ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டன் வாழ்க்கை வரலாறு. ஹெய்டனின் வாழ்க்கை மற்றும் வாழ்க்கை

அறிவொளி கலையின் மிக முக்கியமான பிரதிநிதிகளில் ஒருவர் ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டன். சிறந்த ஆஸ்திரிய இசையமைப்பாளர், அவர் ஒரு பெரிய படைப்பு மரபை விட்டுவிட்டார் - பல்வேறு வகைகளில் சுமார் 1000 படைப்புகள். உலக கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியில் ஹெய்டனின் வரலாற்று இடத்தை நிர்ணயித்த இந்த பாரம்பரியத்தின் முக்கிய, மிக முக்கியமான பகுதி பெரிய சுழற்சி படைப்புகளால் ஆனது. இவை 104 சிம்பொனிகள், 83 குவார்டெட்டுகள், 52 விசைப்பலகை சொனாட்டாக்கள், இதற்கு நன்றி கிளாசிக்கல் சிம்பொனியின் நிறுவனர் புகழை ஹெய்டன் வென்றார்.

ஹெய்டனின் கலை ஆழ்ந்த ஜனநாயகமானது. அவரது இசை பாணியின் அடிப்படை நாட்டுப்புற கலை மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையின் இசை. ஆச்சரியமான உணர்திறனுடன் அவர் பல்வேறு தோற்றங்களின் நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளை, விவசாயிகளின் நடனங்களின் தன்மை, நாட்டுப்புற கருவிகளின் ஒலியின் சிறப்பு வண்ணம், ஆஸ்திரியாவில் பிரபலமடைந்த சில பிரெஞ்சு பாடல் ஆகியவற்றை உணர்ந்தார். ஹெய்டனின் இசை நாட்டுப்புறக் கதைகளின் தாளங்கள் மற்றும் உள்ளுணர்வுகளுடன் மட்டுமல்லாமல், நாட்டுப்புற நகைச்சுவை, விவரிக்க முடியாத நம்பிக்கை மற்றும் முக்கிய ஆற்றலையும் கொண்டுள்ளது. "அரண்மனைகளின் அரங்குகளுக்குள், அவரது சிம்பொனிகள் வழக்கமாக ஒலித்தன, நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளின் புதிய நீரோடைகள், நாட்டுப்புற நகைச்சுவைகள், நாட்டுப்புற வாழ்க்கை நிகழ்ச்சிகளில் இருந்து ஏதோ ஒன்று அவர்களுடன் வெடித்தது" ( டி. லிவனோவா,352 ).

ஹெய்டனின் கலை அதன் பாணியில் தொடர்புடையது, ஆனால் அவரது படங்கள் மற்றும் கருத்துகளின் வரம்பு அவற்றின் சொந்த குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளது. அதிக சோகம், க்ளக்கிற்கு உத்வேகம் அளித்த பழங்காலத் திட்டங்கள் அவரது பகுதி அல்ல. மிகவும் சாதாரண உருவங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் உலகம் அவருக்கு நெருக்கமாக உள்ளது. விழுமியக் கொள்கை ஹெய்டனுக்கு அந்நியமானதல்ல, சோகத்தின் துறையில் இல்லை என்பதை அவர் மட்டுமே காண்கிறார். தீவிரமான தியானம், வாழ்க்கையின் கவிதை உணர்வு, இயற்கையின் அழகு - இவை அனைத்தும் ஹெய்டனில் விழுமியமாகின்றன. உலகத்தைப் பற்றிய இணக்கமான மற்றும் தெளிவான பார்வை அவரது இசையிலும் அவரது அணுகுமுறையிலும் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. அவர் எப்போதும் நேசமானவர், புறநிலை மற்றும் நற்பண்புள்ளவர். அவர் எல்லா இடங்களிலும் மகிழ்ச்சியின் ஆதாரங்களைக் கண்டறிந்தார் - விவசாயிகளின் வாழ்க்கையில், அவரது எழுத்துக்களில், நெருங்கிய மக்களுடன் தொடர்புகொள்வதில் (எடுத்துக்காட்டாக, மொஸார்ட்டுடன், யாருடனான நட்பு, உள் உறவு மற்றும் பரஸ்பர மரியாதை ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், ஆக்கபூர்வமான வளர்ச்சியில் ஒரு நன்மை பயக்கும் இரண்டு இசையமைப்பாளர்களும்).

ஹெய்டனின் தொழில் சுமார் ஐம்பது ஆண்டுகள் நீடித்தது, வியன்னாஸ் கிளாசிக்கல் பள்ளியின் வளர்ச்சியின் அனைத்து நிலைகளையும் உள்ளடக்கியது - 1860 களில் துவங்கியதிலிருந்து மற்றும் பீத்தோவனின் படைப்புகளின் உச்சம் வரை.

குழந்தைப் பருவம்

ஒரு விவசாய வாழ்க்கையின் பணிச்சூழலில் இசையமைப்பாளரின் தன்மை உருவாக்கப்பட்டது: அவர் மார்ச் 31, 1732 இல் ஒரு பயிற்சியாளரின் குடும்பத்தில் ரோராவ் (லோயர் ஆஸ்திரியா) கிராமத்தில் பிறந்தார், அவரது தாயார் ஒரு எளிய சமையல்காரர். சிறுவயதிலிருந்தே, ஹெய்டனுக்கு வெவ்வேறு தேசங்களின் இசையைக் கேட்க முடிந்தது, ஏனெனில் ரோராவின் உள்ளூர் மக்களிடையே ஹங்கேரியர்கள், குரோஷியர்கள் மற்றும் செக் மக்கள் இருந்தனர். குடும்பம் இசைக்கருவிகள்: என் தந்தை பாடுவதை விரும்பினார், வீணைக் காதுகளால் தன்னைத் தானே சேர்த்துக் கொண்டார்.

தனது மகனின் அரிய இசை திறன்களைக் கவனித்து, ஹெய்டனின் தந்தை அவரை பக்கத்து நகரமான ஹைன்பர்க்கிற்கு தனது உறவினர் (பிராங்க்) என்பவருக்கு அனுப்புகிறார், அவர் பள்ளியின் ரெக்டராகவும், பாடகர் பாடகர் இயக்குநராகவும் பணியாற்றினார். பின்னர், வருங்கால இசையமைப்பாளர் ஃபிராங்கிடமிருந்து "உணவை விட அதிகமான சுற்றுப்பட்டைகளை" பெற்றதாக நினைவு கூர்ந்தார்; ஆயினும்கூட, 5 வயதிலிருந்தே அவர் காற்று மற்றும் சரம் வாத்தியங்களையும், ஹார்ப்சிகார்டையும் வாசிக்க கற்றுக்கொண்டார், தேவாலய பாடகர் பாடலில் பாடுகிறார்.

ஹெய்டனின் வாழ்க்கையின் அடுத்த கட்டம் இசை தேவாலயத்துடன் தொடர்புடையது ஸ்டீட் கதீட்ரல். ஸ்டீபன் வியன்னாவில் இருக்கிறார்... தேவாலயத்தின் தலைவர் (ஜார்ஜ் ரியூட்டர்) அவ்வப்போது நாடு முழுவதும் பயணம் செய்து புதிய பாடகர்களை நியமித்தார். சிறிய ஹெய்டன் பாடிய பாடகரைக் கேட்டு, அவர் உடனடியாக தனது குரலின் அழகையும் அரிய இசை திறமையையும் பாராட்டினார். கதீட்ரலில் பாடகர் குழுவாக மாறுவதற்கான அழைப்பைப் பெற்ற 8 வயதான ஹெய்டன் முதலில் ஆஸ்திரிய தலைநகரின் வளமான கலை கலாச்சாரத்துடன் தொடர்பு கொண்டார். அப்போதும் கூட, அது உண்மையில் இசை நிறைந்த நகரம். இத்தாலிய ஓபரா இங்கு நீண்ட காலமாக செழித்தோங்கியது, பிரபலமான கலைஞர்களின் கச்சேரிகள்-கல்விக்கூடங்கள் இருந்தன, ஏகாதிபத்திய நீதிமன்றத்திலும் பெரிய பிரபுக்களின் வீடுகளிலும் பெரிய கருவி மற்றும் குழல் தேவாலயங்கள் இருந்தன. ஆனால் வியன்னாவின் முக்கிய இசை செல்வம் மிகவும் மாறுபட்ட நாட்டுப்புறக் கதைகள் (கிளாசிக்கல் பள்ளியை உருவாக்குவதற்கான மிக முக்கியமான முன்நிபந்தனை) ஆகும்.

இசையின் செயல்திறனில் நிலையான பங்கேற்பு - சர்ச் இசை மட்டுமல்ல, ஓபரா இசையும் கூட - ஹெய்டனை எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக உருவாக்கியது. கூடுதலாக, ரியூட்டர் சேப்பல் பெரும்பாலும் இம்பீரியல் அரண்மனைக்கு அழைக்கப்பட்டது, அங்கு எதிர்கால இசையமைப்பாளர் கருவி இசையைக் கேட்க முடியும். துரதிர்ஷ்டவசமாக, சிறுவனின் குரல் மட்டுமே தேவாலயத்தில் பாராட்டப்பட்டது, தனி பாகங்களின் செயல்திறனை அவரிடம் ஒப்படைத்தது; சிறுவயதில் ஏற்கனவே விழித்திருந்த இசையமைப்பாளரின் விருப்பம் கவனிக்கப்படாமல் போனது. குரல் உடைக்கத் தொடங்கியபோது, ​​ஹெய்டன் தேவாலயத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார்.

1749-1759 - வியன்னாவில் சுதந்திர வாழ்க்கையின் முதல் ஆண்டுகள்

இந்த 10 வது ஆண்டுவிழா ஹெய்டனின் முழு சுயசரிதை, குறிப்பாக ஆரம்பத்தில் மிகவும் கடினமாக இருந்தது. தலையில் கூரை இல்லாமல், பணமில்லாமல், அவர் மிகவும் ஏழ்மையானவர், நிரந்தர தங்குமிடம் இல்லாமல் அலைந்து திரிந்து ஒற்றைப்படை வேலைகளில் குறுக்கிட்டார் (எப்போதாவது அவர் தனியார் பாடங்களைக் கண்டுபிடிப்பார் அல்லது அலைந்து திரிந்த குழுவில் வயலின் வாசித்தார்). ஆனால் அதே நேரத்தில், இவர்களும் மகிழ்ச்சியான ஆண்டுகள், இசையமைப்பாளராக தங்கள் தொழிலில் நம்பிக்கையும் நம்பிக்கையும் நிறைந்தவை. ஒரு இரண்டாவது கை புத்தக விற்பனையாளரிடமிருந்து இசைக் கோட்பாடு குறித்த பல புத்தகங்களை வாங்கிய ஹெய்டன், எதிர்முனையில் சுயாதீனமாக ஈடுபட்டுள்ளார், மிகப்பெரிய ஜெர்மன் கோட்பாட்டாளர்களின் படைப்புகளைப் பற்றி அறிந்திருக்கிறார், பிலிப் இம்மானுவேல் பாக்ஸின் கிளாவியர் சொனாட்டாக்களைப் படிக்கிறார். விதியின் மாறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், அவர் ஒரு திறந்த தன்மை மற்றும் நகைச்சுவை உணர்வு இரண்டையும் தக்க வைத்துக் கொண்டார்.

19 வயதான ஹெய்டனின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் பிரபல வியன்னாஸ் நகைச்சுவை நடிகர் குர்ஸின் (இழந்த) ஆலோசனையின் பேரில் எழுதப்பட்ட சிங்ஸ்பீல் லேம் டெவில் உள்ளது. காலப்போக்கில், பிரபல இத்தாலிய ஓபரா இசையமைப்பாளரும் குரல் ஆசிரியருமான நிக்கோலோ போர்போராவுடனான தகவல்தொடர்பு மூலம் இசைத் துறையில் அவரது அறிவு வளப்படுத்தப்பட்டது: ஹெய்டன் சிறிது நேரம் அவருடன் பணியாற்றினார்.

படிப்படியாக, இளம் இசைக்கலைஞர் வியன்னாவின் இசை வட்டங்களில் பிரபலமானார். 1750 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, ஒரு பணக்கார வியன்னாஸ் அதிகாரியின் வீட்டில் (ஃபார்ன்பெர்க் என்ற பெயரில்) வீட்டு இசை மாலைகளில் பங்கேற்க அவர் அடிக்கடி அழைக்கப்பட்டார். இந்த வீட்டு இசை நிகழ்ச்சிகளுக்கு, ஹெய்டன் தனது முதல் சரம் ட்ரையோஸ் மற்றும் குவார்டெட்டுகளை எழுதினார் (மொத்தம் 18).

1759 ஆம் ஆண்டில், ஃபார்ன்பெர்க்கின் பரிந்துரையின் பேரில், ஹெய்டன் தனது முதல் நிரந்தர நிலையைப் பெற்றார் - செக் பிரபு, கவுண்ட் மோர்சின் வீட்டு இசைக்குழுவில் நடத்துனரின் இடம். இதற்காக ஆர்கெஸ்ட்ரா எழுதப்பட்டது ஹெய்டனின் முதல் சிம்பொனி- மூன்று இயக்கங்களில் டி மேஜர். இது வியன்னா கிளாசிக்கல் சிம்பொனியின் வளர்ச்சியின் தொடக்கமாகும். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மோர்சின், நிதிச் சிக்கல்களால், தேவாலயத்தைக் கலைத்தார், மற்றும் ஹெய்டன் பணக்கார ஹங்கேரிய அதிபர், ஆர்வமுள்ள இசை ரசிகரான பால் அன்டன் எஸ்டெர்ஹாசியுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார்.

