ஹீரோக்கள், தந்தைகள் மற்றும் குழந்தைகளின் சுருக்கமான பண்புகள். "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்": எழுத்துக்கள்

"ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்" நாவலில் கதாபாத்திரங்கள் மிகவும் மாறுபட்டவை மற்றும் அவற்றின் சொந்த வழியில் சுவாரஸ்யமானவை. இந்த கட்டுரை அவை ஒவ்வொன்றின் சுருக்கமான விளக்கத்தை வழங்குகிறது. இப்போது வரை, "தந்தையர் மற்றும் மகன்கள்" நாவல் அதன் பொருத்தத்தை இழக்கவில்லை. இந்த படைப்பில் உள்ள கதாபாத்திரங்களும், எழுத்தாளர் எழுப்பிய பிரச்சினைகளும் எந்த வரலாற்றுக் காலத்திலும் சுவாரஸ்யமானவை.

பஸரோவ் எவ்ஜெனி வாசிலீவிச்

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் எவ்ஜெனி வாசிலீவிச் பசரோவ். வாசகருக்கு முதலில் அவரைப் பற்றி கொஞ்சம் தெரியும். விடுமுறைக்கு கிராமத்திற்கு வந்த மருத்துவ மாணவர் இது என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். கல்வி நிறுவனத்தின் சுவர்களுக்கு வெளியே அவர் கழித்த காலத்தின் கதை இந்த படைப்பின் சதித்திட்டமாக அமைகிறது. முதலாவதாக, மாணவர் தனது நண்பரான ஆர்கடி கிர்சனோவின் குடும்பத்தை சந்திக்கிறார், அதன் பிறகு அவர் அவருடன் மாகாண நகரத்திற்கு செல்கிறார். இங்கே யெவ்ஜெனி பசரோவ் ஒடிண்ட்சோவா அண்ணா செர்கீவ்னாவுடன் பழகுவார், அவர் அவருடன் சிறிது காலம் தோட்டத்தில் வசித்து வருகிறார், ஆனால் தோல்வியுற்ற விளக்கத்திற்குப் பிறகு அவர் வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. மேலும், ஹீரோ பெற்றோர் வீட்டில் தன்னைக் காண்கிறார். அவர் இங்கு நீண்ட காலம் வாழவில்லை, ஏனெனில் ஏங்குதல் அவரை விவரித்த வழியை மீண்டும் செய்ய வைக்கிறது. "ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்" நாவலின் யூஜின் எங்கும் மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியாது என்று அது மாறிவிடும். படைப்பில் வரும் கதாபாத்திரங்கள் அவருக்கு அந்நியமானவை. ரஷ்ய யதார்த்தத்தில் ஹீரோ தனக்கென ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது. அவர் வீடு திரும்புகிறார். "தந்தையர் மற்றும் மகன்கள்" நாவலின் ஹீரோ இறக்கும் இடம்.

நாம் விவரிக்கும் கதாபாத்திரங்கள் அவற்றின் கதாபாத்திரங்களில் சகாப்தத்தின் ஒளிவிலகல் அடிப்படையில் ஆர்வமாக உள்ளன. யூஜினில், ஒருவேளை மிகவும் சுவாரஸ்யமானது அவரது "நீலிசம்". அவரைப் பொறுத்தவரை இது முழு தத்துவமாகும். இந்த ஹீரோ புரட்சிகர இளைஞர்களின் மனநிலை மற்றும் கருத்துக்களின் செய்தித் தொடர்பாளர். பசரோவ் எல்லாவற்றையும் மறுக்கிறார், எந்த அதிகாரிகளையும் அங்கீகரிக்கவில்லை. அன்பு, இயற்கையின் அழகு, இசை, கவிதை, குடும்ப உறவுகள், தத்துவ சிந்தனை, மற்றும் நற்பண்பு போன்ற வாழ்க்கையின் அம்சங்கள் அவருக்கு அந்நியமானவை. ஹீரோ கடமை, உரிமை, கடமை ஆகியவற்றை அங்கீகரிக்கவில்லை.

மிதமான தாராளவாதியான கிர்சனோவ் பாவெல் பெட்ரோவிச்சுடனான மோதல்களில் எவ்ஜெனி எளிதில் வெற்றி பெறுவார். இந்த ஹீரோவின் பக்கத்தில் இளைஞர்களும் பதவியின் புதுமையும் மட்டுமல்ல. "நீலிசம்" மக்கள் அதிருப்தி மற்றும் சமூகக் கோளாறுடன் தொடர்புடையது என்பதை ஆசிரியர் காண்கிறார். இது காலத்தின் உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறது. ஹீரோ தனிமை, சோகமான அன்பின் துயரத்தை அனுபவிக்கிறார். அவர் சாதாரண மனித வாழ்க்கையின் சட்டங்களை சார்ந்து இருக்கிறார், மற்ற கதாபாத்திரங்களைப் போலவே மனித துன்பங்கள், கவலைகள் மற்றும் நலன்களில் ஈடுபடுகிறார்.

துர்கனேவ் எழுதிய "ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்" ஒரு நாவல், இதில் வெவ்வேறு உலகக் காட்சிகள் மோதுகின்றன. இந்த கண்ணோட்டத்தில், யூஜின் தந்தையும் சுவாரஸ்யமானவர். அவரை நன்கு தெரிந்துகொள்ள நாங்கள் உங்களை அழைக்கிறோம்.

பஸரோவ் வாசிலி இவனோவிச்

இந்த ஹீரோ ஆணாதிக்க உலகின் பிரதிநிதி, அது கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயமாக மாறி வருகிறது. துர்கனேவ், அவரை நினைவூட்டுவது, வரலாற்றின் இயக்கத்தின் நாடகத்தை வாசகர்களுக்கு உணர வைக்கிறது. வாசிலி இவனோவிச் ஓய்வு பெற்ற ஊழியர் மருத்துவர். தோற்றம், அவர் ஒரு பொதுவானவர். இந்த ஹீரோ கல்வி இலட்சியங்களின் உணர்வில் தனது வாழ்க்கையை உருவாக்குகிறார். வாசிலி பசரோவ் தன்னலமற்ற மற்றும் சுதந்திரமாக வாழ்கிறார். அவர் பணியாற்றுகிறார், சமூக மற்றும் அறிவியல் முன்னேற்றத்தில் ஆர்வமாக உள்ளார். இருப்பினும், அவருக்கும் அடுத்த தலைமுறையினருக்கும் இடையில் ஒரு தீர்க்கமுடியாத இடைவெளி உள்ளது, இது அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு ஆழமான நாடகத்தைக் கொண்டுவருகிறது. தந்தையின் அன்பு ஒரு பதிலைக் காணவில்லை, அது துன்பத்தின் ஆதாரமாக மாறும்.

அரினா விளாசீவ்னா பசரோவா

அரினா விளாசீவ்னா பசரோவா எவ்ஜெனியின் தாய். கடந்த காலங்களில் இது ஒரு "உண்மையான ரஷ்ய பிரபு" என்று ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார். அவளுடைய வாழ்க்கையும் நனவும் பாரம்பரியத்தால் நிர்ணயிக்கப்பட்ட விதிமுறைகளுக்கு உட்பட்டவை. அத்தகைய ஒரு மனித வகை அதன் சொந்த அழகைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் அவர் சேர்ந்த சகாப்தம் ஏற்கனவே கடந்துவிட்டது. அத்தகையவர்கள் நிம்மதியாக தங்கள் வாழ்க்கையை வாழ மாட்டார்கள் என்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார். கதாநாயகியின் மன வாழ்க்கையில் தனது மகனுடனான உறவின் காரணமாக துன்பம், பயம் மற்றும் பதட்டம் ஆகியவை அடங்கும்.

ஆர்கடி நிகோலாவிச் கிர்சனோவ்

ஆர்கடி நிகோலாவிச் எவ்ஜெனியின் நண்பர், "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில் அவரது மாணவர். படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் பல வழிகளில் வேறுபடுகின்றன. எனவே, பசரோவைப் போலல்லாமல், ஆர்கடியின் நிலையில் சகாப்தத்தின் செல்வாக்கு இளம் வயதினரின் வழக்கமான பண்புகளின் செல்வாக்கோடு இணைக்கப்பட்டுள்ளது. புதிய போதனை மீதான அவரது மோகம் மேலோட்டமானது. கிர்சானோவ் தனது திறன்களால் "நீலிசத்திற்கு" ஈர்க்கப்படுகிறார், அவை வாழ்க்கையில் நுழையும் ஒரு நபருக்கு மதிப்புமிக்கவை - அதிகாரிகள் மற்றும் மரபுகளிலிருந்து சுதந்திரம், சுதந்திர உணர்வு, அகங்காரத்திற்கான உரிமை மற்றும் தன்னம்பிக்கை. இருப்பினும், ஆர்கடியில் "நீலிஸ்டிக்" கொள்கைகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள குணங்களும் உள்ளன: அவர் புத்திசாலித்தனமாக எளிமையானவர், நல்ல இயல்புடையவர், பாரம்பரிய வாழ்க்கையுடன் பிணைக்கப்பட்டவர்.

நிகோலே பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ்

துர்கனேவின் நாவலில் நிகோலாய் பெட்ரோவிச் ஆர்கடியின் தந்தை ஆவார். இது ஏற்கனவே ஒரு நடுத்தர வயது மனிதர், பல துரதிர்ஷ்டங்களை அனுபவித்தவர், ஆனால் அவர்கள் அவருடையவர்கள். ஹீரோவுக்கு காதல் விருப்பங்களும் சுவைகளும் உள்ளன. அவர் வேலை செய்கிறார், தனது பொருளாதாரத்தை காலத்தின் ஆவிக்கு மாற்ற முயற்சிக்கிறார், அன்பையும் ஆன்மீக ஆதரவையும் தேடுகிறார். இந்த ஹீரோவின் தன்மையை ஆசிரியர் வெளிப்படையான அனுதாபத்துடன் சித்தரிக்கிறார். அவர் ஒரு பலவீனமான ஆனால் உணர்திறன், கனிவான, உன்னதமான மற்றும் நுட்பமான நபர். இளைஞர்களைப் பொறுத்தவரை, நிகோலாய் பெட்ரோவிச் கருணைமிக்கவர், விசுவாசமானவர்.

பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ்

பாவெல் பெட்ரோவிச் ஆர்கடியின் மாமா, ஒரு ஆங்கிலோமேனியாக், ஒரு பிரபு, மிதமான தாராளவாதி. நாவலில், அவர் யூஜினின் எதிரி. ஆசிரியர் இந்த ஹீரோவை ஒரு அற்புதமான சுயசரிதை மூலம் வழங்கினார்: மதச்சார்பற்ற வெற்றிகளும் ஒரு அற்புதமான வாழ்க்கையும் சோகமான அன்பால் குறுக்கிடப்பட்டன. பாவெல் பெட்ரோவிச்சிற்குப் பிறகு ஒரு மாற்று இருந்தது. அவர் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சிக்கான நம்பிக்கையை விட்டுவிடுகிறார், மேலும் குடிமை மற்றும் தார்மீக கடமைகளை நிறைவேற்ற விரும்பவில்லை. பாவெல் பெட்ரோவிச் "ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்" படைப்பில் மற்ற கதாபாத்திரங்களும் வசிக்கும் கிராமத்திற்கு செல்கிறார். அவர் தனது சகோதரருக்கு பொருளாதாரத்தை மாற்ற உதவ விரும்புகிறார். ஹீரோ தாராளவாத அரசாங்க சீர்திருத்தங்களை குறிக்கிறது. பஸரோவுடன் வாதிட்டு, உன்னதமான மற்றும் உன்னதமான கருத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு திட்டத்தை அதன் சொந்த வழியில் பாதுகாக்கிறார். இது தனிப்பட்ட உரிமைகள், மரியாதை, சுய மரியாதை மற்றும் க ity ரவம் பற்றிய "மேற்கத்திய" கருத்துக்களை "ஸ்லாவோபில்" பங்கு மற்றும் விவசாய சமூகத்தின் யோசனையுடன் இணைக்கிறது. பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் கருத்துக்கள் உண்மையில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன என்று துர்கனேவ் நம்புகிறார். தோல்வியுற்ற விதி மற்றும் நிறைவேறாத அபிலாஷைகளைக் கொண்ட மகிழ்ச்சியற்ற மற்றும் தனிமையான நபர் இது.

மற்ற கதாபாத்திரங்கள் குறைவான சுவாரஸ்யமானவை அல்ல, அவற்றில் ஒன்று அண்ணா செர்ஜீவ்னா ஒடின்சோவா. நிச்சயமாக அதைப் பற்றி விரிவாகச் சொல்வது மதிப்பு.

அண்ணா செர்கீவ்னா ஒடின்சோவா

இது ஒரு பிரபு, பசரோவ் காதலிக்கும் ஒரு அழகு. இது ஒரு புதிய தலைமுறை பிரபுக்களில் உள்ளார்ந்த அம்சங்களைக் காட்டுகிறது - தீர்ப்பு சுதந்திரம், வர்க்க ஆணவம் இல்லாதது, ஜனநாயகம். எவ்வாறாயினும், பசரோவ் அவளுக்குள் உள்ள அனைத்தும் அன்னியமானவை, அவரின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் கூட. ஒடிண்ட்சோவா சுயாதீனமானவர், பெருமை, புத்திசாலி, ஆனால் முக்கிய கதாபாத்திரத்திலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டவர். இருப்பினும், இந்த தூய்மையான, பெருமை, குளிர் பிரபுக்கு யூஜின் தான் இருக்க வேண்டும். அவளுடைய அமைதி அவனை ஈர்க்கிறது, உற்சாகப்படுத்துகிறது. தனக்கு பின்னால் பொழுதுபோக்குகள், சுயநலம், அலட்சியம் போன்றவற்றுக்கு ஒரு இயலாமை இருப்பதை பஸரோவ் புரிந்துகொள்கிறார். இருப்பினும், இதில் அவர் ஒரு வகையான பரிபூரணத்தைக் கண்டுபிடித்து தனது வசீகரத்திற்கு அடிபணிவார். இந்த காதல் யூஜினுக்கு சோகமாகிறது. ஒடிண்ட்சோவா, மறுபுறம், தனது உணர்வுகளை எளிதில் சமாளிப்பார். அவள் "உறுதியுடன்" திருமணம் செய்கிறாள், அன்பிலிருந்து அல்ல.

காட்யா

கத்யா அண்ணா செர்கீவ்னா ஒடின்சோவாவின் தங்கை. முதலில் அவள் வெட்கக்கேடான மற்றும் இனிமையான இளம் பெண் என்று தெரிகிறது. இருப்பினும், அவள் படிப்படியாக ஆன்மீக வலிமையையும் சுதந்திரத்தையும் காட்டுகிறாள். சிறுமி தன் சகோதரியின் சக்தியிலிருந்து விடுவிக்கப்படுகிறாள். அவர் மீது பசரோவின் அதிகாரத்தை தூக்கி எறிய ஆர்க்கடிக்கு அவள் உதவுகிறாள். துர்கனேவின் நாவலில் உள்ள காட்யா சாதாரண அழகையும் உண்மையையும் உள்ளடக்குகிறார்.

குக்ஷினா எவ்தோக்ஸியா (அவ்தோத்யா) நிகிடிஷ்னா

ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ் கதாபாத்திரங்களில் இரண்டு போலி-நீலிஸ்டுகள் அடங்குவர், அவற்றின் படங்கள் பகடி. இது எவ்டோக்ஸியா குக்ஷினா மற்றும் சிட்னிகோவ். குக்ஷினா ஒரு தீவிரமான தீவிரவாதத்தால் வேறுபடுகின்ற ஒரு விடுதலையான பெண். குறிப்பாக, அவர் இயற்கை அறிவியலில் ஆர்வம் கொண்டவர் மற்றும் "பெண்கள் கேள்வி", "பின்தங்கிய நிலைக்கு" கூட வெறுக்கிறார். இந்த பெண் மோசமானவர், கன்னமானவர், வெளிப்படையாக முட்டாள். இருப்பினும், சில நேரங்களில் அதில் மனிதர்கள் ஏதோ இருக்கிறார்கள். "நீலிசம்", ஒருவேளை, அடக்குமுறை உணர்வை மறைக்கிறது, இதன் ஆதாரம் இந்த கதாநாயகியின் பெண் தாழ்வு மனப்பான்மை (அவள் கணவனால் கைவிடப்பட்டாள், ஆண்களின் கவனத்தை ஈர்க்கவில்லை, அசிங்கமானவள்).

சிட்னிகோவ் ("தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்")

நீங்கள் ஏற்கனவே எத்தனை எழுத்துக்களை எண்ணியுள்ளீர்கள்? நாங்கள் ஒன்பது ஹீரோக்களைப் பற்றி பேசினோம். இன்னொன்றை அறிமுகப்படுத்த வேண்டும். சிட்னிகோவ் தன்னை ஒரு பஸாரோவின் "மாணவர்" என்று கருதும் ஒரு போலி நீலிஸ்ட் ஆவார். தீர்ப்பின் கூர்மையான கூர்மை மற்றும் செயல் சுதந்திரத்தை அவர் நிரூபிக்க முற்படுகிறார். இருப்பினும், இந்த ஒற்றுமை ஒரு கேலிக்கூத்தாக மாறிவிடும். "நிஹிலிசம்" என்பது சிட்னிகோவ் வளாகங்களை சமாளிப்பதற்கான ஒரு வழியாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது. இந்த ஹீரோ வெட்கப்படுகிறார், உதாரணமாக, தனது தந்தை-வரி விவசாயி, மக்களை குடித்துவிட்டு பணக்காரர். அதே நேரத்தில், சிட்னிகோவ் தனது சொந்த முக்கியத்துவத்தால் சுமையாக இருக்கிறார்.

இவை முக்கிய கதாபாத்திரங்கள். "ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்" என்பது ஒரு நாவல், அதில் பிரகாசமான மற்றும் சுவாரஸ்யமான படங்களின் முழு கேலரியும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது. அசலில் படிக்க வேண்டியது அவசியம்.

1862 ஆம் ஆண்டில், துர்கனேவ் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலை எழுதினார். இந்த காலகட்டத்தில், இரண்டு சமூக முகாம்களுக்கு இடையிலான இறுதி இடைவெளி கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது: தாராளவாத மற்றும் புரட்சிகர-ஜனநாயக. துர்கனேவ் தனது படைப்பில், ஒரு புதிய சகாப்தத்தை காட்டினார். இது ஒரு பொதுவான ஜனநாயக பஜரோவ். ஏறக்குறைய முழு நாவலிலும், பஸரோவ் அவரது நண்பர் ஆர்காடியுடன் வருகிறார். தோற்றம் மற்றும் சமூக அந்தஸ்தின் அடிப்படையில், அவர்கள் வெவ்வேறு சமூக வகுப்புகளைச் சேர்ந்தவர்கள். அவரது நம்பிக்கைகளின்படி, பசரோவ் "நகங்களின் இறுதிவரை ஜனநாயகவாதி". நண்பர்கள் பல்கலைக்கழகத்தில் ஒன்றாகப் படிக்கிறார்கள், அவர்களுக்கு பல வருட நட்பு இருக்கிறது.

முதலில், ஆர்கடி பசரோவின் செல்வாக்கின் கீழ் வருகிறார், அவர் யெவ்ஜெனியைப் போல இருக்க விரும்புகிறார், அதே நேரத்தில் அவர் ஒரு பழைய மற்றும் அதிக அதிகாரப்பூர்வ தோழரின் கருத்துக்களை உண்மையாக பகிர்ந்து கொள்கிறார். "இளம் தைரியம் மற்றும் இளம் உற்சாகம்" ஆர்காடியாவை நீலிஸ்டுகளில் சேர வைக்கிறது. ஆனால் வாழ்க்கையில் பஸரோவின் கருத்துக்களால் அவர் வழிநடத்தப்படுவதில்லை. அவை அவனுடைய ஒரு கரிம அங்கமாக மாறாது, அதனால்தான் அவர் அவற்றை மிக எளிதாக நிராகரிப்பார். எதிர்காலத்தில், பசரோவ் ஆர்கடியிடம் கூறுகிறார்: "எங்கள் தூசி உங்கள் கண்களை உண்ணும், எங்கள் அழுக்கு உங்களை கறைப்படுத்தும்." அதாவது, ஒரு புரட்சியாளரின் "புளிப்பு, கசப்பான, மிருகத்தனமான வாழ்க்கைக்கு" ஆர்கடி தயாராக இல்லை.

ஒரு புரட்சியாளரின் வாழ்க்கையை மதிப்பிடுவது பஸரோவ் சரியானது மற்றும் தவறானது. நடைமுறையில் உள்ள அஸ்திவாரங்கள், மரபுகள் மற்றும் பார்வைகளை உடைப்பது எப்போதும் பழைய உலகத்திலிருந்து கடுமையான எதிர்ப்பைத் தூண்டுகிறது, மேலும் முற்போக்கான போராளிகளுக்கு கடினமான நேரம் இருக்கிறது. தனிப்பட்ட கஷ்டங்கள் இருந்தபோதிலும், மக்களின் நலனுக்கான புரட்சிகர நடவடிக்கையே மகிழ்ச்சியின் புரட்சிகர ஜனநாயக இலட்சியமாகும்.

