มีงานอะไรบ้างในมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในกรุงโรม - วิหารหลักของโลกคาทอลิก

มหาวิหารเซนต์พอล(Italian Basilica di San Pietro in Vaticano) เป็นมหาวิหารคาทอลิกที่อยู่ในอาณาเขตของรัฐอธิปไตยของวาติกัน หนึ่งในสี่มหาวิหารปรมาจารย์แห่งโรมและศูนย์กลางพิธีการของคริสตจักรนิกายโรมันคา ธ อลิก

จนถึงปี 1990 อาสนวิหารเซนต์ปีเตอร์ในกรุงโรมเป็นมหาวิหารของชาวคริสต์ที่ใหญ่ที่สุดในโลกในปี 1990 มหาวิหารในยามูซูโกรซึ่งเป็นเมืองหลวงของรัฐโกตดิวัวร์ (ไอวอรีโคสต์) ในแอฟริกา

ขนาดของมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์นั้นน่าทึ่งมาก ครอบคลุมพื้นที่ 22067 ตร.ม. ความสูงของมหาวิหาร - 138 ม. ความยาวไม่รวมประตู - 186.36 เมตรและมีระเบียง - 211.5 ม. รูปแบบสถาปัตยกรรม: การฟื้นฟู และ พิสดาร.

กาลครั้งหนึ่งนานมาแล้ว ณ สถานที่ซึ่งตอนนี้มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ตั้งอยู่มีสวนของคณะละครสัตว์ของ Nero (ข้างทางมีเสาโอเบลิสก์จาก Heliopolis ที่ยังคงตั้งตระหง่านอยู่บนจัตุรัสเซนต์ปีเตอร์)

ในเวทีละครสัตว์ในเวลานั้น Nero คริสเตียนผู้พลีชีพ ในปี 67 หลังจากการพิจารณาคดีเขาถูกนำตัวมาที่นี่และ อัครสาวกเปโตร... เปโตรขอให้การประหารของเขาไม่เปรียบเหมือนของพระคริสต์ จากนั้นเขาก็ถูกตรึงโดยเอาหัวลง นักบุญคลีเมนต์ซึ่งเป็นบิชอปแห่งโรมในขณะนั้นพร้อมกับสาวกที่ซื่อสัตย์ของอัครสาวกถอดร่างของเขาออกจากกางเขนและฝังไว้ในถ้ำใกล้ ๆ

มหาวิหารแห่งแรกสร้างขึ้นในปี 324 ในรัชสมัยของคริสเตียนคนแรก จักรพรรดิคอนสแตนตินและซากศพของเซนต์ปีเตอร์ถูกย้ายไปที่นั่น ในมหาวิหารแห่งแรกในปี 800 สมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ 3 ได้สวมมงกุฎ คาร์ล่า จักรพรรดิผู้ยิ่งใหญ่แห่งตะวันตก

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 16 มหาวิหารซึ่งมีมานานกว่าสิบเอ็ดศตวรรษถูกขู่ว่าจะพังทลายลงและภายใต้นิโคลัสที่ 5 พวกเขาก็เริ่มขยายและสร้างขึ้นใหม่

Julius II ได้แก้ไขปัญหานี้อย่างรุนแรงโดยสั่งให้สร้างมหาวิหารใหม่ขนาดใหญ่บนที่ตั้งของมหาวิหารโบราณซึ่งควรจะบดบังทั้งวัดนอกศาสนาและโบสถ์คริสต์ที่มีอยู่ซึ่งจะช่วยเสริมสร้างความเข้มแข็งของรัฐสันตะปาปาและการแพร่กระจายของ อิทธิพลของศาสนาคริสต์นิกายโรมันคาทอลิก

สถาปนิกรายใหญ่ของอิตาลีเกือบทั้งหมดผลัดกันเข้าร่วมออกแบบและก่อสร้างมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ ในปี 1506 โครงการของสถาปนิกได้รับการอนุมัติ Donato Bramanteตามที่พวกเขาเริ่มสร้างโครงสร้างศูนย์กลางในรูปแบบของไม้กางเขนกรีก (มีด้านเท่ากัน)

หลังจากการตายของ Bramante เขามุ่งหน้าไปที่การก่อสร้าง ราฟาเอลกลับไปสู่รูปแบบดั้งเดิมของไม้กางเขนละติน (โดยมีด้านที่สี่ยาวขึ้น) จากนั้น Baldassare Peruzziหยุดที่โครงสร้างศูนย์กลางและ อันโตนิโอดาซังกัลโลที่เลือกแบบใบโหระพา

ในที่สุดในปี 1546 ผู้บริหารของงานก็ได้รับความไว้วางใจ มิเกลันเจโล... เขากลับไปสู่ความคิดของโครงสร้างโดมกลาง แต่โครงการของเขามีไว้สำหรับการสร้างระเบียงทางเข้าหลายเสาทางด้านตะวันออก (ในมหาวิหารโบราณของกรุงโรมเช่นเดียวกับในวัดโบราณทางเข้าอยู่ทางทิศตะวันออก ไม่ใช่ทางฝั่งตะวันตก) Michelangelo ทำให้โครงสร้างรองรับทั้งหมดมีขนาดใหญ่ขึ้นและจัดสรรพื้นที่หลัก เขาสร้างกลองของโดมกลาง แต่ตัวโดมนั้นสร้างเสร็จหลังจากที่เขาเสียชีวิต (1564) Giacomo della Portaซึ่งทำให้มีรูปร่างที่ยาวขึ้น

ในบรรดาโดมเล็ก ๆ ทั้งสี่ที่มองเห็นได้จากโครงการของ Michelangelo สถาปนิก Vignolaสร้างขึ้นเพียงสอง ในระดับที่ยิ่งใหญ่ที่สุดรูปแบบสถาปัตยกรรมตรงตามรูปแบบที่พวกเขาคิดโดยมิเกลันเจโลได้รับการเก็บรักษาไว้จากแท่นบูชาทางด้านทิศตะวันตก

แต่เรื่องราวไม่ได้จบลงเพียงแค่นั้น ในตอนต้นของศตวรรษที่สิบแปด ตามทิศทางของสถาปนิก Paul V Carlo Maderno ขยายกิ่งก้านด้านตะวันออกของไม้กางเขน - เพิ่มมหาวิหารสามทางเดินเข้าไปในอาคารกลางจึงกลับไปเป็นรูปไม้กางเขนแบบละตินและสร้างซุ้ม

เป็นผลให้โดมกลายเป็นอาคารที่ซ่อนอยู่สูญเสียความสำคัญที่โดดเด่นและรับรู้ได้จากระยะไกลจาก Via della Conciglacione สุดท้าย 18 พฤศจิกายน 1626ในวันครบรอบ 1300 ปีของมหาวิหารแห่งแรก สมเด็จพระสันตะปาปาเมืองที่ 8ถวายมหาวิหารหลังใหม่

จำเป็นต้องมีพื้นที่เพื่อรองรับผู้ศรัทธาจำนวนมากที่หลั่งไหลมาที่มหาวิหารเพื่อรับพรของพระสันตปาปาหรือเข้าร่วมในเทศกาลทางศาสนา งานนี้เสร็จสมบูรณ์โดย Giovanni Lorenzo Berniniซึ่งสร้างในปี 1656-1667 จัตุรัสหน้ามหาวิหารเป็นผลงานการวางผังเมืองของโลกที่โดดเด่นที่สุดชิ้นหนึ่ง

ความสูงของซุ้มที่สร้างขึ้น สถาปนิก Maderno, 45 ม, ความกว้าง - 115 ม... ห้องใต้หลังคาของซุ้มถูกสวมมงกุฎด้วยความสูงใหญ่ 5.65 ม, รูปปั้นของพระคริสต์, ยอห์นผู้ให้บัพติศมาและอัครสาวกสิบเอ็ดคน (ยกเว้นอัครสาวกเปโตร) คำจารึกที่ด้านหน้า: "IN HONOREM PRINCIPIS APOST PAVLVS V BVRGHESIVS ROMANVS PONT MAX AN MDCXII PONT VII" (Pope Paul V Borghese สังฆราชแห่งโรมันในปี 1612 ปีที่ 7 ของตำแหน่งสังฆราชของพระองค์สร้างขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่เจ้าชายแห่ง อัครสาวก).

จากท่าเทียบเรือประตู 5 บานนำไปสู่มหาวิหาร ประตูของพอร์ทัลกลางถูกสร้างขึ้นในกลางศตวรรษที่ 15 และมาจากมหาวิหารเก่า ตรงกลางของระเบียงทั้งเก้าที่ด้านหน้าเรียกว่า Loggia of Blessing จากที่นี่สมเด็จพระสันตะปาปาตรัสกับผู้ศรัทธาจำนวนมากที่มารวมตัวกันที่จัตุรัสเซนต์ปีเตอร์ด้วยพรของเขา "Urbi et Orbi" - "เมืองและโลก"

ตามแผนของมหาวิหารตัวเลขระบุว่า:

1. กระเบื้องโมเสคโดย Giotto "Navicella"

โมเสกโดย Giotto "Navicella"(1 ตามแผนของมหาวิหาร)

เข้าไปในระเบียงตรงข้ามประตูกลางหันหน้าไปทางจัตุรัสแล้วมองขึ้นไป ในความมืดเหนือประตูทางเข้ามีภาพโมเสคที่มีชื่อเสียง Giotto "Navicella" (รถรับส่งของอิตาลี) สร้างขึ้นในปี 1310 โดย Giotto di Bondone หรือเพียงแค่ Giotto (1267-1337) - ศิลปินและสถาปนิกชาวอิตาลีในยุคโปรโต - เรอเนสซองส์ หนึ่งในบุคคลสำคัญในประวัติศาสตร์ศิลปะตะวันตก

หลังจากเอาชนะประเพณีการวาดภาพไอคอนของไบแซนไทน์แล้วเขาก็กลายเป็นผู้ก่อตั้งโรงเรียนการวาดภาพของอิตาลีอย่างแท้จริงได้พัฒนาแนวทางใหม่ในการวาดภาพพื้นที่ ผลงานของ Giotto ได้รับแรงบันดาลใจจาก Leonardo da Vinci, Raphael, Michelangelo

คาดว่าในปี 1300 จอตโตอยู่ในกรุงโรมซึ่งอยู่ภายใต้การรับประกันของพระคาร์ดินัลจาโคโปสเตฟาเนสชีซึ่งเป็นอนุสรณ์สถาน navicell กระเบื้องโมเสคซึ่งเป็นผลงานที่ยกย่องผู้สร้างทั่วอิตาลี กระเบื้องโมเสคตั้งอยู่ในห้องโถงใหญ่ของโบสถ์เซนต์ปีเตอร์ (ศตวรรษที่ 4) ตอนนี้การสร้างศิลปินนี้มีอายุย้อนไปถึงปี 1310

Chronicler Filippo Villani พูดถึงพรสวรรค์ที่ยอดเยี่ยมของ Giotto และอ้างถึงงานนี้เพื่อสนับสนุนสิ่งนี้ Giotto รู้วิธีเขียนบุคคลราวกับว่า "เขาหายใจพูดร้องไห้หรือชื่นชมยินดี"

รูปแบบขององค์ประกอบโมเสก - Divo บนทะเลสาบ Henicapetian - แสดงให้เห็นถึงสัญลักษณ์ความเมตตาของพระคริสต์ที่มีต่อผู้คน พระเยซูทรงช่วยเรือพร้อมกับอัครสาวกที่ติดพายุและทำให้เปโตรจมน้ำ

พล็อตยังเป็นสัญลักษณ์ของความรอดของศาสนจักรจากความโชคร้ายที่อาจเกิดขึ้นทั้งหมด น่าเสียดายที่สิ่งสร้างนี้สูญหายไปเมื่ออาคารเก่าถูกทำลายมีเพียงสำเนาของโมเสกสไตล์บาร็อคเท่านั้นที่เก็บรักษาไว้ในระเบียงของโบสถ์หลังใหม่ รูปแบบที่แท้จริงของผลงานสามารถคาดเดาได้จากภาพร่างของศิลปินในศตวรรษที่ XIV-XV เท่านั้น และกรอบกระเบื้องโมเสคดั้งเดิมที่เหลือรอด

Portico ของมหาวิหาร(2 ตามแผนของมหาวิหาร)




รูปปั้นม้าของชาร์ลมาญ(3 ตามแผนของมหาวิหาร) ซึ่งเป็นคนแรกที่ได้รับการสวมมงกุฎในมหาวิหารในปี 800

ประตูแห่งความตาย (4 ตามแผนของมหาวิหาร)

ประตูมรณะ ชื่อนี้เพราะขบวนแห่ศพมักจะออกทางประตูเหล่านี้

ในการเตรียมการสำหรับการเฉลิมฉลองปี 1950 สมเด็จพระสันตปาปาปิอุสที่ 12 ในปีพ. ศ. 2490 ได้ประกาศการแข่งขันเพื่อสร้างประตูสามบานที่นำจากระเบียงไปยังมหาวิหาร ศิลปินที่โดดเด่นที่สุดในบรรดาผู้ชนะ ได้แก่ Giacomo Manzu ประตูถูกสร้างขึ้นในปีพ. ศ. 2504-2557 10 ฉากบนประตูแสดงความหมายของความตายของคริสเตียน ด้านบนขวา - การตรึงกางเขนของพระผู้ช่วยให้รอดทางด้านซ้าย - ข้อสันนิษฐานของพระแม่มารี ด้านล่างเป็นภาพนูนที่มีพวงองุ่นและฟ่อนหูซึ่งทำหน้าที่เป็นมือจับประตูไปพร้อม ๆ กัน องุ่นและข้าวสาลีที่กำลังจะตายกลายเป็นไวน์และขนมปัง

ในช่วงศีลศักดิ์สิทธิ์ของศีลมหาสนิทพวกเขาจะเปลี่ยนเป็นพระกายและพระโลหิตของพระคริสต์นั่นคือเป็นอาหารแห่งชีวิตและเป็นไวน์แห่งความรอด ที่ด้านล่างขวา: การตายของผู้พลีชีพคนแรกเซนต์สตีเฟน; การสิ้นพระชนม์ของสมเด็จพระสันตะปาปาเกรกอรีที่ 7 ผู้ปกป้องคริสตจักรจากการเรียกร้องของจักรพรรดิ ความตายในอวกาศ การตายของแม่ที่บ้านต่อหน้าเด็กร้องไห้ ด้านล่างทางด้านซ้ายมีการฆาตกรรมอาเบลการตายอย่างสงบของโจเซฟการตรึงกางเขนของเซนต์ปีเตอร์และการตายของ "พระสันตปาปา" จอห์น XXIII

ประตูแห่งความดีและความชั่ว (5 ตามแผนของมหาวิหาร)

"ประตูแห่งความดีและความชั่ว" 1975/77 Luciano Minguzzi (2454/2547) เนื่องในโอกาสวันคล้ายวันเกิดครบรอบ 80 ปีของสมเด็จพระสันตปาปาปอลที่ 6 ความชั่วร้ายถูกแสดงโดยภาพวาดของผู้พลีชีพในช่วงการสังหารหมู่กองโจรในปีพ. ศ. 2486 ที่ Casalecchio บนแม่น้ำไรน์

ประตูของ Filaretov (6 ตามแผนของมหาวิหาร)

ประตูสีบรอนซ์ขนาดใหญ่ของทางเข้าหลักถูกสร้างขึ้นโดย Antonio Averuline ปรมาจารย์ชาวฟลอเรนซ์หรือที่รู้จักกันในชื่อ Filaret (1445) ที่ด้านบนของประตูมีรูปปั้นขนาดใหญ่ของพระผู้ช่วยให้รอดและพระมารดาของพระเจ้าประทับอยู่บนบัลลังก์ ตรงกลางมีอัครสาวกเปโตรและพอล จุดเด่นด้านล่างสองภาพแสดงให้เห็นถึงฉากการพิจารณาคดีที่ Nero และการประหารชีวิตอัครสาวกในเวลาต่อมา: การตัดศีรษะของเซนต์พอลและการตรึงกางเขนของเซนต์ปีเตอร์

ประตูล้อมรอบด้วยฉากต่างๆมากมายในธีมของตำนานโบราณ (เลดาและหงส์โรมูลุสและรีมัสการลักพาตัวสตรีซาบีน) และนิทานอีสป ("The Wolf and the Lamb", "The Fox and the Crane", " The Crow and the Fox”) เครื่องประดับดอกไม้ที่สลับซับซ้อนเช่นเดียวกับภาพของจักรพรรดิและบุคคลสำคัญอื่น ๆ ในยุคนั้น ประตูนี้ยังเป็นประตูหลักของมหาวิหารเก่า

เหนือประตูเป็นรูปปั้นหินอ่อนปั้นนูนโดยเบอร์นีนี "พระเยซูมอบกุญแจสู่อาณาจักรสวรรค์ให้เปโตร"

ที่ด้านในของประตูคุณจะเห็นตราของช่างฝีมือที่สร้างขึ้นโดยแสดงภาพตัวเองกำลังขี่ลาอยู่ที่หัวขบวนของผู้ช่วยแต่ละคนตามเขาไปด้วยเครื่องมือที่ใช้แรงงานของตัวเอง (ค้อนสิ่ววงเวียน ฯลฯ .).

ประตูศักดิ์สิทธิ์ (7 ตามแผนของมหาวิหาร)

“ ประตูศักดิ์สิทธิ์”2508 - Venantius Crocetti (1913/2003) รับหน้าที่โดย Pope Paul VI Montini (1963/78) เนื่องในโอกาสที่มีการเปิดสภาวาติกันครั้งที่สองอีกครั้ง

ประตูศักดิ์สิทธิ์ (8 ตามแผนของมหาวิหาร)

จากภายในมหาวิหาร ประตูศักดิ์สิทธิ์ ผนังด้วยคอนกรีตไม้กางเขนทองสัมฤทธิ์และกล่องสี่เหลี่ยมเล็ก ๆ ที่ยึดกุญแจประตูไว้บนคอนกรีต

ทุกๆ 25 ปีในวันคริสต์มาส (25 ธันวาคม) คอนกรีตจะแตกก่อนครบรอบปี ตามพิธีกรรมพิเศษหลังจากคุกเข่าสามครั้งและค้อนสามครั้งประตูศักดิ์สิทธิ์จะถูกเปิดออกและพระสันตปาปาถือไม้กางเขนไว้ในมือของเขาเข้าไปในมหาวิหารก่อน

เมื่อครบรอบปีที่แล้วประตูจะปิดอีกครั้งและมีกำแพงล้อมรอบ 25 ปีข้างหน้า

รูปปั้นม้าของคอนสแตนตินมหาราช (10 ตามแผนของมหาวิหาร)

รูปปั้นม้าของจักรพรรดิ คอนสแตนตินมหาราชหนึ่งในผลงานชิ้นเอก Bernini.

