โทนสี ทฤษฎีสี

สีมีบทบาทอย่างมากไม่เพียง แต่ในงานศิลปะเท่านั้น แต่ยังรวมถึงชีวิตประจำวันด้วย ไม่กี่คนที่คิดว่าการผสมผสานของเฉดสีที่แตกต่างกันมีผลต่อการรับรู้อารมณ์และแม้แต่ความคิดของมนุษย์อย่างไร นี่เป็นปรากฏการณ์ชนิดหนึ่งที่ดำเนินไปตามกฎหมายที่ดูเหมือนผี แต่ชัดเจน ดังนั้นจึงไม่ใช่เรื่องยากที่จะให้เขาทำตามความประสงค์ของเขาเพื่อให้เขาทำงานเพื่อประโยชน์คุณเพียงแค่ต้องหาว่าเขาทำหน้าที่อย่างไร

แนวคิด

สีเป็นลักษณะเฉพาะของการแผ่รังสีแม่เหล็กไฟฟ้าในช่วงแสงซึ่งพิจารณาจากลักษณะที่ปรากฏของภาพ ประการหลังขึ้นอยู่กับเหตุผลทางสรีรวิทยาและจิตวิทยาหลายประการ ความเข้าใจของเขาสามารถได้รับอิทธิพลอย่างเท่าเทียมกันจากองค์ประกอบของสเปกตรัมและบุคลิกภาพของผู้รับรู้

เพื่อให้ง่ายขึ้นสีคือความประทับใจที่คนเราได้รับเมื่อลำแสงพุ่งทะลุจอประสาทตา รังสีของแสงที่มีองค์ประกอบสเปกตรัมเดียวกันอาจทำให้เกิดความรู้สึกที่แตกต่างกันในคนที่แตกต่างกันเนื่องจากลักษณะเฉพาะของความไวของดวงตาดังนั้นสำหรับแต่ละคนจึงสามารถรับรู้เฉดสีได้แตกต่างกัน

ฟิสิกส์

การมองเห็นสีที่ปรากฏขึ้นในจิตใจของบุคคลรวมถึงเนื้อหาเชิงความหมาย โทนสีจะปรากฏขึ้นในระหว่างการดูดซับของคลื่นแสง: ตัวอย่างเช่นลูกบอลสีฟ้ามีลักษณะเช่นนี้เนื่องจากวัสดุที่สร้างขึ้นดูดซับแสงทุกเฉดยกเว้นสีน้ำเงินซึ่งสะท้อนแสง ดังนั้นเมื่อเราพูดถึงลูกบอลสีน้ำเงินเราจึงหมายถึงองค์ประกอบโมเลกุลของพื้นผิวเท่านั้นที่สามารถดูดซับสเปกตรัมทุกสียกเว้นสีน้ำเงิน ลูกบอลเองไม่มีโทนเสียงเช่นเดียวกับวัตถุใด ๆ บนโลก สีเกิดเฉพาะในกระบวนการของการส่องสว่างในกระบวนการรับรู้คลื่นด้วยตาและการประมวลผลข้อมูลนี้โดยสมอง

ความแตกต่างที่ชัดเจนของสีและลักษณะพื้นฐานระหว่างดวงตาและสมองสามารถทำได้โดยการเปรียบเทียบ ดังนั้นจึงสามารถกำหนดค่าได้โดยการเปรียบเทียบสีกับเฉดสีอื่นซึ่งรวมถึงสีดำสีขาวและสีเทา สมองยังสามารถเปรียบเทียบสีกับโทนสีอื่น ๆ ในสเปกตรัมได้โดยการวิเคราะห์โทนสี การรับรู้หมายถึงปัจจัยทางจิตสรีรวิทยา

ความจริงทางจิตฟิสิกส์คือผลกระทบของสี สีและเอฟเฟกต์อาจเหมือนกันเมื่อใช้เสียงกลางฮาร์มอนิก - ในสถานการณ์อื่น ๆ สีสามารถแก้ไขได้

สิ่งสำคัญคือต้องทราบลักษณะพื้นฐานของดอกไม้ แนวคิดนี้ไม่เพียง แต่รวมถึงการรับรู้ที่แท้จริงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงอิทธิพลของปัจจัยต่างๆที่มีต่อมันด้วย

พื้นฐานและเพิ่มเติม

การผสมสีบางคู่สามารถให้ความรู้สึกเหมือนสีขาวได้ โทนสีตรงข้ามเรียกว่า complementary ซึ่งเมื่อผสมกันจะให้สีเทา RGB triad ตั้งชื่อตามสีหลักของสเปกตรัม - แดงเขียวและน้ำเงิน ในกรณีนี้มีสีฟ้าม่วงและเหลืองเพิ่มเติม บนวงล้อสีเฉดสีเหล่านี้จะอยู่ตรงข้ามกันเพื่อให้ค่าของทั้งสองสีสลับกัน

พูดคุยในรายละเอียดเพิ่มเติม

ลักษณะทางกายภาพที่สำคัญของสีประกอบด้วยประเด็นต่อไปนี้:

• ความสว่าง;
• ความคมชัด (ความอิ่มตัว)

แต่ละลักษณะสามารถหาปริมาณได้ ความแตกต่างพื้นฐานระหว่างลักษณะสำคัญของสีคือความสว่างหมายถึงความสว่างหรือความมืด นี่คือเนื้อหาที่มีส่วนประกอบที่สว่างหรือมืดเป็นสีดำหรือสีขาวในขณะที่คอนทราสต์จะแจ้งข้อมูลเกี่ยวกับเนื้อหาของโทนสีเทา: ยิ่งมีน้อยเท่าใดความคมชัดก็จะยิ่งสูงขึ้นเท่านั้น

นอกจากนี้เฉดสีใดก็ได้ที่สามารถระบุได้ด้วยพิกัดเฉพาะสามจุดที่แสดงถึงลักษณะสำคัญของสี:

• ความสว่าง;
• ความอิ่มตัว

ตัวบ่งชี้ทั้งสามนี้สามารถกำหนดเฉดสีเฉพาะได้โดยเริ่มจากโทนสีหลัก ลักษณะสำคัญของสีและความแตกต่างพื้นฐานได้รับการอธิบายโดยวิทยาศาสตร์ของสีซึ่งมีส่วนร่วมในการศึกษาคุณสมบัติของปรากฏการณ์นี้อย่างลึกซึ้งและอิทธิพลของมันต่อศิลปะและชีวิต

โทน

ลักษณะสีเป็นตัวกำหนดตำแหน่งของเฉดสีในสเปกตรัม โทนสีเป็นวิธีหนึ่งหรืออีกวิธีหนึ่งที่เรียกว่าส่วนใดส่วนหนึ่งของสเปกตรัม ดังนั้นเฉดสีที่อยู่ในส่วนเดียวกันของสเปกตรัม (แต่แตกต่างกันเช่นความสว่าง) จะอยู่ในโทนเดียวกัน เมื่อเปลี่ยนตำแหน่งของเฉดสีตามสเปกตรัมลักษณะสีจะเปลี่ยนไป ตัวอย่างเช่นการเปลี่ยนสีน้ำเงินเป็นสีเขียวจะเปลี่ยนโทนเป็นสีฟ้า เมื่อเคลื่อนไปในทิศทางตรงกันข้ามสีน้ำเงินจะมีแนวโน้มเป็นสีแดงและตัดกับสีม่วง

