Chapisha tukio kutoka kwa ballet romeo na juliet. Ballet "Romeo na Juliet" na Sergei Prokofiev

nyumbani / Hisia

Kazi kuu ya kwanza - ballet Romeo na Juliet - ikawa kazi bora ya kweli. Maisha yake ya jukwaa yalianza kuwa magumu. Iliandikwa katika miaka ya 1935-1936. Libretto ilitengenezwa na mtunzi pamoja na mkurugenzi S. Radlov na choreologist L. Lavrovsky (L. Lavrovsky aliandaa uzalishaji wa kwanza wa ballet mwaka wa 1940 katika S.M. Kirov Leningrad Opera na Ballet Theatre). Lakini hatua kwa hatua kuzoea muziki usio wa kawaida wa Prokofiev bado ulikuwa na mafanikio. Ballet ya Romeo na Juliet ilikamilishwa mnamo 1936, lakini ilichukua mimba mapema. Hatima ya ballet iliendelea kukuza kwa njia ngumu. Mwanzoni, kulikuwa na shida na kukamilika kwa ballet. Prokofiev, pamoja na S. Radlov, wakati wa kuendeleza script, walifikiri juu ya mwisho wa furaha, ambayo ilisababisha dhoruba ya hasira kati ya wasomi wa Shakespeare. Kutoheshimiwa kwa mwandishi huyo mkuu kulielezewa kwa urahisi: "Sababu zilizotusukuma kwa unyama huu zilikuwa za kichochezi tu: watu wanaoishi wanaweza kucheza, watu wanaokufa hawatacheza wamelala chini." Uamuzi wa kumaliza ballet, kama Shakespeare, uliathiriwa zaidi ya yote na ukweli kwamba hakukuwa na furaha safi katika muziki wenyewe, katika vipindi vyake vya mwisho. Tatizo lilitatuliwa baada ya mazungumzo na waandishi wa chore, wakati ikawa kwamba "inawezekana kutatua mwisho wa ballet na matokeo mabaya." Walakini, ukumbi wa michezo wa Bolshoi ulikiuka makubaliano hayo, kwa kuzingatia muziki huo hauwezekani kucheza. Kwa mara ya pili, Shule ya Leningrad Choreographic ilikataa mkataba huo. Kama matokeo, utayarishaji wa kwanza wa Romeo na Juliet ulifanyika mnamo 1938 huko Brno, Czechoslovakia. Ballet iliandaliwa na choreologist maarufu L. Lavrovsky. G. Ulanova mashuhuri alicheza sehemu ya Juliet.

Ijapokuwa hapo awali kulikuwa na majaribio ya kuwasilisha Shakespeare kwenye hatua ya ballet (kwa mfano, mwaka wa 1926, Diaghilev aliweka ballet Romeo na Juliet na muziki na mtunzi wa Kiingereza K. Lambert), hakuna hata mmoja wao anayezingatiwa kuwa amefanikiwa. Ilionekana kuwa ikiwa picha za Shakespeare zinaweza kujumuishwa katika opera, kama ilivyofanywa na Bellini, Gounod, Verdi, au katika muziki wa symphonic, kama vile Tchaikovsky, basi kwenye ballet, kwa sababu ya aina yake maalum, haikuwezekana. Katika suala hili, kugeuka kwa Prokofiev kwenye hadithi ya Shakespeare ilikuwa hatua ya ujasiri. Walakini, mila ya ballet ya Urusi na Soviet ilitayarisha hatua hii.

Kuonekana kwa ballet "Romeo na Juliet" ni hatua muhimu ya mabadiliko katika kazi ya Sergei Prokofiev. Ballet "Romeo na Juliet" ikawa moja ya mafanikio muhimu katika utaftaji wa utendaji mpya wa choreographic. Prokofiev anajitahidi kwa mfano wa mhemko hai wa kibinadamu, madai ya ukweli. Muziki wa Prokofiev unaonyesha wazi mzozo kuu wa janga la Shakespeare - mgongano wa upendo mwepesi na uadui wa mababu wa kizazi kongwe, ambayo ni tabia ya ukatili wa njia ya maisha ya mzee. Mtunzi aliunda muundo wa ballet - mchanganyiko wa mchezo wa kuigiza na muziki, kama wakati wake Shakespeare huko Romeo na Juliet alichanganya mashairi na hatua kubwa. Muziki wa Prokofiev unaonyesha harakati za kisaikolojia za roho ya mwanadamu, utajiri wa mawazo ya Shakespeare, shauku na mchezo wa kuigiza wa misiba yake ya kwanza ya kamilifu zaidi. Prokofiev aliweza kuunda tena wahusika wa Shakespeare katika ballet katika utofauti wao na ukamilifu, ushairi wa kina na nguvu. Ushairi wa upendo wa Romeo na Juliet, ucheshi na uovu wa Mercutio, unyenyekevu wa Muuguzi, hekima ya Pater Lorenzo, hasira na ukatili wa Tybalt, rangi ya sherehe na ya kusisimua ya mitaa ya Italia, huruma ya asubuhi ya asubuhi. na mchezo wa kuigiza wa matukio ya kifo - yote haya yanajumuishwa na Prokofiev kwa ustadi na nguvu kubwa ya kujieleza.

Maalum ya aina ya ballet ilihitaji uimarishaji wa hatua, mkusanyiko wake. Kukata kila kitu cha sekondari au sekondari katika janga hilo, Prokofiev alielekeza umakini wake kwenye wakati wa kati wa semantic: upendo na kifo; uadui mbaya kati ya familia mbili za wakuu wa Verona - Montague na Capulet, ambayo ilisababisha kifo cha wapenzi. "Romeo na Juliet" na Prokofiev ni mchezo wa kuigiza wa choreographic uliokuzwa sana na motisha ngumu ya hali ya kisaikolojia, sifa nyingi za picha za muziki. Libretto inaonyesha kwa ufupi na kwa uhakika msingi wa msiba wa Shakespeare. Inabakiza mlolongo mkuu wa matukio (ni matukio machache tu yamefupishwa - vitendo 5 vya mkasa vimejumuishwa katika vitendo 3 vikubwa).

Romeo na Juliet ni ballet bunifu sana. Riwaya yake pia inaonyeshwa katika kanuni za ukuzaji wa symphonic. Mchezo wa kuigiza wa ballet ya Symphonic inajumuisha aina tatu tofauti.

Ya kwanza ni upinzani unaokinzana wa mandhari ya wema na uovu. Mashujaa wote - wachukuaji wa mema wanaonyeshwa kwa njia tofauti na nyingi. Mtunzi anawasilisha uovu kwa njia ya jumla zaidi, akileta mada za uadui karibu na mada za roki ya karne ya 19, kwa baadhi ya mada za uovu za karne ya 20. Mandhari ya uovu hutokea katika vitendo vyote, isipokuwa kwa epilogue. Wanavamia ulimwengu wa mashujaa na hawabadiliki.

