Mfumo wa Lada kubwa na mdogo. Kijana wa muziki

Kuu / Upendo

Kijana mdogo (au tu kwa mdogo) anaitwa swichi saba, sauti imara ambayo huunda ndogo (mdogo).

Neno "mdogo" (ni - minore) kwa kweli ina maana "ndogo". Neno hili linatumiwa katika notation syllated, katika notation alfabeti, neno "madogo" ni kubadilishwa na neno moll (kutoka Lat. Molle, literally "laini").

Kipengele kikuu cha Lada ndogo ni muda wa sera ndogo (m. 3) kati ya hatua za I na III, ambazo, kwa kweli, huamua maalum, yaani, wachache wa sauti ya pamoja, wao wenyewe Sauti endelevu na Lada kwa ujumla, na utaratibu wowote wa utekelezaji wa hatua zake.

Kimsingi, mali na majina ya hatua za Lada katika madogo zitakuwa sawa na katika kuu, mabadiliko tu - wakati mwingine - uhusiano wa muda kati yao na, kwa hiyo, asili ya sauti yao.

Nguvu ndogo (kama kubwa) ina aina tatu kuu: asili, harmonic na melodic minop.

Nguvu ndogo imejengwa kama ifuatavyo: tone-halftone-tone-tone-halftone-tone.

Muhimu

Mpangilio wa urefu wa Lada, uliowekwa na sauti ya tonic, inaitwa tonality. Lada malazi juu ya sauti sawa, lakini katika octave nyingine, hakuna athari haina athari juu ya ufafanuzi wa tonality, kwa kuwa wala muundo wa Lada yenyewe, wala jina la hatua zake na mali zao kutoka hii hayabadilika.

Jina la toni yoyote imedhamiriwa na jina la sauti ya tonic yenyewe (i ngazi ya Lada), lakini kwa kuwa tani ni daima inayohusishwa na freak yoyote ya uhakika (kubwa au madogo), basi dalili ya changamoto ya lade kawaida huongezwa kwa jina lake. Kwa hiyo, jina kamili la tani, kama sheria, ina vipengele viwili: 1) jina la tonic na 2) jina la Lada, bila kujali mfumo wa sifa - silaha au alfabeti - Matumizi: kwa kuu (c-dur) , La Ndogo (A-Moll).

Majina ya tonalities kubwa kulingana na mfumo wa alfabeti imeandikwa kutoka kwa Capital (Capital) barua, na ndogo - kutoka chini (ndogo). Wakati mwingine, kwa brevity, maneno ya duru au moll yanapungua katika mfumo wa alprone na kisha changamoto ya lade inaonyesha kuandika kwa barua ya kwanza (mji mkuu au chini).

Sambamba na ndogo na ndogo ya tonal simony.

Ingawa kihistoria yote ya pande zote mbili-upande wa Lada - na kubwa, na ndogo - maendeleo kabisa kwa kujitegemea, wakati huo huo ishara zao kuu, hata hivyo kuna aina fulani ya uhusiano kati yao: idadi sawa ya hatua, umuhimu wao sawa kazi, maelekezo sawa ya lade na nk. Gamma ya aina fulani zinazofanana na viumbe vyote (kwa mfano, ndogo ya harmonic na ya harmonic madogo, au minodi ya melodic na ya asili na, kinyume chake, asili ya asili na ya melodic), iliyojengwa kutoka kwa sauti sawa, itaonekana karibu Same, kutofautisha sauti tu ya hatua ya III - ishara kuu na ya pekee ya Lada moja au nyingine.

Kuna muziki wa music mbili katika muziki, ambao ni mkubwa na mdogo. Hebu tuzungumze kwa undani zaidi kuhusu kile kikubwa, ambacho ni rafiki mkubwa na ni tofauti gani kati ya uwazi mkubwa kutoka kwa mdogo, na jinsi neno hili linatumiwa katika slang ya kisasa.

Ni nini kikubwa: ufafanuzi

Mkubwa ni seti ya sauti ya chombo cha muziki, kuashiria tonality kali na furaha. Neno hili linahusishwa na ukweli kwamba muziki wote ni kwa kweli umeundwa ili kupeleka hisia za kibinadamu na hisia. Mtunzi, ambayo hufanya muundo maalum wa muziki au symphony, inategemea hisia zake na kuwapatia katika muziki.

Mchakato wa kuendeleza utungaji wa muziki ni ngumu sana na mara nyingi huingiliana na njia ya majaribio ya kuchagua sauti zinazohitajika. Nyuma ya kila kumbuka kumbukumbu, uteuzi nzito wa maelezo yafuatayo na jaribio la kuunganisha kwa kila mmoja ni sauti nzuri kwa kusikia kwa binadamu.

Bwana Mkubwa

Kutokana na ukweli kwamba seti ya sauti ni ukomo, na kusikia ya binadamu inaweza kutambua sauti katika aina mbalimbali kutoka 20 hadi 20,000 Hz, kulikuwa na haja ya kugawa seti fulani ya toni. Jambo kuu ambalo linaweza kuzalishwa kwenye chombo chochote cha muziki ni njia kuu na madini. Inageuka kuwa mabadiliko makubwa ni mlolongo wa utungaji wowote, ambayo katika ngazi ya kisaikolojia husababisha kushirikiana na hisia ya kujifurahisha na yenye furaha. Pia, utungaji wowote unaweza kurekodi kwa Lada ndogo ili kupata athari tofauti ya sauti na mtazamo katika ngazi ya kisaikolojia. Kidogo kuvimba ni njia, sauti ambayo huunda ndogo na ndogo sana.