ஆர்கடி, நிச்சயமாக, இதற்கு தயாராக இல்லை, ஏனெனில், எவ்ஜெனியின் வார்த்தைகளில், அவர் ஒரு "மென்மையான தாராளவாத பாரிச்". தாராளவாதிகள் தங்கள் "இளமை உற்சாகத்தில்" ஒரு உன்னதமான கொதிப்பை விட அதிகமாக செல்லவில்லை, ஆனால் பசரோவுக்கு இது "ஒன்றுமில்லை". தாராளவாதிகள் "சண்டை" செய்வதில்லை, ஆனால் "தங்களை நல்ல கூட்டாளிகள் என்று கற்பனை செய்து கொள்ளுங்கள்; புரட்சியாளர்கள் போராட விரும்புகிறார்கள்." ஆர்கடியை மதிப்பிடுவதில், பசரோவ் அவரை முழு தாராளவாத முகாமுடனும் அடையாளம் காட்டுகிறார். ஒரு உன்னத தோட்டத்தில் வாழ்க்கையால் கெட்டுப்போன ஆர்கடி "தன்னிச்சையாக தன்னைப் போற்றுகிறார்", அவர் "தன்னைத் திட்டிக் கொள்வதில்" மகிழ்ச்சி அடைகிறார். பஸரோவ் சலித்துவிட்டார், அவர் "மற்றவர்களை உடைக்க வேண்டும்." ஆர்கடி ஒரு புரட்சியாளராக மட்டுமே தோன்ற விரும்பினார், அவரிடம் நிறைய இளமை தோரணைகள் இருந்தன, ஆனால் அவரது இதயத்தில் அவர் எப்போதும் ஒரு "தாராளவாத பாரிச்" ஆகவே இருந்தார்.

ஆனால் ஆர்கடிக்கு இது இன்னும் புரியவில்லை. தற்போதைக்கு, அவர் தன்னை ஒரு "போராளி" என்று கருதுகிறார், மேலும் பஸரோவை தனது விருப்பம், ஆற்றல் மற்றும் வேலை செய்யும் திறனுக்காக பாராட்டுகிறார். கிர்சனோவ்ஸ் தோட்டத்தில், பஸரோவ் முதலில் வரவேற்றார். ஆர்கடி தனது குடும்பத்தினரை பஸரோவை கவனித்துக் கொள்ளும்படி கேட்கிறார். ஆனால் பசரோவின் புரட்சிகர ஜனநாயகவாதம் கிர்சனோவ்ஸின் வீட்டின் தாராளவாத பிரபுத்துவத்துடன் முற்றிலும் பொருந்தாது. இது அவர்களின் செயலற்ற வாழ்க்கைக்கு பொருந்தாது. இங்கே, ஒரு விருந்தினராக, பசரோவ் தொடர்ந்து பணியாற்றுகிறார். தோட்டத்திலுள்ள நண்பர்களின் வாழ்க்கை முறை ஆசிரியரின் சொற்றொடரால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: "ஆர்கடி சிபரிட்டிக், பசரோவ் பணியாற்றினார்." பஸரோவ் சோதனைகளை நடத்துகிறார், சிறப்பு புத்தகங்களைப் படிக்கிறார், வசூல் சேகரிக்கிறார், கிராம விவசாயிகளுக்கு சிகிச்சை அளிக்கிறார்.பசரோவின் கூற்றுப்படி, வேலை என்பது வாழ்க்கையின் அவசியமான ஒரு நிலை. ஆர்கடி ஒருபோதும் வேலையில் காட்டப்படுவதில்லை. இங்கே, தோட்டத்தில், பசரோவின் இயல்பு மற்றும் மக்கள் இருவரின் அணுகுமுறையும் வெளிப்படுகிறது.

பஸரோவ் இயற்கையை ஒரு கோவிலாக அல்ல, ஒரு பட்டறையாகவும், அதில் உள்ள நபரை ஒரு தொழிலாளியாகவும் கருதுகிறார். ஆர்காடியைப் பொறுத்தவரை, கிர்சனோவின் மற்ற பகுதிகளைப் பொறுத்தவரை, இயற்கையானது போற்றுதலுக்கும் சிந்தனைக்கும் ஒரு பொருள். பசரோவைப் பொறுத்தவரை, இந்த அணுகுமுறை என்பது பிரபுத்துவத்தை குறிக்கிறது. இயற்கையின் பிரார்த்தனையான சிந்தனையை அவர் எதிர்க்கிறார், அதன் அழகை அனுபவிக்கும் பார்வையில் இருந்து அர்த்தமற்றது. இதற்கு இயற்கையுடனும், சுற்றியுள்ள உலகத்துடனும் ஒரு தீவிரமான அணுகுமுறை தேவை. அவரே. இயற்கையை அக்கறையுள்ள உரிமையாளராக கருதுகிறார். செயலில் தலையிடுவதன் பலனைக் காணும்போது இயற்கை அவரை மகிழ்விக்கிறது. இங்கேயும், ஆர்கடி மற்றும் பசரோவ் ஆகியோரின் பார்வைகள் வேறுபடுகின்றன, இருப்பினும் ஆர்கடி இதைப் பற்றி இன்னும் பேசவில்லை.

காதல் மற்றும் ஒரு பெண் இருவரிடமும் பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடியின் அணுகுமுறை வேறுபட்டது. பசரோவ் அன்பின் மீது சந்தேகம் கொண்டவர். ஒரு முட்டாள் மட்டுமே ஒரு பெண்ணுடன் சுதந்திரமாக உணர முடியும் என்று அவர் கூறுகிறார். ஆனால் மேடம் ஒடின்சோவாவுடன் அறிமுகம் காதல் குறித்த தனது கருத்துக்களை மாற்றுகிறது. அவள் அழகு, வசீகரம், கண்ணியத்துடனும் தந்திரத்துடனும் நடந்து கொள்ளும் திறன் ஆகியவற்றால் பஸரோவை ஈர்க்கிறாள். அவர்களுக்கு இடையே ஆன்மீக தொடர்பு தொடங்கும் போது அவர் அவளுக்கு ஒரு உணர்வு.

ஒடிண்ட்சோவா புத்திசாலி, பஸரோவின் அசல் தன்மையை புரிந்து கொள்ள முடிகிறது. யூஜின், தனது வெளிப்புற சிடுமூஞ்சித்தனத்தை மீறி, ஒரு அழகியல் உணர்வு, மற்றும் உயர்ந்த ஆன்மீக கோரிக்கைகள் மற்றும் தனது அன்புக்குரிய பெண்ணுக்கு மரியாதை ஆகிய இரண்டையும் அன்பில் காண்கிறார். ஆனால் ஒடின்சோவா அடிப்படையில் ஒரு காவிய பெண். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அமைதி அவளுக்கு. எனவே, பஸரோவுக்கு வளர்ந்து வரும் உணர்வை அவள் அணைக்கிறாள். இந்த சூழ்நிலையில், பஸாரோவ் கண்ணியத்துடன் நடந்துகொள்கிறார், சுறுசுறுப்பாக மாறாமல் தொடர்ந்து வேலை செய்கிறார். மேடம் ஒடின்சோவா மீதான அன்பின் குறிப்பு பஸரோவ் தான் "உடைந்தவர்" என்று ஒப்புக் கொள்ள வைக்கிறது, மேலும் அவர் அதைப் பற்றி பேச விரும்பவில்லை,

ஒடின்சோவாவின் தங்கை காட்யாவுடன் ஆர்கடி அறிமுகம், அவரது இலட்சியமானது "நெருக்கமானது", அதாவது அவர் குடும்பத்தில், தோட்டத்தில்தான் இருப்பதை வெளிப்படுத்துகிறது. ஆர்கடி, "இனி அந்த ஆணவப் பையன் அல்ல" என்பதை உணர்ந்தார், அவர் இன்னும் "தனது சக்திகளுக்கு அப்பாற்பட்ட பணிகளைத் தானே அமைத்துக் கொண்டார்", அதாவது ஒரு புரட்சியாளரின் வாழ்க்கை தனக்கு இல்லை என்று ஆர்கடி ஒப்புக்கொண்டார். பட்ஜரோவ் "கொள்ளையடிக்கும்" என்றும், ஆர்கடி "அடக்கமானவர்" என்றும் காட்யா தானே சொல்கிறார்.

பசரோவ் செர்ஃப்களுக்கு நெருக்கமானவர். அவர்களைப் பொறுத்தவரை அவர் "அவருடைய சகோதரர், எஜமானர் அல்ல." பசரோவின் பேச்சால் இது உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, இதில் பல பிரபலமான பழமொழிகள் மற்றும் சொற்கள் உள்ளன, சாதாரண மக்களுடன் தொடர்புகொள்வதில் அவரது எளிமை. அவரது தந்தையின் தோட்டத்தில் விவசாயிகள் பஸரோவை ஒரு மாஸ்டர் என்று கருதினாலும், நாவலின் மற்ற எல்லா அத்தியாயங்களிலும் அவர் எந்த கிர்சனோவையும் விட மக்களுக்கு "சொந்தமானது". ஆர்கடி மாஸ்டர், எஜமானராக இருக்கிறார். உண்மை, ஏதோ அறியப்படாத மனிதர் பஸரோவை "மக்களுடன் பேச" விரும்பியபோது ஒரு விசித்திரமானவருக்கு அழைத்துச் சென்றார் என்பதும் நடக்கிறது. ஆனால் இது அடிக்கடி நடக்கவில்லை.

மேலும், பசரோவ் கோருகிறார், ஒருவர் தன்னைக் கோருகிறார் என்று கூட சொல்லலாம். "ஒவ்வொரு நபரும் தன்னைப் பயிற்றுவிக்க வேண்டும்" என்று அவர் ஆர்கடியிடம் கூறுகிறார். நீலிசத்திற்கான அவரது அர்ப்பணிப்பு அவர் இயற்கையான மனித உணர்வுகளுக்கு வெட்கப்படத் தொடங்குகிறது என்பதற்கு வழிவகுக்கிறது. அவற்றின் வெளிப்பாடுகளை அவர் தன்னுள் அடக்க முற்படுகிறார். எனவே நெருங்கிய நபர்களுடன் கூட பசரோவின் ஒரு குறிப்பிட்ட வறட்சி. ஆனால் பசரோவ் தனது பெற்றோரை நேசிக்கிறாரா என்ற ஆர்கடியின் கேள்விக்கு, அவர் எளிமையாகவும் நேர்மையாகவும் பதிலளிக்கிறார்: "நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், ஆர்கடி!"

