தணிக்கையாளரின் பொருள். "இன்ஸ்பெக்டர்": பகுப்பாய்வு

தேசிய ரஷ்ய நாடகத்தை உருவாக்குவதற்கு கோகோல் ஒரு உறுதியான அடித்தளத்தை அமைத்தார் என்பதற்கு நாங்கள் கடமைப்பட்டுள்ளோம். ( ஆடிட்டர் என்.வி.கோகோல் என்ற தலைப்பில் திறமையாக எழுத இந்த பொருள் உதவும். பகுதி 1. சுருக்கமானது படைப்பின் முழு அர்த்தத்தையும் தெளிவுபடுத்தவில்லை, எனவே எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்களின் படைப்புகள் மற்றும் அவர்களின் நாவல்கள், சிறுகதைகள், கதைகள், நாடகங்கள், கவிதைகள் பற்றிய ஆழமான புரிதலுக்கு இந்த பொருள் பயனுள்ளதாக இருக்கும்.) எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" தோன்றுவதற்கு முன்பு, ஃபோன்விஜின் எழுதிய "அண்டர்க்ரோத்" மற்றும் கிரிபோடோவ் எழுதிய "வோ ஃப்ரம் விட்" - இரண்டு நாடகங்களில் எங்கள் தோழர்கள் கலை ரீதியாக முழுமையாக சித்தரிக்கப்பட்டனர். எனவே, எங்கள் திரையரங்குகளின் திறமையால் கோபமடைந்த கோகோல், 1835-1836 இல் எழுதினார், இது முற்றிலும் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட நாடகங்களைக் கொண்டிருந்தது: “நாங்கள் ரஷ்ய மொழியைக் கேட்கிறோம்! உன்னுடையதை எங்களுக்குக் கொடு! எங்களுக்கு பிரெஞ்சு மற்றும் அனைத்து வெளிநாட்டு மக்களும் என்ன? நாம் நம் மக்கள் போதாதா? ரஷ்ய எழுத்துக்கள்! உங்கள் எழுத்துக்கள்! நாமாகவே இருப்போம்! எங்களுடைய முரடர்களை கொடுங்கள்... மேடைக்கு அழைத்துச் செல்லுங்கள்! எல்லா மக்களும் அவர்களைப் பார்க்கட்டும்! அவர்கள் சிரிக்கட்டும்!"

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் என்பது "ரஷ்ய கதாபாத்திரங்கள்" மேடைக்கு கொண்டு வரப்பட்ட நகைச்சுவை. "எங்கள் முரடர்கள்" கேலி செய்யப்பட்டனர், ஆனால் கூடுதலாக, எதேச்சதிகார-நிலப்பிரபுத்துவ அமைப்பால் உருவாக்கப்பட்ட சமூக தீமைகள் மற்றும் சமூக புண்கள் அம்பலப்படுத்தப்பட்டன. அரசாங்க அதிகாரிகளிடையே பொதுவான லஞ்சம், மோசடி, மிரட்டி பணம் பறித்தல், கோகோல் இவ்வளவு தெளிவு மற்றும் வற்புறுத்தலுடன் காட்டினார், அவருடைய "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" கோகோலின் காலத்தில் மட்டுமல்ல, முழு புரட்சிக்கு முந்தைய சகாப்தத்தையும் அம்பலப்படுத்தும் ஒரு ஆவணத்தின் சக்தியைப் பெற்றார். .

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் கோகோலின் சமகால வாசகர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள் மட்டுமல்ல, எதிர்கால சந்ததியினரிடமும் பொது நனவின் வளர்ச்சியில் மறுக்கமுடியாத தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். முதன்மையாக ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, சுகோவோ-கோபிலின் மற்றும் சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் நாடகத்தின் முக்கியமான திசையை நிறுவுதல் மற்றும் மேம்படுத்துவதில் கோகோல் தனது இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலுடன் கொண்டிருந்த செல்வாக்கைப் பற்றி எந்த சந்தேகமும் இல்லை.

இறுதியாக, கோகோல் உருவாக்கிய நகைச்சுவை, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலுக்கு முன் இருந்த வியத்தகு படைப்புகளை விட, 18 ஆம் மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய மேடையில் ஆதிக்கம் செலுத்திய வெளிநாட்டு கலைஞர்களிடமிருந்து கடன் வாங்கிய விளையாட்டு நுட்பங்களிலிருந்து நமது ரஷ்ய நடிப்புத் திறன்கள் விலகிச் செல்ல முடியும் என்பதற்கு பங்களித்தது. , மற்றும் பெரிய அக்டோபர் புரட்சிக்கு முன்னர் இருந்த தேசிய ரஷ்ய யதார்த்த மேடைக் கலையின் முக்கிய நீரோட்டமாக மாறிய விமர்சன யதார்த்தவாதத்தின் முறையை மாஸ்டர்.

அக்டோபர் 1835 இல், கோகோல் புஷ்கினுக்கு எழுதினார்: "உங்களுக்கு ஒரு உதவி செய்யுங்கள், ஒருவித சதித்திட்டத்தை கொடுங்கள், குறைந்தபட்சம் சில வேடிக்கையான அல்லது வேடிக்கையானவை அல்ல, ஆனால் முற்றிலும் ரஷ்ய கதை. இதற்கிடையில், நகைச்சுவை எழுத என் கை நடுங்குகிறது ... எனக்கு ஒரு உதவி செய்யுங்கள், எனக்கு ஒரு சதி கொடுங்கள், ஆவி ஐந்து செயல்களின் நகைச்சுவையாக இருக்கும், மேலும் இது பிசாசை விட வேடிக்கையாக இருக்கும் என்று சத்தியம் செய்கிறேன்.

புஷ்கின் கோகோலுக்கு ஒரு சதி செய்தார்.

ஒரு கடிதத்தில், கோகோல், இன்ஸ்பெக்டரைப் பற்றி புஷ்கின் தனக்கு "முதல் சிந்தனையை" கொடுத்ததாக எழுதினார்: அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட பாவெல் ஸ்வினினைப் பற்றி அவரிடம் கூறினார், அவர் பெசராபியாவுக்கு வந்து, ஒரு முக்கியமான பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரியாக நடித்தார். அவர் கைதிகளிடமிருந்து மனுக்களை எடுக்கத் தொடங்கினார், "நிறுத்தப்பட்டது." மேலும், 1833 ஆம் ஆண்டில், புகச்சேவ் எழுச்சியின் வரலாறு குறித்த பொருட்களை சேகரிக்கும் போது, ​​மாகாண நிர்வாகத்தை ஆய்வு செய்ய அனுப்பப்பட்ட இரகசிய தணிக்கையாளரால் உள்ளூர் ஆளுநரால் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது எப்படி என்று புஷ்கின் கோகோலிடம் கூறினார்.

அக்கால ரஷ்ய வாழ்க்கையில் இதே போன்ற வழக்குகள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை நடந்தன. நாடகவியலில் கூட இதே போன்ற உண்மைகள் பிரதிபலித்ததில் ஆச்சரியமில்லை. தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் எழுதுவதற்கு சுமார் ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, பிரபல உக்ரேனிய எழுத்தாளர் ஜி.ஆர். க்விட்கா-ஓஸ்னோவியானென்கோ, இதேபோன்ற சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் தலைநகரில் இருந்து ஒரு பார்வையாளர் அல்லது ஒரு கவுண்டி டவுனில் கொந்தளிப்பு என்ற நகைச்சுவையை எழுதினார்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கதைக்களம் வாசகர்களுக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் அவர்களுக்குத் தெரிந்த உண்மைகளை நினைவூட்டியது மட்டுமல்லாமல், நகைச்சுவையின் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் அவர்கள் அறிந்த முகங்களில் ஒருவரின் நினைவாகத் தூண்டியது.

“இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் அடுத்த நாள் (மாஸ்கோவில் நகைச்சுவையின் பிரதிகள் தோன்றிய பிறகு. - Vl. F.) அவர்களின் சொந்த பெயர்களாக மாறியது: க்ளெஸ்டகோவ்ஸ், அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா, மரியா அன்டோனோவ்னா, கோரோட்னிச்சிஸ், ஸ்ட்ராபெர்ரி. , தியாப்கின்ஸ்-லியாப்கின்ஸ் ஃபமுசோவ், மோல்கலின், சாட்ஸ்கி, ப்ரோஸ்டாகோவ் ஆகியோருடன் கைகோர்த்துச் சென்றார்கள் ... அவர்கள், இந்த மனிதர்கள் மற்றும் பெண்கள், ட்வெர்ஸ்காய் பவுல்வர்டில், பூங்காவில், நகரத்தைச் சுற்றி மற்றும் எல்லா இடங்களிலும், ஒரு டஜன் மக்கள் எங்கிருந்தாலும், அவர்களுக்கு இடையே நடக்கிறார்கள். கோகோலின் நகைச்சுவை "(மோல்வா இதழ்" , 1836) இருந்து வெளிவரலாம்.

கோகோல் தனது அவதானிப்புகளைப் பொதுமைப்படுத்தவும், கலை வகைகளை உருவாக்கவும் பரிசாகக் கொண்டிருந்தார், அதில் அனைவருக்கும் தெரிந்த நபர்களின் அம்சங்களைக் கண்டறிய முடியும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பல ரஷ்ய போஸ்ட்மாஸ்டர்கள் ஷ்பெகினில் தங்களை அடையாளம் கண்டுகொண்டனர், தபால் அலுவலகத்தின் தலைவரைப் போலவே தனிப்பட்ட கடிதங்கள் மற்றும் பார்சல்களைத் திறந்தனர், அவர் கோகோலின் கடிதங்களிலிருந்து அறியப்பட்டபடி, அவரது தாயுடன் தனது கடிதங்களைப் படித்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பெர்மில் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முதல் நிகழ்ச்சியில், நாடகம் அவரது குற்றச் செயல்களை துல்லியமாக கண்டித்ததாக நினைத்த காவல்துறை, நிகழ்ச்சியை நிறுத்துமாறு கோரியது தற்செயலாக அல்ல.

ரோஸ்டோவ்-ஆன்-டானில் நடந்த ஊழல் நகைச்சுவைப் படங்களின் சிறப்பியல்பு என்பதை நிரூபிக்கவில்லை, அங்கு மேயர் செயல்திறனை "அதிகாரிகள் மீதான அவதூறு" என்று கருதினார், நடிப்பை நிறுத்துமாறு கோரினார், மேலும் நடிகர்கள் சிறையில் அடைக்கப்படுவார்கள் என்று அச்சுறுத்தினர்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கதைக்களம், வாழ்க்கையிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது, கிட்டத்தட்ட அனைவருக்கும் யாரையாவது நினைவூட்டும் கதாபாத்திரங்கள், இல்லையெனில் அவர்கள் தங்களை அடையாளம் காண அனுமதித்தனர், நகைச்சுவையை நவீனமாக்கியது.

பல்வேறு மற்றும் பல விவரங்கள் இதற்கு பங்களித்தன.

நாடகத்தில், க்ளெஸ்டகோவ் அந்த நேரத்தில் பிரபலமாக இருந்த இலக்கியப் படைப்புகளைக் குறிப்பிடுகிறார் மற்றும் அவற்றில் "ராபர்ட் தி டெவில்", "நோர்மா", "ஃபெனெல்லா" என்ற பெயர்களைக் குறிப்பிடுகிறார், அவர் "உடனடியாக எல்லாவற்றையும் ஒரே மாலையில் எழுதினார், தெரிகிறது." இது ஆடிட்டோரியத்தில் சிரிப்பை ஏற்படுத்த முடியவில்லை - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மூன்று படைப்புகளும் ஓபராக்கள். க்ளெஸ்டகோவ், லைப்ரரி ஃபார் ரீடிங் பத்திரிகை மற்றும் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளின் ஆசிரியரான பரோன் பிராம்பியூஸ் ஆகியோரைப் பற்றிக் குறிப்பிடும்போது கூட பார்வையாளர்களைப் பார்த்து சிரிக்காமல் இருக்க முடியாது: “இதெல்லாம் பரோன் பிராம்பியஸ் என்ற பெயரில் இருந்தது ... நான் அனைத்தையும் எழுதினேன். இது, "மற்றும் அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவின் கேள்விக்கு: "சொல்லுங்கள், நீங்கள் பிராம்பீயா?" - பதில்கள்: "சரி, அவர்கள் அனைவருக்கும் நான் கட்டுரைகளை சரிசெய்கிறேன்." உண்மை என்னவென்றால், பிராம்பியஸ் என்ற புனைப்பெயரில் மறைந்திருந்த சென்கோவ்ஸ்கி, வாசிப்புக்கான நூலகத்தின் ஆசிரியராக, ஆசிரியர்களால் பெறப்பட்ட அனைத்து பொருட்களையும் அவற்றின் அசல் வடிவத்தில் விட்டுவிடாமல், அவற்றை ரீமேக் செய்கிறார் அல்லது ஒன்றை உருவாக்குகிறார் என்று வெளிப்படையாகப் பேசினார். இரண்டு.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் குறிப்பிடப்பட்டவை வாசகர் வட்டங்களில் நன்கு அறியப்பட்டவை, உண்மையான குடும்பப்பெயர்கள். நன்கு அறியப்பட்ட செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வெளியீட்டாளர் மற்றும் புத்தக விற்பனையாளர், அவரது கடைகளில் கோகோலின் படைப்புகள் விற்கப்பட்டன, ஆசிரியர்களுக்கு ஒரு பைசா கொடுத்த ஸ்மிர்டின், அவர் கட்டுரைகளை "திருத்த" க்ளெஸ்டகோவ் "நாற்பதாயிரம்" செலுத்துகிறார். அனைவரும்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் மற்ற குறிப்புகள் இருந்தன, அவை பார்வையாளர்களால் வித்தியாசமாக உணரப்பட்டன.

"எனவே, இது உண்மை, மற்றும்" யூரி மிலோஸ்லாவ்ஸ்கி "உங்கள் கட்டுரை ..." - அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா க்ளெஸ்டகோவா கேட்கிறார். "ஆமாம், இது என்னுடைய கட்டுரை." - "நான் யூகித்தேன்." - "ஆ, அம்மா, இது திரு. ஜாகோஸ்கின் கட்டுரை என்று கூறுகிறது." - "ஓ, ஆம், இது உண்மைதான்: இது நிச்சயமாக ஜாகோஸ்கின் தான்," க்ளெஸ்டகோவ் கூறுகிறார், சிறிதும் வெட்கப்படாமல் உடனடியாகச் சேர்க்கிறார்: "ஆனால் மற்றொரு" யூரி மிலோஸ்லாவ்ஸ்கி ", அதனால் ஒன்று என்னுடையது."

