การวิเคราะห์บทพูดคนเดียวของ Katerina Groza การวิเคราะห์คนเดียวของ Katerina กับกุญแจในละครเรื่อง "Thunderstorm" (ธีม, ความคิด, ระบบของภาพ, ความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างและการแสดงออก)

บทพูดคนเดียวของ Katerina (Act 2, scene 10) เป็นหนึ่งในฉากสำคัญใน A.N. Ostrovsky "พายุฝนฟ้าคะนอง" จริงอยู่บ่อยครั้งที่ฉากนี้อยู่นอกขอบเขตของการศึกษาในโรงเรียน บ่อยครั้งที่พวกเขาวิเคราะห์ฉากคำสารภาพของ Katerina ฉากการตายของเธอ ฯลฯ และดูเหมือนว่าช่วงเวลาดังกล่าวจะเป็นบทพูดคนเดียวที่มีคีย์ที่ควรดึงดูดความสนใจเมื่อวิเคราะห์ผลงานคลาสสิก เนื่องจากเป็นฉากที่ปิดบังความลับเหนือการกระทำของมนุษย์และจิตวิทยาที่อาจส่งผลต่อเยาวชนของเรา ผู้อ่านกระตุ้นความสนใจไม่มากนักในบริบททางประวัติศาสตร์ของผลงาน มากเท่ากับนิรันดร์ที่เป็นส่วนตัว ซึ่งมีอยู่ในการสร้างสรรค์งานศิลปะที่จริงจังทุกอย่าง

ไม่ควรลดการสอนวรรณกรรมที่โรงเรียนเพื่อพัฒนาสูตรอาหารสำเร็จรูปสำหรับการแก้ปัญหาไปจนถึงการกำหนดชุดของคำตอบที่ "ถูกต้อง" สำเร็จรูป - นี่คือสัจพจน์ นั่นคือเหตุผลที่ฉันครูควรเห็นโอกาสทางการศึกษาในทุกงานก่อนอื่นใดและหลังจากนั้นก็พยายามเสนอทางเลือกในการทำงานให้กับนักเรียนซึ่งจะทำให้ช่วงเวลาการศึกษาได้รับผลสูงสุด

ดูเหมือนว่าหลายคนที่ศึกษาละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" ของ A.N. Ostrovsky เป็นเรื่องผิดสมัย: ชีวิตพ่อค้าได้ล่วงลับไปแล้วในอดีตไม่มีแม้แต่ร่องรอยของการปฐมนิเทศคำสั่งสร้างบ้านใครสามารถตีความแนวคิดของเสรีภาพ ตามความคิดของตนเอง อย่างไรก็ตาม ลองมาดูบทพูดคนเดียวที่ดีที่สุดของผู้หญิงคนหนึ่งในแง่ของจิตวิทยา มองเข้าไปในโลกของเธอ พยายามเข้าใจแรงจูงใจของการกระทำของเธอ เพราะสาระสำคัญของมนุษย์ไม่ได้ขึ้นอยู่กับความเกี่ยวข้องของชนชั้นใด หรือเวลาที่ใช้ไปในโลก

ในชีวิตบ่อยครั้งที่เราต้องเผชิญกับการตัดสินที่ไม่ได้ใช้งานว่าความสัมพันธ์ในครอบครัวบางครอบครัวถูกทำลายและการตำหนิสำหรับทุกสิ่งคืองานอดิเรกใหม่ของภรรยาหรือสามี สถานการณ์ในละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" ดูเหมือนจะจำได้ แต่ในขณะเดียวกันก็น่าสนใจเพราะเป็นไปไม่ได้ที่จะทำลายพันธะของการแต่งงานในสถานการณ์ปัจจุบันประการแรกเพราะการแต่งงานของ Katerina และ Tikhon ได้รับการถวายโดยคริสตจักรและประการที่สอง เพราะแม้ตามกฎหมายฆราวาส Katerina ก็ไม่สามารถคิดถึงอิสรภาพจากการแต่งงานได้ (“คุณจะไปไหน คุณเป็นภรรยาของสามี” วาร์วารากล่าว เตือนให้แคทรีนานึกถึงกฎหมาย) ในเวลาเดียวกันคือ Varvara ที่เข้าใจว่า Katerina ไม่ว่างในความรู้สึกของเธอ ความรักนั้นซึ่งลงมาโดยไม่คาดคิด ซึ่งทำให้ Katerina หวาดกลัวตัวเอง กลายเป็นพลังทำลายล้างได้ เพราะนี่คือความรู้สึกแรกในชีวิตของ Katerina มันคือ Varvara ที่สงสาร Katerina ที่พยายามอธิบายให้เธอฟังถึงสาเหตุของความทุกข์และให้คำแนะนำเกี่ยวกับวิธีการที่ดีที่สุด จัดชีวิต: "พวกเขาให้คุณแต่งงานคุณไม่จำเป็นต้องเดินในผู้หญิง: หัวใจของคุณยังไม่จากไป"

เราจะพยายามเชิญวัยรุ่นอายุสิบห้าหรือสิบหกปีให้คิดเกี่ยวกับสถานการณ์นี้ โดยพิจารณาจากมุมมองของชีวิตประจำวัน: Katerina ไม่ได้แต่งงานด้วยเจตจำนงเสรีของเธอเอง เธอไม่ได้เลือกคู่หมั้นของเธอ พวกเขาเลือกเธอและ Tikhon ไม่ได้แต่งงานเพื่อความรัก มาคิดร่วมกันกับนักเรียนของเราว่าขั้นตอนในการเลือกคู่ชีวิตควรอยู่ในเงื่อนไขของอิสรภาพของเราในวันนี้อย่างจริงจังเพียงใด สิ่งที่เป็นโศกนาฏกรรมสำหรับตัวเขาเองที่การตัดสินใจอย่างเร่งรีบในการเริ่มต้นครอบครัวอาจกลายเป็น ให้เราพิจารณาด้วยว่าคนที่ทำการตัดสินใจนั้นมีความรับผิดชอบไม่เพียงแต่สำหรับตัวเขาเองเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้ที่จะอยู่ด้วยด้วย

คำพูดของ Varvara เกี่ยวกับศาสตร์แห่งการหลอกลวงไม่เหมาะกับ Katerina เป็นคนจริงใจและบริสุทธิ์ เธอแสดงปฏิกิริยาอย่างชัดเจนว่า “ฉันจะรักสามีของฉัน Tisha ที่รัก ฉันจะไม่แลกเปลี่ยนคุณเพื่อใคร!

และแผนการที่เติบโตในหัวของวาร์วาราในทันทีก็กำลังดำเนินการอยู่ ตรงกันข้ามกับความคิดของเธอเกี่ยวกับชีวิตทัศนคติของเธอเอง Katerina ไปพบกับ Boris หรือไม่?

