"The Big Quiet Road" โดย Nikolai Vysheslavtsev Vysheslavtsev Nikolay Nikolaevich 1890-1952 Vysheslavtsev Nikolay Nikolaevich

หลัก / สามีนอกใจ

ถนนใหญ่เงียบสงบ
ด้วยความเงียบที่ยาวนาน ...
วิญญาณก็เหมือนก้อนหินที่โยนลงไปในน้ำ -
ในวงการขยายทั้งหมด ...
ที่ลึกคือน้ำและความมืดนั้นคือน้ำ
วิญญาณฝังในอกมาทุกยุคทุกสมัย
ดังนั้นฉันต้องพาเธอออกไปจากที่นั่น
และเพื่อที่จะพูดฉันต้องการเธอ: ไปหาฉัน!
(Marina Tsvetaeva)

ในฤดูใบไม้ผลิปี 1920 Marina Tsvetaeva เขียนบทกวี "By Big Quiet Roads ... " เพื่ออุทิศให้กับ Nikolai Vysheslavtsev บทกวีเหล่านี้สามารถใช้เป็นเสมือนหนึ่งในเส้นทางแห่งความคิดสร้างสรรค์ทั้งหมดของศิลปินผู้ซึ่งสร้างซีรีส์ภาพบุคคลในยุคเงินที่ไม่เหมือนใคร ภาพของกวี Andrei Bely, Vladislav Khodasevich, Vyacheslav Ivanov, Sergei Solovyov, Fyodor Sologub นักปรัชญา Gustav Shpet นักเทววิทยาและนักวิทยาศาสตร์ "Russian Leonardo" Pavel Florensky นักดนตรี Nikolai Medtner และ Alexander Goldenweiser นักแสดง Mikhail Chekhov และนักศิลปะอื่น ๆ อีกมากมาย ซึ่งศิลปินอาศัยและทำงานตั้งแต่ปีพ. ศ. 2461 Palace of Arts ตั้งอยู่ในมอสโกเมื่อ Povarskaya อายุ 52 ปีในบ้าน Rostovs ที่มีชื่อเสียง ขอบคุณความพยายามของ Anatoly Vasilyevich Lunacharsky บุคคลทางวัฒนธรรมจำนวนมากพบที่หลบภัย บางครั้งลูกสาวของ Lev Nikolaevich Tolstoy, Alexandra Lvovna อาศัยอยู่ใน Palace of Arts เธอแนะนำ Nikolai Nikolaevich กับนักเปียโนชื่อดังและอาจารย์ Alexander Borisovich Goldenweiser ผู้ซึ่งทิ้งความทรงจำที่น่าสนใจเกี่ยวกับ Leo Nikolaevich Tolstoy และรายการไดอารี่เกี่ยวกับเหตุการณ์ในยุคนั้น ศิลปินและนักแต่งเพลงมีมิตรภาพตลอดชีวิต

ความสัมพันธ์ของ Vysheslavtsev กับ Marina Tsvetaeva พัฒนาไปในทางที่แตกต่างกัน พวกเขายังได้รับการแนะนำโดยศิลปิน Vasily Dmitrievich Milioti ซึ่งอาศัยอยู่ที่ Povarskaya ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2463 ในฤดูหนาว Irina ลูกสาวคนเล็กของ Marina เสียชีวิตด้วยความหิวโหยและเธอกำลังมองหาการสนับสนุนและการปกป้องจาก Vysheslavtsev เธอเขียนในไดอารี่ของเธอว่า“ N.N. [Nikolai Nikolaevich] เป็นครั้งแรกที่ฉันขอความคุ้มครอง! " และเขาเสริมว่า: "ฉันชอบเสียงเงียบ ๆ ของคุณ ... " Tsvetaeva ก็น่าสนใจสำหรับ Vysheslavtsev เช่นกันโดยหลัก ๆ แล้วเป็นบุคลิกที่สดใส ในการสนทนากับนักกวีท่านหนึ่งกล่าวว่า: "รูปร่างหน้าตาของคุณน้อยกว่าภายในมากแม้ว่ารูปร่างหน้าตาของคุณจะไม่เป็นรองก็ตาม ... " ความสัมพันธ์ของพวกเขากำลังพัฒนาอย่างรวดเร็ว Tsvetaeva อุทิศบทกวีให้กับศิลปินและยอมรับอย่างตรงไปตรงมา :“ น.น. ถ้าฉันได้พบคุณก่อนหน้านี้ Irina จะไม่ตาย ... ” แต่ Tsvetaeva ก็เริ่มไม่แยแสกับ Vysheslavtsev ในขณะที่เธอหลงใหลในตัวเขาความหลงใหลที่หายวับไปก็ผ่านไปมีบทกวีที่เหลืออยู่ (มี 27 บท) ในจดหมายอำลาของเธอถึง Nikolai Nikolayevich เธอเขียนว่า: "คุณไม่มีแม่ - ฉันคิดถึงเรื่องนี้ - และในการไตร่ตรองฉันให้อภัยคุณในความผิดทั้งหมดของคุณ"

Vysheslavtsev ไม่เคยเห็นหรือรู้จักแม่ของเขาจริงๆ เขาเกิดเมื่อวันที่ 26 เมษายน พ.ศ. 2433 ในหมู่บ้านอันนาจังหวัดโพลตาวา ตามตำนานของครอบครัวแม่ของเขาคือเคาน์เตสโคชูเบย์ ผู้เป็นพ่อชื่อ Nikolai Vysheslavtsev Sr. ซึ่งดำรงตำแหน่งผู้จัดการอสังหาริมทรัพย์ Kochubeev ในภูมิภาค Poltava ดูแลลูกชายของเขา เด็กชายเติบโตขึ้นอย่างถอนตัวไม่ขึ้นเริ่มวาดเร็วมากพ่อของเขาสนับสนุนความชอบทางศิลปะของเขา ต่อมาพวกเขาย้ายไปทัมบอฟ Nikolai Nikolaevich ศึกษาที่โรงยิมนิโคไลอเล็กซานโดรวิชกลายเป็นประธานของสมาคมพืชไร่ ในปี 1906 Vysheslavtsev ที่อายุน้อยกว่าได้เข้าเรียนในโรงเรียนจิตรกรรมประติมากรรมและสถาปัตยกรรมมอสโกในชั้นเรียนของศิลปิน Ilya Mashkov และอีกสองปีต่อมาเขาเดินทางไปฝรั่งเศสในปารีสและเรียนที่สถาบันการศึกษาส่วนตัวของ Collarosi หลายคนเข้าเรียนในสถาบันการศึกษานี้เช่นอิมเพรสชั่นนิสต์ชาวรัสเซียกวีและศิลปิน Maximilian Voloshin ขณะที่อาศัยอยู่ในปารีส Nikolai Nikolaevich มักจะเดินทางไปอิตาลีไปยังเมืองทัสคานีและลอมบาร์ดี เขาพยายามที่จะเข้าใจเทคนิคของเจ้านายเก่าและโดยเฉพาะอย่างยิ่งชื่นชมงานศิลปะของ Leonardo da Vinci ต่อมาในรัสเซียได้สร้างภาพบุคคลที่มีชื่อเสียงในยุคเงิน Vysheslavtsev ใช้ "sfumato" ซึ่งเป็นสี Chiaroscuro ซึ่งเป็นเทคนิคลักษณะเฉพาะของ Leonardo

ตลอดชีวิตของเขา Nikolai Nikolaevich ได้บ่มเพาะแนวคิดเกี่ยวกับหนังสือเกี่ยวกับ Leonardo da Vinci โดยรวบรวมดัชนีบัตรวรรณกรรมเกี่ยวกับศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ (น่าเสียดายที่หลังจากการจับกุมที่เก็บถาวรและห้องสมุดของ Vysheslavtsev ในปีพ. ศ. 2491 วัสดุทั้งหมดถูกฝังอยู่ในส่วนลึกของ Lubyanka เหตุการณ์นี้เช่นเดียวกับการจับกุมนักเรียนสองคนของเขาจากสถาบัน Polygraphic ทำให้ศิลปินเกิดจังหวะ การค้นหาที่เก็บถาวรในภายหลังไม่สำเร็จ) ในปีพ. ศ. 2457 Nikolai Nikolaevich กลับไปรัสเซีย สงครามเริ่มขึ้นแล้วและเขาก็ออกไปปกป้องบ้านเกิดของเขา ศิลปินออกจากปารีสหวังว่าสงครามจะคงอยู่ไม่นานและทิ้งผลงานทั้งหมดไว้ในสตูดิโอ แต่เขาไม่ได้ถูกลิขิตให้กลับมา ในรัสเซีย Vysheslavtsev เข้าโรงเรียนเจ้าหน้าที่หมายจับและเมื่อสำเร็จการศึกษาเขาก็เดินไปที่ด้านหน้าในกรมทหาร Ardagano-Mikhailovsky เขาต่อสู้อย่างกล้าหาญและได้รับรางวัล Officer's Cross of St. George หลังจากได้รับบาดเจ็บสาหัสที่ศีรษะ Nikolai Nikolaevich ก็ถูกปลดประจำการ

สภาพแวดล้อมทางวัฒนธรรมที่น่าทึ่งซึ่งพัฒนาขึ้นใน Palace of Arts และซึ่งกลายมาเป็นของศิลปินมีส่วนทำให้เขาได้รับการฟื้นฟูร่างกายและจิตวิญญาณ เขาวาดภาพคนที่อาศัยอยู่ข้างๆเขาสื่อสารกับเขา โดยส่วนใหญ่แล้วภาพเหล่านี้เป็นภาพบุคคลขนาดเล็กที่ดูใกล้ชิดทำด้วยดินสอหมึกปากกาดินสอสีร่าเริง

เป็นเวลาหลายปีมิตรภาพของ Vysheslavtsev กับกวี Andrei Bely ซึ่งมีการเฉลิมฉลองวันเกิดครบรอบ 125 ปีในปี 2548 ยังคงดำเนินต่อไป พวกเขารวมตัวกันโดยมีความสนใจในมานุษยวิทยา ในภาพเหมือนของกวีคนแรกที่มีชื่อเสียงซึ่งสร้างโดย Nikolai Nikolaevich ในปี 1920 ใบหน้าของ A. Bely ได้รับการ "แกะสลัก" อย่างเชี่ยวชาญเอฟเฟกต์จะขึ้นอยู่กับสีที่ละเอียดอ่อนที่สุดและความแตกต่างของแสง ดึงดูดสายตาของการเจาะดวงตาที่โปร่งใส นอกจากนี้การแสดงลักษณะยังเสริมด้วยเส้นประสาทที่ "รัว" ซึ่งแสดงภาพเงาซึ่งเป็นเทคนิคที่ Vysheslavtsev มักใช้ ภาพเหมือนถูกทำเครื่องหมายโดยการเจาะเข้าไปในโลกด้านในซึ่งเป็น "ดวงดาว" ของกวี ดูเหมือนว่าศิลปินจะติดต่อกับต้นกำเนิดลึก ๆ ของบุคลิกการวางตัว สิ่งที่น่าสนใจไม่น้อยคือภาพเหมือนของ Andrei Bely ซึ่งสร้างโดย Nikolai Nikolaevich ในช่วงเปลี่ยนทศวรรษที่ 1920-1930 เขาชื่นชอบภาพวาดปากกาเป็นพิเศษและเชื่อว่า "เป็นลายมือของศิลปิน" ภาพนี้ของ Bely ให้อารมณ์ที่แตกต่างจากภาพก่อนหน้านี้ไม่มี "ปีก" ในสายตาของกวี - ความเหนื่อยล้าและความสิ้นหวัง เรื่องราวที่น่าเศร้านี้ได้ระบุไว้ก่อนหน้านี้ในภาพเหมือนของ Fyodor Sologub ซึ่งสร้างโดยศิลปินในปีพ. ศ. 2470 หนึ่งปีก่อนการเสียชีวิตของนักเขียนที่น่าทึ่ง ใบหน้าของ Sologub มีรอยประทับว่า“ ไหม้เกรียม”; เป็นการปรากฏตัวของกวีที่กลายเป็นคนแปลกหน้าในบ้านเกิดของเขาและไม่พบความเข้มแข็งที่จะละทิ้งมันไป

ดังนั้นไม่เพียง แต่ปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่เท่านั้นที่สามารถจับภาพบุคคลที่มีชื่อเสียงได้ แต่เหนือสิ่งอื่นใดที่เป็นคนร่วมสมัยผู้ที่มีความเจ็บปวดฝังใจกับชะตากรรมของพวกเขาเช่นเดียวกับเขา ในบันทึกของ Vysheslavtsev ที่ยังมีชีวิตอยู่มีการสะท้อนกลับดังต่อไปนี้:“ ความไวของปากกาและสภาวะทางอารมณ์ของศิลปินและความสำเร็จของผลงานกราฟิกของเขาต้องการจากศิลปินในกระบวนการทำงานที่“ ความตึงเครียดทางจิตวิญญาณ” ซึ่งเรย์โนลด์พิจารณา เงื่อนไขที่ขาดไม่ได้สำหรับการวาดภาพคุณภาพสูงและในการวาดครั้งแรกจะรู้สึกได้ด้วยพลังพิเศษเท่ากันและไม่มีตัวตน” ภาพเหมือนของนักปรัชญา Gustav Shpet จากพิพิธภัณฑ์ Muranovo (1920) พูดถึง "ความตึงเครียดทางจิตวิญญาณ" แบบเดียวกันซึ่งเป็นพยานถึงความเชี่ยวชาญในรูปแบบที่ซับซ้อนของเขา ในงานนี้มีการสร้างประติมากรรมบางอย่าง ด้วยความพูดน้อยและการแสดงออกของวิธีการที่แสดงออกศิลปินสามารถถ่ายทอดพลังอันน่าทึ่งและความลึกของภาพได้ การเจาะเข้าไปในบุคลิกภาพของนางแบบนี้ได้รับการอำนวยความสะดวกด้วยการสื่อสารในชีวิตประจำวัน (Vysheslavtsev ไปเยี่ยมบ้านของ Gustav Gustavovich วาดภาพลูกสาวของเขา)

จุดแข็งของศิลปินคือ Chiaroscuro ที่ส่องแสงสร้างปริมาณการปั้นรูปแบบ (ภาพเหมือนของกวี Sergei Solovyov, 1924) ไฮไลต์ที่เคลื่อนไหวอย่างมีชีวิตชีวาจะสร้างช่วงอารมณ์ที่ซับซ้อน เป็นครั้งแรกที่ภาพเหมือนของ G.G. Shpet เช่นเดียวกับภาพเหมือนของ Florensky ถูกแสดงในนิทรรศการ "Heat-color" และกระตุ้นความชื่นชมของเพื่อนของ Vysheslavtsev A.B. โกลเด้นไวเซอร์. เมื่อเข้าชมนิทรรศการเมื่อวันที่ 8 มีนาคม พ.ศ. 2469 นักเปียโนได้เขียนรายการต่อไปนี้ในบันทึกประจำวันของเขา: "... เขาเป็นศิลปินที่ยอดเยี่ยมช่างเป็นผู้เชี่ยวชาญที่ดีและไม่มีใครรู้จักหรือสังเกตเห็นเขา ... " Nikolai Nikolayevich เขียนหลาย ๆ ภาพของ Alexander Borisovich และ Anna Alekseevna ภรรยาของเขา nee Sophiano (ด้านแม่ - ป้าของ Andrei Dmitrievich Sakharov) ศิลปินประสบความสำเร็จโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการถ่ายภาพคู่ของคู่รัก Goldenweiser (1920) ซึ่งสร้างขึ้นด้วยวัฒนธรรมกราฟิกชั้นสูง ภาพเหมือนของ Anna Alekseevna เป็นหนึ่งในภาพผู้หญิงทั่วไปสำหรับ Vysheslavtsev ในปี 1920 พวกเขาไม่เพียงรวบรวมความเป็นผู้หญิงและความมีเสน่ห์เท่านั้น แต่ยังอยู่เหนือความลึกซึ้งทางจิตวิญญาณ

