ஹீரோக்களைப் பற்றிய ஆசிரியரின் அணுகுமுறை ஒரு அறியாமை. "தி மைனர்" - நாடகம் டி

கட்டுரை மெனு:

"தி மைனர்" என்பது டெனிஸ் இவனோவிச் ஃபோன்விசின் எழுதிய ஐந்து செயல்களில் ஒரு நாடகம். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரு சின்னமான நாடகப் படைப்பு மற்றும் கிளாசிக்ஸின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும். இது பள்ளி பாடத்திட்டத்தில் நுழைந்தது, மேடையில் மீண்டும் மீண்டும் அரங்கேற்றப்பட்டது, ஒரு திரை உருவகத்தைப் பெற்றது, மேலும் அதன் வரிகள் மேற்கோள்களாக பிரிக்கப்பட்டன, அவை இன்று அசல் மூலத்திலிருந்து சுதந்திரமாக வாழ்கின்றன, ரஷ்ய மொழியின் பழமொழிகளாகின்றன.

கதைக்களம்: "தி மைனர்" நாடகத்தின் சுருக்கம்

"தி லிட்டில் க்ரோத்" இன் கதைக்களம் பள்ளி ஆண்டுகளில் இருந்து அனைவருக்கும் நன்கு தெரியும், ஆனால் எங்கள் நினைவகத்தில் நிகழ்வுகளின் வரிசையை மீட்டெடுப்பதற்காக நாடகத்தின் சுருக்கத்தை நாங்கள் இன்னும் நினைவுபடுத்துகிறோம்.

இந்த நடவடிக்கை Prostakovs கிராமத்தில் நடைபெறுகிறது. அதன் உரிமையாளர்கள் - திருமதி மற்றும் திரு. ப்ரோஸ்டகோவ்ஸ் மற்றும் அவர்களது மகன் மிட்ரோஃபனுஷ்கா - மாகாண பிரபுக்களின் அமைதியான வாழ்க்கை வாழ்கின்றனர். எஜமானி தனது வீட்டில் அழைத்துச் சென்ற அனாதை சோஃப்யுஷ்காவும் இந்த தோட்டத்தில் வசித்து வருகிறார், ஆனால், அது மாறிவிடும் என, இரக்கத்தால் அல்ல, ஆனால் பரம்பரை காரணமாக, அவர் ஒரு சுய-அறிவிக்கப்பட்ட பாதுகாவலராக சுதந்திரமாக அப்புறப்படுத்துகிறார். எதிர்காலத்தில், புரோஸ்டகோவாவின் சகோதரர் தாராஸ் ஸ்கோடினினுக்கு சோபியாவை வழங்க திட்டமிட்டுள்ளனர்.

சோபியா இறந்துவிட்டதாக நம்பப்படும் அவரது மாமா ஸ்டாரோடமிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெறும்போது எஜமானியின் திட்டங்கள் சரிந்தன. ஸ்ட்ராடம் உயிருடன் இருக்கிறார் மற்றும் அவரது மருமகளுடன் டேட்டிங் செல்கிறார், மேலும் அவர் 10 ஆயிரம் வருமானத்தை தனது அன்பான உறவினருக்கு வாரிசாகப் பெறுகிறார். அத்தகைய செய்திகளுக்குப் பிறகு, ப்ரோஸ்டகோவ் சோபியாவை நீதிமன்றத்திற்கு அழைக்கத் தொடங்குகிறார், அவள் இன்னும் கொஞ்சமும் மதிக்கவில்லை, ஏனென்றால் இப்போது அவள் தனது காதலியான மிட்ரோஃபனுக்காக அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறாள், மேலும் ஸ்கோடினினை ஒன்றுமில்லாமல் விட்டுவிடுகிறாள்.

அதிர்ஷ்டவசமாக, ஸ்டாரோடம் ஒரு உன்னதமான மற்றும் நேர்மையான மனிதராக மாறினார், அவர் தனது மருமகளை நன்றாக வாழ்த்தினார். மேலும், சோபியாவுக்கு ஏற்கனவே ஒரு நிச்சயதார்த்தம் இருந்தது - அதிகாரி மிலன், அவர் ப்ரோஸ்டகோவ்ஸ் கிராமத்தில் தனது படைப்பிரிவுடன் நிறுத்தினார். ஸ்டாரோடுப் மிலோனை அறிந்திருந்தார் மற்றும் இளைஞர்களுக்கு ஒரு ஆசீர்வாதத்தை வழங்கினார்.

விரக்தியில், ப்ரோஸ்டகோவா சோபியாவைக் கடத்துவதற்கு ஏற்பாடு செய்து, தன் மகனைத் திருமணம் செய்து கொள்ளும்படி வற்புறுத்துகிறார். இருப்பினும், இங்கே கூட துரோக எஜமானி ஒரு படுதோல்விக்கு ஆளாகிறார் - கடத்தப்பட்ட இரவில் மிலோ தனது காதலியைக் காப்பாற்றுகிறார்.

ப்ரோஸ்டகோவா தாராளமாக மன்னிக்கப்படுகிறார், நீதிக்கு கொண்டு வரப்படவில்லை, இருப்பினும், நீண்ட காலமாக சந்தேகத்தை எழுப்பிய அவரது எஸ்டேட், மாநில பாதுகாவலருக்கு மாற்றப்பட்டது. எல்லோரும் வெளியேறுகிறார்கள், மிட்ரோபனுஷ்கா கூட தனது தாயை விட்டு வெளியேறுகிறார், ஏனென்றால் அவர் அவளை நேசிக்கவில்லை, பொதுவாக, அவர் உலகில் யாரையும் நேசிப்பதில்லை.

ஹீரோக்களின் பண்புகள்: நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை கதாபாத்திரங்கள்

எந்தவொரு உன்னதமான படைப்பைப் போலவே, "அறியாமை" இல் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறையாக தெளிவாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன.

எதிர்மறை ஹீரோக்கள்:

• திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா - கிராமத்தின் எஜமானி;
• திரு. Prostakov அவரது கணவர்;
• Mitrofanushka - Prostakovs மகன், ஒரு அறியாமை;
• தாராஸ் ஸ்கோடினின் புரோஸ்டகோவ்ஸின் சகோதரர்.

இன்னபிற பொருட்கள்:

• சோபியா ஒரு அனாதை, Prostakovs உடன் வாழ்கிறார்;
• ஸ்டாரோடும் அவள் மாமா;
• மிலன் - அதிகாரி, சோபியாவின் பிரியமானவர்;
• பிரவ்டின் ஒரு அரசு அதிகாரி, அவர் ப்ரோஸ்டகோவ்ஸ் கிராமத்தில் விவகாரங்களைக் கண்காணிக்க வந்தார்.

சிறிய பாத்திரங்கள்:

• சிஃபிர்கின் - எண்கணித ஆசிரியர்;
• குடேகின் - ஆசிரியர், முன்னாள் செமினாரியன்;
• Vralman - ஒரு முன்னாள் பயிற்சியாளர், ஒரு ஆசிரியராக காட்டிக்கொள்கிறார்;
• Eremevna மிட்ரோஃபனின் ஆயா.

திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா

ப்ரோஸ்டகோவா மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க எதிர்மறை பாத்திரம், உண்மையில் நாடகத்தின் மிக முக்கியமான பாத்திரம். அவர் ப்ரோஸ்டகோவ்ஸ் கிராமத்தின் எஜமானி மற்றும் பலவீனமான விருப்பமுள்ள மனைவியை முற்றிலுமாக அடக்கி, இறை கட்டளைகளை நிறுவி முடிவுகளை எடுப்பவர் எஜமானி.

அதே நேரத்தில், அவள் முற்றிலும் அறியாதவள், பழக்கவழக்கங்கள் அற்றவள், அடிக்கடி முரட்டுத்தனமானவள். ப்ரோஸ்டகோவா, குடும்பத்தின் மற்ற உறுப்பினர்களைப் போலவே, அறிவியலைப் படிக்க முடியாது மற்றும் வெறுக்கிறார். புதிய உலக சமுதாயத்தில் அப்படி இருப்பதால்தான் மிட்ரோஃபனுஷ்காவின் கல்வியில் அம்மா ஈடுபட்டுள்ளார், ஆனால் அறிவின் உண்மையான மதிப்பை அவர் புரிந்து கொள்ளவில்லை.

அறியாமைக்கு கூடுதலாக, புரோஸ்டகோவா கொடுமை, வஞ்சகம், பாசாங்குத்தனம், பொறாமை ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறார்.

அவள் விரும்பும் ஒரே உயிரினம் அவளுடைய மகன் மிட்ரோஃபனுஷ்கா. இருப்பினும், தாயின் கண்மூடித்தனமான அபத்தமான அன்பு குழந்தையை மட்டுமே கெடுத்து, ஒரு மனிதனின் உடையில் தன்னை ஒரு பிரதியாக மாற்றுகிறது.

திரு. ப்ரோஸ்டகோவ்

ப்ரோஸ்டகோவ்ஸ் தோட்டத்தின் அடையாள உரிமையாளர். உண்மையில், எல்லாவற்றையும் அவரது ஆதிக்க மனைவி வழிநடத்துகிறார், அவர் வெறித்தனமாக பயப்படுகிறார், ஒரு வார்த்தை கூட சொல்லத் துணியவில்லை. புரோஸ்டகோவ் நீண்ட காலமாக தனது சொந்த கருத்தையும் கண்ணியத்தையும் இழந்துவிட்டார். மிட்ரோஃபனுக்காக தையல்காரர் த்ரிஷ்கா தைத்த காஃப்தான் நல்லதா கெட்டதா என்று கூட அவரால் சொல்ல முடியாது, ஏனென்றால் எஜமானி எதிர்பார்ப்பதைத் தவிர வேறு ஏதாவது சொல்ல அவர் பயப்படுகிறார்.

மிட்ரோஃபான்

புரோஸ்டகோவ்ஸின் மகன், ஒரு அறியாமை. குடும்பத்தில், அவர் அன்புடன் மிட்ரோஃபனுஷ்கா என்று அழைக்கப்படுகிறார். மேலும், இதற்கிடையில், இந்த இளைஞன் இளமைப் பருவத்திற்குச் செல்ல வேண்டிய நேரம் இது, ஆனால் அவருக்கு அதைப் பற்றி முற்றிலும் தெரியாது. Mitrofan தாய்வழி அன்பால் கெட்டுப்போனார், அவர் கேப்ரிசியோஸ், வேலைக்காரர்கள் மற்றும் ஆசிரியர்களிடம் கொடூரமானவர், ஆடம்பரமானவர், சோம்பேறி. பல ஆண்டுகளாக ஆசிரியர்களுடன் படித்தாலும், இளம் மாஸ்டர் நம்பிக்கையற்ற மந்தமானவர், அவர் படிப்பு மற்றும் அறிவுக்கான சிறிதளவு விருப்பத்தையும் காட்டவில்லை.

மிக மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், மிட்ரோபனுஷ்கா ஒரு பயங்கரமான அகங்காரவாதி, அவருக்கு அவரது சொந்த நலன்களைத் தவிர வேறு எதுவும் முக்கியமில்லை. நாடகத்தின் முடிவில், தன்னை மிகவும் விரும்பாத தன் தாயை எளிதில் கைவிட்டு விடுகிறான். அவள் கூட அவனுக்கு ஒரு காலி இடம்.

ஸ்கோடினின்

திருமதி ப்ரோஸ்டகோவாவின் சகோதரர். நாசீசிஸ்டிக், குறுகிய மனப்பான்மை, அறியாமை, கொடூரம் மற்றும் பேராசை. தாராஸ் ஸ்கோடினினுக்கு பன்றிகள் மீது மிகுந்த ஆர்வம் உள்ளது, மீதமுள்ளவை இந்த குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட நபருக்கு அதிக ஆர்வம் காட்டவில்லை. குடும்ப உறவுகள், இதயப்பூர்வமான பாசம் மற்றும் அன்பு பற்றி அவருக்கு எதுவும் தெரியாது. அவரது வருங்கால மனைவி எவ்வளவு நன்றாக குணமடைவார் என்பதை விவரிக்கும் ஸ்கோடினின், அவளுக்கு சிறந்த ஒளியைக் கொடுப்பேன் என்று மட்டுமே கூறுகிறார். அவரது ஒருங்கிணைப்பு அமைப்பில், இது துல்லியமாக திருமண மகிழ்ச்சி உள்ளது.

சோபியா

வேலையின் நேர்மறையான பெண் படம். அவள் மிகவும் நல்ல நடத்தை, கனிவான, கனிவான மற்றும் இரக்கமுள்ள பெண். சோபியா ஒரு நல்ல கல்வியைப் பெற்றார், அவளுக்கு விசாரிக்கும் மனம் மற்றும் அறிவுக்கான தாகம் உள்ளது. ப்ரோஸ்டகோவ்ஸின் வீட்டின் விஷமான சூழ்நிலையில் கூட, பெண் உரிமையாளர்களைப் போல மாறவில்லை, ஆனால் அவள் விரும்பும் வாழ்க்கை முறையைத் தொடர்கிறாள் - அவள் நிறையப் படிக்கிறாள், பிரதிபலிக்கிறாள், எல்லோருடனும் நட்பாகவும் கண்ணியமாகவும் இருக்கிறாள்.

