நாடகத்தை உருவாக்கிய வரலாறு ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வரதட்சணை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, "வரதட்சணை": வரலாற்றின் ஹீரோக்களின் பகுப்பாய்வு மற்றும் பண்புகள்

|
வரதட்சணை சுருக்கம், வரதட்சணை வாசிப்பு
நாடகம்

அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி

"திருமணப் பெண்"- அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம். அதன் வேலை நான்கு ஆண்டுகள் நீடித்தது - 1874 முதல் 1878 வரை. தி டவுரியின் முதல் காட்சிகள் 1878 இலையுதிர்காலத்தில் நடந்தன மற்றும் பார்வையாளர்கள் மற்றும் நாடக விமர்சகர்களிடமிருந்து எதிர்ப்புகளைத் தூண்டியது. ஆசிரியரின் மரணத்திற்குப் பிறகு வேலைக்கு வெற்றி கிடைத்தது.

• 1 படைப்பின் வரலாறு
• 2 எழுத்துக்கள்
• 3 சதி
  • 3.1 செயல் ஒன்று
  • 3.2 இரண்டாவது நடவடிக்கை
  • 3.3 செயல் மூன்று
  • 3.4 நடவடிக்கை நான்கு
• 4 நிலை விதி. விமர்சனங்கள்
• 5 கலை அம்சங்கள்
  • 5.1 முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்
  • 5.2 நகரப் படம்
  • 5.3 கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள்
• 6 திரை தழுவல்கள்
• 7 குறிப்புகள்
• 8 இலக்கியம்

படைப்பின் வரலாறு

1870 களில், அலெக்சாண்டர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கினேஷ்மா மாவட்டத்தில் கெளரவ மாஜிஸ்திரேட்டாக பணியாற்றினார். செயல்முறைகளில் பங்கேற்பது மற்றும் கிரிமினல் நாளாகமத்துடன் அறிமுகம் ஆகியவை அவரது படைப்புகளுக்கு புதிய கருப்பொருள்களைக் கண்டறிய அவருக்கு வாய்ப்பளித்தன. "வரதட்சணை"யின் கதைக்களம் நாடக ஆசிரியருக்கு வாழ்க்கையின் மூலம் பரிந்துரைக்கப்பட்டது என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் தெரிவிக்கின்றனர்: முழு மாவட்டத்தையும் கலக்கிய அதிர்வு நிகழ்வுகளில் ஒன்று, உள்ளூர்வாசி இவான் கொனோவலோவ் அவரது இளம் மனைவியின் கொலை.

நவம்பர் 1874 இல் ஒரு புதிய இசையமைப்பிற்கு வரும்போது, ​​நாடக ஆசிரியர் ஒரு குறிப்பை உருவாக்கினார்: "ஓபஸ் 40". வேலை, எதிர்பார்ப்புகளுக்கு மாறாக, மெதுவாக தொடர்ந்தது; "வரதட்சணை"க்கு இணையாக ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மேலும் பல படைப்புகளை எழுதி வெளியிட்டார். இறுதியாக, 1878 இலையுதிர்காலத்தில், நாடகம் முடிந்தது. அந்த நாட்களில், நாடக ஆசிரியர் தனக்குத் தெரிந்த நடிகர் ஒருவரிடம் கூறினார்:

நான் ஏற்கனவே மாஸ்கோவில் எனது நாடகத்தை ஐந்து முறை படித்திருக்கிறேன், கேட்பவர்களில் எனக்கு விரோதமான நபர்கள் இருந்தனர், மேலும் எனது எல்லா படைப்புகளிலும் "வரதட்சணை" சிறந்ததாக அனைவரும் ஒருமனதாக அங்கீகரித்தனர்.

மேலும் நிகழ்வுகள் புதிய நாடகம் வெற்றிக்கு அழிந்துவிட்டதாக சுட்டிக்காட்டியது: இது தணிக்கையை எளிதில் கடந்து சென்றது, Otechestvennye Zapiski இதழ் வெளியீட்டிற்கான வேலையைத் தயாரிக்கத் தொடங்கியது, மாலி தியேட்டரின் குழுக்கள் மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டர் ஒத்திகைகளைத் தொடங்கியது. இருப்பினும், மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்த பிரீமியர் நிகழ்ச்சிகள் தோல்வியில் முடிந்தது; விமர்சகர்களின் விமர்சனங்கள் கடுமையான மதிப்பீடுகளால் நிறைந்திருந்தன. எழுத்தாளர் இறந்து பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1890 களின் இரண்டாம் பாதியில், பார்வையாளர்களின் அங்கீகாரம் "வரதட்சணை"க்கு வந்தது; இது முதன்மையாக நடிகை வேரா கோமிசார்ஜெவ்ஸ்காயாவின் பெயருடன் தொடர்புடையது.

பாத்திரங்கள்

• Kharita Ignatievna Ogudalova ஒரு நடுத்தர வயது விதவை, Larisa Dmitrievna தாய்.
• லாரிசா டிமிட்ரிவ்னா ஒகுடலோவா ஒரு இளம் பெண், ரசிகர்களால் சூழப்பட்டாள், ஆனால் வரதட்சணை இல்லாமல்.
• Mokiy Parmenych Knurov ஒரு பெரிய தொழிலதிபர், பெரிய செல்வம் கொண்ட முதியவர்.
• Vasily Danilych Vozhevatov - குழந்தை பருவத்திலிருந்தே லாரிசாவை அறிந்த ஒரு இளைஞன்; ஒரு பணக்கார வர்த்தக நிறுவனத்தின் பிரதிநிதிகளில் ஒருவர்.
• ஜூலியஸ் கபிடோனிச் கரண்டிஷேவ் ஒரு ஏழை அதிகாரி.
• செர்ஜி செர்ஜிச் பரடோவ் 30 வயதுக்கு மேற்பட்ட கப்பல் உரிமையாளர்களில் ஒரு சிறந்த மாஸ்டர்.
• ராபின்சன் ஒரு மாகாண நடிகர் ஆர்கடி ஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவ்.
• கவ்ரிலோ ஒரு கிளப் பார்மேன் மற்றும் பவுல்வர்டில் ஒரு காபி கடையின் உரிமையாளர்.
• இவன் ஒரு காபி கடையில் வேலைக்காரன்.
• இலியா ஜிப்சி பாடகர் குழுவின் இசைக்கலைஞர்.
• Efrosinya Potapovna கரண்டிஷேவின் அத்தை.

சதி

செயல் ஒன்று

வோல்காவின் கரையில் அமைந்துள்ள காபி கடைக்கு முன்னால் உள்ள தளத்தில் இந்த நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது. உள்ளூர் வணிகர்கள் க்னுரோவ் மற்றும் வோஜெவடோவ் இங்கே பேசுகிறார்கள். உரையாடலின் போக்கில், கப்பல் உரிமையாளர் பரடோவ் நகரத்திற்குத் திரும்புகிறார் என்று மாறிவிடும். ஒரு வருடம் முன்பு, செர்ஜி செர்ஜிவிச் அவசரமாக பிரயாக்கிமோவை விட்டு வெளியேறினார்; புறப்பாடு மிகவும் விரைவாக இருந்தது, லாரிசா டிமிட்ரிவ்னா ஒகுடலோவாவிடம் விடைபெற எஜமானருக்கு நேரம் இல்லை. அவள், ஒரு "உணர்திறன்" பெண்ணாக இருப்பதால், தன் காதலியைப் பிடிக்க விரைந்தாள்; அவள் இரண்டாவது நிலையத்திலிருந்து திரும்பினாள்.

குழந்தை பருவத்திலிருந்தே லாரிசாவை அறிந்த வோஷேவடோவின் கூற்றுப்படி, அவரது முக்கிய பிரச்சனை வரதட்சணை இல்லாதது. சிறுமியின் தாய் ஹரிதா இக்னாடிவா, தனது மகளுக்கு பொருத்தமான வரன் தேடும் முயற்சியில், வீட்டை திறந்து வைத்துள்ளார். இருப்பினும், பரடோவ் வெளியேறிய பிறகு, லாரிசாவின் கணவரின் பாத்திரத்திற்கான விண்ணப்பதாரர்கள் நம்பமுடியாதவர்களைக் கண்டனர்: கீல்வாதத்தால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு முதியவர், சில இளவரசரின் எப்போதும் குடிபோதையில் இருந்த மேலாளர் மற்றும் ஒகுடலோவ்ஸ் வீட்டில் கைது செய்யப்பட்ட ஒரு மோசடி காசாளர். ஊழலுக்குப் பிறகு, லாரிசா டிமிட்ரிவ்னா தனது தாயிடம் தான் சந்தித்த முதல் நபரை திருமணம் செய்து கொள்வதாக அறிவித்தார். அது கரண்டிஷேவ் என்ற ஏழை அதிகாரியாக மாறியது. சக ஊழியரின் கதையைக் கேட்ட நுரோவ், இந்தப் பெண் ஆடம்பரத்திற்காக உருவாக்கப்பட்டதைக் கவனிக்கிறார்; விலையுயர்ந்த வைரத்தைப் போல, அதற்கு "விலையுயர்ந்த அமைப்பு" தேவை.

விரைவில் ஓகுடலோவ்ஸின் தாயும் மகளும் கரண்டிஷேவுடன் சேர்ந்து தளத்தில் தோன்றினர். லாரிசா டிமிட்ரிவ்னாவின் வருங்கால மனைவி காபி ஷாப் பார்வையாளர்களை அவரது இரவு விருந்துக்கு அழைக்கிறார். கரிதா இக்னாடிவ்னா, நுரோவின் அவமதிப்பு திகைப்பைக் கண்டு, "நாங்கள் லாரிசாவுக்கு மதிய உணவு சாப்பிடுவது போல் இருக்கிறது" என்று விளக்குகிறார். வணிகர்கள் வெளியேறிய பிறகு, யூலி கபிடோனோவிச் மணமகளுக்கு பொறாமை கொண்ட ஒரு காட்சியை ஏற்பாடு செய்கிறார்; பரடோவ் எதற்கு நல்லது என்ற அவரது கேள்விக்கு, அந்த பெண் செர்ஜி செர்ஜிவிச்சில் ஒரு ஆணின் இலட்சியத்தைப் பார்க்கிறார் என்று பதிலளித்தார்.

எஜமானரின் வருகையை அறிவித்து கரையில் பீரங்கி சுடும் சத்தம் கேட்டதும், கரண்டிஷேவ் லாரிசாவை காபி கடைக்கு வெளியே அழைத்துச் செல்கிறார். இருப்பினும், நிறுவனம் நீண்ட காலமாக காலியாக இல்லை: சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, கவ்ரிலோவின் உரிமையாளர் அதே வணிகர்களையும், செர்ஜி செர்ஜிவிச்சையும் சந்திக்கிறார், அவர் ராபின்சன் என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட நடிகர் ஆர்கடி ஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவுடன் சேர்ந்து பிரைகிமோவுக்கு வந்தார். புத்தக ஹீரோவின் பெயர், பரடோவ் விளக்குவது போல், அவர் ஒரு வெறிச்சோடிய தீவில் காணப்பட்டதன் காரணமாக நடிகர் பெற்றார். "ஸ்வாலோ" என்ற நீராவி கப்பலின் பரடோவ் விற்பனையைச் சுற்றி பழைய அறிமுகமானவர்களின் உரையாடல் கட்டமைக்கப்படுகிறது - இனி, வோஷேவடோவ் அதன் உரிமையாளராக மாறுவார். கூடுதலாக, செர்ஜி செர்ஜிவிச் ஒரு முக்கியமான மனிதனின் மகளை திருமணம் செய்து கொள்ளப் போவதாகவும், தங்கச் சுரங்கங்களை வரதட்சணையாக எடுத்துக் கொள்வதாகவும் தெரிவிக்கிறார். லாரிசா ஒகுடலோவாவின் வரவிருக்கும் திருமணம் பற்றிய செய்தி அவரை சிந்திக்க வைக்கிறது. பராடோவ் அந்த பெண்ணின் மீது ஒரு சிறிய குற்ற உணர்வு இருப்பதாக ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் இப்போது "பழைய மதிப்பெண்கள் முடிந்துவிட்டன."

இரண்டாவது நடவடிக்கை

இரண்டாவது செயலில் வெளிவரும் நிகழ்வுகள் ஒகுடலோவ்ஸ் வீட்டில் நடைபெறுகின்றன. லாரிசா உடை மாற்றிக்கொண்டிருக்கும்போது, ​​குனுரோவ் அறையில் தோன்றுகிறார். கரிதா இக்னாடிவ்னா வணிகரை அன்பான விருந்தினராக சந்திக்கிறார். Larisa Dmitrievna போன்ற புத்திசாலித்தனமான இளம் பெண்ணுக்கு கரண்டிஷேவ் சிறந்த விளையாட்டு அல்ல என்பதை Mokiy Parmenych தெளிவுபடுத்துகிறார்; அவளுடைய சூழ்நிலையில், ஒரு பணக்கார மற்றும் செல்வாக்கு மிக்க நபரின் ஆதரவு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும். வழியில், மணமகளின் திருமண ஆடை நேர்த்தியாக இருக்க வேண்டும், எனவே முழு அலமாரியும் மிகவும் விலையுயர்ந்த கடையில் ஆர்டர் செய்யப்பட வேண்டும் என்று குனுரோவ் நினைவூட்டுகிறார்; அவர் அனைத்து செலவுகளையும் கவனித்துக்கொள்கிறார்.

வணிகர் வெளியேறிய பிறகு, லாரிசா தனது தாயிடம் திருமணத்திற்குப் பிறகு தனது கணவருடன் தொலைதூர மாவட்டமான ஜபோலோட்டிக்கு செல்ல விரும்புவதாகத் தெரிவிக்கிறார், அங்கு யூலி கபிடோனிச் மாஜிஸ்திரேட்டுக்கு ஓடுவார். இருப்பினும், கரண்டிஷேவ், அறையில் தோன்றி, மணமகளின் விருப்பத்தைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை: லாரிசாவின் அவசரத்தால் அவர் கோபப்படுகிறார். ஆவேசத்துடன், மணமகன் ஒரு நீண்ட உரையை நிகழ்த்துகிறார், அனைத்து ப்ரியாகிமோவ் பைத்தியமாகிவிட்டார்; கேபிகள், உணவகங்களில் உள்ள உணவகங்கள், ஜிப்சிகள் - எஜமானரின் வருகையைப் பற்றி அனைவரும் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள், அவர் கேரஸ் செய்வதில் வீணாகி, "கடைசி ஸ்டீமரை" விற்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்.

அடுத்து ஒகுடலோவ்ஸுக்கு வருகை தரும் பரடோவின் முறை வருகிறது. முதலில், செர்ஜி செர்ஜிவிச் கரிதா இக்னாடிவ்னாவுடன் மனதளவில் தொடர்பு கொள்கிறார். பின்னர், லாரிசாவுடன் தனியாக விட்டுவிட்டு, ஒரு பெண் தன் காதலியைப் பிரிந்து எவ்வளவு காலம் வாழ முடியும் என்று அவள் ஆச்சரியப்படுகிறாள். இந்த உரையாடலால் சிறுமி வேதனைப்படுகிறாள்; அவள் பரடோவாவை விரும்புகிறாளா என்று கேட்டபோது, ​​முன்பு போலவே, லாரிசா பதிலளித்தாள் - ஆம்.

கரண்டிஷேவ் உடனான பரடோவின் அறிமுகம் ஒரு மோதலுடன் தொடங்குகிறது: “ஒருவர் தர்பூசணியை விரும்புகிறார், மற்றவர் பன்றி இறைச்சி குருத்தெலும்புகளை விரும்புகிறார்” என்ற பழமொழியை உச்சரித்த செர்ஜி செர்ஜியேவிச், அவர் ரஷ்ய மொழியை பாரக் கடத்தல்காரர்களிடமிருந்து கற்றுக்கொண்டதாக விளக்குகிறார். இந்த வார்த்தைகள் யூலி கபிடோனோவிச்சின் கோபத்தை ஏற்படுத்துகின்றன, அவர் பார்ஜ் இழுப்பவர்கள் முரட்டுத்தனமான, அறியாத மக்கள் என்று நம்புகிறார். ஹரிதா இக்னாடிவ்னா வளர்ந்து வரும் சண்டையை நிறுத்துகிறாள்: அவள் ஷாம்பெயின் கொண்டு வர உத்தரவிடுகிறாள். அமைதி மீட்டெடுக்கப்பட்டது, ஆனால் பின்னர், வணிகர்களுடனான உரையாடலில், மணமகனை "கேலி செய்ய" ஒரு வாய்ப்பைக் கண்டுபிடிப்பதாக பரடோவ் ஒப்புக்கொள்கிறார்.

சட்டம் மூன்று

கரண்டிஷேவ் வீட்டில் இரவு விருந்து நடக்கிறது. யூலியா கபிடோனோவிச்சின் அத்தை, எஃப்ரோசினியா பொடாபோவ்னா, வேலைக்காரன் இவானிடம் இந்த நிகழ்வுக்கு அதிக முயற்சி எடுக்கிறது என்றும், செலவுகள் மிக அதிகம் என்றும் புகார் கூறுகிறார். நாங்கள் மதுவைச் சேமிக்க முடிந்தது நல்லது: விற்பனையாளர் ஒரு பாட்டிலுக்கு ஆறு ஹ்ரிவ்னியாக்களை வெளியிட்டார், லேபிள்களை மீண்டும் ஒட்டினார்.

லாரிசா, விருந்தினர்கள் வழங்கப்பட்ட உணவுகள் மற்றும் பானங்களைத் தொடாததைப் பார்த்து, மணமகனுக்கு வெட்கப்படுகிறார். முழுமையான உணர்வின்மைக்கு உரிமையாளருக்கு நீர்ப்பாசனம் செய்ய ஒப்படைக்கப்பட்ட ராபின்சன், அறிவிக்கப்பட்ட பர்கண்டிக்கு பதிலாக ஒருவித "கின்டர் பால்சம்" பயன்படுத்த வேண்டியிருப்பதால் சத்தமாக அவதிப்படுவதால் நிலைமை மோசமடைகிறது.

பரடோவ், கரண்டிஷேவ் மீது பாசத்தை வெளிப்படுத்தி, சகோதரத்துவத்திற்காக தனது போட்டியாளருடன் மது அருந்த ஒப்புக்கொள்கிறார். செர்ஜி செர்ஜிவிச் லாரிசாவை பாடும்படி கேட்டபோது, ​​யூலி கபிடோனோவிச் எதிர்ப்பு தெரிவிக்க முயற்சிக்கிறார். பதில் லாரிசா கிடாரை எடுத்துக்கொண்டு "என்னை தேவையில்லாமல் தூண்டிவிடாதே" என்ற காதல் பாடலைப் பாடுகிறார். அவரது பாடலானது அங்கிருப்பவர்களிடம் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. அத்தகைய புதையலை இழந்ததால் தான் வேதனைப்படுகிறேன் என்று பரடோவ் சிறுமியிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார். அவர் உடனடியாக அந்த இளம் பெண்ணை வோல்காவுக்கு அப்பால் செல்ல அழைக்கிறார். கரண்டிஷேவ் தனது மணமகளின் நினைவாக ஒரு சிற்றுண்டியை அறிவித்து புதிய மதுவைத் தேடும் போது, ​​லாரிசா தன் தாயிடம் விடைபெற்றாள்.

ஷாம்பெயின் கொண்டு திரும்பிய யூலி கபிடோனோவிச் வீடு காலியாக இருப்பதைக் கண்டுபிடித்தார். ஏமாற்றப்பட்ட மணமகனின் அவநம்பிக்கையான மோனோலாக் ஒரு வேடிக்கையான மனிதனின் நாடகத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, அவர் கோபமடைந்து, பழிவாங்கும் திறன் கொண்டவர். மேசையில் இருந்து ஒரு கைத்துப்பாக்கியை எடுத்துக்கொண்டு, கரண்டிஷேவ் மணமகளையும் அவளுடைய நண்பர்களையும் தேடி விரைகிறார்.

