இலக்கிய சாதனங்களின் அட்டவணை. இலக்கியத்தில் கலை நுட்பங்கள்: வெளிப்பாட்டின் எடுத்துக்காட்டுகள்

இலக்கியப் பணிகளை செய்ய விரும்பும் ஒரு நபருக்கு நீங்கள் என்ன விரும்பலாம்? முதல், உத்வேகம் மற்றும் கனவுகள். இது இல்லாமல், எந்த படைப்பாற்றலும் சிந்திக்க முடியாதது. கைவினை கலையாக மாறும் ஒரே வழி இதுதான்! இருப்பினும், ஒரு நபர் எழுதத் தொடங்குவதற்கு, அவர் ஒரு ப்ரியோரி நிறைய படிக்க வேண்டும். ஆரம்பத்தில், இலக்கிய வாசிப்பின் நுட்பங்கள் உயர்நிலைப் பள்ளியில் படிக்கப்படுகின்றன. படைப்பின் உண்மையான உள்ளடக்கம், அதன் முக்கிய யோசனைகள், நோக்கங்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களை இயக்கும் உணர்வுகள் ஆகியவற்றைப் புரிந்துகொள்வது முக்கியம். இதன் அடிப்படையில், ஒரு முழுமையான பகுப்பாய்வு செய்யப்படுகிறது. கூடுதலாக, ஒருவரின் சொந்த வாழ்க்கை அனுபவம் ஒரு முக்கிய பங்கை வகிக்கிறது.

இலக்கிய சாதனங்களின் பங்கு

ஒரு இலக்கியத் திறமையானவர் நிலையான நுட்பங்களை (எபிடெட்டுகள், உருவகங்கள், உருவகங்கள், முரண், குறிப்புகள், துணுக்குகள் போன்றவை) கவனமாகவும் மிதமாகவும் பயன்படுத்த வேண்டும். சில காரணங்களால் அரிதாக வெளிப்படுத்தப்படும் ரகசியம், அவை இரண்டாம் நிலை. உண்மையில், கலைப் படைப்புகளை எழுதும் திறனின் தேர்ச்சி பெரும்பாலும் சில இலக்கிய நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான திறனாக விமர்சனத்தால் விளக்கப்படுகிறது.

இசையமைக்கும் மற்றும் எழுதும் நபருக்கு அவற்றின் சாராம்சத்தைப் பற்றிய விழிப்புணர்வும் புரிதலும் என்ன தரும்? அடையாளப்பூர்வமாக பதிலளிப்போம்: நீந்த முயற்சிப்பவருக்கு ஃபிளிப்பர்கள் என்ன கொடுப்பார்கள் என்பது போலவே. ஒரு நபர் நீந்த முடியாவிட்டால், துடுப்புகள் அவருக்கு பயனற்றவை. அதாவது, ஸ்டைலிஸ்டிக் மொழி தந்திரங்கள் ஆசிரியருக்கு ஒரு முடிவாக இருக்க முடியாது. இலக்கிய சாதனங்கள் எவை என்று அழைக்கப்படுவது போதாது. உங்கள் சிந்தனை, கற்பனை மூலம் நீங்கள் மக்களை வசீகரிக்க முடியும்.

உருவகம்

அடிப்படை இலக்கிய நுட்பங்களை வரையறுப்போம். உருவகங்கள் ஒரு பொருள் அல்லது பொருளின் பண்புகளின் பொருத்தமான படைப்பு மாற்றீட்டை மற்றொரு பொருளின் பண்புகளுடன் குறிக்கின்றன. இந்த வழியில், வேலையின் விவரங்கள் மற்றும் அத்தியாயங்களில் ஒரு அசாதாரண மற்றும் புதிய பார்வை அடையப்படுகிறது. புஷ்கின் ("அன்பின் நீரூற்று", "ஆறுகளின் கண்ணாடியில்") மற்றும் லெர்மொண்டோவ் ("கடல் வாழ்க்கை", "ஸ்ப்ளேஷ்களால் கண்ணீர்") ஆகியவற்றின் நன்கு அறியப்பட்ட உருவகங்கள் ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

உண்மையில், கவிதை என்பது பாடல் இயல்புகளுக்கு மிகவும் ஆக்கபூர்வமான பாதை. ஒருவேளை அதனால்தான் கவிதையில் உள்ள இலக்கிய சாதனங்கள் மிகவும் கவனிக்கத்தக்கவை. சில இலக்கிய உரைநடை படைப்புகள் வசனத்தில் உரைநடை என்று அழைக்கப்படுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. இதைத்தான் துர்கனேவ் மற்றும் கோகோல் எழுதினர்.

எபிடெட்டுகள் மற்றும் ஒப்பீடுகள்

எபிடெட்டுகள் போன்ற இலக்கிய சாதனங்கள் யாவை? எழுத்தாளர் வி. சோலோகின் அவர்களை "வார்த்தைகளின் உடைகள்" என்று அழைத்தார். பெயரின் சாராம்சத்தைப் பற்றி நாம் மிகச் சுருக்கமாகப் பேசினால், அது ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் சாரத்தை வகைப்படுத்தும் சொல். இங்கே சில எடுத்துக்காட்டுகள்: “கம்பீரமான பிர்ச்”, “தங்கக் கைகள்”, “விரைவான எண்ணங்கள்”.

ஒரு கலை நுட்பமாக ஒப்பிடுவது வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்க சமூக நடவடிக்கைகளை இயற்கை நிகழ்வுகளுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்க்க உங்களை அனுமதிக்கிறது. "போன்ற", "போன்ற", "போன்ற" என்ற சிறப்பியல்பு வார்த்தைகளால் இதை உரையில் எளிதாகக் காணலாம். ஒப்பீடு பெரும்பாலும் ஆழமான படைப்பு பிரதிபலிப்பாக செயல்படுகிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் புகழ்பெற்ற கவிஞரும் விளம்பரதாரருமான பியோட்ர் வியாசெம்ஸ்கியின் மேற்கோளை நினைவு கூர்வோம்: “முதுமையில் எங்கள் வாழ்க்கை ஒரு தேய்ந்துபோன டிரஸ்ஸிங் கவுன்: அதை அணிய இருவரும் வெட்கப்படுகிறார்கள், அதை விட்டு வருந்துகிறோம்”.

புன்

சொல் கொண்ட ஒரு இலக்கிய சாதனத்தின் பெயர் என்ன? கலைப் படைப்புகளில் ஹோமோனிம்கள் மற்றும் தெளிவற்ற சொற்களைப் பயன்படுத்துவது பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம். எல்லோருக்கும் நன்கு தெரிந்த மற்றும் எல்லா மக்களுக்கும் பிரியமான நகைச்சுவைகள் இப்படித்தான் உருவாக்கப்படுகின்றன. இத்தகைய சொற்கள் பெரும்பாலும் கிளாசிக்ஸால் பயன்படுத்தப்படுகின்றன: ஏ. பி. செக்கோவ், உமர் கயாம், வி. மாயகோவ்ஸ்கி. உதாரணமாக, ஆண்ட்ரி நைஷேவிடமிருந்து ஒரு மேற்கோளைக் கொடுப்போம்: "வீட்டிலுள்ள அனைத்தும் திருடப்பட்டன, காற்று கூட பழையதாக இருந்தது." இது மிகவும் நகைச்சுவையானதல்லவா!

இருப்பினும், சொற்களஞ்சியம் கொண்ட ஒரு இலக்கிய சாதனத்தின் பெயரில் ஆர்வமுள்ளவர்கள் ஒரு pun எப்போதும் நகைச்சுவையானது என்று நினைக்கக்கூடாது. என். கிளாஸ்கோவின் நன்கு அறியப்பட்ட சிந்தனையுடன் இதை விளக்குவோம்: "குற்றவாளிகள் நல்லவர்களிடமும் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள், ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, வேறொருவருக்கு".

இருப்பினும், இன்னும் பல நிகழ்வு சூழ்நிலைகள் உள்ளன என்பதை நாங்கள் ஒப்புக்கொள்கிறோம். மற்றொரு தண்டனை உடனடியாக நினைவுக்கு வருகிறது - ஒரு குற்றவாளியை ஒரு பூவுடன் ஒப்பிடுவது (முதலாவது முதலில் வளர்ந்து பின்னர் நடப்படுகிறது, இரண்டாவது நேர்மாறாகவும்).

அது எப்படியிருந்தாலும், சொற்களில் ஒரு நாடகத்தைக் கொண்ட இலக்கிய சாதனம் பொதுவான பேச்சிலிருந்து வந்தது. மிகைல் ஸ்வானெட்ஸ்கியின் ஒடெஸா நகைச்சுவை துடிப்புகளால் நிறைந்தது என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. நகைச்சுவையின் மேஸ்ட்ரோவிலிருந்து இது ஒரு அற்புதமான சொற்றொடர் அல்ல: "கார் நிரம்பியிருந்தது ... ஒரு பையில்."

துணுக்குகளை உருவாக்குவது எப்படி என்று தெரிந்தும். அதையே தேர்வு செய்!

நீங்கள் உண்மையிலேயே ஒரு பிரகாசமான நகைச்சுவை உணர்வைக் கொண்டிருந்தால், சொற்களில் ஒரு நாடகத்தைக் கொண்ட ஒரு இலக்கிய சாதனம் உங்கள் அறிவாகும். தரம் மற்றும் அசல் தன்மைக்கு வேலை செய்யுங்கள்! தனித்துவமான துணுக்குகளை உருவாக்குவதில் ஒரு மாஸ்டர் எப்போதும் தேவை.

இந்த கட்டுரையில், சில இலக்கியக் கருவிகளின் விளக்கத்திற்கு மட்டுமே நம்மை மட்டுப்படுத்தியுள்ளோம். உண்மையில், அவற்றில் இன்னும் பல உள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு உருவகம் போன்ற ஒரு சாதனம் ஆளுமை, உருமாற்றம் (“அவர் மூன்று தட்டுகளை சாப்பிட்டார்”) கொண்டுள்ளது.

இலக்கிய சாதனம் பரபோலா

எழுத்தாளர்களும் கவிஞர்களும் பெரும்பாலும் முரண்பாடான பெயர்களைக் கொண்ட கருவிகளைப் பயன்படுத்துகிறார்கள். உதாரணமாக, இலக்கிய சாதனங்களில் ஒன்று "பரபோலா" என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஆனால் இலக்கியம் யூக்ளிடியன் வடிவியல் அல்ல. இரு பரிமாண வடிவவியலை உருவாக்கிய பண்டைய கிரேக்க கணிதவியலாளர் மட்டுமே வளைவுகளில் ஒன்றின் பெயரும் இலக்கிய பயன்பாட்டைக் கண்டறிந்துள்ளார் என்பதைக் கண்டு ஆச்சரியப்பட்டிருப்பார்! இந்த நிகழ்வு ஏன் நிகழ்கிறது? இது பரவளைய செயல்பாட்டின் பண்புகள் காரணமாக இருக்கலாம். அதன் மதிப்புகளின் வரிசை, முடிவிலியிலிருந்து தொடக்கப் புள்ளிக்கு வந்து முடிவிலிக்குச் செல்வது, அதே பெயரின் பேச்சின் உருவத்திற்கு ஒத்ததாகும். இதனால்தான் இலக்கிய சாதனங்களில் ஒன்றை "பரபோலா" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

இந்த வகை வடிவம் முழு விவரிப்பின் குறிப்பிட்ட அமைப்புக்கு பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஹெமிங்வேயின் புகழ்பெற்ற கதையை நினைவு கூர்வோம். அதே பெயரின் வடிவியல் உருவத்திற்கு ஒத்த சட்டங்களின்படி இது எழுதப்பட்டுள்ளது. க்யூபன் மீனவர் சாண்டியாகோ, பின்னர் ஒரு குறிப்பிட்ட நபரின் ஆவியின் மகத்துவம் மற்றும் வெல்லமுடியாத தன்மை - மீனவர்களின் கடினமான வாழ்க்கை பற்றிய விளக்கத்துடன், தொலைதூரத்திலிருந்து - கதையின் போக்கை தொடங்குகிறது. கதை மீண்டும் முடிவிலிக்குச் சென்று, புராணக்கதைகளைப் பெறுகிறது. இதேபோல், கோபோ அபே தி வுமன் இன் தி சாண்ட்ஸ் என்ற உவமை நாவலையும், கேப்ரியல் கார்சியா மார்க்வெஸ் ஒரு நூறு ஆண்டுகள் தனிமையையும் எழுதினார்.

பரபோலாவின் இலக்கிய நுட்பம் முன்னர் நாம் விவரித்ததை விட உலகளாவியது என்பது வெளிப்படையானது. ஒரு எழுத்தாளரின் பயன்பாட்டைக் கவனிக்க ஒரு குறிப்பிட்ட பத்தி அல்லது அத்தியாயத்தைப் படித்தால் மட்டும் போதாது. இதைச் செய்ய, ஒருவர் முழு படைப்பையும் வாசிப்பது மட்டுமல்லாமல், சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சி, ஆசிரியரால் வெளிப்படுத்தப்பட்ட படங்கள் மற்றும் பொதுவான சிக்கல்களின் பார்வையில் இருந்து அதை மதிப்பீடு செய்ய வேண்டும். ஒரு இலக்கியப் படைப்பை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கான இந்த முறைகள் தான், குறிப்பாக, ஒரு எழுத்தாளரால் ஒரு பரவளையத்தைப் பயன்படுத்துவதன் உண்மையைத் தீர்மானிக்க அனுமதிக்கும்.