พระสันตะปาปาอินโนเซนต์เอ็กซ์ได้รับคำสั่งในปี 1654 แต่คำสั่งดังกล่าวเสร็จสมบูรณ์ในปี 1670 ภายใต้พระสันตปาปาคลีเมนต์เอ็กซ์ผู้สั่งให้สร้างรูปปั้นที่บันไดที่นำไปสู่พระราชวังวาติกัน

ยูเซบิอุสผู้ร่วมสมัยของเหตุการณ์ที่ได้ยินเกี่ยวกับเขาเป็นการส่วนตัวจากคอนสแตนตินมหาราชบรรยาย: - ครั้งหนึ่งในตอนบ่ายเมื่อดวงอาทิตย์เริ่มเอียงไปทางทิศตะวันตกแล้ว - กษัตริย์ตรัสว่า - ฉันเห็นด้วยตาของฉันเอง สัญลักษณ์ของไม้กางเขนที่ประกอบขึ้นด้วยแสงและนอนอยู่กลางดวงอาทิตย์พร้อมกับคำจารึก: "โดยสิ่งนี้จงพิชิต" ภาพนี้ทำให้เกิดความสยดสยองทั้งตัวกษัตริย์เองและกองทัพที่อยู่ใกล้พระองค์เพราะไม้กางเขนเป็นเครื่องมือในการประหารชีวิตที่น่าอับอายถือเป็นลางร้าย คอนสแตนตินงงและพูดกับตัวเอง: ปรากฏการณ์ดังกล่าวหมายความว่าอย่างไร? แต่ในขณะที่เขากำลังคิดอยู่นั้นก็ตกกลางคืน จากนั้นในความฝันพระคริสต์ทรงปรากฏแก่เขาพร้อมกับหมายสำคัญที่เห็นในสวรรค์และได้รับคำสั่งให้ทำแบนเนอร์คล้ายกับที่เห็นในสวรรค์และใช้เพื่อป้องกันในการโจมตีของศัตรู

ปูนปั้น (หินอ่อนเทียม) เลียนแบบผ้าสีแดงเข้ม แม้จะมีการแสดงละคร แต่การพับผ้าที่กระพือปีกเน้นความรวดเร็วของการเคลื่อนไหวของม้าและแรงกระตุ้นของจักรพรรดิในการต่อสู้และความประหลาดใจของเขาก็ดูสมจริงมาก คอนสแตนตินพร้อมด้วยชาร์ลส์ถือเป็นผู้พิทักษ์ผู้พิทักษ์โลกของศาสนจักร

Nave. (11 ตามแผนของมหาวิหาร)

ความยาวทั้งหมดของมหาวิหาร 211.6 ม... บนพื้นของวิหารกลางมีเครื่องหมายแสดงขนาดของวิหารที่ใหญ่ที่สุดอีก 28 แห่งในโลกซึ่งทำให้เปรียบเทียบได้กับมหาวิหารเซนต์ที่ใหญ่ที่สุด Peter - (2) มหาวิหารเซนต์พอล Londra, (3) S. Maria del Fiore Firenze, (4) Basilica del Sacro Cuore Bruxelles, (5) Immacolata Concezione Washington, (6) Cattedrale Reims, (7) Cattedrale Colonia , (8) Duomo Milano, (9) Cattedrale Spira, (10) Basilica di S. Petronio Bologna, (11) Cattedrale Siviglia, (12) Notre Dame Parigi, (13) S. Paolo Fuori le Mura Roma, ... (25) Westminster Abbey Londra, (26) Santa Sofia Istambul, (27) Cattedrale di S. Croce Boston, (28) Basilica di S. Maria Danzica e (29) Cattedrale di S. Patrizio New York

ศีลจุ่ม (แบบอักษรบัพติศมา - แบบอักษรที่ทำจากโลงศพ)(12 ตามแผนของมหาวิหาร)

โลงศพที่ทำจากพอร์ไฟรีสีแดงของอียิปต์ซึ่งอาจเป็นของจักรพรรดิเฮเดรียนถูกใช้เป็นสุสานของจักรพรรดิออตโตที่ 2 ในภายหลังและถูกวางไว้ที่นี่ในปี 1695 ภายใต้การดูแลของคาร์โลฟอนทานา (1634-1714) ฝาโลงศพทำด้วยทองสัมฤทธิ์ปิดทองเป็นผลงานของ Lorenzo Ottoni (1648-1736)

อนุสาวรีย์ Maria Clementine Sobieska(13 ตามแผนของมหาวิหาร)

มาเรียคลีเมนไทน์ ถือเป็นทายาทที่ร่ำรวยที่สุดคนหนึ่งในยุโรป กษัตริย์ George I English ไม่เห็นด้วยกับแผนการแต่งงานของแมรี่คลีเมนไทน์และเจมส์สจ๊วตผู้อ้างสิทธิ์ในราชบัลลังก์อังกฤษและได้รับโอกาสให้มีทายาทตามกฎหมาย

จักรพรรดิชาร์ลส์ที่ 6 ซึ่งทำหน้าที่เพื่อผลประโยชน์ของกษัตริย์อังกฤษจับกุมแมรีคลีเมนไทน์ระหว่างเดินทางไปอิตาลีเพื่อแต่งงานกับเจมส์สจวร์ต เธอถูกคุมขังในปราสาทอินส์บรุคเธอสามารถหลบหนีจากที่นั่นไปยังโบโลญญาซึ่งเธอได้แต่งงานกับเจมส์สจ๊วตซึ่งขณะนั้นอยู่ในสเปนโดยพร็อกซี

Jacob Sobieski พ่อของ Maria Clementine ทักทายข่าวการหลบหนีของเธอด้วยความเห็นชอบโดยบอกว่าตั้งแต่เธอหมั้นกับ James Stewart เธอควรติดตามเขา Mary Clementine และ James Stewart กลายเป็นคู่สมรสอย่างเป็นทางการเมื่อวันที่ 3 กันยายน ค.ศ. 1719 ในโบสถ์ของ Episcopal Palace ที่ Montefiascone

ตามคำเชิญของสมเด็จพระสันตะปาปาเคลเมนต์ที่ 11 ซึ่งจำได้ว่าพวกเขาเป็นกษัตริย์และราชินีแห่งอังกฤษสกอตแลนด์และไอร์แลนด์เจมส์และแมรีคลีเมนไทน์ได้ตั้งรกรากในโรม สมเด็จพระสันตะปาปาทรงให้ความคุ้มครองแก่พวกเขาโดยจัดสรรให้พวกเขาเป็นที่พำนักของพวกเขา Palazzo Muti ใน Roman Piazza di Santi Apostoli และบ้านพักในชนบทใน Albano คลังของสมเด็จพระสันตะปาปาจ่ายเงินสงเคราะห์ให้คู่สมรสทุกปี - 12,000 มงกุฎ

สมเด็จพระสันตะปาปาเคลเมนต์ที่ 11 และรัชทายาท Innocent XIII ยกย่องให้เจมส์และแมรีคลีเมนไทน์ชาวคาทอลิกเป็นกษัตริย์และราชินีที่ถูกต้องตามกฎหมายของอังกฤษ

ชีวิตร่วมกันของเจมส์และมาเรียคลีเมนไทน์มีอายุสั้น หลังคลอดลูกคนที่สองไม่นานมาเรียคลีเมนไทน์ก็ลาจากสามีของเธอและลาออกไปอยู่ที่คอนแวนต์เซนต์เซซิเลียของโรมัน สาเหตุของการเลิกราตามที่เธอบอกคือการทรยศของสามี เจมส์ยืนกรานที่จะกลับมาของภรรยาของเขาโดยอ้างว่าเป็นบาปที่ทิ้งเขาและลูก อย่างไรก็ตามทั้งคู่หย่ากันในอีกสองปีต่อมา Maria Clementine เสียชีวิตเมื่อวันที่ 18 มกราคม ค.ศ. 1735

เธอถูกฝังตามคำสั่งของสมเด็จพระสันตะปาปาเคลเมนต์ที่สิบสองโดยได้รับเกียรติจากพระราชวงศ์ในมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์สมเด็จพระสันตะปาปาเบเนดิกต์ที่ 14 รับหน้าที่ประติมากร Pietro Bracci (1700-1773) สำหรับหลุมฝังศพของ Maria Clementine

หลุมฝังศพของ Stuarts(14 ตามแผนของมหาวิหาร)

ไม่ไกลจากทางเข้าคุณสามารถมองเห็นการสร้าง ประติมากรคาโนวา - หลุมฝังศพของตัวแทนคนสุดท้ายของราชวงศ์สก็อตราชวงศ์สก็อต (1817-1819) หลุมฝังศพได้รับทุนสนับสนุนจาก King George III แห่งอังกฤษ ถูกเนรเทศจากบ้านเกิดเมืองนอนของเขาซึ่งเป็นขุนนางชาวอังกฤษ - เจมส์ฟรานซิสเอ็ดเวิร์ดสจ๊วตคาทอลิกและลูกชายสองคนของเขาชาร์ลส์เอ็ดเวิร์ดสจ๊วตและเฮนรีเบเนดิกต์สจ๊วตถูกฝังที่นี่ หลุมฝังศพตั้งอยู่ในถ้ำวาติกัน

หลุมฝังศพของสมเด็จพระสันตะปาปาผู้บริสุทธิ์ VIII(19 ตามแผนของมหาวิหาร)

สิ่งที่น่าสนใจอย่างยิ่งคือประติมากรรมที่สร้างขึ้นในปี 1498 โดยประติมากร อันโตนิโอพอลไลโอโลหลุมฝังศพของ Innocent VIII นี่เป็นหนึ่งในอนุสาวรีย์ที่ยังมีชีวิตอยู่ไม่กี่แห่งที่ยังคงอยู่ในมหาวิหารเก่า ในมือซ้ายของเขาพระสันตปาปาถือปลายหอกศักดิ์สิทธิ์ซึ่งนายร้อยลองกินุสได้แทงทะลุพระคริสต์ผู้ถูกตรึงเพื่อให้แน่ใจว่าพระองค์จะสิ้นพระชนม์

แท่นบูชา "การเปลี่ยนแปลง" (ภาพวาดสุดท้ายของ Raphaelพ.ศ. 1518-1520)(24 ตามแผนของมหาวิหาร)

ไม่นานก่อนที่พระองค์จะต้องทนทุกข์ทรมานและสิ้นพระชนม์บนไม้กางเขนพระเยซูคริสต์ทรงบอกเหล่าอัครสาวกว่าในหมู่พวกเขามีคนที่จะเห็นอาณาจักรของพระเจ้ามีอำนาจก่อนที่จะตาย

ไม่กี่วันต่อมาพวกเขาสามคน: ปีเตอร์ยากอบและยอห์นเขายกขึ้นไปยังภูเขาสูง Tabor และที่นั่นระหว่างการสวดอ้อนวอนได้เปลี่ยนรูปแบบต่อหน้าพวกเขา“ เสื้อผ้าของเขาส่องแสงขาวมากเหมือนหิมะเช่นเดียวกับบน สารฟอกสีพื้นไม่สามารถทำให้ขาวขึ้นได้ และเอลียาห์ปรากฏแก่พวกเขาพร้อมกับโมเสส และสนทนากับพระเยซู "

นี่คือวิธีที่ผู้เผยแพร่ศาสนามาระโกอธิบายเหตุการณ์นี้ ความหมายของการเปลี่ยนร่างของพระเจ้าสำหรับเหล่าอัครสาวกคือเมื่อพวกเขาเห็นพระเยซูถูกตรึงพวกเขาจะไม่สงสัยในคำสอนของพระองค์ แต่จะเห็นความทุกข์ทรมานและการสิ้นพระชนม์โดยสมัครใจของพระเจ้าสำหรับผู้คน และพวกเขาประกาศให้โลกรู้ว่าพระเจ้าพระเยซูคริสต์ทรงเป็นพระบุตรที่แท้จริงของพระเจ้า

การเฉลิมฉลองของกิจกรรมพระกิตติคุณนี้โดยศาสนจักรเกิดขึ้นพร้อมกับการเก็บเกี่ยวดังนั้นในวันนี้จึงเป็นธรรมเนียมที่จะต้องอุทิศผลไม้ทางโลกหลายชนิดและขอบคุณพระเจ้าสำหรับพวกเขา

พระคาร์ดินัลจูเลียโนดิเมดิชิพระสันตปาปาเคลเมนต์ที่ 7 ในอนาคตรับหน้าที่วาดภาพนี้ในปี 1517 ให้กับราฟาเอลสำหรับมหาวิหารฝรั่งเศสในนาร์บอนน์ซึ่งเป็นธรรมาสน์ของพระคาร์ดินัล ภาพวาดเสร็จสิ้นโดยนักเรียนของ Raphael - Giuliano Romano และ Francesco Penny หลังจากการตายของ Raphael

Vasari เขียนว่าภาพวาดที่ยังไม่เสร็จปรากฏอยู่ใกล้กับหัวเตียงมรณะของราฟาเอลทำลายหัวใจของทุกคนที่เห็นมัน ภาพวาดยังคงอยู่ในกรุงโรมใน Palazzo Cancelleria และจากนั้นก็ถูกนำไปฝังไว้ในโบสถ์ San Pietro ใน Montorio หลังจากปี 1523 ในปี 1797 นโปเลียนพามันไปปารีสภาพนั้นถูกส่งคืนในปี 1815

รูปผู้หญิงด้านล่างเป็นสัญลักษณ์ของศาสนจักรที่ให้สันติภาพความหวังและศรัทธา

ภาพรวมสองแผนการ - การเปลี่ยนร่างของพระคริสต์และตอนเกี่ยวกับการพบกันของอัครสาวกกับเด็กชายที่ถูกผีเข้าสิงซึ่งพระเยซูคริสต์ได้รับการรักษาให้หายซึ่งสืบเชื้อสายมาจากภูเขาทาโบร์ ตอนนี้กำลังวาดภาพตัวเองอยู่ วาติกัน Pinakothek และในมหาวิหาร - สำเนาโมเสก

โดม. (38 ตามแผนของมหาวิหาร)

โดมซึ่งเป็นสถาปัตยกรรมชิ้นเอกมีความสูงอยู่ภายใน 119 ม และเส้นผ่านศูนย์กลาง 42 ม... ในกรุงโรมเรียกว่า "cupollone" ("โดม")

ตามผนังของโดมและต่อไปตามผนังของโบสถ์ทั้งหมดมีจารึกโมเสกเป็นภาษากรีกและละติน ("Tu es Petrus et super hanc petram aedificabo ecclesiam mean et tibi dabo claves regni caelorum" Mt 16:18) พร้อมด้วย พระวจนะของพระคริสต์: "คุณคือเปโตรและเราจะสร้างศาสนจักรของเราบนศิลานี้และประตูนรกจะไม่มีชัยเหนือมันและเราจะให้กุญแจอาณาจักรสวรรค์แก่คุณและสิ่งที่คุณผูกไว้บนโลก มันจะถูกผูกไว้ในสวรรค์และสิ่งที่คุณอนุญาตบนโลกมันจะได้รับอนุญาตในสวรรค์ "

โดมแบ่งออกเป็น 16 ภาคและ 6 ชั้นแนวนอน ด้านล่างสุดมีพระสันตปาปา 16 องค์ฝังอยู่ในมหาวิหาร ชั้นถัดไปแสดงถึงพระเยซูคริสต์พระมารดาของพระเจ้าและอัครสาวก

รูปเทวดาเป็นภาพในกรอบสี่เหลี่ยมถือเครื่องแสดงความปรารถนาของพระเจ้า ในเหรียญกลม - เครูบและเซราฟ เพิ่มเติม - ทูตสวรรค์ที่เฝ้าสุสานของเซนต์ปีเตอร์และเทวดามีปีก

พื้นผิวด้านในของโดมตกแต่งด้วยภาพของผู้ประกาศข่าวประเสริฐสี่คน: มัทธิว- กับทูตสวรรค์ที่จูงมือเขาขณะเขียนพระวรสาร เครื่องหมาย- กับสิงโต ลุค - กับวัว จอห์น- กับนกอินทรี สิงโตนกอินทรีและวัวเป็นสัตว์ที่เรียกว่า "สัตว์ร้าย" ซึ่งนักบุญยอห์นนักบวชเขียนไว้ใน "คัมภีร์ของศาสนาคริสต์" เป็นสัตว์ที่ล้อมรอบบัลลังก์ของพระเจ้า

เซนต์แมทธิว1599, Cesare Nebbia

เซนต์ลุค1599, Giovanni De Vecchi

ในปี 1624 สมเด็จพระสันตะปาปาเออร์บันที่ 8 สั่งให้ลอเรนโซเบอร์นีนีสร้าง 4 loggias ในมหาวิหารภายใต้โดมสำหรับเก็บพระธาตุ บทบาทของเบอร์นีนีในการสร้างประติมากรรมตกแต่งมหาวิหารนั้นยอดเยี่ยมมากเขาทำงานที่นี่เป็นระยะ ๆ เกือบห้าสิบปีตั้งแต่ปี 1620 ถึง 1670 ด้านล่างของ loggias ในซอกเสามีรูปปั้นขนาดใหญ่ที่สอดคล้องกับพระธาตุที่เก็บไว้ใน loggias ปัจจุบันพระธาตุเหล่านี้บางส่วนอยู่ในที่อื่น

รูปปั้นของอัครสาวกแอนดรูว์ผู้ถูกเรียกครั้งแรก(31 ตามแผนของมหาวิหาร)

Thomas Palaiolagos ผู้ปกครอง Morea คนสุดท้ายที่หลบหนีจากการรุกรานของตุรกีของ Peloponnese และนำเสนอต่อ Pius II (1460) เพื่อเป็นสัญลักษณ์แห่งมิตรภาพกับคริสตจักรกรีกออร์โธดอกซ์ในปีพ. ศ.

รูปปั้นเซนต์ลองกินุส(33 ตามแผนของมหาวิหาร)

เช่นเดียวกับบรรพบุรุษของเขาพระสันตปาปาอินโนเซนต์ที่ 8 พยายามหยุดการรุกรานของพวกเติร์ก แต่เขาก็ทำสำเร็จโดยไม่มีสงครามครูเสดที่เขาวางแผนจะกระทำ Pierre d "Aubusson จับ Djem พี่ชายและคู่แข่งของ Sultan Bayezid II สุลต่านและพระสันตะปาปาสรุปข้อตกลงในปี 1489 โดย Djem ถูกจับเป็นเชลยในโรมและสุลต่านออกจากยุโรปและจ่ายค่าไถ่ทุกปีในปี 1492 Bayezid ได้ให้ สมเด็จพระสันตะปาปาชิ้นหนึ่งของหอกซึ่งเชื่อว่าเป็นของนายร้อยลองกินุส (เนื้อหาจาก http://saintpetersbasilica.org/)

ในระหว่างการประหารพระเยซูบนโกรธาทหารจากการปลดนายร้อยลองกินุสได้รับการคุ้มกัน ลองกินุสและผู้ใต้บังคับบัญชาของเขาเป็นพยานในนาทีสุดท้ายของชีวิตของพระเจ้า พวกเขารู้สึกหวาดกลัวกับการเกิดสุริยุปราคาอย่างกะทันหันและแผ่นดินไหวซึ่งก้อนหินแตกออกจากกัน ความสยองขวัญคร่าชีวิตทหารจำนวนมากที่เคยเห็นในชีวิตของพวกเขาเมื่อพวกเขาเห็นหลุมศพที่ถูกเปิดออกและคนตายที่ฟื้นขึ้นมาจากพวกเขา

ตามธรรมเนียมเพื่อให้แน่ใจถึงการสิ้นพระชนม์ของผู้ถูกตรึงลองกินุสแทงองค์พระผู้เป็นเจ้าด้วยหอกและเลือดของพระผู้ช่วยให้รอดก็กระเซ็นบนใบหน้าของเขา นายร้อยชาวโรมันต้องทนทุกข์ทรมานจากโรคของดวงตาและทันทีที่พวกเขาสัมผัสกับเลือดศักดิ์สิทธิ์เขาก็ได้รับการรักษา ทุกสิ่งที่เกิดขึ้นทำให้ลองกินุสและเพื่อนทั้งสองตกใจมากเมื่อมองไปที่พระเจ้าที่ถูกตรึงไว้ที่ไม้กางเขนพวกเขาสารภาพต่อสาธารณชนว่าพระองค์เป็นพระบุตรของพระเจ้า

หลังจากการฝังศพของพระเจ้า Longinus และคนของเขาได้รับมอบหมายให้เฝ้าถ้ำพร้อมกับพระศพของพระเยซูเพื่อป้องกันไม่ให้มีความพยายามที่จะลักพาตัวเขา ที่นี่เขากลายเป็นสักขีพยานในการปรากฏตัวของทูตสวรรค์ที่ประกาศต่อภรรยาที่มีมดยอบเกี่ยวกับการฟื้นคืนพระชนม์ของพระบุตรของพระเจ้า ปาฏิหาริย์ครั้งใหม่ได้สัมผัส Longinus ถึงส่วนลึกของจิตวิญญาณของเขา เขารายงานทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับปอนติอุสปีลาต

ผู้แทนซึ่งขัดต่อความประสงค์ของเขาเพื่อเห็นแก่ชาวยิวได้มอบการประหารชีวิตพระเยซูแห่งนาซาเร็ ธ รู้สึกงงงวยกับเรื่องราวของนายร้อย เขาจำได้ว่าในช่วงก่อนการพิจารณาคดีของพระเยซูคลาวเดียภรรยาของเขามีความฝันเชิงพยากรณ์และเธอขอไม่ให้ทำอันตรายนาซารีน

เห็นได้ชัดว่าเขาไม่ฟังเธออย่างไร้ประโยชน์ ลองกินุสรายงานการฟื้นคืนชีพของพระเจ้าต่อสภาซันเฮดริน สมาชิกสภาใหญ่ไม่เชื่อเขาและตัดสินใจติดสินบนทหาร พวกเขาได้รับเงินก้อนสำคัญจากการตกลงที่จะแถลงว่าพระศพของพระเยซูถูกสาวกของพระองค์ขโมยไป อย่างไรก็ตาม Longinus ปฏิเสธสินบนและไม่ต้องการนิ่งเฉยต่อการฟื้นคืนพระชนม์ของพระเจ้า

เมื่อเชื่อในพระผู้ช่วยให้รอดเขาเริ่มเป็นพยานอย่างเปิดเผยเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่ตัวเขาเองเป็นผู้มีส่วนร่วม ในไม่ช้าผู้ปกครองชาวยิวได้เรียนรู้เกี่ยวกับการเทศนาของเขาและพวกเขาก็รู้ทันทีว่าอันตรายเพียงใดที่พวกเขาจะประกาศต่อสาธารณะว่าพระเยซูทรงเป็นพระบุตรที่แท้จริงของพระเจ้า

ด้วยสุนทรพจน์ของเขาในฐานะพยานที่เป็นกลางเขาทำให้การเทศนาของสาวกของพระคริสต์น่าเชื่อยิ่งขึ้น มหาปุโรหิตและผู้อาวุโสไม่พอใจ แต่อำนาจของพวกเขาไม่สามารถขัดขวางนายทหารโรมันไม่ให้พูดในสิ่งที่เขาต้องการ

