இசை படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு. சிறந்த ஆர்மேனிய இசையமைப்பாளரான ஆரம் கச்சதூரியன் பாலே கயானே கச்சதூரியன் சுருக்கம் பற்றிய மெய்நிகர் அருங்காட்சியகம்

பக்கம் 1

"கயானே" என்ற பாலே 1942 இல் கச்சதுரியன் என்பவரால் எழுதப்பட்டது. இரண்டாம் உலகப் போரின் கடுமையான நாட்களில், "கயானே" இசை ஒரு பிரகாசமான மற்றும் வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் கதையாக ஒலித்தது. சிறிது காலத்திற்கு முன்பு "கயானே" கச்சதுரியன் "மகிழ்ச்சி" என்ற பாலே எழுதினார். அதே படங்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வித்தியாசமான கதைக்களத்தில், தீம் மற்றும் இசையில் "கயானே"க்கான ஓவியமாக பாலே தோன்றியது: இசையமைப்பாளர் "மகிழ்ச்சி" முதல் "கயானே" வரை சிறந்த எண்களை அறிமுகப்படுத்தினார்.

அறம் கச்சதூரியனின் அற்புதமான படைப்புகளில் ஒன்றான "கயானே" உருவாக்கம் முதல் பாலே மூலம் மட்டுமல்ல. ஒரு நபரின் மகிழ்ச்சியின் கருப்பொருள் - அவரது உயிரோட்டமான படைப்பு ஆற்றல், உலகத்தைப் பற்றிய அவரது உணர்வின் முழுமை - மற்ற வகைகளின் படைப்புகளில் கச்சதூரியனால் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. மறுபுறம், இசையமைப்பாளரின் இசை சிந்தனையின் சிம்போனிக் தன்மை, அவரது இசையின் தெளிவான வண்ணம் மற்றும் படிமங்கள்.

K. Derzhavin எழுதிய "கயானே" என்ற லிப்ரெட்டோ, ஒரு இளம் கூட்டுப் பண்ணை பெண்ணான கயானே, கூட்டுப் பண்ணையில் வேலையைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தும் தன் கணவனின் சக்தியிலிருந்து எப்படி வெளிப்படுகிறாள் என்று கூறுகிறது; அவனுடைய துரோகச் செயல்கள், நாசகாரர்களுடனான அவனது தொடர்பை அவள் எப்படி அம்பலப்படுத்துகிறாள், கிட்டத்தட்ட ஒரு இலக்குக்குப் பலியாகிவிட்டாள், கிட்டத்தட்ட பழிவாங்கலுக்குப் பலியாகிவிட்டாள், இறுதியாக, கயானே எப்படி ஒரு புதிய, மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையைக் கற்றுக்கொள்கிறாள்.

1 செயல்.

ஆர்மேனிய கூட்டுப் பண்ணையின் பருத்தி வயல்களில் ஒரு புதிய பயிர் அறுவடை செய்யப்படுகிறது. கூட்டு விவசாயி கயானே சிறந்த மற்றும் மிகவும் சுறுசுறுப்பான தொழிலாளர்களில் ஒருவர். அவரது கணவர், ஜிகோ, கூட்டுப் பண்ணையில் தனது வேலையை விட்டுவிட்டு, தனது கோரிக்கையை நிறைவேற்ற மறுக்கும் கயானிடம் அதையே கோருகிறார். கூட்டு விவசாயிகள் ஜிகோவை தங்கள் மத்தியில் இருந்து விரட்டுகிறார்கள். கூட்டு பண்ணைக்கு வந்த எல்லைப் பிரிவின் தலைவர் கசகோவ் இந்த காட்சிக்கு சாட்சி.

2 செயல்.

உறவினர்களும் நண்பர்களும் கயானை மகிழ்விக்க முயற்சிக்கின்றனர். வீட்டில் ஜிகோவின் தோற்றம் விருந்தினர்களை கலைந்து செல்லும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது. 3 அந்நியர்கள் ஜிகோவுக்கு வருகிறார்கள். கயானே தன் கணவனுக்கு நாசகாரர்களுடனான தொடர்பைப் பற்றியும், கூட்டுப் பண்ணைக்குத் தீ வைக்கும் அவனது எண்ணத்தைப் பற்றியும் அறிந்து கொள்கிறாள். ஒரு கிரிமினல் சதியைத் தடுக்க கயானே எடுத்த முயற்சிகள் வீண்.

3 நடவடிக்கை.

குர்துகளின் பெருமைமிக்க முகாம். இளம் பெண் ஆயிஷா தனது அன்புக்குரிய ஆர்மனுக்காக (கயானேவின் சகோதரர்) காத்திருக்கிறாள். ஆர்மெனுக்கும் ஆயிஷாவுக்கும் இடையிலான சந்திப்பு எல்லைக்கு ஒரு வழியைத் தேடும் மூன்று அந்நியர்களின் தோற்றத்தால் குறுக்கிடப்படுகிறது. ஆர்மென், அவர்களுக்கு வழிகாட்டியாக இருக்க முன்வந்து, கசகோவின் பிரிவை அனுப்புகிறார். நாசகாரர்கள் கைது செய்யப்பட்டனர்.

தூரத்தில் ஒரு தீ எரிகிறது - இது ஒரு கூட்டுப் பண்ணையால் தீ வைக்கப்பட்டது. ஒரு பற்றின்மை மற்றும் குர்துகளைக் கொண்ட கோசாக்ஸ் கூட்டு விவசாயிகளின் உதவிக்கு விரைகின்றன.

4 நடவடிக்கை.

சாம்பலில் இருந்து மீண்டும் பிறந்த கூட்டுப் பண்ணை, மீண்டும் தனது பணி வாழ்க்கையைத் தொடங்க தயாராகி வருகிறது. இதையொட்டி, கூட்டுப் பண்ணைக்கு விடுமுறை விடப்பட்டுள்ளது. கயானேவின் புதிய வாழ்க்கை கூட்டுப் பண்ணையின் புதிய வாழ்க்கையுடன் தொடங்குகிறது. தனது கணவருடனான போராட்டத்தில், சுதந்திரமான உழைக்கும் வாழ்க்கைக்கான உரிமையை அவர் வலியுறுத்தினார். இப்போது கயானே ஒரு புதிய, பிரகாசமான காதல் உணர்வைக் கற்றுக்கொண்டார். கயானே மற்றும் கசகோவ் ஆகியோரின் வரவிருக்கும் திருமண அறிவிப்போடு விடுமுறை முடிவடைகிறது.

பாலே இரண்டு முக்கிய திசைகளில் உருவாகிறது: கயானே நாடகம், மக்களின் வாழ்க்கை படங்கள். கச்சதூரியனின் அனைத்து சிறந்த படைப்புகளையும் போலவே, "கயானே" இசையானது டிரான்ஸ் காகசியன் மக்களின் இசை கலாச்சாரத்துடனும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது சொந்த ஆர்மீனிய மக்களுடனும் ஆழமாகவும் இயல்பாகவும் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

கச்சதுரியன் பல உண்மையான நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளை பாலேவில் அறிமுகப்படுத்துகிறார். அவை இசையமைப்பாளரால் பிரகாசமான மற்றும் வெளிப்படையான மெல்லிசைப் பொருளாக மட்டுமல்லாமல், நாட்டுப்புற வாழ்க்கையில் உள்ள அர்த்தத்திற்கு ஏற்ப பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

"கயானே" இல் கச்சதுரியன் பயன்படுத்திய இசையமைத்தல் மற்றும் இசை நாடக நுட்பங்கள் மிகவும் வேறுபட்டவை. முழு, பொதுவான இசை பண்புகள் பாலேவில் முக்கிய முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகின்றன: உருவப்பட ஓவியங்கள், நாட்டுப்புற, வகை படங்கள், இயற்கையின் படங்கள். அவை முழுமையான, மூடிய இசை எண்களுடன் ஒத்துப்போகின்றன, இதன் தொடர்ச்சியான விளக்கக்காட்சியில் பிரகாசமான தொகுப்பு-சிம்போனிக் சுழற்சிகள் பெரும்பாலும் உருவாகின்றன. வளர்ச்சியின் தர்க்கம், சுயாதீனமான இசைப் படங்களை ஒரே முழுதாக ஒன்றிணைப்பது, வெவ்வேறு சந்தர்ப்பங்களில் வேறுபட்டது. எனவே, இறுதிப் படத்தில், நடனங்களின் ஒரு பெரிய சுழற்சி தற்போதைய விடுமுறையால் ஒன்றுபட்டுள்ளது. சில சந்தர்ப்பங்களில், எண்களின் மாற்றமானது பாடல் வரிகள் மற்றும் மகிழ்ச்சியான, உற்சாகமான அல்லது ஆற்றல்மிக்க, தைரியமான, வகை மற்றும் வியத்தகு ஆகியவற்றின் உருவக, உணர்ச்சி வேறுபாடுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

இசை மற்றும் வியத்தகு வழிமுறைகள் கதாபாத்திரங்களின் குணாதிசயங்களில் தெளிவாக வேறுபடுத்தப்படுகின்றன: எபிசோடிக் கதாபாத்திரங்களின் ஒருங்கிணைந்த உருவப்பட ஓவியங்கள் கயானேவின் பகுதியிலுள்ள வியத்தகு இசை வளர்ச்சியுடன் வேறுபடுகின்றன; கயானேவின் இலவச, பாடல் வரிகள் நிறைந்த மெல்லிசை, கயானேவின் நண்பர்கள் மற்றும் உறவினர்களின் இசை உருவப்படங்களுக்கு அடியில் இருக்கும் பல்வேறு நடன தாளங்களுக்கு எதிரானது.

கச்சதுரியன் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரங்களுடனும் லீட்மோடிஃப்களின் கொள்கையை தொடர்ந்து பின்பற்றுகிறார், இது படங்கள் மற்றும் முழு வேலைக்கும் இசை மதிப்பையும் மேடை உறுதியையும் அளிக்கிறது. கயானேவின் மெல்லிசைகளின் பல்வேறு மற்றும் வளர்ச்சியின் காரணமாக, பாலேவில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களுடன் ஒப்பிடுகையில் அவரது இசை உருவம் அதிக நெகிழ்வுத்தன்மையைப் பெறுகிறது. கயானேவின் உருவம் இசையமைப்பாளரால் ஒரு சீரான வளர்ச்சியில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, அவளுடைய உணர்வுகள் உருவாகும்போது: மறைக்கப்பட்ட துக்கத்திலிருந்து ("கயானேவின் நடனம்", எண். 6) மற்றும் ஒரு புதிய உணர்வின் முதல் காட்சிகள் ("கயானேவின் நடனம்", எண். 8) , நாடகம் நிறைந்த போராட்டத்தின் மூலம் (செயல் 2) - ஒரு புதிய ஒளி உணர்வு, ஒரு புதிய வாழ்க்கை (நடிப்பு 4, எண் 26 அறிமுகம்).

