தொலைதூர வானவில். கலாச்சாரத்தில் தொலைதூர வானவில் "தொலைதூர வானவில்"

16 ஆம் தேதி விடியற்காலையில், நிக்கோலாய் ரோஸ்டோவ் பணியாற்றிய டெனிசோவின் படைப்பிரிவு, மற்றும் இளவரசர் பாக்ரேஷனின் பற்றின்மையில் இருந்தவர்கள், அவர்கள் சொன்னது போல், ஒரே இரவில் தங்கியிருந்து வணிகத்திற்கு நகர்ந்தனர், மற்ற நெடுவரிசைகளுக்கு பின்னால் ஒரு மைல் தூரம் சென்றதும், உயர் சாலையில் நிறுத்தப்பட்டது. கோசாக்ஸ், ஹஸ்ஸர்களின் 1 மற்றும் 2 வது படைப்பிரிவுகள், பீரங்கிகளுடன் காலாட்படை பட்டாலியன்கள் மற்றும் ஜெனரல்கள் பாக்ரேஷன் மற்றும் டோல்கோருகோவ் ஆகியோர் தங்கள் துணைவர்களுடன் எவ்வாறு கடந்து சென்றார்கள் என்பதை ரோஸ்டோவ் கண்டார். அவர் முன்பு போலவே, செயலுக்கு முன் அனுபவித்த எல்லா பயமும்; இந்த பயத்தை அவர் வென்ற அனைத்து உள் போராட்டங்களும்; இந்த விஷயத்தில் அவர் எப்படி ஹுஸரில் தன்னை வேறுபடுத்திக் கொள்வார் என்பது பற்றிய அவரது கனவுகள் அனைத்தும் வீணானவை. அவர்களின் படைப்பிரிவு இருப்பு வைக்கப்பட்டது, நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் அந்த நாளை சலிப்பாகவும் மந்தமாகவும் கழித்தார். காலை 9 மணியளவில், அவருக்கு முன்னால் துப்பாக்கிச் சூடு கேட்டது, அவசரமாக அழுதது, காயமடைந்தவர்கள் மீண்டும் கொண்டு வரப்பட்டதைக் கண்டார் (அவர்களில் சிலர் இருந்தனர்), இறுதியாக, நூறு கோசாக்ஸின் நடுவில் ஒரு முழு பற்றின்மையை எவ்வாறு வழிநடத்தியது என்பதைக் கண்டார் பிரெஞ்சு குதிரைப்படை வீரர்கள். வெளிப்படையாக, அது முடிந்துவிட்டது, அது வெளிப்படையாக சிறியதாக இருந்தது, ஆனால் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. பின்னால் சென்ற படையினரும் அதிகாரிகளும் அற்புதமான வெற்றி, விசாவ் நகரைக் கைப்பற்றியது மற்றும் ஒரு முழு பிரெஞ்சு படைப்பிரிவைக் கைப்பற்றியது பற்றி பேசினர். பகல் தெளிவானது, வெயில், ஒரு வலுவான இரவு உறைபனிக்குப் பிறகு, இலையுதிர் நாளின் மகிழ்ச்சியான புத்திசாலித்தனம் வெற்றியின் செய்தியுடன் ஒத்துப்போனது, இது அதில் பங்கேற்றவர்களின் கதைகளால் மட்டுமல்ல, மகிழ்ச்சியான வெளிப்பாட்டினாலும் தெரிவிக்கப்பட்டது அங்கு சவாரி செய்த வீரர்கள், அதிகாரிகள், ஜெனரல்கள் மற்றும் துணைவர்களின் முகங்களில் மற்றும் அங்கிருந்து ரோஸ்டோவ் ... நிக்கோலஸின் இதயம் மிகவும் வேதனையானது, அவர் போருக்கு முந்தைய அனைத்து பயங்களையும் வீணாக சகித்துக்கொண்டார், மேலும் இந்த மகிழ்ச்சியான நாளை செயலற்ற நிலையில் கழித்தார்.
- ரோஸ்டோவ், இங்கே வாருங்கள், துக்கத்திலிருந்து குடிப்போம்! - டெனிசோவ் கூச்சலிட்டு, சாலையின் ஓரத்தில் ஒரு குடுவை மற்றும் சிற்றுண்டியின் முன் அமர்ந்தார்.
அதிகாரிகள் ஒரு வட்டத்தில் கூடி, டெனிசோவின் பாதாள அறைக்கு அருகில், சாப்பிட்டு பேசிக் கொண்டிருந்தார்கள்.
- இதோ இன்னொன்று! - ஒரு அதிகாரி, ஒரு பிரெஞ்சு கைதி இழுவை சுட்டிக்காட்டி, இரண்டு கோசாக்ஸால் கால்நடையாக வழிநடத்தப்பட்டார்.
அவர்களில் ஒருவர் கைதியிடமிருந்து எடுக்கப்பட்ட உயரமான மற்றும் அழகான பிரஞ்சு குதிரையை வழிநடத்திச் சென்றார்.
- குதிரையை விற்க! - டெனிசோவ் கோசாக்கிற்கு கூச்சலிட்டார்.
- தயவுசெய்து, உங்கள் மரியாதை ...
அதிகாரிகள் எழுந்து நின்று கோசாக்ஸ் மற்றும் கைப்பற்றப்பட்ட பிரெஞ்சுக்காரரை சுற்றி வளைத்தனர். பிரெஞ்சு டிராகன் அல்சட்டியன் என்ற இளம் சக மனிதர், அவர் ஜெர்மன் உச்சரிப்புடன் பிரெஞ்சு மொழி பேசினார். அவர் உற்சாகத்துடன் மூச்சுத் திணறிக் கொண்டிருந்தார், அவரது முகம் சிவந்திருந்தது, பிரெஞ்சு மொழியைக் கேட்டு, அதிகாரிகளிடம் விரைவாகப் பேசினார், ஒன்று அல்லது மற்றொன்றுக்கு திரும்பினார். அவர் எடுக்கப்பட மாட்டார் என்று கூறினார்; அவர் எடுக்கப்பட்டிருப்பது அவரது தவறு அல்ல, ஆனால் போர்வைகளைக் கைப்பற்ற அவரை அனுப்பிய லு கபோரலின் தவறு, ரஷ்யர்கள் ஏற்கனவே அங்கே இருப்பதாக அவரிடம் சொன்னார்கள். மேலும் அவர் சேர்த்த ஒவ்வொரு வார்த்தையிலும்: mais qu "on ne fasse pas de mal a mon petit cheval [ஆனால் என் குதிரையை புண்படுத்தாதே] மற்றும் அவரது குதிரையை கவர்ந்தார். அவர் எங்கிருந்தார் என்பது அவருக்கு நன்றாக புரியவில்லை என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. பின்னர் அவர் மன்னிப்பு கேட்டார் , அவர் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், பின்னர், அவர் தனது மேலதிகாரிகளை அனுமானித்து, தனது சிப்பாயின் சேவைத்திறனையும், சேவைக்கான தனிமையையும் காட்டினார். பிரெஞ்சு இராணுவத்தின் வளிமண்டலத்தின் அனைத்து புத்துணர்ச்சியிலும் அவர் எங்கள் மறுசீரமைப்பிற்கு அழைத்து வந்தார், அது எங்களுக்கு மிகவும் அந்நியமாக இருந்தது .
கோசாக்ஸ் குதிரைக்கு இரண்டு வாத்துகளுக்கு கொடுத்தார், இப்போது ரோஸ்டோவ், பணத்தைப் பெற்று, அதிகாரிகளின் பணக்காரர் அதை வாங்கினார்.
"மைஸ் க்யூ" ஆன் ஃபாஸ் பாஸ் டி மால் எ மோன் பெட்டிட் செவல், "அல்சட்டியன் ரோஸ்டோவிடம் குதிரையை ஹுஸரிடம் ஒப்படைத்தபோது நல்ல குணத்துடன் கூறினார்.
சிரித்த ரோஸ்டோவ், டிராகனை அமைதிப்படுத்தி பணம் கொடுத்தார்.
- வணக்கம்! வணக்கம்! - கோசாக், கைதியின் கையைத் தொட்டு, அதனால் அவர் சென்றார்.
- இறையாண்மை! இறையாண்மை! - திடீரென்று ஹஸ்ஸர்களுக்கு இடையில் கேட்கப்பட்டது.
எல்லாம் அவசரமாக ஓடியது, ரோஸ்டோவ் சாலையில் பின்னால் இருந்து பல ரைடர்ஸ் தங்கள் தொப்பிகளில் வெள்ளை சுல்தான்களுடன் நெருங்கி வருவதைக் கண்டார். ஒரு நிமிடத்தில் எல்லோரும் தங்கள் இடங்களில் வந்து காத்திருந்தார்கள். ரோஸ்டோவ் நினைவில் இல்லை, அவர் தனது இடத்திற்கு எப்படி ஓடி குதிரையில் ஏறினார் என்பதை உணரவில்லை. இந்த வழக்கில் பங்கேற்காததற்காக தனது வருத்தத்தை உடனடியாகக் கடந்து சென்றார், நெருக்கமாகப் பார்த்த மக்களின் வட்டத்தில் அவரது அன்றாட மனநிலை, தன்னைப் பற்றிய அனைத்து எண்ணங்களையும் உடனடியாக மறைந்துவிட்டது: இறையாண்மையின் அருகாமையில் இருந்து எழும் மகிழ்ச்சியின் உணர்வில் அவர் முழுமையாக உள்வாங்கப்பட்டார். இந்த நாள் இழப்புக்கு இந்த நெருக்கம் மட்டுமே வெகுமதி அளிப்பதாக அவர் உணர்ந்தார். எதிர்பார்த்த தேதிக்காகக் காத்திருக்கும் ஒரு காதலனைப் போல அவர் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். முன்னால் சுற்றிப் பார்க்கத் துணியவில்லை, திரும்பிப் பார்க்கவில்லை, அவர் தனது அணுகுமுறையை ஒரு உற்சாகமான உள்ளுணர்வுடன் உணர்ந்தார். அவர் அதை உணர்ந்த குதிரையின் குதிரைகளின் சத்தத்திலிருந்து மட்டுமல்ல, அதை உணர்ந்தார், ஏனென்றால் அவர் நெருங்கும்போது எல்லாம் பிரகாசமாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும், குறிப்பிடத்தக்கதாகவும், பண்டிகையாகவும் மாறியது. இந்த சூரியன் ரோஸ்டோவிற்கு நெருக்கமாகவும் நெருக்கமாகவும் நகர்ந்தது, அவரைச் சுற்றி மென்மையான மற்றும் கம்பீரமான ஒளியின் கதிர்களைப் பரப்பியது, இப்போது அவர் ஏற்கனவே இந்த கதிர்களால் பிடிக்கப்பட்டதாக உணர்கிறார், அவர் தனது குரலைக் கேட்கிறார் - இந்த மென்மையான, அமைதியான, கம்பீரமான மற்றும் அதே நேரத்தில் மிகவும் எளிமையான குரல். ரோஸ்டோவின் உணர்வுகளின்படி இருந்திருக்க வேண்டும் என்பதால், ஒரு இறந்த ம silence னம் இருந்தது, இந்த ம silence னத்தில் இறைவனின் குரலின் சத்தம் கேட்கப்பட்டது.
- லெஸ் ஹுசார்ட்ஸ் டி பாவ்லோக்ராட்? [பாவ்லோக்ராட் ஹஸ்ஸர்கள்?] - அவர் விசாரித்தார்.
- லா ரிசர்வ், ஐயா! [ரிசர்வ், உங்கள் மாட்சிமை!] - வேறொருவரின் குரலுக்கு பதிலளித்தார், எனவே மனிதாபிமானமற்ற குரலுக்குப் பிறகு மனிதர் சொன்னார்: லெஸ் ஹுசார்ட்ஸ் டி பாவ்லோக்ராட்?
இறைவன் ரோஸ்டோவுடன் நிலைநிறுத்தி நிறுத்தினான். அலெக்ஸாண்டரின் முகம் மூன்று நாட்களுக்கு முன்பு இருந்ததை விட அழகாக இருந்தது. இது ஒரு அழகிய மற்றும் இளைஞர்களுடன் பிரகாசித்தது, அத்தகைய அப்பாவி இளைஞர்கள் இது ஒரு குழந்தைத்தனமான பதினான்கு வயது சுறுசுறுப்பை ஒத்திருந்தது, அதே நேரத்தில் அது ஒரு கம்பீரமான பேரரசரின் முகம் போலவே இருந்தது. தற்செயலாக படைப்பிரிவைச் சுற்றிப் பார்த்தால், இறையாண்மையின் கண்கள் ரோஸ்டோவின் கண்களைச் சந்தித்து இரண்டு விநாடிகளுக்கு மேல் அவர்கள் மீது நிறுத்தவில்லை. ரோஸ்டோவின் ஆத்மாவில் என்ன நடக்கிறது என்பதை இறையாண்மை புரிந்து கொண்டதா (ரோஸ்டோவ் எல்லாவற்றையும் புரிந்து கொண்டான் என்று தோன்றியது), ஆனால் அவன் நீல நிற கண்களால் இரண்டு வினாடிகள் ரோஸ்டோவின் முகத்தில் பார்த்தான். (அவர்களிடமிருந்து வெளிச்சம் மென்மையாகவும் சாந்தமாகவும் ஊற்றப்பட்டது.) பின்னர் திடீரென்று அவர் புருவங்களை உயர்த்தினார், ஒரு கூர்மையான அசைவுடன் குதிரையை இடது காலால் உதைத்து, முன்னோக்கி முன்னேறினார்.
இளம் சக்கரவர்த்தி போரில் கலந்து கொள்ள விரும்புவதைத் தவிர்க்க முடியவில்லை, மேலும், அனைத்து மன்ற உறுப்பினர்களின் பிரதிநிதித்துவங்கள் இருந்தபோதிலும், 12 மணிக்கு, 3 வது நெடுவரிசையிலிருந்து பிரிந்து, அவர் தொடர்ந்து வந்த, முன்னணியில் இருந்தவர். ஹஸ்ஸர்களை அடைவதற்கு முன்பு, பல துணைவர்கள் அவரை வழக்கின் மகிழ்ச்சியான முடிவு செய்தியுடன் வரவேற்றனர்.
பிரெஞ்சு படைப்பிரிவு கைப்பற்றப்பட்டது என்ற உண்மையை மட்டுமே கொண்டிருந்த இந்த போர், பிரெஞ்சுக்காரர்களுக்கு எதிரான ஒரு அற்புதமான வெற்றியாக வழங்கப்பட்டது, எனவே பேரரசர் மற்றும் முழு இராணுவமும், குறிப்பாக தூள் புகை இன்னும் போர்க்களத்தில் சிதறாத பின்னர், பிரெஞ்சுக்காரர்கள் தோற்கடிக்கப்பட்டனர் மற்றும் அவர்களின் விருப்பத்திற்கு எதிராக பின்வாங்குகிறார்கள் என்று நம்பினர். சக்கரவர்த்தி கடந்து சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, பாவ்லோக்ராட் பிரிவு முன்னேறுமாறு கோரப்பட்டது. ஒரு சிறிய ஜெர்மன் நகரமான விஸ்காவில், ரோஸ்டோவ் மீண்டும் இறையாண்மையைக் கண்டார். நகரத்தின் சதுக்கத்தில், இறையாண்மை வருவதற்கு முன்னர் மிகவும் வலுவான துப்பாக்கிச் சண்டை இருந்தது, பலர் கொல்லப்பட்டனர் மற்றும் காயமடைந்தனர், அவர்களை அழைத்துச் செல்ல முடியவில்லை. இராணுவம் மற்றும் இராணுவம் அல்லாதவர்களால் சூழப்பட்ட சக்கரவர்த்தி, சிவப்பு ஹேர்டில் இருந்தார், ஏற்கனவே பரிசோதனையை விட வித்தியாசமாக இருந்தார், ஒரு பொறிக்கப்பட்ட மாரே மற்றும், அவரது பக்கத்தில் சாய்ந்து, கண்ணுக்கு ஒரு அழகிய சைகையுடன் ஒரு தங்க லொர்னெட்டைப் பிடித்துக் கொண்டார். அதில் ஒரு சிப்பாய், ஷாகோ இல்லாமல், இரத்தக்களரி தலையுடன். காயமடைந்த சிப்பாய் மிகவும் அசுத்தமான, முரட்டுத்தனமான மற்றும் மோசமானவராக இருந்தார், ரோஸ்டோவ் இறையாண்மைக்கு நெருக்கமானதால் புண்படுத்தப்பட்டார். கடந்து செல்லும் உறைபனியிலிருந்து, இறையாண்மையின் குனிந்த தோள்கள் எவ்வாறு நடுங்கின என்பதை ரோஸ்டோவ் கண்டார், அவரது இடது கால் எப்படி குதிரையின் பக்கத்தை ஒரு துடிப்பால் அடிக்கத் தொடங்கியது, மற்றும் பயிற்சி பெற்ற குதிரை எப்படி அலட்சியமாக சுற்றிப் பார்த்தது, நகரவில்லை. குதிரையிலிருந்து இறங்கிய துணை, சிப்பாயை கைகளால் எடுத்து, தோன்றிய ஸ்ட்ரெச்சரில் வைக்க ஆரம்பித்தது. சிப்பாய் கூக்குரலிட்டான்.
- அமைதியான, அமைதியான, நீங்கள் அமைதியாக இருக்க முடியாதா? - வெளிப்படையாக, இறக்கும் சிப்பாயை விட அதிகமாக துன்பப்படுகிறார், சக்கரவர்த்தி கூறினார்.
ரோஸ்டோவ் இறையாண்மையின் கண்களை நிரப்பிய கண்ணீரைக் கண்டார், அவரைக் கேட்டு, விரட்டியடித்தார், பிரெஞ்சு மொழியில் ஸார்டோரிஜ்ஸ்கியிடம் சொல்லுங்கள்:
“என்ன ஒரு பயங்கரமான விஷயம் போர், என்ன ஒரு பயங்கரமான விஷயம்! குவெல் பயங்கரமான தேர்வு கியூ லா கெர்ரே!
எதிரிகளின் சங்கிலியைக் கருத்தில் கொண்டு, முன்னணியில் இருந்த துருப்புக்கள் விஷாவின் முன்னால் அமைந்திருந்தன, இது நாள் முழுவதும் சிறிதளவு மோதலில் எங்களுக்கு வழிவகுத்தது. பேரரசரின் நன்றியுணர்வு முன்னணியில் அறிவிக்கப்பட்டது, விருதுகள் வழங்கப்பட்டன, மக்களுக்கு ஓட்காவின் இரட்டை பகுதி வழங்கப்பட்டது. நேற்றிரவு விட மகிழ்ச்சியாக, கேம்ப்ஃபயர் வெடித்தது மற்றும் வீரர்களின் பாடல்கள் கேட்கப்பட்டன.

