ภาพประกอบสำหรับผลงานที่มีชื่อเสียง ภาพประกอบที่ผิดปกติมากที่สุดสำหรับหนังสือลัทธิ
ความคิดสร้างสรรค์ของนักวาดภาพประกอบชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ในตัวอย่างผลงานวรรณกรรมที่มีชื่อเสียง
อิสมาจิโลว่า Evgenia Pavlovna
นักศึกษาชั้นปีที่ 3 ภาควิชาการก่อสร้างเมืองและเศรษฐกิจ สหพันธรัฐรัสเซีย Orel
หนังสือ. แหล่งความรู้สำหรับนักศึกษาและนักวิทยาศาสตร์ แรงบันดาลใจสำหรับศิลปิน ความบันเทิงสำหรับคนเบื่อหน่าย เมื่อหลายปีก่อน ลัทธิของหนังสือเล่มนี้ถือกำเนิดขึ้น ซึ่งเป็นลัทธิที่แม้แต่เทคโนโลยีสมัยใหม่ก็ยังไม่สามารถแทนที่ได้จนถึงทุกวันนี้
หนังสือสามารถเป็นเพื่อนได้ทั้งเด็กและผู้ใหญ่ คนรัสเซียไม่รู้จักหนังสือดีเพราะที่ดินของเราได้ให้วรรณกรรมแก่นักเขียนที่มีชื่อเสียงมากมายอย่างที่ประเทศอื่นไม่มี นั่นคือเหตุผลที่ฉันคิดว่าบทบาทของหนังสือกราฟิกในทัศนศิลป์มีความสำคัญเป็นพิเศษ
กราฟิกหนังสือเป็นภาพประกอบภาพวาดพล็อต นี่เป็นหนึ่งในประเภทของศิลปะภาพพิมพ์ ซึ่งรวมถึงภาพประกอบ ตัวอักษร และขอบมืด กราฟิกอาจเป็นสีเดียวและหลายสี สามารถเติมหนังสือให้สมบูรณ์และพรรณนาเรื่องราวบางเรื่อง หรือตกแต่งการผูกมัดและนำหน้าบท ซึ่งจะทำให้หนังสือเล่มนี้มีชีวิตชีวาและมีเอกลักษณ์ รูปแบบที่ซับซ้อนที่สุดคือภาพประกอบ - การวาดภาพพล็อต
มันไม่สมเหตุสมผลเลยที่จะวิเคราะห์งานศิลปะประเภทนี้แยกกันหากมันมีบทบาทในการตกแต่งเท่านั้น ไม่เพียงพอที่จะทำให้ผู้อ่านคุ้นเคยกับหนังสือเล่มนี้เพื่อให้ดูน่าสนใจยิ่งขึ้นในความเป็นจริงบทบาทของเขาลึกซึ้งยิ่งขึ้น นี่คือคู่มือสู่โลกของนักเขียน เส้นทางที่นำผู้อ่านไปตามเนื้อเรื่องของงาน ภาพประกอบช่วยเสริมความประทับใจในการอ่าน เพิ่มคุณค่าทางอุดมคติและสุนทรียภาพให้กับผู้อ่าน กลายเป็นรูปแบบของศิลปะภาพพิมพ์ ความคิดของนักเขียนได้มาซึ่งกำลังใหม่ ค้นพบวิธีใหม่ๆ ในหัวใจและจิตใจของบุคคล
โชคดีที่งานเขียนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของนักเขียนชาวรัสเซียส่วนใหญ่ได้รับการศึกษาในโรงเรียน ดังนั้นทุกคนจึงถือว่างานเหล่านี้เป็นผลงานของนักเขียนชาวรัสเซีย จดจำและรัก หนังสือดังกล่าวรวมถึงนวนิยายของ F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" แสดงโดย D.A. ชามารินอฟ เด็ก ๆ ถูกเลี้ยงดูมาในงานนี้ มันปลูกฝังความรู้สึกรับผิดชอบต่อการกระทำของตนเอง พัฒนาแนวคิดเรื่องเกียรติยศและประเพณีของเวลา ภาพวาดของ Shamarinov สำหรับหนังสือเล่มนี้มีความโดดเด่นเป็นพิเศษนอกเหนือจากความงามแล้วพวกเขายังเต็มไปด้วยความหมายที่ลึกที่สุดและดูเหมือนจะแยกจากกันเป็นชีวิตของพวกเขาเองโดยที่ไม่ขาดการติดต่อกับนวนิยาย มีภาพประกอบมากมายที่อุทิศให้กับถนนในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ทำไมเราถึงชื่นชมย่านเก่าของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก? เพราะเมื่อเดินไปรอบๆ ส่วนนี้ของเมือง เราจะเห็นอาคารเก่าแก่หลายแห่ง แต่ละหลังตั้งตระหง่านอยู่ที่นี่มาหลายปี และสร้างบรรยากาศที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวของหนังสือนิยาย สำหรับเรา นี่คือความทรงจำ ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของยุคสมัย ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมความคิดเห็นเหล่านี้ถึงเป็นที่รักของเรา อันที่จริง ดี.เอ. สำหรับชามารีนอฟ บ้านจำนวนมาก ถนนแคบๆ และบันไดมืดที่มืดมิดช่วยเผยให้เห็นรูปลักษณ์ที่หนาวเย็นของเมืองในสมัยนั้น ซึ่งเกี่ยวข้องกับความปรารถนาอันหนาวเหน็บที่แผ่ซ่านไปทั่วนวนิยาย เมืองนี้ซ่อนความสิ้นหวังอันเจ็บปวดของผู้คนที่ดูเหมือนจะสูญเสียทุกสิ่ง ศิลปินโดยไม่แสดงใบหน้าเพียงสื่อถึงบรรยากาศของความขัดแย้งที่ไร้ความปราณีของนวนิยายในรูปเงาดำความไร้ความปราณีที่โหดร้ายของตัวละครบางตัวสะท้อนความสิ้นหวังของผู้อื่น (รูปที่ 1)
บางทีชามารินอฟอาจจะไม่ได้รับทักษะดังกล่าวหากไม่ใช่เพื่อ A.M. กอร์กี้. เขากลายเป็นเพื่อนและเป็นที่ปรึกษาให้กับศิลปินหนุ่ม Gorky ไม่เพียง แต่เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านปากกาและคำพูดเท่านั้น แต่เขายังสามารถมองเห็นพรสวรรค์และเปิดเผยมันได้อย่างสมบูรณ์แบบ ดังนั้นเขาจึงเปิดเผย Shamarinov โดยให้คำแนะนำที่ไม่สร้างความรำคาญแก่เขา ในระหว่างที่ศิลปินทำงาน "The Life of Matvey Kozhemyakin" ผู้เขียนได้กำกับนักวาดภาพประกอบพร้อมให้คำแนะนำ Gorky พยายามปรับทิศทาง Shamarinov เพื่อสร้างภาพวาดที่ไม่ใช่แค่บรรยายเท่านั้น แต่ยังใช้ภาพวาดที่สดใสและเฉียบคมในภาพประกอบ อาจต้องขอบคุณคำแนะนำเหล่านี้ รูปภาพที่ไม่อาจละเลยได้ปรากฏขึ้น โดยเฉพาะภาพของ Sonya ที่จมดิ่งลงไปในจิตวิญญาณ (รูปที่ 2) เด็กสาวร่างผอมเปราะบางที่มีนัยน์ตาเศร้าโต ดูไร้ที่พึ่งโดยสิ้นเชิง เงาทั้งหมดของเธอแสดงถึงความอ่อนล้า ความสามารถในการต่อสู้กับความยากลำบากของชีวิต ซึ่งถ่ายทอดผ่านภาพลักษณ์ที่กดขี่และมืดมนของที่อยู่อาศัย อย่างไรก็ตามทั้งหมดนี้ศิลปินสามารถถ่ายทอดความเก่งกาจของตัวละครของนางเอกด้วยความช่วยเหลือของถ่านบนกระดาษ ความสยดสยอง ความกลัว ความไร้การป้องกัน และความขุ่นเคืองของหญิงสาวไม่ได้บดบังความแข็งแกร่งภายในและความยิ่งใหญ่ของจิตวิญญาณของเธอ
ตัวอย่างที่ชัดเจนของผลงานอันงดงามของนักวาดภาพประกอบคือภาพวาดในเรื่อง "Taras Bulba" โดย Gogol ผู้เขียนอธิบายความเศร้าโศกของ Taras ที่เกี่ยวข้องกับการตายของ Ostap ลูกชายของเขาในลักษณะนี้: เขานั่งอยู่ที่นั่นเป็นเวลานานก้มศีรษะและพูดตลอดเวลา: "Ostap ของฉัน! Ostap ของฉัน! ทะเลสีดำเป็นประกายและแผ่กระจายต่อหน้าเขา นกนางนวลกำลังร้องไห้อยู่ในพงหญ้าอันไกลโพ้น หนวดขาวของเขาเป็นสีเงิน และน้ำตาก็ไหลออกมาทีละหยด
อยากจับภาพตอนนี้ E.A. Kibrik นักวาดภาพประกอบชาวโซเวียตที่มีชื่อเสียง ตีความความคิดของนักเขียนในลักษณะที่แปลกประหลาด ภาพวาดถ่านจะถึงวาระที่จะดำรงอยู่สีดำและสีขาวและคุณจำเป็นต้องมีความสามารถที่จะทำให้มันลุกเป็นไฟด้วยอารมณ์ ร่างสูงใหญ่ของ Taras ที่ก้มศีรษะลงอย่างเศร้าสร้อยนั้นเชื่อมโยงกับคลื่นที่โหมกระหน่ำ พายุเกิดขึ้นที่ด้านหลังฮีโร่ เช่นเดียวกับความเศร้าโศกเกิดขึ้นในจิตวิญญาณของเขา ความปรารถนาของชายร่างใหญ่ผู้แข็งแกร่งนั้นสัมพันธ์กับพลังแห่งท้องทะเลที่ไร้ขอบเขต พลังแห่งธาตุที่บ้าคลั่ง ในฐานะนักเขียน ศิลปินมีวิธีการของตนเองในการทำให้เชื่อในสิ่งที่ปรากฎ รู้สึกถึงความเศร้าโศกของบุคคล (รูปที่ 3)
ดูเหมือนว่าทักษะของนักวาดภาพประกอบนั้นอยู่ในกรอบของแผ่นกระดาษ ความคิดนี้ถูกทำลายโดยความสามารถที่ไร้ขอบเขตของศิลปินรุ่นก่อนซึ่ง V.A. ฟาร์สกี้ น้อยคนนักที่จะเข้าใจความหมายของคำนี้ - แม่พิมพ์ นี่คือชื่อไม้แกะสลัก นี่เป็นภาพประกอบประเภทที่ซับซ้อนมาก ซึ่ง Favorovsky เชี่ยวชาญอย่างเชี่ยวชาญ ในเทคนิคนี้ภาพวาดโศกนาฏกรรมของ A.S. พุชกิน "บอริส Godunov" ศิลปินสามารถแสดงทุกอย่างบนต้นไม้ได้: ความหลงใหลในคนรับใช้ที่ดื้อรั้นความคิดหนักของตัวละครหลักความแข็งแกร่งของจิตวิญญาณของผู้คน
เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่ทึ่งในความสมบูรณ์ของจินตนาการของศิลปิน เพราะเขาสามารถชุบชีวิตเครื่องประดับได้ เนคไทกราฟิคที่วิจิตรบรรจงอยู่ในมือของเขา ช่วยให้ถ่ายทอดลักษณะต่างๆ ของมนุษย์ได้หลากหลาย ภาพวาดแต่ละภาพมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ซึ่งสะท้อนถึงแง่มุมต่างๆ ของชีวิตฝ่ายวิญญาณของบุคคล เครื่องประดับดังกล่าวจัดกรอบรูปภาพอย่างสงบเสงี่ยม โดยแสดงที่ไหนสักแห่งเลียนแบบการแกะสลักไม้ ที่ไหนสักแห่งที่มีรูปแบบซับซ้อนที่จัดวางกรอบนั้นดูเหมือนว่าจะงอกขึ้นด้วยหนวดพิษบางๆ (รูปที่ 4) เตือนผู้ชมถึงความเจ็บปวดของมโนธรรมและอดีตอันมืดมิดของตัวเอก
หนังสือดีๆ ไม่ได้ตายไปพร้อมกับผู้แต่ง แต่หนังสือเหล่านั้นยังคงมีชีวิตอยู่เพื่อเขา สืบสานความทรงจำของเขา งานเสียชีวิตแม้หลังจากรุ่นหากศีลธรรมที่ผู้เขียนทุ่มเทให้กับมันอย่างลึกซึ้งจริงๆ แต่ละคนกำลังมองหาคำตอบสำหรับคำถามของพวกเขาในหนังสือคลาสสิกสะท้อนประสบการณ์ความคิดของพวกเขา
ศิลปินที่แท้จริงจะไม่มีวัน "จบ" เสริมงานของใครซักคน จะไม่เป็น "นักแปล" ที่เฉยเมยจากโลกแห่งข้อความสู่โลกแห่งสีสัน เขาจะยังคงเป็นผู้สร้างภาพเหล่านี้อย่างเต็มเปี่ยมโดยใช้ข้อความของงาน เป็นแรงบันดาลใจเท่านั้น ทุกคนแก้ปัญหายากนี้ด้วยวิธีของตัวเอง ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมงานเดียวกันจึงสามารถแสดงโดยศิลปินหลายร้อยคนและภาพวาดของพวกเขาจะไม่มีวันเหมือนเดิม แต่ละคนจะนำเสนอสิ่งใหม่ ๆ แรเงาความรู้สึกของตัวละครในแง่มุมใหม่ ๆ มากขึ้น
ใครสามารถรักหนังสือมากกว่านักวาดภาพประกอบ? มีเพียงเขาเท่านั้นที่สามารถเข้าใจเจตนาของผู้เขียนได้อย่างแท้จริง เพราะการอ่านงานอย่างละเอียดถี่ถ้วน เข้าใจแนวคิดและเรื่องราว ศึกษาอุปกรณ์ประกอบฉากและสิ่งต่างๆ ในยุคที่อธิบายไว้นั้นไม่เพียงพอ ศิลปินถูกบังคับให้ต้องพึ่งพาความประทับใจของตัวเองและมีจินตนาการอันน่าทึ่งที่ไม่จำกัดอยู่เพียงแนวนวนิยายหรือเรื่องสั้น เขาจะต้องสามารถสังเกตเห็นสถานการณ์ดังกล่าวในชีวิตรอบตัวเขาซึ่งจะช่วยในกิจกรรมสร้างสรรค์ของเขาในเวลาต่อมาเพื่อแสดงแก่นแท้ของเหตุการณ์และประสบการณ์ทางอารมณ์ของตัวละครอย่างชัดเจน
รูปที่ 1. ดี.เอ. ชามารินอฟ ภาพประกอบสำหรับนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ"
รูปที่ 2. อ. ชามารินอฟ ภาพประกอบสำหรับนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ"
เมื่อทำงานกับหนังสือ ศิลปินต้องเข้าใจแก่นแท้ของงาน สัมผัสถึงสไตล์การนำเสนอของผู้เขียน และเลือกรูปแบบกราฟิกพิเศษสำหรับสิ่งนี้
รูปที่ 3 E. Kibrik ภาพประกอบเรื่องโดย N.V. โกกอล "ทาราส บุลบา"
รูปที่ 4 V. Favorsky ภาพประกอบสำหรับละครโดย A.S. พุชกิน "บอริส Godunov"
บรรณานุกรม:
1. โกกอล N.V. Taras Bulba: หนังสือเรียน. เบี้ยเลี้ยง. ม.: 2529. - 123 น.
2. ดอสโตเยฟสกีเอฟเอ็ม อาชญากรรมและการลงโทษ: หนังสือเรียน. เบี้ยเลี้ยง. ม.: 1980. - 383 น.
3. ประวัติศาสตร์ศิลปะรัสเซีย บันทึกการบรรยาย Zhukovsky V. ISFU, 2007. - 397 p.
4. พุชกิน เอ.เอส. Boris Godunov / รูปที่ วี. ฟาวอร์สกี้. เอ็ด วันที่ 10 ม.:เดช. จ. 2523 - 240 น.
5. Shantyko N.I. ความคิดสร้างสรรค์ของนักวาดภาพประกอบ สำนักพิมพ์สถาบันศิลปะแห่งสหภาพโซเวียต: 2505 - 74 น.
ใครคือศิลปิน V.A. Polyakov โชคไม่ดีที่สารานุกรมใด ๆ ไม่สามารถบอกได้หรือจากแหล่งที่รู้ทุกอย่างในโลกเช่นอินเทอร์เน็ต ดังนั้นเราจึงดูภาพประกอบโดยไม่รู้เกี่ยวกับตัวศิลปินเอง แม้ว่าจะน่าเสียดาย แต่ภาพวาดก็ค่อนข้างน่าสนใจ พวกเขาถูกแสดงสำหรับผลงานที่สมบูรณ์สองเล่มของ Mikhail Yurievich Lermontov ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1900 รวมบทกวีของกวี กวีนิพนธ์ และร้อยแก้ว โดยทั่วไปทุกอย่างที่ก่อนหน้านี้ในช่วงหลายปีของการศึกษาที่แท้จริงในสหภาพโซเวียตได้รับการศึกษาในโรงเรียนของเราโดยไม่หยุดยั้งเวลาของซาร์
ภาพประกอบสำหรับนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" - "Princess Mary"
- ฉันรู้สึกไม่ดี” เธอพูดด้วยน้ำเสียงที่อ่อนแอ
ผมเอนตัวไปทางเธออย่างรวดเร็ว โอบแขนรอบเอวที่ยืดหยุ่นของเธอ...
นางฟ้า
นางฟ้าบินข้ามท้องฟ้ายามราตรี
และเขาร้องเพลงเงียบ ๆ
และดวงจันทร์และดวงดาวและเมฆในฝูงชน
พวกเขาฟังเพลงของนักบุญ
เขาร้องเพลงเกี่ยวกับความสุขของวิญญาณที่ปราศจากบาป
ภายใต้พุ่มไม้แห่งสวนสวรรค์
เขาร้องเพลงเกี่ยวกับพระเจ้าผู้ยิ่งใหญ่และสรรเสริญ
ของเขาไม่ได้เสแสร้ง
เขาอุ้มวิญญาณหนุ่มไว้ในอ้อมแขนของเขา
สำหรับโลกแห่งความเศร้าโศกและน้ำตา
และเสียงเพลงของเขาในจิตวิญญาณของคนหนุ่มสาว
ยังคงอยู่ - ไม่มีคำพูด แต่มีชีวิตอยู่
และเป็นเวลานานที่เธออิดโรยในโลก
เต็มไปด้วยความปรารถนาดี;
และเสียงของสวรรค์ไม่สามารถแทนที่ได้
เธอเบื่อเพลงของแผ่นดิน
ภาพประกอบสำหรับบทกวี "Borodino" - "ใช่มีคนในยุคของเรา ... "
นักโทษ
เปิดคุกใต้ดินให้ฉัน
ให้ความเงางามของวันแก่ฉัน
สาวตาดำ,
ม้าดำ.
ฉันเป็นสาวงาม
จูบแรกแสนหวาน
แล้วจะโดดม้า
ในที่ราบกว้างใหญ่ ฉันจะโบยบินไปเหมือนสายลม
แต่หน้าต่างคุกสูง
ประตูหนักพร้อมล็อค
ตาดำมาแต่ไกล
ในห้องอันวิจิตรของเขา
ม้าแสนดีในทุ่งเขียว
ไร้บังเหียน อยู่คนเดียว ตามใจชอบ
ขี่ร่าเริงและขี้เล่น
หางแผ่ไปในสายลม
ฉันอยู่คนเดียว - ไม่มีการปลอบโยน:
ผนังห้องโล่งไปหมด
ลำแสงส่องสลัว
ไฟที่กำลังจะตาย;
ได้ยินแต่หลังประตู
ขั้นตอนที่ดัง,
เดินในยามราตรีอันเงียบสงัด
ทหารยามที่ไม่ได้รับคำตอบ
กริช
ฉันรักคุณ กริชสีแดงเข้มของฉัน
สหายที่สดใสและเย็นชา
ชาวจอร์เจียที่หม่นหมองหลอกลวงคุณเพื่อแก้แค้น
Circassian ฟรีได้รับการฝึกฝนเพื่อการต่อสู้ที่น่าเกรงขาม
มือของลิลลี่พาเธอมาหาฉัน
เป็นสัญลักษณ์ของความทรงจำในขณะที่พรากจากกัน
และเป็นครั้งแรกที่เลือดไม่ไหลตามคุณ
แต่น้ำตาที่เจิดจ้าเป็นไข่มุกแห่งความทุกข์
และดวงตาสีดำจับจ้องมาที่ฉัน
เต็มไปด้วยความเศร้าโศกลึกลับ
เหมือนเหล็กของเธอในกองไฟที่สั่นสะเทือน
จากนั้นพวกเขาก็หรี่แสงลงและเปล่งประกาย
เธอได้รับฉันเป็นเพื่อน เป็นคำมั่นสัญญาอันโง่เขลา
และผู้เร่ร่อนในตัวคุณไม่ใช่ตัวอย่างที่ไร้ประโยชน์:
ใช่ฉันจะไม่เปลี่ยนแปลงและฉันจะมั่นคงในจิตวิญญาณ
คุณเป็นอย่างไรบ้าง สบายดีไหม เพื่อนเหล็กของฉัน
ฝัน
ในยามบ่ายอันร้อนระอุในหุบเขาดาเกสถาน
ด้วยตะกั่วในอกฉันนอนนิ่ง
บาดแผลลึกยังคงสูบบุหรี่
เลือดของฉันหยดทีละหยด
ฉันนอนคนเดียวบนทรายแห่งหุบเขา
โขดหินเกลื่อนไปรอบ ๆ
และดวงอาทิตย์ก็แผดเผายอดสีเหลืองของมัน
และมันก็เผาฉัน - แต่ฉันนอนหลับเหมือนคนตาย
และฉันฝันถึงแสงที่ส่องประกาย
งานเลี้ยงตอนเย็นในฝั่งพื้นเมือง
ระหว่างหญิงสาวที่สวมมงกุฎดอกไม้
มีการพูดคุยอย่างสนุกสนานเกี่ยวกับฉัน
แต่ไม่มีการสนทนาที่ร่าเริง
นั่งครุ่นคิดอยู่คนเดียว
และในความฝันอันน่าเศร้าวิญญาณสาวของเธอ
พระเจ้ารู้ว่าสิ่งที่ถูกจุ่มลงไป
และนางฝันถึงหุบเขาดาเกสถาน
ศพที่คุ้นเคยนอนอยู่ในหุบเขานั้น
ในอกของเขา ควันบุหรี่ แผลดำ
และเลือดก็ไหลในกระแสน้ำเย็น
รักกันนานแสนนาน
ด้วยความปรารถนาอย่างแรงกล้าและความหลงใหลที่ดื้อรั้นอย่างบ้าคลั่ง!
