ความกลัวและเครื่องรางของอัจฉริยะเป็นสัญลักษณ์ของต้าหลี่ ความกลัวและเครื่องรางของอัจฉริยะ - สัญลักษณ์ของรูปปั้นช้าง Dali Moon ของ Salvador Dali

“Elephants” เป็นภาพวาดของ Salvador Dali ซึ่งสร้างโครงเรื่องเหนือจริงที่เรียบง่ายและเกือบจะเป็นสีเดียว ขาดองค์ประกอบหลายอย่างและ ท้องฟ้าทำให้แตกต่างจากภาพวาดอื่นๆ แต่ความเรียบง่ายของภาพวาดช่วยเพิ่มความสนใจที่ผู้ชมจ่ายให้กับช้างของเบอร์นีนี ซึ่งเป็นองค์ประกอบที่เกิดขึ้นซ้ำๆ ในงานของต้าหลี่

ชายผู้พิชิตความจริง

ต้าหลี่เป็นหนึ่งในศิลปินที่ไม่ค่อยปล่อยให้ใครเฉยเมยแม้ในหมู่คนที่ไม่คุ้นเคยกับงานศิลปะก็ตาม จึงไม่น่าแปลกใจที่เขาจะเป็นศิลปินที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในยุคปัจจุบัน ภาพวาดของเซอร์เรียลลิสต์ถูกวาดราวกับเป็นความจริงอย่างที่เขามองเห็น โลกไม่มีอยู่จริงสำหรับต้าหลี่

ผู้เชี่ยวชาญหลายคนมีแนวโน้มที่จะคิดว่าผลของจินตนาการของศิลปินที่หลั่งไหลลงบนผืนผ้าใบในรูปแบบของวัตถุที่ไม่สมจริงนั้นเป็นผลของจิตใจที่เจ็บปวด ถูกกินโดยโรคจิต ความหวาดระแวง และภาพลวงตาของความยิ่งใหญ่ (ความคิดเห็นที่มวลชนมัก เห็นด้วยจึงพยายามอธิบายสิ่งที่ไม่เข้าใจ) ซัลวาดอร์ ดาลีใช้ชีวิตในขณะที่เขาเขียน คิดในขณะที่เขียน ดังนั้นภาพวาดของเขา เช่นเดียวกับผืนผ้าใบของศิลปินคนอื่นๆ จึงเป็นภาพสะท้อนของความเป็นจริงที่นักเซอร์เรียลลิสต์มองเห็นรอบตัวเขา

วิดีโอ: ช้าง - Salvador Dali ทบทวนภาพวาด

ในอัตชีวประวัติและจดหมายของเขา ทัศนคติที่มีเหตุผลต่อชีวิตและการกระทำของเขา ความเสียใจ และการรับรู้ถึงอุปนิสัยที่อ่อนแอของเขาเอง ซึ่งดึงความแข็งแกร่งมาจากความมั่นใจที่ไม่สั่นคลอนในอัจฉริยะของเขาเองนั้น ปรากฏให้เห็นในอัตชีวประวัติและจดหมายของเขาที่ปกคลุมไปด้วยความเย่อหยิ่งและการหลงตัวเอง หลังจากตัดความสัมพันธ์กับชุมชนศิลปะในสเปนบ้านเกิดของเขาแล้ว Dali ก็ประกาศว่าเขาคือลัทธิเหนือจริง และเขาก็ไม่ผิด วันนี้สิ่งแรกที่นึกถึงเมื่อพบกับคำว่า "สถิตยศาสตร์" คือชื่อของศิลปิน

อักขระซ้ำ

ต้าหลี่มักใช้สัญลักษณ์ซ้ำๆ ในภาพวาดของเขา เช่น นาฬิกา ไข่ หรือหนังสติ๊ก นักวิจารณ์และนักประวัติศาสตร์ศิลปะไม่สามารถอธิบายความหมายขององค์ประกอบทั้งหมดนี้และจุดประสงค์ในภาพวาดได้ อาจเป็นไปได้ว่าวัตถุและวัตถุที่ปรากฏขึ้นอีกครั้งจะเชื่อมโยงภาพวาดเข้าด้วยกัน แต่มีทฤษฎีที่ต้าหลี่ใช้เพื่อวัตถุประสงค์ทางการค้าเพื่อเพิ่มความสนใจและความสนใจในภาพวาดของเขา

ไม่ว่าแรงจูงใจในการใช้สัญลักษณ์เดียวกันก็ตาม ภาพวาดที่แตกต่างกันด้วยเหตุผลบางประการที่ศิลปินเลือกสิ่งเหล่านี้ ซึ่งหมายความว่าพวกเขามี ความหมายลับถ้าไม่ใช่เป้าหมาย องค์ประกอบอย่างหนึ่งที่ถ่ายทอดจากผืนผ้าใบสู่ผืนผ้าใบคือช้าง "ขายาว" ที่มีเสาโอเบลิสก์อยู่ด้านหลัง