பெரும்பாலான பார்வையாளர்களுக்கு, இது ஒரு பிரபலமான நாவலைக் குறிக்கிறது, இது எல்லா இடங்களிலும் வாசிக்கப்பட்டது - "வாழ்க்கை அறைகள் மற்றும் பட்டறைகள், சாமானியர்களின் வட்டங்கள் மற்றும் உச்ச நீதிமன்றத்தில்." இந்த நாவல், 1829 இல் வெளியிடப்பட்டு, வேகமாகப் பரவி, அந்த மாவட்ட நகரங்களைச் சென்றடைந்தது, அங்கிருந்து "நீங்கள் மூன்று வருடங்கள் சவாரி செய்தால், நீங்கள் எந்த மாநிலத்தையும் அடைய முடியாது." எனவே, மேயர் மற்றும் அவரது மகளும் அதைப் படித்தனர். மற்றவர்களுக்கு, இந்த உரையாடல் 1930 களில் பிரபலமான படைப்புகளின் பெயர்களைக் கொண்ட புத்தகங்கள் புத்தக சந்தையில் தோன்றிய நிகழ்வுகளை நினைவூட்டியிருக்கலாம், ஆனால் தெரியாத எழுத்தாளர்களுக்கு சொந்தமானது. எனவே, க்ளெஸ்டகோவின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம் அந்த நேரத்தில் புனையப்பட்ட புத்தகங்களின் கேலிக்கூத்தாக உணரப்பட்டது.

கோகோலின் சமகாலத்தின் யதார்த்தத்தை பார்வையாளர்கள் உணர அனுமதிக்கும் குறிப்புகளுடன் முழு நாடகமும் ஊடுருவியுள்ளது.

"போர்சோய் நாய்க்குட்டிகள்" லஞ்சம் கொடுப்பதைப் பற்றி நாடகம் பேசுகிறது (இதுவும் ஒரு "லஞ்சம்" என்பதை அவர்கள் அடையாளம் காணவில்லை), கமிஷன் இல்லாத அதிகாரியின் மனைவியால் அவர் சவுக்கால் அடிக்கப்பட்டதைப் பற்றிய மேயரின் பயத்தைப் பற்றி (தற்போது ஒரு திட்டவட்டமான தடை உள்ளது. ஆணையிடப்படாத அதிகாரிகளின் மனைவிகளை உடல் ரீதியான தண்டனைக்கு உட்படுத்த, மேலும் குற்றவாளிகள் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு ஆதரவாக அபராதத்துடன் தண்டிக்கப்பட்டனர்).

அக்கால "லபார்டன்" (புதிதாக உப்பிட்ட காட்) நாடகத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, இது பணக்காரர்களுக்கு சிகிச்சையளிப்பது மட்டுமல்லாமல், ஒருவருக்கொருவர் பரிசாக அனுப்பப்பட்டது, நவீன வாழ்க்கையின் உண்மைகளைப் பற்றி பேசுகிறது; "பாரிஸிலிருந்து நேராக ஒரு பாத்திரத்தில் சூப்" வந்தது, இப்போது இறுதிப் பொய்யின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது, ஒரு காலத்தில் உண்மையாக இருந்தது. நிக்கோலஸ் I இன் கீழ், பதிவு செய்யப்பட்ட உணவு முதலில் ரஷ்யாவில் தோன்றியது, வெளிநாட்டிலிருந்து இறக்குமதி செய்வது தடைசெய்யப்பட்டது, எனவே அவை சிலருக்கு மட்டுமே கிடைத்தன. ஜோகிமின் பெயரைக் குறிப்பிடுவது கூட ("ஜோக்கிம் ஒரு வண்டியை வாடகைக்கு எடுக்கவில்லை என்பது ஒரு பரிதாபம்") செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஒரு நன்கு அறியப்பட்ட வண்டி தயாரிப்பாளரின் அடையாளமாக மட்டும் இல்லாமல், கோகோல் தனது முன்னாள் வீட்டுக்காரருடன் கணக்குகளைத் தீர்த்து வைத்தது. நான்காவது மாடியில் உள்ள அவரது வீட்டில் கோகோல் தலைநகரில் தங்கிய முதல் ஆண்டில் வாழ்ந்தார். அபார்ட்மெண்டிற்கான உரிமையாளருக்கு சரியான நேரத்தில் பணம் செலுத்த வாய்ப்பில்லாத கோகோல், "நகைச்சுவையில் அவரது பெயரைச் செருக" துன்புறுத்துவதற்காக அவரை அச்சுறுத்தினார்.

கொடுக்கப்பட்ட எடுத்துக்காட்டுகள் (அவற்றின் எண்ணிக்கையை கணிசமாக அதிகரிக்கலாம்) கோகோல் எதையும் கண்டுபிடிக்கவில்லை என்பதைக் குறிக்கிறது. அவரது சொந்த ஒப்புதலால், அவர் வாழ்க்கையில் இருந்து எடுத்ததில் மட்டுமே வெற்றி பெற்றார்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் வாழ்க்கை அவதானிப்புகளின் அடிப்படையில் எழுதப்பட்ட அற்புதமான நாடக படைப்புகளில் ஒன்றாகும். நகைச்சுவையின் கதைக்களம், வகைகள் மற்றும் அதில் பெறப்பட்ட மிகவும் மாறுபட்ட விவரங்கள் அதைச் சுற்றியுள்ள சமகால யதார்த்தத்தை வாசகருக்கும் பார்வையாளருக்கும் வெளிப்படுத்தின.

1835 ஆம் ஆண்டு அக்டோபரில் புஷ்கினிடம் நாடகத்திற்கான சதித்திட்டத்தை அவரிடம் கேட்ட கோகோல், டிசம்பர் தொடக்கத்தில் அதை முடித்தார். ஆனால் இது நகைச்சுவையின் அசல் பதிப்பாகும். அதன் மீது வேதனையான வேலை தொடங்கியது: கோகோல் நகைச்சுவையை மறுவேலை செய்தார், பின்னர் காட்சிகளை செருகினார் அல்லது மறுசீரமைத்தார், பின்னர் அவற்றை சுருக்கினார். ஜனவரி 1836 இல், அவர் தனது நண்பர் போகோடினுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், நகைச்சுவை முற்றிலும் தயாராக உள்ளது மற்றும் மீண்டும் எழுதப்பட்டது, "ஆனால் நான் இப்போது பார்ப்பது போல், பல நிகழ்வுகளை ரீமேக் செய்ய வேண்டும்." அதே ஆண்டு மார்ச் மாத தொடக்கத்தில், நாடகத்தின் நகலை அனுப்பவில்லை என்று அவருக்கு கடிதம் எழுதினார், ஏனெனில், நாடகத்தில் பிஸியாக இருப்பதால், அவர் அதை "தொடர்ந்து" அனுப்புகிறார்.

கோரும் ஆசிரியர் பாடுபட்ட முதல் விஷயம், "அதிகப்படியான மற்றும் மிதமிஞ்சிய தன்மையிலிருந்து" தன்னை விடுவித்துக் கொள்வதாகும். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் இந்த கடினமான பணி சுமார் எட்டு ஆண்டுகள் எடுத்தது (கடைசி, ஆறாவது, பதிப்பு 1842 இல் வெளியிடப்பட்டது). கோகோல் பல கதாபாத்திரங்களை எறிந்தார், பல காட்சிகளை சுருக்கினார், மிக முக்கியமாக, அரசாங்க ஆய்வாளரின் உரையை கவனமாக முடிக்கவும், குறைக்கவும், சுருக்கவும் மற்றும் வெளிப்படையான, கிட்டத்தட்ட பழமொழி வடிவத்தை அடைவதற்கும் உட்படுத்தினார்.

ஒரு உதாரணம் சொன்னால் போதும். "இன்ஸ்பெக்டரின்" பிரபலமான சதி - "தனிமனிதர்களே, உங்களுக்கு விரும்பத்தகாத செய்தியைச் சொல்ல நான் உங்களை அழைத்தேன்: ஆடிட்டர் எங்களிடம் வருகிறார்" - பதினைந்து வார்த்தைகள் உள்ளன. அதேசமயம் முதல் பதிப்பில் எழுபத்தெட்டு வார்த்தைகளும், இரண்டில் நாற்பத்தைந்தும், மூன்றில் முப்பத்திரண்டு வார்த்தைகளும் இருந்தன. பிந்தைய பதிப்பில், நகைச்சுவையின் அறிமுக பகுதி அசாதாரண வேகத்தையும் பதற்றத்தையும் பெற்றது.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" வேலை வேறு திசையில் சென்றது. வோட்வில்லே எங்கள் மேடையில் ஆதிக்கம் செலுத்திய நேரத்தில் தனது வியத்தகு செயல்பாட்டைத் தொடங்கியதால், பார்வையாளர்களை மகிழ்விப்பதும் மகிழ்விப்பதும் ஒரே பணியாக இருந்தது, கோகோல் வாட்வில்லி நடிகர்களால் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட முறைகளுக்கு அடிபணியாமல் இருக்க முடியவில்லை. மற்றும் நாடகத்தின் ஆரம்ப வரைவுகளிலும், அதன் முதல் பதிப்புகளிலும், மிகைப்படுத்தல்கள், தேவையற்ற விலகல்கள், எதையும் கொண்டு வராத கதைகள் மற்றும் அனைத்து வகையான அபத்தங்களையும் நாம் காண்கிறோம்.

இருப்பினும், வாட்வில்லி மரபுகளின் செல்வாக்கு மிகவும் வலுவாக இருந்தது, 1842 இன் இறுதிப் பதிப்பில் கூட, கோகோல் சில வாட்வில் நுட்பங்களைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். இங்கே நாம் நாக்கின் சறுக்கல்களைக் காண்போம் (“எல்லோரும் தெருவை எடுக்கட்டும்...”), வார்த்தைகளில் விளையாடுவது (“கொஞ்சம் நடந்தேன், என் பசியின்மை போகுமா என்று ஆச்சரியப்பட்டேன் - இல்லை, அடடா, அது இல்லை. ”) அல்லது அர்த்தமற்ற வார்த்தைகளின் சேர்க்கை (“நான் ஒருவகையில் இருக்கிறேன்... நான் திருமணம் செய்து கொண்டேன்”). டோப்சின்ஸ்கி மற்றும் பாப்சின்ஸ்கியின் நெற்றியில் மோதல், "கைப்பிடிக்கு ஏற்றது" மற்றும் பிந்தையவரின் வீழ்ச்சி ("பாப்சின்ஸ்கி மேடைக்கு கதவுடன் பறக்கிறது") ஆகியவையும் இதில் அடங்கும். மேயரின் தும்மலையும் நினைவு கூர்வோம்: “உங்களுக்கு நல்ல ஆரோக்கியம், உங்கள் மரியாதை!”, “நூறு ஆண்டுகள் மற்றும் ஒரு பை செர்வோனெட்டுகள்!”, “கடவுள் நாற்பது நாற்பது வரை நீடிக்கட்டும்!”, அதன் பிறகு குரல்கள் ஒலித்தன. கேட்டது - ஸ்ட்ராபெர்ரிகள்: "நீங்கள் போய்விடலாம்!" மற்றும் கொரோப்கின் மனைவி: "அடடா!", அதற்கு மேயர் பதிலளித்தார்: "மிக்க நன்றி! நான் உங்களுக்கும் அதையே விரும்புகிறேன்! ”

ஆனால் நாடக ஆசிரியர் அகற்றிய, அர்த்தமற்ற சிரிப்பிற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஏராளமான முற்றிலும் கேலிக்குரிய பத்திகளுக்கு மாறாக, மீதமுள்ள அனைத்து அபத்தமான காட்சிகளும் பாரம்பரியமாக வடிவில் மட்டுமே உள்ளன. அவற்றின் உள்ளடக்கத்தைப் பொறுத்தவரை, அவை முற்றிலும் நியாயப்படுத்தப்படுகின்றன, ஏனெனில் அவை கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களால் நியாயப்படுத்தப்படுகின்றன மற்றும் அவற்றின் பொதுவானவை.

நாடக ஆசிரியரின் மனதில் நாடகத்தின் மகத்தான செல்வாக்கின் மீதான நம்பிக்கை அதிகரித்து வருவதால், எல்லா வகையான அதிகப்படியானவற்றிலிருந்தும் நாடகத்தை முழுமையாக சுத்தம் செய்ய கோகோலின் வெளிப்படையான விருப்பம் இருந்தது. "தியேட்டர் ஒரு சிறந்த பள்ளி, அதன் நோக்கம் ஆழமானது: இது ஒரு முழு கூட்டத்திற்கும், ஒரே நேரத்தில் ஆயிரம் பேருக்கும் ஒரு உயிரோட்டமான மற்றும் பயனுள்ள பாடத்தைப் படிக்கிறது ..." - அவர் எழுதுகிறார், புஷ்கின் சோவ்ரெமெனிக் ஒரு கட்டுரையைத் தயாரிக்கிறார்.

மேலும் மற்றொரு கட்டுரையில், கோகோல் எழுதுகிறார்: "தியேட்டர் எந்த வகையிலும் ஒரு அற்பமானதல்ல, வெற்று விஷயம் அல்ல ... இது ஒரு பிரசங்கம், அதில் இருந்து ஒருவர் உலகிற்கு நிறைய நல்லது சொல்ல முடியும்."

தியேட்டரின் முக்கியத்துவத்தை உணர்ந்து, கோகோல் தனது "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில்" இருந்து தியேட்டரின் உயரிய பணிகளைப் புரிந்து கொள்ளாத அனைத்தையும் அகற்ற வேண்டியிருந்தது என்பது தெளிவாகிறது.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் பணிபுரியும் மேலும் ஆக்கபூர்வமான செயல்முறை நகைச்சுவையின் நையாண்டி-நையாண்டி ஒலியை மேம்படுத்துவதற்காக நாடக ஆசிரியரால் இயக்கப்பட்டது, இது சாரிஸ்ட் ரஷ்யாவின் மாவட்ட நகரங்களில் ஒன்றில் நிகழ்ந்த ஒரு குறிப்பிட்ட வழக்கின் உருவமாக மாறியது, ஆனால் ஒரு ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் பொதுவான நிகழ்வுகளின் பொதுவான காட்சி.

1842 இன் இறுதி பதிப்பில், கோகோல் முதன்முறையாக மேயரின் வாயில் ஒரு பயங்கரமான அழுகையை வைத்தார்: “நீங்கள் எதைப் பார்த்து சிரிக்கிறீர்கள்? உங்களைப் பார்த்து சிரிக்கவும்!..”, ஆடிட்டோரியத்தில் அமர்ந்திருந்த அனைவருக்கும் எதிராக இயக்கப்பட்டது.