செயல் நான்கு

வோல்காவில் ஒரு இரவு நடைப்பயணத்திலிருந்து திரும்பி, நுரோவ் மற்றும் வோஷேவடோவ் ஆகியோர் லாரிசாவின் தலைவிதியைப் பற்றி விவாதிக்கின்றனர். பரடோவ் ஒரு பணக்கார மணமகளை வரதட்சணைக்கு மாற்ற மாட்டார் என்பதை இருவரும் புரிந்துகொள்கிறார்கள். சாத்தியமான போட்டியின் கேள்வியை அகற்ற, Vozhevatov நிறைய உதவியுடன் எல்லாவற்றையும் தீர்க்க முன்மொழிகிறார். எறியப்பட்ட நாணயம், நுரோவ் லாரிசாவை பாரிஸில் நடைபெறும் கண்காட்சிக்கு அழைத்துச் செல்வார் என்பதைக் குறிக்கிறது.

இதற்கிடையில், லாரிசா, கப்பலிலிருந்து மலையின் மீது ஏறி, பரடோவுடன் கடினமான உரையாடலை நடத்துகிறார். அவள் ஒரு விஷயத்தில் ஆர்வமாக இருக்கிறாள்: அவள் இப்போது செர்ஜி செர்ஜியேவிச்சிற்கு மனைவியா இல்லையா? காதலிக்கு நிச்சயதார்த்தம் என்ற செய்தி பெண்ணுக்கு அதிர்ச்சியாகிறது.

நுரோவ் தோன்றும் போது அவள் காபி கடைக்கு வெகு தொலைவில் ஒரு மேஜையில் அமர்ந்திருக்கிறாள். அவர் லாரிசா டிமிட்ரிவ்னாவை பிரெஞ்சு தலைநகருக்கு அழைக்கிறார், சம்மதம் இருந்தால், மிக உயர்ந்த உள்ளடக்கம் மற்றும் எந்தவொரு விருப்பத்திற்கும் உத்தரவாதம் அளிக்கிறார். அடுத்து கரண்டிஷேவ் வருகிறார். அவர் மணமகளின் கண்களை அவளுடைய நண்பர்களுக்கு திறக்க முயற்சிக்கிறார், அவர்கள் அவளில் ஒரு விஷயத்தை மட்டுமே பார்க்கிறார்கள் என்று விளக்குகிறார். கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சொல் லாரிசாவுக்கு வெற்றிகரமாகத் தெரிகிறது. தனது முன்னாள் வருங்கால கணவரிடம் அவர் மிகவும் சிறியவர் மற்றும் முக்கியமற்றவர் என்று கூறி, அந்த இளம் பெண், அன்பைக் காணவில்லை, தங்கத்தைத் தேடுவேன் என்று தீவிரமாக அறிவிக்கிறார்.

கரண்டிஷேவ், லாரிசாவைக் கேட்டு, ஒரு கைத்துப்பாக்கியை எடுக்கிறார். ஷாட் வார்த்தைகளுடன் உள்ளது: "எனவே அதை யாரிடமும் பெறாதே!" பரடோவ் மற்றும் காபி கடையை விட்டு வெளியேறிய வணிகர்களிடம், லாரிசா மங்கலான குரலில் தான் எதைப் பற்றியும் புகார் செய்யவில்லை என்றும் யாராலும் புண்படுத்தப்படவில்லை என்றும் தெரிவிக்கிறாள்.

மேடை விதி. விமர்சனங்கள்

மாலி தியேட்டரில், லாரிசா ஒகுடலோவாவின் பாத்திரத்தை கிளைகேரியா ஃபெடோடோவாவும், அலெக்சாண்டர் லென்ஸ்கி பராடோவும் நடித்தார், நவம்பர் 10, 1878 அன்று நடந்தது. புதிய நாடகத்தைச் சுற்றியுள்ள உற்சாகம் முன்னோடியில்லாதது; மண்டபத்தில், விமர்சகர்கள் பின்னர் அறிவித்தபடி, எழுத்தாளர் ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி உட்பட, "ரஷ்ய காட்சியை நேசித்த அனைத்து மாஸ்கோவும் கூடினர்". எவ்வாறாயினும், எதிர்பார்ப்புகள் நிறைவேறவில்லை: "ரஸ்கியே வேடோமோஸ்டி" செய்தித்தாளின் பார்வையாளரின் சாட்சியத்தின்படி, "நாடக ஆசிரியர் முழு பார்வையாளர்களையும், மிகவும் அப்பாவியாக பார்வையாளர்களையும் கூட சோர்வடையச் செய்தார்." ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றில் இது மிகவும் காது கேளாத தோல்வியாகும்.

அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் முதல் தயாரிப்பு, முக்கிய பாத்திரத்தில் மரியா சவினா நடித்தது, குறைவான இழிவான பதில்களை ஏற்படுத்தியது. இவ்வாறு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் செய்தித்தாள் "Novoye Vremya" "மணமகள்" அடிப்படையிலான செயல்திறன் பார்வையாளர்கள் மீது "வலுவான தாக்கத்தை" ஏற்படுத்தியது என்று ஒப்புக்கொண்டது. இருப்பினும், வெற்றியைப் பற்றி பேச வேண்டிய அவசியமில்லை: அதே வெளியீட்டின் விமர்சகர், ஒரு குறிப்பிட்ட கே., ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு "வேடிக்கையான மயக்கமடைந்த பெண்" பற்றிய ஒரு சுவாரஸ்யமான கதையை உருவாக்குவதற்கு நிறைய முயற்சி செய்ததாக புலம்பினார்:

மதிப்பிற்குரிய நாடக ஆசிரியரிடம் இருந்து புதிய வார்த்தை, புதிய வகைகளை எதிர்பார்த்தவர்கள் கொடூரமாக தவறாக நினைக்கிறார்கள்; அவர்களுக்கு பதிலாக, நாங்கள் புதுப்பிக்கப்பட்ட பழைய நோக்கங்களைப் பெற்றோம், செயல்களுக்குப் பதிலாக நிறைய உரையாடல்கள் கிடைத்தன. லாரிசா ஒகுடலோவாவாக வேரா கோமிசார்ஜெவ்ஸ்கயா

"வரதட்சணை"யில் பங்கேற்ற விமர்சகர்கள் மற்றும் நடிகர்கள் தப்பவில்லை. மூலதன செய்தித்தாள் "Birzhevye Vedomosti" (1878, எண். 325) க்ளைகேரியா ஃபெடோடோவா "பாத்திரத்தை புரிந்து கொள்ளவில்லை மற்றும் மோசமாக நடித்தார்" என்று குறிப்பிட்டார். ரஸ்கியே வேடோமோஸ்டியில் (1879, மார்ச் 23) ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்ட பத்திரிகையாளரும் எழுத்தாளருமான பியோட்டர் போபோரிகின், நடிகையின் படைப்பில் "முதல் படியிலிருந்து கடைசி வார்த்தை வரை கற்பனை மற்றும் பொய்யை" மட்டுமே நினைவு கூர்ந்தார். நடிகர் லென்ஸ்கி, போபோரிகின் கூற்றுப்படி, படத்தை உருவாக்கும் போது அவரது ஹீரோ பரடோவ் "ஒவ்வொரு நிமிடமும் தேவையில்லாமல்" வெள்ளை கையுறைகளுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுத்தார். மாஸ்கோ மேடையில் கரண்டிஷேவ் வேடத்தில் நடித்த மைக்கேல் சடோவ்ஸ்கி, நோவோய் வ்ரெம்யா பார்வையாளரின் வார்த்தைகளில், "மோசமாக கருதப்பட்ட உத்தியோகபூர்வ மணமகன்" என்று வழங்கினார்.

செப்டம்பர் 1896 இல், தொகுப்பிலிருந்து நீண்ட காலமாக நீக்கப்பட்ட நாடகம், அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரை புதுப்பிக்க முயற்சித்தது. வேரா கோமிசார்ஷெவ்ஸ்காயா நடித்த லாரிசா ஒகுடலோவாவின் பாத்திரம் முதலில் விமர்சகர்களின் பழக்கமான எரிச்சலை ஏற்படுத்தியது: நடிகை "சமமற்ற முறையில் நடித்தார், கடைசியாக அவர் மெலோடிராமாடிசத்தை அடித்தார்" என்று அவர்கள் எழுதினர். இருப்பினும், பார்வையாளர்கள் தி டவுரியின் புதிய மேடைப் பதிப்பைப் புரிந்துகொண்டு ஏற்றுக்கொண்டனர், அதில் கதாநாயகி வழக்குரைஞர்களுக்கு இடையில் இல்லை, ஆனால் அவர்களுக்கு மேலே; நாடகம் படிப்படியாக நாட்டின் திரையரங்குகளுக்குத் திரும்பத் தொடங்கியது.

நிகழ்ச்சிகள்

• 1932 - நாடக அரங்கம் "நகைச்சுவை" (முன்னாள் கோர்ஷ் தியேட்டர்). வேகமாக. வாசிலி சக்னோவ்ஸ்கி மற்றும் எலிசவெட்டா டெலிஷேவா. லாரிசா - வேரா போபோவா, கரண்டிஷேவ் - அனடோலி க்டோரோவ், பரடோவ் - நிகோலாய் சோஸ்னின், ஒகுடலோவா - நடேஷ்டா போர்ஸ்காயா, குனுரோவ் - செமியோன் மெஜின்ஸ்கி, வோஷேவடோவ் - மைக்கேல் போல்டுமேன், ராபின்சன் - போரிஸ் பெட்கர், எவ்ஃப்ரோசின்யா பொடாபோவ்னாஹால்-டி.
• 1935 - போல்ஷோய் நாடக அரங்கு. வேகமாக. செர்ஜி மோர்ஷ்சின், மெல்லியவர். அலெக்சாண்டர் சமோக்வலோவ், கம்ப். மிகைல் சுலாகி.
• 1936 - யாரோஸ்லாவ்ல் தியேட்டர். வேகமாக. Arkady Nadezhdov, மெல்லிய நிகோலாய் மெடோவ்ஷிகோவ். லாரிசா - சுடினோவா.
• 1937 - மக்கள் தியேட்டர் (சோபியா). வேகமாக. நிகோலாய் மசாலிடினோவ், மெல்லியவர். மிலென்கோவ் மற்றும் ஜார்ஜீவ். லாரிசா - பெட்ரான் கெர்கனோவா, கரண்டிஷேவ் - கான்ஸ்டான்டின் கிசிமோவ், பரடோவ் - விளாடிமிர் டிராண்டாஃபிலோவ்.
• 1939 - தியேட்டர். எம். அசிஸ்பெகோவா (பாகு). வேகமாக. ஷரிஃபோவா, மெல்லிய. எபிமென்கோ. லாரிசா - கத்ரி, பரடோவ் - ஆப்கன்லி, க்னுரோவ் - அலீவ்.
• 1940 - புரட்சி நாடகம். வேகமாக. யூரி சவாட்ஸ்கி, கலை இயக்குனர் விளாடிமிர் டிமிட்ரிவ். லாரிசா - மரியா பாபனோவா, கரண்டிஷேவ் - செர்ஜி மார்ட்டின்சன், பரடோவ் - மைக்கேல் அஸ்டாங்கோவ், நுரோவ் - ஒசிப் அப்துலோவ், ஒகுடலோவா - அன்னா போக்டனோவா.
• 1944 - சரடோவ் நாடக அரங்கு. கார்ல் மார்க்ஸ். வேகமாக. ஆண்ட்ரி எஃப்ரெமோவ், மெல்லியவர். கான்ஸ்டான்டின் கிசிமோவ்; லாரிசா - வாலண்டினா சோபோலேவா, கரண்டிஷேவ் - இவான் ஸ்லோனோவ், பரடோவ் - முரடோவ், நுரோவ் - கர்கனோவ், ராபின்சன் - பெட்ரோவ்.
• 1944 - தியேட்டர். கே. ஏ. மார்ட்ஜானிஷ்விலி (திபிலிசி). வேகமாக. தப்லியாஷ்விலி, மெல்லிய சும்பதாஷ்விலி. லாரிசா - வெரிகோ அஞ்சபரிட்ஸே, கரண்டிஷேவ் - ஜார்ஜி கோட்ஸிரேலி, பரடோவ் - கபாகிட்ஸே, ஒகுடலோவா - சிசிலியா தகைஷ்விலி, நுரோவ் - ஷால்வா கம்பாஷிட்ஜ்.
• 1944 - தியேட்டர். ஹம்ஸி (தாஷ்கண்ட்). Larisa - Ishanturaeva, Paratov - A. Khodzhaev.
• 1946 - தியேட்டர். ஜி. சுண்டுக்யன் (யெரெவன்). வேகமாக. குர்கன் ஜானிபெக்யன், கலைஞர் லோக்ஷின், லாரிசா - ரோசன்னா வர்தன்யன், பரடோவ் - டேவிட் மல்யன், ஒகுடலோவா - ஓல்கா குலாசியன், ராபின்சன் - அவெட் அவெட்டிஸ்யன்.
• 1948 - மாலி தியேட்டர். வேகமாக. கான்ஸ்டான்டின் சுபோவ், இயக்குனர். Lev Prozorovsky மற்றும் Boris Nikolsky, மெல்லிய. விளாடிமிர் கோஸ்லின்ஸ்கி, இசைக்கலைஞர் எஸ்.எம். போகுசெவ்ஸ்கியின் வடிவமைப்பு. லாரிசா - கான்ஸ்டான்சியா ரோக், கரண்டிஷேவ் - அலெக்சாண்டர் அஃபனாசியேவ், பரடோவ் - போரிஸ் டெலிகின், ஒகுடலோவா - சோபியா ஃபதீவா, நுரோவ் - விளாடிமிர் விளாடிஸ்லாவ்ஸ்கி, ராபின்சன் - நிகோலாய் ஸ்வெட்லோவிடோவ், எவ்ஃப்ரோசின்யா பொட்டாபோவ்னா - வர்வாரா ரைசோவா.
• 1948 - போல்ஷோய் நாடக அரங்கு. வேகமாக. இலியா ஷ்லெபியானோவ், மெல்லியவர். விளாடிமிர் டிமிட்ரிவ். லாரிசா - நினா ஓல்கினா, கரண்டிஷேவ் - விட்டலி போலிசிமகோ, பரடோவ் - புருனோ ஃப்ராய்ண்ட்லிச், வோஜெவடோவ் - பாவெல் பாங்கோவ், ஒகுடலோவா - அன்னா நிக்ரிடினா, நுரோவ் - அலெக்சாண்டர் லாரிகோவ், ராபின்சன் - வாசிலி சோஃப்ரோனோவ். கிட்டார் பகுதி - செர்ஜி சொரோகின்.
• 1948 - லாட்வியன் நாடக அரங்கம் (ரிகா). வேகமாக. வேரா பலுன். லாரிசா - வெல்டா லைன், க்னுரோவ் - ஆல்ஃபிரட் அம்ட்மனிஸ்-பிரைடிடிஸ்.
• 1948 - தியேட்டர். ஏ.லகுடி (ஸ்டாலினாபாத்).
• 1950 - லிதுவேனியன் நாடக அரங்கம் (வில்னியஸ்).
• 1951 - கிர்கிஸ் நாடக அரங்கு (Frunze). லாரிசா - கிடிகீவா, கரண்டிஷேவ் - சர்கல்டேவ், க்னுரோவ் - ரிஸ்குலோவ்.
• 1952 - போல்ஷோய் நாடக அரங்கம். இலியா ஷ்லெபியானோவ் தயாரிப்பை மீண்டும் தொடங்குதல். புதுக்கவிதையின் இயக்குனர் இசை சொன்னே. புதுப்பித்தல் கலைஞர் இல்லரியன் பெலிட்ஸ்கி.
• 1953 - பாஷ்கிர் நாடக அரங்கம் (யுஃபா). இயக்குனர் பிரில், மெல்லிய கலிமுலின். லாரிசா - பிக்புலடோவா.
• 1953 - தியேட்டர். கே.எஸ். ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி. இயக்குனர் மிகைல் யான்ஷின், கலை இயக்குனர் போரிஸ் வோல்கோவ். லாரிசா - லிலியா கிரிட்சென்கோ, கரண்டிஷேவ் - செர்ஜி மார்குஷேவ், பரடோவ் - போரிஸ் பெலோசோவ், ராபின்சன் - போரிஸ் லிஃபானோவ்.
• 1953 - தியேட்டர் "பவ்ஷெச்னி" (வார்சா).
• 1954 - மக்கள் தியேட்டர் (பிலோவ்டிவ்).
• 1973 - ஒடெசா நாடக அரங்கு. வேகமாக. மேட்வி ஓஷெரோவ்ஸ்கி. லாரிசா - ஸ்வெட்லானா பெலிகோவ்ஸ்கயா.
• 1983 - டாடர் ஸ்டேட் அகாடமிக் தியேட்டர் ஜி. கமல் (கசான்) பெயரிடப்பட்டது. இயக்குனர் மார்செல் சலிம்ஜானோவ், மெல்லியவர். ரஷித் கசீவ், மியூஸ். ஃபுவாட் அபுபகிரோவ். லாரிசா - அல்சு கெய்னுல்லினா, ஒகுடலோவா - ஹலிமா இஸ்கண்டெரோவா, கரண்டிஷேவ் - ரினாட் டாசெடினோவ், பரடோவ் - நெயில் டுனேவ், நுரோவ் - ஷௌகத் பிக்டெமிரோவ், வோஷேவடோவ் - இல்டஸ் அக்மெட்சியானோவ், ராபின்சன் - ரவில் ஷரஃபீவ்.
• 1997 (?) - வோரோனேஜ் நாடக அரங்கு. வேகமாக. அனடோலி இவனோவ், கலை இயக்குனர் லாரிசா மற்றும் மிகைல் குர்சென்கோ.
• 2002 - பால்டிக் ஹவுஸ். அனடோலி ப்ரூடின், கலைஞர் அலெக்சாண்டர் மோகோவ் ஆகியோரால் அரங்கேற்றப்பட்டது.
• 2008 - பி. ஃபோமென்கோவின் பட்டறை. பியோட்டர் ஃபோமென்கோ, கலைஞர் விளாடிமிர் மக்சிமோவ் ஆகியோரால் தயாரிப்பு.
• 2012 - வாசிலீவ்ஸ்கியில் உள்ள தியேட்டர் (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்). டெனிஸ் குஸ்னியாரோவ், கலைஞர் நிகோலாய் ஸ்லோபாடியானிக், யெகோர் ட்ருஜினின் நடனம்.
• 2012 - மாலி தியேட்டர்
• 2014 - மாஸ்கோ அகாடமிக் தியேட்டர். வி. மாயகோவ்ஸ்கி. லெவ் எஹ்ரென்பர்க், தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் வலேரி பொலுனோவ்ஸ்கியின் தயாரிப்பு.

கலை அம்சங்கள்

இலக்கிய விமர்சகர் போரிஸ் கோஸ்டெலியானெட்ஸ், வரதட்சணையின் வரலாற்றைப் படித்து, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் சமகாலத்தவர்களின் எதிர்மறையான எதிர்வினை "நாடகத்தின் புதுமையான தன்மை" மற்றும் நாடக ஆசிரியருக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் இடையில் வளர்ந்த சங்கடமான உறவுடன் தொடர்புடையது என்ற முடிவுக்கு வந்தார். இலக்கிய விமர்சகர் அலெக்சாண்டர் ஸ்காபிசெவ்ஸ்கி 1870 களின் நடுப்பகுதியில் எழுதினார், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி யாருடைய படைப்புகளை நாடக சமூகம் எப்போதும் குறிப்பிட்ட நுணுக்கத்துடன் படித்தார். "வரதட்சணை" ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு "தேடுதல் நாடகம்" ஆனது; அவள் "செக்கோவின் நாடகத்தின் கவிதைகளை எதிர்பார்த்திருந்தாள்." டைனமிக்ஸ் இல்லாமை பற்றிய அதே குற்றச்சாட்டுகள் பின்னர் விமர்சகர்களிடமிருந்து தி சீகல் மற்றும் லியோ டால்ஸ்டாய் ஆகியோரால் கேட்கப்படும், அவர் லிவிங் கார்ப்ஸ் நாடகத்தை பொதுமக்களுக்கு வழங்கினார்.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

லாரிசா, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் இலக்கியத்தின் குறிப்பிடத்தக்க பெண் படங்களின் கேலரியில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, சுயாதீனமான செயல்களுக்கு பாடுபடுகிறது; முடிவெடுக்கும் திறன் கொண்ட ஒரு நபராக அவள் உணர்கிறாள். இருப்பினும், இளம் கதாநாயகியின் தூண்டுதல்கள் சமூகத்தின் இழிந்த ஒழுக்கத்துடன் மோதுகின்றன, இது அவளை விலையுயர்ந்த, சுத்திகரிக்கப்பட்ட விஷயமாக உணர்கிறது.