นักเปียโนยอดเยี่ยม (เธอจบการศึกษาจาก Moscow Conservatory พร้อมเหรียญเงินขนาดใหญ่) และครู (นักเรียนของเธอคือ Yakov และ Georgy Ginzburgi) Anna Alekseevna ได้รับการยอมรับอย่างสูงจากนักดนตรีชื่อดังมากมาย มิตรภาพของเธอได้รับการชื่นชมจาก Sergei Rachmaninov, Alexander Scriabin, Nikolai Medtner เธอเป็นคนแรกที่แปลจดหมายของเฟรเดริกโชแปงเป็นภาษารัสเซีย (ฉบับนี้ออกแบบโดย Vysheslavtsev) หลังจากการตายของ Anna Alekseevna Nikolai Nikolaevich ได้วาดภาพซึ่ง Alexander Borisovich เขียนไว้ในไดอารี่ของเขาเมื่อวันที่ 4 พฤศจิกายน พ.ศ. 2473: "มันมีทั้งวิญญาณของเธอ"

Varvara Turkestanova ความงามของมอสโกที่มีชื่อเสียงชนะใจคนรุ่นราวคราวเดียวกัน ศิลปิน Vysheslavtsev ไม่สามารถผ่านความงามนี้ไปได้ ภาพที่น่าทึ่งของเธอสร้างขึ้นตามประเพณีของภาพกราฟิกของรัสเซียในศตวรรษที่ 19 มันสะท้อนให้เห็นถึงทัศนคติที่อ่อนไหวของศิลปินต่อนางแบบของเขาการบูชาความงามของเธอ ภาพวาดดินสอบ่งบอกถึงลักษณะที่ละเอียดอ่อนของใบหน้าของ Turkestanova เสน่ห์ของผมไหมสีเข้มและหนา ความขาวของผิวถูกปิดด้วยริบบิ้นสีเข้มที่หน้าผากซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของการไว้ทุกข์ ในดวงตาสีเทาอ่อนขนาดใหญ่ที่พุ่งตรงไปที่ผู้ดูราวกับว่ามีคำถามปิดเสียงว่า "เพื่ออะไร" ดูเหมือนว่า Vysheslavtsev จะคาดการณ์ชะตากรรมที่น่าเศร้าของ Turkestanova ซึ่งกลายเป็นเหยื่อของความหวาดกลัวของสตาลิน

ภาพเหมือนของ "สาวญี่ปุ่นอินาเมะ" (ปี ค.ศ. 1920) ได้รับการแก้ไขด้วยรูปลักษณ์และลักษณะทางศิลปะที่แตกต่างกัน ในญี่ปุ่นเธอเป็นที่รู้จักในนามกวี Iname Yamagata อินาเมะเข้ามาอยู่ในแวดวงกวียุคเงินได้อย่างไร แต่เธอได้รับการยอมรับและรักที่นั่น เมื่อวันที่ 14 พฤษภาคม พ.ศ. 2463 เธอแสดงคำทักทายในตอนเย็นที่อุทิศให้คอนสแตนตินบัลมอนต์; Marina Tsvetaeva ทิ้งภาพคำพูดของเธอไว้ในสมุดบันทึกของเธอ:“ เสียงอู้อี้การเต้นของหัวใจนั้นได้ยินชัดเจนเสียงหายใจหอบ ... การพูดคุยเป็นเรื่องน่าเศร้าชาวยิปซีตัวน้อยใบหน้าของเธอซีดเหลือง และปากกาเหล่านี้มีขนาดเล็ก” และ Balmont ได้อุทิศโองการเหล่านี้ให้กับเธอ:

ห้าแสงเสียงของ Iname
พวกเขาร้องเพลงในตัวฉันเบา ๆ และดัง
เทอร์รี่เชอร์รี่ในความมืดมิด
ผู้หญิงญี่ปุ่นยื่นกลีบดอกไม้ให้ฉัน
และฤดูใบไม้ผลิบานในฤดูหนาว

และถึงกระนั้นส่วนที่มีค่าที่สุดของมรดกทางศิลปะของ Vysheslavtsev นั้นประกอบด้วยภาพบุคคลในยุคสมัยของเขาบุคลิกที่สร้างสรรค์ที่โดดเด่นซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากแรงบันดาลใจ สิ่งเหล่านี้รวมถึงภาพของนักแสดง Mikhail Chekhov ในฐานะ Hamlet (1927) และ Marian Andersen นักร้องชาวอเมริกัน (1935) ในภาพเหมือนของแอนเดอร์เซนนักร้องชาวนิโกรคนแรกที่แสดงที่ Metropolitan Opera มีการแสดงดนตรีพิเศษคือเสียงของเมโลดี้ของชาวนิโกรราวกับถูกแช่แข็งอยู่บนริมฝีปากของนักแสดง ภาพวาดที่สดใสและแสดงออกโดยศิลปินในระหว่างคอนเสิร์ตโดย Otto Klemperer วาทยกรชาวเยอรมันที่โดดเด่นในมอสโกวถ่ายทอดท่าทางที่จับได้อย่างแม่นยำลักษณะของการเคลื่อนไหวของนักดนตรี ความรู้สึกของการแสดงคอนเสิร์ตและการมีส่วนร่วมในการเกิดปาฏิหาริย์ยังคงอยู่ ในปีพ. ศ. 2470 Nikolai Nikolaevich ตามคำร้องขอของ A.B. Goldenweiser วาดภาพเหมือนของนักแต่งเพลงและนักเปียโนฝีมือดีอย่าง Nikolai Medtner บุคลิกที่สดใสและไม่ธรรมดา ในสมุดบันทึกของเขา Alexander Borisovich เขียนเมื่อวันที่ 10 พฤษภาคม 1927:“ ในขณะที่ Nikolai Nikolaevich กำลังวาดภาพฉันได้พูดคุยกับ Medtner ในประเด็นต่างๆของศิลปะดนตรี ฉันมีความสุขมากที่ได้ยินจากเขาหลายสิ่งหลายอย่างที่ฉันคิดบ่อยๆและฉันมักจะบอกนักเรียนของฉันว่า ... ” ความรู้สึกเดียวกันนี้ของชุมชนมนุษย์มีอยู่ในภาพ

ความสามารถและทักษะของ Vysheslavtsev ในฐานะจิตรกรภาพเหมือนช่วยให้เขาสรุปยุคทั้งหมดเพื่อจับภาพใบหน้าของยุคเงินด้วยความรัก Vysheslavtsev ไม่ได้รับการชื่นชมในคุณค่าที่แท้จริงของเขา Vysheslavtsev มาหาเราหลายทศวรรษต่อมาโดย "ถนนใหญ่และเงียบสงบ"

นักปฐพีวิทยานักชาติพันธุ์วิทยา N.A. Vysheslavtsev เกิดเมื่อปี พ.ศ. 2398 ในเมือง Lebedyan จังหวัด Tambov หลังจากจบการศึกษาจากสถาบันการเกษตร Novoaleksandrii เขาทำงานเป็นนักปฐพีวิทยาในฟาร์มส่วนตัวในจังหวัดทางตะวันตกของรัสเซีย
ที่นี่ในปีพ. ศ. 2433 เมื่อ N.A. Vysheslavtsev ทำหน้าที่เป็นผู้จัดการมรดกของ Count Kochubei เขามีลูกชายคนหนึ่งซึ่งมีแม่ตามประเพณีของครอบครัวคือ Countess Kochubei Nikolai Alexandrovich ดูแลลูกชายของเขา ลูกชายของเขา Nikolai Nikolaevich Vysheslavtsev (1890-1952) กลายเป็นศิลปินและสร้างภาพบุคคลในยุคเงินที่ไม่เหมือนใคร นี่คือสิ่งนี้สำหรับเขา Nikolai Nikolaevich ในฤดูใบไม้ผลิปี 1920 Marina Tsvetaeva ได้แต่งกลอน "Big quiet roads ... "

ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2434 N.A. Vysheslavtsev เป็นผู้ตรวจสอบภาษีในเมือง Temnikov จังหวัด Tambov (ปัจจุบันคือสาธารณรัฐมอร์โดเวีย) ในปี 2446 เขาถูกย้ายไปดำรงตำแหน่งเดียวกันในเมืองทัมบอฟ
Nikolai Aleksandrovich กลายเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งและในเวลาเดียวกันก็เป็นเหรัญญิกของสังคมเกษตรกรรมจังหวัด Tambov ผลงานของเขาเกี่ยวกับพืชไร่ได้รับการตีพิมพ์ในคอลเลกชันของสังคมและหนังสือพิมพ์ "Tambov Krai" ในปีพ. ศ. 2455 เขาได้จัดนิทรรศการการเกษตร Tambov ซึ่งสรุปผลงานที่ประสบความสำเร็จแปดปีของ Tambov Agricultural Society

2458 ถึง 2462 N. A.Vysheslavtsev สอนการเกษตรและการทำสวนที่หลักสูตรทหารราบทัมบอฟ บูรณะพิพิธภัณฑ์การเกษตรที่จัดขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 หลังจากการชำระบัญชีเขาเป็นที่ปรึกษาใน Tambov House of the Peasant ในขณะเดียวกันเขาก็มีส่วนร่วมในงานของสมาคมฟิสิกส์และคณิตศาสตร์โดยมุ่งหน้าไปที่พิพิธภัณฑ์ Aviakhim ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2463 Nikolai Aleksandrovich เป็นสมาชิกของสมาคมประวัติศาสตร์โบราณคดีและชาติพันธุ์วิทยาของภูมิภาคทัมบอฟ

ผลงานของผู้เขียน

การผลิตแบบ Pro-corporeal: พร้อมแนบแบบร่างการออกแบบหกแผ่น / N. Vysheslavtsev - SPb. : เอ็ด. A.F.Davriena, 1885 .-- 60 น.

วรรณกรรมเกี่ยวกับชีวิตและการทำงาน

Chermensky H. N. A. Vysheslavtsev พ.ศ. 2398-2469: ข่าวมรณกรรม // ข่าวของสมาคมทัมบอฟเพื่อการศึกษาธรรมชาติและวัฒนธรรมในพื้นที่ - Tambov, 1927 - ฉบับ. 2. - หน้า 79
นักเลงชีวิตชาวนา // Lebedyanskie Vesti [Lebedyansky District] - 2543 - 1 ม.ค. - ส. 5.

เอกสารอ้างอิง

สารานุกรมทัมบอฟ. - ทัมบอฟ, 2547 - เอส 112
Tambov เกิดขึ้นในปี 2000 - Tambov, 1999 - S. 80-81

VYSHESLAVTSEV Nikolay Nikolaevich

17(29).10.1890 – 12.3.1952

กำหนดการ. ในบรรดาผลงานขาตั้งของเขา (สีน้ำดินสอหมึก) เป็นภาพของ Andrei Bely, Vyach Ivanov, P. Florensky, V. Khodasevich, G. Shpet, M. Tsvetaeva ผู้แต่งซีรีส์กราฟิก "Imaginary Portraits" (เกอเธ่, มาร์คัสออเรเลียส, นโปเลียน, มิเกลันเจโล, พุชกิน ฯลฯ ) ผู้เข้าร่วมนิทรรศการของสมาคม "World of Art" (1921), "Union of Russian Artists" (1922) ผู้รับบทกวีของ M. Tsvetaeva [N.N.V. ]

"เงียบถอนเหตุผลและเพาะเลี้ยงด้วยการแสดงออกที่ไม่สามารถยอมรับได้ของดวงตาสีเขียวอ่อนและปากบางที่กระชับเขาไม่เสียเวลาไปกับการพูดคุยระหว่างมื้ออาหารทั่วไปหรือ" ชา "ในตอนเย็นปกติ" (N. Serpinskaya. เจ้าชู้สู้ชีวิต).

“ ศิลปะของนักเขียนแบบร่างอาจอยู่ที่ความสามารถการวาดภาพแล้วลบสิ่งที่ไม่จำเป็นทั้งหมดออกไปเนื่องจาก Serov สามารถทำได้อย่างน่าอัศจรรย์ ภาพวาดของ Nikolai Nikolaevich Vysheslavtsev โดยเฉพาะภาพบุคคลของเขาถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของหลักการนี้ เขาเชี่ยวชาญศิลปะการถ่ายทอดด้วยดินสอสีไม่เพียง แต่ความคล้ายคลึงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความเป็นอยู่ภายในของบุคคลตัวอย่างเช่น Andrei Bely เป็นภาพที่ยอดเยี่ยมของเขา

Vysheslavtsev มีชะตากรรมที่น่าเศร้าเป็นพิเศษและมักจะขมขื่น: นักเขียนแบบร่างที่ยอดเยี่ยมมีพรสวรรค์ด้านรสนิยมที่ละเอียดอ่อนและชั้นเชิงทางศิลปะรักหนังสือเป็นนักสะสมที่ไม่ย่อท้อ - ในวัยสามสิบผู้ขายหนังสือมือสองเกือบทั้งหมดรู้จักศิลปินคนรักหนังสือคนนี้ - Vysheslavtsev ผ่านงานศิลปะของเราราวกับอยู่เคียงข้างและหายากที่จะเอ่ยนามของเขา ...

มีอยู่ครั้งหนึ่งที่มีร้านหนังสือของนักเขียนกวีศิลปินครูอยู่ในมอสโคว์และ N. Teleshov หรือ Sergei Yesenin นักวิจารณ์วรรณกรรม Y. Aykhenvald หรือนักวิจารณ์ศิลปะ BR Vipper ยืนอยู่ด้านหลังเคาน์เตอร์ Nikolai Nikolaevich Vysheslavtsev เป็นหนึ่งในผู้เยี่ยมชมร้านค้าเหล่านี้ที่ไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยมากที่สุดและฉันไม่ค่อยได้พบกับศิลปินที่เป็นมิตรกับหนังสือมากนักไม่เพียงเพราะเขาต้องตกแต่งหรือแสดงเป็นครั้งคราวหนังสือเป็นเพื่อนและแรงบันดาลใจของเขา ...

“ ก่อนอื่นเราต้องทำในสิ่งที่ตัวเองชอบ” นิโคไลนิโคลาเยวิชบอกฉันครั้งหนึ่ง“ นอกจากนั้นการทำเพื่อตัวเองก็น่าจะดีกว่า… แต่ถ้าคุณทำดีเพื่อตัวเองคุณก็มองและมันก็กลายเป็นผลดีสำหรับคนอื่น .