แต่เฉกเช่นศัตรู พวกเขาไม่รับรู้และพบปะ
และคำพูดสั้น ๆ ของพวกเขาว่างเปล่าและเย็นชา
พวกเขาแยกจากกันด้วยความทุกข์เงียบและจองหอง
และภาพน่ารักในความฝันก็มีให้เห็นเป็นบางครั้งเท่านั้น
และความตายก็มาถึง: วันที่มาหลังจากโลงศพ ...
แต่ในโลกใหม่พวกเขาไม่รู้จักกัน
ศาสดา
ตั้งแต่ผู้พิพากษานิรันดร
เขาให้สัจธรรมของผู้เผยพระวจนะแก่ฉัน
ฉันอ่านในสายตาของผู้คน
หน้าแห่งความอาฆาตพยาบาทและรอง
ฉันเริ่มประกาศความรัก
และคำสอนที่บริสุทธิ์อย่างแท้จริง:
เพื่อนบ้านของฉันทั้งหมดอยู่ในฉัน
ก้อนหินถูกขว้างอย่างโกรธจัด
ฉันโรยขี้เถ้าบนหัวของฉัน
จากเมืองฉันวิ่งขอทาน
และตอนนี้ฉันอาศัยอยู่ในทะเลทราย
เช่นเดียวกับนก ของประทานแห่งอาหารของพระเจ้า
พันธสัญญาก่อนนิรันดร์,
สิ่งมีชีวิตบนโลกนี้ยอมจำนนต่อฉันที่นั่น
และดวงดาวก็ฟังฉัน
เล่นกับรังสีอย่างสนุกสนาน
เมื่อผ่านลูกเห็บที่มีเสียงดัง
ฉันกำลังรีบไป
ที่ผู้ใหญ่บอกกับเด็กๆ
ด้วยรอยยิ้มที่เห็นแก่ตัว:
“ดูสิ นี่คือตัวอย่างสำหรับคุณ!
เขาภูมิใจไม่เข้ากับเรา:
คนโง่อยากทำให้เรามั่นใจ
ที่พระเจ้าตรัสทางปากของเขา!
ดูเด็ก ๆ ที่เขา:
เขาช่างมืดมนและบางและซีดแค่ไหน!
ดูว่าเขาเปลือยเปล่าและยากจนเพียงใด
ทุกคนรังเกียจเขาขนาดไหน!
อ้อย
ชาวประมงร่าเริง sat
ริมฝั่งแม่น้ำ;
และอยู่ข้างหน้าเขาในสายลม
ต้นอ้อแกว่งไปแกว่งมา
พระองค์ทรงตัดไม้อ้อแห้ง
และเจาะบ่อน้ำ;
เขาบีบปลายข้างหนึ่ง
เป่าที่ปลายอีกด้าน
และราวกับว่าเป็นภาพเคลื่อนไหว
และต้นอ้อก็ร้องเพลงเศร้า:
“ไป ทิ้งฉัน
ชาวประมง ชาวประมงแสนสวย
คุณทรมานฉัน!
“และฉันก็เป็นผู้หญิง
ความงามคือ
แม่เลี้ยงอยู่ในคุกใต้ดิน
ฉันเคยเบ่งบาน
และน้ำตาที่แผดเผามากมาย
ไร้เดียงสาฉันไลล่า;
และหลุมฝังศพต้น
ฉันโทรไปอย่างไร้ยางอาย
สามฝ่ามือ
(ตำนานตะวันออก)
ในทุ่งทรายของดินแดนอาหรับ
ต้นปาล์มที่น่าภาคภูมิใจสามต้นเติบโตสูง
น้ำพุระหว่างพวกเขาจากดินแห้งแล้ง
รำพึงรำพันผ่านคลื่นเย็น
เก็บไว้ใต้ร่มใบเขียวขจี
จากรังสีความร้อนและทรายที่ปลิวไสว
และหลายปีผ่านไปอย่างเงียบๆ
แต่คนเร่ร่อนเหน็ดเหนื่อยจากต่างแดน
แสบหน้าอกให้ชุ่มฉ่ำ
ฉันยังไม่ได้คำนับใต้บูธสีเขียว
และพวกเขาก็เริ่มแห้งจากรังสีที่ร้อนระอุ
ใบไม้ที่หรูหราและลำธารที่มีเสียงดัง
และต้นอินทผลัมสามต้นก็เริ่มบ่นถึงพระเจ้า:
“ทำไมเราถึงเกิดมาเพื่อเหี่ยวเฉาที่นี่?
โดยไม่ได้ใช้ในทะเลทรายเราเติบโตและเบ่งบาน
ถูกพายุหมุนและความร้อนจากการเผาไหม้
ไม่มีใครใจดีไม่ถูกใจ? ..
ของคุณไม่ถูกต้อง โอ้ สวรรค์ ประโยคศักดิ์สิทธิ์!
และพวกเขาก็เงียบ - ในระยะไกลสีฟ้า
ทรายสีทองก็หมุนเหมือนเสา
ได้ยินเสียงระฆังไม่ลงรอยกัน
กองที่ปูด้วยพรมก็เต็มไปด้วยพรม
และเขาก็เดินแกว่งไปแกว่งมาเหมือนเรือในทะเล
อูฐหลังอูฐ ระเบิดทราย
ห้อยห้อยอยู่ระหว่างโคกแข็ง
ลวดลายพื้นเต็นท์แคมป์ปิ้ง;
บางครั้งมือที่บอบบางของพวกเขาก็ยกขึ้น
และดวงตาสีดำเป็นประกายจากที่นั่น ...
และเอนไปทางธนู
อาหรับทำให้ม้าดำร้อนรุ่ม
และบางครั้งม้าก็เลี้ยงดู
และเขาก็กระโดดเหมือนเสือดาวที่โดนลูกธนู
และเสื้อผ้าสีขาวพับสวย
บนไหล่ของฟาริสขดตัวด้วยความโกลาหล
และด้วยเสียงร้องและนกหวีดวิ่งไปตามทราย
เขาขว้างและจับหอกที่ควบม้า
ที่นี่กองคาราวานเข้าใกล้ต้นปาล์มอย่างมีเสียงดัง:
ในเงามืดของค่ายที่ร่าเริงของพวกเขาแผ่กระจายออกไป
เหยือกมีเสียงเต็มไปด้วยน้ำ
และพยักหน้าอย่างภาคภูมิใจด้วยหัวเทอร์รี่
ต้นปาล์มต้อนรับแขกที่ไม่คาดคิด
และกระแสน้ำเย็นก็รดน้ำพวกเขาอย่างไม่เห็นแก่ตัว
แต่ทันทีที่พลบค่ำตกลงสู่พื้น
ขวานทุบรากยางยืด
และสัตว์เลี้ยงหลายศตวรรษก็ล้มลงโดยไม่มีชีวิต!
เสื้อผ้าของพวกเขาถูกเด็กเล็กฉีก
ร่างกายของพวกเขาก็ถูกสับเป็นชิ้นๆ
และค่อยๆเผาพวกเขาจนรุ่งเช้าด้วยไฟ
เมื่อหมอกเคลื่อนตัวไปทางทิศตะวันตก
กองคาราวานทำไปตามทางของมัน
และหลังจากความเศร้าบนดินแห้งแล้ง
มีเพียงขี้เถ้าสีเทาและเย็นเท่านั้นที่มองเห็นได้
และดวงอาทิตย์ก็เผาเศษที่แห้ง
แล้วพวกเขาก็ปลิวไปตามลมในที่ราบกว้างใหญ่
และตอนนี้ทุกอย่างก็ว่างเปล่าและว่างเปล่า -
ใบไม้กับกุญแจแสนยานุภาพไม่กระซิบ:
เขาถามผู้เผยพระวจนะอย่างไร้ประโยชน์ -
มีเพียงทรายร้อนเท่านั้นที่แบกรับมัน
ใช่ว่าวเป็นหงอนบริภาษไม่สามารถพูดได้
เหยื่อทรมานและบีบทับมัน
เพลงจอร์เจีย
มีหญิงสาวชาวจอร์เจียคนหนึ่งอาศัยอยู่
หายวับไปกับฮาเร็ม
เกิดขึ้นครั้งเดียว:
จากตาดำ
เพชรแห่งรัก บุตรแห่งความเศร้าโศก
รีดลง.
อา อาร์เมเนียเก่าของเธอ
ภูมิใจ!..
รอบตัวเธอมีคริสตัล, ทับทิม,
แต่จะไม่ให้ร้องไห้จากการทรมานได้อย่างไร
ที่ชายชรา?
มือของเขา
กอดรัดสาวทุกวัน
และอะไร? -
ความงามซ่อนตัวเหมือนเงา
โอ้พระเจ้า!..
เขากลัวการทรยศ
กำแพงสูงแข็งแรง
แต่ทุกอย่างคือความรัก
ถูกดูหมิ่น อีกครั้ง
บลัชออนที่แก้มมีชีวิตชีวา
และไข่มุกระหว่างขนตาบางครั้ง
ไม่ได้สู้...
แต่ชาวอาร์เมเนียค้นพบความร้ายกาจ
การเปลี่ยนแปลงและความอกตัญญู
วิธีโอน!
ความรำคาญ, การแก้แค้น,
ครั้งแรกที่คุณเขาคนเดียว
ฉันได้ลิ้มรสมันแล้ว!
และศพของคลื่นอาชญากร
เขาทรยศ
ทามารัค
ในหุบเขาลึกของดาเรียล
ที่ที่ Terek ขุดอยู่ในสายหมอก
หอเก่ายืน
ใส่ร้ายป้ายสีบนหินสีดำ
ในหอคอยที่สูงและคับแคบ
Queen Tamara อาศัยอยู่:
งดงามราวกับนางฟ้าบนสวรรค์
ในฐานะที่เป็นปีศาจร้ายและร้ายกาจ
และที่นั่นผ่านหมอกยามเที่ยงคืน
แสงสีทองระยิบระยับ
เขาโยนตัวเองเข้าไปในสายตาของนักเดินทาง
เขาขอพักผ่อนสักคืน
เขามีความปรารถนาและความหลงใหลทั้งหมด
ทรงมีอานุภาพอันทรงอานุภาพ
มีพลังที่ไม่สามารถเข้าใจได้
มีนักรบ พ่อค้า และคนเลี้ยงแกะ...
FORGET-MENT
(เรื่องราว)
ในสมัยโบราณผู้คนเคย
ไม่ใช่อย่างที่เป็นอยู่ทุกวันนี้
(ถ้ามีความรักในโลก) รัก
พวกเขาจริงใจมากขึ้น
เกี่ยวกับความจงรักภักดีในสมัยโบราณแน่นอน
เคยได้ยินไหม
แต่เหมือนข่าวลือ
สิ่งทั้งปวงจะเสื่อมสลายไปตลอดกาล
แล้วฉันจะยกตัวอย่างให้คุณฟัง
ฉันอยากจะนำเสนอในที่สุด
ที่ความชื้นของลำธารเย็น
ภายใต้ร่มเงาของกิ่งก้านดอกเหลือง
โดยไม่ต้องกลัวตาชั่วร้าย
ครั้งหนึ่งอัศวินผู้สูงศักดิ์
นั่งกับพี่...