இருப்பினும், பசரோவின் பெற்றோர் நம்பிக்கையற்ற முறையில் தங்கள் மகனுக்கு "பின்னால்" இருக்கிறார்கள் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அவர்களால் ஒரு மட்டத்தில் மட்டுமல்ல, அவருக்குப் பின்னும் செல்ல முடியாது. உண்மை என்னவென்றால், பஜாரோவின் பழைய மக்களின் இந்த "பின்தங்கிய தன்மை" முற்றிலும் மரியாதைக்குரியது அல்ல, சில சமயங்களில் - மற்றும் வெறுமனே புறக்கணிப்பது - என்யுஷ்கா அவர்களைப் பற்றிய அணுகுமுறை. இளைஞர்களைப் போல சிந்திக்கவும் செயல்படவும் வயதானவர்கள் எவ்வாறு தேவைப்படுவார்கள்? பஸரோவ் ஒரு கல்வியைப் பெறுவது அவரது பெற்றோரின் முயற்சிக்கு நன்றி அல்லவா? இந்த விஷயத்தில், பசரோவின் அதிகபட்சம் மிகவும் கவர்ச்சியற்றதாக தோன்றுகிறது, ஆர்கடி தனது அன்புக்குரியவர்களை நேசிக்கிறார், ஆனால், இந்த அன்பைப் பற்றி வெட்கப்படுகிறார். பசரோவ் ஒரு நல்ல நோக்கத்துடன், முழுமையான, ஆனால் அதே நேரத்தில் ஆர்கடியின் தந்தை மற்றும் மாமாவின் கோபமான தன்மையைக் கொடுக்கிறார், இது ஆர்கடி பொருள்களைக் குறிக்கிறது, ஆனால் எப்படியோ மந்தமாக இருக்கிறது. இதன் மூலம், ஒரு நீலிஸ்ட் தனது உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தக் கூடாது என்று நம்புகின்ற பசரோவின் பார்வையை அவர் ஆதரிப்பதாகத் தெரிகிறது. பசரோவ் தனது மாமாவை "ஒரு முட்டாள்" என்று தனது முதுகுக்கு பின்னால் அழைத்தபோதுதான் ஆர்கடி வெடித்தார். இந்த தருணத்தில்தான் நண்பர்களின் உறவில் முதல் தீவிரமான விரிசல் தோன்றியது.

பசரோவின் நீலிசம், துரதிர்ஷ்டவசமாக, பழைய மற்றும் புதிய கலையை நிராகரிக்க வழிவகுக்கிறது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அவரைப் பொறுத்தவரை, "ரபேல் ஒரு காசு கூட மதிப்புக்குரியவர் அல்ல, அவர்கள் (அதாவது புதிய கலைஞர்கள்) அவரை விட சிறந்தவர்கள் அல்ல." "நாற்பத்து நான்கு வயதில் செலோ விளையாடுவது முட்டாள்தனம்" என்று அவர் அறிவிக்கிறார், ஆனால் புஷ்கின் மற்றும் பொதுவாக "படித்தல் ஒன்றும் நல்லதல்ல" என்று அவர் அறிவிக்கிறார். கலையை லாபத்தின் ஒரு வடிவமாக பஸரோவ் கருதுகிறார். அவரைப் பொறுத்தவரை, "ஒரு கண்ணியமான வேதியியலாளர் எந்தக் கவிஞரையும் விட மிகவும் பயனுள்ளவர்", மேலும் கலை வாழ்க்கையில் எதையும் மாற்றும் திறன் கொண்டதல்ல. இது பசரோவின் நீலிசத்தின் தீவிரமாகும். ரஷ்யாவில் விஞ்ஞானிகளின் முக்கியத்துவத்தை பஸரோவ் வலியுறுத்துகிறார், ஏனெனில் அறிவியலில் ரஷ்யா அந்த நேரத்தில் மேற்கு நாடுகளை விட பின்தங்கியிருந்தது. ஆனால் ஆர்கடி உண்மையில் கவிதைகளை நேசிக்கிறார், பஸரோவ் சுற்றிலும் இல்லாதிருந்தால் அவர் புஷ்கின் படித்திருப்பார்.

ஆர்கடி மற்றும் பசரோவ் ஒருவருக்கொருவர் எதிர்ப்பதாகத் தெரிகிறது; முதலில் இந்த மோதலானது முற்றிலும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது, ஆனால் படிப்படியாக, செயலின் வளர்ச்சியின் போது, \u200b\u200bஅது தீவிரமடைந்து ஒரு வெளிப்படையான மோதலுக்கும் நட்பு உறவுகளில் முறிவுக்கும் வருகிறது. இது நாவலின் மோதலின் ஒரு அம்சமாகும், இது மாறுபட்ட முறையால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த விஷயத்தில் இது இனி "தந்தைகள்" மற்றும் "குழந்தைகள்" அல்ல, ஆனால், பேசுவதற்கு, "குழந்தைகள்" உடன் "குழந்தைகள்" என்பதை நினைவில் கொள்க. இதனால், பசரோவுக்கும் ஆர்கடிக்கும் இடையிலான இடைவெளி தவிர்க்க முடியாதது.

ஒரு புரட்சியாளரின் "புளிப்பு, கசப்பான, மிருகத்தனமான வாழ்க்கைக்கு" ஆர்கடி தயாராக இல்லை. பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடி எப்போதும் விடைபெறுகிறார்கள். அவருடன் ஒரு நட்பு வார்த்தையும் கூட சொல்லாமல், ஆர்கடியுடன் எவ்ஜெனி பிரிந்து செல்கிறார், மேலும் அவற்றை பசரோவுக்கு வெளிப்படுத்துவது "காதல்"

ஆர்கடி குடும்ப வாழ்க்கையின் இலட்சியத்தைக் காண்கிறார். பசரோவ் இறந்துவிடுகிறார், அவரது கருத்துக்களுக்கு உண்மையாக இருக்கிறார். மரணத்திற்கு முன்புதான் அவரது நம்பிக்கைகளின் வலிமை சோதிக்கப்படுகிறது. ஆர்கடி நீலிச நம்பிக்கைகளை எடுக்கவில்லை. ஒரு புரட்சிகர ஜனநாயகவாதியின் வாழ்க்கை அவருக்கு இல்லை என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். பஸரோவ் ஒரு நீலிஸ்டாக இறந்துவிடுகிறார், மேலும் ஆர்கடி ஒரு "தாராளவாத பாரிச்" ஆக இருக்கிறார். மேலும் நாவலின் முடிவில், ஆர்கடி தனது முன்னாள் நண்பரை ஒரு பொதுவான மேஜையில் நினைவில் வைக்க மறுக்கிறார்.

/ / துர்கனேவின் நாவலின் ஹீரோஸ் "ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்"

இவான் செர்கீவிச் துர்கனேவ் ஒரு சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" மிகவும் பிரபலமான இலக்கிய படைப்புகளில் ஒன்றின் ஆசிரியர்.

இந்த நாவல் எழுத்துக்கள் நிறைந்தது: பெரிய மற்றும் சிறிய, சுருக்கமான பண்புகள் கீழே அமைக்கப்பட்டுள்ளன.

துர்கனேவின் நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்"

- நாவலின் மைய பாத்திரம் ஐ.எஸ். துர்கனேவ் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்". ஒரு படைப்பின் பக்கங்களில் வாசகர் பஸரோவை மட்டுமே சந்திக்கும் போது, \u200b\u200bமுதலில் கண்ணைக் கவரும் அதே நேரத்தில் அந்தக் கதாபாத்திரத்தின் மிக உண்மையுள்ள தன்மையைக் கொடுக்கிறது - அவரது தோற்றம். பஸரோவ் பழைய மற்றும் அணிந்த ஆடைகளை அணிந்துள்ளார், ஆனால் இந்த வடிவத்தில் கூட அவர் பெருமையுடனும் கண்ணியத்துடனும் தன்னை முன்வைக்கிறார்.

ஒரு இளைஞனின் தோற்றம் அவரது கதாபாத்திரத்தின் முக்கிய அம்சங்களையும் பிரதிபலிக்கிறது. மெல்லிய உதடுகள் வழியாக, ஆடம்பரமான குரல், ஒரு பெரிய நெற்றி மற்றும் உறுதியான நடை, ஐ.எஸ். துர்கனேவ் தனது ஹீரோவின் ரகசியம், குளிர்ச்சி மற்றும் கடுமையை வெளிப்படுத்துகிறார்.

பசரோவ் ஒரு விவசாய குடும்பத்தில் மருத்துவராக வளர்க்கப்பட்டார், ஆனால் அவரும் தனது தந்தையைப் போலவே மருத்துவ பீடத்திலும் படித்தார். தன்னைச் சுற்றியுள்ள மக்கள் மீதான அவரது சந்தேகம், இயல்பு, கலை, தன்னம்பிக்கை மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட சுயநலம் ஆகியவை ஹீரோவின் நீலிச இயக்கத்தைச் சேர்ந்தவர்களால் விளக்கப்படுகின்றன. இந்த பாத்திரம் அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை அவரது கொள்கைகளுக்கு உண்மையாகவே உள்ளது, மேலும் இரத்த விஷத்தால் இறந்துவிடுகிறது.

- நாவலின் அனைத்து கதாபாத்திரங்களுக்கிடையில் மிகவும் கனிவான, பிரகாசமான மற்றும் "நேர்மறை". வெளிப்புறமாக, நிகோலாய் பெட்ரோவிச் அந்தக் காலத்தின் ஒரு பொதுவான பிரபு போலத் தோன்றுகிறார்: இனிமையான அம்சங்களைக் கொண்ட மனிதனின் மீது சற்று வளைந்துகொண்டு, "நாடு" கோட் அணிந்துள்ளார்.

நிகோலாய் பெட்ரோவிச் தனது கருத்துக்களில் தாராளவாதியான ஆர்கடியின் தந்தை ஆவார். ஹீரோ அந்த காலத்தை முடிந்தவரை வைத்துக் கொள்ள முயற்சிக்கிறார், அந்தக் காலகட்டத்தில் முடிந்தவரை, அவர் தனது மகனின் வாழ்க்கையில் ஆர்வம் காட்டுகிறார், புதுமையான யோசனைகள், இது ஆர்கடி பின்பற்றுகிறது.

சில காலமாக, எளிமையான பெண் ஃபெனெக்கா மீதான அவரது உணர்வின் காரணமாக அந்தக் கதாபாத்திரம் அசிங்கமாகவும் வெட்கமாகவும் உணர்கிறது, ஆனால் நாவலின் முடிவில், இந்த ஹீரோவின் தனிப்பட்ட வளர்ச்சியைக் கவனிக்க முடியும், ஏனென்றால் அவர் இனி வெட்கப்படுவதில்லை, ஆனால் வெளிப்படையாக கூட ஃபெனெக்காவை திருமணம் செய்து தனது அன்பை வெளிப்படுத்துகிறார்.

- யெவ்ஜெனி பசரோவின் ஆன்டிபோடான நிகோலாய் பெட்ரோவிச்சின் மூத்த சகோதரர். ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்திற்கு, ஹீரோ கிராமத்தில் வசிக்கிறார் என்ற போதிலும், அவர் தனது சகோதரரைப் போல ஒரு "கிராம கோட்" ஒன்றைத் தேர்வு செய்யவில்லை. பாவெல் பெட்ரோவிச் எப்போதும் ஆடம்பரமாகத் தெரிகிறார், அவரது சட்டை எப்போதும் ஸ்டார்ச் செய்யப்படுகிறது, மேலும் அவரது கைகளில் எப்போதும் ஒளி கையுறைகள் இருக்கும். நீங்கள் சாதாரண கிராம மக்களிடையே இருக்கும்போது கூட, உங்கள் தோற்றத்தை கண்காணிக்க வேண்டியது அவசியம் என்று அந்த பாத்திரம் நம்புகிறது, வழக்கமான பீட்டர்ஸ்பர்க் சமூகத்தில் அல்ல.