1941 இலையுதிர்காலத்தில், A. கச்சதுரியன் ஒரு புதிய பாலேவிற்கான மதிப்பெண்ணைத் தொடங்கினார். அந்த நேரத்தில் பெர்மில் அமைந்துள்ள லெனின்கிராட் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டருடன் நெருங்கிய ஒத்துழைப்புடன் பணி தொடர்ந்தது. பிரீமியர் டிசம்பர் 3, 1942 அன்று நடந்தது மற்றும் பெரும் வெற்றி பெற்றது. 1957 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவில் உள்ள போல்ஷோய் தியேட்டரில் பாலேவின் புதிய தயாரிப்பு அரங்கேற்றப்பட்டது. லிப்ரெட்டோ மாற்றப்பட்டது, மேலும் கச்சதுரியன் முந்தைய இசையில் பாதிக்கும் மேற்பட்டவற்றை மீண்டும் எழுதினார். நம் நாட்டில் பாலே கலை வரலாற்றில் பாலே இறங்கியது. அதன் இசை மூன்று பெரிய சிம்போனிக் தொகுப்புகளுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது, மேலும் சில தொகுப்புகள், எடுத்துக்காட்டாக, "தி சேபர் டான்ஸ்", உலகளவில் புகழ் பெற்றது.
"கயானே" என்ற பாலே ஆன்மாவில் ஆழ்ந்த நாட்டுப்புற மக்களின் படைப்பாகும், இசை மொழியில் ஒருங்கிணைந்தது, கருவியின் அசாதாரண புத்திசாலித்தனத்தால் குறிக்கப்படுகிறது.

சதி:
புவியியலாளர்களின் ரகசியங்களைத் திருடுவதற்காக ஆர்மீனியாவின் எல்லைக்குள் ரகசியமாக நுழைந்த தெரியாதவரைப் பிடித்து நடுநிலைப்படுத்த கூட்டுப் பண்ணையின் தலைவரான ஹோவன்னஸின் மகள் கயானே உதவுகிறார். அவளுடைய நண்பர்கள் மற்றும் அன்பான கயானே ஆர்மென் அவளுக்கு இதில் உதவுகிறார்கள். அர்மென் ஜிகோவின் போட்டியாளர் எதிரிக்கு தெரியாமல் உதவியதற்காக தனது உயிரைக் கொடுக்கிறார்.

இருண்ட இரவு. மழையின் அடர்ந்த வலையில் தெரியாதவரின் உருவம் தோன்றுகிறது. கவனமாகக் கேட்டு, சுற்றிப் பார்த்து, பாராசூட் கோடுகளிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்கிறான். வரைபடத்தை சரிபார்த்து, அவர் இலக்கில் இருப்பதை உறுதி செய்கிறார்.மழை குறைகிறது. வெகு தொலைவில் மலைகளில், கிராமத்தின் விளக்குகள் மின்னுகின்றன. அந்நியன் தனது மேலோட்டங்களைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு, காயங்களுக்கான கோடுகளுடன் தனது உடையில் இருக்கிறார். மிகவும் நொண்டியபடி, கிராமத்தை நோக்கிப் புறப்படுகிறான்.வெயில் நிறைந்த காலை. கூட்டுப் பண்ணைத் தோட்டங்களில் வசந்தகாலப் பணிகள் மும்முரமாக நடைபெற்று வருகின்றன. மெதுவாக, சோம்பேறியாக நீட்டி, ஜிகோ வேலைக்குச் செல்கிறார். கூட்டு பண்ணையின் சிறந்த படைப்பிரிவின் பெண்கள் அவசரமாக உள்ளனர். ஃபோர்மேன் அவர்களுடன் இருக்கிறார் - ஒரு இளம் மகிழ்ச்சியான கயானே. ஜிகோ அந்த பெண்ணை நிறுத்துகிறார். அவர் தனது காதலைப் பற்றி அவளிடம் கூறுகிறார், அவளைக் கட்டிப்பிடிக்க விரும்புகிறார். ஒரு இளம் மேய்ப்பன் ஆர்மென் சாலையில் தோன்றுகிறான். கயானே மகிழ்ச்சியுடன் அவனை நோக்கி ஓடுகிறான். மலைகளில், மேய்ப்பர்களின் முகாமுக்கு அருகில், ஆர்மென் பளபளப்பான தாதுத் துண்டுகளைக் கண்டார். அவற்றை அந்தப் பெண்ணிடம் காட்டுகிறார். கிகோ பொறாமையுடன் ஆர்மன் மற்றும் கயானேவைப் பார்க்கிறார், அதே நேரத்தில் கூட்டு விவசாயிகள் ஓய்வு நேரத்தில் நடனமாடத் தொடங்குகிறார்கள். Fr. கயானே தன்னுடன் நடனமாட வேண்டும் என்று அவர் விரும்புகிறார், அவளை மீண்டும் கட்டிப்பிடிக்க முயற்சிக்கிறார். ஆர்மென் சிறுமியை ஊடுருவும் திருமணத்திலிருந்து பாதுகாக்கிறார். ஜிகோ கோபமாக இருக்கிறார். அவர் சண்டையிடுவதற்கான காரணத்தைத் தேடுகிறார். ஒரு கூடை நாற்றுகளைப் பிடுங்கி, ஜிகோ அதை வன்முறையில் வீசுகிறார். அவர் வேலை செய்ய விரும்பவில்லை. கூட்டு விவசாயிகள் ஜிகோவை நிந்திக்கிறார்கள், ஆனால் அவர் அவர்களின் பேச்சைக் கேட்கவில்லை மற்றும் ஆர்மனை உயர்த்திய முஷ்டிகளால் தாக்குகிறார். அவர்களுக்கு இடையே கயானே நிற்கிறார். ஜிகோவை உடனடியாக வெளியேறுமாறு அவள் கோருகிறாள்.ஜிகோவின் நடத்தையால் விவசாயிகள் கோபமடைந்துள்ளனர். ஒரு இளம் கூட்டு விவசாயி, கரேன், ஓடி வருகிறார். விருந்தினர்கள் வந்திருப்பதாக அவர் தெரிவிக்கிறார். இந்த தோட்டத்தில் கசகோவ் பயணத்தின் தலைவர் தலைமையிலான புவியியலாளர்கள் குழு உள்ளது. அடையாளம் தெரியாத நபர் ஒருவர் அவர்களை பின்தொடர்கிறார். புவியியலாளர்களின் சாமான்களை எடுத்துச் செல்ல அவர் பணியமர்த்தப்பட்டு அவர்களுடன் தங்கினார்.கூட்டு விவசாயிகள் பார்வையாளர்களை அன்புடன் வரவேற்கிறார்கள். அமைதியற்ற நூன் மற்றும் கரேன் விருந்தினர்களின் நினைவாக நடனமாடத் தொடங்குகின்றனர். கயானே நடனமும் ஆடுகிறார். ஆடு மேய்க்கும் ஆர்மனின் நடனத்தையும் விருந்தினர்கள் ரசிக்கிறார்கள். தொடக்க சமிக்ஞை ஒலிக்கிறது. ஹோவன்னஸ் பார்வையாளர்களுக்கு கூட்டு பண்ணை தோட்டங்களைக் காட்டுகிறார். கயானே தனித்து விடப்பட்டுள்ளார். எல்லாம் அவள் கண்களை மகிழ்விக்கிறது. அந்தப் பெண் தொலைதூர மலைகளை, அவளது சொந்த கூட்டுப் பண்ணையின் மணம் வீசும் தோட்டங்களை ரசிக்கிறாள். புவியியலாளர்கள் திரும்பி வருகிறார்கள். தான் கொண்டு வந்த தாதுவை அவர்களிடம் காட்டுமாறு கயானே ஆர்மனுக்கு அறிவுரை கூறுகிறார். ஆர்வமுள்ள புவியியலாளர்களை ஆர்மென் கண்டுபிடித்தார். அவர்கள் இப்போது உளவு பார்க்க தயாராக உள்ளனர். ஆர்மென் வரைபடத்தில் பாதையைக் காட்டுகிறார், புவியியலாளர்களுடன் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். இந்த நேரத்தில், தெரியாதது தோன்றுகிறது. அவர் ஆர்மனையும் புவியியலாளர்களையும் உன்னிப்பாக கவனித்து வருகிறார்.பயணத்திற்கான ஏற்பாடுகள் முடிந்துவிட்டன. கயானே மென்மையுடன் ஆர்மேனிடம் விடைபெறுகிறார். ஜிகோ வந்து இதைப் பார்க்கிறார். பொறாமையால் கைப்பற்றப்பட்ட அவர், மேய்ப்பனுக்குப் பிறகு மிரட்டுகிறார். தெரியாத நபரின் கை ஜிகோவின் தோளில் உள்ளது. அவர் ஜிகோவிடம் அனுதாபம் காட்டுவது போல் நடிக்கிறார், மேலும் அவரது வெறுப்பைத் தூண்டிவிட்டு, நயவஞ்சகமாக நட்பையும் உதவியையும் வழங்குகிறார். அவர்கள் ஒன்றாக கிளம்புகிறார்கள்.வேலை முடிந்ததும் கயானுக்கு நண்பர்கள் இருக்கிறார்கள். கரேன் தார் விளையாடுகிறார். பெண்கள் பழைய ஆர்மேனிய நடனத்தை நிகழ்த்துகிறார்கள். கசகோவ் நுழைகிறார். அவர் ஹோவன்னஸின் வீட்டில் தங்கினார்.கயானே மற்றும் அவளது நண்பர்கள் கசகோவ் அவர்கள் நெய்யப்பட்ட மலர் கம்பளத்தை காட்டுகிறார்கள், குருட்டு மனிதனின் பஃப் விளையாட்டை தொடங்குகிறார்கள். குடிபோதையில் ஜிகோ வருகிறார். விளையாட்டு விரக்தி அடையும். கூட்டு விவசாயிகள் மீண்டும் கயானேவைத் தொடரும் ஜிகோவை சமாதானப்படுத்தி, வெளியேறும்படி அறிவுறுத்துகிறார்கள். விருந்தினர்களைப் பார்த்த பிறகு, கூட்டுப் பண்ணை தலைவர் ஜிகோவிடம் பேச முயற்சிக்கிறார். ஆனால் அவர் ஹோவன்னஸின் பேச்சைக் கேட்கவில்லை மற்றும் கயானை எரிச்சலூட்டுகிறார். கோபமான ஒரு பெண் ஜிகோவை விரட்டுகிறாள். புவியியலாளர்கள் ஆர்மெனுடன் பிரச்சாரத்தில் இருந்து திரும்பினர். ஆர்மெனின் கண்டுபிடிப்பு ஒரு விபத்து அல்ல. மலைகளில் ஒரு அரிய உலோக வைப்பு கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. கசகோவ் அவரை விரிவாக ஆராய முடிவு செய்தார். அறையில் தடுத்து நிறுத்தப்பட்டிருந்த ஜிகோ, இந்த உரையாடலைக் கண்டார், மேலும் எதிர்பார்ப்பாளர்கள் புறப்படத் தயாராகிறார்கள். மலைச் சரிவிலிருந்து கொண்டு வரப்பட்ட ஒரு பூவை ஆர்மென் அன்புடன் தன் காதலிக்குக் கொடுக்கிறார். இது தெரியாத நபருடன் ஜன்னல்கள் வழியாக செல்லும் ஜிகோவால் பார்க்கப்படுகிறது. ஆர்மெனும் ஹோவன்னஸும் பயணத்துடன் புறப்பட்டனர். கசகோவ் கயானிடம் தாது மாதிரிகள் கொண்ட பையை வைத்திருக்கும்படி கேட்கிறார். கயானே அவனை மறைக்கிறான். இரவு வந்துவிட்டது. தெரியாத நபர் ஒருவர் கயானே வீட்டிற்குள் நுழைகிறார். அவர் உடம்பு சரியில்லாமல் இருப்பது போல் நடிக்கிறார் மற்றும் சோர்வுற்றார். கயனே அவனுக்கு உதவி செய்து தண்ணீர் எடுக்க விரைகிறான். தனியாக விட்டுவிட்டு, அவர் மேலே குதித்து, புவியியல் பயணத்தின் பொருட்களைத் தேடத் தொடங்குகிறார். திரும்பிய கயானே தனக்கு முன்னால் ஒரு எதிரி இருப்பதை உணர்ந்தார். அச்சுறுத்தல், புவியியலாளர்களின் பொருட்கள் எங்கே என்று அவள் சொல்ல வேண்டும் என்று தெரியவில்லை. சண்டையின் போது, ​​கம்பளம் விழுந்து, முக்கிய இடத்தை மூடுகிறது. தாதுக் கட்டிகளுடன் ஒரு பை உள்ளது. தெரியாத நபர் ஒருவர் கயானை கட்டிப்போட்டு, சாக்குப்பையை எடுத்து, குற்றத்தின் தடயங்களை மறைக்க முயன்று, வீட்டிற்கு தீ வைக்கிறார். நெருப்பும் புகையும் அறையை நிரப்புகிறது. ஜிகோ ஜன்னலுக்கு வெளியே குதித்தார். அவன் முகத்தில் திகில் மற்றும் குழப்பம். தெரியாதவர்களால் மறந்த குச்சியைப் பார்த்த ஜிகோ, குற்றவாளி தனக்கு சமீபத்தில் அறிமுகமானவர் என்பதை உணர்கிறார். அவர் அந்த பெண்ணை தீயில் சூழ்ந்திருந்த வீட்டிற்கு வெளியே கொண்டு செல்கிறார், நட்சத்திரங்கள் நிறைந்த இரவு. மலைகளில் கூட்டு பண்ணை மேய்ப்பர்களின் முகாம் உள்ளது. எல்லைக் காவலர்களின் அணிவகுப்பு கடந்து செல்கிறது. மேய்ப்பன் இஸ்மாயில் தனது அன்புக்குரிய பெண் ஆயிஷாவை புல்லாங்குழல் வாசித்து மகிழ்விக்கிறார். ஆயிஷா சீராக ஆட ஆரம்பித்தாள். இசையால் கவரப்பட்டு, மேய்ப்பர்கள் கூடுகிறார்கள். இங்கே ஆர்மென். புவியியலாளர்களை வரவழைத்தார். இங்கே, குன்றின் அடிவாரத்தில், விலைமதிப்பற்ற தாது ஒன்றைக் கண்டார். மேய்ப்பர்கள் ஹோச்சாரி நாட்டுப்புற நடனம் ஆடுகின்றனர். ஆர்மென் அவர்களுக்கு பதிலாக. அவரது கைகளில் எரியும் தீப்பந்தங்கள் இரவின் இருளை வெட்டியது.மேலநாட்டினர் மற்றும் எல்லைக் காவலர்கள் குழு ஒன்று வருகிறது. ஹைலேண்டர்ஸ் அவர்கள் கண்டுபிடித்த பாராசூட்டை எடுத்துச் செல்கிறார்கள். எதிரி சோவியத் மண்ணில் ஊடுருவினான்! பள்ளத்தாக்கில் ஒரு பிரகாசம் உயர்ந்தது. கிராமத்தில் நெருப்பு! எல்லோரும் அங்கு விரைகிறார்கள், தீப்பிழம்புகள் எரிகின்றன. நெருப்பின் பிரதிபலிப்பில், தெரியாத நபரின் உருவம் மின்னியது. அவர் மறைக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் கூட்டு விவசாயிகள் எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் எரியும் வீட்டிற்கு ஓடுகிறார்கள். தெரியாதவன் பையை மறைத்துவிட்டு கூட்டத்தில் தொலைந்து போகிறான்.கூட்டம் தணிந்தது. இந்த நேரத்தில், தெரியாதவர் ஜிகோவை முந்துகிறார். அவர் அமைதியாக இருக்கும்படி கேட்டுக்கொள்கிறார், இதற்காக அவர் பணத்தைக் கொடுக்கிறார். ஜிகோ தனது முகத்தில் பணத்தை எறிந்து குற்றவாளியைப் பிடிக்க விரும்புகிறார். ஜிகோ காயமடைந்தார், ஆனால் தொடர்ந்து போராடுகிறார். கயானே உதவிக்கு ஓடுகிறார். ஜிகோ விழுகிறது. எதிரி கயனை நோக்கி ஆயுதம் ஏவுகிறான். ஆர்மென் சரியான நேரத்தில் வந்து எல்லைக் காவலர்களால் சூழப்பட்ட எதிரியிடமிருந்து ரிவால்வரைப் பிடிக்கிறார். கூட்டுப் பண்ணை அபரிமிதமான அறுவடையை அறுவடை செய்துள்ளது. எல்லோரும் விடுமுறையில் கூடுகிறார்கள். ஆர்மென் கயானை நோக்கி விரைகிறான். இந்த அற்புதமான நாளில், அவர் தனது காதலியுடன் இருக்க விரும்புகிறார். ஆர்மென் குழந்தைகளை நிறுத்தி அவரைச் சுற்றி நடனமாடத் தொடங்குகிறார்.கூட்டு விவசாயிகள் பழ கூடைகளையும் மது குடங்களையும் எடுத்துச் செல்கிறார்கள். கொண்டாட்டத்திற்கு அழைக்கப்பட்ட சகோதர குடியரசுகள், ரஷ்யர்கள், உக்ரைனியர்கள், ஜார்ஜியர்கள் ஆகியோரின் விருந்தினர்கள் வருகிறார்கள்.கடைசியாக, ஆர்மென் கயானேவைப் பார்க்கிறார். அவர்களின் சந்திப்பு மகிழ்ச்சியும் மகிழ்ச்சியும் நிறைந்தது. மக்கள் சதுக்கத்தில் குவிந்தனர். இங்கே கூட்டு விவசாயிகளின் பழைய நண்பர்கள் - புவியியலாளர்கள் மற்றும் எல்லைக் காவலர்கள். சிறந்த படைப்பிரிவு பேனருடன் வழங்கப்படுகிறது. கசகோவ் ஆர்மனை படிக்க அனுமதிக்குமாறு ஹோவன்னஸிடம் கேட்கிறார். ஹோவன்னஸ் ஒப்புக்கொள்கிறார். ஒரு நடனத்தைத் தொடர்ந்து மற்றொன்று. வேலைநிறுத்தம் செய்யும் டம்போரைன்கள், நூனும் அவளுடைய நண்பர்களும் நடனமாடுகிறார்கள். விருந்தினர்கள் தங்கள் தேசிய நடனங்களை நிகழ்த்துகிறார்கள் - ரஷ்ய, டாஷிங் உக்ரேனிய ஹோபக், லெஸ்கிங்கா, போர்க்கருவிகளுடன் மலை நடனம் மற்றும் பிற. சதுரத்தில் அட்டவணைகள் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. கண்ணாடியை உயர்த்தி, எல்லோரும் இலவச உழைப்பு, சோவியத் மக்களின் அழியாத நட்பு மற்றும் அழகான தாய்நாட்டைப் பாராட்டுகிறார்கள்.