ஸ்டாரோடம்

சோபியாவின் மாமா மற்றும் பாதுகாவலர். ஸ்டாரோடம் நாடகத்தில் ஆசிரியரின் குரல். அவரது பேச்சுகள் மிகவும் பழமையானவை, அவர் வாழ்க்கை, நற்பண்புகள், புத்திசாலித்தனம், சட்டம், அரசாங்கம், நவீன சமூகம், திருமணம், காதல் மற்றும் பிற அழுத்தமான பிரச்சினைகள் பற்றி நிறைய பேசுகிறார். ஸ்டாரோடம் நம்பமுடியாத புத்திசாலி மற்றும் உன்னதமானவர். ப்ரோஸ்டகோவா மற்றும் அவளைப் போன்ற மற்றவர்களிடம் அவர் தெளிவாக எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தாலும், ஸ்டாரோடம் தன்னை முரட்டுத்தனமாகவும் வெளிப்படையாகவும் விமர்சிக்க அனுமதிக்கவில்லை, மேலும் சிறிதளவு கிண்டலாக, அவரது நெருங்கிய எண்ணம் கொண்ட "உறவினர்கள்" அவரை அடையாளம் காண முடியாது.

மிலன்

சோபியாவின் அன்பு அதிகாரி. ஒரு ஹீரோ-பாதுகாவலரின் படம், ஒரு சிறந்த இளைஞன், ஒரு கணவன். அவர் மிகவும் நேர்மையானவர், முட்டாள்தனம் மற்றும் பொய்களை பொறுத்துக்கொள்ள மாட்டார். மிலோ துணிச்சலானார், போரில் மட்டுமல்ல, அவரது உரைகளிலும். அவர் மாயை மற்றும் கீழ்த்தரமான விவேகம் இல்லாதவர். சோபியாவின் அனைத்து "வழக்குதாரர்களும்" அவரது நிலையைப் பற்றி மட்டுமே பேசினர், அதே நேரத்தில் மிலோ தனது நிச்சயதார்த்தம் பணக்காரர் என்று குறிப்பிடவில்லை. அவர் ஒரு பரம்பரைக்கு முன்பே சோபியாவை உண்மையாக நேசித்தார், எனவே அவரது தேர்வில் அந்த இளைஞன் மணமகளின் ஆண்டு வருமானத்தின் அளவால் வழிநடத்தப்படவில்லை.

"நான் படிக்க விரும்பவில்லை, ஆனால் நான் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறேன்": கதையில் கல்வியின் சிக்கல்

பணியின் முக்கிய பிரச்சனை மாகாண உன்னதமான வளர்ப்பு மற்றும் கல்வியின் கருப்பொருளாகும். முக்கிய கதாபாத்திரம், Mitrofanushka, அது நாகரீகமான மற்றும் "அவ்வளவு நிறுவப்பட்டது." உண்மையில், அறிவின் உண்மையான நோக்கத்தை அவனும் அறியாத அவனுடைய தாயும் புரிந்து கொள்ளவில்லை. அவர்கள் ஒரு நபரை புத்திசாலியாகவும், சிறந்தவராகவும், வாழ்நாள் முழுவதும் அவருக்கு சேவை செய்யவும், சமுதாயத்திற்கு நன்மை செய்யவும் வேண்டும். அறிவு உழைப்பின் மூலம் பெறப்படுகிறது, அதை ஒருவரின் தலையில் வலுக்கட்டாயமாக ஒருபோதும் வைக்க முடியாது.

Mitrofan இன் வீட்டுக் கல்வி என்பது ஒரு வெற்று ஷெல், ஒரு புனைகதை, ஒரு மாகாண நாடகம். பல ஆண்டுகளாக, துரதிர்ஷ்டவசமான மாணவர் படிக்கவோ எழுதவோ தேர்ச்சி பெறவில்லை. பிரவ்டின் ஏற்பாடு செய்யும் காமிக் சோதனையில், மித்ரோஃபான் ஒரு விபத்தில் தோல்வியடைந்தார், ஆனால் அவரது முட்டாள்தனம் காரணமாக அவரால் இதைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. அவர் கதவு என்ற வார்த்தையை ஒரு பெயரடை அழைக்கிறார், ஏனென்றால் அது திறப்புடன் இணைக்கப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது, விஞ்ஞானம் வரலாற்றை வ்ரால்மேன் அவரிடம் ஏராளமாகச் சொல்லும் கதைகளுடன் குழப்புகிறது, மேலும் மிட்ரோஃபனுஷ்காவால் "புவியியல்" என்ற வார்த்தையைக் கூட உச்சரிக்க முடியாது ... மிகவும் தந்திரமானது.

Mitrofan இன் கல்வியின் கோரமான தன்மையைக் காட்ட, Fonvizin "பிரெஞ்சு மற்றும் அனைத்து அறிவியல்களிலும்" கற்பிக்கும் Vralman படத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறார். உண்மையில், வ்ரால்மேன் (பேசும் குடும்பப்பெயர்!) ஒரு ஆசிரியர் அல்ல, ஆனால் ஸ்டாரோடத்தின் முன்னாள் பயிற்சியாளர். அவர் அறியாத ப்ரோஸ்டகோவாவை எளிதில் ஏமாற்றுகிறார், மேலும் அவளுக்கு விருப்பமானவராகவும் மாறுகிறார், ஏனென்றால் அவர் தனது சொந்த கற்பித்தல் முறையை வெளிப்படுத்துகிறார் - மாணவர்களை வலுக்கட்டாயமாக எதையும் செய்ய கட்டாயப்படுத்தக்கூடாது. Mitrofan போன்ற ஆர்வத்துடன், ஆசிரியரும் மாணவரும் வெறுமனே சுற்றித் திரிகிறார்கள்.

அறிவு மற்றும் திறன்களைப் பெறுதலுடன் வளர்ப்பு கைகோர்க்கிறது. பெரும்பாலும், திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா அதற்குப் பொறுப்பு. அம்மாவின் அறிவுரைகளை மிகச்சரியாக உள்வாங்கிக் கொள்ளும் மித்ரோஃபனின் மீது (இங்கே அவன் விடாமுயற்சியுடன் இருக்கிறான்!) அவள் தன் அழுகிய ஒழுக்கத்தை முறையாகச் சுமத்துகிறாள். எனவே, பிரிக்கும் சிக்கலைத் தீர்க்கும் போது, ​​ப்ரோஸ்டகோவ் தனது மகனை யாருடனும் பகிர்ந்து கொள்ள வேண்டாம், ஆனால் எல்லாவற்றையும் தனக்காக எடுத்துக் கொள்ளுமாறு அறிவுறுத்துகிறார். திருமணத்தைப் பற்றி பேசுகையில், தாய் மணமகளின் செல்வத்தைப் பற்றி மட்டுமே பேசுகிறார், உணர்ச்சிப்பூர்வமான பாசத்தையும் அன்பையும் குறிப்பிடவில்லை. தைரியம், தைரியம், வீரம் போன்ற கருத்துக்கள் அறியாத மிட்ரோஃபனுக்குத் தெரியாது. அவர் இனி குறுநடை போடும் குழந்தை அல்ல என்ற போதிலும், அவர் இன்னும் எல்லாவற்றிலும் கவனித்துக்கொள்கிறார். மாமாவுடனான மோதலின் போது சிறுவனால் தனக்காக எழுந்து நிற்க முடியாது, அவர் உடனடியாக தனது தாயை அழைக்கத் தொடங்குகிறார், மேலும் வயதான ஆயா எரிமீவ்னா குற்றவாளியை தனது கைமுட்டிகளால் விரைகிறார்.

பெயரின் பொருள்: நாணயத்தின் இரண்டு பக்கங்கள்

நாடகத்தின் தலைப்பு நேரடியான மற்றும் உருவகப் பொருளைக் கொண்டுள்ளது.

பெயரின் நேரடி அர்த்தம்
பழைய நாட்களில், இளைஞர்கள், இன்னும் வயது வராத மற்றும் சிவில் சேவையில் நுழையாத இளைஞர்கள் குறைவாக அழைக்கப்பட்டனர்.

பெயரின் அடையாள அர்த்தம்
ஒரு முட்டாள், ஒரு அறியாமை, குறுகிய மனப்பான்மை மற்றும் படிக்காத நபர், அவரது வயதைப் பொருட்படுத்தாமல், குறைவான நபர் என்றும் அழைக்கப்படுவார்கள். ஃபோன்விசினின் லேசான கையால், இந்த எதிர்மறை அர்த்தமே நவீன ரஷ்ய மொழியில் வார்த்தையில் சரி செய்யப்பட்டது.

ஒவ்வொரு நபரும் ஒரு வயதுக்குட்பட்ட இளைஞரிடமிருந்து ஒரு வயது வந்த மனிதராக மீண்டும் பிறக்கிறார்கள். இது வளர்ந்து வருகிறது, இயற்கையின் விதி. இருப்பினும், அனைவரும் இருண்ட, கல்வியறிவு இல்லாத, அரைகுறையாகப் படித்த நபரிலிருந்து படித்த, தன்னிறைவு பெற்ற நபராக மாறுவதில்லை. இந்த மாற்றத்திற்கு முயற்சியும் விடாமுயற்சியும் தேவை.

இலக்கியத்தில் இடம்: 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம் → 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய நாடகம் → டெனிஸ் இவனோவிச் ஃபோன்விஜினின் படைப்பாற்றல் → 1782 → "தி மைனர்" நாடகம்.

1782 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது சிறந்த படைப்பான "தி மைனர்" நகைச்சுவை - டிஐ ஃபோன்விசின் வேலையை முடித்தார்.

கிளாசிக்ஸின் மரபுகளுக்கு ஏற்ப எழுதப்பட்டாலும், அது அதன் காலத்திற்கு புதுமையானதாக மாறியது. இது சிக்கலில் தன்னை வெளிப்படுத்தியது (கல்வி, மாநில அமைப்பு, சமூக மற்றும் குடும்ப உறவுகள் போன்ற சிக்கல்களைப் பற்றி ஆசிரியர் சிந்திக்க வைக்கிறார்), மற்றும் ஹீரோக்களின் சித்தரிப்பு. "மைனர்" நகைச்சுவையில் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை கதாபாத்திரங்கள் தெளிவாக வேறுபடுகின்றன என்ற போதிலும், வாசகரின் (அல்லது பார்வையாளரின்) அணுகுமுறை எப்போதும் தெளிவற்றதாக இருக்காது. அதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம்: ஏன்?

வேலையில் உன்னதமான மரபுகள்

தொடங்குவதற்கு, ஃபோன்விசினின் நகைச்சுவை நேரம் (நாள்) மற்றும் இடம் (ப்ரோஸ்டாகோவ்ஸின் தோட்டம்), ஒரு காதல் முக்கோணம் மற்றும் ஒரு ரெசனேட்டரின் இருப்பு மற்றும் பேசும் குடும்பப்பெயர்களின் ஒற்றுமையைக் குறிப்பிடுகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் ஸ்டாரோடம் மற்றும் புரோஸ்டகோவாவைச் சுற்றி தொகுக்கப்பட்டுள்ளன, சிறியவை ஒன்று அல்லது மற்றொன்றுக்கு அருகில் உள்ளன. இப்படித்தான் குழுக்கள் உருவாகின்றன: ஒரு இளம், படிக்காத பிரபு மிட்ரோஃபனுஷ்கா - அவர் ஒரு அறியாமை - நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை ஹீரோக்கள் தார்மீக நம்பிக்கைகள், மற்றவர்கள் மீதான அணுகுமுறை, பேச்சு போன்றவற்றில் வேறுபடுகிறார்கள்.

"நான் திட்டுகிறேன், பின்னர் நான் சண்டையிடுகிறேன் ..."

ப்ரோஸ்டகோவா உச்சரித்த சொற்றொடர் எதிர்மறையான மதிப்பீட்டை ஏற்படுத்தும் கதாபாத்திரங்களை முழுமையாக வகைப்படுத்துகிறது. எஸ்டேட்டின் சக்திவாய்ந்த (ஒரு குறிப்பிட்ட புள்ளி வரை) உரிமையாளர் முக்கிய எதிர்மறை பாத்திரம்.

புத்திசாலித்தனம் மற்றும் கல்வியறிவு ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்படாத, ஆனால் பணமும் அதிகாரமும் கொண்ட பல உன்னத குடும்பங்களில் என்ன நடக்கிறது என்பதை "மைனர்" ஒரு பகடி. திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா முழு வீட்டின் மீதும் ஆட்சி செய்கிறார் - ஒரு பலவீனமான விருப்பமுள்ள கணவர் கூட அவளுக்கு பயப்படுகிறார். "ஸ்விண்ட்லர்", "பிளாக்ஹெட்", "ஹர்யா", "கனல்யா" மற்றும் பல. - இது மற்றவர்களுக்கு அவள் வழக்கமான வேண்டுகோள். அவள் தன் மகனை மட்டும் "அன்பே" என்று அழைத்து அவனுடைய மகிழ்ச்சிக்காக தான் எல்லாவற்றையும் செய்கிறாள் என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறாள். புரோஸ்டகோவா ஒரு படிக்காத மற்றும் வெறுக்கத்தக்க நபர், அவர் நிலைமையை முழுமையாக உணர்கிறார். தயவு செய்து யார் ஒரு காசைக்கூட மதிப்பில்லாதவர், யார் சிரிக்க வேண்டும் என்பது அவளுக்குத் தெரியும்.

"தி மைனர்" என்ற நகைச்சுவையில் செயல் உருவாகும்போது, ​​நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை கதாபாத்திரங்கள் வெவ்வேறு பக்கங்களில் இருந்து வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. எனவே, ப்ரோஸ்டகோவாவின் வாழ்க்கையின் கதையை ஸ்டாரோடமுடனான அவரது தொடர்புகளிலிருந்து கற்றுக்கொள்கிறோம். அதே அறியாமை பெற்றோரிடமிருந்து அவள் அனைத்தையும் பெற்றாள். இதையொட்டி, அவள் தனது அன்பான மிட்ரோஃபனுஷ்காவில் அவற்றை ஊற்றினாள்.