நடாலியா மாமேவா

தொலைதூர வானவில்

நிச்சயமாக, அது முற்றிலும், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, நிச்சயமாக, சாத்தியமற்றது - இன்றைய மற்றும் எங்கள் பொருள் குறித்து ஒரு பேரழிவு நாவலை எழுதுவது, மிகவும் வேதனையுடனும் உணர்ச்சியுடனும் "கடைசி கரையில்" சோவியத் பதிப்பை உருவாக்க விரும்பினோம்: இறந்த தரிசு நிலங்கள், நகரங்களின் உருகிய இடிபாடுகள், வெற்று ஏரிகளில் பனி காற்றிலிருந்து சிற்றலைகள் ...

பி.ஸ்ட்ரூகாட்ஸ்கி. கடந்த கால வர்ணனை

ஐந்தாண்டு திட்டத்தை மீதமுள்ள மூன்று நாட்களில் முடிப்போம்!

நிகழ்வுகளிலிருந்து

படைப்பைப் படிப்பது பற்றி வாசகர் (மற்றும் விமர்சகர்) கேட்க வேண்டிய முதல் கேள்வி, இந்த வேலை எதைப் பற்றியது? சதித்திட்டத்தைப் பற்றி நாம் பேசினால், "தொலைதூர ரெயின்போ" என்பது ஒரு தோல்வியுற்ற பரிசோதனையின் விளைவாக மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட பேரழிவின் விளைவாக ஒரு முழு கிரகமும் அதன் மக்கள்தொகையுடன் எவ்வாறு அழிந்து போகிறது என்பது பற்றிய கதை.