ஆளும் வர்க்கங்களின் பிரதிநிதிகள் மற்றும் செய்தித் தொடர்பாளர்கள், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் நையாண்டி ஒலியைக் குறைக்கும் முயற்சியில், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முதல் நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, "இந்த முட்டாள்தனமான கேலிக்கூத்துகளைப் பார்ப்பது மதிப்புக்குரியது அல்ல" என்று வாதிட்டனர். நாடகம் என்பது "ஒரு வேடிக்கையான கேலிக்கூத்து, வேடிக்கையான கேலிச்சித்திரங்களின் தொடர்", "இது ஒரு சாத்தியமற்றது, ஒரு அவதூறு, ஒரு கேலிக்கூத்து." உண்மை, அசல் பதிப்பில், கேலிக்குரிய தருணங்கள் நாடகத்தில் இருந்தன, தியேட்டரின் தவறு மூலம், அவை நடிகர்களால் வலியுறுத்தப்பட்டன. ஆனால் கோகோல், 1842 இன் கடைசி "நியாய" பதிப்பில், இந்த அவதூறுகளைத் தவிர்ப்பது மட்டுமல்லாமல், "முகம் வளைந்திருந்தால் கண்ணாடியில் குற்றம் எதுவும் இல்லை" என்ற நாட்டுப்புற பழமொழியை ஒரு கல்வெட்டாக நாடகத்தில் சேர்ப்பதன் மூலம் முடிந்தது. , அனைத்து கூர்மையுடன் அவரது சமகாலத்தவர்களின் "வளைந்த முகங்களை" மீண்டும் வலியுறுத்தினார் ...

தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் பற்றிய கோகோலின் பணியின் சில எடுத்துக்காட்டுகள் இவை, இது நகைச்சுவையின் சமூக குற்றச்சாட்டு முக்கியத்துவத்தை வலுப்படுத்தியது, நிகோலேவ் இராச்சியத்தின் எதிர்மறையான நிகழ்வுகளை சித்தரிக்கிறது, இது சர்வாதிகார-நிலப்பிரபுத்துவ அமைப்பு.

பெலின்ஸ்கி எழுதினார், இந்த "மிகவும் கலைநயமிக்க நகைச்சுவை", "ஆழமான நகைச்சுவை மற்றும் யதார்த்தத்தின் நம்பகத்தன்மையில் திகிலூட்டும்" மற்றும் நவீன வாழ்க்கையின் சமூக புண்கள் மற்றும் சமூக தீமைகளின் பொதுவான காட்சியாக இருந்தது.

உத்தியோகபூர்வ குற்றங்கள் மட்டுமின்றி, பொது ஏளனத்திற்கு ஆளாகி, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை பெரும் குற்றஞ்சாட்டும் சக்தி கொண்ட படைப்பாக ஆக்குகிறது, ஆனால் ஒரு நபரை நனவான லஞ்சம் வாங்குபவராக மாற்றும் செயல்முறையையும் கோகோல் உறுதியாக வெளிப்படுத்தினார்.

கோகோல், "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை சரியாக விளையாட விரும்புவோருக்கு முன் எச்சரிக்கை" இல் க்ளெஸ்டகோவைப் பற்றி எழுதினார்: "அவர்கள் அவருக்கு உரையாடலுக்கான தலைப்புகளை வழங்குகிறார்கள். அவர்களே எல்லாவற்றையும் அவரது வாயில் வைத்து உரையாடலை உருவாக்குகிறார்கள். க்ளெஸ்டகோவ் லஞ்சம் வாங்குபவராக மாறியதில் இதேபோன்ற ஒன்று நடக்கிறது - அவர் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களால் "உருவாக்கப்படுகிறார்".

பல காட்சிகளுக்கு, அவர் லஞ்சம் பெறுகிறார் என்பது க்ளெஸ்டகோவுக்கு ஒருபோதும் ஏற்படாது.

மேயர் "இந்த நிமிடத்தில் சேவை செய்யத் தயாராக இருக்கிறார்" மற்றும் அவருக்குப் பணம் கொடுத்ததைக் கேட்டு, க்ளெஸ்டகோவ் மகிழ்ச்சியடைந்தார்: "எனக்கு கடன் கொடுங்கள், நான் உடனடியாக விடுதிக் காப்பாளருடன் அழுவேன்." பணத்தைப் பெற்றவுடன், அவர் அதைச் செய்வார் என்ற உண்மையான நம்பிக்கையுடன், அவர் உறுதியளிக்கிறார்: "நான் அவர்களை உடனடியாக கிராமத்திலிருந்து உங்களுக்கு அனுப்புவேன் ..."

அவர் லஞ்சம் பெற்றார் என்ற எண்ணம் அவருக்கு எழவில்லை: ஏன், ஏன் "உன்னதமான நபர்" அவருக்கு கடன் கொடுத்தார், அவர் கவலைப்படவில்லை, அவர் ஒரு விஷயத்தை மட்டுமே அறிந்திருக்கிறார் - அவர் தனது கடனை அடைக்க முடியும், இறுதியாக சரியாக சாப்பிடுங்கள்.

நிச்சயமாக, ஒரு தொண்டு நிறுவனத்தில் காலை உணவை "உயவு" என்று அவர் உணரவில்லை, அவர் உண்மையான ஆச்சரியத்துடன் கேட்கிறார்: "என்ன, ஒவ்வொரு நாளும் உங்களிடம் இது இருக்கிறதா?" அடுத்த நாள், இந்த காலை உணவை மகிழ்ச்சியுடன் நினைவு கூர்ந்து, அவர் கூறுகிறார்: "நான் நல்லுறவை விரும்புகிறேன், ஒப்புக்கொள்கிறேன், அவர்கள் ஆர்வத்துடன் மட்டுமல்லாமல் தூய்மையான இதயத்திலிருந்து என்னைப் பிரியப்படுத்தினால் நான் அதை விரும்புகிறேன்." அவர் "விருப்பத்தின் காரணமாக" நடத்தப்படுகிறார் என்று எப்படி யூகிக்க முடியும்!

அவரிடம் அதிகாரிகள் வரத் தொடங்கியுள்ளனர். முதலாவது லியாப்கின்-தியாப்கின், உற்சாகத்தில் பணத்தை தரையில் போடுகிறார். “பணம் விழுந்ததை நான் பார்க்கிறேன்... என்ன தெரியுமா? அவற்றை எனக்குக் கடன் கொடுங்கள்." அவற்றைப் பெற்ற பிறகு, அவர் ஏன் கடன் கேட்டார் என்பதை விளக்குவது அவசியம் என்று அவர் கருதுகிறார்: "உங்களுக்குத் தெரியும், நான் சாலையில் பணம் செலவழித்தேன்: இதுவும் அதுவும் ... இருப்பினும், நான் அவற்றை இப்போது கிராமத்திலிருந்து உங்களுக்கு அனுப்புகிறேன்."

போஸ்ட் மாஸ்டரிடம் கடன் கேட்கிறார். கோகோல் விளக்குகிறார், க்ளெஸ்டகோவ் "பணம் கேட்கிறார், ஏனென்றால் அது எப்படியாவது அவரது நாக்கிலிருந்து வெளியேறுகிறது மற்றும் அவர் ஏற்கனவே முதல்வரைக் கேட்டதால் அவர் உடனடியாக வழங்கினார்."

அடுத்த பார்வையாளர் - பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளர் - க்ளெஸ்டகோவின் எதிர்பாராத கேள்விகளிலிருந்து "வெட்கப்பட்டார்". இதைக் கவனித்த க்ளெஸ்டகோவ் பெருமைப்படாமல் இருக்க முடியாது: "... என் பார்வையில், நிச்சயமாக, பயத்தைத் தூண்டும் ஒன்று உள்ளது." உடனடியாக, "அவருக்கு ஒரு விசித்திரமான சம்பவம் நடந்தது: அவர் முற்றிலும் சாலையில் செலவழித்தார்" என்று அறிவித்து, கடன் கேட்கிறார்.

ஸ்ட்ராபெரி வருகிறது. தனது சக அதிகாரிகளை அவதூறாகப் பேசிய பிறகு ("தந்தைநாட்டின் நன்மைக்காக, நான் இதைச் செய்ய வேண்டும்"), ஸ்ட்ராபெரி லஞ்சம் கொடுக்காமல் பதுங்கிக் கொள்ள எதிர்பார்க்கிறார். இருப்பினும், வதந்திகளில் ஆர்வம் காட்டிய க்ளெஸ்டகோவ், ஸ்ட்ராபெரியைத் திருப்பித் தருகிறார், மேலும் ஒரு "விசித்திரமான வழக்கை" புகாரளித்து, "கடன் பணம்" கேட்கிறார்.

இறுதியாக, க்ளெஸ்டகோவ் லஞ்சம் வாங்குகிறார் என்பதை ஒரு நிமிடம் கூட உணரவில்லை என்று நாங்கள் நம்புகிறோம், பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கியுடன் ஒரு காட்சி. அவர்களில் ஒருவர் "உள்ளூர் நகரத்தில் வசிப்பவர்", மற்றொருவர் நில உரிமையாளர், அவருக்கு லஞ்சம் கொடுக்க அவர்களுக்கு எந்த காரணமும் இல்லை, ஆனால் அவர் "திடீரென்று திடீரென்று", ஒரு "விசித்திரமான சம்பவத்தை" கூட புகாரளிக்காமல் இருக்கிறார். , அவர் "நான் சாலையில் செலவழித்தேன்" என்று கேட்கிறார்: "உங்களிடம் பணம் இருக்கிறதா?" ஆயிரம் ரூபிள் கேட்டவுடன், நூற்றுக்கு ஒப்புக்கொள்ளத் தயாராகி, அறுபது ரூபிளில் திருப்தி அடைகிறார்.

இப்போதுதான் அவர் "அரசியல்வாதியாக எடுக்கப்பட்டவர்" என்று அவருக்குத் தோன்றத் தொடங்குகிறது. ஆனால், அவருக்கு லஞ்சம் கொடுக்கப்பட்டது என்பது அவருக்கு இன்னும் தெரியவில்லை - "இந்த அதிகாரிகள் அன்பானவர்கள்: அவர்கள் எனக்கு கடன் கொடுத்தது அவர்களின் நல்ல அம்சம்" என்று அவர் இன்னும் உறுதியாக இருக்கிறார்.

இறுதியாக, வணிகர்கள் மேயரிடம் இருந்து தாங்கள் தாங்கும் "கடமைகள்" பற்றிய புகார்களுடன் வருகிறார்கள். வணிகர்கள் க்ளெஸ்டகோவிடம் கேட்கிறார்கள்: "எங்கள் தந்தை, ரொட்டி மற்றும் உப்பு ஆகியவற்றை வெறுக்காதீர்கள். நாங்கள் உங்களுக்கு சர்க்கரை மற்றும் மது பெட்டியுடன் தலைவணங்குகிறோம், ”ஆனால் க்ளெஸ்டகோவ் கண்ணியத்துடன் மறுக்கிறார்:“ இல்லை, இதைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டாம், நான் லஞ்சம் எதுவும் வாங்கவில்லை.

இறுதியாக, அது அவருக்குப் புரிந்தது: முதல் முறையாக அவர் "லஞ்சம்" என்ற வார்த்தையை உச்சரிக்கிறார், அதாவது வணிகர்களிடமிருந்து பொருள் "பிரசாதங்கள்", அவர் உடனடியாக கூறுகிறார்: "இப்போது, ​​​​உதாரணமாக, நீங்கள் எனக்கு மூன்று கடன் வழங்கினால். நூறு ரூபிள், அது வேறு விஷயம்: நான் கடன் வாங்க முடியும் ... நீங்கள் விரும்பினால், நான் கடனைப் பற்றி ஒரு வார்த்தையும் சொல்ல மாட்டேன்: நான் அதை எடுத்துக்கொள்கிறேன். பின்னர் அவர் "தட்டில்" எடுக்க ஒப்புக்கொள்கிறார், மீண்டும், "சர்க்கரை" மறுத்து, கூறுகிறார்: "ஓ, இல்லை: என்னிடம் லஞ்சம் இல்லை ..." ஒசிப்பின் தலையீடு மட்டுமே, "எல்லாம் கைக்கு வரும்" என்று தனது எஜமானரை நம்பவைத்தார். சாலையில்", "தட்டில்" லஞ்சமாக கருதும் க்ளெஸ்டகோவ், இரண்டு முறை மறுத்துவிட்டார், ஒசிப் எல்லாவற்றையும் எடுத்துக்கொள்கிறார் என்று அமைதியாக ஒப்புக்கொள்கிறார் ... அவர் ஒரு நனவான லஞ்சம் வாங்குபவராகவும், மேலும், மிரட்டி பணம் பறிப்பவராகவும் ஆனார். .

நகைச்சுவையின் எந்த சமூகக் குழுக்களிலும் கோகோல் ஒரு நேர்மறையான ஹீரோவைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. மற்றும் அதிகாரத்துவம், மற்றும் வணிகர்கள், மற்றும் நகர நில உரிமையாளர்கள் - அனைவரும் முற்றிலும் நிர்வாண வடிவத்தில், ஒருவித சீழ் போன்ற, ரஷ்யாவை அரிக்கும் புண் போல. நகைச்சுவையின் ஆசிரியர் சீரற்ற முறையில் அல்ல, ஆனால் சமகால யதார்த்தத்தின் அத்தியாவசிய அம்சங்களைப் படம்பிடித்து முன்வைக்க முடிந்தது என்பதிலிருந்து இந்த எண்ணம் வந்தது.