เราพบคำตอบสำหรับคำถามนี้ในฉากสำคัญ

ในแง่ของรูปแบบ งานนี้ควรเป็นภาพที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ตามที่ฝึกปฏิบัติ งานนี้ควรเป็นภาพมากที่สุด: คุณสามารถให้ข้อความบนหน้าจอ บนกระดานไวท์บอร์ดแบบโต้ตอบ และเสนอให้ติดตามว่าความรู้สึกและประสบการณ์ของ Katerina เปลี่ยนแปลงไปอย่างไร หากไม่สามารถใช้เทคโนโลยีได้ คุณสามารถใช้ดินสอที่ขอบหนังสือ จากนั้นจัดเรียงรายการในสมุดบันทึก เขียนเฉพาะวลีสำคัญและความคิดเห็นสั้นๆ

ในชั้นเรียนที่แข็งแกร่ง คุณสามารถทำการบ้านเบื้องต้นได้: วิเคราะห์บทพูดคนเดียวของ Katerina แล้วจัดระบบข้อมูลการวิเคราะห์ ในชั้นเรียนที่มีระดับทักษะการวิเคราะห์ไม่เพียงพอ การทำงานนี้เป็นการค้นหาโดยรวมจะดีกว่า

ความรู้สึกและประสบการณ์ของ KATERINA

ปรากฏการณ์สิบ

Katerina (คนหนึ่งถือกุญแจ).เธอกำลังทำอะไรอยู่? เธอกำลังคิดอะไรอยู่? อ่า บ้าจริง บ้าจริง! นี่คือความตาย! นี่เธอ! โยนมันทิ้ง โยนทิ้งให้ไกล โยนมันลงไปในแม่น้ำ จะหาไม่พบ เขาเผามือของเขาเหมือนถ่าน (กำลังคิด.)น้องสาวเราถึงแก่กรรมอย่างนี้

1. กลัวอายต่อหน้าตัวเอง

ในการถูกจองจำใครบางคนมีความสนุกสนาน!บางสิ่งเข้ามาในความคิด คดีนี้ออกมา อีกคนก็ดีใจ หัวร้อนและเร่งรีบมาก

2. ความปรารถนาที่จะปลดปล่อยตัวเองจากพันธนาการ, ความรู้สึกหนักหน่วงของการเป็นทาส, ความรู้สึกของ "สภาพความทุกข์" (N. Dobrolyubov)

และเป็นไปได้อย่างไรโดยไม่ต้องคิดโดยไม่ตัดสินอะไร!เดือดร้อนกันอีกนานมั้ย! และที่นั่นคุณร้องไห้ตลอดชีวิต ทนทุกข์; ความเป็นทาสจะดูขมขื่นมากขึ้น. (ความเงียบ.)และความเป็นทาสนั้นขมขื่น โอ้ ช่างขมขื่นเสียนี่กระไร! ใครไม่ร้องไห้จากเธอ! และที่สำคัญที่สุด เราเป็นผู้หญิง ฉันอยู่นี่แล้ว! ฉันอยู่ ตรากตรำ ฉันไม่เห็นแสงสว่างให้ตัวเอง ใช่และฉันจะไม่เห็นรู้! ต่อไปจะแย่กว่านี้

3. ดุลยพินิจ สงสารตัวเองและผู้หญิงคนอื่น

และตอนนี้บาปนี้อยู่กับฉัน (คิด.)

4. สงสัยเกี่ยวกับความถูกต้องของความคิดของตนเอง

ถ้าไม่ใช่เพราะแม่ยายของฉัน!.. เธอขยี้ฉัน... เธอทำให้ฉันเบื่อบ้าน; กำแพงยังน่าขยะแขยง (มองกุญแจอย่างครุ่นคิด)

5. ความรู้สึกสิ้นหวัง; ความพยายามครั้งแรกเพื่อค้นหา "ความผิด"

โยนมัน? แน่นอนคุณต้องลาออกแล้วเขามาอยู่ในมือฉันได้ยังไง? เพื่อความพินาศของฉัน (ฟัง.)อา มีคนกำลังมา

6. กำหนดเหตุผลมากกว่าความรู้สึก

หัวใจของฉันจึงจมลง (ซ่อนกุญแจไว้ในกระเป๋าของเขา) ไม่!.. ไม่มีใคร! ว่าฉันกลัวมาก! และเธอก็ซ่อนกุญแจไว้ ... ก็รู้นี่ว่าเขาควรจะอยู่ที่นั่น!

7. การเคลื่อนไหวโดยไม่รู้ตัวกล่าวว่าบุคคลมีชีวิตอยู่และปฏิบัติตามกฎหมายภายในแรงกระตุ้นภายใน

เห็นได้ชัดว่าโชคชะตาต้องการมัน! แต่มันจะเป็นบาปอะไรอย่างนี้ ถ้าฉันมองดูเขาสักครั้ง อย่างน้อยก็จากระยะไกล! ใช่ถึงจะคุยก็ไม่เป็นปัญหา!

8. ความพยายามในการหาเหตุผลเข้าข้างตนเอง

แต่สามีของฉันล่ะ! .. ทำไมเขาถึงไม่อยากทำใช่ บางทีกรณีแบบนี้อาจจะไม่เกิดขึ้นอีกเลยตลอดชีวิต แล้วร้องไห้กับตัวเอง: มีกรณี แต่ฉันไม่รู้ว่าจะใช้มันอย่างไร

9. ค้นหาจิตใต้สำนึกสำหรับ "ความผิด"

ทำไมฉันถึงบอกว่าฉันกำลังหลอกตัวเอง? ฉันต้องตายเพื่อดูเขา ฉันแกล้งใคร...

10. ความตระหนักใน "ฉัน" ของตัวเองความปรารถนาของตัวเองความปรารถนาที่จะซื่อสัตย์กับตัวเองอย่างสมบูรณ์ ความจริงใจ, จิตตานุภาพ; ความสามารถในการรับผิดชอบต่อการตัดสินใจของคุณ

(?)

โอ้ ถ้าเพียงกลางคืนจะมาถึงเร็วกว่านี้!..

