வெசெலோவ்ஸ்கயா இன்டர்செட்மென்ட் மத்திய நூலகம். ஜாகரோவ் செர்ஜி எஃபிமோவிச் ஜாகரோவ் செர்ஜி எஃபிமோவிச் கலைஞர்

அட்டவணை

ஜாகரோவ் செர்ஜி எஃபிமோவிச் - ரஷ்ய, சோவியத் கலைஞர். 1927 ஆம் ஆண்டில் அவர் டாம்ஸ்க் இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் ஆர்க்கிடெக்சர் மற்றும் சிவில் இன்ஜினியரிங் பட்டம் பெற்றார். 1938 முதல் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கலைஞர்களின் சங்கத்தின் உறுப்பினர் (1992 வரை - லெனின்கிராட் யூனியன் ஆஃப் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ்).

சிறந்த வாட்டர்கலரிஸ்ட். வாட்டர்கலர் நிரப்புதல் நுட்பத்தில் செய்யப்பட்ட கலைஞரின் ஸ்டில் லைஃப்ஸ் உலகளாவிய அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது. இலவச, பரந்த அளவிலான ஓவியம் கலைஞரை புறநிலை உலகின் அழகையும் பொருளையும் உறுதியாக உணர்த்துவதைத் தடுக்கவில்லை, திராட்சைகளின் வெளிப்படைத்தன்மையையோ அல்லது பழுத்த முலாம்பழத்தின் ரசத்தையோ கிட்டத்தட்ட உறுதியானதாக மாற்றியது.

அவர் வகை பாடல்கள், நிலப்பரப்புகள், உருவப்படங்கள், வாட்டர்கலர் மற்றும் டெம்பரா நுட்பங்களில் பணியாற்றினார், நினைவுச்சின்ன ஓவியம் மற்றும் உள்துறை வடிவமைப்பில் ஈடுபட்டார்.1940-1950 களில் அவர் தஜிகிஸ்தானில் நிறைய வேலை செய்தார்.

கலைஞரின் தனிப்பட்ட கண்காட்சிகள் லெனின்கிராட் (1951, 1980, 1984), செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் (1996), மாஸ்கோ (1961, 1965) ஆகிய இடங்களில் நடந்தன. வாழ்க்கை. இவரது படைப்புகள் மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில், ரஷ்யா, இத்தாலி, பிரான்ஸ், கிரேட் பிரிட்டன், தஜிகிஸ்தான், அமெரிக்கா, ஜெர்மனி மற்றும் பிற நாடுகளில் உள்ள அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் தனியார் சேகரிப்புகளில் உள்ளன.

செர்ஜி ஜாகரோவ் படைப்புகள்

நியூ ஹாலந்து. 1979 காகிதம், நீர்வாழ்., 59 x 53

நெவா 1983 ஏற்றம், அக். 40x56

பீட்டர்ஸ்பர்க். ஆரம்ப குளிர்காலம். 1991 ஏற்றம், அக்வ். 52x48

அன்னாசிப்பழத்துடன் இன்னும் வாழ்க்கை. 1980 ஏற்றம், அக்வ். 49x56

எஸ்காஸ் ஒரு நிலையான வாழ்க்கை 1980 ஏற்றம்., அக்வ். 30x34.5

லெனின்கிராட். விடுமுறை. 1980 ஏற்றம், அக்வ். 51x62

லெனின்கிராட். இரவு காட்சி. 1990 ஏற்றம், அக்வ். 44x52

இராணுவ ரோந்து. 1944 ஏற்றம், தொழில்நுட்பத்தைப் பார்க்கவும். 58x40

மாதுளை கொண்ட வாழ்க்கை இன்னும்

ஜாகரோவ் செர்ஜி எஃபிமோவிச் - ரஷ்ய, சோவியத் கலைஞர். 1927 ஆம் ஆண்டில் அவர் டாம்ஸ்க் இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் ஆர்க்கிடெக்சர் மற்றும் சிவில் இன்ஜினியரிங் பட்டம் பெற்றார். 1938 முதல் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கலைஞர்களின் சங்கத்தின் உறுப்பினர் (1992 வரை - லெனின்கிராட் கலைஞர்களின் சங்கம்).

சிறந்த வாட்டர்கலரிஸ்ட். வாட்டர்கலர் நிரப்புதல் நுட்பத்தில் செய்யப்பட்ட கலைஞரின் ஸ்டில் லைஃப்ஸ் உலகளாவிய அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது.
அவர் வகை பாடல்கள், நிலப்பரப்புகள், உருவப்படங்கள், வாட்டர்கலர் மற்றும் டெம்பரா நுட்பங்களில் பணியாற்றினார், நினைவுச்சின்ன ஓவியம் மற்றும் உள்துறை வடிவமைப்பில் ஈடுபட்டார்.

எஸ். ஜாகரோவின் வாட்டர்கலர் என்பது ஓவியத்தின் முற்றிலும் தனித்துவமான நிகழ்வு ஆகும், இது பார்வையாளருக்கு நுட்பத்தின் அனைத்து லேசான மற்றும் காற்றோட்டத்துடன், பிளாஸ்டிசிட்டி, தாளம் மற்றும் வண்ணத்தின் அளவை கலை செல்வாக்கின் வழிமுறையாக உணர வாய்ப்பளிக்கிறது. அவரது ஸ்டில் லைஃப்ஸின் ஓவியம் பல அடுக்கு, பாலிஃபோனிக் மற்றும் இந்த குணங்களுடன் ஹாலின் தயாரிப்புகளில் ஆர்ட் கிளாஸின் விளைவை ஒத்திருக்கிறது.

உலர் ரோஜாக்கள்.

எஸ். ஜாகரோவின் ஓவியத்தின் மற்றொரு சொத்து அதன் அசாதாரண இசை, உண்மையான மற்றும் அரிய சிம்பொனி ஆகும். கலைஞரின் ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு படைப்புக்கும் அதன் சொந்த இசை தீம் உள்ளது: முற்றுகையிடப்பட்ட நகரத்தின் நிலப்பரப்பில் இருந்து ஓரியண்டல் ஸ்டில் வாழ்க்கை வரை. கலைஞரின் ஓவியத்தின் இந்த சொத்தின் ரகசியம், ஒவ்வொரு படைப்பின் அமைப்பையும் பற்றிய முழுமையான பார்வையின் சிறப்பு பரிசில், நினைவுச்சின்ன ஓவியத்தில் பணக்கார அனுபவத்தின் செல்வாக்கில் உள்ளது.

எஸ்.ஜகரோவின் ஈஸல் ஓவியத்தின் பாடங்களை தஜிகிஸ்தான் பெரும்பாலும் தீர்மானித்தது. அங்கு அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தாகமாக பழங்கள் மற்றும் ஓரியண்டல் அயல்நாட்டு கூறுகளின் கூறுகளுடன் அற்புதமான அற்புதமான வாழ்க்கைத் தொடரை எழுதினார். நுட்பமான பாடல் நிலப்பரப்புகளும் அங்கு உருவாக்கப்பட்டன, இது பெரும்பாலும் இந்த வகையின் அடுத்தடுத்த படைப்புகளை தீர்மானித்தது.

நீர் வண்ணங்கள் மற்றும் டெம்பராவின் நுட்பத்தில் செயல்படுத்தப்பட்ட ஈஸல் ஓவியத்தின் படைப்புகள், எஸ். ஜாகரோவ் தனது வாழ்நாள் முழுவதும், கலைஞர் எங்கிருந்தாலும் உருவாக்கப்பட்டது: ஒரு பட்டறையில், ஒரு வணிக பயணத்தில் அல்லது விடுமுறையில். முழுமையான கைவினைத்திறன், பொருளின் தேர்ச்சி, வண்ணத்தின் நுட்பமான உணர்வு மற்றும் வடிவத்தின் நுட்பத்துடன் இணைந்து, மற்ற கலைஞர்களின் படைப்புகளைப் போலல்லாமல், அவற்றை தனித்துவமாக்குகிறது.