Aina ya pili ya maendeleo ya symphonic inahusishwa na mabadiliko ya taratibu ya picha - Mercutio na Juliet, na kufichuliwa kwa hali ya kisaikolojia ya wahusika na maonyesho ya ukuaji wa ndani wa picha.

Aina ya tatu inaonyesha sifa za kutofautisha, utofauti wa asili katika ulinganifu wa Prokofiev kwa ujumla; inagusa mada za sauti.

Aina zote tatu zilizopewa jina pia zimewekwa chini ya kanuni za sinema ya ballet, safu maalum ya hatua ya kada, mbinu za risasi kubwa, za kati na ndefu, mbinu za "kuingia", tofauti kali za kutofautisha ambazo hupa pazia maana maalum.

1. Historia ya kuundwa kwa ballet "Romeo na Juliet". 4

2. Wahusika wakuu, picha, sifa zao. 7

3. Mandhari ya Juliet (uchambuzi wa fomu, njia za kujieleza kwa muziki, mbinu za kuwasilisha nyenzo za muziki ili kuunda picha) 12

Hitimisho. 15

Marejeleo .. 16

Utangulizi

Sergei Prokofiev alikuwa mmoja wa waundaji wakuu wa karne ya 20 ambaye aliunda ukumbi wa michezo wa ubunifu wa muziki. Viwanja vya michezo yake ya kuigiza na ballet vinatofautishwa sana. Urithi wa Prokofiev unavutia na aina mbalimbali za muziki na idadi ya kazi ambazo ameunda. Mtunzi aliandika zaidi ya opus 130 katika kipindi cha 1909 hadi 1952. Uzalishaji wa nadra wa ubunifu wa Prokofiev hauelezewi tu na hamu ya kutunga, lakini pia kwa nidhamu, bidii, iliyolelewa kutoka utoto. Karibu aina zote za muziki zinawakilishwa katika kazi yake: opera na ballet, tamasha la ala, symphony, sonata na kipande cha piano, wimbo, romance, cantata, ukumbi wa michezo na muziki wa filamu, muziki wa watoto. Upana wa masilahi ya ubunifu ya Prokofiev ni ya kushangaza, uwezo wake wa kushangaza wa kubadili kutoka njama moja hadi nyingine, kupenya kwa kisanii katika ulimwengu wa ubunifu mkubwa wa ushairi. Mawazo ya Prokofiev yanachukuliwa na picha za Scythism zilizotengenezwa na Roerich, Blok, Stravinsky (Ala na Lolly), ngano za Kirusi (The Jester), misiba ya Dostoevsky (The Gambler) na Shakespeare (Romeo na Juliet). Anaomba hekima na fadhili za milele za hadithi za Andersen, Perrault, Bazhov na anafanya kazi kwa ubinafsi, akiingizwa katika matukio ya kutisha, lakini kurasa tukufu za historia ya Kirusi ("Alexander Nevsky", "Vita na Amani"). Anajua jinsi ya kucheka furaha, kuambukiza ("Duenna", "Upendo kwa Machungwa Tatu"). Huchagua masomo ya kisasa ambayo yanaonyesha wakati wa Mapinduzi ya Oktoba (cantata "Hadi Maadhimisho ya 20 ya Oktoba"), Vita vya wenyewe kwa wenyewe ("Semyon Kotko"), Vita Kuu ya Patriotic ("Hadithi ya Mtu Halisi"). Na nyimbo hizi hazifanyi kuwa ushuru kwa nyakati, hamu ya "kucheza" na hafla. Wote wanashuhudia nafasi ya juu ya kiraia ya Prokofiev.

Kazi kwa watoto ikawa eneo maalum kabisa la kazi ya Prokofiev. Hadi siku zake za mwisho, Prokofiev alibaki na mtazamo mpya wa ulimwengu. Kwa upendo mkubwa kwa watoto, kutoka kwa mawasiliano nao, nyimbo za uwongo "Chatterbox" (hadi aya za A. Barto) na "Piglets" (hadi mistari ya L. Kvitka), hadithi ya kuvutia ya symphonic "Petya na Wolf", mzunguko wa miniature za piano "Muziki wa Watoto ", shairi la kushangaza kuhusu utoto uliochukuliwa na vita" Ballad kuhusu mvulana ambaye bado haijulikani "(maandishi na P. Antokolsky).

Mara nyingi Prokofiev alitumia mada zake za muziki. Lakini kila wakati uhamishaji wa mada kutoka kwa utunzi hadi utunzi uliambatana na urekebishaji wa ubunifu. Hii inathibitishwa na michoro na rasimu za mtunzi, ambazo zilichukua jukumu maalum katika mchakato wake wa ubunifu. Mchakato wa kutunga mara nyingi uliathiriwa moja kwa moja na mawasiliano ya moja kwa moja ya Prokofiev na wakurugenzi, watendaji, waendeshaji. Ukosoaji wa wacheza densi asili wa Romeo na Juliet ulisababisha uboreshaji wa okestra katika baadhi ya matukio. Walakini, ushauri ulikubaliwa na Prokofiev tu wakati walishawishika na hawakupingana na maono yake mwenyewe ya kazi hiyo.

Wakati huo huo, Prokofiev alikuwa mwanasaikolojia wa hila, na sio chini ya upande wa nje wa picha, mtunzi alikuwa amechukuliwa na hatua ya kisaikolojia. Pia aliijumuisha kwa ujanja wa kushangaza na usahihi, kama katika moja ya ballet bora zaidi ya karne ya 20 - ballet Romeo na Juliet.

1. Historia ya uumbaji wa ballet "Romeo na Juliet"

Maalum ya aina ya ballet ilihitaji uimarishaji wa hatua, mkusanyiko wake. Kukata kila kitu cha sekondari au sekondari katika janga hilo, Prokofiev alielekeza umakini wake kwenye wakati wa kati wa semantic: upendo na kifo; uadui mbaya kati ya familia mbili za wakuu wa Verona - Montague na Capulet, ambayo ilisababisha kifo cha wapenzi. "Romeo na Juliet" na Prokofiev ni mchezo wa kuigiza wa choreographic uliokuzwa sana na motisha ngumu ya hali ya kisaikolojia, sifa nyingi za picha za muziki. Libretto inaonyesha kwa ufupi na kwa uhakika msingi wa msiba wa Shakespeare. Huhifadhi mlolongo mkuu wa matukio (vionyesho vichache tu vimefupishwa - vitendo 5 vya mkasa vimejumuishwa katika vitendo 3 vikubwa).