"கயனே" இன் மெல்லிசைகள், நாட்டுப்புறப் பாடல்களுடன் ஊடுருவி உள்ளன; அவை ஆர்மீனிய இசையின் மாதிரி அமைப்பு, தாள வடிவங்கள், ஆர்கெஸ்ட்ரா டிம்பர்ஸ், நாட்டுப்புற கருவிகளின் ஒலியை மீண்டும் உருவாக்குவது போன்றவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. கச்சதூரியனின் இசையின் சில அம்சங்கள் நாட்டுப்புறப் பாடகர்கள் மற்றும் வாத்தியக் கலைஞர்களின் வழக்கமான நிகழ்ச்சி முறையில் உருவாகின்றன. பாலேவில் "கயானே" நடன தாளங்கள் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன. இது பாலே வகைக்கு மட்டுமல்ல; இங்கே ஆர்மேனிய நாட்டுப்புறப் பாடலை நேரடியாகச் சார்ந்திருப்பது, நடனத்தின் தாளங்கள் மிகவும் சிறப்பியல்பு, பாதிக்கப்படுகின்றன. அதனால்தான் நாட்டுப்புற பாடல் மற்றும் நடன மெல்லிசைகள் வேடிக்கையான பண்டிகைக் காட்சிகளில் மட்டுமல்ல, கூட்டு விவசாயிகளின் வேலை நாட்களின் ஓவியங்களிலும், கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களிலும் இயல்பாகவும் உருவகமாகவும் ஒலிக்கின்றன. "கயானே" இல் கச்சதுரியன் பயன்படுத்திய இசையமைத்தல் மற்றும் இசை நாடக நுட்பங்கள் மிகவும் வேறுபட்டவை. ஒருங்கிணைந்த, பொதுவான இசை பண்புகள் பாலேவில் முக்கிய முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகின்றன: உருவப்பட ஓவியங்கள், நாட்டுப்புற, வகை படங்கள், இயற்கையின் படங்கள். அவை முழுமையான இசை எண்களுடன் ஒத்துப்போகின்றன, சிம்போனிக் தொகுப்பின் அம்சங்கள் பெரும்பாலும் காணக்கூடிய தொடர்ச்சியான விளக்கக்காட்சியில். வளர்ச்சியின் தர்க்கம், சுயாதீனமான இசை படங்களை ஒரே முழுதாக ஒன்றிணைப்பது வேறுபட்டது. எனவே, பெரிய இறுதிப் படத்தில், நடனங்களின் சுழற்சி நடந்துகொண்டிருக்கும் விடுமுறையால் ஒன்றுபட்டுள்ளது. சில சந்தர்ப்பங்களில், எண்களின் மாற்றமானது பாடல் வரிகள் மற்றும் மகிழ்ச்சியான, உற்சாகமான அல்லது ஆற்றல்மிக்க, தைரியமான, வகை மற்றும் வியத்தகு (I மற்றும் II செயல்களின் முதல் காட்சிகளைப் பார்க்கவும்) உருவக, உணர்ச்சி வேறுபாடுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. நடவடிக்கையின் மிகப்பெரிய பதற்றத்தின் தருணங்களில், எடுத்துக்காட்டாக, கயானே ஜிகோவுடன் (சட்டம் II இலிருந்து), கயானே தனது நாசவேலை வடிவமைப்புகளை வெளிப்படுத்தி அவற்றை எதிர்க்க முயற்சிக்கும் போது, ​​சதி மற்றும் தீயை வெளிப்படுத்தும் காட்சிகளில் ( சட்டம் III), கச்சதுரியன் இசை வளர்ச்சியின் மூலம் சிறந்த சிம்போனிக் அத்தியாயங்களை வழங்குகிறது, இது செயலின் நாடகத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது. இசை மற்றும் வியத்தகு வழிமுறைகள் கதாபாத்திரங்களின் குணாதிசயங்களில் தெளிவாக வேறுபடுத்தப்படுகின்றன: எபிசோடிக் கதாபாத்திரங்களின் ஒருங்கிணைந்த உருவப்பட ஓவியங்கள் கயானேவின் பகுதியிலுள்ள வியத்தகு இசை வளர்ச்சியுடன் வேறுபடுகின்றன; கயானேவின் இலவச, பாடல் வரிகள் நிறைந்த மெல்லிசை, கயானேவின் நண்பர்கள் மற்றும் உறவினர்களின் இசை உருவப்படங்களுக்கு அடியில் இருக்கும் பல்வேறு நடன தாளங்களுக்கு எதிரானது. கச்சதுரியன் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரங்களுடனும் லீட்மோடிஃப்களின் கொள்கையை தொடர்ந்து பின்பற்றுகிறார், இது படங்கள் மற்றும் முழு வேலைக்கும் இசை ஒருமைப்பாடு மற்றும் மேடை உறுதித்தன்மையை வழங்குகிறது.