แถบยางในมือของ Vysheslavtsev มีบทบาทไม่น้อยไปกว่าดินสอเธอลบทุกอย่างที่ไม่จำเป็นและเหลือเพียงสิ่งที่จำเป็น สำหรับ Vysheslavtsev มันเป็นเครื่องชั่งที่เขาใช้มืออย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย: เขาวาดด้วยมือขวาและด้วยมือซ้ายของเขาเขาลบสิ่งที่ไม่จำเป็นและด้วยความเข้มงวดและรสนิยมทางศิลปะเช่นนี้ Vysheslavtsev รู้วิธีทำ (V. Lidin. บุคคลและการประชุม).

ข้อความนี้เป็นส่วนเบื้องต้น จากหนังสือศรัทธาในเบ้าหลอมแห่งความสงสัย วรรณกรรมออร์โธดอกซ์และรัสเซียในศตวรรษที่ 17-20 ผู้เขียน Dunaev Mikhail Mikhailovich

จากหนังสือ Alexander III และเวลาของเขา ผู้เขียน Tolmachev Evgeny Petrovich

จากหนังสือของศิลปินชื่อดัง 100 คนในศตวรรษที่ XIX-XX ผู้เขียน Rudycheva Irina Anatolievna

GE NIKOLAY NIKOLAEVICH (b. 15.02.1831 - d. 2.06.1894) จิตรกรในประวัติศาสตร์ที่มีชื่อเสียงของรัสเซียจิตรกรภาพเหมือนประติมากรและศิลปินกราฟิก ศาสตราจารย์ด้านจิตรกรรม (2406) “ เราทุกคนรักงานศิลปะ - N. N. Ge กล่าวในปีพ. ศ. 2437 จากเก้าอี้ของ First Congress of Artists - เราทุกคนกำลังมองหาสิ่งนี้เราทุกคนต่างก็ทำเพื่อมัน

จากหนังสือประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 เล่มที่สอง พ.ศ. 2496-2536. ในฉบับผู้เขียน ผู้เขียน Petelin Viktor Vasilievich

จากหนังสือ The Silver Age. แกลเลอรีภาพบุคคลของวีรบุรุษทางวัฒนธรรมในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ XIX-XX เล่ม 1. A-I ผู้เขียน Fokin Pavel Evgenievich

ASEEV (จนถึงปี 1911 Asseev) Nikolay Nikolaevich 28.6 (10.7) .1889 - 16.7.1963 กวี สมาชิกของกลุ่ม "เครื่องหมุนเหวี่ยง" หนึ่งในผู้ก่อตั้งสำนักพิมพ์ Lyrica รวมบทกวี "Night Flute" (Moscow, 1914), "Zor" (Moscow, 1914), "Letorei" (ร่วมเขียนกับ G. Petnikov; Moscow, 1915), "Oh horse meat dan okein" ("I รักคุณ

จากหนังสือ The Silver Age. แกลเลอรีภาพบุคคลของวีรบุรุษทางวัฒนธรรมในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ XIX-XX เล่ม 2. ก - ร ผู้เขียน Fokin Pavel Evgenievich

BAZHENOV Nikolai Nikolaevich 1857–1923 จิตแพทย์บุคคลสาธารณะซึ่งเป็นหนึ่งในผู้ริเริ่มการฟื้นฟูความสามัคคีของรัสเซีย ในปีพ. ศ. 2433 เขาได้มีส่วนร่วมในการสร้างโรงพยาบาลจิตเวชชั่วคราวของมอสโก (ที่เดชาของ Noev) ซึ่งเขาได้รับการอุปถัมภ์จากครอบครัว ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2445 ผู้ช่วยศาสตราจารย์

จากหนังสือ The Silver Age. แกลเลอรีภาพบุคคลของวีรบุรุษทางวัฒนธรรมในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ XIX-XX เล่ม 3 S-Z ผู้เขียน Fokin Pavel Evgenievich

VRANGEL Nikolai Nikolaevich บารอน; 2 (?). 7.1880 - 15 (28) .6.1915 นักประวัติศาสตร์ศิลปะนักวิจารณ์ศิลปะผู้ก่อตั้ง - บรรณาธิการนิตยสาร "Old Years" (1907-1915) บรรณาธิการร่วม S. Makovsky ในนิตยสาร "Apollo" (1911- พ.ศ. 2455) สมาชิกที่ใช้งาน "สมาคมเพื่อการคุ้มครองและอนุรักษ์อนุสรณ์สถานศิลปะในรัสเซียและ

จากหนังสือมานุษยวิทยาศาสนา [คู่มือการศึกษา] ผู้เขียน Ermishina Ksenia Borisovna

VYSHESLAVTSEV Boris Petrovich 3 (15) .10.1877 - 10.10.1954 ปราชญ์ ผลงาน“ จริยธรรมของ Fichte. พื้นฐานของกฎหมายและศีลธรรมในระบบแห่งปรัชญาเหนือวิสัย "(มอสโก, 1914)," การรับประกันสิทธิพลเมือง "(มอสโกว, 2460)," ปัญหาของจิตสำนึกทางศาสนา "(เบอร์ลิน, 1924)," หัวใจในคริสเตียนและอินเดีย

จากหนังสือของผู้เขียน

EVREINOV Nikolay Nikolaevich 13 (25) 2.1879 - 7.9.1953 นักเขียนบทละครนักทฤษฎีและนักประวัติศาสตร์การละครผู้อำนวยการ หนึ่งในผู้ก่อตั้ง "โรงละครโบราณ" (1907-1908, 1911-1913) หนังสือและสิ่งพิมพ์: "Dramatic Works" (จำนวน 3 เล่ม, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - หน้า, 1907-1923), "Introduction to Monodrama" (St. Petersburg, 1909, 1913), "Rops" (St. Petersburg, 1910) ,

จากหนังสือของผู้เขียน

Sapunov Nikolay Nikolaevich 17 (29) 12.1880 - 14 (27) 6. 1912 จิตรกรศิลปินละคร นักศึกษาของ K. Korovin. หนึ่งในผู้ก่อตั้งกลุ่ม Blue Rose ผู้เข้าร่วมนิทรรศการของสมาคม "โลกแห่งศิลปะ" ทำงานในโรงละคร V. Komissarzhevskaya "Gedda Gubler", "Balaganchik", ใน "House

จากหนังสือของผู้เขียน

SINELNIKOV Nikolay Nikolaevich 31.1 (12.2) 1855 - 04.19.1939 ผู้กำกับนักแสดงคนงานโรงละคร บนเวทีตั้งแต่ปี 1874 เขาเล่นละครเวทีของ Zhitomir, Nikolaev, Stavropol, Vladikavkaz, Kazan ตั้งแต่ปี 1900 - หัวหน้าผู้อำนวยการโรงละคร Korsha ในมอสโก โปรดักชั่น: "The Fruits of Enlightenment" โดย L. Tolstoy (1893), "Uncle

จากหนังสือของผู้เขียน

FIGNER Nikolay Nikolaevich 9 (21) 2..1857 - 12/13/1918 นักร้องชาวรัสเซีย (บทกวีและอายุละคร) ผู้กำกับเวทีนักแปลนักประพันธ์นักดนตรีนักโฆษณาชวนเชื่อของศิลปะโอเปร่า เขาเริ่มอาชีพการร้องเพลงในปี พ.ศ. 2425 ในเมืองเนเปิลส์ บนเวทีรัสเซียตั้งแต่ปี 2430 ร้องเพลงที่โรงละคร Mariinsky

จากหนังสือของผู้เขียน

KHODOTOV Nikolay Nikolaevich 2 (14) .2.1878 - 16.2.1932 นักแสดงละครนักเล่าเรื่องผู้กำกับนักเขียนบทละครนักเขียนบันทึก ในปี 1898-1929 บนเวทีของ Alexandrinsky Theatre ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก (เลนินกราด) บทบาท: Zhadov ("สถานที่ทำกำไร" โดย Ostrovsky), Prince Myshkin ("The Idiot" หลังจาก Dostoevsky),

จากหนังสือของผู้เขียน

CHERNOGUBOV Nikolai Nikolaevich 1874-1941 นักวิจารณ์ศิลปะบรรณานุกรมนักสะสม ในปี 1903-1917 เขาเป็นหัวหน้าภัณฑารักษ์ของ Tretyakov Gallery“ แต่งตัวสกปรกในชุดชั้นในที่มีกลิ่นเหม็นด้วยสีเหลืองอมเทาใบหน้าที่ล้างไม่ดีและมือคนเดียวกันมีแววตาชั่วร้ายเจ้าเล่ห์และฉลาดเสมอ

จากหนังสือของผู้เขียน

บทที่ 13. มานุษยวิทยาส่วนบุคคล: N. A. Berdyaev และ B. P.

Vysheslavtsev Nikolay Nikolaevich (2433-2552)

Nikolai Nikolaevich Vysheslavtsev เป็นที่รู้จักกันดีในฐานะผู้รับบทกวีของ Marina Tsvetaeva (บทกวียี่สิบเจ็ดบทที่อุทิศให้กับเขา) เรารู้จัก Vysheslavtsev น้อยลงในฐานะศิลปินแม้ว่ามรดกที่สำคัญของเขาจะมีความสำคัญ

Vysheslavtsev มีชะตากรรมที่น่าเศร้าเป็นพิเศษและมักจะขมขื่น: นักเขียนแบบร่างที่ยอดเยี่ยมมีพรสวรรค์ด้านรสนิยมที่ละเอียดอ่อนและชั้นเชิงทางศิลปะรักหนังสือเป็นนักสะสมที่ไม่ย่อท้อ - ในวัยสามสิบผู้ขายหนังสือมือสองเกือบทั้งหมดรู้จักศิลปินผู้รักหนังสือคนนี้ - Vysheslavtsev ถ่ายทอดผ่านงานศิลปะของเราเหมือนเดิมและเป็นเรื่องยากที่จะพบการเอ่ยถึงชื่อของเขา
V. Lidin ผู้คนและการประชุม

01. N.N. Vysheslavtsev. ภาพเหมือนของ Fr. Pavel Florensky 9 กันยายน 2463 ดินสอบนกระดาษ ห้องสมุดอนุสรณ์ MDMD
02. Boris Pasternak (วาดโดย N.Vysheslavtseva)

ผู้ที่เกี่ยวข้องกับวัฒนธรรมของยุคเงินชื่อของ N.N. Vysheslavtsev ซึ่งเป็นลูกพี่ลูกน้องของนักปรัชญา B.P.Vysheslavtsev เป็นที่รู้จักกันดี ผลงานของเขาถูกซื้อโดยพิพิธภัณฑ์หลายแห่ง เขาเป็นผู้เขียนภาพบุคคลที่มีชื่อเสียงตลอดชีวิตของบุคคลในยุคเงิน ภาพของกวี Andrei Bely, Vladislav Khodasevich, Vyacheslav Ivanov, Sergei Solovyov, Fyodor Sologub นักปรัชญา Gustav Shpet และนักเทววิทยาและนักวิทยาศาสตร์ "Russian Leonardo" Pavel Florensky นักดนตรี Nikolai Medtner และ Alexander Goldenweiser นักแสดง Mikhail Chekhov และคนอื่น ๆ อีกมากมาย ซึ่งศิลปินอาศัยและทำงานตั้งแต่ปีพ. ศ. 2461 Palace of Arts ตั้งอยู่ในมอสโกเมื่อ Povarskaya อายุ 52 ปีในบ้านที่มีชื่อเสียงของ Rostovs ขอบคุณความพยายามของ Anatoly Vasilyevich Lunacharsky บุคคลทางวัฒนธรรมจำนวนมากพบที่หลบภัย บางครั้งลูกสาวของ Lev Nikolaevich Tolstoy, Alexandra Lvovna อาศัยอยู่ใน Palace of Arts เธอแนะนำ Nikolai Nikolaevich กับนักเปียโนชื่อดังและอาจารย์ Alexander Borisovich Goldenweiser ผู้ซึ่งทิ้งความทรงจำที่น่าสนใจเกี่ยวกับ Leo Nikolaevich Tolstoy และรายการไดอารี่เกี่ยวกับเหตุการณ์ในยุคนั้น ศิลปินและนักแต่งเพลงมีมิตรภาพตลอดชีวิต

ภาพเหมือนของ Pavel Florensky ดินสอ.

ความสัมพันธ์ของ Vysheslavtsev กับ Marina Tsvetaeva พัฒนาแตกต่างกัน พวกเขายังได้รับการแนะนำโดยศิลปิน Vasily Dmitrievich Milioti ซึ่งอาศัยอยู่ที่ Povarskaya ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2463 ในฤดูหนาว Irina ลูกสาวคนสุดท้องของ Marina เสียชีวิตด้วยความหิวโหยและเธอต้องการการสนับสนุนและการปกป้องจาก Vysheslavtsev เธอเขียนในไดอารี่ของเธอว่า“ N.N.<Николай Николаевич>ฉันขอเป็นครั้งแรก - การป้องกัน! " และเขาเสริมว่า: "ฉันชอบเสียงเงียบ ๆ ของคุณ ... "

จากวัฏจักร "N.N.V. "

เข้าไปในกระเป๋าและลงไปในน้ำ - ความสำเร็จที่กล้าหาญ!
การรักเพียงเล็กน้อยเป็นบาปใหญ่
คุณรักผมน้อยที่สุด
ไม่รักใคร่กับจิตวิญญาณของฉัน

ถูกยั่วยวนด้วยโดมสีแดง
และกาและนกพิราบ
หยิก - ทุกสิ่งได้รับการอภัย
ชอบหยิกผักตบชวา.

ทำบาปเหนือคริสตจักรโดมทอง
วนไปวนมา - และไม่อธิษฐานอยู่ในนั้น
ภายใต้หมวกใบนี้
คุณไม่ต้องการวิญญาณของฉัน!

เจาะลึกเข้าไปในล็อคสีทอง
คุณไม่ได้ยินคำบ่นตลก ๆ :
โอ้ถ้าคุณหลงใหล
โน้มน้าวจิตใจฉัน!
Marina Tsvetaeva
14 พฤษภาคม 2463

Tsvetaeva ก็น่าสนใจสำหรับ Vysheslavtsev เช่นกันโดยส่วนใหญ่เป็นบุคลิกที่สดใส ในการสนทนากับนักกวีคนหนึ่งเขากล่าวว่า: "รูปร่างหน้าตาของคุณน้อยกว่าภายในของคุณมากแม้ว่ารูปร่างหน้าตาของคุณจะไม่เป็นรองก็ตาม ... " ใน Tsvetaeva เขาเห็นว่ามีผู้หญิงบางอย่างของ Dostoevsky ซึ่งเป็นสิ่งที่น่าตกใจ , ต้องการรูปลักษณ์, เลิกคิ้ว, ปิดริมฝีปากที่กระฉับกระเฉง, คอตึง

N.N. Vysheslavtsev. ภาพผู้หญิง พ.ศ. 2464 (Marina Tsvetaeva?)
หมึกบนกระดาษ หอศิลป์ Tretyakov

ความสัมพันธ์ของพวกเขากำลังพัฒนาอย่างรวดเร็ว Tsvetaeva อุทิศบทกวีให้กับศิลปินและยอมรับอย่างตรงไปตรงมา:“ N. N. ถ้าฉันได้พบคุณก่อนหน้านี้ Irina จะไม่ตาย ... ” แต่ Tsvetaeva ก็ไม่แยแสกับ Vysheslavtsev อย่างรวดเร็วในขณะที่เธอหลงใหลในตัวเขาความหลงใหลที่หายวับไปชั่วขณะและบทกวีก็ยังคงอยู่ ในจดหมายอำลาของเธอถึง Nikolai Nikolaevich เธอเขียนว่า: "คุณไม่มีแม่ - ฉันคิดถึงเรื่องนี้ - และหลังจากคิดจบแล้วฉันก็ยกโทษให้คุณในความผิดทั้งหมดของคุณ"

ภาพเหมือนของ Andrey Bely ดินสอ.