Romeo na Juliet ni ballet bunifu sana. Riwaya yake pia inaonyeshwa katika kanuni za ukuzaji wa symphonic. Mchezo wa kuigiza wa ballet ya Symphonic inajumuisha aina tatu tofauti.

Aina ya tatu inaonyesha sifa za kutofautisha, utofauti wa asili katika ulinganifu wa Prokofiev kwa ujumla; inagusa mada za sauti.

2. Wahusika wakuu, picha, sifa zao

Ballet ina vitendo vitatu (kitendo cha nne ni epilogue), nambari mbili na picha tisa.

Kitendo I - ufafanuzi wa picha, kukutana na Romeo na Juliet kwenye mpira.

Tendo II. 4 onyesho - ulimwengu mkali wa upendo, harusi. 5 eneo - tukio la kutisha la uadui na kifo.

Kitendo cha III 6 onyesho - kwaheri 7, matukio 8 - Uamuzi wa Juliet kuchukua kidonge cha usingizi.

Epilogue 9 - kifo cha Romeo na Juliet.

Picha ya kwanza inatokea kati ya viwanja vya kupendeza na mitaa ya Verona, polepole ikijaza harakati baada ya kupumzika kwa usiku. Tukio la mhusika mkuu - Romeo, "kutamani upendo," akitafuta upweke, hubadilishwa na ugomvi na mapigano kati ya wawakilishi wa majina mawili yanayopigana. Wapinzani wenye hasira wanasimamishwa na agizo la kutisha la Duke: "Kwa maumivu ya kifo - tawanyikeni! "

Miongoni mwa ballets bora za Soviet ambazo hupamba hatua ya Theatre ya Jimbo la Academic Bolshoi ya USSR, mojawapo ya maeneo ya kwanza inachukuliwa kwa haki na "Romeo na Juliet" ya S. Prokofiev. Yeye huvutia hadhira kila wakati na ushairi wake wa hali ya juu na ubinadamu wa kweli, mfano mzuri, wa ukweli wa hisia na mawazo ya mwanadamu. PREMIERE ya ballet ilifanyika mnamo 1940 kwenye Opera ya Kirov Leningrad na ukumbi wa michezo wa Ballet. Mnamo 1946 utendaji huu ulihamishwa na mabadiliko kadhaa kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi wa USSR.

Ballet ya Romeo na Juliet (libretto ya S. Prokofiev na L. Lavrovsky baada ya Shakespeare) iliyoigizwa na mwandishi wa chorea L. Lavrovsky ni moja ya hatua muhimu zaidi kwenye njia ya ukumbi wa michezo wa ballet ya Soviet hadi uhalisia. Mahitaji ya itikadi ya hali ya juu na uhalisia, ya kawaida kwa sanaa yote ya Soviet, iliamua mbinu ya Prokofiev na Lavrovsky kwa embodiment ya dhana ya kina ya kiitikadi ya janga la kutokufa la Shakespeare. Katika nakala ya wazi ya wahusika wa Shakespeare, waandishi wa ballet walitafuta kufunua wazo kuu la janga hilo: mgongano kati ya nguvu za giza zilizokuzwa na Zama za Kati, kwa upande mmoja, na hisia, maoni na mhemko wa watu. ya Renaissance ya mapema, kwa upande mwingine. Romeo na Juliet wanaishi katika ulimwengu mkali wa desturi za kikatili za enzi za kati. Uadui unaopitishwa kutoka kizazi hadi kizazi hutenganisha familia zao za zamani za patrician. Katika hali hizi, upendo wa Romeo na Juliet unapaswa kuwa wa kutisha kwao. Baada ya kupinga ubaguzi wa Zama za Kati zilizopitwa na wakati, Romeo na Juliet walikufa katika mapambano ya uhuru wa kibinafsi, uhuru wa hisia. Kwa kifo chao, walionekana kudai ushindi wa mawazo ya kibinadamu ya enzi mpya, ambayo mapambazuko yalipamba moto zaidi na zaidi. Nyimbo nyepesi, njia za kuomboleza, buffoonery ya kufurahisha - kila kitu kinachoishi msiba wa Shakespeare - hupata mfano halisi na wa tabia katika muziki na choreography ya ballet.

Matukio yaliyohamasishwa ya upendo kati ya Romeo na Juliet, picha za maisha ya kila siku na ukatili, maadili ya ajizi ya aristocracy ya Veronese, vipindi vya maisha ya barabarani ya jiji la Italia, ambapo furaha rahisi hutoa njia ya mapigano ya umwagaji damu na maandamano ya maombolezo, huwa hai hapo awali. mtazamaji. Kwa mfano na kisanii, nguvu za Zama za Kati na Renaissance zinatofautishwa katika muziki wa ballet. Sauti kali za kutisha huibua wazo la mila ya enzi ya giza ambayo ilikandamiza utu wa mwanadamu bila huruma, hamu yake ya uhuru. Kwenye muziki kama huo, vipindi vya mgongano wa familia zinazopigana - Montagues na Capulets hujengwa, wawakilishi wa kawaida wa ulimwengu wa Zama za Kati wanajulikana nayo. - Tybalt mwenye kiburi na chuki, Signor asiye na roho na mkatili na Signora Capulet. Watangazaji wa Renaissance wanaonyeshwa kwa njia tofauti. Ulimwengu tajiri wa kihemko wa Romeo na Juliet unafunuliwa katika muziki mwepesi, wa kusisimua, na wa sauti.

Picha ya Juliet imetekwa kikamilifu na kwa kuvutia katika muziki wa Prokofiev. Msichana asiyejali na anayecheza, tunapomwona mwanzoni mwa ballet, anaonyesha kutokuwa na ubinafsi na ushujaa wa kweli wakati, katika mapambano ya uaminifu kwa hisia zake, anaasi dhidi ya ubaguzi usio na maana. Ukuzaji wa picha ya muziki hutoka kwa usemi wa furaha ya kitoto ya kujifurahisha hadi nyimbo laini na drama ya kina. Tabia ya Romeo imeainishwa zaidi katika muziki. Mada mbili tofauti - za kutafakari na za msisimko - zinaonyesha mabadiliko ya Romeo chini ya ushawishi wa upendo kwa Juliet kutoka kwa mtu anayeota ndoto kuwa mtu jasiri, mwenye kusudi. Wawakilishi wengine wa enzi mpya wameainishwa wazi na mtunzi. Muziki wa kustaajabisha, uliojaa ucheshi wa uchangamfu, usio na adabu, na wakati mwingine kejeli kali, unaonyesha tabia ya Mercutio, mtu mchangamfu, mcheshi na mcheshi.