ความเย็น

บ่อยครั้งการเปลี่ยนแปลงของโทนสีเกี่ยวข้องกับความอบอุ่นของสี เฉดสีแดงสีแดงและสีเหลืองจัดอยู่ในประเภทที่อบอุ่นโดยเชื่อมโยงกับสี "ร้อน" ที่ร้อนแรง พวกเขาเกี่ยวข้องกับปฏิกิริยาทางจิตฟิสิกส์ที่สอดคล้องกันในการรับรู้ของมนุษย์ สีน้ำเงินสีม่วงสีน้ำเงินเป็นสัญลักษณ์ของน้ำและน้ำแข็งหมายถึงเฉดสีเย็น การรับรู้ "ความอบอุ่น" มีความสัมพันธ์กับปัจจัยทั้งทางร่างกายและจิตใจของบุคลิกภาพของแต่ละบุคคล ได้แก่ ความชอบอารมณ์ของผู้สังเกตสภาวะทางจิตอารมณ์การปรับตัวให้เข้ากับสภาพแวดล้อมและอื่น ๆ อีกมากมาย สีแดงถือว่าอบอุ่นที่สุดสีน้ำเงินเป็นสีที่หนาวที่สุด

นอกจากนี้ยังจำเป็นต้องเน้นลักษณะทางกายภาพของแหล่งที่มา อุณหภูมิสีส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับความรู้สึกอบอุ่นของเฉดสีเฉพาะ ตัวอย่างเช่นโทนของการศึกษาเชิงความร้อนเมื่ออุณหภูมิสูงขึ้นผ่านโทนสี "อบอุ่น" ของสเปกตรัมจากสีแดงเข้มเป็นสีเหลืองและสีขาวในที่สุด อย่างไรก็ตามสีฟ้ามีอุณหภูมิสีสูงสุดซึ่งถือว่าเป็นสีเย็น

กิจกรรมยังเป็นหนึ่งในลักษณะสำคัญภายในปัจจัยสี กล่าวกันว่าสีแดงมีความเคลื่อนไหวมากที่สุดในขณะที่สีเขียวเป็นแบบพาสซีฟมากที่สุด ลักษณะนี้สามารถเปลี่ยนแปลงได้บ้างภายใต้อิทธิพลของการจ้องมองส่วนตัวของผู้คนที่แตกต่างกัน

ความสว่าง

เฉดสีที่มีสีและความอิ่มตัวของสีเดียวกันสามารถอ้างอิงถึงระดับความสว่างที่แตกต่างกัน พิจารณาลักษณะนี้โดยคำนึงถึงสีน้ำเงิน ด้วยค่าสูงสุดของคุณสมบัตินี้จะมีค่าใกล้เคียงกับสีขาวมีโทนสีน้ำเงินซีดและเมื่อค่าลดลงสีน้ำเงินจะมีค่าใกล้เคียงกับสีดำมากขึ้นเรื่อย ๆ

โทนสีใด ๆ จะเปลี่ยนเป็นสีดำเมื่อความสว่างลดลงและสีขาวเมื่อความสว่างเพิ่มขึ้น

ควรสังเกตว่าตัวบ่งชี้นี้เช่นเดียวกับลักษณะทางกายภาพพื้นฐานอื่น ๆ ของสีส่วนใหญ่อาจขึ้นอยู่กับเงื่อนไขส่วนตัวที่เกี่ยวข้องกับจิตวิทยาการรับรู้ของมนุษย์

อย่างไรก็ตามเฉดสีของโทนสีที่แตกต่างกันแม้จะมีความสว่างและความอิ่มตัวของสีที่เหมือนกัน แต่คนเราก็รับรู้ได้แตกต่างกัน ความจริงแล้วสีเหลืองเป็นสีที่เบาที่สุดในขณะที่สีน้ำเงินเป็นสีที่มืดที่สุดในสเปกตรัมสี

ด้วยลักษณะที่สูงสีเหลืองจึงแตกต่างจากสีขาวแม้แต่น้อยกว่าสีน้ำเงินก็แตกต่างจากสีดำ ปรากฎว่าโทนสีเหลืองมีความสว่างของตัวมันเองมากกว่า "ความมืด" ซึ่งเป็นลักษณะของสีน้ำเงิน

ความอิ่มตัว

ความอิ่มตัวคือระดับความแตกต่างระหว่างสีของสีและความสว่างของสีที่มีค่าเท่ากับมัน ในความเป็นจริงความอิ่มตัวเป็นลักษณะของความลึกความบริสุทธิ์ของสี เฉดสีเดียวกันสองเฉดสามารถมีระดับการซีดจางที่แตกต่างกัน เมื่อความอิ่มตัวลดลงสีใด ๆ ก็จะเข้าใกล้สีเทามากขึ้น

ความสามัคคี

ลักษณะทั่วไปของสีอีกประการหนึ่งซึ่งอธิบายถึงประสบการณ์ของมนุษย์ในการผสมผสานเฉดสีต่างๆ แต่ละคนมีความชอบและรสนิยมของตนเอง ดังนั้นผู้คนจึงมีความคิดที่แตกต่างกันเกี่ยวกับความกลมกลืนและความไม่ลงรอยกันของสีประเภทต่างๆ (โดยมีลักษณะของสีอยู่ในนั้น) การผสมผสานที่กลมกลืนกันเรียกว่าโทนสีหรือเฉดสีที่คล้ายกันจากช่วงเวลาต่างๆของสเปกตรัม แต่มีความสว่างใกล้เคียงกัน ตามกฎแล้วชุดค่าผสมที่กลมกลืนกันจะไม่มีคอนทราสต์สูง

สำหรับเหตุผลสำหรับปรากฏการณ์นี้แนวคิดนี้ควรได้รับการพิจารณาโดยแยกจากความคิดเห็นส่วนตัวและรสนิยมส่วนตัว ความประทับใจของความกลมกลืนเกิดขึ้นในเงื่อนไขของการปฏิบัติตามกฎหมายว่าด้วยสีเสริม: โทนสีเทาของความสว่างปานกลางสอดคล้องกับสภาวะสมดุล ไม่เพียง แต่จะได้รับจากการผสมสีดำและสีขาว แต่ยังรวมถึงเฉดสีเพิ่มเติมอีกคู่ด้วยหากมีสีหลักของสเปกตรัมในสัดส่วนที่กำหนด ชุดค่าผสมทั้งหมดที่ไม่ให้เป็นสีเทาเมื่อผสมกันถือว่าไม่ชัดเจน

คอนทราสต์

คอนทราสต์คือความแตกต่างระหว่างสองเฉดสีซึ่งพบได้จากการเปรียบเทียบ การศึกษาลักษณะสำคัญของสีและความแตกต่างพื้นฐานสามารถระบุอาการคอนทราสต์ได้เจ็ดประเภท:

1. ความคมชัดของการเปรียบเทียบ ที่เด่นชัดที่สุดคือสีน้ำเงินสีเหลืองและสีแดงที่แตกต่างกัน เมื่อคุณถอยห่างจากสามโทนสีนี้ความเข้มของเฉดสีจะลดลง
2. ความคมชัดของความมืดและแสง มีเฉดสีที่อ่อนที่สุดและมืดที่สุดที่มีสีเดียวกันและระหว่างนั้นมีอาการมากมายนับไม่ถ้วน
3. ความแตกต่างของความเย็นและอบอุ่น สีแดงและสีน้ำเงินถือเป็นขั้วของความเปรียบต่างและสีอื่น ๆ อาจอุ่นขึ้นหรือเย็นลงได้ตามความสัมพันธ์กับโทนสีเย็นหรือโทนร้อนอื่น ๆ ความคมชัดนี้ทราบโดยการเปรียบเทียบเท่านั้น
4. ความแตกต่างของสีเสริม - เฉดสีที่เมื่อผสมกันแล้วจะให้สีเทากลาง โทนเสียงของฝ่ายตรงข้ามต้องการซึ่งกันและกันเพื่อความสมดุล คู่รักมีความแตกต่างของตัวเอง: สีเหลืองและสีม่วงเป็นความแตกต่างของแสงและความมืดและสีแดงส้มและสีเขียวอมฟ้าเป็นความอบอุ่น
5. คอนทราสต์พร้อมกันพร้อมกัน นี่เป็นปรากฏการณ์ที่ดวงตาเมื่อรับรู้สีใดสีหนึ่งจำเป็นต้องมีเฉดสีเพิ่มเติมและในกรณีที่ไม่มีมันจะสร้างมันขึ้นมาเอง เฉดสีที่สร้างขึ้นพร้อมกันเป็นภาพลวงตาที่ไม่มีอยู่จริง แต่สร้างความประทับใจพิเศษจากการรับรู้การผสมสี
6. คอนทราสต์ความอิ่มตัวเป็นลักษณะของสีที่ตรงข้ามกับสีที่จาง ปรากฏการณ์นี้มีความสัมพันธ์กัน: โทนสีแม้ว่าจะไม่บริสุทธิ์ แต่อาจดูสว่างขึ้นถัดจากเฉดสีที่จางลง
7. ความเปรียบต่างของการแพร่กระจายของสีอธิบายความสัมพันธ์ระหว่างระนาบสี มีความสามารถในการปรับปรุงการแสดงออกของความแตกต่างอื่น ๆ ทั้งหมด

ผลกระทบเชิงพื้นที่

สีมีคุณสมบัติที่สามารถส่งผลต่อการรับรู้ความลึกผ่านความแตกต่างของความมืดและความสว่างรวมถึงการเปลี่ยนแปลงความอิ่มตัว ตัวอย่างเช่นโทนสีอ่อนทั้งหมดที่มีพื้นหลังสีเข้มจะยื่นออกมาข้างหน้าอย่างเห็นได้ชัด

สำหรับเฉดสีที่อบอุ่นและเย็นโทนสีอบอุ่นจะมาอยู่ข้างหน้าและโทนสีเย็นจะลึกลงไป

ด้วยความเปรียบต่างของความอิ่มตัวสีสดใสจึงโดดเด่นเมื่อเทียบกับเฉดสีที่ปิดเสียง

การแพร่กระจายคอนทราสต์เรียกอีกอย่างว่าความเปรียบต่างของขนาดระนาบสีมีบทบาทอย่างมากในภาพลวงตาของความลึก

สีเป็นปรากฏการณ์ที่น่าอัศจรรย์ในโลกนี้ เขาสามารถมีอิทธิพลต่อการรับรู้หลอกตาและสมอง แต่ถ้าคุณเข้าใจว่าปรากฏการณ์นี้ทำงานอย่างไรคุณไม่เพียง แต่รักษาความชัดเจนของการรับรู้ไว้เท่านั้น แต่ยังทำให้สีนั้นกลายเป็นผู้ช่วยที่ซื่อสัตย์ในชีวิตและศิลปะ

แสงหักเหและเปลี่ยนโดยการรับรู้ (อารมณ์ความรู้สึกและสติสัมปชัญญะ) เป็นสีปรากฏให้เราเห็นในรูปแบบของการเติมภายในของเราซึ่งเป็นส่วนประกอบที่เก็บตัว ในสภาพแวดล้อมภายนอกมันถูกกำหนดโดยแนวคิดอื่น - TON (โทนสีเนื่องจากในความเป็นจริงไม่มีคนอื่น) ในสภาพแวดล้อมภายนอกแสงมีปฏิสัมพันธ์กับวัตถุของสิ่งแวดล้อมตามกฎหมายบางประการหมายถึงสภาพแวดล้อมและแสดงออกมาเพื่อการรับรู้ภาพของเรา ปฏิสัมพันธ์นี้ถูกกำหนดโดยหลักการเช่นการสะท้อนการดูดซึมการส่งเสริมและอิทธิพล ในฐานะที่เป็นกฎของหลักการเหล่านี้เราสามารถระลึกถึงการเลี้ยวเบนการรบกวนและอื่น ๆ แต่ในขณะนี้เราสนใจในคุณภาพที่แตกต่างกันเล็กน้อยของการรับรู้น้ำเสียงของเรา - ภาพลวงตา เพราะเป็นภาพลวงตาที่แสดงให้เราเห็นโลกภายนอกในรูปแบบของภาพที่มองเห็นในการรับรู้ของเราต่อสภาพแวดล้อมใด ๆ

ทุกสิ่งที่เราสังเกตเห็นเป็นภาพลวงตา เรามองไม่เห็นวัตถุ แต่แสงสะท้อนและหักเหด้วยแสง หากวัตถุไม่ได้รับการส่องสว่างแสดงว่าไม่มีอยู่สำหรับการรับรู้แบบอัตวิสัยแม้ว่าด้วยประสาทสัมผัสอื่น ๆ เราสามารถระบุการมีอยู่และคุณสมบัติบางอย่างของมันได้ ยิ่งไปกว่านั้นแม้ว่าเราจะสังเกตเห็นวัตถุด้วยสายตา แต่ก็ไม่ได้หมายความว่าเรา "เห็น" สิ่งนั้นเลย คุณต้องมองหากาน้ำชาบ่อยแค่ไหนแม้ว่าโดยปกติแล้วจะตั้งอยู่ใต้จมูกของคุณเสมอ?

บ่อยครั้งแม้แต่สภาพแวดล้อมเองก็ทำให้เรามีการรับรู้ที่ผิดเพี้ยนเพิ่มเติมในรูปแบบของหมอกหมอกควันหรือการส่องสว่างของวัตถุที่มีแหล่งกำเนิดแสงเพิ่มเติม สิ่งเหล่านี้ส่วนใหญ่เป็นปฏิกิริยาตอบสนองโดยให้แสงสว่างแก่วัตถุที่มีแสงสะท้อนจากวัตถุอื่น ๆ

เกี่ยวกับความสว่าง - ความมืดเราสามารถกำหนดตำแหน่งที่สำคัญสำหรับการทำความเข้าใจหลักการและกฎของแสงและน้ำเสียงได้ทันที แสงคือการไหลผลกระทบความมืดเป็นสภาพแวดล้อมที่ได้รับอิทธิพลจากแสง

แนวคิดของ "โทนสี" มีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับแนวคิดของ "รูปแบบ" เนื่องจากแสงที่สะท้อนจากพื้นผิวที่แตกต่างกันของวัตถุในรูปแบบที่แตกต่างกันทำให้เกิดความสัมพันธ์แบบวรรณยุกต์ที่เรารับรู้ว่าเป็นภาพลวงตาที่เรียกว่า "รูปร่างของวัตถุ" ทำไมภาพลวงตาและไม่ใช่ความจริง? ภาพลวงตาน่าเชื่อถือแค่ไหน? แล้วทำไมเราไม่พูดถึง "ภาพลวงตา" เป็นสี?