சகோதரி ஸ்கோடினினிலிருந்து அதிகம் வேறுபடவில்லை. ஃபோன்விசின் இந்த ஹீரோவின் மனித தோற்றத்தை முற்றிலும் இழந்தார். மற்றும் குடும்பப்பெயர் மனிதனல்ல என்று தெரிகிறது, மேலும் ஆர்வமாக மாறும் ஒரே பொழுதுபோக்கு பன்றிகள், மற்றும் அகராதி பொருத்தமானது. திருமணம் என்று வரும்போது, ​​மணப்பெண்ணின் வளமான வாரிசைக் கைப்பற்ற விரும்பும் அவனது சொந்த மருமகன் அவனுக்குப் போட்டியாக மாறுகிறான்.

மிட்ரோஃபனுஷ்கா ஒரு எதிர்மறை ஹீரோ

மைனர் - இது ரஷ்யாவில் இதுவரை சேவையில் சேராத ஒரு இளம் மைனர் பிரபுவின் பெயர். இந்த வயதில் தான் மிட்ரோஃபனுஷ்கா - "ஒரு தாயைப் போல." அவர் ப்ரோஸ்டகோவாவைப் போலவே படிப்பறிவற்றவர், முரட்டுத்தனமானவர், போலித்தனமானவர், தந்திரமானவர். கூடுதலாக, அவர் சோம்பேறி, அனைத்து அறிவியல் மற்றும் ஆசிரியர்களை அவமதிப்பவர், ஆனால் அதே நேரத்தில் ஒழுக்கக்கேடு, ஏமாற்றுதல் மற்றும் மகிழ்விக்கும் திறன் ஆகியவற்றின் சட்டங்களை முழுமையாக தேர்ச்சி பெற்றார். அந்த பதவி கொடுத்த அதிகாரத்தின் சுவையை அவர் ஏற்கனவே முழுமையாக உணர்ந்திருந்தார். மிட்ரோஃபனுஷ்கா கூட தனது தந்தையை ஒரு முக்கியமற்ற நபராக கருதுகிறார், இது அவரது "கனவு" மூலம் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. இருப்பினும், அடிமரம் அதன் தாயை விட அதிகமாக செல்லும் என்பதை கவனத்தில் கொள்ளலாம். இது சம்பந்தமாக, இறுதிக் காட்சியில் ஹீரோவின் நடத்தை சுட்டிக்காட்டுகிறது, அவர் முரட்டுத்தனமாக அவளைத் தள்ளிவிடுகிறார்: "விடுங்கள், அம்மா, எவ்வளவு திணிக்கப்பட்டது ...". மூலம், Fonvizin இன் நகைச்சுவைக்குப் பிறகுதான் "அறியாமை" என்ற வார்த்தையானது எதிர்மறையான மதிப்பீட்டைக் கொண்ட பொதுவான பொருளைப் பெற்றது.

ப்ரோஸ்டகோவ்ஸின் ஆன்டிபோட்கள் - நேர்மறை ஹீரோக்கள்

XYIII நூற்றாண்டின் இறுதியில் நடந்த வரலாற்று நிகழ்வுகளை தெளிவாகக் குறிக்கப்பட்ட ஆசிரியரின் மதிப்பீட்டால் "அடிவளர்ச்சி" வேறுபடுத்தப்படுகிறது. ஸ்டாரோடமின் படம் இதில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கு வகிக்கிறது. இவர் அறுபது வயதான கணவர், அவர் தனது சொந்த உழைப்பால், சைபீரியாவில் வேலை செய்து ஒரு சிறிய செல்வத்தை ஈட்டினார். பின்னர் அவர் போராடினார், ஓய்வு பெற்ற பிறகு அவர் நீதிமன்றத்தில் பணியாற்றினார். ஒரு நியாயமான நபராகவும், நிறைய பார்த்தவராகவும், அதிகாரிகள் மற்றும் மக்கள் தொடர்புகளின் முற்றிலும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத தன்மையைக் கொடுக்கிறார். தந்தையின் நலனுக்காக சேவை செய்ய வேண்டியதன் அவசியத்தில் ஸ்டாரோடம் சிறப்பு கவனம் செலுத்தினார், கல்வியின் பங்கை வலியுறுத்தினார். அவரது பல கூற்றுகள் தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, எடுத்துக்காட்டாக, "ஒரு இதயம் வேண்டும், ஒரு ஆன்மா வேண்டும், நீங்கள் ஒரு மனிதனாக இருப்பீர்கள் ..." - உடனடியாக பழமொழிகளாக மாறியது.

மற்ற இன்னபிற பொருட்களும் இருந்தன - இந்த விஷயத்தில் "தி மைனர்" கண்டிப்பாக மரபுகளுக்கு ஒத்திருக்கிறது. இது மாஸ்கோ அதிகாரி பிரவ்டின் (அவர் தீமையை அம்பலப்படுத்த வந்தார்), ஸ்டாரோடம் சோபியாவின் மருமகள் மற்றும் வாரிசு ஆவார், அவர் தனது வாழ்க்கையை ஃபாதர்லேண்டான மிலோனுக்காக அர்ப்பணிக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்ட இளம் அதிகாரியான புரோஸ்டகோவாவின் வீட்டில் நீண்ட காலமாக அடக்குமுறையை அனுபவித்தார். . அவர்களின் அறிக்கைகளும் செயல்களும் ப்ரோஸ்டாகோவ்ஸ் மற்றும் ஸ்கோடினின் போன்றவர்களின் தீமைகளை மேலும் அம்பலப்படுத்துகின்றன. அவர்கள் நடைமுறையில் குறைபாடுகள் இல்லை, எனவே அவர்கள் அழைக்கப்படலாம்

எனவே, "தி மைனர்" நகைச்சுவையில் அவர்கள் நேர்மறையானவர்கள் மற்றும் கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட பாத்திரத்தை வகிக்கிறார்கள். முந்தையவர்கள் தீமையையும் கொடுமையையும் அம்பலப்படுத்துகிறார்கள், மேலும் அவர்களின் பேச்சுக்கள் ஒரு நியாயமான சமூக ஒழுங்கின் கொள்கைகளை வலியுறுத்துகின்றன. பிந்தையது மிகவும் பொதுவான மனித தீமைகளை உள்ளடக்கியது: அறியாமை, சர்வாதிகாரம், சுயநலம், தன்னம்பிக்கை போன்றவை.

ஆசிரியரின் புதுமை

பாரம்பரியத்திற்கு ஏற்ப, நகைச்சுவை அதன் முன்னோடிகளிலிருந்து பல வேறுபாடுகளைக் கொண்டிருந்தது. ரியலிசத்திற்கான அர்ப்பணிப்பு என்பது ஃபோன்விசின் நாடகத்தில் அறிமுகப்படுத்திய புதிய விஷயம். "குறைந்த அளவு", அதன் ஹீரோக்கள் பிரகாசமான மற்றும் பன்முகத்தன்மையுடன் காட்டப்படுகின்றன, தட்டச்சு செய்வதற்கான விருப்பத்தால் வேறுபடுகின்றன. புரோஸ்டகோவ் குடும்பத்தில் என்ன நடந்தது என்பது சமூக கட்டமைப்பின் ப்ரிஸம் மூலம் பார்க்கப்படுகிறது மற்றும் மாநிலத்தில் அடிமைத்தனம், கல்வியின் முக்கியத்துவம் போன்ற பிரச்சினைகளைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறது. இதன் விளைவாக, கிளாசிக்ஸின் தேவைகளில் ஒன்றாக திரித்துவத்தின் மீறல் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம்.

இறுதியில், வாசகர் தனது சொந்த தீமைக்கு பலியாகிவிட்ட கொடூரமான ப்ரோஸ்டகோவாவிடம் அனுதாபப்படுகிறார் என்பதும் எதிர்பாராதது. இந்த பின்னணியில், ஸ்டாரோடமின் வார்த்தைகள் இன்னும் சொற்பொழிவாற்றுகின்றன: "ஒரு இதயம் வேண்டும், ஒரு ஆன்மாவைக் கொண்டிருங்கள், நீங்கள் எந்த நேரத்திலும் ஒரு மனிதனாக இருப்பீர்கள்," அவை இன்று அவற்றின் பொருத்தத்தை இழக்கவில்லை.

படைப்பின் வரலாறு

DI. 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவில் கல்வி இயக்கத்தின் மிக முக்கியமான நபர்களில் ஃபோன்விசின் ஒருவர். அவர் அறிவொளி மனிதநேயத்தின் கருத்துக்களை குறிப்பாக கூர்மையாக உணர்ந்தார், ஒரு பிரபுவின் உயர் தார்மீக கடமைகள் பற்றிய கருத்துக்களின் பிடியில் வாழ்ந்தார். எனவே, பிரபுக்கள் சமூகத்திற்கான தங்கள் கடமையைச் செய்யத் தவறியதைக் குறித்து எழுத்தாளர் குறிப்பாக வருத்தப்பட்டார்: “நான் எனது நிலத்தைச் சுற்றி வர நேர்ந்தது. பிரபுவின் பெயரைக் கொண்டவர்களில் பெரும்பாலோர் தங்கள் ஆர்வத்தை எதற்காக வைத்திருக்கிறார்கள் என்பதை நான் பார்த்தேன். சேவை செய்பவர்களில் பலர், அல்லது இன்னும் அதிகமாக, ஒரு ஜோடி சவாரி செய்வதற்காக சேவையில் இடம் பெறுவதை நான் பார்த்திருக்கிறேன். நான்கு மடங்கு உரிமையைப் பெற்றவுடன், உடனடியாக ராஜினாமா செய்த பலரை நான் பார்த்தேன். மிகவும் மரியாதைக்குரிய மூதாதையர்களிடமிருந்து கேவலமான சந்ததிகளை நான் பார்த்திருக்கிறேன். ஒரு வார்த்தையில், நான் அடிமை பிரபுக்களைப் பார்த்தேன். நான் ஒரு பிரபு, அதுதான் என் இதயத்தை துண்டு துண்டாக்கியது. இதைத்தான் ஃபோன்விசின் 1783 ஆம் ஆண்டில் "நம்பிக்கைகள் மற்றும் கட்டுக்கதைகள்" இசையமைப்பாளருக்கு எழுதிய கடிதத்தில் எழுதினார், இதன் படைப்புரிமை பேரரசி கேத்தரின் II க்கு சொந்தமானது.

"பிரிகேடியர்" என்ற நகைச்சுவையை உருவாக்கிய பின்னர் ஃபோன்விசின் பெயர் பொது மக்களுக்குத் தெரிந்தது. பின்னர், பத்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, எழுத்தாளர் பொது விவகாரங்களில் ஈடுபட்டார். 1781 இல் மட்டுமே அவர் ஒரு புதிய நகைச்சுவையை முடித்தார் - "தி மைனர்". ஃபோன்விசின் "நெடோரோஸ்லியா" உருவாவதற்கான எந்த ஆதாரத்தையும் விடவில்லை. நகைச்சுவையை உருவாக்க அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரே கதை வியாசெம்ஸ்கியால் மிகவும் பின்னர் பதிவு செய்யப்பட்டது. ஸ்கோடினினிடம் இருந்து மிட்ரோஃபனுஷ்காவை எரெமீவ்னா பாதுகாக்கும் காட்சியைப் பற்றியது. "குறிப்பிட்ட நிகழ்வைத் தொடங்கி, நடைப்பயணத்தின் போது அதைப் பற்றி சிந்திக்க அவர் ஒரு நடைக்குச் சென்றார் என்று ஆசிரியரின் வார்த்தைகளிலிருந்து அவர்கள் மீண்டும் கூறுகிறார்கள். மியாஸ்னிட்ஸ்கி வாயிலில் அவர் இரண்டு பெண்களுக்கு இடையில் சண்டையிட்டார். நிறுத்திவிட்டு இயற்கையைக் காக்கத் தொடங்கினார். அவதானிப்புகளின் இரையுடன் வீடு திரும்பிய அவர், தனது தோற்றத்தை கோடிட்டுக் காட்டினார் மற்றும் போர்க்களத்தில் அவர் கேட்ட கொக்கியின் வார்த்தையை அதில் சேர்த்தார் ”(வியாசெம்ஸ்கி 1848).

ஃபோன்விசினின் முதல் நகைச்சுவையால் பயந்த கேத்தரின் அரசாங்கம், எழுத்தாளரின் புதிய நகைச்சுவையை அரங்கேற்றுவதை நீண்ட காலமாக எதிர்த்தது. 1782 இல் ஃபோன்விசின் என்.ஐயின் நண்பரும் புரவலருமான ஒருவருக்கு மட்டுமே. பானின், சிம்மாசனத்தின் வாரிசு மூலம், வருங்கால பால் I, மிகவும் சிரமத்துடன் இன்னும் "தி மைனர்" தயாரிப்பை அடைய முடிந்தது. கோர்ட் தியேட்டரின் நடிகர்களால் சாரிட்சினோ புல்வெளியில் உள்ள ஒரு மர தியேட்டரில் நகைச்சுவை நிகழ்த்தப்பட்டது. நடிகர்களின் பாத்திரங்களை கற்பிப்பதில் ஃபோன்விசின் தானே பங்கேற்றார், தயாரிப்பின் அனைத்து விவரங்களிலும் சேர்க்கப்பட்டார். ஸ்டாரோடம் ஃபோன்விசினின் பாத்திரம் ரஷ்ய நாடக I.A இன் சிறந்த நடிகரை எண்ணி உருவாக்கப்பட்டது. டிமிட்ரிவ்ஸ்கி. ஒரு உன்னதமான, நேர்த்தியான தோற்றத்தைக் கொண்ட நடிகர், தியேட்டரில் முதல் ஹீரோ-காதலரின் பாத்திரத்தை தொடர்ந்து ஆக்கிரமித்தார். நடிப்பு ஒரு முழுமையான வெற்றியைப் பெற்றாலும், பிரீமியருக்குப் பிறகு, தியேட்டர், "தி மைனர்" முதல் முறையாக அரங்கேற்றப்பட்ட மேடையில் மூடப்பட்டு கலைக்கப்பட்டது. ஃபோன்விசினுக்கான பேரரசி மற்றும் ஆளும் வட்டங்களின் அணுகுமுறை வியத்தகு முறையில் மாறியது: அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, "தி மைனர்" ஆசிரியர் அந்த நேரத்திலிருந்து அவர் ஒரு அவமானகரமான, துன்புறுத்தப்பட்ட எழுத்தாளர் என்று உணர்ந்தார்.