อย่างเงียบๆด้วยมือที่อ่อนเยาว์
เธอกอดคนสวย
เต็มไปด้วยความเรียบง่ายไร้เดียงสา
การสนทนาเป็นไปอย่างสงบ
ใน "เพื่อน: อย่าสาบานกับฉันอย่างไร้ประโยชน์
หญิงสาวกล่าวว่า: ฉันเชื่อ
ชัดเจน บริสุทธิ์ คือความรักของคุณ
ดั่งสายน้ำอันดังสนั่น
ห้องนิรภัยนี้อยู่เหนือเราชัดเจนเพียงใด
แต่เธอแข็งแกร่งแค่ไหนในตัวคุณ
ยังไม่รู้เลย. "ดู,
มีดอกคาร์เนชั่นที่งดงามบานสะพรั่ง
ดอกไม้สีฟ้าที่มองเห็นได้เล็กน้อย ...
ฉีกมันออกสำหรับฉันที่รัก:
เขาอยู่ไม่ไกลสำหรับความรัก!
อัศวินของฉันกระโดดขึ้นไปชื่นชม
ความเรียบง่ายทางจิตวิญญาณของเธอ
กระโดดข้ามลำธารด้วยลูกศร
เขาโบยบินดอกไม้อันล้ำค่า
รีบแกะมือออก...
เป้าหมายของความทะเยอทะยานของเขาอยู่ใกล้
ทันใดนั้นภายใต้มัน (มุมมองแย่มาก)
แผ่นดินที่ไม่ซื่อสัตย์สั่นสะท้าน
เขาติดอยู่ไม่มีความรอดสำหรับเขา! ...
พ่นไฟเต็มตา
เพื่อความงามที่ไร้เสียงของเธอ
“ขอโทษ อย่าลืมฉันนะ บี”
เยาวชนผู้โชคร้ายอุทาน;
และทันใดนั้นดอกไม้อันตราย
จับมือที่สิ้นหวัง
และใจร้อนรนดั่งคำมั่นสัญญา
เขาโยนมันให้หญิงสาวที่อ่อนโยน
จากนี้ไป ดอกไม้ก็เศร้า
รักที่รัก; หัวใจเต้นแรง
เมื่อสบตาแล้ว.
เขาเรียกว่าลืมฉันไม่ได้
ในที่ชื้นใกล้หนองน้ำ
ราวกับกลัวสัมผัส
เขาแสวงหาความสันโดษที่นั่น
และเบ่งบานด้วยสีของท้องฟ้า
ที่ซึ่งไม่มีการตายและไม่มีการลืมเลือน...
นี่คือจุดสิ้นสุดของเรื่องราวของฉัน
ผู้ตัดสิน: จริงหรือนิยาย
เป็นสาวที่จะตำหนิ?
เธอพูดถูก มโนธรรมของเธอ!
นิทานสำหรับเด็ก
“เมื่อคุณหลับไป นางฟ้าบนดินของฉัน
และมันเต้นด้วยเลือดบริสุทธิ์
หน้าอกสาวภายใต้ความฝันของคืน
รู้ว่าฉันยืนพิงหัวเตียง
ฉันชื่นชม - และฉันคุยกับคุณ
และในความเงียบ ที่ปรึกษาแบบสุ่มของคุณ
เคล็ดไม่ลับดีๆมาบอก...
และมีมากมายในสายตาของฉัน
เข้าถึงได้และเข้าใจได้เพราะ
ว่าฉันไม่ผูกมัดทางโลก
และถูกลงโทษด้วยความรู้ชั่วนิรันดร์...
ภาพประกอบสำหรับบทกวี
บทกวี "นางฟ้าแห่งความตาย"
สามภาพประกอบสำหรับบทกวี "Ishmael Bey"
บทกวี "นักโทษแห่งคอเคซัส"
บทกวี "Boyarin Orsha"
บทกวี "เหรัญญิก"
ใครคือศิลปิน V.A. Polyakov โชคไม่ดีที่สารานุกรมใด ๆ ไม่สามารถบอกได้หรือจากแหล่งที่รู้ทุกอย่างในโลกเช่นอินเทอร์เน็ต แม้ว่าจะน่าเสียดาย แต่ภาพวาดก็ค่อนข้างน่าสนใจและสวยงามมาก พวกเขาถูกแสดงสำหรับผลงานที่สมบูรณ์สองเล่มของ Mikhail Yurievich Lermontov ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1900 รวมบทกวีของกวี กวีนิพนธ์ และร้อยแก้ว
บางทีเรากำลังพูดถึงศิลปิน Alexander Vasilyevich Polyakov แต่ฉันไม่สามารถพูดได้อย่างแน่นอน Alexander Vasilyevich Polyakov เป็นทาสความสามารถของเขาถูกสังเกตและศิลปินได้รับอิสรภาพเขาเสียชีวิตก่อนกำหนด ตอนที่เขาเสียชีวิต เขาอายุเพียง 34 ปี ชีวประวัติของเขากล่าวถึง Gallery of Portraits of Heroes ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2355
Alexander Vasilievich Polyakov(1801-1835) - ศิลปินชาวรัสเซีย เขาเป็นข้ารับใช้ของนายพล A. Kornilov เมื่อได้ยินเกี่ยวกับความสามารถของเขาแล้ว D. Dow ในปี 1822 ขอให้แต่งตั้ง Polyakov เป็นผู้ช่วยของเขา เขามีสิทธิได้รับเงินเดือน 800 รูเบิลต่อปี “แต่จากจำนวนนี้นายดาวให้เงินเขาเพียง 350 รูเบิล เหลืออีก 450 สำหรับค่าอพาร์ตเมนต์และโต๊ะ แม้ว่าเขาจะมีเงินก้อนสุดท้ายนี้กับลูกน้องของเขา” คณะกรรมการสมาคมส่งเสริมศิลปินเขียน . นอกจากนี้จาก Polyakov ซึ่งไม่โดดเด่นด้วยสุขภาพที่ดีชาวอังกฤษได้หักเงินก้อนสำหรับวันที่เจ็บป่วยเป็นผลให้ศิลปินแทบไม่มีร้อยรูเบิลต่อปีสำหรับเสื้อผ้าและอาหาร
แต่ถึงแม้จะอยู่ในสภาพที่กดขี่เหล่านี้ A. Polyakov ก็ทำให้ทุกคนประหลาดใจด้วยความสามารถและความขยันหมั่นเพียรของเขา ครั้งหนึ่งในหกชั่วโมง เขาทำสำเนาภาพเหมือนของเอ็น. มอร์ดวินอฟที่ชำนาญ ซึ่งนายเรือมอบหมายให้แก้ไขบางอย่างบนภาพเหมือนต้นฉบับเท่านั้น หลายทศวรรษต่อมา ผู้เชี่ยวชาญได้ข้อสรุปว่า Polyakov เป็นผู้ฟื้นฟูภาพเหมือนที่ถูกทำให้ดำคล้ำโดย Dow สองร้อย (!) และทำภาพสเก็ตช์ที่ไม่ระมัดระวังของเขาให้เสร็จจากความทรงจำหลายสิบภาพ
เมื่อได้เรียนรู้เกี่ยวกับทาสที่มีความสามารถแล้ว ศิลปินชาวรัสเซียจึงตัดสินใจยื่นคำร้องเพื่อขอให้เขาได้รับการปล่อยตัวจากความเป็นทาส อย่างไรก็ตาม "วันหยุด" ของศิลปินรับใช้ปรากฏขึ้นเพียงไม่กี่ปีหลังจากเสร็จสิ้นการทำงานในแกลเลอรี่ภาพบุคคลของวีรบุรุษในปี พ.ศ. 2355
ในช่วงฤดูหนาวปี พ.ศ. 2376 ตามคำร้องขอของคณะกรรมการ A. Olenin ประธานสถาบันศิลปะแห่งรัสเซียได้ลงนามในพระราชกฤษฎีกาเรื่องการยกระดับ Alexander Polyakov ไปสู่ตำแหน่งศิลปินอิสระ
สุขภาพของอเล็กซานเดอร์วาซิลีเยวิชแม้จะอายุน้อย แต่กลับกลายเป็นว่าอยู่ในสภาพที่น่าเสียดายอย่างยิ่ง จากสมาคมส่งเสริมศิลปิน เขาได้รับเงินเดือน 30 รูเบิล แต่จำนวนนี้แทบจะไม่เพียงพอที่จะซื้อผ้าใบ สี และอาหารเพียงเล็กน้อย
จิตรกรที่โดดเด่น Alexander Vasilievich Polyakov เสียชีวิตเมื่อวันที่ 7 มกราคม พ.ศ. 2378 ตอนอายุ 34 ปี เขาถูกฝังอยู่ที่สุสาน Smolensk ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
เอกสารสองฉบับได้รับการเก็บรักษาไว้ในจดหมายเหตุของ Academy of Arts หนึ่งในนั้นคือ "รายงานค่าใช้จ่ายงานศพของ Polyakov - 160 rubles 45 kopecks รวมถึง 20 rubles สำหรับการฉลองตามประเพณี"
เอกสารฉบับที่สองคือรายการภาพวาดที่ยังไม่เสร็จและสิ่งของที่เหลือหลังจากศิลปินเสียชีวิต: “โต๊ะเรียบง่าย ตู้เสื้อผ้าเรียบง่ายพร้อมเตียงไม้ ผ้าห่มโทรม เสื้อคลุมผ้าฝ้าย หมวกมีขนอ่อนๆ ขาตั้งสองอัน , ขวดสี 12 ขวด, สามจานสี:” และอีก 340 ภาพ - Gallery of Heroes of the Patriotic War of 1812 ผลงานชิ้นเอกที่แท้จริงของศิลปะโลกที่สร้างขึ้นโดยปรมาจารย์ Alexander Vasilyevich Polyakov
ภาพประกอบสำหรับนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" - "Princess Mary"
“ฉันไม่สบาย” เธอพูดด้วยน้ำเสียงแผ่วเบา
ผมเอนตัวไปทางเธออย่างรวดเร็ว โอบแขนรอบเอวที่ยืดหยุ่นของเธอ...
ภาพเหมือนของ Mikhail Yurievich Lermontov จากผลงานที่รวบรวม 1900
ภาพประกอบสำหรับบทกวี
นางฟ้า
นางฟ้าบินข้ามท้องฟ้ายามราตรี
และเขาร้องเพลงเงียบ ๆ
และดวงจันทร์และดวงดาวและเมฆในฝูงชน
พวกเขาฟังเพลงของนักบุญ
เขาร้องเพลงเกี่ยวกับความสุขของวิญญาณที่ปราศจากบาป
ภายใต้พุ่มไม้แห่งสวนสวรรค์
เขาร้องเพลงเกี่ยวกับพระเจ้าผู้ยิ่งใหญ่และสรรเสริญ
ของเขาไม่ได้เสแสร้ง
เขาอุ้มวิญญาณหนุ่มไว้ในอ้อมแขนของเขา
สำหรับโลกแห่งความเศร้าโศกและน้ำตา
และเสียงเพลงของเขาในจิตวิญญาณของคนหนุ่มสาว
ยังคงอยู่ - ไม่มีคำพูด แต่มีชีวิตอยู่
และเป็นเวลานานที่เธออิดโรยในโลก
เต็มไปด้วยความปรารถนาดี;
และเสียงของสวรรค์ไม่สามารถแทนที่ได้
เธอเบื่อเพลงของแผ่นดิน
นักโทษ
เปิดคุกใต้ดินให้ฉัน
ให้ความเงางามของวันแก่ฉัน
สาวตาดำ,
ม้าดำ.