นั่นคือความแตกต่างทั้งหมดระหว่างแนวคิดเรื่องโทนสีและสีสีนั้นมีผลต่อความรู้สึกและอารมณ์ของเราและโทนสีมีผลต่อส่วนทางจิตใจของจิตสำนึกของเราจิตใจ สำหรับความไม่ถูกต้องในการรับรู้สีเราสามารถใช้คำว่า "การสลายตัว" "ความไม่แน่นอน" แต่ในแง่ของการรับรู้น้ำเสียงคำศัพท์ของเรามีความถูกต้องมากกว่า - "ภาพลวงตา" "การหลอกลวงทางสายตา - ระดับความน่าเชื่อถือ" ส่วนที่กระตุ้นความรู้สึกจะตอบสนองต่อการวัดดังกล่าวโดยปริมาณ "โอ้" และ "อา" ซึ่งในทางปฏิบัติไม่สามารถวัดได้ ในแนวคิดของมันสามารถสร้างเมทริกซ์และสเกลที่ค่อนข้างแม่นยำสำหรับสภาพแวดล้อมที่กำหนดดังนั้นจะต้องเผชิญกับความแตกต่างระหว่างสิ่งที่คาดหวังและที่สังเกตได้อย่างต่อเนื่อง

ความคิดสร้างสรรค์อยู่ภายใต้กฎหมายเดียวกัน และด้วยองค์ประกอบสีของภาพเราส่งผลต่ออารมณ์และความรู้สึกของผู้ดูและส่วนของวรรณยุกต์ - ต่อจิตใจและจิตสำนึก

ในตัวอย่างนี้การแบ่งนั้นเป็นไปตามอำเภอใจ แต่ค่อนข้างมีภาพประกอบ คุณชอบครึ่งไหนที่สุด? ผมคิดว่าคุณจะกำหนด "ปมด้อย" ของทั้งคู่ทันที และโครงร่างสีเดียวกันจากบทความที่แล้วก็ไม่สมบูรณ์เช่นเดียวกับที่ไม่มีส่วนประกอบของวรรณยุกต์โดยไม่มีการไกล่เกลี่ย และแม้ในรูปแบบนามธรรมพวกเขาสามารถได้รับลักษณะทางอ้อมบางอย่างโดยการเปลี่ยนองค์ประกอบวรรณยุกต์

ตามธรรมชาติเมื่อโทนสีเปลี่ยนไปการรับรู้ของส่วนประกอบสีก็เปลี่ยนไปเช่นกัน ยิ่งไปกว่านั้นการเปลี่ยนแปลงของสภาพแวดล้อมจะมีรูปแบบหนึ่งและในความคิดของเรา - อีกรูปแบบหนึ่ง สำหรับเรามักจะเป็นตัวแทนของสภาพแวดล้อมใด ๆ แม้แต่สภาพแวดล้อมที่ราบเรียบก่อนอื่นในรูปแบบของภาพลวงตาเชิงพื้นที่จากนั้นจึงลดให้อยู่ในสภาพของระนาบ แม้ในตัวอย่างข้างต้นจะมีการจัดเรียงวัตถุในแนวระนาบคุณสามารถลองดูการเคลื่อนที่เชิงพื้นที่ของวัตถุเข้าหาผู้ดูและเข้าด้านใน แน่นอนว่ามันไม่ได้ขึ้นอยู่กับโทนสีเท่านั้น แต่ยังขึ้นอยู่กับสีด้วย ... และในบางช่วงเวลาคุณจะสามารถค้นพบได้ว่าจู่ๆวัตถุของคุณจะก่อตัวเป็น "รู" ในอวกาศได้อย่างไรโดยวางตัวเอง "อยู่ข้างหลัง" ด้วยสายตา พื้นหลังของมันเอง

ตัวอย่างสองตัวอย่างของภาพลวงตาวรรณยุกต์เชิงพื้นที่ที่ง่ายที่สุด แม้ว่าฉันคิดว่าในอนาคตเราควรแทนที่คำว่า "ภาพลวงตา" ด้วย "ความประทับใจ" หรือแม้แต่ "การรับรู้" ประการแรกเนื่องจากภาพลวงตาดังกล่าวถือเป็นบรรทัดฐานสำหรับเราและประการที่สองนักจิตวิทยาและศิลปินเข้าใจการรับรู้ความเป็นจริงที่แตกต่างกันเล็กน้อยภายใต้คำว่า "ภาพลวงตา"

ความอิ่มตัวของสี

ความอิ่มตัวของสีควรเข้าใจว่าเป็นองค์ประกอบของสีสูงสุดซึ่งเป็นค่าที่ไม่ได้กำหนดค่าของสีใดสีหนึ่ง เป็นที่ชัดเจนว่าสภาพแวดล้อมและแหล่งกำเนิดแสงอื่น ๆ (และตัวสะท้อนสี) จะเปลี่ยนค่านี้ไปในทิศทางใดทิศทางหนึ่ง (เข้มขึ้นจางลงหรือเฉดสีเพิ่มเติม)

ในจานสี Photoshop ปกติเราจะเห็นสเกลสีสเปกตรัมทันที นี่คือไม้บรรทัดทางด้านขวา เธอยังคงรักษากฎของสี KOZHZGSF ว่า และจุดใด ๆ ในมาตราส่วนนี้จะกำหนดสีที่เราเลือกตามความเป็นจริงทางด้านซ้ายของตารางซึ่งกำหนดโดยมุมขวาบน นี่คือจุดของความอิ่มตัวของสีสูงสุดโดยที่องค์ประกอบของสี (อารมณ์ - ความรู้สึก) เต็มไปด้วยค่าสูงสุดและอิทธิพลของโทนสี (สภาพแวดล้อม) แทบจะขาดหายไป แน่นอนว่าจุดนี้ก็มีโทนสีของตัวเองเช่นกันซึ่งจะมีสีเหลืองและสีน้ำเงินอ่อนกว่าและเข้มขึ้นด้วยสีน้ำเงินและสีแดง แน่นอนว่าทั้งหมดนี้เป็นไปตามเงื่อนไขเป็นภาพลวงตาตลอดจนแนวคิดเพิ่มเติมเกี่ยวกับความอิ่มตัวและความสว่าง

ปริมาณสีในพื้นที่หนึ่ง ๆ ของสภาพแวดล้อมเป็นตัวกำหนดความอิ่มตัวของสีความสว่างของสีจะเป็นตัวกำหนดปัจจัยเพิ่มเติมในรูปแบบของการทำงานร่วมกันของสีเฉพาะกับสีขาวหรือสีอื่นโดยให้แสงสีขาวทั้งหมด . เป็นตัวอย่างที่ดี - หน้าจอมอนิเตอร์ของคุณ จุดสีเขียวสีน้ำเงินและสีแดงทำให้เรามีระดับสีของแสงที่เพียงพอสำหรับกรอบการรับรู้ของเรา และมีเพียงไม่กี่คนที่ถามว่าสีขาวบนจอภาพมาจากไหนหากไม่มีจุดบนหน้าจอดังกล่าว และนี่ก็เป็นภาพลวงตาที่เป็นสื่อกลาง จุดสีที่มีเพียงสี่สีในการผสมภาพและแสงทำให้เราได้ภาพนิตยสารที่สวยงาม ในทางทฤษฎีเราสามารถให้เหตุผลในแง่ของสีและโทนสีได้อย่างแม่นยำโดยสร้างไม้บรรทัดวัดที่มีความแม่นยำทางคณิตศาสตร์ ... แต่ทันทีที่มีการปฏิบัติสภาพแวดล้อมจะเข้ามาแทรกแซงทันทีดังนั้นการรับรู้ที่ลวงตาของเรา

ศิลปินหรือนักออกแบบจะจัดการกับภาพลวงตานี้ได้อย่างไร? จะทำให้การรับรู้ของคุณเกี่ยวกับพล็อต "คล้าย" อย่างน้อยเล็กน้อยต่อการรับรู้ของผู้ดูได้อย่างไร? ในการนี้ศิลปินได้รับความช่วยเหลือจากเทคนิคการใช้ความสัมพันธ์ระหว่างผู้ร่วมงาน

ความสัมพันธ์.