அவரது வாழ்க்கையில், பாவெல் பெட்ரோவிச் இளவரசி ஆர் மீது மகிழ்ச்சியற்ற அன்பை அனுபவித்தார், இடைவேளையின் பின்னர் அவர் கிராமத்திற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் ஃபெனெக்காவை சந்தித்தார், அவர் தனது முன்னாள் காதலை வெளிப்புறமாக ஒத்திருந்தார். ஒருமுறை பசரோவ் ஹீரோ ஃபெனெக்காவை முத்தமிடுவதைப் பார்த்து, அவரை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுகிறார், இது அவர்களின் மோதலின் உச்சக்கட்டமாக மாறும்.

ஹீரோ காயமடைந்த காயங்களை விட்டு வெளியேறுகிறார், எனவே அவரது மருமகனின் திருமணத்திற்குப் பிறகு அவர் சிகிச்சைக்காக வெளிநாடு செல்கிறார்.

- நிகோலாய் பெட்ரோவிச்சின் மகனும் யூஜின் நண்பரும். ஹீரோ இளம் மற்றும் அப்பாவியாக இருக்கிறார், இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நாவலின் ஆரம்பத்தில் பஸரோவின் கருத்துக்களை அவர் குருட்டுத்தனமாக பின்பற்றுவதை விளக்குகிறது. அவர் ஒரு பிரகாசமான மற்றும் மிகவும் அசாதாரண இயக்கத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் வருகிறார், யூஜின் முற்றிலும் சரணடைந்தார், இருப்பினும் நாவலின் முதல் பக்கங்களிலிருந்து ஆர்கடி தன்னுடைய நண்பர் ஊக்குவிக்கும் கருத்துக்களை சந்தேகிக்கிறார்.

பசரோவ் இறக்கும் வரை ஓட்டத்தின் கருத்துக்களை எவ்வாறு பின்பற்றுகிறார் என்பதை ஆர்கடி பாராட்டுகிறார், ஆனால் சில தருணங்களில் அவர் இந்த வாழ்க்கைக்கான முற்றிலும் மாறுபட்ட கருத்துகளையும் திட்டங்களையும் கொண்டிருப்பதை உணர்ந்தார்.

நீலிசத்தின் கருத்துக்களைக் கைவிட்ட அர்கடி, அன்பையும் மகிழ்ச்சியையும் காண்கிறார், இது அவரது வாழ்க்கையின் அர்த்தமாகிறது.

துர்கனேவின் நாவலின் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்கள்

- பசரோவ் உணர்வுகளின் சில ஒற்றுமையைப் பெறும் ஒரே பெண். உண்மையில், ஒடின்சோவா மிகவும் கொடூரமான ஒரு பெண்ணாகத் தோன்றுகிறது, அவள் ஒவ்வொரு அடியையும் கணக்கிடுகிறாள், இருப்பினும் அவள் ஆடம்பரத்தை மிகவும் நேசிக்கிறாள், ஆனால் அதை யாருடனும் பகிர்ந்து கொள்ள விரும்பவில்லை. எனவே, அவளுக்கு எதிர்பார்க்கப்பட்ட விளைவு வசதியான திருமணமாகும்.

கட்டெரினா தனது சகோதரியால் தீவிரமாக வளர்க்கப்பட்ட ஒரு இளம் பெண். இந்த காரணத்திற்காக, நம்பமுடியாத அடக்கம், இயற்கையின் மீதான அன்பு, இசை, தயவு போன்ற அவரது அம்சங்களை ஒருவர் கவனிக்க முடியும். நிச்சயமாக, இந்த பெண்ணின் உருவம் ஆர்கடி கிர்சனோவின் உருவத்திற்கு சரியான முடிவாகும், அவர் தனது வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை அவரிடம் காண்கிறார்.

ஃபெனிச்சா ஒரு விவசாய குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண், அவர் இயற்கை அழகு மற்றும் தூய்மைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. நிகோலாய் பெட்ரோவிச் அவளை தனது காதலியாகத் தேர்ந்தெடுத்ததில் ஆச்சரியமில்லை, ஏனென்றால் அவருக்கு சிறந்த பெண்மணி ஃபெனெக்கா தான், அடுப்பை வைத்திருத்தல், அவரது உறவினர்களின் ஆறுதலையும் நல்வாழ்வையும் கவனித்தல்.

IVAN SERGEEVICH TURGENEV

(1818–1883)

ரோமன் "தந்தைகள் மற்றும் குழந்தைகள்"

அட்டவணையில்

"தந்தையர் மற்றும் மகன்கள்" நாவலை உருவாக்கிய வரலாறு

இந்த யோசனை 1860 கோடையில் வெளிப்படுகிறது. ஆகஸ்ட் 1861 இல் நாவல் முடிந்தது.

1862 இல் இது ஒரு தனி பதிப்பாக வெளியிடப்பட்டது. துர்கனேவ் அவரை அர்ப்பணிக்கிறார்

வி.ஜி.பெலின்ஸ்கி. அர்ப்பணிப்பு ஒரு நிரல் மற்றும் வேதியியல் பொருளைக் கொண்டிருந்தது.

நாவலின் வெளியீடு ஒரு பொது நிகழ்வாக மாறியது. விமர்சகர்கள் நாவலுக்கு தெளிவாக பதிலளித்தனர்; பல கட்டுரைகள் மற்றும் மதிப்புரைகள் வெளிவந்தன, அவை கூர்மையான வேதியியல் தன்மையைக் கொண்டிருந்தன. மிகவும் பிரபலமான விமர்சனங்கள் கட்டுரைகள்

எம். அன்டோனோவிச் "எங்கள் காலத்தின் அஸ்மோடியஸ்", டி. பிசரேவ் "பசரோவ்",

என். ஸ்ட்ராக்கோவா "பிதாக்கள் மற்றும் மகன்கள்" துர்கனேவ் எழுதியது ". நாவல் பற்றியும் எழுதினார்

எஃப். எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, ஏ. ஐ. ஹெர்சன், எம். இ. சால்டிகோவ்-ஷெட்ச்ரின், என்.எஸ். லெஸ்கோவ்.

நாவலின் மோதல்கள்

வெளிப்புறம்

உட்புறம்

வெவ்வேறு தலைமுறைகளுக்கு இடையிலான மோதல்.

இது பாவெல் பெட்ரோவிச் மற்றும் பசரோவ், நிகோலாய் பெட்ரோவிச் மற்றும் ஆர்கடி, பசரோவ் மற்றும் அவரது பெற்றோருக்கு இடையிலான உறவில் வெளிப்படுகிறது.

பசரோவின் உலகக் கண்ணோட்டத்திற்கும் உணர்வுகளுக்கும் இடையிலான போராட்டம், நடைமுறையில் அவரது கோட்பாட்டின் பொருந்தாத தன்மை.

நாவலின் கதைக்களம்

அத்தியாயம் 1.

கிர்சனோவ்ஸின் வெளிப்பாடு.

நிகோலாய் பெட்ரோவிச்சின் வாழ்க்கை கதை, அவரது மகன் ஆர்கடியின் வருகைக்காக காத்திருக்கிறது

அத்தியாயங்கள் 2-3.

பசரோவின் வெளிப்பாடு

அவருடன் வந்த ஆர்கடியின் நண்பரான எவ்கேனி வாசிலியேவிச் பசரோவ், நாவலின் கதாநாயகனின் உருவப்படமும் முதல் குணாதிசயமும் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன."அற்புதமான சக, மிகவும் எளிமையானது" (பசரோவைப் பற்றி ஆர்கடி)

அத்தியாயங்கள் 4-11.

வெளி மோதலின் ஆரம்பம். செயலின் வளர்ச்சி.

பசரோவ் ஆர்கடியின் மாமா பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவை சந்திக்கிறார்.

ஹீரோக்களுக்கு இடையில் ஒரு கருத்தியல் விவாதம் வெளிப்படுகிறது, அவர்களின் கருத்துக்களின் ஊடுருவல் பசரோவின் தரப்பை அவமதிப்பதாகவும், பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் தரப்பில் வெறுப்பாகவும் மாறும்.

அத்தியாயங்கள் 12-13.

அபிவிருத்தி தயாரிப்பு

உள் மோதல்.

"மாகாண நீலிஸ்டுகளின்" ஒரு கேலிக்கூத்தான பசரோவின் உணர்வுகளுக்கும் உலகக் கண்ணோட்டத்திற்கும் இடையிலான போராட்டம்.

அத்தியாயம் 14.

உட்புறத்தைக் கட்டுதல்

மோதல்.

கவர்னரின் பந்தில், பசரோவ் அண்ணா செர்கீவ்னா ஒடின்சோவாவை சந்திக்கிறார்.

அத்தியாயங்கள் 15-17.

செயல் வளர்ச்சி

பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடி ஆகியோரின் பயணம் நிகோல்கோய், பசரோவின் எதிர்பாராத உணர்வுகள்.

அத்தியாயங்கள் 18-19.

க்ளைமாக்ஸ்

உள் மோதல்.

ஒடின்சோவாவுடன் ஹீரோவின் விளக்கம், பஸரோவ் புறப்படுதல்.

அத்தியாயங்கள் 20-21.

கூட்டு உள்

மோதல்.

பஸாரோவின் பெற்றோர் வீட்டிற்கு நண்பர்கள் வருகை, நிகோல்ஸ்கோய் பயணம், மேரினோவுக்குத் திரும்புதல்.

அத்தியாயங்கள் 22-23.

வெளிப்புற வளர்ச்சி

மோதல்.

நிக்கோலாய் பெட்ரோவிச்சிற்கு ஒரு குழந்தையைப் பெற்றெடுத்த மக்களிடமிருந்து ஒரு பெண், பெனெச்சா மீதான ஆர்வத்தில் பஸரோவ் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச் மீண்டும் மோதுகிறார்கள். பாவெல் பெட்ரோவிச் ஃபெனெக்கா தனது முன்னாள் காதலில் ஒன்றை நினைவுபடுத்துகிறார் - நெல்லி, அதே நேரத்தில் பசரோவ், ஃபெனெக்காவை அணுகுவதன் மூலம், ஒடின்சோவாவுடன் தோல்வியடைந்த பின்னர் தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ள முயற்சிக்கிறார்.

அத்தியாயம் 24.

க்ளைமாக்ஸ்

மற்றும் வெளிப்புறத்தை துண்டித்தல்

மோதல்.

பசரோவ் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச் இடையே ஒரு சண்டை நடைபெறுகிறது, இதன் விளைவாக பாவெல் பெட்ரோவிச் சற்று காயமடைந்து, பஸரோவ் மரியினோவை விட்டு வெளியேறுகிறார். கருத்தியல் போராட்டம் பின்னணியில் மங்கிவிடும், கதாபாத்திரங்களுக்கிடையிலான உறவுகளில் தனிப்பட்ட உணர்வுகள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன.

அத்தியாயங்கள் 25-26.