நகைச்சுவையின் பெயரைப் பொறுத்தவரை, "அறியாமை" என்ற வார்த்தை இன்று நகைச்சுவையின் ஆசிரியரின் நோக்கம் அல்ல. ஃபோன்விஜின் காலத்தில், இது முற்றிலும் திட்டவட்டமான கருத்தாக இருந்தது: சரியான கல்வியைப் பெறாத பிரபுக்கள் என்று அழைக்கப்படுபவர்கள், எனவே அவர்கள் சேவையில் நுழைந்து திருமணம் செய்து கொள்ள தடை விதிக்கப்பட்டனர். எனவே அறியாதவர்களுக்கு இருபது வயதுக்கு மேல் இருந்திருக்கலாம், அதே சமயம் ஃபோன்விசினின் நகைச்சுவையில் மிட்ரோஃபனுஷ்காவுக்கு பதினாறு வயது. இந்த பாத்திரத்தின் வருகையுடன், "அடிவளர்ச்சி" என்ற சொல் ஒரு புதிய பொருளைப் பெற்றது - "டன்ஸ், முட்டாள், டீனேஜர் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட தீய விருப்பங்களுடன்."

ராட், வகை, படைப்பு முறை

18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி - ரஷ்யாவில் நாடக கிளாசிக்ஸின் உச்சம். நகைச்சுவை வகைதான் மேடை மற்றும் நாடகக் கலைகளில் மிக முக்கியமானதாகவும் பரவலாகவும் மாறி வருகிறது. இந்த காலத்தின் சிறந்த நகைச்சுவைகள் சமூக மற்றும் இலக்கிய வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியாகும், நையாண்டியுடன் தொடர்புடையவை மற்றும் பெரும்பாலும் அரசியல் நோக்குநிலை கொண்டவை. நகைச்சுவையின் புகழ் வாழ்க்கையுடனான நேரடி தொடர்பில் உள்ளது. "குறைவானது" கிளாசிக்ஸின் விதிகளின் கட்டமைப்பிற்குள் உருவாக்கப்பட்டது: நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறையாக பாத்திரங்களைப் பிரித்தல், அவற்றின் சித்தரிப்பில் திட்டவட்டம், கலவையில் மூன்று ஒற்றுமைகளின் விதி, "பேசும் பெயர்கள்." இருப்பினும், நகைச்சுவையில் யதார்த்தமான அம்சங்கள் காணப்படுகின்றன: படங்களின் நம்பகத்தன்மை, உன்னத வாழ்க்கை மற்றும் சமூக உறவுகளின் சித்தரிப்பு.

பிரபல ஆராய்ச்சியாளர் டி.ஐ. ஜி.ஏ.ஃபோன்விசினா "நெடோரோஸ்லில்" இரண்டு இலக்கிய பாணிகள் தங்களுக்குள் சண்டையிடுவதாக குகோவ்ஸ்கி நம்பினார், மேலும் கிளாசிசம் தோற்கடிக்கப்பட்டது. கிளாசிக்கல் விதிகள் சோகமான, வேடிக்கையான மற்றும் தீவிரமான நோக்கங்களை கலப்பதை தடை செய்தன. "ஃபோன்விசினின் நகைச்சுவையில் நாடகத்தின் கூறுகள் உள்ளன, பார்வையாளரைத் தொட வேண்டும், நகர்த்த வேண்டும் என்று நோக்கங்கள் உள்ளன. தி மைனரில், ஃபோன்விசின் தீமைகளைப் பார்த்து சிரிப்பது மட்டுமல்லாமல், நல்லொழுக்கத்தையும் மகிமைப்படுத்துகிறார். "தி மைனர்" ஒரு பாதி நகைச்சுவை, பாதி நாடகம். இந்த வகையில், ஃபோன்விசின், கிளாசிக்ஸின் பாரம்பரியத்தை மீறி, மேற்கின் புதிய முதலாளித்துவ நாடகத்தின் படிப்பினைகளைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார். (ஜி.ஏ. குகோவ்ஸ்கி. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம். எம்., 1939).

எதிர்மறை மற்றும் நேர்மறை கதாபாத்திரங்களை முக்கியமானதாக மாற்றியதன் மூலம், Fonvizin ஒரு புதிய வகை யதார்த்தமான நகைச்சுவையை உருவாக்க முடிந்தது. "தி மைனர்" கதை நாடக ஆசிரியருக்கு ரஷ்யாவின் சமூக வாழ்க்கையின் மிக முக்கியமான அம்சங்களை ஆழமாகவும் ஊடுருவலாகவும் வெளிப்படுத்த உதவியது என்று கோகோல் எழுதினார், "நமது சமூகத்தின் காயங்கள் மற்றும் நோய்கள், கடுமையான உள் துஷ்பிரயோகங்கள், இரக்கமற்ற முரண்பாட்டின் சக்தியால். ஒரு பிரமிக்க வைக்கும் வெளிப்படையானது" (என்.வி. கோகோல், முழுமையான தொகுப்பு தொகுதி. VIII).

"தி லிட்டில் க்ரோத்" இன் உள்ளடக்கத்தின் குற்றச்சாட்டான பாத்தோஸ் இரண்டு சக்திவாய்ந்த ஆதாரங்களால் வளர்க்கப்படுகிறது, இது வியத்தகு செயல்பாட்டின் கட்டமைப்பில் சமமாக கரைந்துள்ளது. இவை நையாண்டி மற்றும் பத்திரிகை. அழிவுகரமான மற்றும் இரக்கமற்ற நையாண்டி ப்ரோஸ்டகோவா குடும்பத்தின் வாழ்க்கை முறையை சித்தரிக்கும் அனைத்து காட்சிகளையும் நிரப்புகிறது. "தி மைனர்" என்று முடிவடையும் ஸ்டாரோடத்தின் முடிவுரை: "இதோ தீமைக்கு தகுதியான பலன்கள்!" - முழு துண்டு ஒரு சிறப்பு ஒலி கொடுக்கிறது.

பொருள்

"தி மைனர்" நகைச்சுவையின் மையத்தில் இரண்டு பிரச்சனைகள் குறிப்பாக எழுத்தாளரை கவலையடையச் செய்தன. பிரபுக்களின் தார்மீகச் சிதைவின் பிரச்சினையும் கல்விப் பிரச்சினையும் இதுதான். பரந்த அளவில் புரிந்து கொள்ளப்பட்டால், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் சிந்தனையாளர்களின் மனதில் கல்வி ஒரு நபரின் தார்மீக தன்மையை நிர்ணயிக்கும் முதன்மை காரணியாக பார்க்கப்பட்டது. ஃபோன்விசினின் கருத்துக்களில், கல்வியின் சிக்கல் மாநில முக்கியத்துவத்தைப் பெற்றது, ஏனெனில் சரியான கல்வி உன்னத சமுதாயத்தை சீரழிவிலிருந்து காப்பாற்றும்.

"தி மைனர்" (1782) என்ற நகைச்சுவை ரஷ்ய நகைச்சுவையின் வளர்ச்சியில் ஒரு முக்கிய நிகழ்வாக மாறியது. இது ஒரு சிக்கலான கட்டமைக்கப்பட்ட, நன்கு சிந்திக்கக்கூடிய அமைப்பைக் குறிக்கிறது, இதில் ஒவ்வொரு பிரதியும், ஒவ்வொரு எழுத்தும், ஒவ்வொரு வார்த்தையும் ஆசிரியரின் நோக்கத்தை அடையாளம் காண கீழ்ப்படுத்தப்படுகின்றன. அன்றாட நகைச்சுவையாக நாடகத்தைத் தொடங்கிய ஃபோன்விசின் அங்கு நிற்கவில்லை, ஆனால் தைரியமாக "தீமையின்" மூல காரணத்திற்கு மேலும் செல்கிறார், அதன் பலன்கள் அறியப்படுகின்றன மற்றும் ஆசிரியரால் கடுமையாக கண்டிக்கப்படுகின்றன. நிலப்பிரபுத்துவ மற்றும் எதேச்சதிகார ரஷ்யாவில் பிரபுக்களின் தீய கல்விக்கான காரணம் நிறுவப்பட்ட அரசு அமைப்பு ஆகும், இது தன்னிச்சையான மற்றும் சட்டவிரோதத்தை உருவாக்குகிறது. இவ்வாறு, வளர்ப்பு பிரச்சனை மாநிலத்தின் முழு வாழ்க்கை மற்றும் அரசியல் கட்டமைப்போடு பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் மக்கள் மேலிருந்து கீழாக வாழ்கிறார்கள் மற்றும் செயல்படுகிறார்கள். Skotinins மற்றும் Prostakovs, அறியாமை, மனதில் வரையறுக்கப்பட்ட, ஆனால் தங்கள் அதிகாரத்தில் வரையறுக்கப்பட்ட, தங்கள் சொந்த வகையான மட்டுமே கல்வி. அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் ஆசிரியரால் குறிப்பாக கவனமாகவும் முழுமையாகவும், வாழ்க்கையின் அனைத்து நம்பகத்தன்மையுடன் வரையப்பட்டுள்ளன. ஃபோன்விஸின் நகைச்சுவை வகைக்கு கிளாசிக்ஸின் தேவைகளின் நோக்கம் இங்கே கணிசமாக விரிவடைந்தது. ஆசிரியர் தனது முந்தைய ஹீரோக்களில் உள்ளார்ந்த திட்டவட்டத்தை முற்றிலுமாக முறியடித்தார், மேலும் "மைனர்" கதாபாத்திரங்கள் உண்மையான முகங்கள் மட்டுமல்ல, பொதுவான பெயர்ச்சொற்களாகவும் மாறுகின்றன.

யோசனை

தனது கொடுமை, குற்றங்கள் மற்றும் கொடுங்கோன்மையைப் பாதுகாத்து, ப்ரோஸ்டகோவா கூறுகிறார்: "என் மக்களிலும் நான் சக்திவாய்ந்தவன் இல்லையா?" உன்னதமான ஆனால் அப்பாவியான பிரவ்டின் அவளை எதிர்க்கிறான்: "இல்லை, மேடம், கொடுங்கோன்மை செய்ய யாருக்கும் சுதந்திரம் இல்லை." பின்னர் அவள் எதிர்பாராத விதமாக சட்டத்தைக் குறிப்பிடுகிறாள்: “இலவசமாக இல்லை! பிரபு, அவர் விரும்பும் போது, ​​மற்றும் அடியார்களுக்கு சவுக்கடி இலவசம் இல்லை; ஆனால் பிரபுக்களின் சுதந்திரம் பற்றி எங்களுக்கு ஏன் ஆணை வழங்கப்பட்டது?" ஆச்சரியமடைந்த ஸ்டாரோடும் அவருடன் சேர்ந்து ஆசிரியரும் கூச்சலிடுகிறார்கள்: "ஆணைகளை விளக்குவதில் ஒரு நிபுணர்!"

தொடர்ந்து, வரலாற்றாசிரியர் வி.ஓ. Klyuchevsky சரியாக கூறினார்: “இது திருமதி. ப்ரோஸ்டகோவாவின் கடைசி வார்த்தைகளைப் பற்றியது; அவற்றில் நாடகத்தின் முழு அர்த்தமும் அவற்றில் உள்ள முழு நாடகமும் ... சட்டம் அவளுடைய அக்கிரமத்தை நியாயப்படுத்துகிறது என்று அவள் சொல்ல விரும்பினாள். ப்ரோஸ்டகோவா பிரபுக்களின் எந்தவொரு கடமைகளையும் அங்கீகரிக்க விரும்பவில்லை, பிரபுக்களின் கட்டாயக் கல்வி குறித்த பீட்டர் தி கிரேட் சட்டத்தை அமைதியாக மீறுகிறார், அவளுடைய உரிமைகள் மட்டுமே தெரியும். அவளுடைய நபரில், பிரபுக்களின் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதி தங்கள் நாட்டின் சட்டங்கள், அவர்களின் கடமைகள் மற்றும் பொறுப்புகளுக்கு இணங்க மறுக்கிறது. ஒருவித உன்னத மரியாதை, தனிப்பட்ட கண்ணியம், நம்பிக்கை மற்றும் விசுவாசம், பரஸ்பர மரியாதை, மாநில நலன்களுக்கு சேவை செய்வது பற்றி பேச வேண்டிய அவசியமில்லை. இது உண்மையில் எதற்கு வழிவகுத்தது என்பதை ஃபோன்விசின் கண்டார்: அரசின் சரிவு, ஒழுக்கக்கேடு, பொய்கள் மற்றும் ஊழல், இரக்கமற்ற செர்ஃப்களின் அடக்குமுறை, பொது திருட்டு மற்றும் புகாச்சேவ் எழுச்சி. எனவே, கேத்தரின் ரஷ்யாவைப் பற்றி அவர் எழுதினார்: "அனைத்து மாநிலங்களிலும் மிகவும் மரியாதைக்குரிய, இறையாண்மை மற்றும் அவரது படைகளுடன் சேர்ந்து தாய்நாட்டைப் பாதுகாக்க வேண்டும், தேசத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது, கௌரவத்தால் மட்டுமே வழிநடத்தப்படும், பிரபுக்கள், ஏற்கனவே அதன் பெயரில் உள்ளது. தாய்நாட்டைக் கொள்ளையடித்த ஒவ்வொரு அயோக்கியனுக்கும் விற்கப்படுகிறான்."