படைப்பாற்றல் மற்றும் கலை நுட்பங்கள்

ஒரு நபர் இலக்கியப் பணிகளை மேற்கொள்வது எப்போது பயனற்றது? பதில் மிகவும் குறிப்பிட்டது: ஒரு கருத்தை ஒரு சுவாரஸ்யமான வழியில் வெளிப்படுத்த அவருக்குத் தெரியாதபோது. உங்கள் கதைகள் மற்றவர்களால் கேட்கப்படாவிட்டால், உங்களுக்கு உத்வேகம் இல்லையென்றால், நீங்கள் அறிவோடு எழுதத் தொடங்கக்கூடாது. நீங்கள் பயனுள்ள இலக்கிய நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினாலும், அவை உங்களுக்கு உதவாது.

ஒரு சுவாரஸ்யமான தலைப்பு காணப்பட்டதாக வைத்துக்கொள்வோம், எழுத்துக்கள் உள்ளன, ஒரு உற்சாகமான (ஆசிரியரின் அகநிலை கருத்தின் படி) சதி உள்ளது ... அத்தகைய சூழ்நிலையில் கூட, ஒரு எளிய சோதனையில் தேர்ச்சி பெற பரிந்துரைக்கிறோம். அதை நீங்களே ஏற்பாடு செய்ய வேண்டும். நீங்கள் நன்கு பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் ஒரு பிரபலமான நபருக்கு ஆர்வம் காட்ட உங்கள் வேலையின் யோசனையைப் பெற முடியுமா என்று சோதிக்கவும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மக்கள் வகைகள் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன. ஆர்வமுள்ள ஒன்றைக் கொண்டிருப்பதால், பல்லாயிரக்கணக்கான வட்டிக்கு இது சாத்தியமாகும் ...

படைப்பாற்றல் மற்றும் அமைப்பு பற்றி

எழுத்தாளர், நிச்சயமாக, ஒரு போதகருடனோ, அல்லது ஒரு கையாளுபவருடனோ, அல்லது ஒரு அரசியல் மூலோபாயவாதியுடனோ வாசகர்கள் தொடர்பில் தன்னை ஆழ்மனதில் இணைத்துக் கொண்டால் எழுதுவதைத் தொடரக்கூடாது. உங்கள் பார்வையாளர்களை ஆழ் மேன்மையுடன் நீங்கள் அவமானப்படுத்த முடியாது. வாசகர்கள் இதைக் கவனிப்பார்கள், அத்தகைய "படைப்பாற்றலுக்காக" ஆசிரியர் மன்னிக்கப்பட மாட்டார்.

உங்கள் பார்வையாளர்களுடன் சமமாகவும் சமமாகவும் பேசுங்கள். ஒவ்வொரு வாக்கியத்திலும், ஒவ்வொரு பத்தியிலும் நீங்கள் வாசகருக்கு ஆர்வம் காட்ட வேண்டும். உரை உற்சாகமாக இருப்பது முக்கியம், மக்களுக்கு விருப்பமான கருத்துக்களைச் சுமந்து செல்கிறது.

ஆனால் இலக்கியம் படிக்க விரும்பும் ஒருவருக்கு இது கூட போதாது. இது ஒரு விஷயம், எழுத மற்றொரு விஷயம். இலக்கிய நுட்பங்களுக்கு ஒரு தொகுப்பை உருவாக்க ஆசிரியரின் திறன் தேவைப்படுகிறது. இதைச் செய்ய, அவர் ஒரு இலக்கிய உரையை இயற்றுவதன் மூலமும் அதன் மூன்று முக்கிய கூறுகளை இணைப்பதன் மூலமும் தீவிரமாக பயிற்சி செய்ய வேண்டும்: விளக்கம், உரையாடல் மற்றும் செயல். சதித்திட்டத்தின் இயக்கவியல் அவர்களின் உறவைப் பொறுத்தது. இது மிகவும் முக்கியமானது.

விளக்கம்

சதி ஒரு குறிப்பிட்ட இடம், நேரம், பருவம், எழுத்துகளின் தொகுப்போடு இணைக்கும் செயல்பாட்டை விளக்கம் கொண்டுள்ளது. இது ஒரு மேடை தொகுப்புக்கு ஒத்ததாக இருக்கிறது. நிச்சயமாக, ஆசிரியர் ஆரம்பத்தில், வடிவமைப்பு கட்டத்தில், விவரிப்பின் சூழ்நிலைகளை போதுமான விரிவாக முன்வைக்கிறார், ஆனால் அவை படிப்படியாக, கலை ரீதியாக, பயன்படுத்தப்படும் இலக்கிய நுட்பங்களை மேம்படுத்துவதற்காக வாசகருக்கு வழங்கப்பட வேண்டும். எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு படைப்பின் கதாபாத்திரத்தின் கலை சிறப்பியல்பு வழக்கமாக தனித்தனி பக்கவாதம், பக்கவாதம், பல்வேறு அத்தியாயங்களில் கொடுக்கப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், எபிடெட்டுகள், உருவகங்கள், ஒப்பீடுகள் ஒரு அளவிடப்பட்ட முறையில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

உண்மையில், வாழ்க்கையில், முதலில், வேலைநிறுத்தம் செய்யும் அம்சங்களுக்கும் (உயரம், உடலமைப்பு) கவனம் செலுத்தப்படுகிறது, அப்போதுதான் கண்களின் நிறம், மூக்கின் வடிவம் போன்றவை கருதப்படுகின்றன.

உரையாடல்

படைப்பின் ஹீரோக்களின் மனோபாவத்தைக் காண்பிப்பதற்கான ஒரு சிறந்த வழிமுறையாக உரையாடல் உள்ளது. ஆளுமை, தன்மை, சமூக நிலை, ஒரு கதாபாத்திரத்தின் செயல்களை மதிப்பீடு செய்தல், அதே படைப்பின் மற்றொரு ஹீரோவின் நனவால் பிரதிபலிக்கும் இரண்டாம் நிலை விளக்கத்தை வாசகர் அவற்றில் அடிக்கடி பார்க்கிறார். இவ்வாறு, எழுத்தாளர் உருவாக்கிய படைப்பில் (பரந்த பொருளில்) கதாபாத்திரத்தின் ஆழமான கருத்து (குறுகிய அர்த்தத்தில்) மற்றும் சமூகத்தின் தனித்தன்மையைப் புரிந்துகொள்ள வாசகருக்கு வாய்ப்பு கிடைக்கிறது. உரையாடல்களில் ஆசிரியரின் இலக்கிய நுட்பங்கள் ஏரோபாட்டிக்ஸ். அவற்றில் தான் (இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு விக்டர் பெலெவின் படைப்பு) மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க கலை கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் பொதுமைப்படுத்தல்கள் பெறப்படுகின்றன.

இருப்பினும், உரையாடலை இரட்டை கவனத்துடன் பயன்படுத்த வேண்டும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் அதை மிகைப்படுத்தினால், வேலை இயற்கைக்கு மாறானது, மற்றும் சதி தோராயமாகிறது. உரையாடல்களின் முக்கிய செயல்பாடு பணியில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் தொடர்பு என்பதை மறந்துவிடாதீர்கள்.

நாடகம்

இலக்கிய விவரிப்புகளுக்கு நடவடிக்கை அவசியம். இது சதித்திட்டத்தின் சக்திவாய்ந்த அதிகாரப்பூர்வ அங்கமாக செயல்படுகிறது. இந்த வழக்கில், செயல் என்பது பொருள்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் உடல் இயக்கம் மட்டுமல்ல, மோதலின் எந்தவொரு இயக்கவியலும் கூட, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு சோதனையை விவரிக்கும் போது.

ஆரம்பநிலைக்கு எச்சரிக்கையாக ஒரு சொல்: செயலை எவ்வாறு வாசகருக்கு முன்வைப்பது என்பது பற்றிய தெளிவான யோசனை இல்லாமல், நீங்கள் ஒரு படைப்பை உருவாக்கத் தொடங்கக்கூடாது.

ஒரு செயலை விவரிக்க என்ன இலக்கிய நுட்பங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, யாரும் இல்லாதபோது. ஒரு படைப்பின் அதிரடி காட்சி, அது அருமையாக இருந்தாலும், மிகவும் சீரானது, தர்க்கரீதியானது மற்றும் உறுதியானது. கலை ரீதியாக விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள் ஆவணப்படம் என்ற எண்ணத்தை வாசகர் பெறுகிறார் என்பதற்கு இது நன்றி. பேனாவின் உண்மையான எஜமானர்கள் மட்டுமே இந்த செயலை விவரிப்பதில் இலக்கிய நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவதை ஒப்புக் கொள்ள முடியும் (ஷோலோகோவின் "அமைதியான டான்" என்பதிலிருந்து நினைவுகூருங்கள், கிரிகோரி மெலெகோவின் கண்களுக்கு முன்பாக ஒரு திகைப்பூட்டும் கருப்பு சூரியன் தோன்றிய காட்சி, அவரது காதலியின் மரணத்தால் அதிர்ச்சியடைந்தது) .

கிளாசிக்ஸின் இலக்கிய வரவேற்பு

ஆசிரியரின் திறனின் வளர்ச்சியுடன், அவரது சொந்த உருவம் மேலும் மேலும் அளவிலும் வரிகளுக்குப் பின்னால் நிவாரணத்திலும் தோன்றுகிறது, இலக்கிய கலை முறைகள் மேலும் மேலும் சுத்திகரிக்கப்படுகின்றன. ஆசிரியர் தன்னைப் பற்றி நேரடியாக எழுதாவிட்டாலும், வாசகர் அதை உணர்ந்து, "இது பாஸ்டெர்னக்!" அல்லது "இது தஸ்தாயெவ்ஸ்கி!" இங்கே ரகசியம் என்ன?

உருவாக்கத் தொடங்கி, எழுத்தாளர் தனது படத்தை படிப்படியாக, கவனமாக, பின்னணியில் வைக்கிறார். காலப்போக்கில், அவரது பேனா மிகவும் திறமையாகிறது. எழுத்தாளர் தவிர்க்க முடியாமல் தனது படைப்புகளில் தன்னைத்தானே கண்டுபிடித்து ஒரு படைப்பு பாதையை தன்னிடம் இருந்து இன்றுவரை செல்கிறார். அவருடைய நடையால் அவர்கள் அவரை அடையாளம் காணத் தொடங்குகிறார்கள். இந்த உருமாற்றம்தான் ஒவ்வொரு எழுத்தாளர் மற்றும் கவிஞரின் படைப்புகளிலும் முக்கிய இலக்கிய சாதனமாகும்.

இலக்கியம் மற்றும் கவிதைகளில் உள்ள கலை சாதனங்கள் ட்ரோப்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஒரு கவிஞர் அல்லது உரைநடை எழுத்தாளரின் எந்தவொரு படைப்பிலும் அவை உள்ளன. அவை இல்லாமல், உரையை கலை என்று அழைக்க முடியாது. சொற்களின் கலையில் - ஒரு தவிர்க்க முடியாத உறுப்பு.

இலக்கியத்தில் கலை நுட்பங்கள், எதற்கான பாதைகள்?

புனைகதை என்பது ஆசிரியரின் உள் உலகில் கடந்து வந்த யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பாகும். ஒரு கவிஞர் அல்லது உரைநடை எழுத்தாளர் தன்னைச் சுற்றி, தன்னைப் பற்றி, மக்களில் என்ன பார்க்கிறார் என்பதை விவரிக்கவில்லை. அவர் தனது தனிப்பட்ட கருத்தை தெரிவிக்கிறார். ஒன்று மற்றும் ஒரே நிகழ்வு, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை அல்லது வசந்த காலத்தில் பூக்கும் மரங்கள், காதல் அல்லது துக்கம் - ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் தனது சொந்த வழியில் விவரிப்பார்கள். இதில் அவருக்கு கலை நுட்பங்கள் உதவுகின்றன.

ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் சொற்களை அல்லது சொற்றொடர்களாக ட்ரோப்களைப் புரிந்துகொள்வது வழக்கம். அவர்களின் உதவியுடன், தனது படைப்பில், ஆசிரியர் ஒரு சிறப்பு சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறார், தெளிவான படங்களை உருவாக்குகிறார், மேலும் வெளிப்பாட்டை அடைகிறார். அவை உரையின் முக்கியமான விவரங்களை வலியுறுத்துகின்றன, வாசகர் கவனத்தை ஈர்க்க உதவுகின்றன. இது இல்லாமல், படைப்பின் கருத்தியல் அர்த்தத்தை தெரிவிக்க முடியாது.

பாதைகள் என்பது ஒரு விஞ்ஞான கட்டுரையில் அல்லது வெறும் பேச்சு வார்த்தையில் பயன்படுத்தப்படும் கடிதங்களைக் கொண்ட சாதாரண சொற்கள். இருப்பினும், ஒரு கலைப் படைப்பில் அவை மந்திரமாகின்றன. உதாரணமாக, "மர" என்ற சொல் பொருளைக் குறிக்கும் ஒரு பெயரடை அல்ல, மாறாக ஒரு பாத்திரத்தின் உருவத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரு பெயராகும். இல்லையெனில் - அசாத்தியமான, அலட்சியமான, அலட்சியமாக.

அவரது மாற்றம், உணர்ச்சிகள், உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்த சரியான சொற்களைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான திறனுள்ள சங்கங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான ஆசிரியரின் திறனுக்கு இத்தகைய மாற்றம் சாத்தியமாகும். அத்தகைய பணியைச் சமாளிக்கவும் கலைப் படைப்பை உருவாக்கவும் ஒரு சிறப்புத் திறமை தேவை. பாதையுடன் உரையை திணிப்பது மட்டும் போதாது. நீங்கள் அவற்றைப் பயன்படுத்த முடியும், இதனால் ஒவ்வொன்றும் ஒரு சிறப்பு அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளன, சோதனையில் தனித்துவமான மற்றும் பொருத்தமற்ற பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன.