கலைஞர் என். ஆல்ட்மேன், நடத்துனர் பி. ஃபெல்ட்.

பிரீமியர் 9 டிசம்பர் 1942 அன்று மொலோடோவ் (பெர்ம்) நகரமான கிரோவ் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரில் (மரின்ஸ்கி தியேட்டர்) நடந்தது.

பாத்திரங்கள்:

• ஹோவன்னஸ், கூட்டு பண்ணை தலைவர்
• அவரது மகள் கயனே
• ஆர்மென், மேய்ப்பன்
• நுனே, கூட்டு விவசாயி
• கரேன், கூட்டு விவசாயி
• கசகோவ், பயணத்தின் தலைவர்
• தெரியவில்லை
• ஜிகோ, கூட்டு விவசாயி
• ஆயிஷா, கூட்டு விவசாயி
• வேளாண் விஞ்ஞானி, கூட்டு விவசாயிகள், புவியியலாளர்கள், எல்லைக் காவலர்கள் மற்றும் எல்லைக் காவலரின் தலைவர்

இந்த நடவடிக்கை ஆர்மீனியாவில் XX நூற்றாண்டின் 1930 களில் நடைபெறுகிறது.

இருண்ட இரவு.மழையின் அடர்ந்த வலையில் தெரியாதவரின் உருவம் தோன்றுகிறது. கவனமாகக் கேட்டு, சுற்றிப் பார்த்து, பாராசூட் கோடுகளிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்கிறான். வரைபடத்தை சரிபார்த்து, அவர் இலக்கில் இருப்பதை உறுதி செய்கிறார். மழை குறைகிறது. வெகு தொலைவில் மலைகளில், கிராமத்தின் விளக்குகள் மின்னுகின்றன. அந்நியன் தனது மேலுறைகளை கழற்றிவிட்டு, காயத்திற்கான கோடுகளுடன் தனது உடையில் இருக்கிறார். வலுவாக நொண்டிக்கொண்டு, அவர் கிராமத்தின் திசையில் செல்கிறார்.

1. சன்னி காலை.கூட்டுப் பண்ணைத் தோட்டங்களில் வசந்தகாலப் பணிகள் மும்முரமாக நடைபெற்று வருகின்றன. ஜிகோ தனது நேரத்தை எடுத்துக் கொண்டு சோம்பேறித்தனமாக வேலைக்குச் செல்கிறார். கூட்டு பண்ணையின் சிறந்த படைப்பிரிவின் பெண்கள் அவசரமாக உள்ளனர். ஃபோர்மேன் அவர்களுடன் இருக்கிறார் - ஒரு இளம் மகிழ்ச்சியான கயானே. ஜிகோ அவளைத் தடுத்து, தன் காதலைப் பற்றிப் பேசுகிறான், அவளைக் கட்டிப்பிடிக்க விரும்புகிறான். ஒரு இளம் மேய்ப்பன் ஆர்மென் சாலையில் தோன்றுகிறான். கயானே மகிழ்ச்சியுடன் அவனை நோக்கி ஓடுகிறான். மலைகளில், மேய்ப்பர்களின் முகாமுக்கு அருகில், ஆர்மென் தாதுத் துண்டுகளைக் கண்டுபிடித்து கயானேவிடம் காட்டினார். ஜிகோ அவர்களை பொறாமையுடன் பார்க்கிறார்.

ஓய்வு நேரத்தில், கூட்டு விவசாயிகள் நடனமாடத் தொடங்குகிறார்கள். கயானே தன்னுடன் நடனமாட வேண்டும் என்று ஜிகோ விரும்புகிறார், அவரை கட்டிப்பிடிக்க முயற்சிக்கிறார். ஆர்மென் சிறுமியை ஊடுருவும் திருமணத்திலிருந்து பாதுகாக்கிறார். ஜிகோ கோபமடைந்து சண்டையிடுவதற்கான காரணத்தைத் தேடுகிறார். ஒரு கூடை நாற்றுகளைப் பிடுங்கி, கோபத்துடன் அதைக் கீழே எறிந்த ஜிகோ, தன் கைமுட்டிகளால் ஆர்மனை நோக்கி வீசுகிறான். கயானே அவர்களுக்கு இடையே நின்று ஜிகோவை வெளியேறுமாறு கோருகிறார்.

ஒரு இளம் கூட்டு விவசாயி, கரேன், ஓடி வந்து விருந்தினர்களின் வருகையை அறிவிக்கிறார். இந்த தோட்டத்தில் கசகோவ் பயணத்தின் தலைவர் தலைமையிலான புவியியலாளர்கள் குழு உள்ளது. அடையாளம் தெரியாத நபர் ஒருவர் அவர்களை பின்தொடர்கிறார். புவியியலாளர்களின் சாமான்களை எடுத்துச் செல்ல வாடகைக்கு அமர்த்தி அவர்களுடன் தங்கினார். கூட்டு விவசாயிகள் பார்வையாளர்களை அன்புடன் வரவேற்கிறார்கள். அமைதியற்ற நூன் மற்றும் கரேன் விருந்தினர்களின் நினைவாக நடனமாடத் தொடங்குகின்றனர். கயானே நடனமும் ஆடுகிறார். விருந்தினர்கள் ஆர்மனின் நடனத்தை வியப்புடன் பார்க்கிறார்கள். தொடக்க சமிக்ஞை ஒலிக்கிறது. ஹோவன்னஸ் பார்வையாளர்களுக்கு தோட்டங்களைக் காட்டுகிறார். கயானே தனித்து விடப்பட்டுள்ளார். அவள் தன் சொந்த கூட்டு பண்ணையின் தொலைதூர மலைகளையும் தோட்டங்களையும் போற்றுகிறாள்.

புவியியலாளர்கள் திரும்புகிறார்கள். ஆர்மென் அவர்களுக்கு தாதுவைக் காட்டுகிறார். மேய்ப்பன் ஆர்வமுள்ள புவியியலாளர்களின் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் அவர்கள் ஆய்வுக்கு செல்கிறார்கள். ஆர்மென் அவர்களுடன் செல்வதை உறுதி செய்கிறார். அடையாளம் தெரியாத நபர் ஒருவர் அவர்களைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார். கயானே மென்மையுடன் ஆர்மேனிடம் விடைபெறுகிறார். இதைப் பார்த்த ஜிகோ பொறாமையால் ஆட்கொண்டார். தெரியாதவர் ஜிகோவுடன் பச்சாதாபம் கொள்கிறார் மற்றும் நட்பு மற்றும் உதவியை வழங்குகிறார்.

2. கயானேஸில் வேலை செய்த பிறகுநண்பர்கள் கூடினர். கசகோவ் நுழைகிறார். கயானேவும் அவளுடைய நண்பர்களும் தாங்கள் நெய்திருந்த கம்பளத்தை கசகோவுக்குக் காட்டி, குருட்டு மனிதனின் பஃப் விளையாடுகிறார்கள். குடிபோதையில் ஜிகோ வருகிறார். கூட்டு விவசாயிகள் அவரை வெளியேற அறிவுறுத்துகிறார்கள். விருந்தினர்களைப் பார்த்த பிறகு, கூட்டுப் பண்ணைத் தலைவர் ஜிகோவிடம் பேச முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவர் கேட்கவில்லை, கயானேவை எரிச்சலூட்டுகிறார். சிறுமி கோபத்தில் ஜிகோவை விரட்டுகிறாள்.

புவியியல் வல்லுனர்களும் ஆர்மென்களும் உயர்விலிருந்து திரும்பி வருகிறார்கள். ஆர்மெனின் கண்டுபிடிப்பு ஒரு விபத்து அல்ல. மலைகளில் ஒரு அரிய உலோக வைப்பு கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. ஜிகோவின் அறையில் நீண்டு, உரையாடலுக்கு சாட்சியாகிறார். புவியியலாளர்கள் செல்ல தயாராகி வருகின்றனர். மலைச் சரிவில் இருந்து கொண்டு வரப்பட்ட ஒரு பூவை ஆர்மென் அன்புடன் கயானேவிடம் கொடுக்கிறார். இது தெரியாத நபருடன் ஜன்னல்கள் வழியாக செல்லும் ஜிகோவால் பார்க்கப்படுகிறது. பயணத்துடன் சேர்ந்து, ஆர்மென் மற்றும் ஹோவன்னஸ் புறப்பட்டனர். கசகோவ் கயானிடம் தாது மாதிரிகள் கொண்ட பையை வைத்திருக்கும்படி கேட்கிறார்.

இரவு. தெரியாத நபர் ஒருவர் கயானே வீட்டிற்குள் நுழைகிறார். அவர் உடம்பு சரியில்லாமல் இருப்பது போல் நடிக்கிறார் மற்றும் சோர்வுற்றார். கயனே அவனுக்கு உதவி செய்து தண்ணீர் எடுக்க விரைகிறான். தனியாக விட்டுவிட்டு, அவர் புவியியல் பயணத்திலிருந்து பொருட்களைத் தேடத் தொடங்குகிறார். திரும்பிய கயனே தன் எதிரில் ஒரு எதிரி இருப்பதை உணர்கிறான். மிரட்டல் விடுத்து, பொருள்களை ஒப்படைக்குமாறு கயானேவிடம் தெரியாதவர்கள் கோருகின்றனர். சண்டையின் போது, ​​கம்பளம் விழுந்து, முக்கிய இடத்தை மூடுகிறது. தாதுக் கட்டிகளுடன் ஒரு பை உள்ளது. தெரியாத நபர் ஒருவர் சாக்குப்பையை எடுத்து கயனை கட்டி வைத்து வீட்டிற்கு தீ வைக்கிறார். நெருப்பும் புகையும் அறையை நிரப்புகின்றன. ஜிகோ ஜன்னலுக்கு வெளியே குதித்தார். அவன் முகத்தில் திகில் மற்றும் குழப்பம். தெரியாதவர்களால் மறக்கப்பட்ட குச்சியைப் பார்த்த ஜிகோ, குற்றவாளி தனக்கு சமீபத்தில் தெரிந்தவர் என்பதை உணர்கிறார். ஜிகோ கயானை தீப்பிழம்புகளில் வீட்டிற்கு வெளியே கொண்டு செல்கிறார்.