படைப்பு முதிர்ச்சியின் காலம்

ஹெய்டன் எஸ்டர்ஹாசி இளவரசர்களின் சேவையில் 30 ஆண்டுகள் பணியாற்றினார்: முதலில் துணை நடத்துனராக (உதவியாளராக), 5 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தலைமை நடத்துனராக. அவரது கடமைகளில் இசையமைப்பதை விட அதிகமாக இருந்தது. ஹெய்டன் ஒத்திகைகளை நடத்த வேண்டியிருந்தது, தேவாலயத்தில் ஒழுங்காக வைத்திருக்க வேண்டும், குறிப்புகள் மற்றும் கருவிகளின் பாதுகாப்பிற்கு பொறுப்பாக இருக்க வேண்டும். ஹெய்டனின் அனைத்து படைப்புகளும் எஸ்டெர்ஹாசியின் சொத்து; இசையமைப்பாளருக்கு மற்றவர்களால் நியமிக்கப்பட்ட இசையை எழுத உரிமை இல்லை, அவனால் இளவரசனின் வசத்தை சுதந்திரமாக விட்டுவிட முடியவில்லை. எவ்வாறாயினும், அவரது அனைத்து படைப்புகளையும் நிகழ்த்திய சிறந்த இசைக்குழுவை அப்புறப்படுத்தும் திறன், அத்துடன் தொடர்புடைய பொருள் மற்றும் வீட்டுப் பாதுகாப்பு ஆகியவை ஹேஸ்டனை எஸ்டர்ஹாசியின் முன்மொழிவை ஏற்க தூண்டின.

எஸ்டெர்ஹாசி (ஐசென்ஸ்டாட் மற்றும் எஸ்டெர்கேஸ்) தோட்டங்களில் வாழ்ந்து, அவ்வப்போது வியன்னாவுக்குச் சென்று, பரந்த இசை உலகத்துடன் சிறிதளவு தொடர்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை, இந்த சேவையின் போது அவர் ஒரு ஐரோப்பிய அளவிலான மிகப் பெரிய மாஸ்டர் ஆனார். பெரும்பாலான குவார்டெட்டுகள் மற்றும் ஓபராக்கள் எஸ்டர்ஹாசியின் தேவாலயம் மற்றும் ஹோம் தியேட்டர்களுக்காக எழுதப்பட்டன (1760 களில் ~ 40, 70 களில் ~ 30, 80 களில் ~ 18).

எஸ்டெர்ஹாசி இல்லத்தில் இசை வாழ்க்கை அதன் சொந்த வழியில் திறந்திருந்தது. கச்சேரிகள், ஓபரா நிகழ்ச்சிகள், இசையுடன் கூடிய கண்காட்சி வரவேற்புகள் ஆகியவற்றில் வெளிநாட்டினர் உட்பட புகழ்பெற்ற விருந்தினர்கள் கலந்து கொண்டனர். ஹெய்டனின் புகழ் படிப்படியாக ஆஸ்திரியாவின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் பரவியது. அவரது படைப்புகள் மிகப்பெரிய இசை தலைநகரங்களில் வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தப்படுகின்றன. எனவே, 1780 களின் நடுப்பகுதியில், பிரெஞ்சு பொதுமக்கள் "பாரிசியன்" என்று அழைக்கப்படும் ஆறு சிம்பொனிகளைப் பற்றி அறிந்து கொண்டனர் (எண் 82-87, அவை குறிப்பாக பாரிஸின் "ஒலிம்பிக் லாட்ஜின் நிகழ்ச்சிகளுக்கு" உருவாக்கப்பட்டன).

படைப்பாற்றலின் பிற்பகுதி.

1790 ஆம் ஆண்டில், இளவரசர் மிக்லோஸ் எஸ்டர்ஹாஸி இறந்தார், ஹெய்டனுக்கு ஆயுள் ஓய்வூதியம் வழங்கினார். அவரது வாரிசு தேவாலயத்தை நிராகரித்தார், ஹெய்டனுக்கான கபெல்மீஸ்டர் பட்டத்தை தக்க வைத்துக் கொண்டார். சேவையிலிருந்து தன்னை முழுமையாக விடுவித்ததால், இசையமைப்பாளர் தனது பழைய கனவை - ஆஸ்திரியாவை விட்டு வெளியேற முடிந்தது. 1790 களில், அவர் 2 சுற்றுப்பயணங்கள் செய்தார் லண்டன் பயணம்"சந்தா நிகழ்ச்சிகள்" வயலின் கலைஞர் ஐபி சாலமன் (1791-92, 1794-95) இன் அமைப்பாளரின் அழைப்பின் பேரில். இந்த சந்தர்ப்பத்தில் எழுதப்பட்டவை ஹெய்டின் படைப்புகளில் இந்த வகையின் வளர்ச்சியை நிறைவுசெய்தது, வியன்னாஸ் கிளாசிக்கல் சிம்பொனியின் முதிர்ச்சியை உறுதிப்படுத்தியது (சற்றே முன்னதாக, 1780 களின் பிற்பகுதியில், மொஸார்ட்டின் மூன்று கடைசி சிம்பொனிகள் தோன்றின). ஆங்கில பார்வையாளர்கள் ஹெய்டனின் இசையில் ஆர்வத்துடன் இருந்தனர். ஆக்ஸ்போர்டில் அவருக்கு இசையில் க orary ரவ டாக்டர் பட்டம் வழங்கப்பட்டது.

ஹெய்டனின் வாழ்க்கையில் எஸ்டர்ஹாசியின் கடைசி உரிமையாளர், இளவரசர் மிக்லோஸ் II, ஒரு ஆர்வமுள்ள கலை ஆர்வலராக மாறினார். இசையமைப்பாளர் மீண்டும் சேவைக்கு அழைக்கப்பட்டார், இருப்பினும் அவரது பணி இப்போது சுமாரானது. வியன்னாவின் புறநகரில் உள்ள தனது சொந்த வீட்டில் வசித்து வந்த அவர், முக்கியமாக எஸ்டர்காஸுக்கு (நெல்சன், தெரேசியா, முதலியன) வெகுஜனங்களை இயற்றினார்.

லண்டனில் கேட்கப்பட்ட ஹேண்டலின் சொற்பொழிவுகளின் தோற்றத்தின் கீழ், ஹெய்டன் இரண்டு மதச்சார்பற்ற சொற்பொழிவுகளை எழுதினார் - தி கிரியேஷன் ஆஃப் தி வேர்ல்ட் (1798) மற்றும் (1801). இந்த நினைவுச்சின்ன, காவிய-தத்துவ படைப்புகள், அழகு மற்றும் வாழ்க்கையின் நல்லிணக்கம், மனிதனின் மற்றும் இயற்கையின் ஒற்றுமை ஆகியவற்றின் கிளாசிக்கல் கொள்கைகளை உறுதிப்படுத்துகின்றன, இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையை கண்ணியத்துடன் முடிசூட்டின.

நெப்போலியன் பிரச்சாரங்களுக்கு மத்தியில் ஹெய்டன் காலமானார், பிரெஞ்சு துருப்புக்கள் ஏற்கனவே ஆஸ்திரியாவின் தலைநகரை ஆக்கிரமித்திருந்தன. வியன்னா முற்றுகையின்போது, ​​ஹெய்டன் தனது அன்புக்குரியவர்களை ஆறுதல்படுத்தினார்: "பயப்பட வேண்டாம், குழந்தைகளே, ஹெய்டன் இருக்கும் இடத்தில், மோசமான எதுவும் நடக்காது.".

அவரது தம்பி மைக்கேல் (பின்னர் சால்ஸ்பர்க்கில் பணியாற்றிய பிரபல இசையமைப்பாளராகவும் ஆனார்), அதே அற்புதமான மும்மடங்கைக் கொண்டிருந்தார், ஏற்கனவே பாடகர் பாடலில் பாடினார்.

வெவ்வேறு வகைகளில் மொத்தம் 24 ஓபராக்கள், அவற்றில் ஹெய்டனுக்கு மிகவும் கரிமமாக இருந்தது எருமை... எடுத்துக்காட்டாக, “விசுவாசம் வெகுமதி” என்ற ஓபரா பொதுமக்களிடையே பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது.

எல்லா காலத்திலும் மிகச் சிறந்த இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர் ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டன். ஆஸ்திரிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஒரு சிறந்த இசைக்கலைஞர். கிளாசிக்கல் மியூசிக் பள்ளியின் அஸ்திவாரங்களை உருவாக்கிய நபர், அதே போல் ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் இன்ஸ்ட்ரூமென்டல் ஸ்டாண்டர்டு ஆகியவற்றை நம் காலத்தில் நாம் கவனிக்கிறோம். இந்த தகுதிகளுக்கு மேலதிகமாக, ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் வியன்னா கிளாசிக்கல் பள்ளியை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார். இசை வகைகளான சிம்பொனி மற்றும் குவார்டெட் - முதலில் இசையமைத்தவர் ஜோசப் ஹெய்டன் என்று இசைக்கலைஞர்களிடையே ஒரு கருத்து உள்ளது. மிகவும் சுவாரஸ்யமான மற்றும் நிகழ்வு நிறைந்த வாழ்க்கை ஒரு திறமையான இசையமைப்பாளரால் வாழ்ந்தது. இதைப் பற்றி மேலும் பலவற்றை இந்தப் பக்கத்தில் நீங்கள் அறிந்து கொள்வீர்கள்.

ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டன். படம்.

குறுகிய சுயசரிதை

மார்ச் 31, 1732 இல், சிறிய ஜோசப் ரோராவ் நியாயமான மைதானங்களில் (லோயர் ஆஸ்திரியா) பிறந்தார். அவரது தந்தை ஒரு சக்கர மாஸ்டர், மற்றும் அவரது தாய் சமையலறையில் ஒரு வேலைக்காரியாக பணிபுரிந்தார். பாடலை விரும்பிய அவரது தந்தைக்கு நன்றி, எதிர்கால இசையமைப்பாளர் இசையில் ஆர்வம் காட்டினார். லிட்டில் ஜோசப் இயற்கையாகவே முழுமையான சுருதி மற்றும் ஒரு சிறந்த தாள உணர்வுடன் பரிசளிக்கப்பட்டார். இந்த இசை திறன்கள் திறமையான சிறுவனை ஹெய்ன்பர்க் தேவாலய பாடகர் குழுவில் பாட அனுமதித்தன. பின்னர், செயின்ட் ஸ்டீபனின் கத்தோலிக்க கதீட்ரலில் உள்ள வியன்னா கொயர் சேப்பலில் ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் அனுமதிக்கப்படுவார்.
தனது பதினாறாவது வயதில், ஜோசப் தனது வேலையை இழந்தார் - பாடகர் குழுவில் இடம். குரலின் பிறழ்வின் போது இது நடந்தது. இப்போது அவர் வாழ்வாதாரத்திற்கு வருவாய் இல்லை. விரக்தியால், இளைஞன் எந்த வேலையும் செய்கிறான். இத்தாலிய குரல் மேஸ்ட்ரோ மற்றும் இசையமைப்பாளர் நிக்கோலா போர்போரா அந்த இளைஞரை ஒரு ஊழியராக அழைத்துச் சென்றார், ஆனால் ஜோசப் இந்த வேலையிலிருந்தும் பயனடைந்தார். சிறுவன் இசை அறிவியலில் ஆழ்ந்து ஒரு ஆசிரியரிடமிருந்து பாடம் எடுக்கத் தொடங்குகிறான்.
ஜோசப் இசையில் உண்மையான உணர்வைக் கொண்டிருப்பதை போர்போரா கவனித்திருக்க முடியாது, இந்த அடிப்படையில் பிரபல இசையமைப்பாளர் அந்த இளைஞருக்கு ஒரு சுவாரஸ்யமான வேலையை வழங்க முடிவு செய்தார் - அவருடைய தனிப்பட்ட பணக்கார தோழராக மாற. ஹெய்டன் கிட்டத்தட்ட பத்து ஆண்டுகள் இந்த நிலையில் இருந்தார். மேஸ்ட்ரோ தனது பணிக்கு பெரும்பாலும் பணம் செலுத்தவில்லை, அவர் இசை மற்றும் இளம் திறமையாளர்களுடன் இணக்கமான கோட்பாட்டை இலவசமாக படித்தார். எனவே திறமையான இளைஞன் பல்வேறு திசைகளில் பல முக்கியமான இசை அடித்தளங்களைக் கற்றுக்கொண்டான். காலப்போக்கில், ஹெய்டனின் பொருள் சிக்கல்கள் படிப்படியாக மறைந்து போகத் தொடங்கின, மேலும் அவரது ஆரம்ப இசையமைப்பாளரின் படைப்புகள் பொதுமக்களால் வெற்றிகரமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டன. இந்த நேரத்தில், இளம் இசையமைப்பாளர் தனது முதல் சிம்பொனியை எழுதிக்கொண்டிருந்தார்.
அந்த நாட்களில் இது ஏற்கனவே "தாமதமாக" கருதப்பட்ட போதிலும், ஹெய்டன் அண்ணா மரியா கெல்லருடன் ஒரு குடும்பத்தை 28 வயதில் மட்டுமே தொடங்க முடிவு செய்தார். இந்த திருமணம் தோல்வியுற்றது. அவரது மனைவியின் கூற்றுப்படி, ஜோசப் ஒரு மனிதனுக்கு ஆபாசமான தொழிலைக் கொண்டிருந்தார். இரண்டு டஜன் ஒன்றாக வாழ்ந்த காலத்தில், தம்பதியருக்கு குழந்தைகள் இல்லை, இது தோல்வியுற்ற குடும்ப வரலாற்றையும் பாதித்தது. ஆனால் ஒரு கணிக்க முடியாத வாழ்க்கை ஃபிரான்ஸ் ஜோசப்பை ஒரு இளம் மற்றும் அழகான ஓபரா பாடகி லூய்கியா பொல்செல்லியுடன் சேர்த்துக் கொண்டது, அவர்கள் அறிமுகமான நேரத்தில் 19 வயதுதான். ஆனால் பேரார்வம் விரைவில் மறைந்து போனது. ஹெய்டன் செல்வந்தர்கள் மற்றும் சக்திவாய்ந்தவர்களிடையே ஆதரவை நாடுகிறார். 1760 களின் முற்பகுதியில், இசையமைப்பாளருக்கு செல்வாக்கு மிக்க எஸ்டர்ஹாசி குடும்பத்தின் அரண்மனையில் இரண்டாவது நடத்துனராக வேலை கிடைத்தது. 30 ஆண்டுகளாக, இந்த உன்னத வம்சத்தின் நீதிமன்றத்தில் ஹெய்டன் பணியாற்றி வருகிறார். இந்த நேரத்தில் அவர் ஏராளமான சிம்பொனிகளை இயற்றினார் - 104.
ஹெய்டனுக்கு சில நெருங்கிய நண்பர்கள் இருந்தனர், ஆனால் அவர்களில் ஒருவர் அமேடியஸ் மொஸார்ட். இசையமைப்பாளர்கள் 1781 இல் சந்திக்கிறார்கள். 11 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஜோசப் இளம் லுட்விக் வான் பீத்தோவனுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார், அவரை ஹெய்டன் தனது மாணவராக்கினார். அரண்மனையில் சேவை புரவலரின் மரணத்துடன் முடிவடைகிறது - ஜோசப் தனது பதவியை இழக்கிறார். ஆனால் ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டன் என்ற பெயர் ஏற்கனவே ஆஸ்திரியாவில் மட்டுமல்ல, ரஷ்யா, இங்கிலாந்து, பிரான்ஸ் போன்ற பல நாடுகளிலும் இடியுடன் கூடியது. லண்டனில் தங்கியிருந்த காலத்தில், இசையமைப்பாளர் ஒரு வருடத்தில் கிட்டத்தட்ட 20 ஆண்டுகளில் ஈஸ்டர்ஹாசி குடும்பத்தின் இசைக்குழு ஆசிரியராக சம்பாதித்தார், அவரது முன்னாள்

