ikawa msingi katika ulinganifu. Wimbo umeenea humo. Inaenea katika symphony nzima. Inajidhihirisha katika tabia na uwasilishaji wa mada - wimbo na ufuataji (kama katika wimbo), kwa fomu - fomu kamili (kama wanandoa), katika maendeleo - ni tofauti, ukaribu wa sauti ya wimbo kwa sauti. Symphony ina sehemu 2 - h-moll na E-dur. Schubert alianza kuandika harakati ya 3, lakini akakata tamaa. Ni tabia kwamba kabla ya hapo alikuwa tayari ameandika 2 piano 2-sehemu ya sonata - Fis-dur na e-moll. Katika enzi ya mapenzi, kama matokeo ya usemi wa bure wa sauti, muundo wa symphony hubadilika (idadi tofauti ya sehemu). Liszt ana tabia ya kukandamiza mzunguko wa symphonic (Faust symphony katika sehemu 3, symphony ya Dont katika sehemu 2). Liszt aliunda shairi la mwendo mmoja wa sauti. Berlioz ina ugani wa mzunguko wa symphonic (symphony ya ajabu - sehemu 5, symphony "Romeo na Juliet" - sehemu 7). Hii hutokea chini ya ushawishi wa programu.
Tabia za kimapenzi zinaonyeshwa sio tu kwa wimbo na 2-hasa, lakini pia katika uhusiano wa sauti. Huu sio uwiano wa classic. Schubert hutunza uwiano wa rangi ya toni (G.P. - h-moll, P.P. - G-dur, na katika ujio wa P.P. - katika D-dur). Uwiano wa tertian wa tonalities ni tabia ya kimapenzi. Katika sehemu ya II ya G.P. - E-dur, P.P. - cis-moll, na katika reprise P.P. - a-moll. Hapa, pia, kuna uwiano wa juu wa tani. Tofauti za mada pia ni kipengele cha kimapenzi - sio kugawanyika kwa mada kuwa nia, lakini tofauti ya mada nzima. Symphony inaishia kwa E-dur, na inaishia kwa h-moll (hii pia ni kawaida kwa wapenzi).
Mimi sehemu - h-moli. Mandhari ya ufunguzi ni kama swali la kimapenzi. Yeye yuko katika herufi ndogo.
G.P. - h-moli. Wimbo wa kawaida wenye melody na kusindikiza. Clarinet na mwimbaji wa oboe, na nyuzi huambatana. Fomu, kama ile ya couplet, imekamilika.
P.P. - hakuna tofauti. Yeye pia ni mtunzi wa nyimbo, lakini pia ni dansi. Mandhari hufanyika kwenye cello. Mdundo wa nukta, upatanishi. Rhythm ni, kama ilivyokuwa, kiungo kati ya sehemu (kwa sababu pia iko katika P.P. katika sehemu ya pili). Mabadiliko makubwa hutokea katikati yake, ni mkali katika vuli (mpito kwa c-moll). Katika hatua hii ya mabadiliko, mandhari ya G.P. yanaingilia. Hiki ni kipengele cha kawaida.
Z.P. - imejengwa juu ya mada ya P.P. G-dur. Kushikilia mada kwa kanuni katika vyombo mbalimbali.
Ufafanuzi unarudiwa - kama classics.
Maendeleo. Katika hatihati ya ufafanuzi na maendeleo, mada ya utangulizi hutokea. Hapa ni katika e-mall. Mandhari ya utangulizi (lakini ya kuigiza) na mdundo uliopatanishwa kutoka kwa uambatanishaji wa P.P. hushiriki katika ukuzaji. Jukumu la mbinu za aina nyingi ni kubwa hapa. Sehemu 2 zinatengenezwa:
Sehemu ya 1. Mandhari ya utangulizi wa e-moll. Mwisho umebadilishwa. Mandhari yanafikia kilele. Urekebishaji wa enharmonic kutoka h-moll hadi cis-moll. Inayofuata inakuja mdundo uliosawazishwa kutoka kwa mpango wa Toni wa P.P.: cis-moll - d-moll - e-moll.
Sehemu ya 2. Haya ni mandhari ya utangulizi yaliyobadilishwa. Sauti ya kutisha, amri. E-moll, kisha h-moll. Mandhari ni ya kwanza na zile za shaba, na kisha hupita kama kanuni kwa sauti zote. Hitimisho la kushangaza lililojengwa juu ya mada ya utangulizi wa kanuni na mdundo wa P.P. Kando yake ni kilele kikuu - D-dur. Kabla ya kurudi tena, kuna sauti ya upepo wa miti.