3. நட்சத்திரங்கள் நிறைந்த இரவு.மலைகளில் கூட்டு பண்ணை மேய்ப்பர்களின் முகாம் உள்ளது. எல்லைக் காவலர்களின் அணிவகுப்பு கடந்து செல்கிறது. ஷெப்பர்ட் இஸ்மாயில் தனது காதலியான ஆயிஷாவை புல்லாங்குழல் வாசித்து மகிழ்விக்கிறார். ஆயிஷா சீராக ஆட ஆரம்பித்தாள். மேய்ப்பர்கள் கூடுகிறார்கள். ஆர்மென் வருகிறார், அவர் புவியியலாளர்களை அழைத்து வந்தார். இங்கே, குன்றின் அடிவாரத்தில், அவர் தாதுவைக் கண்டார். மேய்ப்பர்கள் ஹோச்சாரி நாட்டுப்புற நடனம் ஆடுகின்றனர். ஆர்மென் அவர்களுக்கு பதிலாக. அவரது கைகளில் எரியும் தீப்பந்தங்கள் இரவின் இருளை வெட்டியது.

மேலைநாட்டினர் மற்றும் எல்லைக் காவலர்கள் குழு ஒன்று வருகிறது. ஹைலேண்டர்ஸ் அவர்கள் கண்டுபிடித்த பாராசூட்டை எடுத்துச் செல்கிறார்கள். எதிரி சோவியத் மண்ணில் ஊடுருவினான்! பள்ளத்தாக்கில் ஒரு பிரகாசம் உயர்ந்தது. கிராமத்தில் நெருப்பு! எல்லோரும் அங்கு விரைகிறார்கள்.

தீப்பிழம்புகள் பொங்கி எழுகின்றன. அதன் பிரதிபலிப்பில் தெரியாத நபரின் உருவம் மின்னியது. அவர் மறைக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் கூட்டு விவசாயிகள் எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் எரியும் வீட்டிற்கு ஓடுகிறார்கள். தெரியாத நபர் ஒரு பையை மறைத்துக்கொண்டு கூட்டத்தில் தொலைந்து போகிறார். கூட்டம் கலைந்தது. தெரியாத ஒரு நபர் ஜிகோவைப் பிடித்து, அமைதியாக இருக்கும்படி கேட்டுக்கொள்கிறார், இதற்காக அவர் ஒரு காசு கொடுக்கிறார். ஜிகோ தனது முகத்தில் பணத்தை எறிந்து குற்றவாளியைப் பிடிக்க விரும்புகிறார். ஜிகோ காயமடைந்தார், ஆனால் தொடர்ந்து போராடுகிறார். கயனே உதவிக்கு வருகிறார். ஜிகோ விழுகிறது. எதிரி கயனை நோக்கி ஆயுதம் ஏவுகிறான். ஆர்மென் சரியான நேரத்தில் வந்து எல்லைக் காவலர்களால் சூழப்பட்ட எதிரியிடமிருந்து ஒரு ரிவால்வரைப் பிடிக்கிறார்.

4. இலையுதிர் காலம்.கூட்டுப் பண்ணை அபரிமிதமான அறுவடையை அறுவடை செய்துள்ளது. எல்லோரும் விடுமுறையில் கூடுகிறார்கள். ஆர்மென் கயானை நோக்கி விரைகிறான். ஆர்மென் குழந்தைகளை நிறுத்தி அவரைச் சுற்றி நடனமாடத் தொடங்குகிறார். கூட்டு விவசாயிகள் பழக்கூடைகள், மது குடங்களை எடுத்துச் செல்கின்றனர். சகோதரத்துவ குடியரசுகளிலிருந்து விருந்தினர்கள் - ரஷ்யர்கள், உக்ரேனியர்கள், ஜார்ஜியர்கள், விடுமுறைக்கு அழைக்கப்பட்டவர்கள், வருகிறார்கள். இறுதியாக ஆர்மென் கயானேவைப் பார்க்கிறார். அவர்களின் சந்திப்பு மகிழ்ச்சியும் மகிழ்ச்சியும் நிறைந்தது. மக்கள் சதுக்கத்தில் குவிந்தனர். இங்கே கூட்டு விவசாயிகளின் பழைய நண்பர்கள் - புவியியலாளர்கள் மற்றும் எல்லைக் காவலர்கள். சிறந்த படைப்பிரிவு பேனருடன் வழங்கப்படுகிறது. கசகோவ் ஆர்மனை படிக்க அனுமதிக்குமாறு ஹோவன்னஸிடம் கேட்கிறார். ஹோவன்னஸ் ஒப்புக்கொள்கிறார். ஒரு நடனத்தைத் தொடர்ந்து மற்றொன்று. ஒலிக்கும் டம்ளரை அடித்து, நூனும் அவளுடைய தோழிகளும் நடனமாடுகிறார்கள். விருந்தினர்கள் தங்கள் தேசிய நடனங்களை நிகழ்த்துகிறார்கள் - ரஷ்ய, டாஷிங் உக்ரேனிய ஹோபக்.

சதுரத்தில் அட்டவணைகள் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. கண்ணாடியை உயர்த்தி, எல்லோரும் இலவச உழைப்பு, சோவியத் மக்களின் அழியாத நட்பு மற்றும் அழகான தாய்நாட்டைப் பாராட்டுகிறார்கள்.

1930 களின் பிற்பகுதியில், ஆரம் கச்சதுரியன் (1903-1978) பாலே "மகிழ்ச்சி" க்கு இசையை உருவாக்க நியமிக்கப்பட்டார். "ஸ்ராலினிச சூரியனின் கீழ்" மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையைப் பற்றிய அந்தக் காலத்திற்கான பாரம்பரிய சதித்திட்டத்துடன் கூடிய நாடகம் மாஸ்கோவில் ஆர்மேனிய கலையின் தசாப்தத்திற்காக தயாரிக்கப்பட்டது. கச்சதுரியன் நினைவு கூர்ந்தார்: "நான் 1939 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தையும் கோடைகாலத்தையும் ஆர்மீனியாவில் கழித்தேன், எதிர்கால பாலே" மகிழ்ச்சிக்கான பொருட்களை சேகரித்தேன். "எனது பூர்வீக நிலம், நாட்டுப்புற கலையின் மெல்லிசைகளைப் பற்றிய ஆழமான ஆய்வு இங்குதான் தொடங்கியது." ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, செப்டம்பரில், ஆர்மீனிய ஓபரா தியேட்டர் மற்றும் ஏ.ஏ. ஸ்பெண்டியாரோவ் பாலே ஆகியவற்றில் பாலே அரங்கேற்றப்பட்டது, ஒரு மாதம் கழித்து அது மாஸ்கோவில் காட்டப்பட்டது. பெரும் வெற்றி பெற்ற போதிலும், ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் இசை நாடகத்தில் குறைபாடுகள் குறிப்பிடப்பட்டன.

சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இசையமைப்பாளர் கான்ஸ்டான்டின் டெர்ஷாவின் (1903-1956) எழுதிய புதிய லிப்ரெட்டோவை மையமாகக் கொண்டு இசையில் பணிக்குத் திரும்பினார். "கயானே" என்ற முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பெயரிடப்பட்ட திருத்தப்பட்ட பாலே, ஸ்டேட் அகாடமிக் ஓபரா மற்றும் எஸ்.எம். கிரோவின் பெயரிடப்பட்ட பாலே தியேட்டரில் அரங்கேற்றத் தயாராகி வந்தது, ஆனால் பெரும் தேசபக்தி போர் வெடித்தது அனைத்து திட்டங்களையும் உடைத்தது. தியேட்டர் மொலோடோவ் (பெர்ம்) நகரத்திற்கு வெளியேற்றப்பட்டது, அங்கு இசையமைப்பாளர் வேலையைத் தொடர வந்தார்.

"1941 இலையுதிர்காலத்தில், நான் பாலேவில் வேலைக்குத் திரும்பினேன்," கச்சதுரியன் நினைவு கூர்ந்தார். - கடுமையான சோதனைகளின் அந்த நாட்களில் நாம் ஒரு பாலே செயல்திறனைப் பற்றி பேசுவது இன்று விசித்திரமாகத் தோன்றலாம். போர் மற்றும் பாலே? கருத்துக்கள் உண்மையில் பொருந்தாது. ஆனால் வாழ்க்கை காட்டியது போல், ஒரு பெரிய நாடு தழுவிய எழுச்சியின் கருப்பொருளைக் காண்பிக்கும் எனது திட்டத்தில் விசித்திரமான எதுவும் இல்லை, ஒரு வலிமையான படையெடுப்பை எதிர்கொள்ளும் மக்கள் ஒற்றுமை. பாலே ஒரு தேசபக்தி நிகழ்ச்சியாக கருதப்பட்டது, தாய்நாட்டிற்கு அன்பு மற்றும் விசுவாசத்தின் கருப்பொருளை உறுதிப்படுத்துகிறது. தியேட்டரின் வேண்டுகோளுக்கு இணங்க, மதிப்பெண்ணை முடித்த பிறகு, நான் "குர்திகளின் நடனம்" எழுதி முடித்தேன் - அது பின்னர் "தி டான்ஸ் வித் சாபர்ஸ்" என்று அறியப்பட்டது. நான் மதியம் மூன்று மணிக்கு இசையமைக்க ஆரம்பித்தேன், நிறுத்தாமல், அதிகாலை இரண்டு மணி வரை வேலை செய்தேன். அடுத்த நாள் காலையில், ஆர்கெஸ்ட்ரா குரல்கள் மீண்டும் எழுதப்பட்டன, ஒரு ஒத்திகை நடந்தது, மாலையில் - முழு பாலேவின் ஆடை ஒத்திகை. சேபர் நடனம் உடனடியாக ஆர்கெஸ்ட்ரா, பாலே மற்றும் மண்டபத்தில் இருந்தவர்களைக் கவர்ந்தது.

மொலோடோவில் வெற்றிகரமான பிரீமியரின் முதல் கலைஞர்கள் நடாலியா டுடின்ஸ்காயா (கயானே), கான்ஸ்டான்டின் செர்கீவ் (ஆர்மென்), போரிஸ் ஷாவ்ரோவ் (ஜிகோ).

"கயானே" மற்றும் "ஸ்பார்டகஸ்" பாலேக்களுக்கான இசை கச்சதூரியனின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும். "கயானே" இசையானது லீட்மோடிஃப்கள், பிரகாசமான தேசிய நிறம், மனோபாவம் மற்றும் புத்திசாலித்தனம் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தி பரந்த சிம்போனிக் வளர்ச்சியால் வேறுபடுகிறது. இது இயற்கையாக உண்மையான ஆர்மேனிய மெல்லிசைகளை உள்ளடக்கியது. கயனேயின் தாலாட்டு, ஒரு மென்மையான உணர்வுடன், நினைவுக்கு வருகிறது. பல தசாப்தங்களாக, போரோடினின் "பிரின்ஸ் இகோர்" என்ற ஓபராவிலிருந்து "போலோவ்ட்சியன் நடனங்களை" நினைவூட்டும் நெருப்பு மற்றும் தைரியமான வலிமை நிறைந்த "சேபர் நடனம்" ஒரு உண்மையான வெற்றி. நிலையான மிதித்தல் ரிதம், கூர்மையான இணக்கங்கள், சுழல் வேகம் ஆகியவை வலுவான, தைரியமான மக்களின் தெளிவான படத்தை உருவாக்க உதவுகின்றன.