Vysheslavtsev ไม่เคยเห็นหรือรู้จักแม่ของเขาจริงๆ เขาเกิดเมื่อวันที่ 26 เมษายน พ.ศ. 2433 ในหมู่บ้านอันนาจังหวัดโพลตาวา ตามตำนานของครอบครัวแม่ของเขาคือเคาน์เตสโคชูเบย์ การดูแลลูกชายทั้งหมดของเขาถูกยึดครองโดย Nikolai Vysheslavtsev Sr. ผู้เป็นพ่อของเขาซึ่งดำรงตำแหน่งผู้จัดการที่ดิน Kochubeev ในภูมิภาค Poltava

เด็กชายเติบโตขึ้นอย่างถอนตัวไม่ขึ้นเขาเริ่มวาดเร็วมากพ่อของเขาสนับสนุนความชอบทางศิลปะของเขา ต่อมาพวกเขาย้ายไปทัมบอฟ Nikolai Nikolaevich ศึกษาที่โรงยิม Nikolai Aleksandrovich กลายเป็นประธานของสมาคมพืชไร่ ในปีพ. ศ. 2449 Vysheslavtsev ที่อายุน้อยกว่าได้เข้าเรียนในโรงเรียนจิตรกรรมประติมากรรมและสถาปัตยกรรมมอสโกในชั้นเรียนของศิลปิน Ilya Mashkov และอีกสองปีต่อมาเขาออกจากฝรั่งเศสไปปารีสและเรียนที่สถาบันการศึกษาส่วนตัวของ Collarossi หลายคนเข้าเรียนในสถาบันการศึกษานี้ตัวอย่างเช่นอิมเพรสชั่นนิสต์ชาวรัสเซียกวีและศิลปิน Maximilian Voloshin

Portrait of a Woman 1922
กระดาษร่าเริงดินสอ
43 x 30.5 ซม

Nikolai Nikolaevich อาศัยอยู่ในปารีสมักจะเดินทางไปอิตาลีไปยังเมืองทัสคานีและลอมบาร์ดี เขาพยายามที่จะเข้าใจเทคนิคของเจ้านายเก่าและโดยเฉพาะอย่างยิ่งชื่นชมผลงานศิลปะของ Leonardo da Vinci ต่อมาในรัสเซียมีการสร้างภาพบุคคลที่มีชื่อเสียงในยุคเงิน Vysheslavtsev ใช้ "sfumato" สี Chiaroscuro ซึ่งเป็นเทคนิคลักษณะเฉพาะของ Leonardo

01. ภาพเหมือนของ Vladislav Khodasevich พ.ศ. 2465 บนกระดาษแข็งสี ดินสอถ่าน พิพิธภัณฑ์วรรณกรรมแห่งรัฐ 42.3 x 31 มอสโก
02. ภาพเหมือนของ Vyacheslav Ivanov 1924.39 x 29 บ., ดินสอ. พิพิธภัณฑ์วรรณกรรมแห่งรัฐ มอสโก

ในปีพ. ศ. 2457 Nikolai Nikolaevich กลับไปรัสเซีย สงครามได้เริ่มขึ้นแล้วและเขาก็ออกไปปกป้องบ้านเกิดของเขา ศิลปินออกจากปารีสหวังว่าสงครามจะคงอยู่ไม่นานและทิ้งผลงานทั้งหมดไว้ในสตูดิโอ แต่เขาไม่ได้ถูกลิขิตให้กลับมา ในรัสเซีย Vysheslavtsev เข้าโรงเรียนของเจ้าหน้าที่หมายจับและเมื่อสำเร็จการศึกษาเขาก็ไปที่ด้านหน้าในกรมทหาร Ardagano-Mikhailovsky เขาต่อสู้อย่างกล้าหาญและได้รับรางวัล Officer's Cross of St. George หลังจากได้รับบาดเจ็บสาหัสที่ศีรษะ Nikolai Nikolaevich ก็ถูกปลดประจำการ

สภาพแวดล้อมทางวัฒนธรรมที่น่าทึ่งซึ่งพัฒนาขึ้นใน Palace of Arts และซึ่งกลายเป็นของศิลปินมีส่วนทำให้เขาได้รับการฟื้นฟูทั้งทางร่างกายและจิตวิญญาณ เขาวาดภาพคนที่อาศัยอยู่ข้างๆเขาสื่อสารกับเขา โดยส่วนใหญ่แล้วภาพเหล่านี้เป็นภาพบุคคลขนาดเล็กที่ใกล้ชิดและเป็นภาพที่ทำด้วยดินสอหมึกปากกาดินสอสีร่าเริง

ลักษณะของนางแบบโครงสร้างทางจิตใจของเธอกำหนดเทคนิคการวาดภาพ ภาพเหมือนของ Pavel Florensky (1922) มีพื้นฐานมาจากการผสมสีและแสงที่ละเอียดที่สุด Chiaroscuro สีที่ส่องแสงเน้นการดูดซึมตัวเองของ Fr. พอล. นี่เป็นหนึ่งในภาพที่ดีที่สุดของ Florensky ในช่วงชีวิตของเขา (บันทึกที่ยังมีชีวิตอยู่ของคุณพ่อ Pavel ถึง Vysheslavtsev เป็นพยานถึงลักษณะที่เป็นมิตรของความสัมพันธ์ของพวกเขา)

N.N. Vysheslavtsev
ภาพเหมือนของ Pavel Florensky 1922
B. บนกระดาษแข็งสี. ดินสอถ่าน
42.3 x 31
พิพิธภัณฑ์เกี่ยวกับ. Pavel Florensky, มอสโก

เป็นเวลาหลายปีมิตรภาพของ Vysheslavtsev กับกวี Andrei Bely ยังคงดำเนินต่อไป พวกเขารวมกันเป็นหนึ่งเดียวโดยมีความสนใจในมานุษยวิทยา ในภาพเหมือนของกวีคนแรกที่มีชื่อเสียงซึ่งสร้างโดย Nikolai Nikolaevich ในปี 1920 ใบหน้าของ A. Bely ได้รับการ "แกะสลัก" อย่างเชี่ยวชาญเอฟเฟกต์จะขึ้นอยู่กับสีที่ละเอียดอ่อนที่สุดและความแตกต่างของแสง ดึงดูดสายตาที่โปร่งใสและเจาะทะลุ การแสดงลักษณะยังเสริมด้วยเส้นประสาท "แสนยานุภาพ" โดยสรุปภาพเงาซึ่งเป็นเทคนิคที่ Vysheslavtsev มักใช้ ภาพเหมือนถูกทำเครื่องหมายโดยการเจาะเข้าไปในโลกด้านในซึ่งเป็น "ดวงดาว" ของกวี ศิลปินเหมือนเดิมสัมผัสกับต้นกำเนิดที่ลึกซึ้งของบุคลิกการวางตัว

01. N.N. Vysheslavtsev. ภาพเหมือนของ Andrey Bely 1920.B. บนกระดาษแข็งดินสอร้องเพลง. 24 x 21.5 ซม. พิพิธภัณฑ์วรรณกรรมแห่งรัฐ มอสโก
02. ภาพเหมือนของ Andrey Bely ปลายทศวรรษที่ 1920 - ต้นทศวรรษที่ 1930 สื่อผสม. 34.8 x 25 หอศิลป์ State Tretyakov มอสโก

สิ่งที่น่าสนใจไม่น้อยคือภาพเหมือนของ Andrei Bely ซึ่งสร้างโดย Nikolai Nikolaevich ในช่วงเปลี่ยนทศวรรษที่ 1920-1930 เขาชื่นชอบภาพวาดปากกาเป็นพิเศษและเชื่อว่า "เป็นลายมือของศิลปิน" ภาพของ Bely นี้มีอารมณ์ที่แตกต่างจากภาพก่อนหน้านี้ไม่มี "ปีก" ในสายตาของกวี - ความเหนื่อยล้าและความสิ้นหวัง

01. Fedor Sologub. ผลงานของศิลปิน N. N. Vysheslavtsev
02. ภาพเหมือนของ Sergei Solovyov พ.ศ. 2467 บ. ถ่านหินตัวเอียง. ดินสอร่าเริง 43x29.5. พิพิธภัณฑ์วรรณกรรมแห่งรัฐ มอสโก

เรื่องราวที่น่าเศร้านี้ได้ระบุไว้ก่อนหน้านี้ในภาพเหมือนของ Fyodor Sologub ซึ่งสร้างโดยศิลปินในปีพ. ศ. 2470 หนึ่งปีก่อนการเสียชีวิตของนักเขียนที่น่าทึ่ง ใบหน้าของ Sologub มีรอยประทับของ "เกรียม"; เป็นภาพของกวีที่กลายเป็นคนแปลกหน้าในบ้านเกิดของเขาและไม่พบความเข้มแข็งที่จะละทิ้งมันไป

บันทึกที่ยังมีชีวิตอยู่ของ Vysheslavtsev มีการสะท้อนกลับดังต่อไปนี้:“ ความไวของปากกาและสภาวะทางอารมณ์ของศิลปินและความสมบูรณ์แบบของผลงานกราฟิกของเขาต้องการจากศิลปินในกระบวนการทำงานที่“ ความตึงเครียดทางจิตวิญญาณ” ซึ่งเรย์โนลด์ถือว่าเป็นเงื่อนไขที่ขาดไม่ได้ สำหรับภาพวาดคุณภาพสูงและสัมผัสได้ด้วยพลังพิเศษในการวาดครั้งแรกและการไม่อยู่ของเขา”

01. ???
02. ภาพเหมือนของ S. P. Bobrov 2463 ดินสอตะกั่วบนกระดาษ. RGALI

ภาพเหมือนของนักปรัชญา Gustav Shpet จากพิพิธภัณฑ์ Muranovo (1920) เป็นพยานถึง "ความตึงเครียดทางจิตวิญญาณ" แบบเดียวกันซึ่งยิ่งไปกว่านั้นเป็นพยานถึงความเชี่ยวชาญในรูปแบบที่ซับซ้อน ในงานนี้มีการสร้างประติมากรรมบางอย่าง ด้วยความพูดน้อยและวิธีการแสดงออกศิลปินสามารถถ่ายทอดพลังอันน่าทึ่งและความลึกของภาพได้ การเจาะเข้าไปในบุคลิกภาพของนางแบบนี้ได้รับการอำนวยความสะดวกด้วยการสื่อสารในชีวิตประจำวัน (Vysheslavtsev ไปเยี่ยมบ้านของ Gustav Gustavovich วาดภาพลูกสาวของเขา)

จุดแข็งของศิลปินคือ Chiaroscuro ที่ส่องแสงสร้างปริมาณการปั้นรูปแบบ (ภาพเหมือนของกวี Sergei Solovyov, 1924)

ไฮไลต์ที่เคลื่อนไหวอย่างมีชีวิตชีวาทำให้เกิดช่วงอารมณ์ที่ซับซ้อน เป็นครั้งแรกที่ภาพเหมือนของ GG Shpet เช่นเดียวกับภาพเหมือนของ Florensky ถูกแสดงในนิทรรศการ "Heat - Color" และกระตุ้นความชื่นชมของเพื่อนของ Vysheslavtsev A.B. Goldenveiser เมื่อไปเยี่ยมชมนิทรรศการเมื่อวันที่ 8 มีนาคม พ.ศ. 2469 นักเปียโนได้เขียนข้อความต่อไปนี้ไว้ในบันทึกประจำวันของเขา: "... เขาเป็นศิลปินที่ยอดเยี่ยมช่างเป็นปรมาจารย์ที่บอบบางและไม่มีใครรู้จักหรือสังเกตเห็นเขา ... "

Nikolai Nikolaevich สร้างภาพของ Alexander Borisovich และ Anna Alekseevna ภรรยาของเขา nee Sophiano (ด้านแม่ - ป้าของ Andrei Dmitrievich Sakharov) ศิลปินประสบความสำเร็จเป็นพิเศษในการถ่ายภาพคู่ของ Goldenweisers (1920) ซึ่งสร้างขึ้นด้วยวัฒนธรรมกราฟิกชั้นสูง ภาพเหมือนของ Anna Alekseevna เป็นหนึ่งในภาพผู้หญิงที่มีลักษณะเฉพาะของ Vysheslavtsev ในปี ค.ศ. 1920 พวกเขาไม่เพียงรวบรวมความเป็นผู้หญิงและความมีเสน่ห์เท่านั้น แต่ยังอยู่เหนือความลึกซึ้งทางจิตวิญญาณ

01. ภาพเหมือนของ A. A. Goldenweiser (Sophiano) 1920.B. ดินสอนับ ดินสอร่าเริง 23.4 x 19.5 ซม. อพาร์ทเมนต์พิพิธภัณฑ์ของ A. B. Goldenweiser มอสโก
02. ???