เป็นครั้งแรกที่ช้างชนิดนี้ปรากฏตัวในภาพวาด “ความฝันที่ผึ้งบินไปรอบทับทิม วินาทีก่อนตื่น” ต่อจากนั้นภาพวาด "ช้าง" ของซัลวาดอร์ดาลีก็ถูกวาดขึ้นซึ่งเขาวาดภาพสัตว์สองตัวดังกล่าว ศิลปินเองก็เรียกพวกเขาว่า "ช้างของ Bernini" เนื่องจากภาพนี้ถูกสร้างขึ้นภายใต้อิทธิพลของความฝันที่รูปปั้นของ Bernini เดินอยู่ในขบวนศพของสมเด็จพระสันตะปาปา

Salvador Dali, “Elephants”: คำอธิบายของภาพวาด

ในภาพวาด ช้างสองตัวที่มีขายาวและบางอย่างไม่น่าเชื่อเดินข้ามที่ราบทะเลทรายเข้าหากันโดยมีท้องฟ้าพระอาทิตย์ตกสีแดงเหลืองเป็นฉากหลัง ที่ด้านบนของภาพ ดวงดาวส่องแสงอยู่บนท้องฟ้าแล้ว และขอบฟ้ายังคงส่องสว่างอย่างสดใส แสงแดด. ช้างทั้งสองมีคุณลักษณะของสมเด็จพระสันตะปาปาและถูกปูด้วยพรมที่เหมือนกันเพื่อให้เข้ากับช้าง ช้างตัวหนึ่งก้มงวงและศีรษะลงแล้วมุ่งหน้าไปจากตะวันตกไปตะวันออก อีกช้างกำลังเดินมาหาเขาพร้อมยกงวงขึ้น

วีดิทัศน์: ภาพวาดโดยซัลวาดอร์ ดาลี

ภาพวาด "ช้าง" ของซัลวาดอร์ ดาลี ทำให้ทุกสิ่งยกเว้นสัตว์ต่างๆ จมน้ำตายและสลายไปท่ามกลางแสงสว่างยามพระอาทิตย์ตกดิน ที่ตีนช้างมีโครงร่างของมนุษย์กำลังเดินมาหาช้าง เงาของมันยาวจนเกือบพิสดารพอๆ กับขาช้าง ร่างหนึ่งมีลักษณะคล้ายเงาของผู้ชายอีกร่างหนึ่ง - ผู้หญิงหรือนางฟ้า ระหว่างร่างผู้คน ด้านหลังมีบ้านโปร่งแสง สว่างไสวด้วยแสงตะวันที่กำลังตกดิน

สัญลักษณ์ของซัลวาดอร์ ดาลี

ภาพวาด "ช้าง" ของซัลวาดอร์ ดาลีดูเรียบง่ายกว่าภาพอื่นๆ เนื่องจากมีองค์ประกอบไม่มากนัก และสร้างขึ้นในจานสีที่แคบและค่อนข้างเข้ม

สัญลักษณ์นอกเหนือจากตัวช้างเองคือ:

• พระอาทิตย์ตกนองเลือด;
• บ้านโปร่งแสงที่ดูเหมือนอนุสาวรีย์มากกว่า
• ภูมิทัศน์ทะเลทราย
• ตัวเลขวิ่ง;
• "อารมณ์" ของช้าง

ในหลายวัฒนธรรม ช้างเป็นสัญลักษณ์ของอำนาจและอิทธิพล บางทีนี่อาจเป็นสิ่งที่ดึงดูดต้าหลี่ผู้เห็นแก่ตัวผู้ยิ่งใหญ่ บางคนเชื่อมโยงการเลือกช้างของเบอร์นีนีกับสัญลักษณ์ทางศาสนา แต่ส่วนใหญ่แล้ว ความดึงดูดพิเศษของประติมากรรมสำหรับต้าหลี่แนวเหนือจริงก็คือเบอร์นีนีสร้างขึ้นโดยไม่เคยเห็นช้างจริงๆ มาก่อนในชีวิตของเขา ยาว, ขาเรียวเล็กช้างในภาพวาดมีความแตกต่างกันกับมวลและกำลังของพวกมัน ทำให้เกิดสัญลักษณ์ที่บิดเบี้ยวเป็นคู่ของความแข็งแกร่งและพลังซึ่งวางอยู่บนโครงสร้างที่สั่นคลอน

Salvador Dali เป็นศิลปินที่มีจินตนาการเหนือมนุษย์และจินตนาการที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ไม่ใช่ทุกคนที่เข้าใจภาพวาดของเขา และน้อยคนนักที่จะให้คำอธิบายที่เฉพาะเจาะจงและอิงหลักฐาน แต่ทุกคนก็เห็นพ้องต้องกันว่าภาพวาดแต่ละภาพ เซอร์เรียลลิสต์ชาวสเปนคือการสะท้อนความเป็นจริงตามที่ศิลปินรับรู้ในระดับหนึ่งหรืออีกระดับหนึ่ง

ภาพวาด "ช้าง" ของซัลวาดอร์ ดาลี คือ เป็นตัวอย่างที่ดีพล็อตเหนือจริง เธอสร้างความเป็นจริงที่คล้ายกับดาวเคราะห์ต่างดาวหรือความฝันอันแปลกประหลาด