இசைக்கலைஞர் சோபியா கட்டோனோவா எழுதினார்: "கச்சதூரியனின் தகுதியானது பண்டைய ஆர்மீனிய கலையின் சிறப்பியல்பு மரபுகள் மற்றும் வகைகளின் இனப்பெருக்கம் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட பாணியிலான நாட்டுப்புற நிகழ்ச்சிகளில் அவை பரிமாற்றம் ஆகிய இரண்டும் ஆகும். இசையமைப்பாளர், கயானேவில் ஒரு நவீன கருப்பொருளுக்குத் திரும்புவது, சகாப்தத்தின் உண்மையான அம்சங்களை மட்டுமல்ல, அவரது தேசத்தின் தோற்றத்தையும் மன அமைப்பையும் கைப்பற்றுவது முக்கியம், சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கும் அதன் ஈர்க்கப்பட்ட படைப்பு முறையை கடன் வாங்கினார்.

"கயானே" நாடகத்தின் பாலே மாஸ்டர் நினா அனிசிமோவா (1909-1979) 1929 முதல் 1958 வரை கிரோவ் தியேட்டரின் சிறந்த குணச்சித்திர நடனக் கலைஞரான புகழ்பெற்ற அக்ரிப்பினா வாகனோவாவின் மாணவி ஆவார். கயானேவில் பணிபுரியும் முன், அனிசிமோவா சில கச்சேரி எண்களை மட்டுமே அரங்கேற்றுவதில் அனுபவம் பெற்றிருந்தார்.

"இந்த இசைத் துண்டுக்கு தியேட்டரின் வேண்டுகோள்," என்று பாலே நிபுணர் மரியெட்டா ஃபிராங்கோபுலோ எழுதினார், "வீரப் படங்களை உருவாக்க சோவியத் நடனக் கலையின் அபிலாஷைகளை வெளிப்படுத்தியது மற்றும் இது சம்பந்தமாக, பெரிய சிம்போனிக் வடிவங்களுக்கான முறையீடு. கச்சதூரியனின் பிரகாசமான இசை, நாடகம் மற்றும் பாடல் ஒலிகள் நிறைந்தது, ஆர்மேனிய நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளால் நிரம்பியுள்ளது, இது பரந்த சிம்போனிக் வளர்ச்சியின் நுட்பங்களில் உருவாக்கப்பட்டது. இந்த இரண்டு கொள்கைகளின் கலவையில் கச்சதுரியன் தனது சொந்த இசையை உருவாக்கினார். அனிசிமோவா தனக்கும் இதேபோன்ற பணியை அமைத்துக் கொண்டார். "கயானே" என்பது செழுமையான இசை மற்றும் நடன உள்ளடக்கத்தின் ஒரு நிகழ்ச்சியாகும். சில பாலே எண்கள் - நூன் மற்றும் கரேன் டூயட், நூனின் மாறுபாடு போன்றவை - பின்னர் "டான்ஸ் வித் சேபர்ஸ்" போன்ற பல கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளின் ஒரு பகுதியாக மாறியது, இதன் இசை அடிக்கடி வானொலியில் நிகழ்த்தப்பட்டது. இருப்பினும், பாலே நாடகத்தின் தாழ்வுத்தன்மை பார்வையாளரின் மீதான அதன் தாக்கத்தை பெரிதும் பலவீனப்படுத்தியது, இது லிப்ரெட்டோவை பல முறை மறுவேலை செய்ய வேண்டிய அவசியத்திற்கு வழிவகுத்தது, இதற்கு இணங்க, நடிப்பின் மேடை தோற்றம் ”.

சதி அடிப்படையில் முதல் மாற்றங்கள் ஏற்கனவே 1945 இல் நடந்தன, கிரோவ் தியேட்டர், லெனின்கிராட் திரும்பியது, கயானை இறுதி செய்தது. நாடகத்தில் முன்னுரை மறைந்துவிட்டது, நாசகாரர்களின் எண்ணிக்கை மூன்றாக அதிகரித்தது, ஜிகோ கயானேவின் கணவரானார். புதிய ஹீரோக்கள் தோன்றினர் - நூன் மற்றும் கரேன், அவர்களின் முதல் கலைஞர்கள் டாட்டியானா வெச்செஸ்லோவா மற்றும் நிகோலாய் சுப்கோவ்ஸ்கி. காட்சியமைப்பும் மாறியது, வாடிம் ரின்டின் புதிய கலைஞரானார். இந்த நாடகம் 1952 இல் அதே தியேட்டரில் மறுவேலை செய்யப்பட்டது.

1957 ஆம் ஆண்டில், கயானே என்ற பாலே போல்ஷோய் தியேட்டரில் போரிஸ் பிளெட்னெவ் (3 செயல்கள், ஒரு முன்னுரையுடன் 7 ஓவியங்கள்) ஒரு புதிய விளக்க மற்றும் இயற்கை ஸ்கிரிப்டுடன் அரங்கேற்றப்பட்டது. நடன இயக்குனர் வாசிலி வைனோனென், இயக்குனர் எமில் கபிலன், கலைஞர் வாடிம் ரின்டின், நடத்துனர் யூரி ஃபேயர். பிரீமியரில் முக்கிய பாகங்கள் ரைசா ஸ்ட்ரச்ச்கோவா மற்றும் யூரி கோண்ட்ராடோவ் ஆகியோரால் நடனமாடப்பட்டது.

1970 களின் இறுதி வரை, சோவியத் மற்றும் வெளிநாட்டு மேடைகளில் பாலே வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தப்பட்டது. சுவாரஸ்யமான தீர்வுகளில், லெனின்கிராட் மாலி ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரில் போரிஸ் ஈஃப்மேனின் பட்டமளிப்பு செயல்திறன் (1972) கவனிக்கப்பட வேண்டும் (பின்னர் நடன இயக்குனர் ரிகா மற்றும் வார்சாவில் பாலேவின் புதிய பதிப்புகளை உருவாக்கினார்). நடன இயக்குனர், இசை ஆசிரியரின் சம்மதத்துடன், ஒற்றர்களையும் பொறாமைக் காட்சிகளையும் கைவிட்டு, பார்வையாளருக்கு ஒரு சமூக நாடகத்தை வழங்கினார். ஆர்மீனியாவில் சோவியத் சக்தி உருவான முதல் ஆண்டுகளைப் பற்றி சதி விவரிக்கப்பட்டது. மட்சக்கின் முஷ்டியின் மகனான கயானே ஜிகோவின் கணவன் தன் தந்தைக்கு துரோகம் செய்ய முடியாது. ஏழ்மையான குடும்பத்தில் வளர்ந்த கயானே, தனது கணவரை உண்மையாக நேசிக்கிறார், ஆனால் ஆர்மென் தலைமையிலான புதிய அரசாங்கத்தை ஆதரிக்கிறார். கொம்சோமால் உறுப்பினர்களின் "சிவப்பு ஆப்பு" "வரலாற்று ரீதியாக நிபந்தனைக்குட்பட்டது" மாட்சக்கை எவ்வாறு நசுக்கியது என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. பழைய ஸ்டீரியோடைப்களுக்கு ஒரு சலுகை, ஒரு பணக்கார தந்தையால் தனது சொந்த மகனைக் கொன்றது. பிரீமியரை டாட்டியானா ஃபெசென்கோ (கயானே), அனடோலி சிடோரோவ் (ஆர்மென்), வாசிலி ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி (ஜிகோ), ஹெர்மன் ஜாமுவேல் (மட்சக்) ஆகியோர் நடனமாடினர். நடிப்பு 173 நிகழ்ச்சிகளைத் தாங்கியது.

21 ஆம் நூற்றாண்டில், பாலே கயானே திரையரங்குகளில் இருந்து காணாமல் போனது, முதன்மையாக ஒரு தோல்வியுற்ற ஸ்கிரிப்ட் காரணமாக. ரஷ்ய பாலேயின் வாகனோவா அகாடமியின் பட்டமளிப்பு நிகழ்ச்சிகளில் நினா அனிசிமோவாவின் நடிப்பின் தனி காட்சிகள் மற்றும் எண்கள் ஆண்டுதோறும் தொடர்ந்து நிகழ்த்தப்படுகின்றன. "சேபர் நடனம்" கச்சேரி மேடைகளில் அடிக்கடி விருந்தினராக இருக்கும்.

ஏ. டெகன், ஐ. ஸ்டுப்னிகோவ்

மாஸ்கோவில் ஆர்மேனிய கலையின் ஒரு தசாப்தத்தில் அரம் கச்சதுரியனின் முதல் பாலே "மகிழ்ச்சி" வெற்றியடைந்த பிறகு, கிரோவ் லெனின்கிராட் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரின் நிர்வாகம் இசையமைப்பாளருக்கு ஒரு புதிய பாலேவை ஆர்டர் செய்தது. ஆண்டு கான்ஸ்டான்டின் டெர்ஷாவின் எழுதிய லிப்ரெட்டோ, "மகிழ்ச்சி" என்ற பாலேவின் சில சதி நகர்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது கச்சதுரியன் தனது முதல் பாலேவில் இருந்த சிறந்ததை புதிய படைப்பில் பாதுகாக்க அனுமதித்தது, மதிப்பெண்ணை கணிசமாக நிரப்பி அதை சிம்போனியாக வளர்த்தது.

1943 ஆம் ஆண்டில், இசையமைப்பாளர் இந்த பாலேவுக்கு 1 வது பட்டம் ஸ்டாலின் பரிசைப் பெற்றார், அவர் சோவியத் ஒன்றிய ஆயுதப் படைகளின் நிதிக்கு பங்களித்தார். பின்னர், பாலே இசையின் அடிப்படையில், இசையமைப்பாளர் மூன்று ஆர்கெஸ்ட்ரா தொகுப்புகளை உருவாக்கினார். 1950 களின் நடுப்பகுதியில், போல்ஷோய் தியேட்டர் கயானே என்ற பாலே பக்கம் திரும்பியது. போரிஸ் பிளெட்னெவ் எழுதிய புதிய லிப்ரெட்டோவின் அடிப்படையில், ஆரம் கச்சதுரியன் பாலேவின் ஸ்கோரை கணிசமாக மாற்றினார், முந்தைய இசையில் பாதிக்கும் மேற்பட்டவற்றை மீண்டும் எழுதினார்.

பாத்திரங்கள்

• ஹோவன்னஸ், கூட்டு பண்ணை தலைவர்
• அவரது மகள் கயனே
• ஆர்மென், மேய்ப்பன்
• நுனே, கூட்டு விவசாயி
• கரேன், கூட்டு விவசாயி
• கசகோவ், புவியியல் பயணத்தின் தலைவர்
• தெரியவில்லை
• ஜிகோ, கூட்டு விவசாயி
• ஆயிஷா, கூட்டு விவசாயி
• இஸ்மாயில்
• வேளாண் விஞ்ஞானி
• புவியியலாளர்கள்
• எல்லைக் காவல்படையின் தலைவர்

இந்த நடவடிக்கை இன்று ஆர்மீனியாவில் நடைபெறுகிறது (அதாவது XX நூற்றாண்டின் 30 களில்).