นักเปียโนที่ยอดเยี่ยม (เธอจบการศึกษาจาก Moscow Conservatory พร้อมเหรียญเงินขนาดใหญ่) และครู (นักเรียนของเธอคือ Yakov และ Georgy Ginzburgi) Anna Alekseevna ได้รับความเคารพอย่างสูงจากนักดนตรีที่มีชื่อเสียงหลายคน มิตรภาพของเธอได้รับการชื่นชมจาก Sergei Rachmaninov, Alexander Scriabin, Nikolai Medtner เธอเป็นคนแรกที่แปลจดหมายของ Frederic Chopin เป็นภาษารัสเซีย (สิ่งพิมพ์ได้รับการออกแบบโดย Vysheslavtsev) หลังจากการตายของ Anna Alekseevna Nikolai Nikolayevich ได้วาดภาพซึ่ง Alexander Borisovich เขียนไว้ในไดอารี่ของเขาเมื่อวันที่ 4 พฤศจิกายน พ.ศ. 2473: "มันมีทั้งวิญญาณของเธอ"

01. ภาพเหมือนของ Varvara Turkestanova พ.ศ. 2465. ดินสอ. 47.5 x 33. พิพิธภัณฑ์ - ที่ดิน "มูราโนโว"
02. ทัตยานาเฟโดรอฟนาสครีบิน ภาพโดย N.N.Vysheslavtsev พ.ศ. 2464

Varvara Turkestanova ความงามที่มีชื่อเสียงของมอสโกชนะใจคนรุ่นราวคราวเดียวกัน ศิลปิน Vysheslavtsev ไม่สามารถผ่านความงามนี้ไปได้เช่นกัน ภาพบุคคลที่น่าทึ่งของเธอสร้างขึ้นตามประเพณีของภาพกราฟิกของรัสเซียในศตวรรษที่ 19 มันสะท้อนให้เห็นถึงทัศนคติที่อ่อนไหวของศิลปินต่อนางแบบของเขาการบูชาความงามของเธอ ภาพวาดดินสอบ่งบอกถึงลักษณะที่ละเอียดอ่อนของใบหน้าของ Turkestanova เสน่ห์ของผมไหมสีเข้มและหนา ความขาวของผิวถูกปิดด้วยริบบิ้นสีเข้มที่หน้าผากซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของการไว้ทุกข์ ในดวงตาสีเทาอ่อนขนาดใหญ่ที่พุ่งตรงไปที่ผู้ดูราวกับว่ามีคำถามปิดเสียงว่า "เพื่ออะไร" ดูเหมือนว่า Vysheslavtsev จะคาดการณ์ชะตากรรมที่น่าเศร้าของ Turkestanova ซึ่งกลายเป็นเหยื่อของความหวาดกลัวของสตาลิน

ภาพเหมือนของ V.G. Lidin 1923
กระดาษบนกระดาษแข็งพิมพ์หินดินสอ
ขนาด 28.7 x 21.8

ในรูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่างและลักษณะทางศิลปะที่แตกต่างกันภาพของ "สาวญี่ปุ่นอินาเมะ" (ปี ค.ศ. 1920) ได้รับการแก้ไข ในญี่ปุ่นเธอเป็นที่รู้จักในนามกวีอินาเมะยามากาตะ อินาเมะเข้ามาอยู่ในแวดวงกวียุคเงินได้อย่างไร แต่เธอก็ได้รับการยอมรับและชื่นชอบที่นั่น เมื่อวันที่ 14 พฤษภาคม พ.ศ. 2463 เธอแสดงด้วยการทักทายในตอนเย็นที่อุทิศให้คอนสแตนตินบัลมอนต์; Marina Tsvetaeva ทิ้งภาพคำพูดของเธอไว้ในสมุดบันทึกของเธอ:“ เสียงอู้อี้การเต้นของหัวใจนั้นได้ยินชัดเจนเสียงหอบหายใจ ... การพูดคุยเป็นไปด้วยความเจ็บปวดชาวยิปซีตัวน้อยใบหน้าของเธอซีดเหลือง และปากกาเหล่านี้มีขนาดเล็ก” และ Balmont ได้อุทิศโองการต่อไปนี้ให้กับเธอ:

ในภาพของ "อินาเมะสาวญี่ปุ่น" Vysheslavtsev แสดงให้เห็นว่าตัวเองเป็นคนผิวสีที่ไม่มีใครเทียบได้ เขาหลงไหลในความงามของชุดประจำชาติญี่ปุ่นอย่างสมบูรณ์แม้กระทั่งภาพของกวีเองก็ถอยร่นไปอยู่เบื้องหลัง ศิลปินชื่นชมพื้นผิวของผ้ากิโมโนสีชมพูอ่อนด้วยความช่วยเหลือของไฮไลท์ของ Chiaroscuro ที่สื่อถึงรอยพับของผ้าไหม

Portrait of a Girl 1924
ดินสอบนกระดาษ
20 x 16 ซม

Nikolai Nikolayevich ศึกษาเทคนิคสีพาสเทลในฝรั่งเศสและด้วยความช่วยเหลือในปี ค.ศ. 1920 เขาได้สร้างสิ่งที่เรียกว่า "ภาพบุคคลในจินตนาการ" ชุดภาพของบุคคลสำคัญทางประวัติศาสตร์ที่มีชื่อเสียงนี้ได้รับมอบหมายจากสำนักพิมพ์แห่งรัฐให้ Vysheslavtsev สำหรับสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตที่ยิ่งใหญ่ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของโครงการ "โฆษณาชวนเชื่อที่ยิ่งใหญ่" การสร้างซีรีส์ที่น่าสนใจที่สุดนี้ศิลปินใช้เนื้อหาทางประวัติศาสตร์ที่เป็นสารคดีสำรวจตัวละครสภาพแวดล้อมและสภาพแวดล้อมของบุคคลที่แสดงภาพ เขาเขียน Bonaparte, Michelangelo, Marcus Aurelius, Goethe, Machiavelli, Leonardo da Vinci, Robespierre, Nietzsche NN Vysheslavtsev มองเห็นงานหลักในการทำงานเกี่ยวกับภาพเหมือนในจินตนาการในการแยกแยะรูปลักษณ์ของคนที่มีชีวิตในชีวิตประจำวันกรอบจริงของเขาและการหาสิ่งที่ดีพอสำหรับเขา

นักบัลเล่ต์บนเก้าอี้ในปี ค.ศ. 1920
กระดาษดินสอสีดำ
19.7 x 14.5 ซม

และส่วนที่มีค่าที่สุดของมรดกทางศิลปะของ Vysheslavtsev นั้นประกอบด้วยภาพบุคคลในยุคสมัยของเขาบุคลิกที่สร้างสรรค์ที่โดดเด่นซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากแรงบันดาลใจ ก่อนอื่น ได้แก่ ภาพบุคคลของนักแสดง Mikhail Chekhov ในฐานะ Hamlet (1927) และ Marian Andersen นักร้องชาวอเมริกัน (1935) ในภาพเหมือนของ Andersen นักร้องชาวนิโกรคนแรกที่แสดงที่ Metropolitan Opera มีการแสดงดนตรีที่พิเศษคือเสียงของเมโลดี้ของชาวนิโกรราวกับว่าถูกแช่แข็งอยู่บนริมฝีปากของนักแสดง ภาพวาดที่มีชีวิตชีวาและแสดงออกโดยศิลปินในระหว่างการแสดงคอนเสิร์ตโดย Otto Klemperer วาทยกรชาวเยอรมันที่มีชื่อเสียงในมอสโกถ่ายทอดท่าทางที่จับได้อย่างแม่นยำลักษณะของการเคลื่อนไหวของนักดนตรี ความรู้สึกของการแสดงคอนเสิร์ตและการมีส่วนร่วมในการเกิดปาฏิหาริย์ยังคงอยู่ ในปีพ. ศ. 2470 Nikolai Nikolaevich ตามคำร้องขอของ A.B. Goldenveiser ได้วาดภาพเหมือนของนักแต่งเพลงและนักเปียโนที่มีความสามารถ Nikolai Medtner บุคลิกที่สดใสและไม่ธรรมดา ในไดอารี่ของเขา Alexander Borisovich เขียนเมื่อวันที่ 10 พฤษภาคม 1927 ว่า“ ในขณะที่ Nikolai Nikolayevich กำลังวาดภาพฉันได้พูดคุยกับ Medtner ในประเด็นต่างๆของศิลปะดนตรี ฉันมีความสุขมากที่ได้ยินจากเขาหลายสิ่งหลายอย่างที่ฉันคิดบ่อยๆและฉันมักจะบอกนักเรียนของฉันว่า ... ” ความรู้สึกเดียวกันนี้ของชุมชนมนุษย์ก็มีอยู่ในภาพเหมือนเช่นกัน
ดินสอเขียนบนกระดาษ
N.N. Vysheslavtsev

N.N. Vysheslavtsev กับนักเรียนของ Moscow Polygraphic Institute

VAGANKOVO สุสานอาร์เมเนียในที่ฝังศพของ OLGA NIKOLAEVNA และ NIKOLAI NIKOLAEVICH VYSHESLAVTSEV

russiskusstvo.ru

ความเป็นจริงของตำนาน (ถึงประวัติความสัมพันธ์ระหว่าง M.I. Tsvetaeva และ N.N. Vysheslavtsev)

ฉันได้พบกับ Olga Nikolaevna Vysheslavtseva แม่ชี Maria 1 ในช่วงครึ่งหลังของปี 1980 ในห้องของเธอในเลน Krivoarbatsky มีเฟอร์นิเจอร์เรียบง่ายภาพของสามีที่เสียชีวิตไปนานของเธอ Nikolai Nikolaevich Vysheslavtsev แขวนอยู่บนผนังมีไอคอนมีหนังสือในตู้อเมริกันหรืออังกฤษที่ไม่ได้เปิดแบบสมัยใหม่ประตูบางบาน ไม่ยอมจำนน - ถูกทำลายระหว่างการค้นหา ในระหว่างการสนทนาภาพถ่ายเก่า ๆ ภาพร่างดินสอสมุดบันทึกของ Vysheslavtsev ต้นฉบับของ Olga Nikolaevna และจดหมายถูกดึงออกมาจากตู้ Olga Nikolaevna มองอะไรแทบไม่เห็นจากนั้นเธอก็ตาบอดสนิท แต่เธอมองเห็นได้มากกว่าใคร: มีคนมาหาเธอตลอดเวลาเธอภาวนาให้พวกเขา

ครั้งหนึ่งในการตอบคำถามของฉันเกี่ยวกับภาพเหมือนของ M. Tsvetaeva โดย Vysheslavtseva Olga Nikolaevna กล่าวว่า Tsvetaeva ได้อุทิศบทกวีให้กับเขาและเขาพูดถึงเธอในฐานะบุคคลที่ซับซ้อน จาก Olga Nikolaevna ฉันได้เรียนรู้ว่าบทกวีเหล่านี้คืออะไร - AA Saakyants ชี้ให้เธอเห็น นอกจากนี้ยังกล่าวถึงการอุทิศตนในเอกสารของ AA Saakyants“ Marina Tsvetaeva: Pages of Life and Work (1910–1922)” 2; ในหนังสือ "Life of Tsvetaeva" ของเธอนักวิจัยยังชี้ให้เห็นว่า: "สิ้นเดือนเมษายนของปีที่ยี่สิบ Tsvetaeva สร้างวัฏจักรของบทกวีที่ส่งถึง“ N. N. V” 3. ในสมุดบันทึกของ Tsvetaeva Vysheslavtsev ถูกกำหนดให้เป็น "NN.", "NN." น้อยกว่า ใน.". ในที่สุดผลงานที่รวบรวมของ Tsvetaeva ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1990 โดยสำนักพิมพ์ Ellis Lac ความทุ่มเทนี้ได้รับการฟื้นฟู

เมื่อ Vysheslavtsev และ Tsvetaeva พบกันเขาอายุสามสิบปีเธออายุยี่สิบเจ็ดและบทกวียี่สิบเจ็ดบทที่อุทิศให้เขาคือ 4 เล่ม

ผู้ที่เกี่ยวข้องกับวัฒนธรรมของยุคเงินชื่อของ N.N. Vysheslavtsev ซึ่งเป็นลูกพี่ลูกน้องของนักปรัชญา B.P.Vysheslavtsev เป็นที่รู้จักกันดี ผลงานของเขาถูกซื้อโดยพิพิธภัณฑ์หลายแห่ง เขาเป็นผู้เขียนภาพบุคคลที่มีชื่อเสียงของ P. Florensky, A. Bely, S.Klychkov, M. Chekhov, F.Sologub, G.Shpet, V. Khodasevich, I. Bunin, Vyach Ivanova และคนอื่น ๆ เป็นที่รู้จักจากซีรีส์ "ภาพบุคคลในจินตนาการ" ที่มีบุคลิกโดดเด่นในช่วงหลายศตวรรษที่ผ่านมา ผลงานกราฟิกของเขาเน้นในเชิงจิตวิทยาเกือบทุกภาพแสดงถึงโศกนาฏกรรมและศักดิ์ศรีของบุคคล ใน Tsvetaeva ที่เขาเห็นมีผู้หญิงบางอย่างของ Dostoevsky ท่าทางกังวลใจต้องการเลิกคิ้วปิดริมฝีปากที่กระปรี้กระเปร่าคอที่ตึงเครียด สีน้ำของเขามีน้ำหนักเบาขาดความแม่นยำในการวาดภาพกราฟิกสื่อถึงอารมณ์ ในภาพเปลือยของเขาหรืออย่างที่ Olga Nikolaevna เคยพูดว่า "nyusha" จะมีการแสดงความหนักเบาของเนื้อหนังในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

Vysheslavtsev เกิดในจังหวัด Poltava เขาเป็นลูกนอกสมรสของ Countess Kochubey และผู้จัดการมรดกของนักปฐพีวิทยา N. เขาไม่เคยรู้จักแม่ เขาเรียนที่โรงยิมทัมบอฟในปี 2449 เขาย้ายไปมอสโคว์และเริ่มเรียนวาดภาพที่สตูดิโอของ I.Mashkov ในปี 1908 เขาไปปารีสเป็นเวลาหกปีจบการศึกษาจาก Academy of Arts เยี่ยมชมอิตาลี แต่กลับไปรัสเซียพร้อมกับการระบาดของสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง หลังจากจบการศึกษาจากโรงเรียนนายร้อยแล้ว Vysheslavtsev ก็ไปที่ด้านหน้าและได้รับรางวัลจากเจ้าหน้าที่เซนต์จอร์จ เขาได้รับบาดเจ็บสาหัสและเดินบนไม้ค้ำอยู่เป็นระยะ ในปีพ. ศ. 2461 เขาได้งานที่ Izotdel of the People's Commissariat for Education ในระหว่างที่เขารู้จักกับ Tsvetaeva เขาทำงานที่ Palace of Arts บนถนน Povarskaya ในเวลาเดียวกันนิทรรศการส่วนตัวของเขาจัดที่ Palace of Arts

เขาดึงความสนใจมาที่ตัวเองสูงถูกต้องยับยั้งชั่งใจในสายตาของเขา - ความนุ่มนวล บทกวีของ Tsvetaeva ที่อุทิศให้กับ Vysheslavtsev นั้นแสดงออกและน่าทึ่ง: NN ไม่ได้รักเธอ

ในจดหมายถึง EL Lann ในเดือนธันวาคมปี 1920 เธอได้ให้ภาพเหมือน "หัวหยิก", "หัวแลน", "เสื้อคลุมขนสัตว์บินได้" (หน้า 161) 5. เธอชอบเสียงเงียบ ๆ ของเขาซึ่งเธอเขียนถึงในสมุดบันทึกของเธอ ในที่เดียวกันเราอ่าน:“ ตอนนี้ Povarskaya ทั้งหมดเป็นเหมือน NN: เสื้อแจ็คเก็ตบริการและกางเกงชั้นในสีน้ำเงินทุกครั้งที่หัวใจบินขึ้นและลง” (ZK., 123) 6; "และมือที่สวยงามอ่อนโยนดวงตาหมวกและเสียง" (ZK., 131)

เธอถูกดึงดูดโดยจินตนาการของเขา "ความยิ่งใหญ่ที่ไร้สาระ - ความประหลาด - ของแผนการทั้งหมด - ความรักในความไร้สาระ" (หน้า 161) ความเป็นจริงถูกทำให้อิ่มตัวด้วยภาพลวงตา “ ปลาบปลื้มและดีใจ, / เห็นความฝันกลางวันแสกๆ”,“ ความฝันล่องลอยไปต่อหน้าต่อตา” เธอเขียนระหว่างวันที่ 17-19 พ.ค. (“ สุขใจและดีใจ ... ” ส., 531) 7. พวกเขาถูกนำมารวมกันโดยความเพ้อฝันการสร้างภาพแบบกวี - เด็ก ๆ หรือแม้แต่การรับรู้แบบเหนือจริง เธอจำได้ว่าตลอดทางจาก Zamoskvorechye ไปยังบ้านของเธอพวกเขาพูดคุยกันอย่างไร“ เกี่ยวกับรามตอนแรกตัวเล็ก ๆ : byasha, byasha! จากนั้นเขาก็โตแล้วและอุ้มเรา (ใต้ดวงจันทร์ - มีพระจันทร์เต็มดวง - และตอนสายมากในตอนเช้า) - จากนั้นในขณะที่ขับรถเขาก็เริ่มมองมาที่เราและ - ยิ้ม! แล้วเราก็ปลอบเขา - ด้านหนึ่งทอดเรากิน - ฯลฯ และอื่น ๆ - ผล - แต่ละคนกลับไปบ้าน: ฉันอยากนอนลง - แกะฉันเอาหนังสือ - ขนสัตว์ - แกะ!, ฉันร้อน เตา - มันมีกลิ่นไหม้ - เขาค่อม - และอื่น ๆ " (หน้า, 161)