ரஷ்ய குவார்டெட் ஒப். 33

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்:

ஜோசப் ஹெய்டனின் பிறந்த நாள் மார்ச் 31 அன்று என்பது பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது. ஆனால், அவரது சாட்சியத்தில், மற்றொரு தேதி சுட்டிக்காட்டப்பட்டது - ஏப்ரல் 1. இசையமைப்பாளரின் நாட்குறிப்புகளை நீங்கள் நம்பினால், உங்கள் விடுமுறையை "முட்டாள் தினத்தில்" கொண்டாடக்கூடாது என்பதற்காக இதுபோன்ற சிறிய மாற்றம் செய்யப்பட்டது.
லிட்டில் ஜோசப் 6 வயதில் டிரம்ஸ் வாசிக்கும் அளவுக்கு திறமையானவர்! கிரேட் வீக் நிகழ்வில் ஊர்வலத்தில் பங்கேற்கவிருந்த டிரம்மர் திடீரென இறந்தபோது, ​​அவருக்கு பதிலாக ஹெய்டன் கேட்கப்பட்டார். ஏனெனில் வருங்கால இசையமைப்பாளர் உயரமாக இருக்கவில்லை, அவரது வயதின் தனித்தன்மை காரணமாக, பின்னர் ஒரு ஹன்ஸ்பேக் அவருக்கு முன்னால் நடந்து, ஒரு டிரம் முதுகில் கட்டப்பட்டிருந்தது, ஜோசப் கருவியை அமைதியாக இசைக்க முடியும். அரிய டிரம் இன்றும் உள்ளது. இது ஹைன்பர்க் தேவாலயத்தில் அமைந்துள்ளது.

ஹெய்டன் மொஸார்ட்டுடன் மிகவும் வலுவான நட்பைக் கொண்டிருந்தார் என்பது அறியப்படுகிறது. மொஸார்ட் தனது நண்பரை மிகவும் மதித்து மதித்தார். அமேடியஸின் படைப்புகளை ஹெய்டன் விமர்சித்திருந்தால் அல்லது ஏதேனும் ஆலோசனை வழங்கினால், மொஸார்ட் எப்போதும் கவனித்திருந்தால், ஜோசப்பின் கருத்து எப்போதும் இளம் இசையமைப்பாளருக்கு முதல் இடத்தில் இருந்தது. விசித்திரமான மனோபாவங்களும் வயது வித்தியாசமும் இருந்தபோதிலும், நண்பர்களுக்கு சண்டைகள் மற்றும் கருத்து வேறுபாடுகள் இல்லை.

சிம்பொனி எண் 94. "ஆச்சரியம்"

1. அடாகியோ - விவேஸ் அசாய்

2. ஆண்டன்டே

3. மெனுயெட்டோ: அலெக்ரோ மோல்டோ

4. இறுதி: அலெக்ரோ மோல்டோ

ஹெய்டனுக்கு டிம்பானி துடிப்புகளுடன் ஒரு சிம்பொனி உள்ளது, அல்லது இது "ஆச்சரியம்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. இந்த சிம்பொனியை உருவாக்கிய வரலாறு சுவாரஸ்யமானது. ஜோசப் மற்றும் இசைக்குழு அவ்வப்போது லண்டனுக்கு சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டன, ஒரு நாள் ஒரு நிகழ்ச்சியின் போது சில பார்வையாளர்கள் எப்படி தூங்கினார்கள் அல்லது ஏற்கனவே அழகான கனவுகளைப் பார்த்துக்கொண்டிருப்பதை அவர் கவனித்தார். பிரிட்டிஷ் புத்திஜீவிகள் கிளாசிக்கல் இசையைக் கேட்பதற்குப் பழக்கமில்லை, கலைக்கு சிறப்பு உணர்வுகள் இல்லாததால் இது நிகழ்கிறது என்று ஹெய்டன் பரிந்துரைத்தார், ஆனால் பிரிட்டிஷ் பாரம்பரிய மக்கள், எனவே அவர்கள் நிச்சயமாக இசை நிகழ்ச்சிகளில் கலந்து கொண்டனர். இசையமைப்பாளர், நிறுவனத்தின் ஆத்மா மற்றும் மகிழ்ச்சியான சக தந்திரமாக செயல்பட முடிவு செய்தார். ஒரு குறுகிய சிந்தனைக்குப் பிறகு, அவர் ஆங்கில மக்களுக்கு ஒரு சிறப்பு சிம்பொனியை எழுதினார். துண்டு அமைதியான, மென்மையான, கிட்டத்தட்ட இனிமையான மெல்லிசை ஒலிகளுடன் தொடங்கியது. திடீரென்று ஒலிக்கும் பணியில் டிம்பானியின் டிரம் பீட் மற்றும் இடி இருந்தது. அத்தகைய ஆச்சரியம் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை வேலையில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது. எனவே லண்டன் மக்கள் இனி ஹெய்டன் நடத்திய கச்சேரி அரங்குகளில் தூங்கவில்லை.

சிம்பொனி எண் 44. "டிராவர்".

1. அலெக்ரோ கான் பிரியோ

2. மெனுயெட்டோ - அலெக்ரெட்டோ

3. அடாகியோ 15:10

4. பிரஸ்டோ 22:38

டி மேஜரில் பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான இசை நிகழ்ச்சி.

இசையமைப்பாளரின் கடைசி படைப்பு "பருவங்கள்" என்ற சொற்பொழிவாக கருதப்படுகிறது. அவர் அதை மிகவும் சிரமத்துடன் எழுதுகிறார், அவர் ஒரு தலைவலி மற்றும் தூக்கத்தின் சிக்கல்களால் தொந்தரவு செய்தார்.

சிறந்த இசையமைப்பாளர் தனது 78 வயதில் இறந்துவிடுகிறார் (மே 31, 1809) ஜோசப் ஹெய்டன் தனது கடைசி நாட்களை வியன்னாவிலுள்ள தனது வீட்டில் கழித்தார். பின்னர் எஞ்சியுள்ள இடங்களை ஐசென்ஸ்டாடிற்கு கொண்டு செல்ல முடிவு செய்யப்பட்டது.

கட்டுரையின் உள்ளடக்கம்

ஹெய்ட்ன், (ஃபிரான்ஸ்) ஜோசப்(ஹெய்டன், ஃபிரான்ஸ் ஜோசப்) (1732-1809), ஆஸ்திரிய இசையமைப்பாளர், இசைக் கலையின் மிகச்சிறந்த கிளாசிக்ஸில் ஒருவர். மார்ச் 31 அல்லது ஏப்ரல் 1, 1732 இல் பிறந்தார் (பிறந்த தேதி குறித்த தகவல்கள் முரணானவை) ரோராவ் (லோயர் ஆஸ்திரியாவின் கிழக்கு பகுதியில் உள்ள புர்கன்லாந்து பகுதி) ஒரு விவசாய குடும்பத்தில். அவரது தந்தை மத்தியாஸ் ஹெய்டன் ஒரு பயிற்சியாளராக இருந்தார், அவரது தாயார் மரியா கொல்லர், ரோராவில் உள்ள தோட்டத்தின் உரிமையாளரான கவுண்ட் ஹர்ராக்கின் குடும்பத்தில் சமையல்காரராக பணியாற்றினார். ஜோசப் தனது பெற்றோரின் இரண்டாவது குழந்தை மற்றும் அவர்களின் மூத்த மகன். முன்னதாக, ஹெய்டனின் மூதாதையர்கள் குரோஷியர்கள் என்று நம்பப்பட்டது (இவர்கள் 16 ஆம் நூற்றாண்டில் பர்கன்லாந்துக்குச் செல்லத் தொடங்கினர், துருக்கியர்களை விட்டு வெளியேறினர்), ஆனால் ஈ. ஷ்மிட்டின் ஆராய்ச்சிக்கு நன்றி, இசையமைப்பாளரின் குடும்பம் முற்றிலும் ஆஸ்திரியர்கள் என்று தெரியவந்தது.

ஆரம்ப ஆண்டுகளில்.

தனது குழந்தைப் பருவத்தை நினைவு கூர்ந்த ஹெய்டன் 1776 இல் எழுதினார்: “என் தந்தை ... இசையின் தீவிர காதலன், குறிப்புகள் எதுவும் தெரியாமல் வீணை வாசித்தார். ஒரு ஐந்து வயது குழந்தையாக, அவரின் எளிய மெல்லிசைகளை என்னால் பாட முடிந்தது, இது எனது தந்தையை ஹெய்ன்பர்க்கில் உள்ள பள்ளியின் ரெக்டரான எங்கள் உறவினரின் பராமரிப்பில் ஒப்படைக்க தூண்டியது, இதனால் இசையின் அடிப்படைக் கொள்கைகளை நான் கற்றுக் கொள்ள முடியும் மற்றும் இளைஞர்களுக்குத் தேவையான பிற அறிவியல் ... எனக்கு ஏழு வயதாக இருந்தபோது, ​​இப்போது இறந்த நடத்துனர் வான் ரியூட்டர் [ஜி.கே. வான் ரியூட்டர், 1708–1772], ஹைன்பர்க் வழியாகச் சென்றபோது, ​​தற்செயலாக என் பலவீனமான ஆனால் இனிமையான குரலைக் கேட்டேன். அவர் என்னை அவருடன் அழைத்துச் சென்று [புனித கதீட்ரலின் தேவாலயத்திற்கு என்னை நியமித்தார். வியன்னாவில் ஸ்டீபன்], அங்கு, எனது கல்வியைத் தொடரும் போது, ​​நான் பாடுவதையும், ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் வயலின் வாசிப்பையும், மிகச் சிறந்த ஆசிரியர்களையும் படித்தேன். பதினெட்டு வயது வரை, நான் சோப்ரானோ பாகங்களை பெரும் வெற்றியைப் பாடினேன், கதீட்ரலில் மட்டுமல்ல, நீதிமன்றத்திலும். பின்னர் என் குரல் மறைந்துவிட்டது, எட்டு ஆண்டுகளாக நான் ஒரு பரிதாபகரமான இருப்பை வெளியே இழுக்க வேண்டியிருந்தது ... நான் பெரும்பாலும் இரவில் இசையமைத்தேன், இசையமைப்பிற்கு ஏதேனும் பரிசு இருக்கிறதா இல்லையா என்று தெரியாமல், என் இசையை விடாமுயற்சியுடன் பதிவுசெய்தேன், ஆனால் சரியாக இல்லை. அப்போது வியன்னாவில் வசித்து வந்த திரு. போர்போரா [என். போர்பூர், 1685–1766] என்பவரிடமிருந்து கலையின் உண்மையான அஸ்திவாரங்களைப் படிப்பதற்கான நல்ல அதிர்ஷ்டம் எனக்கு கிடைக்கும் வரை இது தொடர்ந்தது.

1757 ஆம் ஆண்டில், டான்யூபில் மெல்கில் உள்ள ஒரு பெரிய பெனடிக்டைன் மடாலயத்தை ஒட்டியிருந்த தனது வெய்ன்ஜியர்ல் தோட்டத்தில் கோடைகாலத்தை கழிக்க ஆஸ்திரிய பிரபு கவுன்ட் ஃபோர்ன்பெர்க்கின் அழைப்பை ஹெய்டன் ஏற்றுக்கொண்டார். வெய்ன்ஸீரில், சரம் குவார்டெட்டின் வகை பிறந்தது (1757 கோடையில் எழுதப்பட்ட முதல் 12 குவார்டெட்டுகள், ஓபஸ் 1 மற்றும் 2 ஐ உள்ளடக்கியது). இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, போஹேமியாவில் உள்ள லுகாவெட்ஸ் கோட்டையில் ஹெய்டன் கவுண்ட் ஃபெர்டினாண்ட் மாக்சிமிலியன் மோர்சினின் கபல்மீஸ்டர் ஆனார். மோர்சின் தேவாலயத்தைப் பொறுத்தவரை, இசையமைப்பாளர் தனது முதல் சிம்பொனி (டி மேஜர்) மற்றும் காற்றுக் கருவிகளுக்கான பல திசைதிருப்பல்களை எழுதினார் (அவற்றில் சில ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில், 1959 இல், இதுவரை ஆராயப்படாத ஒரு ப்ராக் காப்பகத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன). நவம்பர் 26, 1760 இல், கவுண்டனின் சிகையலங்கார நிபுணரின் மகள் அன்னா மரியா கெல்லரை ஹெய்டன் மணந்தார். இந்த தொழிற்சங்கம் குழந்தை இல்லாததாகவும் பொதுவாக தோல்வியுற்றதாகவும் மாறியது: ஹெய்டன் வழக்கமாக தனது மனைவியை "நரகத்தின் பைத்தியம்" என்று அழைத்தார்.