நகைச்சுவையின் ஒவ்வொரு படத்திற்கும் பின்னால், நிகோலேவ் ரஷ்யாவில் உள்ள ஒன்று அல்லது மற்றொரு சமூகக் குழுவின் உண்மையான முகத்தை ஒருவர் காணலாம், இது பரவலான அதிகாரத்துவ தன்னிச்சையான மற்றும் கொள்ளையடிக்கும் வணிக வணிகர்களால் பாதிக்கப்பட்டது. ஹெர்சன் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை "குடிப்பழக்கம் மற்றும் சுமையான நிர்வாகத்திற்கு எதிராக, திருடர்களின் காவல்துறைக்கு எதிராக, பொது மோசமான அரசாங்கத்திற்கு எதிராக" ஒரு தெளிவான எதிர்ப்பாக கருதியதில் ஆச்சரியமில்லை. "தொட்டால் எரிச்சலூட்டுகிற ஒருவகை செடி விதை" (இது நீண்ட காலமாக அதிகாரத்துவத்தின் பெயர், எழுத்தர்கள்) உண்மையில் மக்களுக்கு ஒரு கசையாக இருந்தது: விவசாயிகள் மற்றும் சிறு நகரங்கள் இருவரும் இதனால் பாதிக்கப்பட்டனர், வணிகர்கள் கூட பாதிக்கப்பட்டனர் ... மேலும் அடிமைத்தனம் ரஷ்யாவை மிகவும் ஆழமாக அரித்தாலும், பல்லாயிரக்கணக்கான உழைக்கும் விவசாயிகள் பாதிக்கப்பட்டவர்கள், இருப்பினும், கோகோல் கோட்டை அமைப்பில் எந்த தீமையையும் காணவில்லை; அவர், தி ஓல்ட் வேர்ல்ட் நில உரிமையாளர்களில் காணக்கூடியது போல், நல்ல நில உரிமையாளர்களின் தந்தைவழி ஆதரவின் கீழ் செர்ஃப்களின் அமைதியான வாழ்க்கையின் படங்களை உருவாக்கி, அடிமைத்தனத்தை அழகுபடுத்தினார்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கருப்பொருள் 1930 களில் ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய உலகம், அதிகாரிகளின் உலகம் (நிலப்பிரபுக்கள் மற்றும் வணிகர்கள் எபிசோடிகல் முறையில் வழங்கப்படுகின்றன) தழுவிய போதிலும், நகைச்சுவை விதிவிலக்கான கலை மற்றும் சமூக மதிப்பின் ஒரு படைப்பாகும்.

கோகோலின் சமகாலத்தவர்கள் நகைச்சுவையில் அதிகாரத்துவ-அதிகாரத்துவ அமைப்புமுறையின் தீவிர விமர்சனத்தை கடுமையாக உணர்ந்தனர். நகைச்சுவையைச் சுற்றி, உணர்ச்சிபூர்வமான சர்ச்சைகள் வெடித்தன. ஆளும் வட்டங்கள் (குறிப்பாக அதிகாரத்துவம்), கோகோலின் கண்ணாடியில் தங்கள் சொந்த முகத்தைப் பார்த்து, ஆசிரியர் மீது கோபமடைந்தனர். கலைஞரால் இழிவுபடுத்தப்பட்டதாகவும் அவதூறாகவும் கூறப்பட்ட தந்தையின் நலன்களுடன் தங்கள் வர்க்க தீமையை மூடிமறைத்து, நகைச்சுவையின் கலை மற்றும் சமூக மதிப்பை நிராகரிக்க முயன்றனர்.

ஊழல் விமர்சகர் பல்கேரின் கூச்சலிட்டார், "ரஷ்யாவில் கோகோல் ஒரு நகைச்சுவையில் கொடுத்தது போன்ற ஒழுக்கநெறிகள் இல்லை, ஆசிரியரின் நகரம் ரஷ்யன் அல்ல ... ஒரு நகைச்சுவையில் ஒரு புத்திசாலித்தனமான வார்த்தை கூட கேட்கப்படவில்லை, மனிதனின் ஒரு உன்னத அம்சம் கூட இல்லை. இதயத்தைக் காணலாம் ..." அதே வரிசையில் இருந்து மற்றொரு விமர்சகர், சென்கோவ்ஸ்கி, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் ஒரு நகைச்சுவை அல்ல, "வெற்று நிகழ்வு" என்று வாதிட்டார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவின் திரையரங்குகளில் நெரிசலான அரங்கங்களில் கூடியிருந்த நகைச்சுவையின் எந்த மதிப்பையும் பெருமளவில் மறுத்ததற்கு, உணர்ச்சிவசப்பட்ட அதிகாரத்துவவாதிகளின் இந்த அலறலுக்கு கோகோல் கவனம் செலுத்தியிருக்க மாட்டார். வெற்றி விதிவிலக்கானது, அரிதானது. இருப்பினும், வேறு ஏதோ நடந்தது.

நகைச்சுவையானது பிற்போக்குத்தனமான அதிகாரிகளால் அல்ல, மாறாக புரட்சிகர முகாமின் பிரதிநிதிகளால் விவாதிக்கப்பட்டது, அவர் எதேச்சதிகார-அதிகாரத்துவ அமைப்பு தொடர்பாக அதன் மகத்தான வெளிப்படுத்தும் சக்தியை வலியுறுத்தினார், கோகோல் இதயத்தை இழந்தார். அவர், முடியாட்சியின் மிகவும் விசுவாசமான மற்றும் அர்ப்பணிப்புள்ள பாதுகாவலர், கிட்டத்தட்ட புரட்சியாளர்களில் சேர்க்கப்பட்டார். இது உண்மையில் கலைஞருக்கு ஒரு அடி, அவர் அதை எதிர்பார்க்கவில்லை. விழிப்புடன் இருக்கும் அரசரின் கண்ணில் இருந்து ஒரு பொய்யையும், ஒரு துஷ்பிரயோகத்தையும் மறைக்க முடியாது என்பதையும், விரைவில் அல்லது பின்னர் தகுதியான தண்டனை அனைவரின் தலையிலும் விழும் என்பதையும் அவர் கடைசிக் காட்சியில் காட்டவில்லையா, கோகோல் நியாயப்படுத்தினார். உச்ச அதிகாரத்தின் நம்பிக்கையை குற்றமாக பயன்படுத்துவதா?

எனவே, ஆசிரியரின் நோக்கம் அவரது சமகாலத்தவர்களால் அவரது நகைச்சுவையைப் புரிந்துகொள்வதில் இருந்து கூர்மையாக வேறுபட்டதைக் காண்கிறோம். கோகோல் மக்களின் தார்மீக சீரழிவை வலியுறுத்த விரும்பினார் மற்றும் நிர்வாகத்தில் உள்ள கோளாறை விளக்க அதைப் பயன்படுத்தினார். வாசகர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள் நகைச்சுவையில் தனிப்பட்ட அதிகாரிகள் அல்ல, ஒட்டுமொத்த சமூக-அரசியல் அமைப்பு பற்றிய கூர்மையான விமர்சனத்தைக் கண்டனர்.

கோகோலின் காலத்தில் நகைச்சுவை உண்மையில் சமூக-அரசியல் அமைப்பின் அஸ்திவாரங்களை மறுபரிசீலனை செய்வதற்கான ஒரு சமிக்ஞையாக ஒலித்தது, மேலாண்மை அமைப்பு மீதான விமர்சன அணுகுமுறையை எழுப்பியது. ஆசிரியரின் நோக்கங்களுக்கு மாறாக, அவர் பொது நனவில் புரட்சியை ஏற்படுத்தினார். அது நடந்தது எப்படி?

இதை இப்படித்தான் புரிந்து கொள்ள வேண்டும். கோகோல், தி கவர்ன்மென்ட் இன்ஸ்பெக்டரில் அவர் தனிப்பட்ட, சீரற்ற வாழ்க்கை நிகழ்வுகளை விமர்சனம் செய்தார்; இதற்கிடையில், ஒரு யதார்த்தவாத கலைஞராக இருந்த அவர், நிகோலேவ் யதார்த்தத்தின் தற்செயலான நிகழ்வுகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார், ஆனால் அதற்கு மிகவும் அவசியம். நகைச்சுவையில், அதிகாரத்துவ நிர்வாகத்தின் அலறல் சீற்றங்களை பார்வையாளர்கள் கண்டனர்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் சிறந்த ரஷ்ய நகைச்சுவை. வாசிப்பதிலும் மேடையில் மேடையேற்றுவதிலும் அவள் எப்போதும் சுவாரஸ்யமாக இருப்பாள். எனவே, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் எந்தவொரு தோல்வியையும் பற்றி பேசுவது பொதுவாக கடினம். ஆனால், மறுபுறம், ஹாலில் அமர்ந்திருப்பவர்களை கசப்பான கோகோலின் சிரிப்பால் சிரிக்க வைப்பது, உண்மையான கோகோல் நடிப்பை உருவாக்குவதும் கடினம். ஒரு விதியாக, நாடகத்தின் முழு அர்த்தமும் அடிப்படையான, ஆழமான ஒன்று, நடிகர் அல்லது பார்வையாளரைத் தவிர்க்கிறது.

சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, ஏப்ரல் 19, 1836 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் நடந்த நகைச்சுவையின் முதல் காட்சி மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. மேயராக இவான் சோஸ்னிட்ஸ்கி, க்ளெஸ்டகோவ் - நிகோலாய் டியூர், அந்தக் காலத்தின் சிறந்த நடிகர்கள் நடித்தனர்.

அதே நேரத்தில், கோகோலின் மிகவும் தீவிரமான அபிமானிகள் கூட நகைச்சுவையின் அர்த்தத்தையும் முக்கியத்துவத்தையும் முழுமையாக புரிந்து கொள்ளவில்லை; பெரும்பாலான பொதுமக்கள் அதை கேலிக்கூத்தாக எடுத்துக் கொண்டனர். பலர் நாடகத்தை ரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தின் கேலிச்சித்திரமாகவும், அதன் ஆசிரியர் ஒரு கிளர்ச்சியாளராகவும் பார்த்தனர். செர்ஜி டிமோஃபீவிச் அக்சகோவின் கூற்றுப்படி, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் தோற்றத்திலிருந்தே கோகோலை வெறுத்தவர்கள் இருந்தனர். எனவே, கவுன்ட் ஃபியோடர் இவனோவிச் டால்ஸ்டாய் (அமெரிக்கர் என்று செல்லப்பெயர் பெற்றவர்) கூட்ட நெரிசலில் கலந்துகொண்ட கூட்டத்தில், கோகோல் "ரஷ்யாவின் எதிரி என்றும், அவர் சைபீரியாவுக்குக் கட்டுக்கட்டாக அனுப்பப்பட வேண்டும்" என்றும் கூறினார். தணிக்கையாளர் அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் நிகிடென்கோ ஏப்ரல் 28, 1836 அன்று தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: “கோகோலின் நகைச்சுவை தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் அதிக சத்தத்தை ஏற்படுத்தியது. இந்த நாடகத்தை அரசாங்கம் அங்கீகரிப்பதில் தவறு இருப்பதாக பலர் நம்புகிறார்கள், அதில் இது மிகவும் கொடூரமாக கண்டிக்கப்படுகிறது.

இதற்கிடையில், மிக உயர்ந்த தெளிவுத்திறன் காரணமாக நகைச்சுவையை அரங்கேற்ற (அதன் விளைவாக அச்சிட) அனுமதிக்கப்பட்டது என்பது நம்பகத்தன்மையுடன் அறியப்படுகிறது. பேரரசர் நிகோலாய் பாவ்லோவிச் நகைச்சுவையை கையெழுத்துப் பிரதியில் படித்து ஒப்புதல் அளித்தார்; மற்றொரு பதிப்பின் படி, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் அரண்மனையில் ராஜாவுக்கு வாசிக்கப்பட்டார். ஏப்ரல் 29, 1836 இல், பிரபல நடிகர் மிகைல் செமனோவிச் ஷ்செப்கினுக்கு கோகோல் எழுதினார்: “இறையாண்மையின் உயர் பரிந்துரை இல்லாவிட்டால், எனது நாடகம் எதற்கும் மேடையில் இருந்திருக்காது, ஏற்கனவே பிஸியாக இருந்தவர்கள் இருந்தனர். அதை தடை செய்கிறேன்." இறையாண்மை பேரரசர் தானே பிரீமியரில் கலந்து கொண்டது மட்டுமல்லாமல், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலைப் பார்க்குமாறு அமைச்சர்களுக்கு உத்தரவிட்டார். நிகழ்ச்சியின் போது, ​​அவர் கைதட்டி மிகவும் சிரித்தார், மேலும், பெட்டியை விட்டு வெளியேறி, அவர் கூறினார்: “சரி, ஒரு நாடகம்! அனைவருக்கும் கிடைத்தது, ஆனால் நான் - யாரையும் விட!

கோகோல் ராஜாவின் ஆதரவை சந்திப்பார் என்று நம்பினார், தவறாக நினைக்கவில்லை. நகைச்சுவை நாடகம் அரங்கேற்றப்பட்ட உடனேயே, அவர் நாடகப் பயணத்தில் தனது தவறான விருப்பங்களுக்கு பதிலளித்தார்: "உங்களை விட ஆழமான மகத்தான அரசாங்கம், எழுத்தாளரின் இலக்கை உயர்ந்த மனதுடன் பார்த்தது."

நாடகத்தின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத வெற்றிக்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடு கோகோலின் கசப்பான ஒப்புதல் வாக்குமூலம்:

"... அரசாங்க ஆய்வாளர்" நடித்தார் - மற்றும் என் ஆன்மா மிகவும் தெளிவற்றது, மிகவும் விசித்திரமானது ... நான் எதிர்பார்த்தேன், விஷயங்கள் எப்படி நடக்கும் என்பதை நான் முன்கூட்டியே அறிந்திருந்தேன், அதற்கெல்லாம், ஒரு சோகமும் எரிச்சலும் என்னைச் சுமந்தன. . எனது படைப்பு எனக்கு அருவருப்பானதாகவும், காட்டுமிராண்டித்தனமாகவும், என்னுடையது அல்ல என்பது போலவும் தோன்றியது.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முதல் தயாரிப்பை தோல்வியடையச் செய்தவர் கோகோல் மட்டுமே. இங்கே அவருக்கு திருப்தி அளிக்காத விஷயம் என்ன? ஒரு பகுதியாக, செயல்திறனின் வடிவமைப்பில் உள்ள பழைய வாட்வில் நுட்பங்களுக்கு இடையிலான முரண்பாடு மற்றும் நாடகத்தின் முற்றிலும் புதிய ஆவி, இது சாதாரண நகைச்சுவையின் கட்டமைப்பிற்குள் பொருந்தவில்லை. கோகோல் உறுதியாக எச்சரிக்கிறார்: “எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கேலிச்சித்திரத்தில் விழக்கூடாது என்று நீங்கள் பயப்பட வேண்டும். கடைசி பாத்திரங்களில் கூட எதையும் மிகைப்படுத்தவோ அல்லது அற்பமானதாகவோ இருக்கக்கூடாது ”(“ எக்ஸாமினரை சரியாக விளையாட விரும்புவோருக்கு முன்னறிவிப்பு).