படைப்பின் மிக உயர்ந்த பொருளின் மட்டத்தில், அதை வெவ்வேறு வழிகளில் படிக்க முடியும். பல விமர்சகர்கள் இந்த படைப்பின் முக்கிய யோசனை சமூகத்திற்கு விஞ்ஞானத்தின் பொறுப்பு பற்றிய யோசனை என்று வாதிட்டனர். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது ஒரு தைரியமான விஞ்ஞான பரிசோதனையின் விளைவாக ரெயின்போ இறந்துவிடுகிறது. ஆனால் எல்லாவற்றையும் இவ்வளவு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி விளக்குவது சாத்தியமில்லை. விஞ்ஞானத்தின் கருப்பொருள், விஞ்ஞான அறிவு, இந்த அறிவின் பொருள் மற்றும் அதன் சாத்தியக்கூறுகள் ஆகியவை ஸ்ட்ரூகட்ஸ்கிஸின் பணியில் முக்கிய கருப்பொருளில் ஒன்றாகும். இது "தொலைதூர ரெயின்போ" யிலும் ஒலிக்கிறது, பின்னர் இதைப் பார்ப்போம். ஆனால் இந்த விஷயத்தில், விஞ்ஞானியின் பொறுப்பின் பிரச்சினை முன்னணி அல்ல. கதை முழுவதும், மிகவும் வியத்தகு தருணங்களில் கூட, கிரகத்தின் குடிமக்கள் யாரும் பூஜ்ய இயற்பியலாளர்களை நிந்திக்கவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எட்டியென் லாமண்டோயிஸ் சரியாக கவனித்தபடி, “விஷயங்களை யதார்த்தமாக பார்ப்போம். வானவில் என்பது இயற்பியலாளர்களின் கிரகம். இது எங்கள் ஆய்வகம். "

நாம் பொறுப்பு பற்றி பேசினால், நிர்வாக பொறுப்பு பற்றி பேச வேண்டும். வானவில் உண்மையில் இயற்பியலாளர்களின் ஆய்வகமாகும், மேலும் கேள்வி எழுகிறது - மழலையர் பள்ளி, பள்ளிகள் மற்றும் சுற்றுலாப் பயணிகளின் இருப்பு இந்த ஆய்வகத்துடன் கிரகத்தைச் சுற்றி பயணம் செய்வது எவ்வளவு பொருத்தமானது. ரெயின்போவின் சோகம், அதன் தோற்றத்தை நாம் தேடினால், கிரகம் ஒரு கடுமையான நிர்வாகியால் அல்ல, மாறாக XXII நூற்றாண்டின் அழகான இதயமுள்ள தாராளவாதியால் வழிநடத்தப்படுகிறது. புத்தகத்தின் இரண்டாவது அத்தியாயத்தில் இயக்குனர் அலுவலகத்தில் வெளிவரும் காட்சிகள் ஒரு கவர்ச்சிகரமான வாட்வில்லேவாக கருதப்படுகின்றன. இந்த வ ude டீவில் சோகமான விளைவுகளை ஏற்படுத்தும். நிர்வாக மற்றும் விநியோக சண்டைகளை கடந்த காலத்தின் ஒரு வினோதமான உறுப்பு, ஐல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவின் மேற்கோள் என மாட்வே வியாசானிட்சின் கருதுகிறார், ஆனால் அவை முற்றிலும் வேறுபட்ட வழியில் உணரப்பட்டிருக்க வேண்டும். வோல்னாவை ஒருபோதும் பார்த்ததில்லை என்ற கோர்போவ்ஸ்கியின் கேள்விக்கு மேட்வே அளித்த பதில், அவருக்கு இலவச நேரம் இல்லாததால் வெளிப்படையாக உதவியற்றது. அல்லது அதைப் பார்ப்பது மதிப்புக்குரியதாக இருக்குமா? .. மேலும் விளைவுகளை முன்னறிவிப்பதற்கும். சோகத்தைத் தவிர்ப்பதற்காக, சில நடவடிக்கைகளை எடுக்கவும்: விஞ்ஞானிகள் மற்றும் துணைப் பணியாளர்களை மட்டுமே கிரகத்திற்கு அனுமதிக்கவும், பரிசோதனையின் முன்னேற்றத்தைக் கண்காணிக்கவும், எல்லா நேரங்களிலும் தயாராக இருக்கும் பெரிய திறன் கொண்ட நட்சத்திரக் கப்பலை வைத்திருங்கள்: பொதுவாக, மிகவும் அடிப்படை பாதுகாப்பு நடவடிக்கைகள். பூமத்திய ரேகையில் மூலதனத்தை நிர்மாணிப்பதே உண்மையில் கவனிக்கப்பட்ட ஒரே பாதுகாப்பு நடவடிக்கை.

ஆனால் இது அப்படியே. நிச்சயமாக, இது புத்தகம் பற்றியது அல்ல. இந்த விஷயத்தில், இது விரும்பினால் அதிலிருந்து பிரித்தெடுக்கக்கூடியவை பற்றிய சுருக்கமான பகுத்தறிவைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை. நிச்சயமாக, இது நிர்வாக அல்லது விஞ்ஞான-நிர்வாக பொறுப்பு பற்றி அல்ல, மாறாக ஒரு முக்கியமான சூழ்நிலையில் மனித தேர்வின் பிரச்சினை பற்றியது. ஸ்ட்ருகாட்ஸ்கிஸின் படைப்பாற்றலின் போலந்து ஆராய்ச்சியாளர் வி.கெய்டோக், ஆசிரியர்கள் ஒரு கிளாசிக்கல் நெறிமுறை சிக்கலை முன்வைத்ததாக சரியாக எழுதுகிறார், ஆனால் "அதை பதினெட்டாவது முறையாக தீர்க்கத் தொடங்கவில்லை: அதைத் தீர்க்க யார் முனைந்தார்கள் என்பதை அவர்கள் காண்பித்தனர்." இந்த நெறிமுறை சிக்கல் பேரழிவு நாவல் வகைக்கு உன்னதமானது, இது 20 ஆம் நூற்றாண்டில் மிகவும் நாகரீகமானது. இது அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ தீவிரமான வேலையாக இருந்தால் (மற்றும் ஒரு பிளாக்பஸ்டர் அல்ல, ஹீரோக்கள் ஒரே நடைபாதையில் எட்டு முறை ஓடி, ஒரே கதவை எட்டு முறை திறந்தால், அது எப்போதும் மூடப்படும்; இந்த கதவை எப்போதும் மூடும் வில்லன் யார் என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது , ஒரு கப்பல், ஒரு விமானம், ஒரு ஹோட்டல் அழிந்துபோகும்போது - ஒருவேளை உதவி இயக்குநரா?), பின்னர் பேரழிவு வகை மனித நடத்தைகளின் ஸ்பெக்ட்ரத்தை முக்கியமான தருணங்களில் பகுப்பாய்வு செய்வதற்கான சிறந்த வாய்ப்புகளை வழங்குகிறது. ஒரு விதியாக, இந்த வகையிலேயே பணிபுரியும் ஆசிரியர்கள் தங்களுக்கு முன்னால் திறக்கும் தட்டுகளின் அனைத்து சாத்தியங்களையும் தீவிரமாகப் பயன்படுத்துகின்றனர், மேலும் வீரத்தின் அற்புதங்கள் முதல் தங்கள் தோலின் அபாயகரமான இரட்சிப்பு வரை ஹீரோக்களின் நடத்தையின் மிக தீவிரமான மாறுபாடுகளை முன்வைக்கின்றனர். இந்த விஷயத்தில், நிச்சயமாக, அனைத்து இடைநிலை விருப்பங்களும் உள்ளன - உங்கள் சொந்த நபரைக் காப்பாற்றுதல், ஆனால் தார்மீக விதிமுறைகளை மீறாமல்; அன்பானவரைக் காப்பாற்றுவது, அன்புக்குரியவர்களைக் காப்பாற்றும் முயற்சி, தங்கள் உயிரைக் கூட பணயம் வைத்து, இந்த சூழ்நிலையில் முக்கிய நபரின் பொறுப்பு, அனைவரையும் காப்பாற்ற முயற்சிக்கும்; வீரம், கண்ணீர், தைரியம், புகார்கள், வெறித்தனம் ... எதிர்கால உலகத்தை வாசகருக்கு ஸ்ட்ரூகாட்ஸ்கி அளிப்பதால், மக்கள் தங்கள் உணர்வுகளை எவ்வாறு சமாளிப்பது மற்றும் மரண பயத்தை சமாளிப்பது என்று அறிந்திருக்கிறார்கள் ("அவர்கள் அனைவருக்கும் பயத்தை எவ்வாறு சமாளிப்பது என்று தெரியும் of death ... "), இந்த தட்டு கணிசமாகக் குறைந்துவிட்டது ... கிரகத்தின் கிட்டத்தட்ட முழு மக்களும் ஒரு உன்னதமான மற்றும் சரியான முடிவுக்கு வருகிறார்கள் - குழந்தைகளை காப்பாற்ற. புத்தகத்தில் இரண்டு விதிவிலக்குகள் மட்டுமே உள்ளன.