விரைவில், கவுண்ட் மோர்சின், செலவுகளைக் குறைப்பதற்காக, தேவாலயத்தை கலைத்தார். இளவரசர் பால் அன்டன் எஸ்டர்ஹாசி அவருக்கு வழங்கிய வைஸ் கபெல்மீஸ்டர் பதவியை ஹெய்டன் ஏற்றுக்கொண்டார். இசையமைப்பாளர் மே 1761 இல் ஐசென்ஸ்டாட் சுதேச தோட்டத்திற்கு வந்து 45 ஆண்டுகள் எஸ்டெர்ஹாசி குடும்ப சேவையில் இருந்தார்.

1762 இல், இளவரசர் பால் அன்டன் இறந்தார்; அவரது சகோதரர் மிக்லோஸ் "மாக்னிஃபிசென்ட்" அவரது வாரிசானார் - இந்த நேரத்தில் எஸ்டெர்ஹாசி குலம் ஐரோப்பா முழுவதும் கலை மற்றும் கலைஞர்களின் ஆதரவுக்கு பிரபலமானது. 1766 ஆம் ஆண்டில் மிக்லோஸ் குடும்ப வேட்டை லாட்ஜை ஒரு ஆடம்பரமான அரண்மனையாக மீண்டும் கட்டினார், இது ஐரோப்பாவின் பணக்காரர்களில் ஒன்றாகும். இளவரசரின் புதிய இல்லமான எஸ்டெர்ஹாசா "ஹங்கேரிய வெர்சாய்ஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டது; மற்றவற்றுடன், 500 இருக்கைகள் மற்றும் ஒரு பொம்மை தியேட்டருடன் ஒரு உண்மையான ஓபரா ஹவுஸ் இருந்தது (இதற்காக ஹெய்டன் ஓபராக்களை இயற்றினார்). தொகுப்பாளரின் முன்னிலையில், ஒவ்வொரு மாலையும் கச்சேரிகள் மற்றும் நாடக நிகழ்ச்சிகள் வழங்கப்பட்டன.

இளவரசர் இருந்தபோது ஹெய்டன் மற்றும் தேவாலயத்தின் அனைத்து இசைக்கலைஞர்களுக்கும் எஸ்டெர்ஹாசாவை விட்டு வெளியேற உரிமை இல்லை, அவர்களில் யாரும், ஹெய்டன் மற்றும் இசைக்குழுவின் நடத்துனர் வயலின் கலைஞர் எல். தாமசினி ஆகியோரைத் தவிர, அவர்களது குடும்பங்களை அழைத்து வர அனுமதிக்கப்படவில்லை. அரண்மனைக்கு. 1772 ஆம் ஆண்டில் இளவரசர் வழக்கத்தை விட எஸ்டர்ஹேஸில் தங்கியிருந்தார், மேலும் இசைக்கலைஞர்கள் ஹெய்டனை ஒரு நாடகத்தை எழுதச் சொன்னார்கள், அது வியன்னாவுக்குத் திரும்புவதற்கான அதிக நேரம் என்பதை அவரது ஹைனஸை நினைவுபடுத்துகிறது. இப்படித்தான் பிரபலமானவர் பிரியாவிடை சிம்பொனி, இறுதிப் பகுதியில் ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்கள், ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, தங்கள் பகுதிகளை முடித்துவிட்டு வெளியேறுகிறார்கள், மேலும் இரண்டு தனி வயலின்கள் மட்டுமே மேடையில் உள்ளன (இந்த பகுதிகளை ஹெய்டன் மற்றும் டோமாசினி வாசித்தனர்). தனது நடத்துனரும் நடத்துனரும் மெழுகுவர்த்திகளை அணைத்துவிட்டு வெளியேறும்போது இளவரசர் ஆச்சரியத்துடன் பார்த்தார், ஆனால் அவர் குறிப்பைப் புரிந்து கொண்டார், மறுநாள் காலையில் எல்லாம் தலைநகருக்குச் செல்லத் தயாராக இருந்தது.

மகிமை ஆண்டுகள்.

படிப்படியாக, ஹெய்டின் புகழ் ஐரோப்பா முழுவதும் பரவத் தொடங்கியது, இது வியன்னாஸ் நிறுவனங்களின் குறிப்புகள் கடிதப் பரிமாற்றத்தில் ஈடுபட்டது மற்றும் அவர்களின் தயாரிப்புகளை ஆஸ்ட்ரோ-ஹங்கேரிய பேரரசு முழுவதும் விற்பனை செய்வதன் மூலம் எளிதாக்கப்பட்டது. ஹெய்டனின் இசையை பரப்புவதற்கு ஆஸ்திரிய மடங்களும் நிறைய செய்தன; அவரது பல்வேறு படைப்புகளின் பிரதிகள் ஆஸ்திரியா மற்றும் செக் குடியரசில் உள்ள பல துறவற நூலகங்களில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. பாரிஸ் வெளியீட்டாளர்கள் ஹெய்டனின் படைப்புகளை ஆசிரியரின் அனுமதியின்றி வெளியிட்டனர். இசையமைப்பாளருக்கு, பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், இந்த திருட்டு பதிப்புகள் பற்றி எதுவும் தெரியாது, நிச்சயமாக, அவர்களிடமிருந்து எந்த லாபமும் கிடைக்கவில்லை.

1770 களில், எஸ்டெர்ஹேஸில் ஓபரா நிகழ்ச்சிகள் படிப்படியாக வழக்கமான ஓபரா பருவங்களாக வளர்ந்தன; இத்தாலிய எழுத்தாளர்களால் முக்கியமாக ஓபராக்களைக் கொண்ட அவர்களின் திறமை, ஹெய்டனின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் கற்றுக் கொள்ளப்பட்டது. அவ்வப்போது அவர் தனது சொந்த ஓபராக்களை இயற்றினார்: அவற்றில் ஒன்று, சந்திர உலகம்கே. கோல்டோனி நாடகத்தின் அடிப்படையில் ( இல் மோண்டோ டெல்லா லூனா, 1777), 1959 இல் மீண்டும் வெற்றிகரமாக தொடங்கப்பட்டது.

ஹெய்டன் குளிர்கால மாதங்களை வியன்னாவில் கழித்தார், அங்கு அவர் மொஸார்ட்டை சந்தித்து நட்பு கொண்டார்; அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் போற்றினர், அவர்கள் இருவரும் தங்கள் நண்பரைப் பற்றி மோசமாக பேச யாரையும் அனுமதிக்கவில்லை. 1785 ஆம் ஆண்டில், மொஸார்ட் ஆறு அற்புதமான சரம் குவார்டெட்டுகளை ஹெய்டனுக்கு அர்ப்பணித்தார், ஒருமுறை மொஸார்ட்டின் குடியிருப்பில் நடைபெற்ற ஒரு நால்வர் கூட்டத்தில், ஹெய்டன் வொல்ப்காங்கின் தந்தை லியோபோல்ட் மொஸார்ட்டிடம், தனது மகன் "மிகச் சிறந்த இசையமைப்பாளர்" என்று கூறினார், ஹெய்டன், மதிப்புரைகளிலிருந்து அல்லது தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்தவர். மொஸார்ட் மற்றும் ஹெய்டன் ஒருவருக்கொருவர் பல வழிகளில் ஆக்கப்பூர்வமாக வளப்படுத்தினர், மேலும் அவர்களின் நட்பு இசை வரலாற்றில் மிகவும் பயனுள்ள கூட்டணிகளில் ஒன்றாகும்.

1790 ஆம் ஆண்டில், இளவரசர் மிக்லோஸ் இறந்தார், சில காலம் ஹெய்டன் இயக்க சுதந்திரத்தைப் பெற்றார். அதைத் தொடர்ந்து, மிக்லோஸின் வாரிசும், ஹெய்டனின் புதிய உரிமையாளருமான இளவரசர் அன்டன் எஸ்டர்ஹாஸி இசையில் ஒரு சிறப்பு அன்பை உணரவில்லை, பொதுவாக இசைக்குழுவைக் கலைத்தார். மிக்லோஸின் மரணம் குறித்து அறிந்த பின்னர், ஐ.பி. இங்கிலாந்தில் பணிபுரிந்து, அங்கு இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்துவதில் பெரும் வெற்றியைப் பெற்ற ஜலோமன் என்ற ஜெர்மன் பிறந்தார், வியன்னாவுக்கு வந்து ஹெய்டனுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார்.

ஆங்கில வெளியீட்டாளர்களும் இம்ப்ரேசரியோவும் இசையமைப்பாளரை ஆங்கில தலைநகருக்கு அழைக்க நீண்ட காலமாக முயன்றனர், ஆனால் எஸ்டெர்ஹாசியின் நீதிமன்ற நடத்துனராக ஹெய்டனின் கடமைகள் ஆஸ்திரியாவிலிருந்து நீண்ட காலமாக அனுமதிக்கவில்லை. இப்போது இசையமைப்பாளர் சலோமோனின் சலுகையை விருப்பத்துடன் ஏற்றுக்கொண்டார், குறிப்பாக அவருக்கு இரண்டு இலாபகரமான ஒப்பந்தங்கள் இருந்தன: ராயல் தியேட்டருக்கு ஒரு இத்தாலிய ஓபராவை இயற்றுவதற்காகவும், கச்சேரிகளுக்கு 12 கருவி இசையமைப்பிற்காகவும். உண்மையில், ஹெய்டன் 12 துண்டுகளையும் புதிதாக இசையமைக்கத் தொடங்கவில்லை: இங்கிலாந்தில் இதுவரை அறியப்படாத பல இரவுநேரங்கள், நியோபோலிடன் மன்னரின் உத்தரவின் பேரில் முன்னர் எழுதப்பட்டிருந்தன, மேலும் இசையமைப்பாளரின் இலாகாவில் பல புதிய குவார்டெட்டுகளும் இருந்தன. ஆகவே, 1792 பருவத்தின் ஆங்கில இசை நிகழ்ச்சிகளுக்கு, அவர் இரண்டு புதிய சிம்பொனிகளை மட்டுமே எழுதினார் (எண் 95 மற்றும் 96) மற்றும் நிகழ்ச்சிகளில் லண்டனில் இதுவரை நிகழ்த்தப்படாத இன்னும் சில சிம்பொனிகளை (எண் 90-92) எழுதினார், ஆனால் முன்னதாக கவுன்ட் டி "பாரிஸின் ஓனி (என அழைக்கப்படுபவை) ஆல் இயற்றப்பட்டது. பாரிஸ் சிம்பொனிகள்).

ஹேடன் மற்றும் சலோமோன் 1791 ஆம் ஆண்டின் புதிய ஆண்டின் முதல் நாளில் டோவர் வந்தடைந்தனர். இங்கிலாந்தில், ஹெய்டன் எல்லா இடங்களிலும் மரியாதையுடன் வரவேற்றார், மேலும் வேல்ஸ் இளவரசர் (எதிர்கால மன்னர் ஜார்ஜ் IV) அவருக்கு பல டோக்கன்களைக் காட்டினார். சலோமோனின் ஹெய்டனின் இசை நிகழ்ச்சிகளின் தொடர் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது; மார்ச் மாதத்தில் சிம்பொனி எண் 96 இன் முதல் காட்சியின் போது, ​​மெதுவான பகுதியை மீண்டும் மீண்டும் செய்ய வேண்டியிருந்தது - “ஒரு அரிய வழக்கு” ​​என்று ஆசிரியர் தனது வீட்டிற்கு எழுதிய கடிதத்தில் குறிப்பிட்டுள்ளார். இசையமைப்பாளர் அடுத்த சீசனுக்கும் லண்டனில் தங்க முடிவு செய்தார். ஹெய்டன் அவருக்காக நான்கு புதிய சிம்பொனிகளை இயற்றினார். அவற்றில் பிரபலமான சிம்பொனி இருந்தது ஆச்சரியம் (№ 104, டிம்பானி துடிப்புடன் சிம்பொனி: அதன் மெதுவான பகுதியில், காது கேளாத டிம்பானி துடிப்பால் மென்மையான இசை திடீரென்று குறுக்கிடப்படுகிறது; "பெண்கள் தங்கள் நாற்காலிகளில் குதிக்க வைக்க விரும்புவதாக" ஹெய்டன் கூறியதாகக் கூறப்படுகிறது). இங்கிலாந்தைப் பொறுத்தவரை, இசையமைப்பாளர் ஒரு அற்புதமான பாடகரை இயற்றினார் புயல் (புயல்) ஆங்கில உரையில் மற்றும் கச்சேரி சிம்பொனி (சின்ஃபோனியா கச்சேரி).

1792 கோடையில் வீட்டிற்கு செல்லும் வழியில், பான் வழியாகச் சென்ற ஹெய்டன், எல். வான் பீத்தோவனைச் சந்தித்து அவரை ஒரு மாணவராக அழைத்துச் சென்றார்; வயதான மாஸ்டர் உடனடியாக அந்த இளைஞனின் திறமையின் அளவை அங்கீகரித்தார், மேலும் 1793 ஆம் ஆண்டில் "அவர் ஒருநாள் ஐரோப்பாவின் சிறந்த இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவராக அங்கீகரிக்கப்படுவார், நான் பெருமையுடன் என்னை அவரது ஆசிரியர் என்று அழைப்பேன்" என்று கணித்தார். ஜனவரி 1794 வரை, ஹெய்டன் வியன்னாவில் வசித்து வந்தார், பின்னர் இங்கிலாந்துக்குச் சென்று 1795 கோடை வரை அங்கேயே இருந்தார்: இந்த பயணம் முந்தைய பயணங்களை விட குறைவான வெற்றியாக இல்லை. இந்த நேரத்தில், இசையமைப்பாளர் தனது கடைசி மற்றும் சிறந்த - ஆறு சிம்பொனிகளையும் (எண் 99-104) மற்றும் ஆறு அற்புதமான குவார்டெட்டுகளையும் (ஒப். 71 மற்றும் 74) உருவாக்கினார்.