ஒரு கவிதையில் கலை நுட்பங்கள்

கவிதைகளில் கலை நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவது மிகவும் பொருத்தமானது. உண்மையில், ஒரு கவிஞருக்கு, உரைநடை எழுத்தாளரைப் போலல்லாமல், ஹீரோவின் உருவத்தைப் பற்றிய விளக்கத்திற்கு முழு பக்கங்களையும் அர்ப்பணிக்க, சொல்ல, வாய்ப்பில்லை.

அதன் "நோக்கம்" பெரும்பாலும் ஒரு சில சரணங்களுக்கு மட்டுமே. இந்த விஷயத்தில், நீங்கள் மகத்தானதை தெரிவிக்க வேண்டும். கவிதையில், உண்மையில் ஒவ்வொரு வார்த்தையும் அதன் எடை தங்கத்தில் மதிப்புள்ளது. அது மிதமிஞ்சியதாக இருக்கக்கூடாது. மிகவும் பொதுவான கவிதை நுட்பங்கள்:

1. எபிதெட்டுகள் - அவை ஒரு பெயர்ச்சொல், பங்கேற்பு மற்றும் சில நேரங்களில் சொற்றொடர்கள் போன்ற சொற்களின் பகுதிகளாக இருக்கலாம். இத்தகைய கலை நுட்பங்களுக்கு எடுத்துக்காட்டுகள் "தங்க இலையுதிர் காலம்", "அணைக்கப்பட்ட உணர்வுகள்", "மறுபிரவேசம் இல்லாத ராஜா" போன்றவை. எபிதெட்டுகள் ஒரு குறிக்கோளை வெளிப்படுத்துவதில்லை, ஆனால் ஒரு ஆசிரியரின் சிறப்பியல்பு: ஒரு பொருள், தன்மை, செயல் அல்லது நிகழ்வு. அவற்றில் சில காலப்போக்கில் நிலையானதாகின்றன. அவை பெரும்பாலும் நாட்டுப்புற படைப்புகளில் காணப்படுகின்றன. உதாரணமாக, "தெளிவான சூரியன்", "வசந்தம் சிவப்பு", "நல்ல சக".

2. ஒரு உருவகம் என்பது ஒரு சொல் அல்லது சொற்றொடர், அதன் அடையாள அர்த்தம் ஒரு பொதுவான அம்சத்தின் அடிப்படையில் இரண்டு பொருள்களை ஒருவருக்கொருவர் ஒப்பிட்டுப் பார்க்க உங்களை அனுமதிக்கிறது. வரவேற்பு கடினமான பாதையாக கருதப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டுகளில் கட்டுமானங்கள் அடங்கும்: "தலைமுடியின் தலை" (வைக்கோல் தலையுடன் ஒரு சிகை அலங்காரத்தின் மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீடு), "ஆன்மாவின் ஏரி" (ஒரு பொதுவான அம்சத்தின் படி ஒரு மனித ஆத்மாவை ஒரு ஏரியுடன் ஒப்பிடுதல் - ஆழம்).

3. ஆள்மாறாட்டம் என்பது ஒரு கலை நுட்பமாகும், இது உயிரற்ற பொருட்களை "புதுப்பிக்க" அனுமதிக்கிறது. கவிதைகளில், இது முக்கியமாக இயற்கையுடன் தொடர்புடையது. உதாரணமாக, "காற்று ஒரு மேகத்துடன் பேசுகிறது", "சூரியன் அதன் அரவணைப்பைக் கொடுக்கிறது", "குளிர்காலம் அதன் வெள்ளைக் கண்களால் என்னைக் கடுமையாகப் பார்த்தது."

4. ஒப்பீடு உருவகத்துடன் மிகவும் பொதுவானது, ஆனால் அது நிலையானது மற்றும் மறைக்கப்படவில்லை. இந்த சொற்றொடர் பொதுவாக "like", "like", "like" போன்ற சொற்களைக் கொண்டுள்ளது. உதாரணமாக - “மேலும், கர்த்தராகிய ஆண்டவரைப் போலவே, நான் உலகிலுள்ள எல்லா மனிதர்களையும் நேசிக்கிறேன்”, “அவளுடைய தலைமுடி மேகம் போன்றது”.

5. ஹைப்பர்போல் ஒரு கலை மிகைப்படுத்தல். ஆசிரியர் முன்னிலைப்படுத்த விரும்பும் சில அம்சங்களுக்கு கவனத்தை ஈர்க்க உங்களை அனுமதிக்கிறது, அவை ஏதேனும் ஒரு சிறப்பியல்பு என்று கருதுகின்றன. எனவே வேண்டுமென்றே மிகைப்படுத்துகிறது. உதாரணமாக, "மாபெரும் அந்தஸ்துள்ள ஒரு மனிதர்," "அவள் கண்ணீர் பெருங்கடலைக் கூவினாள்."

6. லிட்டோட்டா ஹைப்பர்போலுக்கு நேர் எதிரானது. அதன் நோக்கம் கீழே விளையாடுவது, எதையாவது மென்மையாக்குவது. உதாரணமாக, "ஒரு யானை ஒரு நாயின் அளவு", "எங்கள் வாழ்க்கை ஒரு கணம் தான்."

7. மெட்டோனிமி என்பது ஒரு ட்ரோப் ஆகும், இது ஒரு படத்தை அதன் பண்புகள் அல்லது உறுப்புகளின் அடிப்படையில் உருவாக்க பயன்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, “நடைபாதையில் நூற்றுக்கணக்கான அடி ஓடிக்கொண்டிருந்தது, அவற்றின் கால்கள் அதனுடன் விரைந்து கொண்டிருந்தன”, “நகரம் இலையுதிர்கால வானத்தின் கீழ் புகைபிடித்தது”. மெட்டனிமி என்பது உருவகத்தின் வகைகளில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் அதன் சொந்த கிளையினங்களான சினெக்டோச்.

அலெகோரி

கான்கிரீட் கலைப் படங்கள் மூலம் சுருக்கக் கருத்துகளின் வெளிப்பாடுதான் அலெகோரி.

தவறான எடுத்துக்காட்டுகள்:

முட்டாள் மற்றும் பிடிவாதமானவர் பெரும்பாலும் கழுதை, கோழை - ஹரே, தந்திரமான - நரி என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள்.

ஒதுக்கீடு (ஒலி எழுத்து)

அலிட்டரேஷன் (ஒலி எழுதுதல்) என்பது ஒரு வசனத்தில் ஒரே மாதிரியான அல்லது ஒரே மாதிரியான மெய் எழுத்துக்களை மீண்டும் மீண்டும் கூறுவது, இது ஒரு சிறப்பு ஒலி வெளிப்பாட்டை (வசனத்தில்) தருகிறது. இந்த விஷயத்தில், ஒப்பீட்டளவில் சிறிய பேச்சு பிரிவில் இந்த ஒலிகளின் அதிக அதிர்வெண் அதிக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது.

இருப்பினும், முழு சொற்கள் அல்லது சொல் வடிவங்கள் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டால், ஒரு விதியாக, நாங்கள் ஒதுக்கீட்டைப் பற்றி பேசவில்லை. ஒலிகளை ஒழுங்கற்ற முறையில் மீண்டும் செய்வதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் இது துல்லியமாக இந்த இலக்கிய சாதனத்தின் முக்கிய அம்சமாகும்.

ஒதுக்கீடு என்பது ரைமிலிருந்து வேறுபடுகிறது, இதில் மீண்டும் மீண்டும் வரும் ஒலிகள் வரியின் தொடக்கத்திலும் முடிவிலும் அல்ல, மாறாக அதிக அதிர்வெண் கொண்டதாக இருந்தாலும் முற்றிலும் வழித்தோன்றல். இரண்டாவது வேறுபாடு என்னவென்றால், ஒரு விதியாக, மெய் எழுத்துக்கள் ஒதுக்கப்படுகின்றன. இலக்கிய ஒதுக்கீட்டு நுட்பத்தின் முக்கிய செயல்பாடுகள் ஓனோமடோபாயியா மற்றும் ஒரு நபரில் ஒலிகளைத் தூண்டும் சங்கங்களுக்கு சொற்களின் சொற்பொருளைக் கீழ்ப்படுத்துதல்.

ஒதுக்கீட்டின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

"தோப்பு அண்டை துப்பாக்கிகள் எங்கே."

"நூறு ஆண்டுகள் வரை
வளர
எங்களுக்கு வயோதிகம் இல்லாமல்.
ஆண்டுக்கு ஆண்டு
வளர
எங்கள் மகிழ்ச்சியான.
புகழ்,
சுத்தி மற்றும் வசனம்,
இளைஞர்களின் நிலம். "

(வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கி)

அனஃபோரா

ஒரு வாக்கியம், வரி அல்லது பத்தியின் தொடக்கத்தில் சொற்கள், சொற்றொடர்கள் அல்லது ஒலிகளின் சேர்க்கைகள்.

உதாரணத்திற்கு :

« வேண்டுமென்றே அல்ல காற்று வீசுகிறது

வேண்டுமென்றே அல்ல ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை ஏற்பட்டது "

(எஸ். யேசெனின்).

கருப்புகண் பெண்

கருப்புமனிதனின் குதிரை!

(எம். லெர்மொண்டோவ்)

பெரும்பாலும், அனஃபோரா, ஒரு இலக்கிய சாதனமாக, தரம் போன்ற ஒரு இலக்கிய சாதனத்துடன் ஒரு கூட்டுவாழ்வை உருவாக்குகிறது, அதாவது உரையில் உள்ள சொற்களின் உணர்ச்சித் தன்மையின் அதிகரிப்பு.

உதாரணத்திற்கு :

"கால்நடைகள் இறக்கின்றன, நண்பர் இறந்துவிடுகிறார், மனிதன் தானே இறக்கிறான்."

எதிர்ப்பு (எதிர்ப்பு)

ஆன்டிடிசிஸ் (அல்லது எதிர்ப்பு) என்பது சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்களின் சுருக்கமானதாகும், அவை கூர்மையாக வேறுபட்டவை அல்லது அர்த்தத்தில் எதிர்மாறாக இருக்கின்றன.

கவிதையின் உரையில் பயன்படுத்தப்படும் அர்த்தக் கருத்துக்களில் எதிர்மாறான விரைவான மாற்றத்தின் காரணமாக எழுத்தாளரின் வலுவான உற்சாகத்தை அவருக்கு உணர்த்துவதற்காக, வாசகர் மீது குறிப்பாக வலுவான தோற்றத்தை ஏற்படுத்துவது இந்த முரண்பாட்டை சாத்தியமாக்குகிறது. மேலும், எழுத்தாளர் அல்லது அவரது ஹீரோவின் எதிர்க்கும் உணர்ச்சிகள், உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களை எதிர்ப்பின் பொருளாகப் பயன்படுத்தலாம்.

முரண்பாட்டின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

நான் சத்தியம் செய்கிறேன் முதல் படைப்பு நாள், நான் சத்தியம் செய்கிறேன் கடைசி பிற்பகலில் (எம். லெர்மொண்டோவ்).

யார் எதுவும் இல்லை, அவர் ஆகிவிடுவார் அனைத்தும்.

அன்டோனோமாசியா

அன்டோனோமாசியா என்பது ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறையாகும், பயன்படுத்தும்போது, \u200b\u200bஎழுத்தாளர் ஒரு பொதுவான பெயர்ச்சொல்லுக்கு பதிலாக சரியான பெயரைப் பயன்படுத்துகிறார், இது பாத்திரத்தின் தன்மையை அடையாளப்பூர்வமாக வெளிப்படுத்துகிறது.

அன்டோனோமாசியாவின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

அவர் ஓதெல்லோ ("அவர் ஒரு பெரிய பொறாமை கொண்ட மனிதர்" என்பதற்கு பதிலாக)

துன்பப்படுபவர் பெரும்பாலும் ப்ளூஷ்கின் என்று அழைக்கப்படுகிறார், வெற்று கனவு காண்பவர் - மணிலோவ், அதிகப்படியான லட்சியங்களைக் கொண்ட ஒரு நபர் - நெப்போலியன், முதலியன.

அப்போஸ்ட்ரோஃபி, முகவரி

அசோனன்ஸ்

அசோனன்ஸ் என்பது ஒரு சிறப்பு இலக்கிய சாதனமாகும், இது கொடுக்கப்பட்ட உரையில் உயிரெழுத்து ஒலிகளை மீண்டும் மீண்டும் உள்ளடக்குகிறது. மெய் எழுத்துக்கள் மீண்டும் மீண்டும் நிகழும் ஒத்திசைவு மற்றும் ஒதுக்கீட்டிற்கான முக்கிய வேறுபாடு இதுவாகும். ஒத்திசைவின் இரண்டு வித்தியாசமான பயன்பாடுகள் உள்ளன.

1) அசோனன்ஸ் ஒரு அசல் கருவியாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது ஒரு இலக்கிய உரையை அளிக்கிறது, குறிப்பாக ஒரு கவிதை, ஒரு சிறப்பு சுவை. உதாரணத்திற்கு :

எங்கள் காதுகள் நம் தலைக்கு மேல் உள்ளன
ஒரு சிறிய காலை துப்பாக்கிகளை ஏற்றி வைத்தது
மற்றும் காடுகள் நீல டாப்ஸ் -
பிரெஞ்சுக்காரர்கள் அங்கேயே இருக்கிறார்கள்.

(எம்.யூ. லெர்மொண்டோவ்)

2) துல்லியமற்ற ரைம்களை உருவாக்க அசோனன்ஸ் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. உதாரணமாக, "சுத்தி நகரம்", "இளவரசி ஒப்பிடமுடியாதது."