முதலாவதாக, இது ரெயின்போவின் இயக்குநரின் மனைவியான ஷென்யா வியாசானிட்சைனா, அவருக்காகவே அவரது குழந்தை முக்கியமானது, மேலும் அவர், அனைத்து தடைகளையும் தார்மீக விதிமுறைகளையும் மீறி, அவரது கப்பலில் பதுங்குகிறார். இரண்டாவதாக, இது முக்கிய "எதிர்மறை" பாத்திரம், ராபர்ட் ஸ்க்லியரோவ், குழந்தைகளின் மரணம் உட்பட எந்த விலையிலும் தனது அன்புக்குரிய பெண்ணைக் காப்பாற்ற முயற்சிக்கிறார். மிகவும் வியத்தகு தேர்வு, நிச்சயமாக, இங்கே வெளிப்படுகிறது. கைடோ நம்புகிறபடி இது ஒரு ஈகோயிஸ்ட்டின் தேர்வு அல்ல. ஒரு நபர் தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்ளவில்லை, ஆனால் இன்னொருவர், டாட்டியானா எப்படியும் அவரை வெறுப்பார் என்பதை ராபர்ட் தெளிவாக புரிந்துகொள்கிறார். இது கடமைக்கும் உணர்விற்கும் இடையிலான ஒரு உன்னதமான மோதல் அல்ல, ஏனெனில் ரெயின்போவில் வசிப்பவர்கள் அனைவரும் உணர்வைத் தேர்வு செய்கிறார்கள் - அவர்கள் குழந்தைகளை காப்பாற்றுகிறார்கள், அறிவியல் முன்னேற்றத்தை அடையவில்லை. இது அருகிலுள்ள மற்றும் தூரத்துக்கான அன்பிற்கு இடையிலான ஒரு தேர்வாகும் - யாரைக் காப்பாற்ற வேண்டும் என்பதை ராபர்ட் தேர்வு செய்கிறார் - அவரது அன்பான பெண் அல்லது குழந்தைகள், பொதுவாக, அவருக்கு முற்றிலும் அந்நியமானவர். நிச்சயமாக, ஆசிரியர்கள் ஹீரோ மீது பரிதாபப்பட்டு அவரை தேர்வு செய்வதை எளிதாக்கினர். ஏர்பஸில் சுமார் ஒரு டஜன் குழந்தைகள் உள்ளனர்; ஃப்ளையரில், சிறந்த முறையில், மூன்று பேர் பறக்க முடியும். எனவே, சரியான தேர்வு செய்ய ராபர்ட்டுக்கு வாய்ப்பு இல்லை. எல்லா குழந்தைகளும் இன்னும் காப்பாற்ற இயலாது. இன்னொரு விஷயம் என்னவென்றால், மூன்று குழந்தைகள் இருந்தாலும்கூட அவர் தனது விருப்பத்தைத் தேர்ந்தெடுத்திருப்பார். டாடியானாவுடன் பறப்பவர் அலை தப்பித்துவிட்டார் என்பதில் அவர் உறுதியாக இருக்க வேண்டும், ஆனால் தேவைப்பட்டால், தனது காதலியை நட்சத்திரக் கப்பலுக்குள் தள்ள வேண்டும். ஆனால், அதிர்ஷ்டவசமாக வாசகரின் நரம்பு மண்டலத்திற்கு, கடைசி காட்சி உணரப்படவில்லை.

ஹீரோ-முதலாளித்துவவாதியான ராபர்ட் ஸ்க்லியாரோவ் ஒரு "தவறான" தேர்வை சுட்டிக்காட்டுகிறார் என்று வி. கைடோக் நம்புகிறார். ஏன், உண்மையில், ஒரு பிலிஸ்டைன்? .. ஏன் தவறு? ராபர்ட்டின் செயலை நீங்கள் விரும்பியபடி வரையறுக்கலாம் - கோழைத்தனம், சுயநலம், அர்த்தம், ஆனால் பிலிஸ்டினிசத்திற்கும் இதற்கும் என்ன சம்பந்தம்? விமர்சகரின் பார்வையில் என்ன தேர்வு இங்கே சரியாக இருக்கும்? சூழ்நிலையின் அடிப்படையில், சோகத்தில் பங்கேற்ற மூன்று வயது வந்தவர்களில் எவரும் - சோதனையாளர் காபா, பூஜ்ஜிய இயற்பியலாளர் ஸ்க்லியாரோவ் மற்றும் ஆசிரியர் டாட்டியானா துர்ச்சினா - குழந்தைகளை காப்பாற்ற முடியாது. இரட்சிப்புக்கு பத்தில் மூன்றை மட்டுமே தேர்வு செய்ய நெறிமுறை அளவுகோல்கள் அனுமதிக்காது. வெளிப்படையாக, கைடோவின் பார்வையில், இறந்த ஏர்பஸ் அருகே மூவருக்கும் தங்கியிருப்பது மற்றும் குழந்தைகளுடன் வீரமாக இறப்பது, முடிந்தால் அவர்களின் வாழ்க்கையின் கடைசி நிமிடங்களை பிரகாசமாக்குவது. ஒருவேளை இது சாத்தியமான ஒரே வழி, ஆனால் அது சரியானது என்று அழைக்க முடியாது, இருப்பினும், அத்தகைய சூழ்நிலையில், சரியான தேர்வு பொதுவாக சாத்தியமற்றது, இது முற்றிலும் யதார்த்தமான உளவியல் படம்.

அடிப்படையில், என் கருத்துப்படி, இந்த சூழ்நிலையில் நிபந்தனைக்குட்பட்ட எதிர்மறை கதாபாத்திரங்கள் தான் மிகவும் மனித மற்றும் உளவியல் ரீதியாக நம்பகமான முறையில் நடந்து கொள்கின்றன. ரெயின்போவில் வசிப்பவர்கள், மரணத்தை எதிர்கொண்டு, ஒரு நிலத்தடி தங்குமிடம் மற்றும் கன்வேயர் கடைகளை சுறுசுறுப்பாகவும், இணக்கமாகவும் கட்டியெழுப்புகிறார்கள், விஞ்ஞான ஆவணங்களை மறுவடிவமைக்கிறார்கள், பல்வேறு தலைப்புகளில் நிதானமாகப் பேசுகிறார்கள், வயல்களில் அலைகிறார்கள், கலைப் படைப்புகளைப் பற்றி விவாதிக்கிறார்கள், தங்கள் பயத்தை வீரமாக மறைக்கிறார்கள் மரணம், மிகவும் உறுதியானதாகத் தெரியவில்லை. "யாரோ ஒருவர் விலகி, யாரோ ஒருவர் குனிந்து அவசரமாக விலகி, எதிர்வரும் நபர்களை நோக்கி மோதிக்கொண்டார், யாரோ ஒருவர் கான்கிரீட்டில் படுத்துக் கொண்டு தலையைக் கைகளால் பிடித்துக் கொண்டார்" என்ற வாசகத்திற்கு அது இல்லாதிருந்தால், வாசகர் இருக்கக்கூடாது ஆசிரியர்களை நம்பினார். ரெயின்போவின் உலகம், எதிர்கால உலகம், XXII நூற்றாண்டின் உலகம், "பகுத்தறிவின்" உலகம், மற்றும் ஆசிரியர்கள் விருப்பத்துடன் அல்லது விருப்பமின்றி இதை எல்லா நேரத்திலும் வலியுறுத்துகின்றனர். இந்த உலகத்தின் கண்ணியம், அல்லது அதன் தீமை, அல்லது ஒரு குறைபாடாக மாறிய ஒரு க ity ரவம், அல்லது இந்த உலகத்தின் ஒரு முக்கிய அம்சம், இதை நீங்கள் எப்படியும் மாற்ற முடியாது என்று ஆசிரியர்கள் பார்த்தார்களா என்று ஒருவர் வாதிடலாம், ஆனால் அதை கவனிக்க முடியாது வெளிப்படையானது.

XXII நூற்றாண்டின் உலகம் உணர்ச்சி ரீதியாக ஏழ்மையானது. இது "ரெயின்போ" மற்றும் பிற படைப்புகளில் உணரப்படுகிறது. "கடவுளாக இருப்பது கடினம்" என்ற கதையின் ஹீரோ தொலைதூர கிரகத்தில் மட்டுமே நேசிக்க முடியும், ஏனெனில் பூமியின் பெண்பால் பெண்கள் தொடர்புடைய உணர்வுகளைத் தூண்டுவதில்லை (அன்கா, முதலில், "அவளுடைய காதலன்"); மாயா க்ளுமோவா மற்றும் லெவ் அபால்கின் ஆகியோரின் அன்பு மற்றவர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகிறது, பிற எடுத்துக்காட்டுகளை மேற்கோள் காட்டலாம், இது ஏற்கனவே முந்தைய அத்தியாயங்களில் விவாதிக்கப்பட்டுள்ளது. XXII நூற்றாண்டின் மக்கள் இந்த உணர்ச்சி பற்றாக்குறைக்கு எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கொண்டுள்ளனர் என்று கருதலாம், இருப்பினும் அவர்கள் அதை அங்கீகரிக்கிறார்கள். இந்த அர்த்தத்தில் ஆல்ப்ஸின் இயற்பியலாளரின் வாதங்கள் மிகவும் சுட்டிக்காட்டுகின்றன. கலைஞர்களையும் கவிஞர்களையும் முகாம்களுக்கு ஓட்டிச் சென்று அவர்களை அறிவியலுக்காக வேலை செய்ய வைக்கும் எண்ணம் குறைந்தது முட்டாள்தனமானது என்பதையும், மேலும், "இந்த எண்ணம் எனக்கு மிகவும் விரும்பத்தகாதது, அது என்னைப் பயமுறுத்துகிறது, ஆனால் அது எழுந்தது ... மட்டுமல்ல எனக்காக." ஹீரோக்கள் எளிதில் சரியான தேர்வை எடுப்பார்கள் - யாரும் லஞ்சம் கொடுப்பதில்லை, ஸ்டார்ஷிப்பைத் தாக்க முயற்சிக்கவில்லை, மேலதிகாரிகளை அச்சுறுத்துவதில்லை, கோர்போவ்ஸ்கியின் முன் முழங்காலில் விழுவதில்லை. இது நன்கு நிறுவப்பட்ட சந்தேகங்களைத் தூண்டுகிறது. ஆமாம், உங்களை ஒரு நட்சத்திரக் கப்பலில் தூக்கி எறிவது, பெண்கள் மற்றும் குழந்தைகள் உட்பட அனைவரையும் முழங்க வைப்பது, நிச்சயமாக, அசிங்கமான, மனிதாபிமானமற்ற மற்றும் அவமரியாதைக்குரியது, மேலும் அர்த்தம், ஆனால் ... மனித. இந்த கிரகத்தில் உள்ள ஒரே நபர் ஒரு "எதிர்மறை" ஹீரோ, அவர் "இந்த முழு உணர்வற்ற உலகத்திற்கும் அந்நியமானவர், அங்கு அவர்கள் தெளிவானவர்களை வெறுக்கிறார்கள், புரிந்துகொள்ளமுடியாத நிலையில் மட்டுமே அவர்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள், அங்கு அவர்கள் ஆண்களும் பெண்களும் என்பதை மக்கள் மறந்துவிட்டார்கள்." ஆகவே, ராபர்ட் ஸ்க்லியாரோவின் தேர்வு “முதலாளித்துவத்தின் ஞானம்” என்று வி. கைடோக்குடன் நான் திட்டவட்டமாக உடன்படவில்லை.