ต้าหลี่นักเหนือจริงที่แปลกประหลาดและน่าตื่นเต้นหันมาใช้ธีมช้างในภาพวาดของเขามากกว่าหนึ่งครั้ง ด้วยเหตุผลบางอย่างพวกเขาจึงเป็นห่วงเขา เขามีหงส์กับช้าง, The Temptation of St. Anthony และต่อมาในปี 1948 Salvador Dali's Elephants

บุคลิกของต้าหลี่

โดยสรุปนี้ คนที่ยากลำบากไม่สามารถอธิบายได้ แต่สามารถกำหนดโครงร่างของภาพได้ เขาเติบโตขึ้นมาเป็นเด็กตามอำเภอใจและควบคุมไม่ได้ ในวัยเด็กเขาพัฒนาความกลัวและความซับซ้อนต่าง ๆ ซึ่งทำให้เขาไม่สามารถอยู่ร่วมกับเด็กได้อย่างเท่าเทียมกัน เขาเรียนการวาดภาพที่ โรงเรียนศิลปะและแล้วที่อะคาเดมี ซาน เฟอร์นันโด

หลังจากออกจากโรงเรียน เขาย้ายไปปารีส ซึ่งเขาเริ่มพัฒนาสไตล์เซอร์เรียลลิสต์ของเขา แต่การเดินทางไปอิตาลีทำให้เขารู้สึกยินดีกับผลงานของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา เขาเติมภาพวาดด้วยภาพที่เหมือนจริง แต่ได้นำจินตนาการอันเหลือเชื่อของเขามาสู่ภาพวาดเหล่านั้น

อิตาลีและอิทธิพลต่องานของต้าหลี่

นี่คือวิธีที่ภาพวาด “ช้าง” ของซัลวาดอร์ ดาลีถือกำเนิดในปี 1937 หรือที่เจาะจงกว่านั้นคือ “หงส์สะท้อนช้าง” เป็นภาพหงส์ซึ่งนั่งอยู่บนฝั่งทะเลสาบ สะท้อนอยู่ในน้ำพร้อมกับต้นไม้

มันคือคอและปีกของหงส์ที่ประกอบร่างเป็นช้าง ต้นไม้ทำให้ภาพสมบูรณ์ เปลี่ยนร่างเป็นลำตัวและขาอันทรงพลังของช้าง ภาพวาดนี้คือการกลับรายการ หากมองอย่างใกล้ชิดหงส์จะกลายเป็นช้าง พื้นหลังแสดงให้เห็นภูมิทัศน์ของชาวคาตาลัน สีของมันคือสีที่ร้อนแรงของฤดูใบไม้ร่วง ภาพวาด "ช้าง" ของซัลวาดอร์ ดาลี จะถูกวาดในภายหลัง นักวิจารณ์ศิลปะพบว่าอิทธิพลของ D. Bernini อยู่ในนั้น และศิลปินเองก็ไม่ปฏิเสธว่าเขาได้รับแรงบันดาลใจจากรูปปั้นของผู้สร้างสไตล์บาโรกผู้ยิ่งใหญ่: ช้างแบกเสาโอเบลิสก์ไว้บนหลัง ภาพวาด "ช้าง" ของซัลวาดอร์ ดาลีก็มีสัญลักษณ์แห่งอำนาจและการครอบงำเช่นกัน เพียงแต่ไม่มีความเป็นวิชาการหรือความสมจริงลดลงเลย

Salvador Dali, “Elephants”: คำอธิบายของภาพวาด

ต้าหลี่วาดภาพช้างที่มีขาเรียวเล็กราวกับแมลงวันครั้งแรกเมื่อเขาอาศัยอยู่ในอเมริกา ช้างเหล่านี้ปรากฏในความฝันของผู้หญิงคนหนึ่ง

สิ่งสร้างอีกอย่างหนึ่งที่ปรากฏต่อซัลวาดอร์ดาลีโดยมีช้างขาบางคือการล่อลวงของนักบุญแอนโทนี่ แอนโทนี่ผู้ไม่มีความสุขในทะเลทรายพยายามหลบหนีจากนิมิตปีศาจของช้างที่น่ากลัว ม้าเลี้ยง หญิงสาวสวยครึ่งเปลือย ปกป้องตัวเองด้วยการสวดมนต์และไม้กางเขน

ซัลวาดอร์ ดาลี เห็นภาพหลอนอื่นๆ หลังสงครามโลกครั้งที่สอง “ช้าง” บนขาถูกวาดบนพื้นหลังสีแดงเลือด เหมือนกับเลือดที่หก โดยที่ศิลปินแทรกภูมิทัศน์ของเขา บ้านเกิดอยากจะเตือนทุกคนว่าไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้นคุณไม่ควรลืมว่าคุณมาจากไหน ไม่ว่าจะเป็นพระอาทิตย์ตกหรือพระอาทิตย์ขึ้นก็ไม่ชัดเจนนัก