Reprise. G.P. - h-moli. P.P. - D-dur. Katika P.P. tena kuna mabadiliko katika maendeleo. Z.P. - H-dur. Wito kati ya vyombo tofauti. Utendaji wa kisheria wa P.P. Katika hatihati ya kujirudia na koda, mada ya utangulizi inasikika kwa ufunguo sawa na mwanzoni - katika h-moll. Kanuni zote ni msingi wake. Mada inasikika kuwa ya kisheria na ya kuhuzunisha sana.
II sehemu. E-dur. Fomu ya Sonata bila maendeleo. Kuna mashairi ya mazingira hapa. Kwa ujumla, ni nyepesi, lakini kuna mwanga wa mchezo wa kuigiza ndani yake.
G.P.. Wimbo. Mandhari ni ya violins, na kwa besi - pizzicato (kwa besi mbili). Mchanganyiko wa rangi ya harmonic - E-dur - e-moll - C-dur - G-dur. Mandhari ina viimbo vya lullaby. 3-sehemu fomu. Yeye (fomu) imekamilika. Katikati ni ya kushangaza. Reprise G.P. kifupi.
P.P.. Nyimbo hapa ni za kibinafsi zaidi. Mandhari pia ni wimbo. Ndani yake, kama vile P.P. Sehemu ya II, usindikizaji uliosawazishwa. Anaunganisha mada hizi. Solo pia ni tabia ya kimapenzi. Hapa solo ni ya kwanza kwenye clarinet, kisha kwenye oboe. Tonali huchaguliwa kwa rangi nyingi - cis-moll - fis-moll - D-dur - F-dur - d-moll - Cis-dur. 3-sehemu fomu. Tofauti kati. Kuna reprise.
Reprise. E-dur. G.P. - 3 binafsi. P.P. - a-moll.
kanuni. Hapa mada zote zinaonekana kufutwa moja baada ya nyingine.Vipengele vya G.P.
Franz Schubert aliingia katika historia ya muziki kama wa kwanza wa watunzi wakuu wa Kimapenzi. Katika "kipindi hicho cha kukata tamaa" kilichofuata Mapinduzi ya Ufaransa, ilionekana kuwa ya asili sana kumjali mtu binafsi na matamanio yake, huzuni na furaha - na "wimbo huu wa roho ya mwanadamu" ulipokea mfano mzuri katika kazi za Schubert. , ambayo ilibaki "wimbo" hata katika aina kubwa.
Mahali pa kuzaliwa kwa Franz Schubert ni Lichtental, kitongoji cha Vienna, mji mkuu wa muziki wa Uropa. Katika familia kubwa, walimu wa shule ya parokia walithamini muziki: baba yake alikuwa na cello na violin, na kaka mkubwa wa Franz alicheza piano, na wakawa washauri wa kwanza wa mvulana mwenye talanta. Kuanzia umri wa miaka saba, alijifunza kucheza chombo na mkuu wa bendi ya kanisa na kuimba na regent. Sauti nzuri ilimruhusu akiwa na umri wa miaka kumi na moja kuwa mwanafunzi wa Konvikt, shule ya bweni ambayo ilifundisha wanakwaya kwa kanisa la mahakama. Hapa mmoja wa washauri wake alikuwa Antonio Salieri. Akicheza katika okestra ya shule, ambapo hatimaye aliaminika kutekeleza majukumu ya kondakta, Schubert alifahamiana na kazi nyingi bora za symphonic, na symphonies zilimshtua sana.
Huko Konvikt, Schubert aliunda kazi zake za kwanza, pamoja na. Iliwekwa wakfu kwa mkurugenzi Konvikt, lakini mtunzi mchanga hakuhisi huruma nyingi kwa mtu huyu au taasisi ya elimu aliyoiongoza: Schubert alilemewa na nidhamu kali zaidi, kusumbua akili, na mbali na uhusiano bora na washauri - akitoa nguvu zake zote kwa muziki, hakulipa kipaumbele maalum kwa taaluma zingine za kitaaluma. Schubert hakufukuzwa kwa kushindwa kitaaluma kwa sababu tu aliondoka Konvikt kwa wakati bila ruhusa.
Hata wakati wa kufundisha, Schubert alikuwa na migogoro na baba yake: kutoridhika na mafanikio ya mtoto wake, Schubert Sr. alimkataza kuwa nyumbani mwishoni mwa wiki (isipokuwa tu ilifanywa siku ya mazishi ya mama yake). Mzozo mbaya zaidi uliibuka wakati swali la kuchagua njia ya maisha lilipoibuka: kwa hamu yake yote ya muziki, baba ya Schubert hakuzingatia taaluma ya mwanamuziki kama kazi inayofaa. Alitaka mwanawe achague taaluma inayoheshimika zaidi ya ualimu, akimhakikishia mshahara, angalau ndogo lakini yenye kutegemeka, na zaidi ya hayo, angemwondolea utumishi wa kijeshi. Kijana huyo alipaswa kutii. Alifanya kazi shuleni kwa miaka minne, lakini hii haikumzuia kuunda muziki mwingi - opera, symphonies, raia, sonatas, nyimbo nyingi. Lakini ikiwa michezo ya kuigiza ya Schubert sasa imesahaulika, na ushawishi wa classicism ya Viennese ni nguvu kabisa katika kazi za ala za miaka hiyo, basi katika nyimbo sifa za kibinafsi za picha ya ubunifu ya mtunzi zilionekana katika utukufu wao wote. Miongoni mwa kazi za miaka hii ni kazi bora kama "", "Rose", "".