கடந்த ஆண்டுகள்.

1795 இல் இங்கிலாந்திலிருந்து திரும்பிய பிறகு, ஹெய்டன் தனது முன்னாள் இடத்தை எஸ்டர்ஹாசி நீதிமன்றத்தில் எடுத்தார், அங்கு இளவரசர் மிக்லோஸ் II இப்போது ஆட்சியாளரானார். மிக்லோஸின் மனைவி இளவரசி மரியாவின் பிறந்தநாளுக்காக ஒவ்வொரு ஆண்டும் ஒரு புதிய மாஸ் இசையமைத்து கற்றுக்கொள்வதே இசையமைப்பாளரின் முக்கிய பொறுப்பாகும். இவ்வாறு, கடைசி ஆறு ஹெய்டன் வெகுஜனங்களும் பிறந்தன நெல்சன், எப்போதும் மற்றும் எல்லா இடங்களிலும் பொதுமக்களின் சிறப்பு அனுதாபத்தை அனுபவித்தது.

இரண்டு பெரிய சொற்பொழிவுகளும் ஹெய்டனின் கடைசி காலத்தைச் சேர்ந்தவை - உலக உருவாக்கம் (டை ஸ்காப்ஃபங்) மற்றும் பருவங்கள் (ஜஹ்ரெஸ்ஸிட்டென் இறக்கவும்). இங்கிலாந்தில் தங்கியிருந்தபோது, ​​ஹெய்டன் ஜி.எஃப். ஹேண்டெல், மற்றும், வெளிப்படையாக, மேசியாமற்றும் எகிப்தில் இஸ்ரேல்ஹெய்டன் தனது சொந்த காவிய பாடல்களை உருவாக்க ஊக்கமளித்தார். Oratorio உலக உருவாக்கம்ஏப்ரல் 1798 இல் முதன்முதலில் வியன்னாவில் நிகழ்த்தப்பட்டது; பருவங்கள்- மூன்று வருடங்களுக்கு பிறகு. இரண்டாவது சொற்பொழிவின் வேலை எஜமானரின் சக்திகளை வடிகட்டியதாக தெரிகிறது. ஹெய்டன் தனது கடைசி ஆண்டுகளை அமைதியாகவும் அமைதியாகவும் வியன்னாவின் புறநகரில் உள்ள கம்பெண்டோர்ஃப் (இப்போது தலைநகருக்குள்) உள்ள தனது வசதியான வீட்டில் கழித்தார். 1809 ஆம் ஆண்டில் வியன்னா நெப்போலியன் துருப்புக்களால் முற்றுகையிடப்பட்டது, மே மாதத்தில் அவர்கள் நகரத்திற்குள் நுழைந்தனர். ஹெய்டன் ஏற்கனவே மிகவும் பலவீனமாக இருந்தார்; சில வருடங்களுக்கு முன்னர் அவரே இயற்றிய கிளாவியர் மீது ஆஸ்திரிய தேசிய கீதத்தை வாசிப்பதற்காக மட்டுமே அவர் படுக்கையில் இருந்து எழுந்தார். மே 31, 1809 இல் ஹெய்டன் இறந்தார்.

பாணியின் உருவாக்கம்.

ஹெய்டனின் பாணி அவர் வளர்ந்த மண்ணுடன் இயல்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது - வியன்னாவுடன், பெரிய ஆஸ்திரிய தலைநகரம், இது பழைய உலகத்திற்கு நியூயார்க் புதிய உலகத்திற்கான அதே "உருகும் பானை": இத்தாலியன், தென் ஜெர்மன் மற்றும் பிற மரபுகள் ஒரு சீரான பாணியில் இங்கே இணைக்கப்பட்டது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் வியன்னாஸ் இசையமைப்பாளர். அவர் தனது வசம் பலவிதமான பாணிகளைக் கொண்டிருந்தார்: ஒன்று - "கண்டிப்பானது", வெகுஜனங்களுக்கும் பிற தேவாலய இசையுக்கும் நோக்கம் கொண்டது: அதில், முன்பு போலவே, முக்கிய பங்கு பாலிஃபோனிக் எழுத்துக்கு சொந்தமானது; இரண்டாவது ஓபராடிக் ஆகும்: மொஸார்ட்டின் காலம் வரை இத்தாலிய பாணி அதில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது; மூன்றாவது காசேஷன் வகையால் குறிப்பிடப்படும் “தெரு இசை”, பெரும்பாலும் இரண்டு பிரெஞ்சு கொம்புகள் மற்றும் சரங்களுக்கு அல்லது ஒரு பித்தளை குழுமத்திற்கு. இந்த வண்ணமயமான உலகில் ஒருமுறை, ஹெய்டன் விரைவாக தனது சொந்த பாணியை உருவாக்கினார், மேலும், அனைத்து வகைகளுக்கும் ஒரே மாதிரியாக இருக்க வேண்டும், அது வெகுஜன அல்லது கான்டாட்டா, தெரு செரினேட் அல்லது கிளாவியர் சொனாட்டா, குவார்டெட் அல்லது சிம்பொனி. கதைகளின்படி, ஜொஹான் செபாஸ்டியனின் மகன் சி.எஃப்.இ பாக் தான் மிகவும் செல்வாக்கு செலுத்தியதாக ஹெய்டன் கூறினார்: உண்மையில், ஹெய்டனின் ஆரம்பகால சொனாட்டாக்கள் "ஹாம்பர்க் பாக்" மாதிரிகளை மிகத் துல்லியமாக மீண்டும் கூறுகின்றன.

ஹெய்டனின் சிம்பொனிகளைப் பொறுத்தவரை, அவை ஆஸ்திரிய பாரம்பரியத்துடன் உறுதியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன: அவற்றின் முன்மாதிரிகள் ஜி.கே. வாகன்ஸீல், எஃப்.எல். காஸ்மேன், டி ஆர்டோனியர் மற்றும் குறைந்த அளவிற்கு எம். மோன்னே ஆகியோரின் படைப்புகள்.

உருவாக்கம்.

ஹெய்டனின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் - உலக உருவாக்கம்மற்றும் பருவங்கள், தாமதமான ஹேண்டலின் முறையில் காவிய சொற்பொழிவுகள். இந்த படைப்புகள் எழுத்தாளரை ஆஸ்திரியா மற்றும் ஜெர்மனியில் பிரபலமாக்கியது.

மாறாக, இங்கிலாந்து மற்றும் அமெரிக்காவில் (அதே போல் பிரான்சிலும்) ஹெய்டனின் திறனாய்வின் அடித்தளம் ஆர்கெஸ்ட்ரா இசை, மற்றும் சில சிம்பொனிகளும் குறைந்தது ஒரே மாதிரியானவை டிம்பானி துடிப்புடன் சிம்பொனி- அனுபவிக்கவும், தகுதியுடன் அல்லது இல்லை, ஒரு சிறப்பு விருப்பம். இங்கிலாந்து மற்றும் அமெரிக்கா மற்றும் பிறவற்றில் பிரபலத்தை பராமரிக்கவும் லண்டன் சிம்பொனீஸ்; அவற்றில் கடைசி, டி மேஜரில் எண் 12 ( லண்டன்), ஹெய்டின் சிம்பொனியின் உச்சமாக கருதப்படுகிறது.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, நம் காலத்தில் அறை வகைகளின் படைப்புகள் அவ்வளவு பிரபலமானவை அல்ல, விரும்பப்பட்டவை அல்ல - ஒருவேளை வீடு, அமெச்சூர் குவார்டெட் மற்றும் பொதுவாக குழும இசை உருவாக்கும் நடைமுறை படிப்படியாக மறைந்து வருவதால். "பொது" க்கு முன்னால் நிகழ்த்தும் தொழில்முறை குவார்டெட்டுகள் இசையின் பொருட்டு மட்டுமே இசை நிகழ்த்தப்படும் சூழல் அல்ல, ஆனால் ஹெய்டனின் சரம் குவார்டெட்ஸ் மற்றும் பியானோ ட்ரையோஸ், இசைக்கலைஞரின் ஆழ்ந்த தனிப்பட்ட, நெருக்கமான அறிக்கைகள், அவரது ஆழ்ந்த எண்ணங்கள், முதன்மையாக நெருங்கிய மக்களிடையே ஒரு நெருக்கமான அறை அமைப்பில் நிகழ்த்தப்படும் நோக்கங்களுக்காக, ஆனால் சடங்கு, குளிர் கச்சேரி அரங்குகளில் கலைநயமிக்கவர்களுக்கு இது பொருந்தாது.

இருபதாம் நூற்றாண்டு தனிப்பாடல்கள், பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுக்களுக்கான ஹெய்டின் மாஸை புதுப்பித்துள்ளது - சிக்கலான துணையுடன் பாடல் வகையின் நினைவுச்சின்ன தலைசிறந்த படைப்புகள். இந்த பாடல்கள் எப்போதுமே வியன்னாவின் சர்ச் இசை தொகுப்பில் அடித்தளமாக இருந்தபோதிலும், அவை இதற்கு முன்பு ஆஸ்திரியாவுக்கு வெளியே விநியோகிக்கப்படவில்லை. இருப்பினும், தற்போது, ​​ஒலிப்பதிவு இந்த அற்புதமான படைப்புகளை பொது மக்களிடம் கொண்டு வந்துள்ளது, முக்கியமாக இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளின் (1796-1802) பிந்தைய காலத்தைச் சேர்ந்தது. 14 வெகுஜனங்களில், மிகவும் சரியான மற்றும் வியத்தகு அங்கஸ்டிஸில் மிசா (பயத்தின் காலங்களில் நிறை, அல்லது நெல்சோனியன் மாஸ், 1798, அப ou கிர் போரில் பிரெஞ்சுக்காரர்களுக்கு எதிரான ஆங்கிலக் கடற்படையின் வரலாற்று வெற்றியின் நாட்களில் இயற்றப்பட்டது).

கிளாவியர் இசையைப் பொறுத்தவரை, ஒருவர் குறிப்பாக தாமதமான சொனாட்டாக்கள் (எண் 50–52, லண்டனில் தெரசா ஜென்சனுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது), தாமதமான கிளாவியர் ட்ரையோஸ் (கிட்டத்தட்ட அனைத்தும் லண்டனில் இசையமைப்பாளர் தங்கியிருந்த காலத்தில் உருவாக்கப்பட்டது) மற்றும் மிகவும் வெளிப்படையானவை ஆண்டன்டே கான் வரியாசியோன்எஃப் மைனரில் (நியூயார்க் பொது நூலகத்தில் ஆட்டோகிராப் செய்யப்பட்டது, இந்த வேலை "சொனாட்டா" என்று அழைக்கப்படுகிறது), 1793 ஆம் ஆண்டில், ஹெய்டனின் இங்கிலாந்துக்கான இரண்டு பயணங்களுக்கு இடையில் தோன்றியது.

கருவி இசை நிகழ்ச்சியின் வகையிலேயே, ஹெய்டன் ஒரு கண்டுபிடிப்பாளராக மாறவில்லை, உண்மையில் அவர் மீது எந்த குறிப்பிட்ட ஈர்ப்பையும் உணரவில்லை; இசையமைப்பாளரின் படைப்பில் ஒரு இசை நிகழ்ச்சியின் மிக சுவாரஸ்யமான எடுத்துக்காட்டு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஈ பிளாட் மேஜரில் (1796) உள்ள எக்காள இசை நிகழ்ச்சி, நவீன வால்வு குழாயின் தொலைதூர முன்னோடி வால்வுகளுடன் ஒரு கருவிக்காக எழுதப்பட்டது. இந்த தாமதமான வேலைக்கு மேலதிகமாக, டி மேஜர் (1784) இல் உள்ள செலோ கன்செர்டோ மற்றும் நேபிள்ஸ் மன்னர் ஃபெர்டினாண்ட் IV க்காக எழுதப்பட்ட அழகான இசை நிகழ்ச்சிகளின் சுழற்சியைக் குறிப்பிட வேண்டும்: அவற்றில் உறுப்புக் குழாய்கள் (லிரா ஆர்கன்செட்டா) கொண்ட இரண்டு சக்கர பாடல்கள் தனித்தனியாக உள்ளன - அரிதான ஒரு பீப்பாய் உறுப்பு போல ஒலிக்கும் கருவிகள்.

ஹெய்டனின் படைப்பின் பொருள்.