Tofauti ya Lada kubwa kutoka madogo

Vidokezo vyovyote vinaweza kuandikwa kwa namna ya maktaba makuu au madogo. Hiyo ni, utungaji wowote wa muziki unao na seti fulani ya maelezo ni uwezo wa kupotea kwa sauti ndogo, na kwa kuu.

Tofauti kati ya kubwa ya Lada kutoka madogo, ni kwamba kati ya sauti ya pili na ya kwanza kwa madogo - sera ndogo, na kubwa - kubwa. Kwa lugha rahisi, mdogo mdogo ni kujieleza kwa usawa wa hali ya nafsi ya furaha-huzuni.

Muda wa Muziki katika maisha ya kila siku.

Katika slang ya vijana, neno kuu linatumiwa katika mazingira, akizungumzia watu matajiri wanaoishi katika ustawi na wingi. Inaaminika kwamba watu ambao wana faida kubwa za kimwili hupokea karibu kila kitu wanachotaka. Na mtu anayependa, anakaa katika furaha na euphoria. Kinyume chake: Watu ambao hawana faida kubwa ya vifaa, sio daima kupata taka na kwa hiyo sio daima katika hali ya furaha na radhi.

Tunaendelea mzunguko wetu wa makala juu ya nadharia ya muziki, na leo itajadiliwa kuwa ni njia, toni na vipindi katika muziki.

Katika makala ya mwisho, tumejifunza barua ya muziki na kuona jinsi muziki wa kawaida unavyoonekana kama kwa maandishi, na ni maelezo gani ambayo sauti hujibu. Ili iwe rahisi kwako kuhusisha katika somo hili, hebu tukumbuke na wewe kile sauti inaonekana kama:

Unachoona kwenye picha hapo juu ni gamma kwa kuu. Kwa nini inaitwa ni "kuu" itakuwa kidogo baadaye. Na sasa tutazungumzia gamma.

Gamma - Hii ni hatua ya sauti, hatua ambazo ziko umbali wa tone moja au katika hali ya mbali. Kawaida gamma wanacheza wanamuziki kwa joto na kwa ajili ya maendeleo ya sinema ya vidole.

Hatua za Gamma kutoka kwa kwanza na kwa saba zinahesabiwa na idadi ya Kirumi.

Kila hatua ya Lada ina jina lake:

Mimi hatua - tonic (t)
Hatua ya II - sauti ya chini ya utangulizi
III Hatua - Mtaalamu (kati)
IV Stage - Subdominent (s)
V hatua - kubwa (D)
VI Hatua - Utunzaji (Mtaalamu wa chini)
VII Hatua - Kupanda Sauti

Huenda utaelewa kwamba maelezo ya muziki ni katika uhusiano fulani kati yao. Kwa hiyo, haiwezekani tu kugonga masharti ya gitaa au kuanguka kwenye funguo za piano ili sauti ya nyimbo inasababisha. Na juu ya yote, uwiano huu unaonyeshwa kwa ukweli kwamba kuna sauti katika muziki ambayo ilionekana kuwa ya kutofautishwa na jumla ya wingi wa maelezo. Sauti hiyo huitwa. endelevu Na mara nyingi kukamilisha nyimbo.

Lakini kati ya sauti endelevu kuna kiongozi wako - tonic. Ni msaada kuu wa nyimbo zote. Katika mfano hapa chini unaweza kusikiliza nyimbo bila tonic:

Inaonekana kwamba kitu haipo, sawa? Ninataka kumaliza nyimbo.

Na, bila shaka, kinyume na sauti endelevu huko na Imara.Sawa imara kwa sauti imara, jitahidi kuunganisha nao. Na mabadiliko ya sauti isiyo imara katika kutosha ni azimio.

Kwa hiyo, tunaelewa kuwa kuna mfano fulani ambao muziki unajengwa. Na mfano huu unaitwa. lada.Sakafu daima iko katika moyo wa utungaji wowote wa muziki na yeye huandaa sauti zote katika muziki, hutoa tabia ya nyimbo.

Ili kuendelea na hadithi yetu kuhusu Ladakh, tunahitaji kuvuruga kidogo na kukuambia kuhusu vipindi.

- Hii ni mchanganyiko wa Sauti au thabiti. Muda wa wakati huo huo unaitwa harmonic, na thabiti - Melodic. Sauti ya chini ya muda ni msingi wake, na juu ni juu. Kwa mfano, muda wa kushoto unafanana, na haki ni melodic.

Vipindi vya melodic vinaweza kuwa kama kupanda (yaani, ni kusoma kutoka chini) na chini (yaani, kinyume chake). Vipindi vya harmonic vinasoma tu kutoka chini.

Vipindi vinavyoundwa ndani ya octave hiyo huitwa rahisi. Na wote wanane:

Prima.
Pili
Cha tatu
Quart.
Quinnt.
Sita
Saba
Octave.

Lakini vipindi vyote rahisi pia vinagawanyika. Tunakumbuka kwamba umbali kati ya hatua za karibu unaweza kuwa tone au halftone. Inafuata kwamba vipindi vingine vinaweza kuwa aina mbili:

Prima safi - 0 Tani.
Kidogo cha pili - 1/2 tone.
Kikubwa cha pili - 1 tone.
Toni ndogo - 1 na 1/2 tone.
Toni kubwa - 2 tani.
Quart safi - 2 na 1/2 tone.
Kuongezeka kwa quart - tani 3.
Kupunguza Quinta - Tani 3.
Pure Quinta - 3 na 1/2 tone.
Seti ndogo - tani 4.
Seti kubwa - tone 3 na 1/2.
Tani ndogo za septim - 5.
Big Septim - 5 na 1/2 tone.
Octave safi - 6 tani.