அவர் மனிதர் என்பதால் ஸ்க்லியரோவின் தேர்வு நியாயமானது. ரெயின்போ ஹீரோக்களின் தேர்வு சரியானது, உன்னதமானது, நல்லொழுக்கம் மற்றும் வியக்கத்தக்க வகையில் ஒழுக்க ரீதியாக மலட்டுத்தன்மை வாய்ந்தது, அபத்தமானது வரை கூட.

உண்மையில், கிரகத்தின் இறப்புக்கு ஒரு மணி நேரத்திற்கு முன்னர் மேட்வி வியாசானிட்சின் தனது அலுவலகத்தில் என்ன வியாபாரம் செய்ய முடியும்? அதன் அபத்தத்தில் குறிப்பிடத்தக்க ஒரு சொற்றொடரை அவர் கூறுகிறார்: "எனக்கு நிறைய விஷயங்கள் உள்ளன, ஆனால் நேரம் குறைவு." அவருக்கு என்ன தொழில் இருக்க முடியும்? ஒரு மணி நேரத்தில் அவருடன் சாம்பலாக மாறும் என்று ஆவணங்களை வைக்க வேண்டுமா?

மற்றும், ஒருவேளை, இங்கே எல்லாம் மிகவும் ஆழமாகவும் நுட்பமாகவும் இருக்கிறது. ஒரு நபர் கிரகத்தை அழிவிலிருந்து காப்பாற்ற முடியாத நபர்களுடன் இருக்க முடியாது என்பது எளிது, இருப்பினும் அவர் அதைச் செய்ய வேண்டியிருந்தது; நித்தியப் பிரிவினைக்கு முன்னர் தனது குழந்தையைப் பார்க்காதவர், அதைச் செய்யக்கூட முயற்சிக்காதவர்; ஒரு இயக்குனராக தனது சக்தியை முதலில் தனது சொந்தக் குழந்தையையும் வாழ்க்கைத் துணையையும் ஸ்டார்ஷிப்பிற்குள் பயன்படுத்தாதவர், எல்லா விதிகளையும் பற்றி ஒரு கெடுதலையும் கொடுக்காமல் அதைச் செய்ய முடியும் என்று கூட நினைக்காதவர், அவர் அவர்களை நேசிப்பதால் தான்? இதுபோன்ற சூழ்நிலையில் யாருக்கும் தேவையில்லாத விஷயங்களை பின்னால் மறைப்பது எளிதானதா?

எனவே, ஒரு சிலரைத் தவிர அனைத்து ஹீரோக்களும் தங்களது சரியான தேர்வை மேற்கொண்டனர். "தவறான தேர்வு" பலனற்றதாக மாறியது - ராபர்ட் தான்யாவைக் காப்பாற்றத் தவறிவிட்டார், கிரகத்தின் பெரும்பாலான குழந்தைகள் காப்பாற்றப்பட்டனர், மேலும் அலை பற்றிய அவதானிப்புகளைக் கொண்ட ஒரு பொதி பொருட்கள் கூட ஒரு விண்கலத்தில் வைக்கப்பட்டன.

ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஹீரோக்கள், தேர்வைத் தவிர - தங்களைக் காப்பாற்ற அல்லது குழந்தைகளை காப்பாற்ற - இன்னும் ஒரு தேர்வு இருந்தது - விஞ்ஞான ஆவணங்களை சேமிப்பதற்கும் பூஜ்ஜிய இயற்பியலாளர்களுக்கும் இடையிலான தேர்வு, “விண்வெளி பற்றிய புதிய புரிதலின் கேரியர்கள், முழு பிரபஞ்சத்திலும் தனித்துவமானது ”மற்றும் குழந்தைகளை காப்பாற்றுதல். கைடோஹுவைப் பொறுத்தவரை, இந்த தேர்வு வெகு தொலைவில் இல்லை. அவரது கருத்தில், "எங்கள் சமகால யதார்த்தத்தின் சூடான, உண்மையான பிரச்சினையாக இந்த பிரச்சினை வாசகருக்கு முன்வைக்க முடியவில்லை" - தேர்வு ஏற்கனவே தெளிவாக இருந்ததால், பிரச்சினையின் உருவாக்கம் விமர்சகருக்கு வெகு தொலைவில் இல்லை என்று தோன்றியது.

ஆனால் XXII நூற்றாண்டின் உலகில் இந்த பிரச்சினை வெகு தொலைவில் இல்லை. விஞ்ஞானம் என்பது இந்த மக்களின் வாழ்க்கை, காரணமின்றி மற்றும் கடவுள் என்பதன் பொருள். பொனடெல்னிக் என்பவரிடமிருந்து நினைவு கூர்வோம் - “மேலும் அவர்கள் ஒரு வேலை கருதுகோளை ஏற்றுக்கொண்டனர், அறியப்படாதவற்றின் தொடர்ச்சியான அறிவில் மகிழ்ச்சி மற்றும் வாழ்க்கையின் அர்த்தம்”. மக்கள் தேர்வு செய்கிறார்கள் (இந்த விஷயத்தில் தேர்வு செய்ய வேண்டாம்) ஒரு சுருக்க அறிவியல் அல்ல, ஆனால் அவற்றின் இருப்புக்கான பொருள். உல்மோட்ரான்களுக்கான வரிசையில் நடத்தப்படும் விஞ்ஞான அறிவின் தன்மை மற்றும் பொருள் பற்றிய விவாதங்கள் எந்த வகையிலும் தற்செயலானவை அல்ல. இயற்பியலாளர்களைப் பொறுத்தவரை, மற்றும் கிரகத்தின் பெரும்பகுதி இயற்பியலாளர்களால் ஆனது, விஞ்ஞானம் மட்டுமே சேவை செய்யக்கூடிய கடவுள். "இந்த பலவீனங்கள், உணர்வுகள், உணர்ச்சிகள் ஆகியவற்றிலிருந்து விடுபடுவது பாடுபடுவதற்கு ஏற்றது", மற்றும் பெரும்பாலான கதாபாத்திரங்களின் நடத்தையால் ஆராயும்போது அவை இந்த இலட்சியத்திற்கு நெருக்கமானவை. குழந்தைகளுக்கும் விஞ்ஞான அறிவிற்கும் இடையிலான தேர்வு எந்த வகையிலும் விபத்து அல்ல, ஆர்வமுள்ள முரண்பாடு அல்ல. அறிவியல் புனிதமானது, மனிதன் புனிதமானதைக் காப்பாற்ற வேண்டும். கேள்வி திறந்தே உள்ளது: விஞ்ஞானத்தின் முதன்மையை மிகவும் வெளிப்படையாகவும் ஆதிகாலமாகவும் வலியுறுத்திய ஆசிரியர்களின் வரம்புகளைப் பற்றி பேச முடியுமா, அல்லது இந்த சொந்த ஆய்வறிக்கையை அவர்கள் மறுத்த படைப்பு திறனை நாம் பாராட்ட முடியுமா?

எப்படியிருந்தாலும், விஞ்ஞானத்தின் தலைப்பு "ரெயின்போ" மற்றும் ஸ்ட்ரூகட்ஸ்கிஸின் பிற படைப்புகளிலும் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாகும். இப்போது, ​​விஞ்ஞான அறிவு மற்றும் உலகின் விஞ்ஞான மாற்றத்திற்கான சாத்தியம் குறித்த நமது நம்பிக்கை பெரும்பாலும் இழந்துவிட்ட நிலையில், நவீன உலகில் அறிவியலின் தலைவிதியைப் பற்றியும் அதன் எதிர்காலத்தைப் பற்றியும் ஹீரோக்களின் வாதங்கள் இனிமேல் பொருந்தாது 60 கள். ஆனால் பின்னர், சோவியத் அறிவொளியின் யுகத்தில், நவ-பாசிடிவிசத்தின் நாட்களில், இந்த வாதங்கள் பொருத்தமானதை விட அதிகமாக இருந்தன. வாழ்க்கை ஆதரவு தொடர்பான அனைத்து சிக்கல்களையும் விஞ்ஞானம் பாதுகாப்பாக தீர்க்கும் என்றும் ஒரு சாதாரண மனிதர் பிரச்சினையைப் பற்றி உண்மையிலேயே அக்கறை காட்டுவார் என்றும் மக்களுக்குத் தோன்றியது - அவர்களின் ஓய்வு நேரத்தில் என்ன செய்வது, நேசிக்கப்படாத ஆனால் சமுதாயத்திற்குத் தேவையான வேலைகளை எவ்வாறு செய்வது?

(மின்சாரம் நமக்கு மந்தமான இருளை எழுப்புகிறது!
நாங்கள் உழுது மின்சாரம் விதைப்போம்!
எல்லா வேலைகளும் நமக்கு மின்சாரத்தை மாற்றும்!
பொத்தானை அழுத்தவும் ... சிக்-ட்வீட்! எல்லோரும் பொறாமையால் இறந்துவிடுவார்கள்!)

நமது சமுதாயத்தில் அதன் வளர்ச்சியின் தற்போதைய கட்டத்தில், இந்த வாதங்கள் மிகவும் அப்பாவியாகத் தோன்றுகின்றன, இருப்பினும் 30 ஆண்டுகளில் அவை மீண்டும் பொருத்தமானதாக மாறும்.

உதாரணமாக, ஹீரோக்களில் ஒருவரால் கடந்து செல்லும்போது வெளிப்படுத்தப்பட்ட சிந்தனை, விஞ்ஞானம் பெருகிய எண்ணிக்கையிலான குறுகிய பகுதிகளாகப் பிரிந்து எந்த வகையிலும் ஒருவருக்கொருவர் இணைக்கப்படாது என்பது முழுமையாக உறுதிப்படுத்தப்பட்டது. இப்போது சில நேரங்களில் தொடர்புடைய துறைகளில் உள்ள வல்லுநர்கள் கூட தங்கள் சகாக்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதைப் புரிந்து கொள்வதில் சிரமப்படுகிறார்கள். இருப்பினும், மிகவும் எதிர்பாராத அறிவியலின் தொகுப்பு எழும்போது எதிர் போக்கு கூட நிகழ்கிறது.