எனவே, நகைச்சுவையின் யோசனை: தங்களை முழு அளவிலான வாழ்க்கை எஜமானர்களாகக் கருதும் அறியாமை மற்றும் கொடூரமான நில உரிமையாளர்களைக் கண்டனம் செய்வது, அரசு மற்றும் அறநெறியின் சட்டங்களுக்கு இணங்கவில்லை, மனிதநேயம் மற்றும் அறிவொளியின் கொள்கைகளை வலியுறுத்துகிறது.

மோதலின் தன்மை

நகைச்சுவை மோதல் என்பது நாட்டின் பொது வாழ்வில் பிரபுக்களின் பங்கு குறித்த இரண்டு எதிர் கருத்துகளின் மோதலில் உள்ளது. திருமதி. ப்ரோஸ்டகோவா, "பிரபுக்களின் சுதந்திரம்" (இது பீட்டர் I ஆல் நிறுவப்பட்ட அரசுக்கு கட்டாய சேவையிலிருந்து பிரபுவை விடுவித்தது) அவரை "சுதந்திரம்" ஆக்கியது, முதலில், அடிமைகள் தொடர்பாக, அவரை விடுவித்தது. சமூகத்திற்கான அனைத்து மனித மற்றும் தார்மீக கடமைகள் அவருக்கு சுமையாக இருந்தன. ஃபோன்விசின் ஸ்டாரோடத்தின் வாயில் ஒரு பிரபுவின் பங்கு மற்றும் பொறுப்புகள் குறித்து வேறுபட்ட பார்வையை வைக்கிறார் - ஆசிரியருக்கு நெருக்கமான நபர். அரசியல் மற்றும் தார்மீக கொள்கைகளின்படி, ஸ்டாரோடம் பெட்ரின் சகாப்தத்தின் ஒரு மனிதர், இது கேத்தரின் சகாப்தத்துடன் நகைச்சுவையில் வேறுபடுகிறது.

நகைச்சுவையின் அனைத்து ஹீரோக்களும் மோதலுக்கு இழுக்கப்படுகிறார்கள், நடவடிக்கை நில உரிமையாளரின் வீடு, குடும்பத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது மற்றும் ஒரு சமூக-அரசியல் தன்மையைப் பெறுகிறது: நில உரிமையாளர்களின் கொடுங்கோன்மை, அதிகாரிகளால் ஆதரிக்கப்படுகிறது மற்றும் உரிமைகள் இல்லாமை. விவசாயிகள்.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

"தி மைனர்" நகைச்சுவையில் பார்வையாளர்கள், முதலில், இன்னபிற நபர்களால் ஈர்க்கப்பட்டனர். ஸ்டாரோடும் பிரவ்தினும் நடித்த சீரியஸ் காட்சிகள் மிகுந்த ஆர்வத்துடன் உணரப்பட்டன. நிகழ்ச்சிகள், ஸ்டாரோடத்திற்கு நன்றி, ஒரு வகையான பொது ஆர்ப்பாட்டமாக மாறியது. "நாடகத்தின் முடிவில்," அவரது சமகாலத்தவர்களில் ஒருவர் நினைவு கூர்ந்தார், "பார்வையாளர்கள் திரு. டிமிட்ரெவ்ஸ்கிக்காக தங்கம் மற்றும் வெள்ளி நிரப்பப்பட்ட பணப்பையை மேடையில் எறிந்தனர் ... ஜி. டிமிட்ரெவ்ஸ்கி, அதை உயர்த்தி, பார்வையாளர்களிடம் பேசி விடைபெற்றார். அவளுக்கு" ("Khudozhestvennaya Gazeta", 1840, எண் 5.).

ஃபோன்விசின் நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று ஸ்டாரோடம். அவரது பார்வையில், அவர் ரஷ்ய உன்னத அறிவொளியின் கருத்துக்களைத் தாங்கியவர். ஸ்டாரோடம் இராணுவத்தில் பணியாற்றினார், தைரியமாக போராடினார், காயமடைந்தார், ஆனால் விருதில் இருந்து வெளியேறினார். இராணுவத்திற்குச் செல்ல மறுத்த அவரது முன்னாள் நண்பர் கவுண்டரால் அதைப் பெற்றார். ஓய்வு பெற்ற பிறகு, ஸ்டாரோடம் நீதிமன்றத்தில் பணியாற்ற முயற்சிக்கிறார். ஏமாற்றத்துடன், அவர் சைபீரியாவுக்குச் செல்கிறார், ஆனால் அவரது கொள்கைகளுக்கு உண்மையாக இருக்கிறார். அவர் ப்ரோஸ்டகோவாவுக்கு எதிரான போராட்டத்தின் கருத்தியல் தூண்டுதலாக உள்ளார். எவ்வாறாயினும், உண்மையில், அவர் அரசாங்கத்தின் சார்பாக அல்ல, மாறாக ஸ்டாக்கோவ்ஸ் ஆதரவாளர்களின் தோட்டத்தில் செயல்படுகிறார், ஆனால் ஸ்டாரோடமின் கூட்டாளியான பிரவ்டின் என்ற அதிகாரி "அவரது இதயத்தின் சொந்த சாதனையால்" செயல்படுகிறார். ஸ்டாரோடமின் வெற்றியானது, 1788 ஆம் ஆண்டில் எ ஃப்ரெண்ட் ஆஃப் ஹானஸ்ட் பீப்பிள் அல்லது ஸ்டாரோடம் என்ற நையாண்டி இதழை வெளியிடுவதற்கான ஃபோன்விஸின் முடிவை தீர்மானித்தது.

நேர்மறையான கதாபாத்திரங்கள் நாடக ஆசிரியரால் ஓரளவு வெளிர் மற்றும் ஓவியமாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன. ஸ்டாரோடும் அவரது கூட்டாளிகளும் நாடகம் முழுவதும் மேடையில் இருந்து கற்பிக்கின்றனர். ஆனால் இவை அக்கால நாடகத்தின் விதிகள்: கிளாசிசிசம் "ஆசிரியரிடமிருந்து" மோனோலாக்ஸ்-போதனைகளை வழங்கும் ஹீரோக்களின் சித்தரிப்பைக் கருதியது. Starodum, Pravdin, Sophia மற்றும் Milon பின்னால், நிச்சயமாக, Fonvizin அவர் மாநில மற்றும் நீதிமன்ற சேவை மற்றும் அவரது உன்னத கல்வி யோசனைகளை தோல்வியுற்ற போராட்டம் அவரது பணக்கார அனுபவம்.

Fonvizin அற்புதமான யதார்த்தவாதத்துடன் எதிர்மறையான கதாபாத்திரங்களை முன்வைக்கிறார்: திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா, அவரது கணவர் மற்றும் மகன் மிட்ரோஃபன், ப்ரோஸ்டகோவா தாராஸ் ஸ்கோடினின் தீய மற்றும் பேராசை கொண்ட சகோதரர். அவர்கள் அனைவரும் அறிவொளி மற்றும் சட்டத்தின் எதிரிகள், சக்தி மற்றும் செல்வத்தை மட்டுமே வணங்குகிறார்கள், பொருள் வலிமைக்கு மட்டுமே பயப்படுகிறார்கள், எப்போதும் ஏமாற்றுகிறார்கள், எல்லா வகையிலும் தங்கள் நன்மைகளை அடைய, நடைமுறை மனம் மற்றும் அவர்களின் சொந்த நலன்களால் மட்டுமே வழிநடத்தப்படுகிறார்கள். ஒழுக்கம், கருத்துக்கள், இலட்சியங்கள், சில வகையான தார்மீக அடித்தளங்கள் அவர்களிடம் இல்லை, சட்டங்களுக்கான அறிவு மற்றும் மரியாதையைக் குறிப்பிடவில்லை.

இந்த குழுவின் மைய உருவம், ஃபோன்விஜின் நாடகத்தின் குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரங்களில் ஒன்று, திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா. அவர் உடனடியாக மேடை நடவடிக்கையை இயக்கும் முக்கிய வசந்தமாக மாறுகிறார், ஏனென்றால் இந்த மாகாண உன்னதப் பெண்ணுக்கு ஒருவித சக்திவாய்ந்த உயிர்ச்சக்தி உள்ளது, அது நேர்மறையான கதாபாத்திரங்களில் மட்டுமல்ல, அவளுடைய சோம்பேறி சுயநல மகன் மற்றும் பன்றி போன்ற சகோதரனிடமும் இல்லை. "நகைச்சுவையில் உள்ள இந்த நபர் அசாதாரணமாக உளவியல் ரீதியாக நன்கு கருத்தரிக்கப்பட்டவர் மற்றும் வியத்தகு முறையில் சிறப்பாக நிலைநிறுத்தப்படுகிறார்" என்று வரலாற்றாசிரியர் வி.ஓ. கிளைச்செவ்ஸ்கி. ஆம், இந்த பாத்திரம் முழு அர்த்தத்தில் எதிர்மறையானது. ஆனால் ஃபோன்விசினின் நகைச்சுவையின் முழு அம்சம் என்னவென்றால், அவரது எஜமானி ப்ரோஸ்டகோவா ஒரு கலகலப்பான நபர், முற்றிலும் ரஷ்ய வகை, மேலும் அனைத்து பார்வையாளர்களும் இந்த வகையை தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்திருக்கிறார்கள் மற்றும் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறினால், அவர்கள் நிஜ வாழ்க்கையில் தவிர்க்க முடியாமல் எளியவர்களை சந்திப்பார்கள் என்பதை புரிந்து கொண்டார்கள். பாதுகாப்பற்றதாக இருக்கும்.

காலை முதல் மாலை வரை, இந்த பெண் சண்டையிடுகிறார், அனைவரையும் அழுத்துகிறார், ஒடுக்குகிறார், கட்டளையிடுகிறார், கடிகாரம் செய்கிறார், தந்திரம், பொய்கள், சத்தியம், கொள்ளை, அடித்தல், பணக்கார மற்றும் செல்வாக்கு மிக்க ஸ்டாரோடம், மாநில அதிகாரி பிரவ்தின் மற்றும் இராணுவ கட்டளை அதிகாரி மிலோன் ஆகியோரால் அவளை அமைதிப்படுத்த முடியாது. கீழ். இந்த உயிரோட்டமான, வலுவான, முற்றிலும் பிரபலமான கதாபாத்திரத்தின் இதயத்தில் ஒரு பயங்கரமான கொடுங்கோன்மை, அச்சமற்ற ஆணவம், வாழ்க்கையின் பொருள் நன்மைகளுக்கான பேராசை, எல்லாம் அவளுடைய விருப்பத்திற்கும் விருப்பத்திற்கும் ஏற்ப இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசை. ஆனால் இந்த தீய தந்திரமான உயிரினம் ஒரு தாய், அவள் தன்னலமின்றி தன் மிட்ரோஃபனுஷ்காவை நேசிக்கிறாள், தன் மகனுக்காக இதையெல்லாம் செய்கிறாள், அவனுக்கு பயங்கரமான தார்மீக தீங்கு விளைவிக்கிறாள். "அவளுடைய மூளையின் மீதான இந்த பைத்தியக்காரத்தனமான காதல் எங்கள் வலுவான ரஷ்ய காதல், இது தனது கண்ணியத்தை இழந்த ஒரு மனிதனில் அத்தகைய வக்கிரமான வடிவத்தில், கொடுங்கோன்மையுடன் இவ்வளவு அற்புதமான கலவையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, அதனால் அவள் தன் குழந்தையை எவ்வளவு அதிகமாக நேசிக்கிறாளோ, அவ்வளவு அதிகமாக அவள் தன் குழந்தை இல்லாத அனைத்தையும் வெறுக்கிறாள் ”, - என்.வி. ப்ரோஸ்டகோவா பற்றி எழுதினார். கோகோல். தன் மகனின் பொருள் நல்வாழ்வுக்காக, அவள் தன் சகோதரனை நோக்கி முஷ்டிகளை வீசுகிறாள், ஆயுதமேந்திய வாள் மிலோனைப் பிடிக்கத் தயாராக இருக்கிறாள், மேலும் அவநம்பிக்கையான சூழ்நிலையில் கூட லஞ்சம் கொடுக்கவும், அச்சுறுத்தவும், செல்வாக்கு மிக்க புரவலர்களிடம் முறையிடவும் நேரத்தைப் பெற விரும்புகிறாள். பிரவ்டின் அறிவித்த அவரது தோட்டத்தின் காவலில் உள்ள அதிகாரப்பூர்வ நீதிமன்ற தீர்ப்பை மாற்ற வேண்டும். ப்ரோஸ்டகோவா அவள், அவளுடைய குடும்பம், அவளுடைய விவசாயிகள் அவளுடைய நடைமுறை காரணம் மற்றும் விருப்பத்தின்படி வாழ விரும்புகிறார், சில சட்டங்கள் மற்றும் அறிவொளி விதிகளின்படி அல்ல: "நான் விரும்புவதை நான் சொந்தமாக வைப்பேன்."