Hatuwezi kuziongeza zaidi kwa undani kwa vipindi. Tunatambua tu kwamba vipindi vinagawanywa katika kukubaliana na kutokuwepo. Connce ni kuunganisha, sauti ya consonant. Dissonance ni mkali, sio kuunganisha sauti, vizuri, au tu "haifai."

Kuzingatia vipindi:

1. Convce kamili sana:

Prima safi
Octave safi

2. Contalce kamili:

Quarta safi.
Kamilifu ya tano

3. Imperfect connacce:

Terration ndogo.
Trace kubwa
Seti ndogo
Sekta kubwa

Vipindi vya dysmonizing ni pamoja na wengine wote.

Sasa hebu turudi kwenye Ladam. Lada ni tofauti, lakini sisi kuchambua msingi zaidi: kubwa na madogo.

(Katika tafsiri halisi - njia kubwa) ni njia, sauti imara ambayo kubwa (kubwa) yenye busara, yaani, consonance, ambayo ina sauti tatu. Sauti ya wasiwasi mkubwa iko katika suala: kati ya sauti ya chini na ya kati ni kubwa, na kati ya katikati na juu ni ndogo. Kati ya juu na chini, quint safi huundwa. Nia kubwa, ambayo imejengwa juu ya tonic (yaani, katika hatua ya kwanza ya Lada) ni busara ya toni.

Katika Lada hiyo, sauti zisizo na uhakika ni kati ya sugu. Shamba kubwa lina hatua saba, na sauti ya usawa ya Lada ni gamma tuliyosema hapo juu.

Katika Lada kubwa, vipindi kati ya hatua ziko kwa njia hii: tone, tone, halftone, tone, tone, tone, halftone.

Mkono mdogo (Njia ndogo) ni njia, sauti ya kutosha ambayo huunda mdogo sana. Wachache sana una eneo la chini kati ya hatua za chini na za kati, na kubwa kati ya katikati na juu.

Katika Lada ndogo, vipindi viko hivyo: tone, halftone, tone, tone, halftone, tone, tone.

Kwa uvumi mdogo na kubwa, ni rahisi kabisa kutofautisha kutoka kwa kila mmoja. Ikiwa sauti ya sauti hufurahia na kwa nguvu, basi ni njia kuu, vizuri, ikiwa unasikia sauti ya kusikitisha na laini, basi hii ni njia ndogo.

Muhimu - Hii ni urefu ambapo tonic ya Lada iko. Jina la tani linalingana na jina la Lada yake, kwa mfano: kwa kuu, re ndogo, nk.

Tuseme uliamua kuimba wimbo fulani, lakini ilikugeuka kwako chini kwa sauti yako. Kwa hiyo, tunahitaji kuandika tena nyimbo kwa toni ya juu. Ili kufanya hivyo, rejesha maelezo yote kwenye idadi ya taka ya juu. Lakini ni muhimu kuzingatia kwamba kuna tonality, na kwenda zaidi ya mipaka yao - ni sawa na uumbaji wa dissonance. Ikiwa una nia ya kuhamisha nyimbo kutoka kwa toni moja hadi nyingine - kuandika juu yake katika maoni, na tutachambua mada hii kwa undani katika makala inayofuata.

Leonid Gurulev, Dmitry Nytowyov.

Sauti endelevu.

Kusikiliza au kufanya kazi ya muziki, labda umebainisha mahali fulani kwa ufahamu, kwamba sauti ya nyimbo ni miongoni mwao katika uhusiano fulani. Ikiwa haikuwa kwa uwiano huu, iliwezekana tu kupiga funguo (masharti, nk) jambo lisilo na wasiwasi, na ingekuwa imeonekana kuwa nyimbo ambayo Meli ingekuwa (kutoka kwa neno Somote) wengine. Uhusiano huu unaonyeshwa hasa katika ukweli kwamba katika mchakato wa maendeleo ya muziki (nyimbo), baadhi ya sauti, imesimama kutoka kwa wingi wa jumla, kupata tabia rejea Sauti. Nyimbo kawaida huisha kwenye moja ya sauti hizi za kumbukumbu.

Sauti ya msaada huitwa sauti imara. Ufafanuzi huo wa sauti za kumbukumbu unahusiana na tabia zao, kama mwisho wa nyimbo kwenye sauti ya msaada hutoa hisia ya utulivu, kupumzika.

Moja ya sauti imara sana hutolewa zaidi kuliko wengine. Ni kama msaada kuu. Sauti hiyo ya kutosha inaitwa. tonic.. Hapa ni kusikiliza mfano wa Kwanza. (Nilikosa kwa makusudi. tonic.). Mara moja unataka kumaliza nyimbo, na, nina hakika, hata kama hawakujua nyimbo, ungekuwa umeweza kuweka alama kwa usahihi. Run mbele, sema kwamba hisia hii inaitwa. mawasiliano. Sauti. Angalia mwenyewe kwa kusikiliza mfano wa pili .

Tofauti na sauti imara, sauti nyingine zinazohusika katika malezi ya nyimbo zinaitwa imara. Sauti isiyo imara ni ya kawaida ya hali ya mvuto (kile nilichosema hapo juu), kama kivutio, kwa kasi zaidi, wanatafuta kuunganisha na msaada huu. Nitawapa mfano mzuri wa nyimbo hizo "katika shamba la birch lilisimama." Sauti endelevu ni alama na "\u003e" ishara.

Mpito wa sauti isiyo imara katika kujulikana kwa kasi azimio.

Kutoka hii tunaweza kuhitimisha kuwa katika muziki wa uhusiano wa sauti kwa urefu ni chini ya muundo fulani au mfumo. Mfumo huu unaitwa. Lada (kijana). Msingi wa nyimbo tofauti na kazi ya muziki kwa ujumla daima ni njia fulani, ambayo ni kuandaa mwanzo wa uwiano wa juu wa sauti katika muziki, hutoa kwa pamoja na njia nyingine za kuelezea, asili fulani inayohusiana na maudhui yake.