ஜாகரோவ் செர்ஜி எஃபிமோவிச் நவம்பர் 26, 1900 அன்று சகலின் பிராந்தியத்தின் அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்ஸ்க் நகரில் பிறந்தார், அங்கு கலைஞரின் தந்தை ஒரு இராணுவ மருத்துவமனையில் எழுத்தராக தனது இராணுவ சேவையில் பணியாற்றி வந்தார். 1910 இல் குடும்பம் நோவோசிபிர்ஸ்க்கு குடிபெயர்ந்தது. அதே ஆண்டில், எஸ். ஜாகரோவ் நோவோசிபிர்ஸ்க் ரியல் பள்ளியில் நுழைந்தார், அவர் 1917 இல் பட்டம் பெற்றார்.

1917-1927 ஆம் ஆண்டில் அவர் டாம்ஸ்க் இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் ஆர்க்கிடெக்சர் மற்றும் சிவில் இன்ஜினியரிங் படித்தார். அதே நேரத்தில், 1917-1922 இல் அவர் டாம்ஸ்க் கலைப் பள்ளியில் பயின்றார். 1927-1931 ஆம் ஆண்டில் இந்த நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்கில் வசித்து வந்தார், அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் கிளையில் உறுப்பினராக இருந்தார். அதே இடத்தில் 1927 இல் அவர் கலை அகாடமியின் கண்காட்சிகளில் பங்கேற்கத் தொடங்கினார். அவர் ஸ்டில் லைஃப்ஸ், வகை இசையமைப்புகள், இயற்கைக்காட்சிகள், உருவப்படங்கள், வாட்டர்கலர்கள் மற்றும் டெம்பரா ஓவியம் ஆகியவற்றின் நுட்பத்தில் பணியாற்றினார், நினைவுச்சின்ன ஓவியம் மற்றும் உள்துறை வடிவமைப்பில் ஈடுபட்டார். உரால்ஜிப்ரோஜெம் மற்றும் உரால்ஜில்ஸ்ட்ராயில் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்கில் பணிபுரிந்தபோது, மாக்னிடோகோர்க் ஆலை மற்றும் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்கில் உள்ள பல பொது கட்டிடங்களின் வடிவமைப்பில் பங்கேற்றார். 1931 ஆம் ஆண்டு முதல் அவர் லெனின்கிராட்டில் வசித்து வந்தார், அங்கு அவர் பொது பயன்பாடுகளுக்கான ஆராய்ச்சி நிறுவனத்தில் தனது தகுதிகளை மேம்படுத்த உரால்ஜில்ஸ்ட்ராயால் அனுப்பப்பட்டார். 1933 ஆம் ஆண்டில் அவர் லெனின்கிராட் பிராந்திய தொழிற்சங்க கவுன்சிலில் வேலைக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் தியேட்டர் ஆஃப் தி லெனின் கொம்சோமோல் (1933-1935) மற்றும் பொது கட்டிடங்களின் வடிவமைப்பில் ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக பங்கேற்றார். 1935 ஆம் ஆண்டில் அவர் லென்பிராயெக்டின் எண் 7 பணிமனையில் வேலைக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் பள்ளி கட்டிடங்களின் வடிவமைப்பில் ஈடுபட்டார். அதே இடத்தில், 1936 இல், ஸ்டாலினாபாத்தில் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரின் கட்டிடத்தை வடிவமைக்கும் குழுவில் சேர்ந்தார். 1938 இல் அவர் சோவியத் கலைஞர்களின் லெனின்கிராட் ஒன்றியத்தில் உறுப்பினரானார்.

1938-39ல் எஸ். ஜாகரோவ் மாஸ்கோவில் நடந்த அனைத்து யூனியன் விவசாய கண்காட்சியில் பருத்தி பெவிலியனின் தலைமை கலைஞராக பணியாற்றினார். 1940 ஆம் ஆண்டில், ஸ்ராலினாபாத்தில் உள்ள தியேட்டர் கட்டிடத்தின் உள்துறை அலங்காரத்தின் நிறைவு செய்யப்பட்ட திட்டம் தொடர்பாக, அவர் கட்டுமான இடத்திற்குச் சென்று வேலை வரைபடங்களை உருவாக்கினார். மே 1941 இல், தியேட்டரின் உட்புற அலங்காரத்திற்கான திட்டத்தை செயல்படுத்துதல் மற்றும் ஆடிட்டோரியத்தின் பிளாஃபோண்டின் ஓவியம் வரைதல் குறித்த கட்டடக்கலை மேற்பார்வையை மேற்கொள்வதற்காக அவர் மீண்டும் ஸ்டாலினாபாத் சென்றார். 1942 இல் கட்டுமானப் பணிகள் முடிந்தபின், தஜிகிஸ்தானின் கலைஞர்கள் சங்கத்தில் வேலைக்குச் சென்றார், வாரிய உறுப்பினராகவும், ஒன்றியத்தின் துணைத் தலைவராகவும் இருந்தார். 1945 ஆம் ஆண்டில், எஸ். ஜாகரோவ் எழுதிய மலையக தஜிகிஸ்தானின் இரண்டு நிலப்பரப்புகளை ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி கையகப்படுத்தியது.

1945-46ல் லெனின்கிராட் திரும்பிய பின்னர், லெனின்கிராட் நகர செயற்குழுவின் (முன்னாள் மரின்ஸ்கி அரண்மனை) கட்டிடத்தை மீட்டெடுப்பதில் பங்கேற்றார், இதற்காக அவருக்கு "பெரிய தேசபக்த போரில் வேலியண்ட் உழைப்புக்காக" என்ற பதக்கம் வழங்கப்பட்டது. 1947 ஆம் ஆண்டில், ஸ்டாலினாபாத்தில் உள்ள அரசு மாளிகையின் உள்துறை அலங்காரத்திற்கான ஒரு திட்டத்தை உருவாக்க, பின்னர் கட்டடக்கலை மேற்பார்வையை மேற்கொள்வதற்கும், ஓவியங்களை உருவாக்குவதற்கும், சுவர்கள் மற்றும் பிளாஃபாண்ட்களின் ஓவியங்களை முன்னெடுப்பதற்கும் ஜாகரோவ் மீண்டும் தஜிகிஸ்தானுக்கு அழைக்கப்பட்டார். கலைஞர் ஜூப்ரீவா எம்.ஏ உடன் சேர்ந்து). 1951 ஆம் ஆண்டில், இந்த பணிக்காக, தாஜிக் எஸ்.எஸ்.ஆரின் மரியாதைக்குரிய கலைத் தொழிலாளி என்ற க orary ரவ பட்டத்தை எஸ்.சகரோவ் வழங்கினார்.

அதே நேரத்தில், எஸ். ஜாகரோவ் லெனிசோவின் கட்டடக்கலை மற்றும் கலைப் பட்டறைகளில் சோவியத் அட்லாண்டிக் மோட்டார் கப்பல்களின் உள்துறை அலங்காரத்திற்கான திட்டங்களை உருவாக்கினார். தாஜிக் எஸ்.எஸ்.ஆரின் கட்டிடக்கலை மற்றும் நுண்கலைகளின் வளர்ச்சியில் அவரது செயல்பாடுகளுக்காக 1954 ஆம் ஆண்டில் அவருக்கு ஆர்டர் ஆஃப் தி பேட்ஜ் ஆப் ஹானர் வழங்கப்பட்டது. ஒரு ஈசல் ஓவியராக, அவர் முக்கியமாக வாட்டர்கலர்ஸ் மற்றும் டெம்பரா பெயிண்டிங் நுட்பத்தில் பணியாற்றினார். சிறந்த வாட்டர்கலரிஸ்ட். வாட்டர்கலர் நிரப்புதல் நுட்பத்தில் செய்யப்பட்ட கலைஞரின் ஸ்டில் லைஃப்ஸ் உலகளாவிய அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது. இலவச, பரந்த அளவிலான ஓவியம் கலைஞரை புறநிலை உலகின் அழகையும் பொருளையும் உறுதியாக உணர்த்துவதைத் தடுக்கவில்லை, திராட்சைகளின் வெளிப்படைத்தன்மையையோ அல்லது பழுத்த முலாம்பழத்தின் ரசத்தையோ கிட்டத்தட்ட உறுதியானதாக மாற்றியது.