இது சம்பந்தமாக, இது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, நிச்சயமாக, ஒரு குறிப்பிட்ட விஞ்ஞானத்தின் தலைவிதியைப் பற்றி ஆசிரியர்களின் பகுத்தறிவு அல்ல, ஆனால் ஸ்ட்ரூகட்ஸ்கி சகோதரர்களின் பணியில் எபிஸ்டெமோலாஜிக்கல் சிக்கல்களாக நாம் குறிப்பிடக்கூடிய அந்த எண்ணங்கள். அறிவியலால் புதிய நபரை உருவாக்க முடியுமா? அவர் இன்னும் மனிதராக இருப்பாரா இல்லையா (பிசாசின் டஜன் சம்பவம்)? யாராவது ஒரு சுவாரஸ்யமான விஞ்ஞான வேலையில் ஈடுபட வேண்டுமா, மற்றும் ஆர்வமற்ற வேலையில் யாராவது அறிவியலை தேவையான கருவிகள் மற்றும் பொருட்களுடன் வழங்க வேண்டுமா? செயற்கை நுண்ணறிவு சாத்தியமா (மாசசூசெட்ஸ் இயந்திரம்)? உல்மோட்ரான்களுக்காக வரிசையில் அமர்ந்திருக்கும் இயற்பியலாளர்களின் உரையாடலில் இந்த சிக்கல்கள் அனைத்தும் எழுப்பப்படுகின்றன. புத்தகத்தின் இந்த அத்தியாயம், பேரழிவு இன்னும் முன்னேறாதபோது நடக்கும் செயல், முதல் பார்வையில் கடந்து செல்லும் ஒன்றாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் அதில் வெளிவரும் விவாதம் விஞ்ஞானத்தின் தலைவிதியைப் பற்றிய மிகவும் திறமையான தத்துவ விவாதமாகும் உலகம், அறிவியல் உலகின் தலைவிதி மற்றும் உலகின் தலைவிதி பற்றி. அதே சமயம், வாசகருக்குப் புரியக்கூடிய ஒரு சாதாரண மொழியில் நடத்தப்படும் ஒரு தகராறு, தத்துவ சிக்கல்களில் ஒருபோதும் ஆர்வம் காட்டாத வாசகருக்கு கூட இது சுவாரஸ்யமானது.

ஸ்ட்ரூகாட்ஸ்கி சகோதரர்களின் தத்துவ பாரம்பரியத்தைப் பற்றிய இந்த சுருக்கமான மற்றும் துண்டு துண்டான மதிப்பாய்வை முடித்து, "தப்பிக்கும் முயற்சி" மற்றும் "தொலைதூர ரெயின்போ" என்று தொடங்கி, ஸ்ட்ரூகாட்ஸ்கிகள் தங்கள் படைப்பு பாதையை எழுத்தாளர்களின் பாதையாக மேலும் மேலும் நம்பிக்கையுடன் வரையறுக்கிறார்கள் என்று முடிவு செய்ய வேண்டும். தத்துவவாதிகள்.

நான் அதை நீண்ட காலமாக அறிந்திருக்கிறேன், ”என்று முணுமுணுத்தார் ராபர்ட்.

உங்களைப் பொறுத்தவரை, விஞ்ஞானம் ஒரு தளம். இறந்த முனைகள், இருண்ட மூலைகள், திடீர் திருப்பங்கள். நீங்கள் சுவர்களைத் தவிர வேறு எதையும் பார்க்கவில்லை. இறுதி இலக்கு பற்றி உங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது. உங்கள் குறிக்கோள் முடிவிலியின் முடிவை அடைவது என்று நீங்கள் கூறினீர்கள், அதாவது, இலக்கு இல்லை என்று வெறுமனே சொன்னீர்கள். உங்கள் வெற்றியின் அளவானது பூச்சுக் கோட்டிற்கான தூரம் அல்ல, தொடக்கத்திலிருந்து தூரமாகும். நீங்கள் சுருக்கத்தை உணர இயலாது என்பது உங்கள் மகிழ்ச்சி. நோக்கம், நித்தியம், முடிவிலி என்பது உங்களுக்கு வார்த்தைகள் மட்டுமே. சுருக்க தத்துவ பிரிவுகள். உங்கள் அன்றாட வாழ்க்கையில், அவை எதையும் குறிக்கவில்லை. ஆனால் இந்த முழு பிரமை மேலே இருந்து பார்த்தால் ...

காமில் அமைதியாக விழுந்தார். ராபர்ட் காத்திருந்து கேட்டார்:

நீ பார்த்தாயா?

காமில் பதில் சொல்லவில்லை, ராபர்ட் தள்ள வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார். அவர் பெருமூச்சுவிட்டு, கன்னத்தை தனது கைமுட்டிகளில் வைத்து கண்களை மூடிக்கொண்டார். மனிதன் பேசுகிறான், செயல்படுகிறான், அவன் நினைத்தான். இவை அனைத்தும் அவரது இயற்கையின் ஆழத்தில் சில செயல்முறைகளின் வெளிப்புற வெளிப்பாடுகள். பெரும்பாலான மக்கள் மிகவும் ஆழமற்ற தன்மையைக் கொண்டுள்ளனர், எனவே அதன் எந்த இயக்கங்களும் உடனடியாக வெளிப்புறமாக தங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன, வழக்கமாக வெற்று உரையாடல் மற்றும் புத்தியில்லாமல் கைகளை அசைப்பது. காமில் போன்றவர்களுக்கு, இந்த செயல்முறைகள் மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாக இருக்க வேண்டும், இல்லையெனில் அவை மேற்பரப்பில் உடைக்காது. குறைந்தது ஒரு கண்ணால் அதைப் பார்க்க. உருவமில்லாத பாஸ்போரெசென்ட் நிழல்கள் விரைவாக விரைந்து செல்லும் ஆழத்தில், ஒரு இடைவெளி படுகுழியை ராபர்ட் கற்பனை செய்தார்.

அவரை யாரும் விரும்புவதில்லை. எல்லோருக்கும் அவரைத் தெரியும் - காமிலியை அறியாத ஒரு நபர் ரெயின்போவில் இல்லை - ஆனால் யாரும், அவரை யாரும் நேசிக்கவில்லை. இத்தகைய தனிமையில், நான் என் மனதை இழந்திருப்பேன், கமிலாவைப் பொருட்படுத்தத் தெரியவில்லை. அவர் எப்போதும் தனியாக இருக்கிறார். அவர் எங்கு வசிக்கிறார் என்பது தெரியவில்லை. அது திடீரென்று திடீரென்று மறைந்து விடும். அவரது வெள்ளை தொப்பி இப்போது தலைநகரில், இப்போது திறந்த கடலில் காணப்படுகிறது; அவர் மீண்டும் மீண்டும் ஒரே நேரத்தில் காணப்பட்டார் என்று கூறும் நபர்களும் அங்கேயும் அங்கேயும் இருக்கிறார்கள். இது நிச்சயமாக உள்ளூர் நாட்டுப்புறக் கதைகள், ஆனால் பொதுவாக காமில்லைப் பற்றி சொல்லப்பட்ட அனைத்தும் ஒரு விசித்திரமான கதை போல் தெரிகிறது. "நான்" மற்றும் "நீங்கள்" என்று சொல்வதற்கு அவருக்கு ஒரு விசித்திரமான வழி இருக்கிறது. அவர் வேலை செய்வதை யாரும் பார்த்ததில்லை, ஆனால் அவ்வப்போது அவர் சபைக்கு வந்து அங்கு விசித்திரமான விஷயங்களைச் சொல்கிறார். சில நேரங்களில் அவரைப் புரிந்து கொள்ள முடியும், இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில் யாரும் அவரை எதிர்க்க முடியாது. காமிலுக்கு அடுத்தபடியாக அவர் ஒரு புத்திசாலித்தனமான தாத்தாவின் முட்டாள் பேரனைப் போல் உணர்கிறார் என்று லாமண்டோயிஸ் ஒருமுறை கூறினார். பொதுவாக, எடியென் லாமண்டோயிஸ் முதல் ராபர்ட் ஸ்க்லியாரோவ் வரையிலான அனைத்து இயற்பியலாளர்களும் ஒரே மட்டத்தில் இருக்கிறார்கள் என்பது அபிப்ராயம் ...

இன்னும் கொஞ்சம் என்று ராபர்ட் உணர்ந்தார், மேலும் அவர் தனது சொந்த வியர்வையில் கொதிப்பார். அவர் எழுந்து குளியலுக்குச் சென்றார். குளிரில் இருந்து பருக்கள் தோலை மூடிக்கொண்டு குளிர்சாதன பெட்டியில் ஏறி தூங்குவதற்கான ஆசை மறைந்து போகும் வரை அவர் பனிக்கட்டி நீரோடைகளுக்கு அடியில் நின்றார்.

அவர் ஆய்வகத்திற்குத் திரும்பியபோது, ​​காமில் பேட்ரிக்குடன் பேசினார். பேட்ரிக் நெற்றியில் சுருக்கி, குழப்பத்தில் உதடுகளை நகர்த்தி, காமிலியை வெறித்தனமாகவும் நன்றியுணர்வுடனும் பார்த்தார். காமில் சலிப்பாகவும் பொறுமையுடனும் கூறினார்:

மூன்று காரணிகளையும் கருத்தில் கொள்ள முயற்சிக்கவும். மூன்று காரணிகளும் ஒரே நேரத்தில். இங்கே எந்த கோட்பாடும் தேவையில்லை, கொஞ்சம் இடஞ்சார்ந்த கற்பனை. துணைவெளி மற்றும் இரு நேர ஒருங்கிணைப்புகளிலும் பூஜ்ஜிய காரணி. உன்னால் முடியாது?