11. ความชอบธรรมในตนเอง

เมื่อแยกแยะวลีสำคัญและตระหนักว่าความรู้สึกและประสบการณ์ที่ซ่อนอยู่เบื้องหลังพวกเขา เราจะพยายามทำความเข้าใจเนื้อหาย่อยของเรื่องนี้ในแวบแรกว่า "เข้าใจ" คนเดียวของนางเอก Katerina นำเสนอที่นี่ทั้งในฐานะผู้คิดและในฐานะบุคคลที่มีความรู้สึกลึกซึ้ง

ปรากฏการณ์ที่วิเคราะห์แล้วถือได้ว่าเป็นจุดสูงสุดในการพัฒนาแนวความขัดแย้งภายในของ Katerina: ความขัดแย้งระหว่างความคิดที่สมเหตุสมผลเกี่ยวกับชีวิตและการควบคุมของหัวใจ, ความต้องการของความรู้สึก

อันที่จริงก่อนพูดคนเดียวกับกุญแจเรารู้ว่านางเอกเป็นคนที่มีแรงบันดาลใจรักอิสระ (ความทรงจำในวัยเด็กและชีวิตในบ้านของผู้ปกครอง) เป็นคนชี้ขาด ( Katerina . เอ๊ะ Varya คุณไม่รู้จักตัวละครของฉัน! แน่นอน พระเจ้าห้ามไม่ให้สิ่งนี้เกิดขึ้น! และถ้ามันหนาวเกินไปสำหรับฉันที่นี่ พวกเขาจะไม่รั้งฉันไว้ด้วยแรงใดๆ ฉันจะโยนตัวเองออกนอกหน้าต่าง ฉันจะโยนตัวเองลงไปในแม่น้ำโวลก้า ฉันไม่อยากอยู่ที่นี่ ฉันจะไม่อยู่ แม้ว่าเธอจะกรีดฉัน! D. 2, ยาฟล์. 2) เป็นคนเอาแต่ใจ ( Katerina . ฉันยอมทนตราบเท่าที่ฉันทน D. 2, ยาฟล์. 2).

บทพูดคนเดียวที่มีกุญแจจะเปิดเผยแง่มุมอื่นๆ ของบุคลิกภาพของนางเอกต่อหน้าผู้อ่าน (ผู้ดู) ก่อนอื่นเราให้ความสนใจกับความจริงที่ว่านักเขียนบทละครสื่อถึงการกระทำของ Katerina: จากการปฏิเสธวิถีชีวิตที่ Varvara เสนอโดยสมบูรณ์ไปจนถึงการอนุมัติอย่างไม่มีเงื่อนไขในความถูกต้องของตัวเลือกของเธอเอง บทพูดคนเดียวของ Katerina นำเสนอประสบการณ์ที่หลากหลาย: จากความอับอายและความวิตกกังวลจากความสงสัยเกี่ยวกับความถูกต้องของตนเองผ่านการปฏิเสธความคิดที่ว่าความรักเป็นบาปผ่านความพยายามที่จะค้นหาผู้กระทำผิดในความจริงที่ว่าความปรารถนาและความรู้สึกของมนุษย์ขัดแย้งกับ ทัศนคติทางสังคม - การเข้าใจว่าสิ่งสำคัญสำหรับบุคคลคือการซื่อสัตย์กับตัวเองและสามารถฟังหัวใจของตัวเองได้

หยุดมองที่คำพูดของผู้เขียน - เกี่ยวกับเครื่องมือสากลของ "ความช่วยเหลือ" สำหรับผู้อ่าน ในส่วนแรกของการพูดคนเดียว (ก่อนข้อสรุปเชิงตรรกะ: " แน่นอนคุณต้องลาออก”) มีข้อสังเกตมากมายเกี่ยวกับเนื้อหาที่คล้ายคลึงกัน:

กำลังคิด

ความเงียบ

กำลังคิด.

เขามองกุญแจอย่างครุ่นคิด

คำพูดเตือนใจผู้อ่านเสมอว่าเรามีคนคิดอยู่ข้างหน้าเรา เป็นคนที่พยายามดำเนินชีวิตตามแนวทางที่มาจากจิตใจ จากจิตสำนึก จากการเข้าใจกฎแห่งการดำรงอยู่ของมนุษย์

ทุกสิ่งเปลี่ยนไปทันที Katherine "การฟัง". มีเหตุผลที่จะถามตัวเองว่า ถึงเธอกำลังฟังอะไรหรือใคร? ตามเนื้อเรื่อง - “โอ้ มีคนกำลังมา! ใจก็สลาย” อันที่จริงข้อสังเกต "การฟัง"นอกจากนี้ยังอาจหมายถึงอย่างอื่น: นางเอกไม่ฟังเสียงของเหตุผลเป็นครั้งแรก แต่เสียงหัวใจของเธอเอง เรียกความรู้สึกที่จู่ๆ ก็ฟังอย่างไม่คาดคิด ดูเหมือนว่านักเขียนบทละครไม่ได้ต่อต้านการตีความเช่นนี้เพราะที่นี่คำปรากฏขึ้นครั้งแรก "หัวใจ"(จนถึงขณะนี้ ได้ยินอีกคำหนึ่งหลายครั้งว่า “เธอไม่มีทางรู้หรอกว่า ไปที่หัวบางอย่างจะมา” อีกคนดีใจ: ดังนั้น หัวเถิกและรีบเร่ง", "แต่เป็นไปได้อย่างไร โดยไม่ต้องคิด, โดยไม่ต้องเถียง! จะต้องเดือดร้อนอีกนานแค่ไหน!)

การปลดปล่อยภายในของ Katerina เชื่อมโยงอย่างแม่นยำกับความจริงที่ว่าเธอกำลังเรียนรู้ที่จะฟังไม่เพียง แต่เสียงแห่งเหตุผลเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเสียงของจิตวิญญาณของเธอด้วย ดังนั้น บุคลิกภาพจึงถือกำเนิดขึ้นต่อหน้าต่อตาเรา มนุษย์จึงถือกำเนิดขึ้นในความหมายอันสูงส่งของคำนั้น สำหรับบุคคลดังกล่าว พื้นฐานของชีวิตคือ อิสระทางความคิดและความรู้สึกซึ่งไม่มีอะไรเหมือนกันกับ เผด็จการ (เสรีภาพไม่ จำกัด ในการแสดงอารมณ์ของตัวเอง)ป่าหรือกับ ความเจ้าเล่ห์หมูป่า.

ทุกสิ่งที่ขัดขวางเสรีภาพ ทุกสิ่งที่ผูกมัด ทำหน้าที่เป็นพลังต่อต้านมนุษย์ นั่นคือเหตุผลที่ Katerina ไม่ยอมรับหลักการโกหก ("ทำทุกอย่างที่คุณต้องการตราบเท่าที่มีการเย็บและปกปิด") นั่นคือเหตุผลที่เธอพูดด้วยความจองหอง ด้วยสำนึกในศักดิ์ศรีของตนเองว่า “ถ้าฉันไม่กลัวบาปเพื่อเธอ ฉันจะกลัวการพิพากษาของมนุษย์หรือไม่”

บทพูดคนเดียวที่มีกุญแจจบลงด้วยชัยชนะที่สมบูรณ์ของมนุษย์ในมนุษย์: ความสามัคคีของหลักการเหตุผลและอารมณ์.