ஏன், மீண்டும் கேட்போம், கோகோல் பிரீமியரில் அதிருப்தி அடைந்தார்? முக்கிய காரணம், நடிப்பின் கேலிக்கூத்தான தன்மை கூட இல்லை - பார்வையாளர்களை சிரிக்க வைக்கும் ஆசை - ஆனால், விளையாட்டின் கேலிச்சித்திர பாணியுடன், ஹாலில் அமர்ந்தவர்கள் தங்களுக்கு பொருந்தாமல் மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதை உணர்ந்தார்கள். ஏனெனில் கதாபாத்திரங்கள் மிகைப்படுத்தப்பட்ட வேடிக்கையானவை. இதற்கிடையில், கோகோலின் திட்டம் எதிர் கருத்துக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது: பார்வையாளரை செயல்திறனில் ஈடுபடுத்துவது, நகைச்சுவையில் சித்தரிக்கப்பட்ட நகரம் எங்காவது இல்லை என்று உணர வைப்பது, ஆனால் ஓரளவிற்கு ரஷ்யாவில் எந்த இடத்திலும், மற்றும் உணர்வுகள் மற்றும் அதிகாரிகளின் தீமைகள் நம் ஒவ்வொருவரின் இதயத்திலும் உள்ளன. கோகோல் அனைவருக்கும் மற்றும் அனைவருக்கும் உரையாற்றுகிறார். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் மகத்தான சமூக முக்கியத்துவம் இதில் உள்ளது. கோரோட்னிச்சியின் புகழ்பெற்ற கருத்து இதுதான்: “நீங்கள் எதைப் பார்த்து சிரிக்கிறீர்கள்? உங்களைப் பார்த்து சிரிக்கவும்!" - பார்வையாளர்களை எதிர்கொள்ளும் (அதாவது, பார்வையாளர்களுக்கு, இந்த நேரத்தில் யாரும் மேடையில் சிரிக்கவில்லை என்பதால்). கல்வெட்டு இதையும் சுட்டிக் காட்டுகிறது: "முகம் வளைந்திருந்தால் கண்ணாடியைக் குறை சொல்ல ஒன்றுமில்லை." நாடகத்திற்கான அசல் நாடக வர்ணனைகளில் - "தியேட்ரிக்கல் ஜர்னி" மற்றும் "டிகூப்பிங் ஆஃப் தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" - பார்வையாளர்களும் நடிகர்களும் நகைச்சுவையைப் பற்றி விவாதிக்கின்றனர், கோகோல், மேடையையும் அரங்கத்தையும் பிரிக்கும் சுவரை அழிக்க முற்படுகிறார்.

பின்னர் தோன்றிய கல்வெட்டைப் பற்றி, 1842 பதிப்பில், இந்த நாட்டுப்புற பழமொழி கண்ணாடியின் கீழ் உள்ள நற்செய்தி என்று சொல்லலாம், இது ஆன்மீக ரீதியாக ஆர்த்தடாக்ஸ் சர்ச்சில் இருந்த கோகோலின் சமகாலத்தவர்கள் நன்கு அறிந்திருந்தனர் மற்றும் இந்த பழமொழியின் புரிதலை வலுப்படுத்த முடியும். எடுத்துக்காட்டாக, கிரைலோவின் புகழ்பெற்ற கட்டுக்கதையுடன் " மிரர் அண்ட் குரங்கு.

பிஷப் வர்னாவா (பெல்யாவ்), அவரது அடிப்படைப் படைப்பான “புனிதக் கலையின் அடிப்படைகள்” (1920 கள்) இல், இந்த கட்டுக்கதையின் அர்த்தத்தை நற்செய்தி மீதான தாக்குதல்களுடன் இணைக்கிறது, இது (மற்றவற்றுடன்) கிரைலோவின் பொருள். நற்செய்தி ஒரு கண்ணாடி என்ற ஆன்மீக யோசனை ஆர்த்தடாக்ஸ் மனதில் நீண்ட மற்றும் உறுதியாக உள்ளது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, கோகோலின் விருப்பமான எழுத்தாளர்களில் ஒருவரான சடோன்ஸ்கின் புனித டிகோன், அவருடைய எழுத்துக்களை அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை மீண்டும் படித்தார்: “கிறிஸ்தவ! இந்த யுகத்தின் மகன்களுக்கு என்ன ஒரு கண்ணாடி, கிறிஸ்துவின் சுவிசேஷமும் குற்றமற்ற வாழ்க்கையும் நமக்கு இருக்கட்டும். அவர்கள் கண்ணாடியில் பார்த்து, தங்கள் உடலை சரிசெய்து, தங்கள் முகத்தில் உள்ள தீமைகளை சுத்தம் செய்கிறார்கள். ஆகவே, இந்த தூய கண்ணாடியை நமது ஆன்மீகக் கண்களுக்கு முன்பாக வைத்து, அதைப் பார்ப்போம்: நமது வாழ்க்கை கிறிஸ்துவின் வாழ்க்கைக்கு இசைவாக இருக்கிறதா?

க்ரோன்ஸ்டாட்டின் புனித நீதிமான் ஜான், "மை லைஃப் இன் கிறிஸ்து" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்ட தனது நாட்குறிப்புகளில், "நற்செய்திகளைப் படிக்காதவர்களிடம்" குறிப்பிடுகிறார்: "நீங்கள் சுவிசேஷத்தைப் படிக்காமல் தூய்மையானவர், பரிசுத்தமானவர் மற்றும் பரிபூரணமா? இந்த கண்ணாடியில் பார்க்க வேண்டுமா? அல்லது நீங்கள் மனதளவில் மிகவும் அசிங்கமாக இருக்கிறீர்களா, உங்கள் அசிங்கத்திற்கு பயப்படுகிறீர்களா? .."

தேவாலயத்தின் புனித பிதாக்கள் மற்றும் ஆசிரியர்களிடமிருந்து கோகோலின் சாற்றில் பின்வரும் பதிவைக் காண்கிறோம்: “தங்கள் முகத்தை சுத்தம் செய்து வெண்மையாக்க விரும்புவோர் பொதுவாக கண்ணாடியில் பார்க்கிறார்கள். கிறிஸ்துவர்! உங்கள் கண்ணாடி கர்த்தருடைய கட்டளைகள்; நீங்கள் அவற்றை உங்கள் முன் வைத்து, அவற்றைக் கூர்ந்து கவனித்தால், உங்கள் ஆன்மாவின் அனைத்து புள்ளிகள், அனைத்து கருமைகள், அனைத்து அசிங்கங்கள் ஆகியவற்றை அவை உங்களுக்கு வெளிப்படுத்தும். கோகோல் தனது கடிதங்களில் இந்த படத்தை நோக்கி திரும்பினார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. எனவே, டிசம்பர் 20 (N.S.), 1844 இல், அவர் ஃபிராங்க்ஃபர்ட்டில் இருந்து மைக்கேல் பெட்ரோவிச் போகோடினுக்கு எழுதினார்: "... உங்களுக்கான ஆன்மீக கண்ணாடியாக இருக்கும் ஒரு புத்தகத்தை எப்போதும் உங்கள் மேசையில் வைத்திருங்கள்"; ஒரு வாரம் கழித்து - அலெக்ஸாண்ட்ரா ஒசிபோவ்னா ஸ்மிர்னோவாவிடம்: “உன்னையும் பார். இதற்காக, மேசையில் ஒரு ஆன்மீக கண்ணாடியை வைத்திருங்கள், அதாவது உங்கள் ஆன்மாவைப் பார்க்கக்கூடிய சில புத்தகங்கள் ... "

உங்களுக்குத் தெரியும், ஒரு கிறிஸ்தவர் சுவிசேஷ சட்டத்தின்படி நியாயந்தீர்க்கப்படுவார். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கண்டனம்" இல், கோகோல் முதல் நகைச்சுவை நடிகரின் வாயில், கடைசி தீர்ப்பு நாளில் நாம் அனைவரும் "வளைந்த முகங்களுடன்" இருப்போம் என்ற கருத்தை வைக்கிறார்: "... குறைந்தபட்சம் ஒன்றைப் பார்ப்போம். எல்லா மக்களையும் நேருக்கு நேர் மோதலுக்கு அழைக்கும் ஒருவரின் கண்களால் நம்மைப் பற்றி கொஞ்சம் கொஞ்சமாக, நம்மில் சிறந்தவர்கள், இதை மறந்துவிடாதீர்கள், அவர்களின் கண்களை அவமானத்திலிருந்து தரையில் தாழ்த்துவார்கள், ஏதேனும் இருந்தால் பார்ப்போம் "எனக்கு வளைந்த முகம் இருக்கிறதா?" என்று கேட்கும் தைரியம் நம்மில் உள்ளது. இங்கே கோகோல், குறிப்பாக, எழுத்தாளரான மைக்கேல் நிகோலாயெவிச் ஜாகோஸ்கினுக்கு பதிலளித்தார், அவர் கல்வெட்டில் குறிப்பாக கோபமடைந்தார், அதே நேரத்தில் கூறினார்: "ஆனால் என் முகம் எங்கே வளைந்திருக்கிறது?"

கோகோல் ஒருபோதும் நற்செய்தியைப் பிரிக்கவில்லை என்பது அறியப்படுகிறது. "நற்செய்தியில் ஏற்கனவே உள்ளதை விட உயர்ந்த எதையும் நீங்கள் கண்டுபிடிக்க முடியாது," என்று அவர் கூறினார். "மனிதகுலம் எத்தனை முறை அதிலிருந்து பின்வாங்கியது, எத்தனை முறை திரும்பியது."

நிச்சயமாக, நற்செய்தியைப் போல வேறு சில "கண்ணாடியை" உருவாக்குவது சாத்தியமற்றது. ஆனால் ஒவ்வொரு கிறிஸ்தவனும் நற்செய்தி கட்டளைகளின்படி வாழக் கடமைப்பட்டிருப்பதைப் போலவே, கிறிஸ்துவைப் பின்பற்றி (அவரது மனித சக்தியின் மிகச் சிறந்தவை), எனவே நாடக ஆசிரியர் கோகோல் தனது திறமைக்கு ஏற்றவாறு மேடையில் தனது கண்ணாடியை ஏற்பாடு செய்கிறார். கிரைலோவ்ஸ்கயா குரங்கு பார்வையாளர்களில் யாராக இருந்தாலும் இருக்கலாம். இருப்பினும், இந்த பார்வையாளர் "கிசுகிசுக்களை... ஐந்து அல்லது ஆறு" பார்த்தார், ஆனால் தன்னை அல்ல. கோகோல் பின்னர் டெட் சோல்ஸில் வாசகர்களுக்கு உரையில் இதைப் பற்றி பேசினார்: “நீங்கள் சிச்சிகோவைப் பார்த்து மனதாரச் சிரிப்பீர்கள், ஆசிரியரைப் புகழ்ந்திருக்கலாம். மேலும் நீங்கள் சேர்க்கிறீர்கள்: "ஆனால் நீங்கள் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், சில மாகாணங்களில் விசித்திரமான மற்றும் அபத்தமான மனிதர்கள் உள்ளனர், மேலும் இழிவானவர்கள், மேலும், சிறியவர்கள் அல்ல!" கிறிஸ்தவ மனத்தாழ்மை நிறைந்த உங்களில் யார், உங்கள் சொந்த ஆன்மாவில் இந்த கனமான விசாரணையை ஆழப்படுத்துவார்கள்: "சிச்சிகோவின் ஒரு பகுதி என்னிலும் இருக்கிறதா?" ஆம், எப்படி இருந்தாலும் சரி!”

1842 இல், எபிகிராஃப் போலவே தோன்றிய ஆளுநரின் கருத்து, டெட் சோல்ஸிலும் இணையாக உள்ளது. பத்தாவது அத்தியாயத்தில், அனைத்து மனிதகுலத்தின் தவறுகளையும் மாயைகளையும் பிரதிபலிக்கும் வகையில், ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார்: “தற்போதைய தலைமுறை எல்லாவற்றையும் தெளிவாகக் காண்கிறது, மாயைகளில் வியப்படைகிறது, அதன் மூதாதையர்களின் முட்டாள்தனத்தைப் பார்த்து சிரிக்கிறது, ஒரு துளையிடும் விரல் இயக்கப்பட்டது வீண் அல்ல. எல்லா இடங்களிலும், தற்போதைய தலைமுறையில்; ஆனால் தற்போதைய தலைமுறையினர் சிரிக்கிறார்கள் மற்றும் ஆணவத்துடன், பெருமையுடன் புதிய மாயைகளின் தொடரைத் தொடங்குகிறார்கள், இது பின்னர் சந்ததியினரால் சிரிக்கப்படும்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், கோகோல் தனது சமகாலத்தவர்களை அவர்கள் பழகியதையும் அவர்கள் கவனிக்காமல் விட்டதையும் பார்த்து சிரிக்க வைத்தார். ஆனால் மிக முக்கியமாக, அவர்கள் ஆன்மீக வாழ்க்கையில் கவனக்குறைவுக்குப் பழக்கப்படுகிறார்கள். ஆன்மிகமாக இறக்கும் ஹீரோக்களைப் பார்த்து பார்வையாளர்கள் சிரிக்கிறார்கள். அத்தகைய மரணத்தைக் காட்டும் நாடகத்திலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகளுக்குத் திரும்புவோம்.

மேயர் உண்மையாக நம்புகிறார், "தனக்குப் பின்னால் சில பாவங்கள் இல்லாத நபர் இல்லை. இது ஏற்கனவே கடவுளால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது, மேலும் வால்டேரியர்கள் அதற்கு எதிராக வீணாக பேசுகிறார்கள். அதற்கு அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின் ஆட்சேபிக்கிறார்: “அன்டன் அன்டோனோவிச், பாவங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்? பாவங்கள் பாவங்கள் - முரண்பாடு. நான் லஞ்சம் வாங்குகிறேன் என்று எல்லோரிடமும் வெளிப்படையாகச் சொல்கிறேன், ஆனால் ஏன் லஞ்சம்? கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகள். இது முற்றிலும் வேறு விஷயம்."

கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகள் லஞ்சம் கொடுப்பதை லஞ்சமாக கருத முடியாது என்று நீதிபதி உறுதியாக நம்புகிறார், "ஆனால், உதாரணமாக, ஒருவரிடம் ஐநூறு ரூபிள் செலவாகும் ஃபர் கோட் இருந்தால், அவருடைய மனைவிக்கு ஒரு சால்வை இருந்தால் ..." இங்கே கவர்னர் புரிந்து கொண்டார். குறிப்பு, பதில்: “ஆனால் நீங்கள் கடவுளை நம்பவில்லை; நீங்கள் தேவாலயத்திற்கு செல்லவே இல்லை; ஆனால் நான், குறைந்தபட்சம், விசுவாசத்தில் உறுதியாக இருக்கிறேன், ஒவ்வொரு ஞாயிற்றுக்கிழமையும் தேவாலயத்திற்குச் செல்கிறேன். மற்றும் நீங்கள் ... ஓ, நான் உன்னை அறிவேன்: நீங்கள் உலகின் உருவாக்கம் பற்றி பேச ஆரம்பித்தால், உங்கள் முடி முடிவடைகிறது. அதற்கு அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் பதிலளித்தார்: "ஆம், அவர் தானே வந்தார், தனது சொந்த மனதுடன்."