20 ஆம் நூற்றாண்டில். முன்னர் நம்பியபடி, சிம்பொனியின் தந்தை ஹெய்டனைக் கருத முடியாது என்று அது மாறியது. 1740 களில் ஒரு நிமிடம் உட்பட முழுமையான சிம்போனிக் சுழற்சிகள் ஏற்கனவே உருவாக்கப்பட்டன; அதற்கு முன்னதாக, 1725 மற்றும் 1730 க்கு இடையில், நான்கு அல்பினோனி சிம்பொனிகளும் நிமிடங்களுடன் தோன்றின (அவற்றின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் ஜெர்மன் நகரமான டார்ம்ஸ்டாட்டில் காணப்பட்டன). I. ஸ்டாமிட்ஸ், 1757 இல் இறந்தார், அதாவது. ஹெய்டன் ஆர்கெஸ்ட்ரா வகைகளில் பணியாற்றத் தொடங்கிய நேரத்தில், அவர் 60 சிம்பொனிகளின் ஆசிரியராக இருந்தார். ஆகவே, ஹெய்டனின் வரலாற்றுத் தகுதி சிம்பொனியின் வகையை உருவாக்குவதில் அல்ல, மாறாக அவரது முன்னோடிகளால் செய்யப்பட்டதைச் சுருக்கமாகவும் மேம்படுத்தவும் உள்ளது. ஆனால் ஹெய்டனை சரம் குவார்டெட்டின் தந்தை என்று அழைக்கலாம். வெளிப்படையாக, ஹெய்டனுக்கு முன் பின்வரும் பொதுவான அம்சங்களுடன் எந்த வகையும் இல்லை: 1) கலவை - இரண்டு வயலின், வயோலா மற்றும் செலோ; 2) நான்கு பகுதி (சொனாட்டா வடிவத்தில் அலெக்ரோ, மெதுவான பகுதி, மினிட் மற்றும் இறுதி அல்லது அலெக்ரோ, மினுயெட், மெதுவான பகுதி மற்றும் இறுதி) அல்லது ஐந்து பகுதி (அலெக்ரோ, மினுயெட், மெதுவான பகுதி, மினுயெட் மற்றும் இறுதி - படிவத்தை மாற்றாத விருப்பங்கள் சாராம்சத்தில்). 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் வியன்னாவில் பயிரிடப்பட்டதால் இந்த மாதிரி திசைதிருப்பல் வகையிலிருந்து வளர்ந்தது. வெவ்வேறு பாடல்களுக்காக 1750 ஆம் ஆண்டில் வெவ்வேறு எழுத்தாளர்களால் எழுதப்பட்ட பல அறியப்பட்ட ஐந்து-பகுதி திசைதிருப்பல்கள் உள்ளன, அதாவது. ஒரு காற்றுக் குழுவிற்காக அல்லது காற்று மற்றும் சரங்களுக்கு (இரண்டு பிரெஞ்சு கொம்புகள் மற்றும் சரங்களின் கலவை குறிப்பாக பிரபலமானது), ஆனால் இப்போது வரை இரண்டு வயலின்களுக்கான சுழற்சியைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, வயல மற்றும் செலோ.

முன்னர் ஹெய்டனுக்குக் கூறப்பட்ட பல தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்புகளில், பெரும்பான்மையானவர்கள், கண்டிப்பாகச் சொல்வதானால், அவருடைய கண்டுபிடிப்புகள் அல்ல என்பதை இப்போது நாம் அறிவோம்; முன்னர் இருந்த எளிய வடிவங்களை அவர் புரிந்துகொள்ளவும், உயர்த்தவும், முழுமையாக்கவும் முடிந்தது என்பதையே ஹெய்டின் மகத்துவம் கொண்டுள்ளது. ஒரு தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்பை நான் கவனிக்க விரும்புகிறேன், முக்கியமாக ஹெய்டனுக்கு தனிப்பட்ட முறையில் சொந்தமானது: இது ரோண்டோ சொனாட்டாவின் ஒரு வடிவம், இதில் சொனாட்டாவின் கொள்கைகள் (வெளிப்பாடு, வளர்ச்சி, மறுபயன்பாடு) ரோண்டோவின் கொள்கைகளுடன் ஒன்றிணைகின்றன (ஏ - பி - சி - A அல்லது A - B - A - C –А - В -). ஹெய்டனின் பிற்கால கருவிப் படைப்புகளில் பெரும்பாலான இறுதிப் போட்டிகள் (எடுத்துக்காட்டாக, சி மேஜரில் சிம்பொனி எண் 97 இன் இறுதி) ரோண்டோ சொனாட்டாவின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள். இந்த வழியில், சொனாட்டா சுழற்சியின் இரண்டு விரைவான இயக்கங்களுக்கிடையில் ஒரு தெளிவான முறையான வேறுபாடு அடையப்பட்டது - முதல் மற்றும் இறுதி.

ஹெய்டனின் ஆர்கெஸ்ட்ரா எழுத்து பழைய பாஸ்ஸோ தொடர்ச்சியான நுட்பத்துடன் தொடர்பை படிப்படியாக பலவீனப்படுத்துவதை வெளிப்படுத்துகிறது, இதில் ஒரு விசைப்பலகை கருவி அல்லது உறுப்பு ஒலி இடத்தை வளையங்களுடன் நிரப்பி ஒரு "எலும்புக்கூட்டை" உருவாக்கியது, அதில் அந்தக் காலத்தின் மிதமான இசைக்குழுவின் பிற வரிகள் மிகைப்படுத்தப்பட்டன. ஹெய்டனின் முதிர்ந்த படைப்புகளில், பாஸ்ஸோ தொடர்ச்சியானது நடைமுறையில் மறைந்துவிடும், நிச்சயமாக, குரல் படைப்புகளில் பாராயணம் செய்வதைத் தவிர, கிளாவியர் அல்லது உறுப்பு துணையுடன் இன்னும் தேவைப்படுகிறது. வூட்விண்ட் மற்றும் பித்தளை பற்றிய அவரது விளக்கத்தில், ஹெய்டன் முதல் படிகளிலிருந்தே ஒரு உள்ளார்ந்த வண்ண உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறார்; மிகவும் மிதமான மதிப்பெண்களில் கூட, இசையமைப்பாளர் ஆர்கெஸ்ட்ரா டிம்பிரெஸைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் ஒரு தெளிவற்ற பிளேயரை நிரூபிக்கிறார். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் வார்த்தைகளில், ஹெய்டனின் சிம்பொனிகள் மிகவும் வரையறுக்கப்பட்ட வழிகளில் எழுதப்பட்டுள்ளன, மேற்கு ஐரோப்பாவில் வேறு எந்த இசையும் இல்லை.

ஒரு சிறந்த மாஸ்டர், ஹெய்டன் தனது மொழியை அயராது புதுப்பித்தார்; மொஸார்ட் மற்றும் பீத்தோவனுடன் சேர்ந்து, ஹெய்டன் ஒரு அரிய அளவிலான முழுமையை உருவாக்கி, அழைக்கப்படும் பாணியைக் கொண்டுவந்தார். வியன்னாஸ் கிளாசிக். இந்த பாணியின் தொடக்கங்கள் பரோக் சகாப்தத்திற்குச் செல்கின்றன, அதன் பிந்தைய காலம் நேரடியாக ரொமாண்டிக்ஸின் சகாப்தத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. ஹேடனின் படைப்பு வாழ்க்கையின் ஐம்பது ஆண்டுகள் ஆழ்ந்த ஸ்டைலிஸ்டிக் இடைவெளியை நிரப்பின - பாக் மற்றும் பீத்தோவனுக்கு இடையில். 19 ஆம் நூற்றாண்டில். அனைத்து கவனமும் பாக் மற்றும் பீத்தோவன் மீது கவனம் செலுத்தியது, அதே நேரத்தில் இந்த இரு உலகங்களுக்கும் இடையில் ஒரு பாலத்தை உருவாக்க முடிந்த மாபெரும் நபரை அவர்கள் மறந்துவிட்டார்கள்.

சிம்பொனி ஜோசப் ஹெய்டின் "தந்தை"

இந்த இசையமைப்பாளர் தனது படைப்புகள் மக்களுக்கு குறைந்த பட்சம் மகிழ்ச்சியாக இருக்க உதவும் என்ற நம்பிக்கையுடன் பணியாற்றினார், மேலும் அவர்களுக்கு உற்சாகம் மற்றும் உத்வேகத்தின் ஆதாரமாக சேவை செய்வார். அத்தகைய எண்ணங்களுடன், அவர் தனது விருப்பமான பொழுது போக்குகளில் இறங்கினார். சிம்பொனியின் "தந்தை" ஆனார், பிற இசை வகைகளைக் கண்டுபிடித்தவர், அவர் முதன்முறையாக ஜெர்மன் மொழியில் மதச்சார்பற்ற சொற்பொழிவுகளை எழுதினார், மேலும் அவரது மக்கள் வியன்னாஸ் கிளாசிக்கல் பள்ளியின் உச்சமாக மாறினர்.

பயிற்சியாளரின் மகன்

அவருக்கு பல க orary ரவ பட்டங்கள் வழங்கப்பட்டன, இசைக் கல்விக்கூடங்கள் மற்றும் சங்கங்களில் உறுப்பினரானார், மேலும் அவருக்கு வந்த புகழ் மிகவும் தகுதியானது. ஆஸ்திரியாவைச் சேர்ந்த ஒரு பயிற்சியாளரின் மகன் அத்தகைய க .ரவங்களை அடைவார் என்று யாரும் நினைத்துப் பார்த்திருக்க முடியாது. 1732 இல் சிறிய ஆஸ்திரிய கிராமமான ரோராவில் பிறந்தார். அவரது தந்தைக்கு எந்த இசைக் கல்வியும் இல்லை, ஆனால் சுயாதீனமாக வீணை வாசிப்பதில் தேர்ச்சி பெற்றார், அலட்சியமாக இல்லை வருங்கால இசையமைப்பாளரின் தாயும் இசையில் அக்கறை கொண்டிருந்தார். சிறுவயதிலிருந்தே, அவரது பெற்றோர் ஜோசப்பிற்கு நல்ல குரல் திறன்களும் கேட்கும் திறனும் இருப்பதைக் கண்டுபிடித்தனர். ஏற்கனவே ஐந்து வயதில், அவர் தனது தந்தையுடன் சேர்ந்து பாடினார், பின்னர் வயலின் மற்றும் கிளாவியர் இசைக்கக் கற்றுக் கொண்டார், தேவாலய பாடகர் குழுவிற்கு வந்து வெகுஜன நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார்.

தொலைநோக்குடைய தந்தை இளம் ஜோசப்பை பக்கத்து ஊருக்கு அனுப்பினார், பள்ளி ரெக்டரான ஜோஹன் மத்தியாஸ் பிராங்கின் உறவினரைப் பார்க்க. அவர் குழந்தைகளுக்கு இலக்கணம் மற்றும் கணிதம் மட்டுமல்லாமல், வயலின் பாடுவதற்கும் வாசிப்பதற்கும் பாடங்களைக் கற்றுக் கொடுத்தார். அங்கு ஹெய்டன் சரம் மற்றும் காற்றுக் கருவிகளில் தேர்ச்சி பெற்றார் மற்றும் டிம்பானி வாசிக்கக் கற்றுக்கொண்டார், தனது ஆசிரியருக்கு வாழ்நாள் முழுவதும் நன்றியைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார்.

விடாமுயற்சி, விடாமுயற்சி மற்றும் இயற்கையான அழகான மும்மடங்கு இளம் ஜோசப்பை நகரத்தில் பிரபலமாக்கியது. ஒரு காலத்தில், வியன்னாவின் இசையமைப்பாளர் ஜார்ஜ் வான் ரியூட்டர் தனது தேவாலயத்திற்கு இளம் பாடகர்களைத் தேர்வு செய்ய அங்கு வந்தார். அவர் மீது ஒரு தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார் மற்றும் 8 வயதில் வியன்னாவில் உள்ள மிகப்பெரிய கதீட்ரலின் பாடகர் குழுவில் நுழைந்தார். எட்டு ஆண்டுகளாக, இளம் ஹெய்டன் பாடும் திறனையும், இசையமைப்பின் நுணுக்கங்களையும் கற்றுக்கொண்டார், மேலும் பல குரல்களுக்கு ஆன்மீக படைப்புகளை இயற்ற முயன்றார்.

கனமான ரொட்டி

1749 ஆம் ஆண்டில் ஹெய்டனுக்கு மிகவும் கடினமான காலம் தொடங்கியது, அவர் பாடங்களால் ஒரு வாழ்க்கையை சம்பாதிக்க வேண்டியிருந்தது, பல்வேறு தேவாலய பாடகர்களில் பாட வேண்டும், உடன் வர வேண்டும் பாடகர்கள் மற்றும் குழுக்கள். அதே சமயம், அந்த இளைஞன் ஒருபோதும் சோர்வடையவில்லை, எல்லாவற்றையும் புதிதாகப் புரிந்துகொள்ளும் ஆர்வத்தை இழக்கவில்லை. அவர் இசையமைப்பாளர் நிக்கோலோ போர்போராவிடமிருந்து பாடம் எடுத்தார், மேலும் தனது இளம் மாணவர்களுடன் தானே பணம் செலுத்தினார். ஹெய்டன் கலவை பற்றிய புத்தகங்களைப் படித்து, கிளாவியர் சொனாட்டாக்களை பகுப்பாய்வு செய்தார், இரவு வரை பிற்பகுதி வரை பல்வேறு வகைகளின் இசையை விடாமுயற்சியுடன் இயற்றினார். 1951 ஆம் ஆண்டில் புறநகர் வியன்னாஸ் திரையரங்குகளில் ஒன்றில் அவர்கள் ஹெய்டனின் பாடல்களை "தி லேம் டெவில்" என்று அழைத்தனர். 1755 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது முதல் சரம் குவார்டெட்டைக் கொண்டிருந்தார், நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு - அவரது முதல் சிம்பொனி. எதிர்காலத்தில் இந்த வகைகள் இசையமைப்பாளரின் அனைத்து வேலைகளிலும் மிக முக்கியமானதாக மாறும்.