ருமேனியா மற்றும் யூகோஸ்லாவியா (1965), செக்கோஸ்லோவாக்கியா (1966), நோர்வே (1968), கியூபா (1971) ஆகியவற்றில் வாட்டர்கலர் கண்காட்சிகளில் பங்கேற்பவர். கலைஞரின் தனிப்பட்ட கண்காட்சிகள் லெனின்கிராட் (1937, 1951, 1980, 1984), கிரோவ் (1938), மாஸ்கோ (1962, 1965) மற்றும் பீட்டர்ஸ்பர்க் (1996) ஆகிய இடங்களில் நடந்தன.

செர்ஜி எபிமோவிச் ஜாகரோவ் ஜனவரி 24, 1993 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தொண்ணூற்றாம் மூன்றாம் ஆண்டில் காலமானார். இவரது படைப்புகள் மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில், ரஷ்யா, இத்தாலி, பிரான்ஸ், கிரேட் பிரிட்டன், தஜிகிஸ்தான், அமெரிக்கா, ஜெர்மனி மற்றும் பிற நாடுகளில் உள்ள அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் தனியார் சேகரிப்புகளில் உள்ளன.

ஜாகரோவ் செர்ஜி எஃபிமோவிச் (11/26/1900, அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்ஸ்க், சகலின் பிராந்தியம் - 1993, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) - சோவியத் கட்டிடக் கலைஞர், சுவரோவியவாதி, ஓவியர் மற்றும் நீர் வண்ண கலைஞர். தாஜிக் எஸ்.எஸ்.ஆரின் மரியாதைக்குரிய கலைஞர் (1951). எல்லை மருத்துவமனையில் ஒரு எழுத்தரின் மகன். 1917 முதல் அவர் டாம்ஸ்க் கலைப் பள்ளியிலும் (1922 வரை) அதே நேரத்தில் - டாம்ஸ்க் இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் ஆர்க்கிடெக்சர் அண்ட் சிவில் இன்ஜினியரிங் (? - 1927) இல் பயின்றார். பட்டம் பெற்ற பிறகு, டாம்ஸ்க் மற்றும் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்கில் கட்டுமான மற்றும் வடிவமைப்பு அமைப்புகளில் பணியாற்றினார்.

1927 முதல் கண்காட்சிகளில் பங்கேற்பவர் (கிராஸ்நோயார்ஸ்க் - நோவோசிபிர்ஸ்க் - டாம்ஸ்க், 1 வது ஆல்-சைபீரியன்), பின்னர் 1931 வரை - கலை அகாடமியின் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் அமைப்பின் உறுப்பினர்.

1932 ஆம் ஆண்டில் அவர் லெனின்கிராட் சென்றார், தொடர்ந்து ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக (1930 கள்) பணியாற்றினார். 1938 இல் அவர் கலைஞர்களின் லெனின்கிராட் ஒன்றியத்தில் உறுப்பினரானார். 1930 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து அவர் மாஸ்கோ (காட்டன் பெவிலியன், வி.டி.என்.கே) மற்றும் தஜிகிஸ்தான் (1936 - 1940, தாஜிக் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர்) ஆகியவற்றில் பணியாற்றி வருகிறார். யுத்த காலங்களில், கட்டப்பட்ட தியேட்டரின் வடிவமைப்பை மேற்பார்வையிட்டார், சுவர் ஓவியங்களை உருவாக்கினார், பாலே நிகழ்ச்சிகளை வடிவமைத்தார். 1945-1946 ஆம் ஆண்டில் அவர் லெனின்கிராட் நகர செயற்குழுவின் (முன்னர் மரின்ஸ்கி அரண்மனை) கட்டடத்தை மீட்டெடுப்பதில் பங்கேற்றார்: வரவேற்பு மண்டபத்திற்காக அவர் "லெனின்கிராட்டில் வெற்றி வணக்கம்" ("வெற்றி நாளில் லெனின்கிராட்" என்றும் அழைக்கப்பட்டார்) குழுவை நிகழ்த்தினார். மற்றும் ஹீரோ-நகரத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பல படைப்புகள். 1947 - 1956 இல், ஜுப்ரீவா எம்.ஏ. தஜிகிஸ்தான் அரசாங்கத்தின் சபை ("தொழில், விவசாயம் மற்றும் கால்நடை வளர்ப்பு" போன்றவை) மற்றும் பொது நூலகத்தின் உட்புறங்களை வடிவமைத்தன. துஷான்பேயில் ஃபெர்டோவ்ஸி (“ஃபெர்டோவ்ஸி மற்றும் அவரது கவிதையின் ஹீரோக்கள்“ ஷாஹானேம் ”,“ தாய்நாடு ”).

ஐம்பதுகளில், அவர் இப்போது சோவியத் லைனர்கள் "அட்மிரல் நக்கிமோவ்" (முன்னர் "பெர்லின்" (1925) இன் உள்துறை வடிவமைப்பில் (வடிவமைப்பு) ஈடுபட்டிருந்தார், பின்னர் இது 1986 இல் நோவோரோசிஸ்கில் மூழ்கியது), "சோவியத் யூனியன்" (முன்னர் "ஹன்சா" ("ஆல்பர்ட் பாலின்", 1922)) மற்றும் "கிரிமியா". எனவே "அட்மிரல் நக்கிமோவ்" க்காக அவர் ரஷ்ய கடற்படை தளபதிகளின் உருவப்படங்களை உருவாக்கினார், "கங்கட் போர்" குழு.

பல அடுக்கு, பாலிஃபோனிக் ஸ்டில் லைஃப்ஸ் மற்றும் இயற்கைக்காட்சிகள் எஸ்.இ. ஜாகரோவ், வாட்டர்கலர்கள் மற்றும் டெம்பராவின் நுட்பத்தில் செயல்படுத்தப்பட்டு பெரும்பாலும் தஜிகிஸ்தானின் கவர்ச்சியால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது: "சன்செட்" (1928), "நிஜ்னி தாகில்" (1928), "மாலை" (1934), "சீனரோவயா ரோஷா" (1936), "25 அக்டோபர் ப்ராஸ்பெக்ட்" (1937), ஐரிஸஸ் (1954), ஏராளமான (1957), ஸ்டில் லைஃப் வித் முலாம்பழம் (1957, 1960, 1967), பீச் (1961), ஆன் வோல்கோவ் (1966), லெனின்கிராட். நியூ ஹாலண்ட் "(1970)," அன்னாசி "(1975) - அனைத்து நீர் வண்ணங்கள்; "ஒரு மலை நதியில் மரம் வெட்டுதல்" (1944, பெக்ஸோட் பெயரிடப்பட்ட என்.எம்.ஆர்.டி), "மலை தஜிகிஸ்தான். வசந்தம் ”(வோரோனேஜ் மாநில கலை அருங்காட்சியகம்),“ பெட்ரோட்வொரேட்ஸ். சாம்சன் "(1947)," இன் பெலாரஸ் "(1953)," ஸ்பிரிங் ஆன் மலாயா ஓக்தா "(1959)," தொழில்துறை இயற்கை. தஜிகிஸ்தான் "(1961) - அனைத்து டெம்பரா; "திமூர் மாலிக்" (1943, எம்., பெக்ஸோட் என்.எம்.ஆர்.டி).