கோகோல் அவரது படைப்புகளுக்கு சிறந்த வர்ணனையாளர். "முன் எச்சரிக்கை..." இல் நீதிபதியைப் பற்றி அவர் குறிப்பிடுகிறார்: "அவர் பொய் சொல்ல கூட வேட்டையாடுபவர் அல்ல, ஆனால் நாய் வேட்டையாடுவதில் ஆர்வம் அதிகம். அவர் தன்னையும் மனதையும் பிஸியாகக் கொண்டிருக்கிறார், மேலும் இந்த துறையில் அவர் தன்னை வெளிப்படுத்துவதற்கு இடம் இருப்பதால் மட்டுமே நாத்திகராக இருக்கிறார்.

மேயர் நம்பிக்கையில் உறுதியாக இருப்பதாக நம்புகிறார்; அவர் அதை எவ்வளவு நேர்மையாகச் சொல்கிறாரோ, அவ்வளவு வேடிக்கையாக இருக்கும். க்ளெஸ்டகோவிடம் சென்று, அவர் தனது துணை அதிகாரிகளுக்கு கட்டளையிடுகிறார்: “ஆம், ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அந்தத் தொகை ஒதுக்கப்பட்ட ஒரு தொண்டு நிறுவனத்தில் தேவாலயம் ஏன் கட்டப்படவில்லை என்று அவர்கள் கேட்டால், அது கட்டத் தொடங்கியது என்று சொல்ல மறக்காதீர்கள். , ஆனால் எரிந்தது. இது குறித்து அறிக்கை சமர்பித்தேன். பின்னர், ஒருவேளை, யாரோ, மறந்துவிட்டு, அது ஒருபோதும் தொடங்கவில்லை என்று முட்டாள்தனமாக கூறுவார்கள்.

ஆளுநரின் உருவத்தை விளக்கி, கோகோல் கூறுகிறார்: “அவர் ஒரு பாவி என்று உணர்கிறார்; அவர் தேவாலயத்திற்கு செல்கிறார், அவர் நம்பிக்கையில் உறுதியாக இருப்பதாக கூட அவர் நினைக்கிறார், அவர் மனந்திரும்ப வேண்டும் என்று ஒரு நாள் கூட நினைக்கிறார். ஆனால் கைகளில் மிதக்கும் எல்லாவற்றின் சலனமும் பெரியது, வாழ்க்கையின் ஆசீர்வாதங்கள் தூண்டுகின்றன, எதையும் இழக்காமல் எல்லாவற்றையும் கைப்பற்றுவது ஏற்கனவே அவருக்கு ஒரு பழக்கமாகிவிட்டது.

இப்போது, ​​​​கற்பனை ஆடிட்டரிடம் சென்று, கவர்னர் புலம்புகிறார்: “பாவம், பல வழிகளில் பாவம் ... கடவுள் மட்டுமே என்னால் முடிந்தவரை விரைவாக வெளியேறட்டும், வேறு யாரும் வைக்காத ஒரு மெழுகுவர்த்தியை அங்கே வைப்பேன். : ஒவ்வொரு மிருகத்தின் மீதும் ஒரு வியாபாரியை வைத்து மூன்று பவுண்டுகள் மெழுகு கொடுப்பேன். கவர்னர் தனது பாவத்தின் ஒரு தீய வட்டத்தில் வீழ்ந்திருப்பதை நாம் காண்கிறோம்: அவரது மனந்திரும்பிய எண்ணங்களில், புதிய பாவங்களின் முளைகள் அவருக்குப் புலப்படாமல் தோன்றும் (வணிகர்கள் மெழுகுவர்த்திக்கு பணம் செலுத்துவார்கள், அவர் அல்ல).

மேயர் தனது செயல்களின் பாவத்தை உணராதது போல், அவர் பழைய பழக்கத்தின்படி எல்லாவற்றையும் செய்கிறார் என்பதால், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் மற்ற ஹீரோக்களும் செய்கிறார்கள். உதாரணமாக, போஸ்ட்மாஸ்டர் இவான் குஸ்மிச் ஷ்பெகின் மற்றவர்களின் கடிதங்களை ஆர்வத்துடன் மட்டுமே திறக்கிறார்: “உலகில் புதியதை அறிய மரணம் விரும்புகிறது. இது மிகவும் சுவாரஸ்யமான வாசிப்பு என்று நான் உங்களுக்குச் சொல்ல முடியும். நீங்கள் மகிழ்ச்சியுடன் மற்றொரு கடிதத்தைப் படிப்பீர்கள் - வெவ்வேறு பத்திகள் இந்த வழியில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன ... மேலும் என்ன திருத்தம் ... Moskovskie Vedomosti ஐ விட சிறந்தது!

அப்பாவித்தனம், ஆர்வம், எல்லா வகையான பொய்களையும் வழக்கமாகச் செய்வது, க்ளெஸ்டகோவ் தோன்றியவுடன் அதிகாரிகளின் சுதந்திரமான சிந்தனை, அதாவது, அவர்களின் கருத்துகளின்படி, தணிக்கையாளர், குற்றவாளிகளுக்கு உள்ளார்ந்த பயத்தின் தாக்குதலால் திடீரென்று ஒரு கணம் மாற்றப்படுகிறார். கடுமையான தண்டனைக்காக காத்திருக்கிறது. அதே ஆர்வமற்ற சுதந்திர சிந்தனையாளர் அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச், க்ளெஸ்டகோவின் முன் இருப்பதால், தனக்குத்தானே கூறுகிறார்: “கடவுளே! நான் எங்கே உட்கார்ந்திருக்கிறேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. உங்கள் கீழ் சூடான நிலக்கரி போல." அதே நிலையில் உள்ள ஆளுநர் மன்னிப்பு கேட்கிறார்: “அழிக்காதே! மனைவி, சிறு பிள்ளைகள்... ஒருவரை மகிழ்ச்சியடையச் செய்யாதீர்கள். மேலும்: “அனுபவமின்மையால், கடவுளால், அனுபவமின்மையால். அரசின் பற்றாக்குறை... தயவு செய்து நீங்களே தீர்ப்பளிக்கவும்: டீ, சர்க்கரைக்கு கூட அரசு சம்பளம் போதாது.

குறிப்பாக க்ளெஸ்டகோவ் விளையாடிய விதத்தில் கோகோல் அதிருப்தி அடைந்தார். "நான் நினைத்தது போல் முக்கிய பாத்திரம் போய்விட்டது," என்று அவர் எழுதுகிறார். க்ளெஸ்டகோவ் என்றால் என்ன என்பது டியூருக்கு புரியவில்லை. க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு கனவு காண்பவர் மட்டுமல்ல. அவன் என்ன சொல்கிறான், அடுத்த நொடியில் என்ன சொல்வான் என்று அவனுக்கே தெரியாது. அவருக்குள் அமர்ந்திருக்கும் ஒருவர் அவருக்காகப் பேசுவது போல, நாடகத்தின் அனைத்து ஹீரோக்களையும் அவர் மூலம் தூண்டுகிறது. பொய்யின் தந்தை, அதாவது பிசாசு அல்லவா? கோகோல் இதை மனதில் வைத்திருந்ததாகத் தெரிகிறது. நாடகத்தின் ஹீரோக்கள், இந்த சோதனைகளுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, அதை தாங்களே கவனிக்காமல், அவர்களின் எல்லா பாவங்களிலும் வெளிப்படுகிறார்கள்.

வஞ்சகமுள்ள க்ளெஸ்டகோவ் மூலம் சோதிக்கப்பட்டவர், அது போலவே, ஒரு அரக்கனின் அம்சங்களைப் பெற்றார். மே 16 (n. st.), 1844 இல், கோகோல் அக்சகோவுக்கு எழுதினார்: “உங்களுடைய இந்த உற்சாகமும் மனப் போராட்டமும் அனைவருக்கும் தெரிந்த எங்கள் பொதுவான நண்பரின் வேலையைத் தவிர வேறில்லை, அதாவது பிசாசு. ஆனால் அவர் ஒரு கிளிக் செய்பவர் மற்றும் அனைத்தும் உயர்த்துவதைக் கொண்டுள்ளது என்ற உண்மையை நீங்கள் இழக்கவில்லை. நீங்கள் இந்த மிருகத்தை முகத்தில் அடித்து எதற்கும் வெட்கப்பட வேண்டாம். புலன்விசாரணைக்கு என ஊருக்குள் ஏறிய குட்டி அதிகாரி போல் இருக்கிறார். தூசி அனைவரையும் ஏவி, சுட, கத்தி. ஒருவர் கொஞ்சம் பயந்து பின் சாய்ந்தால் போதும் - பிறகு அவர் தைரியமாக இருப்பார். மேலும் நீங்கள் அவரை மிதித்தவுடன், அவர் தனது வாலை இறுக்குவார். நாமே அவரை ஒரு மாபெரும் ஆக்குகிறோம். பழமொழி ஒன்றும் இல்லை, ஆனால் பழமொழி கூறுகிறது: பிசாசு உலகம் முழுவதையும் கைப்பற்ற தற்பெருமை காட்டினான், ஆனால் கடவுள் அவருக்கு பன்றியின் மீது அதிகாரம் கொடுக்கவில்லை. இந்த விளக்கத்தில், இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் அப்படிக் காணப்படுகிறார்.

நாடகத்தின் நாயகர்கள் மேலும் மேலும் அச்ச உணர்வை உணர்கிறார்கள், கருத்துக்கள் மற்றும் ஆசிரியரின் கருத்துக்கள் ("நீட்டப்பட்டு நடுங்குகின்றன") சாட்சியமளிக்கின்றன. இந்த பயம் பார்வையாளர்களுக்கும் பரவுகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தணிக்கையாளர்களுக்கு பயந்தவர்கள் மண்டபத்தில் அமர்ந்திருந்தனர், ஆனால் உண்மையானவர்கள் மட்டுமே - இறையாண்மை. இதற்கிடையில், இதை அறிந்த கோகோல், பொதுவாக, கிறிஸ்தவர்களை, கடவுளுக்கு பயப்படுவதற்கு, மனசாட்சியின் சுத்திகரிப்புக்கு அழைத்தார், இது எந்த தணிக்கையாளருக்கும் பயப்படாது, கடைசி தீர்ப்புக்கு கூட பயப்படாது. அதிகாரிகள், பயத்தால் கண்மூடித்தனமாக, க்ளெஸ்டகோவின் உண்மையான முகத்தைப் பார்க்க முடியாது. அவர்கள் எப்போதும் தங்கள் கால்களையே பார்க்கிறார்கள், வானத்தை அல்ல. உலகில் வாழும் விதியில், கோகோல் இத்தகைய பயத்திற்கான காரணத்தை இவ்வாறு விளக்கினார்: “எல்லாமே நம் பார்வையில் மிகைப்படுத்தப்பட்டு நம்மை பயமுறுத்துகிறது. ஏனென்றால் நாம் கண்களை கீழே வைத்திருக்கிறோம், அவற்றை உயர்த்த விரும்பவில்லை. சில நிமிடங்கள் அவர்களை உயர்த்தினால், அவர்கள் கடவுளையும் அவரிடமிருந்து வெளிப்படும் ஒளியையும் மட்டுமே பார்ப்பார்கள், எல்லாவற்றையும் அதன் தற்போதைய வடிவத்தில் ஒளிரச் செய்வார்கள், பின்னர் அவர்கள் தங்கள் குருட்டுத்தன்மையைப் பார்த்து சிரிப்பார்கள்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முக்கிய யோசனை தவிர்க்க முடியாத ஆன்மீக பழிவாங்கும் யோசனையாகும், இது ஒவ்வொரு நபரும் எதிர்பார்க்க வேண்டும். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் மேடையில் அரங்கேற்றப்பட்ட விதம் மற்றும் பார்வையாளர்கள் அதை எப்படி உணர்கிறார்கள் என்பதில் அதிருப்தி அடைந்த கோகோல், தி எக்ஸாமினரின் கண்டனத்தில் இந்தக் கருத்தை வெளிப்படுத்த முயன்றார்.

“நாடகத்தில் காட்டப்படும் இந்த நகரத்தை உன்னிப்பாகப் பார்! - முதல் நகைச்சுவை நடிகரின் வாயால் கோகோல் கூறுகிறார். - ரஷ்யா முழுவதிலும் அத்தகைய நகரம் இல்லை என்பதை அனைவரும் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள்.<…>சரி, இது நமது ஆன்மீக நகரமாக இருந்தால், அது நம் ஒவ்வொருவருடனும் அமர்ந்தால் என்ன செய்வது?<…>உங்களுக்குப் பிடித்ததைச் சொல்லுங்கள், ஆனால் சவப்பெட்டியின் வாசலில் எங்களுக்காக காத்திருக்கும் ஆடிட்டர் பயங்கரமானவர். இந்த ஆடிட்டர் யாரென்று தெரியாதா போல? என்ன நடிக்க வேண்டும்? இந்த ஆடிட்டர் நம் விழித்தெழுந்த மனசாட்சி, இது நம்மைத் திடீரென்று ஒரேயடியாக எல்லாக் கண்களாலும் நம்மையே பார்க்க வைக்கும். இந்த தணிக்கையாளரின் முன் எதுவும் மறைக்கப்படாது, ஏனென்றால் பெயரளவு உச்ச கட்டளையால் அவர் அனுப்பப்பட்டார் மற்றும் ஒரு அடி கூட பின்வாங்க முடியாதபோது அவரைப் பற்றி அறிவிக்கப்படுவார். திடீரென்று அது உங்கள் முன் திறக்கும், உங்களுக்குள், ஒரு முடி திகிலிலிருந்து எழும்பும். வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் நம்மில் உள்ள அனைத்தையும் மறுபரிசீலனை செய்வது நல்லது, அதன் முடிவில் அல்ல.

இது கடைசித் தீர்ப்பைப் பற்றியது. இப்போது இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் இறுதிக் காட்சி தெளிவாகிறது. இது கடைசித் தீர்ப்பின் அடையாளப் படம். ஏற்கனவே உண்மையான தணிக்கையாளரின் "தனிப்பட்ட உத்தரவு மூலம்" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து வருகையை அறிவிக்கும் ஒரு ஜெண்டர்ம் தோற்றம், ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் விளைவை உருவாக்குகிறது. கோகோலின் குறிப்பு: “பேசும் வார்த்தைகள் அனைவரையும் ஒரு இடியைப் போல் தாக்குகின்றன. பெண்களின் உதடுகளிலிருந்து வியப்பின் சத்தம் ஒருமனதாக வெளிப்படுகிறது; முழு குழுவும், திடீரென்று நிலை மாறி, பீதியில் உள்ளது.