சிறுமியை நான்கு ரசிகர்கள் சூழ்ந்துள்ளனர், அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் அவளது கவனத்தை ஈர்க்க முயற்சிக்கின்றனர். அதே நேரத்தில், ஆராய்ச்சியாளர் விளாடிமிர் லக்ஷின் கூற்றுப்படி, லாரிசாவின் காதலர்களை இயக்குவது காதல் அல்ல. எனவே, எறியப்பட்ட நாணயத்தின் வடிவில் உள்ள நிறைய குனுரோவைச் சுட்டிக்காட்டும்போது வோஷேவடோவ் மிகவும் வருத்தப்படவில்லை. பின்னர் "பழிவாங்குவதற்கும் உடைந்த கதாநாயகியை பாரிஸுக்கு அழைத்துச் செல்வதற்கும்" பரடோவ் விளையாட்டில் நுழைவதற்கு காத்திருக்க அவர் தயாராக இருக்கிறார். கரண்டிஷேவும் லாரிசாவை ஒரு விஷயமாக உணர்கிறார்; இருப்பினும், அவரது போட்டியாளர்களைப் போலல்லாமல், அவர் தனது அன்பான பிறரின் விஷயத்தைப் பார்க்க விரும்பவில்லை. வரதட்சணையின் பற்றாக்குறையுடன் தொடர்புடைய கதாநாயகியின் அனைத்து பிரச்சனைகளுக்கும் எளிமையான விளக்கம் தனிமையின் கருப்பொருளால் உடைக்கப்படுகிறது, இது இளம் ஒகுடலோவா தன்னுள் சுமந்து செல்கிறது; அவளுடைய உள் அனாதை மிகவும் பெரியது, அந்த பெண் "உலகத்துடன் பொருந்தவில்லை" என்று தோன்றுகிறது.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்திலிருந்து கேடரினாவின் "தொடர்ச்சியாக" லாரிசாவை விமர்சகர்கள் உணர்ந்தனர் (அவர்கள் உணர்ச்சிகளின் தீவிரம் மற்றும் பொறுப்பற்ற தன்மையால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர், இது ஒரு சோகமான முடிவுக்கு வழிவகுத்தது); அதே நேரத்தில், ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பிற கதாநாயகிகளின் குணாதிசயங்கள் அவளிடம் காணப்பட்டன - நாங்கள் சில துர்கனேவ் சிறுமிகளைப் பற்றியும், அதே பெயரில் தி இடியட்டின் நாஸ்தஸ்யா பிலிப்போவ்னா மற்றும் அதே பெயரில் உள்ள நாவலில் இருந்து அன்னா கரேனினாவைப் பற்றியும் பேசுகிறோம்:

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, டால்ஸ்டாய் மற்றும் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கதாநாயகிகள் உணர்ச்சிகளால் கட்டளையிடப்பட்ட அவர்களின் எதிர்பாராத, நியாயமற்ற, பொறுப்பற்ற செயல்களால் ஒன்றிணைக்கப்படுகிறார்கள்: அன்பு, வெறுப்பு, அவமதிப்பு, மனந்திரும்புதல். மைக்கேல் சடோவ்ஸ்கி - மாஸ்கோவில் கரண்டிஷேவ் பாத்திரத்தின் முதல் நடிகர்

கரண்டிஷேவ், லாரிசாவைப் போலவே ஏழை. "வாழ்க்கையின் எஜமானர்களின்" பின்னணியில் - க்னுரோவ், வோஷேவடோவ் மற்றும் பரடோவ் - அவர் ஒரு "சிறிய மனிதன்" போல் இருக்கிறார், அவர் அவமானப்படுத்தப்படலாம் மற்றும் தண்டனையின்றி அவமானப்படுத்தப்படுவார். அதே நேரத்தில், கதாநாயகியைப் போலல்லாமல், யூலி கபிடோனோவிச் ஒரு பாதிக்கப்பட்டவர் அல்ல, ஆனால் ஒரு கொடூரமான உலகின் ஒரு பகுதி. லாரிசாவுடன் தனது வாழ்க்கையை இணைக்க விரும்பும் அவர், முன்னாள் குற்றவாளிகளுடன் கணக்குகளைத் தீர்த்து, அவர்களுக்கு தனது தார்மீக மேன்மையை நிரூபிக்க நம்புகிறார். திருமணத்திற்கு முன்பே, சமுதாயத்தில் எப்படி நடந்து கொள்ள வேண்டும் என்று மணமகளுக்கு கட்டளையிட முயற்சிக்கிறார்; அவளது பதிலடி எதிர்ப்பு கரண்டிஷேவுக்குப் புரியவில்லை, அவர்களின் கருத்து வேறுபாடுகளுக்கான காரணங்களை அவனால் ஆராய முடியாது, ஏனென்றால் அவன் "தன்னிடம் மிகவும் பிஸியாக" இருக்கிறான்.

கரண்டிஷேவ் மற்றும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "அவமானப்படுத்தப்பட்ட" ஹீரோக்களுக்கு இடையே ஒரு இணையை வரைந்து, ஆராய்ச்சியாளர்கள் யூலி கபிடோனோவிச் "ஏழை மக்கள்" நாவலில் இருந்து மகர் தேவுஷ்கினிடமிருந்தும், "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" நாவலில் இருந்து மர்மெலாடோவிலிருந்தும் எல்லையற்ற தூரத்தில் இருப்பதாக வலியுறுத்துகின்றனர். அவரது "இலக்கிய சகோதரர்கள்" "அண்டர்கிரவுண்டிலிருந்து குறிப்புகள்" கதையின் ஹீரோ மற்றும் "தி டபுள்" இலிருந்து கோலியாட்கின்.

கரண்டிஷேவின் ஷாட் அதன் நோக்கங்களிலும் அதன் முடிவுகளிலும் ஒரு சிக்கலான செயலாகும். ஒரு உரிமையாளரின் கிரிமினல் செயலையும், ஒரு சுயநலவாதியும் ஒரே சிந்தனையில் வெறித்தனமாக இருப்பதை இங்கே காணலாம்: எனக்காக அல்ல, அதனால் யாருக்கும் இல்லை. ஆனால் லாரிசாவின் ரகசிய எண்ணங்களுக்கான ஷாட் மற்றும் பதிலை நீங்கள் காணலாம் - ஒரு சிக்கலான வழியில் அவர்கள் கரண்டிஷேவின் நனவை ஊடுருவிச் செல்கிறார்கள், அவளை வேறொருவரின் கைகளுக்கு மாற்ற விரும்பாத நான்கு ஆண்களில் ஒரே ஒருவரான.

நகரத்தின் படம்

லாரிசாவின் தலைவிதி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து 1870 கள் வரை கொண்டு செல்லப்பட்ட கேடரினாவின் கதையை பெரும்பாலும் மீண்டும் கூறினால், அதே "இடியுடன் கூடிய மழையில்" இருந்து கலினோவ் நகரத்தின் உருவத்தின் வளர்ச்சியே பிரைகிமோவ் ஆகும். ஒரு ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தை மற்றொன்றிலிருந்து பிரிக்கும் இரண்டு தசாப்தங்களில், நகரவாசிகளின் முக்கிய வகைகள் மாறிவிட்டன: கொடுங்கோலன் வணிகர் டிகோய் வெளிநாட்டில் ஆதிக்கம் செலுத்துவதற்கு முன்பு, இப்போது அவருக்குப் பதிலாக ஐரோப்பிய உடையில் அணிந்திருந்த நுரோவ் "ஒரு தொழிலதிபர். புதிய உருவாக்கம்". கபனிகா, தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைத்து உயிரினங்களையும் பொறித்து, வெளிச்செல்லும் சகாப்தத்தின் ஒரு பாத்திரமாக மாறினார் - அவர் "வர்த்தக மகள்கள்" கரிதா இக்னாடிவ்னா ஒகுடலோவாவுக்கு வழிவகுத்தார். வாழ்க்கையின் யதார்த்தங்களுக்கு அடிபணிந்த டிக்கியின் மருமகன் போரிஸ், காலத்தின் போக்குகளுக்கு ஏற்ப, ஒரு சிறந்த மாஸ்டர் பரடோவாக மாறினார்.

அதே சமயம் நகர்ப்புற வாழ்க்கையின் வேகம் மாறவில்லை. பிரைகிமோவில் வாழ்க்கை வழக்கமான சடங்குகளுக்கு உட்பட்டது - ஒவ்வொரு நாளும் வெகுஜன, வெஸ்பர்ஸ் மற்றும் சமோவர்களுக்கு அருகில் நீண்ட தேநீர் குடிப்பது. பின்னர், பார்மேன் கவ்ரிலாவின் கூற்றுப்படி, நகரம் "முதல் மனச்சோர்வு" உணர்வால் மூடப்பட்டிருக்கும், இது நீண்ட நடைப்பயணங்களால் அகற்றப்படுகிறது - எடுத்துக்காட்டாக, நுரோவ் "ஒவ்வொரு காலையிலும் பவுல்வர்டு ஒரு வாக்குறுதியின்படி முன்னும் பின்னுமாக அளவிடுகிறது."

நாடகத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் ஒரு "பொது ஆர்வம்" மூலம் இணைக்கப்பட்டுள்ளன: இந்த நகரத்தில் அவர்கள் அதை தாங்கமுடியாது. குனுரோவின் மௌனம் கூட அவர் வெறுக்கப்பட்ட பிரைகிமோவுடன் நுழைந்த "மோதல் சூழ்நிலைக்கு" சான்றாகும். மற்றும் Vozhevatov? அவரும் "பிரியாகிமோவின் சலிப்புடன் மோதலில்" இருக்கிறார். லாரிசா தனது வீட்டின் சூழ்நிலையால் மட்டுமல்ல, "பிரியாகிமோவின் முழு வளிமண்டலத்தாலும்" ஒடுக்கப்படுகிறாள்.

கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள்

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது ஹீரோக்களின் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களில் ஒரு சிறப்பு அர்த்தத்தை வைத்தார் என்று போரிஸ் கோஸ்டெலியானெட்ஸ் நம்புகிறார். எனவே, குனுரோவ், ஆசிரியரின் கருத்துகளின்படி, "ஒரு மகத்தான செல்வம் கொண்ட மனிதர்." கதாபாத்திரத்தின் குடும்பப்பெயர் "பெரிய தொழிலதிபரிடமிருந்து" வரும் சக்தியின் உணர்வை அதிகரிக்கிறது: "நூர்" (டால் படி) ஒரு பன்றி, ஒரு காட்டுப்பன்றி. நாடக ஆசிரியர் "புத்திசாலித்தனமான மாஸ்டர்" என்று வகைப்படுத்தும் பரடோவ், நாடகத்தின் பக்கங்களில் தற்செயலாக அவரது குடும்பப்பெயரைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை: "பாரடிம்" குறிப்பாக உற்சாகமான, அடக்கமுடியாத நாய் இனம் என்று அழைக்கப்பட்டது.

தேவைப்பட்டால் ஏமாற்றுவது மற்றும் முகஸ்துதி செய்வது எப்படி என்பதை அறிந்த கரிதா இக்னாடிவ்னா, "ஓகுடாட்" என்ற வினைச்சொல்லின் அடிப்படையில் "ஒகுடலோவா" என்ற குடும்பப்பெயரைக் கொண்டுள்ளார், அதாவது "பின்னல்", "ஏமாற்றுதல்".

திரை தழுவல்கள்

• தி டவுரியின் முதல் திரைப்படத் தழுவல் 1912 இல் நடந்தது - இந்தத் திரைப்படத்தை காய் கன்சென் இயக்கினார், லாரிசா ஒகுடலோவாவின் பாத்திரத்தை வேரா பஷென்னயா நடித்தார். படைப்பின் மிகவும் பிரபலமான திரைப்பட பதிப்புகளில் 1936 இல் வெளியிடப்பட்ட யாகோவ் ப்ரோடாசனோவ் திரைப்படம் உள்ளது.

• 1984 இல் எடுக்கப்பட்ட எல்டார் ரியாசனோவின் "கொடூரமான காதல்" திரைப்படத் தழுவல் விமர்சகர்களின் முரண்பாடான மதிப்பீடுகளை ஏற்படுத்தியது. இயக்குனரைப் பாதுகாக்கும் முயற்சியில், புரோட்டசனோவ் டேப்பில் லாரிசாவின் பாத்திரத்தின் நடிகரான நினா அலிசோவா - லிட்டரேட்டூர்னயா கெஸெட்டாவின் பக்கங்களிலிருந்து நினைவூட்டினார், "ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்கள் வரம்பற்றவை, மேலும் ஒவ்வொரு கலைஞருக்கும் அவரவர் வழியில் அவரை அரங்கேற்ற உரிமை உண்டு. ."

குறிப்புகள் (திருத்து)

1. 1 2 அலெக்சாண்டர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. நாடகங்கள். - எம் .: ஓல்மா-பிரஸ் எஜுகேஷன், 2003. - எஸ். 30-31. - 830 பக். - ISBN 5-94849-338-5.
2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 கோஸ்ட்லியானெட்ஸ், 2007
3. 1 2 3 4 எல்டார் ரியாசனோவ். சுருக்கப்படாத முடிவுகள். - எம் .: வாக்ரியஸ், 2002 .-- எஸ். 447.
4. 1 2 நாடகம், 2000, ப. 215
5. // ரஸ்கி வேடோமோஸ்டி. - 1878. - எண் 12 நவம்பர்.
6. 1 2 எல்டார் ரியாசனோவ். சுருக்கப்படாத முடிவுகள். - எம் .: வாக்ரியஸ், 2002 .-- பி. 446.
7. 1 2 3 விளாடிமிர் லக்ஷின். நாடக எதிரொலி. - எம் .: வ்ரெம்யா, 2013 .-- 512 பக். - ISBN 978-5-9691-0871-4.
8. லோட்மேன் எல்.எம். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஐ. - எம் .: நௌகா, 1991 .-- டி. 7. - பி. 71.
9. நாடகம், 2000, ப. 228
10. 1 2 நாடகம், 2000, ப. 229
11. டெர்ஷாவின் கே.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. - எம்., எல் .: சோவியத் ஒன்றியத்தின் அறிவியல் அகாடமியின் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், 1956 .-- டி. 8. - பி. 469.
12. இசகோவா I. N. A. N. Ostrovsky "The Thunderstorm" மற்றும் "Dowry" நாடகங்களில் சொந்தப் பெயர்கள். மொழியியல் மற்றும் கலாச்சார சொற்களஞ்சியம் "மனிதாபிமான ரஷ்யா". ஏப்ரல் 30, 2015 இல் பெறப்பட்டது.
13. வரதட்சணை. ரஷ்ய சினிமாவின் கலைக்களஞ்சியம். ஏப்ரல் 30, 2015 இல் பெறப்பட்டது.
14. எல்டார் ரியாசனோவ். சுருக்கப்படாத முடிவுகள். - எம் .: வாக்ரியஸ், 2002 .-- எஸ். 451.

இலக்கியம்

• கோஸ்டெலியானெட்ஸ் பி.ஓ. நாடகம் மற்றும் செயல்: கோட்பாடு பற்றிய விரிவுரைகள். - எம் .: தற்செயல், 2007 .-- 502 பக். - (தியேட்டரம் முண்டி). - ISBN 978-5-903060-15-3.
• ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஏ.என்.நாடகவியல். - எம் .: ஆஸ்ட்ரல், 2000 .-- ISBN 5-271-00300-6.

வரதட்சணை ஆடியோ புத்தகங்கள், வரதட்சணை ஆடியோ புத்தகங்கள், வரதட்சணை வீடியோ மோனோலாக் வீடியோ, வரதட்சணை வீடியோ மோனோலாக் வீடியோ, வரதட்சணை மற்றும் கொடூரமான காதல், வரதட்சணை மற்றும் கொடூரமான காதல், வரதட்சணை படம், வரதட்சணை படம், வரதட்சணை சுருக்கமான சுருக்கம், வரதட்சணை பெண் சுருக்கமான சுருக்கம், வரதட்சணை ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, வரதட்சணை தீவு, வரதட்சணை தீவு , வரதட்சணை படம், படிக்க வரதட்சணை, படிக்க வரதட்சணை, வரதட்சணை எல்டார் ரியாசனோவ், வரதட்சணை எல்டார் ரியாசனோவ்

வரதட்சணை பற்றிய தகவல்

எழுதிய ஆண்டு:

1878

படிக்கும் நேரம்:

வேலையின் விளக்கம்:

வரதட்சணை நாடகம் 1878 இல் அலெக்சாண்டர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியால் எழுதப்பட்டது. பிரிடானிட்சா நாடகம் அவரது நாற்பதாவது படைப்பு என்பது சுவாரஸ்யமானது, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி சுமார் நான்கு வருட வேலைகளை அர்ப்பணித்தார், இதன் மூலம் படைப்பின் அனைத்து விவரங்களையும் மதிப்பிட்டு ஒரு தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்கினார்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியே இந்த வார்த்தைகளைச் சொன்னார்: "இந்த நாடகம் எனது படைப்புகளில் ஒரு புதிய வகையைத் தொடங்குகிறது."

வரதட்சணை நாடகத்தின் சுருக்கத்தை கீழே படியுங்கள்.

வோல்காவில் ஒரு பெரிய கற்பனை நகரம் - பிரைகிமோவ். Privolzhsky Boulevard இல் ஒரு காபி கடைக்கு அருகில் ஒரு திறந்த பகுதி. நுரோவ் ("சமீபத்திய காலத்தின் பெரிய தொழிலதிபர்களில் ஒருவர், பெரும் செல்வம் கொண்ட முதியவர்", அவரைப் பற்றிக் குறிப்பில் கூறப்பட்டுள்ளது) மற்றும் வோஷேவடோவ் ("மிக இளைஞன், ஒரு பணக்கார வர்த்தக நிறுவனத்தின் பிரதிநிதிகளில் ஒருவர், உடையில் ஐரோப்பியர்), ஒரு தேநீர் தொட்டியில் ஷாம்பெயின் ஆர்டர் செய்து, செய்தியைப் பற்றி விவாதிக்கத் தொடங்குகிறார்: சமூகத்தில் நன்கு அறியப்பட்ட, அழகு வரதட்சணை லாரிசா ஒகுடலோவா ஒரு ஏழை அதிகாரியான கரண்டிஷேவை மணக்கிறார். "புத்திசாலித்தனமான மாஸ்டர்" பரடோவ் மீதான வலுவான ஆர்வத்தில் இருந்து தப்பிய லாரிசாவின் விருப்பத்துடன் வோஷேவடோவ் அடக்கமான திருமணத்தை விளக்குகிறார், அவர் தலையைத் திருப்பி, அனைத்து வழக்குரைஞர்களையும் அடித்துவிட்டு திடீரென்று வெளியேறினார். ஊழலுக்குப் பிறகு, ஒகுடலோவ்ஸ் வீட்டில் மோசடி செய்ததற்காக மற்றொரு மணமகன் கைது செய்யப்பட்டபோது, ​​​​லாரிசா திருமணம் செய்து கொள்ளும் முதல் நபரை திருமணம் செய்து கொள்வதாக அறிவித்தார், மேலும் பழைய மற்றும் தோல்வியுற்ற அபிமானியான கரண்டிஷேவ், "அங்கே." காபி கடையின் உரிமையாளரின் மகிழ்ச்சியான அனிமேஷனை ஏற்படுத்தும் தனது ஸ்டீமர் "ஸ்வாலோ" விற்ற பராடோவிற்காக தான் காத்திருப்பதாக Vozhevatov தெரிவிக்கிறார். நகரத்தின் சிறந்த நால்வர் பெட்டியில் உரிமையாளருடனும், சடங்கு உடைகளில் ஜிப்சிகளுடனும் கப்பலுக்குச் சென்றனர்.