மேடை வாழ்க்கை

லெனின்கிராட் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர் எஸ்.எம். கிரோவின் பெயரிடப்பட்டது

• கயானே - நடாலியா டுடின்ஸ்காயா (அப்போது அல்லா ஷெலஸ்ட்)
• ஆர்மென் - கான்ஸ்டான்டின் செர்கீவ் (பின்னர் செமியோன் கப்லான்)
• நூன் - டாட்டியானா வெச்செஸ்லோவா (அப்போது ஃபேரி பாலாபினா)
• கரேன் - நிகோலாய் சுப்கோவ்ஸ்கி (பின்னர் விளாடிமிர் ஃபிட்லர்)
• ஜிகோ - போரிஸ் ஷவ்ரோவ்
• ஆயிஷா - நினா அனிசிமோவா

• கயானே - ரைசா ஸ்ட்ருச்கோவா (பின்னர் நினா ஃபெடோரோவா, மெரினா கோண்ட்ராட்டியேவா)
• ஆர்மென் - யூரி கோண்ட்ராடோவ் (பின்னர் யூரி கோஃப்மேன்)
• மரியம் - நினா சக்கலோவா (பின்னர் நினா டிமோஃபீவா, நினா சிஸ்டோவா)
• ஜார்ஜ் - யாரோஸ்லாவ் சேக்
• நுன்னே - லியுட்மிலா போகோமோலோவா
• கரேன் - எஸ்ஃபாண்டியார் கஷானி (அப்போது ஜார்ஜி சோலோவிவ்)

நிகழ்ச்சி 11 முறை நடைபெற்றது, கடைசி நிகழ்ச்சி ஜனவரி 24 அன்று நடந்தது

லிப்ரெட்டோ எழுத்தாளர் மற்றும் நடன இயக்குனர் மாக்சிம் மார்டிரோஸ்யன், தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் நிகோலாய் சோலோடரேவ், தயாரிப்பு நடத்துனர் அலெக்சாண்டர் கோபிலோவ்

பாத்திரங்கள்

• கயானே - மெரினா லியோனோவா (பின்னர் இரினா ப்ர்கோபீவா)
• ஆர்மென் - அலெக்ஸி லாசரேவ் (பின்னர் வலேரி அனிசிமோவ்)
• நெர்சோ - போரிஸ் அகிமோவ் (பின்னர் அலெக்சாண்டர் வெட்ரோவ்)
• நூன் - நடாலியா அர்கிபோவா (அப்போது மெரினா நுட்கா)
• கரேன் - லியோனிட் நிகோனோவ்
• லெஸ்கிங்கா - எலெனா அகுல்கோவா மற்றும் அலெக்சாண்டர் வெட்ரோவ்

நிகழ்ச்சி 3 முறை நடைபெற்றது, கடைசி நிகழ்ச்சி ஏப்ரல் 12 அன்று நடந்தது

கே. ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் வி.ஐ. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ ஆகியோரின் பெயரிடப்பட்ட மாஸ்கோ இசை அரங்கம்

"சூட் ஃப்ரம் த பாலே" கயானே "" என்பது ஒரு ஆக்ட் பாலே. லிப்ரெட்டோ எழுத்தாளர் மற்றும் நடன இயக்குனரான அலெக்ஸி சிச்சினாட்ஸே, தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் மெரினா சோகோலோவா, தயாரிப்பு நடத்துனர் விளாடிமிர் எடெல்மேன்

பாத்திரங்கள்

• கயானே - மார்கரிட்டா ட்ரோஸ்டோவா (பின்னர் எலியோனோரா விளாசோவா, மார்கரிட்டா லெவினா)
• ஆர்மென் - வாடிம் டெடீவ் (பின்னர் வலேரி லான்ட்ராடோவ், விளாடிமிர் பெட்ரூனின்)
• நூன் - ஏ.கே. கெய்சினா (அப்போது எலெனா கோலிகோவா)
• கரேன் - மிகைல் கிராபிவின் (பின்னர் வியாசஸ்லாவ் சர்கிசோவ்)

லெனின்கிராட் மாலி ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர்

3 செயல்களில் பாலே. லிப்ரெட்டோ, நடனம் மற்றும் அமைப்பு - போரிஸ் ஈஃப்மேன், தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் Z.P. அர்ஷகுனி, இசை இயக்குனர் மற்றும் தயாரிப்பு நடத்துனர் A.S.Dmitriev

பாத்திரங்கள்

• கயானே - டாடியானா ஃபெசென்கோ (அப்போது தமரா ஸ்டாட்குன்)
• ஜிகோ - வாசிலி ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி (பின்னர் கான்ஸ்டான்டின் நோவோசெலோவ், விளாடிமிர் அட்ஜாமோவ்)
• ஆர்மென் - அனடோலி சிடோரோவ் (அப்போது எஸ். ஏ. சோகோலோவ்)
• மட்சக் - ஹெர்மன் ஜாமுவேல் (பின்னர் எவ்ஜெனி மியாசிஷ்சேவ்)

மற்ற திரையரங்குகளில் நிகழ்ச்சிகள்

நூல் பட்டியல்

• கபாலெவ்ஸ்கி டி."எமிலியன் புகாச்சேவ்" மற்றும் "கயானே" // சோவியத் இசை: பத்திரிகை. - எம்., 1943. - எண். 1.
• கபாலெவ்ஸ்கி டி.ஆரம் கச்சதுரியன் மற்றும் அவரது பாலே "கயானே" // பிராவ்தா: செய்தித்தாள். - எம்., 1943. - எண் 5 ஏப்ரல்.
• கெல்டிஷ் யூ."கயானே" இன் புதிய தயாரிப்பு // சோவியத் இசை: பத்திரிகை. - எம்., 1952. - எண். 2.
• ஸ்ட்ராசென்கோவா ஐ."கயானே" - ஆரம் கச்சதுரியனின் பாலே. - எம்., 1959.
• டிக்ரானோவ் ஜி.... - எம் .: சோவியத் இசையமைப்பாளர், 1960 .-- 156 பக். - 2750 பிரதிகள்.
• அர்மாஷெவ்ஸ்கயா கே., வைனோனென் என்."கயனே". வேலையின் கடைசி ஆண்டுகள் //. - எம்.: கலை, 1971. - எஸ். 241-252. - 278 பக். - 10,000 பிரதிகள்.
• ஷெரெமெட்டியெவ்ஸ்கயா என்."கயனே" // இசை வாழ்க்கை: இதழ். - எம்., 1978. - எண். 10.
• எசம்பேவ் எம்.ஒரு வார்த்தை மட்டுமல்ல // சோவியத் கலாச்சாரம்: செய்தித்தாள். - எம்., 1989. - எண் 11 ஜூலை.
• அன்டோனோவா கே.வாழ்க்கையின் விடுமுறை - நடனத்தின் விடுமுறை // பெனோயர் லாட்ஜ் எண் 2. - செல்யாபின்ஸ்க்: வெளியீட்டாளர் டாடியானா லூரி, 2008. - பி. 151-152. - 320 பக். - 1000 பிரதிகள். - ISBN 978-5-89851-114-2.

"கயனே (பாலே)" கட்டுரையில் ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்

குறிப்புகள் (திருத்து)