Kwa ajili ya matumizi ya vitendo (nini nadharia bila kufanya, sawa?) Vifaa vilivyotajwa vitapoteza mazoezi yoyote ambayo tulijifunza katika masomo ya gitaa au piano, na kuzingatia sauti za kutosha na zisizo na uhakika.

Njia kuu. Gamma kuu ya asili. Kubwa Lada. Majina, sifa na mali ya hatua kubwa za Lada.

Katika muziki wa watu kuna uhuru wa aina mbalimbali. Katika muziki wa classical (Kirusi na nje), ubunifu wa watu ulijitokeza kwa njia moja au nyingine, na kwa hiyo, na aina mbalimbali za frets, lakini bado matumizi mengi ya Lada Ajora na madogo.

Major.(Kubwa, kwa maana halisi ya neno, inamaanisha b kuhusu lodine) inaitwa njia, sauti imara ambayo (kwa sauti ya usawa au ya wakati mmoja) huunda kubwa au kubwa - dhana yenye sauti tatu. Sauti ya wasiwasi mkubwa iko katika suala la rangi: safu kubwa - kati ya sauti ya chini na ya kati, na ndogo - kati ya kati na sauti ya juu. Muda wa Quinta safi huundwa kati ya sauti kali sana.

Kwa mfano:

Nia kubwa, iliyojengwa juu ya tonic, inaitwa tonic busara.

Sauti zisizo na uhakika katika rud vile ziko kati ya sugu.

Mwanamume mkuu ana sauti saba, au, kama wanavyoitwa, hatua.

Mstari thabiti wa Lada Sauti (kuanzia tonic na tonic ya octave ijayo) inaitwa oscillator ya Lada au gamut.

Sauti ya kutengeneza gamut inaitwa hatua, kwa sababu gamma yenyewe ni wazi kabisa na staircase.

Hatua za Gamma zinaashiria namba za Kirumi:

Wao huunda mlolongo wa vipindi vya pili. Utaratibu wa hatua na sekunde ni kama ifuatavyo: B.2, B.2, M.2, B.2, B.2, B.2, M.2 (yaani, tani mbili, halftone, tani tatu, halftone).

Je, unakumbuka keyboard ya piano? Kuna wazi sana, ambapo katika sauti kubwa ya gamma, na ambapo halftone. Hebu tuone zaidi hasa.

Hii ndio ambapo kuna funguo nyeusi kati ya nyeupe, kuna tone, na ambapo hakuna - basi kuna umbali kati ya sauti sawa na HALSONE. Kwa nini, anauliza, ni muhimu kujua? Hapa unajaribu kucheza (kubonyeza vinginevyo) kwanza kutoka kwenye gazeti Kabla kwa kumbuka Kabla Octave ijayo (jaribu kukumbuka kusikia kupatikana). Na kisha kitu kimoja kutoka kwa maelezo mengine yote, bila kutumia msaada wa derivatives ("nyeusi") funguo. Inageuka kitu sicho. Ili kuleta kila kitu katika kuangalia kwa heshima sawa, unahitaji kuhimili mpango huo tone, tone, halftone, tone, tone, tone, halftone. Hebu jaribu kufanya gamut kubwa kutoka kwa kumbuka. Kumbuka kwamba lazima kwanza kujenga tani mbili. Kwa hiyo, Re-mi. - Hii ni sauti. Vizuri sana. Na hapa Mi-Fa.... Acha! "Chernidka" funguo kati yao hazizingatiwi. Umbali kati ya sauti - polton, na tunahitaji sauti. Nini cha kufanya? Jibu ni rahisi - kuboresha alama. F. kwenye safu ya juu (tunapata Fa Resid.). Kurudia: Re - Fa-Diez.. Hiyo ni, ikiwa tulihitaji kwamba kulikuwa na ufunguo wa kati kati ya hatua, na nyeusi kati yao haukugeuka, basi kuwa ufunguo wa kufanya jukumu hili la kati - na hatua "huenda" kwa rangi nyeusi. Zaidi inahitaji nusu, na yeye mwenyewe akageuka (kati ya Fa Resid. Na sol-Bekar. tu umbali wa halfton), ikawa Re-diez - chumvi.. Kuendelea kwa makini na mpango wa msemaji mkuu (mara nyingine tena kukumbusha: tone, tone, halftone, tone, tone, tone, halftone) Rejesha gamut, kupiga sauti kama Gamma alivyoonekana Kabla:

Gamma na hatua zilizotajwa hapo juu huitwa aina kubwa, na njia, iliyoonyeshwa na utaratibu huu, ni kubwa kuu kubwa. Mkubwa huenda sio tu kuwa wa kawaida, kwa hiyo ufafanuzi huo haufaa. Mbali na jina la digital, kila ngazi ya Lada ina jina la kujitegemea:

Mimi hatua - tonic (t),
Hatua ya II - sauti ya chini ya utangulizi
III Hatua - Mtaalamu (Wastani),
Iv hatua - subdominant (s),
V hatua - kubwa (d),
VI Hatua - Msaidizi (Mtaalamu wa chini),
Hatua ya VII - Kupanda sauti.

Tonic, subdominant na kubwa huitwa hatua kuu, wengine ni kwa hatua za upande. Tafadhali, tafadhali, vyumba hivi vitatu: Mimi, IV na V ni hatua kuu. Hebu usikusumbue kwamba ziko katika skews hadi sasa, bila ulinganifu unaoonekana. Hii ni haki ya msingi, asili ambayo utajifunza kutokana na masomo ya maelewano kwenye tovuti yetu.