ஒரு குவாட்ரெயினில் ரைம் மற்றும் அசோனன்ஸ் இரண்டையும் பயன்படுத்துவதற்கான பாடநூல் எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்று வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதைப் படைப்பின் ஒரு பகுதி:

நான் டால்ஸ்டாயாக மாற மாட்டேன், அதனால் கொழுப்பாக மாறுவேன் -
வழுக்கை வெப்பத்திலிருந்து நான் சாப்பிடுகிறேன், எழுதுகிறேன்.
கடல் மீது யார் தத்துவம் செய்யவில்லை?
தண்ணீர்.

ஆச்சரியம்

ஒரு ஆச்சரியம் ஒரு கவிதைப் படைப்பில் எங்கும் தோன்றலாம், ஆனால், ஒரு விதியாக, ஆசிரியர்கள் அதைப் பயன்படுத்துகிறார்கள், ஒரு வசனத்தில் குறிப்பாக உணர்ச்சிகரமான தருணங்களை உள்ளார்ந்த முறையில் எடுத்துக்காட்டுகிறார்கள். அதே நேரத்தில், எழுத்தாளர் வாசகரின் கவனத்தை குறிப்பாக உற்சாகப்படுத்திய தருணத்தில் கவனம் செலுத்துகிறார், அவரது அனுபவங்களையும் உணர்வுகளையும் அவருடன் தொடர்புகொள்கிறார்.

ஹைபர்போலா

ஹைப்பர்போல் என்பது ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் அளவு, வலிமை, பொருள் ஆகியவற்றின் மிகைப்படுத்தப்பட்ட மிகைப்படுத்தலைக் கொண்ட ஒரு அடையாள வெளிப்பாடு ஆகும்.

ஹைபர்போல் எடுத்துக்காட்டு:

சில வீடுகள் நட்சத்திரங்கள் வரை இருக்கும், மற்றவை சந்திரன் வரை இருக்கும்; பாயோபாப்ஸின் வானத்திற்கு (மாயகோவ்ஸ்கி).

தலைகீழ்

லத்திலிருந்து. inversio - வரிசைமாற்றம்.

ஒரு வாக்கியத்தில் சொற்களின் பாரம்பரிய வரிசையை மாற்றுவது, இந்த சொற்றொடருக்கு மிகவும் வெளிப்படையான நிழலைக் கொடுக்கும், ஒரு வார்த்தையின் உள்ளார்ந்த சிறப்பம்சமாகும்.

தலைகீழ் எடுத்துக்காட்டுகள்:

தனிமையான படகோட்டம் வெண்மையானது
நீலக் கடலின் மூடுபனியில் ... (M.Yu. Lermontov)

பாரம்பரிய ஒழுங்கிற்கு வேறு கட்டுமானம் தேவைப்படுகிறது: கடலின் நீல மூடுபனியில் ஒரு தனி பயணம் பயணம் வெண்மையாக ஒளிர்கிறது. ஆனால் இது இனி லெர்மொண்டோவாக இருக்காது, அவருடைய பெரிய படைப்பு அல்ல.

மற்றொரு சிறந்த ரஷ்ய கவிஞரான புஷ்கின், தலைகீழ் கவிதை உரையின் முக்கிய நபர்களில் ஒருவராகக் கருதினார், மேலும் பெரும்பாலும் கவிஞர் தொடர்பு மட்டுமல்லாமல், தொலைநிலை தலைகீழ் போன்றவற்றையும் பயன்படுத்தினார், வார்த்தைகள் மறுசீரமைக்கப்படும்போது அவற்றுக்கு இடையில் மற்ற சொற்கள் செருகப்படும்போது: "வயதான மனிதர் பெருனுக்கு மட்டும் கீழ்ப்படிதல் ... ".

கவிதை நூல்களில் தலைகீழ் ஒரு உச்சரிப்பு அல்லது சொற்பொருள் செயல்பாட்டை செய்கிறது, ஒரு கவிதை உரையை உருவாக்குவதற்கான ஒரு தாளத்தை உருவாக்கும் செயல்பாடு, அத்துடன் வாய்மொழி-உருவப் படத்தை உருவாக்கும் செயல்பாடு. உரைநடை படைப்புகளில், தலைகீழ் தர்க்கரீதியான அழுத்தங்களை வைக்கவும், ஹீரோக்கள் மீதான ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தவும், அவர்களின் உணர்ச்சி நிலையை வெளிப்படுத்தவும் உதவுகிறது.

முரண்

முரண்பாடு என்பது ஒரு சக்திவாய்ந்த வெளிப்பாடாகும், இது கேலிக்குரியது, சில நேரங்களில் லேசான கேலிக்கூத்து. முரண்பாட்டைப் பயன்படுத்தும் போது, \u200b\u200bஎழுத்தாளர் பொருளில் எதிர் பொருளைக் கொண்ட சொற்களைப் பயன்படுத்துகிறார், இதனால் விவரிக்கப்பட்ட பொருள், பொருள் அல்லது செயலின் உண்மையான பண்புகளைப் பற்றி வாசகர் தானே யூகிக்கிறார்.

புன்

சொற்களில் விளையாடு. ஒரு நகைச்சுவையான வெளிப்பாடு, ஒத்த, ஆனால் அர்த்தத்தில் வேறுபட்ட, அல்லது ஒரே வார்த்தையின் வெவ்வேறு அர்த்தங்களின் சொற்களை பயன்படுத்துவதை அடிப்படையாகக் கொண்ட நகைச்சுவை.

இலக்கியத்தில் துடிப்புகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

ஒரு வருடத்தில் மூன்று கிளிக்குகள் உங்களுக்கு நெற்றியில்,
எனக்கு வேகவைக்க கொடுங்கள் எழுத்துப்பிழை.
(ஏ.எஸ். புஷ்கின்)

இதற்கு முன்பு யார் எனக்கு சேவை செய்தார்கள் வசனம்,
ஒரு சரம் கிழிந்தது, வசனம்.
(டி.டி. மினேவ்)

வசந்தம் யாரையும் பைத்தியம் பிடிக்கும். பனி - மற்றும் அது தொடங்கியது.
(இ. மீக்)

லிட்டோட்ஸ்

ஹைப்பர்போலுக்கு நேர்மாறானது, ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் அளவு, வலிமை, முக்கியத்துவம் ஆகியவற்றைக் குறைத்து மதிப்பிடும் ஒரு அடையாள வெளிப்பாடு.

லிட்டோட்டா உதாரணம்:

குதிரை ஒரு விவசாயியால் பெரிய பூட்ஸில், செம்மறி தோல் ஃபர் கோட்டில், பெரிய கையுறைகளில் ... ஒரு ஆணி கொண்டு! (நெக்ராசோவ்)

உருவகம்

உருவகம் என்பது ஒருவித ஒப்புமை, ஒற்றுமை, ஒப்பீடு ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் சொற்களையும் வெளிப்பாடுகளையும் பயன்படுத்துவதாகும். உருவகம் ஒற்றுமை அல்லது ஒற்றுமையை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

ஒரு பொருளின் அல்லது நிகழ்வின் பண்புகளை அவற்றின் ஒற்றுமையின் கொள்கையின்படி இன்னொருவருக்கு மாற்றுவது.

உருவகங்களின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

கடல் பிரச்சினைகள்.

கண்கள் எரியும்.

கொதித்ததுஒரு விருப்பம் .

நண்பகல் எரியும்.

மெட்டனிமி

உருமாற்றத்தின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

எல்லாம் கொடிகள் எங்களை பார்வையிடும்.

(கொடிகள் இங்குள்ள நாடுகளை மாற்றுகின்றன).

எனக்கு மூன்று வயது உணவுகள் சாப்பிட்டேன்.

(இங்கே தட்டு உணவை மாற்றுகிறது).

முகவரி, அப்போஸ்ட்ரோபி

ஆக்ஸிமோரன்

முரண்பட்ட கருத்துகளின் வேண்டுமென்றே சேர்க்கை.

அவளை பார் சோகமாக இருப்பது வேடிக்கையாக இருக்கிறது

அத்தகைய புத்திசாலித்தனமாக நிர்வாணமாக

(மற்றும். அக்மடோவா)

ஆள்மாறாட்டம்

ஆள்மாறாட்டம் என்பது மனித உணர்வுகள், எண்ணங்கள் மற்றும் பேச்சு ஆகியவற்றை உயிரற்ற பொருள்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளுக்கு மாற்றுவது, அதே போல் விலங்குகளுக்கும் மாற்றுவது.

இந்த அறிகுறிகள் ஒரு உருவகத்தைப் பயன்படுத்தும் போது அதே கொள்கையின்படி தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன. இறுதியில், வாசகருக்கு விவரிக்கப்பட்ட பொருளைப் பற்றிய ஒரு சிறப்பு கருத்து உள்ளது, இதில் உயிரற்ற பொருள் ஒரு உயிரினத்தின் உருவத்தைக் கொண்டுள்ளது அல்லது உயிரினங்களில் உள்ளார்ந்த குணங்களைக் கொண்டுள்ளது.

ஆள்மாறாட்டம் செய்வதற்கான எடுத்துக்காட்டுகள்:

என்ன, அடர்ந்த காடு,

சிந்தனை,
சோகம் இருள்
மூடுபனி?

(ஏ.வி. கோல்ட்ஸோவ்)

காற்றை எச்சரிக்கவும்
வாயிலிலிருந்து வெளியே வந்தது,

தட்டப்பட்டது சாளரம் வழியாக
ஓடியது கூரையில் ...

(எம்.வி. இசகோவ்ஸ்கி)

பார்சலிங்

பார்சலிங் என்பது ஒரு வாக்கிய நுட்பமாகும், இதில் ஒரு வாக்கியம் உள்ளார்ந்த முறையில் சுயாதீனமான பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டு சுயாதீன வாக்கியங்களாக எழுத்தில் சிறப்பிக்கப்படுகிறது.

பார்சல் உதாரணம்:

“அவரும் சென்றார். கடைக்கு. சிகரெட் வாங்க ”(சுக்ஷின்).

பெரிஃப்ரேஸ்

ஒரு சுற்றளவு என்பது மற்றொரு வெளிப்பாடு அல்லது வார்த்தையின் பொருளை விளக்கமாக வெளிப்படுத்தும் ஒரு வெளிப்பாடு ஆகும்.

பொழிப்புரையின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

மிருகங்களின் ராஜா (அதற்கு பதிலாக ஒரு சிங்கம்)
ரஷ்ய நதிகளின் தாய் (அதற்கு பதிலாக வோல்கா)

ப்ளீனாஸ்ம்

சொற்களஞ்சியம், தர்க்கரீதியாக தேவையற்ற சொற்களின் பயன்பாடு.

அன்றாட வாழ்க்கையில் மன உளைச்சலுக்கான எடுத்துக்காட்டுகள்:

மே மாதத்தில் மாதம் (இதைச் சொன்னால் போதுமானது: மே மாதத்தில்).

உள்ளூர் aboriginal (இதைச் சொன்னால் போதுமானது: பழங்குடியினர்).

வெள்ளை அல்பினோ (இதைச் சொன்னால் போதுமானது: அல்பினோ).

நான் அங்கு இருந்தேன் தனிப்பட்ட முறையில் (இதைச் சொன்னால் போதுமானது: நான் அங்கே இருந்தேன்).

இலக்கியத்தில், ப்ளோனஸ்ம் பெரும்பாலும் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனமாக பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது வெளிப்பாடு வழிமுறையாகும்.

உதாரணத்திற்கு:

சோகம், ஏக்கம்.

கடல் கடல்.

உளவியல்

ஹீரோவின் மன, உணர்ச்சி அனுபவங்களின் ஆழமான படம்.

விலகுங்கள்

ஒரு பாடல் வசனத்தின் முடிவில் மீண்டும் மீண்டும் வரும் வசனம் அல்லது வசனங்களின் குழு. ஒரு பல்லவி முழு வசனமாக வளரும்போது, \u200b\u200bஅது பொதுவாக கோரஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

சொல்லாட்சிக் கேள்வி

கேள்வியின் வடிவத்தில் ஒரு முன்மொழிவு பதிலளிக்கப்படாது என்று எதிர்பார்க்கப்படுகிறது.

உதாரணமாக:

அல்லது ஐரோப்பாவுடன் வாதிடுவது எங்களுக்கு புதியதா?

அல்லது ரஷ்யர்கள் வெற்றிகளின் பழக்கத்தை இழந்துவிட்டார்களா?

(ஏ.எஸ். புஷ்கின்)

சொல்லாட்சி முறையீடு

ஒரு சுருக்கமான கருத்து, ஒரு உயிரற்ற பொருள், இல்லாத நபருக்கு ஒரு முறையீடு. பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துவதற்கான ஒரு வழி, ஒரு குறிப்பிட்ட நபர், பொருள் குறித்த அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்த.

உதாரணமாக:

ரஷ்யா! நீங்கள் எங்கே விரைகிறீர்கள்?

(என்.வி.கோகோல்)

ஒப்பீடுகள்

ஒப்பீடு என்பது வெளிப்படுத்தும் நுட்பங்களில் ஒன்றாகும், பயன்படுத்தும்போது, \u200b\u200bஒரு பொருள் அல்லது செயல்முறையின் மிகவும் சிறப்பியல்புடைய சில பண்புகள் மற்றொரு பொருள் அல்லது செயல்முறையின் ஒத்த குணங்கள் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. இந்த விஷயத்தில், அத்தகைய ஒப்புமை வரையப்படுகிறது, இதனால் பொருள், ஒப்பிடுகையில் பயன்படுத்தப்படும் பண்புகள், ஆசிரியர் விவரித்த பொருளை விட நன்கு அறியப்படுகின்றன. மேலும், உயிரற்ற பொருள்கள், ஒரு விதியாக, உயிருள்ளவற்றுடன் ஒப்பிடப்படுகின்றன, மேலும் பொருள் அல்லது சுருக்கமான அல்லது ஆன்மீகம்.