Picha ya muziki ya Padre Lorenzo, mwanafalsafa na mwanabinadamu, inaelezea sana. Unyenyekevu wa busara na utulivu wa utulivu hujumuishwa ndani yake na joto kubwa na ubinadamu. Muziki ambao ni sifa ya Lorenzo una jukumu kubwa katika kuunda mazingira ya jumla ambayo ballet itaenea - mazingira ya ubinadamu na utimilifu wa kihemko. Kwa kujumuisha yaliyomo kwenye msiba wa Shakespeare, Prokofiev anaitafsiri kwa njia ya kipekee, ambayo inaelezewa na upekee wa utu wake wa ubunifu.

Sheria ya I

Onyesho la 1
Asubuhi katika Renaissance Verona. Romeo Montague akisalimiana na mapambazuko. mji ni hatua kwa hatua kuamka; Marafiki wawili wa Romeo, Mercutio na Benvolio, wanatokea. Mraba wa soko umejaa watu. Ugomvi mkali kati ya familia ya Montague na Capulet unazuka wakati Tybalt, mwanachama wa familia ya Capulet, anatokea kwenye uwanja huo. Mbishi asiye na hatia anakua na kuwa pambano: Tybalt anapambana na Benvolio na Mercutio.
Signor na Signora Capulet wanaonekana, pamoja na Signora Montague. Pambano hilo hufa kwa muda, lakini hivi karibuni wawakilishi wote wa familia zote mbili wanapigana. Duke wa Verona anajaribu kuonya mapigano, mlinzi wake anaweka mambo kwa mpangilio. Umati unatawanyika, ukiacha miili ya vijana wawili waliokufa kwenye uwanja huo.

Onyesho la 2
Juliet, binti wa Signor na Signora Capulet, anamdhihaki Muuguzi huyo kwa upole, akimvisha mpira. Mama yake anaingia na kufahamisha kwamba ndoa ya Juliet na Paris ya aristocrat inaandaliwa. Paris mwenyewe anaonekana, akifuatana na baba ya Juliet. Msichana hana uhakika kama anataka ndoa hii, lakini anasalimia Paris kwa heshima.

Onyesho la 3
Mpira wa kifahari kwenye nyumba ya Capulet. Baba anamtambulisha Juliet kwa wageni waliokusanyika. Wakijificha nyuma ya vinyago, Romeo, Mercutio na Benvolio wanaingia kwenye mpira. Romeo anamwona Juliet na anampenda mara ya kwanza. Juliet anacheza na Paris, baada ya ngoma ya Romeo Juliet kucheza na Paris, baada ya ngoma ya Romeo kufichua hisia zake kwake. Juliet mara moja anampenda. Tybalt, binamu ya Juliet, anaanza kumshuku mvamizi huyo na kumvua kinyago chake. Romeo anafichuliwa, Tybalt amekasirika na anadai pambano, lakini Signor Capulet anamsimamisha mpwa wake. Wageni wanaondoka, Tybalt anaonya Juliet kukaa mbali na Romeo.

Onyesho la 4
Usiku huo huo, Romeo anakuja kwenye balcony ya Juliet. Na Juliet anashuka kwake. Licha ya hatari ya wazi inayowatishia wote wawili, wanabadilishana viapo vya mapenzi.

Sheria ya II

Onyesho la 1
Katika uwanja wa soko, Mercutio na Benvolio wanamtania Romeo, ambaye amepoteza kichwa chake kutokana na mapenzi. Muuguzi wa Juliet anatokea na kumpa Romeo barua kutoka kwa bibi yake: Juliet anakubali kuoa mpenzi wake kwa siri. Romeo amefurahi sana.

Onyesho la 2
Romeo na Juliet, kufuatia mpango wao, kukutana katika seli ya mtawa Lorenzo, ambaye alikubali kuwaoa, licha ya hatari. Lorenzo anatumai ndoa hii itamaliza uhasama kati ya familia hizo mbili. Anafanya sherehe, sasa wapenzi wachanga ni mume na mke.

Onyesho la 3
Katika uwanja wa soko, Mercutio na Benvolio hukutana na Tybalt. Mercutio anamdhihaki Tybalt. Romeo inaonekana. Tybalt anampa changamoto Romeo kwenye pambano, lakini Romeo anakataa kukubali changamoto hiyo. Akiwa amekasirika, Mercutio anaendelea kudhihaki, na kisha kuvuka blade na Tybalt. Romeo anajaribu kumaliza pambano hilo, lakini kuingilia kati kwake kunasababisha kifo cha Mercutio. Akiwa amezidiwa na huzuni na hatia, Romeo ananyakua silaha yake na kumchoma Tybald kwenye pambano. Signor na Signora Capulet wanaonekana; Kifo cha Tybalt kinawatumbukiza katika huzuni isiyoelezeka. Kwa amri ya Duke, walinzi hubeba miili ya Tybalt na Mercutio. Duke, kwa hasira, anamhukumu Romeo uhamishoni, anakimbia kutoka kwa mraba.

Sheria ya III

Onyesho la 1
Chumba cha kulala cha Juliet. Alfajiri. Romeo alikaa Verona kwa usiku wa harusi na Juliet. Walakini, sasa, licha ya huzuni inayomla, Romeo lazima aondoke: haiwezekani kupatikana katika jiji. Baada ya Romeo kuondoka, wazazi wa Juliet na Paris wanaonekana kwenye chumba cha kulala. Harusi ya Juliet na Paris imepangwa kufanyika siku inayofuata. Juliet anapinga, lakini baba yake anaamuru kwa ukali anyamaze. Kwa kukata tamaa, Juliet anakimbilia kwa mtawa Lorenzo ili kupata msaada.

Onyesho la 2
Seli ya Lorenzo. Mtawa anampa Juliet bakuli la dawa ambayo huzama katika usingizi mzito, sawa na kifo. Lorenzo anaahidi kutuma barua kwa Romeo ambayo ataelezea kile kilichotokea, kisha kijana huyo anaweza kumchukua Juliet kutoka kwa crypt ya familia wakati anaamka.

Onyesho la 3
Juliet anarudi chumbani. Anajifanya kuwa mtiifu kwa mapenzi yake ya mzazi na anakubali kuolewa na Paris. Walakini, akiwa ameachwa peke yake, anachukua dawa ya kulala na kuanguka juu ya kitanda, amekufa. Asubuhi Signor na Signora Capulet, Paris, Muuguzi na wajakazi, wamekuja kuamsha Juliet, kumkuta hana uhai. Nesi anajaribu kumsisimua msichana huyo, lakini Juliet hakujibu. Kila mtu ana hakika kwamba amekufa.