கோகோல் இந்த "அமைதியான காட்சிக்கு" விதிவிலக்கான முக்கியத்துவத்தை அளித்தார். அவர் அதன் கால அளவை ஒன்றரை நிமிடங்களாக வரையறுக்கிறார், மேலும் "ஒரு கடிதத்திலிருந்து ஒரு பகுதி ..." இல் அவர் இரண்டு அல்லது மூன்று நிமிட எழுத்துக்களின் "பெட்ரிஃபிகேஷன்" பற்றி பேசுகிறார். முழு உருவம் கொண்ட ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும், அவர் இனி தனது விதியில் எதையும் மாற்ற முடியாது, குறைந்தபட்சம் ஒரு விரலையாவது நகர்த்த முடியாது என்பதைக் காட்டுகிறது - அவர் நீதிபதியின் முன் இருக்கிறார். கோகோலின் திட்டத்தின்படி, இந்த நேரத்தில், பொதுப் பிரதிபலிப்புக்காக மண்டபத்தில் அமைதி வர வேண்டும்.

கடைசி தீர்ப்பின் யோசனை இறந்த ஆத்மாக்களிலும் உருவாக்கப்பட வேண்டும், ஏனெனில் இது உண்மையில் கவிதையின் உள்ளடக்கத்திலிருந்து பின்பற்றப்படுகிறது. கரடுமுரடான ஓவியங்களில் ஒன்று (வெளிப்படையாக மூன்றாவது தொகுதிக்கானது) கடைசி தீர்ப்பின் படத்தை நேரடியாக வரைகிறது: "ஏன் என்னை நினைவில் கொள்ளவில்லை, நான் உன்னைப் பார்க்கிறேன், நான் உன்னுடையவன்? நீங்கள் ஏன் வெகுமதிகளையும் கவனத்தையும் ஊக்கத்தையும் மக்களிடமிருந்து எதிர்பார்த்தீர்கள், என்னிடமிருந்து அல்ல? நீங்கள் ஒரு பரலோக நில உரிமையாளர் இருக்கும் போது, ​​பூமிக்குரிய நில உரிமையாளர் உங்கள் பணத்தை எவ்வாறு செலவிடுவார் என்பதில் நீங்கள் கவனம் செலுத்துவது என்னவாக இருக்கும்? பயமில்லாமல் முடிவை எட்டியிருந்தால் என்ன நடந்திருக்கும் என்று யாருக்குத் தெரியும்? நீங்கள் குணத்தின் மகத்துவத்தால் ஆச்சரியப்படுவீர்கள், நீங்கள் இறுதியாக வெற்றி பெறுவீர்கள் மற்றும் உங்களை ஆச்சரியப்படுத்துவீர்கள்; வீரத்தின் நித்திய நினைவுச்சின்னமாக நீங்கள் ஒரு பெயரை விட்டுவிடுவீர்கள், கண்ணீர் நீரோடைகள் துளிகள், கண்ணீர் நீரோடைகள் உங்களைப் பற்றியது, மற்றும் ஒரு சூறாவளி போல் உங்கள் இதயங்களில் நன்மையின் சுடரை அசைப்பீர்கள். பணிப்பெண் வெட்கப்பட்டு, எங்கு செல்வதென்று தெரியாமல் தலை குனிந்தார். அவருக்குப் பிறகு, பல அதிகாரிகளும், உன்னதமான, அழகான மனிதர்களும் சேவை செய்யத் தொடங்கி, பின்னர் களத்தை கைவிட்டவர்கள், சோகத்துடன் தலை குனிந்தனர்.

முடிவில், கடைசி தீர்ப்பின் கருப்பொருள் கோகோலின் அனைத்து வேலைகளிலும் ஊடுருவுகிறது என்று சொல்லலாம், இது அவரது ஆன்மீக வாழ்க்கை, துறவறத்திற்கான அவரது விருப்பம் ஆகியவற்றுடன் ஒத்துப்போகிறது. ஒரு துறவி என்பது உலகத்தை விட்டு வெளியேறிய ஒரு நபர், கிறிஸ்துவின் தீர்ப்பு இருக்கையில் ஒரு பதிலுக்கு தன்னைத் தயார்படுத்திக் கொள்கிறார். கோகோல் ஒரு எழுத்தாளராகவும், உலகில் ஒரு துறவியாகவும் இருந்தார். கெட்டவன் ஒருவன் இல்லை, பாவம் அவனில் செயல்படுகிறான் என்பதை தன் எழுத்துக்களில் காட்டுகிறார். ஆர்த்தடாக்ஸ் துறவறம் எப்போதும் அதையே உறுதிப்படுத்துகிறது. தார்மீக மறுபிறப்புக்கான வழியைக் காட்டக்கூடிய கலை வார்த்தையின் சக்தியை கோகோல் நம்பினார். இந்த நம்பிக்கையில்தான் அவர் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை உருவாக்கினார்.

1836 இல் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் உருவாக்கிய புகழ்பெற்ற நாடகத்தைக் கவனியுங்கள், அதை நாங்கள் பகுப்பாய்வு செய்வோம். (வேலை) இடங்களில் தொடர்ந்து நடக்கும் அனைத்து அநீதிகளின் திரட்சியாக மதிப்பிடப்படுகிறது, குறிப்பாக நீதி அவசரமாக தேவைப்படும் நேரத்தில். சமூகத்தில் (அதிகாரத்துவக் கோளத்தில்) அவர் கவனித்த அனைத்து மோசமான விஷயங்களையும் ஆசிரியர் விவரித்தார் மற்றும் அதைப் பார்த்து சிரித்தார். சிரிப்புடன் கூடுதலாக, கோகோல் (இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்) நடக்கும் நிகழ்வுகளை கசப்பாக விவரிப்பதையும் வாசகர் காண்கிறார்.

முக்கிய மோதலை சுட்டிக்காட்டி நாடகத்தைப் பற்றிய நமது பகுப்பாய்வைத் தொடங்குவோம்.

நாடகத்தில் மோதல்

இந்த வேலையின் மோதலின் கட்டுமானம் ஒரு வேடிக்கையான தற்செயல் நிகழ்வை அடிப்படையாகக் கொண்டது. தங்களின் மோசடிகள் அம்பலமாகிவிடுமோ என்ற அச்சத்தில் அதிகாரிகளின் பீதியும் சேர்ந்து கொண்டது. நகரம் விரைவில் தணிக்கையாளரைப் பார்வையிடும், எனவே இந்த நபரை அடையாளம் கண்டு லஞ்சம் கொடுப்பதே அவர்களுக்கு சிறந்த வழி. வேலையின் செயல் வஞ்சகத்தைச் சுற்றி வருகிறது, இது அதிகாரிகளுக்கு மிகவும் பரிச்சயமானது, பகுப்பாய்வு காட்டுகிறது.

கோகோல் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ஐ உருவாக்கினார், அந்த நேரத்தில் அதிகாரத்தில் உள்ளவர்களின் தீமைகளை வெளிப்படுத்தினார். வேலையில் உள்ள முக்கிய மோதல் எதேச்சதிகார அமைப்பை உள்ளடக்கிய அதிகாரத்துவ உலகிற்கும், அதனால் ஒடுக்கப்பட்ட மக்களுக்கும் இடையே உள்ளது. மக்கள் மீது அதிகாரிகளின் விரோதம் முதல் வரிகளிலேயே உணரப்படுகிறது. இந்த மோதலை கோகோல் ("அரசு ஆய்வாளர்") நகைச்சுவையில் நேரடியாகக் காட்டவில்லை என்றாலும், மக்கள் வன்முறைக்கும் ஒடுக்கப்பட்டும் உள்ளனர். அதன் பகுப்பாய்வு மறைந்திருந்து உருவாகிறது. நாடகத்தில், இந்த மோதல் மற்றொன்றால் சிக்கலானது - "தணிக்கையாளர்" மற்றும் அதிகாரத்துவத்திற்கு இடையே. இந்த மோதலின் வெளிப்பாடு உள்ளூர் மாவட்ட அதிகாரிகளின் பிரதிநிதிகள் மற்றும் நகரத்திற்கு வந்த குட்டி பெருநகர அதிகாரி இருவரையும் கூர்மையாக அம்பலப்படுத்தவும் தெளிவாக விவரிக்கவும் கோகோலை அனுமதித்தது, அதே நேரத்தில் அவர்களின் மக்கள் விரோத சாரத்தைக் காட்டவும் அனுமதித்தது.

வேலையில் லஞ்சம் மற்றும் ஊழல்

நகைச்சுவையின் அனைத்து ஹீரோக்களும் தங்கள் பாவங்களைக் கொண்டுள்ளனர், ஏனெனில் அதன் பகுப்பாய்வு நம்மை சரிபார்க்க அனுமதிக்கிறது. கோகோல் ("இன்ஸ்பெக்டர்") அவர்கள் ஒவ்வொருவரும், தங்கள் உத்தியோகபூர்வ கடமைகளின் நியாயமற்ற செயல்திறன் காரணமாக, தணிக்கையாளரின் வரவிருக்கும் வருகைக்கு பயப்படுகிறார்கள் என்று குறிப்பிடுகிறார். பயத்தில் உள்ள அதிகாரிகளால் விவேகமாக நியாயப்படுத்த முடியவில்லை. தன்னம்பிக்கை மற்றும் திமிர்பிடித்த க்ளெஸ்டகோவ் தான் ஆடிட்டர் என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள். ஒரு முற்போக்கான ஆபத்தான நோய் - ஒரு பொய் - கோகோல் ("அரசு ஆய்வாளர்") மூலம் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த சிறப்பியல்பு அம்சத்தில் கவனம் செலுத்தாமல் மேற்கொள்ள முடியாது.

லஞ்சம் பிரச்சினையை ஆசிரியர் முரண்பாடாகவும் துல்லியமாகவும் கண்டிக்கிறார். லஞ்சம் மற்றும் ஊழலுக்கான பழி, அவரது கருத்து, இரு தரப்பிலும் உள்ளது. இருப்பினும், இது சமுதாயத்திற்கு மிகவும் பழக்கமானது, அதிகாரிகள் ஒரு கற்பனை தணிக்கையாளரால் பணத்தைக் குறிப்பிடும்போது, ​​அவர்கள் நிம்மதியுடன் பெருமூச்சு விடுகிறார்கள்: அவருக்கு லஞ்சம் கொடுக்கப்படலாம், அதாவது எல்லாம் தீர்க்கப்படும். இவ்வாறு லஞ்சம் என்பது சாதாரணமாகவும், இயற்கையாகவும் எடுத்துக்கொள்ளப்படுகிறது. ஒரு நாடகத்தில் நேர்மறையான அதிகாரிகள் இல்லாதது எந்தக் காலத்திலும் வாசகர்களுக்கு மிகவும் பரிச்சயமானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அனைத்து எழுச்சிகளும் இருந்தபோதிலும், ரஷ்யாவில் "தணிக்கை" இன்னும் நிறுத்தப்படவில்லை.

பல பார்வையாளர்கள் கோரிக்கைகளுடன் க்ளெஸ்டகோவுக்கு விரைகின்றனர். அவர்களில் பலர் ஜன்னல்கள் வழியாக போராட வேண்டும். கோரிக்கைகள் மற்றும் புகார்கள் பதிலளிக்கப்படாமல் போகும். அதிகாரிகள், தங்களைத் தாங்களே அவமானப்படுத்த வேண்டிய அவசியத்தால் வெட்கப்படுவதில்லை. அதிகாரிகளுக்கு முன், அவர்கள் குஞ்சு பொரிக்கத் தயாராக உள்ளனர், ஏனென்றால் பழிவாங்கல் அவர் புறப்பட்டவுடன் தொடங்கும் - அவர்கள் தங்கள் துணை அதிகாரிகளை மீட்டெடுக்கலாம், அவர்களை அவமானப்படுத்தலாம். குறைந்த ஒழுக்கத்தால் சமுதாயம் அழிகிறது என்கிறார் கோகோல் ("இன்ஸ்பெக்டர்"). படைப்பின் பகுப்பாய்வு, நாடகத்தில் அவள் குறைந்தபட்சம் ஒருவித சக்தியை அடைந்த எவருடனும் இருப்பதைக் கவனிக்க அனுமதிக்கிறது.

அதிகாரிகளின் முட்டாள்தனம் மற்றும் அறியாமை

அவரைச் சந்தித்த அதிகாரிகள் படித்தவர்கள் மற்றும் முட்டாள்கள் அல்ல என்பதை க்ளெஸ்டகோவ் புரிந்துகொள்கிறார். இது நாடகத்தின் கதாநாயகன் அவர் சொன்ன பொய்களை நினைவில் வைத்துக் கொள்ளாமல் இருக்க அனுமதிக்கிறது. அதிகாரிகள் எப்போதும் அவரை எதிரொலிக்கிறார்கள், க்ளெஸ்டகோவின் வஞ்சகத்தை உண்மை வடிவத்தில் முன்வைக்கின்றனர். இது அனைவருக்கும் நன்மை பயக்கும், பொய்களால் யாரும் வெட்கப்படுவதில்லை. முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், க்ளெஸ்டகோவ் பணத்தைப் பெற முடியும், மேலும் அதிகாரிகள் மூச்சு விடலாம்.

கதாபாத்திரங்களின் பொதுமைப்படுத்தல்களின் அகலம், மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட படங்கள்

என்.வி. கோகோல் ("அரசு ஆய்வாளர்") உருவாக்கிய நாடகம், வரவிருக்கும் ஆய்வு பற்றி அறிவிக்கும் கடிதத்துடன் தொடங்குகிறது. அதை அலசினால் அதுவும் இதனுடன் முடிவடைவதைக் குறிப்பிடலாம். வேலையின் இறுதியானது லாகோனிக் ஆகிறது - க்ளெஸ்டகோவின் கடிதம் உண்மையை வெளிப்படுத்துகிறது. உண்மையான தணிக்கையாளருக்காக காத்திருக்க மட்டுமே உள்ளது. அதே சமயம், அதிகாரிகள் மீண்டும் ஒரு முறை முகஸ்துதி செய்யும் லஞ்சத்தை மீண்டும் செய்வார்கள் என்பதில் சந்தேகமில்லை. கதாபாத்திரங்களின் மாற்றம் முடிவைப் பாதிக்காது - ஒழுக்கக்கேடு அந்த நிலையை எட்டியுள்ளது. ஒரு நபரின் ஊழல் தனிப்பட்ட கட்டுப்பாட்டின்மையால் வருகிறது, அதிகாரத்தால் அல்ல என்பதால், அதிகாரிகள் காலப்போக்கில் அவர்களின் சொந்த வகையால் மாற்றப்படுவார்கள்.