มีเพียงปีลาตซึ่งผู้นำชาวยิวไม่ได้มีความสัมพันธ์เท่านั้นที่สามารถมีอิทธิพลต่อเขาได้ อย่างไรก็ตามพวกเขาโค้งคำนับเช่นเดียวกับ Longinus แม้จะมีคำเตือน แต่ก็ไม่หยุดเทศนา เมื่อสภาซันเฮดรินขอให้ปีลาตให้เหตุผลกับเจ้าหน้าที่ผู้ให้การช่วยเหลือก็รู้สึกกดดันอีกครั้งจากผู้ปกครองชาวยิว

ประการแรกชาวยิวบังคับให้เขาออกคำสั่งให้ตรึงพระเยซูซึ่งถูกกล่าวหาว่าประกาศตนเป็นกษัตริย์และเป็นกบฏต่อจักรพรรดิตอนนี้พวกเขาเรียกร้องให้ลงโทษนายร้อยที่อยู่ข้างฝ่ายกบฏ ในทั้งสองกรณีคำขอของพวกเขามีภัยคุกคามแอบแฝงที่จะแจ้งให้จักรพรรดิทราบว่าปีลาตอุปถัมภ์อาชญากรของรัฐ และการสมรู้ร่วมคิดในการทรยศต่อผู้อื่นถือเป็นข้อกล่าวหาที่ร้ายแรงซึ่งอาจไม่สมเหตุสมผล

ผู้ให้การช่วยเหลือพูดกับเจ้าหน้าที่พยายามเกลี้ยกล่อมให้เขาประนีประนอมกับชาวยิว แต่สำหรับ Longinus ความจริงเป็นที่รักยิ่งกว่าความปรารถนาดีของผู้บังคับบัญชา หลังจากได้รับการปฏิเสธปีลาตก็ขมขื่น แต่ไม่ได้กดขี่ผู้ใต้บังคับบัญชาของเขาอย่างเปิดเผยซึ่งเป็นทหารผ่านศึกที่มีเกียรติเป็นคนกล้าหาญและซื่อสัตย์ซึ่งเป็นที่รู้จักของจักรพรรดิด้วย

อย่างไรก็ตามในไม่ช้า Longinus ก็ได้เรียนรู้จากเพื่อน ๆ ว่าทั้งผู้ให้การช่วยเหลือและชาวยิวชั้นสูงกำลังมองหาข้ออ้างในการตอบโต้เขาและถูกฆ่าตายเพราะศรัทธาใน Caesarea ใน Cappadocia ในปี 58 ซึ่งตามคำให้การอื่นเขามาจาก

รูปปั้นเซนต์เฮเลนาเท่ากับอัครสาวก(34 ตามแผนของมหาวิหาร)

เมื่อเทียบกับผลงานของ Bernini รูปปั้นนี้ดูนิ่งกว่า ชิ้นส่วนของ Holy Cross จำนวนมากที่เก็บไว้ในมหาวิหารถูกบริจาคให้กับคริสตจักรอื่น ๆ ดังนั้นสมเด็จพระสันตะปาปาเออร์บันที่ 8 จึงตัดสินอนุภาคที่เก็บไว้ในโบสถ์เซนต์อนาสตาเซียและมหาวิหารซานตาโครเชในเมืองเจอรูซาเลมเม (Santa Croce ภาษาอิตาลีใน Gerusalemme ซึ่งแปลว่า "Holy Cross in Jerusalem" - หนึ่งในโบสถ์แสวงบุญเจ็ดแห่งของกรุงโรมซึ่งตั้งอยู่ทางใต้ ของ Lateran) ย้ายไปที่มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์

Holy Equal-to-the-Apostles Empress Helena, Flavia Julia Helena Augusta (lat. Flavia Iulia Helena, ประมาณ 250-330) - มารดาของจักรพรรดิโรมันคอนสแตนตินที่ 1 เธอมีชื่อเสียงจากกิจกรรมของเธอในการเผยแพร่ศาสนาคริสต์และการขุดค้นของเธอใน เยรูซาเล็มซึ่งเป็นช่วงที่กางเขนที่ให้ชีวิตและพระธาตุอื่น ๆ ของความหลงใหล

สำหรับผลงานของเธอในการเผยแพร่ศาสนาคริสต์ Elena ได้รับการยกย่องต่อหน้าอัครสาวกซึ่งได้รับเกียรติจากสตรีอีกเพียง 5 คนในประวัติศาสตร์คริสเตียน (Mary Magdalene, ผู้พลีชีพคนแรก Thekla, ผู้พลีชีพ Apphia, Princess Olga และ the นักการศึกษาของจอร์เจียนีน่า) ในภาคตะวันออกความเลื่อมใสของเฮเลนในฐานะนักบุญเกิดขึ้นไม่นานหลังจากเธอเสียชีวิตเมื่อต้นศตวรรษที่ 9 ลัทธิของเธอได้แพร่กระจายไปยังคริสตจักรตะวันตก

มีการเฉลิมฉลองความทรงจำของเซนต์เฮเลนา: ในคริสตจักรออร์โธดอกซ์ - ในวันที่ 6 มีนาคม (การรำลึกถึงการค้นพบโดยเฮเลนาแห่งไม้กางเขนและเล็บที่ให้ชีวิต) และวันที่ 21 พฤษภาคม (วันที่ตามปฏิทินจูเลียน)

รูปปั้นเซนต์เวโรนิกา(35 ตามแผนของมหาวิหาร)

ด้วยภาพลักษณ์ของพระเยซูคริสต์. เซนต์เวโรนิกาในประเพณีของชาวคริสต์เป็นชาวยิวผู้เคร่งศาสนาที่ติดตามพระคริสต์ระหว่างทางไปโกลโกธาและมอบให้เขาเหนื่อยล้าภายใต้น้ำหนักของไม้กางเขนซึ่งเขาแบกไว้บนไหล่ผ้าเช็ดหน้าผ้าลินินเพื่อที่เขาจะได้เช็ด เลือดและเหงื่อออกจากใบหน้าของเขาใบหน้าของพระเยซูประทับอยู่บนผ้าเช็ดหน้า ... จานของเวโรนิกาซึ่งเชื่อว่าเป็นของแท้ถูกเก็บไว้ในมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในกรุงโรม

ตำนานจำนวนมากออกแบบมาเพื่อให้ภาพของคุณลักษณะทางประวัติศาสตร์ของเซนต์เวโรนิกา ตามตำนานหนึ่งในเวลาต่อมาเธอได้ประกาศศาสนาคริสต์ทางตอนใต้ของกอล ในตำนานอื่น ๆ เธอถูกเรียกว่าเจ้าหญิงกรีกหรือระบุว่ามาร์ธาน้องสาวของลาซารัส

ในอิตาลีมีตำนานตามที่เธอรักษาจักรพรรดิ Tiberius ด้วยความช่วยเหลือของจานของเธอพร้อมกับภาพอัศจรรย์ของพระผู้ช่วยให้รอด เชื่อกันว่าชื่อของเวโรนิกาเป็นภาษาละตินที่ผิดเพี้ยน ไอคอน vera ("ภาพจริง") - เรียกว่า "จานของเวโรนิกา" แตกต่างจากรูปอื่น ๆ ของพระคริสต์

เป็นครั้งแรกที่เรื่องราวเกี่ยวกับเซนต์เวโรนิกาปรากฏในคัมภีร์ไบเบิลของปีลาตซึ่งย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 4 หรือ 5 การกระทำที่เปี่ยมไปด้วยความเมตตาของเวโรนิกาถูกเรียกคืนระหว่างจุดแวะที่หกบนทางแห่งไม้กางเขน การระลึกถึงจะเกิดขึ้นในคริสตจักรออร์โธดอกซ์ในวันที่ 12 กรกฎาคม (ตามปฏิทินจูเลียน) ในคริสตจักรคาทอลิกในวันที่ 4 กุมภาพันธ์

รูปปั้นทองสัมฤทธิ์ของเซนต์ปีเตอร์ (32 ตามแผนของมหาวิหาร)

ในตอนท้ายของโบสถ์กลางที่เสาสุดท้ายทางด้านขวาถัดจากรูปปั้นของ St. Longinus เป็นรูปปั้นเซนต์ปีเตอร์ในศตวรรษที่ 13 ซึ่งประกอบกับ Arnolfo di Cambio คุณสมบัติที่น่าอัศจรรย์เป็นผลมาจากรูปปั้นและผู้แสวงบุญจำนวนมากให้ความเคารพต่อเท้าทองสัมฤทธิ์

ในมือซ้ายของเขาอัครสาวกเปโตรถือกุญแจสู่สรวงสวรรค์ ผนังด้านหลังรูปปั้นประดับด้วยกระเบื้องโมเสคไม่ใช่ผ้า เซนต์ปีเตอร์เป็นผู้นำคริสตจักรเป็นเวลา 25 ปี เป็นเวลา 19 ศตวรรษพระสันตะปาปาองค์เดียวที่ประทับบนบัลลังก์ของปีเตอร์นานกว่า (พ.ศ. 2390-2421) กว่าปีเตอร์คือพระสันตปาปาปิอุสที่ 9 ภาพเหมือนของเขาอยู่บนผนังเหนือรูปปั้นของอัครสาวก แท่นเศวตศิลาสร้างเสร็จในปี 1757 โดย Carlo Marchionni เก้าอี้หินอ่อนเป็นของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้น

ในวันที่ 29 มิถุนายนซึ่งเป็นวันรำลึกถึงอัครสาวกรูปปั้นของเขาสวมเสื้อผ้าเพื่อให้ดูเหมือนว่ารูปปั้นมีชีวิตขึ้นมา

หลังคา ((36 ตามแผนของมหาวิหาร)

ในพื้นที่ใต้โดมเหนือแท่นบูชาหลักมีผลงานของ Bernini ในมหาวิหาร (1633) ซึ่งเป็นเรือนยอดขนาดใหญ่สูง 29 ม. (ซีโวเรียม) บนเสาบิดสี่เสาซึ่งมีรูปปั้นเทวดาโดย Francois du Duquesnoy ระหว่างทูตสวรรค์เหล่านี้ทูตสวรรค์คู่หนึ่งถือสัญลักษณ์ของสมเด็จพระสันตะปาปา - กุญแจและมงกุฏเทวดาอีกคู่หนึ่งถือสัญลักษณ์ของเซนต์พอล - หนังสือและดาบ รูปทรงแปลกตาของเสาซ้ำกับภาพเงาของเสาที่บิดเบี้ยวจากวิหารโซโลมอนซึ่งนำมาที่โรมหลังการยึดเยรูซาเล็ม

ในบรรดากิ่งไม้ลอเรลที่อยู่บนยอดเสามีผึ้งที่เป็นสัญลักษณ์ของตระกูล Barberini ซิโบเรียมต้องใช้ทองสัมฤทธิ์จำนวนมาก 100,000 ปอนด์ (37 หรือ 45 ตันขึ้นอยู่กับปอนด์ที่ใช้ในการวัด) ถูกนำออกจากโดมของมหาวิหารเก่าจากนั้นจำนวนเท่ากันก็ถูกส่งจากเวนิสและลิวอร์โน เมื่อสิ่งนี้ยังไม่เพียงพอตามคำสั่งของ Pope Urban VIII (Barberini) โครงสร้างที่รองรับหลังคาระเบียงและรูปปั้นนูนสีบรอนซ์จากจั่วก็ถูกรื้อถอน

ตอนนั้น Pasquino พูดวลีที่ติดปากของเขา: "Quod non fecerunt Barbari fecerunt Barberini" (ซึ่งคนป่าเถื่อนไม่ได้ทำลาย Barberini ทำลาย) แม้ว่าภายในของมหาวิหารจะดูไม่ใหญ่เป็นพิเศษ แต่ก็มีความสูงเท่ากับอาคาร 4 ชั้น ผลงานชิ้นเอกของ Bernini กลายเป็นตัวตนของสไตล์บาร็อค

แท่นบูชาหลักเรียกว่าสมเด็จพระสันตะปาปาเนื่องจากมีเพียงสมเด็จพระสันตะปาปาเท่านั้นที่สามารถทำพิธีมิสซาต่อหน้าแท่นบูชาได้ แท่นบูชานี้ได้รับการถวายโดยสมเด็จพระสันตปาปาคลีเมนต์ที่ 8 เมื่อวันที่ 5 มิถุนายน ค.ศ. 1594 แท่นบูชานี้ทำจากหินอ่อนชิ้นใหญ่ที่นำมาจากฟอรัมของจักรพรรดิเนอร์วา

"Confessional" (หลุมฝังศพของเซนต์ปีเตอร์) (37 ตามแผนของมหาวิหาร)

ด้านหน้าของแท่นบูชามีบันไดที่ทอดลงไปสู่สุสานของเซนต์ปีเตอร์ เชื้อสายนี้เรียกว่า Confessio (การสารภาพบาป) เนื่องจากสามารถมองได้ว่าเป็นหน้าต่างที่ตัดผ่านในการสารภาพซึ่งผู้ศรัทธาสามารถจ้องมองไปที่มะเร็งซึ่งซ่อนอยู่ลึกลงไปใต้ดินซึ่งเป็นที่เก็บส่วนหนึ่งของพระธาตุของเซนต์ปีเตอร์ .

หลุมฝังศพของ Alexander VII โดย Bernini, 1678 (43 ตามแผนของมหาวิหาร)

ผลงานชิ้นเอกชิ้นสุดท้ายของ Bernini วัย 80 ปี สมเด็จพระสันตะปาปาเป็นภาพคุกเข่าที่ล้อมรอบไปด้วยสัญลักษณ์แห่งความเมตตา (กับเด็ก ๆ ประติมากร G. ). ในตอนแรกร่างนั้นเปลือย แต่โดยคำสั่งของ Innocent XI Bernini จึงจัดวางพวกเขา

แม้การปรากฏตัวของความตายอย่างกะทันหันการยกหลังคาอันหนักอึ้งก็ไม่ทำลายคำอธิษฐานของสังฆราช ความจริงเหยียบอังกฤษซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความพยายามที่ไร้สาระของสมเด็จพระสันตะปาปาที่จะหยุดการแพร่กระจายของลัทธิแองกลิกันที่นั่น

หลุมฝังศพของสมเด็จพระสันตะปาปาปอลที่ 3 (Alessandro Farnese) (51 ตามแผนของมหาวิหาร)

ชาดกเรื่องความยุติธรรมและความรอบคอบเป็นเหมือนพี่สาวและแม่ของพ่อ เมื่อสร้างหลุมฝังศพเดลลาปอร์ตาอาจใช้ภาพร่างของมิเกลันเจโลและงานสร้างหลุมฝังศพนั้นมักจะดำเนินการภายใต้การดูแลของมิเกลันเจโล Bernini ได้ย้ายศิลาฤกษ์ไปที่บริเวณกลางของมหาวิหารในปี 1628

องค์ประกอบทางประติมากรรมนี้เป็นหนึ่งในสิ่งที่สวยงามที่สุดเนื่องจากความกลมกลืนและความยับยั้งชั่งใจ รูปปั้นแห่งความยุติธรรมเดิมทีเป็นรูปเปลือย แต่ในปี 1595 พระคาร์ดินัลฟาร์เนสสั่งให้สวมเสื้อคลุม ความรอบคอบยังคงเปลือยเปล่าถึงเอว กระจกในมือของ Prudence

Bernini สร้างขึ้นในส่วนกลาง เซนต์. ปีเตอร์ (1666) (52 ตามแผนของมหาวิหาร)

ภายใต้สมเด็จพระสันตะปาปาอเล็กซานเดอร์ที่ 7 อาสนวิหารของอัครสาวกปีเตอร์ (1657-1665) ถูกสร้างขึ้นซึ่งเป็นที่เคารพนับถือในฐานะบัลลังก์ของเซนต์ปีเตอร์ Bernini ประดับบัลลังก์ด้วยบัลลังก์ทองสัมฤทธิ์อันงดงามซึ่งบรรทุกด้วยตัวเลขที่มีความสูงของมนุษย์สองคนเป็นภาพของบิดาทั้งสี่ของศาสนจักร (แอมโบรสและออกัสตินเป็นตัวแทนของคริสตจักรโรมัน Athanasius และ John Chrysostom - กรีก)

ด้านบนบัลลังก์จมอยู่ในแสงสีทองที่ส่องประกายจากหน้าต่างกระจกรูปไข่ซึ่งเป็นภาพนกพิราบซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของพระวิญญาณบริสุทธิ์ - แหล่งศักดิ์สิทธิ์ของความผิดพลาดของพระสันตปาปา รังสีสีทองเปล่งออกมาจากรูปนกพิราบในทุกทิศทางและทะลุเมฆบวมที่เทวดาอาศัยอยู่

ศิลาฤกษ์ของ Pope Urban VIII (53 ตามแผนของมหาวิหาร)

เสื้อคลุมแขนที่มีผึ้ง Barberini สามารถมองเห็นได้ทั่วทั้งมหาวิหาร

สมเด็จพระสันตะปาปาองค์นี้เองที่บังคับให้กาลิเลโอละทิ้งคำสอนของโคเปอร์นิคัสแม้ว่าเออร์เบินจะเป็นเพื่อนส่วนตัวของกาลิเลโอ แต่สถานการณ์ทางการเมืองในเวลานั้นบังคับให้เขาทำเช่นนั้น เมื่อวันที่ 22 เมษายน ค.ศ. 1639 สมเด็จพระสันตะปาปาทรงห้ามการเป็นทาสของชาวอินเดียทุกรูปแบบในบราซิลปารากวัยและทั่วหมู่เกาะอินเดียตะวันตก

องค์ประกอบของหลุมฝังศพคล้ายของสมเด็จพระสันตะปาปาปอลที่ 3 แต่มีความกลมกลืนกันมากกว่า ร่างอันงดงามของความเมตตาและความยุติธรรมในหินอ่อนสีขาวทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงจากผู้สังเกตการณ์เป็นรูปปั้นของสมเด็จพระสันตะปาปายกมือขึ้นเพื่ออวยพรและดึงดูดความสนใจของผู้ชม

แท่นบูชาเซนต์เจอโรม (66 ตามแผนของมหาวิหาร)

แท่นบูชา "ศีลมหาสนิทครั้งสุดท้ายของ St. Jerome” โดยศิลปิน Domenichino, 1614 ถ่ายโอนเป็นภาพโมเสคในปี 1744 ปัจจุบันภาพวาดที่มีชื่อเสียงถูกเก็บไว้ใน วาติกัน Pinakothek ... ภาพวาดแสดงให้เห็นถึงเซนต์ เจอโรมรับศีลมหาสนิทครั้งสุดท้ายจากเซนต์ เอฟราอิมช่วยเหลือโดยเซนต์ พอลล่า.