கலைஞரின் தனிப்பட்ட கண்காட்சிகள் லெனின்கிராட் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் (1937, 1951, 1980, 1984, 1996), கிரோவ் (1938) மற்றும் மாஸ்கோ (1961 (1962?) - "தாஜிக் பதிவுகள்"; 1965) இல் நடந்தது.

இவரது படைப்புகள் மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்), ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி (மாஸ்கோ), என்.கே. ஐவாசோவ்ஸ்கி (ஃபியோடோசியா, 10 படைப்புகள்), என்.எம்.ஆர் தஜிகிஸ்தான் பெயரிடப்பட்டது கமோலிதீன் பெக்ஸோடா (துஷான்பே), வோரோனேஜ் ஓ.கே.எம். I.N. கிராம்ஸ்காய், மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகம், ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் உள்ள பிற பொது மற்றும் தனியார் வசூல்களில்.

ஜாகரோவ் செர்ஜி எபிமோவிச் நவம்பர் 26, 1900 அன்று சகலின் பிராந்தியத்தின் அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்ஸ்க் நகரில் பிறந்தார், அங்கு அவரது தந்தை ஒரு இராணுவ மருத்துவமனையில் எழுத்தராக தனது இராணுவ சேவையில் பணியாற்றி வந்தார். 1910 இல் குடும்பம் நோவோசிபிர்ஸ்க்கு குடிபெயர்ந்தது. அதே ஆண்டில், எஸ். ஜாகரோவ் நோவோசிபிர்ஸ்க் ரியல் பள்ளியில் நுழைந்தார், அவர் 1917 இல் பட்டம் பெற்றார்.

1917-1927 ஆம் ஆண்டில் அவர் டாம்ஸ்க் இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் ஆர்க்கிடெக்சர் அண்ட் சிவில் இன்ஜினியரிங் படித்தார். அதே நேரத்தில், 1917-1922 இல் அவர் டாம்ஸ்க் கலைப் பள்ளியில் பயின்றார். 1927-1931 ஆம் ஆண்டில் இந்த நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்கில் வசித்து வந்தார், அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் கிளையில் உறுப்பினராக இருந்தார். அதே இடத்தில் 1927 இல் அவர் கலை அகாடமியின் கண்காட்சிகளில் பங்கேற்கத் தொடங்கினார். அவர் ஸ்டில் லைஃப்ஸ், வகை இசையமைப்புகள், இயற்கைக்காட்சிகள், உருவப்படங்கள், வாட்டர்கலர்கள் மற்றும் டெம்பரா ஓவியம் ஆகியவற்றின் நுட்பத்தில் பணியாற்றினார், நினைவுச்சின்ன ஓவியம் மற்றும் உள்துறை வடிவமைப்பில் ஈடுபட்டார். உரால்ஜிப்ரோஜெம் மற்றும் உரால்ஜில்ஸ்ட்ராயில் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்கில் பணிபுரிந்தபோது, மாக்னிடோகோர்க் ஆலை மற்றும் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்கில் உள்ள பல பொது கட்டிடங்களின் வடிவமைப்பில் பங்கேற்றார். 1931 ஆம் ஆண்டு முதல் அவர் லெனின்கிராட்டில் வசித்து வந்தார், அங்கு அவர் பொது பயன்பாடுகளுக்கான ஆராய்ச்சி நிறுவனத்தில் தனது தகுதிகளை மேம்படுத்த உரால்ஜில்ஸ்ட்ராயால் அனுப்பப்பட்டார். 1933 ஆம் ஆண்டில் அவர் லெனின்கிராட் பிராந்திய தொழிற்சங்க கவுன்சிலில் வேலைக்குச் சென்றார், அங்கு லெனின் கொம்சோமால் தியேட்டர் (1933-1935) மற்றும் பொது கட்டிடங்களின் வடிவமைப்பில் ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக பங்கேற்றார். 1935 ஆம் ஆண்டில் அவர் லென்பிராயெக்டின் எண் 7 பணிமனையில் வேலைக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் பள்ளி கட்டிடங்களின் வடிவமைப்பில் ஈடுபட்டார். அதே இடத்தில், 1936 இல், ஸ்டாலினாபாத்தில் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரின் கட்டிடத்தை வடிவமைக்கும் குழுவில் சேர்ந்தார். 1938 இல் அவர் சோவியத் கலைஞர்களின் லெனின்கிராட் ஒன்றியத்தில் உறுப்பினரானார்.

அதே நேரத்தில், எஸ். ஜாகரோவ் லெனிசோவின் கட்டடக்கலை மற்றும் கலைப் பட்டறைகளில் சோவியத் அட்லாண்டிக் கப்பல்களின் உள்துறை அலங்காரத்திற்கான திட்டங்களை உருவாக்கினார். தாஜிக் எஸ்.எஸ்.ஆரின் கட்டிடக்கலை மற்றும் நுண்கலைகளின் வளர்ச்சியில் அவரது செயல்பாடுகளுக்காக 1954 ஆம் ஆண்டில் அவருக்கு ஆர்டர் ஆஃப் தி பேட்ஜ் ஆப் ஹானர் வழங்கப்பட்டது. ஒரு ஈசல் ஓவியராக, அவர் முக்கியமாக வாட்டர்கலர்ஸ் மற்றும் டெம்பரா பெயிண்டிங் நுட்பத்தில் பணியாற்றினார். சிறந்த வாட்டர்கலரிஸ்ட். வாட்டர்கலர் நிரப்புதல் நுட்பத்தில் செய்யப்பட்ட கலைஞரின் ஸ்டில் லைஃப்ஸ் உலகளாவிய அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது. இலவச, பரந்த அளவிலான ஓவியம் கலைஞரை புறநிலை உலகின் அழகையும் பொருளையும் உறுதியாக உணர்த்துவதைத் தடுக்கவில்லை, திராட்சைகளின் வெளிப்படைத்தன்மையையோ அல்லது பழுத்த முலாம்பழத்தின் ரசத்தையோ கிட்டத்தட்ட உறுதியானதாக மாற்றியது. ஜாகரோவ் உருவாக்கிய எளிதான படைப்புகளில், "சன்செட்", "நிஸ்னி டாகில்" (இரண்டும் 1928), "ஸ்வான் கால்வாய்" (1935), "ப்ராஸ்பெக்ட் 25 அக்டோபர்" (1937), "திமூர் மாலிக்" (1943), "லெனின்கிராட் . இராணுவ ரோந்து "(1944)," இலையுதிர் காலம். வால்டாய் "(1946)," பெட்ரோட்வொரேட்ஸ். சாம்சன் "(1947)," ஷெலோன் ரிவர் "(1950)," இன் பெலாரஸ் "," ஃபாரஸ்ட் ஸ்ட்ரீம் "(இரண்டும் 1953)," ஐரிஸஸ் "(1954)," பெலாரஸில் "," ஏராளமாக "," ஸ்டில் லைஃப் வித் முலாம்பழம் " (அனைத்தும் 1957), “ஸ்பிரிங் ஆன் மலாயா ஓக்தா”, “ஸ்டில் லைஃப்”, “ஆன் தி மஸ்தா நதி” (அனைத்தும் 1959), “தொழிற்சாலை தீர்வு”, “ஸ்டில் லைஃப் வித் தர்பூசணி” (இரண்டும் 1960), “வசந்தம். தஜிகிஸ்தான் ”,“ பீச் ”,“ துஷான்பே சிட்டி ”,“ தொழில்துறை நிலப்பரப்பு. தஜிகிஸ்தான் ”(அனைத்தும் 1961),“ ஒரு பறவையுடன் இன்னும் வாழ்க்கை ”(1963),“ பழங்கள். ஸ்டில் லைஃப் "(1964)," மாதுளை ஆன் சுசேன் "(1969)," ஸ்டில் லைஃப் வித் பியர்ஸ் "(1972)," ஸ்டில் லைஃப் ஆன் எ சில்வர் டிரே "," ஸ்டில் லைஃப் வித் மாதுளை "(இரண்டும் 1980)," ஸ்டில் லைஃப் வித் ஒரு கற்றாழை "," மாதுளை கொண்ட ஸ்டில் லைஃப் "(இரண்டும் 1982)," ஸ்டில் லைஃப் வித் பியர்ஸ் "," ஸ்டில் லைஃப் ஆன் ஸ்ட்ரைப் துணி "(இரண்டும் 1986) மற்றும் பிற. ருமேனியா மற்றும் யூகோஸ்லாவியா (1965), செக்கோஸ்லோவாக்கியா (1966), நோர்வே (1968), கியூபா (1971) ஆகியவற்றில் வாட்டர்கலர் கண்காட்சிகளில் பங்கேற்பவர். கலைஞரின் தனிப்பட்ட கண்காட்சிகள் லெனின்கிராட் (1937, 1951, 1980, 1984), கிரோவ் (1938), மாஸ்கோ (1962, 1965) மற்றும் பீட்டர்ஸ்பர்க் (1996) ஆகிய இடங்களில் நடந்தன.