கோகோலின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம், நாடகத்தில் உள்ள பாத்திரங்களின் பொதுமைப்படுத்தலின் அகலம் நகைச்சுவையில் நடிக்கும் பாத்திரங்களின் நேர்த்தியான முடிவின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது என்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். கூடுதலாக, ஆஃப்-ஸ்டேஜ் படங்களின் அறிமுகம் நடிகர்களின் கேலரியை விரிவுபடுத்துகிறது. இவை தெளிவான வாழ்க்கை கதாபாத்திரங்கள், அவை மேடையில் காட்டப்படும் முகங்களின் பண்புகளை ஆழப்படுத்த பங்களிக்கின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, இது க்ளெஸ்டகோவின் தந்தை, அவரது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நண்பர் ட்ரையாபிச்கின், வீட்டுக் காவலர் அவ்டோத்யா, டாப்சின்ஸ்கியின் மகன் மற்றும் மனைவி, விடுதிக் காவலர் விளாஸ், ஸ்ட்ராபெரியின் மகள், காலாட்படை கேப்டன், பென்சாவில் க்ளெஸ்டகோவை அடித்த காலாட்படை கேப்டன், வருகை தணிக்கையாளர். புரோகோரோவ் மற்றும் பலர்.

நிகோலேவ் ரஷ்யாவிற்கு பொதுவான வாழ்க்கை நிகழ்வுகள்

நகைச்சுவையில் பல்வேறு வாழ்க்கை நிகழ்வுகள் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன, அவை அந்தக் காலத்தின் நிகோலேவ் ரஷ்யாவிற்கு பொதுவானவை. இது சமூகத்தின் பரந்த பனோரமாவை உருவாக்குகிறது. எனவே, பாலம் கட்டுவதில் வணிகர் லாபம் அடைகிறார், மேயர் அவருக்கு இதில் உதவுகிறார். நீதிபதி 15 ஆண்டுகளாக நீதித்துறை நாற்காலியில் அமர்ந்திருக்கிறார், ஆனால் இன்னும் அடுத்த குறிப்பாணையை கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. மேயர் ஆண்டுக்கு இரண்டு முறை பெயர் நாட்களைக் கொண்டாடுகிறார், வணிகர்களிடமிருந்து பரிசுகளை எதிர்பார்க்கிறார். போஸ்ட் மாஸ்டர் மற்றவர்களின் கடிதங்களைத் திறக்கிறார். மாவட்ட மருத்துவர் ரஷ்ய மொழி பேசமாட்டார்.

அதிகாரிகளின் முறைகேடுகள்

காமெடியில் அதிகாரிகளின் அத்துமீறல்கள் அதிகம். அவை அனைத்தும் கொடூரமான தன்னிச்சையான சகாப்தத்தின் சிறப்பியல்புகளாக இருந்தன. ஒரு திருமணமான பூட்டு தொழிலாளி தனது நெற்றியை சட்டவிரோதமாக மொட்டையடித்தார். ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் மனைவிக்கு கசையடி. கைதிகளுக்கு வசதிகள் வழங்கப்படவில்லை. தேவாலயத்தின் ஒரு தொண்டு நிறுவனம் கட்ட ஒதுக்கப்பட்ட தொகை அவர்களின் விருப்பப்படி செலவிடப்படுகிறது, மேலும் தேவாலயம் எரிக்கப்பட்டதாக அறிக்கை கூறுகிறது. மேயர் வியாபாரியை ஒரு அறையில் அடைத்து மத்தி மீன் சாப்பிடும்படி வற்புறுத்துகிறார். நோயாளிகளுக்கு அழுக்கு தொப்பிகள் உள்ளன, அவை கறுப்பர்களைப் போலவே இருக்கின்றன.

நல்ல குணம் இல்லாதது

அதிகாரிகள் செய்த குற்றச் செயல்களைப் பற்றி வாசகர்கள் தங்கள் உதடுகளிலிருந்து கற்றுக்கொள்கிறார்கள், ஆனால் "தி கவர்னர் இன்ஸ்பெக்டர்" (கோகோல்) படைப்பின் மேடையில் காட்டப்பட்ட செயல்களிலிருந்து அல்ல என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். எழுத்துப் பகுப்பாய்வு வேறு சில சுவாரஸ்யமான அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகிறது. அதிகாரத்துவ உலகில் சட்டவிரோதமான செயல்கள் நடக்கின்றன என்பதை உறுதிப்படுத்துவது அதிகாரிகளால், குறிப்பாக மேயரால் ஒடுக்கப்பட்ட மக்களின் புகார்களாகும். ஈர்ப்பு மையம் சமூக-அரசியல் நிகழ்வுகளுக்கு மாற்றப்படுகிறது. கோகோல் தனது நாடகத்தில் ஒரு நேர்மறையான ஹீரோவை அறிமுகப்படுத்தவில்லை, ஒரு பகுத்தறிவு மற்றும் நல்ல குணங்களைக் கொண்டவர், அவர் ஆசிரியரின் எண்ணங்களின் ஊதுகுழலாக இருக்கிறார். சமூக தீமைகள் மற்றும் எதேச்சதிகார ஆட்சியின் அஸ்திவாரங்களைத் தூண்டும் சிரிப்புதான் மிகவும் நேர்மறையான ஹீரோ.

க்ளெஸ்டகோவின் படம்

க்ளெஸ்டகோவின் உருவம் வேலையில் மையமாக உள்ளது. அதை அலசுவோம். கோகோல் "ஆடிட்டர்" சூழ்நிலையை எளிதில் வழிநடத்துவதாக சித்தரித்தார். உதாரணமாக, தனது மணமகள் மரியா அன்டோனோவ்னாவின் முன் காட்ட விரும்பினார், அவர் ஜாகோஸ்கின் "யூரி மிலோஸ்லாவ்ஸ்கி" படைப்பை தனக்குத்தானே காரணம் என்று கூறுகிறார், ஆனால் அந்தப் பெண் அதன் உண்மையான ஆசிரியரை நினைவில் கொள்கிறாள். நம்பிக்கையற்ற சூழல் உருவாகியுள்ளது. இருப்பினும், க்ளெஸ்டகோவ் விரைவாக இங்கேயும் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்தார். அதே தலைப்பில் அவருக்குச் சொந்தமான மற்றொரு படைப்பு இருப்பதாக அவர் கூறுகிறார்.

நினைவாற்றல் குறைபாடு

நினைவாற்றல் இல்லாமை க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தின் முக்கிய அம்சமாகும். அவருக்கு எதிர்காலமும் இல்லை, கடந்த காலமும் இல்லை. அவர் நிகழ்காலத்தில் மட்டுமே கவனம் செலுத்துகிறார். எனவே க்ளெஸ்டகோவ் சுயநல மற்றும் பேராசை கொண்ட கணக்கீடுகளுக்கு தகுதியற்றவர். ஹீரோ ஒரு நிமிடம் மட்டுமே வாழ்கிறார். அதன் இயல்பான நிலை நிலையான மாற்றம். கோகோலின் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" பற்றிய பயனுள்ள பகுப்பாய்வை நடத்திய பிறகு, க்ளெஸ்டகோவ், ஒன்று அல்லது மற்றொரு பாணியிலான நடத்தையைப் பின்பற்றி, உடனடியாக அதில் மிக உயர்ந்த இடத்தை அடைவதை நீங்கள் காண்பீர்கள். இருப்பினும், எளிதாகப் பெறுவது எளிதில் இழக்கப்படுகிறது. ஒரு பீல்ட் மார்ஷல் அல்லது தளபதியாக தூங்கிவிட்ட அவர், ஒரு முக்கியமற்ற நபராக எழுந்திருக்கிறார்.

க்ளெஸ்டகோவின் பேச்சு

இந்த ஹீரோவின் பேச்சு அவரை ஒரு குட்டி பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரியாக வகைப்படுத்துகிறது, அவர் உயர் படித்தவர் என்று கூறுகிறார். நுணுக்கமான இலக்கிய க்ளிஷேக்களை அசையின் அழகுக்காக பயன்படுத்துவதை அவர் விரும்புகிறார். அவரது மொழியில், அதே நேரத்தில், கொச்சையான மற்றும் வசை வார்த்தைகள் உள்ளன, குறிப்பாக சாமானியர்கள் தொடர்பாக. க்ளெஸ்டகோவ் ஒசிப், அவரது வேலைக்காரன், "முட்டாள்" மற்றும் "கால்நடை" என்று அழைக்கிறான், மேலும் உணவகத்தின் உரிமையாளரிடம் "இழிவானவர்கள்!", "ராஸ்கல்ஸ்!", "லோஃபர்ஸ்!" என்று கத்துகிறான். இந்த ஹீரோவின் பேச்சு முட்டாள்தனமானது, இது எதிலும் கவனம் செலுத்த இயலாமையைக் குறிக்கிறது. அவள் அவனுடைய ஆன்மீக வறுமையை வெளிப்படுத்துகிறாள்.

துண்டின் இரண்டு மையங்கள்

வேலையில் உள்ள க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு வரையப்பட்ட நபர். மேயர் அவரை வைத்த உறவுகளின் வளர்ச்சியின் தர்க்கத்தின்படி அவர் செயல்படுகிறார், வாழ்கிறார். அதே நேரத்தில், இந்த ஹீரோவின் செயல்கள் மற்றும் பேச்சுகளில் வெளிப்படும் ஆச்சரியங்கள் நாடகத்தின் செயல்பாட்டின் வளர்ச்சியையும் தீர்மானிக்கின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, இது "பொய்களின் காட்சி", அதே நேரத்தில் தனது மகள் மற்றும் தாயின் அன்பைப் பற்றிய க்ளெஸ்டகோவின் விளக்கம், மரியா அன்டோனோவ்னாவுக்கு அவர் முன்மொழிதல், அவரது மாற்ற முடியாத மற்றும் எதிர்பாராத புறப்பாடு. கோகோலின் நாடகத்தில் இரண்டு மையங்களும், செயலின் வளர்ச்சியை வழிநடத்தும் மற்றும் வழிநடத்தும் இரண்டு நபர்கள் உள்ளனர்: க்ளெஸ்டகோவ் மற்றும் மேயர். கோகோலின் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நாடகத்தின் பகுப்பாய்வை பிந்தையவரின் உருவத்தின் தன்மையுடன் தொடரலாம்.

மேயரின் படம்

மேயர் (Skvoznik-Dmukhanovsky Anton Antonovich) - இதில் நாம் ஆர்வமுள்ள நகைச்சுவையின் செயல் நடைபெறுகிறது. இது ஒரு "மிகவும் புத்திசாலி", "சேவையில் வயதான" நபர். அவரது முக அம்சங்கள் கடினமான மற்றும் முரட்டுத்தனமானவை, கீழ்நிலையில் இருந்து கடினமான சேவையைத் தொடங்கிய எவரையும் போல. நாடகத்தின் தொடக்கத்தில் மேயர் தனக்குக் கீழ் பணிபுரிபவர்களுக்கு கடிதத்தைப் படிக்கிறார். இது தணிக்கையாளரின் வருகையைப் பற்றி தெரிவிக்கிறது. இந்த செய்தி அதிகாரிகளை பெரிதும் அச்சத்தில் ஆழ்த்தியுள்ளது. பயத்தில், மேயர் தனது வருகைக்காக நகரத்தை "ஆயத்தப்படுத்த" உத்தரவிடுகிறார் (தேவையற்ற நோயாளிகளை மருத்துவமனையில் இருந்து வெளியேற்றுவது, பள்ளிகளில் ஆசிரியர்களை சரியான வடிவத்திற்கு கொண்டு வருவது, முடிக்கப்படாத கட்டிடங்களை வேலிகளால் மூடுவது போன்றவை).

தணிக்கையாளர் ஏற்கனவே வந்துவிட்டதாகவும், எங்கோ மறைநிலையில் வாழ்கிறார் என்றும் அன்டன் அன்டோனோவிச் கருதுகிறார். நில உரிமையாளர்களான பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி அவரை எதையும் சந்தேகிக்காத குட்டி அதிகாரியான க்ளெஸ்டகோவின் நபரில் காண்கிறார்கள். மேயர், க்ளெஸ்டகோவ் அதே தணிக்கையாளர் என்று நம்புகிறார், இதிலிருந்து தன்னைத் தடுக்க முடியாது. அவர் எல்லாவற்றையும் நம்புகிறார், "ஆடிட்டரின்" அருமையான பொய்களில் கூட - அந்த அளவிற்கு மேயரிடம் பணிவு.

க்ளெஸ்டகோவ் தனது மகள் மரியா அன்டோனோவ்னாவைக் கவர்ந்தபோது, ​​​​அதிகாரி ஒரு "முக்கியமான நபருடன்" அவருக்கு என்ன நன்மைகள் என்று உறுதியளித்தார் என்பதைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கினார், மேலும் "ஜெனரலாக இருப்பது நல்லது" என்று முடிவு செய்தார். ஆன்மாவின் ஆழத்திற்கு, க்ளெஸ்டகோவின் எதிர்பாராத வெளிப்பாடு மேயரை புண்படுத்துகிறது. ஒரு முக்கியமான நபராக அவர் "கந்தல்", "ஐசிகல்" என்று தவறாகப் புரிந்துகொண்டார் என்பது இறுதியாக அவருக்குப் புரிகிறது. மேயர், ஒரு அவமானகரமான அதிர்ச்சியை அனுபவித்ததால், ஆன்மீக ரீதியில் தனது வாழ்க்கையில் முதல்முறையாக தெளிவாகப் பார்க்கத் தொடங்குகிறார். அவர் முதன்முறையாக முகத்திற்கு பதிலாக "பன்றி மூக்குகளை" பார்ப்பதாக கூறுகிறார்.

நகைச்சுவையின் பகுப்பாய்வை நிறைவு செய்தல் என்.வி. கோகோலின் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்", நகைச்சுவையின் இறுதிக்கட்டத்தில் அவரது நகைச்சுவை உருவம் ஒரு சோகமான ஒன்றாக உருவாகிறது. உண்மையான தணிக்கையாளரின் வருகையைப் பற்றி அறியப்படும் போது, ​​அமைதியான காட்சியில் சோகம் மிகவும் தெளிவாகிறது.