Onyesho la 4
Siri ya familia ya Capulet. Juliet bado amefungwa na ndoto kama kifo. Romeo inaonekana. Hakupokea barua kutoka kwa Lorenzo, kwa hiyo ana uhakika kwamba Juliet alikufa kweli. Kwa kukata tamaa, anakunywa sumu, akitafuta kuungana na mpendwa wake katika kifo. Lakini kabla ya kufumba macho, aligundua kuwa Juliet yuko macho. Romeo anaelewa jinsi ya kudanganywa kwa ukatili na jinsi kisichoweza kurekebishwa kilichotokea. Anakufa, Juliet anauawa kwa panga lake. Familia ya Montague, Signor Capulet, Duke, Monk Lorenzo na watu wengine wa mjini wanashuhudia tukio baya. Kwa kutambua kuwa chanzo cha mkasa huo ni uadui wa familia zao, Capulet na Montague wanapatana kwa huzuni.

"Je, msanii anaweza kusimama kando na maisha? .. Ninafuata
imani ambazo mtunzi, kama mshairi, mchongaji, mchoraji, anaitwa
kutumikia watu na watu ... Yeye, kwanza kabisa, lazima awe raia ndani
sanaa yake, kuimba sifa za maisha ya mwanadamu na kumwongoza mtu
siku zijazo nzuri ... "

Kwa maneno haya ya mtunzi mahiri Sergei Sergeevich Prokofiev
maana na umuhimu wa kazi yake, maisha yake yote, yanafichuliwa,
chini ya kuendelea kuthubutu ya utafutaji, ushindi wa urefu mpya milele juu
njia za kuunda muziki unaoelezea mawazo ya watu.

Sergei Sergeevich Prokofiev alizaliwa Aprili 23, 1891 katika kijiji cha Sontsovka.
nchini Ukraine. Baba yake aliwahi kuwa meneja wa mali isiyohamishika. Kuanzia miaka ya mapema
Seryozha alipenda sana shukrani za muziki kwa mama yake, ambaye ni mzuri
alicheza piano. Akiwa mtoto, mtoto mwenye talanta tayari alikuwa akitunga muziki.
Prokofiev alipata elimu nzuri na alijua lugha tatu za kigeni.
Mapema sana, alikuza uhuru wa uamuzi kuhusu muziki na mkali
mtazamo kwa kazi zao. Mnamo 1904, Prokofiev mwenye umri wa miaka 13 aliingia
Petersburg Conservatory. Alitumia miaka kumi ndani ya kuta zake. Sifa
Petersburg Conservatory wakati wa miaka ya kusoma huko Prokofiev ilikuwa sana
juu. Miongoni mwa maprofesa wake walikuwa wanamuziki wa daraja la kwanza kama vile
Jinsi gani. Rimsky-Korsakov, A.K. Glazunov, A.K. Lyadov, na ndani
madarasa ya kufanya - A.N. Esipova na L.S. Auer. Kufikia 1908 ni mali
muonekano wa kwanza wa umma wa Prokofiev, akifanya kazi zake
jioni ya muziki wa kisasa. Utendaji wa Tamasha la Kwanza la Piano
na orchestra (1912) huko Moscow ilileta Sergei Prokofiev kubwa
utukufu. Muziki huo ulivutiwa na nguvu na ujasiri wake wa ajabu. Kweli
sauti ya ujasiri na ya uchangamfu inasikika katika jeuri ya uasi ya kijana
Prokofiev. Asafiev aliandika: "Hapa kuna talanta ya ajabu! Moto,
yenye kutoa uzima, kunyunyiza kwa nguvu, nguvu, nia ya ujasiri na ya kusisimua
upesi wa ubunifu. Prokofiev wakati mwingine ni mkatili, wakati mwingine
isiyo na usawa, lakini ya kuvutia na ya kushawishi kila wakati."

Picha mpya za muziki wa nguvu na mwepesi wa Prokofiev
alizaliwa na mtazamo mpya, enzi ya usasa, karne ya ishirini. Baada ya
baada ya kuhitimu kutoka kwa kihafidhina, mtunzi mchanga alisafiri nje ya nchi - kwenda London,
ambapo wakati huo ziara ya kikundi cha ballet ya Urusi iliyoandaliwa na
S. Diaghilev.

Kuonekana kwa ballet "Romeo na Juliet" kunaashiria hatua muhimu ya kugeuza
kazi ya Sergei Prokofiev. Iliandikwa katika miaka ya 1935-1936. Libretto
iliyoandaliwa na mtunzi pamoja na mkurugenzi S. Radlov na
choreologist L. Lavrovsky (L. Lavrovsky alifanya ya kwanza
utengenezaji wa ballet mnamo 1940 katika ukumbi wa michezo wa Leningrad Opera na Ballet
jina lake baada ya S.M. Kirov). Kushawishika juu ya ubatili wa rasmi
majaribio, Prokofiev inajitahidi kujumuisha binadamu hai
hisia, kauli ya uhalisia. Muziki wa Prokofiev unaonyesha wazi kuu
mgongano wa janga la Shakespeare - mgongano wa upendo mwepesi na generic
uadui wa kizazi kongwe, kinachoonyesha unyama wa zama za kati
njia ya maisha. Muziki hutoa picha wazi za mashujaa wa Shakespeare, wao
tamaa, msukumo, migongano yao ya kushangaza. Fomu yao ni safi na
picha za kujisahau, za kuigiza na za mtindo wa muziki
kulingana na yaliyomo.

Njama ya "Romeo na Juliet" mara nyingi ilirejelewa: "Romeo na Juliet" -
Ndoto ya kupindukia na Tchaikovsky, wimbo wa kuigiza na kwaya ya Berlioz,
na pia - opera 14.

"Romeo na Juliet" na Prokofiev ni choreographic iliyokuzwa sana
mchezo wa kuigiza na motisha tata ya hali ya kisaikolojia, wingi wa wazi
picha za muziki-tabia. Libretto kwa ufupi na kushawishi
inaonyesha msingi wa mkasa wa Shakespeare. Inabakia kuu
mlolongo wa matukio (scenes chache tu zilifupishwa - vitendo 5
misiba imegawanywa katika vitendo 3 vikubwa).

Katika muziki, Prokofiev anatafuta kutoa maoni ya kisasa juu ya mambo ya kale
(zama za matukio yaliyoelezwa - karne ya XV). Minuet na tabia ya gavotte
ugumu fulani na neema ya kawaida ("sherehe" ya enzi hiyo) katika eneo la tukio
mpira kwenye Capulet. Prokofiev anajumuisha waziwazi Shakespeare
tofauti za kusikitisha na za vichekesho, za hali ya juu na za kiburi. Karibu
matukio ya kustaajabisha - mafumbo ya kuchekesha ya Mercutio. Vicheshi vikali
muuguzi mvua. Mstari wa scurry unasikika vyema kwenye picha za kuchora ???????????
mitaani huko Verona, kwenye tafrija ya "Ngoma ya Masks", katika mizaha ya Juliet, katika
funny lady theme Muuguzi. Mfano halisi wa ucheshi -
heri ya Mercutio.