Wakati huo huo, Schubert alipata moja ya tamaa kubwa zaidi maishani mwake. Mpendwa wake Teresa Jeneza alilazimika kujisalimisha kwa mamake, ambaye hakutaka kumuona mkwewe kama mwalimu mwenye mshahara wa senti. Huku akibubujikwa na machozi, msichana huyo alishuka ulingoni na mwingine na kuishi maisha marefu na yenye mafanikio kama mke wa mnyama tajiri. Jinsi alivyokuwa na furaha, mtu anaweza tu nadhani, lakini Schubert hakuwahi kupata furaha ya kibinafsi katika ndoa.
Majukumu ya shule ya kuchosha, kuvuruga kutoka kwa uundaji wa muziki, ilizidi kumlemea Schubert, na mnamo 1817 aliacha shule. Baada ya hapo, baba hakutaka kusikia habari za mtoto wake. Huko Vienna, mtunzi anaishi sasa na rafiki mmoja, kisha na mwingine - wasanii hawa, washairi na wanamuziki hawakuwa matajiri zaidi kuliko yeye mwenyewe. Schubert mara nyingi hakuwa na pesa za karatasi ya muziki - aliandika mawazo yake ya muziki kwenye chakavu cha magazeti. Lakini umaskini haukumfanya awe na huzuni na huzuni - kila wakati alibaki mchangamfu na mwenye urafiki.
Haikuwa rahisi kwa mtunzi kufanya njia yake katika ulimwengu wa muziki wa Vienna - hakuwa mwigizaji mzuri, zaidi ya hayo, alitofautishwa na unyenyekevu mkubwa, sonatas za Schubert na symphonies hazikupata umaarufu wakati wa maisha ya mwandishi, lakini alipata uelewa wa kupendeza kati ya marafiki. Katika mikutano ya kirafiki, ambayo roho yake ilikuwa Schubert (waliitwa hata "Schubertiades"), majadiliano yalifanyika kuhusu sanaa, siasa na falsafa, lakini densi ilikuwa sehemu muhimu ya jioni kama hizo. Schubert aliboresha muziki wa densi, na alirekodi matokeo yaliyofaulu zaidi - hivi ndivyo Schubert waltzes, wamiliki wa ardhi na ecossaises walizaliwa. Mmoja wa washiriki katika Schubertiades, Michael Vogl, mara nyingi aliimba nyimbo za Schubert kwenye hatua ya tamasha, na kuwa mtangazaji wa kazi yake.
Miaka ya 1820 ikawa wakati wa kusitawi kwa ubunifu kwa mtunzi. Kisha akaunda symphonies mbili za mwisho - na, sonatas, ensembles za chumba, pamoja na wakati wa muziki na impromptu. Mnamo 1823, moja ya ubunifu wake bora ilizaliwa - mzunguko wa sauti "", aina ya "riwaya katika nyimbo". Licha ya mwisho wa kusikitisha, mzunguko hauacha hisia ya kutokuwa na tumaini.
Lakini motifu za kutisha zinasikika wazi zaidi na zaidi katika muziki wa Schubert. Mtazamo wao ni mzunguko wa pili wa sauti "" (mtunzi mwenyewe aliiita "mbaya"). Mara nyingi hurejelea kazi ya Heinrich Heine - pamoja na nyimbo kulingana na mashairi ya washairi wengine, kazi kulingana na mashairi yake zilichapishwa baada ya kifo katika mfumo wa mkusanyiko "".
Mnamo 1828, marafiki wa mtunzi walipanga tamasha la kazi zake, ambalo lilileta furaha kubwa kwa Schubert. Kwa bahati mbaya, tamasha la kwanza liligeuka kuwa la mwisho ambalo lilifanyika wakati wa maisha yake: katika mwaka huo huo, mtunzi alikufa kwa ugonjwa. Jiwe la kaburi la Schubert limeandikwa na maneno: "Muziki umezika hazina tajiri hapa, lakini hata matumaini mazuri."
Haki zote zimehifadhiwa. Kunakili ni marufuku