பேட்ரிக் மெதுவாக தலையை ஆட்டினான். அவர் பரிதாபமாக இருந்தார். காமில் ஒரு நிமிடம் காத்திருந்தார், பின்னர் சுருங்கி வீடியோஃபோனை அணைத்தார். ராபர்ட், ஒரு கடினமான துண்டுடன் தன்னைத் தேய்த்துக் கொண்டார், உறுதியாக கூறினார்:

ஏன், காமில்? இது முரட்டுத்தனமானது. இது அவமானகரமானது.

காமில் மீண்டும் திணறினான். அவரது தலை, ஹெல்மெட் மூலம் நசுக்கப்பட்டு, மார்பில் எங்காவது டைவ் செய்து மீண்டும் வெளியே குதித்தது போல் அது அவருடன் நடந்தது.

அவமதிப்பதா? - அவன் சொன்னான். - ஏன் கூடாது?

பதில் சொல்ல எதுவும் இல்லை. தார்மீக பிரச்சினைகள் குறித்து காமிலுடன் வாதிடுவது பயனற்றது என்று ராபர்ட் உள்ளுணர்வாக உணர்ந்தார். இது என்ன என்பதை காமிலுக்கு புரியாது.

அவர் துண்டைத் தொங்கவிட்டு காலை உணவைத் தயாரிக்கத் தொடங்கினார். அவர்கள் ம .னமாக சாப்பிட்டார்கள். ஜாம் ஒரு ரொட்டி துண்டு மற்றும் ஒரு கிளாஸ் பாலுடன் காமில் தன்னை திருப்திப்படுத்தினார். காமில் எப்போதும் மிகக் குறைவாகவே சாப்பிட்டார். பின்னர் அவர் கூறினார்:

ராபி, உங்களுக்குத் தெரியுமா, அவர்கள் அம்புக்குறியை அனுப்பினார்கள்?

நேற்று முந்தைய நாள், ”என்றார் ராபர்ட்.

நேற்று முந்தைய நாள் ... இது மோசமானது.

உங்களுக்கு ஏன் அம்பு தேவை, காமில்?

காமில் அலட்சியமாக கூறினார்:

எனக்கு அம்பு தேவையில்லை.

மூலதன கோர்போவ்ஸ்கியின் புறநகரில் நிறுத்தச் சொன்னார். அவர் காரில் இருந்து இறங்கி கூறினார்:

நான் நடக்க விரும்புகிறேன்.

வாருங்கள், - மார்க் வால்கென்ஸ்டைன் கூறினார், மேலும் வெளியேறினார்.

நேராக, பிரகாசிக்கும் நெடுஞ்சாலை காலியாக இருந்தது, புல்வெளி மஞ்சள் மற்றும் பச்சை நிறமாக மாறியது, முன்னால், பூமியின் தாவரங்களின் பசுமையான பச்சை வழியாக, நகர கட்டிடங்களின் சுவர்கள் பல வண்ண இடங்களில் எட்டிப் பார்த்தன.

இது மிகவும் சூடாக இருக்கிறது, ”என்றார் பெர்சி டிக்சன். - இதயத்தில் ஏற்றவும்.

கோர்போவ்ஸ்கி சாலையின் ஓரத்தில் ஒரு பூவைக் கிழித்து முகத்தில் பிடித்தார்.

அது சூடாக இருக்கும்போது நான் விரும்புகிறேன், ”என்று அவர் கூறினார். “எங்களுடன் வாருங்கள், பெர்சி. நீங்கள் முற்றிலும் மந்தமானவர்.

பெர்சி கதவை மூடிக்கொண்டார்.

உன் இஷ்டம் போல். உண்மையைச் சொல்வதானால், கடந்த இருபது ஆண்டுகளில் நான் உங்கள் இருவரையும் மிகவும் சோர்வடையச் செய்திருக்கிறேன். நான் ஒரு வயதானவன், உங்கள் முரண்பாடுகளிலிருந்து கொஞ்சம் இடைவெளி எடுக்க விரும்புகிறேன். தயவுசெய்து கடற்கரையில் என் அருகில் வர வேண்டாம்.

பெர்சி, "கோர்போவ்ஸ்கி கூறினார்," நீங்கள் டெட்ஸ்காய்க்குச் செல்வது நல்லது. அது எங்கே என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் குழந்தைகள், அப்பாவியாகச் சிரிப்பு, ஒழுக்கத்தின் எளிமை ... "மாமா!

அவர்கள் அலறுவார்கள். - மாமத் விளையாடுவோம்!

பெர்சி அவனது மூச்சின் கீழ் எதையோ முணுமுணுத்துக் கொண்டான். மார்க் மற்றும் கோர்போவ்ஸ்கி ஒரு பாதையைத் தாண்டி நெடுஞ்சாலையில் நிதானமாக நடந்தார்கள்.

தாடி வைத்த மனிதன் வயதாகிறான், ”என்றார் மார்க். - இங்கே நாம் ஏற்கனவே அவரை சோர்வடையச் செய்துள்ளோம்.

நீங்கள் என்ன பேசுகிறீர்கள், மார்க், ”கோர்போவ்ஸ்கி கூறினார். அவர் தனது பாக்கெட்டிலிருந்து ஒரு ரெக்கார்ட் பிளேயரை இழுத்தார். - நாங்கள் அவரை ஒன்றும் தொந்தரவு செய்யவில்லை. அவர் சோர்வாக இருக்கிறார். பின்னர் அவர் ஏமாற்றமடைகிறார். ஒரு நபர் இருபது வருடங்கள் நம்மீது செலவிட்டார் என்று சொல்வது நகைச்சுவையானது: விண்வெளி நம்மை எவ்வாறு பாதிக்கிறது என்பதை அறிய அவர் உண்மையில் விரும்பினார். சில காரணங்களால் அவர் செல்வாக்கு செலுத்தவில்லை ... எனக்கு ஆப்பிரிக்கா வேண்டும். எனது ஆப்பிரிக்கா எங்கே? எனது எல்லா பதிவுகளும் ஏன் எப்போதும் கலக்கப்படுகின்றன?

அவர் மார்க்குக்குப் பின் பாதையில் நடந்து, பற்களில் ஒரு பூவை வைத்து, டர்ன்டபிள் டியூன் செய்து, ஒவ்வொரு நிமிடமும் தடுமாறினார். பின்னர் அவர் ஆப்பிரிக்காவைக் கண்டுபிடித்தார், மஞ்சள்-பச்சை புல்வெளி ஒரு டாம்-டாமின் சத்தங்களுடன் ஒலித்தது. மார்க் அவன் தோளுக்கு மேல் பார்த்தான்.

அதை வெளியே துப்ப, ”அவர் வெறுப்புடன் கூறினார்.

ஏன் குப்பை? ஒரு மலர்.

தம்தம் இடி.

அதை இன்னும் அமைதியாக ஆக்குங்கள், ”என்றார் மார்க்.

கோர்போவ்ஸ்கி அதை அமைதியாக மாற்றினார்.

கூட அமைதியாக, தயவுசெய்து.

கோர்போவ்ஸ்கி அமைதியாக நடித்தார்.

இது போன்ற? - அவர் கேட்டார்.

நான் ஏன் இதை இன்னும் அழிக்கவில்லை என்று எனக்கு புரியவில்லை? - விண்வெளியில் குறி என்றார்.

கோர்போவ்ஸ்கி அவசரமாக அதை மிகவும் அமைதியாக செய்து டர்ன்டேபிள் தனது மார்பக பாக்கெட்டில் வைத்தார்.

கூரைகளில் சக்தி பெறுநர்களின் ஒரே மாதிரியான லட்டு கூம்புகளுடன், அவர்கள் இளஞ்சிவப்பு நிறத்தில் வரிசையாக மகிழ்ச்சியான பல வண்ண வீடுகளை கடந்தனர். ஒரு இஞ்சி பூனை திருட்டுத்தனமாக பாதையின் குறுக்கே நடந்தது. "கிட்டி கிட்டி கிட்டி!" கோர்போவ்ஸ்கி மகிழ்ச்சியுடன் கூப்பிட்டார். பூனை தடிமனான புல்லுக்குள் விரைந்து சென்று அங்கிருந்து காட்டு கண்களால் பார்த்தது. தேனீக்கள் சூடான காற்றில் சோம்பேறித்தனமாக முனகின. ஒரு தடிமனான, உறுமும் குறட்டை எங்கோ இருந்து வந்தது.

சரி, கிராமம், - என்றார் மார்க். - தலைநகர். ஒன்பது வரை தூங்கு ...

சரி, நீங்கள் ஏன் அதைச் செய்கிறீர்கள், மார்க், - கோர்போவ்ஸ்கியை எதிர்த்தார். - நான், ஒருவருக்கு, இங்கே மிகவும் நன்றாக இருக்கிறது. தேனீக்கள் ... புண்டை இப்போதே ஓடியது ... உங்களுக்கு வேறு என்ன தேவை? நான் அதை சத்தமாக மாற்ற விரும்புகிறீர்களா?

நான் விரும்பவில்லை, ”என்றார் மார்க். - இதுபோன்ற சோம்பேறி கிராமங்களை நான் விரும்பவில்லை. சோம்பேறிகள் சோம்பேறி கிராமங்களில் வாழ்கின்றனர்.

நான் உன்னை அறிவேன், எனக்குத் தெரியும், ”என்றார் கோர்போவ்ஸ்கி. - நீங்கள் அனைவருடனும் சண்டையிட வேண்டியிருக்கும், அதனால் யாரும் யாருடனும் உடன்பட மாட்டார்கள், அதனால் யோசனைகள் பிரகாசிக்கின்றன, சண்டை நன்றாக இருக்கும், ஆனால் இதுதான் சிறந்தது ... காத்திருங்கள், காத்திருங்கள்! நெட்டில்ஸ் போன்ற ஒன்று இருக்கிறது. அழகான, அது நிறைய வலிக்கிறது ...

பெரிய கறுப்பு நிற கோடுகளுடன் கூடிய பசுமையான புதருக்கு முன்னால் அமர்ந்தார். மார்க் எரிச்சலுடன் கூறினார்:

சரி, நீங்கள் ஏன் இங்கே அமர்ந்திருக்கிறீர்கள், லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச்? நெட்டில்ஸைப் பார்த்தீர்களா?