யாரோஸ்லாவ் ஜாரெனோவ் வியாழன், 1 அக்டோபர் 2015, 15:05

முர்சில்கி கலைக் குழுவின் நிறுவனர், கலைஞர் செர்ஜி ஜாகரோவ் பயங்கரவாதத் தலைவர் இகோர் ஸ்ட்ரெல்கோவின் (கிர்கின்) கார்ட்டூன்களை வரைவதற்கு பரவலாக அறியப்பட்டார், மேலும் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட டொனெட்ஸ்கில் போராளி மோட்டோரோலாவுக்கான நிறுவலையும் உருவாக்கினார். இதற்காக அவர் ஒன்றரை மாதங்கள் போராளிகளுடன் சிறைபிடிக்கப்பட்டார். "அப்போஸ்ட்ரோஃப்" யரோஸ்லாவோ ஜாரெனோவின் பத்திரிகையாளருடனான உரையாடலில், கலைஞர் "போராளிகள்" என்று அழைக்கப்படுபவர்களுடனான தனது தொடர்பு பற்றியும், கைப்பற்றப்பட்ட நகரத்தில் படையெடுப்பாளர்களுடன் ஒரு நிலத்தடி கலாச்சாரப் போரை எவ்வாறு நடத்த முடிந்தது என்பதையும், தனது கணிப்புகளையும் பகிர்ந்து கொண்டார். டான்பாஸின் எதிர்காலம் பற்றி.

செர்ஜி, நீங்கள் டி.என்.ஆர் தலைவர்களின் கார்ட்டூன்களை வரையத் தொடங்கிய பிறகு பிரபலமானீர்கள். உங்கள் பயத்தை சமாளித்து, அத்தகைய நிலத்தடி போராட்டத்தை எவ்வாறு தொடங்க முடிந்தது?

எனக்கு ஒரு யோசனை வந்தது. நான் இதைச் செய்யாவிட்டால், என் வாழ்நாள் முழுவதும் வருத்தப்பட்டிருப்பேன். நீங்கள் வரைந்தவற்றிலிருந்து நேர்மறையான உணர்ச்சிகளைப் பெறுவீர்கள், நீங்கள் எங்காவது இடுகையிடும்போது, இது பொதுவாக ஒரு முழுமையான மகிழ்ச்சி. பின்னர், நீங்கள் சமூக வலைப்பின்னல்களில் மதிப்புரைகளைப் பார்க்கும்போது, அது பலத்தைத் தருகிறது. நிச்சயமாக, பயம் இருந்தது, அது எதற்கும் முடிவடையும் என்று நான் புரிந்துகொண்டேன், குறிப்பாக நீங்கள் ஓடிச்சென்று அவர்கள் உங்களைச் சுட்டால். இப்போது நிலத்தடி போராட்டத்தின் அனுபவம் இருப்பதால், சில தருணங்களில் நான் கவனக்குறைவாக நடந்து கொண்டேன் என்பதை புரிந்துகொள்கிறேன். இப்போது நான் சில சந்தர்ப்பங்களில் வித்தியாசமாக செயல்படுவேன்.

- எப்படி, கண்டிப்பாக, நீங்கள் கைப்பற்றப்பட்டீர்கள்?

பின்னர் நான் நினைத்தேன், போரின் போது யாரும் உங்களை கவனித்துக் கொள்ள மாட்டார்கள், ஏனென்றால் யாருக்கும் இது தேவையில்லை. நீங்கள் ஒரு சூடான விஷயத்தில் சிக்கவில்லை என்றால், யாரும் உங்களைத் தேட மாட்டார்கள் என்று நான் கண்டேன். FSB மற்றும் GRU இலிருந்து மிக உயர்ந்த மட்டத்தில் உள்ள தொழில் வல்லுநர்கள் அங்கு பணிபுரிந்ததை இப்போது நான் ஏற்கனவே அறிவேன். தொலைபேசியின் சமிக்ஞையில் அவை உங்களை வழிநடத்துகின்றன, அனைத்தும் கண்காணிக்கப்படுகின்றன, எல்லாமே ஈடுபட்டுள்ளன. டோஷ்டில் இருந்து ஒரு ரஷ்ய பத்திரிகையாளருடன் தொலைபேசியில் இருந்தபோது நான் பெரும்பாலும் கண்காணிக்கப்பட்டேன். அதன் பிறகு நான் உடனடியாக அழைத்துச் செல்லப்பட்டேன். அவர் (பத்திரிகையாளர்) என்னை உள்ளே திருப்பினார் என்று சிலர் கூறுகிறார்கள், மற்றவர்கள் என்னை "மந்தை" என்று கூறுகிறார்கள். இந்த பத்திரிகையாளரை என்னால் நேரடியாக குறை சொல்ல முடியாது.

- போராளிகள் உங்கள் வீட்டிற்கு வந்தார்களா?

உண்மையில் இல்லை. இது ஆகஸ்ட் 6, 2014 அன்று நடந்தது. அன்று, நான் எனது பட்டறையை விட்டு வெளியேறினேன், அது எனது வீட்டிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை. வெளியேறும் அருகே இரண்டு விலையுயர்ந்த ஜீப்புகள் ஏற்கனவே எனக்காகக் காத்திருந்தன. அந்த நேரத்தில், பிரிவினைவாதிகளுக்கு மட்டுமே அத்தகைய கார்கள் இருந்தன. இரண்டு ஆண்கள் கார்களில் இருந்து இறங்கினர், அவர்களில் ஒருவர் என்னை நோக்கி ஒரு துப்பாக்கியைக் காட்டினார். என்னை ஒரு காரில் தள்ளி எஸ்.பி.யு கட்டிடத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார்கள், அங்கு அவர்கள் என்னை சித்திரவதை செய்ய ஆரம்பித்தார்கள். பின்னர் எனது வீட்டைத் தேடியது. அத்தகைய ஒரு நிகழ்வின் பொருட்டு, போராளிகள் கிட்டத்தட்ட முழு காலாண்டையும் சுற்றி வளைத்தனர் - அவர்கள் ஒரு கார், உபகரணங்களை எடுத்துச் சென்று எனது வேலையை எடுத்துக் கொண்டனர்.

- சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட காலத்தில் மிகவும் கடினமான காலம் எப்போது?