ใต้แท่นบูชามีโลงศพที่มีศพของสมเด็จพระสันตปาปาจอห์นที่ XXIII ถวายพระพรจอห์น XXIII พระสันตปาปาตั้งแต่ปี 2501 นักการทูตวาติกันทำหน้าที่เป็นพระสันตปาปา (ทูต) ในบัลแกเรียกรีซตุรกีและฝรั่งเศส เมื่อขึ้นครองราชย์ของพระสันตปาปาเขาสนับสนุนสันติภาพและการอยู่ร่วมกันอย่างสันติของรัฐที่มีระบบสังคมที่แตกต่างกัน เขาพยายามที่จะปรับปรุงคริสตจักรคาทอลิกให้ทันสมัยโดยเชื่อมโยงกับสภาพการเปลี่ยนแปลงในโลก ในปีพ. ศ. 2505 เขาได้เรียกประชุมสภาวาติกันที่สอง

สังฆราชของ John XXIII ซึ่งกินเวลาน้อยกว่า 5 ปีได้กำหนดแนวทางใหม่ของนโยบายวาติกันซึ่งสอดคล้องกับความเป็นจริงใหม่และได้รับการออกแบบมาเพื่อสร้างการสนทนาระหว่างประเทศต่างๆและคำสารภาพตลอดจนปรับปรุงสถานการณ์ทางสังคมของผู้ศรัทธาใน ภูมิภาคต่างๆของโลก นักวิจัยส่วนใหญ่เรียกนโยบายของสมเด็จพระสันตะปาปาจอห์นที่ XXIII ซึ่งมุ่งเป้าไปที่การปกป้องผู้อยู่อาศัยที่ยากจนที่สุดในโลกซึ่งเป็นตัวอย่างของการยืนยันหลักการของสังคมนิยมคริสเตียนซึ่งได้รับการพัฒนาในสารานุกรมของสมเด็จพระสันตะปาปา

กิจกรรมของสมเด็จพระสันตะปาปาไม่ได้รับการประเมินอย่างเหมาะสมในสภาพแวดล้อมเฉพาะหน้าของเขา ฝ่ายตรงข้ามของ John XXIII เรียกเขาว่า "สมเด็จพระสันตะปาปาแดง" ผู้สนับสนุน - "สมเด็จพระสันตะปาปาของโลก" สมเด็จพระสันตะปาปาไม่ได้ถูกลิขิตให้ดำเนินโครงการ "ต่ออายุ" ของคริสตจักรซึ่งรับรองโดยสภาวาติกันที่สอง เขาเสียชีวิตเมื่อวันที่ 3 มิถุนายน 2506 จากโรคมะเร็งกระเพาะอาหารโดยปฏิเสธการผ่าตัด

ดังที่มีการเปิดเผยเมื่อไม่นานมานี้ร่างของพระบิดาผู้ศักดิ์สิทธิ์ได้รับการดองทันทีโดยผู้ช่วยของสถาบันกายวิภาคศาสตร์ของคณะแพทย์ของมหาวิทยาลัยคาทอลิกแห่งหัวใจของพระเยซูเจนนาโรกอลลาดังนั้นในระหว่างการขุดในวันที่ 16 มกราคม พ.ศ. 2544 พบว่าไม่มีการสลายตัวโดยสิ้นเชิง

รูปปั้นนูนเตือนถึงการปฏิรูปที่ดำเนินการโดยสมเด็จพระสันตะปาปา - การเปิดตัวปฏิทินใหม่ (เกรกอเรียน) 4 ตุลาคม 1582 ตามด้วย 15 ตุลาคม วันที่ 4 ตุลาคมเป็นวันแห่งการรำลึกถึงนักบุญฟรานซิสซึ่งไม่ว่าในกรณีใด ๆ ก็ไม่ควรพลาด

สมเด็จพระสันตะปาปาเป็นภาพคู่กับนักดาราศาสตร์และนักคณิตศาสตร์ที่มีชื่อเสียงรวมทั้งนักบวชเยซูอิตอิกนาเทียสดันติบิดาของคลาวิอุสแห่งบัมเบิร์กและอันโตนิโอลิลิโอแห่งคาลาเบรีย มังกรด้านล่างเป็นยอดของสกุล Boncompagni สมเด็จพระสันตะปาปาเคลเมนต์ที่ 11 ซึ่งได้รับการชักชวนจากแคนดินัลบูนคอมปานี (ลูกพี่ลูกน้องของเกรกอรี) สั่งศิลาฤกษ์ใหม่นี้

โบสถ์แห่งความลึกลับอันศักดิ์สิทธิ์ (72 ตามแผนของมหาวิหาร)

ถัดจากหลุมฝังศพของ Gregory XIII มีโบสถ์เล็ก ๆ ของ Holy Sacraments

โครงตาข่ายปลอมแปลงของโบสถ์ทำขึ้นตามรูปวาดของ Borromini ทางเข้าโบสถ์ปิดสำหรับนักท่องเที่ยว คุณสามารถไปที่นี่เพื่อสวดมนต์เท่านั้น

พลับพลาอันงดงามโดย Bernini (1674) ทองสัมฤทธิ์ปิดทอง ส่วนกลางของพลับพลาสร้างขึ้นในรูปแบบของโบสถ์ - Tempietto rotunda โดยสถาปนิก Bramante (1502) ซึ่งตั้งอยู่ในลานของ San Pietro ในอาราม Montorio บนเนินเขา Gianiculi (เนินเขาที่แปด) ในกรุงโรม

แท่นบูชา - "The New Testament Trinity" เป็นภาพวาดสีน้ำมันเพียงภาพเดียวในอาสนวิหารศิลปินคือ Pietro da Cortona

เบื้องหลังหลุมศพของ Gregory XIII คือหลุมศพของ Margrave Matilda of Canos สร้างโดย Bernini และนักเรียนของเธอ เธอเป็นผู้หญิงคนแรกที่ได้รับเกียรติให้ฝังในมหาวิหารแห่งนี้ (ในปี 1077 ใน Canossa ในปราสาท Margrave Matilda จักรพรรดิแห่งโรมันอันศักดิ์สิทธิ์ Henry IV ผู้ซึ่งถูกคว่ำบาตรและถูกปลดออกจากตำแหน่งได้ขอการอภัยโทษจาก Pope Gregory VII ด้วยความนอบน้อม)

สมเด็จพระสันตะปาปาเออร์เบินที่ 8 สั่งให้ทำหลุมฝังศพนี้เมื่อปลายปี 1633 เขาต้องการยกย่องความทรงจำของผู้หญิงที่โดดเด่นคนนี้ วันที่ 10 มีนาคม ค.ศ. 1634 ศพของเธอถูกเคลื่อนย้ายจาก Mantua ไปยังมหาวิหารซึ่งหลุมฝังศพพร้อมแล้ว รูปปั้นนูนต่ำโดย Stefano Speranza แสดงให้เห็น Henry IV คุกเข่าต่อหน้า Gregory VII ในวันที่ 28 มกราคม 1077 ที่ด้านบนของซุ้มประตูมีมัตเตโอโบนาเรลลีแอนเดรียโบลกีและลอเรนโซฟลอรีแกะสลักพัตติถือมงกุฎเสื้อคลุมแขนและคำขวัญ: TUETUR ET UNIT (ปกป้องและรวมกัน)

มาทิลด้าแห่งทัสคานี (อิตาลี: Matilde, ละติน: Mathilde) (1046 - 24 กรกฎาคม 1115) - Margrave of Tuscan หรือเรียกอีกอย่างว่าเคาน์เตสผู้ยิ่งใหญ่ในประวัติศาสตร์ เธอเป็นผู้สนับสนุนพระสันตปาปาเกรกอรีที่ 7 ในระหว่างการต่อสู้เพื่อการลงทุน หนึ่งในสตรีในยุคกลางเพียงไม่กี่คนที่ทำสงคราม พ่อของเธอ Boniface III แห่งทัสคานีเป็นผู้ปกครองดินแดนส่วนใหญ่ของอิตาลีตอนเหนือรวมถึงเฟอร์ราราโมเดนาแมนทัวเบรสเซียเรจจิโอเอมิเลียและมีบรรดาศักดิ์เป็น "มาร์ควิสแห่งทัสคานี"

ในปีค. ศ. 1070 ด้วยเหตุผลทางการเมืองเธอเข้าสู่การแต่งงานอย่างลับๆกับกอตต์ฟรีดหลังค่อมดยุคแห่งลอร์เรนซึ่งเสียชีวิตในปีค. ศ. ในปราสาท Canossa ของเธอ Gregory VII ซ่อนตัวจาก Henry IV ซึ่งในปี 1077 มาหาเขาเพื่อกลับใจ เมื่อเฮนรีโจมตีเกรกอรีในปี 1081 มาทิลด้าป้องกันไม่ให้ฝ่ายหลังพ่ายแพ้อย่างสมบูรณ์และหลังจากการตายของเกรกอรียังคงบาดหมางกับเฮนรี่

ในปี 1089 เธอตกลงตามคำร้องขอของสมเด็จพระสันตะปาปาเออร์บันที่ 2 เพื่อเข้าสู่การแต่งงานครั้งที่สองอย่างลับๆกับคู่ต่อสู้ของเฮนรีที่ 4 เวลฟ์วีลูกชายของดยุคบาวาเรีย อย่างไรก็ตามการแต่งงานครั้งนี้ก็สูญสลายไปหลังจากนั้นไม่กี่ปี ต่อมามาทิลด้าสนับสนุนการลุกฮือของคอนราดและเฮนรีที่ 5 ต่อพ่อของพวกเขา มาทิลด้าแต่งตั้งให้คริสตจักรโรมันเป็นทายาทของศักดินาและฐานันดรของเธอ

โบสถ์แห่งซานเซบาสเตียโน (76 ตามแผนของมหาวิหาร)

ภาพโมเสค "Death of St. Sebastiano" จากต้นฉบับในปี 1614 โดยศิลปิน Domenichino เก็บไว้ใน Pinacoteca ของวาติกัน

หลุมฝังศพของ Pope Innocent XI ถูกเก็บไว้ใต้แท่นบูชาจนถึงเดือนพฤษภาคม 2011 และในเดือนเมษายน 2011 พระศพของ Pope Innocent XI ถูกย้ายไปที่โบสถ์ Clementine เมื่อวันที่ 29 เมษายน 2011 พระศพของสมเด็จพระสันตะปาปาจอห์นปอลที่ 2 ถูกขุดและวางไว้หน้าแท่นบูชาหลักของเซนต์ เปโตรและหลังจากการเฆี่ยนตีถูกฝังใหม่ในหลุมฝังศพใหม่ใต้แท่นบูชาของโบสถ์ซานเซบาสเตียโน แผ่นหินอ่อนซึ่งปิดทับหลุมศพของสังฆราชในอดีตถูกส่งไปยังบ้านเกิดของเขา - ไปยังโปแลนด์

การเอาชนะ John Paul II

ในประเพณีละตินเริ่มต้นด้วยการก่อตั้ง Pope Urban VIII ในปี 1642 เป็นเรื่องปกติที่จะแยกความแตกต่างระหว่างขั้นตอนการให้ศีลให้ศีลให้พร (Beatified) และนักบุญ (บัญญัติ)

ต่อมาภายใต้สมเด็จพระสันตะปาปาเบเนดิกต์ที่ 14 มีการกำหนดข้อกำหนดที่ผู้สมัครจะต้องปฏิบัติตาม: งานเขียนของเขาต้องสอดคล้องกับคำสอนของศาสนจักรคุณงามความดีที่พระองค์แสดงจะต้องเป็นสิ่งพิเศษและข้อเท็จจริงของปาฏิหาริย์ที่ดำเนินการผ่านการขอร้องของเขาต้อง เป็นเอกสารหรือเป็นพยาน

สำหรับการเป็นที่ยอมรับจำเป็นต้องมีปาฏิหาริย์อย่างน้อยสองครั้งผ่านการขอร้องของผู้ตาย ปัญหาการยกย่องสรรเสริญจะได้รับการจัดการโดย Congregation for Saints ในวาติกันซึ่งศึกษาเอกสารที่ส่งมาและส่งไปให้สมเด็จพระสันตะปาปาเพื่อขออนุมัติในกรณีที่มีข้อสรุปเบื้องต้นในเชิงบวกหลังจากนั้นจะมีการเปิดไอคอนของการยกย่องใหม่ในเซนต์ มหาวิหารปีเตอร์

จอห์นปอลที่ 2 เองยกย่องผู้คนให้เป็นนักบุญและได้รับพรมากกว่าคนรุ่นก่อน ๆ หลังศตวรรษที่ 16 ตั้งแต่ปี 1594 (หลังจาก Sixtus V นำมาใช้ในปี 1588 ของรัฐธรรมนูญของอัครสาวก Immensa Aeterni Dei โดยเฉพาะอย่างยิ่งประเด็นเรื่องการทำให้เป็นบัญญัติ) ถึงปี 2004 มีการสร้างบัญญัติ 784 รายการซึ่ง 475 ในช่วงสังฆราชของ John Paul II จอห์นปอลที่ 2 มีจำนวนคน 1338 คนที่จะได้รับพร

สมเด็จพระสันตะปาปาเบเนดิกต์ที่ 16 ทรงเริ่มกระบวนการสถาปนาจอห์นปอลที่ 2 บรรพบุรุษของพระองค์ เบเนดิกต์ที่ 16 ประกาศเรื่องนี้ในที่ประชุมของนักบวชในมหาวิหารเซนต์จอห์นที่ลาเตรันในกรุงโรม ข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการตีคือการแสดงของปาฏิหาริย์ เชื่อกันว่าเมื่อไม่กี่ปีที่ผ่านมาจอห์นปอลที่ 2 ได้รักษาแม่ชีมารีซีมอนปิแอร์ชาวฝรั่งเศสให้หายจากโรคพาร์กินสัน เมื่อวันที่ 1 พฤษภาคม 2554 สมเด็จพระสันตะปาปาเบเนดิกต์ที่ 16 ได้ทุบตี John Paul II

การรับรองของ John Paul II

ขั้นตอนการรับรองพระสันตปาปา 264 จะมีขึ้นในวันที่ 27 เมษายน 2014 การตัดสินใจครั้งนี้เกิดจากความสอดคล้องกันของพระคาร์ดินัลที่จัดขึ้นโดยสมเด็จพระสันตะปาปาฟรานซิสเมื่อวันที่ 30 กันยายน 2013 เมื่อวันที่ 3 กรกฎาคมที่ประชุมเพื่อการยอมรับของนักบุญแห่งความศักดิ์สิทธิ์ได้ออกแถลงการณ์ว่าปาฏิหาริย์ครั้งที่สองที่จำเป็นสำหรับการรับรองโดยความช่วยเหลือของสังฆราชเกิดขึ้นในวันที่ 1 พฤษภาคม 2011

วาติกันยังไม่ได้แสดงความคิดเห็นอย่างเป็นทางการเกี่ยวกับธรรมชาติของปรากฏการณ์มหัศจรรย์ แต่มีข้อมูลอยู่แล้วว่ามีปาฏิหาริย์เกิดขึ้นในคอสตาริกากับหญิงป่วยที่หายจากโรคสมองร้ายแรงด้วยคำอธิษฐานของ John Paul II ผู้ล่วงลับ พระสันตปาปาฟรานซิสหัวหน้าคริสตจักรคาทอลิกคนปัจจุบันตัดสินใจตัดสินใจ

ศิลาฤกษ์ สมเด็จพระราชินีคริสตินาแห่งสวีเดน(78 ตามแผนของมหาวิหาร)

ผู้แต่ง - Carlo Fontana, 1670 Christina (1626-1689) - สมเด็จพระราชินีแห่งสวีเดนพระธิดาของ Gustav II Adolf และ Maria Eleanor แห่ง Brandenburg ผู้หญิงหนึ่งในสามคนถูกฝังอยู่ในมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ ในบรัสเซลส์ในวันคริสต์มาสปี 1654 เธอเปลี่ยนมานับถือศาสนาคริสต์นิกายโรมันคาทอลิก การเปลี่ยนมานับถือศาสนาคริสต์นิกายโรมันคาทอลิกของคริสตินาทำให้เกิดความรู้สึกไปทั่วโลกโปรเตสแตนต์ จากบรัสเซลส์คริสติน่าไปอิตาลี วันที่ 3 พฤศจิกายน ค.ศ. 1655 การละทิ้งนิกายโปรเตสแตนต์อย่างเป็นทางการเกิดขึ้นที่เมืองอินส์บรุค

"Pieta" (ประติมากรมิเกลันเจโล). (80 ตามแผนของมหาวิหาร)

ประติมากรรมทางศาสนาที่มีชื่อเสียงที่สุด ผลงานศิลปะที่โดดเด่นที่สุดในมหาวิหาร Michelangelo สร้างจากหินอ่อน Carrara หนึ่งบล็อกเมื่อเขาอายุยังไม่ถึง 25 ปี

คำสั่งสำหรับกลุ่มงานประติมากรรมได้รับเมื่อวันที่ 26 สิงหาคม ค.ศ. 1498 จากพระคาร์ดินัลฌองบิลเฮเรสเดอลากรอลาสทูตของกษัตริย์ฝรั่งเศส งานนี้เสร็จสมบูรณ์ประมาณ 1500 หลังจากการตายของพระคาร์ดินัลซึ่งเสียชีวิตในปี 1498 ประติมากรรมนี้มีไว้สำหรับหลุมฝังศพของพระคาร์ดินัล แท่นนี้สร้างเสร็จโดย Francesco Borromini ในปี 1626

นี่เป็นผลงานเดียวของประติมากรที่เขาเซ็นสัญญา (อ้างอิงจากวาซารีกล่าวถึงการสนทนาของผู้สังเกตการณ์ที่โต้แย้งเกี่ยวกับการประพันธ์) สำเนาของ Pieta สามารถพบเห็นได้ในคริสตจักรคาทอลิกหลายแห่งทั่วโลกตั้งแต่เม็กซิโกไปจนถึงเกาหลี

“ ปิเอตา”เป็นผลงานชิ้นหนึ่งที่นักประวัติศาสตร์ศิลปะมองเห็นต้นน้ำระหว่าง Quattrocento และ High Renaissance ปรมาจารย์ชาวอิตาลีได้คิดใหม่ด้วยจิตวิญญาณแห่งความเป็นมนุษยนิยมสูงโดยมีรูปปั้นแบบกอธิคทางตอนเหนือแบบดั้งเดิมของพระคริสต์ที่ไร้ชีวิตอยู่ในอ้อมแขนของมารดาของเขา มาดอนน่าถูกเสนอให้เขาเป็นหญิงสาวและสวยมากที่เสียใจกับการสูญเสียบุคคลที่ใกล้ชิดที่สุดกับเธอ

แม้จะมีความยากลำบากในการรวมร่างใหญ่สองร่างไว้ในรูปปั้นเดียว แต่องค์ประกอบของ Pieta ก็ไร้ที่ติ ตัวเลขถูกตีความเป็นภาพรวมความสัมพันธ์ของพวกเขาโดดเด่นในความสามัคคี ในขณะเดียวกันประติมากรก็มีความแตกต่างอย่างชัดเจนระหว่างความเป็นชายและหญิงการมีชีวิตและความตายเปลือยและปกคลุมแนวตั้งและแนวนอนซึ่งนำองค์ประกอบของความตึงเครียดมาสู่องค์ประกอบ

Pieta ทำหน้าที่เป็นต้นแบบสำหรับการตีความพล็อตเชิงสัญลักษณ์นี้ในภายหลัง รอยพับขนาดใหญ่ของเสื้อคลุมของมาดอนน่าไม่เพียง แต่จงใจเพิ่มการแตกหักของร่างกายที่นอนอยู่บนเข่าของเธอ แต่ยังทำหน้าที่เป็นฐานสำหรับองค์ประกอบเสี้ยมทั้งหมด ในการพับที่ซับซ้อนเหล่านี้พลังที่ซ่อนอยู่จะถูกคาดเดาได้ทั้งทางจิตวิญญาณและทางกายภาพซึ่งตรงกันข้ามกับคุณลักษณะที่นุ่มนวลของพระมารดาของพระเจ้า ในแง่ของความสมบูรณ์และความประณีตของรายละเอียด "Pieta" เหนือกว่างานประติมากรรมอื่น ๆ ของ Michelangelo เกือบทั้งหมด

ในปี 1972 Laszlo นักธรณีวิทยาชาวออสเตรเลียที่มาจากฮังการีได้โจมตีรูปปั้นด้วยค้อนหิน คนที่ตะโกนว่าเขาคือพระคริสต์ หลังการบูรณะรูปปั้นถูกติดตั้งไว้ด้านหลังกระจกกันกระสุนทางด้านขวาของทางเข้ามหาวิหาร

โบสถ์ Pieta ได้รับการตกแต่งด้วยกระเบื้องโมเสคที่ทำโดย F. Cristofari ตามแบบของ Ferri และ Pietro da Cortona หลังนี้เรียกว่าภาพวาด Bernini เนื่องจากจำนวนและความสำคัญของผลงานของเขาที่มีต่อมหาวิหาร เหนือแท่นบูชาคือภาพจิตรกรรมฝาผนัง Triumph of the Cross โดย Lanfranco ซึ่งเป็นจิตรกรรมฝาผนังของโบสถ์เพียงแห่งเดียวที่ไม่ได้แปลเป็นกระเบื้องโมเสค Chapel of the Holy Sacraments มีภาพวาดสีน้ำมันเพียงภาพเดียวในอาสนวิหาร

และจากเว็บไซต์วาติกัน -

ฉันได้รับความรู้ครั้งแรกเกี่ยวกับวาติกันจากบทเรียนเรื่องภูมิศาสตร์ ฉันจำได้ว่าเป็นรัฐที่เล็กที่สุดและเนื่องจากตั้งอยู่ในอาณาเขตของเมืองหลวงของอิตาลี สัญลักษณ์ของกรุงโรมได้รับการพิจารณาอย่างถูกต้องและไม่ต้องสงสัยเลยว่าศูนย์กลางของวาติกันคือมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์

โดมของโบสถ์คาทอลิกที่สำคัญที่สุดในโลกตั้งอยู่เหนือเมืองและมองเห็นได้จากหลายจุดของกรุงโรม มักจะมีผู้แสวงบุญและนักท่องเที่ยวทั่วไปจำนวนมากที่นี่ แต่เนื่องจากขนาดของมันไม่ได้อยู่ในจัตุรัสหรือในตัววิหารจึงไม่มีความรู้สึกแออัด

ประวัติเล็กน้อย

หากคุณเป็นผู้สนับสนุนการเดินเท้าซึ่งเป็นที่ต้องการอย่างมากในโรมคุณสามารถมาที่นี่ได้จากสถานที่ทางประวัติศาสตร์อื่น ๆ ตัวอย่างเช่นจาก ถนน Fontana di Trevi จะใช้เวลาครึ่งชั่วโมงและระหว่างทางคุณสามารถชื่นชม Castel Sant'Angelo ได้อีกครั้ง

นอกจากนี้ยังอยู่ห่างจาก Plaza de Españaโดยใช้เวลาเดินไม่เกิน 30 นาที

อย่างไรก็ตามเนื่องจากอยู่ใกล้กันฉันจะรวมทัวร์มหาวิหารและเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์วาติกัน แต่จะดีกว่าที่จะจัดสรรเวลาทั้งวันเพื่อสิ่งนี้เนื่องจากความงามที่มีมากเกินไปสมองจะหยุดรับรู้ความงามใหม่ ๆ ตั๋วเข้าชมพิพิธภัณฑ์ควรจองทางออนไลน์ล่วงหน้าจะมีราคาแพงกว่าเล็กน้อย แต่คุณจะหลีกเลี่ยงการต่อคิวยาวและประหยัดเวลาได้สองสามชั่วโมง

ลักษณะทางสถาปัตยกรรมของมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์

รูปแบบสถาปัตยกรรมของมหาวิหารถูกกำหนดโดยยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและปรมาจารย์บาโรกที่มีชื่อเสียงที่สุด ในปี 1506 Donato Bramante ซึ่งเป็นผู้ดำเนินโครงการตามแผนของเขาสำหรับวิหาร Tempietto ในกรุงโรม 1626 มหาวิหารได้รับการถวายโดยสมเด็จพระสันตปาปาเออร์บันที่ 8

ด้านหน้าของมหาวิหาร

เท่าที่ฉันรู้ด้านหน้าอาคารได้รับรูปลักษณ์ที่ทันสมัยในศตวรรษที่ 17 งานนี้ดำเนินการโดยสถาปนิก Carlo Maderna ความกว้าง 118 และความสูง 48 เมตร ที่บัวของอาคารมีรูปปั้นของพระคริสต์ยอห์นผู้ให้บัพติศมาและอัครสาวก 11 คน

มีประตูห้าบานที่นำไปสู่มหาวิหาร: ประตูแห่งความตายจะเปิดเฉพาะสำหรับขบวนแห่ศพประตูแห่งความดีและความชั่วร้ายประตูฟิลาเรตประตูศักดิ์สิทธิ์และประตูศักดิ์สิทธิ์ซึ่งจะเปิดออกทุกๆ 25 ปีก่อนวันคริสต์มาส

การตกแต่งมหาวิหาร

มหาวิหารมีความยาว 211 เมตรภายในแบ่งออกเป็นสามโบสถ์ ตรงกลางแยกออกจากซุ้มด้านข้างและมีแท่นบูชาที่ฝังศพของอัครสาวกเปโตร

เหนือความสูง 29 เมตรมีเรือนยอดทองสัมฤทธิ์โดย Bernini

บริเวณใกล้เคียงมีรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ของ Peter ตามตำนานถ้าคุณยึดมั่นในเท้าของเขาแผนของคุณจะเป็นจริง โดยการสึกหรอของเท้าเราสามารถเข้าใจได้ว่าผู้เชื่อจูบพวกเขาบ่อยเพียงใด

ภายในมหาวิหารมีเสาและรูปปั้นมากมายแท่นบูชาและสุสานของสังฆราชซึ่งฉันเชื่อว่าเป็นศิลปวัตถุที่แสดงโดย Giotto, Bernini, Michelangelo, Thorvaldsen

ในโบสถ์ด้านขวาความสนใจจะถูกดึงดูดไปที่รูปปั้นคร่ำครวญของพระคริสต์ (Pieta ') ซึ่งเป็นผลงานชิ้นเอกของมิเกลันเจโลอายุน้อยแกะสลักจากหินอ่อนแผ่นเดียว บนริบบิ้นของพระแม่มารีคำจารึกอ่านว่า "Michelangelo - Florentine" ตอนนี้หลังจากได้รับบาดเจ็บรุนแรงที่มือของคนคลุ้มคลั่งในปี 1972 รูปสลักถูกเก็บไว้ในกล่องกระจกกันกระสุน

มหาวิหารแห่งนี้มีหัวหอกของลองกินุสซึ่งแทงทะลุพระคริสต์บนไม้กางเขนแล้ว

โดม

โดมของมหาวิหารเป็นหนึ่งในผลงานที่โดดเด่นของ Michelangelo Buonarotti เขาเป็นผู้ที่ตั้งครรภ์มงกุฎของมหาวิหารอย่างที่เป็นอยู่ หลังจากเสียชีวิต Giacomo Della Porta ได้ทำการเปลี่ยนแปลงบางอย่างโดยยืดตัวเล็กน้อย แต่แนวคิดหลัก - ฐานสิบหกด้าน - เป็นของ Michelangelo

ขอเชิญนักท่องเที่ยวขึ้นไปที่จุดชมวิวเพื่อมองจากที่สูงที่กรุงโรมและ โดมด้านในมีความสูง 133 เมตรด้านใน 117 เมตรเส้นผ่านศูนย์กลางด้านใน 42 เมตร บนแผ่นหินโดมจารึกพระวจนะของพระคริสต์: "คุณคือปีเตอร์และฉันจะสร้างศาสนจักรของฉัน ... " บนศิลานี้

จัตุรัส Cathedral

Cathedral Square เป็นอีกตัวอย่างหนึ่งของอัจฉริยะของ Bernini ซึ่งเขาทำงานตั้งแต่ปีค. ศ. 1656 ถึงปีพ. ศ. มันคล้ายกับรูปไข่สำหรับฉันราวกับว่าโอบกอดทุกคนที่มาที่นี่ รูปปั้นของนักบุญหนึ่งร้อยสี่สิบรูปถูกสวมมงกุฎด้วยรูปครึ่งวงกลมสองวงและสี่แถวของคอลัมน์มีจุดเรขาคณิตสองจุด - วงกลมสีขาวถัดจากเสาโอเบลิสก์จากจุดที่คอลัมน์เรียงต่อกันอย่างเห็นได้ชัด

เสาโอเบลิสก์ที่นำมาจากอียิปต์ในศตวรรษที่ 1 ยังคงทำหน้าที่เป็นนาฬิกาแดดเนื่องจากมีเครื่องหมายบนพื้นดิน มีน้ำพุที่เหมือนกันสองแห่งในจัตุรัสหนึ่งแห่งโดย Bernini

เวลาเปิดทำการของมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์

ในฤดูหนาวตั้งแต่วันที่ 1 ตุลาคมถึง 31 มีนาคมอาสนวิหารเปิดให้บริการเวลา 7.00 - 18.30 น.
ในช่วงฤดูร้อนตั้งแต่วันที่ 1 เมษายนถึง 30 กันยายนตั้งแต่เวลา 7.00 น. ถึง 19.00 น.
เข้าชมฟรีสำหรับทุกคน

ตามข้อมูลบนเว็บไซต์อย่างเป็นทางการการขึ้นสู่โดมในฤดูหนาวเปิดให้บริการตั้งแต่ 8.00 น. ถึง 17.00 น. ในฤดูร้อน 8.00 - 18.00 น. อย่างไรก็ตามในความเป็นจริงเวลาเปิดทำการอาจแตกต่างกันเล็กน้อย ส่วนหนึ่งของเส้นทางขึ้นลิฟต์ได้ในราคา 8 €ส่วนที่เหลืออีก 320 ขั้นจะต้องเดิน การขึ้นบันได 551 ขั้นตอนทั้งหมดมีค่าใช้จ่าย 6 € ไม่มีข้อ จำกัด เรื่องเสื้อผ้าสำหรับจุดชมวิว แต่หลังจากลงมาแล้วคุณอาจถูกขอให้ออกไปทันทีโดยไม่ต้องไปที่มหาวิหารหากเสื้อผ้าเปิดมากเกินไป

ไม่ค่อยมีใครรู้เกี่ยวกับทรัพยากรในการก่อสร้างมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์และสิ่งที่เชื่อมโยงกับเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก:

ไม่มีใครขุดทองสัมฤทธิ์และหินอ่อนเป็นพิเศษสำหรับการก่อสร้างและตกแต่งมหาวิหาร วัสดุที่จำเป็นถูกสกัดมาจากอาคารโบราณรวมทั้งจาก ชาวโรมันมีคำกล่าวว่า“ สิ่งที่พวกอนารยชนไม่ทำ Bernini และ Barberini ทำ”
ตามคำสั่งของจักรพรรดิพอลที่ 1 เป็นวิหารนักบุญที่เป็นต้นแบบในการสร้างแผนการก่อสร้างมหาวิหารคาซานในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แน่นอนว่า Voronikhin เปิดโครงการของตัวเอง แต่ความคล้ายคลึงภายนอกนั้นชัดเจน และทุกครั้งที่ฉันเดินผ่านฉันจะจำ Basilica di San Pietro ได้

และในที่สุดก็

ในความคิดของฉันเวลาที่ดีที่สุดในการเดินทางไปโรมคือเมษายนและตุลาคม สภาพอากาศค่อนข้างสบายสำหรับการเดินเล่นและท่องเที่ยวในชุดบางเบาไม่ฝนตกนักท่องเที่ยวน้อยกว่ามาก และในเดือนตุลาคมทะเลที่สาดห่างจากกรุงโรม 30 กม. ยังค่อนข้างอุ่น แต่ไม่ว่าคุณจะเลือกช่วงเวลาใดของปีห้องใต้ดินของอาสนวิหารก็ให้ความเย็นสบายในฤดูร้อนหลบฝนและลมในฤดูหนาวและยังคงความสงบและความยิ่งใหญ่ไว้ในจิตวิญญาณของคุณในเวลาเดียวกัน

มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์เป็นโบสถ์คาทอลิกที่ใหญ่ที่สุดที่ตั้งอยู่ในวาติกันในกรุงโรม เป็นมงกุฎที่ฝังศพของอัครสาวกหลักของพระคริสต์ - เซนต์ปีเตอร์

Andy Hay / flickr.com รูปภาพของ David Merrett / flickr.com faungg / flickr.com จัตุรัสเซนต์ปีเตอร์ - มุมมองจากยอดโดมของมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ (Seba Sofariu / flickr.com) Scott Cresswell / flickr.com Diana Robinson / flickr.com Obelisk ตรงกลางจัตุรัสหน้ามหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ (Diana Robinson / flickr.com) Diana Robinson / flickr.com Jeroen van Luin / flickr.com Jiuguang Wang / flickr.com Randi Hausken / flickr.com Maria Eklind / flickr.com รูปปั้นเหนือเสาในจัตุรัสเซนต์ปีเตอร์วาติกัน (Andy Hay / flickr.com) รูปปั้นบนหลังคามหาวิหารเซนต์ปีเตอร์วาติกัน (Andy Hay / flickr.com) Maria Eklind / flickr.com Akuppa John Wigham / flickr.com Sébastien Bertrand / flickr.com David Merrett / flickr.com Francisco Diez / flickr.com Son of Groucho / flickr.com Randi Hausken / flickr.com Randy OHC / flickr.com Michael Day / flickr.com ลูกชายของ Groucho / flickr.com Brad Bridgewater / flickr.com David Jones / flickr.com Andy Hay / flickr.com Stizod / fli ckr.com David Merrett / flickr.com David Merrett / flickr.com Balkhadin Bernini (Stizod / flickr.com) Balkhadin Bernini (Hec Tate / flickr.com) Michelangelo Pieta ในมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ (faungg’s photos / flickr.com) Stefan Karpiniec / flickr.com Son of Groucho / flickr.com

เป็นเวลานานพอสมควรที่มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์มีขนาดใหญ่กว่าวิหารทุกแห่งในโลก ปัจจุบันอยู่ในอันดับที่สี่รองจากมหาวิหารเซนต์พอลในสหราชอาณาจักรมหาวิหารโคโลญในเยอรมนีและนอเทรอดามเดอลาเปในยามูซูโกร

เป็นมงกุฎที่ฝังศพของอัครสาวกหลักของพระคริสต์ - เซนต์ปีเตอร์ซึ่งตามข้อมูลทางโบราณคดีล่าสุดเป็นของจริง ผู้เชี่ยวชาญที่มีชื่อเสียงทำงานในการก่อสร้างมหาวิหาร ได้แก่ Bramante ต่อจากเขา Raphael, Michelangelo และ Bernini

มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์เป็นหนึ่งในสี่มหาวิหารปรมาจารย์และนอกจากนี้ศูนย์กลางพิธีของวาติกัน

ขนาดของโครงสร้างที่มีชื่อเสียงระดับโลกในวาติกันนี้น่าทึ่งมาก ความสูง 189 เมตร ความยาว 211 เมตร มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์สามารถรองรับผู้คนได้ 60,000 คนในพื้นที่ขนาดใหญ่มากถึง 22,000 ตารางเมตร

วิหารเซนต์ปีเตอร์ตั้งอยู่ในอาณาเขตของคณะละครสัตว์ที่เก่าแก่ที่สุดที่สร้างโดยคาลิกูลาและเนโร ในอาคารหลังนี้แทนที่จะเป็นจัตุรัสและโบสถ์คาทอลิกผู้ติดตามของพระคริสต์ถูกประหารชีวิตในที่สาธารณะ

เสาโอเบลิสก์กลางจัตุรัสหน้าเซนต์ปีเตอร์ (Diana Robinson / flickr.com)

ในปีคริสตศักราช 67 ตามที่อธิบายไว้ในพระคัมภีร์มีการประหารชีวิตเปโตรซึ่งเป็นหนึ่งในสาวก 12 คนของพระเยซูคริสต์ เขาขอให้ประหารชีวิตไม่เหมือนพระคริสต์ แต่ถูกตรึงบนไม้กางเขนโดยเอาหัวลงไปที่พื้น

การตรึงกางเขนของปีเตอร์เกิดขึ้นไม่ไกลจากเสาโอเบลิสก์ที่ตั้งอยู่บนจัตุรัสหน้าโบสถ์ที่ตั้งอยู่ในปัจจุบัน ที่นี่เขาถูกฝัง ต่อมาผู้ศรัทธาเริ่มมาเยี่ยมชมสถานที่แห่งนี้เพื่อนมัสการนักบุญเปโตร

อาคารหลังแรก - มหาวิหารแห่งนี้สร้างขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่อัครสาวกผู้มีชื่อเสียงที่นี่ในปี 326 ขอบคุณคอนสแตนตินผู้ปกครอง ปัจจุบันแท่นบูชาของมหาวิหารตั้งอยู่เหนือที่ฝังศพของอัครสาวก

มหาวิหารแห่งที่สองสร้างขึ้นในปี 800 เพื่อประกอบพิธีราชาภิเษกของชาร์ลส์ในฐานะจักรพรรดิแห่งตะวันตก หลายศตวรรษต่อมานิโคลัสที่ 5 สั่งให้สร้างและขยายมหาวิหารที่เก่าแก่และทรุดโทรมในปีค. ศ. 1452 ในปีค. ศ.

สร้างวิหารที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในโลก

การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่เกิดขึ้นภายใต้ Julius II เมื่อต้นศตวรรษที่ 16 เขามอบความไว้วางใจให้สร้างโบสถ์หลังใหญ่แก่ Donato Bramante ซึ่งเป็นสถาปนิกคนแรกของวัด ในขั้นต้นคริสตจักรตามแผนของ Bramante ได้รับการวางแผนที่จะสร้างในรูปแบบของไม้กางเขนกรีก

โดมจากภายในมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ (Francisco Diez / flickr.com)

มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์บรามันเตได้รับหน้าที่ให้สร้างขนาดที่สูงกว่าวิหารนอกศาสนาและวิหารอื่น ๆ ทั้งหมดที่มีอยู่ในเวลานั้น และสิ่งนี้ก็ได้รับรู้ - มหาวิหารปีเตอร์แห่งใหม่ที่ตั้งตระหง่านอยู่เหนือคริสตจักรอื่น ๆ ในยุโรปและทั่วโลก มีจำนวนมากกว่าโครงสร้างอื่น ๆ ที่คล้ายคลึงกันในโลกจนถึงปี 1990 แต่บรามันเตยังสร้างมหาวิหารในโรมไม่เสร็จสถาปนิกทำงานอยู่ 8 ปีจากนั้นก็เสียชีวิต

การก่อสร้างภายหลังได้รับการดูแลโดยจิตรกรชาวอิตาลีที่มีชื่อเสียงและปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ - ราฟาเอลสันติ เขาออกจากโครงการเดิมของ Bramante และวางแผนที่จะสร้างวิหารในรูปแบบของไม้กางเขนแบบละตินรูปแบบนี้เป็นแบบดั้งเดิม Perruci ผู้สร้างวิหารต่อจากเขากลับไปสู่แผนเดิมของ Bramante อีกครั้งในปีค. ศ. 1532 Sangallo นักเรียนของ Bramante ยังมีส่วนร่วมในสถาปัตยกรรมของมหาวิหาร

ผลงานของ Michelangelo และศิลปินที่มีชื่อเสียงอื่น ๆ ในวัด

อาจารย์ที่มีชื่อเสียงอีกคนหนึ่งที่ทำงานก่อสร้างพระวิหารในกรุงโรมคือ Michelangelo Buanorotti เขาดูแลการก่อสร้างเป็นเวลา 18 ปี เขาทำงานในโดมด้านนอกและด้านในของคริสตจักรอิตาลี

โดมของมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในวาติกัน (Maria Eklind / flickr.com)

เป้าหมายของเขาคือการสร้างโดมแบบเดียวกับซานตามาเรียเดลฟิโอเรในฟลอเรนซ์ และมีเกลันเจโลประสบความสำเร็จแม้ว่าหากคุณดูรูปลักษณ์ของมหาวิหารในกรุงโรมดูเหมือนว่าโดมจะแตกต่างจากโดมของวิหารฟลอเรนซ์เล็กน้อย เสาในวิหารโรมันมีพลังและมีขนาดใหญ่กว่าและมีการติดตั้งแท่นบูชาไว้ใต้โดม

เขาล้มเหลวในการทำงานให้เสร็จ Michelangelo สามารถสร้างรากฐานสำหรับโดมได้ เมื่อเขาเสียชีวิตสถาปนิกสองคน Giacomo della Porta และ Domenico Fontana ยังคงนำแนวคิดของ Michelangelo ไปใช้

ในปี 1590 พวกเขาสร้างโดมของเซนต์ปีเตอร์เสร็จ ซึ่งกลายเป็นว่ามันค่อนข้างยาวความสูงประมาณ 136 เมตร ความคิดเกี่ยวกับไม้กางเขนแบบละตินเกิดขึ้นจริงเมื่อต้นศตวรรษที่ 17 พอวีสั่งให้ติดอีกส่วนหนึ่งเข้ากับวิหารเพื่อให้ครึ่งตะวันออกของไม้กางเขนยาวขึ้น พวกเขายังสร้างส่วนหน้าของวิหารที่เข้มงวดแม้ว่าด้วยความรู้สึกของความสูงของโดมจะหายไปเล็กน้อย

อาจารย์อีกคนหนึ่งชื่อจิโอวานนีเบอร์นีนีทำงานสร้างจัตุรัสหน้ามหาวิหารในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 17 เสาโอเบลิสก์ซึ่งตั้งอยู่บนจัตุรัสถูกนำมาโดยจักรพรรดิโรมันคาลิกูลาจากอียิปต์ในศตวรรษที่ 1 ติดตั้งในปี 1586

Balkhadin Bernini (Stizod / flickr.com)

เบอร์นีนียังทำงานด้านในของมหาวิหารทำให้กลมกลืนกับขนาดที่น่าประทับใจของวิหาร ขอบคุณสถาปนิกคนนี้มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์มีองค์ประกอบมากมายที่เป็นสัญลักษณ์ของความเชื่อของชาวคริสต์: รูปปั้นแท่นบูชาและหลุมฝังศพ

ผลงานที่โดดเด่นที่สุดของเขาคือบัลฮาดินที่มีเสาบิดงออย่างสง่างาม มีความสูงประมาณ 29 เมตรภายใต้หลังคาเป็นหลุมฝังศพของเซนต์ปีเตอร์ที่มีชื่อเสียงและบัลลังก์ของผู้ปกครองและสมเด็จพระสันตะปาปาแห่งวาติกัน เบอร์นีนีทำงานมากกว่าอาจารย์คนอื่น ๆ ในพระวิหาร - เป็นเวลา 50 ปี

การออกแบบส่วนหน้าและการก่อสร้างวิหารตามยาวดำเนินการโดย Carlo Moderno การก่อสร้างโบสถ์ขนาดใหญ่สามแห่งเกิดขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 17 ในขณะเดียวกันมหาวิหารก็กลายเป็นแบบที่เห็นได้ในปัจจุบัน

ลักษณะ

การปรากฏตัวของโครงสร้างอันงดงามในวาติกันนี้ยิ่งใหญ่และตัววิหารเองก็ประทับใจกับความยิ่งใหญ่ ใกล้กับทางเข้าทางหนึ่งที่นำไปสู่มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ผู้เข้าชมจะได้รับการต้อนรับด้วยรูปปั้นสองรูปคือปีเตอร์และพอล เปโตรถือกุญแจอาณาจักรในสวรรค์

มุมมองของจัตุรัสจากยอดโดมของมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ (Seba Sofariu / flickr.com)

บริเวณใกล้โบสถ์ในกรุงโรมมีรูปร่างคล้ายกับปราสาทเพียงแค่กุญแจซึ่งเป็นสัญลักษณ์มาก วงรีซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของพื้นที่กว้างใหญ่ตรงกลางของเสาโอเบลิสก์มีเส้นผ่านศูนย์กลางใหญ่ที่สุด - 240 เมตร