ஒப்பீட்டு எடுத்துக்காட்டு:

என் வாழ்க்கை பாடியது - அலறல் -

குழப்பம் - இலையுதிர் சர்ப் போன்றது –

அவள் தன்னைத்தானே அழுதாள்.

(எம். ஸ்வேடேவா)

சின்னம்

சின்னம் - ஒரு நிகழ்வின் சாரத்தை வழக்கமாக வெளிப்படுத்தும் ஒரு பொருள் அல்லது சொல்.

சின்னம் ஒரு அடையாள அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது, இதில் இது ஒரு உருவகத்திற்கு அருகில் உள்ளது. இருப்பினும், இந்த நெருக்கம் உறவினர். சின்னம் ஒரு வகையான ரகசியம், ஒரு குறிப்பு, கவிஞர் என்ன சொல்ல விரும்புகிறார் என்பதை யூகிக்க மட்டுமே அனுமதிக்கிறது. சின்னத்தின் விளக்கம் உள்ளுணர்வு மற்றும் உணர்வால் காரணத்தால் அவ்வளவு சாத்தியமில்லை. குறியீட்டு எழுத்தாளர்களால் உருவாக்கப்பட்ட படங்கள் அவற்றின் சொந்த குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளன, அவை இரு பரிமாண அமைப்பைக் கொண்டுள்ளன. முன்புறத்தில் - ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வு மற்றும் உண்மையான விவரங்கள், இரண்டாவது (மறைக்கப்பட்ட) விமானத்தில் - பாடலாசிரியரின் உள் உலகம், அவரது தரிசனங்கள், நினைவுகள், அவரது கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்ட படங்கள்.

சின்னங்களின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

விடியல், காலை - இளைஞர்களின் சின்னங்கள், வாழ்க்கையின் ஆரம்பம்;

இரவு என்பது மரணத்தின் சின்னம், வாழ்க்கையின் முடிவு;

பனி என்பது குளிர், குளிர் உணர்வு, அந்நியப்படுதல் ஆகியவற்றின் அடையாளமாகும்.

சினெக்டோச்

ஒரு பொருளின் அல்லது நிகழ்வின் பெயரை இந்த பொருளின் அல்லது நிகழ்வின் ஒரு பகுதியின் பெயருடன் மாற்றுகிறது. சுருக்கமாக, ஒரு முழுமையான பெயரை அந்த முழு பகுதியின் பெயருடன் மாற்றுவது.

சினெக்டோச்சின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

பூர்வீகம் அடுப்பு ("வீடு" என்பதற்கு பதிலாக).

மிதக்கிறது பயணம் ("படகோட்டம் படகில் பயணம் செய்கிறது" என்பதற்கு பதிலாக).

“... அது விடியற்காலை வரை கேட்கப்பட்டது,
எப்படி மகிழ்ச்சி பிரெஞ்சுக்காரர்... "(லெர்மொண்டோவ்)

(இங்கே "பிரெஞ்சு வீரர்கள்" என்பதற்கு பதிலாக "பிரஞ்சு").

டாட்டாலஜி

ஏற்கனவே சொல்லப்பட்டவற்றின் வேறுவிதமாகக் கூறினால், அதில் புதிய தகவல்கள் இல்லை என்று பொருள்.

எடுத்துக்காட்டுகள்:

கார் டயர்கள் ஒரு காருக்கான டயர்கள்.

நாங்கள் ஒன்றாக வந்துள்ளோம்.

ட்ரோப்

ட்ரோப் என்பது ஒரு வெளிப்பாடு அல்லது எழுத்தாளர் ஒரு அடையாள, உருவக அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தும் சொல். ட்ரோப்களைப் பயன்படுத்துவதற்கு நன்றி, ஆசிரியர் விவரிக்கப்பட்ட பொருளை அளிக்கிறார் அல்லது வாசகரில் சில சங்கங்களைத் தூண்டும் ஒரு தெளிவான பண்புகளை செயலாக்குகிறார், இதன் விளைவாக, ஒரு கூர்மையான உணர்ச்சி எதிர்வினை.

சுவடுகளின் வகைகள்:

உருவகம், உருவகம், ஆளுமை, மெட்டனிமி, சினெக்டோச், ஹைபர்போல், முரண்.

இயல்புநிலை

ம ile னம் என்பது ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனமாகும், இதில் சிந்தனையின் வெளிப்பாடு முடிவடையாமல் உள்ளது, இது ஒரு குறிப்பிற்கு மட்டுமே வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது, வாசகர் யூகத்தின் எதிர்பார்ப்பில் தொடங்கப்பட்ட பேச்சு குறுக்கிடப்படுகிறது; விரிவான அல்லது கூடுதல் விளக்கம் தேவையில்லாத விஷயங்களைப் பற்றி பேச மாட்டேன் என்று பேச்சாளர் அறிவிக்கிறார். ம silence னத்தின் ஸ்டைலிஸ்டிக் விளைவு என்னவென்றால், எதிர்பாராத விதமாக குறுக்கிடப்பட்ட பேச்சு ஒரு வெளிப்படையான சைகையால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது.

இயல்புநிலை எடுத்துக்காட்டுகள்:

இந்த கட்டுக்கதையை சிறப்பாக விளக்க முடியும் -

ஆமாம், வாத்துக்களை கிண்டல் செய்யக்கூடாது என்பதற்காக ...

ஆதாயம் (தரம்)

தரம் (அல்லது வலுப்படுத்துதல்) என்பது ஒரே மாதிரியான சொற்கள் அல்லது வெளிப்பாடுகள் (படங்கள், ஒப்பீடுகள், உருவகங்கள் போன்றவை) தொடர்ச்சியாக தீவிரமடைகிறது, அதிகரிக்கிறது, அல்லது மாறாக, பரவும் உணர்வுகளின் சொற்பொருள் அல்லது உணர்ச்சி முக்கியத்துவத்தை குறைக்கிறது, வெளிப்படுத்தப்பட்ட சிந்தனை அல்லது விவரிக்கப்பட்டது நிகழ்வு.

மேல்நோக்கிய நிலைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு:

இல்லை மன்னிக்கவும் இல்லை நான் அழைக்கிறேன் இல்லை அழுகிறது ...

(எஸ். யேசெனின்)

இனிமையான மங்கலான கவனிப்பில்

ஒரு மணி நேரம் அல்ல, ஒரு நாள் அல்ல, ஒரு வருடம் அல்ல போய்விடும்.

(இ. பாரட்டின்ஸ்கி)

கீழ்நோக்கிய தரம் எடுத்துக்காட்டு:

அவர் பாதி உலகிற்கு வாக்குறுதி அளிக்கிறார், பிரான்ஸ் தனக்கு மட்டுமே.

சொற்பொழிவு

அர்த்தத்தில் நடுநிலையான ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாடு, இந்த விஷயத்தில் அநாகரீகமான அல்லது பொருத்தமற்றதாகக் கருதப்படும் பிற வெளிப்பாடுகளை உரையாடலில் மாற்றுகிறது.

எடுத்துக்காட்டுகள்:

நான் என் மூக்கை தூள் போடப் போகிறேன் (கழிப்பறைக்குச் செல்வதற்கு பதிலாக).

அவரை உணவகத்திலிருந்து வெளியேறச் சொன்னார் (வெளியேற்றப்படுவதற்கு பதிலாக).

எபிடெட்

ஒரு பொருளின் உருவ வரையறை, செயல், செயல்முறை, நிகழ்வு. பெயர் ஒரு ஒப்பீடு. இலக்கணப்படி, ஒரு பெயர் பெரும்பாலும் ஒரு பெயரடை. இருப்பினும், பேச்சின் பிற பகுதிகளையும் அதன் திறனில் பயன்படுத்தலாம், எடுத்துக்காட்டாக, எண்கள், பெயர்ச்சொற்கள் அல்லது வினைச்சொற்கள்.

எபிடீட்களின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

வெல்வெட் தோல், படிக ஒலிக்கிறது.

எபிஃபோரா

பேச்சின் அருகிலுள்ள பிரிவுகளின் முடிவில் அதே வார்த்தையின் மறுபடியும். அனஃபோராவின் எதிர், இதில் ஒரு வாக்கியம், வரி அல்லது பத்தி ஆரம்பத்தில் சொற்கள் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன.

உதாரணமாக:

"ஃபெஸ்டூன்கள், அனைத்து ஃபெஸ்டூன்கள்: பெலெரிங்கா ஃப்ரம் ஸ்காலப்ஸ், ஸ்லீவ்ஸில் ஃபெஸ்டூன்கள், epaulettes from ஸ்காலப்ஸ்... "(என். வி. கோகோல்).

நுட்பங்களின் ஆயுதங்கள் மிகப் பெரியவை: உருவகம், ஆக்ஸிமோரன், மெட்டானிமி, சினெக்டோச், ஹைப்பர்போல், லிட்டோடா, உருவகம், ஒப்பீடு, எபிட், அலுஷன், பொழிப்புரை, அனஃபோரா, எபிஃபோரா, எதிர்பார்ப்பு, எதிர்வினை, பரோனியம், வரிசைமாற்றம், தரம், முதலியன.

ஒப்பிடும் இரு உறுப்பினர்களுக்கும் பொதுவான ஒரு அம்சத்தின் அடிப்படையில் ("அலைகளின் ஒலி", "தசைகளின் வெண்கலம்", "வீட்டில் பணத்தை வைத்திருப்பது அவற்றை முடக்குவது என்று அர்த்தம்" என்ற அடிப்படையில் ஒரு பொருளின் (நிகழ்வு) பண்புகளை இன்னொருவருக்கு மாற்றுவது ஒரு உருவகம். , முதலியன)

ஆள்மாறாட்டம் என்பது ஒரு வகையான உருவகம், உயிரற்ற பொருட்களின் பண்புகளை உயிரற்றவர்களுக்கு மாற்றுவது ("அவளுடைய செவிலியர் ம silence னம்").

ஆக்ஸிமோரன் (ஆக்ஸிமோரன்) இதற்கு நேர்மாறான ஒரு விகிதமாகும், இது அர்த்தத்திற்கு நேர்மாறான சொற்களின் கலவையாகும், தர்க்கரீதியாக விலக்கப்பட்ட கருத்துகளின் இணைப்பு ("வாழும் சடலம்", "அவாண்ட்-கார்ட் பாரம்பரியம்", "சிறிய பெரிய இயந்திரம்" போன்றவை).

மெட்டனிமி என்பது ஒரு வார்த்தையை மற்றொரு வார்த்தையுடன் மாற்றுவதன் மூலம் அவற்றின் அர்த்தங்களுக்கிடையேயான தொடர்பின் அடிப்படையில் மாற்றுவதாகும் (“தியேட்டர் பாராட்டப்பட்டது” - “பார்வையாளர்கள் பாராட்டப்பட்டது” என்பதற்கு பதிலாக).

Synecdoche என்பது ஒரு வகை மெட்டனிமி, முழு (பெரிய) அல்லது அதற்கு நேர்மாறாக (“என் சிறிய தலை போய்விட்டது” - “நான் போய்விட்டேன்” என்பதற்கு பதிலாக) ஒரு பகுதியின் (சிறிய) பெயர்.

ஹைப்பர்போல் என்பது வேண்டுமென்றே மிகைப்படுத்தல் ("இரத்த ஆறுகள்", "பணத்தின் மலைகள்", "அன்பின் கடல்" போன்றவை).

லிட்டோட்டா என்பது வேண்டுமென்றே குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டதாகும் ("விரல் நகத்துடன் ஒரு சிறிய மனிதன்").

அலெகோரி என்பது ஒரு உருவத்தின் மூலம் ஒரு சுருக்க யோசனையின் (கருத்து) ஒரு படம். அதே நேரத்தில், அர்த்தத்திற்கும் உருவத்திற்கும் இடையிலான தொடர்பு ஒப்புமை அல்லது தொடர்ச்சியால் நிறுவப்பட்டுள்ளது ("காதல் ஒரு இதயம்", "நீதி என்பது செதில்கள் கொண்ட ஒரு பெண்" போன்றவை).

ஒப்பீடு என்பது ஒரு பொருளை இன்னொரு பொருளை இணைப்பது ("யானையாக மிகப்பெரியது"). பொருள்களை ஒப்பிடும் போது, \u200b\u200bவலுவான (விளக்கமளிக்கும்) அதன் நேர்மறையான மற்றும் ஏற்கனவே அறியப்பட்ட சில குணாதிசயங்களை அறியப்படாத ஒரு பொருளின் மீது வீசுகிறது (விளக்கப்பட்டுள்ளது). எனவே, அறிமுகமில்லாதவற்றை பழக்கமானவர்கள், சிக்கலானது மூலம் எளிமையாக விளக்குவது எளிது. அதிக தெளிவு மற்றும் அசல் தன்மையை அடைய ஒப்பீடுகள் பயன்படுத்தப்படலாம்.

இருப்பினும், ஒப்பீடுகள் பெரும்பாலும் நொண்டி மற்றும் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்படலாம். நபர் விளக்கமளிக்கும் விஷயத்தைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்குவார், மேலும் முக்கிய யோசனையிலிருந்து திசை திருப்பப்படுவார்.

பொருள் தன்னை விட மோசமான ஒரு பொருளுடன் ஒப்பிடப்படுகிறதா, ஒப்பீடு எதிர்மறையான முடிவுகளைத் தருமா என்பதை மதிப்பிடுவது மிதமிஞ்சியதாக இருக்காது. சந்தேகம் இருந்தால், ஒப்பீடுகளைப் பயன்படுத்துவதைத் தவிர்ப்பது நல்லது.