Moja ya njia muhimu zaidi katika ballet "Romeo na Juliet"
ni leitmotif - hizi sio nia fupi, lakini vipindi vya kina
(kwa mfano, mada ya kifo, mada ya adhabu). Kawaida picha za muziki
mashujaa huko Prokofiev wameunganishwa kutoka kwa mada kadhaa ambazo zina sifa tofauti
pande za picha - kuonekana kwa sifa mpya za picha pia husababisha kuonekana
mada mpya. Mfano wazi wa mada 3 za upendo, kama hatua 3 za maendeleo
hisia:

Mandhari 1 - asili yake;

2 mandhari - kustawi;

Mada ya 3 - nguvu yake ya kutisha.

Mahali pa msingi katika muziki ni mkondo wa sauti - mada ya upendo,
kushinda kifo.

Kwa ukarimu wa ajabu, mtunzi alielezea ulimwengu wa hali ya akili
Romeo na Juliet (zaidi ya mandhari 10) ina mambo mengi sana
Juliet, akigeuka kutoka kwa msichana asiye na wasiwasi hadi mwenye upendo mkali
mwanamke. Kwa mujibu wa nia ya Shakespeare, picha ya Romeo inatolewa: mwanzoni yeye
hukumbatia matamanio ya kimapenzi, kisha huonyesha uchu mkali
kwa upendo na ujasiri wa mpiganaji.

Mada za muziki zinazoashiria kuibuka kwa hisia za upendo ni wazi,
upole; kuashiria hisia za ukomavu za wapenzi hujazwa na juisi,
rangi zinazolingana, zenye chromated kwa kasi. Tofauti kabisa na ulimwengu wa upendo
na pranks za ujana zinawakilishwa na mstari wa pili - "mstari wa uadui" - kipengele
chuki kipofu na medieval ??????? - sababu ya kifo cha Romeo na
Juliet. Mandhari ya ugomvi katika leitmotif kali ya uadui - umoja wa kutisha
bass katika "Ngoma ya Knights" na katika picha ya hatua ya Tybalt -
mfano wa hasira, kiburi na majivuno ya kitabaka, katika vipindi vya kijeshi
mapambano katika sauti ya kutisha ya mada ya Duke. Picha ya Pater inafichuliwa kwa hila
Lorenzo - mwanasayansi wa kibinadamu, mtakatifu mlinzi wa wapenzi, akitumaini kwamba wao
upendo na ndoa zitapatanisha familia zinazopigana. Katika muziki wake hakuna
utakatifu wa kanisa, kujitenga. Anasisitiza hekima, ukuu
roho, fadhili, upendo kwa watu.

Uchambuzi wa ballet

Ballet ina vitendo vitatu (kitendo cha nne ni epilogue), nambari mbili na tisa
michoro

Kitendo I - ufafanuzi wa picha, kukutana na Romeo na Juliet kwenye mpira.

II hatua. 4 picha - ulimwengu mkali wa upendo, harusi. 5 picha -
tukio la kutisha la uadui na kifo.

III hatua. 6 eneo - kwaheri. 7, 8 uchoraji - uamuzi wa Juliet
chukua kidonge cha usingizi.

Epilogue. Onyesho la 9 - kifo cha Romeo na Juliet.

№1 Utangulizi huanza na mada 3 za upendo - nyepesi na za huzuni; kujuana
na picha za msingi:

Mandhari 2 - na picha ya msichana safi Juliet - mwenye neema na
mjanja;

Mandhari 3 - iliyo na picha ya Romeo mwenye bidii (uambatanisho unaonyesha chemchemi
mwendo wa kijana).

1 picha

# 2 "Romeo" (Romeo anazunguka jiji la kabla ya alfajiri) - huanza na
kuonyesha mwendo rahisi wa kijana - mada ya kukuza ni sifa yake
mwonekano wa kimapenzi.

Nambari 3 "Mtaa unaamka" - scherzo - kwenye wimbo wa ghala la densi,
upatanisho wa pili, miunganisho mbalimbali ya toni huongeza ukali,
uovu kama ishara ya afya, matumaini - mada inasikika tofauti
sauti.

№4 "Ngoma ya Asubuhi" - inaashiria barabara ya kuamka, asubuhi
msukosuko, ukali wa utani, mapigano ya maneno - muziki unatisha,
kucheza, wimbo ni elastic katika rhythm, kucheza na kukimbilia -
inaashiria aina ya harakati.

№ 5 na 6 "Ugomvi wa watumishi wa Montague na Capulet", "Pambana" - bado haujakasirika
hasira, mandhari sauti cocky, lakini bidii, kuendelea mood
"Ngoma ya Asubuhi". "Pambana" - kama "mchoro" - harakati za gari, kuteleza
silaha, mipira kugonga. Hapa mada ya uadui inaonekana kwanza,
polyphonically.

Nambari 7 "Amri ya Duke" - njia za kuona mkali (maonyesho
athari) - polepole "kutembea", sauti kali isiyo na sauti (ff)
na kinyume chake hutolewa, triads tupu za tonic (pp) ni kali
tofauti zenye nguvu.

# 8 Kuingiliana - kupumzika kwa hali ya wasiwasi ya ugomvi.

2 picha

Katikati kuna uchoraji 2 "picha" ya Juliet msichana, anayecheza, anayecheza.

№9 "Maandalizi ya mpira" (Juliet na Muuguzi), mada ya barabara na
mandhari ya Muuguzi, ikionyesha mwendo wake wa kutetereka.

№10 "Juliet-girl". Pande tofauti za picha zinaonekana kwa kasi na
ghafla. Muziki umeandikwa kwa namna ya Rondo:

Mandhari 1 - Wepesi na uchangamfu wa mandhari unaonyeshwa kwa njia rahisi kama ya gamma
"Kukimbia" wimbo, na, ambayo inasisitiza rhythm yake, ukali na uhamaji,
huisha kwa mwako wa T-S-D-T unaometa, unaohusiana
triads tonic - Kama, E, C kusonga chini katika theluthi;

Mada ya 2 - Neema ya mada 2 inawasilishwa kwa mdundo wa gavotte (picha ya upole
Juliet wasichana) - clarinet inasikika ya kucheza na ya dhihaka;

Mandhari 3 - huakisi maneno mafupi, safi - kama muhimu zaidi
"Makali" ya picha yake (kubadilisha tempo, texture, timbre ya filimbi,
cello) - sauti ya uwazi sana;

Mada 4 (coda) - mwishoni kabisa (inasikika kwa nambari 50 - vinywaji vya Juliet
kinywaji) inaonyesha hatima mbaya ya msichana. Kitendo kikubwa
inajitokeza dhidi ya mandhari ya sherehe ya mpira katika nyumba ya Capulet - kila ngoma
ina kazi ya kushangaza.