การวัดใด ๆ ต้องใช้มาตรฐานของตัวเองเสมอซึ่งจะทำการวัดผลและการวัดผล หนึ่งเมตร (100 ซม. \u003d 1,000 มม.) โหล (12 ตัว) นกแก้ว (นกแก้ว 38 ตัว \u003d งูเหลือม 1 ตัว) นี่คือตัวอย่างของมาตรฐานภายนอก งานศิลปะใด ๆ ก็มีมาตรฐานภายในของตัวเอง "สร้างไว้ในผลลัพธ์" ตัวอย่างเช่นในการวาดภาพภาพวาดแต่ละภาพจะมีขนาดของวรรณยุกต์และโทนสีเป็นของตัวเองเรียกว่าโทนสีทั่วไป (สำหรับสีในการวาดภาพจะใช้คำเช่น "สี" และ "วาเลเร")

โทน (สี) โทน สีหนึ่งในลักษณะสำคัญของสี (พร้อมกับความสว่างและความอิ่มตัวของสี) ซึ่งกำหนดเฉดสีและแสดงเป็นคำว่า "แดงน้ำเงินม่วง" ฯลฯ ความแตกต่างของชื่อสีจะบ่งบอกถึงสี T. เป็นหลัก (เช่น "เขียวมรกต" "มะนาว" "สีเหลือง" เป็นต้น) ในการวาดภาพ T. เรียกอีกอย่างว่าเฉดสีหลักซึ่งเป็นลักษณะทั่วไปและย่อยสีทั้งหมดของงานและให้ความสมบูรณ์ของสี สีในการวาดภาพวรรณยุกต์จะถูกเลือกโดยคาดว่าจะรวมสีเข้ากับ T ทั่วไปทั้งนี้ขึ้นอยู่กับความเด่นของสีบางสีและความแตกต่างของการผสมสี T. ในภาพอาจเป็นสีเงินสีทองสีอบอุ่นหรือสีเย็นเป็นต้น คำว่าท. ในการวาดภาพความสว่างของสีจะถูกกำหนดด้วย

สารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตที่ยิ่งใหญ่ - ม.: สารานุกรมโซเวียต. 1969-1978 .

หนังสือ

• ชุดโต๊ะ ศิลปะ. วิทยาศาสตร์สี. 18 ตาราง + วิธีการ,. อัลบั้มการศึกษา 18 แผ่น (ขนาด 68 x 98 ซม.): - สีและสีน้ำ - ความกลมกลืนของสี - ประเภทของการผสมสี - โทนสีอบอุ่นและเย็นในการวาดภาพ - โทนสี. ความเบาและ ...
• การแปรรูปวัสดุถ่ายภาพในห้องปฏิบัติการ มอสโก, 2502 สำนักพิมพ์ "ศิลป์". ปกเดิม. การเก็บรักษาเป็นสิ่งที่ดี หนังสือเล่มนี้แบ่งออกเป็นห้าส่วน. ส่วนแรกให้ข้อมูลทั่วไปเกี่ยวกับสารละลายในน้ำและ ...

ดังนั้นสำหรับการอ้างอิงโดยย่อ: ในขั้นต้นแสงเช่นเดียวกับรังสีแม่เหล็กไฟฟ้าที่มีความยาวคลื่นหนึ่งเป็นสีขาว แต่เมื่อผ่านปริซึมมันจะสลายตัวเป็นส่วนประกอบต่อไปนี้ มองเห็นได้ สี (สเปกตรัมที่มองเห็นได้): ถึงสีแดง เกี่ยวกับอันดับ, ฉสีเหลือง, เอสเขียว, รสีน้ำเงิน, จากใด ๆ ฉioletic ( ถึงทุก เกี่ยวกับhotnik ฉต้องการ เอสnat รเดอ จากที่เดิน ฉazan).

ทำไมฉันถึงเน้น " มองเห็นได้ลักษณะโครงสร้างของดวงตามนุษย์ช่วยให้เราสามารถแยกแยะเฉพาะสีเหล่านี้ออกจากรังสีอัลตราไวโอเลตและรังสีอินฟราเรดออกไปจากขอบเขตการมองเห็นของเราความสามารถของตามนุษย์ในการรับรู้สีโดยตรงขึ้นอยู่กับความสามารถของสสารของโลกรอบตัว เราดูดซับคลื่นแสงและสะท้อนแสงอื่น ๆ ทำไมแอปเปิ้ลสีแดงจึงเป็นสีแดงพื้นผิวของแอปเปิ้ลที่มีองค์ประกอบทางเคมีชีวภาพบางอย่างดูดซับคลื่นทั้งหมดของสเปกตรัมที่มองเห็นได้ยกเว้นสีแดงซึ่งสะท้อนจาก พื้นผิวและเข้าสู่ดวงตาของเราในรูปแบบของการแผ่รังสีแม่เหล็กไฟฟ้าในความถี่หนึ่ง ๆ รับรู้โดยตัวรับและสมองรับรู้ว่าเป็นสีแดงหรือสีส้มส้มสถานการณ์ก็เหมือนกับสสารทั้งหมดที่อยู่รอบตัวเรา

ตัวรับในดวงตาของมนุษย์มีความไวต่อสีน้ำเงินเขียวและแดงมากที่สุดในสเปกตรัมที่มองเห็นได้ วันนี้มีประมาณ 150,000 โทนสีและเฉดสี ในเวลาเดียวกันบุคคลสามารถแยกแยะเฉดสีได้ประมาณ 100 เฉดด้วยโทนสีประมาณ 500 เฉดสีเทา ตามธรรมชาติศิลปินนักออกแบบ ฯลฯ มีขอบเขตการรับรู้สีที่กว้างขึ้น สีทั้งหมดที่อยู่ในสเปกตรัมที่มองเห็นได้เรียกว่าโครมาติก

สเปกตรัมของสีรงค์ที่มองเห็นได้

นอกจากนี้ยังเห็นได้ชัดว่านอกจากสี "สี" แล้วเรายังรู้จักสี "ไม่ใช่สี" "ขาว - ดำ" อีกด้วย ดังนั้นเฉดสีเทาในช่วง "ขาว - ดำ" จึงเรียกว่าไม่มีสี (ไม่มีสี) เนื่องจากไม่มีโทนสีเฉพาะ (เฉดสีของสเปกตรัมที่มองเห็นได้) สีที่ไม่มีสีที่สว่างที่สุดคือสีขาวส่วนที่มืดที่สุดคือสีดำ

สีไม่มีสี

นอกจากนี้เพื่อความเข้าใจที่ถูกต้องเกี่ยวกับคำศัพท์และการใช้ความรู้เชิงทฤษฎีอย่างมีความสามารถในทางปฏิบัติจำเป็นต้องหาความแตกต่างในแนวคิดของ "โทนสี" และ "เฉดสี" ดังนั้น, โทนสี - ลักษณะสีที่กำหนดตำแหน่งในสเปกตรัม สีฟ้าเป็นโทนสีแดงเกินไป และ ร่มเงา - นี่คือความหลากหลายของสีเดียวซึ่งแตกต่างจากสีทั้งในด้านความสว่างความสว่างและความอิ่มตัวของสีและเมื่อมีสีเพิ่มเติมที่ปรากฏบนพื้นหลังของสีหลัก สีน้ำเงินอ่อนและสีน้ำเงินเข้มเป็นเฉดสีน้ำเงินในแง่ของความอิ่มตัวและสีเขียวอมฟ้า (เทอร์ควอยซ์) - ในแง่ของการมีสีเขียวเพิ่มเติมเป็นสีน้ำเงิน