ஒரு மறைமுக ஒப்பீடு ("திறந்த புலம்", "தனிமையான படகோட்டம்" போன்றவை) வடிவத்தில் ஒரு பொருளின் (நிகழ்வு) கூடுதல் கலை சிறப்பியல்புகளை வழங்கும் ஒரு அடையாள வரையறை என்பது ஒரு சுருக்கெழுத்து ஆகும். சிறிய பெயர்கள் பலவீனப்படுத்துகின்றன என்பதை மனதில் கொள்ள வேண்டும் உரை ("மிகவும்", "கூட", "கொஞ்சம்", "போதுமானது" போன்றவை).

ஒரு குறிப்பு என்பது ஒத்த-ஒலிக்கும் வார்த்தையின் மூலம் ஒரு குறிப்பு அல்லது நன்கு அறியப்பட்ட உண்மையான உண்மை, வரலாற்று நிகழ்வு, இலக்கியப் பணிகள் போன்றவற்றைக் குறிப்பதாகும். ("மாட்ரிட் நீதிமன்றத்தின் ரகசியங்கள்").

ஒரு பொழிப்புரை என்பது ஒரு சுருக்கமான கூற்று, மற்றொரு வெளிப்பாடு அல்லது வார்த்தையின் பொருளின் விளக்கமான பரிமாற்றம் ("இந்த வரிகளை எழுதுதல்" - "நான்" என்பதற்கு பதிலாக)

அனஃபோரா என்பது ஒரு வாக்கியத்தின் தொடக்கத்தில் (“அரசியலுக்கு அப்பால்! போட்டிக்கு அப்பால்!”) ஒரு வார்த்தையின் அதே பகுதிகள், ஒரு வார்த்தையின் அதே பகுதிகள், முழு சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்களின் மறுபடியும் ஆகும்.

எபிஃபோரா - ஒரு வாக்கியத்தின் முடிவில் அதே சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்களை மீண்டும் கூறுதல்.

எதிர்பார்ப்பு என்பது உறுப்புகளின் வழக்கமான நேரியல் வரிசையிலிருந்து ஒரு விலகலாகும், இதில் ஒரு அறிகுறி, இன்னொன்றைப் புரிந்துகொள்வதற்குத் தேவையான, அதைப் பின்தொடர்வதற்குப் பதிலாக, அதற்கு முன்னதாகவே, அதன் விளைவாக எதிர்பார்ப்பின் விளைவு உருவாக்கப்படுகிறது (“அவர் அவ்வளவு புதியவர் அல்ல, இந்த நிகழ்வு தேசபக்தி என்று அழைக்கப்படுகிறது ”அல்லது“ இவை என்ன உரையாடல்கள் - வரலாற்று! ”)

முரண்பாடு என்பது அர்த்தத்தில் ஒரு எதிர்ப்பு, ஒரு மாறுபாடு. ("சிறிய கணினிகள் பெரிய நபர்களுக்கானவை" "வெள்ளை காற்று" நிறுவனம்). உதாரணமாக, ஐ. எஹ்ரென்பர்க் பெரும்பாலும் எதிர்மறையை நாடினார்: “தொழிலாளர்கள் நெம்புகோல்களில் தொடர்ந்து நிற்கிறார்கள்: குளிர், வெப்பம், கத்தி, இருள். திரு. ஈஸ்ட்மேன், உலகின் சலசலப்பில் இருந்து விலகி, ஒரு தீக்கோழி முட்டையை சாப்பிடுகிறார். "

சொற்களஞ்சியம் என்பது ஒலியில் ஒத்த, ஆனால் அர்த்தத்தில் வேறுபட்ட ("அடிப்படை" மற்றும் "அடிப்படை", "சூடான" மற்றும் "சூடான" சொற்கள். வி. வைசோட்ஸ்கி: "மேற்கோள்களை மதிக்காதவர், அவர் ஒரு துரோகி மற்றும் பாஸ்டர்ட்" ).

வரிசைமாற்றம் என்பது சொற்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட இடங்களின் மாற்றம். ("மத்திய தரைக்கடலின் இதயம். இதயத்தில் மத்திய தரைக்கடல்").

தரம் என்பது கலை பேச்சின் ஒரே மாதிரியான வெளிப்பாடுகளின் சக்தியை சீராக தீவிரப்படுத்துவது அல்லது பலவீனப்படுத்துவது ("நான் வருத்தப்படவில்லை, நான் அழைக்கவில்லை, நான் அழவில்லை ...").

சொல்லாட்சிக் கேள்வி என்பது பதில் தேவையில்லாத ஒரு கேள்வி, அதற்கான பதில் முன்கூட்டியே அறியப்பட்ட கேள்வி, அல்லது கேள்வி கேட்பவர் தானே பதிலளிக்கும் கேள்வி ("நீதிபதிகள் யார்?").

பெரும்பாலும், சொற்றொடர் அலகுகள் (இடியம்ஸ்) உரையில் திறம்பட பயன்படுத்தப்படுகின்றன - உருவகங்களாக இருக்கும் சொற்களின் நிலையான சேர்க்கைகள், ஒரு குறிப்பிட்ட கருத்து அல்லது நிகழ்வின் அடையாள வெளிப்பாடுகள் ("ஒரு கொசு மூக்கைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தாது", "ஏழு தொல்லைகள் - ஒரு பதில்" போன்றவை .)

சொற்றொடர்கள் வாசகர்களால் எளிதில் அடையாளம் காணப்படுகின்றன. அவர்களின் உதவியுடன், தனிப்பட்ட சொற்றொடர்களின் மறதி மற்றும் முழு உரையின் கருத்தும் மேம்படுத்தப்படுகின்றன.

நீதிமொழிகள் மற்றும் கூற்றுகள் உரையின் உருவங்கள் மற்றும் சுருக்கத்தையும் செயல்படுத்துகின்றன. எம். கார்க்கி அவர்களைப் பற்றி பேசினார்:

"பழமொழிகள் மற்றும் சொற்கள் வெகுஜனங்களின் சிந்தனையை முழுமையாக, குறிப்பாக அறிவுறுத்தலாக வெளிப்படுத்துகின்றன, மேலும் புதிய எழுத்தாளர்கள் இந்த விஷயத்தைப் பற்றி அறிந்து கொள்வது மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கிறது, இது சொற்கள், பேச்சு சுருக்கம் மற்றும் கற்பனைகளின் பொருளாதாரத்தை சிறப்பாக கற்பிப்பதால் மட்டுமல்ல, ஆனால் இங்கே ஏன்: சோவியத் தேசத்தின் அளவு ஆதிக்கம் செலுத்தும் மக்கள் விவசாயிகள், அந்த களிமண், இதிலிருந்து வரலாறு தொழிலாளர்கள், பிலிஸ்டைன்கள், வணிகர்கள், பாதிரியார்கள், அதிகாரிகள், பிரபுக்கள், விஞ்ஞானிகள் மற்றும் கலைஞர்களை உருவாக்கியது ...

பழமொழிகளிலிருந்து நான் நிறைய கற்றுக்கொண்டேன், இல்லையெனில் - பழமொழிகளுடன் சிந்திப்பதில் இருந்து. "

சிறகு சொற்களும் பயனுள்ளவை. இவை சரியான வெளிப்பாடுகள், மேற்கோள்கள், பழமொழிகள் மற்றும் பழமொழிகள் (“இருக்க வேண்டும் அல்லது இருக்கக்கூடாது!”, “இறந்த கழுதையின் காதுகளிலிருந்து,” “இறுதியாக, நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன்,” போன்றவை .).

பல்வேறு வகையான நகல் எழுத்தின் நூல்களில் சொற்றொடர் அலகுகள், பழமொழிகள், சொற்கள் மற்றும் கேட்ச் சொற்களைப் பயன்படுத்துவது நிலையான வழியில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட சொற்பொருள் மற்றும் மதிப்பீட்டு சங்கங்களின் பாதுகாப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஆசிரியரால் சுதந்திரமாக ஏற்பாடு செய்யப்பட்டிருந்தாலும் இந்த படம் அழிக்கப்படாது. அதே நேரத்தில், சொற்றொடர் அலகுகள் மற்றும் சிறகுகள் கொண்ட சொற்களின் முறையான, மேலோட்டமான பயன்பாடு பெரும்பாலும் காணப்படுகிறது. இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில், பொருள் முற்றிலும் சிதைந்துவிடும், அல்லது சொற்பொருள் முரண்பாடுகள் எழுகின்றன.

பெரும்பாலும் ஆசிரியர்கள் நினைவூட்டலை நாடுகிறார்கள் - நன்கு அறியப்பட்ட இலக்கிய உண்மைகள் அல்லது படைப்புகளைக் குறிப்பிடுகிறார்கள். நினைவூட்டல் ஒரு துல்லியமான அல்லது தவறான மேற்கோள் வடிவத்தில் இருக்கலாம், "மேற்கோள்" அல்லது மீதமுள்ள மறைமுகமான, துணை உரை. நினைவூட்டல்கள் உரையை ஒரு பொதுவான கலாச்சார மற்றும் சமூக சூழலுடன் இணைக்கின்றன, மேலும் நிகழ்வுகள் அல்லது உண்மைகளைப் பற்றிய சுருக்கமான விளக்கத்துடன் எழுத்தாளர்கள் தங்களைத் திரும்பத் திரும்பச் செய்ய அனுமதிக்காது. அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படும் நினைவுகளில் ஒன்று பைபிள் உரையின் ஒரு குறிப்பிட்ட பத்தியைக் குறிக்கிறது. பின்நவீனத்துவவாதிகளின் விருப்பமான நுட்பங்களில் நினைவூட்டல் ஒன்றாகும்.

(ஒவ்வொரு உரையும் வெளிப்படையான அல்லது மறைமுகமான மேற்கோள்கள், பிற நூல்களுக்கான குறிப்புகள் என்பது ஆர்வமாக உள்ளது.)

நீள்வட்டத்தால் உரையில் குறிக்கப்பட்ட முழுமையற்ற வாக்கியங்கள் வெற்றிகரமாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன. முழுமைக்கான ஆசை மனிதனுக்கு இயல்பானது. இது சம்பந்தமாக, அவர் வாக்கியத்தை முடிக்க முயற்சிக்கிறார், இதனால் உரையை தீவிரமாக வாசிப்பதில் ஈர்க்கப்படுகிறார்.

பெரும்பாலும், முடிக்கப்படாத வாக்கியங்கள் நன்கு அறியப்பட்ட சொற்கள், பிரபலமான வெளிப்பாடுகள், இலக்கியப் படைப்புகளின் மேற்கோள்கள் ("ஒரு மீனவர், ஒரு மீனவர் ...", "சிரமமின்றி ...", "நான் உன்னைப் பெற்றெடுத்தேன் ..." , முதலியன) இயற்கையாகவே வாசகர் பதிப்புரிமை எழுத்தாளரின் சொற்களைத் தேர்ந்தெடுத்து வாக்கியத்தை பிரத்தியேகமாக முடிக்க வேண்டும்.

மிகவும் பொதுவான தந்திரங்களில் ஒன்று மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்கிறது (ஏற்கனவே சொல்லப்பட்டவற்றின் நிரப்பு மற்றும் தெளிவுபடுத்தும் நினைவூட்டல்கள்). மறுபடியும் மறுபடியும், அவை உரையின் மிக முக்கியமான, குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்க தருணங்களை முன்னிலைப்படுத்துகின்றன, வலியுறுத்துகின்றன.

ஒரு பன் பல்வேறு நூல்களிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது - வெவ்வேறு ஒலிக்கும் சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்களின் ஒலி ஒற்றுமையை அடிப்படையாகக் கொண்ட சொற்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு நாடகம் ("ஒசிப் கரடுமுரடானது, மற்றும் ஆர்க்கிப் என்பது ஓசிப்").

சொற்களில் விளையாடுவது ஒலி உள்ளடக்கத்தை மட்டுமல்ல, எழுத்துப்பிழைகளையும் அடிப்படையாகக் கொண்டது.

விளம்பரத்தில் எழுதப்பட்ட சொல் விளையாட்டின் பயன்பாட்டின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

குறைந்தபட்சம் ஹாட் கூச்சர்

(கடை அடையாளம்)

இதோ அவர்!

(வர்த்தக வீடு "ஓட்டன்")

பொருள் என்பது ஒரு பொருளுக்கு விரும்பிய உறவை ஊக்குவிக்கும் கூடுதல், அதனுடன் இணைந்த பொருள். உதாரணமாக, புடிங்கா ஓட்கா, ஜனாதிபதி ஓட்கா, கிரெம்ளின் ஓட்கா.

கூடுதல் மதிப்பு காலப்போக்கில் அதன் வலிமையை மாற்றும். எடுத்துக்காட்டாக, சோவியத் காலங்களில், "இறக்குமதி" என்ற சொல் தயாரிப்புக்கு கூடுதல் கவர்ச்சியைக் கொடுத்தது, ஆனால் காலப்போக்கில் அது அதை இழந்தது.

பெரும்பாலும், புதுமை, அசல் தன்மை ஆகியவற்றிற்காக பாடுபடுவது, நகல் எழுத்தாளர்கள் நியோலாஜிஸங்களை உருவாக்குகிறார்கள் - அவற்றின் சொந்த சொற்களும் வெளிப்பாடுகளும், அசாதாரணமானது பூர்வீக பேச்சாளர்களால் தெளிவாக உணரப்படுகிறது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, "பொருள்" மற்றும் "தெர்மோமீட்டர்" என்ற சொற்கள் எம். லோமோனோசோவ், "தொழில்" - என். கராம்சின், "பங்களிங்" - எம். - I. செவெரியானின், "தீர்ந்துவிட்டது" - வி. க்ளெப்னிகோவ், "பிரமாண்டமானவர்" - வி. மாயகோவ்ஸ்கி,

இலக்கியத்தில் "கே" என்ற வார்த்தையை முதன்முதலில் பயன்படுத்தியவர் கெர்ட்ரூட் ஸ்டெய்ன் என்பது ஆர்வமாக உள்ளது. "இழந்த தலைமுறை" என்ற வரையறையையும் அவர் உலகிற்கு வழங்கினார். இந்த லெஸ்பியன் எழுத்தாளர் நிறுத்தற்குறிகளை வெறுத்தார். அவரது மேற்கோள்களில் மிகவும் பிரபலமானது “ஒரு ரோஜா ஒரு ரோஜா ஒரு ரோஜா ஒரு ரோஜா”.