ஜோசப் ஹெய்டனின் விசித்திரமான ஒன்றியம்

வியன்னாவில் பெற்ற புகழ் இளம் இசைக்கலைஞருக்கு கவுண்ட் மோர்சினுடன் வேலை பெற உதவியது. அவரது தேவாலயத்திற்காகவே அவர் முதல் ஐந்து சிம்பொனிகளை எழுதினார். மூலம், மோர்சினுடனான இரண்டு வருடங்களுக்கும் குறைவான வேலையில், இசையமைப்பாளர் திருமணத்தால் தன்னை இணைத்துக் கொள்ள முடிந்தது. 28 வயதான ஜோசப் நீதிமன்ற சிகையலங்கார நிபுணரின் இளைய மகள் மீது மென்மையான உணர்வைக் கொண்டிருந்தார், அவள் எதிர்பாராத விதமாக அனைவருக்கும் மடத்துக்குச் சென்றாள். பின்னர் ஹெய்டன், பழிவாங்கவோ அல்லது வேறு ஏதேனும் காரணத்திற்காகவோ, தனது சகோதரி மரியா கெல்லரை மணந்தார், அவர் ஜோசப்பை விட 4 வயது மூத்தவர். அவர்களின் குடும்ப சங்கம் மகிழ்ச்சியாக இருக்கவில்லை. இசையமைப்பாளரின் மனைவி எரிச்சலூட்டும் மற்றும் வீணானவர், அவர் தனது கணவரின் திறமையை சிறிதும் பாராட்டவில்லை, அவர் தனது கையெழுத்துப் பிரதிகளை பாப்பிலோட்களாக மடித்து அல்லது பேக்கிங் பேப்பருக்கு பதிலாக அவற்றைப் பயன்படுத்தினார். ஆனால், ஆச்சரியப்படும் விதமாக, காதல், விரும்பிய குழந்தைகள் மற்றும் வீட்டு வசதி இல்லாத நிலையில் அவர்களின் குடும்ப வாழ்க்கை சுமார் 40 ஆண்டுகள் நீடித்தது.

இளவரசரின் சேவையில்

ஜோசப் ஹெய்டனின் படைப்பு வாழ்க்கையின் திருப்புமுனை 1761, அவர் இளவரசர் பால் எஸ்டர்ஹாசியுடன் ஒரு ஒப்பந்த ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். நீண்ட 30 ஆண்டுகளாக, இசையமைப்பாளர் ஒரு பிரபுத்துவ குடும்பத்தின் நீதிமன்ற இசைக்குழுவாக பணியாற்றினார். இளவரசர் வியன்னாவில் தனது உறவினர்களுடன் குளிர்காலத்தில் மட்டுமே வாழ்ந்தார், மீதமுள்ள நேரம் அவர்களை ஐசென்ஸ்டாட் நகரத்தில் உள்ள தனது இல்லத்திற்கு அல்லது எஸ்டர்ஹாசியில் உள்ள தோட்டத்திற்கு அழைத்து வந்தார். எனவே, ஜோசப் 6 ஆண்டுகளாக தலைநகரை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது. இளவரசர் பால் இறந்தபோது, ​​அவரது சகோதரர் நிகோலாஸ் தேவாலயத்தை 16 பேருக்கு விரிவுபடுத்தினார். குடும்ப எஸ்டேட்டில் இரண்டு தியேட்டர்கள் இருந்தன: ஒன்று ஓபராக்கள் மற்றும் நாடகங்களின் செயல்திறனுக்காகவும், இரண்டாவது பொம்மை நிகழ்ச்சிகளுக்காகவும்.

நிச்சயமாக, ஹெய்டனின் நிலை மிகவும் சார்ந்தது, ஆனால் அந்த நேரத்தில் அது முற்றிலும் இயல்பானதாக கருதப்பட்டது. இசையமைப்பாளர் அவரது இப்போது வசதியான வாழ்க்கையை பாராட்டினார் மற்றும் அவரது இளமை ஆண்டு தேவைகளை எப்போதும் நினைவில் வைத்திருந்தார். சில நேரங்களில் அவர் ப்ளூஸ் மற்றும் இந்த பிடர்களை தூக்கி எறியும் விருப்பத்தால் கைப்பற்றப்பட்டார். ஒப்பந்தத்தின் கீழ், இளவரசர் விரும்பும் அந்த படைப்புகளை இசையமைக்க அவர் கடமைப்பட்டார். அவற்றை யாருக்கும் காட்டவோ, பிரதிகள் தயாரிக்கவோ அல்லது வேறு ஒருவருக்காக எழுதவோ இசையமைப்பாளருக்கு உரிமை இல்லை. அவர் எல்லா நேரத்திலும் எஸ்டெர்ஹாசியுடன் இருக்க வேண்டியிருந்தது. இதன் காரணமாக, ஜோசப் ஹெய்டன் ஒருபோதும் இத்தாலியில் கிளாசிக்கல் இசையின் தாயகத்தை பார்வையிட முடியவில்லை.

ஆனால் அத்தகைய வாழ்க்கைக்கு இரண்டாவது பக்கமும் இருந்தது. ஹெய்டன் பொருள் மற்றும் அன்றாட சிரமங்களை அனுபவிக்கவில்லை, எனவே அவர் அமைதியாக படைப்பாற்றலில் ஈடுபட முடியும். முழு இசைக்குழுவும் அவரது முழுமையான வசம் இருந்தது, இது இசையமைப்பாளருக்கு எந்த நேரத்திலும் அவரது பாடல்களைப் பரிசோதிக்கவும் நிகழ்த்தவும் ஒரு சிறந்த வாய்ப்பைக் கொடுத்தது.

தாமதமான காதல்

இளவரசர் எஸ்டர்ஹாசியின் கோட்டை தியேட்டர்

அவர் நான்கு தசாப்தங்களை சிம்பொனிகளுக்கு அர்ப்பணித்தார். இந்த வகையிலேயே நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளை எழுதியுள்ளார். இளவரசர் எஸ்டர்ஹாசியின் தியேட்டரில், அவர் 90 ஓபராக்களை நடத்தினார். இந்த தியேட்டரின் இத்தாலிய குழுவில், இசையமைப்பாளர் தாமதமான அன்பைக் கண்டார். இளம் நியோபோலிடன் பாடகர் லூய்கியா போல்செல்லி ஹெய்டனை வசீகரித்தார். உணர்ச்சியுடன், ஜோசப் அவருடனான ஒப்பந்தத்தின் நீட்டிப்பை அடைந்தார், குறிப்பாக அவளுக்காக, அவர் குரல் பகுதிகளை எளிமைப்படுத்தினார், அவளுடைய திறன்களை நன்கு புரிந்துகொண்டார். ஆனால் லூய்கியா அவருக்கு உண்மையான மகிழ்ச்சியைக் கொடுக்கவில்லை - அவள் மிகவும் சுயநலவாதி. ஆகையால், அவரது மனைவி இறந்த பிறகும், ஹெய்டன் விவேகத்துடன் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை, மேலும் விருப்பத்தின் கடைசி பதிப்பில் கூட ஆரம்பத்தில் அவளுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட தொகையை பாதியாகக் குறைத்தார், மேலும் தேவைப்படுபவர்களும் இருப்பதைக் குறிப்பிட்டார்.

மகிமை மற்றும் ஆண் நட்பு

கடைசியில் பெருமை வரும் நேரம் வந்துவிட்டது ஜோசப் ஹெய்டன்அவரது சொந்த ஆஸ்திரியாவின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் சென்றார். பாரிஸ் கச்சேரி சங்கத்தின் உத்தரவின் பேரில், அவர் ஆறு சிம்பொனிகளை எழுதினார், பின்னர் ஸ்பெயினின் தலைநகரிலிருந்து ஆர்டர்களைப் பெற்றார். இவரது படைப்புகள் நேபிள்ஸ் மற்றும் லண்டனில் வெளியிடத் தொடங்கின, மேலும் ஃபோகியின் போட்டியிடும் தொழில்முனைவோர் ஆல்பியன் அவரை சுற்றுப்பயணத்திற்கு அழைத்தார். மிகவும் ஆச்சரியமான நிகழ்வு நியூயார்க்கில் ஜோசப் ஹெய்டன் எழுதிய இரண்டு சிம்பொனிகளின் செயல்திறன்.

அதே நேரத்தில், சிறந்த இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கை நட்பால் ஒளிரியது. அவர்களின் உறவு ஒருபோதும் சிறிதளவு போட்டி அல்லது பொறாமையால் சிதைக்கப்படவில்லை என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். சரம் குவார்டெட்டுகளை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்பதை முதலில் கற்றுக்கொண்டது ஜோசப்பிலிருந்து தான் என்று மொஸார்ட் கூறினார், எனவே அவர் பல படைப்புகளை “போப் ஹெய்டன்” க்கு அர்ப்பணித்தார். ஜோசப் அவர்களே வொல்ப்காங் அமேடியஸை சமகால இசையமைப்பாளர்களில் மிகப் பெரியவர் என்று கருதினார்.

பான்-ஐரோப்பிய வெற்றி

50 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, வழக்கமான வாழ்க்கை முறை ஜோசப் ஹெய்டன்வியத்தகு முறையில் மாற்றப்பட்டது. அவர் இளவரசர் எஸ்டெர்காசியின் வாரிசுகளில் நீதிமன்ற இசைக்குழு ஆசிரியராக தொடர்ந்து பட்டியலிடப்பட்டிருந்தாலும், அவர் சுதந்திரத்தைப் பெற்றார். தேவாலயமே இளவரசரின் சந்ததியினரால் கலைக்கப்பட்டது, இசையமைப்பாளர் வியன்னாவுக்கு புறப்பட்டார். 1791 இல் அவர் இங்கிலாந்து சுற்றுப்பயணத்திற்கு அழைக்கப்பட்டார். ஒப்பந்தத்தின் விதிமுறைகளில் ஆறு சிம்பொனிகளை உருவாக்குதல் மற்றும் லண்டனில் அவற்றின் செயல்திறன், அத்துடன் ஒரு ஓபரா மற்றும் இருபது படைப்புகளை எழுதுதல் ஆகியவை அடங்கும். ஹெய்டனுக்கு ஒரு சிறந்த இசைக்குழு ஒன்று வழங்கப்பட்டது, இதில் 40 இசைக்கலைஞர்கள் பணியாற்றினர். லண்டனில் கழித்த ஒன்றரை வருடங்கள் ஜோசப்பிற்கு வெற்றிகரமாக இருந்தன. இரண்டாவது ஆங்கில சுற்றுப்பயணம் குறைவான வெற்றியைப் பெறவில்லை, மேலும் அவருக்கு படைப்பாற்றலின் உச்சமாக மாறியது. இங்கிலாந்திற்கான இந்த இரண்டு பயணங்களின் போது, ​​இசையமைப்பாளர் கிட்டத்தட்ட 280 படைப்புகளை இயற்றி, ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தில் டாக்டர் ஆஃப் மியூசிக் ஆனார் - இது இங்கிலாந்தின் பழமையான கல்வி நிறுவனமாகும். ராஜா இசையமைப்பாளருக்கு லண்டனில் தங்குவதற்கு முன்வந்தார், ஆனால் அவர் மறுத்து தனது சொந்த ஆஸ்திரியாவுக்கு திரும்பினார்.

அந்த நேரத்தில், அவரது தாயகத்தில், முதல் வாழ்நாள் நினைவுச்சின்னம் அவருக்கு ரோராவ் கிராமத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் அமைக்கப்பட்டது, தலைநகரில் ஒரு மாலை ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, அதில் ஹெய்டனின் புதிய சிம்பொனிகளும், மேஸ்ட்ரோவின் மாணவர் நிகழ்த்திய பியானோ இசை நிகழ்ச்சியும் நடத்தப்பட்டன. ஹெய்டன் லண்டனுக்குச் செல்லும்போது அவர்கள் முதலில் பானில் சந்தித்தனர். முதலில், வகுப்புகள் தீவிரமாக இருந்தன, ஆனால் வொல்ப்காங் எப்போதும் வயதான இசையமைப்பாளரை மிகுந்த மரியாதையுடன் நடத்தினார், பின்னர் அவருக்கு பியானோ சொனாட்டாக்களை அர்ப்பணித்தார்.

சமீபத்திய ஆண்டுகளில், அவர் பாடல் இசையில் ஆர்வம் காட்டினார். வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் கதீட்ரலில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட ஜார்ஜ் பிரீட்ரிக் ஹேண்டலின் நினைவாக ஒரு பிரமாண்ட விழாவில் கலந்து கொண்ட பிறகு இந்த ஆர்வம் எழுந்தது. ஹெய்டன் பின்னர் பல வெகுஜனங்களையும், "தி சீசன்ஸ்" மற்றும் "உலகத்தை உருவாக்குதல்" என்ற சொற்பொழிவுகளையும் உருவாக்கினார். வியன்னா பல்கலைக்கழகத்தில் பிந்தையவரின் செயல்திறன் இசையமைப்பாளரின் 76 வது ஆண்டு நிறைவைக் குறித்தது.

இசை எதிர்ப்பு

1809 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், மேஸ்ட்ரோவின் உடல்நிலை முற்றிலும் மோசமடைந்தது, அவர் கிட்டத்தட்ட ஊனமுற்றார். அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி நாட்களும் அமைதியற்றவை. வியன்னா நெப்போலியனின் துருப்புக்களால் கைப்பற்றப்பட்டது, ஹெய்டின் வீட்டின் அருகே ஒரு ஷெல் ஷெல் விழுந்தது, மற்றும் நோய்வாய்ப்பட்ட இசையமைப்பாளர் ஊழியர்களை அமைதிப்படுத்த வேண்டியிருந்தது. சரணடைந்த பிறகு நகரத்தின், நெப்போலியன் ஹெய்டனின் வீட்டிற்கு அருகில் ஒரு சென்ட்ரியை வைக்க உத்தரவிட்டார், இதனால் இறக்கும் மனிதனை யாரும் தொந்தரவு செய்ய மாட்டார்கள். பலவீனமான இசையமைப்பாளர் பிரெஞ்சு படையெடுப்பாளர்களுக்கு எதிர்ப்பு தெரிவித்து கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நாளும் ஆஸ்திரிய கீதத்தை வாசித்ததாக வியன்னாவில் ஒரு புராணக்கதை உள்ளது.

போய் விட்டது ஜோசப் ஹெய்டன்அதே ஆண்டு. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இளவரசர் எஸ்டர்ஹாசியின் சந்ததியினர் ஐசென்ஸ்டாட் நகரில் உள்ள தேவாலயத்தில் மேஸ்ட்ரோவை மீண்டும் உருவாக்க முடிவு செய்தனர். சவப்பெட்டி திறக்கப்பட்டபோது, ​​எஞ்சியிருக்கும் விக்கின் கீழ் எந்த மண்டை ஓடும் காணப்படவில்லை. ஹெய்டின் நண்பர்கள் அடக்கம் செய்வதற்கு முன்பு அதை ரகசியமாக பறிமுதல் செய்தனர். 1954 வரை, மண்டை ஓடு மியூசிக் லவ்வர்ஸ் சொசைட்டியின் அருங்காட்சியகத்தில் இருந்தது, மேலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மட்டுமே அது எச்சங்களுடன் இணைந்தது.