ข้อสรุปนี้ได้รับการสนับสนุนโดยวลีที่น่าทึ่ง: "ตอนนี้เขาเป็นของฉันแล้ว ... " คำเหล่านี้กล่าวถึงใครหรืออะไร บริบทจะไม่บอกวิธีแก้ปัญหาที่ถูกต้องเพียงอย่างเดียวแก่เรา ในแง่หนึ่ง วลีนี้ช่วยเติมเต็มการไตร่ตรองของคีย์ ในทางกลับกัน วลีนี้รวบรวมการเรียกความรู้สึกที่เร่าร้อนในคำนั้น "เขาเป็นของฉัน" ใช้ได้กับทั้งคีย์และบอริส ดังนั้นนักเขียนบทละครเองจึงเชื่อมโยงหลักการที่มีเหตุผลและอารมณ์เข้ากับสิ่งที่แยกออกไม่ได้

ทำไมไม่ลองพูดคุยกับพวกเขาเกี่ยวกับความจริงที่ว่าในช่วงเวลาดังกล่าวของการเปิดเผยตนเองของฮีโร่ที่ผู้อ่านที่ไม่เคยประสบปัญหาในชีวิตประจำวันสามารถหาคำตอบสำหรับคำถามที่น่าตื่นเต้นมากมายสำหรับตัวเอง

ไม่เป็นความลับที่ปัญหาความสัมพันธ์ในครอบครัวในปัจจุบันโดยทั่วไปในความสัมพันธ์ทางเพศมีความเกี่ยวข้องกับความเข้าใจผิดเกี่ยวกับสถานที่และบทบาทของผู้หญิงคนหนึ่งในโลก มีคนเชื่อว่าบทบาทนี้ จำกัด เฉพาะการปฏิบัติหน้าที่ของภรรยาและแม่เท่านั้น มีคนเชื่อว่าผู้หญิงควรบินอย่างอิสระ เชื่อฟังเพียงเสียงเรียกร้องของความรู้สึก อย่างไรก็ตาม ความจริงอาจถูกเปิดเผยโดยไม่คาดคิดในบทสรุปที่บทพูดคนเดียวของ Katerina บอกเรา: บุคคลใดบรรลุ เข้าใจตนเองก็ต่อเมื่อฟังและเข้าใจเสียงของตนเองเท่านั้น จิตใจและการเรียกร้องของหัวใจ. มิฉะนั้น ข้อผิดพลาดจะหลีกเลี่ยงไม่ได้ในการกำหนดความสามารถ เส้นทางของตนเอง การระบุตนเอง ในการกำหนดแนวคิดของตนเอง บทบาทของผู้หญิงและสถานที่ของเธอในโลกแห่งความสัมพันธ์ของมนุษย์ถูกกำหนดโดยธรรมชาติว่าเป็นบทบาทของบุคคลที่ให้ชีวิตไม่เพียง แต่ทางร่างกายเท่านั้น แต่ยังรวมถึงจิตวิญญาณด้วย (ไม่แปลกใจเลยที่ละครตอนจบฟังดูเหมือนเพลงสรรเสริญการปลดปล่อย วิญญาณจากกิเลสแห่งการดำรงอยู่ในโลกแห่งความไร้เสรีภาพ เป็นที่น่าแปลกใจหรือไม่ที่ Kuligin ประกาศการปลดปล่อยจิตวิญญาณของ Katerina อย่างเปิดเผยว่า Tikhon กำลัง "เห็นแสงสว่าง" และได้รับเสียง)

สำหรับวัยรุ่นหลายคน บทสรุปจากคลาสสิกที่ "น่าเบื่อ" กลายเป็นการเปิดเผย เพราะหนังสือเรียนมีความคิดที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง ถูกต้อง ยุติธรรม ตามความคิดเห็นของนักวิทยาศาสตร์ผู้น่าเคารพ แต่ขาดการติดต่อกับชีวิต

ฉันไม่ใช่ผู้สนับสนุนแนวทางง่าย ๆ ในงานคลาสสิกฉันไม่คิดว่างานของอาจารย์ของคำควรลดลงสู่ระดับทุกวัน แต่สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าความเป็นไปได้ทางการศึกษาที่ชัดเจนของหนังสือเหล่านั้น ที่นักเรียนของเราหลายคนอ่านเพราะพวกเขา "ถูกบังคับ" ไม่ควรถูกมองข้าม อยากให้คลาสสิกเป็นเพื่อนที่ดีในชีวิต เป็นที่ปรึกษา เพื่อนหลังเลิกเรียน และสิ่งนี้เป็นไปได้ด้วยการอ่านดังกล่าวเท่านั้นที่จะอนุญาตให้เยาวชนผ่านการสร้างสรรค์ทางศิลปะผ่านปริซึมของประสบการณ์ส่วนตัวเพื่อเติมเต็มประสบการณ์ชีวิตของเขาซึ่งยังไม่อุดมไปด้วยประสบการณ์ของคนรุ่นก่อน

หนึ่ง. Ostrovsky เป็นนักเขียนบทละครชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ผู้แต่งบทละครหลายเรื่อง แต่มีเพียงละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" เท่านั้นที่เป็นจุดสุดยอดของงานของเขา นักวิจารณ์ Dobrolyubov วิเคราะห์ภาพลักษณ์ของ Katerina ซึ่งเป็นตัวละครหลักของงานนี้เรียกเธอว่า "รังสีแห่งแสงสว่างในอาณาจักรที่มืดมิด"

บทพูดคนเดียวของ Katerina รวบรวมความฝันที่เธอรักเกี่ยวกับชีวิตที่มีความสุขที่กลมกลืนกัน ความจริง และสวรรค์ของคริสเตียน

ชีวิตของนางเอกในบ้านพ่อแม่ดำเนินไปด้วยดีและไม่ประมาท ที่นี่เธอรู้สึกสบายใจ Katerina อาศัยอยู่อย่างง่ายดายไร้กังวลและสนุกสนาน เธอรักสวนของเธอมาก ซึ่งเธอมักจะเดินไปชมดอกไม้ ต่อ​มา เธอ​เล่า​ถึง​ชีวิต​ของ​เธอ​ใน​บ้าน​ของ​พ่อ​แม่​ของ​วาร์วารา​ว่า “ฉัน​อยู่​ไม่​ได้​โศก​เศร้า​ใน​เรื่อง​ใด​เหมือน​กับ​นก​ใน​ป่า. แม่ไม่มีวิญญาณในตัวฉัน แต่งตัวฉันเหมือนตุ๊กตา ไม่ได้บังคับฉันให้ทำงาน ฉันเคยทำในสิ่งที่ฉันต้องการ... ฉันเคยตื่นแต่เช้า หากเป็นฤดูร้อน ฉันจะไปที่ฤดูใบไม้ผลิ ล้างตัว นำน้ำไปด้วย เท่านี้ก็เรียบร้อย รดน้ำดอกไม้ทั้งหมดในบ้าน ฉันมีดอกไม้มากมาย Katerina สัมผัสกับความสุขที่แท้จริงของชีวิตในสวนท่ามกลางต้นไม้, สมุนไพร, ดอกไม้, ความสดชื่นยามเช้าของธรรมชาติที่ตื่นขึ้น: “ไม่ว่าฉันจะไปที่สวนในตอนเช้าพระอาทิตย์ขึ้นฉันก็ตก คุกเข่าลงอธิษฐานและร้องไห้ และตัวฉันเองไม่รู้ว่าฉันกำลังอธิษฐานเพื่ออะไร และฉันกำลังร้องไห้เกี่ยวกับอะไร? นั่นเป็นวิธีที่พวกเขาจะพบฉัน "