№11 Wageni hukusanyika rasmi na kwa taadhima kwa sauti za “Minuet”. V
sehemu ya kati, melodic na graceful, rafiki wa kike vijana kuonekana
Juliet.

№12 "Masks" - Romeo, Mercutio, Benvolio kwenye vinyago - kufurahiya kwenye mpira -
wimbo ulio karibu na mhusika wa Mercutio the merry fellow: maandamano ya ajabu
inabadilishwa na serenade ya dhihaka, ya vichekesho.

# 13 "Ngoma ya Knights" - tukio lililopanuliwa, lililoandikwa kwa namna ya Rondo,
picha ya kikundi ni tabia ya jumla ya mabwana wakuu (kama
tabia ya familia ya Capulet na Tybalt).

Refren - mdundo wa nukta nundu kwenye arpeggio, pamoja na kipimo
na mwendo mzito wa besi hutengeneza taswira ya kulipiza kisasi, ujinga, kiburi.
- picha ni ya ukatili na isiyo na msamaha;

Sehemu 1 - mada ya uadui;

Kipindi cha 2 - ngoma ya marafiki wa Juliet;

Kipindi cha 3 - Juliet anacheza na Paris - wimbo dhaifu, wa kisasa, lakini
iliyoganda, ikionyesha aibu na mshangao wa Juliet. Katikati
Mandhari 2 ya sauti za Juliet-girl.

# 14 "Tofauti ya Juliet". Mandhari 1 - mwangwi wa densi na sauti ya bwana harusi -
aibu, ugumu. Mandhari 2 - mandhari ya Juliet-girl - sauti
neema, kishairi. Katika nusu ya 2, mada ya Romeo, ambaye kwa mara ya kwanza
anaona Juliet (kutoka kwa utangulizi) - katika safu ya Minuet (anaona akicheza), na
mara ya pili na tabia ya kuambatana ya Romeo (springy gait).

№15 "Mercutio" - picha ya mtu wa kuchekesha - harakati ya kutisha
kamili ya unamu, maelewano na mshangao mdundo unaojumuisha
uzuri, akili, kejeli ya Mercutio (kama kuruka).

№16 "Madrigal". Romeo anahutubia Juliet - sauti 1 za mandhari
"Madrigala", inayoonyesha harakati za ngoma za jadi na
matarajio ya pande zote. Mafanikio Mada ya 2 - Mada ya Naughty
Wasichana wa Juliet (inasikika changamfu, ya kufurahisha), Mandhari 1 ya upendo yanaonekana kwa mara ya kwanza
- asili.

№ 17 "Tybalt Anatambua Romeo" - mandhari ya uadui na mada ya knights yanasikika ya kutisha.

№18 "Gavotte" - kuondoka kwa wageni - densi ya kitamaduni.

Mada za upendo zimekuzwa sana katika duet kubwa ya mashujaa, "Scene by the Balcony",
Nambari 19-21, inakamilisha kitendo cha mimi.

Nambari 19. huanza na mada ya Romeo, kisha mada ya Madrigal, 2 mada ya Juliet. moja
mada ya mapenzi (kutoka Madrigal) - inasikika ya kusisimka kihemko (in
cello na pembe ya Kiingereza). Onyesho hili zima kubwa (Na. 19 "Onyesho katika
balcony ", No. 29" Romeo Variation ", No. 21" Love Dance ") imewekwa chini ya moja.
maendeleo ya muziki - leittems kadhaa zimeunganishwa, ambazo ni hatua kwa hatua
kupata mvutano zaidi na zaidi - katika No 21, "Ngoma ya Upendo", sauti
mandhari ya shauku, ya kufurahisha na mazito 2 ya mapenzi (bila kikomo
anuwai) - ya kupendeza na laini. Katika Nambari # 21 - mada "Romeo anaona kwa mara ya kwanza
Juliet”.

3 picha

Sheria ya II imejaa tofauti - densi za watu hutengeneza tukio la harusi,
katika nusu ya pili (picha 5), anga ya sikukuu inabadilishwa na kutisha
picha ya duwa kati ya Mercutio na Tybalt, na kifo cha Mercutio. Mazishi
maandamano na mwili wa Tybalt ni kilele cha Sheria ya II.

4 picha

№28 "Romeo na Baba Lorenzo" - tukio la harusi - picha ya Baba Lorenzo
- mtu mwenye busara, mtukufu, anayejulikana na uundaji wa kwaya
mandhari yenye sifa ya ulaini na joto la kiimbo.

# 29 "Juliet kwa Baba Lorenzo" - mwonekano wa mada mpya ya
filimbi (toni ya leith ya Juliet) - cello na duet ya violin - yenye shauku
wimbo uliojaa sauti za kuongea - karibu na sauti ya mwanadamu, kama
ingezalisha tena mazungumzo kati ya Romeo na Juliet. Muziki wa kwaya,
kuandamana na sherehe ya harusi, inakamilisha tukio.

5 picha

Onyesho la 5 linaonyesha mabadiliko ya njama ya kutisha. Prokofiev kwa ustadi
huleta tena mada ya kuchekesha zaidi - "Mtaa unaamka", ambayo saa 5
picha inaonekana ya huzuni, ya kutisha.

# 32 "Mkutano wa Tybalt na Mercutio" - mada ya barabarani yamepotoshwa, ukamilifu wake
kuharibiwa - echoes ndogo, kali za chromatic, "kuomboleza" timbre
saksafoni.

Mandhari # 33 "Tybalt Fights Mercutio" yanamtambulisha Mercutio, ambaye
hupiga kwa kasi, kwa furaha, jogoo, lakini bila hasira.

# 34 "Mercutio Dies" - tukio lililoandikwa na Prokofiev na kubwa
kina cha kisaikolojia, kwa kuzingatia mada inayoendelea kubadilika
mateso (yaliyodhihirishwa katika toleo dogo la mandhari ya mitaani) - pamoja na
usemi wa maumivu unaonyesha kuchora kwa harakati za mtu dhaifu - kwa juhudi
mapenzi, Mercutio anajilazimisha kutabasamu (katika vijisehemu vya orchestra vya mada zilizopita,
lakini katika rejista ya juu ya kuni - oboe na filimbi -
kurudi kwa mandhari kunaingiliwa na pause, wageni wanasisitiza isiyo ya kawaida
chords za mwisho: baada ya d moll - h na es moll).