ช้างไม่เต็มพื้นที่ของภาพ มันว่างเปล่าโดยเจตนา ผู้ชมแต่ละคนได้รับสิทธิ์ที่จะจินตนาการถึงสิ่งที่เขาต้องการ อย่างไรก็ตามไม่ใช่ทุกคนที่มีจินตนาการที่แปลกประหลาดเหมือนผู้เขียน

สัตว์สองตัวกำลังมุ่งหน้าไปหากัน ขาของมันบาง เปราะบาง แทบมองไม่เห็น มีข้อต่อหลายข้อเหมือนแมงมุม เช่นเคย ต้าหลี่มีองค์ประกอบของกามารมณ์ ขาอันเรียวยาวของพวกเขาคือขาแห่งความปรารถนา ทั้งสองมีลึงค์ที่มองเห็นได้ชัดเจนมาก ดูเหมือนเหลือเชื่อว่าขาแบบนี้สามารถรองรับร่างกายของพวกเขาด้วยการบรรทุกของได้อย่างไร ช้างของต้าหลี่เป็นการจงใจบิดเบือนความเป็นจริงเนื่องจากไม่ปฏิบัติตามกฎแรงโน้มถ่วง พวกเขาสร้างความรู้สึกของความเป็นจริงที่หลอกหลอน

สัตว์ต่าง ๆ เดินหลงลืมไปตามพื้นผิวเรียบของทะเลทรายที่ความสูงอย่างไม่น่าเชื่อ คนหนึ่งยกงวงขึ้น อีกคนเอามันลง คนหนึ่งยังคงร่าเริงและสนุกสนานกับชีวิต อีกคนเหนื่อยแล้วและหยุดแล้ว ร่างเล็กสองร่างของชายและหญิงแทบจะมองไม่เห็นระหว่างพวกเขาซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความต่อเนื่อง เผ่าพันธุ์มนุษย์หลังสงครามอันเลวร้ายที่คร่าชีวิตผู้คนนับล้าน

เป็นการยากที่จะเข้าใจว่าศิลปินต้องการจะพูดอะไร เขาพูดได้ดีที่สุดกับตัวเองว่า “ฉันวาดภาพที่ทำให้ฉันตายด้วยความดีใจ ฉันสร้างสรรค์สิ่งต่าง ๆ ที่ทำให้ฉันประทับใจอย่างลึกซึ้ง และฉันพยายามถ่ายทอดสิ่งเหล่านั้นออกมาอย่างตรงไปตรงมา”

ความกลัวและเครื่องรางของอัจฉริยะ - สัญลักษณ์ของต้าหลี่

หลังจากสร้างโลกเหนือจริงของเขาขึ้นมาแล้ว ต้าหลี่ก็เต็มไปด้วยสิ่งมีชีวิตที่น่าอัศจรรย์และ สัญลักษณ์ลึกลับ. สัญลักษณ์เหล่านี้สะท้อนถึงความหลงใหล ความกลัว และวัตถุเครื่องรางของอาจารย์ โดยจะ "ย้าย" จากผลงานชิ้นหนึ่งไปยังอีกชิ้นหนึ่งตลอดชีวิตสร้างสรรค์ของเขา

สัญลักษณ์ของต้าหลี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ (เช่นเดียวกับที่ทุกสิ่งในชีวิตไม่ใช่เรื่องบังเอิญตามคำบอกเล่าของเกจิ): เนื่องจากสนใจแนวคิดของฟรอยด์ นักเหนือจริงจึงคิดและใช้สัญลักษณ์เพื่อเน้นย้ำ ความหมายที่ซ่อนอยู่ผลงานของพวกเขา บ่อยที่สุด - เพื่อบ่งบอกถึงความขัดแย้งระหว่างเปลือกร่างกายที่ "แข็ง" ของบุคคลกับการเติมเต็มทางอารมณ์และจิตใจ "ของเหลว" ที่นุ่มนวลของเขา

สัญลักษณ์ของซัลวาดอร์ ดาลีในประติมากรรม

ความสามารถของสิ่งมีชีวิตเหล่านี้ในการสื่อสารกับพระเจ้าทำให้ต้าหลี่กังวล เทวดาสำหรับเขาเป็นสัญลักษณ์ของการรวมกันที่ลึกลับและประเสริฐ ส่วนใหญ่มักจะอยู่ในภาพวาดของอาจารย์พวกเขาปรากฏถัดจากกาล่าซึ่งสำหรับต้าหลี่คือศูนย์รวมของความสูงส่งความบริสุทธิ์และความเชื่อมโยงที่สวรรค์มอบให้

นางฟ้า


ภาพวาดชิ้นเดียวในโลกที่ไร้การเคลื่อนไหว การพบกันของสิ่งมีชีวิต 2 ชนิดที่รอคอยมานานโดยมีฉากหลังเป็นภูมิประเทศที่รกร้าง มืดมน และไร้ชีวิตชีวา

ในทุกผลงานของอัจฉริยะ เรารับรู้ถึงความคิดที่ถูกปฏิเสธของเราเอง (ราล์ฟ เอเมอร์สัน)