Katerina ฝันถึงสวรรค์บนดินซึ่งเธอจินตนาการในการสวดอ้อนวอนถึงพระอาทิตย์ขึ้นในตอนเช้าที่ไปเยือนน้ำพุในรูปเทวดาและนกที่สดใส ต่อมา ในช่วงเวลาที่ยากลำบากในชีวิตของเธอ Katerina จะบ่นว่า “ถ้าฉันตายไปสักหน่อย คงจะดีกว่านี้ ฉันจะมองจากสวรรค์สู่โลกและชื่นชมยินดีในทุกสิ่ง แล้วเธอก็จะบินล่องหนไปทุกที่ที่เธอต้องการ ฉันจะบินไปในทุ่งและบินจากคอร์นฟลาวเวอร์ไปยังคอร์นฟลาวเวอร์ในสายลมเหมือนผีเสื้อ

แม้จะมีความฝันและความกระตือรือร้นตั้งแต่วัยเด็ก Katerina ก็โดดเด่นด้วยความจริงความกล้าหาญและความมุ่งมั่น: “ฉันเกิดมาร้อนแรงมาก! ฉันยังอายุหกขวบไม่มาก ฉันก็เลยทำมัน! พวกเขาทำให้ฉันขุ่นเคืองที่บ้าน แต่ในตอนเย็นมันมืดแล้วฉันวิ่งไปที่แม่น้ำโวลก้าขึ้นเรือแล้วผลักมันออกจากฝั่ง เช้าวันรุ่งขึ้นพวกเขาก็พบมันแล้ว ห่างออกไปสิบไมล์!

พูดมาทั้งชีวิตเพื่อต่อต้านลัทธิเผด็จการและความใจกว้าง Katerina เชื่อมั่นในทุกสิ่งที่เป็นเสียงแห่งมโนธรรมภายในของเธอและในขณะเดียวกันก็พยายามเอาชนะความปรารถนาของเธอสำหรับความสามัคคีทางวิญญาณที่หายไป เมื่อ Varvara มอบกุญแจประตูให้กับเธอซึ่งคุณสามารถออกเดทแบบลับๆ ได้ จิตวิญญาณของเธอเต็มไปด้วยความสับสน เธอรีบวิ่งไปราวกับนกในกรง: “ใครก็ตามที่สนุกกับการถูกจองจำ! คดีนี้ออกมา อีกคนก็ดีใจ หัวร้อนและเร่งรีบมาก และเป็นไปได้อย่างไรโดยไม่ต้องคิดโดยไม่ตัดสินอะไร! เดือดร้อนกันอีกนานมั้ย! และที่นั่นคุณร้องไห้ตลอดชีวิต ทนทุกข์; ความเป็นทาสจะดูขมขื่นมากยิ่งขึ้น แต่ความปรารถนาที่จะเป็นญาติพี่น้องและความรักที่ตื่นขึ้นของบอริสก็เข้ามาแทนที่ และคาเทรินาเก็บกุญแจอันเป็นที่รักไว้และรอการเดทแบบลับๆ

ธรรมชาติแห่งความฝันของ Katerina เข้าใจผิดคิดว่าอุดมคติของผู้ชายในรูปของบอริส หลังจากสารภาพต่อสาธารณชนเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของเธอกับเขา Katerina ตระหนักว่าแม้ว่าแม่สามีและสามีของเธอจะยกโทษให้บาปของเธอ เธอก็จะไม่สามารถมีชีวิตอยู่ได้เหมือนเมื่อก่อนอีกต่อไป ความหวังและความฝันของเธอแตกสลาย: “ถ้าฉันได้อยู่กับเขา บางทีฉันอาจจะเห็นความสุขบางอย่าง” และตอนนี้ความคิดของเธอไม่ได้เกี่ยวกับตัวเธอเอง เธอขอให้คนรักของเธอยกโทษให้เพราะทำให้เขาวิตกกังวล: “ทำไมฉันทำให้เขาเดือดร้อน? ฉันจะตายคนเดียว มิฉะนั้น ฉันทำลายตัวเอง ฉันทำลายเขา ทำให้ตัวเองเสียชื่อเสียง - เชื่อฟังเขาชั่วนิรันดร์!

การตัดสินใจฆ่าตัวตายมาสู่ Katerina เป็นการประท้วงภายในต่อต้านลัทธิเผด็จการในครอบครัวและความหน้าซื่อใจคด บ้านของ Kabanikha เป็นที่เกลียดชังสำหรับเธอ: "ฉันไม่สนว่าจะเป็นบ้านหรือในหลุมฝังศพ ดีกว่าในหลุมฝังศพ ... ". เธอต้องการพบอิสรภาพหลังจากพายุทางศีลธรรมที่เธอประสบ เมื่อโศกนาฏกรรมจบลง ความกังวลของเธอหมดไป และเธอตัดสินใจที่จะจากโลกนี้ไปพร้อมกับสำนึกในความถูกต้องของเธอ: “พวกเขาจะไม่อธิษฐานเหรอ? ผู้ที่รักใคร่จะอธิษฐาน”

การตายของ Katerina เกิดขึ้นในช่วงเวลาที่การตายนั้นดีกว่าสำหรับเธอมากกว่าการมีชีวิตอยู่ เมื่อความตายเท่านั้นที่กลายเป็นทางออก ความรอดเดียวสำหรับความดีที่อยู่ในตัวเธอ

ในงานของ A.N. Ostrovsky "Thunderstorm" ฉากที่มีคีย์เป็นหนึ่งในฉากหลักของละคร ฉากนี้ช่วยยกม่านแห่งความลึกลับให้เราเหนือการกระทำและจิตวิทยาของบุคคล ละครเรื่อง "พายุฝนฟ้าคะนอง" ยังคงมีความเกี่ยวข้องอยู่ในปัจจุบัน แม้ว่าจะมีแนวคิดอื่นในศตวรรษที่ 21 แต่เรื่องราวมากมายยังคงอยู่กับเราตั้งแต่เวลานั้นและประสบการณ์ทางอารมณ์ยังคงเหมือนเดิม