ฉันเป็นสาวงาม
จูบแรกแสนหวาน
แล้วจะโดดม้า
ในที่ราบกว้างใหญ่ ฉันจะโบยบินไปเหมือนสายลม
แต่หน้าต่างคุกสูง
ประตูหนักพร้อมล็อค
ตาดำมาแต่ไกล
ในห้องอันวิจิตรของเขา
ม้าแสนดีในทุ่งเขียว
ไร้บังเหียน อยู่คนเดียว ตามใจชอบ
ขี่ร่าเริงและขี้เล่น
หางแผ่ไปในสายลม
ฉันอยู่คนเดียว - ไม่มีการปลอบโยน:
ผนังห้องโล่งไปหมด
ลำแสงส่องสลัว
ไฟที่กำลังจะตาย;
ได้ยินแต่หลังประตู
ขั้นตอนที่ดัง,
เดินในยามราตรีอันเงียบสงัด
ทหารยามที่ไม่ได้รับคำตอบ
กริช
ฉันรักคุณ กริชสีแดงเข้มของฉัน
สหายที่สดใสและเย็นชา
ชาวจอร์เจียที่หม่นหมองหลอกลวงคุณเพื่อแก้แค้น
Circassian ฟรีได้รับการฝึกฝนเพื่อการต่อสู้ที่น่าเกรงขาม
มือของลิลลี่พาเธอมาหาฉัน
เป็นสัญลักษณ์ของความทรงจำในขณะที่พรากจากกัน
และเป็นครั้งแรกที่เลือดไม่ไหลตามคุณ
แต่น้ำตาที่เจิดจ้าเป็นไข่มุกแห่งความทุกข์
และดวงตาสีดำจับจ้องมาที่ฉัน
เต็มไปด้วยความเศร้าโศกลึกลับ
เหมือนเหล็กของเธอในกองไฟที่สั่นสะเทือน
จากนั้นพวกเขาก็หรี่แสงลงและเปล่งประกาย
เธอได้รับฉันเป็นเพื่อน เป็นคำมั่นสัญญาอันโง่เขลา
และผู้เร่ร่อนในตัวคุณไม่ใช่ตัวอย่างที่ไร้ประโยชน์:
ใช่ฉันจะไม่เปลี่ยนแปลงและฉันจะมั่นคงในจิตวิญญาณ
คุณเป็นอย่างไรบ้าง สบายดีไหม เพื่อนเหล็กของฉัน
ฝัน
ในยามบ่ายอันร้อนระอุในหุบเขาดาเกสถาน
ด้วยตะกั่วในอกฉันนอนนิ่ง
บาดแผลลึกยังคงสูบบุหรี่
เลือดของฉันหยดทีละหยด
ฉันนอนคนเดียวบนทรายแห่งหุบเขา
โขดหินเกลื่อนไปรอบ ๆ
และดวงอาทิตย์ก็แผดเผายอดสีเหลืองของมัน
และมันก็เผาฉัน - แต่ฉันนอนหลับเหมือนคนตาย
และฉันฝันถึงแสงที่ส่องประกาย
งานเลี้ยงตอนเย็นในฝั่งพื้นเมือง
ระหว่างหญิงสาวที่สวมมงกุฎดอกไม้
มีการพูดคุยอย่างสนุกสนานเกี่ยวกับฉัน
แต่ไม่มีการสนทนาที่ร่าเริง
นั่งครุ่นคิดอยู่คนเดียว
และในความฝันอันน่าเศร้าวิญญาณสาวของเธอ
พระเจ้ารู้ว่าสิ่งที่ถูกจุ่มลงไป
และนางฝันถึงหุบเขาดาเกสถาน
ศพที่คุ้นเคยนอนอยู่ในหุบเขานั้น
ในอกของเขา ควันบุหรี่ แผลดำ
และเลือดก็ไหลในกระแสน้ำเย็น
รักกันนานแสนนาน
ด้วยความปรารถนาอย่างแรงกล้าและความหลงใหลที่ดื้อรั้นอย่างบ้าคลั่ง!
แต่เฉกเช่นศัตรู พวกเขาไม่รับรู้และพบปะ
และคำพูดสั้น ๆ ของพวกเขาว่างเปล่าและเย็นชา
พวกเขาแยกจากกันด้วยความทุกข์เงียบและจองหอง
และภาพน่ารักในความฝันก็มีให้เห็นเป็นบางครั้งเท่านั้น
และความตายก็มาถึง: วันที่มาหลังจากโลงศพ ...
แต่ในโลกใหม่พวกเขาไม่รู้จักกัน
ศาสดา
ตั้งแต่ผู้พิพากษานิรันดร
เขาให้สัจธรรมของผู้เผยพระวจนะแก่ฉัน
ฉันอ่านในสายตาของผู้คน
หน้าแห่งความอาฆาตพยาบาทและรอง
ฉันเริ่มประกาศความรัก
และคำสอนที่บริสุทธิ์อย่างแท้จริง:
เพื่อนบ้านของฉันทั้งหมดอยู่ในฉัน
ก้อนหินถูกขว้างอย่างโกรธจัด
ฉันโรยขี้เถ้าบนหัวของฉัน
จากเมืองฉันวิ่งขอทาน
และตอนนี้ฉันอาศัยอยู่ในทะเลทราย
เช่นเดียวกับนก ของประทานแห่งอาหารของพระเจ้า
พันธสัญญาก่อนนิรันดร์,
สิ่งมีชีวิตบนโลกนี้ยอมจำนนต่อฉันที่นั่น
และดวงดาวก็ฟังฉัน
เล่นกับรังสีอย่างสนุกสนาน
เมื่อผ่านลูกเห็บที่มีเสียงดัง
ฉันกำลังรีบไป
ที่ผู้ใหญ่บอกกับเด็กๆ
ด้วยรอยยิ้มที่เห็นแก่ตัว:
“ดูสิ นี่คือตัวอย่างสำหรับคุณ!
เขาภูมิใจไม่เข้ากับเรา:
คนโง่อยากทำให้เรามั่นใจ
ที่พระเจ้าตรัสทางปากของเขา!
ดูเด็ก ๆ ที่เขา:
เขาช่างมืดมนและบางและซีดแค่ไหน!
ดูว่าเขาเปลือยเปล่าและยากจนเพียงใด
พวกเขาทั้งหมดดูถูกเขาอย่างไร!
อ้อย
ชาวประมงร่าเริง sat
ริมฝั่งแม่น้ำ;
และอยู่ข้างหน้าเขาในสายลม
ต้นอ้อแกว่งไปแกว่งมา
พระองค์ทรงตัดไม้อ้อแห้ง
และเจาะบ่อน้ำ;
เขาบีบปลายข้างหนึ่ง
เป่าที่ปลายอีกด้าน
และราวกับว่าเป็นภาพเคลื่อนไหว
ต้นอ้อพูด;
นั่นคือเสียงของผู้ชาย
และเสียงของลมก็คือ
และต้นอ้อก็ร้องเพลงเศร้า:
“ไป ทิ้งฉัน
ชาวประมง ชาวประมงแสนสวย
คุณทรมานฉัน!
“และฉันก็เป็นผู้หญิง
ความงามคือ
แม่เลี้ยงอยู่ในคุกใต้ดิน
ฉันเคยเบ่งบาน
และน้ำตาที่แผดเผามากมาย
ไร้เดียงสาฉันไลล่า;
และหลุมฝังศพต้น
ฉันโทรไปอย่างไร้ยางอาย
ต้นปาล์มสามต้น
(ตำนานตะวันออก)
ในทุ่งทรายของดินแดนอาหรับ
ต้นปาล์มที่น่าภาคภูมิใจสามต้นเติบโตสูง
น้ำพุระหว่างพวกเขาจากดินแห้งแล้ง
รำพึงรำพันผ่านคลื่นเย็น
เก็บไว้ใต้ร่มใบเขียวขจี
จากรังสีความร้อนและทรายที่ปลิวไสว
และหลายปีผ่านไปอย่างเงียบๆ
แต่คนเร่ร่อนเหน็ดเหนื่อยจากต่างแดน
แสบหน้าอกให้ชุ่มฉ่ำ
ฉันยังไม่ได้คำนับใต้บูธสีเขียว
และพวกเขาก็เริ่มแห้งจากรังสีที่ร้อนระอุ
ใบไม้ที่หรูหราและลำธารที่มีเสียงดัง
และต้นอินทผลัมสามต้นก็เริ่มบ่นถึงพระเจ้า:
“เราเกิดมาเพื่อเหี่ยวเฉาที่นี่หรือ?
โดยไม่ได้ใช้ในทะเลทรายเราเติบโตและเบ่งบาน
ถูกพายุหมุนและความร้อนจากการเผาไหม้
ไม่มีใครใจดีไม่ถูกใจ? ..
ของคุณไม่ถูกต้อง โอ้ สวรรค์ ประโยคศักดิ์สิทธิ์!
และเงียบไป - ในระยะไกลสีน้ำเงิน
ทรายสีทองก็หมุนเหมือนเสา
ได้ยินเสียงระฆังไม่ลงรอยกัน
กองที่ปูด้วยพรมก็เต็มไปด้วยพรม
และเขาก็เดินแกว่งไปแกว่งมาเหมือนเรือในทะเล
อูฐหลังอูฐ ระเบิดทราย
ห้อยห้อยอยู่ระหว่างโคกแข็ง
ลวดลายพื้นเต็นท์แคมป์ปิ้ง;
บางครั้งมือที่บอบบางของพวกเขาก็ยกขึ้น
และดวงตาสีดำเป็นประกายจากที่นั่น ...
และเอนไปทางธนู
อาหรับทำให้ม้าดำร้อนรุ่ม
และบางครั้งม้าก็เลี้ยงดู
และเขาก็กระโดดเหมือนเสือดาวที่โดนลูกธนู
และเสื้อผ้าสีขาวพับสวย
บนไหล่ของฟาริสขดตัวด้วยความโกลาหล
และด้วยเสียงร้องและนกหวีดวิ่งไปตามทราย
เขาขว้างและจับหอกที่ควบม้า
ที่นี่กองคาราวานเข้าใกล้ต้นปาล์มอย่างมีเสียงดัง:
ในเงามืดของค่ายที่ร่าเริงของพวกเขาแผ่กระจายออกไป
เหยือกมีเสียงเต็มไปด้วยน้ำ
และพยักหน้าอย่างภาคภูมิใจด้วยหัวเทอร์รี่
ต้นปาล์มต้อนรับแขกที่ไม่คาดคิด
และกระแสน้ำเย็นก็รดน้ำพวกเขาอย่างไม่เห็นแก่ตัว
แต่ทันทีที่พลบค่ำตกลงสู่พื้น
ขวานทุบรากยางยืด
และสัตว์เลี้ยงหลายศตวรรษก็ล้มลงโดยไม่มีชีวิต!