ஒகுடலோவ்ஸ் மற்றும் கரண்டிஷேவ் ஆகியோர் தோன்றினர். ஒகுடலோவாவுக்கு தேநீர் அளிக்கப்படுகிறது, கரண்டிஷேவ் காற்றை எடுத்துக்கொள்கிறார், சமமாக, இரவு உணவிற்கு அழைப்பிதழுடன் குனுரோவ் பக்கம் திரும்புகிறார். இரவு உணவு லாரிசாவின் நினைவாக என்று ஒகுடலோவா விளக்குகிறார், மேலும் அவர் அழைப்பில் இணைகிறார். கரண்டிஷேவ் வோஷேவடோவுடன் பழகியதற்காக லாரிசாவைக் கண்டிக்கிறார், லாரிசாவை புண்படுத்தும் ஒகுடலோவ்ஸின் வீட்டை பலமுறை கண்டிக்கிறார். உரையாடல் பரடோவைப் பற்றி மாறுகிறது, கரண்டிஷேவ் பொறாமை கொண்ட விரோதத்துடன் நடந்துகொள்கிறார், மற்றும் லாரிசாவை மகிழ்ச்சியுடன் நடத்துகிறார். தன்னை பரடோவுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்க்கும் மணமகன் முயற்சிகளால் அவள் கோபமடைந்தாள்: "செர்ஜி செர்ஜிச் ஒரு மனிதனின் இலட்சியம்" என்று அறிவிக்கிறார். உரையாடலின் போது, ​​​​பீரங்கி குண்டுகள் கேட்கப்படுகின்றன, லாரிசா பயப்படுகிறார், ஆனால் கரண்டிஷேவ் விளக்குகிறார்: "சில கொடுங்கோலன் வணிகர் தனது சரமாரியில் இருந்து இறங்குகிறார்," இதற்கிடையில், வோஷேவடோவ் மற்றும் நுரோவ் இடையேயான உரையாடலில் இருந்து, துப்பாக்கிச் சூடு பரடோவின் வருகையின் நினைவாக இருந்தது. லாரிசாவும் அவளுடைய வருங்கால மனைவியும் வெளியேறுகிறார்கள்.

பராடோவ் மாகாண நடிகர் ஆர்கடி ஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவுடன் தோன்றுகிறார், அவரை பரடோவ் ராபின்சன் என்று அழைக்கிறார், ஏனெனில் அவர் அவரை மக்கள் வசிக்காத தீவிலிருந்து அழைத்துச் சென்றார், அங்கு ராபின்சன் ஒரு சண்டைக்காக இறக்கிவிடப்பட்டார். ஸ்வாலோவை விற்பதற்கு வருந்துகிறீர்களா என்று நுரோவ் கேட்டபோது, ​​பரடோவ் பதிலளித்தார்: "என்ன 'மன்னிக்கவும்', எனக்குத் தெரியாது.<…>நான் லாபத்தைக் கண்டுபிடிப்பேன், அதனால் எல்லாவற்றையும் விற்றுவிடுவேன், எதுவாக இருந்தாலும் ”, அதன் பிறகு அவர் தங்கச் சுரங்கங்களுடன் ஒரு மணமகளை திருமணம் செய்து கொள்வதாக அறிவித்தார், அவர் தனது இளங்கலை விருப்பத்திற்கு விடைபெற வந்தார். பரடோவ் வோல்கா முழுவதும் ஆண்கள் சுற்றுலாவிற்கு உங்களை அழைக்கிறார், உணவகத்திற்கு ஒரு பணக்கார ஆர்டரைச் செய்து, அவருடன் இப்போதைக்கு உணவருந்துமாறு அழைக்கிறார். க்னுரோவ் மற்றும் வோஜெவடோவ் வருத்தத்துடன் மறுத்து, லாரிசாவின் வருங்கால மனைவியுடன் இரவு உணவு சாப்பிடுவதாக அறிவித்தனர்.

இரண்டாவது நடவடிக்கை Ogudalovs வீட்டில் நடைபெறுகிறது, வாழ்க்கை அறையின் முக்கிய அம்சம் ஒரு கிதார் கொண்ட ஒரு பெரிய பியானோ ஆகும். நுரோவ் வந்து ஒகுடலோவாவை ஒரு ஏழை மனிதனுக்காக லாரிசாவைக் கொடுத்ததாகக் கண்டிக்கிறார், லாரிசா துன்பகரமான அரை முதலாளித்துவ வாழ்க்கையைத் தாங்க மாட்டார் என்றும், ஒருவேளை அவளுடைய தாயிடம் திரும்புவார் என்றும் கணிக்கிறார். பின்னர் அவர்களுக்கு ஒரு திடமான மற்றும் பணக்கார "நண்பர்" தேவைப்படுவார்கள் மற்றும் அத்தகைய "நண்பர்களாக" இருக்க தங்களை முன்வைப்பார்கள். அதன்பிறகு, ஒகுடலோவாவிடம் கஞ்சத்தனம் இல்லாமல், லாரிசாவுக்கு வரதட்சணை மற்றும் திருமண கழிப்பறையை ஆர்டர் செய்து, பில்களை அவருக்கு அனுப்புமாறு கேட்கிறார். மற்றும் இலைகள். லாரிசா தோன்றி, அவள் விரைவில் கிராமத்திற்குச் செல்ல விரும்புவதாகத் தன் தாயிடம் கூறுகிறாள். ஒகுடலோவா கிராம வாழ்க்கையை இருண்ட வண்ணங்களில் வரைகிறார். லாரிசா கிட்டார் வாசித்து, "தேவையில்லாமல் என்னைத் தூண்டிவிடாதே" என்ற ரொமான்ஸை முணுமுணுக்கிறார், ஆனால் கிட்டார் வருத்தமடைந்தார். ஜிப்சி பாடகர் குழுவின் உரிமையாளரான இலியாவை ஜன்னல் வழியாகப் பார்த்து, கிடாரை சரிசெய்ய அவரை அழைக்கிறார். "அவர்கள் ஆண்டு முழுவதும் காத்திருக்கிறார்கள்" என்று மாஸ்டர் வந்து, நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட வாடிக்கையாளரின் வருகையை அறிவித்த மற்ற ஜிப்சிகளின் அழைப்பின் பேரில் ஓடிவிடுகிறார் என்று இலியா கூறுகிறார். ஒகுடலோவா கவலைப்படுகிறார்: அவர்கள் திருமணத்திற்கு விரைந்தார்களா, மேலும் லாபகரமான விருந்தை அவர்கள் தவறவிட்டார்களா? கரண்டிஷேவ் தோன்றுகிறார், லாரிசா விரைவில் கிராமத்திற்குச் செல்லும்படி கேட்கிறார். ஆனால் கரண்டிஷேவின் புறக்கணிப்பால் நீண்ட காலமாக அவதிப்பட்ட அவரது பெருமையை திருப்திப்படுத்த, லாரிசாவை "மகிமைப்படுத்த" (ஒகுடலோவாவின் வெளிப்பாடு) விரைந்து செல்ல அவர் விரும்பவில்லை. இதற்காக லாரிசா அவனை நிந்திக்கிறாள், அவள் அவனை காதலிக்கவில்லை என்பதை மறைக்கவில்லை, ஆனால் அவனை நேசிக்க வேண்டும் என்று மட்டுமே நம்புகிறாள். கரண்டிஷேவ் நகரத்தின் மோசமான, வீணடிக்கப்பட்ட கொணர்வி மீது கவனம் செலுத்துவதைத் திட்டுகிறார், அதன் வருகை அனைவரையும் பைத்தியமாக்கியது: உணவகங்கள் மற்றும் பாலியல் தொழிலாளர்கள், கேபிகள், ஜிப்சிகள் மற்றும் நகரவாசிகள், இது யார் என்று கேட்டால், அவர் எரிச்சலுடன் வீசுகிறார்: "உங்கள் செர்ஜி செர்ஜிச் பரடோவ்" மற்றும், ஜன்னலைப் பார்த்து, அவர் ஒகுடலோவ்ஸுக்கு வந்ததாகக் கூறுகிறார். பயந்துபோன லாரிசா, மணமகனுடன் சேர்ந்து மற்ற அறைகளுக்குச் செல்கிறார்.

ஒகுடலோவா பாராடோவை அன்பாகவும் பரிச்சயமாகவும் ஏற்றுக்கொள்கிறார், அவர் ஏன் நகரத்திலிருந்து திடீரென காணாமல் போனார் என்று கேட்கிறார், அவர் தோட்டத்தின் எச்சங்களைக் காப்பாற்றச் சென்றார் என்பதை அறிந்தார், இப்போது அவர் அரை மில்லியன் வரதட்சணையுடன் மணமகளை மணக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். ஒகுடலோவா லாரிசாவை அழைக்கிறார், அவளுக்கும் பரடோவுக்கும் இடையில் தனிப்பட்ட முறையில் ஒரு விளக்கம் நடைபெறுகிறது. லரிசாவை அவர் விரைவில் மறந்துவிட்டதாக பரடோவ் நிந்திக்கிறார், லாரிசா தன்னைத் தொடர்ந்து காதலிப்பதாகவும், "சாத்தியமற்ற வழக்குரைஞர்களின்" முன் அவமானத்திலிருந்து விடுபட திருமணம் செய்து கொள்வதாகவும் ஒப்புக்கொள்கிறார். பரடோவின் மாயை திருப்தி அடைந்தது. ஒகுடலோவா அவரை கரண்டிஷேவுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார், பரடோவ் லாரிசாவின் வருங்கால மனைவியை புண்படுத்தவும் அவமானப்படுத்தவும் முயல்வதால் அவர்களுக்கு இடையே ஒரு சண்டை ஏற்படுகிறது. ஒகுடலோவா ஊழலைத் தீர்த்து, கரண்டிஷேவை இரவு உணவிற்கு பரடோவை அழைக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். வோஷேவடோவ் தோன்றி, ராபின்சனுடன் சேர்ந்து, ஒரு ஆங்கிலேயராகக் காட்டி, அவரை சமீபத்தில் ராபின்சனிடம் தோற்றுப் போன பரடோவ் உட்பட அங்கிருந்தவர்களுக்கு அவரை அறிமுகப்படுத்துகிறார். கரண்டிஷேவ்ஸில் இரவு உணவில் வேடிக்கை பார்க்க வோஷேவடோவ் மற்றும் பரடோவ் சதி செய்கிறார்கள்.

மூன்றாவது செயல் கரண்டிஷேவின் அலுவலகத்தில், மோசமாகவும் சுவையற்றதாகவும் சுத்தம் செய்யப்பட்டுள்ளது, ஆனால் பெரும் பாசாங்குகளுடன். மேடையில், கரண்டிஷேவாவின் அத்தை, மதிய உணவின் இழப்புகளைப் பற்றி அபத்தமான முறையில் புகார் செய்தார். லாரிசா தன் தாயுடன் தோன்றுகிறாள். அவர்கள் ஒரு பயங்கரமான இரவு உணவைப் பற்றி விவாதிக்கிறார்கள், கரண்டிஷேவின் அவமானகரமான அவரது நிலைப்பாட்டை தவறாகப் புரிந்துகொள்வது. விருந்தினர்கள் கரண்டிஷேவை வேண்டுமென்றே குடித்துவிட்டு அவரைப் பார்த்து சிரிக்கிறார்கள் என்று ஒகுடலோவா கூறுகிறார். பெண்கள் வெளியேறிய பிறகு, க்னுரோவ், பரடோவ் மற்றும் வோஷேவடோவ் ஆகியோர் தோன்றி, ஒரு குப்பை இரவு உணவு மற்றும் பயங்கரமான ஒயின்கள் பற்றி புகார் கூறி, எதையும் குடிக்கக்கூடிய ராபின்சன், கரண்டிஷேவ் குடித்துவிட உதவினார் என்று மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள். கரண்டிஷேவ் தோன்றினார், அவர்கள் அவரைப் பார்த்து சிரிப்பதைக் கவனிக்காமல், தற்பெருமை காட்டுகிறார். அவர் பிராந்திக்காக அனுப்பப்படுகிறார். இந்த நேரத்தில், வோல்கா முழுவதும் ஒரு பயணத்திற்கு எல்லாம் தயாராக இருப்பதாக ஜிப்சி இலியா தெரிவிக்கிறார். லாரிசாவை அழைத்துச் செல்வது நன்றாக இருக்கும் என்று ஆண்கள் தங்களுக்குள் பேசுகிறார்கள், பரடோவ் அவளை சம்மதிக்க வைக்கிறார். லாரிசா தோன்றும்போது, ​​​​அவள் பாடும்படி கேட்கப்படுகிறாள், ஆனால் கரண்டிஷேவ் அவளைத் தடை செய்ய முயற்சிக்கிறார், பின்னர் லாரிசா "சோதனை செய்யாதே" என்று பாடுகிறார். விருந்தினர்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள், கரண்டிஷேவ், நீண்ட காலமாக தயாரிக்கப்பட்ட சிற்றுண்டியைச் சொல்ல விரும்பினார், ஷாம்பெயின் விட்டுச் செல்கிறார், மீதமுள்ளவர்கள் பரடோவை லாரிசாவுடன் தனியாக விட்டுவிடுகிறார்கள். இன்னும் சில தருணங்கள், அவள் அடிமையாக மாற எல்லாவற்றையும் விட்டுவிடுவேன் என்று கூறி அவள் தலையை நனைக்கிறான். பாராடோவை திரும்பப் பெறலாம் என்ற நம்பிக்கையில் லரிசா சுற்றுலா செல்ல ஒப்புக்கொள்கிறாள். தோன்றிய கரண்டிஷேவ் லாரிசாவுக்கு ஒரு சிற்றுண்டி செய்கிறார், அதில் அவருக்கு மிகவும் விலைமதிப்பற்ற விஷயம் என்னவென்றால், "மக்களை எவ்வாறு பிரிப்பது என்பது அவளுக்குத் தெரியும்" எனவே அவரைத் தேர்ந்தெடுத்தார். கரண்டிஷேவ் மேலும் மதுவிற்கு அனுப்பப்பட்டார். திரும்பி வந்து, லாரிசா ஒரு சுற்றுலாவிற்குப் புறப்பட்டதைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார், இறுதியாக, அவர்கள் அவரைப் பார்த்து சிரித்ததை உணர்ந்து, பழிவாங்குவதாக அச்சுறுத்துகிறார். கைத்துப்பாக்கியை எடுத்துக்கொண்டு ஓடுகிறான்.

நான்காவது செயல் மீண்டும் காபி கடையில் உள்ளது. சுற்றுலாவிற்கு அழைத்துச் செல்லப்படாத ராபின்சன், கரண்டிஷேவை கைத்துப்பாக்கியுடன் பார்த்ததாக வேலைக்காரனுடனான உரையாடலில் இருந்து அறிகிறான். அவர் தோன்றி ராபின்சனிடம் அவரது தோழர்கள் எங்கே என்று கேட்கிறார். ராபின்சன் அவர்கள் சாதாரண அறிமுகமானவர்கள் என்று விளக்கி அவரை அகற்றுகிறார். கரண்டிஷேவ் வெளியேறுகிறார். பிக்னிக்கிலிருந்து திரும்பிய க்னுரோவ் மற்றும் வோஜெவடோவ், "நாடகம் தொடங்குகிறது" என்று நம்புகிறார்கள். பரடோவ் லாரிசாவுக்கு அவர் நிறைவேற்ற விரும்பாத தீவிர வாக்குறுதிகளை அளித்தார் என்பதை இருவரும் புரிந்துகொள்கிறார்கள், எனவே அவள் சமரசம் செய்துகொண்டாள், அவளுடைய நிலை நம்பிக்கையற்றது. இப்போது லாரிசாவுடன் கண்காட்சிக்காக பாரிஸுக்குச் செல்லும் அவர்களின் கனவு நனவாகும். ஒருவருக்கொருவர் தலையிடாமல் இருக்க, அவர்கள் ஒரு நாணயத்தை தூக்கி எறிய முடிவு செய்கிறார்கள். குனூரோவுக்கு சீட்டு விழுகிறது, மேலும் வோஷேவடோவ் திரும்பப் பெறுவதாகக் கூறினார்.

லாரிசா பரடோவுடன் தோன்றுகிறார். பரடோவ் லாரிசாவுக்கு மகிழ்ச்சிக்கு நன்றி கூறுகிறார், ஆனால் அவள் இப்போது அவனுடைய மனைவியாகிவிட்டாள் என்று கேட்க விரும்புகிறாள். லரிசாவின் மீதுள்ள ஆர்வத்தின் காரணமாக, ஒரு பணக்கார மணமகளை தன்னால் முறித்துக் கொள்ள முடியாது என்று பராடோவ் பதிலளித்தார், மேலும் ராபின்சனை வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லும்படி அறிவுறுத்துகிறார். லாரிசா மறுக்கிறாள். வோஷேவடோவ் மற்றும் நுரோவ் தோன்றினர், லாரிசா அனுதாபம் மற்றும் ஆலோசனைக்கான கோரிக்கையுடன் வோஷேவடோவுக்கு விரைகிறார், ஆனால் அவர் தீர்க்கமாக மறுத்துவிட்டார், லாரிசாவுக்கு பாரிஸுக்கு கூட்டுப் பயணத்தையும் வாழ்க்கைப் பராமரிப்பையும் வழங்கும் நுரோவுடன் அவளை விட்டுச் செல்கிறார். லாரிசா அமைதியாக இருக்கிறாள், நுரோவ் அவளை யோசிக்கச் சொல்லி விட்டுச் செல்கிறாள். விரக்தியில், லாரிசா இறப்பதைக் கனவு காண்கிறாள், ஆனால் தற்கொலை செய்யத் துணியவில்லை மற்றும் கூச்சலிடுகிறாள்: "யாரோ இப்போது என்னைக் கொன்றுவிடுவார்கள் போல ..." கரண்டிஷேவ் தோன்றினார், லாரிசா அவரை விரட்ட முயற்சிக்கிறார், தனது அவமதிப்பைப் பற்றி பேசுகிறார். அவர் அவளை நிந்திக்கிறார், க்னுரோவ் மற்றும் வோஷேவடோவ் அவளை ஒரு டாஸில் விளையாடியதாக கூறுகிறார். லாரிசா அதிர்ச்சியடைந்து, அவரது வார்த்தைகளை எடுத்துக்கொண்டு, "நீங்கள் ஒரு விஷயமாக இருந்தால், அது மிகவும் விலை உயர்ந்தது, மிகவும் விலை உயர்ந்தது" என்று கூறுகிறார். நுரோவை தன்னிடம் அனுப்பும்படி அவள் கேட்கிறாள். கரண்டிஷேவ் அவளைத் தடுக்க முயற்சிக்கிறார், அவர் அவளை மன்னிப்பதாகவும், அவளை நகரத்திலிருந்து அழைத்துச் செல்வதாகவும் கத்துகிறார், ஆனால் லாரிசா இந்த வாய்ப்பை நிராகரித்து வெளியேற விரும்புகிறார். தன் மீதான காதல் பற்றிய அவன் வார்த்தைகளை அவள் நம்பவில்லை. கோபமும் அவமானமும் அடைந்த கரண்டிஷேவ் அவளைச் சுடுகிறான். இறக்கும் தருவாயில் இருக்கும் லாரிசா இந்த ஷாட்டை நன்றியுடன் ஏற்றுக்கொண்டு, ரிவால்வரை தன் அருகில் வைத்து, துப்பாக்கிச் சூட்டுக்கு தப்பி ஓடியவர்களிடம், "இது நான்தான்" என்று சொல்கிறாள். மேடைக்குப் பின்னால் ஜிப்சி பாடல் கேட்கிறது. பரடோவ் கத்துகிறார்: "என்னை வாயை மூடிக்கொள்ளச் சொல்லுங்கள்!"