สถานการณ์ในการทำงานดูเหมือนจะเป็นที่จดจำ แต่ในขณะเดียวกันก็น่าสนใจ

ในชีวิตเรามักจะพบกับสถานการณ์ที่ความสัมพันธ์ของใครบางคนพังทลายลงเพราะมีคนตกหลุมรักคนอื่น จากมุมมองของจิตวิทยาการพูดคนเดียวที่มีกุญแจเป็นหนึ่งในสิ่งที่ดีที่สุดเนื่องจากสาระสำคัญของผู้หญิงทั้งหมดถูกเปิดเผยในนั้น

ในบทพูดคนเดียว Katerina พูดกับตัวเองเกี่ยวกับสิ่งที่เธอควรทำ ตอนแรกเธอบอกให้โยนกุญแจทิ้งไป หลังจากทะเลาะกันอีกเล็กน้อย เธอพูดตรงกันข้าม: “ใช่ บางทีกรณีแบบนี้อาจจะไม่เกิดขึ้นตลอดชีวิตของฉัน ... โยนกุญแจ! ไม่ ไม่ได้ทำเพื่ออะไรในโลกนี้!” มีความขัดแย้งในตัวเองที่นี่ ในตอนต้นของการพูดคนเดียว Katerina เข้าหาสถานการณ์นี้อย่างสมเหตุสมผล แต่แล้วความรู้สึกก็เริ่มควบคุมเธอ

Katerina ไม่ได้แต่งงานด้วยความเต็มใจของเธอ เธอไม่ได้เลือกสามีของเธอ พวกเขาเลือกเธอ และ Tikhon ไม่ได้แต่งงานเพื่อความรัก แต่ในสมัยนั้นมันเป็นไปไม่ได้เลยที่จะแหกกฎ เพราะการแต่งงานของพวกเขาเกิดขึ้นในสวรรค์ วันนี้ก็เป็นจริงเช่นกัน ผู้คนจำนวนมากแต่งงานและหย่าร้างทุกวัน เฉพาะในศตวรรษที่ 21 เท่านั้นที่ครอบครัวสูญเสียความหมายไป ผู้คนเริ่มเข้าใจได้ง่ายขึ้น Katerina ทรมานตัวเองกังวลเพราะในสมัยนั้นครอบครัวและการแต่งงานมีความสำคัญอย่างยิ่งหากพ่อแม่ของคุณแต่งงานแล้วคุณควรอยู่กับบุคคลนี้จนถึงหลุมศพ Katerina กังวลและไม่รู้ว่าจะทำอย่างไรเพราะเธอเข้าใจว่าเธอต้องรับผิดชอบ Tikhon แต่ความรู้สึกแข็งแกร่งกว่าเหตุผลดังนั้นนางเอกยังคงไปประชุม

บุคคลดำเนินชีวิตและปฏิบัติตามกฎหมายภายใน แรงกระตุ้นภายใน แม้ว่าเขาจะตระหนักดีว่าการกระทำนี้ผิดและอาจกลายเป็นเรื่องน่าสลดใจได้

มีข้อสังเกตมากมายในการพูดคนเดียว พวกเขาเป็นเหมือนขอบเขตของรัฐต่างๆ ของ Katerina หนึ่งในรัฐของเธอในบทพูดคนเดียวนี้คือความกลัว ความสงสัย การให้เหตุผลในตัวเอง และท้ายที่สุด ความเชื่อมั่นในความถูกต้องของเธอเอง

บทพูดคนเดียวนี้ถือได้ว่าเป็นจุดสูงสุดในการพัฒนาแนวความขัดแย้งภายในของ Katerina ความขัดแย้งระหว่างความคิดที่สมเหตุสมผลเกี่ยวกับชีวิตและการควบคุมของหัวใจความต้องการของความรู้สึก ผู้หญิงทุกคนต้องการที่จะรักและเป็นที่รัก Katerina ในบทพูดคนเดียวนี้นำเสนอในฐานะบุคคลที่คิดและเป็นคนที่มีความรู้สึกลึกซึ้ง

แหล่งที่มาหลักของภาษาของ Katerina ได้แก่ วรรณคดีพื้นบ้าน กวีนิพนธ์พื้นบ้าน และวรรณกรรมของสงฆ์

ความเชื่อมโยงอย่างลึกซึ้งของภาษาของเธอกับภาษาพื้นเมืองนั้นสะท้อนให้เห็นในคำศัพท์ การเปรียบเปรย และวากยสัมพันธ์

คำพูดของเธอเต็มไปด้วยวาจาวาจา สำนวนพื้นบ้าน: "เพื่อฉันจะไม่เห็นพ่อหรือแม่ของฉัน"; "ไม่มีวิญญาณ"; "สงบจิตใจของฉัน"; “ นานแค่ไหนที่จะมีปัญหา”; "เป็นบาป" ในแง่ของความทุกข์ แต่หน่วยวลีเหล่านี้และที่คล้ายกันมักเข้าใจ ใช้กันทั่วไป ชัดเจน ข้อยกเว้นในคำพูดของเธอคือรูปแบบที่ไม่ถูกต้องทางสัณฐานวิทยา: "คุณไม่รู้จักตัวละครของฉัน"; “หลังจากการสนทนานี้แล้ว”

อุปมาอุปไมยของภาษาของเธอแสดงออกมาด้วยวิธีการทางวาจาและภาพอย่างมากมาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งการเปรียบเทียบ ดังนั้น ในสุนทรพจน์ของเธอจึงมีการเปรียบเทียบมากกว่า 20 รายการ และตัวละครอื่นๆ ในละครเมื่อนำมารวมกันมีจำนวนมากกว่านี้เล็กน้อย ในเวลาเดียวกัน การเปรียบเทียบของเธอนั้นเป็นลักษณะพื้นบ้านที่แพร่หลาย: "มันเหมือนนกพิราบฉัน", "มันเหมือนนกพิราบกำลังขัน", "มันเหมือนกับภูเขาที่ตกลงมาจากบ่าของฉัน", "มันเผามือของฉันเหมือน ถ่านหิน".

สุนทรพจน์ของ Katerina มักประกอบด้วยคำและวลี ลวดลายและเสียงสะท้อนของกวีพื้นบ้าน

Katerina หันไปหา Varvara พูดว่า: "ทำไมคนไม่บินเหมือนนก .. " - ฯลฯ

ความปรารถนาของบอริส Katerina ในบทพูดคนเดียวครั้งสุดท้ายกล่าวว่า: "ทำไมฉันจึงควรมีชีวิตอยู่ตอนนี้ทำไม? ฉันไม่ต้องการอะไร ไม่มีอะไรดีกับฉัน และแสงสว่างของพระเจ้าก็ไม่ดี!