เสื้อผ้าของพวกเขาถูกเด็กเล็กฉีก
ร่างกายของพวกเขาก็ถูกสับเป็นชิ้นๆ
และค่อยๆเผาพวกเขาจนรุ่งเช้าด้วยไฟ
เมื่อหมอกเคลื่อนตัวไปทางทิศตะวันตก
กองคาราวานทำไปตามทางของมัน
และหลังจากความเศร้าบนดินแห้งแล้ง
มีเพียงขี้เถ้าสีเทาและเย็นเท่านั้นที่มองเห็นได้
และดวงอาทิตย์ก็เผาเศษที่แห้ง
แล้วพวกเขาก็ปลิวไปตามลมในที่ราบกว้างใหญ่
และตอนนี้ทุกอย่างก็ว่างเปล่าและว่างเปล่า -
ใบไม้กับกุญแจแสนยานุภาพไม่กระซิบ:
เขาถามผู้เผยพระวจนะอย่างไร้ประโยชน์ -
มีเพียงทรายร้อนเท่านั้นที่แบกรับมัน
ใช่ว่าวเป็นหงอนบริภาษไม่สามารถพูดได้
เหยื่อทรมานและบีบทับมัน
เพลงจอร์เจีย
มีหญิงสาวชาวจอร์เจียคนหนึ่งอาศัยอยู่
หายวับไปกับฮาเร็ม
เกิดขึ้นครั้งเดียว:
จากตาดำ
เพชรแห่งรัก บุตรแห่งความเศร้าโศก
รีดลง.
อา อาร์เมเนียเก่าของเธอ
ภูมิใจ!..
รอบตัวเธอมีคริสตัล, ทับทิม,
แต่จะไม่ให้ร้องไห้จากการทรมานได้อย่างไร
ที่ชายชรา?
มือของเขา
กอดรัดสาวทุกวัน
และอะไร? —
ความงามซ่อนตัวเหมือนเงา
โอ้พระเจ้า!..
เขากลัวการทรยศ
กำแพงสูงแข็งแรง
แต่ทุกอย่างคือความรัก
ถูกดูหมิ่น อีกครั้ง
บลัชออนที่แก้มมีชีวิตชีวา
ปรากฏขึ้น
และไข่มุกระหว่างขนตาบางครั้ง
ไม่ได้สู้...
แต่ชาวอาร์เมเนียค้นพบความร้ายกาจ
การเปลี่ยนแปลงและความอกตัญญู
วิธีโอน!
ความรำคาญ, การแก้แค้น,
ครั้งแรกที่คุณเขาคนเดียว
ฉันได้ลิ้มรสมันแล้ว!
และศพของคลื่นอาชญากร
เขาทรยศ
ทามารา
ในหุบเขาลึกของดาเรียล
ที่ที่ Terek ขุดอยู่ในสายหมอก
หอเก่ายืน
ใส่ร้ายป้ายสีบนหินสีดำ
ในหอคอยที่สูงและคับแคบ
Queen Tamara อาศัยอยู่:
งดงามราวกับนางฟ้าบนสวรรค์
ในฐานะที่เป็นปีศาจร้ายและร้ายกาจ
และที่นั่นผ่านหมอกยามเที่ยงคืน
แสงสีทองระยิบระยับ
เขาโยนตัวเองเข้าไปในสายตาของนักเดินทาง
เขาขอพักผ่อนสักคืน
อย่าลืมฉัน
(เรื่องราว)
ในสมัยโบราณผู้คนเคย
ไม่ใช่อย่างที่เป็นอยู่ทุกวันนี้
(ถ้ามีความรักในโลก) รัก
พวกเขาจริงใจมากขึ้น
เกี่ยวกับความจงรักภักดีในสมัยโบราณแน่นอน
เคยได้ยินไหม
แต่เหมือนข่าวลือ
สิ่งทั้งปวงจะเสื่อมสลายไปตลอดกาล
แล้วฉันจะยกตัวอย่างให้คุณฟัง
ฉันอยากจะนำเสนอในที่สุด
ที่ความชื้นของลำธารเย็น
ภายใต้ร่มเงาของกิ่งก้านดอกเหลือง
โดยไม่ต้องกลัวตาชั่วร้าย
ครั้งหนึ่งอัศวินผู้สูงศักดิ์
นั่งกับพี่...
อย่างเงียบๆด้วยมือที่อ่อนเยาว์
เธอกอดคนสวย
เต็มไปด้วยความเรียบง่ายไร้เดียงสา
การสนทนาเป็นไปอย่างสงบ
"เพื่อน: อย่าสาบานกับฉันอย่างไร้ประโยชน์
หญิงสาวกล่าวว่า: ฉันเชื่อ
ชัดเจน บริสุทธิ์ คือความรักของคุณ
ดั่งสายน้ำอันดังสนั่น
ห้องนิรภัยนี้อยู่เหนือเราชัดเจนเพียงใด
แต่เธอแข็งแกร่งแค่ไหนในตัวคุณ
ยังไม่รู้เลย. - ดู,
มีดอกคาร์เนชั่นที่งดงามบานสะพรั่ง
แต่ไม่: ไม่จำเป็นต้องมีดอกคาร์เนชั่น
ยิ่งกว่านั้นคุณเศร้าแค่ไหน
ดอกไม้สีฟ้าที่มองเห็นได้เล็กน้อย ...
ฉีกมันออกสำหรับฉันที่รัก:
เขาอยู่ไม่ไกลสำหรับความรัก!”
อัศวินของฉันกระโดดขึ้นไปชื่นชม
ความเรียบง่ายทางจิตวิญญาณของเธอ
กระโดดข้ามลำธารด้วยลูกศร
เขาโบยบินดอกไม้อันล้ำค่า
รีบแกะมือออก...
เป้าหมายของความทะเยอทะยานของเขาอยู่ใกล้
ทันใดนั้นภายใต้มัน (มุมมองแย่มาก)
แผ่นดินที่ไม่ซื่อสัตย์สั่นสะท้าน
เขาติดอยู่ไม่มีความรอดสำหรับเขา! ...
พ่นไฟเต็มตา
เพื่อความงามที่ไร้เสียงของเธอ
“ฉันขอโทษ อย่าลืมฉันนะ!”
เยาวชนผู้โชคร้ายอุทาน;
และทันใดนั้นดอกไม้อันตราย
จับมือที่สิ้นหวัง
และใจร้อนรนดั่งคำมั่นสัญญา
เขาโยนมันให้หญิงสาวที่อ่อนโยน
จากนี้ไป ดอกไม้ก็เศร้า
รักที่รัก; หัวใจเต้นแรง
เมื่อสบตาแล้ว.
เขาเรียกว่าลืมฉันไม่ได้
ในที่ชื้นใกล้หนองน้ำ
ราวกับกลัวสัมผัส
เขาแสวงหาความสันโดษที่นั่น
และเบ่งบานด้วยสีของท้องฟ้า
ที่ซึ่งไม่มีการตายและไม่มีการลืมเลือน...
นี่คือจุดสิ้นสุดของเรื่องราวของฉัน
ผู้ตัดสิน: จริงหรือนิยาย
หญิงสาวมีความผิดหรือไม่?
เธอพูดถูก มโนธรรมของเธอ!
สกาก้าสำหรับเด็ก
... "เมื่อคุณนอนหลับเทวดาดินของฉัน
และมันเต้นด้วยเลือดบริสุทธิ์
หน้าอกสาวภายใต้ความฝันของคืน
รู้ว่าฉันยืนพิงหัวเตียง
ฉันชื่นชม - และฉันคุยกับคุณ
และในความเงียบ ที่ปรึกษาแบบสุ่มของคุณ
เคล็ดไม่ลับดีๆมาบอก...
และมีมากมายในสายตาของฉัน
เข้าถึงได้และเข้าใจได้เพราะ
ว่าฉันไม่ผูกมัดทางโลก
และถูกลงโทษด้วยความรู้ชั่วนิรันดร์...
ภาพประกอบสำหรับบทกวี
บทกวี "นางฟ้าแห่งความตาย"
สามภาพประกอบสำหรับบทกวี "Ishmael Bey"
บทกวี "นักโทษแห่งคอเคซัส"
บทกวี "Boyarin Orsha"
บทกวี "เหรัญญิก"
บทกวี "Mtsyri"
เรายังคงดูภาพที่จัดทำโดยนักวาดภาพประกอบจากประเทศต่างๆ กัน ซึ่งทำขึ้นในเวลาที่ต่างกัน วันนี้เราจะเพลิดเพลินไปกับภาพประกอบที่สร้างขึ้นสำหรับนิทานของกวีชาวรัสเซียที่ยิ่งใหญ่ที่สุดและร้อยแก้ว "ทุกสิ่งของเรา" - Alexander Sergeevich Pushkin
นิทานของ A. S. Pushkin ในภาพประกอบ 1820
หน้าชื่อเรื่องสำหรับการตีพิมพ์ครั้งแรกของบทกวี "Ruslan and Lyudmila", 1820 เราไม่ทราบชื่อผู้แต่ง ขออภัยอย่างสูง บอกได้คำเดียวว่าภาพประกอบทำขึ้นในรูปแบบการแกะสลักแบบคลาสสิก และที่น่าสนใจก็คือว่านี่เป็นบทกวีฉบับตลอดชีวิต และส่วนใหญ่แล้วพุชกินเองก็เป็นผู้ควบคุมภาพประกอบสำหรับงานของเขา
นิทานของ A. S. Pushkin ในภาพประกอบ 2436
ผลงานของ Alexander Sergeevich นั้นครอบคลุมและสวยงามอย่างไม่น่าเชื่อ ภาพและความเรียบง่ายของคำพูดของเขาดึงดูดความสนใจของศิลปินมาโดยตลอด และแม้ว่างานที่นำเสนอจะไม่ใช่ภาพประกอบของหนังสือของพุชกินโดยตรง แต่เป็นภาพประกอบของเทพนิยาย นี่คือผลงาน "Ruslan and Lyudmila" ซึ่งสร้างโดย Nikolai Ge ศิลปินที่ยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งศตวรรษที่ 19
Tales of A.S. Pushkin ในภาพประกอบ 1905
ฉบับปี ค.ศ.1905 ภาพประกอบสำหรับฉบับนี้ และโดยทั่วไปสำหรับ A.S. Pushkin หลายฉบับในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 จัดทำโดย Ivan Bilibin นักวาดภาพประกอบหนังสือชาวรัสเซียที่ยิ่งใหญ่ที่สุด
Ivan Bilibin เกิดที่ชานเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เขาเรียนที่โรงเรียนศิลปะในมิวนิกแล้วกับ Ilya Repin ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในปี ค.ศ. 1902-1904 บิลิบินเดินทางไปทั่วรัสเซียเหนือ ในการเดินทางครั้งนี้ เขาชื่นชอบสถาปัตยกรรมไม้แบบเก่าและนิทานพื้นบ้านรัสเซียเป็นอย่างมาก ความหลงใหลนี้ส่งผลกระทบอย่างมากต่อสไตล์ศิลปะของศิลปิน ชื่อเสียงมาถึง Bilibin ในปี 1899 หลังจากการตีพิมพ์คอลเล็กชั่นนิทานรัสเซียซึ่งเป็นภาพประกอบที่ศิลปินทำขึ้น ในช่วงการปฏิวัติรัสเซียปี 1905 เขาทำงานเกี่ยวกับการ์ตูนปฏิวัติ
นิทานของ A. S. Pushkin ในภาพประกอบ 2462
ฉบับปี 1919 ภาพประกอบซึ่งจัดทำโดย Lyubov Popova ศิลปินแนวหน้าชาวรัสเซีย ในฐานะตัวแทนที่สดใสที่สุดของสภาพแวดล้อมทางวัฒนธรรมรัสเซียในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 Lyubov Popova ได้จดจ่ออยู่กับตัวเองในหลายทิศทางทั้งในด้านเทคนิคและในงาน เธอเป็นศิลปิน นักวาดภาพประกอบหนังสือ ช่างโปสเตอร์ นักออกแบบผ้า ในงานของเธอ เธอใช้ความสำเร็จของ cubists, modernists, suprematists และ constructivists การตีพิมพ์เทพนิยายของ A. S. Pushkin ในปี 1919 ใกล้เคียงกับเวทีในผลงานของนักวาดภาพประกอบเมื่อผู้เขียนทำงานพร้อมกันเป็นทั้ง Suprematist และศิลปินแนวหน้า