ซัลวาดอร์ ดาลี "นางฟ้าตกสวรรค์" 2494

มด

ความกลัวความเน่าเปื่อยของชีวิตของต้าหลี่เกิดขึ้นในวัยเด็ก เมื่อเขาเฝ้าดูด้วยความสยดสยองและความรังเกียจในขณะที่มดกัดกินซากสัตว์เล็ก ๆ ที่ตายแล้ว ตั้งแต่นั้นมาและตลอดชีวิตของเขา มดกลายเป็นสัญลักษณ์ของความเน่าเปื่อยและความเน่าเปื่อยของศิลปิน แม้ว่านักวิจัยบางคนจะเชื่อมโยงมดในผลงานของต้าหลี่กับการแสดงออกถึงความต้องการทางเพศที่รุนแรง

ซัลวาดอร์ ดาลี “ในภาษาแห่งการพาดพิงและสัญลักษณ์ เขาได้กำหนดความทรงจำที่มีสติและตื่นตัวอยู่ในรูปแบบของนาฬิกาจักรกลและมีมดป่วนอยู่ในนั้น และความทรงจำโดยไม่รู้ตัวในรูปแบบของนาฬิกานุ่มๆ ที่แสดงเวลาที่ไม่มีกำหนด ความคงอยู่ของความทรงจำจึงพรรณนาถึงความผันผวนระหว่างการขึ้นและลงของสภาวะตื่นและหลับ” คำกล่าวของพระองค์ที่ว่า " นาฬิกานุ่มกลายเป็นอุปมาของความยืดหยุ่นของเวลา" เต็มไปด้วยความไม่แน่นอนและขาดอุบาย เวลาสามารถเคลื่อนที่ไปในทิศทางต่างๆ กัน ไม่ว่าจะไหลไปอย่างราบรื่นหรือถูกกัดกร่อนด้วยคอร์รัปชั่น ซึ่งตามคำกล่าวของต้าหลี่หมายถึงความเสื่อมโทรม ซึ่งแสดงเป็นสัญลักษณ์ในที่นี้ด้วยความพลุกพล่านของความไม่รู้จักพอ มด”

ขนมปัง

บางทีความจริงที่ว่าซัลวาดอร์ ดาลีวาดภาพขนมปังในผลงานหลายชิ้นของเขา และใช้มันเพื่อสร้างวัตถุเหนือจริง ซึ่งเป็นพยานถึงความกลัวความยากจนและความหิวโหยของเขา

ต้าหลี่เป็น "แฟน" ขนมปังตัวยงมาโดยตลอด ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เขาใช้ขนมปังตกแต่งผนังพิพิธภัณฑ์โรงละครในฟิเกเรส Bread รวมสัญลักษณ์หลายตัวเข้าด้วยกัน ลักษณะของก้อนขนมปังทำให้ซัลวาดอร์นึกถึงวัตถุลึงค์แข็ง ซึ่งตรงข้ามกับเวลาและจิตใจที่ "นุ่มนวล"

"หน้าอกของผู้หญิงย้อนหลัง"

ในปี 1933 S. Dali ได้สร้างรูปปั้นครึ่งตัวที่เป็นทองสัมฤทธิ์โดยมีก้อนขนมปังอยู่บนศีรษะ มีมดบนใบหน้า และรวงข้าวโพดเป็นสร้อยคอ ขายไปในราคา 300,000 ยูโร

ตะกร้าใส่ขนมปัง

ในปี 1926 ต้าหลี่วาดภาพ "ตะกร้าขนมปัง" ซึ่งเป็นหุ่นนิ่งที่เรียบง่าย เต็มไปด้วยความเคารพต่อชาวดัตช์ เวอร์เมียร์ และเบลัซเกซ บนพื้นหลังสีดำมีผ้าเช็ดปากยู่ยี่สีขาว ตะกร้าฟางสาน และขนมปังสองสามชิ้น เขียนด้วยพู่กันบางๆ ไม่มีนวัตกรรม ภูมิปัญญาโรงเรียนอันดุดันผสมกับความขยันหมั่นเพียร

ไม้ค้ำยัน

วันหนึ่งซัลวาดอร์ตัวน้อยพบไม้ค้ำยันเก่าๆ ในห้องใต้หลังคา และจุดประสงค์ของพวกมันทำให้เขาประทับใจ อัจฉริยะหนุ่ม ความประทับใจที่แข็งแกร่ง. เป็นเวลานานที่ไม้ค้ำกลายเป็นศูนย์รวมของความมั่นใจและความเย่อหยิ่งที่ไม่เคยมีมาก่อนสำหรับเขา โดยมีส่วนร่วมในการสร้าง “ พจนานุกรมฉบับย่อสถิตยศาสตร์" ในปี 1938 ซัลวาดอร์ ดาลี เขียนว่าไม้ค้ำยันเป็นสัญลักษณ์ของการค้ำจุน หากไม่มีโครงสร้างที่อ่อนนุ่มบางอย่างก็ไม่สามารถรักษารูปร่างหรือตำแหน่งแนวตั้งได้