இணைப்புகள்

• அரம் கச்சதுரியன் மெய்நிகர் அருங்காட்சியகத்தின் இணையதளத்தில்

கயானே (பாலே) இருந்து ஒரு பகுதி

ஆகஸ்ட் 25 அன்று, அவரது வரலாற்றாசிரியர்கள் சொல்வது போல், நெப்போலியன் குதிரையில் பயணம் செய்தார், அந்த பகுதியை ஆய்வு செய்தார், அவருடைய மார்ஷல்கள் அவருக்கு வழங்கிய திட்டங்களைப் பற்றி விவாதித்தார், தனிப்பட்ட முறையில் தனது தளபதிகளுக்கு உத்தரவுகளை வழங்கினார்.
கொலோச்சே வழியாக ரஷ்ய துருப்புக்களின் அசல் கோடு உடைக்கப்பட்டது, மேலும் இந்த வரிசையின் ஒரு பகுதி, அதாவது ரஷ்யர்களின் இடது புறம், 24 ஆம் தேதி ஷெவர்டின்ஸ்கி ரெட்டோப்ட் கைப்பற்றப்பட்டதன் விளைவாக, மீண்டும் கொண்டு செல்லப்பட்டது. கோட்டின் இந்த பகுதி வலுவூட்டப்படவில்லை, இனி ஆற்றால் பாதுகாக்கப்படவில்லை, அதன் முன் தனியாக ஒரு திறந்த மற்றும் சமமான இடம் இருந்தது. ஒவ்வொரு இராணுவ மற்றும் இராணுவம் அல்லாத மனிதருக்கும் இந்த வரியின் பகுதி பிரெஞ்சுக்காரர்களால் தாக்கப்பட வேண்டும் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. இதற்கு நிறைய பரிசீலனைகள் தேவையில்லை என்றும், பேரரசர் மற்றும் அவரது மார்ஷல்களின் இத்தகைய வேண்டுகோளும் தொந்தரவும் தேவையில்லை என்றும், அவர்கள் நெப்போலியனுக்குக் கூற விரும்பும் மேதை என்று அழைக்கப்படும் சிறப்பு உயர்ந்த திறன் தேவையில்லை என்றும் தோன்றியது; ஆனால் இந்த நிகழ்வை பின்னர் விவரித்த வரலாற்றாசிரியர்கள், பின்னர் நெப்போலியனைச் சுற்றியிருந்த மக்கள் மற்றும் அவரே வித்தியாசமாகச் சிந்தித்தார்கள்.
நெப்போலியன் வயல் முழுவதும் சவாரி செய்தார், சிந்தனையுடன் அந்தப் பகுதியைப் பார்த்தார், ஆமோதிக்கவோ அல்லது நம்பமுடியாமல் தலையை ஆட்டினார், மேலும் அவரது முடிவுகளை வழிநடத்தும் சிந்தனை நகர்வைச் சுற்றியுள்ள ஜெனரல்களுக்குத் தெரிவிக்காமல், அவர் உத்தரவுகளின் வடிவத்தில் இறுதி முடிவுகளை மட்டுமே நிறைவேற்றினார். ரஷ்யர்களின் இடது பக்கத்தைத் தவிர்ப்பதற்காக, டியூக் ஆஃப் எக்முல் என்று அழைக்கப்படும் டேவவுட்டின் முன்மொழிவைக் கேட்ட நெப்போலியன், இது ஏன் தேவையில்லை என்று விளக்காமல், இதைச் செய்யக்கூடாது என்று கூறினார். ஜெனரல் காம்பனின் (அவர் ஃப்ளஷ்ஸைத் தாக்க வேண்டும்) முன்மொழிவின் பேரில், காட்டில் தனது பிரிவை வழிநடத்த, நெப்போலியன் தனது சம்மதத்தை வெளிப்படுத்தினார், எல்சிங்கின் டியூக் என்று அழைக்கப்படுபவர், அதாவது நெய் தன்னை கவனிக்க அனுமதித்தார். காடு வழியாக நகர்வது ஆபத்தானது மற்றும் பிரிவை சீர்குலைக்கும் ...
ஷெவர்டின்ஸ்கி ரெட்டோபுட்டுக்கு எதிரே உள்ள பகுதியை ஆய்வு செய்த நெப்போலியன் சிறிது நேரம் அமைதியாக யோசித்து, ரஷ்ய கோட்டைகளுக்கு எதிராக நடவடிக்கை எடுக்க நாளை இரண்டு பேட்டரிகள் அமைக்கப்பட வேண்டிய இடங்களையும், பீரங்கி பீரங்கிகளுக்கு அடுத்ததாக வரிசையாக நிற்கும் இடங்களையும் சுட்டிக்காட்டினார். அவர்களுக்கு.
இந்த மற்றும் பிற உத்தரவுகளை வழங்கிய பின்னர், அவர் தனது தலைமையகத்திற்குத் திரும்பினார், மேலும் போரின் தன்மை அவரது கட்டளையின் கீழ் எழுதப்பட்டது.
பிரெஞ்சு வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் பிற வரலாற்றாசிரியர்கள் ஆர்வத்துடன் பேசும் இந்த மனநிலை பின்வருமாறு:
"விடியற்காலையில், இளவரசர் எக்முல் ஆக்கிரமித்துள்ள சமவெளியில், இரவில் அமைக்கப்பட்ட இரண்டு புதிய பேட்டரிகள், எதிரெதிர் எதிரிகளின் இரண்டு பேட்டரிகள் மீது துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தும்.
அதே நேரத்தில், 1 வது படையின் பீரங்கித் தலைவர் ஜெனரல் பெர்னெட்டி, கொம்பன் பிரிவின் 30 துப்பாக்கிகள் மற்றும் டெஸ்ஸே மற்றும் பிரையன்ட் பிரிவின் அனைத்து ஹோவிட்சர்களுடன், முன்னோக்கி நகர்ந்து, துப்பாக்கிச் சூடு மற்றும் எதிரிகளின் பேட்டரியை கையெறி குண்டுகளால் தாக்குவார். அவர்கள் செயல்படுவார்கள்!
24 காவலர் பீரங்கி துப்பாக்கிகள்,
கொம்பன் பிரிவின் 30 துப்பாக்கிகள்
மற்றும் ஃபிரியன்ட் மற்றும் டெஸ்ஸே பிரிவின் 8 துப்பாக்கிகள்,
மொத்தம் - 62 துப்பாக்கிகள்.
3 வது படைப்பிரிவின் பீரங்கித் தலைவர் ஜெனரல் ஃபூச், 3 மற்றும் 8 வது படைகளின் அனைத்து ஹோவிட்சர்களையும், மொத்தம் 16, இடது கோட்டையில் சுடுவதற்கு ஒதுக்கப்பட்ட பேட்டரியின் பக்கங்களில் வைப்பார், இது மொத்தம் 40 துப்பாக்கிகள். அதற்கு எதிராக.
ஜெனரல் சோர்பியர் ஒன்று அல்லது மற்றொரு கோட்டைக்கு எதிராக காவலர் பீரங்கிகளின் அனைத்து ஹோவிட்சர்களையும் கொண்டு செல்ல முதல் வரிசையில் தயாராக இருக்க வேண்டும்.
பீரங்கியின் தொடர்ச்சியாக, இளவரசர் போனியாடோவ்ஸ்கி கிராமத்திற்கு, காட்டுக்குள் சென்று எதிரியின் நிலையைத் தவிர்ப்பார்.
தளபதி கொம்பன் காடு வழியாகச் சென்று முதல் கோட்டையைக் கைப்பற்றுவார்.
இவ்வாறு போரில் நுழையும் போது, ​​எதிரியின் செயல்களுக்கு ஏற்ப உத்தரவுகள் வழங்கப்படும்.
வலதுசாரியின் பீரங்கிச் சத்தம் கேட்டவுடனேயே இடது புறத்தில் உள்ள பீரங்கிச் சத்தம் தொடங்கும். மோரனின் பிரிவு மற்றும் வைஸ்ராய் பிரிவின் ரைபிள்மேன்கள் வலது சாரியில் இருந்து தாக்குதல் தொடங்குவதைக் காணும்போது கடுமையான துப்பாக்கிச் சூடு நடத்துவார்கள்.
துணை ராஜா கிராமத்தை [போரோடினோ] கைப்பற்றி, தனது மூன்று பாலங்களைக் கடந்து, அதே உயரத்தில் மோரன் மற்றும் ஜெரார்ட் பிரிவுகளைப் பின்தொடர்வார், அவர் தனது தலைமையின் கீழ், ரெட்டோபுட்டுக்குச் சென்று மீதமுள்ளவர்களுடன் வரிசையில் நுழைவார். இராணுவம்.
இவை அனைத்தும் வரிசையாக செய்யப்பட வேண்டும் (le tout se fera avec ordre et methode), முடிந்த போதெல்லாம் துருப்புக்களை இருப்பு வைக்க வேண்டும்.
செப்டம்பர் 6, 1812 அன்று மொசைஸ்க் அருகே ஏகாதிபத்திய முகாமில்.
இந்த மனநிலை, மிகவும் தெளிவற்ற மற்றும் குழப்பமான எழுதப்பட்ட, - நீங்கள் நெப்போலியனின் மேதைக்கு மத திகில் இல்லாமல் நெப்போலியனின் கட்டளைகளை நடத்த அனுமதித்தால், - நான்கு புள்ளிகள் - நான்கு கட்டளைகள் உள்ளன. இந்த உத்தரவுகள் எதுவும் இருக்க முடியாது மற்றும் செயல்படுத்தப்படவில்லை.
டிஸ்போசிஷன் கூறுகிறது, முதலில்: நெப்போலியன் தேர்ந்தெடுத்த இடத்தில் பெர்னெட்டி மற்றும் ஃபூச் துப்பாக்கிகளால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட பேட்டரிகள், அவற்றுடன் சீரமைக்க வேண்டிய நூற்று இரண்டு துப்பாக்கிகள் மட்டுமே, துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தி ரஷ்ய ஃப்ளாஷ்கள் மற்றும் ரீடவுட்களை குண்டுகளால் தாக்கின. . நெப்போலியனால் நியமிக்கப்பட்ட இடங்களிலிருந்து, குண்டுகள் ரஷ்ய படைப்புகளை அடையவில்லை, மேலும் இந்த நூற்று இரண்டு துப்பாக்கிகள் நெப்போலியனின் கட்டளைகளுக்கு மாறாக, அருகிலுள்ள தளபதி அவர்களை முன்னோக்கி தள்ளும் வரை வெற்று துப்பாக்கியால் சுட்டதால் இதைச் செய்ய முடியவில்லை.

படைப்பின் வரலாறு

கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்ற உடனேயே, 1930 களின் பிற்பகுதியில், கச்சதுரியன் பாலே ஹேப்பினஸுக்கு இசையை உருவாக்க நியமிக்கப்பட்டார். "ஸ்ராலினிச சூரியன் கீழ்" மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கை மற்றும் சோவியத் ஆட்சியின் எதிரிகளின் உளவு மற்றும் சமமான பாரம்பரிய நோக்கம் பற்றிய அந்தக் காலத்தின் பாரம்பரிய சதித்திட்டத்துடன் கூடிய நாடகம் மாஸ்கோவில் ஆர்மேனிய கலையின் தசாப்தத்திற்கு தயாராகி வந்தது. கலைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இத்தகைய தசாப்தங்கள், இதையொட்டி, சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும் அனைத்து குடியரசுகளும் தவறாமல் நடத்தப்பட்டன. இசையமைப்பாளர் நினைவு கூர்ந்தார்: "நான் 1939 வசந்த காலத்தையும் கோடைகாலத்தையும் ஆர்மீனியாவில் கழித்தேன், எதிர்கால பாலே" மகிழ்ச்சி "க்கான பொருட்களை சேகரித்தேன். பூர்வீக நிலம், நாட்டுப்புற கலையின் மெல்லிசைகள் பற்றிய ஆழமான ஆய்வு இங்குதான் தொடங்கியது ... ”பாலே மீதான தீவிர வேலை ஆறு மாதங்கள் நீடித்தது. செப்டம்பரில், ஆர்மீனிய ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரில் பாலே அரங்கேற்றப்பட்டது, ஒரு மாதம் கழித்து அது மாஸ்கோவில் காட்டப்பட்டது மற்றும் ஆர்மீனிய இசையில் இந்த வகையின் முதல் அனுபவமாக பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது. இருப்பினும், குறிப்பாக, திரைக்கதை மற்றும் இசை நாடகம் தொடர்பான குறைபாடுகளை அது குறிப்பிட்டது. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இசையமைப்பாளர் இந்த யோசனைக்குத் திரும்பினார், பிரபல நாடக விமர்சகரும் தத்துவவியலாளருமான கே. டெர்ஷாவின் (1903-1956) எழுதிய புதிய லிப்ரெட்டோவில் கவனம் செலுத்தினார். முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பெயரால் "கயானே" என்று பெயரிடப்பட்ட திருத்தப்பட்ட பாலே, லெனின்கிராட் கிரோவ் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரில் (மரியின்ஸ்கி) அரங்கேற்ற தயாராகி வந்தது. இருப்பினும், பெரும் தேசபக்தி போர் வெடித்தது அனைத்து திட்டங்களையும் உடைத்தது. தியேட்டர் பெர்முக்கு வெளியேற்றப்பட்டது. இசையமைப்பாளரும் பாலேவில் தொடர்ந்து பணியாற்ற அங்கு வந்தார். "1941 இலையுதிர்காலத்தில் ... நான் பாலேவில் வேலைக்குத் திரும்பினேன்," கச்சதுரியன் நினைவு கூர்ந்தார். - கடுமையான சோதனைகளின் அந்த நாட்களில் நாம் ஒரு பாலே செயல்திறனைப் பற்றி பேசுவது இன்று விசித்திரமாகத் தோன்றலாம். போர் மற்றும் பாலே? கருத்துக்கள் உண்மையில் பொருந்தாது. ஆனால், வாழ்க்கை காட்டியது போல், நான் பிரதிபலிக்கும் திட்டத்தில் விசித்திரமான எதுவும் இல்லை ... ஒரு பெரிய நாடு தழுவிய எழுச்சியின் கருப்பொருள், ஒரு வலிமையான படையெடுப்பை எதிர்கொள்ளும் மக்களின் ஒற்றுமை. பாலே ஒரு தேசபக்தி நிகழ்ச்சியாக கருதப்பட்டது, தாய்நாட்டிற்கு அன்பு மற்றும் விசுவாசத்தின் கருப்பொருளை உறுதிப்படுத்துகிறது. நவம்பர் 1942 இல், இசையமைப்பாளர் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: "தியேட்டரின் வேண்டுகோளின் பேரில், மதிப்பெண்ணை முடித்த பிறகு, நான்" குர்துகளின் நடனத்தை "முடித்தேன் - அதுவே "தி டான்ஸ் வித் சேபர்ஸ்" என்று அறியப்பட்டது. நான் மதியம் மூன்று மணிக்கு இசையமைக்க ஆரம்பித்தேன், நிறுத்தாமல், அதிகாலை இரண்டு மணி வரை வேலை செய்தேன். அடுத்த நாள் காலையில், ஆர்கெஸ்ட்ரா குரல்கள் மீண்டும் எழுதப்பட்டன மற்றும் ஒரு ஒத்திகை நடந்தது, மாலையில் - முழு பாலேவின் ஆடை ஒத்திகை. சேபர் நடனம் உடனடியாக ஆர்கெஸ்ட்ரா, பாலே மற்றும் மண்டபத்தில் இருந்தவர்களைக் கவர்ந்தது ... "