பஸரோவ் நகரத்தின் வழியாக *** நிகோல்கோவுக்கு செல்கிறார்.

அவர் கிர்சனோவ்ஸுடனான உறவை முறித்துக் கொள்கிறார், அவரது ஒரே நண்பரான ஆர்காடியுடன் ஒடின்சோவாவுடன்.

அத்தியாயம் 27.

மோசமடைந்தது

மற்றும் உள் அனுமதி

மோதல்

பெற்றோர் இல்லத்தில், குழந்தைப் பருவத்தின் நினைவுகள் தெளிவானவை, இயல்பானவை, உடனடி உணர்வுகள் வெளிப்படுகின்றன - பசரோவ் தன்னைத்தானே அடக்கிக் கொள்ள முயன்றது, "சமீபத்திய கோட்பாடுகளுடன்" ஆயுதம். அவரது ஒரு அறுவை சிகிச்சையின் போது, \u200b\u200bபஸரோவ் தனது விரலில் ஒரு வெட்டு மூலம் டைபஸால் பாதிக்கப்படுகிறார். ஹீரோவின் மரணத்துடன், வாழ்க்கையில் கரையாத ஒரு உள் மோதல் தீர்க்கப்படுகிறது.

அத்தியாயம் 28.

எபிலோக்.

பசரோவ் இறந்து ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஆர்கடியின் திருமணங்கள் ஒடிண்ட்சோவாவின் சகோதரி காட்யா லோக்தேவா மற்றும் நெனோலாய் பெட்ரோவிச் ஆகியோருடன் ஃபெனெக்காவுடன் நடந்தது. பாவெல் பெட்ரோவிச் வெளிநாடு சென்றார். அன்னா செர்கீவ்னா ஒடின்சோவா திருமணம் செய்து கொண்டார் "காதலால் அல்ல, ஆனால் உறுதியுடன்." பசரோவின் கல்லறைக்கு அவரது பழைய பெற்றோர் வருகை தருகின்றனர்.

எவ்ஜெனி வாசிலீவிச் பசரோவ்

பசரோவின் நீலிசம்

பஸரோவ் தன்னை ஒரு நீலிஸ்ட் என்று அழைக்கிறார் (லத்திலிருந்து.நிஹில் - எதுவும் இல்லை).

பஸரோவின் நம்பிக்கைகளின் சிக்கலானது ஒரு கலை மிகைப்படுத்தல் அல்ல, அவரது படம் 1860 களின் ஜனநாயக இளைஞர்களின் பிரதிநிதிகளின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை பிரதிபலிக்கிறது.

நீலிஸ்டுகள் தங்கள் சமகால சமூக ஒழுங்கை மறுக்கிறார்கள், எந்தவொரு அதிகாரத்தையும் போற்றுவதை எதிர்க்கிறார்கள், விசுவாசத்தின் மீது எடுக்கப்பட்ட கொள்கைகளை நிராகரிக்கிறார்கள், கலை மற்றும் அழகை மறுக்கிறார்கள், காதல் உட்பட எந்த உணர்வுகளும் உடலியல் ரீதியாக விளக்கப்படுகின்றன.

"அரட்டை அடிப்பது, எங்கள் புண்களைப் பற்றி அரட்டையடிப்பது பிரச்சனையல்ல என்று நாங்கள் யூகித்தோம், இது மோசமான மற்றும் கோட்பாட்டுக்கு மட்டுமே வழிவகுக்கிறது; எங்கள் புத்திசாலி மக்கள், முற்போக்கான மக்கள் மற்றும் குற்றம் சாட்டப்பட்டவர்கள் பயனற்றவர்கள், நாங்கள் முட்டாள்தனமாக செய்கிறோம், ஒருவித கலை, மயக்கமற்ற படைப்பாற்றல், பாராளுமன்றவாதம் பற்றி, சட்டத் தொழில் பற்றிப் பேசுகிறோம், பிசாசுக்கு என்ன தெரியும் ரொட்டியை அழுத்துவதற்கு வருகிறது, மிகப் பெரிய மூடநம்பிக்கை நம்மைத் திணறடிக்கும்போது, \u200b\u200bநேர்மையான நபர்களின் பற்றாக்குறை இருப்பதால், எங்கள் கூட்டு-பங்கு நிறுவனங்கள் அனைத்தும் வீழ்ச்சியடையும் போது, \u200b\u200bஅரசாங்கம் தப்பிக்க முயற்சிக்கும் சுதந்திரம் நமக்குப் பயன்படாது, ஏனென்றால் எங்கள் விவசாயி தன்னைக் கொள்ளையடிப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார், அதனால் ஒரு உணவகத்தில் குடிபோதையில் மட்டுமே இருக்கிறார். "

"இயற்கை ஒரு கோயில் அல்ல, ஒரு பட்டறை, மனிதன் அதில் ஒரு தொழிலாளி."

"ஒரு கண்ணியமான வேதியியலாளர் எந்தக் கவிஞரையும் விட இருபது மடங்கு அதிகம்."

"முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், இரண்டு முறை இரண்டு என்பது நான்கு, மீதமுள்ளவை அனைத்தும் முட்டாள்தனம்."

"ஒவ்வொரு நபரும் தன்னைப் பயிற்றுவிக்க வேண்டும் - சரி, குறைந்தபட்சம் என்னைப் போலவே, எடுத்துக்காட்டாக ...".

"நாங்கள் பயனுள்ளதாகக் கருதி நாங்கள் செயல்படுகிறோம். தற்போது, \u200b\u200bமிகவும் பயனுள்ள மறுப்பு - நாங்கள் மறுக்கிறோம். "

"நாங்கள் பலமாக இருப்பதால் உடைக்கிறோம்."

“- ஏன், ஒருவரையும் கட்ட வேண்டும்.

- இது இனி எங்கள் வணிகம் அல்ல ... முதலில் நாங்கள் இடத்தை அழிக்க வேண்டும். "

“அப்படியானால் என்ன? நீங்கள் நடிக்கிறீர்களா அல்லது என்ன? நீங்கள் நடிக்கப் போகிறீர்களா?

- பசரோவ் எதற்கும் பதிலளிக்கவில்லை "

பசரோவின் உருவத்தின் இயக்கவியல்

நாவலின் ஆரம்பத்தில், பசரோவ் வாழ்க்கையைப் பற்றிய தனது கண்ணோட்டத்தின் சரியான தன்மை மற்றும் இயலாமையில் நம்பிக்கை கொண்ட ஒரு நபராகத் தோன்றுகிறார். இருப்பினும், படிப்படியாக வாழும் வாழ்க்கை அவரது உலகக் கண்ணோட்டத்தில் மாற்றங்களைச் செய்து வருகிறது.

துர்கனேவ் காதல் மற்றும் இறப்பு சோதனைகள் மூலம் பஸரோவை வழிநடத்துகிறார் - துர்கெனேவின் கூற்றுப்படி, வாழ்க்கையைப் பற்றிய உண்மையான அறிவு மட்டுமே சாத்தியமாகும். (ஒன்டாலஜி (கிரேக்க மொழியிலிருந்து..n ( уntos ) - உண்மையான மற்றும்லோகோக்கள் - கோட்பாடு) - இருப்பது, உலக ஒழுங்கு, அதன் அமைப்பு ஆகியவற்றின் அடித்தளங்களை ஆய்வு செய்யும் தத்துவத்தின் ஒரு பகுதி).

பஸரோவின் ஆரம்ப தன்னம்பிக்கை மறைந்து, அவரது உள் வாழ்க்கை மேலும் மேலும் சிக்கலானதாகவும் முரண்பாடாகவும் மாறுகிறது.

நீலிசத்தின் "கண்மூடித்தனமானவர்கள்" விலகிச் செல்கிறார்கள், வாழ்க்கை அதன் அனைத்து சிக்கல்களிலும் ஹீரோவின் முன் தோன்றும்.

இறப்பதற்கு முன், பஸரோவ் எளிமையாகவும் மென்மையாகவும் மாறுகிறார்: இறப்பதற்கு முன் தனது தந்தை வாக்குமூலத்தை வலியுறுத்தும்போது அவர் எதிர்க்கவில்லை, ஒடின்சோவாவிடம் தனது பெற்றோரை "கவர்ந்திழுக்க" கேட்கிறார். மதிப்புகளின் முழுமையான மறு மதிப்பீடு ஹீரோவின் மனதில் ஏற்படுகிறது:

“நானும் நினைத்தேன்: நான் நிறைய விஷயங்களை உடைப்பேன், நான் இறக்க மாட்டேன், எங்கே! ஒரு பணி இருக்கிறது, ஏனென்றால் நான் ஒரு மாபெரும்! இப்போது மாபெரும் முழு பணியும் எப்படி ஒழுக்கமாக இறப்பது என்பதுதான் "

பசரோவின் உருவத்தைப் பற்றிய விமர்சனத்தின் கருத்து

இரண்டு பார்வைகள்

எம். அன்டோனோவிச் (சோவ்ரெமெனிக் இதழ்). கட்டுரைகள் "எங்கள் காலத்தின் அஸ்மோடியஸ்", "மிஸ்", "நவீன நாவல்கள்"

பசரோவின் உருவத்தை நவீன இளைஞர்களின் கேலிச்சித்திரம் என்று அவர் "ஒரு பெருந்தீனி, ஒரு பேச்சாளர் மற்றும் ஒரு இழிந்தவர்" என்ற படத்தில் விளக்கினார்

டி. பிசரேவ் "பசரோவ்"

துர்கனேவ் சித்தரித்த வகையின் வரலாற்று முக்கியத்துவத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. அதன் வளர்ச்சியின் தற்போதைய கட்டத்தில் ரஷ்யாவிற்கு பசரோவ் போன்றவர்கள் தேவை என்று அவர் நம்பினார்: அவர்களின் தனிப்பட்ட அனுபவத்தால் சோதிக்கப்படாத எல்லாவற்றையும் அவர்கள் விமர்சிக்கிறார்கள், அவர்கள் தங்களை மட்டுமே நம்புவதற்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறார்கள், அவர்களுக்கு காரணமும் விருப்பமும் உள்ளன

நாவலின் தன்மை அமைப்பு

இரண்டு முகாம்கள்

"தந்தைகள்"

பழைய தலைமுறை

"குழந்தைகள்"

இளைய தலைமுறை

நிகோலே பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ்;

பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ்;

பசரோவின் பெற்றோர்

(வாசிலி இவனோவிச் மற்றும் அரினா விளாசீவ்னா)

எவ்ஜெனி வாசிலீவிச் பசரோவ்;

ஆர்கடி நிகோலாவிச் கிர்சனோவ்;

குக்ஷினா அவ்தோத்யா நிகிடிஷ்னா;

விக்டர் சிட்னிகோவ்

பசரோவின் இரட்டையர்

சிட்னிகோவ்

குக்ஷினா

பஸரோவ் மற்றும் அவரது மாணவரின் "பழைய அறிமுகம்" என்று தன்னை அழைக்கிறார்.