หนึ่งในการเยาะเย้ยคอมมิวนิสต์ของต้าหลี่ ความรักของ Andre Breton และมุมมองฝ่ายซ้ายของเขา ตัวละครหลักตามที่ต้าหลี่บอกเองนี่คือเลนินในหมวกที่มีกระบังหน้าขนาดใหญ่ ใน The Diary of a Genius ซัลวาดอร์เขียนว่าทารกคือตัวเขาเอง โดยกรีดร้องว่า “เขาอยากกินฉัน!” นอกจากนี้ยังมีไม้ค้ำยันซึ่งเป็นคุณลักษณะที่ขาดไม่ได้ในผลงานของต้าหลี่ซึ่งยังคงรักษาความเกี่ยวข้องตลอดชีวิตของศิลปิน ด้วยไม้ค้ำยันทั้งสองนี้ ศิลปินก็ยกกระบังหน้าและต้นขาของผู้นำขึ้นมา นี่ไม่ใช่เพียงคนเดียว งานที่มีชื่อเสียงบน หัวข้อนี้. ย้อนกลับไปในปี 1931 ต้าหลี่เขียนว่า "ภาพหลอนบางส่วน" การประจักษ์ของเลนินหกครั้งบนเปียโน”

ลิ้นชัก

ร่างกายมนุษย์ในภาพวาดและวัตถุต่างๆ ของซัลวาดอร์ ดาลีมีลิ้นชักที่เปิดออก ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความทรงจำ รวมถึงความคิดที่มักอยากซ่อนไว้ “ส่วนแห่งความคิด” เป็นแนวคิดที่ยืมมาจากฟรอยด์ และหมายถึงความลับของความปรารถนาที่ซ่อนอยู่

ซัลวาดอร์ ดาลี
VENUS DE MILO พร้อมลิ้นชัก

วีนัส เดอ มิโล พร้อมกล่อง ,1936 Venus de Milo พร้อมลิ้นชักยิปซั่ม. ความสูง: 98 ซม. ของสะสมส่วนตัว

ไข่

ต้าหลี่ "พบ" สัญลักษณ์นี้จากคริสเตียนและ "แก้ไข" เล็กน้อย ในความเข้าใจของต้าหลี่ ไข่ไม่ได้เป็นสัญลักษณ์ของความบริสุทธิ์และความสมบูรณ์แบบมากนัก (ดังที่ศาสนาคริสต์สอน) แต่เป็นการบ่งบอกถึงชีวิตในอดีตและการเกิดใหม่ ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของพัฒนาการของมดลูก

“เด็ก Geopoliticus เฝ้าดูการกำเนิดของคนใหม่”

การเปลี่ยนแปลงของนาร์ซิสซัส 2480


คุณรู้ไหม กาล่า (แต่แน่นอนคุณก็รู้) คือฉันเอง ใช่ นาร์ซิสซัสคือฉัน
สาระสำคัญของการเปลี่ยนแปลงคือการเปลี่ยนร่างของดอกแดฟโฟดิลให้กลายเป็นมือหินขนาดใหญ่ และหัวของมันก็กลายเป็นไข่ (หรือหัวหอม) ต้าหลี่ใช้สุภาษิตภาษาสเปนว่า "หัวหอมงอกอยู่ในหัว" ซึ่งแสดงถึงความหลงใหลและความซับซ้อน ความหลงตัวเองของชายหนุ่มนั้นซับซ้อนมาก ผิวสีทองของนาร์ซิสซัสอ้างอิงถึงคำพูดของโอวิด (ซึ่งมีบทกวี "Metamorphoses" ซึ่งพูดถึงนาร์ซิสซัสด้วย ซึ่งเป็นแรงบันดาลใจให้กับแนวคิดในการวาดภาพนี้ว่า "ขี้ผึ้งสีทองค่อยๆ ละลายและไหลออกไปจากไฟ... ดังนั้นความรักจึงละลายและไหลออกไป ”

ช้าง

ช้างตัวใหญ่และสง่างามซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความมีอำนาจและอำนาจได้รับการสนับสนุนโดยต้าหลี่เสมอบนขาเรียวยาวและมีสะบ้าจำนวนมาก นี่คือวิธีที่ศิลปินแสดงให้เห็นถึงความไม่มั่นคงและไม่น่าเชื่อถือของสิ่งที่ดูเหมือนไม่สั่นคลอน

ใน "สิ่งล่อใจของนักบุญอันโทนี่"(พ.ศ. 2489) ต้าหลี่วางนักบุญไว้ที่มุมล่าง โซ่ช้างมีม้านำพาลอยอยู่เหนือเขา ช้างจะอุ้มวัดโดยมีร่างเปลือยอยู่บนหลัง ศิลปินอยากจะบอกว่าสิ่งล่อใจอยู่ระหว่างสวรรค์กับโลก สำหรับต้าหลี่ เซ็กส์ก็คล้ายกับเวทย์มนต์
กุญแจสำคัญอีกประการหนึ่งในการทำความเข้าใจภาพวาดอยู่ที่รูปลักษณ์อันวิจิตรบรรจงบนก้อนเมฆของ Spanish El Escorial ซึ่งเป็นอาคารที่ต้าหลี่เป็นสัญลักษณ์ของกฎหมายและความเป็นระเบียบเรียบร้อยที่เกิดจากการผสมผสานระหว่างจิตวิญญาณและฆราวาส