นิทานของ A. S. Pushkin ในภาพประกอบ 2465
เทพนิยายฉบับปี 1922 เรื่อง "About the Fisherman and the Fish" พร้อมภาพประกอบโดย Vladimir Konashevich ศิลปินชาวรัสเซีย เราเขียนเกี่ยวกับผลงานของศิลปินและนักวาดภาพประกอบที่ยอดเยี่ยมคนนี้เมื่อเราดูภาพประกอบสำหรับเทพนิยาย "" Konashevich เป็นหนึ่งในศิลปินและนักวาดภาพประกอบที่ใช้และฝึกฝนแนวทางโวหารตลอดชีวิตที่สร้างสรรค์ ในกรณีของ Konashevich ภาพประกอบที่สดใสพร้อมภาพสเก็ตช์ดินสอที่ประดิษฐ์ขึ้นอย่างประณีตโดยใช้สีตัดกัน ศิลปินได้พัฒนาทักษะของเขาในด้านรายละเอียดและความแตกต่างเล็กน้อยเท่านั้น
Tales of A. S. Pushkin ในภาพประกอบ 1950
ฉบับภาษาฝรั่งเศสปี 1950 แสดงโดย Helene Guertik เราได้เขียนเกี่ยวกับภาพประกอบของศิลปินชาวรัสเซียคนนี้แล้วในบริบทของภาพประกอบสำหรับเทพนิยาย "" ฉบับนี้เป็นชุดของนิทานยอดนิยม ได้แก่ The Tale of Tsar Saltan แนวทางที่นักวาดภาพประกอบใช้ในงานนี้น่าสนใจ ศิลปินสร้างภาพประกอบโดยใช้สีเพียงไม่กี่สี ซ้อนภาพซ้อนทับกัน จึงให้แนวคิดเชิงเปรียบเทียบของการกระทำนั้นเอง
นิทานของ A. S. Pushkin ในภาพประกอบ 2497
The Tale of the Dead Princess and the Seven Bogatyrs, 1954 พร้อมภาพประกอบโดย Tamara Yufa นักวาดภาพประกอบ จบการศึกษาจาก Leningrad Art and Pedagogical School เธอเริ่มต้นด้วยการสอนการร่างและการวาดภาพที่โรงเรียน ในเวลาเดียวกัน เขาเริ่มลองใช้ภาพประกอบหนังสือ นอกจากภาพประกอบหนังสือแล้ว เธอยังสร้างสรรค์ภาพสเก็ตช์เครื่องแต่งกายและทิวทัศน์สำหรับโรงละครอีกด้วย
นิทานของ A. S. Pushkin ในภาพประกอบ 1963
เทพนิยายอีกฉบับโดย A. S. Pushkin คราวนี้ "The Tale of the Golden Cockerel", 1963 พร้อมภาพประกอบโดย Vladimir Konashevich ศิลปินและนักวาดภาพประกอบที่คุ้นเคยอยู่แล้ว
นิทานของ A. S. Pushkin ในภาพประกอบ 1974
ฉบับปี 1974 พร้อมภาพประกอบโดย Tatiana Mavrina ศิลปิน นักวาดภาพประกอบ และกราฟิกชาวรัสเซีย นักวาดภาพประกอบที่มีผลงานมากมาย Tatyana ออกแบบหนังสือมากกว่า 200 เล่ม วาดภาพสำหรับโรงภาพยนตร์และโรงละคร และทาสี ทัตยานาเป็นหนึ่งในผู้ชนะรางวัล G. H. Andersen Prize สำหรับผลงานของเธอในการพัฒนาภาพประกอบสำหรับเด็ก การเดินทางไปทั่วประเทศ Mavrina อิ่มตัวด้วยวัฒนธรรมรัสเซียแบบเก่าซึ่งสะท้อนอยู่ในภาพประกอบของผู้เขียน ฉบับปี 1974 ไม่ใช่ฉบับเดียวของผลงานของพุชกิน ภาพประกอบซึ่งจัดทำโดย Mavrina
นิทานของ A. S. Pushkin ในภาพประกอบ 1975
ฉบับเทพนิยาย "เกี่ยวกับเจ้าหญิงที่ตายแล้วและวีรบุรุษทั้งเจ็ด" ในปี 2518 พร้อมภาพประกอบโดย V. Vorontsov ภาพประกอบจะทำในสีน้ำ ศิลปินใช้น้ำเสียงที่น่าสนใจมากในภาพประกอบ หากเราพูดถึงงานทั้งหมดโดยทั่วไป ภาพประกอบทั้งหมดจะทำในสีหลักหลายสี: น้ำเงิน แดง เหลืองและขาว เป็นพื้นหลัง เมื่อดูภาพประกอบแต่ละภาพ การใช้สีหลักเหล่านี้จะแตกต่างกันไปในแต่ละภาพ ในภาพประกอบหนึ่ง เน้นไปที่โทนสีน้ำเงินโทนเย็น โดยที่สีแดงและสีเหลืองเป็นเพียงส่วนเสริมและเสริม ส่วนสีแดงหรือสีเหลืองโทนอุ่นจะกลายเป็นสีหลัก การใช้สีนี้ทำให้เกิดการโหลดลักษณะเฉพาะที่ชัดเจนในทันที
Tales of A. S. Pushkin ในภาพประกอบ 1976
ฉบับ "Tales of the Fisherman and the Fish", 1976 พร้อมภาพประกอบโดยจิตรกรชาวรัสเซียและนักวาดภาพประกอบหนังสือ Nikifor Rashchektaev ภาพประกอบสำหรับเทพนิยายทำขึ้นในลักษณะภาพคลาสสิก ภาพประกอบของ Rashchektaev นั้นอุดมไปด้วยทั้งสีและองค์ประกอบ องค์ประกอบทั้งหมดของการตกแต่ง การตกแต่งภายใน เสื้อผ้าได้รับการปรับปรุง ใบหน้าของตัวละครถ่ายทอดอารมณ์ได้อย่างดีเยี่ยม โดยแต่ละตัวมีลักษณะเฉพาะและอารมณ์ที่แตกต่างกันไป
Tales of A. S. Pushkin ในภาพประกอบ 1980
ฉบับปี 1980 พร้อมภาพประกอบโดยนักวาดภาพประกอบ ศิลปินกราฟิก และศิลปิน Oleg Zotov ภาพประกอบของ Zotov ทำในรูปแบบของ lubok นี่คือภาพประกอบสไตล์รัสเซียดั้งเดิมซึ่งรวมกราฟิกที่เรียบง่ายเข้ากับเนื้อหาที่เป็นข้อความ ในภาพประกอบนี้ ผู้เขียนยึดถือศีลคลาสสิกของงานพิมพ์ยอดนิยมของรัสเซีย - ภาพวาดทำด้วยดินสอ ใช้สีพิเศษ และข้อความถูกจารึกไว้ในภาพประกอบ
Tales of A. S. Pushkin ในภาพประกอบ 1985
ฉบับปี 1985 พร้อมภาพประกอบโดย Viktor Laguna ศิลปิน กราฟิค และจิตรกรชาวโซเวียต บัณฑิตวิทยาลัย Palekhovsky ตั้งชื่อตาม M. Gorky, Laguna ทำงานมากทั้งในฐานะศิลปินและนักวาดภาพประกอบ ภาพวาดของผู้เขียนจัดแสดงในพิพิธภัณฑ์ทั่วโลก เช่นเดียวกับในคอลเล็กชั่นส่วนตัว โรงเรียน Palekh มีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนาโวหารของศิลปิน
Tales of A. S. Pushkin ในภาพประกอบ 1987
ฉบับปี 1987 พร้อมภาพประกอบโดย Anatoly Eliseev ปรมาจารย์ด้านภาพประกอบหนังสือ Eliseev ผู้สำเร็จการศึกษาจากสถาบัน Polygraphic แห่งมอสโก ทันทีหลังจากสำเร็จการศึกษา กระโดดลงไปในภาพประกอบหนังสือ ซึ่งเขายังไม่ได้แยกจากกันจนถึงทุกวันนี้ ทำงานได้มาก วาดสำหรับนิตยสาร: "Crocodile", "Murzilka", "Funny Pictures" ภาพประกอบสำหรับ "The Tale of Tsar Saltan" ทำขึ้นในรูปแบบสีน้ำที่หนาแน่น โดยใช้สีเข้มเกือบเป็นสีดำ เมื่อสีอ่อนเล่นในคอนทราสต์ที่สดใส ดังนั้นศิลปินจึงกำหนดจุดสำหรับความเข้มข้นของความสนใจของผู้ชม
นิทานของ A. S. Pushkin ในภาพประกอบ 1991
ฉบับปี 1991 พร้อมภาพประกอบโดย Boris Dekhterev ศิลปิน นักวาดภาพประกอบ และกราฟิก เราคุ้นเคยกับงานและภาพประกอบของ Dekhterev ในบริบทของเทพนิยาย "หนูน้อยหมวกแดง" แล้ว Boris Dekhterev เป็นหนึ่งในตัวอย่างคลาสสิกของภาพประกอบที่สมบูรณ์แบบ ด้วยรูปแบบที่สมบูรณ์แบบ การใช้วิธีการแสดงภาพทั้งหมดอย่างสมบูรณ์แบบ ตัวละครของศิลปินมีความเข้าใจและชัดเจน
Tales of A.S. Pushkin ในภาพประกอบ 2003
ฉบับปี 2003 พร้อมภาพประกอบโดยนักวาดภาพประกอบ Mikhail Samorezov ภาพประกอบที่สวยงามมากและมีลักษณะเฉพาะทำด้วยสีน้ำ Samrezov ใช้ทั้งเทคนิคสีและการจัดองค์ประกอบอย่างระมัดระวังโดยไม่ทำให้ภาพวาดมากเกินไป ในขณะเดียวกัน ภาพประกอบก็เต็มไปด้วยรายละเอียดที่ช่วยเปิดเผยเนื้อหาของวรรณกรรมอย่างเต็มที่
Tales of A. S. Pushkin ในภาพประกอบ 2008
ฉบับปี 2008 พร้อมภาพประกอบโดยศิลปินชาวรัสเซีย นักวาดภาพประกอบ ศิลปินกราฟิค ช่างไม้ประดับ - Boris Zvorykin ความน่าสนใจของฉบับนี้คือผู้เขียนภาพประกอบเสียชีวิต 66 ปีก่อนที่ภาพประกอบเหล่านี้จะถูกตีพิมพ์ นี่คือภาพที่สวยงามมาก ชุ่มฉ่ำ หนาแน่นทั้งในรูปแบบและเนื้อหา ฉบับที่แสดงในสไตล์อาร์ตนูโวของต้นศตวรรษที่ 20 ทุกหน้ามีกรอบเงินเดือนประดับ ฮีโร่ทุกคนทำงานได้ดี แต่ละภาพประกอบเล่นกับสี
Tales of A.S. Pushkin ในภาพประกอบ 2011