จัตุรัสล้อมรอบด้วยเสาอันงดงามซึ่งเป็นผลงานการสร้างของ Bernini ได้รับการสวมมงกุฎด้วยรูปแกะสลัก 140 ตัวของตัวละครต่าง ๆ จากพระคัมภีร์ไบเบิลและนักบุญ

มหาวิหารในวาติกันมีประตูห้าบาน อันที่ห้าเรียกว่า Saint และจะเปิดในช่วงเวลาหนึ่ง ประตูนี้ปิดผนึกด้วยปูนคอนกรีตและก่อนวันคริสต์มาสคาทอลิกทุกๆ 25 ปีคอนกรีตจะแตกและคุณสามารถเข้าไปได้

โดมแห่งเซนต์ปีเตอร์ (Andy Hay / flickr.com)

โดมของมหาวิหารได้รับการออกแบบโดยศิลปินที่มีชื่อเสียงและในเวลาเดียวกันสถาปนิกมีเกลันเจโลซึ่งเป็นวิหารที่ใหญ่ที่สุดในยุโรปในช่วงเวลาของการก่อสร้าง ตอนนี้มีขนาดใหญ่เป็นอันดับสามของโลก

โดมตั้งอยู่บนเสาซึ่งระหว่างนั้นมี loggias ด้านข้างของโดมขนาดใหญ่มีอีกสองโดมขนาดเล็ก เริ่มแรกคิดว่าจะมีสี่ตัว

ด้านหน้ายังมีขนาดที่โดดเด่น: ความสูง - 45 เมตรและความกว้าง - 115 มันถูกสวมมงกุฎด้วยรูปปั้นของพระคริสต์และสาวกของเขาเช่นเดียวกับยอห์นผู้ให้บัพติศมา ความสูงของประติมากรรมแต่ละชิ้นคือ 5 เมตรมีทั้งหมดสิบสามชิ้น นอกจากนี้ด้านหน้ายังมีนาฬิกาที่ล้อมรอบด้วยเทวดาซึ่งออกแบบโดย Giuseppe Valdier

ด้านหลังด้านหน้าเป็นระเบียงซึ่งเป็นผลงานที่ดีที่สุดชิ้นหนึ่งของ Carlo Moderno ห้องใต้ดินตกแต่งด้วยการปั้นปิดทอง นอกจากนี้ที่ขอบยังมีรูปปั้นของจักรพรรดิบนหลังม้า - ชาร์เลอมาญและคอนสแตนติน

มุมมองด้านในของมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์

ภายในวัดวาติกันมีการตกแต่งที่หลากหลาย การตกแต่งภายในทำในรูปแบบของไม้กางเขนแบบละติน เครือเถาปูนปั้นจำนวนมากในสไตล์บาร็อคที่เป็นที่นิยมในสมัยนั้นโมเสคและรูปปั้นต่างๆมากมาย

ภายในมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ (Michael Day / flickr.com)

เมื่อเข้ามาในวัดทางขวามือคุณจะเห็นเครื่องดื่มของ Michelangelo ซึ่งสร้างโดยเขาตอนอายุ 25 ปี ตั้งอยู่หลังกระจกหนาในอุโบสถหลังแรก และเรียกว่า "คร่ำครวญถึงพระคริสต์" พระมารดาของพระเจ้าอุ้มลูกชายที่ถูกตรึงกางเขนไว้ในอ้อมแขน

นี่เป็นผลงานชิ้นเดียวที่มีลายเซ็นของผู้สร้าง ความสูงของหลุมฝังศพนั้นโดดเด่น - สูงถึง 46 เมตร

ผลงานศิลปะที่มีชื่อเสียงอีกชิ้นหนึ่งซึ่งตั้งอยู่ที่นี่ "โบสถ์ซิสทีน" เป็นภาพเฟรสโกขนาดใหญ่ของมิเกลันเจโลใช้เวลาเดินชมนานมาก เธอพรรณนาเรื่องราวจากพระคัมภีร์

โดมที่มีชื่อเสียงของ Michelangelo ได้รับการตกแต่งจากด้านในด้วยภาพและสัญลักษณ์ของ 4 อัครสาวก ได้แก่ Mark and the lion, Matthew and the angel, Luke and the ox, John and the Eagle. มีการเขียนวลีปิดทองในภาษาละตินบนผนัง ภายใต้โดมของอาคารคุณสามารถมองเห็นแท่นบูชาหลักซึ่งฝังอยู่ใต้ของนักบุญปีเตอร์

ภายในวิหารเซนต์ปีเตอร์ (Randy OHC / flickr.com)

ด้านบนคือ Balkhadin Bernini ที่มีเสาบิด มีเสาทั้งหมด 4 เสาและความสูงของโครงสร้างทั้งหมดคือ 29 เมตร มันถูกสวมมงกุฎด้วยประติมากรรมของเทวดา แท่นบูชาของมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์แตกต่างจากที่อื่นตรงที่หันหน้าไปทางทิศตะวันตกและไม่เหมือนกับแท่นบูชาของวิหารอื่น ๆ ทางทิศตะวันออก

นอกจากนี้ยังมีการสร้างห้องใต้ดินที่นี่บนบันไดที่ค่อนข้างมืดมนคุณสามารถลงไปในนั้นและดูซากศพของนักบุญได้ สถานที่ท่องเที่ยวหลักคือรูปปั้นของเซนต์ปีเตอร์ซึ่งแกะสลักจากหินอ่อน ผู้เยี่ยมชมวัดหลายคนคิดว่าเป็นสิ่งสำคัญที่จะต้องแน่ใจว่าได้สัมผัสรูปปั้นนี้ซึ่งถือว่าเป็นนักบุญด้วย

วิหารจำนวนมากของมหาวิหารวาติกันมีรูปปั้นหลุมฝังศพและหลุมฝังศพของนักบุญและผู้ปกครองกรุงโรม ที่นี่เก็บรักษาวัตถุสำคัญของวาติกันซึ่งมีหอกที่มีชื่อเสียงซึ่งพวกเขาสังหารพระคริสต์

ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจเกี่ยวกับมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์

• เมื่อสร้างมหาวิหารสถาปนิกสามคนเสียชีวิต - Bramante, Raphael และ Michelangelo
• บนพื้นของวิหารคุณสามารถเห็นเครื่องหมายที่แสดงขอบเขตของมหาวิหารก่อนหน้าทั้งหมดที่สร้างขึ้นที่นี่ ดังนั้นคุณสามารถติดตามได้ว่าวัดได้เพิ่มพื้นที่อย่างไรในช่วงหลายศตวรรษที่ผ่านมา
• ในมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์มีประตูที่ชื่อนักบุญ เปิดให้บริการทุกไตรมาสของศตวรรษ จากประเพณีนี้คำว่า jubilee มีที่มาจากชื่อของเขาแพะ "vobel" ซึ่งจะเป่าทุกๆ 25 ปี
• วิหารมีพื้นทำด้วยหินหลุมฝังศพทั้งหมด ส่วนนี้ของวัดเป็นที่นิยมโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับผู้มาเยือน

มหาวิหารปีเตอร์ไม่ได้เป็นเพียงวิหารที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของวาติกัน แต่ยังเป็นงานศิลปะที่ศิลปินและสถาปนิกชื่อดังร่วมให้การสนับสนุน

3 มกราคม 2014

มหาวิหารเซนต์. ปีเตอร์ในรูปแบบที่เรารู้จักเขาตอนนี้เป็นผลมาจากการปรับโครงสร้างที่ดำเนินการมาหลายศตวรรษ ปัจจุบันเป็นมหาวิหารที่ใหญ่ที่สุดในโลก มหาวิหารตั้งอยู่ในจุดที่ตามตำนานกล่าวว่าอัครสาวกเปโตรถูกฝังอยู่ สถานที่ฝังศพมีการกล่าวถึงประมาณปี 200 ในจดหมายจากไกอานักบวชคริสเตียนชาวโรมัน

จดหมายฉบับนี้อ้างถึงโดย Eusebius Pamphilus ในประวัติศาสนจักรของเขา:“ ฉันสามารถแสดงให้คุณเห็นถ้วยรางวัลแห่งชัยชนะของอัครสาวก ถ้าคุณไปที่วาติกันหรือถนนออสเตียนคุณจะพบถ้วยรางวัลของผู้ที่ก่อตั้งศาสนจักรนี้ "(2. 25. 7; หมายถึงที่ฝังศพของอัครสาวกปีเตอร์และพอลซึ่งเรียกว่า" ถ้วยรางวัลไกอา ") . ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 2 อนุสาวรีย์ขนาดเล็กได้ถูกสร้างขึ้นเหนือสถานที่แห่งนี้ซึ่งเป็นศูนย์กลางของมหาวิหาร

หลายศตวรรษต่อมาได้ทำการสร้างขึ้นใหม่ในรูปแบบสถาปัตยกรรมทั้งหมดของพื้นที่รอบอนุสาวรีย์นี้ เมื่อในช่วงเวลาของจักรพรรดิคอนสแตนตินมีการตัดสินใจที่จะสร้างโบสถ์ในสถานที่แห่งนี้พวกเขาได้ปิดสุสานโบราณไว้ใต้อนุสาวรีย์ของปีเตอร์ (320) ไม่นานก็มีการสร้างมหาวิหารซึ่งได้รับการถวายโดยสมเด็จพระสันตะปาปาซิลเวสเตอร์ที่ 1 เชื่อกันในปีค. ศ. 326

เราจะละเว้นเรื่องราวประวัติศาสตร์กว่าพันปีของการปรับโครงสร้างคริสตจักรและย้ายไปสู่ยุคของมิเกลันเจโลเมื่อมหาวิหารเซนต์ ปีเตอร์.

คลิกได้ 1920 พิกเซล , ฉันเอาไปติดวอลเปเปอร์ ...

ควรสังเกตว่าประวัติศาสตร์ทั้งหมดของการก่อสร้างเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Peter เป็นเรื่องราวของการต่อสู้ระหว่างแนวคิดทางสถาปัตยกรรม 2 แบบ - วิหารในรูปแบบของไม้กางเขนแบบกรีกและวิหารในรูปแบบของไม้กางเขนแบบละตินไม้กางเขนของกรีกเป็นไม้กางเขนที่เป็นสัญลักษณ์ของคริสตจักรในศาสนาคริสต์ ไม้กางเขนแบบละตินอยู่ในศาสนาคริสต์ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของพระคริสต์ความปรารถนาและการไถ่บาปของเขา ในไม้กางเขนแบบละตินแถบตามยาวจะยาวกว่าแถบขวาง จุดตัดของแท่งทั้งสองมักจะเป็นเช่นนั้นปลายด้านบนของแท่งตามยาวจะมีความยาวเท่ากันกับปลายแต่ละด้านที่เกิดจากแถบแนวนอนและส่วนปลายด้านล่างของแท่งตามยาวจะยาวกว่ามาก] ยิ่งไปกว่านั้นตามที่ประวัติศาสตร์เป็นพยานโครงการสำคัญสำหรับการก่อสร้างมหาวิหารซึ่งดำเนินการมาเป็นเวลา 160 ปีในแง่ของรูปไม้กางเขน - กรีกหรือละติน - สลับกันในรูปแบบกระดานหมากรุก

และแน่นอนว่าการ "แกว่ง" ในประเด็นการออกแบบที่เป็นพื้นฐานที่สุดอย่างที่เราจะพูดตอนนี้ไม่สามารถทำได้ แต่ทำให้การก่อสร้างโดยรวมช้าลง แม้แต่ภาพคร่าวๆของแผนเหล่านี้ก็ให้ความคิดว่าการแก้ปัญหาสำคัญนี้เป็นสิ่งสำคัญยิ่งสำหรับปัญหาอื่น ๆ ทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับการตีความและการตกแต่งพื้นที่ เพื่อความชัดเจนของแนวคิดเกี่ยวกับระยะเวลาของการเปลี่ยนแปลงในโซลูชันสถาปัตยกรรมเราวางแผนผังสถาปัตยกรรมไว้ทางด้านซ้ายของแถบโดยยึดตามไม้กางเขนแบบกรีกและทางด้านขวา - จากภาษาละติน

เมื่อต้นศตวรรษที่ 16 สมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสที่ 2 (สังฆราช: 1503-1513) ตัดสินใจสร้างอาสนวิหารหลังใหม่ขนาดใหญ่บนที่ตั้งของมหาวิหารเก่าพระองค์จึงเชิญบรามันเตให้ทำงานนี้ Bramante เริ่มต้นด้วยการทำลายครึ่งหนึ่งของมหาวิหารเก่า (ตอนนี้เราสามารถตัดสินได้จากภาพเฟรสโกที่ยังมีชีวิตอยู่ของโรงเรียน Raphael)

วันสถาปนามหาวิหารอย่างเป็นทางการคือวันที่ 18 เมษายน 1506 Bramante“ ลงไปทำงาน” Vasari เขียนในชีวประวัติของสถาปนิก“ ด้วยความฝันที่ว่ามหาวิหารหลังใหม่จะมีมากกว่าอาคารทั้งหมดที่สร้างขึ้นในเมืองนี้ด้วยพลังของรัฐในด้านความงามศิลปะการประดิษฐ์และความกลมกลืนในขณะที่ เช่นเดียวกับความมหาศาลความมั่งคั่งและสีสันและศิลปะและความสามารถของช่างฝีมือผู้กล้าหาญมากมาย ด้วยความเร็วตามปกติของเขาเขาได้วางรากฐานและการสิ้นพระชนม์ของสมเด็จพระสันตะปาปาและของเขาเองเขาก็นำการก่อสร้างไปที่ความสูงของบัวใต้ซุ้มของเสาทั้งสี่เสาและนำซุ้มประตูออกมาด้วยความเร็วสูงสุดและ ทักษะ

นอกจากนี้เขายังนำห้องนิรภัยของวิหารหลักออกมาพร้อมกับช่องและในเวลาเดียวกันก็เริ่มสร้างวิหารที่เรียกว่าห้องสวดมนต์ของกษัตริย์ฝรั่งเศส " สี่สิบปีต่อมามิเกลันเจโลในจดหมายฉบับหนึ่งของเขาจะแสดงความเคารพต่อโครงการของบรามันเต (แม้ว่าเขาจะมีความรู้สึกซับซ้อนต่อตัวสถาปนิกเองก็ตาม):“ ไม่สามารถปฏิเสธได้ว่าบรามันเตมีความแข็งแกร่งในด้านสถาปัตยกรรมที่ไม่มีใครเหมือนตั้งแต่สมัยโบราณจนถึง วันนี้. เขาทิ้งแผนแรกของ Santo Pietro ไม่พันกันและเรียบง่ายเบาและโดดเดี่ยวจากทุกด้านเพื่อที่เขาจะได้ไม่ยุ่งเกี่ยวกับสิ่งใด ๆ ในพระราชวัง และเขาได้รับการยกย่องว่าเป็นสิ่งสวยงามอย่างที่ทุกคนเห็นได้ชัดในตอนนี้ ดังนั้นใครก็ตามที่เบี่ยงเบนไปจากการตัดสินใจของบรามันเตเช่นเดียวกับที่ซังกัลโลทำก็เบี่ยงเบนไปจากความจริง " (สำหรับตอนนี้เราจะขัดจังหวะใบเสนอราคาและกลับไปด้านล่างเมื่อเราพูดถึงโครงการ Sangallo)

Bramante เป็นผู้อำนวยการสร้างมหาวิหารตั้งแต่ปี 1506 จนกระทั่งเสียชีวิตในปี 1514 Vasari ที่อยู่ในรายการแม้ว่าจะดูมีความสำคัญมาก แต่ก็เป็นสัดส่วนกับมหาวิหารโดยรวมอย่างที่เป็นอยู่ในตอนนี้ แต่ก็มีปริมาณไม่มากนัก หลังจากการเสียชีวิตของบรามันเต้ผลิตผลของเขาได้รับการปรับโครงสร้างหลายครั้ง ในปี 1514 ราฟาเอลได้รับแต่งตั้งให้เป็นหัวหน้าฝ่ายก่อสร้างอาสนวิหาร - โดยพระสันตปาปาลีโอที่ X (สังฆราช: 1513 - 1521) ตั้งแต่เดือนกรกฎาคม ค.ศ. 1515 เขากลายเป็นหัวหน้าสถาปนิกของมหาวิหาร

เขาอยู่ในตำแหน่งนี้เป็นเวลาห้าปีจนกระทั่งเสียชีวิต (1520) แม้ว่าราฟาเอลจะเป็นหนี้บุญคุณบรามันเตมากมายและชื่นชมความสมบูรณ์ทางศิลปะของโครงการของเขาภายใต้การโจมตีของนักบวชผู้ซึ่งต้องการเห็นมหาวิหารที่มีโบสถ์กลางยาว (รูปแบบของไม้กางเขนละตินดูเหมือนจะไม่มากไปกว่านี้ ได้รับความนิยมจากมุมมองทางศิลปะที่มีความหมายเชิงสัญลักษณ์มากกว่าจากมุมมองทางเทววิทยา) เขาต้องเปลี่ยนโครงการ Bramante อย่างมีนัยสำคัญ อย่างไรก็ตามแผนของราฟาเอลยังคงอยู่บนกระดาษเท่านั้น

หลังจากการเสียชีวิตของราฟาเอลผลงานดังกล่าวได้รับการดูแลโดยศิลปินและสถาปนิกชาว Sienese Baldassare Peruzzi เขามาถึงกรุงโรมในปี 1503 และถูกล้อมรอบด้วย Bramante ในเวลานั้น เป็นที่น่าสังเกตว่าเกือบทั้งหมดของภาพวาดที่ยังมีชีวิตอยู่ในโครงการแรก ๆ ของมหาวิหารเป็นของ Peruzzi แต่เป็นตัวแทนของแนวคิดทางสถาปัตยกรรมของ Bramante กลายเป็นหัวหน้างานในการก่อสร้างอาสนวิหารเขากลับไปพัฒนาแผนคล้ายกับไม้กางเขนของกรีก

ภายใต้สมเด็จพระสันตะปาปาปอลที่ 3 (สังฆราช: 1534-1549) อันโตนิโอดาซังกัลโลผู้น้องได้รับแต่งตั้งให้เป็นหัวหน้างานก่อสร้าง แบบจำลองไม้ของอาสนวิหารมีชีวิตรอดมา (736 ซม. x 602 ซม. และสูง 468 ซม. ได้รับการบูรณะในปี 1994 แต่ไม่ได้จัดแสดงต่อสาธารณะ) เช่นเดียวกับสถาปนิกคนก่อน Sangallo ถือโพสต์นี้จนกระทั่งเสียชีวิต (1546)

ที่นี่เป็นเรื่องเหมาะสมที่จะอ้างอิงจดหมายของ Michelangelo ต่อจากจุดที่เราทิ้งไว้: Sangallo“ ด้วยการปัดเศษจากภายนอกก่อนอื่นมันทำให้แผนของ Bramante หมดไปจากแหล่งกำเนิดแสงทั้งหมด และไม่เพียงเท่านี้ มันไม่ได้ให้แหล่งกำเนิดแสงใด ๆ

เขามีซอกมืดมากมายระหว่างด้านบนและด้านล่างมอบความสะดวกสบายที่ดีเยี่ยมสำหรับการสังหารโหดจำนวนไม่สิ้นสุดเช่นซ่อนผู้คนที่ถูกข่มเหงตามกฎหมายผลิตเหรียญปลอมใส่ปุ๋ยแม่ชีและการสังหารโหดอื่น ๆ ซึ่งในตอนเย็นเมื่อ คริสตจักรจำเป็นต้องถูกปิดตายต้องใช้เวลายี่สิบห้าคนในการค้นหาผู้บุกรุกที่ซ่อนอยู่ในโบสถ์และมันก็ยากที่จะพบพวกเขา "

Antonio da Sangallo the Younger เสียชีวิตในปี 1546 ตอนนี้ Michelangelo เริ่มดูแลงานทั้งหมด เขาปฏิเสธสิ่งนี้ทุกวิถีทางโดยบอกว่าสถาปัตยกรรมไม่ใช่ธุรกิจของเขา (จำไว้ว่าเขาคิดว่าการวาดภาพไม่ใช่ธุรกิจของเขาและในตอนแรกตกลงที่จะวาดภาพเพดานของโบสถ์ซิสทีนอย่างไม่เต็มใจ) วาซารีอุทิศเรื่องราวที่สดใสให้กับเรื่องราวนี้ในชีวประวัติของมิเกลันเจโล ปีนั้นมีเกลันเจโลอายุ 72 ปี เขามุ่งหน้าทำงานจนกระทั่งเสียชีวิตในปี 1564 นั่นคือเป็นเวลา 18 ปี มิเกลันเจโลกลับสู่ร่างของไม้กางเขนกรีกอีกครั้ง

แต่ความลังเลของมิเกลันเจโลในการเลือกปรมาจารย์หลักของอาสนวิหารยังไม่สิ้นสุด จำเป็นต้องรอการมาถึงของ Carlo Maderno เพื่อให้มหาวิหารเซนต์ Petra ได้รับรูปลักษณ์ทางสถาปัตยกรรมขั้นสุดท้าย ในปี 1605 สมเด็จพระสันตะปาปาปอลที่ 5 สั่งให้รื้อสิ่งที่เหลืออยู่ในมหาวิหารโบราณทั้งหมดรื้อถอนส่วนหน้าอาคารที่ยังสร้างไม่เสร็จและขยายวิหารให้ยาวขึ้น ดังนั้นพื้นฐานของอาจารย์ของมหาวิหารจึงเป็นไม้กางเขนแบบละตินอีกครั้ง

ส่วนหน้าและส่วนหน้าของมหาวิหารในปัจจุบันเป็นผลงานการสร้างของ Carlo Maderno เมื่อวันที่ 18 พฤศจิกายน ค.ศ. 1626 สมเด็จพระสันตะปาปาเออร์บันที่ 8 ได้ถวายมหาวิหาร

แต่กลับไปที่ Michelangelo เขาเป็นผู้ออกแบบโดมที่สวมมงกุฎมหาวิหารในที่สุด โดมถูกสร้างขึ้นโดย Bramante แต่เมื่อถึงเวลาที่เขาเสียชีวิตมีเพียงเสาและส่วนโค้งที่เชื่อมต่อกันเท่านั้นที่สร้างเสร็จ

ผลงานทั้งหมดสิบแปดปีของ Michelangelo ทุ่มเทให้กับการสร้างโดม นางแบบมีเกลันเจโลตั้งรกรากอยู่บนโดมของมหาวิหารฟลอเรนซ์ซึ่งสร้างโดย Brunelleschi ในเวลาเดียวกันเขาเสริมสร้างเสาโดยเชื่อว่าพวกเขาอ่อนแอ จากคำกล่าวของ Vasari "เขาขยายมันออกไปบางส่วนโดยติดบันไดที่บิดหรือเกลียวสองอันโดยมีขั้นตอนที่นุ่มนวลที่ด้านข้างพร้อมกับสัตว์เลี้ยงที่ส่งวัสดุขึ้นไปด้านบนสุดและผู้คนก็สามารถปีนขึ้นไปบนหลังม้าได้ นี่เป็นรายละเอียดที่น่าสนใจอย่างน้อยก็ในระดับหนึ่งที่ชี้แจงประเด็นของโซลูชันทางวิศวกรรมสำหรับการก่อสร้างอาคารนี้ซึ่งมีลักษณะเฉพาะในขนาดของมัน

แม้ว่ามิเกลันเจโลจะออกแบบโดม แต่เขาก็ไม่ได้ถูกกำหนดให้เห็นมหาวิหารเสร็จสมบูรณ์ เขาจัดการสร้างเฉพาะกลองสำหรับโดม หลุมฝังศพทรงกลมสร้างเสร็จในปี 1590 เท่านั้นในสิ่งที่เรียกว่าตายอดโดมมีคำจารึกเชิดชูสมเด็จพระสันตปาปาซิกตัสที่ 5 ในปีสุดท้ายที่สังฆราชก่อสร้างมหาวิหารเซนต์ ปีเตอร์. ความสูงของโดมถึงยอดไม้กางเขนคือ 136.57 ม. เส้นผ่านศูนย์กลางภายใน 42.56 ม.