சில நேரங்களில், அசல் தன்மையைப் பின்தொடர்வதில், சிறப்பு தெளிவு இல்லாமல், பார்வையாளர்களில் கணிசமான பகுதியினரால் புரிந்து கொள்ளப்படாத அல்லது யாரும் இல்லாத வார்த்தைகள் உருவாக்கப்படுகின்றன.

ஒரு முரட்டுத்தனமான, ஆக்கிரமிப்பு அல்லது மிகவும் நேரடி வெளிப்பாட்டை மென்மையான ஒன்றை மாற்ற வேண்டியது அவசியமான சந்தர்ப்பங்களில், ஒரு சொற்பொழிவு பயன்படுத்தப்படுகிறது. வரவேற்பு கருத்துக்குத் தடையாக இருக்காது, தவறான புரிதலுக்கு வழிவகுக்காது என்பதை உறுதிப்படுத்துவது அவசியம். உண்மையில், வெவ்வேறு நபர்களுக்கு ஒரே வார்த்தையின் கீழ் வேறுபட்டிருக்கலாம்.

நகல் எழுத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது மற்றும் ககோஃபெமிசம் போன்ற ஒரு "கருவி" - குறைக்கப்பட்டு, நெறிமுறை, ஒழுக்கமானதை மாற்றுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, சில சந்தர்ப்பங்களில் “டை” என்பதற்கு பதிலாக, “பசை துடுப்புகள்”, “ஸ்கேப் டிராப்”, “பெட்டியில் விளையாடு” போன்றவற்றை எழுதலாம்.

மிகவும் சுவாரஸ்யமான வரவேற்பு அவதூறு ("விசித்திரமான" வார்த்தையிலிருந்து). இந்த வார்த்தையை வி. ஷ்க்லோவ்ஸ்கி அறிமுகப்படுத்தினார்:

"பற்றின்மை வெவ்வேறு கண்களால் உலகைப் பார்க்கிறது.

ஜீன்-ஜாக் ரூசோ தனது சொந்த வழியில் உலகத்தை இழிவுபடுத்தினார், அவர் மாநிலத்திற்கு வெளியே வாழ்வது போல் தோன்றியது.

கவிதை உலகில் அவதூறு உலகம் அடங்கும்.

ரஷ்யாவின் மீது விரைந்து செல்லும் கோகோலின் முக்கோணம் ரஷ்ய முக்கோணமாகும், ஏனெனில் இது திடீர். ஆனால் அதே நேரத்தில், இது உலகளாவிய மும்மடங்காகும், இது ரஷ்யா மீதும், இத்தாலி மீதும், ஸ்பெயினின் மீதும் விரைகிறது.

அது தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளும் ஒரு புதிய இலக்கியத்தின் இயக்கம்.

உலகின் புதிய பார்வை.

அவதூறு என்பது காலத்தின் விஷயம்.

பற்றின்மை என்பது ஒரு புதிய பார்வை மட்டுமல்ல, இது ஒரு புதிய கனவு மற்றும் இந்த சூரிய உலகத்தின் காரணமாக மட்டுமே. மாயகோவ்ஸ்கியின் பெல்ட் இல்லாத வண்ண சட்டை என்பது நாளை உறுதியாக நம்பும் ஒரு நபரின் பண்டிகை ஆடை. "

அசல் தன்மை, அவதூறுப்படுத்தல், நகல் எழுத்தாளர்கள் சில சமயங்களில் தந்திரங்களைப் போன்ற நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார்கள். உதாரணமாக, எழுத்தாளர் எர்னஸ்ட் வின்சென்ட் ரைட் காட்ஸ்பி என்ற நாவலைக் கொண்டிருக்கிறார், அதில் 50,000 க்கும் மேற்பட்ட சொற்கள் உள்ளன. முழு நாவலிலும், E என்ற எழுத்து இல்லை - ஆங்கில மொழியில் மிகவும் பொதுவான கடிதம்.

இந்த தலைப்பில் மேலும் விரிவான தகவல்களை ஏ.நசாய்கின் புத்தகங்களில் காணலாம்

உங்களுக்கு தெரியும், இந்த வார்த்தை எந்த மொழியின் அடிப்படை அலகு, அதே போல் அதன் கலை வழிமுறைகளின் மிக முக்கியமான அங்கமாகும். சொற்களஞ்சியத்தின் சரியான பயன்பாடு பெரும்பாலும் பேச்சின் வெளிப்பாட்டை தீர்மானிக்கிறது.

சூழலில், ஒரு சொல் ஒரு சிறப்பு உலகம், ஆசிரியரின் கருத்து மற்றும் யதார்த்தத்திற்கான அணுகுமுறையின் கண்ணாடி. இது அதன் சொந்த, உருவக, துல்லியம், கலை வெளிப்பாடுகள் என்று அழைக்கப்படும் அதன் சொந்த சிறப்பு உண்மைகளைக் கொண்டுள்ளது, சொற்களஞ்சியத்தின் செயல்பாடுகள் சூழலைப் பொறுத்தது.

நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தின் தனிப்பட்ட கருத்து உருவக அறிக்கைகளின் உதவியுடன் அத்தகைய உரையில் பிரதிபலிக்கிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கலை என்பது முதன்மையாக ஒரு தனிநபரின் சுய வெளிப்பாடு ஆகும். ஒரு கலைப் படைப்பின் உற்சாகமான மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமான பிம்பத்தை உருவாக்கும் உருவகங்களிலிருந்து இலக்கிய துணி பிணைக்கப்பட்டுள்ளது. கூடுதல் அர்த்தங்கள் சொற்களில் தோன்றும், ஒரு சிறப்பு ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணமயமாக்கல், இது ஒரு வகையான உலகத்தை உருவாக்குகிறது, இது உரையைப் படிக்கும்போது நமக்கு நாமே கண்டுபிடிக்கும்.

இலக்கியத்தில் மட்டுமல்ல, வாய்வழியிலும், உணர்ச்சிவசப்படுதல், தூண்டுதல், கற்பனை ஆகியவற்றைக் கொடுப்பதற்காக, கலை வெளிப்பாட்டின் பல்வேறு நுட்பங்களை தயக்கமின்றி பயன்படுத்துகிறோம். ரஷ்ய மொழியில் கலை நுட்பங்கள் என்னவென்று பார்ப்போம்.

உருவகங்களின் பயன்பாடு குறிப்பாக வெளிப்பாட்டை உருவாக்குவதற்கு உகந்ததாகும், எனவே அவற்றுடன் ஆரம்பிக்கலாம்.

உருவகம்

இலக்கியத்தில் உள்ள கலை நுட்பங்களை அவற்றில் மிக முக்கியமானவற்றைக் குறிப்பிடாமல் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது - மொழியில் ஏற்கனவே இருக்கும் அர்த்தங்களின் அடிப்படையில் உலகின் மொழியியல் படத்தை உருவாக்கும் வழி.

உருவகங்களின் வகைகள் பின்வருமாறு:

1. புதைபடிவ, தேய்ந்து, உலர்ந்த அல்லது வரலாற்று (படகு வில், ஒரு ஊசியின் கண்).
2. சொற்களஞ்சியம் என்பது உணர்ச்சி, உருவகம், பல பூர்வீக பேச்சாளர்களின் நினைவில் இனப்பெருக்கம், வெளிப்பாடு (மரண பிடியில், தீய வட்டம், முதலியன) கொண்ட சொற்களின் நிலையான அடையாள சேர்க்கைகள்.
3. தனி உருவகம் (எ.கா., வீடற்ற இதயம்).
4. திறக்கப்படாத (இதயம் - "மஞ்சள் சீனாவில் பீங்கான் மணி" - நிகோலாய் குமிலியோவ்).
5. பாரம்பரியமாக கவிதை (வாழ்க்கையின் காலை, அன்பின் நெருப்பு).
6. தனித்தனியாக-எழுத்தாளர் (நடைபாதையின் கூம்பு).

கூடுதலாக, ஒரு உருவகம் ஒரே நேரத்தில் ஒரு உருவகம், ஆளுமை, ஹைப்பர்போல், பெரிஃப்ரேஸ், ஒடுக்கற்பிரிவு, லிட்டோட்டா மற்றும் பிற கோப்பைகளாக இருக்கலாம்.

"உருவகம்" என்ற சொல்லுக்கு கிரேக்க மொழியில் இருந்து மொழிபெயர்ப்பில் "பரிமாற்றம்" என்று பொருள். இந்த விஷயத்தில், பெயரை ஒரு பாடத்திலிருந்து இன்னொரு பாடத்திற்கு மாற்றுவதை நாங்கள் கையாள்கிறோம். அதை சாத்தியமாக்குவதற்கு, அவர்களுக்கு நிச்சயமாக ஒருவித ஒற்றுமை இருக்க வேண்டும், அவை ஏதோவொரு வகையில் தொடர்புடையதாக இருக்க வேண்டும். ஒரு உருவகம் என்பது ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாடு என்பது இரண்டு நிகழ்வுகள் அல்லது பொருள்களின் ஒற்றுமை காரணமாக ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

இந்த இடமாற்றத்தின் விளைவாக, ஒரு படம் உருவாக்கப்படுகிறது. எனவே, கலை, கவிதை உரையை வெளிப்படுத்தும் பிரகாசமான வழிமுறைகளில் ஒன்று உருவகம். இருப்பினும், இந்த ட்ரோப் இல்லாதது வேலையின் வெளிப்பாட்டின் குறைபாட்டைக் குறிக்காது.

உருவகம் எளிய அல்லது விரிவானதாக இருக்கலாம். இருபதாம் நூற்றாண்டில், கவிதைகளில் விரிவாக்கப்பட்ட பயன்பாடு புதுப்பிக்கப்படுகிறது, மேலும் எளிய மாற்றங்களின் தன்மை கணிசமாக மாறுகிறது.

மெட்டனிமி

உருவகத்தின் வகைகளில் மெட்டனிமி ஒன்றாகும். கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட இந்த வார்த்தையின் அர்த்தம் "மறுபெயரிடுதல்", அதாவது இது ஒரு பொருளின் பெயரை மற்றொரு பொருளுக்கு மாற்றுவது. மெட்டோனிமி என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட வார்த்தையை மற்றொரு கருத்தாக்கங்கள், பொருள்கள் போன்றவற்றின் தற்போதைய ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் மாற்றுவதாகும். இது உருவத்தின் நேரடி அர்த்தத்தின் மீது சுமத்தப்படுவதாகும். உதாரணமாக: "நான் இரண்டு தட்டுகளை சாப்பிட்டேன்." பொருள்களைக் கலப்பதால், அவற்றின் பரிமாற்றம் சாத்தியமாகும், ஏனெனில் பொருள்கள் அருகில் இருப்பதால், தொடர்ச்சியானது நேரம், விண்வெளி போன்றவற்றில் இருக்கக்கூடும்.

சினெக்டோச்

சினெக்டோச் என்பது ஒரு வகையான மெட்டனிமி. கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட இந்த வார்த்தைக்கு "தொடர்பு" என்று பொருள். ஒரு பெரிய ஒன்றை பதிலாக சிறியதாக அல்லது அதற்கு நேர்மாறாக அழைக்கப்படும் போது இதுபோன்ற பொருள் பரிமாற்றம் நடைபெறுகிறது; ஒரு பகுதிக்கு பதிலாக, ஒரு முழு, மற்றும் நேர்மாறாக. உதாரணமாக: "மாஸ்கோ அறிக்கைகளின்படி."

எபிடெட்

இலக்கியத்தில் உள்ள கலை நுட்பங்கள், இப்போது நாம் தொகுத்து வரும் பட்டியலை ஒரு பெயரின்றி கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. இது ஒரு நபர், நிகழ்வு, பொருள் அல்லது செயலை ஒரு அகநிலையுடன் குறிக்கும் ஒரு உருவம், ட்ரோப், அடையாள வரையறை, சொற்றொடர் அல்லது சொல்

கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட இந்த சொல் "இணைக்கப்பட்ட, பயன்பாடு" என்று பொருள்படும், அதாவது, நம் விஷயத்தில், ஒரு சொல் வேறு சிலவற்றோடு இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

அதன் கலை வெளிப்பாட்டில் ஒரு எளிய வரையறையிலிருந்து இந்த பெயர் வேறுபடுகிறது.

நிரந்தர எபிடெட்டுகள் நாட்டுப்புறங்களில் தட்டச்சு செய்வதற்கான வழிமுறையாகவும், கலை வெளிப்பாட்டின் மிக முக்கியமான வழிமுறையாகவும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இந்த வார்த்தையின் கண்டிப்பான அர்த்தத்தில், அவற்றில் உள்ளவை மட்டுமே பாதைகளைச் சேர்ந்தவை, அவற்றின் செயல்பாடு ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் சொற்களைக் கொண்டுள்ளது, இது சரியான எபிடெட்டுகள் என்று அழைக்கப்படுவதற்கு மாறாக, சொற்களில் நேரடி அர்த்தத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது (சிவப்பு பெர்ரி , அழகான பூக்கள்). ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் சொற்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் உருவங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன. இத்தகைய எபிடெட்டுகள் பொதுவாக உருவகம் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. பெயரின் மெட்டானிமிக் பரிமாற்றமும் இந்த பாதைக்கு அடிக்கோடிடும்.