Kubwa (kutafsiriwa - kubwa) iko quint safi juu ya tonic. Kati yao ni hatua ya tatu, hivyo inaitwa mediant (kati). Subdominent (chini ya chini) iko quinte chini ya tonic, jina lake hutokea, na sauti ni kati ya subdominant na tonic. Chini ni mpango wa eneo la hatua hizi:

Sauti ya utangulizi ilipata jina lao kwa sababu ya tonic yao. Sauti ya chini ya utangulizi iko katika mwelekeo wa mto, na juu - katika mwelekeo wa kushuka.

Juu ya hapo alisema kuwa katika sauti kubwa, tatu imara ni I, III na V hatua. Kiwango cha uendelevu wa usawa wao. Hatua ya kwanza - tonic - ni sauti kuu ya sauti na kwa hiyo imara zaidi. Ii na v hatua chini ya imara. II, IV, VI na VII hatua za Lada kubwa ni zisizo na uhakika. Kiwango cha kutokuwa na utulivu wao ni tofauti. Inategemea: 1) Kutoka umbali kati ya sauti zisizo na sugu; 2) Kwa kiwango cha uendelevu wa sauti, ambayo aliongozwa. Ukali mdogo unaonyeshwa katika hatua: vi hadi V, II kwa III na IV kwa V.

Kwa mfano, hebu tusikilize chaguzi mbili kwa azimio la sauti. Kwanza - Kwa tonalities kubwa, na pili Kwa mdogo. Ndogo Tutaendelea kujifunza katika madarasa yafuatayo, lakini kwa sasa jaribu kutambua juu ya uvumi. Sasa, kushiriki katika masomo ya vitendo, jaribu kupata hatua imara na zisizo na uhakika na ruhusa zao.

Ufunguo. Dialatities ya diematic na brambole. Mzunguko wa Quint. Uchimbaji wa tonalities kuu

Mabadiliko makubwa ya asili yanaweza kujengwa kutoka hatua yoyote (kuu na derivative) ya skewness ya muziki (ikiwa imewekwa ndani yake eneo la hatua ambazo tumezingatia hapo juu). Kipengele hiki ni kupata aina mbalimbali kutoka kwa ufunguo wowote - ni mali kuu, na kusudi kuu la "muundo wa templar", ambapo wote halftone katika octave ni sawa kabisa. Ukweli ni kwamba mfumo ni bandia, uliopatikana kama matokeo ya mahesabu yaliyolengwa mahsusi kwa kusudi hili. Kabla ya ugunduzi huu katika muziki, kinachojulikana kama "asili" mfululizo wa sauti ilitumiwa, ambayo hakuwa na faida ya ulinganifu na kugeuka. Wakati huo huo, sayansi ya muziki ilikuwa ngumu sana na isiyo ya kawaida, na imeshuka kwenye seti ya maoni na hisia za kibinafsi, sawa na falsafa au saikolojia ... Kwa kuongeza, katika hali ya jengo la asili, wanamuziki hawakuwa na Uwezo wa kimwili kutimiza muziki kwa njia yoyote, juu ya urefu gani ni urefu, kwa sababu kwa ongezeko la idadi ya ishara ya mabadiliko, sauti ikawa bandia bandia. Muda (I.E., "sare"), mfumo huo uliwapa wanamuziki fursa ya kutegemea urefu kamili wa sauti, na kuongoza nadharia ya muziki kwa karibu kiwango cha sayansi sahihi.

Absolute (yaani, isiyo na maana) urefu ambapo tonic ya Lada inaitwa, inaitwa tonality. Jina la toni linatokana na jina la sauti inayohudumia katika tonic yake. Jina la toni linaundwa na jina la tonic na Lada, yaani, kwa mfano, maneno ya kuu. Kwa mfano: kwa kubwa, chumvi kubwa, nk.

Tonality kubwa ya Lada iliyojengwa na sauti kabla, Aitwaye kuu. Kipengele chake kati ya tani nyingine ni kwamba swala yake ina hatua tu kuu za nje ya muziki, yaani, tu, tu kutoka kwa piano ya funguo nyeupe. Kumbuka muundo wa Lada kuu (tani mbili, halftone, tani tatu, halftone).