முதல் 10-12 நாட்கள் மிகவும் கடினமாக இருந்தன. நான் கடுமையாக தாக்கப்பட்டு சித்திரவதை செய்யப்பட்டேன். முதல் விசாரணைக்கு, அவர்கள் என்னை ஒரு அலுவலகத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார்கள், அங்கு நான் உடனடியாக கவனித்தபடி, சுவர்கள் அனைத்தும் இரத்தத்தால் சிதறடிக்கப்பட்டன, மற்றும் கட்டுகளும் ரப்பர் குச்சிகளும் தரையில் கிடந்தன.

பேச்சுவழக்கு மூலம் ஆராயும்போது, ரஷ்யர்கள் என்னை சித்திரவதை செய்ததாக எனக்குத் தோன்றுகிறது. ஒரு பாலாக்லாவாவில் ஒரு பெண் இருந்தார், அவர் "வேலையில்" சிறப்பாகச் செய்தார், அவர் மரணதண்டனை என்று அழைக்கப்பட்டார். அவள் என் தலையின் பின்புறத்தில் ஒரு துப்பாக்கியை வைத்து, இறப்பதற்கு முன்பு மக்கள் என்ன நினைக்கிறார்கள் என்பதில் தான் எப்போதும் ஆர்வமாக இருப்பதாகக் கூறினார். ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியைப் படிக்க நான் அவளுக்கு அறிவுறுத்தினேன்.

- அவர்கள் உங்கள் தலையில் துப்பாக்கியை வைத்தபோது இன்னொரு கணம் இருந்ததாகத் தெரிகிறது?

அவர்கள் என்னை பாட்டாளி வர்க்க இராணுவ பதிவு மற்றும் சேர்க்கை அலுவலகத்திற்கு அழைத்து வந்து என்னை அங்கேயே வைத்திருந்தார்கள். ஒரு நாள் மாலை ஜெயிலர்கள் குடித்துக்கொண்டிருந்தார்கள், உள்ளூர் போராளிகளின் தளபதிகளில் ஒருவர் எங்களிடம் வந்து ஒரு துப்பாக்கியை முத்திரை குத்த ஆரம்பித்தார். அந்த தருணம் பயங்கரமான ஒன்றாகும். அவர்களுடன் பேசுவது சாத்தியமில்லை, நாங்கள் அவர்களுக்கு முன்னால் முற்றிலுமாக தாக்கப்பட்டோம். என் "பங்குதாரர்" அந்த நேரத்தில் தன்னை நனைத்துக் கொண்டார், நான் எப்படி உயிர் பிழைத்தேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. துப்பாக்கியால் பயங்கரவாதியின் பார்வையில் போதுமான அளவு தானியங்கள் கூட இல்லை. அவர்கள் மிகவும் வேடிக்கையாக இருக்கிறார்கள் என்று பின்னர் மாறியது.

- சிறையிலிருந்து வெளியேறுவது எப்படி?

ஒரு நாள் என்னை வெளியே அழைத்துச் சென்று கேஸலை உருமறைப்பு வண்ணங்களில் வரைவதற்கு முடியுமா என்று கேட்டேன். இயற்கையாகவே, நான் ஒப்புக்கொண்டேன், ஏனென்றால் குறைந்தது சிறிது காலத்திற்கு கைவிலங்குகளை அகற்றுவதற்கான வாய்ப்பாக இது அமைந்தது. முன்னதாக, என் "பங்குதாரர்" மற்றும் நானும் ஒரு ஜோடி கைவிலங்குகளால் கட்டப்பட்டிருந்தோம், நாங்கள் 10 நாட்களுக்கு எல்லா இடங்களிலும் ஒன்றாகச் சென்றோம் - கழிப்பறைக்கு, தூங்க, சாப்பிட, உட்கார்ந்து கொள்ளுங்கள். ஒரு கட்டத்தில், ஜெயிலர்களில் ஒருவர் சாதாரணமாக கூறினார்: "நீங்கள் ஓவியம் முடித்தால், நீங்கள் வீட்டிற்கு செல்வீர்கள்." நான் ஆச்சரியப்பட்டேன், ஆனால் அவர்கள் என்னை விடுவித்தனர். மேலும், என் இரத்தக்களரி டி-ஷர்ட்டை மாற்றுவதற்காக அவர்கள் பயணத்திற்காக ஐந்து ஹ்ரிவ்னியாக்களையும் ஒரு சட்டையையும் கொடுத்தார்கள்.

- மற்றும் ஆவணங்கள் பற்றி என்ன?

அவர்கள் எனது ஆவணங்களை எனக்குத் தரவில்லை. அவர்கள் என்னை மறுநாள் எஸ்.பி.யு கட்டிடத்திற்கு வரச் சொன்னார்கள். அவர்கள் ஏற்கனவே என்னை விடுவித்திருந்தால், அவர்கள் என்னை மீண்டும் அழைத்துச் செல்ல மாட்டார்கள் என்று நினைத்தேன், ஆனால் நான் தவறு செய்தேன். அதன்பிறகு, நான் இன்னும் ஒரு மாதம் சிறைபிடிக்கப்பட்டேன். நாங்கள் ஒரு நாளைக்கு இரண்டு முறை கழிப்பறைக்குச் செல்ல அனுமதிக்கப்பட்டோம், இரண்டு முறை உணவளித்தோம். அவர்கள் என்னை இரண்டாவது முறையாக அடிக்கவில்லை.

- சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட நிலைமைகள் என்ன?

முதல் முறையாக, நாங்கள் ஒரு கான்கிரீட் தரையில் தூங்கினோம். ஆனால் அது மூச்சுத்திணறல் அளவுக்கு குளிராக இல்லை. எல்லா இடங்களிலும் - அழுக்கு, வியர்வையின் வாசனை. கைது செய்யப்பட்ட "போராளிகளுடன்" இரண்டாவது முறையாக நான் கைது செய்யப்பட்டேன். நான் அவர்களைச் சந்தித்து தொடர்பு கொண்டேன் - துரதிர்ஷ்டத்தில் நாங்கள் தோழர்களாகிவிட்டோம்.

- கைது செய்யப்பட்ட போராளிகளுடன் நீங்கள் என்ன பேசினீர்கள்?

அவர்கள் கடந்த கால அமைதியான வாழ்க்கையை நினைவு கூர்ந்தனர். அத்தகைய மனநிலையுள்ளவர்கள் எதைப் பற்றி பேசலாம்? குடிபோதையில் அவர்கள் செய்த சாகசங்களைப் பற்றிய கதைகள் இவை. சிறைபிடிக்கப்பட்டபோது நான்கு நாட்கள் குடிக்க முடிந்த ஒரு இளைஞன் கூட இருந்தான். இது லிவர்பூல் ஹோட்டலின் இரவு விடுதியில் இருந்தது (போருக்கு முன்பு இது ஒரு இசை கருப்பொருள் ஹோட்டல் மற்றும் பீட்டில்ஸ் பாணி கஃபே - "அப்போஸ்ட்ரோஃப்"). ஸ்லாவியன்ஸ்கிலிருந்து வெளியேறிய போராளிகளால் இந்த கிளப் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. நாங்கள் அவர்களுடன் ஒன்றாக வைக்கப்பட்டோம். இரண்டாவது முறையாக, வெளிப்படையாக, நான் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ வசதியாக உணர்ந்தேன், சிறைபிடிக்கப்பட்டதைப் பற்றி என்னால் சொல்ல முடிந்தால். இந்த நைட் கிளப்பில் "லண்டன் ஓட்கா" கண்ணாடிக்கு அடியில் நின்ற இடங்கள் இருந்தன, நாங்கள் அதை அங்கிருந்து எடுத்து, வேலைக்குப் பிறகு 50 கிராம் குடித்து, அமைதியான வாழ்க்கையை நினைவு கூர்ந்தோம். டிவியும் பார்க்கப்பட்டது, இருப்பினும், ரஷ்ய மற்றும் பிரிவினைவாத சேனல்கள் மட்டுமே.

- இரண்டாவது முறையாக சிறையிலிருந்து வெளியேறுவது எப்படி?