சிறிய எழுத்துக்களின் இடம்

மற்ற கதாபாத்திரங்கள் மேடையில் நடிக்கின்றன: ப்ரோஸ்டகோவாவின் தாழ்த்தப்பட்ட மற்றும் மிரட்டப்பட்ட கணவர், மற்றும் எல்லாவற்றையும் விட தனது பன்றிகளை நேசிக்கும் அவரது சகோதரர் தாராஸ் ஸ்கோடினின், மற்றும் உன்னதமான "அடிவளர்ச்சி" - தாயின் விருப்பமான, ப்ரோஸ்டகோவ்ஸின் மகன் மிட்ரோஃபான், விரும்பாதவர். எதையும் கற்றுக்கொள், தன் தாயின் வளர்ப்பால் கெட்டுப்போய், கெட்டுப்போனாள். அவர்களுக்கு அடுத்ததாக வெளியே எடுக்கப்பட்டது: முற்றத்தில் Prostakovs - தையல்காரர் த்ரிஷ்கா, செர்ஃப் ஆயா, முன்னாள் செவிலியர் Mitrofana Eremeevna, அவரது ஆசிரியர் - கிராமப்புற டீகன் Kuteikin, ஓய்வுபெற்ற சிப்பாய் Tsifirkin, தந்திரமான ஸ்லிக்கர் ஜெர்மன் பயிற்சியாளர் Vralman. கூடுதலாக, ப்ரோஸ்டகோவா, ஸ்கோடினின் மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்களின் கருத்துக்கள் மற்றும் பேச்சுகள் - நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை - எல்லா நேரத்திலும் பார்வையாளருக்கு மேடையின் பின்னால் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் இருப்பதை நினைவூட்டுகிறது, இது ஸ்கோடினின்கள் மற்றும் புரோஸ்டகோவ்ஸின் முழு மற்றும் கட்டுப்பாடற்ற சக்திக்கு கேத்தரின் II வழங்கியது. ரஷ்ய செர்ஃப் கிராமத்தின் விவசாயிகள். அவர்கள்தான், திரைக்குப் பின்னால் இருந்து, உண்மையில் நகைச்சுவையின் முக்கிய செயலற்ற முகமாக மாறுகிறார்கள், அவர்களின் விதி அதன் உன்னத கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதியின் மீது ஒரு வலிமையான, சோகமான பிரதிபலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது. Prostakova, Mitrofan, Skotinin, Kuteikin, Vralman ஆகிய பெயர்கள் பொதுவான பெயர்ச்சொற்களாக மாறியது.

சதி மற்றும் கலவை

Fonvizin இன் நகைச்சுவையின் கதைக்களம் எளிமையானது. மாகாண நில உரிமையாளர்களின் குடும்பத்தில், புரோஸ்டகோவ்ஸ் அவர்களின் தொலைதூர உறவினர் - அனாதை சோபியா. திருமதி ப்ரோஸ்டகோவாவின் சகோதரர் தாராஸ் ஸ்கோடினின் மற்றும் ப்ரோஸ்டகோவ்ஸின் மகனான மிட்ரோஃபான் சோபியாவை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறார். பெண்ணுக்கு ஒரு முக்கியமான தருணத்தில், அவளுடைய மாமாவும் மருமகனும் தீவிரமாகப் பிரிக்கப்பட்டபோது, ​​​​மற்றொரு மாமா தோன்றுகிறார் - ஸ்டாரோடம். முற்போக்கான அதிகாரியான பிரவ்தினின் உதவியுடன் ப்ரோஸ்டகோவ் குடும்பத்தின் தீய தன்மையை அவர் நம்புகிறார். சோபியா தான் விரும்பும் மனிதனை மணக்கிறார் - அதிகாரி மிலன். புரோஸ்டாகோவ்ஸின் தோட்டம் செர்ஃப்களை கொடூரமாக நடத்தியதற்காக அரசு காவலில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. மிட்ரோஃபான் இராணுவ சேவைக்கு அனுப்பப்பட்டார்.

சகாப்தத்தின் மோதல், 70 களின் சமூக மற்றும் அரசியல் வாழ்க்கை - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் 80 களின் முற்பகுதி ஆகியவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்ட நகைச்சுவை Fonvizin இன் கதைக்களம். இது செர்ஃப் பெண்ணான ப்ரோஸ்டகோவாவுக்கு எதிரான போராட்டம், அவளுடைய தோட்டத்தை சொந்தமாக வைத்திருக்கும் உரிமையை பறிக்கிறது. அதே நேரத்தில், மற்ற கதைக்களங்கள் நகைச்சுவையில் காணப்படுகின்றன: சோபியா ப்ரோஸ்டகோவா, ஸ்கோடினின் மற்றும் மிலோனுக்கான போராட்டம், ஒருவரையொருவர் நேசிக்கும் சோபியா மற்றும் மிலோனின் சங்கத்தின் கதை. அவை முக்கிய சதித்திட்டத்தை உருவாக்கவில்லை என்றாலும்.

"தி மைனர்" ஐந்து செயல்களில் ஒரு நகைச்சுவை. Prostakovs தோட்டத்தில் நிகழ்வுகள் வெளிவருகின்றன. நெடோரோஸில் வியத்தகு நடவடிக்கையின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி கல்வியின் சிக்கலைத் தீர்ப்பதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இவை ஸ்டாரோடமின் தார்மீக போதனைகளின் பெரும் பகுதியான மிட்ரோஃபானின் போதனைகளின் காட்சிகள். இந்த கருப்பொருளின் வளர்ச்சியின் உச்சக்கட்டம், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, நகைச்சுவையின் 4 வது செயலில் மிட்ரோஃபனின் தேர்வின் காட்சியாகும். இந்த நையாண்டி படம், அதில் சிறையில் அடைக்கப்பட்டுள்ள குற்றஞ்சாட்டும் கிண்டலின் சக்தியில் கொடியது, ப்ரோஸ்டாகோவ்ஸ் மற்றும் ஸ்கோடினின்களின் கல்வி முறைக்கு ஒரு வாக்கியமாக செயல்படுகிறது.

கலை அடையாளம்

ஒரு கவர்ச்சிகரமான, வேகமாக வளரும் சதி, கூர்மையான கருத்துக்கள், தைரியமான நகைச்சுவை நிலைகள், கதாபாத்திரங்களின் தனிப்பட்ட பேச்சு பேச்சு, ரஷ்ய பிரபுக்கள் மீதான தீய நையாண்டி, பிரெஞ்சு அறிவொளியின் பலன்களை கேலி செய்வது - இவை அனைத்தும் புதியதாகவும் கவர்ச்சிகரமானதாகவும் இருந்தன. இளம் ஃபோன்விசின் உன்னத சமுதாயத்தையும் அதன் தீமைகளையும், அரை அறிவொளியின் பலன்களையும், மக்களின் மனதையும் ஆன்மாவையும் தாக்கிய அறியாமை மற்றும் அடிமைத்தனத்தின் புண் ஆகியவற்றைத் தாக்கினார். கடுமையான கொடுங்கோன்மை, அன்றாட வீட்டுக் கொடுமை, ஒழுக்கக்கேடு மற்றும் கலாச்சாரமின்மை ஆகியவற்றின் கோட்டையாக அவர் இந்த இருண்ட சாம்ராஜ்யத்தைக் காட்டினார். சமூக பொது நையாண்டிக்கான வழிமுறையாக தியேட்டர் பார்வையாளர்களுக்கு புரிந்துகொள்ளக்கூடிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் மொழி, கடுமையான அவசர சிக்கல்கள், அடையாளம் காணக்கூடிய மோதல்கள் ஆகியவற்றைக் கோரியது. இவை அனைத்தும் இன்று அரங்கேற்றப்பட்ட பிரபலமான நகைச்சுவை ஃபோன்விசின் "தி மைனர்" இல் உள்ளன.

ஃபோன்விசின் ரஷ்ய நாடகத்தின் மொழியை உருவாக்கினார், அதை வார்த்தைகளின் கலை மற்றும் சமூகம் மற்றும் மனிதனின் கண்ணாடி என்று சரியாக புரிந்து கொண்டார். அவர் இந்த மொழியை சிறந்ததாகவும் இறுதியாகவும் கருதவில்லை, மேலும் அவரது ஹீரோக்களை நேர்மறையான கதாபாத்திரங்களாக கருதினார். ரஷ்ய அகாடமியின் உறுப்பினராக, எழுத்தாளர் தனது சமகால மொழியைப் படிப்பதிலும் மேம்படுத்துவதிலும் தீவிரமாக ஈடுபட்டார். ஃபோன்விசின் தனது ஹீரோக்களின் மொழியியல் பண்புகளை திறமையாக உருவாக்குகிறார்: இவை ப்ரோஸ்டகோவாவின் அநாகரீகமான பேச்சுகளில் முரட்டுத்தனமான, புண்படுத்தும் வார்த்தைகள்; சிப்பாய் Tsy-Firkin இன் இராணுவ வாழ்க்கையின் பொதுவான வார்த்தைகள்; சர்ச் ஸ்லாவோனிக் வார்த்தைகள் மற்றும் செமினேரியன் குடேகினின் ஆன்மீக புத்தகங்களிலிருந்து மேற்கோள்கள்; விரால்மேனின் உடைந்த ரஷ்ய பேச்சு மற்றும் நாடகத்தின் உன்னத ஹீரோக்களின் பேச்சு - ஸ்டாரோடம், சோபியா மற்றும் பிரவ்டின். Fonvizin இன் நகைச்சுவையிலிருந்து சில வார்த்தைகள் மற்றும் சொற்றொடர்கள் சிறகுகளாக மாறியது. எனவே ஏற்கனவே நாடக ஆசிரியரின் வாழ்க்கையில், மிட்ரோஃபன் என்ற பெயர் வீட்டுப் பெயராக மாறியது மற்றும் சோம்பேறி மற்றும் அறியாமை என்று பொருள். சொற்றொடர் அலகுகள் பரவலாக அறியப்பட்டன: "ட்ரிஷ்கின் கஃப்டன்", "நான் படிக்க விரும்பவில்லை, ஆனால் நான் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறேன்" போன்றவை.

வேலையின் பொருள்

"மக்கள்" (புஷ்கின் படி) நகைச்சுவை "மைனர்" ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கடுமையான பிரச்சினைகளை பிரதிபலித்தது. தியேட்டரில் அவளைப் பார்த்த பார்வையாளர்கள் முதலில் மனதார சிரித்தனர், ஆனால் பின்னர் அவர்கள் திகிலடைந்தனர், ஆழ்ந்த சோகத்தை அனுபவித்தனர் மற்றும் ஃபோன்விஜினின் மகிழ்ச்சியான நாடகத்தை நவீன ரஷ்ய சோகம் என்று அழைத்தனர். அந்த நேரத்தில் பார்வையாளர்களைப் பற்றிய மிக மதிப்புமிக்க சாட்சியத்தை புஷ்கின் எங்களுக்கு விட்டுச்சென்றார்: “நெடோரோஸ்லியாவின் நாடகத்தில் தியேட்டரில் ஒரு ஈர்ப்பு இருப்பதாக என் பாட்டி என்னிடம் கூறினார் - புல்வெளியில் இருந்து சேவைக்கு வந்த புரோஸ்டகோவ்ஸ் மற்றும் ஸ்கோடினின்களின் மகன்கள். கிராமங்கள், இங்கே இருந்தன - அதன் விளைவாக, அவர்கள் உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்கள், உங்கள் குடும்பத்தினரை அவர்களுக்கு முன்னால் பார்த்தார்கள். ஃபோன்விஜின்ஸ்கி நகைச்சுவை ஒரு உண்மையுள்ள நையாண்டி கண்ணாடி, இதில் குற்றம் எதுவும் இல்லை. "அபிப்ராயத்தின் வலிமை என்னவென்றால், இது இரண்டு எதிர் கூறுகளால் ஆனது: தியேட்டரில் சிரிப்பு அதை விட்டு வெளியேறும்போது கடுமையான தியானத்தால் மாற்றப்படுகிறது" என்று வரலாற்றாசிரியர் வி.ஓ. கிளைச்செவ்ஸ்கி.

கோகோல், ஃபோன்விசினின் மாணவர் மற்றும் வாரிசு, "தி மைனர்" ஒரு உண்மையான பொது நகைச்சுவை என்று அழைக்கப்படுகிறார்: இயற்கை மற்றும் ஆன்மாவின் அறிவால் சரிபார்க்கப்பட்டது ”. யதார்த்தமும் நையாண்டியும் நகைச்சுவை ஆசிரியருக்கு ரஷ்யாவில் அறிவொளியின் தலைவிதியைப் பற்றி பேச உதவுகின்றன. ஃபோன்விசின், ஸ்டாரோடமின் வாய் வழியாக, வளர்ப்பை "மாநிலத்தின் நலனுக்கான உத்தரவாதம்" என்று அழைத்தார். அவர் விவரித்த அனைத்து நகைச்சுவை மற்றும் சோகமான சூழ்நிலைகள் மற்றும் எதிர்மறை கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்கள் அறியாமை மற்றும் தீமையின் பழங்கள் என்று பாதுகாப்பாக அழைக்கப்படலாம்.

Fonvizin இன் நகைச்சுவையில் கோரமான, மற்றும் நையாண்டி நகைச்சுவை, மற்றும் கேலிக்குரிய ஆரம்பம் மற்றும் பார்வையாளரை சிந்திக்க வைக்கும் பல தீவிரமான விஷயங்கள் உள்ளன. இவை அனைத்தையும் கொண்டு, "தி மைனர்" ரஷ்ய தேசிய நாடகத்தின் வளர்ச்சியில் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, அதே போல் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் "மிகவும் அற்புதமான மற்றும், ஒருவேளை, மிகவும் சமூக ரீதியாக பயனுள்ள வரி - கண்டன-யதார்த்தமான வரி" ( எம். கார்க்கி).