สรุปได้: ความยาวของโบสถ์ซึ่งก่อให้เกิดการอภิปรายและการโต้เถียงกันมากทำให้ความกลมกลืนของโครงการดั้งเดิมของบรามันเตแย่ลง อย่างไรก็ตามคริสตจักรในรูปแบบของไม้กางเขนละตินสอดคล้องกับประเพณีของชาวโรมันมากกว่า

ครั้งหนึ่งในจุดที่มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Peter's สวนของคณะละครสัตว์ของ Nero ตั้งอยู่ (โดยวิธีการนั้นเสาโอเบลิสก์จาก Heliopolis ยังคงอยู่จากที่นั่นซึ่งจนถึงทุกวันนี้ตั้งอยู่ที่จัตุรัสเซนต์ปีเตอร์) มหาวิหารแห่งแรกสร้างขึ้นในปี 324 ในรัชสมัยของคอนสแตนตินจักรพรรดิคริสเตียนองค์แรก แท่นบูชาของมหาวิหารถูกวางไว้เหนือหลุมศพตั้งแต่ศตวรรษที่สองถือว่าเป็นที่ฝังศพของเซนต์ ปีเตอร์ผู้ซึ่งพลีชีพเมื่ออายุ 66 ปีในคณะละครสัตว์ของ Nero ในสภาที่สองในปี 800 สมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ 3 ได้สวมมงกุฎให้ชาร์ลส์เป็นจักรพรรดิผู้ยิ่งใหญ่แห่งตะวันตก ในศตวรรษที่ 15 มหาวิหารซึ่งมีมานานกว่าสิบเอ็ดศตวรรษถูกขู่ว่าจะพังทลายลงและภายใต้นิโคลัสที่ 5 พวกเขาก็เริ่มขยายและสร้างใหม่ Julius II แก้ไขปัญหานี้อย่างรุนแรงโดยสั่งให้สร้างมหาวิหารใหม่ขนาดใหญ่บนที่ตั้งของมหาวิหารโบราณซึ่งควรจะบดบังทั้งวิหารนอกรีตและโบสถ์คริสต์ที่มีอยู่ซึ่งจะช่วยเสริมสร้างความเข้มแข็งของรัฐสันตะปาปาและการแพร่กระจายของ อิทธิพลของศาสนาคริสต์นิกายโรมันคาทอลิก

สถาปนิกรายใหญ่ของอิตาลีเกือบทั้งหมดมีส่วนร่วมในการออกแบบและก่อสร้าง St. ปีเตอร์. ในปี 1506 โครงการของสถาปนิก Donato Bramante ได้รับการอนุมัติตามที่พวกเขาเริ่มสร้างโครงสร้างศูนย์กลางในรูปของไม้กางเขนกรีก (โดยมีด้านเท่ากัน) หลังจากการเสียชีวิตของบรามันเตการก่อสร้างถูกนำโดยราฟาเอลซึ่งกลับไปสู่รูปแบบดั้งเดิมของไม้กางเขนละติน (โดยมีด้านที่สี่ยาว) จากนั้น Baldassare Peruzzi ซึ่งตั้งอยู่บนโครงสร้างศูนย์กลางและ Antonio da Sangallo ผู้เลือก รูปแบบโหระพา ในที่สุดในปี 1546 Michelangelo ได้รับความไว้วางใจให้บริหารงาน

เขากลับไปที่ความคิดของโครงสร้างโดมกลาง แต่โครงการของเขาจัดเตรียมไว้สำหรับการสร้างระเบียงทางเข้าหลายเสาทางด้านตะวันออก (ในมหาวิหารที่เก่าแก่ที่สุดของกรุงโรมเช่นเดียวกับในวัดโบราณทางเข้าอยู่ทางทิศตะวันออก ไม่ใช่ทางฝั่งตะวันตก) Michelangelo ทำให้โครงสร้างรองรับทั้งหมดมีขนาดใหญ่ขึ้นและจัดสรรพื้นที่หลัก เขาสร้างกลองของโดมกลาง แต่ตัวโดมนั้นสร้างเสร็จหลังจากที่เขาเสียชีวิต (1564) โดย Giacomo della Porta ซึ่งทำให้มันมีรูปทรงที่ยาวขึ้น ในบรรดาโดมเล็ก ๆ ทั้งสี่ที่วาดโดยโครงการของ Michelangelo สถาปนิก Vignola ได้สร้างขึ้นเพียงสองแห่ง ในระดับสูงสุดรูปแบบสถาปัตยกรรมตรงตามรูปแบบที่พวกเขาคิดโดย Michelangelo ได้รับการเก็บรักษาไว้จากแท่นบูชาทางด้านทิศตะวันตก

แต่เรื่องราวไม่ได้จบลงเพียงแค่นั้น ในตอนต้นของศตวรรษที่ 17 ที่ทิศทางของ Paul V สถาปนิก Carlo Maderno ได้ขยายกิ่งก้านด้านตะวันออกของไม้กางเขนให้ยาวขึ้น - เขาเพิ่มมหาวิหารสามทางเดินเข้าไปในอาคารที่เป็นศูนย์กลางจึงกลับไปเป็นรูปไม้กางเขนแบบละตินและสร้างซุ้ม เป็นผลให้โดมกลายเป็นส่วนหน้าซ่อนเร้นสูญเสียความสำคัญที่โดดเด่นและรับรู้ได้จากระยะไกลเท่านั้นจาก della Concigliazione

จำเป็นต้องมีพื้นที่เพื่อรองรับผู้ศรัทธาจำนวนมากที่แห่กันมาที่มหาวิหารเพื่อรับพรของพระสันตปาปาหรือเข้าร่วมในเทศกาลทางศาสนา งานนี้เสร็จสมบูรณ์โดย Giovanni Lorenzo Bernini ผู้สร้างในปี 1656-1667 จัตุรัสหน้ามหาวิหารเป็นผลงานการวางผังเมืองที่โดดเด่นที่สุดชิ้นหนึ่งของโลก

ประตูศักดิ์สิทธิ์ ความสูงของด้านหน้าที่สร้างโดยสถาปนิก Maderno คือ 45 ม. ความกว้าง - 115 ม. ส่วนหน้าห้องใต้หลังคาประดับด้วยรูปปั้นพระคริสต์สูง 5.65 ม. ยอห์นผู้ให้บัพติศมาและอัครสาวกสิบเอ็ดคน (ยกเว้นอัครสาวกปีเตอร์) จากท่าเทียบเรือประตู 5 ประตูนำไปสู่มหาวิหาร ประตูของพอร์ทัลกลางถูกสร้างขึ้นในกลางศตวรรษที่ 15 และมาจากมหาวิหารเก่า ตรงข้ามประตูนี้เหนือประตูทางเข้าเป็นภาพโมเสค Giotto ที่มีชื่อเสียงในช่วงปลายศตวรรษที่ 13 Navicella.

ภาพนูนต่ำสุดของประตูทางซ้ายสุด - "ประตูแห่งความตาย" - ถูกสร้างขึ้นในปีพ. ศ. 2492-2507 ประติมากรคนสำคัญ Giacomo Manzu ภาพลักษณ์ของสมเด็จพระสันตะปาปาจอห์น XXIII แสดงออกได้ชัดเจนมาก

ภายในวิหารสร้างความประหลาดใจด้วยความกลมกลืนของสัดส่วนและขนาดที่ใหญ่โตและการตกแต่งที่มีชีวิตชีวามีรูปปั้นแท่นบูชาหลุมฝังศพผลงานศิลปะที่ยอดเยี่ยมมากมาย

ความยาวรวมของมหาวิหารคือ 211.6 ม. บนพื้นของโบสถ์กลางมีเครื่องหมายแสดงขนาดของมหาวิหารที่ใหญ่ที่สุดอื่น ๆ ในโลกซึ่งทำให้สามารถเปรียบเทียบกับวิหารที่ใหญ่ที่สุดได้คือ St. ปีเตอร์.

ในตอนท้ายของโบสถ์กลางที่เสาสุดท้ายทางด้านขวาคือรูปปั้นของ St. ปีเตอร์แห่งศตวรรษที่สิบสามประกอบกับ Arnolfo di Cambio คุณสมบัติที่น่าอัศจรรย์เป็นผลมาจากรูปปั้นและผู้แสวงบุญจำนวนมากใช้ริมฝีปากของพวกเขาที่ขาทองสัมฤทธิ์ด้วยความเคารพ

โดมซึ่งเป็นสถาปัตยกรรมชิ้นเอกมีความสูง 119 ม. และเส้นผ่านศูนย์กลางภายใน 42 ม. ตั้งอยู่บนเสาทรงพลังสี่เสา ในช่องของหนึ่งในนั้นมีรูปปั้นเซนต์ห้าเมตรยืนอยู่ Longinus โดย Bernini บทบาทของเบอร์นินีในการสร้างสรรค์งานประติมากรรมของอาสนวิหารนั้นยอดเยี่ยมมากเขาทำงานที่นี่เป็นระยะ ๆ เกือบห้าสิบปีตั้งแต่ปี 1620 ถึง 1670 ในพื้นที่โดมเหนือแท่นบูชาหลักมีผลงานชิ้นเอกของ Bernini ซึ่งมีหลังคาขนาดใหญ่สูง 29 ม. (civorium) บนเสาบิดสี่เสาซึ่งมีรูปปั้นของเทวดา ในบรรดากิ่งไม้ลอเรลที่อยู่บนยอดเสามีผึ้งที่เป็นสัญลักษณ์ของตระกูล Barberini

ทองสัมฤทธิ์สำหรับซิโบเรียมถูกนำมาจากวิหารแพนธีออนโดยรื้อถอนตามคำสั่งของสมเด็จพระสันตปาปาเออร์บันที่ 8 (บาร์เบอรินี) ซึ่งเป็นโครงสร้างที่รองรับหลังคาของท่าเทียบเรือ ผ่านหลังคาคุณสามารถเห็นธรรมาสน์ของ St. ปีเตอร์. รวมถึงเก้าอี้ของ St. เปโตรซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของพระวิญญาณบริสุทธิ์อยู่เหนือรัศมี ทางด้านขวาของธรรมาสน์คือหลุมฝังศพของ Pope Urban VIII by Bernini ทางด้านซ้ายคือหลุมฝังศพของ Paul III (ศตวรรษที่ 16) โดย Guglielmo della Porta นักเรียนคนหนึ่งของ Michelangelo

โบสถ์ขวา ในโบสถ์แรกทางด้านขวาเป็นผลงานชิ้นเอกของ Michelangelo หินอ่อน Pieta มันถูกสร้างขึ้นโดยเขาในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 15 และ 16 เมื่ออายุ 23 ปี หลังจากผู้โจมตีพยายามทุบรูปปั้นพวกเขาก็ป้องกันด้วยกระจก บริเวณใกล้เคียงเป็นโบสถ์เล็ก ๆ ของการตรึงกางเขน (หรือพระธาตุ) ซึ่งเป็นที่ตั้งของไม้กางเขนไม้อันงดงามในช่วงปลายศตวรรษที่ 13 - ต้นศตวรรษที่ 14 ซึ่งเป็นผลมาจาก Pietro Cavallini ถัดไปอีกเล็กน้อยมีหลุมฝังศพของ Margrave Matilda of Canos สร้างโดย Bernini และนักเรียนของเธอ เธอเป็นผู้หญิงคนแรกที่ได้รับเกียรติให้ฝังในมหาวิหารแห่งนี้ (ในปี 1077 ใน Canossa ปราสาทของ Margrave Matilda จักรพรรดิแห่งโรมันอันศักดิ์สิทธิ์ Henry IV ผู้ซึ่งถูกคว่ำบาตรและถูกปลดออกจากตำแหน่งได้ขอการอภัยโทษจาก Pope Gregory VII อย่างนอบน้อม) ตะแกรงของโบสถ์เซนต์ ศีลจะทำตามรูปวาดของ Borromini ถัดจากโบสถ์เป็นหลุมฝังศพของ Gregory XIII; รูปปั้นนูนเตือนถึงการปฏิรูปที่ดำเนินการโดยสมเด็จพระสันตะปาปา - การเปิดตัวปฏิทินใหม่ (เกรกอเรียน) ถัดไปอีกเล็กน้อยมีหลุมฝังศพของ Clement XIII ซึ่งสร้างในสไตล์คลาสสิกโดยช่างแกะสลัก Canova (1792)

หลุมฝังศพของ Alexander VII โดย Bernini สร้างขึ้นในทศวรรษที่ 1490 เป็นที่สนใจอย่างมาก ช่างแกะสลัก Antonio Pollaiolo เป็นหลุมฝังศพของ Innocent VIII ซึ่งเป็นหนึ่งในอนุสาวรีย์ที่ยังหลงเหลืออยู่ไม่กี่แห่งที่ยังคงอยู่ในมหาวิหารเก่า ไม่ไกลจากทางเข้าคุณจะเห็นผลงานประติมากรรม Canova อีกชิ้นหนึ่งซึ่งเป็นหลุมฝังศพของตัวแทนคนสุดท้ายของราชวงศ์สก็อตสก็อต

ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจ

ในปี 2550 มีการค้นพบผลงานชิ้นสุดท้ายของ Michelangelo Buonarroti ก่อนเสียชีวิตไม่นานในจดหมายเหตุของวาติกัน นี่คือภาพร่างที่วาดด้วยชอล์คสีแดงซึ่งมีรายละเอียดของเสารัศมีอันหนึ่งที่ประกอบเป็นกลองของโดมเซนต์ปีเตอร์ในกรุงโรม

แท่นบูชาเซนต์ เปโตรหันหน้าไปทางทิศตะวันตกไม่ใช่ทิศตะวันออกเหมือนโบสถ์คริสต์ [แหล่งที่มา?] ส่วนใหญ่

โบสถ์คริสต์ที่ใหญ่ที่สุดในโลก Basilica of Notre Dame de la Paix ใน Yamoussoukro จำลองมาจากมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์

Peter's Basilica มีห้องทำกระเบื้องโมเสคเป็นของตัวเอง ในปี 1803 ศิลปิน Vincenzo Camuccini ได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้อำนวยการการประชุมเชิงปฏิบัติการเกี่ยวกับโมเสกนี้โดย Pope Pius VII

ภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงให้เห็นว่าในระหว่างการสวดอ้อนวอนของคาทอลิกเพื่อวันสิ้นโลกโดยพระสันตะปาปามหาวิหารพังทลายลงและฝังศพผู้คนหลายแสนคนไว้ใต้ซากปรักหักพังรวมถึงนายกรัฐมนตรีอิตาลีและครอบครัว

Giovanni Paolo Panini →มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในโรม พ.ศ. 2274

แก้ไขล่าสุด: 7 มีนาคม 2562

Basilica di San Pietro - นี่คือชื่อของคริสตจักรคริสเตียนแห่งแรกที่ฟังดูเตในภาษาของ Dante มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในวาติกันตั้งอยู่ในศูนย์กลางประวัติศาสตร์ของกรุงโรมในอาณาเขตของรัฐที่เล็กที่สุดแห่งหนึ่ง ทุกๆปีผู้แสวงบุญและนักท่องเที่ยวหลายพันคนจากทั่วโลกมาที่เมืองนิรันดร์เพื่อชมโครงสร้างอันงดงามนี้โดยตรงซึ่งมีศาลเจ้าทางศาสนาและผลงานศิลปะที่มีชื่อเสียงมากมาย

อย่างไรก็ตามในฐานะศูนย์กลางของศาสนาคริสต์นิกายโรมันคาทอลิกและเป็นสัญลักษณ์ของวาติกันโบสถ์ที่ใหญ่ที่สุดในโลกจึงถูกใช้เป็นศูนย์กลางพิธีการสำหรับบริการของพระสันตปาปาเฉพาะในวันพิเศษเท่านั้น: ในวันคริสต์มาสคาทอลิกและอีสเตอร์เมื่อมีการทำพิธีกรรมในสัปดาห์ศักดิ์สิทธิ์เช่นเดียวกับ เช่นเดียวกับเมื่อมีการประกาศสังฆราชองค์ต่อไปนักบุญองค์ใหม่ได้รับการยอมรับการเปิดและปิดปีกาญจนาภิเษก

การก่อสร้างมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในปัจจุบันเริ่มขึ้นในปีค. ศ. 1506 ภายใต้สมเด็จพระสันตปาปาจูเลียสที่ 2 (Giuliano della Rovere, 1443-1513) บนที่ตั้งของโบสถ์เก่าแก่ที่สร้างโดยจักรพรรดิคอนสแตนตินมหาราชแห่งโรมันในศตวรรษที่ 4

มหาวิหารคอนสแตนติน

ไม่ทราบลำดับเหตุการณ์ที่แน่นอนของการก่อสร้างโบสถ์ Paleochristian โบราณอย่างไรก็ตามตามข้อมูลที่ให้ไว้ใน Liber Pontificalis (Book of Pontiffs) นักประวัติศาสตร์ระบุว่าสร้างโดยจักรพรรดิคอนสแตนตินในช่วงสังฆราชของซิลเวสเตอร์ที่หนึ่ง (314 -335) สันนิษฐานว่างานเริ่มระหว่าง 319 ถึง 326 บนเว็บไซต์ของคณะละครสัตว์เก่าของ Nero นอกเหนือจากการแข่งขันทุกประเภทแล้วจักรพรรดินีโรยังประหารคริสเตียนกลุ่มแรกที่เชื่อในพระผู้ช่วยให้รอดด้วยความโหดร้ายโดยเฉพาะ

นักประวัติศาสตร์บางคนแนะนำว่าสถานที่แห่งนี้อยู่ที่เชิงเขาวาติกันในปีค. ศ. 64 อัครสาวกเปโตรสาวกและผู้ติดตามของพระเยซูคริสต์ถูกตรึงกางเขน ที่ฝังศพของผู้พลีชีพชาวคริสต์ซึ่งมีเครื่องหมายหลุมฝังศพต่ำต้อยกลายเป็นสถานที่แสวงบุญขนาดใหญ่ แต่เป็นความลับในอีกสองร้อยปีข้างหน้า ในศตวรรษที่ 4 คริสตศักราช ตามคำสั่งของคอนสแตนตินมหาราช (จักรพรรดิองค์แรกที่ยุติการข่มเหงคริสเตียนทุกประเภท) จึงมีการสร้างมหาวิหารขึ้นที่นี่โดยตั้งชื่อตามเซนต์ปีเตอร์