Ikiwa unajenga kutoka kwa maelezo hadi quint up safi, na kutokana na quint (kumbuka chumvi) jaribu kujenga oscunction mpya mpya, itatokea kwamba hatua ya VII (kumbuka ya F) inapaswa kuimarishwa na Halfon. Tunahitimisha kwamba katika toni ya G-Dur, i.e. Sol kubwa, ishara moja muhimu - FA res. Ikiwa sasa, kucheza-kubwa ya kucheza itahitaji kucheza katika tani hii mpya (kwa mfano, kwa mfano, kutokana na ukweli kwamba sauti yako ni ya chini sana na haifai kuimba kwa kuu), basi, kwa kuandika upya nyimbo zote za Wimbo juu ya namba ya kulia ya lineshek hapo juu, tutakuwa na kila alama ya FA, ambayo inakuja katika maelezo, kuinua Halfon, vinginevyo usio na hisia utasikia. Kwa lengo hili na kuna dhana ya wahusika muhimu. Tunahitaji tu kuteka dieze moja wakati veneer inaitwa - kwenye lineshek, ambapo maelezo ya aina yameandikwa - na baada ya hayo, wimbo wote hupatikana kwa njia sahihi kwa chumvi ya tonic. Sasa tunaenda zaidi kwenye njia ya kucheka. Kutoka kwa maelezo ya Chumvi Kujenga Quinta (tunapata re), na kutoka kwake tena tunajenga utaratibu mkubwa wa sauti, ingawa tayari inawezekana na si kujenga, kwa kuwa tunajua tayari kuwa ni muhimu kuongeza Hatua ya saba. Hatua ya saba - kumbuka kabla. Mkusanyiko wa sahani na ufunguo na wewe unakua hatua kwa hatua - isipokuwa kwa PHA Deez, na kabla ya tarakimu huongezwa. Hizi ni ishara muhimu za upya. Na hivyo itaendelea mpaka tutumie wahusika wote 7 na ufunguo. Kwa mafunzo, wale ambao wanataka (ingawa ninashauri kila mtu) inaweza kuwa jaribio la utaratibu huo. Wale. (Kurudia) kutoka kwa maelezo ya kujenga quint up, kwa msaada wa mpango: tone tone, halftone, tone-tone, halftone - kuhesabu muundo wa gamma kubwa. Kutoka kwenye karatasi iliyopokea, sisi tena kujenga quint up ... na sisi kuendelea mpaka fedha ni kukimbia nje ... Oh, Dieza. Utakuwa na aibu sana wakati na ujenzi wa pili utapata kwamba sauti ya tonic iligeuka kuwa kwenye ufunguo mweusi. Hii inamaanisha tu kwamba Dieze hii itatajwa kwa jina la Tonality - "F-Diez kuu" - kila kitu kingine kitafanya kazi kwa njia ile ile. Kwa kweli, hakuna mtu anayeweza kukuzuia kuendelea na ujenzi huu na baada ya ufunguo utaandikwa na Diez ya Saba. Nadharia ya muziki haina kuzuia kuwepo na tonalities yoyote - angalau na mamia ya ishara. Makala ya nane tu na ufunguo utaweza kuwa tena "FA" - na utahitaji tu kuchukua nafasi ya ishara ya kwanza ya "F-Diez" "Dubl-Diez". Kwa majaribio haya, unaweza kupata, kwa mfano, kuu na moemes 12 - "Si-diem kuu", na kupata kwamba si kitu zaidi kuliko "D-Major" - gamma nzima itakuwa tena juu ya funguo nyeupe. Bila shaka, "majaribio" haya yote yana umuhimu wa kinadharia, kama katika mazoezi hayatokea kwa mtu yeyote ili kupanda maelezo yao kwa ishara tu ili kufunua tena katika ...

Ninaleta mawazo yako kuchora kujitambulisha na sauti hizi zote, zinaonekana na zisizo na uhakika katika kila toni. Tafadhali kumbuka kwamba utaratibu wa "kuonekana" wa digests ni udhibiti madhubuti. Kujifunza kwa moyo: F-du-chumvi-re-la-mi .

Hebu tuende upande mwingine. Ikiwa kutoka kwa kumbuka Kabla Kujenga quintu, lakini tayari chini, pata maelezo F.. Kutoka kwa kumbuka hii, tutaanza kujenga gamut kubwa katika mpango wetu. Na kuona kwamba hatua ya nne (yaani, alama s.) Tayari inahitajika kupungua (jaribu kujijenga), i.e. si-Bemol.. Buing gamma. Fa-Major. kutoka kwa tonic (kumbuka F.) Tena sisi kujenga quint chini ( Si-Bemol.) ... Ninapendekeza kujenga kila kitu tone kabisa kwa mazoezi. Nami nitakupa picha yote bLAMLE Tonality. Utaratibu wa kuonekana (eneo) wa besi muhimu pia ni kali. Tafadhali kumbuka kwa moyo: SI-LA-RE-RE-SALT-TO-FA , yaani, amri, reverse dizeli.

Na sasa makini na sauti imara (toni yoyote ya kuchagua kutoka). Wao huunda toni kubwa kubwa (swali la kurudia: ni nini tonic?). Naam, tumeathiri mada ya kina ya "chords". Hatuwezi kupata mbele, lakini tujifunze, tafadhali jenga tonic kali (katika kesi hii - kubwa) kutoka kwa kumbuka yoyote. Kwa hili, wakati huo huo ujifunze jinsi ya kujenga, kwa kusema, chord ya tonic - chord kuu ni tonality yoyote.

Harmonic na Melodic kuu

Katika muziki, mara nyingi inawezekana kukutana na matumizi makubwa na hatua iliyopunguzwa ya VI. Aina hii ya Lada kubwa inaitwa. makuu ya Harmonic.. Kutoka kupunguza hatua ya VI, inakuwa kali na kaburi lake katika hatua ya V na hutoa aina ya sauti kubwa. Jaribu kucheza gamut, kwa mfano, D-Major.na hatua iliyopunguzwa ya VI. Kuanza na, nitakusaidia. Imehesabiwa kuwa VI huingia katika tona hii C-dur. - Hii ni Nota LAambayo inapaswa kupunguzwa na Halfon ( La Bemole.). Hiyo ndiyo hekima yote. Kwa njia hiyo hiyo, fanya kwa tonalies nyingine. Wakati wa kucheza gamma, yaani, mlolongo wa hatua zisizotarajiwa, utahisi mara moja kwamba mwishoni mwa gamma huanza kunuka harufu ya aina fulani ya kigeni. Sababu ya hii ni kipindi kipya kilichoundwa kwa kupunguza hatua ya VI: pili ya pili. Uwepo wa muda usio na kutarajia na hutoa Lada kama rangi isiyo ya kawaida. Harmonic Lada ni asili katika tamaduni nyingi za kitaifa: Kitatari, Kijapani, na kwa ujumla karibu nchi zote za Asia.

Aina ya Melodi ya Lada kubwa huundwa kwa kupungua kwa hatua mbili za Gamma ya asili: VI na VII. Kutokana na hili, maelezo haya yote (wote ni wasio na uhakika) kupata mzigo mkubwa kwa imara ya chini - kwa hatua ya V. Ikiwa unapoteza MLM, utakula gamut kama hiyo kutoka chini hadi chini, utasikia kama sauti ya pekee, upole, urefu, connenger isiyoweza kutenganishwa kwa maelezo ya mwimbaji mmoja alionekana katika nusu yake ya juu. Ni kwa sababu ya athari hii kwamba njia hiyo na kupata jina "Melodic".