ที่นี่มีการผลัดกันใช้วาทศิลป์ของลักษณะภาษาพูดพื้นบ้านและเพลงพื้นบ้าน ตัวอย่างเช่นในคอลเล็กชั่นเพลงพื้นบ้านที่เผยแพร่โดย Sobolevsky เราอ่าน:

ไม่มีทาง ไม่มีทางเป็นไปไม่ได้ที่จะอยู่โดยไม่มีเพื่อนรัก ...

จะจำไว้ จะจำเรื่องที่รัก แสงสีขาวไม่ถูกใจสาว

ไม่สวย แสงขาวไม่สวย ... จะลงจากดอยสู่ป่าทึบ ...

คำพูด วลี พายุฝนฟ้าคะนอง Ostrovsky

Katerina ออกเดทกับ Boris ว่า: "ทำไมคุณถึงมา เรือพิฆาตของฉัน" ในพิธีแต่งงานพื้นบ้าน เจ้าสาวจะทักทายเจ้าบ่าวด้วยคำว่า: "มานี่ เรือพิฆาตของฉัน"

ในการพูดคนเดียวครั้งสุดท้าย Katerina กล่าวว่า: "ในหลุมฝังศพดีกว่า ... มีหลุมศพอยู่ใต้ต้นไม้ ... ดีแค่ไหน ... ดวงอาทิตย์อุ่นเธอเปียกฝน ... ในฤดูใบไม้ผลิหญ้าขึ้น บนมันนุ่มมาก ... นกจะบินไปที่ต้นไม้พวกเขาจะร้องเพลงพวกเขาจะพาเด็ก ๆ ดอกไม้จะบาน: สีเหลือง, สีแดง, สีน้ำเงิน ... "

ทุกอย่างมาจากกวีนิพนธ์พื้นบ้าน: คำศัพท์คำต่อท้ายจิ๋ว, การเปลี่ยนวลี, รูปภาพ

ในส่วนนี้ของบทพูดคนเดียวในกวีนิพนธ์แบบปากเปล่า มีการโต้ตอบทางจดหมายโดยตรงอย่างมากมาย ตัวอย่างเช่น:

... พวกเขาจะคลุมด้วยกระดานไม้โอ๊ค

ใช่แล้ว พวกเขาจะถูกโยนลงไปในหลุมศพ

และปกคลุมไปด้วยดินชื้น

ฝังหลุมศพของฉันมากเกินไป

คุณคือมดหญ้า

ดอกไม้สีแดงมากขึ้น!

ควบคู่ไปกับภาษาท้องถิ่นและการเรียบเรียงบทกวีพื้นบ้านในภาษาของ Katerina ดังที่ได้กล่าวไปแล้ววรรณกรรมของสงฆ์มีอิทธิพลอย่างมาก

“บ้านของเรา” เธอกล่าว “เต็มไปด้วยคนเร่ร่อนและผู้แสวงบุญ และเราจะมาจากคริสตจักรนั่งลงทำงาน ... และผู้เร่ร่อนจะเริ่มบอกว่าพวกเขาอยู่ที่ไหนสิ่งที่พวกเขาเห็นต่างชีวิตหรือพวกเขาร้องเพลงบทกวี” (d. 1, yavl. 7)

ด้วยคำศัพท์ที่ค่อนข้างสมบูรณ์ Katerina พูดได้อย่างอิสระโดยใช้การเปรียบเทียบเชิงลึกที่หลากหลายและทางจิตวิทยา คำพูดของเธอไหล ดังนั้นคำพูดและการเปลี่ยนแปลงของภาษาวรรณกรรมจึงไม่แปลกสำหรับเธอเช่น: ความฝัน, ความคิด, แน่นอนราวกับว่าทั้งหมดนี้เกิดขึ้นในหนึ่งวินาที, มีบางอย่างผิดปกติในตัวฉัน

ในการพูดคนเดียวครั้งแรก Katerina พูดถึงความฝันของเธอ:“ ฉันมีความฝันอะไร Varenka ฝันอะไร! หรือวัดสีทองหรือสวนที่ไม่ธรรมดาบางแห่งและทุกคนก็เปล่งเสียงที่มองไม่เห็นและมีกลิ่นของต้นไซเปรสและภูเขาและต้นไม้ราวกับว่าไม่เหมือนเดิม แต่ตามที่เขียนไว้บนภาพ

ความฝันเหล่านี้ทั้งในเนื้อหาและในรูปแบบของการแสดงออกทางวาจาได้รับแรงบันดาลใจจากข้อทางวิญญาณอย่างไม่ต้องสงสัย

คำพูดของ Katerina เป็นต้นฉบับไม่เพียง แต่ศัพท์ศัพท์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงวากยสัมพันธ์ด้วย ประกอบด้วยประโยคที่เรียบง่ายและประโยคประสมเป็นหลัก โดยมีภาคแสดงที่ส่วนท้ายของวลี: “ดังนั้น เวลาจะผ่านไปก่อนอาหารกลางวัน ที่นี่พวกหญิงชราจะผล็อยหลับไปและนอนลง และฉันจะเดินอยู่ในสวน… มันดีมาก” (d. 1, yavl. 7)

บ่อยที่สุดตามปกติสำหรับไวยากรณ์ของคำพูดพื้นบ้าน Katerina เชื่อมต่อประโยคผ่านคำสันธาน a และใช่ “ และเราจะมาจากคริสตจักร ... และผู้เร่ร่อนจะเริ่มบอก ... ไม่เช่นนั้นมันเหมือนกับว่าฉันกำลังบิน ... และฉันมีความฝันอะไร”

คำพูดลอยน้ำของ Katerina บางครั้งใช้ลักษณะของการคร่ำครวญพื้นบ้าน: "โอ้ความโชคร้ายของฉันโชคร้าย! (ร้องไห้) ฉันจะไปได้ที่ไหนเล่า ฉันจะจับใครได้บ้าง”

คำพูดของ Katerina มีอารมณ์ลึกซึ้งและจริงใจในบทกวี เพื่อให้คำพูดของเธอแสดงออกถึงอารมณ์และการแสดงออกทางกวี คำต่อท้ายจิ๋วก็ถูกนำมาใช้เช่นกัน ดังนั้นจึงมีอยู่ในคำพูดพื้นบ้าน (กุญแจ น้ำ เด็ก หลุมฝังศพ ฝน หญ้า) และอนุภาคขยาย ("เขารู้สึกเสียใจกับฉันอย่างไร คำอะไร เขาพูด?” ) และคำอุทาน (“โอ้ ฉันคิดถึงเขามากแค่ไหน!”)