சிட்னிகோவ் புதிய யோசனைகளைப் பின்பற்றுவது ஆடம்பரமானது: அவர் ஸ்லாவோபில் ஹங்கேரியர் உடையணிந்துள்ளார், அவரது வணிக அட்டைகளில், பிரெஞ்சு மொழிக்கு கூடுதலாக, ஸ்லாவிக் ஸ்கிரிப்ட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட ரஷ்ய உரையும் உள்ளது.

சிட்னிகோவ் பஸரோவின் எண்ணங்களை மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறார், அவற்றை மோசடி செய்கிறார் மற்றும் சிதைக்கிறார்.

சிட்னிகோவின் எபிலோக்கில்"அவர் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பதுங்கியிருக்கிறார், அவருடைய உத்தரவாதங்களின்படி, பஸரோவின்" வணிகத்தை "தொடர்கிறார்.<…> அவரது தந்தை முன்பு போலவே அவர்களைச் சுற்றித் தள்ளுகிறார், ஆனால் அவரது மனைவி அவரை ஒரு முட்டாள் ... மற்றும் ஒரு எழுத்தாளர் என்று கருதுகிறார்.

தன்னை "விடுதலையான பெண்கள்" என்று கருதுகிறார். "பெண்கள் கேள்வி", உடலியல், கருவியல், வேதியியல், கல்வி போன்றவற்றைப் பற்றி அவர் "கவலைப்படுகிறார்". சீக்கி, மோசமான, முட்டாள்.

எபிலோக்கில்:"அவள் இப்போது ஹைடெல்பெர்க்கில் இருக்கிறாள், இனி இயற்கை அறிவியலைப் படிக்கவில்லை, ஆனால் கட்டிடக்கலை, அதில், அவளைப் பொறுத்தவரை, அவர் புதிய சட்டங்களைக் கண்டுபிடித்தார்.

அவர் இன்னும் மாணவர்களுடன், குறிப்பாக இளம் ரஷ்ய இயற்பியலாளர்கள் மற்றும் வேதியியலாளர்களுடன் சுற்றி வருகிறார்,<…> யார், முதலில் அப்பாவியாக இருந்த ஜேர்மன் பேராசிரியர்களைப் பற்றி தங்கள் நிதானமான பார்வையுடன் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள், பின்னர்

அதே பேராசிரியர்களை அவர்களின் முழுமையான செயலற்ற தன்மை மற்றும் முழுமையான சோம்பலுடன் ஆச்சரியப்படுத்துங்கள். "

இரட்டையர் என்பது பசரோவின் கேலிக்கூத்துகள், அவரது அதிகபட்ச உலகக் கண்ணோட்டத்தின் பலவீனங்களை வெளிப்படுத்துகிறது.

சிட்னிகோவ் மற்றும் குக்ஷினாவைப் பொறுத்தவரை, நாகரீகமான கருத்துக்கள் தனித்து நிற்க ஒரு வழி.

அவர்கள் பசரோவுக்கு முரணாக இருக்கிறார்கள், யாருக்கு நீலிசம் என்பது உணர்வுபூர்வமாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நிலைப்பாடு.

பெண் படங்கள்

அண்ணா

செர்ஜீவ்னா

ஒடிண்ட்சோவா

இளம் அழகான பெண், பணக்கார விதவை.

ஒடின்சோவாவின் தந்தை ஒரு பிரபலமான அட்டை கூர்மையானவர். அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு சிறந்த வளர்ப்பைப் பெற்றார், தனது தங்கை காத்யாவை வளர்க்கிறார், அவர் உண்மையிலேயே நேசிக்கிறார், ஆனால் அவரது உணர்வுகளை மறைக்கிறார்.

மேடம் ஒடின்சோவா புத்திசாலி, நியாயமானவர், நம்பிக்கையுள்ளவர். அவள் அமைதி, பிரபுத்துவம் ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்துகிறாள்.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் அமைதி, ஸ்திரத்தன்மை மற்றும் ஆறுதலை மதிக்கிறார். பஸரோவ் அவள் மீது ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறான், அவளுடைய விசாரிக்கும் மனதிற்கு உணவைக் கொடுக்கிறான், ஆனால் அவனுக்கான உணர்வுகள் அவளை வழக்கமான சமநிலையிலிருந்து வெளியேற்றுவதில்லை.

அவள் வலுவான உணர்ச்சியால் இயலாது.

ஃபெனெக்கா

நிகோலாய் பெட்ரோவிச் விரும்பும் "அறியாத பிறப்பு" யின் ஒரு இளம் பெண். ஃபெனிச்சா கனிவானவர், அக்கறையற்றவர், அப்பாவி, நேர்மையானவர், திறந்தவர், அவர் நிகோலாய் பெட்ரோவிச்சையும் அவரது மகன் மித்யாவையும் நேர்மையாகவும் ஆழமாகவும் நேசிக்கிறார். அவரது வாழ்க்கையில் முக்கிய விஷயம் குடும்பம், எனவே பசரோவின் துன்புறுத்தல் மற்றும் நிகோலாய் பெட்ரோவிச்சின் சந்தேகங்கள் அவளை அவமதிக்கின்றன.

காட்யா

லோக்தேவா

அண்ணா செர்ஜீவ்னா ஒடின்சோவாவின் தங்கை.

உணர்திறன் இயல்பு - இயற்கையை, இசையை நேசிக்கிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் தன்மையின் உறுதியைக் காட்டுகிறது.

காட்யாவுக்கு பஸரோவைப் புரியவில்லை, அவள் அவனைப் பற்றி கூட பயப்படுகிறாள், ஆர்கடி அவளுடன் மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறாள். அவர் பசரோவைப் பற்றி ஆர்கடியிடம் கூறுகிறார்:"அவர் கொள்ளையடிக்கும், நாங்கள் எளிது."

குடும்ப வாழ்க்கையின் இலட்சியத்தின் உருவகமாக காட்யா உள்ளது, இது ஆர்கடி ரகசியமாக விரும்பியது, அவரது ஆர்கடி தந்தையின் முகாமுக்கு திரும்பியதற்கு நன்றி.

தந்தையர்களுக்கும் குழந்தைகளுக்கும் இடையிலான உறவின் பிரச்சினை நித்தியமானது. அதற்கான காரணம் உள்ளது வாழ்க்கை பார்வைகளில் வேறுபாடுகள்... ஒவ்வொரு தலைமுறையினருக்கும் அதன் சொந்த உண்மை இருக்கிறது, ஒருவருக்கொருவர் புரிந்துகொள்வது மிகவும் கடினம், சில சமயங்களில் ஆசை இல்லை. உலகக் காட்சிகளை வேறுபடுத்துகிறது - இது தந்தையர் மற்றும் மகன்களின் படைப்பின் அடிப்படையாகும், இதன் சுருக்கத்தை நாம் கருத்தில் கொள்வோம்.

உடன் தொடர்பு

வேலை பற்றி

உயிரினம்

"ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்" என்ற படைப்பை உருவாக்கும் எண்ணம் இவான் துர்கெனேவ் என்ற எழுத்தாளரிடமிருந்து எழுந்தது ஆகஸ்ட் 1860... ஒரு புதிய பெரிய கதையை எழுதும் நோக்கம் குறித்து ஆசிரியர் கவுண்டஸ் லம்பேர்ட்டுக்கு எழுதுகிறார். இலையுதிர்காலத்தில் அவர் பாரிஸ் செல்கிறார், செப்டம்பரில் அவர் அன்னென்கோவுக்கு இறுதிப் போட்டி பற்றி எழுதுகிறார் ஒரு திட்டத்தை வரைதல் மற்றும் ஒரு நாவலை உருவாக்குவதற்கான தீவிர நோக்கங்கள். ஆனால் துர்கனேவ் மெதுவாக வேலை செய்கிறார் மற்றும் ஒரு நல்ல முடிவை சந்தேகிக்கிறார். இருப்பினும், இலக்கிய விமர்சகர் போட்கினிடமிருந்து ஒரு ஒப்புதல் கருத்தைப் பெற்ற அவர், வசந்த காலத்தில் படைப்பை முடிக்க திட்டமிட்டுள்ளார்.

ஆரம்ப குளிர்காலம் - செயலில் வேலை செய்யும் காலம் எழுத்தாளர், மூன்று வாரங்களுக்குள் படைப்பின் மூன்றாம் பகுதி எழுதப்பட்டது. ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையில் விஷயங்கள் எப்படி இருக்கின்றன என்பதை விரிவாக விவரிக்க துர்கனேவ் கடிதங்களில் கேட்டார். இது இதற்கு முன்னர் நடந்தது, நாட்டின் நிகழ்வுகளைத் தொடங்குவதற்காக, இவான் செர்ஜீவிச் திரும்ப முடிவு செய்கிறார்.

கவனம்! எழுத்தாளர் ஸ்பாஸ்கியில் இருந்தபோது, \u200b\u200bஜூலை 20, 1861 இல் எழுத்து வரலாறு முடிந்தது. இலையுதிர்காலத்தில், துர்கனேவ் மீண்டும் பிரான்ஸ் சென்றார். அங்கு, ஒரு சந்திப்பின் போது, \u200b\u200bஅவர் தனது படைப்பை போட்கின் மற்றும் ஸ்லூசெவ்ஸ்கியிடம் காண்பிப்பார் மற்றும் உரையில் மாற்றங்களைச் செய்ய அவரைத் தூண்டும் பல கருத்துகளைப் பெறுகிறார்.

அடுத்த ஆண்டு வசந்த காலத்தில், நாவல் வெளியிடப்படுகிறது பத்திரிகை "ரஷ்ய புல்லட்டின்" அவர் உடனடியாக விவாத விவாதத்தின் பொருளாக மாறினார். துர்கனேவ் இறந்த பிறகும் சர்ச்சை குறையவில்லை.

வகை மற்றும் அத்தியாயங்களின் எண்ணிக்கை

படைப்பின் வகையை நாம் வகைப்படுத்தினால், "தந்தையர் மற்றும் மகன்கள்" 28 அத்தியாய நாவல்செர்போம் ஒழிக்கப்படுவதற்கு முன்னர் நாட்டின் சமூக-அரசியல் நிலைமையைக் காட்டுகிறது.

முக்கிய யோசனை

நாம் எதைப் பற்றி பேசுகிறோம்? அவரது படைப்பில் "தந்தைகள் மற்றும் குழந்தைகள்" துர்கனேவ் விவரிக்கிறார் வெவ்வேறு தலைமுறைகளின் முரண்பாடு மற்றும் தவறான புரிதல், மேலும் இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறது, சிக்கலில் இருந்து விடுபடுவதற்கான வழிகள்.

இரண்டு முகாம்களுக்கு இடையிலான போராட்டம் நன்கு நிறுவப்பட்ட மற்றும் அடிப்படையில் புதியதாக உள்ள எல்லாவற்றிற்கும் இடையிலான மோதலாகும், ஜனநாயகவாதிகள் மற்றும் பிரபுக்களின் சகாப்தம், அல்லது உதவியற்ற தன்மை மற்றும் உறுதிப்பாடு.