№35 "Romeo anaamua kulipiza kisasi kifo cha Mercutio" - mada ya vita kutoka kwa picha 1 -
Romeo anamuua Tybalt.

№36 "Mwisho" - shaba kubwa ya kunguruma, wiani wa maandishi, monotonous
rhythm - karibu na mada ya uadui.

Sheria ya III inategemea ukuzaji wa picha za Romeo na Juliet, kishujaa
kutetea upendo wao - umakini maalum kwa picha ya Juliet (kina
tabia ya Romeo inatolewa katika eneo "Katika Mantua", ambapo Romeo ni uhamishoni - hii
tukio lilianzishwa wakati wa uzalishaji wa ballet, mandhari ya matukio ya upendo yanasikika ndani yake).
Katika Sheria yote ya III, mada za picha ya Juliet, mada za upendo,
kupata mwonekano wa kustaajabisha na wa kuhuzunisha na sauti mpya ya kusikitisha
nyimbo. Sheria ya III inatofautiana na zile za awali kwa mwendelezo zaidi
hatua ya mwisho hadi mwisho.

6 picha

# 37 "Utangulizi" hutoa tena muziki wa "amri ya Duke" ya kutisha.

№38 Chumba cha Juliet - anga imeundwa upya kwa mbinu bora zaidi
ukimya, usiku - kwaheri ya Romeo na Juliet (filimbi na celesta
mandhari kutoka kwa tukio la harusi)

№39 "Kwaheri" - densi ndogo iliyojaa msiba uliozuiliwa - mpya
wimbo. Mandhari ya sauti za kuaga, inayoonyesha adhabu mbaya na hai
msukumo.

Nambari 40 "Muuguzi" - mada ya Muuguzi, mada ya Minuet, mada ya rafiki wa kike wa Juliet -
sifa ya nyumba ya Capulet.

№41 "Juliet anakataa kuoa Paris" - mada 1 ya Juliet-girl
- sauti kubwa, hofu. 3 Mada ya Juliet - inaonekana ya kuomboleza,
froze, jibu lake ni hotuba ya Capulet - mada ya knights na mada ya uadui.

№42 "Juliet peke yake" - bila uamuzi - mada 3 na 2 ya sauti ya upendo.

№43 "Ingiliza" - mada ya kuaga inachukua tabia ya mtu anayependa sana
rufaa, uamuzi wa kutisha - Juliet yuko tayari kufa kwa jina la upendo.

7 picha

№44 "Kwa Lorenzo" - mada za Lorenzo na Juliet zinalinganishwa, na kwa sasa,
wakati mtawa anampa Juliet dawa za kulala, mada ya kifo inasikika kwa mara ya kwanza -
picha ya muziki, inayolingana kabisa na ya Shakespeare: "Baridi
woga uliochoka huchimba mishipa yangu. Inafungia joto la maisha ", -

harakati za kusukuma kiotomatiki ???? huwasilisha ganzi, wepesi
billowing bass - kuongezeka kwa "woga usio na nguvu".

№45 "Interlude" - inaonyesha mapambano magumu ya ndani ya Juliet - sauti
3 mada ya upendo na kwa kujibu mada ya mashujaa na mada ya uadui.

8 picha

# 46 "Kwa Juliet Tena" - muendelezo wa tukio - Hofu na machafuko ya Juliet
iliyoonyeshwa katika mada ya zamani ya Juliet ya tofauti na mandhari 3
Wasichana wa Juliet.

№47 "Juliet peke yake (iliyotatuliwa)" - mada ya kinywaji na mada mbadala ya tatu
Juliet, hatima yake mbaya.

№48 "Serenade ya Asubuhi". Katika Sheria ya III, vipengele vya aina vinahusika
mpangilio wa hatua na hutumiwa kwa uchache sana. Picha mbili za kupendeza -
"Morning Serenade" na "Ngoma ya Wasichana na Maua" huletwa kuunda
hila makubwa tofauti.

# 50 "Kwenye Kitanda cha Juliet" - huanza na mada 4 ya Juliet
(ya kusikitisha). Mama na Muuguzi huenda kumwamsha Juliet, lakini amekufa - ndani
rejista ya juu zaidi ya violin kwa huzuni na bila uzito hupita mada 3
Juliet.

Sheria ya IV - Epilogue

9 picha

# 51 "Mazishi ya Juliet" - tukio hili linafungua Epilogue -
muziki wa ajabu wa maandamano ya mazishi. Mandhari ya kifo (kwa violin)
hupata tabia ya huzuni. Muonekano wa Romeo unaambatana na mada ya 3
upendo. Kifo cha Romeo.

№52 "Kifo cha Juliet". Kuamka kwa Juliet, kifo chake, upatanisho
Montagues na Capulets.

Mwisho wa ballet ni wimbo mwepesi wa upendo, unaozingatia hatua kwa hatua
sauti inayokua na kung'aa ya mandhari 3 ya Juliet.

Kazi ya Prokofiev iliendelea mila ya zamani ya Kirusi
ballet. Hii ilionyeshwa kwa umuhimu mkubwa wa kimaadili wa mada iliyochaguliwa, katika
tafakari ya hisia za kina za kibinadamu katika symphonic iliyoendelea
drama ya utendaji wa ballet. Na wakati huo huo alama ya ballet
Romeo na Juliet haikuwa ya kawaida sana hivi kwamba ilichukua muda
"Kuzoea" ndani yake. Kulikuwa na msemo wa kejeli: "Hakuna hadithi
ya kusikitisha zaidi ulimwenguni kuliko muziki wa Prokofiev kwenye ballet ”. Hatua kwa hatua tu kila kitu
hii ilibadilishwa na tabia ya shauku ya wasanii, na kisha umma
muziki. Kwanza kabisa, njama hiyo haikuwa ya kawaida. Rufaa kwa Shakespeare ilikuwa
hatua ya ujasiri ya choreography ya Soviet, kwani kwa ujumla iliaminika hivyo
kwamba udhihirisho wa mada changamano kama haya za kifalsafa na tamthilia hauwezekani
kwa njia ya ballet. Muziki wa Prokofiev na utendaji wa Lavrovsky
kujazwa na roho ya Shakespearean.

Bibliografia.

Fasihi ya muziki ya Soviet iliyohaririwa na M.S. Pekelis;

I. Maryanov "Sergei Prokofiev maisha na kazi";

L. Dalko "Sergei Prokofiev ni monograph maarufu";

Encyclopedia ya Muziki ya Soviet iliyohaririwa na I.A. Prokhorova na G.S.
Skudina.

Utangulizi

1. Historia ya uumbaji wa ballet "Romeo na Juliet"

2. Wahusika wakuu, picha, sifa zao

Chaguo la Mhariri