ความจริงใจเชิงโคลงสั้น ๆ บทกวีของสุนทรพจน์ของ Katerina มอบให้โดยคำคุณศัพท์ที่มาหลังจากคำที่กำหนดไว้ (วัดทอง, สวนที่ผิดปกติ, ความคิดเจ้าเล่ห์) และการทำซ้ำซึ่งเป็นลักษณะของบทกวีปากเปล่าของผู้คน

Ostrovsky เปิดเผยในสุนทรพจน์ของ Katerina ไม่เพียง แต่ธรรมชาติที่หลงใหลในบทกวีของเธอเท่านั้น แต่ยังมีพลังที่เข้มแข็ง ความมุ่งมั่นตั้งใจของ Katerina ถูกกำหนดโดยโครงสร้างวากยสัมพันธ์ที่มีลักษณะแน่วแน่หรือเชิงลบ

ฉากการสารภาพบาปของ Katerina เกิดขึ้นเมื่อสิ้นสุดฉากที่ 4 บทบาทการเรียบเรียงของเธอคือจุดสุดยอดของความขัดแย้งของ Katerina กับ Kabanikha และหนึ่งในสุดยอดของการพัฒนาความขัดแย้งภายในในจิตวิญญาณของ Katerina เมื่อความปรารถนาที่จะรู้สึกมีชีวิตชีวาและเป็นอิสระต่อสู้กับความกลัวทางศาสนาต่อการลงโทษบาปและหน้าที่ทางศีลธรรมของ นางเอก

ความรุนแรงของความขัดแย้งเกิดขึ้นและเตรียมการจากสถานการณ์ก่อนหน้านี้หลายประการ:

· ในการประจักษ์ครั้งที่ 3 Barbara ที่อ่อนไหวและมีไหวพริบเตือน Boris ว่า Katerina กำลังทุกข์ทรมานอย่างมากและสามารถสารภาพได้ แต่ Boris กลัวเฉพาะตัวเองเท่านั้น

ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ได้ยินเสียงฟ้าร้องครั้งแรกเมื่อสิ้นสุดการสนทนา พายุฝนฟ้าคะนองเริ่มต้นขึ้น

ตัวละครรองที่ผ่านไปพร้อมกับคำพูดของพวกเขาเกี่ยวกับการลงโทษที่หลีกเลี่ยงไม่ได้และ "พายุฝนฟ้าคะนองนี้จะไม่ผ่านไปโดยเปล่าประโยชน์" เพิ่มความกลัวต่อพายุฝนฟ้าคะนองและเตรียมพร้อมทำนายปัญหา Katerina คาดการณ์ถึงความโชคร้ายนี้เช่นกัน

· สุนทรพจน์ “ดูหมิ่น” ของ Kuligin เกี่ยวกับไฟฟ้าและว่า “พายุฝนฟ้าคะนองเป็นพระคุณ” ตรงกันข้ามกับคำพูดเหล่านี้ และสิ่งนี้ยิ่งทำให้สิ่งที่เกิดขึ้นรุนแรงขึ้นด้วย

ในที่สุดก็ได้ยินคำพูดของหญิงสาวครึ่งบ้าที่ส่งตรงถึง Katerina และพายุฝนฟ้าคะนองก็ทวีความรุนแรงขึ้นเช่นกัน

Katerina อุทานด้วยความหวาดกลัวและอับอาย: "ฉันเป็นคนบาปต่อพระพักตร์พระเจ้าและต่อหน้าคุณ!" เหตุผลในการรับรู้ไม่เพียงเพราะความกลัวทางศาสนาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการทรมานทางศีลธรรม การทรมานจากมโนธรรม และความรู้สึกผิดด้วย อันที่จริงในองก์ที่ 5 ขณะแยกทางกับชีวิต เธอจะเอาชนะความกลัวทางศาสนา ความรู้สึกทางศีลธรรมจะชนะ (“ใครก็ตามที่รัก เขาจะอธิษฐาน”) และปัจจัยชี้ขาดสำหรับเธอจะไม่เป็นความกลัวอีกต่อไป ลงโทษแต่กลัวเสียอิสรภาพอีก (“แล้วจะจับกลับบ้าน…”)

ลวดลายของนก, การบิน, ที่ระบุไว้ในบทพูดของฉากแรก, ถึงจุดสุดยอด, การพัฒนาความขัดแย้งของนักโทษของพุชกิน: การถูกจองจำเป็นไปไม่ได้สำหรับชีวิตอิสระ

การตายของ Katerina เป็นวิธีเดียวที่เธอจะฟื้นอิสรภาพ

ปฏิกิริยาของฮีโร่คนอื่นต่อคำสารภาพของ Katerina นั้นน่าสนใจและสำคัญ:

· บาร์บาราในฐานะเพื่อนแท้ พยายามป้องกันปัญหา สงบใจ Katerina เพื่อปกป้องเธอ (“เธอกำลังโกหก…”);

Tikhon ทนทุกข์ทรมานจากการทรยศไม่มากนักเนื่องจากสิ่งนี้เกิดขึ้นภายใต้แม่ของเขา: เขาไม่ต้องการความวุ่นวายเขาไม่ต้องการความจริงนี้และยิ่งกว่านั้นในเวอร์ชั่นสาธารณะซึ่งทำลายหลักการปกติของ "อึปกคลุม ”; นอกจากนี้ ตัวเขาเองไม่ได้ปราศจากบาป

สำหรับ Kabanova ช่วงเวลาแห่งชัยชนะของกฎของเธอมาถึง (“ ฉันพูดว่า …”);

บอริสอยู่ที่ไหน ในช่วงเวลาชี้ขาด เขาก็ถอนตัวออกไปอย่างขี้ขลาด

การรับรู้เกิดขึ้นเมื่อทุกอย่างมารวมกันเพื่อนางเอก: ความเจ็บปวดของมโนธรรม, ความกลัวพายุฝนฟ้าคะนองเป็นการลงโทษสำหรับบาป, การคาดการณ์ของผู้สัญจรไปมาและลางสังหรณ์ของพวกเขาเอง, สุนทรพจน์ของ Kabanikh เกี่ยวกับความงามและวังวน, การทรยศของ Boris และในที่สุด พายุฝนฟ้าคะนองนั้นเอง

Katerina สารภาพบาปของเธอต่อสาธารณชนในคริสตจักรตามธรรมเนียมในโลกออร์โธดอกซ์ซึ่งยืนยันความใกล้ชิดของเธอกับผู้คนแสดงให้เห็นถึงจิตวิญญาณของรัสเซียอย่างแท้จริงของนางเอก