போருக்கு முன்னர் சிறைச்சாலை சேவையில் பணிபுரிந்த என் காதலி எனக்கு உதவியது, டிபிஆரின் வருகையுடன் தனது வேலையை விட்டுவிட்டார். அவள் எப்படியாவது நான் உட்கார்ந்திருந்த சிறைச்சாலைக்கு வெளியே வந்தாள். அந்த நேரத்தில், நான் ஏற்கனவே 10 நாட்களுக்கு பதிலாக ஒன்றரை மாதங்கள் சேவை செய்தேன், அது அங்கு இருந்திருக்க வேண்டும். அவர்கள் என்னை விடுவித்தனர்.

- கலைஞரின் கருத்து: டான்பாஸில் போரின் தோற்றம் என்ன?

த்ரில்லர்கள் மற்றும் ஆக்ஷன் படங்களை விட மிகவும் எளிதானது. எங்காவது ஒரு சடலம் பொய் சொல்லக்கூடும், எங்காவது ஒரு ஷெல் வெடிக்கக்கூடும் என்ற உண்மையை ஒரு நபர் பயன்படுத்திக் கொள்கிறார். நபர் நிலைமைக்கு ஏற்ப, அது அவரை அதிர்ச்சியடையச் செய்யாது. இவை போரின் நாட்கள். போர் எதிர்கொள்ளும் எந்த டொனெட்ஸ்க் குடியிருப்பாளருக்கும் போர் என்ன என்பது ஏற்கனவே தெரியும், அவருடைய நிலையில் இனி சண்டையிடும் ஒரு சிப்பாயிடமிருந்து வேறுபடுவதில்லை. ஏனென்றால் அது அவரைச் சுற்றி நடக்கிறது. அவர் சுடவில்லை, ஆனால் அதையெல்லாம் ஏற்றுக்கொள்கிறார்.

- ஆனால் ஒருநாள் இந்த யுத்தம் முடிவடையும். டான்பாஸின் எதிர்காலம் குறித்த உங்கள் கணிப்புகள் என்ன?

முதலில், அது ஒரு வீடு. எனது வீட்டிற்குச் செல்வதற்கான விருப்பத்தை என்னால் விட்டுவிட முடியாது. எனவே, உக்ரேனிய கொடி, உக்ரேனிய பிரதேசம் இருக்கும் என்ற நம்பிக்கை உள்ளது. நிச்சயமாக, இது சற்று வித்தியாசமாக இருக்கும். ஆனால் நிலைமை மாறும் என்று நான் தொடர்ந்து நம்புகிறேன், இதற்கு முன்நிபந்தனைகள் உள்ளன.

இரண்டாவது விருப்பம் அதே ரினாட் அக்மெடோவின் ஆணாதிக்கமாக இருக்கலாம், ஆனால் உக்ரேனிய கொடியின் கீழ் இருக்கலாம். ஒன்று தெளிவாக உள்ளது, இந்த மோதலின் முடிவு விரைவில் வரும். இப்போதே, ரஷ்யாவால் சிதைக்கப்பட்ட இந்த நிலத்தை மீண்டும் உக்ரேனுக்கு நகர்த்த புடின் முயற்சிக்கிறார், இதன்மூலம் அதை மீட்டெடுக்கவும் முடியும்.

நீங்கள் சிறையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்ட பிறகு, நீங்கள் கியேவுக்குச் சென்றீர்கள். இப்போது உங்கள் டொனெட்ஸ்க் தோழர்களை அடிக்கடி பார்க்கிறீர்களா? அவர்களின் வாழ்க்கை எப்படி மாறிவிட்டது?

கியேவில் நான் சந்திக்கும் டொனெட்ஸ்க் மக்களுக்கு வேலை இருக்கிறது, ஓய்வு உண்டு, அதிகாரிகள் தொடர்ந்து அவர்களை வளைத்து வருகிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் அதை பொறுத்துக்கொள்கிறார்கள். இங்கு வசிக்கும் சக நாட்டு மக்களிடமிருந்து, டொனெட்ஸ்க் உக்ரைனுக்குத் திரும்பும்போது அவர்கள் தங்கள் வீட்டிற்கு வருவார்கள் என்று நான் தொடர்ந்து கேள்விப்பட்டேன். ஆனால் இது ஏற்கனவே ஏக்கம் இருக்கும், மேலும் டொனெட்ஸ்க் குடியிருப்பாளர்களில் பெரும்பாலோர் புதிய வசதியான இடங்களில் தங்க விரும்புவார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன்.

ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட டொனெட்ஸ்க்கு பத்திரிகையாளர்கள் மேற்கொண்ட பயணங்களைப் பற்றி நீங்கள் எப்படி உணருகிறீர்கள்? கிழக்கு உக்ரேனில் அமைதியின் முன்னேற்றத்தை அவர்கள் துரிதப்படுத்துகிறார்களா?

இது சம்பந்தமாக நான் திட்டவட்டமாக இருக்கிறேன்: இதுபோன்ற பயணங்களின் நன்மையையும் உணர்வையும் நான் காணவில்லை. டொனெட்ஸ்க்கு வந்து, நீங்கள் ஒரு சுத்தமான, அழகான மற்றும் அமைதியான நகரத்தைக் காண்பீர்கள். ஆனால் அவர்கள் உண்மையில் எப்படி வாழ்கிறார்கள் என்பது உங்களுக்குத் தெரியாது. இதை உள்ளே இருந்து மட்டுமே செய்ய முடியும்.

- அதாவது, டொனெட்ஸ்கில் வாழ்க்கையின் அனைத்து அம்சங்களையும் அவர்கள் பார்க்க மாட்டார்கள்?

நிச்சயம். இது, முதலில், சமூகக் கோளாறு: போருக்கு முந்தைய நிலை, விலைகளுடன் ஒப்பிடுகையில், வேலையில் சிக்கல்கள், அதிகமானது. நேர்த்தியாக உடை அணியவோ, சினிமாவுக்குச் செல்லவோ இல்லை, ஆனால் பிழைப்பது முட்டாள்தனம் - மிகவும் தேவையான பொருட்களை வாங்குவது. மேலும், தவிர, மக்கள் தொடர்பில் வெளிப்படையான, வெளிப்படையான தன்மை இல்லை. ஒவ்வொருவரும் தங்கள் மனதில் இருக்கிறார்கள், அவர்கள் தங்கள் எண்ணங்களையும் வெளிப்பாடுகளையும் பகிர்ந்து கொண்டால், அது மோசமாக முடிவடையும் என்பதை புரிந்துகொள்கிறார்கள்.

நகரம் முற்றிலும் வேறுபட்டது. வருகை தரும் பத்திரிகையாளர்கள் யாரும் நிலைமையைப் பற்றி சரியான மதிப்பீட்டைக் கொடுக்க முடியாது, அவர்கள் எல்லாவற்றையும் அவருக்குக் காட்ட மாட்டார்கள். பத்திரிகையாளர் நரகத்திற்கு செல்வார் என்று நினைத்து அங்கு செல்வார். ஆனால் உண்மையில், எல்லாம் நன்றாக இருப்பதை அவர் காண்பார். இந்த மதிப்பீடு எந்த குறிகாட்டியாகவும் செயல்படாது, ஏனென்றால் அது "நான் எதிர்பார்த்ததை விட சிறந்தது" என்று புறநிலையாக நீங்கள் உணர்ந்தால் - இதன் பொருள் சில நேர்மறையான நுணுக்கங்களைக் காண முயற்சிப்பது, உண்மையில் இல்லை.

பின்னர் கிரிமியாவைப் பார்ப்போம். கிரிமியன் டாடர்ஸ், "வலது பிரிவு" உடன் இணைந்து, தீபகற்பத்தில் ஒரு பொருட்களின் முற்றுகையைத் தொடங்கினர். இது அர்த்தமுள்ளதா?