துர்கனேவ் வந்ததைக் காட்ட முயற்சிக்கிறார் மாற்றத்திற்கான நேரம் காலாவதியான அமைப்பின் மக்களுக்கு பதிலாக, பிரபுக்கள், சுறுசுறுப்பான, சுறுசுறுப்பான மற்றும் இளைஞர்கள் வருகிறார்கள். பழைய முறை வழக்கற்றுப் போய்விட்டது, ஆனால் புதியது இன்னும் உருவாக்கப்படவில்லை... சமூகம் குழப்பத்தில் இருக்கும்போது, \u200b\u200bபழைய நியதிகளின்படி, அல்லது புதியவற்றின் படி வாழ முடியாமல் போகும் போது "தந்தையர் மற்றும் மகன்கள்" நாவல் சகாப்தங்களின் எல்லையை நமக்குக் காட்டுகிறது.

நாவலில் புதிய தலைமுறையை பசரோவ் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார், அவரைச் சுற்றி "தந்தையர் மற்றும் குழந்தைகள்" மோதல் நடைபெறுகிறது. அவர் இளைய தலைமுறையின் முழு விண்மீனின் பிரதிநிதியாக இருக்கிறார், யாருக்கான அனைத்தையும் முழுமையாக மறுப்பது வழக்கமாகிவிட்டது. பழைய அனைத்தும் அவர்களுக்கு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதவை, ஆனால் அவர்களால் புதிதாக ஒன்றைக் கொண்டு வர முடியாது.

அவருக்கும் மூத்த கிர்சனோவிற்கும் இடையில், உலகக் காட்சிகளின் மோதல் தெளிவாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது: முரட்டுத்தனமான மற்றும் நேரடியான பசரோவ் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட கிர்சனோவ். துர்கனேவ் விவரித்த படங்கள் பன்முகத்தன்மை மற்றும் தெளிவற்றவை. உலகுக்கான அணுகுமுறை பஸாரோவுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருவதில்லை. சமுதாயத்திற்கு முன், அவர்களுக்கு அவர்களின் நோக்கம் ஒதுக்கப்பட்டது - பழைய அடித்தளங்களுடன் போராடுங்கள், ஆனால் புதிய யோசனைகளையும் பார்வைகளையும் அவற்றின் இடத்தில் கொண்டு வருவது அவரைத் தொந்தரவு செய்யாது.

துர்கெனேவ் ஒரு காரணத்திற்காக இதைச் செய்தார், இதன் மூலம் ஏதாவது நிறுவப்படுவதற்கு முன்னர், இதற்கு தகுதியான மாற்றீட்டைக் கண்டுபிடிப்பது அவசியம் என்பதைக் காட்டுகிறது. மாற்று இல்லை என்றால், சிக்கலை நேர்மறையாக தீர்க்கும் நோக்கம் கூட அதை மோசமாக்கும்.

"தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில் தலைமுறைகளின் மோதல்.

நாவலின் ஹீரோக்கள்

தந்தையர் மற்றும் மகன்களின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்:

• பஸரோவ் எவ்ஜெனி வாசிலீவிச். இளம் மாணவர்ஒரு மருத்துவரின் தொழிலைப் புரிந்துகொள்வது. நீலிசத்தின் சித்தாந்தத்தை பின்பற்றுகிறது, கிர்சனோவின் தாராளவாத பார்வைகள் மற்றும் அவர்களின் சொந்த பெற்றோரின் பாரம்பரிய பார்வைகள் குறித்து சந்தேகம் எழுப்புகிறது. வேலையின் முடிவில், அவர் அண்ணாவைக் காதலிக்கிறார், உலகில் உள்ள அனைத்தையும் மறுப்பது குறித்த அவரது கருத்துக்கள் அன்பால் மாற்றப்படுகின்றன. அவர் ஒரு கிராமப்புற மருத்துவராக மாறுவார், தனது சொந்த கவனக்குறைவால், அவர் டைபஸால் பாதிக்கப்பட்டு இறந்துவிடுவார்.
• கிர்சனோவ் நிகோலாய் பெட்ரோவிச். ஆர்காடியாவின் தந்தை, ஒரு விதவை. நில உரிமையாளர். அவர் ஒரு பொதுவான பெண்ணான ஃபெனிச்சாவுடன் தோட்டத்தில் வசிக்கிறார், யாரை அவர் உணர்கிறார் மற்றும் வெட்கப்படுகிறார், ஆனால் பின்னர் அவளை தனது மனைவியாக அழைத்துச் செல்கிறார்.
• கிர்சனோவ் பாவெல் பெட்ரோவிச். அவர் நிகோலாயின் மூத்த சகோதரர். அது ஓய்வு பெற்ற அதிகாரி, சலுகை பெற்ற அடுக்கின் பிரதிநிதி, பெருமை மற்றும் தன்னம்பிக்கை, தாராளமயத்தின் கருத்துக்களைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார். கலை, விஞ்ஞானம், காதல், இயல்பு மற்றும் பல தலைப்புகளில் அவர் பெரும்பாலும் பஸரோவுடன் மோதல்களில் பங்கேற்கிறார். பசரோவின் வெறுப்பு ஒரு சண்டையாக உருவாகிறது, அவரே அதைத் தொடங்கினார். ஒரு சண்டையில் அவர் காயமடைந்தார், அதிர்ஷ்டவசமாக காயம் சிறியதாக இருக்கும்.
• கிர்சனோவ் ஆர்கடி நிகோலாவிச். நிகோலாயின் மகன்... பல்கலைக்கழகத்தில் அறிவியல் வேட்பாளர். அவரது நண்பர் பசரோவைப் போலவே, அவர் ஒரு நீலிஸ்ட். புத்தகத்தின் முடிவில் அவர் தனது உலகக் கண்ணோட்டத்தை கைவிடுவார்.
• பஸரோவ் வாசிலி இவனோவிச். கதாநாயகனின் தந்தை, இராணுவத்தில் ஒரு அறுவை சிகிச்சை நிபுணராக இருந்தார். அவர் மருத்துவ பயிற்சியை விட்டுவிடவில்லை. மனைவியின் தோட்டத்தில் வசிக்கிறார். படித்தவர், கிராமத்தில் வசிக்கும் போது, \u200b\u200bநவீன கருத்துக்களிலிருந்து துண்டிக்கப்பட்டுவிட்டார் என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். பழமைவாத, மத.
• பசரோவா அரினா விளசியேவ்னா. கதாநாயகனின் தாய்... அவர் பஸரோவ் எஸ்டேட் மற்றும் பதினைந்து செர்ஃப்ஸை வைத்திருக்கிறார். மூடநம்பிக்கை, பக்தியுள்ள, சந்தேகத்திற்கிடமான, உணர்திறன் கொண்ட பெண். எண்ணற்ற தன் மகனை நேசிக்கிறான், விசுவாசத்தை கைவிட்டதால் கவலைப்படுகிறான். அவள் தானே ஆர்த்தடாக்ஸ் நம்பிக்கையைப் பின்பற்றுபவர்.
• ஒடிண்ட்சோவா அண்ணா செர்கீவ்னா. ஒரு விதவை, பணக்காரர்... தனது தோட்டத்தில் அவர் நீலிஸ்டிக் கருத்துக்களைக் கொண்ட நண்பர்களை ஏற்றுக்கொள்கிறார். அவள் பஸரோவை விரும்புகிறாள், ஆனால் அவன் அன்பு அறிவித்தபின், பரஸ்பரம் கவனிக்கப்படவில்லை. எந்த கவலையும் இல்லாத அமைதியான வாழ்க்கையை அவர் முன்னணியில் வைக்கிறார்.
• கேடரினா. அண்ணா செர்கீவ்னாவின் சகோதரி, ஆனால் அவளைப் போலல்லாமல், அமைதியான மற்றும் கண்ணுக்கு தெரியாத. அவர் கிளாவிச்சோர்டாக நடிக்கிறார். அர்கடி கிர்சனோவ் அவளுடன் நிறைய நேரம் செலவிடுகிறார், அதே நேரத்தில் அவர் அண்ணாவை காதலிக்கிறார். பின்னர் அவர் கட்டரீனாவை நேசிக்கிறார் என்பதை உணர்ந்து அவளை மணக்கிறார்.

மற்ற ஹீரோக்கள்:

• ஃபெனெச்ச்கா. கிர்சனோவின் தம்பியின் வீட்டுக்காப்பாளரின் மகள். அவளுடைய தாய் இறந்த பிறகு, அவள் அவனுடைய எஜமானி ஆகி அவனிடமிருந்து ஒரு மகனைப் பெற்றெடுத்தாள்.
• சிட்னிகோவ் விக்டர். அவர் ஒரு நீலிஸ்ட் மற்றும் பசரோவின் அறிமுகமானவர்.
• குக்ஷினா எவ்டோக்கியா. விக்டர், ஒரு நீலிஸ்ட்டின் அறிமுகம்.
• கோல்யாசின் மேட்வி இலிச். அவர் நகர அதிகாரி.

"தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்.

சதி

தந்தையும் குழந்தைகளும் கீழே தொகுக்கப்பட்டுள்ளன. 1859 - ஆண்டுநாவல் தொடங்கும் போது.

இளைஞர்கள் மேரினோவுக்கு வந்து நிக்கோலாய் மற்றும் பாவெல் கிர்சனோவ் சகோதரர்களின் வீட்டில் வசிக்கின்றனர். மூத்த கிர்சனோவ் மற்றும் பசரோவ் ஒரு பொதுவான மொழியைக் காணவில்லை, மேலும் அடிக்கடி மோதல் சூழ்நிலைகள் எவ்ஜெனியை வேறொரு நகரத்திற்குச் செல்லும்படி கட்டாயப்படுத்துகின்றன. ஆர்கடி அவர்களும் அங்கு செல்கிறார். அங்கு அவர்கள் கடைபிடிக்கும் நகர்ப்புற இளைஞர்களுடன் (சிட்னிகோவா மற்றும் குக்ஷினா) தொடர்பு கொள்கிறார்கள் நீலிச காட்சிகள்.

கவர்னரின் பந்தில் அவர்கள் வைத்திருக்கிறார்கள் ஒடிண்ட்சோவாவுடன் அறிமுகம், பின்னர் அவர்கள் தனது தோட்டத்திற்குச் செல்கிறார்கள், குக்ஷினா நகரத்தில் தங்க விதிக்கப்பட்டுள்ளார். ஒடிண்ட்சோவா அன்பின் அறிவிப்பை நிராகரிக்கிறார், பஸாரோவ் நிகோல்ஸ்கோயை விட்டு வெளியேற வேண்டும். அவரும் ஆர்காடியும் பெற்றோர் வீட்டிற்குச் சென்று அங்கேயே தங்குகிறார்கள். யூஜின் தனது பெற்றோரின் அதிகப்படியான கவனிப்பை விரும்பவில்லை, அவர் வாசிலி இவனோவிச் மற்றும் அரினா விளாசீவ்னாவை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்கிறார்,