வரதட்சணை கதையின் சுருக்கத்தைப் படித்திருப்பீர்கள். பிரபலமான எழுத்தாளர்களின் மற்ற வெளிப்பாடுகளைக் காண சுருக்கங்கள் பகுதியைப் பார்வையிட உங்களை அழைக்கிறோம்.

"வரதட்சணை" நாடகங்களின் சுருக்கம், படைப்பைப் பற்றி மேலோட்டமாகத் தெரிந்துகொள்ள விரும்பும் வாசகர்களுக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும். இந்த கட்டுரையில், நான்கு செயல்களிலும் உள்ள நிகழ்வுகளின் அடிப்படை மறுபரிசீலனையை நீங்கள் காணலாம். ஆசிரியர் நிகோலாய் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பணியின் பொதுவான தோற்றத்தை உருவாக்கவும், முக்கிய யோசனையைப் புரிந்துகொள்ளவும் இந்த பொருள் உதவும்.

கதையின் ஆரம்பம்

"வரதட்சணை"யின் சுருக்கமான சுருக்கம், பிரைகிமோவ் என்றழைக்கப்படும் வோல்கா நகரம் காட்டப்படுவதிலிருந்து தொடங்குகிறது. உயரமான கரையில் ஒரு காபி ஷாப் உள்ளது, அங்கு கவ்ரிலோவும் ஒரு வேலைக்காரனும் ஒரு நிறுவனத்தைத் தயாரிக்க முயற்சிக்கின்றனர். Mokiy Knurov மற்றும் Vasily Vozhevatov என்ற இரண்டு வணிகர்கள் இந்த பகுதியில் தினமும் நடந்து, ஒரு கிளாஸ் ஷாம்பெயின் சாப்பிட விரும்புகிறார்கள். அவர்கள் அதை தங்கள் சிறப்பு தேநீர் என்று அழைக்கிறார்கள், மேலும் கவ்ரிலோ அதை ஒரு சிறப்பு உணவில் இருந்து ஊற்ற வேண்டும். இப்படித்தான் தங்கள் பழக்கத்தை மக்களிடம் இருந்து மறைக்கிறார்கள். விரைவில் அவர்கள் வந்து எல்லா செய்திகளையும் விவாதிக்கத் தொடங்குகிறார்கள். செர்ஜி பராடோவிடமிருந்து "லாஸ்டோச்ச்கா" என்ற ஸ்டீமர் வாங்குவது பற்றி வாசிலி தெரிவிக்கிறார். அடுத்த தலைப்பு லாரிசா என்ற விதவை ஹரிதா ஒகுடலோவாவின் மூன்றாவது மகளின் திருமணம். அவளுக்கும் அதே மோசமான கதி ஏற்படும் என்று வியாபாரிகள் நம்புகிறார்கள்.

சகோதரிகளின் துரதிர்ஷ்டம்

முதல் செயலில் "வரதட்சணை"யின் சுருக்கம், விதவையான ஹரிதா ஒகுடலோவாவின் மகள்கள் திருமணத்தில் துரதிர்ஷ்டங்களால் வேட்டையாடப்படுகிறார்கள் என்ற உண்மையுடன் தொடர்கிறது. மூத்த பெண் மிகவும் பொறாமை கொண்ட ஒரு காகசியன் இளவரசரை மணந்தார். இந்த காரணத்திற்காக, அவர்கள் எதிர்கால வசிப்பிடத்தை அடையும் முன்பே அவர் அவளை கத்தியால் குத்திக் கொன்றார். நடுத்தர சகோதரி ஒரு வெளிநாட்டவரால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அதன் போர்வையில் ஒரு கூர்மையானவர் மறைந்திருந்தார். லாரிசா டிமிட்ரிவ்னா மட்டுமே குடும்பத்தில் இருந்தார், ஆனால் வரதட்சணை இல்லாததால் இளைஞர்கள் அவளை அழைத்துச் செல்ல விரும்பவில்லை. கதாநாயகி அழகாக பாடி, கிடார் வாசிப்பார், இதனால் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். விதவையான ஹரிதா மிகவும் அழகாக இருக்கிறாள், அவளுடைய தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை மீண்டும் கட்டியெழுப்ப விரும்புகிறாள். இங்கே மட்டுமே, முதலில், நீங்கள் ஒரு மகளை ஏற்பாடு செய்ய வேண்டும், மேலும் செர்ஜி பராடோவுடனான விருப்பம் தோல்வியுற்றது. பணக்கார கப்பல் உரிமையாளர் லாரிசாவை காதலிக்க முடிந்தது, ஆனால் அது திருமணத்திற்கு வரவில்லை. அப்படிப்பட்ட திருமணத்தில் தனக்கு எந்தப் பலனும் இல்லை என்று அவர் கூறினார். பின்னர் மற்ற விண்ணப்பதாரர்கள் இருந்தபோதிலும், பெண் கோரப்படாத காதலால் அவதிப்பட்டார். தாய் தன் வார்த்தையைச் சொன்னாள், மகள் முதலில் அழைத்தவரை மணந்தாள். அத்தகைய மனிதர் யூலி கரண்டிஷேவ் ஆனார்.

ஒரு காபி கடையில் உரையாடல்

முதல் செயலின் முடிவில் "வரதட்சணை"யின் சுருக்கம் ஓகுடலோவ்ஸ் மற்றும் யூலி கரண்டிஷேவ் வரும் காபி ஷாப்பிற்கு வாசகரை திருப்பி அனுப்புகிறது. ஏழை அதிகாரி தனது வருங்கால மனைவியின் நினைவாக வந்திருந்த அனைவரையும் இரவு உணவிற்கு அழைக்கிறார். வணிகர்கள் ஒப்புக்கொள்ள வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தனர், ஆனால் இது லாரிசாவின் பிறந்தநாளை முன்னிட்டு மட்டுமே என்று ஹரிதாவின் தாயார் விளக்கினார். புதுமணத் தம்பதிகளுக்கு இடையே ஒரு உரையாடல் தொடங்குகிறது, அதில் ஜூலியஸ் அந்த பெண்ணின் வாழ்க்கை முறையை நிந்திக்கிறார். காரணம் வணிகர் வாசிலி வோஜெவடோவின் பழக்கமான சிகிச்சை. இந்த நேரத்தில், கப்பலில் பீரங்கிகள் ஒலிக்கின்றன, மேலும் லாரிசா கப்பல் உரிமையாளர் பரடோவை நினைவு கூர்ந்தார், அவர் வழக்கமாக அத்தகைய சமிக்ஞையுடன் வரவேற்கப்படுகிறார். அவள் இப்போதும் அவனைக் காதலிக்கிறாள் என்பதை உணர்ந்தாள். இந்த பணக்காரரின் நினைவாக துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தப்பட்டது தெரியவந்துள்ளது. பின்னர் செர்ஜி ஒரு காபி கடைக்குள் நுழைந்து தனது புதிய நண்பரான ஆர்கடி ஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவை அனைவருக்கும் அறிமுகப்படுத்துகிறார். அவர் அவரை ஒரு வெறிச்சோடிய தீவில் அழைத்துச் சென்றார், அங்கு குடிபோதையில் கப்பலின் கேப்டனால் பையன் கைவிடப்பட்டார். பரடோவ் ஒரு பணக்கார பெண்ணை திருமணம் செய்து கொள்வதாக அனைவருக்கும் அறிவிக்கிறார், மேலும் தங்கச் சுரங்கங்கள் அவருக்கு வரதட்சணையாகச் செல்கின்றன. இந்த காரணத்திற்காக, அவர் தனது சிறந்த ஸ்டீமர், ஸ்வாலோ மற்றும் பிற கப்பல்களை விற்றார்.

கொண்டாட்டம் ஆரம்பம்

இரண்டாவது செயலில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "வரதட்சணை"யின் சுருக்கத்தில், நிகழ்வுகள் லாரிசாவின் பிறந்தநாளில் தொடங்குகின்றன. Vozhevatov ஒரு விலையுயர்ந்த ப்ரூச் கொடுக்கிறது, மற்றும் அவரது தாயார் உடனடியாக எழுநூறு ரூபிள் அதை விற்கிறார். குனுரோவ், இளைய மகளின் திருமணம் தவறு என்று ஹரிதாவுடன் உரையாடலைத் தொடங்குகிறார். அவள் ஒரு ஏழை அதிகாரியை திருமணம் செய்து கொள்ளக்கூடாது, ஏனென்றால் அவளுடைய தோற்றமும் திறமையும் மிக அதிகமாக பாராட்டப்பட வேண்டும். லாரிசா எப்படியும் ஓடிவிடுவார் என்றும், நிலைமையை மேம்படுத்த ஹரிதாவுக்கு ஒரு சக்திவாய்ந்த நண்பர் உதவுவார் என்றும் வணிகர் கூறுகிறார். எனவே, குனுரோவ் தன்னை வழங்குகிறார். அவரது ஆர்வத்தின் காரணமாக, திருமணமான ஹீரோ திருமணத்திற்கு தேவையான அனைத்து பொருட்களையும் செலுத்த முன்வருகிறார். விரைவில் லாரிசா ஒரு கிதாருடன் தோன்றி, காதல் பாடுகிறார் மற்றும் கிராமத்தில் தனது தாயுடன் தனது கனவுகளை பகிர்ந்து கொள்கிறார். விதவை ஒகுடலோவா தனது மகளை உடனடியாக தீர்த்து வைக்கிறார், ஜபோலோட்டி சிறந்த இடத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார், மேலும் அவள் அதை விரும்பவில்லை. ஜன்னலிலிருந்து லாரிசா, கதாநாயகியின் வேண்டுகோளின்படி கிதார் இசைக்கும் தோழர் இலியாவை அழைக்கிறார். ஒரு முக்கியமான மனிதர் அவர்களிடம் வந்திருப்பதாக அவர் தெரிவிக்கிறார்.

பிறந்தநாள்

"வரதட்சணை"யின் சுருக்கத்தில், லாரிசாவின் பிறந்தநாளில் கதை தொடர்கிறது. அவளுடைய வருங்கால கணவர் தோன்றினார், மேலும் அவர் கிராமத்திற்கு சீக்கிரம் புறப்படும்படி கேட்கிறார். திருமணத்தை தாயகத்தில் நடத்த மறுக்கிறார். யூலி கரண்டிஷேவ் தனக்கு ஜோடி இல்லை என்று வதந்திகள் பரவ அவர் அனுமதிக்க மாட்டார். இந்த இரவு உணவு திருமணத்திற்கான முதல் படியாகும், அதில் அவர் லாரிசாவுக்கு ஒரு சிற்றுண்டியை அறிவிக்கிறார். அதே நேரத்தில், மற்ற நபர்களைப் போலல்லாமல், அந்த பெண் தனது நபரிடம் மிகவும் அனுதாபத்துடன் நடந்து கொண்டதாக அந்த நபர் குறிப்பிடுகிறார். விரைவில் பரடோவ் தோன்றினார், அவர் ஹரிதா ஒகுடலோவாவை அழைப்பதாக உறுதியளித்தார். அவர் அவளை "அத்தை" என்று அழைக்கிறார், வெற்றிகரமான நிச்சயதார்த்தத்தைப் பற்றி பேசுகிறார் மற்றும் லாரிசாவை நிந்திக்கிறார், ஏனெனில் அவள் அவரைப் பற்றி விரைவாக மறந்துவிட்டாள். முன்னாள் கப்பல் உரிமையாளர், முக்கிய கதாபாத்திரத்துடனான உரையாடலில், அவளுக்கு இன்னும் அவனிடம் உணர்வுகள் இருப்பதை அறிந்து கொள்கிறாள். அதன் பிறகு, அந்த மனிதன் கரண்டிஷேவுடன் வேண்டுமென்றே சண்டையிட்டு, ஏழை அதிகாரியை அவனது அடாவடித்தனத்திற்காக தண்டிப்பதாக உறுதியளிக்கிறான். மற்ற விருந்தினர்கள் வருகிறார்கள், அழுத்தத்தின் கீழ், ஜூலியஸ் பரடோவை அழைக்கிறார். மாஸ்டர் ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் லாரிசாவின் வருங்கால மனைவியை பழிவாங்கும் வாய்ப்பின் காரணமாக மட்டுமே.

மணமகனிடமிருந்து மதிய உணவு

"வரதட்சணை" நாடகத்தில் மூன்றாவது செயலில் உள்ள சுருக்கம் விருந்தினர்களை அவமதிப்பதில் தொடங்குகிறது. இரவு உணவில் விலையுயர்ந்த பாட்டில்களில் மலிவான ஒயின், குறைந்த தர சிகரெட்டுகள் மற்றும் குறைந்தபட்ச உணவு ஆகியவை அடங்கும். கரண்டிஷேவ் ஏற்கனவே குடிபோதையில் இருந்ததை உயர்மட்ட வணிகர்களும் விரும்பவில்லை. பரடோவ் இதேபோன்ற சூழ்நிலையால் ஆறுதல் அடைந்தார், எனவே அவர் தனது நண்பர் ஆர்கடியை லாரிசாவின் வருங்கால மனைவிக்கு அனுப்பியதாக கூறுகிறார். இதனால்தான் அவர் இந்த நிலையில் இருக்கிறார். அதன் பிறகு, அனைத்து விருந்தினர்களும் ஜிப்சிகளும் வோல்காவில் ஒரு நடைக்கு செல்ல வேண்டும் என்று முடிவு செய்கிறார்கள். வோஷேவடோவ் தாராளமாக இருந்தார் மற்றும் ரோயர்களுக்கு பணம் கொடுப்பதாக உறுதியளித்தார். பயணத்தின் எதிர்கால பாரிஸ் மற்றும் கடினமான பாதைக்கு முன் ஓய்வெடுக்க வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றியும் அவர் ஆர்கடியிடம் பொய் சொன்னார். பராடோவ் உட்பட மதிய உணவிற்கு வந்த அனைத்து மக்களும் முழுமையான வேடிக்கைக்காக லாரிசாவை உங்களுடன் அழைத்துச் செல்ல வேண்டும் என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். சிறுமியை வற்புறுத்துவதற்கும் இறுதியாக கரண்டிஷேவுக்கு ஒரு பானம் கொடுப்பதற்கும் மட்டுமே இது உள்ளது. இந்த யோசனை வெற்றிகரமாக செயல்படுத்தப்பட்டது.

கதையின் தொடர்ச்சி

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "வரதட்சணை"யின் சுருக்கத்தில், கரண்டிஷேவின் வீட்டில் இரவு உணவில் இருந்து கதை தொடர்கிறது. அவரது உடல்நிலை காரணமாக ஹரிதா ஒகுடலோவா அவருடன் சண்டையைத் தொடங்குகிறார். ஏழை அதிகாரி தனது வீடு எதுவாகவும் இருக்கலாம் என்று கூறி இதை எதிர்க்கிறார். அதன்பிறகு, விதவை பரடோவிடம் வருகிறார், அதனால் அவர் லாரிசாவின் வருங்கால வருங்கால மனைவியை தொடர்ந்து கேலி செய்யக்கூடாது. செர்ஜி அவருடன் நல்லிணக்கத்திற்காக குடிக்க ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் காக்னாக் மட்டுமே. கரண்டிஷேவ் இறுதியாக குடிபோதையில் இருக்கிறார், முன்னாள் கப்பல் உரிமையாளர் லாரிசா டிமிட்ரிவ்னாவிடம் செல்கிறார். அவர் ஏதாவது பாடும்படி கேட்கிறார், ஆனால் அந்த பெண் ஜூலியாவின் நடத்தையால் மிகவும் மனச்சோர்வடைந்தாள். குடிபோதையில் மணமகன் வருங்கால மனைவிக்கு பாட தடை விதிக்கிறார். இது லாரிசாவை காயப்படுத்துகிறது, அவர் உடனடியாக காதல் செய்யத் தொடங்குகிறார். ஜிப்சி இலியா மகிழ்ச்சியுடன் பாடலை எடுத்து இரண்டாவது குரலில் நடிப்பை நிறைவு செய்கிறார். கதாநாயகி பாடி முடித்ததும், விருந்தினர்கள் அனைவரும் அவரது திறமையைப் பாராட்டுகிறார்கள். அதன் பிறகு, அவர்கள் வெளியேறுகிறார்கள், லாரிசா செர்ஜி பரடோவுடன் தனியாக இருக்கிறார்.

காதலில் உள்ளவர்களின் உரையாடல்

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "வரதட்சணை" சுருக்கத்தை நீங்கள் படிக்கத் தொடங்கினால், மூன்றாவது செயலில் லாரிசாவிடம் செர்ஜி பரடோவ் ஒப்புதல் வாக்குமூலம் பற்றி அறிந்து கொள்ளலாம். அந்த பெண்ணின் பாடலானது தான் திருமணத்திற்கு மறுத்ததற்கு வருந்தியதாக அவர் கூறுகிறார். தனது ஒப்பந்தத் திருமணத்தை கைவிட்டு இந்த அழகுக்குத் திரும்பாமல் இருக்க அவர் தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ளவில்லை என்று பாரின் குறிப்பிட்டார். நாயகன் கதாநாயகியை மற்ற விருந்தினர்களுடன் வோல்காவில் நடக்க அழைக்கிறான். லாரிசாவால் நீண்ட நேரம் மனதைத் தீர்மானிக்க முடியவில்லை, பின்னர் கரண்டிஷேவின் பழிவாங்கும் சிற்றுண்டியை அவள் நினைவு கூர்ந்தாள். அவளால் சந்தேகங்களை ஒதுக்கி ஒப்புக்கொள்ள முடிந்தது. விருந்தினர்கள் திரும்பினர், மற்றும் பரடோவ் மணமகனுடன் மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலியான மணமகன் ஜூலியாவுக்கு ஒரு சிற்றுண்டி கூறுகிறார். மணமகன் மது பாட்டிலுக்குச் சென்ற தருணத்தை அனைத்து விருந்தினர்களும் கைப்பற்றி, பின் வாயில் வழியாக ஓடிவிடுகிறார்கள். லாரிசா தனது தாய் ஹரிதாவிடம் வோல்காவில் இந்த நாளுக்குப் பிறகு மகிழ்ச்சியாக இருக்க வேண்டும் அல்லது ஒரு பெண்ணைத் தேட வேண்டும் என்று கூறினார். கரண்டிஷேவ் திரும்பி வந்து விருந்தினர்களின் செயல்களைப் புரிந்துகொள்கிறார். இந்த பெரிய குற்றத்தை மனிதன் மன்னிக்கப் போவதில்லை, எனவே ஒரு கைத்துப்பாக்கியை எடுத்துக்கொண்டு வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறான்.

நான்காவது செயலின் ஆரம்பம்

அத்தியாயங்களின்படி "வரதட்சணை"யின் சுருக்கத்தில், யூலி கரண்டிஷேவ் கடைசியாக காபி கடைக்குச் செல்கிறார். உதவியாளர் இவன் துப்பாக்கியைப் பார்க்கிறான். இதற்கிடையில், வருங்கால மணமகன் பரடோவின் நண்பர் ஆர்கடியிடம் விருந்தினர்கள் எங்கு சென்றார்கள் என்று கேட்கிறார். வோஷேவடோவின் நடத்தை காரணமாக அவர் கோபமடைந்தார் மற்றும் வோல்காவில் அவர்கள் நடந்து செல்வதைப் பற்றி பேசுகிறார். ஜிப்சிகள் விரைவில் காபி கடைக்குத் திரும்பினர், அவர்களுடன் வணிகர்கள் வோஜெவடோவ் மற்றும் நுரோவ். வழியில், பணக்காரர்கள் லாரிசா டிமிட்ரிவ்னா மீண்டும் தந்திரமான பரடோவை நம்பினார் என்று கூறுகிறார்கள். இந்த மனிதர் தனது பணக்கார மணமகளை அவளுக்காக ஒருபோதும் மாற்ற மாட்டார். கைவிடப்பட்ட ஜூலியாவைப் பற்றி அவர்கள் பேசுகிறார்கள், அவர்கள் இருவருக்கும் ஆதரவாக அந்த பெண்ணை யார் அழைத்துச் செல்வார்கள். வணிகர்கள் பாரிஸில் நடக்கும் கண்காட்சிக்கு அழகிய பெண்ணுடன் பயணிக்க விரும்புகிறார்கள்.