อะไร ความสว่างของสีเหรอ? นี่คือลักษณะสีที่ขึ้นอยู่กับระดับความส่องสว่างของวัตถุโดยตรงและแสดงลักษณะเฉพาะของความหนาแน่นของฟลักซ์แสงที่มุ่งตรงไปยังผู้สังเกต พูดง่ายๆว่าถ้าสิ่งอื่น ๆ ทั้งหมดเท่ากันวัตถุชิ้นเดียวและวัตถุเดียวกันได้รับการส่องสว่างตามลำดับด้วยแหล่งกำเนิดแสงที่มีพลังงานต่างกันตามสัดส่วนของแสงที่เข้ามาแสงที่สะท้อนจากวัตถุก็จะมีพลังที่แตกต่างกัน ผลก็คือแอปเปิ้ลสีแดงลูกเดียวในแสงจ้าจะมีสีแดงสดและในกรณีที่ไม่มีแสงเราจะมองไม่เห็นเลย ความผิดปกติของความสว่างของสีคือเมื่อลดลงสีใด ๆ ก็มีแนวโน้มที่จะเป็นสีดำ

และอีกอย่างหนึ่ง: ภายใต้สภาพแสงเดียวกันสีเดียวกันอาจมีความสว่างแตกต่างกันเนื่องจากความสามารถในการสะท้อน (หรือดูดซับ) แสงที่เข้ามา สีดำมันวาวจะสว่างกว่าสีดำด้านอย่างแม่นยำเนื่องจากสีดำมันสะท้อนแสงที่เข้ามาได้มากกว่าในขณะที่สีดำด้านจะดูดซับได้มากกว่า

ความสว่างความสว่าง ... เป็นลักษณะของสี - มีอยู่ เป็นคำจำกัดความที่แม่นยำ แต่ไม่ใช่ ตามแหล่งข้อมูลหนึ่ง ความสว่าง - ระดับความใกล้ชิดของสีเป็นสีขาว ตามแหล่งข้อมูลอื่น - ความสว่างของพื้นที่ภาพซึ่งอ้างถึงความสว่างของพื้นผิวที่บุคคลรับรู้ว่าเป็นสีขาว แหล่งข้อมูลที่สามอ้างถึงแนวคิดเรื่องความสว่างและความสว่างของสีเป็นคำพ้องความหมายซึ่งไม่ปราศจากเหตุผล: ถ้าความสว่างลดลงสีจะเป็นสีดำ (จะเข้มขึ้น) จากนั้นเมื่อเพิ่มความสว่างสีจะมีแนวโน้มเป็นสีขาว ( มันจะเบาลง)

ในทางปฏิบัตินี่คือสิ่งที่เกิดขึ้น ในระหว่างการถ่ายภาพหรือวิดีโอวัตถุที่เปิดรับแสงน้อย (แสงไม่เพียงพอ) ในเฟรมจะกลายเป็นจุดดำและแสงจ้าเกินไป (แสงเกิน) - สีขาว

สถานการณ์ที่คล้ายคลึงกันนี้ใช้กับคำว่า "ความอิ่มตัว" และ "ความเข้ม" ของสีเมื่อในบางแหล่งมีการกล่าวว่า "ความอิ่มตัวของสีคือความเข้ม .... ฯลฯ ฯลฯ " อันที่จริงสิ่งเหล่านี้เป็นลักษณะที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิง ความอิ่มตัว - "ความลึก" ของสีแสดงในระดับความแตกต่างของสีของสีจากสีเทาเดียวกันในแง่ของความสว่าง เมื่อความอิ่มตัวลดลงสีแต่ละสีจะเข้าใกล้สีเทา

ความเข้ม - ความโดดเด่นของโทนสีเมื่อเปรียบเทียบกับโทนอื่น ๆ (ในภูมิทัศน์ของป่าฤดูใบไม้ร่วงโทนสีส้มจะเด่นกว่า)

แนวคิด "การแทนที่" นี้น่าจะเกิดจากสาเหตุเดียวคือเส้นแบ่งระหว่างความสว่างและความสว่างความอิ่มตัวและความเข้มของสีนั้นบางพอ ๆ กับแนวคิดเรื่องสีนั้นเป็นเรื่องส่วนตัว

ความสม่ำเสมอดังต่อไปนี้สามารถแยกแยะได้จากคำจำกัดความของลักษณะสำคัญของสี: สีที่ไม่มีสีมีอิทธิพลอย่างมากต่อการแสดงสี (และตามการรับรู้สี) ของสี พวกเขาไม่เพียง แต่ช่วยสร้างเฉดสีเท่านั้น แต่ยังทำให้สีอ่อนหรือมืดอิ่มตัวหรือจางลง

ความรู้นี้จะช่วยช่างภาพหรือช่างวิดีโอได้อย่างไร? ประการแรกไม่มีกล้องถ่ายรูปหรือกล้องวิดีโอใดที่สามารถถ่ายทอดสีสันในแบบที่บุคคลรับรู้ได้ และเพื่อให้เกิดความกลมกลืนในภาพหรือทำให้ภาพเข้าใกล้ความเป็นจริงมากขึ้นในอนาคตเมื่อโพสต์การประมวลผลวัสดุภาพถ่ายหรือวิดีโอจำเป็นต้องปรับแต่งความสว่างความสว่างและความอิ่มตัวของสีอย่างชำนาญเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่พึงพอใจ คุณในฐานะศิลปินหรือคนอื่น ๆ ในฐานะผู้ชม ไม่ใช่เพื่ออะไรที่อาชีพของนักวาดภาพสีมีอยู่ในการสร้างภาพยนตร์ (ในการถ่ายภาพช่างภาพมักจะใช้ฟังก์ชันนี้เอง) บุคคลที่มีความรู้เรื่องสีผ่านการแก้ไขสีนำวัสดุที่ถ่ายทำและแก้ไขมาสู่สภาพเช่นนี้ซึ่งโทนสีของภาพยนตร์ทำให้ผู้ชมรู้สึกทึ่งและชื่นชมในเวลาเดียวกัน ประการที่สองในการแสดงสีคุณสมบัติของสีทั้งหมดนี้มีการเชื่อมโยงกันอย่างละเอียดและเป็นลำดับที่แตกต่างกันทำให้ไม่เพียง แต่ขยายความเป็นไปได้ของการแสดงสีเท่านั้น แต่ยังเพื่อให้ได้ผลลัพธ์บางอย่าง หากใช้เครื่องมือเหล่านี้โดยไม่รู้ตัวจะเป็นการยากที่จะหาผู้ชื่นชมในความคิดสร้างสรรค์ของคุณ

และในแง่บวกนี้ในที่สุดเราก็มาถึงสีสัน

Coloristics ในฐานะศาสตร์แห่งสีในกฎหมายนั้นขึ้นอยู่กับสเปกตรัมของรังสีที่มองเห็นได้อย่างแม่นยำซึ่งผ่านผลงานของนักวิจัยในศตวรรษที่ 17-20 จากการแสดงเชิงเส้น (ภาพประกอบด้านบน) ถูกเปลี่ยนเป็นรูปวงกลมสี

อะไรทำให้เราเข้าใจวงกลมสี?