டொனெட்ஸ்கின் உதாரணத்துடன் என்னால் பதிலளிக்க முடியும். இப்போது, உக்ரைனிலிருந்து நகரத்திற்குச் செல்ல, நீங்கள் பைத்தியம் பணம் செலுத்த வேண்டும், ரஷ்யா வழியாக பயணம் செய்ய வேண்டும், சட்டத்தை மீற வேண்டும். இப்போது டொனெட்ஸ்கில் ஒரு ரஷ்ய உறை உள்ளது. கடைகளில், அவை ரூபிள்களில் செலுத்துகின்றன, அதாவது பொருளாதார ரீதியாக, நாங்கள் டான்பாஸை விட்டுவிட்டோம். எனவே, கிரிமியாவின் பொருட்களின் முற்றுகை தீபகற்பத்தை நாட்டின் பிரதான நிலப்பகுதியிலிருந்து மேலும் பிரிக்கிறது, இது உள்ளூர் சந்தையை ரஷ்ய பொருட்களால் நிரப்ப ஒரு வாய்ப்பை வழங்குகிறது. மறுபுறம், நாம் ஏன் இன்னும் உணவை அங்கே கொண்டு வருகிறோம்?!

கலை பற்றி பேசலாம். உங்கள் நிறுவல்களில் ஒன்று - "ஹவுஸ் ஆஃப் கார்டுகள்" - வெளிநாட்டில் மிகவும் பிரபலமாகிவிட்டது. அதன் சாரம் என்ன?

டிபிஆர் மற்றும் எல்பிஆரில் அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றிய போராளிகளின் தலைவர்களை பெரிய விளையாட்டு அட்டைகள் சித்தரிக்கின்றன. ரஷ்ய அதிபர் விளாடிமிர் புடினின் உருவமே இதன் அடிப்படை. இந்த டெக்கில் ஒரு ஜோக்கரின் பாத்திரத்தில் காட்டப்படும் புடினின் அட்டையை நீங்கள் நாக் அவுட் செய்யும்போது, வீடு முழுவதும் உடனடியாக விழும்.

பாரிஸிற்காக "ஹவுஸ் ஆஃப் கார்டுகள்" தயாரிக்கப்பட்டன, ஆனால் நான் அங்கு செல்லவில்லை, ஏனென்றால் நான் காணாமல் போன நபராக அதிகாரப்பூர்வமாக பட்டியலிடப்பட்டேன். பொதுவாக, இந்த கலவை ஒரு குறிப்பிட்ட வெற்றியாக நான் கருதவில்லை, ஆனால் அது மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்த ஒரு காலம் இருந்தது.

- அந்த தருணம் என்ன?

நாங்கள் (முன்னர் டொனெட்ஸ்க் - அப்போஸ்ட்ரோபியில் செயல்பட்ட ஐசோலியாட்சியா அறக்கட்டளை) டொனெட்ஸ்க் பிராந்தியத்தின் நகரங்களுக்குச் சென்றோம், எடுத்துக்காட்டாக, ஸ்லாவியன்ஸ்க் மற்றும் கிராமடோர்க். போர் தொடங்கிய இரண்டு நகரங்கள் இவை. அவர்கள் மிகுந்த வருத்தத்தை அனுபவித்திருக்கிறார்கள் மற்றும் மோதலின் வரிசையில் இருந்து கை நீளமாக இருக்கிறார்கள். ஆயினும்கூட, இந்த நகரங்களில் வசிப்பவர்கள் வெவ்வேறு வழிகளில் வாழ்கின்றனர். கிராமாட்டெர்க்கில், பிரதான வீதியில் ஒரு கண்காட்சியை நடத்தும் யோசனையை செயல்படுத்துவதில் நாங்கள் உடனடியாக தடைகளை சந்தித்தோம். எங்கள் யோசனைக்கு நகர சபை ஒப்புதல் அளிக்கவில்லை, அழைப்புகள் இருந்தபோதிலும், இந்த நிகழ்வில் ஒருபோதும் கலந்து கொள்ளவில்லை. பின்னர், தகவல்தொடர்புகளுக்குப் பொறுப்பான எங்கள் சகாவுக்கு கிட்டத்தட்ட அச்சுறுத்தும் அழைப்புகள் வந்தன. இந்த அட்டைகளுடன் நகரத்தை சுற்றி நடக்க - ஒரு ஃபிளாஷ் கும்பலை நடத்தவும் எங்களுக்கு யோசனை இருந்தது. மக்களின் எதிர்வினை ஆச்சரியமாக இருந்தது: யாரோ ஒருவர் கண்களை மறைத்து, எங்களை கவனிக்க முயற்சிக்கவில்லை, யாரோ துப்பினர். கடந்து செல்லும் காரில் இருந்து ஒரு முறை மட்டுமே ஒப்புதல் வார்த்தைகளையும் கொம்பு கொம்பையும் கேட்டோம். அப்போது என்னால் நினைத்துக்கூட பார்க்க முடியவில்லை - அவர்கள் பயங்கரவாதிகளின் "ஆட்சியின்" கீழ் இருந்தனர், இப்போது டொனெட்ஸ்கில் என்ன நடக்கிறது என்பதை அவர்கள் உண்மையில் பார்க்கவில்லையா?

- ஸ்லாவியன்ஸ்கில் எல்லாம் எப்படி சென்றது?

நகரங்கள் 20 கி.மீ தூரத்தில் இருந்தாலும், ஸ்லாவியன்ஸ்கின் நிலைமை இதற்கு நேர்மாறாக இருந்தது. உக்ரேனிய சார்பு இயக்கங்களில் மக்கள் தீவிரமாக ஈடுபட்டுள்ளனர்: ஒவ்வொரு வாரமும் உக்ரேனிய கொடிகளுடன் ஒரு இனம் உள்ளது, வாரந்தோறும், மேயர் நகரவாசிகளுக்கு அறிக்கை அளிக்கிறார், அரசாங்கத்தின் அமைப்பு சிறிது மாறியிருந்தாலும் நகரைக் கைப்பற்ற முயற்சிக்கிறது.

- எதிர்காலத்திற்கான உங்கள் ஆக்கபூர்வமான திட்டங்கள் என்ன?

எல்லோரும் காமிக்ஸ் என்று அழைக்கும் கிராஃபிக் நாவலுக்காக ஒவ்வொரு நாளும் ஸ்கெட்ச் செய்வதே எனது குறிக்கோள். நான் இந்த ஆண்டின் இறுதிக்குள் இருக்க விரும்புகிறேன். அக்டோபர் 1 ஆம் தேதி, ஸ்லாவியன்ஸ்கிற்கு என்னை அழைத்தேன். வர்ணம் பூசக்கூடிய எந்த சுவரையும் அவை எனக்குத் தருகின்றன. நான் அநேகமாக இன்பத்தை மறுக்க முடியாது, அங்கு செல்வேன். கியேவில் உள்ள வோஸ்ட்விஷெங்காவில், அவர்கள் "சுருக்கக் கலை சித்திரவதை செய்யப்பட்ட ஒரு சித்திரவதை அறையை" காண்பிப்பார்கள். இது வேடிக்கையானது, ஆனால் உண்மையில் இது ஒரு தீவிரமான விஷயம். இது ஸ்பெயினில் முன்பு இருந்தது. கலை சித்திரவதை செய்யப்படும் வரலாற்றையும், கலை சித்திரவதை செய்யப்படும் நமது வரலாற்றையும் இணைக்க எனக்கு வழங்கப்பட்டது. உருவாக்குவோம்.

யாரோஸ்லாவ் ஜாரெனோவ்

ஒரு தவறு கிடைத்தது - முன்னிலைப்படுத்தி அழுத்தவும் Ctrl + Enter

செர்ஜி ஜாகரோவ் படைப்புகள்

ஆசிரியர் தேர்வு