ஆக்ஸிமொரான் என்பது ஒரு வகை எபிட் ஆகும், இது மாறுபட்ட எபிடெட்டுகள் என்று அழைக்கப்படுகிறது, அவை அர்த்தமுள்ள சொற்களுக்கு நேர்மாறான சொற்களின் வரையறுக்கப்பட்ட பெயர்ச்சொற்களுடன் சேர்க்கைகளை உருவாக்குகின்றன (அன்பை வெறுப்பது, மகிழ்ச்சியான சோகம்).

ஒப்பீடு

ஒப்பீடு என்பது ஒரு ட்ரோப் ஆகும், இதில் ஒரு பொருள் மற்றொரு பொருளுடன் ஒப்பிடுவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. அதாவது, இது ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் பல்வேறு பொருள்களின் ஒப்பீடு ஆகும், இது வெளிப்படையான மற்றும் எதிர்பாராத, தொலைதூரமாக இருக்கலாம். இது பொதுவாக சில சொற்களைப் பயன்படுத்தி வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: "சரியாக", "விரும்புவது", "விரும்புவது", "விரும்புவது". மேலும், ஒப்பீடுகள் கருவி வழக்கின் வடிவத்தை எடுக்கலாம்.

ஆள்மாறாட்டம்

இலக்கியத்தில் கலை நுட்பங்களை விவரிக்கும், ஆளுமை குறிப்பிடுவது அவசியம். இது ஒரு வகையான உருவகம், இது உயிரினங்களின் பண்புகளை உயிரற்ற இயற்கையின் பொருள்களுக்கு ஒதுக்குவதாகும். இது பெரும்பாலும் இயற்கையான நிகழ்வுகளை நனவான உயிரினங்கள் என்று குறிப்பிடுவதன் மூலம் உருவாக்கப்படுகிறது. ஆள்மாறாட்டம் என்பது மனித பண்புகளை விலங்குகளுக்கு மாற்றுவதும் ஆகும்.

ஹைபர்போலா மற்றும் லிட்டோட்டா

ஹைபர்போல் மற்றும் லிட்டோட்டா போன்ற இலக்கியங்களில் கலை வெளிப்பாட்டின் நுட்பங்களை கவனிப்போம்.

ஹைப்பர்போல் ("மிகைப்படுத்தல்" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது) என்பது பேச்சின் வெளிப்படையான வழிமுறைகளில் ஒன்றாகும், இது விவாதிக்கப்படுவதை மிகைப்படுத்துவதன் பொருளைக் கொண்ட ஒரு உருவமாகும்.

லிட்டோட்டா ("எளிமை" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது) ஹைப்பர்போலுக்கு நேர்மாறானது - ஆபத்தில் இருப்பதை மிகைப்படுத்திக் குறைத்தல் (விரல் கொண்ட ஒரு பையன், விரல் நகத்துடன் ஒரு சிறிய மனிதன்).

கிண்டல், முரண் மற்றும் நகைச்சுவை

இலக்கியத்தில் கலை நுட்பங்களை நாங்கள் தொடர்ந்து விவரிக்கிறோம். எங்கள் பட்டியல் கிண்டல், முரண் மற்றும் நகைச்சுவை ஆகியவற்றால் கூடுதலாக இருக்கும்.

• சர்காஸ் என்றால் கிரேக்க மொழியில் "கண்ணீர் இறைச்சி" என்று பொருள். இது ஒரு தீய முரண், ஒரு மோசமான கேலிக்கூத்து, ஒரு காஸ்டிக் கருத்து. கிண்டலைப் பயன்படுத்தும் போது, \u200b\u200bஒரு காமிக் விளைவு உருவாக்கப்படுகிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் ஒரு தெளிவான கருத்தியல் மற்றும் உணர்ச்சி மதிப்பீடு உள்ளது.
• மொழிபெயர்ப்பில் முரண்பாடு என்பது "பாசாங்கு", "கேலி" என்று பொருள். ஒரு விஷயத்தை வார்த்தைகளில் சொல்லும்போது அது எழுகிறது, ஆனால் முற்றிலும் மாறுபட்டது, எதிர் பொருள்.
• நகைச்சுவை என்பது வெளிப்பாட்டுத்தன்மையின் சொற்பொருள் வழிமுறைகளில் ஒன்றாகும், அதாவது மொழிபெயர்ப்பில் "மனநிலை", "மனநிலை" என்று பொருள். ஒரு நகைச்சுவையான, உருவகமான நரம்பில், சில நேரங்களில் முழு படைப்புகளையும் எழுதலாம், அதில் ஒருவர் ஏதோவொன்றை கேலி செய்யும் நல்ல இயல்புடைய அணுகுமுறையை உணர்கிறார். உதாரணமாக, ஏ. பி. செக்கோவின் "பச்சோந்தி" கதை, அதே போல் ஐ. ஏ. கிரைலோவின் பல கட்டுக்கதைகள்.

இலக்கியத்தில் கலை நுட்பங்களின் வகைகள் அங்கு முடிவதில்லை. பின்வருவனவற்றை உங்கள் கவனத்திற்கு முன்வைக்கிறோம்.

கோரமான

இலக்கியத்தில் மிக முக்கியமான கலை நுட்பங்கள் கோரமானவை. "கோரமான" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம் "சிக்கலானது", "வினோதமானது". இந்த கலை நுட்பம் படைப்புகள் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள், பொருள்கள், நிகழ்வுகளின் விகிதாச்சாரத்தை மீறுவதாகும். எடுத்துக்காட்டாக, எம். ஈ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் ("தி லார்ட் கோலோவ்லெவ்ஸ்", "ஒரு நகரத்தின் வரலாறு", விசித்திரக் கதைகள்) ஆகியவற்றின் படைப்புகளில் இது பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இது மிகைப்படுத்தலின் அடிப்படையில் ஒரு கலை நுட்பமாகும். இருப்பினும், அதன் பட்டம் ஹைப்பர்போலை விட மிக அதிகம்.

கிண்டல், முரண், நகைச்சுவை மற்றும் கோரமானவை இலக்கியத்தில் பிரபலமான கலை சாதனங்கள். முதல் மூன்றின் எடுத்துக்காட்டுகள் ஏ. பி. செக்கோவ் மற்றும் என்.என். கோகோல் ஆகியோரின் கதைகள். ஜே. ஸ்விஃப்ட்டின் பணி கோரமானதாகும் (எடுத்துக்காட்டாக, "கல்லிவரின் பயணம்").

"தி லார்ட் கோலோவ்லெவ்ஸ்" நாவலில் யூதாஸின் உருவத்தை உருவாக்க ஆசிரியர் (சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின்) எந்த கலை சாதனம் பயன்படுத்துகிறார்? கோரமான, நிச்சயமாக. வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதைகளில் முரண்பாடும் கிண்டலும் உள்ளன. ஜோஷ்செங்கோ, சுக்ஷின், கோஸ்மா ப்ருட்கோவ் ஆகியோரின் படைப்புகள் நகைச்சுவையால் நிரம்பியுள்ளன. இலக்கியத்தில் இந்த கலை நுட்பங்கள், எடுத்துக்காட்டுகளை நாங்கள் மேற்கோள் காட்டியுள்ளோம், நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, ரஷ்ய எழுத்தாளர்களால் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

புன்

ஒரு சொல் என்பது ஒரு சொற்களின் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட அர்த்தங்கள் சூழலில் பயன்படுத்தப்படும்போது அல்லது அவற்றின் ஒலி ஒத்ததாக இருக்கும்போது ஏற்படும் ஒரு விருப்பமில்லாத அல்லது வேண்டுமென்றே தெளிவற்ற ஒரு பேச்சு. பரோனோமாசியா, தவறான சொற்பிறப்பியல், ஜீக்மா மற்றும் கான்கிரீடிசேஷன் ஆகியவை அதன் வகைகள்.

துணுக்குகளில், துணுக்குகள் ஒத்திசைவு மற்றும் தெளிவின்மை ஆகியவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. அவர்களிடமிருந்து நகைச்சுவைகள் எழுகின்றன. வி. மாயகோவ்ஸ்கி, உமர் கயாம், கோஸ்மா ப்ருட்கோவ், ஏ. பி. செக்கோவ் ஆகியோரின் படைப்புகளில் இலக்கியத்தில் இந்த கலை நுட்பங்களைக் காணலாம்.

பேச்சின் படம் - அது என்ன?

"உருவம்" என்ற சொல் லத்தீன் மொழியிலிருந்து "தோற்றம், வடிவம், உருவம்" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. இந்த வார்த்தைக்கு பல அர்த்தங்கள் உள்ளன. கலைப் பேச்சு தொடர்பாக இந்த சொல் என்ன அர்த்தம்? புள்ளிவிவரங்கள் தொடர்பான வெளிப்பாட்டின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகள்: கேள்விகள், முறையீடுகள்.

"ட்ரோப்" என்றால் என்ன?

"ஒரு வார்த்தையை அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தும் கலை நுட்பத்தின் பெயர் என்ன?" - நீங்கள் கேட்க. "ட்ரோப்" என்ற சொல் பல்வேறு நுட்பங்களை ஒருங்கிணைக்கிறது: எபிடெட், உருவகம், மெட்டனிமி, ஒப்பீடு, சினெக்டோச், லிட்டோடா, ஹைப்பர்போல், ஆளுமை மற்றும் பிற. மொழிபெயர்ப்பில், "ட்ரோப்" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம் "விற்றுமுதல்". கலைப் பேச்சு சாதாரண பேச்சிலிருந்து வேறுபடுகிறது, இது பேச்சை அலங்கரிக்கும் சிறப்பு திருப்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறது, மேலும் அதை மேலும் வெளிப்படுத்துகிறது. வெவ்வேறு பாணிகள் வெவ்வேறு வெளிப்பாட்டு வழிகளைப் பயன்படுத்துகின்றன. கலை பேச்சுக்கு "வெளிப்பாடு" என்ற கருத்தில் மிக முக்கியமான விஷயம், ஒரு உரையின் திறன், ஒரு கலைப் படைப்பு வாசகருக்கு அழகியல், உணர்ச்சி ரீதியான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துதல், கவிதைப் படங்கள் மற்றும் தெளிவான படங்களை உருவாக்குதல்.

நாம் அனைவரும் ஒலிகளின் உலகில் வாழ்கிறோம். அவர்களில் சிலர் நம்மில் நேர்மறையான உணர்ச்சிகளைத் தூண்டுகிறார்கள், மற்றவர்கள் மாறாக, உற்சாகப்படுத்துகிறார்கள், எச்சரிக்கிறார்கள், பதட்டத்தை ஏற்படுத்துகிறார்கள், தூக்கத்தைத் தூண்டுகிறார்கள் அல்லது தூண்டுகிறார்கள். வெவ்வேறு ஒலிகள் வெவ்வேறு படங்களைத் தூண்டுகின்றன. அவற்றின் கலவையின் உதவியுடன், நீங்கள் ஒரு நபரை உணர்வுபூர்வமாக பாதிக்கலாம். இலக்கியம் மற்றும் ரஷ்ய நாட்டுப்புற கலைகளின் படைப்புகளைப் படிக்கும்போது, \u200b\u200bஅவற்றின் ஒலியை நாம் குறிப்பாகக் கடுமையாக உணர்கிறோம்.

சோனிக் வெளிப்பாட்டை உருவாக்குவதற்கான அடிப்படை நுட்பங்கள்

• ஒத்திசைவு என்பது ஒத்த அல்லது ஒத்த மெய் எழுத்துக்களை மீண்டும் செய்வதாகும்.
• ஒத்திசைவு என்பது உயிரெழுத்துக்களை வேண்டுமென்றே ஒத்திசைப்பது.

வேலைகள் மற்றும் ஒத்திசைவு பெரும்பாலும் படைப்புகளில் ஒரே நேரத்தில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இந்த நுட்பங்கள் வாசகரில் பல்வேறு சங்கங்களைத் தூண்டுவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன.

புனைகதையில் ஒலி எழுத்தை ஏற்றுக்கொள்வது

ஒலி எழுதுதல் என்பது ஒரு கலை நுட்பமாகும், இது ஒரு குறிப்பிட்ட படத்தை உருவாக்க ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையில் சில ஒலிகளைப் பயன்படுத்துவது, அதாவது உண்மையான உலகின் ஒலிகளைப் பின்பற்றும் சொற்களின் தேர்வு. இந்த நுட்பம் புனைகதைகளில் கவிதை மற்றும் உரைநடை ஆகியவற்றில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

ஒலி எழுத்தின் வகைகள்:

1. அசோனன்ஸ் - பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட பொருள் "மெய்". ஒரு குறிப்பிட்ட ஒலி படத்தை உருவாக்க ஒரு உரையில் அதே அல்லது ஒத்த உயிரெழுத்து ஒலிகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறுவது அசோனன்ஸ். இது பேச்சின் வெளிப்பாட்டிற்கு பங்களிக்கிறது, இது கவிஞர்களால் தாளம், கவிதைகளின் ரைம் ஆகியவற்றில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.
2. கூட்டல் - இந்த நுட்பத்திலிருந்து கவிதை உரையை அதிக வெளிப்பாடாக மாற்றுவதற்காக, ஒரு குறிப்பிட்ட ஒலி உருவத்தை உருவாக்க ஒரு இலக்கிய உரையில் மெய் மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது.
3. ஓனோமடோபாயியா - சிறப்பு சொற்களின் பரவுதல், சுற்றியுள்ள உலகின் நிகழ்வுகளின் ஒலிகளை நினைவூட்டுகிறது, செவிவழி பதிவுகள்.

கவிதைகளில் இந்த கலை நுட்பங்கள் மிகவும் பொதுவானவை; அவை இல்லாமல், கவிதை பேச்சு அவ்வளவு மெல்லிசையாக இருக்காது.