டெனிஸ் ஃபோன்விசின் "தி மைனர்" இன் அழியாத நகைச்சுவை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் ஒரு சிறந்த படைப்பாகும். தைரியமான நையாண்டி மற்றும் உண்மையாக விவரிக்கப்பட்ட யதார்த்தம் ஆகியவை இந்த எழுத்தாளரின் தேர்ச்சியின் முக்கிய கூறுகள். பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு, நவீன சமுதாயத்தில் அவ்வப்போது, ​​நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரமான மிட்ரோஃபனுஷ்காவைப் பற்றி சூடான விவாதங்கள் வெளிப்படுகின்றன. அவர் யார்: தவறான வளர்ப்பின் பாதிக்கப்பட்டவரா அல்லது சமூகத்தின் தார்மீக சிதைவின் தெளிவான எடுத்துக்காட்டு?

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மகத்தான வெற்றியைப் பெற்ற ஃபோன்விஜின் எழுதிய "தி பிரிகேடியர்" நகைச்சுவை உலகின் மிகப்பெரிய இலக்கிய நினைவுச்சின்னங்களில் ஒன்றின் அடிப்படையாக மாறியது. அதன் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு, எழுத்தாளர் பத்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நாடகத்திற்குத் திரும்பவில்லை, மேலும் மேலும் மாநில பிரச்சினைகள் மற்றும் பணிகளில் தன்னை அர்ப்பணித்தார். இருப்பினும், ஒரு புதிய புத்தகத்தை உருவாக்கும் யோசனை ஆசிரியரின் கற்பனையை உற்சாகப்படுத்தியது. விஞ்ஞானிகளின் கூற்றுப்படி, "தி லிட்டில் மேன்" தொடர்பான முதல் குறிப்பு 1770 களில், அது வெளியிடப்படுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே தொடங்கப்பட்டது என்ற உண்மையை நாம் மறைக்க வேண்டாம்.

1778 இல் பிரான்சுக்கு ஒரு பயணத்திற்குப் பிறகு. நாடக ஆசிரியருக்கு எதிர்காலப் படைப்பை எழுதுவதற்கான சரியான திட்டம் இருந்தது. ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மை - ஆரம்பத்தில் மிட்ரோஃபனுஷ்கா இவானுஷ்காவாக இருந்தார், இது இரண்டு நகைச்சுவைகளின் ஒற்றுமையைப் பற்றி பேசுகிறது (இவான் "பிரிகேடியர்" இல் ஒரு பாத்திரம்). 1781 இல் நாடகம் முடிந்தது. நிச்சயமாக, இந்த வகையை நடத்துவது என்பது அந்தக் கால உன்னத சமுதாயத்தின் மிகவும் சிக்கலான பிரச்சினைகளில் ஒன்றை உள்ளடக்கியது. இருப்பினும், ஆபத்து இருந்தபோதிலும், ஃபோன்விசின் இலக்கியப் புரட்சியின் நேரடி "தூண்டுதல்" ஆனார். பிரீமியர் எந்த விதமான நையாண்டியையும் பேரரசி விரும்பாததால் ஒத்திவைக்கப்பட்டது, ஆனால் அது செப்டம்பர் 24, 1782 அன்று நடந்தது.

வேலை வகை

நகைச்சுவை என்பது ஒரு வகையான நாடகமாகும், இதில் ஒரு பயனுள்ள மோதலின் தருணம் குறிப்பாக தீர்க்கப்படுகிறது. இது பல அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது:

1. போரிடும் கட்சிகளின் ஒரு பிரதிநிதியின் மரணத்தை ஏற்படுத்தாது;
2. "தாங்காத" இலக்குகளை நோக்கமாகக் கொண்டது;
3. கதை விறுவிறுப்பாகவும் தெளிவாகவும் இருக்கிறது.

ஃபோன்விசினின் படைப்பிலும், ஒரு நையாண்டி நோக்குநிலை வெளிப்படையானது. சமூக அவலங்களை ஏளனம் செய்யும் பணியை ஆசிரியர் தன்னை அமைத்துக் கொண்டார் என்பது இதன் பொருள். புன்னகை என்ற போர்வையில் வாழ்க்கைப் பிரச்சனைகளை மறைக்கும் முயற்சி இது.

"தி மைனர்" என்பது கிளாசிக்ஸின் சட்டங்களின்படி கட்டப்பட்ட ஒரு வேலை. ஒரு கதைக்களம், ஒரு நடவடிக்கை இடம், மற்றும் அனைத்து நிகழ்வுகளும் பகலில் நடக்கும். இருப்பினும், இந்த கருத்து யதார்த்தத்துடன் ஒத்துப்போகிறது, இது தனிப்பட்ட பொருள்கள் மற்றும் செயல்பாட்டு இடங்களால் சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது. கூடுதலாக, கதாபாத்திரங்கள் மாகாணங்களைச் சேர்ந்த உண்மையான நில உரிமையாளர்களை மிகவும் நினைவூட்டுகின்றன, நாடக ஆசிரியரால் கேலி செய்யப்பட்டு கண்டிக்கப்படுகின்றன. ஃபோன்விசின் கிளாசிக்ஸுக்கு புதிதாக ஒன்றைச் சேர்த்தார் - இரக்கமற்ற மற்றும் கூர்மையான நகைச்சுவை.

வேலை எதைப் பற்றியது?

டெனிஸ் ஃபோன்விசினின் நகைச்சுவையான "தி மைனர்" இன் கதைக்களம் நில உரிமையாளர்களின் குடும்பத்தைச் சுற்றி வருகிறது, இது முற்றிலும் ஒழுக்கக்கேடு மற்றும் கொடுங்கோன்மையில் மூழ்கியுள்ளது. குழந்தைகள் முரட்டுத்தனமான மற்றும் குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட பெற்றோரைப் போல ஆனார்கள், அதிலிருந்து அவர்களின் ஒழுக்கக் கருத்து பாதிக்கப்பட்டது. பதினாறு வயதான மிட்ரோஃபனுஷ்கா தனது படிப்பை முடிக்க சிரமப்படுகிறார், ஆனால் அவருக்கு விருப்பமும் திறனும் இல்லை. அம்மா அதை அலட்சியமாகப் பார்க்கிறாள், தன் மகன் வளர்வானா என்று அவள் கவலைப்படுவதில்லை. எல்லாமே அப்படியே இருக்க வேண்டும் என்று அவள் விரும்புகிறாள், எந்த முன்னேற்றமும் அவளுக்கு அந்நியமானது.

ப்ரோஸ்டாகோவ்ஸ் ஒரு தொலைதூர உறவினரை "தங்குமிடம்" கொடுத்தார் - அனாதை சோபியா, முழு குடும்பத்திலிருந்தும் வேறுபட்டது, அவள் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கண்ணோட்டத்தில் மட்டுமல்ல, அவளுடைய நல்ல நடத்தையிலும். சோபியா ஒரு பெரிய தோட்டத்தின் வாரிசு, இது ஒரு சிறந்த வேட்டைக்காரரான மிட்ரோஃபனுஷ்காவின் மாமா ஸ்கோடினினும் "பார்க்கிறார்". சோபியாவின் வீட்டைக் கைப்பற்ற திருமணம் மட்டுமே ஒரே வழி, எனவே அவளைச் சுற்றியுள்ள உறவினர்கள் அவளை லாபகரமான திருமணத்திற்கு வற்புறுத்த முயற்சிக்கின்றனர்.

ஸ்டாரோடம் - சோபியாவின் மாமா, அவரது மருமகளுக்கு ஒரு கடிதம் அனுப்புகிறார். சைபீரியாவில் இறந்துவிட்டதாகக் கருதப்பட்ட உறவினரின் இந்த "தந்திரத்தில்" புரோஸ்டகோவா மிகவும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. அவளது இயல்பில் உள்ளார்ந்த வஞ்சகமும் ஆணவமும் "காதல்" என்று கூறப்படும் "வஞ்சகமான" கடிதத்தின் குற்றச்சாட்டில் வெளிப்படுகிறது. படிப்பறிவற்ற நில உரிமையாளர்கள், விருந்தினர் பிரவ்தினின் உதவியை நாடுவதன் மூலம், செய்தியின் உண்மையான உள்ளடக்கத்தை விரைவில் கண்டுபிடிப்பார்கள். பத்தாயிரம் ஆண்டு வருமானம் தரும் சைபீரிய பரம்பரை பற்றிய உண்மையை அவர் முழு குடும்பத்திற்கும் வெளிப்படுத்துகிறார்.

அப்போதுதான் ப்ரோஸ்டகோவாவின் யோசனை முதிர்ச்சியடைந்தது - தனக்கான பரம்பரை உரிமையைப் பெறுவதற்காக மிட்ரோஃபனுஷ்காவுக்காக சோபியாவை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும். இருப்பினும், அதிகாரி மிலன் தனது திட்டங்களை "வெடித்து", கிராமத்தில் வீரர்களுடன் நடந்து செல்கிறார். அவர் ஒரு பழைய நண்பர் பிரவ்தீனை சந்தித்தார், அவர் கவர்னர் குழுவில் உறுப்பினராக உள்ளார். அவரது திட்டங்களில் தங்கள் மக்களை தவறாக நடத்தும் நில உரிமையாளர்களை கண்காணிப்பதும் அடங்கும்.

உறவினரின் மரணம் காரணமாக தெரியாத இடத்திற்கு கொண்டு செல்லப்பட்ட ஒரு இனிமையான நபர் மீதான தனது நீண்டகால அன்பைப் பற்றி மிலன் பேசுகிறார். திடீரென்று அவர் சோபியாவை சந்திக்கிறார் - அவள் அந்த பெண். வருங்கால திருமணத்தை குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட மிட்ரோஃபனுஷ்காவுடன் கதாநாயகி பேசுகிறார், அதில் இருந்து மணமகன் ஒரு தீப்பொறி போல "பளிச்சிடுகிறார்", ஆனால் "குறுகிய" பற்றிய விரிவான கதையுடன் படிப்படியாக "பலவீனமடைகிறார்".

மாமா சோபியா வந்தார். மிலோவைச் சந்தித்த அவர், சோபியாவின் விருப்பத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார், அதே நேரத்தில் அவரது முடிவின் "சரியான தன்மை" பற்றி விசாரிக்கிறார். அதே நேரத்தில், விவசாயிகளின் கொடூரமான நடத்தை காரணமாக ப்ரோஸ்டகோவ்ஸின் தோட்டம் மாநில காவலுக்கு மாற்றப்பட்டது. ஆதரவைத் தேடி, அம்மா மிட்ரோஃபனுஷ்காவைக் கட்டிப்பிடிக்கிறார். ஆனால் மகன் கண்ணியமாகவும் கண்ணியமாகவும் இருக்க விரும்பவில்லை, அவர் முரட்டுத்தனமானவர், இது மரியாதைக்குரிய மேட்ரானை மயக்கமடையச் செய்கிறது. அவள் எழுந்ததும், அவள் புலம்புகிறாள்: "நான் முற்றிலும் இறந்துவிட்டேன்." மேலும் ஸ்டாரோடம், அவளைச் சுட்டிக்காட்டி, "தீமையின் தகுதியான பழங்கள் இங்கே உள்ளன!"

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் பண்புகள்

பிரவ்டின், சோபியா, ஸ்டாரோடம் மற்றும் மிலோன் ஆகியோர் "புதிய" நேரம் என்று அழைக்கப்படும் அறிவொளியின் சகாப்தத்தின் பிரதிநிதிகள். அவர்களின் ஆன்மாவின் தார்மீக கூறுகள் இரக்கம், அன்பு, அறிவு மற்றும் இரக்கத்திற்கான ஏக்கம் ஆகியவற்றைத் தவிர வேறில்லை. Prostakovs, Skotinin மற்றும் Mitrofan ஆகியோர் "பழைய" பிரபுக்களின் பிரதிநிதிகள், அங்கு பொருள் நல்வாழ்வு, முரட்டுத்தனம் மற்றும் அறியாமை ஆகியவற்றின் வழிபாட்டு முறை வளர்கிறது.

• குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட Mitrofan ஒரு இளைஞன், அவரது அறியாமை, முட்டாள்தனம் மற்றும் நிலைமையை போதுமான அளவு பகுப்பாய்வு செய்ய இயலாமை ஆகியவை அவரை உன்னத சமூகத்தின் செயலில் மற்றும் நியாயமான பிரதிநிதியாக மாற்ற அனுமதிக்கவில்லை. எதையும் சீரியஸாக எடுத்துக் கொள்ளாத இளைஞனின் குணத்தை முழுமையாகப் பிரதிபலிக்கும் வாழ்க்கைப் பொன்மொழி “எனக்கு படிக்க விருப்பமில்லை, ஆனால் திருமணம் செய்துகொள்ள வேண்டும்”.
• சோபியா ஒரு படித்த, கனிவான பெண், அவள் பொறாமை மற்றும் பேராசை கொண்ட சமூகத்தில் ஒரு கருப்பு ஆடு.
• ப்ரோஸ்டகோவா ஒரு தந்திரமான, ஒழுங்கற்ற, முரட்டுத்தனமான பெண், பல குறைபாடுகள் மற்றும் அவரது அன்பு மகன் மிட்ரோஃபனுஷ்காவைத் தவிர அனைத்து உயிரினங்களுக்கும் அன்பும் மரியாதையும் இல்லை. ப்ரோஸ்டகோவாவின் வளர்ப்பு பழமைவாதத்தின் நிலைத்தன்மையை உறுதிப்படுத்துகிறது, இது ரஷ்ய பிரபுக்களின் வளர்ச்சியை அனுமதிக்காது.
• ஸ்டாரோடம் "தனது சொந்த இரத்தத்தை" ஒரு வித்தியாசமான முறையில் வளர்க்கிறார் - அவருக்கு சோபியா இனி ஒரு சிறு குழந்தை அல்ல, ஆனால் சமூகத்தில் ஒரு உருவான உறுப்பினர். அவர் பெண்ணுக்கு தேர்வு சுதந்திரம் கொடுக்கிறார், அதன் மூலம் வாழ்க்கையின் சரியான அடித்தளத்தை அவளுக்கு கற்பிக்கிறார். அதில், Fonvizin அனைத்து "ஏற்றங்கள் மற்றும் தாழ்வுகளையும்" கடந்து வந்த ஆளுமை வகையை சித்தரிக்கிறது, இதனால் "தகுதியான பெற்றோர்" மட்டுமல்ல, எதிர்கால சந்ததியினருக்கு சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத எடுத்துக்காட்டு.
• ஸ்கோடினின் - எல்லோரையும் போலவே, "பேசும் குடும்பப்பெயருக்கு" ஒரு எடுத்துக்காட்டு. நன்கு வளர்க்கப்பட்ட நபரைக் காட்டிலும் கரடுமுரடான, முரட்டுத்தனமான கால்நடைகளைப் போன்ற ஒரு நபர்.