துண்டு முடிவு

வேலையின் முடிவில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "வரதட்சணை" நாடகத்தின் சுருக்கம் லாரிசா மற்றும் பரடோவ் இடையேயான சூழ்நிலையைப் பற்றி கூறுகிறது. செர்ஜி அவளை வீட்டிற்கு செல்லச் சொல்கிறாள், அவள் அவனுக்கு யார் என்ற பதிலைக் கோருகிறாள். மாஸ்டர் ஹீரோயினுக்கு ஏற்கனவே வேறொரு பெண்ணுடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்திருப்பதைக் கண்டு திகைக்க வைக்கிறார். அவர் தனது கவனத்தை திசைதிருப்ப செய்த தருண மோகத்தால் எல்லாவற்றையும் குற்றம் சாட்டுகிறார். லாரிசா அவனை விரட்டுகிறாள், அவளே தற்கொலை செய்து கொள்ள விரும்புகிறாள், அவளால் தீர்மானிக்க முடியவில்லை என்றாலும். குனுரோவ் தோன்றி, திருமணமான இந்த வியாபாரியுடன் ஒரு பெண்ணாக மாற அவளை அழைக்கிறார். அவர் அதில் வோஜேவாடோவுடன் டாஸ் விளையாடி வெற்றி பெற்றார். கரண்டிஷேவ் திரும்பி வந்து லாரிசாவை தன்னிடம் திரும்பும்படி கெஞ்சுகிறார், ஏனென்றால் அவர் எல்லாவற்றையும் மன்னிக்க முடியும். அவள் ஏற்கனவே ஒரு எளிய விஷயமாக உணர்கிறாள் என்று பதிலளித்தாள். அவள் நுரோவை அழைக்கிறாள், ஆனால் ஜூலியஸ் அவளை சுடுகிறான். முக்கிய கதாபாத்திரம் மரணத்தை இரட்சிப்பாக உணர்கிறது. ஜிப்சிகள் வெவ்வேறு மெல்லிசைகளை முனக ஆரம்பிக்கின்றன, ஓடி வருபவர்களிடம் லாரிசா தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டதாக கூறுகிறார்.

"வரதட்சணை" நாடகம் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, சிறந்த ரஷ்ய நாடக ஆசிரியரால் எழுதப்பட்ட நாற்பதாவது ("ஜூபிலி") நாடகம். இந்த 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நாடகத்தின் அற்புதமான, விதிவிலக்கான மேடை விதி இன்றுவரை நாடக வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் இலக்கிய அறிஞர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. நாடக நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் "வரதட்சணை" திரைப்படத் தழுவல்கள், நீண்ட காலமாக கிளாசிக் ஆகிவிட்டன, இன்னும் உள்நாட்டு பார்வையாளர்களின் அன்பை அனுபவிக்கின்றன.

லாரிசாவாக நினா அலிசோவா

சிறந்த ரஷ்ய நாடக ஆசிரியரான A.N இன் மிகப்பெரிய இலக்கிய பாரம்பரியம் எப்படி நடக்கும். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, ஆசிரியரின் சமகாலத்தவர்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படாத மற்றும் புரிந்து கொள்ளப்படாத இந்த நாடகம் மட்டும் எல்லா கால எல்லைகளையும் கடந்து உண்மையான அழியாத தன்மையைப் பெற்றதா?

அதை கண்டுபிடிக்க முயற்சி செய்யலாம்.

19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகள் முழுவதும், A.N இன் படைப்புகளுக்கு பார்வையாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களின் அணுகுமுறை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி பல மாற்றங்களுக்கு உள்ளானார். 1850 களின் பிற்பகுதி மற்றும் 1860 களின் முற்பகுதியில் ஜனநாயக விமர்சனம் நாடக ஆசிரியரின் படைப்புகளில் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தின் செயலற்ற தன்மை மற்றும் தேக்கநிலைக்கு எதிரான ஒரு வகையான சமூக எதிர்ப்பைக் காண முயன்றது. சில சமகாலத்தவர்கள் (குறிப்பாக எழுத்தாளர் மற்றும் விமர்சகர் பி. போபோரிகின்) பொதுவாக ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு நாடக ஆசிரியராக இருக்கும் உரிமையை மறுத்தார், அவரது வெற்றிகரமான நாடகங்களின் மேடை அல்லாத, காவியத் தன்மையையும் குறிப்பிட்டார்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தால் மிகவும் கடுமையான சர்ச்சை ஏற்பட்டது. பெரும்பான்மையான இலக்கியவாதிகளின் கூற்றுப்படி, ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு நாடக ஆசிரியராக பிரத்தியேகமாக N. Dobrolyubov இன் முயற்சிகளால் உலகளாவிய புகழ் பெற்றார். நெக்ராசோவின் சோவ்ரெமெனிக் பக்கங்களில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களைப் பற்றிய டோப்ரோலியுபோவின் விரிவான விமர்சன பகுப்பாய்வுகள் ஏற்கனவே 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பாடப்புத்தகங்களாக மாறியது. டோப்ரோலியுபோவ் தான் "இருண்ட இராச்சியம்" மற்றும் "ஒளியின் கதிர்" மற்றும் பள்ளி கட்டுரைகளில் இன்னும் தீவிரமாகப் பயன்படுத்தப்படும் பிற கிளிச்களைக் கண்டுபிடித்தார். இருப்பினும், டோப்ரோலியுபோவ்ஸ்காயாவுக்கு அடுத்தபடியாக, மற்றொரு வரி A.N இன் விளக்கத்தில் உடனடியாக வடிவம் பெற்றது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. நாடக ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட நண்பரான ஏ. கிரிகோரியேவின் வரி இதுவாகும், அவர் தனது படைப்புகளின் உலகத்தை ஒரு "இருண்ட இராச்சியம்" அல்ல, ஆனால் "மக்களின் வாழ்க்கையின் கவிதை" இராச்சியம் என்று கருதினார். எம்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் எம்.ஐ. பிசரேவ் ஆகியோர் அதை நோக்கி ஈர்க்கின்றனர்). டோப்ரோலியுபோவ் மற்றும் கிரிகோரிவ் ஆகியோருக்கு, "தி இடியுடன் கூடிய மழை" வெவ்வேறு அழகியல் சூழல்களில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது (விமர்சகர்களின் உலகக் கண்ணோட்டம், வரலாற்று வடிவங்கள் மற்றும் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் உந்து சக்திகள் பற்றிய அவர்களின் புரிதலைப் பொறுத்து). ஒரு சந்தர்ப்பத்தில், இது ஒரு கடுமையான சமூக நாடகமாக வாசிக்கப்பட்டது, மற்றொன்று - ஒரு உயர்ந்த கவிதை சோகமாக.

"வரதட்சணை" நாடகம் அதிர்ஷ்டம் குறைவாக இருந்தது. 1850 களின் பிற்பகுதியில் - 1860 களின் முற்பகுதியில் டோப்ரோலியுபோவ், கிரிகோரிவ், எம். பிசரேவ் மற்றும் பிற முன்னணி விமர்சகர்கள் தி புயலில் இருந்து கேடரினா "இருண்ட இராச்சியத்தில் ஒளியின் கதிர்" என்ற சர்ச்சையில் தங்கள் ஈட்டிகளை உடைத்தனர், பின்னர் 1878 இல், "வரதட்சணை" , நாடகம் நடைமுறையில் கவனிக்கப்படவில்லை.

இருந்த போதிலும் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது நாற்பதாவது நாடகத்தை சிறந்த நாடகப் படைப்பாகக் கருதினார், மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அதன் நிகழ்ச்சிகள் விமர்சகர்களை மட்டுமல்ல, நாடக ஆசிரியரின் பணியின் நீண்டகால அபிமானிகளையும் ஏமாற்றியது. அவர்கள் மிகவும் சாதாரணமான, சலிப்பூட்டும் துண்டு என்ற லேபிளை "மணமகள்" என்று ஒரு சாதாரணமான சதியுடன் ஒட்டிக்கொண்டு பல ஆண்டுகளாக அதை மறந்துவிட்டார்கள்.

ஆனால் உண்மையிலேயே திறமையான படைப்புகள், ஒரு விதியாக, அவற்றின் ஆசிரியர்களை விட அதிகமாக வாழ்கின்றன மற்றும் எதிர்கால சந்ததியினரின் இதயங்களில் பதிலைக் காண்கின்றன. "வரதட்சணை" நாடகத்தை ஏ.என். பல நூற்றாண்டுகளாக ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி அழியாமை. நாடக ஆசிரியர் இந்த அழியாத தன்மையை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி முன்னறிவித்தார், ஒரு கொடூரமான நகர்ப்புற காதல் கதையை நாடகத்தின் அடிப்படையாக எடுத்துக் கொண்டார். இலட்சியத்திற்கும் பொருள் கொள்கைகளுக்கும் (காதல் மற்றும் வறுமை) இடையிலான உறவின் நித்திய, நீடித்த கருப்பொருள், ரஷ்ய பார்வையாளரின் "வலையில்" என்றென்றும் சிக்கியது. எங்கள் கருத்துப்படி, இது "வரதட்சணை" என்ற நிகழ்வை துல்லியமாக விளக்குகிறது, இது அனைத்து விமர்சகர்கள் மற்றும் துன்புறுத்துபவர்களையும் விட அதிகமாக உள்ளது. ஏறக்குறைய ஒன்றரை நூற்றாண்டுகளாக, இந்த நாடகம் நாட்டின் முன்னணி திரையரங்குகளின் நிலைகளை விட்டு வெளியேறவில்லை, அதன் சினிமா பதிப்புகள் - ப்ரோடாசனோவ் (1936) மற்றும் குத்யாகோவ் (1974) எழுதிய "வரதட்சணை", ஈ. ரியாசனோவ் (1982) எழுதிய "கொடூரமான காதல்" ) - சோவியத் மற்றும் சோவியத்துக்குப் பிந்தைய மக்கள் இருவரின் பல தலைமுறைகளுக்குப் பிடித்தமான திரைப்படங்களாக இருந்து வருகின்றன.

நாடகத்தின் வரலாறு

A. N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, நாடகத்தை மிகவும் சார்ந்து, பிரத்தியேகமாக ஒரு நாடக நாடக ஆசிரியர், பொதுவாக தனது படைப்புகளை ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய காலத்தில் எழுதினார். 30 ஆண்டுகளாக (1853 முதல் 1883 வரை) அவரது புதிய நாடகங்கள் ஒவ்வொரு பருவத்திலும் பிரதான மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் திரையரங்குகளின் மேடைகளில் அரங்கேற்றப்பட்டன. அவரது படைப்பு வாழ்க்கையில் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஐம்பத்து நான்கு நாடகங்களை இயற்ற முடிந்தது (அவற்றில் ஏழு மட்டுமே மற்ற நாடக ஆசிரியர்களுடன் இணைந்து). இருப்பினும், ஆசிரியர் தனது நாற்பதாவது நாடகமான "வரதட்சணை"யை வழக்கமான நாடக கன்வேயரில் இருந்து வேண்டுமென்றே அகற்றி, பல ஆண்டுகளாக யோசித்து உருவாக்கினார்.

ஆட்டோகிராப்பின் முதல் தாளில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் குப்பைக்கு சான்றாக, நாடகம் நவம்பர் 4, 1874 அன்று மாஸ்கோவில் கருத்தரிக்கப்பட்டது, மேலும் 1878 இலையுதிர்காலத்தில் மட்டுமே முடிந்தது.

தி டவுரியின் வேலைக்கு இணையாக, நாடக ஆசிரியர் பல பிரபலமான நாடகங்களை உருவாக்க முடிந்தது, அவை உடனடியாக மாலி தியேட்டரால் அரங்கேற்றப்பட்டன: ஓநாய்கள் மற்றும் செம்மறி (1875), பணக்கார மணமகள் (1876), உண்மை நல்லது, ஆனால் மகிழ்ச்சி சிறந்தது (1877), "கடைசி தியாகம்" (1878). அவர்கள் அனைவரும் பெரும் வெற்றியுடன் சென்றனர்.

ஆனால், ஏ.என்.யின் கடிதப் பரிமாற்றத்தால் சாட்சியமளிக்கப்பட்டது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, நான்கு ஆண்டுகளாக ஆசிரியர் தனது "வரதட்சணையுடன்" வாழ்ந்தார். அவர் தொடர்ந்து இந்த குறிப்பிட்ட நாடகத்திற்குத் திரும்பினார், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் கதைக்களம், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் மோனோலாக்ஸ் பற்றி யோசித்தார்; சிறிதளவு விவரத்தையும் இழக்க விரும்பாமல், அவர் தனது நாற்பதாவது உருப்படியை மிகவும் கவனமாக முடித்தார்.

அக்டோபர் 1, 1876 அன்று, "உண்மை நல்லது, ஆனால் மகிழ்ச்சி சிறந்தது" என்ற நகைச்சுவைப் படைப்புகளைப் பற்றி தனது நண்பரும், அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் நடிகருமான எஃப்.ஏ. பர்டினுக்குத் தெரிவித்து, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி எழுதினார்: "எனது கவனமும் எனது எல்லா சக்திகளும் அடுத்ததை நோக்கி செலுத்தப்படுகின்றன. பெரிய நாடகம், இது ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக உருவானது மற்றும் நான் தொடர்ந்து உழைத்து வருகிறேன். நான் அதை ஒரே வருடத்தில் முடிக்க நினைக்கிறேன், அதை மிகவும் கவனமாக முடிக்க முயற்சிப்பேன், ஏனென்றால் இது எனது நாற்பதாவது அசல் படைப்பாகும்.

சோவியத் ஒன்றியத்தின் மாநில நூலகத்தின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் திணைக்களத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ள "வரதட்சணை" வரைவு கையெழுத்தில். V. I. லெனின், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி குறிப்பிட்டார்: "ஓபஸ் 40". மாஸ்கோவிலிருந்து பிப்ரவரி 3, 1878 தேதியிட்ட பர்டினுக்கு நாடக ஆசிரியர் எழுதிய கடிதத்தில் "வரதட்சணை" பற்றிய வேலையின் இரண்டாம் குறிப்பு காணப்படுகிறது: "... நான் இப்போது ஒரு பெரிய அசல் நாடகத்தில் பிஸியாக இருக்கிறேன்; கோடையில் சுதந்திரமாக இருக்க, அடுத்த பருவத்தில் குளிர்காலத்தில் முடிக்க விரும்புகிறேன்."

செப்டம்பர் 1878 இல், நாடக ஆசிரியர் தனக்குத் தெரிந்த ஒருவருக்கும் எழுதினார்: “நான் எனது முழு வலிமையுடன் எனது நாடகத்தில் வேலை செய்கிறேன்; அது மோசமாக வெளியே வராது என்று தெரிகிறது."

நம்பிக்கைகள் நியாயமானவை என்று தோன்றுகிறது. வேலை முடிந்த உடனேயே, நவம்பர் 3, 1878 இல், நாடக ஆசிரியர் மாஸ்கோவிலிருந்து அறிக்கை செய்தார்: "நான் ஏற்கனவே மாஸ்கோவில் எனது நாடகத்தை ஐந்து முறை படித்திருக்கிறேன், கேட்பவர்களில் எனக்கு விரோதமான நபர்கள் இருந்தனர், எல்லோரும் ஒருமனதாக அங்கீகரிக்கப்பட்டனர்" வரதட்சணை "எனது அனைத்து படைப்புகளிலும் சிறந்தது."

அதே நேரத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் "வரதட்சணை" நிகழ்ச்சியை நடத்துவதற்கு பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார். அக்டோபர் 28, 1878 இல், "வரதட்சணை" நாடகம் மற்றும் இலக்கியக் குழுவால் மேடையேற்ற ஏற்கனவே அங்கீகரிக்கப்பட்டது.

மாஸ்கோவில் தோல்வி

"வரதட்சணை"யின் முதல் காட்சி நவம்பர் 10, 1878 அன்று மாஸ்கோவில் உள்ள மாலி தியேட்டரின் மேடையில் நடந்தது. இது ராபின்சனாக நடித்த நடிகர் என்.ஐ.முஜிலின் நன்மை நடிப்பின் அடையாளத்தின் கீழ் கடந்து சென்றது. எம்.பி.யின் பயன் நிகழ்ச்சியில் இரண்டாவது முறையாக நாடகம் நடத்தப்பட்டது. சடோவ்ஸ்கி (கரண்டிஷேவ்). ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மாஸ்கோவில் நடிப்பின் பெரும் வெற்றியைப் பற்றி மீண்டும் மீண்டும் சாட்சியமளித்தார் (டிசம்பர் 27, 1878 தேதியிட்ட எஃப்.ஏ. பர்டினுக்கு அவர் எழுதிய கடிதத்தைப் பார்க்கவும், மேலும் 1884 இல் "பரிசுகளுக்கான விதிகள் ..." வரைவு பற்றிய குறிப்பைப் பார்க்கவும்).

இருப்பினும், பெரும்பாலான விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, "வரதட்சணை" நாடகம் முழுமையான, சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத மற்றும் இறுதி தோல்வியை சந்தித்தது.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் புதிய படைப்பின் அரங்கேற்றம் வெறும் பத்து நாட்களில் மேற்கொள்ளப்பட்டது. இப்போது அதை நம்புவது கூட கடினம். இருப்பினும், அந்த நேரத்தில் இது முற்றிலும் சாதாரண நிகழ்வு. இவ்வளவு இறுக்கமான காலக்கட்டத்தில், மேடையில் இருந்து பொதுமக்களுக்கு வழங்கப்பட வேண்டிய வேலையை நடிகர்களோ அல்லது இயக்குனரோ உண்மையில் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை என்பது தெளிவாகிறது.

கிளிசீரியா ஃபெடோடோவா

மாஸ்கோ மேடையில் லாரிசா ஒகுடலோவாவாக நடித்த முதல் நடிகை கிளிகேரியா நிகோலேவ்னா ஃபெடோடோவா ஆவார். ஜி. ஃபெடோடோவா ஒரு சிறந்த நடிகை ஆவார், அவர் நாடக மற்றும் நகைச்சுவை பாத்திரங்களில் சமமாக வெற்றி பெற்றார். இருப்பினும், ஃபெடோடோவா நிகழ்த்திய லாரிசாவின் பங்கு மிகவும் தோல்வியுற்றதாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. விமர்சகர்களிடமிருந்து சில கருத்துக்கள் இங்கே உள்ளன: "இது இறுதியாக உண்மை மற்றும் அசல் தன்மையை இழந்தது"; "நடிகை எடுத்த மெலோடிராமாடிக் தொனிக்கும்" மீதமுள்ள அன்றாட சூழலுக்கும் "இடைவெளி "நடிகையின் முகத்தை" போலி மற்றும் சாதாரணமானதாக ஆக்கியது, மற்றும் பல.

மாலி தியேட்டரில் "தி டவுரி" இன் அடுத்தடுத்த தயாரிப்புகளில், லாரிசாவாக எம்.என். எர்மோலோவா. கரண்டிஷேவ் பாத்திரத்தை எம்.பி. சடோவ்ஸ்கி, தியேட்டரில் "தினசரி சிம்பிள்டன்" மற்றும் "காமெடியன்" பாத்திரங்களைக் கொண்டிருந்தார். நாடகத்தின் உளவியல் ரீதியாக மிகவும் கடினமான ஒரு படத்தையும் அவர் வெளிப்படுத்தத் தவறிவிட்டார்.