ที่นี่ V. D. Milioti พูดถึงตัวละครทางวิชาการของ N. N. : เขาอ่านหนังสือมากมาย -“ มันน่ากลัวมาก” และ Tsvetaeva“ ด้วยความเร่าร้อนที่บริสุทธิ์ที่สุดในหัวใจ” และ“ แยกออกจากกันเหมือนก่อนตาย” กล่าวว่า“ สุภาพบุรุษ! - นี่คือคนเดียวนอกจาก C<ережи> - ซึ่งฉันรู้สึกว่าตัวเองสูงกว่า - เท่าเจ็ดสวรรค์!” (ZK., 108). เขาเป็นคนที่ยิ่งใหญ่ในการรับรู้ของเธอ: "โอ้พุชกิน! - เขาไม่มี! " (ZK., 107). เขาไม่มีที่สิ้นสุดในจินตนาการของเธอ:“ N. N. คุณเป็นชั่วโมงที่ลึกซึ้งในชีวิตของฉันและจะไม่มีวันสิ้นสุด” (ZK., 106) สำหรับเธอเขาคือแก่นแท้ของความไม่รู้จักเหนื่อย“ เป็นคนลึกลับและเป็นคน - ทั้งๆที่ทุกอย่าง! - มีพรสวรรค์อย่างแน่นอนด้วยของขวัญแห่งจิตวิญญาณ (- ฉันจะบอกว่า - วิญญาณ!)” (ZK., 139)

เธอต้องการคนแบบนี้ ช่วงเวลาก่อนการประชุมของพวกเขาเป็นเรื่องยากมากสำหรับ Tsvetaeva ฤดูหนาวปี 1919 ในชีวิตของเธอเป็นเหมือนคำสาปสองครั้งของอดัมและอีฟนั่นคือบัลมอนต์ที่หิวโหยและหนาวเหน็บในผ้าพันคอของผู้หญิง - และข้างๆเขาคือจานรองที่มีมันฝรั่งทอดบนกากกาแฟ หมูสามร้อยแปดสิบตัวที่ Smolensk; ที่พักพิงสำหรับลูกสาว ความปรารถนาที่จะมีชีวิตอยู่ - และคำถามคือตอนนี้หลังจากการตายของโรซานอฟมีใครบางคนที่“ สามารถเขียนหนังสือเรื่องความหิวโหยได้จริง” (ZK., 38) เธอได้พบกับ NN ในเวลานั้นเมื่อเธอ“ อยู่คนเดียวโดดเดี่ยวโดดเดี่ยวเหมือนต้นโอ๊กเหมือนหมาป่าเหมือนพระเจ้าท่ามกลางภัยพิบัติทั้งหมดของมอสโกว<…>"(ZK., 38). เธอขอความคุ้มครองจากเขา:“ N. เอ็น! ปกป้องฉันจากโลกและจากตัวเอง! "," น. N. ฉันขอเป็นครั้งแรก - การป้องกัน! " (ZK., 105); “ นน! บอกฉันว่าตอนนี้ Irina ของฉันอยู่ที่ไหน " (ZK., 107); “ นน! ถ้าฉันได้พบคุณก่อนหน้านี้ Irina จะไม่ตาย” (ZK., 109); “ น. N. คุณไม่ได้ให้ความรู้ฉันคุณกำลังทำให้ฉันฟื้นขึ้นมา” (ZK., 106)

ใน N. N. Tsvetaeva เธอเห็นคุณงามความดีมากมาย เธอเขียนว่า:“ ก่อนหน้าคุณฉันคิดว่าผู้ชายทุกคนเป็นคนเสเพล<…>"(ZK., 105); ข้อยกเว้นคือ S. Efron เธอเรียกเขาว่านางฟ้า ไม่เต็มใจ N.N. เริ่มต้นความปรารถนาที่จะเปลี่ยนแปลงตัวเองในตัวเธอเพื่อรู้ขีด จำกัด ใหม่ของเธอ เธออยากเป็นคนที่น่านับถือเห็นได้ชัดว่าใครบางคนอย่างโซเฟียอันดรีฟนาหรือแอนนากริโกริเอฟนา เธอตัดสินใจว่าภารกิจของเธอคือ“ ทำตามเบโธเฟนคนหูหนวก” หรือ“ เขียนตามคำสั่งของนโปเลียนผู้เฒ่า” และทุกอย่างอื่น ๆ ในตัวเธอตั้งแต่คาสโนว่าไปจนถึงมานอนมาจาก“ โจรร้าย” ที่ไม่เคยทำให้เธอเสียหายอย่าง“ สมบูรณ์” (ZK ., 105). เธอเช่นเดียวกับ Ilya Ilyich ที่ใฝ่ฝันถึงกิจวัตรในอุดมคติ:“ ชีวิตที่สูงส่ง: สวนในตอนเช้าแล้วดูไอคอน” (ZK., 108) เธอชื่นชมห้องเล็ก ๆ ของ Vysheslavtsev "ชีวิตที่ยอดเยี่ยมและสะอาด: เตียง - แปรง - หนังสือ" (ZK., 110) เขาสามารถบังคับให้เธอทำความสะอาดบ้านเริ่มส่องกล้องเรียนรู้ภาษาอังกฤษถอดแหวนทั้งหมดออกไม่เขียนบทกวีหรือกลายเป็นฮีโร่ ... หรือในทางกลับกันอย่ากลายเป็นฮีโร่:

จะเกิดอะไรขึ้นถ้ากองทหารมอบธงให้ฉัน
และทันใดนั้นคุณก็ปรากฏตัวต่อหน้าต่อตาฉัน -
ด้วยอีกมือหนึ่ง - กลายเป็นหินเหมือนเสาหลัก
มือของฉันคงจะปลดแบนเนอร์แล้ว

มีบางอย่างที่เป็นภาษาอังกฤษในการยับยั้งชั่งใจความสุภาพความใกล้ชิดขมขื่นและไม่เป็นที่ต้องการสำหรับเธอ “ น.น. - อังกฤษเก่าของฉันและบ้านที่อังกฤษของฉันไม่อนุญาต - ไม่อนุญาต! - ประพฤติตัวไม่ดี” เธอเขียน 19“ ภาษารัสเซีย<ого>พฤษภาคม (ZK., 166) และก่อนหน้านั้นในวันที่ 27 เมษายนเกิดโองการต่อไปนี้:

มีกลิ่นเหมือนอังกฤษ - และทะเล -
และความกล้าหาญ - รุนแรงและโอ่อ่า
- ดังนั้นการเชื่อมต่อกับความเศร้าโศกครั้งใหม่
หัวเราะเหมือนเด็กในห้องโดยสารบนไต่เชือก
("กลิ่นเหมือนอังกฤษ - และทะเล ... ", น. 522)

ในตำรากวีและในสมุดบันทึกมีแรงจูงใจที่คล้ายคลึงกัน วัฏจักรนี้ถูกมองว่าเป็นเนื้อเพลงทางจิตวิทยาซึ่งมีความใกล้ชิดมากจนดูเหมือนว่าวิญญาณจะถูกเปลือยเปล่า นางเอกโคลงสั้น ๆ ฉีกม่านออกและผลของความไม่มั่นคงที่แท้จริงต่อหน้าชายที่เธอต้องการความคุ้มครองจะได้รับ:

ตอกตะปู
ฉันจะยังคงบอกว่าฉันรักคุณ
นั่นไม่ใช่สิ่งที่ลึกซึ้งที่สุดเท่าที่จะเป็นแม่
เธอจะไม่มองลูกของเธอแบบนั้น

คุณเป็นคนแบบไหนที่ยุ่งกับธุรกิจ
ฉันไม่อยากตายฉันอยากตาย
คุณจะไม่เข้าใจ - คำพูดของฉันเล็กนิดเดียว! -
วิธีการปล้นเพียงเล็กน้อยสำหรับฉัน!
("ตอกตะปู ... ", น. 532)

แรงจูงใจของความร้อนรนรวมกับแรงจูงใจของความไม่โอ้อวด การปล้นสะดมมีอยู่ทั่วไป ในเดือนพฤษภาคมเธอเขียนบทกวีเกี่ยวกับเสาหลักนี้ในเดือนพฤษภาคมเธอเขียนว่า“ โดยทั่วไปตั้งแต่พบกับ NN ฉันสูญเสียความฉลาดไปมาก นี่เป็นเรื่องใหม่สำหรับฉัน - ฉันลืมไปมากแล้ว - ที่จะไม่มีใครรัก! " (ZK., 134). เป็นเรื่องใหม่ แต่ตลอดไป: "อนิจจาทาเทียนาจางหายไปหน้าซีดออกไปข้างนอกและเงียบ! .. " เด็กชายเรียก Marina Ivanovna - ไม่มีหมวกไม่มีถุงน่อง - คนพเนจรและในสายตาของผู้หญิงที่เธอพบ เธออ่านว่า: "ถ้าฉันแต่งให้คุณได้!" (ZK., 154). บทกวีเกิดขึ้นเกี่ยวกับความไม่สมควร:

ชัดเจนสำหรับฉัน - สู่ความมืดมิดในดวงตาของฉัน! -
สิ่งที่ไม่ได้อยู่ในฝูงสัตว์ของคุณ
Blacker - แกะ
("ผู้ที่กล่าวกับกิเลสทั้งปวง: ยกโทษให้ฉัน ... ", น. 528),

และพวกเขาตอบข้อสงสัยของเธอ: "เราแต่ละคนที่อยู่ด้านล่างสุดของจิตวิญญาณของเรามีความรู้สึกแปลก ๆ ที่ดูถูกคนที่รักเรามากเกินไป" (ZK., 129)

โน้ตบุ๊กเป็นกุญแจสำคัญในวงจร หันไปหาจุง:“<…> ดังนั้นงานวรรณกรรมที่มีคุณค่าอย่างน่าสงสัยจึงมักเป็นที่สนใจของนักจิตวิทยาเป็นพิเศษ สิ่งที่เรียกว่านวนิยายจิตวิทยาไม่ได้ให้ประโยชน์กับเขามากเท่าที่แนวทางวรรณกรรมคาดหวังจากมัน” 8. สำหรับนักจิตวิทยา - ในทางจิตวิทยา แต่เราอ่านบทกวีของ Tsvetaeva และสมุดบันทึกของเธอเป็นข้อความเดียวพวกเขามีความเหมือนกันและมีการแสดงออกที่เท่าเทียมกันโดยมีท่าทางเหมือนกันในบรรทัด เธอเป็นกวีที่เกี่ยวข้องกับ N.N. ทั้งในบันทึกและกลอนเธอรับรู้ทุกสิ่งเล็กน้อยเป็นภาพจำทุกลมหายใจ เธอต้องการ leitmotifs, paradoxes, reminiscences และ anaphores ทั้งในด้านความรักและความคิดสร้างสรรค์

เมื่อวันที่ 25 เมษายน Tsvetaeva เริ่มกรอกสมุดบันทึกใหม่พร้อมกับคำอธิบายบทสนทนาของเธอกับ N. N. ซึ่งเป็นธีมของความสัมพันธ์ของเธอกับ V. D. Milioti เพราะความตรงไปตรงมาของเธอเองเธอจึงรู้สึกอึดอัดใจ: "ฉันรู้สึกเหมือนเป็นสุนัขที่ถูกตีพฤติกรรมทั้งหมดน่าเกลียดและโง่เขลา ความอึดอัดกลัวการประณามกลายเป็นความสัมพันธ์กับ N.N. :“<…> สำนึกถึงความไร้ค่าและการถูกประณามความเย็นชาความอึดอัด” (ZK., 100)

ความขี้ขลาดไม่ลงรอยกันกับความนิยมสูงสุด:“ ฉันต้องการการกระทำ (ความรัก) ที่สามารถใช้เวลาทั้งชีวิตและทุก ๆ ชั่วโมง” (ZK., 106) นี่เป็นรายการเดือนเมษายนและแสดงให้เห็นว่า Ortega y Gasset ถูกต้องอย่างไร: มีความไม่พอใจในความรักอยู่เสมอและความรักยังคงดำเนินอยู่เสมอ (Sketches on Love) ในเดือนพฤษภาคม Tsvetaeva เขียนเกี่ยวกับสิ่งเดียวกับในเดือนเมษายน: การเขียนบทกวีไม่เพียงพอสำหรับเธอเธอต้องการที่จะรัก -“ ทุก ๆ ชั่วโมงทั้งกลางวันและกลางคืน” (ZK., 121) เพื่อไม่ให้ตื่น เป็นเหมือนความตาย ความรู้สึกของเธอยิ่งเจ็บปวดและแรงกระตุ้นของเกมรักก็ยิ่งไร้เดียงสามากขึ้นเท่านั้น ตัวอย่างเช่นไม่กล้าเข้าไปในห้องของเขาเธอให้ช่อดอกถั่วหวานกับกิ่งต้นแอปเปิ้ลแก่เขาและลูกสาว:“ คืนให้บอกฉันว่าพรุ่งนี้ฉันจะรอเขา - แล้ววิ่ง” (ZK., 112) และพล็อตและความถูกต้องของจังหวะของการกระทำและความรอบคอบของช่อดอกไม้ - เหมือนข้อความบทกวี

แรงจูงใจของมือมีความใกล้ชิดและบริสุทธิ์และเป็นส่วนหนึ่งของเกม เอ็น. ใช้มือลูบผ้าห่มที่ฟุตโซฟาให้เรียบเธอ:“<…> จังหวะผมมันจะดีกว่าไม่ใช่เหรอ” (ZK., 99). โครงเรื่องที่ริเริ่มโดยเธอพัฒนาขึ้นตามกฎของเธอ: "และตอนนี้ - เหมือนความฝัน - ไม่มีคำอื่นใด มือที่อ่อนโยน - อ่อนโยน - เหมือนความฝัน - และหัวของฉันก็ง่วง - และผมทุกคนก็ง่วงนอน ฉันแค่ขุดหน้าให้ลึกลงไปถึงหัวเข่า

- "คุณไม่สบายใจเหรอ?"
- "ฉันวิเศษมาก"

จังหวะสโตรกราวกับปลอบหัวผมทุกครั้ง ไหมขนที่มือ - หรือไหมมือ? - ไม่นะมือศักดิ์สิทธิ์ฉันรักมือนี้มือของฉัน ...