ฉบับ "The Tale of the Fisherman and the Fish" ในปี 2011 พร้อมภาพประกอบโดยสถาปนิกหนุ่มมอสโกวและนักวาดภาพประกอบหนังสือ - Kirill Chelushkin จบการศึกษาจากสถาบันสถาปัตยกรรมมอสโก Chelushkin เป็นสมาชิกของสหพันธ์ศิลปินกราฟิกนานาชาติ เขาทำงานหนักทั้งในรัสเซียและต่างประเทศ ผลงานของผู้เขียนอยู่ในคอลเลกชันส่วนตัวทั่วโลก
Vasily Ivanovich Shukhaev(พ.ศ. 2430-2516) จิตรกรภาพเหมือน, ศิลปินละคร, ครู, นักวาดภาพประกอบผลงานคลาสสิกของรัสเซีย, เป็นที่รู้จักกันดีในหมู่ประชาชนทั่วไป, อย่างแรกเลย, เป็นหนึ่งในนักวาดภาพประกอบในประเทศที่ดีที่สุดของ A.S. Pushkin
ในปี 1906 Vasily Ivanovich Shukhaev เข้าสู่ Academy of Arts ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
เป็นเวลาหกปี (2449-2455) เขาเข้าใจทักษะที่ซับซ้อนของจิตรกรซึ่งสี่ปีในสตูดิโอของศาสตราจารย์ D.N. Kardovsky
การประชุมเชิงปฏิบัติการของ Kardovsky มีความสำคัญอย่างมากในการทำงานกับธรรมชาติและกับธรรมชาติ เทคนิคการวาดขั้นสูง และการปรับปรุงวิธีการทางเทคโนโลยี
หลักการเหล่านี้ Shukhaev ดำเนินการผ่านงานทั้งหมดของเขา - ศิลปะและการสอน
Vasily Shukhaev (1921-1935) ใช้เวลาส่วนสำคัญในชีวิตของเขาในฝรั่งเศส
ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เขาวาดภาพหนังสือโดยนักเขียนชาวรัสเซียสำหรับสำนักพิมพ์ Pleiada:
“ราชินีโพดำ”และ "บอริส โกดูนอฟ"พุชกิน
"รักแรกพบ"ทูร์เกเนฟ
"เรื่องราวของปีเตอร์สเบิร์ก"โกกอล
“เจ้าเสน่ห์พเนจร”เลสคอฟ
"ฮีโร่แห่งยุคของเรา"เลอร์มอนตอฟ
"เรื่องน่าเบื่อ"เชคอฟ
ในปี 1922 V.I. Shukhaev ได้สร้างภาพประกอบสำหรับ The Queen of Spades ของ Pushkin ฉบับปารีสซึ่งตีพิมพ์เป็นภาษาฝรั่งเศสโดยมียอดจำหน่ายเพียง 340 เล่ม (สำนักพิมพ์ปารีส Pleiada แปลโดย Shifrin, Schletser และ Andre Gide, 1923)
ภาพประกอบสำหรับ Queen of Spades ถือเป็น "หนึ่งในความสำเร็จสูงสุดของ Shukhaev ในด้านศิลปะหนังสือ"
ภาพประกอบเหล่านี้ใช้เทคนิคการวาดด้วยปากกาด้วยไฮไลท์สีน้ำ
นักวิจัยจากผลงานของเขา I. Myamlin ตั้งข้อสังเกตในภาพประกอบของ The Queen of Spades "ทักษะด้านเครื่องประดับอย่างแท้จริงของศิลปินในการถ่ายทอดลักษณะเฉพาะของภาพเหมือน บางครั้งก็น่าขันและเสียดสี"
ในภาพวาดที่วาดด้วยมือของ Shukhaev ในสไตล์ของศิลปินแห่ง World of Art เครื่องแต่งกายและรายละเอียดในชีวิตประจำวันของยุคนั้นถูกสร้างขึ้นมาด้วยความเอาใจใส่เป็นพิเศษ แม้ว่าจะมีความใกล้ชิดกับการแกะสลักภาษาฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 18
การขาดการแสดงลักษณะเฉพาะของตัวละคร "สำเร็จรูป" อย่างละเอียด ความรัดกุม ความเรียบง่าย และ "ความไม่มีเครื่องตกแต่ง" ของร้อยแก้วของพุชกินต้องการให้ผู้อ่านใส่ใจในคำและกระตือรือร้นในจินตนาการเชิงสร้างสรรค์และสร้างสรรค์
โศกนาฏกรรมของฮีโร่ของพุชกินนั้นได้รับในเส้นเลือดที่น่าขันแม้ว่าในตอนแรกดูเหมือนว่าผู้อ่านจะส่งผลกระทบต่อตัวละครทั้งหมดยกเว้นตัวละครหลัก: ไม่มีเพื่อนของ Hermann ที่อนุญาตให้ตัวเองเล่นกลกับเขาตลอดเรื่องรอยยิ้มไม่เคยปรากฏ บนใบหน้าของเขา
"บ้านพนัน". ในปี 1925 ในปารีส V. Shukhaev ได้สร้างฉากให้กับราชินีแห่งโพดำ
ภาพวาดสำหรับโศกนาฏกรรม "Boris Godunov" เป็นหนึ่งในความสำเร็จที่ไม่อาจปฏิเสธได้ของศิลปิน
ในและ. Shukhaev แสดงโศกนาฏกรรมของพุชกินในลักษณะภาพวาดไอคอนเช่น ในคีย์โวหารที่ใกล้เคียงกับยุคของ Boris Godunov มากที่สุด
“พอชเชอร์”(ภาษาฝรั่งเศส pochoir - "ลายฉลุ") - วิธีการย้อมสีลายฉลุด้วยตนเองของการแกะสลักหรือการวาดภาพผ่าน "หน้าต่าง" ที่ตัดด้วยกระดาษหรือวัสดุอื่น ๆ
หากลายฉลุทำจากแผ่นทองแดงบาง ๆ โดยกัดด้วยกรด เช่น การแกะสลัก ผลลัพธ์ที่ได้ไม่เพียงแต่จุดสีในพื้นที่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงเส้นที่ค่อนข้างบางด้วย
ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 วิธีนี้มักเริ่มใช้ในการสร้างอัลบั้มของผู้แต่งและงานพิมพ์ซ้ำ
เทคนิคเดียวกันนี้ยังใช้ในการสร้างภาพประกอบสีน้ำสำหรับหนังสือเวียนขนาดเล็กของบรรณารักษ์
มิทรีเท็จและโบยาร์ . ภาพประกอบสำหรับโศกนาฏกรรมโดย A. S. Pushkin "Boris Godunov"
สองปีหลังจาก The Queen of Spades ของ Pushkin สำนักพิมพ์ในปารีส Pleiada ได้ตีพิมพ์ Boris Godunov ฉบับบรรณานุกรมฉบับแปลโดย J. Shifrin พร้อมภาพประกอบโดย V.I. ชูแคฟ. ในภาพประกอบที่เคร่งขรึมและ "พูดน้อย" เหล่านี้ ศิลปินเริ่มต้นจากประเพณีการวาดภาพไอคอนของศตวรรษที่ 16-17
ในช่วงเวลาของการฝึกงาน Shukhaev ได้คัดลอกภาพเฟรสโกของ Dionysius ในอาราม Ferapontov ในปี ค.ศ. 1925 ขณะอาศัยอยู่ในปารีส เขาร่วมกับเพื่อนของเขา A.E. Yakovlev ได้รับคำสั่งให้ทาสีห้องแสดงคอนเสิร์ตในบ้านส่วนตัวบนถนน Pergolez
จิตรกรรมในหัวข้อ “Tales of A.S. พุชกินในเพลง" ดำเนินการในลักษณะโวหารของจิตรกรรมฝาผนังและไอคอน ความน่าสนใจของศิลปินที่มีต่อภาพวาดรัสเซียโบราณใน "บอริส โกดูนอฟ" นั้นเป็นเรื่องปกติสำหรับการแสดงตัวอย่างผลงานที่มีการดำเนินการในช่วงต้นศตวรรษที่ 17
อาร์คบิชอป Anastassy (A.A. Gribanovsky) ในบทความ "ข้อมูลเชิงลึกทางจิตวิญญาณของ Pushkin ในละครเรื่อง "Boris Godunov" ซึ่งตีพิมพ์ใน "Bulletin of Russian Student Movement ในยุโรปตะวันตก" (Paris, 1926) เน้นการโต้ตอบของโศกนาฏกรรมของ Pushkin ต่อ จิตวิญญาณแห่งเวลาอธิบาย: “ องค์ประกอบทางจิตวิญญาณดั้งเดิมซึ่งแทรกซึมโครงสร้างทั้งหมดของชีวิตรัสเซียในยุคของ Godunov เข้าสู่ทุกช่วงเวลาของละครของพุชกินอย่างเป็นธรรมชาติและไม่ว่าผู้เขียนจะสัมผัสกับมันที่ไหนเขาก็อธิบายด้วยความสดใส และสีที่สมจริงโดยไม่ยอมให้มีข้อความเท็จในโทนสีใด ๆ เรื่องราวเกี่ยวกับชีวิตรัสเซียด้านนี้และไม่ใช่รายละเอียดที่ไม่ถูกต้องทางเทคนิคเพียงอย่างเดียวในการพรรณนา
"Boris Godunov" เผยแพร่โดย "Pleiades" จำนวน 445 เล่ม ในจำนวนนี้ มีการพิมพ์สำเนา 18 ชุดบนกระดาษญี่ปุ่น 22 ชุดบนกระดาษดัตช์ 390 บนกระดาษธรรมดา 15 สำเนา (5 บนกระดาษญี่ปุ่นและ 10 บนกระดาษวาง) ไม่ได้มีไว้สำหรับขาย ในฝรั่งเศสและต่างประเทศโดยทั่วไปพวกเขาได้เรียนรู้เกี่ยวกับ "Boris Godunov" ของ Pushkin ต้องขอบคุณโอเปร่าที่มีชื่อเดียวกันโดย M.P. มัสซอร์กสกี้ ภาพประกอบของ Shukhaev และการแปลข้อความของ Shifrin เป็นภาษาฝรั่งเศสกลายเป็นอีกการตีความที่น่าทึ่งของโศกนาฏกรรมทำให้ใกล้ชิดกับผู้อ่านต่างชาติมากขึ้น
การเปิดตัวหนังสือเล่มนี้ใกล้เคียงกับเหตุการณ์สำคัญ: ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2468 ที่ต่างประเทศรัสเซียเริ่มเฉลิมฉลองวันแห่งวัฒนธรรมรัสเซียซึ่งเป็นวันหยุดที่อุทิศให้กับวันเกิดของพุชกิน
โชคชะตาต้องการ V.I. Shukhaev มีโอกาสอย่างเต็มที่ที่จะค้นหาว่า "เวลาแห่งปัญหา" คืออะไรซึ่งเขาได้พรวดพราดซึ่งแสดงให้เห็นถึงโศกนาฏกรรมของพุชกิน ในปี 1937 สองปีหลังจากกลับจากการเนรเทศ ศิลปินและภรรยาของเขาถูกจับและถูกเนรเทศในมากาดาน 10 ปี
หลังจากได้รับการปล่อยตัว พวกเขาตั้งรกรากในทบิลิซี แต่การทรมานไม่ได้จบเพียงแค่นั้น พวกเขาถูกจับกุมและถูกไล่ออกมากกว่าหนึ่งครั้ง