மாஸ்கோ பிரீமியருக்கு ஒரு நாள் கழித்து, நவம்பர் 12 அன்று, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நீண்டகால மற்றும் நிலையான எதிர்ப்பாளரான P. Boborykin இன் மதிப்பாய்வை Russkiye Vedomosti வெளியிட்டார். விமர்சகரின் கூற்றுப்படி, கலைஞர் என். முசில் (அவர் ராபின்சன் நடித்தார்) நன்மை நடிப்பிற்காக "ரஷ்ய காட்சியை நேசித்த அனைத்து மாஸ்கோவும் கூடினர்." எல்லோரும் ஒரு நல்ல நாடகத்தை எதிர்பார்த்தனர், ஆனால் காத்திருக்கவில்லை. "நாடக ஆசிரியர் முழு பார்வையாளர்களையும், மிகவும் அப்பாவியாக பார்வையாளர்களையும் கூட சோர்வடையச் செய்தார்," ஏனென்றால் பார்வையாளர்கள் "அந்தக் காட்சிகளை ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தெளிவாகக் காட்டியுள்ளனர்". "வரதட்சணை"யின் சிக்கலற்ற சதியால் விமர்சகரின் குறிப்பிட்ட கோபம் தூண்டப்பட்டது, ஏனெனில் "சில மாகாணப் பெண் ஒரு வில்லனைக் காதலித்து, ஒரு முரட்டுத்தனமான கொச்சையான ஒருவரைத் திருமணம் செய்து கொள்ள ஒப்புக்கொண்டார் மற்றும் அந்த பொருளால் மற்றொரு முறை நிராகரிக்கப்பட்டார்" என்ற கதையில் ஆர்வம் இல்லை. அவளுடைய ஆர்வத்தின் காரணமாக, மணமகனின் துப்பாக்கியின் கீழ் மார்பகத்தை வைக்கிறது. கதாநாயகியுக்கும் கிடைத்தது: “...இந்தப் பெண் தன் துன்பங்களோடு, வண்ணமயமான, பெரிய, சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நபராக இருந்திருந்தால் நம் கவனத்தை ஈர்த்திருக்கலாம். ஐயோ ... அவளிடம் இது எதுவும் இல்லை, லாரிசா பகட்டாக பேசுகிறார், பரடோவாவை "ஒரு துரோகி மற்றும் துடுக்குத்தனமான", "ஹீரோ" என்று ஏன் கருதுகிறார் என்பது பற்றிய அவரது கதை, அவரது மன மற்றும் தார்மீக "தாழ்ந்தநிலையில்" வெறுமனே கேலிக்குரியது.

மரியா எர்மோலோவா

Larisa Boborykin இல், "Mad Money" மற்றும் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பிற நாடகங்களில் இருந்து கதாநாயகிகளின் முழுமையான மறுபரிசீலனையைப் பார்த்தார், மேலும் Paratov இல் - நாடக ஆசிரியரின் முந்தைய நாடகங்களில் ("தி லாஸ்ட் விக்டிம்" இல் வாடிம் துல்ச்சின் உட்பட) பல கலைக்கப்பட்ட வல்கேரியன்களின் மற்றொரு வில்லன். மிகவும் வெற்றிகரமான பெயர் கரண்டிஷேவ், ஆனால் அவரது முரண்பாடான மற்றும் இரட்டைத்தன்மைக்கு விமர்சனம் மிகவும் சங்கடமாக இருந்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நாடக நடிகர்களுக்கு இதை எப்படி விளையாடுவது என்று இன்னும் தெரியவில்லை. ஒரு சிறந்த நடிகரால் கூட மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது செயல்களின் முடிவில் கரண்டிஷேவின் இரட்டைத்தன்மையை "மாறுவேடமிட" முடியாது.

அனுபவம் வாய்ந்த எழுத்தாளர், நாவல்கள் மற்றும் நாடகங்களை எழுதியவர், P. Boborykin நாடகத்தின் கதைக்களத்தை புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, அல்லது பாத்திரங்களின் சிக்கலான தன்மை மற்றும் அவர்களை பிணைக்கும் உறவுகளை புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை என்பது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது. அவர் எல்லாவற்றையும் மிகவும் எளிமைப்படுத்தினார், கடினமானவர், நாடகத்தின் சிக்கல்களில் அல்லது அதன் கலை உருவகத்தில் முக்கிய விஷயத்தைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, யோசனையின் மையத்தை கூட நெருங்கவில்லை.

மீதமுள்ள மாஸ்கோ விமர்சனம் போபோரிகினை எதிரொலித்தது, அல்லது முற்றிலும் அமைதியாக இருந்தது.

துரதிருஷ்டவசமாக, 1878 இல், N. Dobrolyubov அல்லது A.N இன் மிகவும் விசுவாசமான அபிமானி இல்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி அப்பல்லோ கிரிகோரிவ், "வரதட்சணையை" அதன் உண்மையான மதிப்பில் பாராட்ட யாரும் இல்லை. நாடக ஆசிரியர் தனது திறமையான விமர்சகர்களை விட அதிகமாக வாழ்ந்தார், தொலைதூர சந்ததியினருக்கு அவரது நாற்பதாவது, "ஜூபிலி" வேலையை மதிப்பிடுவதற்கான உரிமையை வழங்கினார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிரீமியர்

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், "வரதட்சணை" அதிக அனுதாபமான பதில்களை ஈர்த்தது. நவம்பர் 22, 1878 அன்று அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் எஃப்.ஏ. பர்டின், லாரிசாவாக நடித்த பிரீமியர் எம்.ஜி.சவினாவின் பங்கேற்புடன். நாடகத்தில் கலந்து கொண்டனர்: பொலோன்ஸ்கி (கரண்டிஷேவ்), பர்டின் (குனுரோவ்), சசோனோவ் (வோஜெவடோவ்), நில்ஸ்கி (பரடோவ்), சிட்டாவ் (ஒகுடலோவா), ஆர்டி (ராபின்சன்), வாசிலீவ் 1 வது (கவ்ரிலோ), கோர்புனோவ் (இவான் ), கான்ஸ்டான்டினோவ் (இலியா), நடரோவா 1வது (Evfrosinya Potapovna).

அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் நடிகர்கள், அவர்களில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு பல நண்பர்கள் இருந்தனர், புதிய நாடகத்திற்கு மிகவும் குளிர்ச்சியாக பதிலளித்தனர். நுரோவின் பாத்திரத்தை பர்டின் ஆரம்பத்தில் எதிர்த்தார். அவள் அவனுக்கு எபிசோடிக் மற்றும் நன்மை செயல்திறனுக்கு முக்கியமில்லாதவளாகத் தோன்றினாள் ("துணை பாத்திரம்"). NF சசோனோவ் கரண்டிஷேவ் விளையாட மறுத்துவிட்டார், ஆசிரியரிடமிருந்து உரையில் குறிப்பிடத்தக்க குறைப்புகளைக் கோரினார்.

எம்.ஜி.யின் சிறப்பான நடிப்பை நாடக விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டனர். சவினா, ஆனால் நடிகைக்கு நாடகம் பிடிக்கவில்லை, அதே போல் அதில் தனது சொந்த வேலை அவருக்கு பிடிக்கவில்லை. மாகாணங்களில் ஒரு சுற்றுப்பயணத்தில், சவினா தனக்கு பிடித்த பாத்திரங்களை எடுத்தார், அவர் "வரதட்சணை" மூன்று முறை மட்டுமே நடித்தார் மற்றும் என்றென்றும் வெளியேறினார். பொது அறிவு, நாடக விமர்சகர்கள் மற்றும் சில விமர்சகர்களின் பார்வையில் அவர் லாரிசாவாக "மிகவும் சரியானது", "மிகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது" என்று நடித்தார்.

பீட்டர்ஸ்பர்க் செய்தித்தாள்கள் "Novoye Vremya" மற்றும் "Golos" இரண்டு முறை "வரதட்சணை" மதிப்பீட்டிற்கு திரும்பியது. இந்த நாடகம் நோவோய் வ்ரெமியாவின் மதிப்பாய்வாளர் மீது "வலுவான தாக்கத்தை" ஏற்படுத்தியது, ஆனால் அவர் சதித்திட்டத்தில் புதிதாக எதையும் காணவில்லை: முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வகையோ அல்லது பிற உருவங்களோ புதியவை அல்ல; நாடகம் மேடை அசைவு, செயல் மற்றும் பலவற்றைக் கொண்டிருக்கவில்லை.குரல் விமர்சகர்கள், ஒருபுறம், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியை அன்றாட வாழ்க்கையின் எழுத்தாளராகப் புகழ்ந்து, அவரது கதாபாத்திரங்களின் துல்லியமான பண்புகள் மற்றும் சிக்கலான பாத்திரங்களை வலியுறுத்துகின்றனர். ஆனால் அதே நேரத்தில், நாடக ஆசிரியரை மிகவும் கடினமான யதார்த்தவாதம், அவரது ஹீரோக்களின் வெளிப்படையான சிடுமூஞ்சித்தனம் (பரடோவ், க்னுரோவ் வோஜெவடோவ், லாரிசா கூட) மன்னிக்க முடியவில்லை. நவீன முன்னேற்றத்தின் முக்கிய அடையாளமாக மாறிய "வெட்கமற்ற மற்றும் குளிர்ந்த இதயமற்ற தன்மை" அதில் யதார்த்தமாக வெளிப்படுத்தப்பட்டதற்காக விமர்சகர்கள் வரதட்சணையைப் பாராட்டினர், ஆனால் இந்த மோசமான முன்னேற்றம் மற்றும் ஊடுருவ முடியாத அவநம்பிக்கையின் நேர்மறையான அம்சங்களை ஆசிரியர் குறைத்து மதிப்பிட்டதாக உடனடியாக குற்றம் சாட்டினார்.

விமர்சன மதிப்பீடுகளின் முரண்பாடானது, நாடகத்தின் புதுமையான தன்மை, அதன் மேடை, தொகுப்பு, உளவியல் சிக்கலான தன்மை ஆகியவற்றால் ஏற்படுகிறது, இது அதன் காலத்தின் நியதிகளை விட அதிகமாக இருந்தது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, சமகால நாடக விமர்சகர்கள், இயக்குனர்கள் மற்றும் நடிகர்கள், தங்கள் மேடைப் பாத்திரங்களுக்கு அப்பால் செல்லப் பழக்கமில்லாதவர்கள், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் புதுமையைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. மாறாக, 1870 களில், நாடக ஆசிரியர் கருத்தியல் பின்தங்கிய தன்மை, ஹேக்கனிட், ஒரே மாதிரியான, தீர்ந்துபோன நாடகக் கவிதைகள் ஆகியவற்றால் அடிக்கடி குற்றம் சாட்டப்பட்டார். அவநம்பிக்கை மற்றும் "இருண்ட இராச்சியத்தின்" எச்சங்கள், அதாவது நிகழ்காலத்தில் வாழும் ஹீரோக்கள், நமது காலத்தின் சமூக மற்றும் அரசியல் பிரச்சினைகளுக்கு பதிலளிக்கும் ஹீரோக்கள்-தொழிலாளர்கள், புதுமைப்பித்தன்கள் ஆகியவற்றிலிருந்து விடுபட்ட மற்ற கதாபாத்திரங்களின் மேடையில் தோன்றுமாறு பொதுமக்கள் வலியுறுத்தினர். , போராளிகள்.

ஆனால் "தி இடியுடன் கூடிய மழை", "காடு", "வரதட்சணை" ஆகியவற்றின் ஆசிரியர் "அன்றைய செய்திகளில்" எழுதிய நாடக ஆசிரியர்களிடமிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டவர் மற்றும் பார்வையாளரின் தற்காலிக நலன்களை ஈடுபடுத்தினார். ஆழமான, அடைய முடியாத உண்மைகளைப் புரிந்து கொள்ள அவர் அழைப்பு விடுத்தார், எனவே இன்றைய பார்வையாளரை மட்டுமல்ல, நாளையும், எதிர்கால பார்வையாளரையும் நம்புகிறார். அதனால்தான் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம், பல விஷயங்களில் ஆழமாக சிந்திக்கப்பட்டது, அதன் காலத்திற்கு முன்னதாக, XIX நூற்றாண்டின் 70 களில், நாடக விமர்சனம் அல்லது பொது பார்வையாளர்கள் நீதிமன்றத்திற்கு வரவில்லை. நடிகர்களின் முழு குழுமம் இருந்தபோதிலும், 1878-79 பருவத்தில், அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் திறனாய்வில் நாடகம் அரிதாகவே அரங்கேற்றப்பட்டது, பின்னர் அது முற்றிலும் மறக்கப்பட்டது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் "வரதட்சணை" ஏற்கனவே 1882 இல் மேடையை விட்டு வெளியேறியது மற்றும் 15 ஆண்டுகளாக அதில் தோன்றவில்லை. மாஸ்கோவில், நாடகம் நீண்ட காலம் நீடித்தது - 1891 வரை. 1896-1897 பருவத்தில் தலைநகரின் இரு நிலைகளிலும் "வரதட்சணை" புதுப்பிக்கப்பட்டது. ஆனால் நன்கு மறக்கப்பட்ட நாடகத்திற்கு இது ஏற்கனவே ஒரு புதிய வாழ்க்கையாக இருந்தது.

"வரதட்சணை"யின் இரண்டாவது வாழ்க்கை

A.N எழுதிய "வரதட்சணை" திரும்ப பெருநகர மற்றும் மாகாண திரையரங்குகளின் மேடையில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி சிறந்த ரஷ்ய நடிகை வேரா ஃபெடோரோவ்னா கோமிசார்ஷெவ்ஸ்காயாவின் பெயருடன் தொடர்புடையவர். லாரிசாவின் பாத்திரத்தை உண்மையில் திறந்தது கோமிசார்ஷெவ்ஸ்கயா தான், ஏற்கனவே பெரிதும் மாற்றப்பட்ட சகாப்தம் இந்த கதாபாத்திரத்தில் புதிய வாழ்க்கையை சுவாசித்தது.

வேரா கோமிசார்ஜெவ்ஸ்கயா

19-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில், நாடகம், முழு சமூகத்தையும் போலவே, உலகக் கண்ணோட்டங்களில் முறிவை அனுபவித்தது, மதிப்புகளின் மறுமதிப்பீடு, இலக்கியம் மற்றும் கலையில் புதிய போக்குகளிலிருந்து விலகி இருக்க முடியவில்லை. 1890 களின் பிற்பகுதியில் நவீனத்துவ தேடலை அடுத்து, ஏ.என்.யின் ஆடம்பரமற்ற நாடகங்கள். மாகாண வணிகர்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி பழமையான மற்றும் ஜீரணிக்க முடியாத ஒன்றைப் போல் தோன்றவில்லை.

வரதட்சணை எழுதி பதினெட்டு ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன. மற்றும் 1896 இல், ஏ.என் இறந்து பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டர் ஒருமுறை தோல்வியடைந்த நாடகத்தை மீண்டும் அரங்கேற்ற முடிவு செய்தது.

வி.எஃப். அலெக்ஸாண்ட்ரிங்கா இயக்குநரகம் தன்னை லாரிசா ஒகுடலோவாவின் பாத்திரத்திற்கு நியமிக்க வேண்டும் என்று கோமிசார்ஷெவ்ஸ்கயா தானே கடுமையாகக் கோரினார். அதே நேரத்தில், நடிகை அச்சுறுத்தலைக் கூட நாடினார்: ஒன்று "வரதட்சணை" இல் லாரிசாவின் பாத்திரத்தை எனக்குக் கொடுங்கள், அல்லது நான் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறுகிறேன். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பழைய நாடகத்திற்கு புதிய வாசிப்பைக் கொடுக்க இயக்குநர்கள் இன்னும் முன்வரவில்லை, ஆனால் திறமையான நடிகையை இழக்க அவர்கள் விரும்பவில்லை. இருப்பினும், கோமிசார்ஷெவ்ஸ்காயாவைத் தவிர வேறு யாரும் வெற்றியை எதிர்பார்க்கவில்லை ...

செப்டம்பர் 17, 1896 அன்று, தியேட்டர் நிரம்பியது. புகழ்பெற்ற நாடகத்தில் பிடிவாதமான கோமிசார்ஷெவ்ஸ்காயாவைப் பார்க்க மரியாதைக்குரிய பார்வையாளர்கள் வந்தனர். முதல் இரண்டு செயல்கள் பார்வையாளர்களால் குழப்பமடைந்தன. அவர்கள் லாரிசா சாவின்ஸ்கிக்கு பழக்கமாகிவிட்டார்கள் - ஒரு அழகான முதலாளித்துவப் பெண்மணி தனது தாயின் வீட்டில் பொறுப்பற்ற வாழ்க்கையை நடத்துகிறார். மற்றும் திடீரென்று Larisa - Komissarzhevskaya: உடையக்கூடிய, கூச்ச சுபாவமுள்ள, மங்கலான, மெதுவாக பேசுகிறார், முதலில் அது தோன்றியது - கூட ஆர்வமற்றது. இடைவேளையின் போது, ​​பார்வையாளர்கள் நடிப்பின் தோல்வி குறித்து தங்களுக்குள் விரக்தியுடன் பேசிக் கொண்டிருந்தனர், ஆனால் ஏற்கனவே தனித்தனி பார்வையாளர்கள் இருந்தனர், முக்கியமாக கேலரியில் இருந்து, அவர்களுக்கு முன்னால் ஒரு “காயமடைந்தவரின் உருவத்தை உள்ளடக்கிய ஒரு நடிகை இருப்பதைப் புரிந்து கொள்ளத் தொடங்கினர். ”, ஆழ்ந்த வேதனையான பெண், ரஷ்ய தியேட்டரின் மேடையில் இதற்கு முன்பு இது நடந்ததில்லை ... மூன்றாவது செயலில், இருமல், கிசுகிசுப்பு, நிகழ்ச்சிகளின் சலசலப்பு நிறுத்தப்பட்டது. கோமிசார்ஷெவ்ஸ்கயா பொதுமக்களின் ஒரே ஆட்சியாளரானார். கிதாரின் கடைசி நாண் உடைந்தபோது, ​​​​பார்வையாளர்கள் நகர பயந்தனர்.

கோமிசார்ஷெவ்ஸ்காயாவின் ஆட்டம் குறித்து மிகவும் சாதகமாக விமர்சனம் தெரிவிக்கப்பட்டது. அவரது லாரிசாவில் வழக்கமான ஜிப்சி அம்சங்கள் மற்றும் பழைய மாகாணத்தின் முத்திரை எதுவும் இல்லை, இருப்பினும் பாத்திரத்தின் மற்ற கலைஞர்கள் (ஃபெடோடோவா, எர்மோலோவா, சவினா) இந்த அம்சங்களை முக்கிய அம்சங்களாகக் கருதினர்.

விமர்சகர்களில் ஒருவரான யூரி பெல்யாவ், கோமிசார்ஷெவ்ஸ்கயா தனது நடிப்பால் லாரிசாவின் "மரியாதையை உயர்த்துகிறார்" என்று குறிப்பிட்டார் - "நிறைய எறியப்படும் ஒரு விலைமதிப்பற்ற டிரிங்கெட்" என்ற நிலைக்கு விழுந்த ஒரு பெண், விமர்சகர் நடிகையைப் பாராட்டினார், ஆனால் நம்பினார். கதாநாயகி ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியிலிருந்து வித்தியாசமான ஒரு படத்தை அவர் உருவாக்கினார். வேரா ஃபியோடோரோவ்னா லாரிசாவுக்கு ஒருவித "வெள்ளை காளை" காட்டினார் என்று அவர் நம்பினார், மேலும் ஜிப்சி இரத்தம் கொண்ட ஒரு பெண் அல்ல. மற்றொரு விமர்சகர், ஃபியோடர் ஸ்டெபன், கோமிசார்ஷெவ்ஸ்காயாவின் விளையாட்டைப் பாராட்டினார், அவரது முதல் சொற்றொடரிலிருந்தே (“நான் இப்போது வோல்காவைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தேன், மறுபுறம் அது எவ்வளவு நன்றாக இருக்கிறது”) அவர் லாரிசாவின் உள் உலகத்தை மிகப்பெரிய ஆன்மீக உயரத்திற்கு உயர்த்தினார்.