உண்மைகள்

இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாசியின் தேவாலயத்தின் இசைக்கலைஞர்கள் பெரும்பாலும் தங்கள் குடும்பங்களிலிருந்து நீண்ட காலமாக பிரிக்கப்பட்டனர். ஒருமுறை அவர்கள் உறவினர்களைப் பார்க்க வேண்டும் என்ற அவர்களின் விருப்பத்தை இளவரசரிடம் குரல் கொடுக்க ஹெய்டன் பக்கம் திரும்பினர். அதை எப்படி செய்வது என்று மேஸ்ட்ரோ கண்டுபிடித்தார். அவரது புதிய சிம்பொனியைக் கேட்க விருந்தினர்கள் வந்தார்கள். மியூசிக் ஸ்டாண்டுகளில் மெழுகுவர்த்திகள் ஏற்றி, குறிப்புகள் வெளிவந்தன. முதல் ஒலிகளுக்குப் பிறகு, பிரெஞ்சு ஹார்ன் பிளேயர் தனது பங்கின் ஒரு பகுதியை வாசித்தார், கருவியை மடித்து, மெழுகுவர்த்தியை வெளியே போட்டுவிட்டு வெளியேறினார். ஒன்று மற்றவர்களுக்கு, அனைத்து இசைக்கலைஞர்களும் அதைச் செய்தார்கள். விருந்தினர்கள் குழப்பமான பார்வைகளை மட்டுமே பரிமாறிக்கொண்டனர். கடைசி ஒலி கீழே இறந்து அனைத்து விளக்குகளும் வெளியேறிய தருணம் வந்தது. இளவரசர் ஹெய்டனின் அசல் குறிப்பைப் புரிந்துகொண்டு இசைக்கலைஞர்களுக்கு அவர்களின் தொடர்ச்சியான ஊழியத்திலிருந்து ஒரு இடைவெளி கொடுத்தார்.

அவரது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதி அவர் மூக்கில் பாலிப்களால் பாதிக்கப்பட்டார். ஒருமுறை, அவரது அறுவை சிகிச்சை நண்பர் அவற்றை அகற்றி, இசையமைப்பாளரை துன்பத்திலிருந்து காப்பாற்ற முன்மொழிந்தார். அவர் முதலில் ஒப்புக் கொண்டார், இயக்க அறைக்குள் சென்றார், மேஸ்ட்ரோவை வைத்திருக்க வேண்டிய பல ஆரோக்கியமான ஆர்டர்களைக் கண்டார், மிகவும் பயந்துபோன அவர் அறையிலிருந்து வெளியே ஓடிவந்து கத்தினார், மேலும் பாலிப்களுடன் இருந்தார்.

புதுப்பிக்கப்பட்டது: ஏப்ரல் 7, 2019 ஆசிரியரால்: எலெனா

ஜே. ஹெய்டன் ஒரே நேரத்தில் பல திசைகளின் நிறுவனர் என்று கருதப்படுகிறார்: நவீன இசைக்குழு, குவார்டெட், சிம்பொனி மற்றும் கிளாசிக்கல் கருவி இசை.

ஹெய்டனின் சுருக்கமான சுயசரிதை: குழந்தை பருவம்

ஜோசப் சிறிய ஆஸ்திரிய நகரமான ரோராவில் பிறந்தார். அவரது முன்னோர்கள் அனைவரும் கைவினைஞர்கள் மற்றும் விவசாயிகள். ஜோசப்பின் பெற்றோரும் சாதாரண மனிதர்கள். எனது தந்தை வண்டி வியாபாரத்தில் ஈடுபட்டிருந்தார். அம்மா சமையல்காரராக பணியாற்றினார். சிறுவன் தனது தந்தையிடமிருந்து தனது இசைத்திறனைப் பெற்றான். ஒரு தெளிவான குரல், சிறந்த செவிப்புலன் மற்றும் தாள உணர்வு ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்ததால், ஐந்து வயது குழந்தையாக இருந்தபோதும், அவர் கவனத்தை ஈர்த்தார். முதலில் அவர் ஹெய்ன்பர்க் நகரில் உள்ள தேவாலய பாடகர் குழுவில் பாட அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அங்கிருந்து வியன்னாவிலுள்ள எஸ். ஸ்டீபன் கதீட்ரலில் உள்ள தேவாலயத்தில் ஏறினார். சிறுவனுக்கு இசைக் கல்வி கிடைக்க இது ஒரு சிறந்த வாய்ப்பாக இருந்தது. அவர் 9 ஆண்டுகள் அங்கேயே இருந்தார், ஆனால் அவரது குரல் உடைக்கத் தொடங்கியவுடன், அந்த இளைஞன் எந்த விழாவும் இல்லாமல் நீக்கப்பட்டார்.

ஜே. ஹெய்டன். சுயசரிதை: இசையமைப்பாளர் அறிமுக

அந்த தருணத்திலிருந்து, ஜோசப்பிற்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட வாழ்க்கை தொடங்கியது. எட்டு ஆண்டுகளாக அவர் குறுக்கிட்டார், இசை மற்றும் பாட பாடங்களைக் கொடுத்தார், விடுமுறை நாட்களில் வயலின் வாசித்தார், அல்லது சாலையில் கூட இருந்தார். கல்வி இல்லாமல் தன்னால் இதை மேலும் செய்ய முடியாது என்பதை ஹெய்டன் புரிந்து கொண்டார். அவர் தத்துவார்த்த படைப்புகளை சுயாதீனமாக படித்தார். விரைவில், விதி அவரை பிரபல நகைச்சுவை நடிகர் குர்ஸுடன் ஒன்றாக இணைத்தது. அவர் உடனடியாக ஜோசப்பின் திறமையைப் பாராட்டினார் மற்றும் "க்ரூக் டெமான்" ஓபராவுக்கு இசையமைத்த லிப்ரெட்டோவுக்கு இசை எழுத அழைத்தார். கலவை எங்களை அடையவில்லை. ஆனால் ஓபரா வெற்றிகரமாக இருந்தது என்பது உறுதியாகத் தெரிகிறது.

அறிமுகமானது உடனடியாக ஜனநாயக சிந்தனையுள்ள வட்டங்களில் இளம் இசையமைப்பாளரின் பிரபலத்தையும், பழைய மரபுகளைப் பின்பற்றுபவர்களின் மோசமான மதிப்புரைகளையும் கொண்டு வந்தது. நிக்கோலா போர்போராவுடனான வகுப்புகள் ஹெய்டன் ஒரு இசைக்கலைஞராக உருவெடுப்பதற்கு முக்கியமானவை என்பதை நிரூபித்தன. இத்தாலிய இசையமைப்பாளர் ஜோசப்பின் பாடல்களை மதிப்பாய்வு செய்து மதிப்புமிக்க ஆலோசனைகளை வழங்கினார். பின்னர், இசையமைப்பாளரின் நிதி நிலைமை மேம்பட்டது, புதிய பாடல்கள் தோன்றின. ஜோசப் நில உரிமையாளரான கார்ல் ஃபார்ன்பெர்க், ஒரு இசை காதலரிடமிருந்து கணிசமான ஆதரவைப் பெற்றார். அவர் அதை மோர்சினஸை எண்ண பரிந்துரைத்தார். ஹெய்டன் அவருக்கு ஒரு இசையமைப்பாளராகவும் பேண்ட்மாஸ்டராகவும் ஒரு வருடம் மட்டுமே பணியாற்றினார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவருக்கு ஒரு இலவச அறை, உணவு மற்றும் சம்பளம் கிடைத்தது. மேலும், அத்தகைய வெற்றிகரமான காலம் இசையமைப்பாளருக்கு புதிய பாடல்களை எழுத தூண்டியது.

ஜே. ஹெய்டன். சுயசரிதை: திருமணம்

கவுண்ட் மோர்சினுடன் பணியாற்றும் போது, ​​ஜோசப் சிகையலங்கார நிபுணர் ஐ.பி. கெல்லருடன் நட்பு கொண்டார், மேலும் அவரது இளைய மகள் தெரசாவுடன் காதல் கொண்டார். ஆனால் அது திருமணத்திற்கு வரவில்லை. இதுவரை அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, சிறுமி தனது தந்தையின் வீட்டை விட்டு வெளியேறினார். கெல்லர் தனது மூத்த மகளை திருமணம் செய்து கொள்ள ஹெய்டனுக்கு முன்வந்தார், அவர் ஒப்புக்கொண்டார், பின்னர் அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை வருந்தினார்.

ஜோசப்பிற்கு 28 வயது, மரியா அண்ணா கெல்லருக்கு வயது 32. அவர் மிகவும் குறுகிய எண்ணம் கொண்ட பெண்மணியாக மாறினார், அவர் தனது கணவரின் திறமையை சிறிதும் பாராட்டவில்லை, மேலும், அவர் மிகவும் கோரும் மற்றும் வீணானவர். விரைவில், ஜோசப் இரண்டு காரணங்களுக்காக எண்ணிக்கையை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது: அவர் தேவாலயத்தில் ஒற்றையரை மட்டுமே ஏற்றுக்கொண்டார், பின்னர், திவாலாகிவிட்டதால், அதை முழுவதுமாக கலைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

ஜே. ஹெய்டன். சுயசரிதை: இளவரசர் எஸ்டர்ஹாசியுடன் சேவை

நிரந்தர சம்பளம் இல்லாமல் விடப்படும் என்ற அச்சுறுத்தல் இசையமைப்பாளரின் மீது நீண்ட நேரம் தொங்கவில்லை. கிட்டத்தட்ட உடனடியாக அவர் கலைகளின் புரவலர் துறவியான இளவரசர் பி.ஏ. எஸ்டெர்ஹாசியிடமிருந்து ஒரு வாய்ப்பைப் பெற்றார். ஹெய்டன் ஒரு நடத்துனராக 30 ஆண்டுகள் கழித்தார். அவரது பொறுப்புகளில் பாடகர்களையும் இசைக்குழுவையும் நிர்வகிப்பது அடங்கும். இளவரசரின் வேண்டுகோளின்படி அவர் சிம்பொனிகள், குவார்டெட்டுகள் மற்றும் பிற படைப்புகளையும் இசையமைக்க வேண்டியிருந்தது. இந்த காலகட்டத்தில் ஹெய்டன் தனது பெரும்பாலான ஓபராக்களை எழுதினார். மொத்தத்தில், அவர் 104 சிம்பொனிகளை இயற்றினார், இதன் முக்கிய மதிப்பு ஒரு நபரின் உடல் மற்றும் ஆன்மீகக் கொள்கைகளின் ஒற்றுமையின் கரிம பிரதிபலிப்பில் உள்ளது.

ஜே. ஹெய்டன். சுயசரிதை: இங்கிலாந்து பயணம்

இசையமைப்பாளர், அதன் பெயர் தனது தாயகத்தின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் அறியப்பட்டது, வியன்னா தவிர வேறு எங்கும் பயணம் செய்யவில்லை. இளவரசரின் அனுமதியின்றி அவரால் இதைச் செய்ய முடியவில்லை, மேலும் அவர் தனது தனிப்பட்ட நடத்துனர் இல்லாததை பொறுத்துக்கொள்ளவில்லை. இந்த தருணங்களில், ஹெய்டன் தனது சார்புநிலையை குறிப்பாக தீவிரமாக உணர்ந்தார். அவருக்கு ஏற்கனவே 60 வயதாக இருந்தபோது, ​​இளவரசர் எஸ்டர்ஹாசி இறந்தார், அவரது மகன் தேவாலயத்தை அப்புறப்படுத்தினார். எனவே அவரது "வேலைக்காரன்" வேறொருவரின் சேவையில் நுழைய வாய்ப்பில்லை, அவர் அவருக்கு ஓய்வூதியம் வழங்கினார். இலவச மற்றும் மகிழ்ச்சியான ஹெய்டன் இங்கிலாந்து சென்றார். அங்கு அவர் கச்சேரிகளை வழங்கினார், அதில் அவர் தனது சொந்த படைப்புகளின் செயல்திறனில் ஒரு நடத்துனராக இருந்தார். நிச்சயமாக அவர்கள் அனைவரும் வெற்றியுடன் கடந்து சென்றனர். ஹெய்டன் ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தின் க orary ரவ உறுப்பினரானார். அவர் இரண்டு முறை இங்கிலாந்து சென்றார். இந்த காலகட்டத்தில் அவர் 12 லண்டன் சிம்பொனிகளை இயற்றினார்.

ஹெய்டனின் வாழ்க்கை வரலாறு: சமீபத்திய ஆண்டுகள்

இந்த படைப்புகள் அவரது படைப்பாற்றலின் உச்சமாக மாறியது. அவர்களுக்குப் பிறகு குறிப்பிடத்தக்க எதுவும் எழுதப்படவில்லை. மன அழுத்தம் நிறைந்த வாழ்க்கை அவரது பலத்தை பறித்தது. அவர் தனது கடைசி ஆண்டுகளை வியன்னாவின் புறநகரில் அமைந்துள்ள ஒரு சிறிய வீட்டில் ம silence னமாகவும் தனிமையாகவும் கழித்தார். சில நேரங்களில் அவரை திறமைகளை ரசிப்பவர்கள் பார்வையிட்டனர். ஜே. ஹெய்டன் 1809 இல் இறந்தார். அவர் முதலில் வியன்னாவில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார், பின்னர் எச்சங்கள் ஐசென்ஸ்டாட்-க்கு மாற்றப்பட்டன - இசையமைப்பாளர் தனது வாழ்க்கையின் பல ஆண்டுகளைக் கழித்த நகரம்.