หงส์สะท้อนเป็นช้าง

ภูมิทัศน์

บ่อยครั้งที่ภูมิทัศน์ของต้าหลี่ถูกสร้างขึ้นในลักษณะที่สมจริงและวัตถุของพวกเขาชวนให้นึกถึงภาพวาดยุคเรอเนซองส์ ศิลปินใช้ทิวทัศน์เป็นฉากหลังสำหรับภาพตัดปะเหนือจริง นี่เป็นหนึ่งในลักษณะ "เครื่องหมายการค้า" ของต้าหลี่ - ความสามารถในการรวมวัตถุจริงและเหนือจริงบนผืนผ้าใบผืนเดียว

นาฬิกาที่ละลายอย่างนุ่มนวล

ต้าหลี่กล่าวว่าของเหลวเป็นวัสดุที่สะท้อนถึงความแบ่งแยกไม่ได้ของอวกาศและความยืดหยุ่นของเวลา วันหนึ่งหลังจากรับประทานอาหาร ขณะที่ตรวจดูชีส Camembert ชิ้นเนื้อนุ่ม ศิลปินได้ค้นพบวิธีที่สมบูรณ์แบบในการแสดงการรับรู้เกี่ยวกับเวลาที่เปลี่ยนแปลงไปของมนุษย์ นั่นก็คือนาฬิกาอันนุ่มนวล สัญลักษณ์นี้รวมกัน ด้านจิตวิทยาด้วยการแสดงออกทางความหมายที่ไม่ธรรมดา

ความคงอยู่ของความทรงจำ (นาฬิกานุ่ม) 2474


หนึ่งในที่สุด ภาพวาดที่มีชื่อเสียงศิลปิน. กาล่าทำนายได้ถูกต้องว่าเมื่อได้เห็น "ความคงอยู่ของความทรงจำ" จะไม่มีใครลืมมันได้ ภาพวาดนี้วาดขึ้นโดยเป็นผลมาจากความสัมพันธ์ที่ต้าหลี่มีกับการมองเห็นชีสแปรรูป

เม่นทะเล

ตามคำกล่าวของต้าหลี่ เม่นทะเลเป็นสัญลักษณ์ของความแตกต่างที่สามารถสังเกตได้จากการสื่อสารและพฤติกรรมของมนุษย์ เมื่อหลังจากการสัมผัสที่ไม่พึงประสงค์ครั้งแรก (คล้ายกับการสัมผัสกับพื้นผิวที่เต็มไปด้วยหนามของเม่น) ผู้คนจะเริ่มรับรู้ถึงลักษณะที่น่าพึงพอใจของกันและกัน ในเม่นทะเล สิ่งนี้สอดคล้องกับร่างกายที่อ่อนนุ่มและเนื้อนุ่มซึ่งต้าหลี่ชอบรับประทาน

หอยทาก

ชอบ เม่นทะเลหอยทากเป็นสัญลักษณ์ของความแตกต่างระหว่างความแข็งภายนอกและความแข็งแกร่งกับเนื้อหาภายในที่นุ่มนวล นอกจากนี้ ต้าหลี่ยังรู้สึกยินดีกับโครงร่างของหอยทากและรูปทรงทางเรขาคณิตอันงดงามของเปลือกหอยอีกด้วย ในระหว่างปั่นจักรยานจากบ้านครั้งหนึ่ง ต้าหลี่เห็นหอยทากบนท้ายจักรยานของเขา และจดจำเสน่ห์ของภาพนี้มาเป็นเวลานาน ด้วยความเชื่อมั่นว่าไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่หอยทากมาอยู่บนจักรยาน ศิลปินจึงทำให้มันเป็นหนึ่งในสัญลักษณ์สำคัญของผลงานของเขา

นี่อาจเป็นหนึ่งในภาพที่โด่งดังที่สุดที่สร้างโดยต้าหลี่ - ช้างบนขาแมงมุมหลายปล้องยาวซึ่งทำซ้ำตั้งแต่การวาดภาพไปจนถึงการวาดภาพ ตัวอย่างเช่น:

ผมคิดว่าผมได้สร้างต้นกำเนิดของช้างตัวนี้ขึ้นมาแล้ว เรากำลังพูดถึงตำนานยอดนิยมจากสัตว์ในยุคกลาง โดยช้างไม่มีข้อต่อที่ขา ดังนั้นมันจึงนอนพิงต้นไม้ และถ้ามันล้มลง มันก็ไม่สามารถลุกขึ้นได้เอง ()