Njia ndogo. Dhana sambamba tonality.

Ndogo. (Kidogo, kwa maana halisi ya neno, inamaanisha ndogo) inaitwa njia, sauti imara ambayo (katika fomu ya sauti ya sauti au wakati huo huo) ndogo au ndogo. Triad. Ninapendekeza kusikiliza major. Na ndogo. chords. Linganisha sauti na tofauti zao. Vidokezo vikubwa vinaonekana zaidi "furaha", na kidogo zaidi kwa sauti (kumbuka maneno: "Mood ndogo"?). Muundo wa Muda wa Mchezaji mdogo: M3 + B3 (safu ndogo + muda mrefu). Hatuwezi kusumbua jengo la LADA ndogo, kwa sababu unaweza kufanya dhana sambamba sambamba.Kuchukua tonality kawaida D-Major. (Tonality favorite ya wanamuziki wa novice, kwa sababu kwa ufunguo hakuna ishara). Jenga kutoka kwa tonic (sauti - Kabla) Chini ya sera ndogo. Tunapata maelezo LA. Mara tu niliposema, pamoja na digelers au bemoley. Kama keyboard (masharti) kutoka kwa kumbuka LA Mpaka alama ya pili LA up. Kwa hiyo tulipata gamut ya asili ndogo. Sasa kumbuka: sambamba inaitwa tonality kuwa na ishara sawa wakati ufunguo. Kwa kila kuu, kuna moja na moja tu sawa na ndogo - na kinyume chake. Kwa hiyo, kwa hiyo, kuna mvuke ya "wadogo-mdogo", kama vile gammas mbili zinazoenda sawa na funguo sawa, lakini kwa nyuma ya gerezani. Hivyo jina "sambamba". Hasa, sambamba na tonality kwa Kabla ya Majora. ni La Kidogo. (pia tonality favorite ya Kompyuta, kwa sababu hakuna ishara muhimu hapa) tonic busara ndani La-mdogo.. Kutoka kwa Vidokezo La ndogo Traction, kupata note KablaNa kisha hata sera kubwa tayari kutoka kwa maelezo Kabla, hatimaye sauti Mi.. Kwa hiyo, mdogo wa SOber LA mdogo: La-up To..

Jaribu kupata mwenyewe sambamba kwa wilaya zote kuu ambazo tumepita hapo juu. Jambo kuu kukumbuka kuwa 1. Ni muhimu kujenga kutoka kwa tonic (hasa sauti imara) chini ya kukomesha ndogo ili kupata tonic mpya; 2. ishara muhimu kwa sambamba sambamba kubaki sawa.

Kwa kifupi, kwa mafunzo, hebu tuone mfano mwingine. Tonality - Fa-Major.. Wakati ufunguo ni ishara moja ( si-Bemol.). Kutoka kwa maelezo. F. Jenga sera ndogo - kumbuka Re.. Inamaanisha Re-mdogo. ni tonality sambamba. Fa-kubwa. na ina ishara muhimu - si-Bemol.. Tonic Sober B. Re-mdogo.: Re-f - la..

Kwa hiyo, katika tani sambamba za sauti za asili, ishara muhimu ni sawa. Tayari tumejifunza hili. Na nini kuhusu kijana wa usawa? Kadhaa vinginevyo. Harmonic. Kidogo ni tofauti na hatua ya juu ya VII, ambayo ilisababishwa na haja ya kuzidi sauti ya juu ya utangulizi. Ikiwa unatazama au kusikiliza, basi utapata urahisi kuwa kubwa ya harmonic na madogo ya harmonic, yamejengwa kwenye funguo sawa, sawasawa katika nusu ya juu ya gamma - sawa ya pili ya pili kwenye ngazi ya VI ya gamma. Ili tu kupata muda huu kwa kuu, unapaswa kupunguza hatua ya VI. Lakini kwa mdogo, hatua hii tayari iko chini, lakini hatua ya VI inaweza kuimarishwa.

Hebu kukubaliana kwamba idadi ya wahusika muhimu kwa tobalities zote zinapaswa kukumbukwa kwa moyo. Kulingana na hili, hebu sema katika re-ndogo (ishara muhimu - si-Bemol.) Kuongezeka kwa hatua ya VII - Kabla ya Dieze..

Juu ya picha unaweza kuangalia kuibua. Na sasa hebu tuisikilize (ingawa unaweza kupoteza mwenyewe), kama itaonekana. a-moll. Na d-moll. . Ikiwa unachukua makini kidogo kwa kuangalia na kusikiliza, unaweza kuona kwamba wasiwasi mkubwa katika mdogo wa harmonic ni kubwa. Nitawapoteza sasa chord tatu: Tonic, subdominant, kubwa na tonic katika harmonic la-mdogo. Sikiliza? Kwa hiyo fanya muundo wa viboko hivi vitatu katika tonalities zote ndogo. Kwa hili utafikia automatism ya kuamua wasiwasi kuu kwa sauti yoyote. Tayari tunajua jinsi ya kujenga wasiwasi mkubwa na mdogo, ikiwa umesahau - hebu kurudia na kufafanua.