என் வாழ்க்கையில் பார்த்ததில்லை. ஆனால் நான் படித்தேன். உங்களுக்கு தெரியும், மார்க், நான் உங்களை கப்பலில் இருந்து எழுதுகிறேன் ... நீங்கள் எப்படியோ மோசமடைந்து, கெட்டுப்போனீர்கள். எளிமையான வாழ்க்கையை எப்படி அனுபவிப்பது என்பதை மறந்துவிட்டீர்கள்.

ஒரு எளிய வாழ்க்கை என்னவென்று எனக்குத் தெரியாது, ஆனால் இந்த சிறிய பூக்கள்-நெட்டில்ஸ், இந்த தையல்-பாதைகள் மற்றும் பல்வேறு பாதைகள் - இது என் கருத்துப்படி, லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச் மட்டுமே சிதைவடைகிறது. உலகில் இன்னும் போதுமான கோளாறு உள்ளது, இந்த புக்கோலிக் அனைத்திற்கும் முன்னால் மூச்சுத்திணறுவது மிக விரைவில்.

கோளாறு - ஆம், உள்ளது, - கோர்போவ்ஸ்கி ஒப்புக்கொண்டார். - அவர்கள் மட்டுமே எப்போதும் இருந்திருக்கிறார்கள், எப்போதும் இருப்பார்கள். கோளாறு இல்லாமல் இது என்ன வகையான வாழ்க்கை? ஆனால் பொதுவாக, எல்லாம் மிகவும் நல்லது. நீங்கள் கேட்கிறீர்கள், யாரோ பாடுகிறார்கள் ... எந்த இடையூறுகளையும் பொருட்படுத்தாமல் ...

இது இன்று என் நினைவுக்கு வந்தது: ஹாலிவுட்டில் "தொலைதூர ரெயின்போவை" அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு அற்புதமான பேரழிவு படம் என்ன செய்யப்படலாம்!

தூர ரெயின்போ

ஒரு அழகான பச்சை கிரகத்தின் பனோரமா ("நிறைய பறவைகள் உள்ளன. - பெரிய நீல ஏரிகள், நாணல்கள் உள்ளன ..."). திட்ட மாற்றங்கள் - சட்டத்தில் விஞ்ஞானிகள்-பூச்சிகள் தங்களது மனிதாபிமானமற்ற சோதனைகளை நடத்துகின்றன, அவை தலைமை - பைத்தியம் பேராசிரியர் எட்டியென் லாமண்டோயிஸ் (டால்ப் லுங்கிரென்) தலைமையில்.
இளம் இயற்பியல் மாணவர் ராபர்ட் ஸ்க்லியாரோ (புரூஸ் வில்லிஸ்) மட்டுமே திட்டமிட்ட பரிசோதனையின் ஆபத்தை புரிந்துகொள்கிறார், ஆனால் யாரும் அவரைக் கேட்பதில்லை.
ராபர்ட் முன்னறிவித்ததைப் போலவே இந்த பரிசோதனையும் இயல்பாகவே மோசமாகிவிடுகிறது.
கொடூரமான அலைகள் துருவங்களிலிருந்து எழுந்து பூமத்திய ரேகை நோக்கி நகரத் தொடங்குகின்றன (க்ளோஸ்-அப் - ஷ்ரூஸ், பிரமாண்டமான, புரிந்துகொள்ள முடியாத கண்களுடன், நெருங்கி வரும் கறுப்புச் சுவரைக் கவர்ந்திழுக்கிறது. ஸ்தம்பித்த காரில் ஒரு மனிதன், இயந்திரத்தைத் தொடங்க முயற்சிக்கிறான், அதைக் கவனிக்காமல் அவர் பின்னால் இருந்து நெருங்குகிறார்).
விசேஷமாக பொருத்தப்பட்ட டாங்கிகள் (க்ளோஸ்-அப் - கடினமான தோழர்கள்-டேங்கர்கள், தாடை முன்னோக்கி. அலை நிறுத்தப்படுகிறது, மக்கள் உற்சாகமாக பாராட்டுகிறார்கள் - பின்னர் டாங்கிகள் வெடிக்கத் தொடங்குகின்றன. மேலும் அலை மீண்டும் துரிதப்படுத்துகிறது ராபர்ட் உதிரி தொட்டியில் குதித்து, இடைவெளியை செருகி, அனைவரையும் ஹெலிகாப்டரில் ஏற்றும்போது அலைகளை பின்னால் வைத்திருக்கிறார்.
சைபோர்க் விஞ்ஞானி கமில் கோர்போவ்ஸ்கி (அர்னால்ட் ஸ்வார்ஸ்னேக்கர், நிச்சயமாக. "எனக்கு ஒரு அம்பு தேவையில்லை" போன்ற சொற்றொடர்களால் ராபர்ட் அற்புதமாக காப்பாற்றப்படுகிறார். அவர் தனது வாழ்க்கைச் செலவில் சேமிக்கிறார் (சட்டகம் - ஒரு தனி சைபோர்க் மற்றும் ஒரு அலை அவருக்கு மேல் தொங்குகிறது).
ராபர்ட் ஒரு காரை வெளியே இழுத்து, அலையுடன் பந்தயத்தில் ஈடுபடுகிறான், பள்ளி ஆசிரியராக பணிபுரியும் தன் காதலி தன்யாவை உடைக்க முயற்சிக்கிறான். வழியில், அவர் குழப்பம், கொள்ளையடிப்பவர்கள், விமானத்தில் ஒரு இருக்கைக்காக மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் தொண்டையை கிழிக்கிறார்கள்.
திடீரென்று நெடுஞ்சாலையில் ஒரு போயிங் தரையிறங்குவதைக் கண்டுபிடித்தார். நிறுத்துகிறது. தான்யா, கருப்பு பைலட் காபா மற்றும் ஒரு முழு வகுப்பு குழந்தைகளும் விமானத்தின் அருகே நிற்கிறார்கள். விமானத்தில் ஒரு சொட்டு எரிபொருள் கூட இல்லை.
ராபர்ட் ஸ்க்லியாரோ காரில் இருந்து பெட்ரோலை விமானத்தில் ஊற்றுகிறார், அதே நேரத்தில் முன்னேறிய கொள்ளையர்களிடமிருந்து துப்பாக்கிச் சூடு நடத்துகிறார். பைலட் காபா துப்பாக்கிச் சூட்டில் கொல்லப்படுகிறார், ஒருபோதும் ஒரு விமானத்தை ஓட்டாத ராபர்ட், போயிங்கை நெடுஞ்சாலையில் இருந்து தூக்கிச் செல்கிறார், லாரிக்கு சில மீட்டர் தொலைவில் அவர்கள் சென்ற வழியைத் தடுத்தார்.
அலை பின்னால் ஏற்கனவே உயர்ந்து கொண்டிருக்கிறது.
மேலும் - மூலதனத்திற்கு எரிபொருளின் கடைசி சொட்டுகளில் ஒரு விமானம் - ஒரு வகையான அரை கிரகம் வழியாக. ராபர்ட் அழகாக விமானத்தை தனது வயிற்றில் வைக்கிறார் (நெருக்கமான - மீட்கப்பட்ட குழந்தைகளின் மகிழ்ச்சியான பெற்றோர்).
தலைநகரில், காமிலின் மரணத்தை ராபர்ட் தெரிவிக்கிறார். திடீரென்று, வீடியோஃபோனின் திரைகளில் - அரை முகம் - ஒரு உலோக மண்டை ஓடு மற்றும் முதல் அலை தொடர்ந்து ஒரு புதிய வகையைத் தொடர்ந்து வருவதாக காமில் தோன்றுகிறார்.
ராபர்ட் கைது செய்யப்பட்டார் - காமிலின் கொலையை ஏற்பாடு செய்த குற்றச்சாட்டில். இதற்கிடையில், தீய லாமண்டோயிஸ் தனது பரிவாரங்களை கிரகத்தின் ஒரே நட்சத்திரக் கப்பலுக்கு அமைதியாக வெளியேற்றுகிறார்.
மீதமுள்ள அனைத்துமே சப்மஷைன் கன்னர்கள் (நெருக்கமான - முள்வேலி மற்றும் அழும் குழந்தைகள்) மூலம் மத்திய சதுக்கத்திற்கு இயக்கப்படுகின்றன.
ஆனால் தான்யாவும் அதிசயமாக உயிர்த்தெழுப்பப்பட்ட காமிலும் ராபர்ட்டை சிறையிலிருந்து வெளியேற்றுகிறார்கள்.
அவர்கள் மூவரும் சப்மஷைன் கன்னர்களை சுட்டு, கைதிகளை விடுவித்து, ராபர்ட் லாமண்டோயிஸை நேராக தாடைக்கு தட்டுகிறார்.
பின்னர் அவர் கிரகத்தின் முழு மக்களையும் விண்கலத்தில் ஏற்றுவார் ("நாங்கள் பொருந்த மாட்டோம்" - அதற்கு ராபர்ட், "சரி, நகர்த்துங்கள்! உங்கள் உதடுகளை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், அவர்கள் வருவார்கள்!"
"ஸ்டிங்கருடன்" தீய லாமோனோயிஸைப் பார்க்கும்போது ராபர்ட் தன்னை ஏற்றிக் கொள்ளப் போகிறான் - என்ஜின்கள் தொடங்கியவுடன், அவர் சுடுவார். மேலும் அலை நெருங்கி வருகிறது.
ராபர்ட் புறப்படுவதற்கான உத்தரவைக் கொடுத்து, பின்னர் குதித்து, லமோனோயிஸுடன் ஒரு சண்டைக்குள் நுழைகிறார் (எல்லா வகையான ஆயுதங்களிலிருந்தும், சண்டையிடுதல் போன்றவற்றிலிருந்து படப்பிடிப்பு).
முடிவில், ராபர்ட் லமோனோயிஸ் தன்னை அழகாக ஊற்றிக் கொள்கிறார், தன்னை அசைத்துக்கொள்கிறார், "இது ஒரு பைத்தியம் நாள்" என்று தன்னைத்தானே முணுமுணுத்துக் கொள்கிறார், வீரரின் ஹெட்ஃபோன்களை அவரது காதுகளில் போட்டு, நெருங்கி வரும் இரண்டு அலைகளுக்கு இடையில் சூரிய அஸ்தமனத்திற்கு செல்கிறார்.