மற்றொரு விமர்சகரான ஏ. குகெல், வேரா ஃபெடோரோவ்னாவின் நாடகத்தை வசீகரமானதாகவும், ஆனால் தவறாகவும் கருதினார். அவரது கருத்தில், லாரிசா மிகவும் சோகமாகவும் நேர்த்தியாகவும் வெளியே வந்தார். கோமிசார்ஷெவ்ஸ்காயாவின் செயல்திறன் மிகவும் "மேலோட்டமானது" என்பது உண்மையாக இருக்கலாம்.

கோமிசார்ஷெவ்ஸ்கயா, அவருக்கு முந்தைய அனைத்து கலைஞர்களும், அதே போல் நாடக இயக்குனர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள் இருந்தபோதிலும், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தின் முக்கிய நாடகம் என்ன என்பதைப் புரிந்துகொண்டார். "வரதட்சணை" ஒரு நாடகம் என்று ஆசிரியர் அழைத்தது சோகமான விளைவு மட்டுமல்ல. அவரது அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் சிக்கலான நபர்கள், தெளிவற்றவர்கள், பல வழிகளில் தெளிவற்றவர்கள்.

லாரிசா, நிச்சயமாக, "இருண்ட இராச்சியத்தில் ஒளியின் கதிர்" அல்ல, ஆனால் அவர் ஒரு கவலையற்ற முட்டாள் அல்ல, அவர் வருகை தரும் வில்லனால் ஏமாற்றப்பட்டார், பின்னர் தற்செயலாக ஒரு உள்ளூர் பைத்தியக்காரனால் சுடப்பட்டார். லாரிசா ஒரு சிந்திக்கும் நபர், ஆழ்ந்த உணர்வுடன், தனது நிலைப்பாட்டின் அனைத்து அபத்தங்களையும் சரியாகப் புரிந்துகொள்கிறார் ("நான் உங்களுக்கு ஒரு பொம்மை. நீங்கள் என்னுடன் விளையாடுவீர்கள், அதை உடைத்து எறிந்துவிடுவீர்கள்"; "இந்த முகாமில் நீங்கள் ஏன் தொடர்ந்து என்னை நிந்திக்கிறீர்கள் ? இந்த மாதிரியான வாழ்க்கையை நானே விரும்பினேனா?" முதலியன). அழகான பூவுக்கு தண்ணீரும் சூரிய ஒளியும் தேவைப்படுவது போல அவளுக்கு அன்பு தேவை. லாரிசா தனது அழகான கனவுகள் மற்றும் நம்பிக்கைகளின் உலகத்திற்கும் கொடூரமான யதார்த்த உலகத்திற்கும் இடையில் கிழிந்திருக்கிறாள், அதில் அவள் தன் சொந்த தாய் மற்றும் பெருமைமிக்க, கொள்ளையடிக்கும் ரசிகர்களால் ஈர்க்கப்படுகிறாள். ஒரு வழியைத் தேடி, அந்த பெண் தன்னை நேசிப்பதாக உறுதியளிக்கும் அனைவருக்கும், கரண்டிஷேவுக்கு கூட விரைகிறாள், ஆனால் "எல்லோரும் தங்களை மட்டுமே நேசிக்கிறார்கள்." அவளுக்கு சிறந்த வழி மரணம்.

கோமிசார்ஷெவ்ஸ்காயாவின் விளக்கத்தில், சோகமாக, அழிந்து, வெறித்தனமாக, நம்பிக்கையற்ற முறையில், லாரிசா இப்படித்தான் ஒலித்தார். இது நாடகத்தின் புதிய பிறப்பு. "வரதட்சணை" பல நாட்கள் நாடக பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கற்பனையை ஆக்கிரமித்தது. நடிப்புக்கு டிக்கெட் எடுக்க முடியாத நிலை ஏற்பட்டது. ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் ஒரு பகுதியை கோமிசார்ஷெவ்ஸ்கயா தியேட்டருக்கு கொண்டு வந்தார், இது பல ஆண்டுகளாக தியேட்டரை மோசமான பொழுதுபோக்கு இடமாக மட்டுமே கருதியது.

1930 களில், "வரதட்சணை" சோவியத் பார்வையாளர்களின் மிகப்பெரிய அன்பை அனுபவித்த ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களில் ஒன்றாகும். இந்த அற்புதமான நாடகத்தின் சமூகப் பேதங்கள்தான் சோவியத் நாடக மேடையில் மிகக் கூர்மையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன. இது மாஸ்கோ, லெனின்கிராட் மற்றும் சுற்றளவில் பல நாடக அரங்குகளில் அரங்கேற்றப்பட்டது. தி டவுரியின் மாஸ்கோ தயாரிப்புகளில், வி. என். போபோவாவுடன் லாரிசா (1932) மற்றும் சென்ட்ரல் தியேட்டர் ஆஃப் டிரான்ஸ்போர்ட் (1946) ஆகிய நாடக அரங்கின் (முன்னர் கோர்ஷ்) நிகழ்ச்சிகள் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை. 1948 ஆம் ஆண்டில், மாலி தியேட்டரின் மேடையில் "வரதட்சணை" மீண்டும் தொடங்கப்பட்டது.

திரை தழுவல்கள்

இருப்பினும், ஏ.என். ஒஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "வரதட்சணை" என்பது ரஷ்ய சினிமாவின் உன்னதமானதாகக் கருதப்படும் Y. Protazanov (1936) மற்றும் E. Ryazanov (1984) ஆகிய திரைப்படங்களின் வெற்றிகரமான திரைப்படப் பதிப்புகளால் மட்டுமே நன்கு அறியப்பட்டது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற நாடகப் படைப்புகளைப் போலல்லாமல், "வரதட்சணை" நம் நாட்டில் நான்கு முறை அரங்கேற்றப்பட்டுள்ளது.

முதல் முயற்சி இயக்குனர் காய் கான்ஸனுடையது. 1912 ஆம் ஆண்டில், அவர் அதே பெயரில் ஒரு ஒலி அல்லாத திரைப்படத்தை படமாக்கினார், அதில் வேரா பஷென்னயா மற்றும் நிகோலாய் வாசிலீவ் முக்கிய வேடங்களில் நடித்தனர்.

1936 ஆம் ஆண்டில் ஒய். ப்ரோடாசனோவின் "வரதட்சணை" தோன்றியது (நடித்தவர் என். அலிசோவ் மற்றும் ஏ. க்டோரோவ்). Protazanov சதித்திட்டத்தை மாற்றவில்லை, ஆனால் சோவியத் விசித்திரக் கதைப் படங்களான Vasilisa the Beautiful, The Little Humpbacked Horse, Kashchei the Immortal மற்றும் பிறவற்றின் ஸ்கிரிப்ட்களில் பணிபுரிந்த விளாடிமிர் ஸ்வீட்சர், ஸ்கிரிப்டில் கணிசமாக பணியாற்றினார்.

Protazanov மற்றும் Schweitzer உண்மையில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தை "உடலமைப்பு" செய்தனர், ஆனால் உரையை கண்மூடித்தனமாக பின்பற்றவில்லை. ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பின் சாத்தியக்கூறுகள் ஒரு நாடக நிகழ்ச்சியின் சாத்தியக்கூறுகளை விடவும், பொதுவாக, வியத்தகு செயல்பாட்டின் சாத்தியக்கூறுகளை விடவும் மிகவும் விரிவானதாக இருந்தது. எனவே, படத்தில் நிறைய புதிய அத்தியாயங்கள் தோன்றின (லாரிசாவின் சகோதரியின் திருமணம், ராபின்சனின் சாகசங்கள், அற்புதமான வெளிப்புற படப்பிடிப்பு போன்றவை).

நடிப்பு குழுவானது பாவம் செய்ய முடியாதது: ஏ. க்டோரோவ் (பரடோவ்), பி. டெனின் (வோஜெவடோவ்), எம். கிளிமோவ் (குனுரோவ்), ஓ. பைஜோவா (லாரிசாவின் தாய்), வி. பாலிகின் (கரண்டிஷேவ்). லாரிசா ப்ரோடாசனோவின் பாத்திரத்திற்காக, அவர் மிகவும் இளம் மாணவி, விஜிஐகேயின் முதல் ஆண்டு மாணவி நினா அலிசோவாவை அழைத்தார். கினேஷ்மா, கலுகா, கோஸ்ட்ரோமா மற்றும் ப்ளையோஸ் ஆகிய இடங்களில் படப்பிடிப்பு நடந்தது.

Protazanov எழுதிய "வரதட்சணை" உடனடியாக முழு சோவியத் போருக்கு முந்தைய சினிமாவிற்கும் ஒரு முக்கிய திரைப்படமாக மாறியது. படம் உடனடியாக, அவர்கள் சொல்வது போல், "மக்களிடம் சென்றது". பல ஆண்டுகளாக, சோவியத் பார்வையாளர் சேற்றில் வீசப்பட்ட பீவர் கோட், ஒரு ஸ்டீமர் ரேஸ் மற்றும் ராபின்சனின் அசிங்கம் போன்ற பிரபலமான அத்தியாயங்கள் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் அசல் உரை என்று உறுதியாக நம்பினார். A. Guerich இன் பாடல் "இல்லை, அவர் காதலிக்கவில்லை" 1930-1940 களின் அனைத்து பெண்களாலும் பாடப்பட்டது, இது ஒரு பழைய ஜிப்சி காதல் என்று உண்மையாகக் கருதுகிறது, இது நாடகத்தில் லாரிசா ஒகுடலோவாவால் நிகழ்த்தப்பட்டது.

Protazanov மற்றும் Schweitzer இன் திரை பதிப்பு மிகவும் வெற்றிகரமாக மாறியது, இது கிட்டத்தட்ட ஐம்பது ஆண்டுகளாக சோவியத் பார்வையாளர்களுக்கு ஏற்றது.

K. Khudyakov (1974) மூலம் "The Dowry" என்ற தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி, அற்புதமான நடிகர்கள் (T. Doronina, A. Dzhigarkanyan, V. Gaft) இருந்தபோதிலும், அதன் "நாடகத்தன்மை" மற்றும் "நெருக்கம்" ஆகியவற்றால் மட்டுமே ஏமாற்றமடைந்தது. Larisa Komissarzhevskaya படத்தின் விளக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட Protazanov திரைப்படத்திற்குப் பிறகு, "முன்-கமிஷனர்" காலத்தின் லாரிசாவிற்கு டி. டொரோனினா திரும்புவது அசலாகத் தெரிந்தது, ஆனால் ஏற்கனவே ஆர்வமில்லாமல் இருந்தது.

எனவே, 1984 இல் E. Ryazanov இன் திரைப்படமான "கொடூரமான காதல்" வெளியிடப்பட்டபோது, ​​அந்த நேரத்தில் Protazanov இன் படத்தைப் பார்க்காத அல்லது அடிப்படையில் பார்க்காத பார்வையாளர்களுக்கு இது நடைமுறையில் ஒரு வெளிப்பாடாக மாறியது.

E. Ryazanov எழுதிய குறிப்பிடத்தக்க திரைப்படத்தைப் பற்றி இவ்வளவு எழுதப்பட்டு, கூறப்பட்டுள்ளது, இந்தக் கட்டுரையில் உள்ள அனைத்து விமர்சன விமர்சனங்களையும் மீண்டும் கூறுவதில் அர்த்தமில்லை.

இருப்பினும், "கொடூரமான காதல்" தோன்றியபோது, ​​​​குறிப்பாக பழைய தலைமுறை மக்களிடையே - 1936 இல் "வரதட்சணை" ரசிகர்கள் மத்தியில் நிறைய சர்ச்சைகளையும் விமர்சனங்களையும் ஏற்படுத்தியது என்பது இன்று பலருக்கு நினைவில் இல்லை. படத்தின் இயக்குநரும் திரைக்கதை எழுத்தாளருமான ஈ. ரியாசனோவ் தனது பல நேர்காணல்களில் பலமுறை ஒப்புக்கொண்டார்: அவர் "கொடூரமான காதல்" திரைப்படத்திற்கு ஸ்கிரிப்ட் எழுதியபோது, ​​அவரது குறிக்கோள் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தின் உரையிலிருந்து அதிகபட்சமாக வெளியேறியது. அதன் "நெருக்கம்", நவீன பார்வையாளருக்கு அதை சுவாரஸ்யமாக்குகிறது. ஆனால் பின்னர், படப்பிடிப்பின் செயல்பாட்டில், இயக்குனர் ஒரு அழுகையை வீசினார்: "மீண்டும் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு!" மேலும் இதன் மூலம் படம் மட்டுமே பலன் அடைந்தது. "கொடூரமான காதல்" நாடகத்தில் "வரதட்சணை" நாடகத்தின் அனைத்து (அரிதான விதிவிலக்குகளுடன்) கதாபாத்திரங்களின் பிரதிகள், அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் வழங்கப்படுகின்றன, படத்தின் செயல் A.N இன் ஆசிரியரின் கருத்துக்கு முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி.

குறிப்பாக "கொடூரமான காதல்" படம் பற்றி நிறைய விமர்சனங்கள் அசல் விளக்கம், கூட Paratov (N. Mikhalkov) படத்தை வளர்ச்சி இருந்தது. ரஷ்ய எஜமானரை விட மெக்சிகன் ஆடம்பரத்தை ஒத்திருக்கும் அதிகப்படியான ஜனநாயக மிகல்கோவ், பழைய தலைமுறையால் ரியாசனோவை மன்னிக்க முடியவில்லை. எனது வயதான உறவினர்களில் ஒருவர், புரோட்டாசனோவ் பதிப்பில் வளர்க்கப்பட்டார், ரியாசனோவாவின் திரைப்படத்தைப் பார்த்த பிறகு, ஒரு எபிசோடில் நீண்ட காலமாக கோபமடைந்தார், அங்கு பராடோவ், வெள்ளை குதிரையிலிருந்து இறங்கி, அழுக்கு வண்டியை தனது கைகளால் நகர்த்துகிறார்: "அவர் ஒரு மாஸ்டர். , ஒரு பிண்டியுஷ்னிக் அல்ல!" நிச்சயமாக, ப்ரோடாசனோவ் படத்தில் ஃபர் கோட் கொண்ட எபிசோட் மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தது, ஆனால் இது ஏற்கனவே 50 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் நடிகர் மிகல்கோவ் இந்த சைகையை மீண்டும் செய்வது ஒரு பகடி போல இருக்கும். மிகல்கோவ் க்டோரோவ் அல்ல, க்டோரோவ் மிகல்கோவ் அல்ல என்பது 1980 களின் பார்வையாளர்கள் அனைவருக்கும் தெளிவாகத் தெரிந்தது. புரோட்டாசனோவ்ஸ்கி பரடோவ் போன்ற வகைகள் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் இறந்துவிட்டன.

அதனால்தான், எங்கள் கருத்துப்படி, ரியாசனோவ், தனது படத்தில், மிகவும் வெற்றிகரமாக பரடோவிலிருந்து ஒரு தீவிரமான அயோக்கியனின் முகமூடி மற்றும் சமூக நிறமுள்ள ஜென்டில்மேன்-வெள்ளை கை, வர்க்க தப்பெண்ணங்களின் அடிமை ஆகிய இரண்டையும் வெற்றிகரமாக அகற்றினார். நாடகத்தின் மையக் கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தை உளவியல் ரீதியாக உருவாக்கிய இயக்குனர், XIX நூற்றாண்டின் 70 களில் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் யதார்த்தங்களுக்கு அதே நேரத்தில் அவரை நெருக்கமாக கொண்டு வந்தார், மேலும் XX நூற்றாண்டின் மக்களுக்கு அவரை சுவாரஸ்யமாக்கினார். உண்மையில், பரடோவ் ஒரு நயவஞ்சகமான மயக்குபவர் அல்ல, கணக்கிடும் தொழிலதிபரிடமிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார். ஒரு பாழடைந்த பிரபு, ஒரு முன்னாள் கப்பல் உரிமையாளர், அவரே தனது கடினமான நேரத்திற்கு பலியாகினார், குனுரோவ்ஸ் மற்றும் வோஷேவடோவ்ஸ். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி எந்த வகையிலும் பராடோவ் மற்றும் பிரைகிமோவ் வணிகர்கள்-பணப்பைகளை சமன் செய்யவில்லை. அவரைப் பொறுத்தவரை, பணம் ஒரு முடிவல்ல, ஆனால் வாழ்வாதாரத்திற்கான ஒரு வழிமுறையாகும், அர்த்தமற்றது மற்றும் நோக்கமற்றது, ஏனெனில் இந்த நபர் எந்த திட்டவட்டமான முடிவையும் கொண்டிருக்க முடியாது. பரடோவ் அதே விஷயம், லாரிசாவைப் போன்ற அதே புத்தியில்லாத டிரிங்கெட். ஒரே ஒரு வித்தியாசம் என்னவென்றால், பணத்திற்காக தன்னை "விற்றுக்கொள்ளும்" தருணத்தில் அவனது துன்பங்கள் மற்றும் வீசி அனைத்தும் மேடை நடவடிக்கையின் கட்டமைப்பிற்கு வெளியே உள்ளது மற்றும் பார்வையாளருக்குத் தெரியவில்லை. ஏற்கனவே தனது தலைவிதிக்கு தன்னைத் தானே ராஜினாமா செய்த ஒரு மகிழ்ச்சியற்ற நபரை நாம் காண்கிறோம், அவர் இறுதியாக அவரது கண்களில் மண்ணை வீசுகிறார், ஆனால் இறந்து, நசுக்கப்பட்ட, உடைந்தார். லாரிசா இறந்துவிடுகிறாள், அவளே எஞ்சியிருக்கிறாள் - அன்பாகவும் சுதந்திரமாகவும் இருக்கிறாள்.

"வரதட்சணை" என்ற கருப்பொருள் XX-XXI நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய பார்வையாளர்களுக்கு குறிப்பாக நெருக்கமானது, முந்தைய மதிப்புகளின் மொத்த திருத்தம், மனித உறவுகளை உடைத்தல், "தங்கக் கன்று" பற்றிய சிந்தனையற்ற வழிபாடு ஆகியவற்றின் சகாப்தத்தில். இந்த லாரிகளில் எத்தனை பேர் - அழகான, புத்திசாலித்தனமான, பல்கலைக்கழகக் கல்வியுடன் திறமையான பெண்கள் - நவீன க்னுரோவ்ஸ் அல்லது வோஷேவாடோவ்ஸுக்குப் பெண்களை வைத்துச் சென்றார்கள், எந்த புள்ளிவிவரமும் சொல்லாது. ஒருவேளை அவர்களில் சிலர் அவர்கள் சரியானதைச் செய்தார்கள் என்று இன்னும் நம்புகிறார்கள், பொருள் நல்வாழ்வைக் கைப்பற்றுகிறார்கள், ஒரு காலத்தில் அவர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையில் முக்கிய விஷயமாகக் கருதிய அனைத்தையும் மிதிக்கிறார்கள். கடவுள் அவர்களின் நீதிபதி.

ஆனால் ஒன்று தெளிவாக உள்ளது: "வரதட்சணை" என்ற நிகழ்வு எல்லா காலத்திற்கும் ஒரு நித்திய சதியாக இன்று நம்மை விடவில்லை. "கொடூரமான காதல்" திரைகளில் வெளிவந்து முப்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும், படம் இன்னும் ஒரே மூச்சில் தெரிகிறது, மேலும் நவீன இளைஞர்களுக்கு சிறந்த ரஷ்ய நாடக ஆசிரியரான ஏ.என். இந்த படத்தில் இருந்து பிரத்தியேகமாக ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. மேலும் இது மோசமான விருப்பம் அல்ல.

2011 ஆம் ஆண்டில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட இயக்குனர் A. Puustusmaa மற்றொரு "வரதட்சணை" திரைப்படத்தை எடுத்தார். படத்தின் கதைக்களம் பொதுவாக நாடகத்தின் கதைக்களத்தை மீண்டும் கூறுகிறது, ஆனால் நடவடிக்கை நம் நாட்களுக்கு ஒத்திவைக்கப்பட்டுள்ளது.