เป็นเวลาสิบสองศตวรรษที่มหาวิหารคอนสแตนตินเป็นศูนย์กลางหลักในการแสวงบุญของชาวคริสต์ในกรุงโรม ในตอนท้ายของศตวรรษที่สิบสี่คริสตจักรพร้อมกับอาคารวาติกันได้กลายเป็นที่พำนักของสังฆราชและได้รับการตกแต่งด้วยผลงานศิลปะมากมาย

การตกแต่งภายในของ Constantine Basilica บนจิตรกรรมฝาผนังของ Raphael "The Donation of Rome" ใน Hall of Constantine ในพิพิธภัณฑ์วาติกัน

Nicholas V (Tomaso Parentucelli, 1397-1455) ซึ่งขึ้นครองบัลลังก์ของพระสันตปาปาในเดือนมีนาคม ค.ศ. 1447 ตัดสินใจที่จะสร้างพระราชวังวาติกันและมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์คอนสแตนตินที่ทรุดโทรมบางส่วน ในปี 1452 หลังจากปรึกษากับสถาปนิก Leone Battista Alberti แล้วเขาได้มอบหมายให้ Bernardo Rossellino ออกแบบโครงการที่จะรักษามรดกโบราณที่สำคัญไว้ อย่างไรก็ตามการเสียชีวิตของสังฆราชได้ขัดขวางการทำงานที่เริ่มมาเป็นเวลานาน

คุณอาจสนใจ:

สถาปนิกวิหารเซนต์ปีเตอร์

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 16 สมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสที่ 2 ตัดสินใจรื้อโบสถ์เก่าเพื่อหาทางสร้างอาคารใหม่ที่ยิ่งใหญ่อลังการ การก่อสร้างเริ่มขึ้นในวันที่ 18 เมษายน 1506 ตามโครงการ (Donato Angelo di Pascuccio, 1444-1514) และสิ้นสุดในเวลาต่อมากว่าหนึ่งศตวรรษครึ่ง ตามที่สถาปนิกชาวอิตาลีกล่าวว่ามันควรจะเป็นโครงสร้างอันโอ่อ่าที่ไม่เพียง แต่รองรับนักบวชจำนวนมากเท่านั้น แต่ยังเน้นถึงอำนาจของศาสนจักรด้วย สำหรับความใหญ่โตของโครงการที่นำเสนอการทำลายและการทำลายวิหาร Paleochrestian ที่น่านับถือ Bramante จึงได้รับฉายาล้อเลียนว่า "Maestro ruinante" นั่นคือ ปรมาจารย์การทำลายล้าง นอกจากนี้ในปี 1507 เรื่องอื้อฉาวครั้งใหญ่ก็เกิดขึ้นจากการที่สมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสที่ 2 แจกจ่ายเงินให้กับผู้ที่บริจาคเงินเพื่อการก่อสร้างใหม่

ในโครงการของเขา Bramante ใช้ไม้กางเขนแบบกรีกเป็นพื้นฐานในแผนซึ่งในตอนกลางนั้นควรจะสร้างโดมที่รองรับด้วยเสายักษ์สี่เสา การก่อสร้างกำแพงเริ่มขึ้นไม่นานหลังจากได้รับการอนุมัติโครงการ แต่หลังจากนั้นไม่กี่ปีงานก็ถูกระงับเนื่องจากการสิ้นพระชนม์ของสมเด็จพระสันตปาปาจูเลียสที่ 2 และอีกหนึ่งปีต่อมาสถาปนิกเอง

โครงการของมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์อยู่ในแผน

ตั้งแต่ปี 1514 เป็นต้นมาโครงการก่อสร้างมหาวิหารนี้นำโดยราฟาเอลสันติร่วมกับ Giuliano da Sangallo และ Giovanni Monsignori หรือที่รู้จักกันดีในชื่อ Fra Giocondo ราฟาเอลแนะนำให้เพิ่มความยาวด้านใดด้านหนึ่งของโครงสร้างซึ่งจะทำให้รูปร่างใกล้เคียงกับรูปแบบดั้งเดิมของไม้กางเขนแบบละตินมากขึ้น ต่อมาหลังจากการเสียชีวิตของราฟาเอลในปี 1520 อันโตนิโอดาซังกัลโลจูเนียร์เข้ารับตำแหน่งหัวหน้าสถาปนิกและบัลดาสซาเรเปอรูซซีได้รับความไว้วางใจให้เป็นผู้นำของงานก่อสร้าง อย่างไรก็ตามแม้จะมีช่างแกะสลักและสถาปนิกที่มีชื่อเสียงจำนวนมากที่มีส่วนร่วมในการพัฒนาโครงการของมหาวิหารแห่งใหม่ แต่งานก็ไม่ได้เคลื่อนไหว - แต่ละคนเสนอของตัวเองโดยพิจารณาว่าเป็นสิ่งที่ดีที่สุด การก่อสร้างกลับมาดำเนินการต่อในปี 1538 ซึ่งดำเนินต่อไปจนกระทั่งการเสียชีวิตของ Antonio da Sangallo ในปี 1546

จากซ้ายไปขวา: Donato Bramante, Rafael Santi, Baldassare Peruzzi, Giuliano da Sangallo, Antonio da Sangallo, Michelangelo Buonarroti, Carlo Maderno

ตั้งแต่ปี 1546 Michelangelo Buonarroti อายุเจ็ดสิบปีเข้ามารับตำแหน่งหัวหน้าสถาปนิก เขาตัดสินใจกลับไปที่โครงการของ Bramante ที่มีโดมกลางขนาดใหญ่ ได้รับคำแนะนำจากประสบการณ์ของ Filippo Brunelleschi ผู้สร้างโครงสร้างโดมอันน่าทึ่งของ Santa Maria del Fiore ในฟลอเรนซ์ Michelangelo สามารถออกแบบโครงสร้างที่น่าประทับใจยิ่งขึ้น แตกต่างจากโดมแปดด้านของ Brunelleschi การออกแบบของ Michelangelo มีรูปทรงที่สง่างามกว่าเนื่องจากมีพื้นฐานมาจากสิบหกด้าน น่าเสียดายที่ Michelangelo ไม่เคยเห็นผลงานของเขาเลย ในปี 1564 หลังจากการเสียชีวิตของอาจารย์ความต่อเนื่องของการก่อสร้างได้รับความไว้วางใจจากสถาปนิก Giacomo della Porta (1533-1602) ผู้สร้างโดมของ Michelangelo

มุมมองภายในของโดมในมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์

ในปี 1603 หลังจากการเสียชีวิตของ Giacomo della Porta สมเด็จพระสันตะปาปาคลีเมนต์ที่ 8 ทรงแต่งตั้งให้คาร์โลมาเดอร์โน (1556-1629) เป็นผู้นำคนใหม่ในการก่อสร้างมหาวิหาร เขาเป็นหลานชายของสถาปนิกชื่อดัง Domenico Fontana และเมื่อถึงเวลานั้นก็ได้สร้างชื่อเสียงให้กับตัวเองในฐานะปรมาจารย์ด้านพลวัตที่มีแนวโน้ม Maderno โดยใช้ภาพร่างเบื้องต้นโดย Michelangelo ออกแบบส่วนหน้าของอาคารขนาดใหญ่ อย่างไรก็ตามผลงานของเขาถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างหนักมาโดยตลอด ความจริงก็คือวิหารที่ยาวออกไปของมหาวิหารและเป็นผลให้ซุ้มขนาดมหึมาสูงมากกว่า 45 เมตรยื่นออกมาซ่อนโดมอันน่าทึ่งและความงามทั้งหมดของโบสถ์ใหม่สามารถมองเห็นได้จากระยะไกลเท่านั้น

การก่อสร้างมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์แห่งใหม่เสร็จสมบูรณ์ในปี 1626 - ในวันที่ 18 พฤศจิกายนสมเด็จพระสันตะปาปาเออร์บันที่ 8 (Maffeo Vincenzo Barberini, 1568-1644) ได้ถวายโบสถ์คาทอลิกที่ใหญ่ที่สุดในโลกซึ่งมีขนาดที่ยังคงโดดเด่น - มีความยาว 220 เมตรความสูงรวมกับโดมมากกว่า 136 เมตรและเมื่อทำการบำเพ็ญประโยชน์จะสามารถรองรับได้มากกว่า 20,000 ผู้ศรัทธา

สิ่งที่ควรมองหาเมื่อมาเยือน

มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในกรุงโรมสร้างความประหลาดใจให้กับจินตนาการของทุกคนที่ก้าวข้ามขีด จำกัด ของโครงสร้างที่ยิ่งใหญ่นี้เป็นครั้งแรก ภายใต้ซุ้มประตูของโบสถ์คริสต์หลักมีผลงานศิลปะล้ำค่าที่นักเดินทางนักท่องเที่ยวและผู้แสวงบุญจากทั่วทุกมุมโลกต้องการมาชม อย่างไรก็ตามมีเวลา จำกัด หลายคนไม่มีเวลาเพลิดเพลินไปกับมรดกเก่าแก่หลายศตวรรษในอดีตอย่างเต็มที่ ในส่วนสั้น ๆ ของบทความนี้เว็บไซต์ของเราเสนอให้ทำความคุ้นเคยกับผลงานชิ้นเอกบางชิ้นที่คุณควรใส่ใจเมื่อไปเยี่ยมชมมหาวิหารตั้งแต่แรก

ปิเอตามิเกลันเจโล

บางทีผลงานศิลปะที่มีชื่อเสียงที่สุดชิ้นหนึ่งที่พบในมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์คือผลงานประติมากรรม Pieta โดยจิตรกรสมัยเรอเนสซองส์สถาปนิกและประติมากรชื่อดัง Michelangelo Buonarroti แปลจากภาษาอิตาลี "pieta" หมายถึง "ความสงสารความสงสาร" และเป็นคำที่ใช้ในทัศนศิลป์เพื่ออ้างถึงฉากการไว้ทุกข์ของพระเยซูคริสต์โดยมารดาของเขา

รูปปั้นดังกล่าวสร้างขึ้นโดย Michelangelo ในปี 1499 ขณะที่เขาอายุเพียง 25 ปีซึ่งทำให้อาจารย์หนุ่มได้รับความนิยมและเป็นที่รู้จักอย่างไม่เคยปรากฏมาก่อน พวกเขาเริ่มพูดถึงเขาไม่เพียง แต่ในอิตาลีเท่านั้น แต่ยังอยู่ไกลเกินขอบเขตด้วย ปัจจุบันมีสำเนาผลงานชิ้นเอกจำนวนมากในวัดพิพิธภัณฑ์ทั่วโลกและของสะสมส่วนตัว รูปแกะสลักถูกติดตั้งในโบสถ์แรกจากทางเข้าทางด้านขวาของวิหารเซนต์ปีเตอร์และได้รับการปกป้องด้วยกระจก

โบสถ์เซนต์เซบาสเตียน

ในโบสถ์ด้านขวาของมหาวิหารมีโบสถ์ที่โดดเด่นอีกแห่งที่อุทิศให้กับนักบุญเซบาสเตียน นี่คือหลุมฝังศพของสมเด็จพระสันตะปาปาจอห์นปอลที่ 2 ผู้ครอบครอง Holy See ตั้งแต่ปี 1976 ถึง 2005

ในปี 2554 หลังจากพิธีการแห่งความสุขพระศพของสังฆราชจากถ้ำศักดิ์สิทธิ์แห่งวาติกันถูกย้ายไปที่โบสถ์ของนักบุญเซบาสเตียน ทางด้านขวาของโบสถ์มีรูปสลักที่ระลึกของสมเด็จพระสันตปาปาปิอุสที่ 11 ผู้ก่อตั้งวาติกัน ในช่วงเวลาของการดำรงตำแหน่งสังฆราชของเขาตามข้อตกลงลาเทรานที่กำหนดพรมแดนของรัฐวาติกัน

หลังคาของ Bernini

ใต้โดมของมหาวิหารเป็นหลังคาทองสัมฤทธิ์ขนาดใหญ่ (หรือเรียกว่าซีโวเรียมหรือเรือนยอด) ตั้งอยู่เหนือแท่นบูชาหลักของมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ ได้รับการออกแบบตามคำสั่งของ Pope Urban VIII มันควรจะเป็นเครื่องหมายที่ฝังศพของอัครสาวกเปโตรในรูปแบบที่ยิ่งใหญ่

งานก่อสร้างเริ่มขึ้นในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2167 และใช้เวลาเกือบสิบปี โครงสร้าง 29 เมตรนี้เป็นผลงานชิ้นเอกที่แท้จริง - หลังคาทองสัมฤทธิ์ปิดทองตั้งอยู่บนเสาเกลียวยาว 20 เมตรจำนวนสี่เสาซึ่งวางอยู่บนฐานหินสูงเกือบเท่ามนุษย์ เป็นเวลานานเชื่อกันว่าทองสัมฤทธิ์ที่ใช้ในการหล่อถูกถอดออกจากโดมของวิหารแพนธีออนโบราณ แต่ไม่เป็นเช่นนั้น - นำมาจากเวนิสและใช้การเคลือบบรอนซ์ของวิหารเทพเจ้าทั้งหมดในการหล่อ 80 ปืนของ Castel Sant'Angelo

คอลัมน์โซโลมอน

เสาเรือนยอดเหนือแท่นบูชาหลักของมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์เลียนแบบรูปทรงของเสาหินอ่อนของโซโลมอน ในศตวรรษที่ 4 จักรพรรดิคอนสแตนตินได้นำเสาหลายต้นมายังกรุงโรมโดยเชื่อกันว่ามาจากวิหารแห่งโซโลมอนแห่งที่สองซึ่งมีอยู่บนเทมเพิลเมาท์ในเยรูซาเล็มระหว่างปี 586 พ.ศ. และ 70g. ค.ศ. พวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของการตกแต่งภายในของ Basilica of Constantine เก่าและถูกใช้เป็น pergula (โครงสร้างแบ่งพื้นที่วิหาร) การออกแบบภายในของมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์แห่งใหม่ในกรุงโรม Bernini วางไว้ในซอกของเสาขนาดใหญ่ทั้งสี่ของโบสถ์

สาขา

ในบริเวณตอนกลางของมหาวิหารด้านหลังแท่นบูชาหลักคุณจะเห็นผลงานชิ้นเอกอีกชิ้นของ Giovanni Lorenzo Bernini นั่นคือธรรมาสน์ของเซนต์ปีเตอร์ซึ่งทำจากทองสัมฤทธิ์และของที่ระลึกอันทรงคุณค่า หนึ่งในพระธาตุหลักของมหาวิหารถูกเก็บไว้ในแท่นบูชาอันโอ่อ่านั่นคือบัลลังก์ไม้ดั้งเดิมของพระสันตปาปาองค์แรกแห่งโรมันอัครสาวกปีเตอร์ บริจาคให้สมเด็จพระสันตปาปาจอห์นที่ 8 โดยพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 2 แห่งแฟรงค์เนื่องในโอกาสราชาภิเษกเมื่อวันที่ 25 ธันวาคม ค.ศ. 875

ผลงานเป็นประติมากรรมที่ซับซ้อนซึ่งเป็นองค์ประกอบสำคัญของบัลลังก์ของปีเตอร์ การทะยานขึ้นไปในอากาศราวกับว่าได้รับการสนับสนุนจากรูปปั้นอันยิ่งใหญ่ของศาสนจักรที่ยิ่งใหญ่ซึ่งตั้งอยู่ที่ด้านล่างของบัลลังก์ผลงานที่มีอิทธิพลต่อการก่อตัวและการพัฒนาของศาสนจักร: นักบุญจอห์นไครส์สตอม, อาธานาเซียสมหาราช, แอมโบรสแห่งเมดิโอลันและ เซนต์ออกัสติน

รูปปั้นทองสัมฤทธิ์ของอัครสาวกเปโตร

ในเสาสุดท้ายของวิหารกลางคือรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ที่มีชื่อเสียงของนักบุญปีเตอร์โดยประติมากรชาวอิตาลีและสถาปนิก Arnolfo di Cambio (1245-1310) รูปแกะสลักโบราณแสดงให้เห็นถึงอัครสาวกที่นั่งบนบัลลังก์ซึ่งอวยพรผู้ซื่อสัตย์ด้วยมือขวาและถือกุญแจสู่อาณาจักรสวรรค์ด้วยมือซ้าย ผู้แสวงบุญที่มาเยี่ยมชมคริสตจักรปฏิบัติต่อเธอด้วยความเคารพเป็นพิเศษ - ตามตำนานเชื่อกันว่าหากคุณสัมผัสเท้าขวาของเขาและขอความปรารถนาที่ตั้งครรภ์สำเร็จด้วยศรัทธาสิ่งนั้นจะเป็นจริงอย่างแน่นอน ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาเท้าขวาทรุดโทรมมากจนมองไม่เห็นนิ้วเท้าของรูปปั้นอีกต่อไป

ภาพโมเสค "การเปลี่ยนแปลง" จากภาพวาดของ Rafael Santi

แท่นบูชาของการเปลี่ยนแปลงของพระคริสต์ซึ่งตั้งอยู่ทางด้านซ้ายของวิหารได้รับการตกแต่งด้วยกระเบื้องโมเสคอันงดงามที่ทำจากภาพวาดที่มีชื่อเสียงของราฟาเอลซึ่งเป็นผลงานชิ้นสุดท้ายของศิลปิน ปัจจุบันภาพวาดต้นฉบับอยู่ในพิพิธภัณฑ์วาติกัน

ในบทความสั้น ๆ ของเราแน่นอนว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะบรรยายทุกสิ่งที่มีให้เห็นในมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในวาติกันและบรรยายถึงความงดงามของมัน เว็บไซต์ของเราเชิญชวนให้ผู้อ่านชมภาพยนตร์ที่ฉายทางช่อง Kultura TV ซึ่งถ่ายทำโดยผู้สร้างภาพยนตร์ชาวเยอรมันซึ่งบอกเล่าเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของมหาวิหารรัฐวาติกันรวมถึงผลงานศิลปะที่เป็นเอกลักษณ์ซึ่งตั้งอยู่ในอาณาเขตของตน

เวลาเปิดทำการและกฎการเยี่ยมชม

ในช่วงฤดูร้อน - ตั้งแต่เดือนเมษายนถึงเดือนกันยายนมหาวิหารจะเปิดทุกวันตั้งแต่ 07:00 น. - 19:00 น. ตั้งแต่เดือนตุลาคมถึงเดือนมีนาคม - เวลา 07:00 น. - 18:00 น. ทุกวันพุธเมื่อสังฆราชถือผู้ชมทั่วไปในจัตุรัสอาสนวิหารจะปิดในตอนเช้า

• ห้ามนำกระเป๋าและเป้สะพายหลังขนาดใหญ่ติดตัวไปด้วยการตัดและแทงวัตถุของเหลวที่ระเบิดได้และไวไฟ มีการตรวจสอบที่ทางเข้า
• เมื่อเข้าเยี่ยมชมขอแนะนำว่าไม่ควรสวมเสื้อผ้าที่ไม่สุภาพซึ่งเป็นที่ไม่ชอบของผู้อื่น โดยเฉพาะอย่างยิ่งเพื่อไม่ให้ละเมิดศีลของคริสตจักรและไม่ทำให้ความรู้สึกของผู้ศรัทธาขุ่นเคืองผู้หญิงควรคลุมไหล่ที่เปลือยเปล่าด้วยผ้าคลุมไหล่หรือเสื้อผ้าอื่น ๆ
• ไม่ห้ามถ่ายรูปในวัดอย่างไรก็ตามคุณไม่ควรใช้แฟลช

โดม

การเยี่ยมชมหอสังเกตการณ์โดมของมหาวิหารด้วยการเดินเท้า (551 ขั้น!) สามารถทำได้ทุกวันตั้งแต่เวลา 08:00 - 18:00 น. ในเดือนเมษายนถึงเดือนตุลาคมและเวลา 08.00-16:45 น. ตั้งแต่เดือนตุลาคมถึงเดือนมีนาคม ราคาตั๋ว 8 ยูโร
นอกจากนี้คุณยังสามารถขึ้นโดมด้วยลิฟต์ซึ่งจะพาคุณไปยังจุดชมวิวของระเบียงแบบเปิด ค่าบริการ 10 ยูโร

ถ้ำวาติกัน

ถ้ำวาติกันเปิดทุกวันตั้งแต่ 07:00 - 18:00 น. ตั้งแต่เดือนเมษายนถึงเดือนกันยายนและ 07:00 - 17:00 น. ในเดือนตุลาคมถึงมีนาคม การเข้าถึงมาจากส่วนล่างของมหาวิหาร

สุสาน

มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในวาติกัน: ประวัติศาสตร์สถาปนิกภาพถ่าย