ลักษณะเฉพาะของช้างคือ เมื่อมันล้ม มันจะลุกขึ้นไม่ได้ เพราะไม่มีข้อที่หัวเข่า เขาล้มยังไง? เมื่อเขาอยากนอนเขาก็พิงต้นไม้แล้วนอน ชาวอินเดีย (ตัวเลือกในรายการ: นักล่า) เมื่อทราบถึงทรัพย์สินของช้างจึงไปตัดต้นไม้เล็กน้อย มีช้างมา. ให้พิงอยู่ และเมื่อเข้าใกล้ต้นไม้ ต้นไม้ก็ล้มลงตามไปด้วย ล้มแล้วลุกไม่ได้ และเขาเริ่มร้องไห้และกรีดร้อง และมีช้างอีกตัวหนึ่งได้ยินเข้ามาช่วยแต่ไม่สามารถยกตัวที่ล้มได้ จากนั้นพวกเขาทั้งสองก็กรีดร้อง และอีกสิบสองคนก็มา แต่ก็ไม่สามารถยกตัวที่ล้มลงได้เช่นกัน แล้วทุกคนก็ตะโกนพร้อมกัน เหนืออื่นใดมีช้างตัวเล็กมาเอางวงไว้ใต้ช้างแล้วยกขึ้น
คุณสมบัติของช้างตัวเล็กคือ: ถ้าคุณจุดผมหรือกระดูกของมันในที่ใดที่หนึ่ง จะไม่มีปีศาจหรืองูเข้าไปในนั้น และความชั่วร้ายอื่น ๆ จะไม่เกิดขึ้นที่นั่น
การตีความ.
ภาพลักษณ์ของอาดัมและเอวาถูกตีความอย่างไร: อาดัมและภรรยาของเขาในขณะที่พวกเขาอยู่ในสวรรค์แห่งความสุขก่อนที่จะทำบาป แต่ก็ยังไม่รู้จักการมีเพศสัมพันธ์และไม่มีความคิดที่จะอยู่ร่วมกัน แต่เมื่อหญิงคนนั้นกินผลจากต้นไม้ซึ่งก็คือผลแมนเดรกแล้วมอบให้สามีของเธอ อาดัมก็รู้จักภรรยาและให้กำเนิดคาอินบนผืนน้ำที่ชั่วร้าย ดังที่ดาวิดกล่าวว่า: “ข้าแต่พระเจ้า โปรดช่วยข้าพระองค์ด้วย เพราะพระองค์ทรงมาถึงน้ำแห่งจิตวิญญาณของข้าพระองค์แล้ว”
และช้างตัวใหญ่ที่เข้ามาคือธรรมะก็ไม่สามารถยกตัวที่ล้มได้ ต่อมามีช้าง 12 เชือกเข้ามา นั่นคือหน้าศาสดาพยากรณ์ก็ยกขึ้นไม่ได้ ท้ายที่สุดแล้ว ช้างจิตหรือพระเจ้าคริสต์ก็มาช่วยคนที่ตกลงมาจากพื้นดินขึ้นมา ประการแรกกลายเป็นสิ่งเล็กน้อยที่สุด “พระองค์ทรงทำให้พระองค์ไม่ทรงมีชื่อเสียง ทรงรับสภาพเป็นทาส” เพื่อพระองค์จะได้ทรงสามารถช่วยทุกคนให้รอดได้

เนื่องจากต้าหลี่อธิบายวิธีการของเขาว่า "หวาดระแวง-วิกฤต" จึงสมเหตุสมผลอย่างยิ่งที่เขาจะวาดข้อต่อจำนวนมากบนขาของช้าง ("แต่ฉันไม่เชื่อว่าสัตว์ร้ายและเทววิทยาของมัน!") และเป็นที่ชัดเจนว่าเหตุใดแอนโธนีจึงถูกโจมตีไม่มากนักโดยผู้หญิงเปลือย (เหมือนในประเพณีดั้งเดิม) แต่โดยช้างที่มีขาหลายข้อ: ไม่ใช่ความปรารถนาทางร่างกายชั่วขณะที่ถูกล่อลวง แต่เป็นรากฐานของความศรัทธาอย่างแท้จริง . ซึ่งจริงๆแล้วทั้งน่ากลัวและตลกกว่า “ช้างจิต” ในศตวรรษที่ 20 ฟังดูค่อนข้างตลกในตัวเอง แต่ก็น่ากลัวด้วย (เทียบกับ “เฮฟฟาลัมป์” - ช้างจิตอีกตัวที่ล่อลวงวินนี่เดอะพูห์และพิกเล็ต)
โดยทั่วไปแล้ว ต้าหลี่ดูเหมือนว่าชอบล้อเลียนประเพณีทางวิชาการ เนื่องจาก "ผู้มีความใคร่ด้วยตนเองผู้ยิ่งใหญ่" ของเขาไม่ใช่ใครอื่นนอกจากผู้มีความคิดริเริ่มที่สำคัญของอริสโตเติลซึ่งคิดในตัวเอง
ป.ล. โปรดทราบว่าขาของม้านั้นเป็นเรื่องปกติ แต่จะยืดออกไปอย่างไม่ได้สัดส่วน