Tunajenga busara ya toni: tunaamua njia (kubwa, madogo), kutoka kwa hili na kuendelea. Sisi kujenga kubwa (mdogo). Mkubwa: B.3 + m.3, mdogo - m.3 + b.3. Sasa tunahitaji kupata subdominant. Kutoka kwa tonic sisi kujenga robo juu - sisi kupata sauti kuu, ambayo sisi kujenga busara. In. F-dur.- hii ni si-Bemol.. Na O. si-bonole. Tayari na kujenga kubwa sana. Tunatafuta kubwa. Kutoka kwa tonic - quint up. Kwa kiwango sawa cha kubwa - Kabla. Naam, na busara. D-Major. Kujenga - hii si vigumu kwetu. Tonality sambamba. Fa-Major - Re Minor.. Sisi ni kujenga katika toni ndogo ya tonic (t), subdominant (s) na kubwa (d). Ninakukumbusha kuwa katika harmonic na melodic ndogo ya kubwa - kubwa sana. Melodic. Kidogo hutofautiana na wadogo wa asili na VI, na vii hatua (kupoteza juu ya piano au gitaa, kama mapumziko ya mwisho katika mhariri wa MIDI). Na katika menodic kuu hutokea, kinyume chake, kupungua kwa hatua sawa.

Kubwa na madogo, kuwa na toni ya sawa, huitwa jina lile (Tonalness simony. Kabla ya Majer - D Ndogo., La Major - la-mdogo. na kadhalika.).

Kama ilivyokuwa tayari kusema, uwezekano wa kuelezea muziki kuongeza juu ya mwingiliano wa fedha mbalimbali ambazo zina. Miongoni mwao ni umuhimu mkubwa katika uhamisho wa muziki wa maudhui fulani na tabia. Kumbuka, nilileta mfano wa sauti ya wasiwasi mkubwa na mdogo. Napenda kukukumbusha wakati huo mkubwa, kwa kusema, nguvu zaidi, na mdogo ni huzuni zaidi, kwa kiasi kikubwa, lyric. Kwa hiyo, unaweza kujitahidi - muziki mkubwa, ulicheza kutoka kwa ufunguo huo, lakini kwa kutumia msemaji mdogo (au kinyume chake), anapata rangi tofauti kabisa, ingawa inabakia na nyimbo sawa.

Mkubwa (muda wa muziki) katika nadharia ya mazoezi inawakilisha njia kulingana na kiasi kikubwa. Vidokezo vya chini vya sauti vya chini vinafanana kabisa na sauti kubwa. Gamma "kwa kuu" inaitwa kijana zaidi na ina maelezo saba. Mfululizo kuu unaojumuisha una maelezo matatu na ni sauti moja imara. Sauti kubwa kutambua rahisi sana kwa sauti ya sauti: nishati ya jua na mkali, kuonyesha nguvu na furaha, na carrier chanya.

Mara nyingi unaweza kupata kazi na sauti kubwa katika muziki wa classical. Kwa mfano, inayojulikana kwa wote wa Frederick Chopin - mtunzi na pianist mwenye ujuzi, aliandika etudes, maziriki na improvisation katika kubwa. Idadi kubwa ya nyimbo za watoto zilizoandikwa kwa kuu, na ambao hubeba furaha ya kuwa. Kwa mfano, wimbo wa watoto maarufu "Sunny Circle". Makala ya muziki mkubwa yanaonyeshwa katika tamaa ya kuunda na kuimba, kwa hali ya kukuza, wakati hisia inaonekana kupata kitu, kutafuta na kushinda. Si kwa bure kupendekeza wanasaikolojia kwa msaada wa muziki ili kuunda hisia nzuri ili kila mtu ameleta hisia za furaha na chanya.

Miongoni mwa kazi za muziki za sauti kubwa, maandamano ya kijeshi yanachukua nafasi maalum. Nishati isiyo ya kawaida ya kazi hizi haitaongeza tu hisia, na itaamsha kwa vitendo, na kuangaza, uvumilivu na kupitishwa kwa ufumbuzi wa ujasiri. Ikiwa, kwa mfano, sikiliza "Kolchak Marsh" au "Hheerlers Machi", au Marsh Varhag, maandamano ya kale "Zaporizhia" na "ushindi wa washindi", basi tunaweza kusema kwa ujasiri kamili kwamba malipo ya ajabu ya furaha ni kupatikana kwa siku nzima.

Usikilize maandamano ya kijeshi, kuangalia usiku, kwa sababu baada ya kuwa haiwezekani kulala. Inaonekana kuwa watunzi wetu wenye vipaji wa Kirusi walijua siri ya sauti kubwa. Mwandishi wa maandamano ya Dola ya Kirusi "Varyag" Alexey Tourskiev, aliunda kazi yake kwa miaka kumi na sita, alishtuka sana na historia ya kifo cha Varyag. Kazi ya muziki iliyoundwa na vijana ilishinda ushindani kama wimbo bora - Machi. Na wakati huo, wakati huo hakuweza hata kufikiria kwamba kazi kubwa ya kijana mwenye ujasiri atashuka katika historia kama Machi ya Kirusi ya Kirusi. Kwa kweli, si vigumu kudhani kwa nini imeandikwa katika kazi kubwa ya kutisha, kwa sababu hii ni maandamano ya baharini wa kijeshi ambao waliingia katika vita chini ya sauti ya kazi ya hadithi na hawakuwa na hofu ya kufunga vichwa vyao kwa Mama wa Urusi . Ikiwa maandamano ingeandika kwa madogo, haikuwa tena, lakini wimbo wa kusikitisha sana. Mkubwa, na inahitaji kukumbukwa - hii sio daima hisia za furaha, ni kuamua, ugumu na ujasiri.

Njia kuu ni sehemu imara ya muziki, kinyume na frets ndogo - hujumuisha moja. Inajumuisha aina mbalimbali ambazo hubeba vivuli vya muziki. Kwa msaada wa nadharia ya chord, mikononi mwa mwanamuziki, kubwa inaweza kubadilisha muonekano wake na kuwa, kwa mfano, melodic na usawa.