1. มีเพียง 3 สีหลัก (พื้นฐานหลักบริสุทธิ์):

แดง

สีเหลือง

สีน้ำเงิน

2. สีผสมของลำดับที่สอง (รอง) ยังมี 3:

เขียว

ส้ม

สีม่วง

ไม่เพียง แต่ตรงข้ามกับสีหลักในวงกลมสีเท่านั้น แต่ยังหาได้จากการผสมสีหลักเข้าด้วยกัน (เขียว \u003d ฟ้า + เหลือง, ส้ม \u003d เหลือง + แดง, ม่วง \u003d แดง + น้ำเงิน)

3. สีผสมของลำดับที่สาม (ตติยภูมิ) 6:

สีเหลืองส้ม

สีแดงส้ม

สีแดงม่วง

สีฟ้าม่วง

ฟ้าเขียว

เหลืองเขียว

สีผสมลำดับที่สามได้มาจากการผสมสีหลักกับสีผสมลำดับที่สอง

เป็นตำแหน่งของสีในวงล้อสีสิบสองส่วนที่ทำให้เข้าใจได้ว่าสีอะไรและจะรวมเข้าด้วยกันได้อย่างไร

ต่อ -

แต่ละสีมีคุณสมบัติหลัก 3 ประการ ได้แก่ สีความอิ่มตัวและความสว่าง

นอกจากนี้สิ่งสำคัญคือต้องรู้เกี่ยวกับลักษณะของสีเช่นความแตกต่างของแสงและสีเพื่อทำความคุ้นเคยกับแนวคิดเรื่องสีของวัตถุในท้องถิ่นและรู้สึกถึงคุณสมบัติเชิงพื้นที่บางอย่างของสี

ในความคิดของเราโทนสีมีความเกี่ยวข้องกับสีของวัตถุที่รู้จักกันดี ชื่อสีหลายชื่อมาจากวัตถุที่มีสีเฉพาะเช่นทรายคลื่นทะเลมรกตช็อกโกแลตปะการังราสเบอร์รี่เชอร์รี่ครีม ฯลฯ

เดาได้ง่ายว่าเฉดสีนั้นถูกกำหนดโดยชื่อของสี (เหลืองแดงน้ำเงิน ฯลฯ ) และขึ้นอยู่กับตำแหน่งของมันในสเปกตรัม

เป็นเรื่องที่น่าสนใจที่ทราบว่าดวงตาที่ได้รับการฝึกฝนในเวลากลางวันที่สดใสสามารถแยกแยะโทนสีได้มากถึง 180 โทนสีและความอิ่มตัวของสีได้มากถึง 10 ระดับ โดยทั่วไปแล้วดวงตาของมนุษย์ที่พัฒนาแล้วจะสามารถแยกแยะสีได้ประมาณ 360 เฉดสี

67. วันหยุดของเด็ก ๆ ที่มีสีสัน

ความอิ่มตัวของสีคือความแตกต่างระหว่างสีของสีและสีเทาที่เท่ากับความสว่าง (รูปที่ 66)

หากคุณเพิ่มสีเทาลงในสีใด ๆ สีจะจางลงความอิ่มตัวของสีจะเปลี่ยนไป

68. D. MORANDI. ยังมีชีวิตอยู่. ตัวอย่างโทนสีที่ปิดเสียง

69. เปลี่ยนความอิ่มตัวของสี

70. การเปลี่ยนความอิ่มตัวของสีอุ่นและเย็น

สัญญาณที่สามของสีคือความสว่าง สีและเฉดสีใด ๆ โดยไม่คำนึงถึงโทนสีใด ๆ สามารถเปรียบเทียบได้ในแง่ของความสว่างนั่นคือการพิจารณาว่าสีใดเข้มกว่าและสีใดอ่อนกว่า คุณสามารถเปลี่ยนความสว่างของสีได้โดยเติมสีขาวหรือน้ำลงไปจากนั้นสีแดงจะเปลี่ยนเป็นสีชมพูฟ้า - น้ำเงินเขียว - เขียวอ่อนเป็นต้น

71. การเปลี่ยนความสว่างของสีด้วยสีขาว

ความสว่างเป็นคุณภาพที่มีอยู่ในทั้งสีรงค์และสีไม่มีสี ความสว่างไม่ควรสับสนกับความขาว (เช่นเดียวกับคุณภาพของสีของวัตถุ)

เป็นเรื่องปกติที่ศิลปินจะเรียกความสัมพันธ์แบบแสงวรรณยุกต์ดังนั้นจึงไม่ควรสับสนระหว่างแสงและโทนสีการตัดทอนและโครงสร้างสีของงาน เมื่อพวกเขาบอกว่าภาพถูกวาดด้วยสีอ่อนก่อนอื่นพวกเขาหมายถึงความสัมพันธ์ของแสงและสีอาจเป็นสีเทา - ขาวและสีเหลืองอมชมพูไลแลคในคำที่แตกต่างกันมาก

ความแตกต่างของประเภทนี้เรียกว่า valer โดยจิตรกร

สีและเฉดสีใด ๆ สามารถเปรียบเทียบได้ในแง่ของความสว่าง: สีเขียวซีดกับสีเขียวเข้มสีชมพูกับสีน้ำเงินสีแดงและสีม่วงเป็นต้น

เป็นที่น่าสนใจที่จะสังเกตว่าสีแดงชมพูเขียวน้ำตาลและสีอื่น ๆ สามารถเป็นได้ทั้งสีอ่อนและสีเข้ม

72. ความแตกต่างของสีตามความสว่าง

เนื่องจากเราจำสีของวัตถุรอบตัวเราจึงจินตนาการถึงความสว่างของมัน ตัวอย่างเช่นมะนาวสีเหลืองมีน้ำหนักเบากว่าผ้าปูโต๊ะสีน้ำเงินและเราจำได้ว่าสีเหลืองอ่อนกว่าสีน้ำเงิน

สีที่ไม่มีสีนั่นคือสีเทาสีขาวและสีดำมีลักษณะเฉพาะด้วยความสว่าง ความแตกต่างของความสว่างคือบางสีจะเข้มขึ้นในขณะที่สีอื่นมีน้ำหนักเบา

สีของสีใด ๆ สามารถเปรียบเทียบได้ในด้านความสว่างกับสีที่ไม่มีสี

พิจารณาวงล้อสี (รูปที่ 66) ประกอบด้วย 24 สี

คุณสามารถเปรียบเทียบสี: สีแดงและสีเทาสีชมพูและสีเทาอ่อนสีเขียวเข้มและสีเทาเข้มสีม่วงและสีดำเป็นต้นสีที่ไม่มีสีจะจับคู่ด้วยความสว่างและสีที่เท่ากัน

สีของรายการมีการเปลี่ยนแปลงตลอดเวลาขึ้นอยู่กับเงื่อนไขที่พบ แสงสว่างมีบทบาทอย่างมากในเรื่องนี้ ดูว่าวัตถุชิ้นเดียวกันเปลี่ยนแปลงไปอย่างไรโดยไม่สามารถจดจำได้ (รูปที่ 71) ถ้าแสงบนวัตถุเย็นเงาของมันจะดูอบอุ่นและในทางกลับกัน

ความแตกต่างของแสงและสีนั้นสามารถรับรู้ได้อย่างชัดเจนและชัดเจนที่สุดที่ "การแตก" ของแบบฟอร์มนั่นคือที่จุดเปลี่ยนของรูปร่างของวัตถุเช่นเดียวกับที่ขอบเขตของการสัมผัสกับพื้นหลังที่ตัดกัน

73. แสงและสีตัดกันในภาพนิ่ง

ศิลปินใช้คอนทราสต์ในความสว่างโดยเน้นโทนสีที่แตกต่างกันของวัตถุในภาพ การวางวัตถุที่มีแสงไว้ถัดจากวัตถุที่มืดจะช่วยเพิ่มความคมชัดและความเข้มของสีและให้เกิดการแสดงออกของรูปแบบ

เปรียบเทียบสี่เหลี่ยมสีเทาเดียวกันบนพื้นหลังสีดำและสีขาว พวกเขาจะดูเหมือนแตกต่างกับคุณ

สีเทาปรากฏจางกว่าสีดำและเข้มขึ้นเป็นสีขาว ปรากฏการณ์นี้เรียกว่าคอนทราสต์ของแสงหรือคอนทราสต์ในความสว่าง (รูปที่ 74)

74. ตัวอย่างของความเปรียบต่างในความสว่าง

เรารับรู้สีของวัตถุขึ้นอยู่กับพื้นหลังโดยรอบ ผ้าปูโต๊ะสีขาวจะปรากฏเป็นสีน้ำเงินหากคุณใส่ส้มสีส้มและสีชมพูหากมีแอปเปิ้ลเขียว เนื่องจากสีพื้นหลังใช้สีเสริมกับสีของวัตถุ พื้นหลังสีเทาจะดูเท่ถัดจากวัตถุสีแดงและพื้นหลังสีอุ่นถัดจากสีน้ำเงินและสีเขียว

75. ตัวอย่างของความคมชัดของสี

พิจารณาตะกอน 75: สี่เหลี่ยมสีเทาทั้งสามเหมือนกันบนพื้นหลังสีน้ำเงินสีเทากลายเป็นสีส้มบนสีเหลือง - ม่วงบนสีเขียว - ชมพูนั่นคือได้รับเฉดสีที่เสริมกันกับสีพื้นหลัง บนพื้นหลังสีอ่อนสีของวัตถุจะดูเข้มขึ้นบนพื้นหลังสีเข้ม - สว่าง

ปรากฏการณ์ของความเปรียบต่างของสีคือการที่สีเปลี่ยนไปภายใต้อิทธิพลของสีอื่น ๆ โดยรอบหรือภายใต้อิทธิพลของสีที่สังเกตได้ก่อนหน้านี้

76. ตัวอย่างของความคมชัดของสี

สีที่เสริมกันในบริเวณใกล้เคียงกันจะสว่างและสมบูรณ์ยิ่งขึ้น สิ่งเดียวกันนี้เกิดขึ้นกับสีหลัก ตัวอย่างเช่นมะเขือเทศสีแดงจะมีสีแดงยิ่งขึ้นถัดจากผักชีฝรั่งและมะเขือม่วงถัดจากหัวผักกาดสีเหลือง

ความแตกต่างของสีน้ำเงินและสีแดงเป็นต้นแบบของความแตกต่างของความเย็นและความอบอุ่น มันเน้นสีสันของงานจิตรกรรมยุโรปหลายชิ้นและสร้างความตึงเครียดอย่างมากในภาพวาดของ Titian, Poussin, Rubens, A.

ความเปรียบต่างเนื่องจากการขัดแย้งกันของสีในภาพวาดเป็นวิธีการหลักในการคิดทางศิลปะโดยทั่วไปกล่าวว่าเอ็น. โวลคอฟศิลปินและนักวิทยาศาสตร์ชื่อดังชาวรัสเซีย *

ในความเป็นจริงรอบตัวเราผลกระทบของสีหนึ่งกับอีกสีหนึ่งมีความซับซ้อนมากกว่าในตัวอย่างที่พิจารณา แต่ความรู้เกี่ยวกับความแตกต่างหลัก - ในด้านความสว่างและสี - ช่วยให้จิตรกรมองเห็นความสัมพันธ์ของสีเหล่านี้ในความเป็นจริงได้ดีขึ้นและใช้ความรู้ ได้รับในการปฏิบัติงาน การใช้ความแตกต่างของแสงและสีช่วยเพิ่มความเป็นไปได้ของสื่อภาพ

77. ร่ม ตัวอย่างการใช้ความแตกต่างของสี

78. ลูกโป่ง ตัวอย่างการใช้สีตัดกัน

ความแตกต่างของโทนสีและสีมีความสำคัญอย่างยิ่งต่อการแสดงออกในงานตกแต่ง

และ. M. ZVIRBULE Tapestry "ร่วมกับสายลม"

ข. ขนนกยูง. รูปภาพ

ใน. ฤดูใบไม้ร่วง. รูปภาพ

ฟิลด์ Poppy รูปภาพ

ง. อัลมาโธมัส แสงสีฟ้าของวัยทารก

ตรวจสอบสิ่งของในห้องของคุณมองออกไปนอกหน้าต่าง ทุกสิ่งที่คุณเห็นไม่เพียง แต่มีรูปร่างเท่านั้น แต่ยังมีสีสันด้วย คุณสามารถระบุได้อย่างง่ายดาย: แอปเปิ้ลเป็นสีเหลืองถ้วยเป็นสีแดงผ้าปูโต๊ะเป็นสีน้ำเงินผนังเป็นสีฟ้าเป็นต้น

สีท้องถิ่นของวัตถุคือโทนสีที่บริสุทธิ์ไม่มีการผสมและไม่สะท้อนแสงซึ่งในมุมมองของเราเกี่ยวข้องกับวัตถุบางอย่างตามวัตถุประสงค์คุณสมบัติที่ไม่เปลี่ยนแปลง

สีท้องถิ่นเป็นสีหลักของวัตถุโดยไม่คำนึงถึงอิทธิพลภายนอก

สีท้องถิ่นของวัตถุอาจเป็นสีเดียว (รูปที่ 80) แต่อาจประกอบด้วยเฉดสีที่แตกต่างกัน (รูปที่ 81)

คุณจะเห็นว่าสีหลักของดอกกุหลาบคือสีขาวหรือสีแดง แต่ในแต่ละดอกคุณสามารถนับเฉดสีในท้องถิ่นได้หลายเฉด

80. หุ่นนิ่ง. รูปภาพ

81. แวนเบียน. แจกันดอกไม้

เมื่อวาดภาพจากธรรมชาติจากความทรงจำจำเป็นต้องถ่ายทอดลักษณะเฉพาะของสีท้องถิ่นของวัตถุการเปลี่ยนแปลงของแสงในที่ร่มบางส่วนและในเงา

ภายใต้อิทธิพลของแสงอากาศผสมผสานกับสีอื่น ๆ สีในท้องถิ่นเดียวกันจะได้รับโทนสีที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิงในที่ร่มและในแสง

ในแสงแดดสีของวัตถุจะมองเห็นได้ดีที่สุดในสถานที่ที่เงามัวอยู่ สีท้องถิ่นของวัตถุจะมองเห็นได้น้อยลงเมื่อมีเงาเต็ม แสงจะสว่างขึ้นและเปลี่ยนสีเมื่อมีแสงจ้า

ศิลปินแสดงให้เราเห็นถึงความสวยงามของวัตถุตรวจสอบการเปลี่ยนแปลงของสีท้องถิ่นในแสงและเงาได้อย่างแม่นยำ

เมื่อคุณเชี่ยวชาญทฤษฎีและการปฏิบัติในการใช้สีหลักผสมและสีเสริมแล้วคุณสามารถถ่ายทอดสีท้องถิ่นของวัตถุเฉดสีในแสงและเงาได้อย่างง่ายดาย ในเงาที่ทอดโดยวัตถุหรือตั้งอยู่บนนั้นจะมีสีที่เสริมกับสีของวัตถุเสมอ ตัวอย่างเช่นในที่ร่มของแอปเปิ้ลสีแดงจะมีสีเขียวเป็นสีเพิ่มเติมเป็นสีแดง นอกจากนี้เงาแต่ละอันยังมีโทนสีที่เข้มกว่าสีของวัตถุเล็กน้อยและโทนสีน้ำเงิน

82. โครงการเพื่อให้ได้สีของเงา

ไม่ควรลืมว่าสีในท้องถิ่นของวัตถุนั้นได้รับอิทธิพลจากสภาพแวดล้อม เมื่อผ้าม่านสีเขียวปรากฏขึ้นข้างๆแอปเปิ้ลสีเหลืองจะมีการสะท้อนสีปรากฏขึ้นนั่นคือเงาของแอปเปิ้ลนั้นจำเป็นต้องได้รับร่มเงาของสีเขียว

83. หุ่นนิ่งกับแอปเปิ้ลสีเหลืองและผ้าม่านสีเขียว