และทันใดนั้น - การตื่นขึ้นของโทมัส -“ จะเกิดอะไรขึ้นถ้าเขาเบื่อกับการลูบหน้าปะจมูกแล้วและยังคงเป็นแบบนี้ต่อไป - เพื่อความเหมาะสม? - คุณต้องลุกขึ้นจัดการตัวเองให้เสร็จ - แต่ - อีกหนึ่งวินาที! - หนึ่ง! " - และอย่าลุกขึ้น และมือก็ลูบทุกอย่าง และเสียงคู่จากด้านบน:

- "และตอนนี้ฉันจะไป" "(ZK., 99) ใครเป็นคนเริ่มเกม? .. ไม่อ่อนโยนเลย ... ในวันที่ 4 ของ "Russian May" Tsvetaeva เขียนว่า: "อ่อนโยนด้วยมือของเขา" (ZK., 119) เขาไม่ได้อ่อนโยนในหัวใจ เมื่อวันที่ 16 พฤษภาคมบทกวีเกิดขึ้นเกี่ยวกับการหลอกลวงของตำนานรัก:

ฉันรู้ว่าเดือนพฤษภาคมที่หอมหวานที่สุด
ต่อหน้าต่อตาแห่งนิรันดร์ - เล็กน้อย
(“ สำหรับความอ่อนแอที่น่าสงสารของฉัน ... ”, น. 527)

เมื่อวันที่ 4 "Russian May" เธอเล่าถึงสายของ Akhmatov "นี่คือวิธีที่แมวหรือนกลูบ" สิ่งที่น่าสนใจสำหรับประสบการณ์ของ Akhmatov (แน่นอนว่าคู่ขนานนั้นชัดเจนจำได้จากบทกวี "ในยามเย็น": "พวกเขาแตกต่างจากการกอด / การสัมผัสมือเหล่านี้อย่างไร" 9) เท่านั้นที่ยืนยันความคิดของเราเกี่ยวกับการสังเคราะห์ จินตนาการของบทกวีและความรู้สึกที่แท้จริงทั้งในข้อความของ Tsvetaeva ในชีวิตของเธอ เธอสร้างความโรแมนติกของเธอกับ N.N. เป็นข้อความ เช่นเดียวกับ Swann ของ Proust เธอทำให้เรื่องราวที่ใกล้ชิดนี้เต็มไปด้วยนิยายที่เต็มไปด้วยความคิดริเริ่มทางศิลปะสร้างความจริงใหม่ด้วยจินตนาการทางศิลปะของเธอ

มือในตำนานของทุกชนชาติมีภาษาสัญลักษณ์ของตัวเอง มือเป็นท่าทางของพลังและเมื่อตระหนักถึงสิ่งนี้ Tsvetaeva จึงบ่งบอกถึงสถานที่ของเธอในเกมแห่งความรักด้วยวิธีนี้:

คุณต้องการมัน - ดังนั้น. - ฮาเลลูยา
ฉันจูบมือที่ตีฉัน
ฉันดันมันเข้าไปในอก - ฉันดึงมันไปที่หน้าอก
ดังนั้นฉันจึงประหลาดใจที่ฟัง - เงียบ

ในเนื้อเพลงเธอสร้างพื้นที่การเล่นของเธอโดยแบ่งชั้นฝุ่นของหลายศตวรรษให้กับสถานการณ์ที่ใกล้ชิดที่แท้จริงและแม่แบบก็มาจากข้างใต้ความสัมพันธ์กับคนที่เลือกถูกมองว่าเป็นความต่อเนื่องของออกซิโมรอนนิรันดร์และดราม่าที่หายไปอย่างขัดแย้งกัน :

พระ - หนาวถึงร้อน! -
มือ - โอ้ Eloise! - อเบลาร์ด!
("คุณต้องการมัน - ดังนั้น - ฮาเลลูยา ... " ส. 532)

ในฐานะที่เป็นคำบรรยายนางเอกโคลงสั้น ๆ สามารถอยู่เหนือผู้ที่ถูกเลือกยิ้มให้กับการเป็นสงฆ์โดยสมัครใจของเขาในขณะที่ Abelard ผู้โชคร้ายช่วยแนะนำเนื้อหาย่อยของความอัปยศอดสู

เราอ่านเพิ่มเติม:“ การบอกลาเขาวางมือบนหัวของฉัน - ม<ожет> ข<ыть> ฉันเอาหน้าผากหรือเปล่า? - ฉันเอนหัวพิงไหล่ของเขาเอามือทั้งสองข้างกอดเขาไว้ข้างหลังธาเลีย - นักเรียนนายร้อย! “ เรายืนหยัดเช่นนั้นมานานแล้ว” (ZK., 100) เพิ่มเติม:“ NN! จับหัวของฉันไว้ในมือของคุณทำสิ่งที่คุณเริ่มต้นให้เสร็จ - เท่านั้น - เพื่อประโยชน์ของพระเจ้า! - ไม่มีส่วนร่วมอีกต่อไป! " (ZK., 110). มือที่ใช้พู่กันถือหนังสือขุดพื้น - นี่คือหนังสือย่อของสมุดบันทึก มือเป็นสัญญาณของการสร้างสายสัมพันธ์:

หลับตาไม่เถียง
จับมือกัน สลักเกลียวตกลงมา -
ไม่ - นั่นไม่ใช่เมฆและไม่ใช่แสง!
นั่นคือม้าของฉันกำลังรอคนขี่ม้า!
(“ ใช่เพื่อนที่ไม่เคยมีมาก่อนและไม่เคยมีมาก่อน ... ”, น. 523)

มือเป็นภาพของการสื่อสารและความเข้าใจ ในกลางเดือนพฤษภาคม Tsvetaeva เขียนว่า:“ NN! ฉันมีมาก - มากฉันต้องบอกคุณว่าฉันควรจะทันที - ร้อยมือ! " (ZK., 190). มือยังมีบทบาทการเล่นที่แตกต่างกัน - เพื่อนำไปสู่ \u200b\u200b"ขอบจูบที่เงียบงัน" ("ตอกตะปูกับเสาแห่งความอัปยศ ... " ส., 532) คำถามที่ไม่สุภาพที่สุดของเรา: เกิดอะไรขึ้น? มี "ความไม่สุภาพของคำพูด" (ZK., 109) และจูบ: "ใครจะบาปกว่ากัน: นักบุญถึง<отор>จูบ - หรือคนบาป? และอะไรที่ทำให้เขาไม่พอใจที่ฉันจูบเขา? ฉันไม่รู้ด้วยซ้ำว่าใครเป็นคนเริ่ม” (ZK., 128) จูบของเขาก่อให้เกิดการไตร่ตรองเธอถึงกับตัดสินใจแบบนี้ผู้ชายจูบดูถูกและผู้หญิงก็แค่จูบ

หนึ่งในแรงจูงใจของวงจรคือการยอมรับครูของเขาในผู้ที่เลือก 10 "Russian May" นั่นคือเมื่อปลายเดือนเมษายน พ.ศ. 2463 เธอเริ่มเขียนบทละครเรื่อง "Pupil" - "<…> เกี่ยวกับ NN และตัวฉันเองฉันมีความสุขมากเมื่อเขียน แต่แทนที่จะเป็น NN - เป็นสิ่งที่มีชีวิตชีวาและอ่อนโยนและซับซ้อนน้อยกว่า” (ZK., 133) ต้นฉบับของบทละครยังไม่รอด แต่เพลงจากเพลงนี้ยังคงมีชีวิตอยู่: "At the hour of the surf ... ", "Say: it is true ... ", "I come to you for bread ... " , "There, on a tight rope ... ", "(Sailors and a singer)", "(Singer - to girls)", "- Round dance, round dance ... ", "และที่ไฟเย็น ... "," เมื่อวานฉันมองเข้าไปในดวงตา ... ". อารมณ์ของพวกเขาเกิดขึ้นพร้อมกับเนื้อหาทางอารมณ์ของวัฏจักร ตัวอย่างเช่นในเพลง "เมื่อวานฉันมองเข้าไปในดวงตาของฉัน ... " แรงจูงใจของความเย็นชาของผู้ที่ถูกเลือกซึ่งตรงกันข้ามกับสถานะของผู้เข้าร่วมในการแสดงความรักราคะของผู้หญิงความไม่สมดุลทางอารมณ์และความขัดแย้ง:

ฉันโง่และคุณฉลาด
ยังมีชีวิตอยู่และฉันก็ตะลึง
เกี่ยวกับเสียงร้องของผู้หญิงตลอดกาล:
"ที่รักฉันไปทำอะไรกับเธอมา!"

ตัวเอง - ต้นไม้อะไรจะสั่น! -
ตรงเวลาแอปเปิ้ลสุกร่วง ...
- สำหรับทุกสิ่งยกโทษให้ฉันสำหรับทุกสิ่ง
ที่รักฉันทำอะไรกับคุณ!
(หน้า 546-547).

แรงจูงใจเชิงกวีของนักเรียนเริ่มต้นโดยการสนทนาระหว่าง MI Tsvetaeva และ NN Vysheslavtsev ซึ่งพบได้ในสมุดบันทึก:“ NN! และเช่นเดียวกันคุณเริ่ม! (เพื่อนรักฉันไม่โทษ!) - คุณเป็นคนแรกที่พูดว่า:“ ถ้าฉันเป็นครูเก่าจริงๆและคุณเป็นนักเรียนสาวของฉันตอนนี้ฉันจะเอามือวางบนหัวของคุณ - ฉันจะอวยพรคุณ - แล้วก็ไป." - หลังจากนี้คุณจะไม่หันศีรษะไปได้อย่างไร - ไม่จูบมือที่ได้รับพร? (ZK., 139). ในวัฏจักรแรงจูงใจของนักเรียนปรากฏให้เห็นในภาพของ yungi

ความเย็นชาของเขาทำให้เธอสังเกตเห็น "ความแตกต่างของหิน" (ZK., 128) ความไม่ลงรอยกันเป็นแรงจูงใจของทั้งการบันทึกและบทกวี สำหรับเธอดูเหมือนว่าเขาไม่ชอบบทกวีของเธอ เขาไม่ชอบศตวรรษที่สิบแปด เขาเรียกบทกวีของ Blok และโดยทั่วไปแล้วเขาจะถูกทดลองในการพิพากษาครั้งสุดท้ายเพราะความใจร้าย เขาทำให้เธออับอายด้วยความถูกต้องของเขา ดังนั้นเธอจึงมั่นใจในตัวเอง อากาศดีในตอนเช้าแห้งในตอนเย็น - และภาพสะท้อนของเธอ:“ การที่ฉันมาหาเขานั้นไม่คู่ควร เป็นไปไม่ได้” (ZK., 133) เธอพยายามเกลี้ยกล่อมตัวเองไม่ให้ไปหาเขาโดยใช้กลอุบาย: ดูเหมือนว่าเขาจะอยู่ในทัมบอฟ แต่ - หลังจากนั้นเขาไม่ได้อยู่ในทัมบอฟ ... เธอต้องพิสูจน์ความเศร้าโศกของตัวเอง: ถ้าเธอมีขนมปังที่ บ้านและไม่มีความว่างเปล่าในท้องของเธอเธอจะไม่อิดโรย เธอเรียกความดีความชอบว่าจะไม่เจอเขาเลยสักวันครึ่ง บทกวีกลายเป็นยาแก้พิษ: เธอ "หลอกตัวเอง" ด้วยโองการ (ZK 124) เธอพยายามเกลี้ยกล่อมให้ทิ้งเขา: เขาเป็นคนมีหน้าที่นี่จริงจังเกินไปสำหรับเธอเขาเชื่อว่าจำเป็นต้องนอนตอนกลางคืนคืนเพื่อให้เธอจูบและนี่เป็นอย่างน้อยที่สุดก็มีสิ่งมีชีวิตเช่นนี้ - พวกเขามีชีวิตที่แข็งแกร่งขึ้นในเวลากลางคืน เขาสามารถ“ ส่งเธอตรงไปหาพระเจ้า” (ZK, 120) แต่เขาไม่ได้มีความตั้งใจที่จะช่วยเธอและถ้าเขาเข้ามาในชีวิตเธอเธอก็อยู่ในห้องของเขาเท่านั้น บางครั้งเขาก็ปล่อยให้ตัวเองแข็งกร้าวและไม่ละเอียดลออในการตัดสินของเขาซึ่งทำให้เธอขุ่นเคือง แต่เมื่อเธอถูกทำให้ขุ่นเคืองเธอก็สร้างข้ออ้างขึ้น: ดังนั้น N.N. จึงต้องการแยกเธอออกจากตัวเอง! การปรับสมดุลวิทยานิพนธ์และสิ่งที่ตรงกันข้ามเป็นสถานะของทั้งนางเอกบทกวีและผู้แต่งสมุดบันทึก แล้วเธอก็ไม่พอใจ: "<…> ที่จะผลักฉันออกไปฉันรู้สึกประหลาดใจที่ไม่มีหน่วยวัดในนั้นส่วนที่สิบก็เพียงพอแล้ว! " (ZK., 206) จากนั้นเขาก็สร้างตำนานเกี่ยวกับความอ่อนโยนของเขา: "แต่ทันใดนั้นฉันก็สรุปว่า ... เพื่อผลักฉันออกไปฉันโค้งคำนับต่อหน้าความรู้สึกของเขา: ฉันจะไม่เชื่อมากกว่านี้ เขาคงไม่ผลักไสฉันออกไปแม้แต่น้อย!” (ZK., 206). ราวกับว่าเธอกำลังเล่าเรื่องคลาสสิกของศตวรรษที่แล้วซ้ำ ๆ เกี่ยวกับฮีโร่ชื่อดังที่ไม่ต้องการรุกรานความงมงายของวิญญาณที่ไร้เดียงสาและเมื่อแนะนำให้หญิงสาวสามารถครองตัวเองได้ก็แสดงให้เห็นถึงสัดส่วนที่ชัดเจน

เธอเรียกตัวเองว่าหญิงแพศยาและหญิงโสเภณีที่เต็มไปด้วยอารมณ์ สุดท้ายเธอเขียนว่า:“ NN เชื่อมั่นว่าฉันเป็นคนไม่ดี<…> ดังนั้น: นักบุญและคนบาป "(ZK., 128) - และตัดสินใจที่จะปกครองตัวเองเธอเขียนว่า:

กล่าวกับความสนใจทั้งหมด: ยกโทษให้ฉัน -
ฉันขอโทษคุณด้วย
ความแค้นถูกกลืนกินจนสุด
เช่นเดียวกับข้อพระคัมภีร์เฆี่ยน
ฉันอ่านในสายตาของคุณ:
“ กิเลสไม่ดี!”
("ผู้ที่กล่าวกับกิเลสทั้งปวง: ยกโทษให้ฉัน ... ", น. 528)

เธอพูดว่า "ฉันขอโทษ" - สนิทสนม แต่ได้พบกับเขาโดยบังเอิญเหมือนคนเดินผ่านไปมา ในเดือนพฤษภาคม NN“ เสียใจ” และเธอเขียนว่า“ ตอนนี้ฉันมีชีวิตอยู่โดยปราศจากความสุขโดยสิ้นเชิง” (ZK., 126) แรงจูงใจของการประชุมโดยไม่ได้ตั้งใจปรากฏในสมุดบันทึก จากนั้นเธอก็ถากถางเปรียบเทียบคนที่ถูกเลือกกับชาวนาที่มองไปที่เมฆและคิดว่า:“ มันไปแล้ว!” จากนั้นก็พูดอย่างเย็นชา:“ ตอนนี้ฉันเจอเขาที่สวนซอลโลกูบ มันเป็นหินฉันเป็นหิน ไม่ใช่เงาของรอยยิ้ม” (ZK., 163) ในบทกวีที่เขียนหลังจากนั้นเล็กน้อยในวันที่ 16 พฤษภาคม "สำหรับความอ่อนแอที่น่าสงสารของฉัน ... " ความสัมพันธ์ของฮีโร่เหล่านี้ได้รับการแก้ไขและบางทีในเวอร์ชันใหม่ของพวกเขาพวกเขาก็สอดคล้องกับความจริงมากขึ้น:

สำหรับความอ่อนแอที่น่าสงสารของฉัน
คุณดูโดยไม่ต้องเสียคำพูด
คุณเป็นหินและฉันร้องเพลง
คุณคืออนุสาวรีย์และฉันก็บินไป
(หน้า 527)

14 "รัสเซีย<ого> อาจ "เปิดพล็อตใหม่ในความสัมพันธ์:" และกุมหัวของเขาด้วยความรู้สึกว่าทุกอย่างกำลังแตกสลาย:

-“ พระเจ้า! โลกนี้ฉันหลงทางไปมากขนาดไหน!”” (ZK., 145) หลังจากตัดสินใจที่จะกำจัดสถานการณ์ในแบบของเธอเอง MI Tsvetaeva ก็จะสร้างสันติภาพกับ NN ในวันทรินิตี้ แต่หลังจากนั้นไม่นาน - เด็กแรกเกิดด้วยความไม่พอใจเขาจะไม่ไปหาเขาเพื่อรับมือกับวันทรินิตี้และเขาจะไม่ให้หนังสือแก่เขา ในวันทรินิตี้ทุกอย่างเหมือนเดิม: จะใช้ไม่ได้แม้ว่าฉันจะคัดลอกและลงนามในหนังสือให้เขา

Tsvetaeva เชื่อว่าสิ่งที่เธอทำในเวลาต่อมาสิ่งที่จะเกิดขึ้นกับเธอจะเป็นผลงานของเขา มีการงดประชุมตั้งแต่เดือนมิถุนายน ในช่วงต้นเดือนธันวาคม Tsvetaeva แจ้ง Lann เกี่ยวกับการมาเยือนของ "ศิลปินจากวัง" (พี., 160) ว่าเขาจะกลับมาเขาสนุกกับเขาและเขาก็ "ไม่สนใจเธออย่างแน่นอน" และเธอก็ " เอาคืนไม่ได้” (หน้า 161)

Vysheslavtsev รับรู้ชะตากรรมต่อไปของ Tsvetaeva ว่าเป็นเส้นทางบังคับการอยู่ใต้บังคับบัญชาของมนุษย์ในยุคนั้น ตราประทับแห่งกาลเวลาไม่เพียง แต่โซเวียตเท่านั้น แต่ยังรวมถึงต้นศตวรรษด้วย - ปรากฏชัดในภาพบุคคลทั้งหมดที่เขาสร้างขึ้น แน่นอนว่าผู้คนที่ไม่ธรรมดา - ทางจิตใจสติปัญญาก็ถูกจับอยู่ในพวกเขาเช่นกัน การสังเคราะห์ของมนุษย์และทางโลกได้ก่อให้เกิดผลกระทบที่แปลกประหลาดของลักษณะที่ผิดปกติเกือบในความเป็นอัจฉริยะและการลงโทษของมัน ตัวอย่างเช่นในภาพเหมือนของ Andrei Bely ในปีพ. ศ. 2471 มีการแสดงออกที่น่าขนลุก Olga Nikolaevna เล่าว่า:“ ดูสิ Bely กำลังจะมา จาก Arbat Square เราแวะที่“ ปราก” ความประทับใจจากเขาเป็นเรื่องแปลก เขาเดินในชุดสูทสีขาวด้วยการเดินที่โคลงเคลง เราแวะทักทายตกลงที่จะพบกัน นิโคไลนิโคลาวิชอนุสาวรีย์สูงและสงบนิ่งมั่นใจในการเคลื่อนไหวของตัวเอง - และเล่นได้เบลลี่สูงส่ง " กวีที่ได้รับการยกย่องในยุคที่สูงส่ง - นี่คือสิ่งที่ภาพวาดเล่าถึง Sologub ที่แสดงโดย Vysheslavtsev นั้นหดหู่และมืดมน Tsvetaeva จึงเขียนเกี่ยวกับ Sologub:“<…> น่าสงสารน่าภาคภูมิใจ” (หน้า 285) Klychkov มีสมาธิและตึงเครียด ในความเข้าใจของเขาทั้งหมดเป็นเหยื่อของอำนาจตามสัญชาตญาณพื้นฐานของสังคม เมื่อวันที่ 12 กันยายน พ.ศ. 2484 เขาได้ทำรายการที่เป็นอันตรายอย่างยิ่งในบันทึกประจำวันของเขาในช่วงเวลานั้น:“ ฉันอ่านหนังสือแปลของคานธีเรื่อง My Experiments with Truth (“ ชีวิตของฉัน”) คำแปลนี้ย่อมากเพื่อช่วยให้รอดพ้นจากการล่อลวงของผู้อ่านโซเวียตที่ไม่มั่นคง แต่ฉันก็อ่านมันด้วยความสนใจ ในบุคลิกภาพของคานธีเตือนเลนินการอุทิศตนโดยไม่มีเงื่อนไขแบบเดียวกันกับสาเหตุเดียวในชีวิตการยึดมั่นในหลักการเดียวกันจิตตานุภาพและอุปนิสัยเดียวกัน แต่ความแตกต่างก็มากเช่นกัน บางทีความแตกต่างหลักในกิจกรรมภายนอกทั้งหมดของ G<анди> และ L<енина> สามารถนิยามได้ว่าเป็นการคำนวณด้านที่ดีที่สุดของธรรมชาติของมนุษย์ในสัญชาตญาณแรกและสัญชาตญาณที่เลวร้ายที่สุดในวินาที” 10 Vysheslavtsev อายุยืนกว่า Tsvetaeva มีรายการปี 1941 ในสมุดบันทึกของเขา:“ 6 ตุลาคมวันจันทร์ ฉันตื่นนอนตอน 9 โมงวันนี้หมดไปกับการจัดเรียงหนังสือโฟลเดอร์และวัสดุต่างๆ Bobrov โทรมาแล้วก็มา ท่าทางสับสนและหดหู่ เขาบอกข่าวร้าย (สำหรับฉันเพราะรู้มาสองสัปดาห์แล้ว) เกี่ยวกับ Marina Tsvetaeva ซึ่งทิ้งไว้กับลูกชายของเธอที่ไหนสักแห่งที่ลึกลงไปใน Chuvashia โดยอาศัยความช่วยเหลือจากใครบางคน ไม่มีความช่วยเหลือเงินก็หมดไปในไม่ช้าเธอก็กลายเป็นคนล้างจานจากนั้นเธอก็ทนไม่ได้กับความหิวโหยและความต้องการและแขวนคอตัวเอง Gumilev, Yesenin, Mayakovsky, Tsvetaeva และ Lebed<ев-> Qom<ач> เจริญรุ่งเรือง Aseev ซื้อบ้านที่ต่างจังหวัด ฯลฯ " สิบเอ็ด.

Vysheslavtsev พบความสุขในครอบครัวกับคนที่เคร่งศาสนา เขาได้พบกับ Olga Nikolaevna ในปี 1923 และกล่าวว่าการแต่งงานของพวกเขาไม่ได้ถูกบันทึกไว้ที่นี่ แต่อยู่ในสวรรค์ ภาพเหมือนของ Olga Nikolaevna ในผลงานของเขาแตกต่างจากคนอื่นอย่างสิ้นเชิงเขาถ่ายทอดความสงบและแสงสว่างที่เล็ดลอดออกมาจากเธอ Olga Nikolaevna เขียนเรื่องราวที่มีจิตวิญญาณและภาษาใกล้เคียงกับร้อยแก้วของ I. ในปี 1960 เธอได้ทำพิธีปฏิญาณตนและเสียชีวิตในคืนวันที่ 30 มิถุนายน 2538

Vysheslavtsev สอนการวาดภาพที่ Moscow Polygraphic Institute เขาเชื่อมโยงความผูกพันทางอารมณ์กับนักเรียนกับความทรงจำของลูกศิษย์ลูกชายของ Olga Nikolaevna จากการแต่งงานครั้งแรกของเขา Vadim Baratov ซึ่งเสียชีวิตต่อหน้าเมื่อวันที่ 31 ธันวาคม พ.ศ. 2486 ในหน้าสุดท้ายของบันทึกของ Vadim เกี่ยวกับวันแรก ๆ ของสงครามมีลายเซ็นของ Vysheslavtsev:“ ความคิดของเขาไม่ได้ทิ้งเราไป ... ไม่ใช่เพราะเห็นแก่ความทรงจำอันแสนสุขของเขาที่เรากำลังทำงานด้านการศึกษาทั้งหมดนี้ของเรา! แล้วมันไม่ได้รับแรงบันดาลใจจากพวกเขาเหรอ! " 12 เขาตีพิมพ์ผลงานเชิงวิพากษ์และเชิงทฤษฎีเตรียมงานวิจัยของเขาเกี่ยวกับผลงานของ Leonardo da Vinci ดังที่ Olga Nikolaevna บอกฉันเขาถูกกล่าวหาว่าเป็นสากลนิยม ในระหว่างการค้นหาไฟล์ขนาดใหญ่ใน Leonardo da Vinci ที่เตรียมไว้สำหรับเอกสารนั้นถูกจับกุมรวมทั้งสมุดบันทึกที่ให้ข้อมูลเกี่ยวกับคนรุ่นเดียวกันของเขาค่อนข้างรวบรัด - เขาปกป้องผู้คนกลัวการจับกุม Vysheslavtsev และ Olga Nikolaevna ถูกคุกคามด้วยโทษจำคุกยี่สิบห้าปีนักเรียนของเขาได้รับมอบหมายวาระการดำรงตำแหน่งสิบปี โรคหลอดเลือดสมองและอัมพาตของ Vysheslavtsev ในปีพ. ศ. 2491 ได้รับการช่วยเหลือจากการถูกคุมขัง การค้นหายังคงดำเนินต่อไปห้องสมุด Vysheslavtsev ซึ่งตั้งอยู่ที่ชั้นใต้ดินของ Leontyevsky Lane ซึ่งเป็นห้องสมุดส่วนตัวที่ดีที่สุดแห่งหนึ่งในรัสเซียซึ่งมีจำนวนหลายหมื่นเล่มถูกยึดและนำไปโดยรถบรรทุก ในแง่ของเนื้อหาหนังสือตามที่รายงานโดยหน่วยงานที่มีอำนาจไม่ต้องส่งคืนให้เจ้าของ ไม่นานก่อนที่เขาจะเสียชีวิตซึ่งเกิดขึ้นสี่ปีหลังจากโรคหลอดเลือดสมอง Vysheslavtsev หันไปหามรดกทางจิตวิญญาณของผู้เฒ่า Optina Olga Nikolaevna กล่าวว่าระหว่างทางไป Orthodoxy เขามองหาความจริงในศาสนาอิสลามศาสนาพุทธในศาสนายิวและศึกษาภาษาเพื่ออ่านตำราในต้นฉบับ แต่ในที่สุดเขาก็ยอมรับคำสอนของพระคริสต์และกล่าวอย่างใดอย่างหนึ่งว่า เขาอยากจะลืมทุกสิ่งที่อ่านยกเว้นพระคัมภีร์ ...

หมายเหตุ

1 เกี่ยวกับ ON Vysheslavtseva: การประชุมสามครั้ง / Comp. A. M. Trofimov 1997. ส. 185–476.

2 สหยันต์เอ. Marina Tsvetaeva: หน้าแห่งชีวิตและการทำงาน (2462-2465) มอสโก, 1986, หน้า 227–235

3 สหยันต์เอ. ชีวิตของ Tsvetaeva นกฟีนิกซ์อมตะ ม., 2543. 208.

4 "ถนนใหญ่ที่เงียบสงบ ... ", "ทั้งทะเล - ต้องการท้องฟ้าทั้งหมด ... ", "มีกลิ่นเหมือนอังกฤษ - และทะเล ... ", "เรามีเวลาอีกหนึ่งชั่วโมง ... ", "ใช่ , เพื่อนของฉันมองไม่เห็น, ไม่เคยได้ยิน ... "," เส้นทางของฉันไม่ได้พาดผ่านบ้าน - ของคุณ ... "," สายตาของเพื่อนบ้านที่เห็นอกเห็นใจ ... "," ไม่มันง่ายกว่าที่จะให้ชีวิตของคุณดีกว่า ชั่วโมง ... "," ในกระเป๋าและลงไปในน้ำ - ความสำเร็จที่กล้าหาญ! .. "," เพื่อความอ่อนแอที่น่าสงสารของฉัน ... "," เมื่อผลักดันออกไปในอก ... "," ต้องพูดกับ ความสนใจทั้งหมด: ให้อภัย ... "," ใช่ไม่มีที่สิ้นสุดที่จะถอนหายใจเกี่ยวกับฉัน! .. "ชื่นชม ... ", "ถูกยึดติดกับความรู้สึกผิดชอบชั่วดี / สลาฟ ... ", "ถูกจับเพื่อปล้นสะดม, / ฉันจะบอกคุณทุกอย่าง ... "," คุณต้องการมัน - ดังนั้น. - Hallelujah ... "," มือนี้กะลาสีเรือคนไหน ... "," และไม่มีเสาหรือกลุ่มดาวใดจะช่วย ... "," ไม่ได้หมายความว่าอย่างนั้นและไม่ง่ายอย่างนั้น ... "," ใครถูกสร้างขึ้น ของหินที่ทำจากดิน ... "," รับทุกอย่างฉันไม่ต้องการอะไร ... "," ความตายของนักเต้น "," ฉันไม่เต้น - โดยที่ฉันไม่ผิด ... ", "ผ่านสายตาของแม่มดที่หลงเสน่ห์ ... ".

7 บทกวี (S. ) อ้างจาก: Tsvetaeva M. Sobr. อ้างอิง: ใน 7 เล่ม V. 1. มอสโกปี 1994 ที่นี่และด้านล่างหมายเลขหน้าจะระบุไว้ในวงเล็บ

8 จุงเค จิตวิทยาและกวีนิพนธ์ // จุงเค วิญญาณของดาวพุธ ม., 2539. 257.

9 Cit. โดย: Akhmatova A. เล่ม: จำนวน 2 เล่ม Vol. 1.M. , 1996 S. 47.

10 ไดอารี่ของ N.N.Vysheslavtsev เอกสารเก่าของ O. N.Vysheslavtseva

12 ไดอารี่ของ V. Baratov เอกสารเก่าของ O. N.Vysheslavtseva

Solntseva N.M.

หมายเหตุมหาวิหาร
คำถามเกี่ยวกับวรรณคดีรัสเซียใหม่และร่วมสมัย ม., 2545

ผลงานของผู้เขียน

วรรณกรรมเกี่ยวกับชีวิตและการทำงาน

เอกสารอ้างอิง

ทางเลือกของบรรณาธิการ