வேலையின் தீம்

• "புதிய" பிரபுக்களின் வளர்ப்பு நகைச்சுவையின் முக்கிய கருப்பொருள். "குறைவாக" என்பது மாற்றங்களுக்கு பயப்படும் மக்களில் "மறைந்து போகும்" தார்மீகக் கொள்கைகளுக்கு ஒரு வகையான குறிப்பு ஆகும். நில உரிமையாளர்கள் தங்கள் கல்வியில் உரிய கவனம் செலுத்தாமல், பழைய முறையிலேயே தங்கள் சந்ததிகளை வளர்க்கின்றனர். ஆனால் கற்பிக்கப்படாதவர்கள், ஆனால் செல்லம் அல்லது பயமுறுத்தப்பட்டவர்கள், குடும்பத்தையோ அல்லது ரஷ்யாவையோ கவனித்துக் கொள்ள முடியாது.
• குடும்ப தீம். குடும்பம் என்பது தனிநபரின் வளர்ச்சி சார்ந்து இருக்கும் ஒரு சமூக நிறுவனம். அனைத்து குடியிருப்பாளர்களிடமும் ப்ரோஸ்டகோவாவின் முரட்டுத்தனம் மற்றும் அவமரியாதை இருந்தபோதிலும், அவர் தனது அன்பான மகனை நேசிக்கிறார், அவர் தனது கவனிப்பையோ அல்லது அவரது அன்பையோ பாராட்டவில்லை. இந்த நடத்தை நன்றியின்மைக்கு ஒரு பொதுவான எடுத்துக்காட்டு, இது செல்லம் மற்றும் பெற்றோரின் வணக்கத்தின் விளைவாகும். தன் மகன் மற்றவர்களை அவள் நடத்துவதைப் பார்த்து அதைத் திரும்பத் திரும்பச் சொல்வதை நில உரிமையாளருக்குப் புரியவில்லை. எனவே, வீட்டிலுள்ள வானிலை இளைஞனின் தன்மை மற்றும் அவரது குறைபாடுகளை தீர்மானிக்கிறது. Fonvizin அதன் அனைத்து உறுப்பினர்களுடனும் குடும்பத்தில் அரவணைப்பு, மென்மை மற்றும் மரியாதையை பராமரிப்பதன் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துகிறது. அப்போதுதான் குழந்தைகள் பயபக்தியுள்ளவர்களாகவும், பெற்றோர்கள் மரியாதைக்குரியவர்களாகவும் இருப்பார்கள்.
• தேர்வு சுதந்திரம் தீம். "புதிய" நிலை சோபியாவுடனான ஸ்டாரோடமின் உறவு. ஸ்டாரோடம் அவளுக்குத் தேர்ந்தெடுக்கும் சுதந்திரத்தை அளிக்கிறது, அவளுடைய நம்பிக்கைகளால் அவளை மட்டுப்படுத்தாமல், அவளுடைய கண்ணோட்டத்தை பாதிக்கலாம், அதன் மூலம் உன்னதமான எதிர்காலத்திற்கான இலட்சியத்தை அவளுக்குள் வளர்க்கிறது.

முக்கிய பிரச்சனைகள்

• வேலையின் முக்கிய பிரச்சனை முறையற்ற வளர்ப்பின் விளைவுகள். ப்ரோஸ்டகோவ் குடும்பம் ஒரு குடும்ப மரமாகும், இது பிரபுக்களின் தொலைதூர கடந்த காலத்திற்கு செல்கிறது. தங்கள் முன்னோர்களின் பெருமை தங்களுக்குக் கண்ணியம் சேர்க்கவில்லை என்பதை உணராமல் நில உரிமையாளர்கள் இதைத்தான் பெருமையாகப் பேசுகிறார்கள். ஆனால் வர்க்கப் பெருமிதம் அவர்களின் மனதை மழுங்கடித்தது, அவர்கள் முன்னேறிச் சென்று புதிய சாதனைகளை அடைய விரும்பவில்லை, எல்லாம் எப்போதும் ஒரே மாதிரியாகத்தான் இருக்கும் என்று நினைக்கிறார்கள். அதனால்தான் கல்வியின் அவசியத்தை அவர்கள் உணரவில்லை, ஒரே மாதிரியான கொள்கைகளால் அடிமைப்படுத்தப்பட்ட அவர்களின் உலகில் அது உண்மையில் தேவையில்லை. மித்ரோஃபனுஷ்காவும் தன் வாழ்நாள் முழுவதும் கிராமத்தில் அமர்ந்து தன் வேலையாட்களின் உழைப்பால் வாழ்வார்.
• அடிமை பிரச்சனை. அடிமைத்தனத்தின் கீழ் பிரபுக்களின் தார்மீக மற்றும் அறிவுசார் சிதைவு, ஜாரின் அநீதியான கொள்கையின் முற்றிலும் தர்க்கரீதியான விளைவாகும். நிலப்பிரபுக்கள் முற்றிலும் சோம்பேறிகள், அவர்கள் தங்களைத் தாங்களே ஆதரிப்பதற்கு வேலை செய்ய வேண்டியதில்லை. மேலாளர்களும் விவசாயிகளும் அவர்களுக்காக எல்லாவற்றையும் செய்வார்கள். இப்படிப்பட்ட சமூகக் கட்டமைப்புடன், உன்னதமானவர்களுக்கு வேலை செய்வதற்கும் கல்வி பெறுவதற்கும் எந்த ஊக்கமும் இல்லை.
• பேராசை பிரச்சனை. பொருள் நல்வாழ்வுக்கான தாகம் அறநெறிக்கான அணுகலைத் தடுக்கிறது. எளியவர்கள் பணம் மற்றும் அதிகாரத்தின் மீது உறுதியாக உள்ளனர், அவர்கள் தங்கள் குழந்தை மகிழ்ச்சியாக இருந்தால் கவலைப்படுவதில்லை, அவர்களுக்கு மகிழ்ச்சி என்பது செல்வத்திற்கு ஒத்ததாக இருக்கிறது.
• அறியாமை பிரச்சனை. முட்டாள்தனம் ஹீரோக்களின் ஆன்மீகத்தை இழக்கிறது, அவர்களின் உலகம் மிகவும் மட்டுப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் வாழ்க்கையின் பொருள் பக்கத்துடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது. அவர்கள் பழமையான உடல் இன்பங்களைத் தவிர வேறு எதிலும் ஆர்வம் காட்டுவதில்லை, ஏனென்றால் அவர்களுக்கு வேறு எதுவும் தெரியாது. ஃபோன்விசின் உண்மையான "மனித தோற்றத்தை" படித்தவர்களால் வளர்க்கப்பட்ட நபரிடம் மட்டுமே பார்த்தார், அரை படித்த எழுத்தர்கள் அல்ல.

நகைச்சுவை யோசனை

ஃபோன்விசின் ஒரு நபர், எனவே அவர் முரட்டுத்தனம், அறியாமை மற்றும் கொடுமையை ஏற்கவில்லை. ஒரு நபர் "வெற்று ஸ்லேட்டுடன்" பிறக்கிறார், எனவே வளர்ப்பு மற்றும் கல்வி மட்டுமே அவரை ஒரு தார்மீக, நல்லொழுக்கம் மற்றும் அறிவார்ந்த குடிமகனாக மாற்றும், அது தாய்நாட்டிற்கு நன்மை பயக்கும் என்று அவர் நம்புகிறார். எனவே, மனிதநேயத்தின் கொள்கைகளை மகிமைப்படுத்துவது "மைனர்" இன் முக்கிய யோசனையாகும். நன்மை, புத்திசாலித்தனம் மற்றும் நீதியின் அழைப்பிற்கு கீழ்ப்படியும் ஒரு இளைஞன் உண்மையான உன்னதமானவன்! அவர் ப்ரோஸ்டகோவாவின் ஆவியில் வளர்க்கப்பட்டால், அவர் தனது வரம்புகளின் குறுகிய கட்டமைப்பிற்கு அப்பால் செல்லமாட்டார், மேலும் அவர் வாழும் உலகின் அழகையும் பல்துறைத்திறனையும் புரிந்து கொள்ள மாட்டார். அவர் சமுதாயத்தின் நன்மைக்காக உழைக்க முடியாது, குறிப்பிடத்தக்க எதையும் விட்டுவிட மாட்டார்.

நகைச்சுவையின் முடிவில், ஆசிரியர் "பழிவாங்கும்" வெற்றியைப் பற்றி பேசுகிறார்: புரோஸ்டகோவா தனது சொந்த மகனின் சொத்து மற்றும் மரியாதையை இழக்கிறார், அவரது ஆன்மீக மற்றும் உடல் கொள்கைகளுக்கு ஏற்ப வளர்க்கப்பட்டார். இது தவறான வளர்ப்பு மற்றும் அறியாமைக்கான விலை.

அது என்ன கற்பிக்கிறது?

டெனிஸ் ஃபோன்விசினின் நகைச்சுவை "தி மைனர்", முதலில், அண்டை வீட்டாரை மதிக்க கற்றுக்கொடுக்கிறது. பதினாறு வயது சிறுவன் மித்ரோஃபனுஷ்கா தன் தாயையோ அல்லது மாமாவையோ கவனித்துக் கொள்ளவில்லை, அவர் அதை ஒரு பொருட்டாக எடுத்துக் கொண்டார்: “ஏன், மாமா, நீங்கள் அதிகமாக சாப்பிட்டீர்களா? நீங்கள் ஏன் என்னைத் தாக்கத் திட்டமிட்டீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. வீட்டில் கடுமையான சிகிச்சையின் இயல்பான விளைவு முடிவாகும், அங்கு மகன் அன்பான தாயை தள்ளிவிடுகிறான்.

"தி மைனர்" நகைச்சுவையின் பாடங்கள் அங்கு முடிவதில்லை. அறியாமை அவர்கள் கவனமாக மறைக்க முயற்சிக்கும் நிலையில் மக்களைக் காட்டும் அளவுக்கு மரியாதை இல்லை. முட்டாள்தனமும் அறியாமையும் கூடு மீது பறவை போல நகைச்சுவையில் வட்டமிடுகின்றன, அவை கிராமத்தை சூழ்ந்துகொள்கின்றன, அதன் மூலம் குடிமக்களை தங்கள் சொந்தக் கட்டைகளிலிருந்து வெளியேற விடாது. ப்ரோஸ்டகோவ்ஸின் வரம்புகளுக்காக ஆசிரியர் கடுமையாக தண்டிக்கிறார், அவர்களின் சொத்துக்களையும், அவர்களின் செயலற்ற வாழ்க்கை முறையைத் தொடரும் வாய்ப்பையும் எடுத்துக்கொள்கிறார். எனவே, எல்லோரும் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும், ஏனென்றால் சமுதாயத்தில் மிகவும் நிலையான நிலை கூட ஒரு படிக்காத நபராக இருந்து இழக்க எளிதானது.

சுவாரஸ்யமானதா? அதை உங்கள் சுவரில் வைத்திருங்கள்!

கிளாசிக்ஸில் வழக்கமாக இருந்தபடி, "தி மைனர்" நகைச்சுவையின் ஹீரோக்கள் தெளிவாக எதிர்மறை மற்றும் நேர்மறையாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளனர். எவ்வாறாயினும், மிகவும் மறக்கமுடியாத, தெளிவான எதிர்மறை கதாபாத்திரங்கள், அவர்களின் சர்வாதிகாரம் மற்றும் அறியாமை இருந்தபோதிலும்: திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா, அவரது சகோதரர் தாராஸ் ஸ்கோடினின் மற்றும் மிட்ரோஃபான் அவர்களே. அவை சுவாரஸ்யமானவை மற்றும் சர்ச்சைக்குரியவை. நகைச்சுவை நிறைந்த நகைச்சுவையான சூழ்நிலைகள், உரையாடல்களின் பிரகாசமான கலகலப்பு ஆகியவை அவர்களுடன் தொடர்புடையவை.

நேர்மறை எழுத்துக்கள் அத்தகைய தெளிவான உணர்ச்சிகளைத் தூண்டுவதில்லை, இருப்பினும் அவை ஆசிரியரின் நிலையை பிரதிபலிக்கும் ரெசனேட்டர்கள். படித்தவர்கள், நேர்மறையான பண்புகளை மட்டுமே கொண்டவர்கள், அவர்கள் சிறந்தவர்கள் - அவர்களால் சட்டவிரோதத்தை உருவாக்க முடியாது, பொய் மற்றும் கொடுமை அவர்களுக்கு அந்நியமானது.

ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் இன்னும் விரிவாக விவரிப்போம்: