Maikling pagsusuri ni Cold autumn Bunin. Kwento ni I.A

Mga Seksyon: Panitikan

Si Ivan Alekseevich Bunin ay isang natatanging manunulat na Ruso na nakakuha ng espesyal na katanyagan sa buong mundo. Ang tula at prosa ni Bunin ay nagmula sa isang karaniwang verbal-sikolohikal na mapagkukunan, ang kanyang pinakamayamang wika, puno ng kakaibang plasticity, ay pinagsama sa kabila ng paghahati sa mga uri at genre ng panitikan. Sa loob nito, ayon kay K. Paustovsky, mayroong lahat "mula sa pag-ring ng tanso na solemnidad hanggang sa transparency ng dumadaloy na tubig sa tagsibol, mula sa sinusukat na paghabol hanggang sa mga intonasyon ng kamangha-manghang lambot, mula sa isang magaan na himig hanggang sa mabagal na kulog."

Ano ang umaakit sa pagkamalikhain ng I.A. Bunin sa mga mag-aaral ngayon?

Ang gawain ni Bunin ay nailalarawan sa pamamagitan ng isang apela sa panloob na mundo ng mga bayani: pagtagos sa mga lihim na impulses ng kaluluwa, ang mga bugtong ng mga aksyon, ang koneksyon sa pagitan ng "isip" at "puso". Ang kapaligiran, ang nakapalibot na mga materyal na bagay ay nawawalan ng kahulugan. Ang anggulo ng likhang sining ng may-akda ay pinaliit sa sikolohiya at emosyonalidad ng bayani.

Anong malamig na taglagas
Isuot mo ang iyong shawl at hood...
Tumingin sa pagitan ng nangingitim na mga pine
Parang may sumisikat na apoy.

Ang mga linyang ito ng Fet, na binigkas ng bayani ng kuwentong "Malamig na Taglagas", pinaka-malinaw na sumasalamin sa panahon kung kailan isinulat ni I. Bunin ang cycle na "Dark Alleys" sa pagkatapon. Panahon ng pagbabago, panahon ng pakikibaka, panahon ng mga kontradiksyon. Kapansin-pansin na sa kwentong "Cold Autumn" ay patuloy na lumilitaw ang mga kontradiksyon. Kung susuriin natin ang malikhaing aktibidad ng Bunin, makikita natin na ang "natatanging tampok nito ay ang pagsalungat ng mga patula na tradisyon ng muse ng Russia ng "Golden Age" sa mga makabagong paghahanap ng mga Symbolists. Ayon sa depinisyon ni Y. Aikhenvald, ang gawa ni Bunin ay "... namumukod-tangi laban sa kanilang background bilang isang magandang luma."

Ngunit para mismo kay Bunin, ito ay hindi lamang isang pagsalungat ng mga pananaw, prinsipyo, pananaw sa mundo - ito ay isang matigas ang ulo at pare-parehong pakikibaka laban sa simbolismo. At ang pakikibaka na ito ay napakabayani na si Bunin ay nag-iisa at hindi natatakot sa malalalim na sugat na idinulot nito sa kanya. "Sa sukdulan ng mga Symbolists, inihambing niya ang labis na balanse ng pakiramdam: ang kanilang kakaiba ay masyadong kumpleto sa pagkakasunud-sunod ng pag-iisip, ang kanilang pagnanais para sa hindi pangkaraniwan ay masyadong sadyang binibigyang-diin ang pagiging simple, ang kanilang mga kabalintunaan ay ang halatang hindi mapaniniwalaan ng mga pahayag. Kung mas gusto ng paksa ng simbolistang tula na maging katangi-tangi, mas sinusubukang maging normal ang paksa ng tula ni Bunin. Ang isang kagiliw-giliw na katotohanan ay habang nasa Italya o Capri, sumulat si Bunin ng mga kuwento tungkol sa nayon ng Russia, at habang nasa Russia - tungkol sa India, Ceylon. Kahit na sa halimbawang ito, makikita ang magkasalungat na damdamin ng artista. Kapag tumitingin sa Russia, palaging nangangailangan ng distansya si Bunin - kronolohikal, at kahit heograpikal.

Ang posisyon ni Bunin na may kaugnayan sa buhay ng Russia ay mukhang hindi pangkaraniwan: sa marami sa kanyang mga kontemporaryo, si Bunin ay tila "malamig", kahit na isang napakatalino na master. "Malamig" Bunin. "Malamig na taglagas". Consonance ng mga kahulugan. Random ba ito? Tila may isang pakikibaka sa likod ng dalawa - ang pakikibaka ng bago sa luma, katotohanan sa kasinungalingan, katarungan sa kawalan ng katarungan - at hindi maiiwasang kalungkutan.

"Malamig" Bunin. Sinikap niyang iwaksi mula sa kanyang trabaho ang lahat ng maaaring maging kapareho nito sa simbolismo. Lalo na matigas ang ulo ni Bunin laban sa mga simbolista sa larangan ng paglalarawan ng katotohanan. "Ang simbolista ay ang lumikha ng kanyang tanawin, na palaging matatagpuan sa paligid niya. Si Bunin, sa kabilang banda, ay tumabi, na ginagawa ang lahat ng pagsisikap na muling buuin ang katotohanan na pinaka-objektif niyang iniidolo. Ngunit ang simbolista, na hindi naglalarawan sa mundo, ngunit mahalagang kanyang sarili, sa bawat gawain ay nakamit kaagad at ganap ang layunin. Si Bunin, sa kabilang banda, ay nagpapalubha sa pagkamit ng kanyang layunin, inilalarawan niya ang tanawin bilang tumpak, totoo, buhay, na humahantong sa katotohanan na kadalasan ay walang lugar na natitira para sa personalidad ng artista. Ngunit ito mismo ang kanyang tinutulan ang kanyang sarili sa mga simbolista.

"Malamig na taglagas". Si Bunin sa kwentong ito, sa pamamagitan ng paggising sa sistema ng mga magkakaugnay na koneksyon sa isipan ng mambabasa, ay naghahangad na sabihin kung ano ang natitira sa nakaraan - pagiging simple, kabutihan, kadalisayan ng pag-iisip at ang hindi maiiwasang darating na trahedya.

Sa loob nito, ang kapalaran ng mga intelihente ng Russia ay ipinakita sa pamamagitan ng kapalaran ng isang babae, at ang kanyang kapalaran ay ipinahayag hindi gaanong sa pamamagitan ng isang detalyadong talambuhay, ngunit sa pamamagitan ng isang kuwento tungkol sa pag-ibig, kung saan ang ilang mga araw ng nakaraan ay lubos na napagtanto kaysa sa. ang 30 taon na lumipas pagkatapos niya. Ang dissonance sa pagitan ng mabuti at masama, kapayapaan at digmaan, pagkakasundo at kaguluhan ay matutunton sa kabuuan ng maikling kuwento. At sa huli - kalungkutan, pagkabigo sa buhay, kahit na ito ay pinaliwanagan ng isang panaginip at pananampalataya sa kaligayahan "nasa labas". Ang kwento ay isang trahedya ng pag-ibig sa panahon ng kaguluhan, isang trahedya ng katwiran sa baliw na apoy ng mga rebolusyonaryong kaguluhan.

Ang paghahambing ng pananaw sa mundo at pagkamalikhain ni Bunin sa iba, sinasalungat ang lumang mundo at ang bago, mabuti at masama sa kuwento. Ito ang pinag-iisa ang pagkakatugma ng mga kahulugan - "malamig" na Bunin at "Malamig na taglagas". Ang antithesis ni Bunin ay talagang kaakit-akit, kaya nais kong isaalang-alang ang kuwentong "Cold Autumn" mula sa puntong ito.

Ang layunin ng gawain ay upang matukoy ang ideolohikal at masining na papel ng pagtanggap ng antithesis sa kwentong "Malamig na Taglagas" sa antas ng:

• balangkas
• mga komposisyon
• chronotope
• space
• mga sistema ng imahe
• masining at biswal na paraan.

Ang kwentong "Cold Autumn" ay nagsisimula sa isang kaganapan na nagtatakda ng yugto para sa pagiging tunay sa kasaysayan - ang Unang Digmaang Pandaigdig. Ang mga kaganapan ay ibinibigay sa mga fragment: "Noong Hunyo siya ay isang panauhin", "Sa araw ni Pedro siya ay idineklara na isang lalaking ikakasal." Ang buong gawain ay binuo sa kaibahan. Kaya sa eksposisyon ay nabasa natin: "Noong Setyembre ako ay dumating upang magpaalam"At "Ang aming kasal ay ipinagpaliban hanggang sa tagsibol." Ang malamig na taglagas ay maaaring bigyang-kahulugan bilang pagtatapos ng ordinaryong mapayapang buhay kasama ang pagkamatay ng kalikasan. Ngunit ang kasal ng mga bayani ay ipinagpaliban hanggang sa tagsibol. Pagkatapos ng lahat, ang tagsibol ay lumilitaw hindi lamang bilang isang panahon ng muling pagsilang ng kalikasan, kundi pati na rin bilang simula ng isang bagong mapayapang buhay.

Ang karagdagang pag-unlad ng aksyon ay nagaganap sa bahay ng pangunahing tauhang babae, kung saan "siya" ay dumating upang magpaalam. Mahusay na inihahatid ng Bunin ang kapaligiran "farewell party" muling paglalapat ng sunud-sunod na antithesis. Sa isang banda, may bintana sa likod kung saan nakakagulat na maagang malamig na taglagas. Ang laconic na pariralang ito ay may multi-layered na kahulugan: ito ay pareho ang lamig ng taglagas at ang lamig ng kaluluwa - na para bang naririnig natin ang propesiya ng isang ama sa kanyang anak: nakakagulat, napakaaga na mawawala Siya sa iyo, malalaman mo ang lamig. ng kalungkutan. Sa kabilang kamay, "Steam-fogged window" Sa pariralang ito, binibigyang-diin ni Bunin ang init ng bahay, kaginhawahan, katahimikan - "tahimik na nakaupo", "nagpalitan ng mga hindi gaanong mahalagang salita, labis na kalmado, itinatago ang kanilang mga lihim na iniisip at damdamin", "na may pagpapanggap na simple". At muli, ang antithesis ay nasa pagpapakita ng panlabas na kalmado at panloob na pagkabalisa. Mahusay na ikinukumpara ni Bunin ang kalagayang ito ng lahat ng tao sa silid sa pakiramdam na iyon "nakakahipo at nakakatakot." Sa parehong bahagi ng kwento "sa itim na kalangitan, ang mga purong yelo na bituin ay kumikinang nang maliwanag at matindi" at "isang mainit na lampara na nakasabit sa ibabaw ng mesa". Isa pang malinaw na paglalarawan ng antithesis: "malamig" at "init", panlabas na "mga bituin ng yelo" at panloob na "mainit na lampara" - sa ibang tao at sa sarili.

Ang mga susunod na hakbang ay nagaganap sa hardin. "Lumabas ka sa garden" Ginagamit ni Bunin ang partikular na pandiwa upang ang mambabasa ay agad na magkaroon ng isang solong asosasyon: sila ay bumaba sa impiyerno (alisin ang "mga" mula sa salitang hardin). Mula sa mundo ng init, pamilya - sa taglagas, digmaan. “Noong una sobrang dilim. Pagkatapos ay nagsimulang lumitaw ang mga itim na sanga sa nagliliwanag na kalangitan, na pinaulanan ng kumikinang na mga mineral na bituin.. At mula sa impiyerno "lalo na, ang mga bintana ng bahay ay kumikinang sa taglagas." Bahay-paraiso, na malapit nang sumabog sa taglagas, digmaan, impiyerno. Mayroon ding kakaibang dialogue sa pagitan ng "kanya" at "kanya". Pinapataas ng may-akda ang kalagayan ng paparating na kaguluhan. Malalim na simboliko ang mga salitang sinipi ng "kaniya": "tumingin sa pagitan ng nangingitim na mga pine na parang apoy na sumisikat ..." Ang kanyang hindi pagkakaunawaan sa simbolo: "Anong apoy? "Pagsikat ng buwan, siyempre." Ang buwan ay sumisimbolo sa kamatayan, malamig. At "apoy", apoy bilang simbolo ng pagdurusa, sakit, pagkasira ng sarili, mahal, mainit-init. Ang kapaligiran ng hindi kaginhawaan, hindi kasiglahan ay pinalabas ng isang lohikal na emosyonal na pagsabog: “Wala, mahal na kaibigan. Malungkot pa rin. Malungkot at mabuti. Mahal na mahal kita." Ang pariralang ito, mainit at magaan, ay kakaiba sa madilim at malamig na background ng kuwento. Ginagawa nitong mas malakas ang dissonance sa pagitan ng mabuti at masama, kapayapaan at digmaan.

Ang kasukdulan ng kuwento ay ang send-off na eksena, na binuo sa kaibahan. Ang mga bayani ay nagiging oposisyon sa kalikasan. "Sila ay tumawid sa kanilang sarili na may mapusok na kawalan ng pag-asa at, pagkatapos tumayo, pumasok sa walang laman na bahay" at naramdaman "isang kamangha-manghang hindi pagkakatugma sa pagitan natin at ng mga nakapaligid sa atin sa isang masaya, maaraw, kumikinang na hamog na nagyelo sa damo sa umaga." Kasukdulan na parirala: "Pinatay siya - isang kakila-kilabot na salita! - Makalipas ang isang buwan sa Galicia "- Mahusay na muling nilikha ni Bunin ang pakiramdam ng isang nabura na emosyonal na pang-unawa sa mga nakaraang taon. Nangyari na ang pagbabang iyon: "Tumira ako sa Moscow sa basement." Ito ay mula sa bahay kung saan "pagkatapos ng hapunan, gaya ng dati, isang samovar ang inihain!", "naging isang babaeng naka-bast shoes." Ito ay mula sa "Swiss Cape!" Aptly at makabuluhan, ang may-akda dito ay gumagamit ng mga detalye na mas mahusay kaysa sa mahahabang paglalarawan: nagbenta siya "ilang singsing, pagkatapos ay isang krus, pagkatapos ay isang fur collar ..." Iyon ay, ipinagbili niya ang nakaraan, tinanggihan ito: "Ang mga panahon ng ating mga lolo't lola", "Oh, Diyos ko, Diyos ko." Ang kagandahan at kabagalan ng buhay bago ang kamatayan ng bayani ay kaibahan sa galit na galit na bilis ng buhay, ang kasaganaan ng mga kasawian at kabiguan pagkatapos. Ang bahay-paraiso ay naging isang impiyernong-banyagang lupain. Natapos na ang pagbaba. Walang buhay dito - ito ay isang hindi kinakailangang panaginip.

May isa pang climactic wave sa trabaho - “Lagi kong tinatanong sa sarili ko: oo, pero ano nga ba ang nangyari sa buhay ko? At sinasagot ko ang aking sarili: tanging ang malamig na gabing iyon. Binibigyan ni Bunin ang pangunahing tauhang babae ng huling pagkakataon na mapagtanto na ang gabing iyon ay ang tagumpay ng espiritu, ang kahulugan ng buhay, ang buhay mismo.

Ang pagkakasalungatan na ito ang batayan ng trahedya na balangkas. Ngayon ang pangunahing tauhang babae ay may pananampalataya lamang sa pag-asa ng isang pulong, pananampalataya sa kaligayahan "doon." Kaya, ang linya ng kuwento ay maaaring mabuo tulad nito:

Ang komposisyon ay nasa anyo ng isang singsing: "Mabuhay ka, magalak ka sa mundo ..."- isang buhay - "... Nabuhay ako at nagalak ...". Ang pagbuo ng komposisyon ay ipinaliwanag ni Bunin tulad ng sumusunod: "Anong nangyari sa buhay ko? Tanging ang malamig na gabi ng taglagas ... ang natitira ay isang hindi kinakailangang panaginip. Ang gawain ay nagsisimula sa isang paglalarawan ng gabi ng taglagas, nagtatapos sa isang paggunita nito. Sa episode ng pag-uusap sa parke, sinabi ng pangunahing tauhang babae: "Hindi ako makakaligtas sa pagkamatay mo." At ang kanyang mga salita: "Mabuhay ka, magalak ka sa mundo, pagkatapos ay lumapit ka sa akin." At inamin niya na hindi siya nakaligtas sa kanya, nakalimutan lang niya ang sarili sa isang kakila-kilabot na bangungot. At nagiging malinaw kung bakit, sa isang tuyo, nagmamadali, walang malasakit na tono, sinabi niya ang tungkol sa lahat ng nangyari pagkatapos. Ang kaluluwa ay namatay sa gabing iyon. Ang komposisyon ng singsing ay ginagamit upang ipakita ang saradong bilog ng buhay ng pangunahing tauhang babae: Oras na para sa kanya na "pumunta", upang bumalik sa "kanya". Sa komposisyon, ang gawain ay maaaring hatiin sa mga bahagi na magkasalungat sa bawat isa.

Bahagi 1. Mula sa simula ng kuwento hanggang sa mga salitang: “... gusto mo bang maglakad ng kaunti?”- isang halos walang katotohanan na larawan ng trahedya na katahimikan, regularidad sa buhay, sa ari-arian laban sa backdrop ng isang malayong, tila hindi tunay na digmaan.

Bahagi 2 . Mula sa mga salitang: "Sa aking kaluluwa ..." hanggang sa mga salitang: "... o kumanta sa tuktok ng aking boses?"- Siya at siya, paalam. Laban sa backdrop ng isang masaya, maaraw na umaga, mayroong kawalan ng laman at kawalan ng lakas sa kaluluwa ng pangunahing tauhang babae.

Bahagi 3 Mula sa mga salitang: "Pinatay nila siya ..." hanggang sa mga salitang: "ano siya naging para sa akin"-pagpabilis ng pagkilos: sa isang pahina - ang natitirang bahagi ng buhay. Ang paglalarawan ng mga gala at paghihirap ng pangunahing tauhang babae, na nagsisimula sa isang climactic na parirala tungkol sa "kanyang" kamatayan. Ang pangunahing tauhang babae ay walang kinikilingan na naglalarawan sa kanyang hinaharap na buhay, na nagsasaad ng mga katotohanan.

Bahagi 4 hanggang sa dulo ng kwento- bago sa atin ang pangunahing tauhang tagapagsalaysay sa kasalukuyan.

Kaya, ang kuwento ay binuo sa antithesis. Ang prinsipyong ito ay ipinahayag sa pamamagitan ng tandang: "Buweno, aking mga kaibigan, digmaan!" Ang mga salitang "kaibigan" at "digmaan" ay ang mga pangunahing link sa kadena ng mga kontradiksyon: paalam sa iyong minamahal - at isang pag-uusap tungkol sa panahon, araw - at paghihiwalay. Ang mga kontradiksyon ng walang katotohanan.

Ngunit mayroon ding mga kontradiksyon na nauugnay sa sikolohiya ng tao, na tumpak na naghahatid ng pagkalito sa isip: "... cry for me or sing at the top of my voice." At pagkatapos ay ang kagandahan at hindi pagmamadali ng buhay bago ang "kanyang" kamatayan ay kaibahan sa galit na galit na bilis at kasaganaan ng mga kabiguan at kasawian pagkatapos.

Napakadetalyado ng chronotope ng trabaho. Sa unang pangungusap, ang season ay kaagad: "sa Hunyo". Tag-init, ang pamumulaklak ng kaluluwa, damdamin. Walang eksaktong petsa ng "taon na iyon": ang mga numero ay hindi mahalaga - ito ang nakaraan, nawala. Nakaraan, sariling, katutubong, dugo, organiko. Ang opisyal na petsa ay isang dayuhang konsepto, samakatuwid ang dayuhang petsa ay eksaktong ipinahiwatig: "ang ikalabinlima ng Hulyo ay pinatay nila", "noong ikalabinsiyam ng Hulyo, ang Alemanya ay nagdeklara ng digmaan sa Russia," upang bigyang-diin ang pagtanggi kahit sa oras. Isang matingkad na paglalarawan ng antithesis ni Bunin ng "kaibigan o kalaban".

Bukas ang mga hangganan ng panahon ng buong kuwento. Sinasabi lamang ni Bunin ang mga katotohanan. Pagbanggit ng mga tiyak na petsa: "Hulyo 15 pinatay nila", "sa umaga ng ika-16", "ngunit noong ika-19 ng Hunyo". Mga panahon at buwan: "noong Hunyo ng taong iyon", "noong Setyembre", "naipagpaliban hanggang tagsibol", "sa taglamig sa isang bagyo", "pinatay siya makalipas ang isang buwan". Enumerasyon ng bilang ng mga taon: "Tatlumpung buong taon na ang lumipas mula noon", "nagtagal kami ng dalawang taon sa Don at Kuban", "noong 1912". At ang mga salita kung saan matutukoy mo ang paglipas ng panahon: "Siya ay nabuhay nang mahabang panahon", "ang batang babae ay lumaki", "ang malamig na gabi ng taglagas", "ang natitira ay isang hindi kinakailangang panaginip". Siyempre, mayroong isang pakiramdam ng walang kabuluhan, kadaliang mapakilos ng oras. Sa episode ng paalam na gabi, si Bunin ay gumagamit lamang ng mga salita kung saan maaari mong matukoy ang oras, pakiramdam ito: "pagkatapos ng hapunan", "gabing iyon", "oras para matulog", "nagtagal kami ng kaunti", "sa una ay napakadilim", "umalis siya sa umaga". Mayroong isang pakiramdam ng paghihiwalay, ang lahat ay nangyayari sa isang lugar, sa isang maliit na yugto ng oras - gabi. Ngunit hindi ito pasanin, ngunit nagiging sanhi ng isang pakiramdam ng konkreto, pagiging maaasahan, mainit na kalungkutan. Ang pagiging tiyak at abstractness ng oras ay ang antithesis ng "kanyang sariling" oras at "dayuhan": ang pangunahing tauhang babae ay naninirahan sa "kanyang sarili", habang siya ay naninirahan sa "alien" na parang sa isang panaginip.

Ang mga hangganan ng panahon at ang kahulugan ng pamumuhay ay magkasalungat. Ang mga salita ng panahon ng buong kuwento ay maraming mga enumerasyon, ngunit ang mga ito ay hindi gaanong mahalaga para sa pangunahing tauhang babae. Ngunit ang mga salita ng oras sa yugto ng gabi ng paalam, ayon sa kahulugan ng pamumuhay, ay isang buong buhay.

Ang kaibahan ng salaysay ay nararamdaman kaagad sa akda. Tila lumalawak ang espasyo ng kwento kapag lumitaw ang mga bituin. Lumilitaw ang mga ito sa dalawang larawan: una, kumikinang sa isang itim na kalangitan, at pagkatapos ay nagniningning sa isang nagliliwanag na kalangitan. Ang larawang ito ay may pilosopikal na kahulugan. Ang mga bituin sa kultura ng mundo ay sumisimbolo sa kawalang-hanggan, ang pagpapatuloy ng buhay. Binibigyang-diin ni Bunin ang kaibahan: ang mabilis na paghihiwalay at pagkamatay ng bayani - ang kawalang-hanggan at kawalan ng katarungan ng buhay. Sa ikalawang bahagi ng kuwento, kapag pinag-uusapan ng pangunahing tauhang babae ang tungkol sa kanyang mga libot, ang espasyo ay humahaba muna sa Moscow, at pagkatapos ay sa Silangang at Kanlurang Europa: "nakatira sa Moscow", "nakatira sa Constantinople nang mahabang panahon", "Bulgaria, Serbia, Czech Republic, Paris, Nice..." Ang nasusukat na kalmado na buhay sa ari-arian ay naging walang katapusang kaguluhan, ang pagiging random ng tirahan ng pangunahing tauhang babae : "Nasa Nice ako sa unang pagkakataon noong 1912 - at maiisip ko ba sa mga masasayang araw na iyon kung ano siya minsan para sa akin".

Isa sa mga pangunahing paraan sa pagbuo ng posisyon ng may-akda ay ang sistema ng mga imahe. Ang prinsipyo ng Bunin sa pagpapakita ng mga bayani ay nakikilala sa pamamagitan ng ningning at hindi pangkaraniwan. Kaya't wala sa mga karakter ang may pangalan, ang pangalan ng "panauhin" at "kasintahang lalaki" ay hindi kailanman binanggit - masyadong sagrado na magtiwala sa papel na may mga sagradong titik, ang mga tunog ng minamahal na pangalan. Pangalan ng isang mahal na tao "siya" katulad ng pangalan ni Blok ng Beautiful Lady sa taludtod - "Siya". Ngunit ang pangalan ng hindi sariling, pangalan ng isang estranghero ay tinatawag - "Napatay si Ferdinand sa Sarajevo." Sa isang surreal na kahulugan, maaari itong ituring na pinagmumulan ng problema. Ang kasamaan ay "mas nagpapahayag" kaysa sa mabuti - dito mayroon itong tiyak na pangalan. Ang kabaligtaran ni Bunin sa "sariling sarili - sa ibang tao" ay nakapaloob sa mga larawang ito.

Ipinakilala ni Bunin ang isang bagong layer ng mga imahe sa trabaho: "pamilya - mga tao." Ang pamilya ay nasa ginhawa, kabaitan, kaligayahan, at ang mga tao ay mga estranghero "tulad ng mga maninira", mga magnanakaw ng pagkakasundo, "tulad ng marami", "Sa araw ni Peter maraming tao ang pumunta sa amin", "Nagdeklara ang Germany ng digmaan sa Russia", "Ako rin(bilang misa ) ay nakikibahagi sa pangangalakal, ipinagbili", "naglayag kasama ang napakaraming pulutong ng mga refugee". Gamit ang mga larawang ito, tila binibigyang-diin ng may-akda na ang kanyang kuwento ay hindi lamang tungkol sa personal na nangyari sa lahat, kundi tungkol din sa nangyari sa isang buong henerasyon. Pinakamalinaw, ipinakita ni Bunin ang trahedya ng henerasyon, gamit ang kapalaran ng babae - ang pangunahing karakter. Ang imahe ng isang babae ay palaging nauugnay sa imahe ng isang maybahay, at ang pamilya at tahanan ang mga pangunahing halaga ng oras. Ang mga kaganapan ng Unang Digmaang Pandaigdig, ang rebolusyong sumunod dito, ang mga taon pagkatapos ng rebolusyonaryo - lahat ng ito ay nahulog sa kapalaran ng pangunahing tauhang babae - isang namumulaklak na batang babae sa unang pagkikita sa kanya at isang matandang babae na malapit sa kamatayan - sa dulo ng kuwento kasama ang kanyang mga alaala, katulad ng kinalabasan ng buhay. Sa kanyang karakter, ang pagmamataas ng isang emigrante ay magkakasamang nabubuhay sa pagsuway sa kapalaran - hindi ba't ang mga katangian ng may-akda mismo? Maraming bagay ang nag-tutugma sa buhay: ang rebolusyon ay nahulog sa kanyang kapalaran, na hindi niya matanggap, at Nice, na hindi maaaring palitan ang Russia.

Isang mahalagang ugnayan sa sistema ng mga imahe na "batang babae". Siya ay walang malasakit sa kanyang nakaraan: siya ay naging "Pranses". Ang pangunahing tauhang babae ay naglalarawan "makinis na mga kamay", "silver nails" at "gold laces" ang kanyang mag-aaral na may mapait na kabalintunaan, ngunit walang anumang malisya. "Sunny bunny" sa mga mapurol na kulay ng "kanyang" salaysay, ngunit hindi namin nararamdaman ang init - isang nagyeyelong liwanag. Ang pinakadakilang trahedya ng mga intelihente ay ipinakita ni Bunin sa pamamagitan ng imahe nito: ang pagkawala ng hinaharap, kakulangan ng pangangailangan, ang pagkamatay ng Russia sa mga kaluluwa ng mga anak ng mga emigrante.

Lumilitaw sa kuwento at ang metonymic na imahe ng mga sundalo "sa mga folder at naka-unbutton na greatcoats." Ito ay malinaw, ang mga sundalo ng Pulang Hukbo, na ibinenta ang kanilang mga bagay ng mga taong hindi nababagay sa bagong panahon. Ang imahe ng asawa ng pangunahing tauhang babae ay kawili-wili. Hindi rin siya pinangalanan sa pangalan, ngunit ang kaibahan ng lugar ng kanilang pagpupulong (ang pangunahing tauhang babae at hinaharap na asawa) (sa sulok ng Arbat at merkado) at isang napaka-laconic ngunit malawak na katangian ng asawa mismo ay binibigyang diin. "isang tao ng bihira, magandang kaluluwa." Ito marahil ay sumisimbolo sa kaguluhan ng kasaysayan ng Russia noong panahong iyon. Ang pagpili ng ilang mga character, sinasalamin ni Bunin ang mahusay na trahedya ng Russia. Muli, ang kaibahan - kung ano ang at kung ano ang naging. Libo-libong mga eleganteng babae ang naging "Baby sa bast shoes", At "mga tao, isang bihirang, magandang kaluluwa", nakabihis "Mga lumang Cossack zipun" at pakawalan "mga itim na balbas". Kaya unti-unti, sumusunod singsing, krus, kwelyo ng balahibo " ang mga tao ay nawawalan ng kanilang bansa, at ang bansa ay nawawalan ng kulay at pagmamalaki. Kitang-kita ang kaibahan ng sistema ng mga imahe ni Bunin.

Si Bunin, bilang isang dalubhasa sa salita, napakatalino, mahusay na gumagamit ng antithesis sa lahat ng antas ng wika. Ang syntax ni Bunin ang pinakakawili-wili. Ang wika ng gawaing sining na ito ay tipikal para sa may-akda: ito ay simple, hindi puno ng mapagpanggap na metapora at epithets. Sa unang bahagi ng maikling kuwento (tingnan sa itaas para sa mga hangganan ng mga bahagi), ang may-akda ay gumagamit ng simple, hindi karaniwang mga pangungusap. Lumilikha ito ng impresyon ng pag-flip sa mga larawan sa isang album ng pamilya, isang pahayag lamang ng mga katotohanan. Alok - frame. Labinlimang linya - sampung pangungusap - mga frame. Binabaliktad ang nakaraan. "Noong Hunyo 15, pinatay si Ferdinand sa Sarajevo." "Sa umaga ng ikalabing-anim ay nagdala sila ng mga pahayagan mula sa post office." "Ito ay digmaan!" "At ngayon dumating na ang ating farewell party." "Nakakagulat na maaga at malamig na taglagas." Sa yugto ng gabi ng paalam, ang may-akda ay tila huminto sa oras, iniunat ang espasyo, pinupuno ito ng mga kaganapan, at ang mga pangungusap ay nagiging kumplikado, ang bawat bahagi nito ay laganap. Sa bahaging ito, maraming menor de edad na miyembro ng pangungusap, na magkasalungat sa kahulugan: « pawisan mula sa mga bintana ng singaw" at "nakakagulat na maaga at malamig taglagas", "sa itim langit maliwanag At matalas kumikinang na malinis nagyeyelo mga bituin" at "nakabitin sa ibabaw ng mesa mainit lamp". Sa bilang, ito ay ipinahayag tulad ng sumusunod: mayroong limang pangungusap sa labing-apat na linya. "Nang gabing iyon ay tahimik kaming nakaupo, paminsan-minsan lamang nagpapalitan ng mga hindi gaanong mahalagang salita, labis na kalmado, itinatago ang aming mga lihim na iniisip at nararamdaman." "Pagkatapos ay nagsimulang lumitaw ang mga itim na sanga sa nagliliwanag na kalangitan, na pinaulanan ng mineral na nagniningning na mga bituin." "Naiwan kaming mag-isa, nanatili kami ng kaunti sa silid-kainan," nagpasya akong maglaro ng nag-iisa, "tahimik siyang naglakad mula sa isang sulok patungo sa isang sulok, pagkatapos ay nagtanong:" Gusto mo bang maglakad ng kaunti? Sa susunod na bahagi, inihayag ni Bunin ang panloob na mundo ng mga bayani gamit ang diyalogo. Ang mga diyalogo sa bahaging ito ay gumaganap ng isang partikular na mahalagang papel. Sa likod ng lahat ng on-duty na parirala, mga komento tungkol sa panahon, tungkol sa "taglagas", mayroong pangalawang kahulugan, subtext, hindi sinasalitang sakit. Isang bagay ang sinasabi nila - iba ang iniisip nila, nagsasalita lamang sila para sa kapakanan ng isang salita, isang pag-uusap. Ang tinatawag na "undercurrent". At ang katotohanan na ang pagkagambala ng ama, ang kasipagan ng ina, ang kawalang-interes ng pangunahing tauhang babae ay nagpapanggap, naiintindihan ng mambabasa kahit na walang direktang paliwanag ng may-akda: "paminsan-minsan lamang nagpapalitan ng mga hindi gaanong mahalagang salita, labis na kalmado, itinatago ang kanilang mga lihim na iniisip at damdamin." "Sa pagbibihis sa pasilyo, nagpatuloy siya sa pag-iisip ng isang bagay, na may matamis na ngiti ay naalala niya ang mga tula ni Fet:

Anong malamig na taglagas

Isuot mo ang iyong shawl at hood...

- Hindi ko matandaan. Parang ganoon:

Tumingin sa pagitan ng nangingitim na mga pine na parang sumisikat ang apoy...

- Anong apoy?

- Pagsikat ng buwan, siyempre. May ilang alindog sa mga talatang ito: “Isuot mo ang iyong alampay at talukbong...” Ang panahon ng ating mga lolo’t lola... Oh, Diyos ko, Diyos ko!

- Ano ka?

- Wala, mahal na kaibigan. Malungkot pa rin. Malungkot at mabuti. Mahal na mahal na mahal kia Mahal ko".

Ang huling bahagi ng kuwento ay pinangungunahan ng mga pangungusap na paturol na kumplikado ng magkakatulad na bahagi ng pangungusap. Ang isang hindi pangkaraniwang pakiramdam ng ritmo, na umaapaw sa mga kaganapan sa buhay ay nilikha: "isang uri ng singsing, pagkatapos ay isang krus, pagkatapos ay isang fur collar", "Bulgaria, Serbia, Czech Republic, Belgium, Paris, Nice ...", "ay engaged ..., nabili ..., nakilala ... , kaliwa. ..", "makinis na mga kamay na may pilak na mga kuko... gintong laces". Inihahambing ni Bunin ang lahat ng ito sa kawalan ng laman, ang pagkapagod ng pangunahing tauhang babae. Sinasabi niya ang kanyang mga kasawian nang walang anumang emosyon. Ang siksikan ng mga pangyayari sa buhay ay nagiging katotohanan na ang buhay - kung gayon ay wala. Sa antas ng syntax, malinaw na ipinahayag ang antithesis: simple - kumplikadong mga pangungusap, pagkalat, saturation na may mga homogenous na miyembro ng pangungusap at ang kanilang kawalan, dialogicity - ang monologo ng pangunahing tauhang babae. Nahati ang kamalayan: mayroong kahapon at ngayon, nakaraan at lahat ng buhay. Nakakatulong ang mga tool sa syntax dito.

Ang mahusay na paggamit ng morphological na paraan ng wika ay nakakakuha din ng pansin. Kaya sa unang bahagi ng akda, ang mga pandiwa ay inilalagay sa past tense. Mga alaala... Ang pangunahing tauhang babae ay tila gumagawa ng kanyang paraan sa paghampas ng hangin ng nakaraan hanggang sa kasalukuyan, nabubuhay, tumatanda, nabigo: "rosas", "tumawid", "lumipas", "tumingin", "nabuhay", "gala". Sa huling bahagi ng kuwento, ang pagsasalaysay ay isinasagawa gamit ang mga anyo ng kasalukuyang panahon: Tanong ko, sagot ko, naniniwala ako, naghihintay ako. Nagising ang pangunahing tauhang babae. At ang buhay ay tapos na.

Kaya, ang pangunahing tampok ng "Bunin" na antithesis ay na ito ay tumatagos sa lahat ng antas ng kwentong "Cold Autumn".

1. Ang antithesis ng "Bunin" ay isang paraan ng pagpapahayag ng posisyon ng may-akda.
2. Ang kaibahan ni Bunin ay isang paraan ng pagpapakita ng katotohanan, na lumilikha ng larawan ng mundo.
3. Ang pagsalungat ay ginagamit upang ihayag ang pananaw sa mundo, pilosopikal na konsepto ng may-akda.
4. Antithesis bilang isang pagpapakita ng sakuna na kalikasan ng oras sa pagpasok ng dalawang siglo, mga rebolusyon, mga digmaan.
5. Ang kaibahan ng sikolohiya ng mga tao sa unang bahagi ng ika-20 siglo.
6. Ang antithesis sa kwento ni Bunin na "Cold Autumn" ay isang pamamaraan para sa paglikha ng isang komposisyon, balangkas, kronotope, espasyo, sistema ng mga imahe, mga tampok ng wika.

Ang pamagat ng koleksyon na "Dark Alleys" ay nagbubunga ng mga larawan ng mga sira-sirang hardin ng mga lumang estates, mga overgrown alley ng mga parke ng Moscow. Russia, kumukupas sa nakaraan, sa limot.

Si Bunin ay isang master na nakakaalam kung paano maging kakaiba sa mga pinaka-banal na sitwasyon, upang laging manatiling malinis at dalisay, dahil ang pag-ibig para sa kanya ay palaging natatangi at banal. Sa Dark Alleys, ang pag-ibig ay kakaiba sa konsepto ng kasalanan: "Kung tutuusin, ang malupit na luha ay nananatili sa kaluluwa, iyon ay, mga alaala na lalong malupit, masakit kung naaalala mo ang isang bagay na masaya." Marahil, sa mapanglaw ng mga maikling kwento ng "Dark Alleys", ang dating sakit ng kaligayahang nararanasan ay minsang nagkakaroon ng boses.

Si Bunin ay hindi isang pilosopo, hindi isang moralista at hindi isang psychologist. Para sa kanya, mas mahalaga kung ano ang paglubog ng araw nang magpaalam ang mga bayani at pumunta sa isang lugar kaysa sa layunin ng kanilang paglalakbay. "Siya ay palaging isang estranghero sa parehong naghahanap sa Diyos at theomachism." Kaya naman, walang kabuluhan ang paghahanap ng malalim na kahulugan sa mga kilos ng mga bayani. Ang "Cold Autumn" ay isang kwento kung saan ang pag-ibig, sa katunayan, ay hindi binanggit. Ang gawaing ito ay ang tanging may dokumentadong tumpak na kronolohiya. Ang wika ng pagsasalaysay ay mariin na tuyo... Isang matandang babae, na maayos ang pananamit, ay nakaupo sa isang lugar sa isang coastal restaurant at, kinakabahang kinakalikot ang kanyang scarf, ay nagkuwento sa isang random na kausap. Wala nang mga emosyon - lahat ay matagal nang naranasan. Kaswal niyang binabanggit ang pagkamatay ng kanyang kasintahan at ang kawalang-interes ng kanyang ampon. Bilang isang patakaran, ang aksyon ni Bunin ay puro sa isang maikling agwat ng oras. Ang "Cold Autumn" ay hindi lamang isang bahagi ng buhay, ito ay isang salaysay ng isang buhay. Ang makalupang pag-ibig, na pinutol ng kamatayan, ngunit, salamat sa kamatayang ito, ay naging hindi makalupa. At sa pagtatapos ng kanyang magulong buhay, biglang napagtanto ng pangunahing tauhang babae na wala siyang iba kundi ang pag-ibig na ito. "Sa kanyang malungkot na "malamig na taglagas", si Bunin, na nakaligtas sa rebolusyon at pagpapatapon, sa mga araw ng isa sa mga pinaka-kahila-hilakbot na digmaan, ay nagsusulat ng isang kuwento tungkol sa pag-ibig, tulad ng isinulat ni Boccaccio ang "The Decameron" sa panahon ng salot. Sapagkat ang mga kislap ng di-lupa na apoy na ito ay ang liwanag na nagbibigay liwanag sa landas ng sangkatauhan.” Tulad ng sinabi ng isa sa mga pangunahing tauhang babae ng "Dark Alleys": "Lahat ng pag-ibig ay isang malaking kaligayahan, kahit na ito ay hindi nahahati."

Listahan ng ginamit na panitikan

1. Adamovich G.V. Kalungkutan at kalayaan. New York, 1985.
2. Alexander V.A. "Dark Alleys" // Bagong Journal, 1947 No. 15.
3. Afanasiev V.O. Sa ilang mga tampok ng late lyrical prose ni Bunin // Izvestiya AN SSSR. Dep. Panitikan at wika, 1979, v.29, isyu 6.
4. Baboreko A.K. Bunin noong digmaan 1943-1944 // Daugava, 1980 No. 10.
5. Dolgopolov L.O. Sa ilang mga tampok ng late Bunin's realism // Russian Literature, 1973 No. 2.
6. Muromtseva - Bunina V.N. Buhay ni Bunin, Paris, 1958.
7. School of Classics. Pagpuna at komento. Panahon ng Pilak. 1998.

Bago sa amin ay ang kwentong "Cold Autumn" ni Bunin. Pagkatapos basahin ito, nauunawaan mo muli: ang isang henyo lamang ang makakapaghatid ng napakalalim at matalim kung ano ang lampas sa limitasyon ng isip at pang-unawa ng tao. Tila na isang simpleng kuwento, kung saan mayroong siya, siya, kapwa damdamin, pagkatapos ay digmaan, kamatayan, libot. Ang Russia noong ika-20 siglo ay nakaranas ng higit sa isang digmaan, at milyun-milyong tao ang nakaranas ng mga katulad na trahedya, ngunit... Palaging mayroong salitang "ngunit", na hindi isang bagay na itinatanggi, bagkus ay nagpapaalala ng kakaibang damdamin at mga karanasan. ng bawat tao. Hindi nakakagulat na ang akdang "Cold Autumn" ay kasama sa ikot ng mga kwento ni IA Bunin "Dark Alleys", kung saan inulit ng may-akda ang kanyang sarili nang higit sa tatlumpung beses: isinulat niya, sa katunayan, tungkol sa parehong bagay - tungkol sa pag-ibig, ngunit bawat isa. oras sa iba't ibang paraan.

Ang walang hanggang tema sa akda ng manunulat

Naglalaman ng kwentong "Cold Autumn" (Bunin) na pagsusuri ng walang hanggang tema: ang kapalaran ng bawat indibidwal na tao ay ang sagot sa tanong, Ang isang tao ay nabubuhay ng kanyang sariling kuwento ng pag-ibig mula sa pagsilang hanggang sa kamatayan, at nagbibigay ng kanyang sagot. Totoo ito, dahil binayaran niya ang pinakamataas na presyo para dito - ang kanyang buhay. Magagamit ba natin ang karanasang ito? Oo at hindi... Maaari itong magbigay sa atin ng lakas, inspirasyon, palakasin ang ating pananampalataya sa pag-ibig, ngunit ang Uniberso ay naghihintay ng isang bagay na ganap na bago, kakaiba, hindi maunawaan mula sa atin, upang ang mga susunod na henerasyon ay maging inspirasyon ng ating mga kuwento. Lumalabas na ang pag-ibig ay ang kawalang-hanggan ng buhay, kung saan walang simula at walang katapusan.

"Malamig na Taglagas", Bunin: nilalaman

"Noong Hunyo ng taong iyon, nanatili siya sa amin sa ari-arian ..." - ang kwento ay nagsisimula sa mga salitang ito, at ang mambabasa ay hindi sinasadyang nakakuha ng impresyon na nasa harap niya ang isang tiyak na sipi mula sa talaarawan, napunit sa isang lugar. nasa gitna. Ito ay isa sa mga tampok ng gawaing ito. Ang pangunahing tauhan, sa ngalan kung kanino ang kwento, ay nagsimula sa kanyang kuwento sa isang paalam na pagkikita sa kanyang kasintahan. Wala kaming alam sa nakaraan nilang relasyon, kung kailan at paano nagsimula ang kanilang pagmamahalan. Sa katunayan, nahaharap na tayo sa isang denouement: ang magkasintahan at ang kanilang mga magulang ay nagkasundo sa isang nalalapit na kasal, at ang hinaharap ay nakikita sa maliwanag na kulay, ngunit ... Ngunit ang ama ng pangunahing tauhang babae ay nagdadala ng isang pahayagan na may malungkot na balita: Ferdinand, ang Austrian koronang prinsipe, ay pinatay sa Sarajevo, na ang ibig sabihin ay hindi maiiwasan ang digmaan, ang paghihiwalay ng mga kabataan ay hindi maiiwasan, at malayo pa ang denouement.

Setyembre. Dumating siya isang gabi lang para magpaalam bago umalis sa harapan. Ang gabi ay lumipas ng nakakagulat na tahimik, nang walang hindi kinakailangang mga parirala, walang espesyal na damdamin at emosyon. Sinubukan ng lahat na itago ang nangyayari sa loob: takot, pananabik at walang katapusang kalungkutan. Naglakad siya ng walang isip sa bintana at tumingin sa hardin. Doon, sa itim na kalangitan, ang mga bituin sa yelo ay kumikinang nang malamig at matindi. Maingat na tinahi ni Nanay ang isang sutlang supot. Alam ng lahat na mayroong isang gintong icon sa loob, na minsan ay nagsilbing anting-anting sa harapan para sa lolo at lolo sa tuhod. Nakaka-touch at nakakatakot. Hindi nagtagal ay humiga na ang mga magulang.

Naiwan silang mag-isa, umupo muna sila saglit sa dining room, at saka nagpasyang mamasyal. Naging malamig sa labas. Bumibigat ang puso ko... Ang hangin ay ganap na taglamig. Ngayong gabi, ang malamig na taglagas na ito ay mananatili magpakailanman sa kanilang alaala. Hindi niya alam kung ano ang kahihinatnan niya, ngunit umaasa siyang hindi agad siya nito makalimutan kapag namatay siya. Ang pinakamahalagang bagay ay dapat siyang mabuhay, magsaya, at mamuhay ng isang masayang buhay, at tiyak na maghihintay siya para sa kanya doon ... Siya ay umiyak ng mapait. Siya ay natatakot kapwa para sa kanya at para sa kanyang sarili: paano kung talagang hindi siya, at isang araw ay makakalimutan niya siya, dahil ang lahat ay may katapusan ...

Umalis siya ng madaling araw. Matagal silang tumayo at sinundan siya. “Pinatay siya—nakakaibang salita! - sa isang buwan, sa Galicia "- narito ang denouement, na magkasya sa isang solong pangungusap. Ang epilogue ay ang susunod na tatlumpung taon - isang walang katapusang serye ng mga kaganapan na, sa isang banda, ay mahalaga, makabuluhan, at sa kabilang banda ... Ang pagkamatay ng mga magulang, rebolusyon, kahirapan, kasal sa isang matandang retiradong militar, ay tumakas mula sa Russia, isa pang kamatayan - ang pagkamatay ng kanyang asawa , at pagkatapos ay ang kanyang pamangkin at ang kanyang asawa, na gumagala sa buong Europa kasama ang kanilang maliit na anak na babae. Tungkol saan ang lahat? Ang pangunahing karakter ay nagbubuod at sumasagot sa kanyang sarili: tanging ang malayong iyon, halos hindi na makilala ang malamig na gabi ng taglagas, at lahat ng iba pa ay isang hindi kinakailangang panaginip.

Pagsusuri ng "Cold Autumn" ni Bunin I.A.

Oras. Ano ito? Nakasanayan na nating magbigay ng pagtatalaga sa lahat: oras, minuto, araw. Hinahati namin ang buhay sa nakaraan at hinaharap, sinusubukang gawin ang lahat sa oras at hindi makaligtaan ang pangunahing bagay. At ano ang pangunahing bagay? Pagsusuri ng "Cold Autumn" ni Bunin I.A. ipinakita kung paano naihatid ng may-akda ang pagiging kumbensyonal ng umiiral na kaayusan sa mundo. Ang espasyo at oras ay tumatagal sa iba pang mga anyo at pininturahan sa ganap na magkakaibang mga tono sa kaluluwa ng tao. Ang paglalarawan ng huling gabi ng taglagas sa kanilang buhay ay tumatagal ng halos lahat ng gawain, habang ang tatlumpung taon ng buhay ay isang talata lamang. Sa panahon ng hapunan sa silid-kainan, kasama ang pangunahing tauhan, nakadarama kami ng banayad na buntong-hininga, napapansin ang bawat pagkiling ng ulo, nakikita ang walang katapusang pagbabago ng lahat ng naroroon, at hindi mahahalata na nauunawaan namin na ang lahat ng tila hindi gaanong mahalagang mga detalye ay ang pinakamahalaga. .

Ang isang detalyadong paglalarawan ng silid-kainan na may mga bintana na naka-fogged mula sa samovar, isang mainit na lampara sa ibabaw ng mesa sa unang bahagi ng kuwento ay kaibahan sa isang walang katapusang listahan ng mga lungsod at bansa na kailangang bisitahin ng ating pangunahing tauhang babae: ang Czech Republic, Turkey , Bulgaria, Belgium, Serbia, Paris, Nice ... Mula sa isang maliit at ng isang maaliwalas at malambot na tahanan ay humihinga ng init at kaligayahan, habang mula sa sikat na Europa na may "mga kahon mula sa isang tindahan ng tsokolate sa satin na papel na may mga gintong kurdon" - dullness at pagwawalang bahala.

Sa pagpapatuloy ng pagsusuri ng "Cold Autumn" ni Bunin I.A., nais kong manatili sa "lihim na sikolohiya", na ginagamit ng manunulat upang maihatid ang mga panloob na karanasan ng mga pangunahing tauhan. Ang paalam na pagpupulong ay may sariling mukha at maling panig: ang panlabas na kawalang-interes, nagkukunwaring pagiging simple at kawalan ng pag-iisip ng mga pangunahing tauhan ay nagtatago ng kanilang panloob na kaguluhan at takot sa hinaharap. Ang mga menor de edad na parirala ay binibigkas nang malakas, labis na kalmado na mga salita, mga tala ng kawalang-interes na tunog sa boses, ngunit sa likod ng lahat ito ay nakakaramdam ng lumalaking kaguluhan at lalim ng damdamin. Mula dito ito ay nagiging "makabagbag-damdamin at katakut-takot", "malungkot at mabuti" ...

Sa pagtatapos ng pagsusuri ng "Cold Autumn" ni Bunin I.A., bigyang-pansin natin ang isa pang mahalagang detalye. Walang gaanong karakter sa kuwento: ang bida at ang pangunahing tauhang babae, mga magulang, asawa, ang kanyang pamangkin kasama ang kanyang asawa at maliit na anak na babae... Ngunit sino sila? Wala ni isang pangalan ang ibinigay. Bagaman sa simula pa lamang ay tunog ang pangalan ng prinsipe ng korona - Ferdinand, na ang pagpatay ay naging dahilan at humantong sa inilarawan na trahedya. Kaya, sinusubukan ng may-akda na ipahiwatig na ang kalunos-lunos na kapalaran ng mga pangunahing tauhan ay parehong katangi-tangi at tipikal, dahil ang digmaan ay isang unibersal na trahedya na bihirang lampasan ang sinuman.

Meshcheryakova Nadezhda.

Klasiko.

I-download:

Preview:

Pagsusuri ng kwento ni I. A. Bunin "Cold Autumn".

Sa harap natin ay ang kwento ni I. A. Bunin, na, bukod sa iba pang mga gawa niya, ay naging klasikal na panitikang Ruso.

Ang manunulat ay bumaling sa karaniwan, sa unang tingin, mga uri ng mga tauhan ng tao, upang sa pamamagitan nila, ang kanilang mga karanasan ay naghahayag ng trahedya ng isang buong panahon. Ang pagiging komprehensibo at katumpakan ng bawat salita, parirala (mga katangiang katangian ng mga kuwento ni Bunin) ay nagpakita ng sarili nitong malinaw lalo na sa kwentong "Cold Autumn". Ang pangalan ay hindi maliwanag: sa isang banda, ang oras ng taon kung kailan ang mga kaganapan sa kuwento ay nabuksan ay medyo partikular na tinatawag, ngunit sa isang makasagisag na kahulugan, "malamig na taglagas", tulad ng "Malinis na Lunes", ay isang yugto ng panahon, ang pinakamahalaga sa buhay ng mga bayani, ito rin ay isang estado ng pag-iisip.

Ang kwento ay isinalaysay mula sa pananaw ng pangunahing tauhan.

Malawak ang makasaysayang balangkas ng kuwento: sinasaklaw nila ang mga kaganapan ng Unang Digmaang Pandaigdig, at ang rebolusyong sumunod dito, at ang mga taon pagkatapos ng rebolusyonaryo. Ang lahat ng ito ay nahulog sa kapalaran ng pangunahing tauhang babae - isang namumulaklak na batang babae sa simula ng kuwento at isang matandang babae na malapit sa kamatayan sa dulo. Bago sa amin ay ang kanyang mga alaala, katulad ng isang pangkalahatang kinalabasan ng buhay. Sa simula pa lang, ang mga kaganapan ng kahalagahan sa mundo ay malapit na nauugnay sa personal na kapalaran ng mga karakter: "ang digmaan ay sumiklab sa globo ng" kapayapaan ". “... nung dinner, he was announced as my fiancé. Ngunit noong Hulyo 19, idineklara ng Alemanya ang digmaan sa Russia…”. Ang mga bayani, na umaasam ng gulo, ngunit hindi napagtatanto ang tunay na sukat nito, ay nabubuhay pa rin sa isang mapayapang rehimen - kalmado kapwa sa loob at labas. "Umalis si Itay sa opisina at masayang ibinalita: "Buweno, mga kaibigan ko, digmaan! Austrian crown prince pinatay sa Sarajevo! Ito ay digmaan! - kaya ang digmaan ay pumasok sa buhay ng mga pamilyang Ruso sa mainit na tag-araw ng 1914. Ngunit narito ang "malamig na taglagas" - at sa harap natin ay tila pareho, ngunit sa katunayan ay iba't ibang mga tao. Pinag-uusapan ni Bunin ang kanilang panloob na mundo sa tulong ng mga diyalogo na may partikular na mahalagang papel sa unang bahagi ng gawain. Sa likod ng lahat ng on-duty na parirala, mga komento tungkol sa panahon, tungkol sa "taglagas", mayroong pangalawang kahulugan, subtext, hindi sinasalitang sakit. Sinasabi nila ang isang bagay - iniisip nila ang tungkol sa isa pa, sinasabi lamang nila para sa kapakanan ng pagpapanatili ng isang pag-uusap. Medyo pamamaraan ni Chekhov - ang tinatawag na "undercurrent". At ang katotohanan na ang kawalan ng pag-iisip ng ama, ang kasipagan ng ina (tulad ng isang nalulunod na lalaki na nakakapit sa isang "bag na sutla" sa isang dayami), ang kawalang-interes ng pangunahing tauhang babae ay nagpapanggap, naiintindihan ng mambabasa kahit na walang direktang paliwanag. ng may-akda: "paminsan-minsan lamang sila ay nagpapalitan ng mga hindi gaanong mahalagang salita, labis na kalmado, itinatago ang kanilang mga lihim na pag-iisip at mga pandama". Sa paglipas ng tsaa, ang pagkabalisa ay lumalaki sa mga kaluluwa ng mga tao, na isang malinaw at hindi maiiwasang premonisyon ng isang bagyo; ang parehong "sumisikat ang apoy" - ang multo ng digmaan ay nasa unahan. Sa harap ng kahirapan, ang paglilihim ay nadaragdagan ng sampung ulit: “Tumigas ang puso ko, tumugon ako nang walang pakialam.” Ang mahirap sa loob, lalong nagiging walang malasakit ang mga bayani sa panlabas, umiiwas sa mga paliwanag, na parang mas madali sa kanilang lahat, hanggang sa mabigkas ang mga salitang nakamamatay, kung gayon ang panganib ay lalong malabo, ang pag-asa ay mas maliwanag. Ito ay hindi nagkataon na ang bayani ay bumaling sa nakaraan, ang nostalgic notes ng "The Times of Our Grandparents" na tunog. Ang mga bayani ay naghahangad ng isang mapayapang panahon, kapag maaari silang magsuot ng "balabal at talukbong" at, yakapin, maglakad nang mahinahon pagkatapos ng tsaa. Ngayon ang buhay na ito ay gumuho, at ang mga bayani ay desperadong nagsisikap na panatilihin ang hindi bababa sa isang impresyon, isang alaala sa kanya, na sinipi si Fet. Napansin nila kung paano "sumisikat" ang mga bintana sa isang taglagas na paraan, kung gaano "mineral" ang mga bituin na kumikinang (ang mga ekspresyong ito ay nakakakuha ng isang metaporikal na kulay). At nakikita natin kung gaano kalaki ang papel na ginagampanan ng binibigkas na salita. Hanggang sa ginawa ng groom ang fatal na "Kung papatayin nila ako." Ang pangunahing tauhang babae ay hindi lubos na nauunawaan ang buong kakila-kilabot sa kung ano ang darating. "At nahulog ang salitang bato" (A. Akhmatova). Ngunit, sa takot, kahit na sa isang pag-iisip, itinaboy niya siya - pagkatapos ng lahat, nandoon pa rin ang kanyang minamahal. Si Bunin, na may katumpakan ng isang psychologist, ay naglalantad sa mga kaluluwa ng mga karakter sa tulong ng mga replika.

Gaya ng dati sa Bunin, ang kalikasan ay gumaganap ng isang mahalagang papel. Nagsisimula sa pangalang "Cold Autumn" ang nangingibabaw sa salaysay, ang refrain ay tumutunog sa mga salita ng mga karakter. Ang umaga na "masaya, maaraw, kumikinang na hamog na nagyelo" ay kaibahan sa panloob na kalagayan ng mga tao. Walang awa na "maliwanag at matalas" na kislap ng "mga bituin ng yelo". Paano ang mga bituin ay "nagniningning ng mga mata." Tinutulungan ng kalikasan na mas madama ang drama ng mga puso ng tao. Sa simula pa lang, alam na ng mambabasa na mamamatay ang bayani, dahil ang lahat sa paligid ay tumuturo dito - at higit sa lahat ang lamig - isang tagapagbalita ng kamatayan. "Giniginaw ka ba?" - nagtanong sa bayani, at pagkatapos, nang walang anumang paglipat: "Kung papatayin nila ako, hindi mo ba ako agad malilimutan?" Siya ay buhay pa, at ang nobya ay nilalamig na. Premonitions - mula doon, mula sa ibang mundo. "Mabubuhay ako, lagi kong maaalala ang gabing ito," sabi niya, at ang pangunahing tauhang babae, na parang alam na niya kung ano ang dapat niyang tandaan, kaya naaalala niya ang pinakamaliit na detalye: "Swiss cape", "black branches" , tumagilid ang ulo...

Ang katotohanan na ang pangunahing katangian ng karakter ng bayani ay pagkabukas-palad, kawalang-interes at lakas ng loob ay ipinahiwatig ng kanyang pangungusap, katulad ng isang patula na linya, tunog ng taos-puso at nakakaantig, ngunit walang anumang kalungkutan: "Mabuhay, magalak sa mundo."

At ang pangunahing tauhang babae? Nang walang anumang emosyon, sentimental na panaghoy at hikbi, ikinuwento niya ang kanyang kuwento. Ngunit hindi kawalang-galang, ngunit katatagan ng loob, tapang at maharlika ang nakatago sa likod ng lihim na ito. Nakikita namin ang kahinahunan ng mga damdamin mula sa eksena ng paghihiwalay - isang bagay na nauugnay sa kanya kay Natasha Rostova, noong hinihintay niya si Prince Andrei. Ang mga pangungusap na pagsasalaysay ay nangingibabaw sa kanyang kuwento, maingat, hanggang sa pinakamaliit na detalye, inilalarawan niya ang pangunahing gabi ng kanyang buhay. Hindi sinasabing, "Umiiyak ako," ngunit binanggit na sinabi ng kaibigan, "Paano nagniningning ang mga mata." Siya ay nagsasalita tungkol sa mga kasawian nang walang awa sa kanyang sarili. Inilalarawan ang "makinis na mga kamay", "mga kuko ng pilak", "mga gintong laces" ng kanyang mag-aaral na may mapait na kabalintunaan, ngunit walang anumang malisya. Sa kanyang karakter, ang pagmamalaki ng isang emigrante ay kasamang umiral sa pagbibitiw sa kapalaran - hindi ba ito ang mga katangian ng may-akda mismo? Maraming bagay ang nag-tutugma sa kanilang buhay: ang rebolusyon ay nahulog sa kanyang kapalaran, na hindi niya matanggap, at Nice, na hindi kailanman mapapalitan ang Russia. Ipinapakita ng babaeng Pranses ang mga tampok ng nakababatang henerasyon, ang henerasyong walang tinubuang-bayan. Ang pagpili ng ilang mga character, sinasalamin ni Bunin ang mahusay na trahedya ng Russia. Libu-libong mga matikas na babae na naging "babae sa bast shoes." At "mga tao ng isang bihirang, magandang kaluluwa" na nagsuot ng "mga pagod na Cossack zipun" at ibinaba ang "mga itim na balbas." Kaya unti-unti, kasunod ng "singsing, krus, fur collar" ang mga tao ay nawala ang kanilang bansa, at ang bansa ay nawala ang kulay at pagmamataas nito. Ang komposisyon ng singsing ng kuwento ay nagsasara sa bilog ng buhay ng pangunahing tauhang babae: oras na para sa kanya na "pumunta", upang bumalik. Ang kuwento ay nagsisimula sa isang paglalarawan ng "gabi ng taglagas", nagtatapos sa isang pag-alaala dito, at ang malungkot na parirala ay parang isang refrain: "Mabuhay ka, magalak sa mundo, pagkatapos ay lumapit sa akin." Bigla naming nalaman na ang pangunahing tauhang babae ay nabuhay lamang ng isang gabi sa kanyang buhay - ang napakalamig na gabi ng taglagas. At naging malinaw kung bakit, sa katunayan, sa isang tuyo, nagmamadali, walang malasakit na tono, sinabi niya ang tungkol sa lahat ng nangyari pagkatapos - pagkatapos ng lahat, ang lahat ay isang "hindi kinakailangang panaginip". Namatay ang kaluluwa kasama ng gabing iyon, at tinitingnan ng babae ang natitirang mga taon na parang buhay ng ibang tao, "habang tinitingnan nila ang kanilang kaluluwa mula sa taas sa katawan na kanilang iniwan" (F. Tyutchev). Ayon kay Bunin, ang true love - love - a flash, love - a moment - triumphs in this story. Ang pag-ibig ni Bunin ay patuloy na nagwawakas sa pinaka tila maliwanag at masayang tala. Ang mga pangyayari ay nakakasagabal sa kanya - kung minsan ay trahedya, tulad ng sa kwentong "Cold Autumn". Naaalala ko ang kwentong "Rusya", kung saan ang bayani ay talagang nanirahan sa loob lamang ng isang tag-init. At ang mga pangyayari ay hindi namamagitan sa pamamagitan ng pagkakataon - sila ay "tumigil sa sandali", hanggang sa ang pag-ibig ay maging bulgar, hindi namamatay, upang "hindi isang plato, hindi isang krus", ngunit ang parehong "nagniningning na tingin", puno ng "pag-ibig at kabataan. ”, ay mapangalagaan sa alaala ng pangunahing tauhang babae, upang ang simulang nagpapatibay sa buhay, ang "mainit na pananampalataya" ay napanatili.

Ang tula ni Fet ay tumatakbo sa buong kuwento - ang parehong pamamaraan tulad ng sa kuwentong "Dark Alleys".

Ang pangkalahatang kahulugan ng lahat ng mga gawa ng I.A. Ang Bunin tungkol sa pag-ibig ay maaaring ihatid sa pamamagitan ng isang retorika na tanong: "Madalang ba ang pag-ibig?" Kaya, sa kanyang ikot ng mga kuwento na "Dark Alleys" (1943), malamang na walang isang gawa na nakatuon sa masayang pag-ibig. Sa isang paraan o iba pa, ang pakiramdam na ito ay panandalian at nagtatapos nang kapansin-pansing, kung hindi man tragically. Ngunit sinabi ni Bunin na, sa kabila ng lahat, ang pag-ibig ay maganda. Siya, kahit na sa maikling sandali, ay nag-iilaw sa buhay ng isang tao at nagbibigay sa kanya ng kahulugan para sa karagdagang pag-iral.

Kaya, sa kwentong "Cold Autumn", ang tagapagsalaysay, na nabuhay ng isang mahaba at napakahirap na buhay, ay nagbubuod: "Ngunit, naaalala ang lahat ng naranasan ko mula noon, palagi kong tinatanong ang aking sarili: oo, kung ano pa ang nasa aking buhay? At sinasagot ko ang aking sarili: tanging ang malamig na gabi ng taglagas. Noon lamang malamig na gabi ng taglagas nang magpaalam siya sa kanyang kasintahan, na aalis para sa digmaan. Ito ay napakagaan at, sa parehong oras, malungkot at mabigat sa kanyang kaluluwa.

Sa pagtatapos lamang ng gabi, nagsimulang magsalita ang mga bayani tungkol sa pinakamasama: paano kung ang minamahal ay hindi bumalik mula sa digmaan? Papatayin ba nila siya? Ang pangunahing tauhang babae ay hindi gusto at hindi man lang makapag-isip tungkol dito: "Naisip ko: "Paano kung talagang pumatay sila? at makakalimutan ko ba talaga ito sa isang punto - pagkatapos ng lahat, lahat ay nakalimutan sa huli? At dali-dali siyang sumagot, natakot sa kanyang pag-iisip: “Huwag kang magsalita ng ganyan! Hindi ako makakaligtas sa pagkamatay mo!"

Pinatay nga ang nobyo ng pangunahing tauhang babae. At ang batang babae ay nakaligtas sa kanyang kamatayan - ito ay isang tampok ng kalikasan ng tao. Ang tagapagsalaysay ay nagpakasal pa at nagkaroon ng anak. Pagkatapos ng rebolusyon noong 1917, kinailangan niyang maglibot sa Russia, magtiis ng maraming kahihiyan, mababang trabaho, mga sakit, pagkamatay ng kanyang asawa, at paghiwalay ng kanyang anak na babae. At ngayon, sa pagtatapos ng mga taon, iniisip ang tungkol sa kanyang buhay, ang pangunahing tauhang babae ay dumating sa konklusyon na sa kanyang buhay ay mayroon lamang isang pag-ibig. Bukod dito, sa kanyang buhay ay mayroon lamang isang gabi ng taglagas na nagpapaliwanag sa buong buhay ng isang babae. Ito ang kahulugan ng kanyang buhay, ang kanyang suporta at suporta.

Ang tagapagsalaysay sa kanyang mapait na buhay, na pinutol mula sa kanyang tinubuang-bayan, ay pinainit ng isang alaala lamang, isang naisip: "Mabuhay, magalak sa mundo, pagkatapos ay lumapit sa akin ..." Nabuhay ako, nagalak, ngayon ay darating ako sa lalong madaling panahon.

Kaya, ang pangunahing bahagi ng kuwento, na may komposisyon ng singsing, ay isang paglalarawan ng isang malamig na gabi ng taglagas, ang huli sa buhay ng mga karakter na magkasama. Mula sa mga salita ng ama ng batang babae, nalaman natin na isang Austrian crown prince ang pinatay sa Sarajevo. Nangangahulugan ito na ang digmaan ay tiyak na magsisimula. Ang minamahal ng pangunahing tauhang babae, na nasa kanyang pamilya, ang kanyang sarili, mahal na tao, ay kailangang pumunta sa harap.

Sa parehong malungkot na gabi, siya ay inihayag ang nobyo ng pangunahing tauhang babae. Ironically, ang kanilang unang gabi bilang bride at groom ay ang huli rin nila. Iyon ang dahilan kung bakit ang buong gabing ito, sa pang-unawa ng tagapagsalaysay at ng kanyang kasintahan, ay napuno ng magaan na kalungkutan, masakit na mapanglaw, kumukupas na kagandahan. Tulad ng malamig na gabi ng taglagas na nakapalibot sa mga bayani sa hardin.

Ang pang-araw-araw na mga detalye ay may malaking kahalagahan sa kuwento, na nagiging mga sikolohikal sa trabaho. Kaya, ang pangunahing tauhang babae ay tumpak na naglilista ng lahat ng mga petsa na "nakapaligid" sa mga kaganapang inilarawan. Naaalala niya ang lahat nang detalyado, bagaman tatlumpung taon na ang lumipas at mayroon siyang napakahirap na buhay sa likod niya. Ito ay nagpapahiwatig na ang gabing ito ay napakahalaga para sa babae.

Sikolohikal na banayad na naglalarawan sa huling hapunan sa bahay. Ang lahat ng mga kalahok nito ay nakaupo sa pag-aalinlangan, iniisip na maaaring ito na ang kanilang huling pinagsamang gabi. Ngunit lahat ay nagpalitan ng mga hindi gaanong mahalagang salita, na tinatakpan ang kanilang tensyon at kung ano ang gusto nilang sabihin.

Ngunit sa wakas ay naiwang mag-isa ang mga kabataan. Inaanyayahan ng minamahal ang tagapagsalaysay na mamasyal sa hardin ng taglagas. Sinipi niya ang mga linya mula sa tula ni Fet. Sila, sa ilang lawak, hinuhulaan ang kanyang kapalaran at ang kapalaran ng kanilang mag-asawa:

Tumingin - sa pagitan ng mga nangingitim na pine

Parang sumisikat ang apoy...

At pagkatapos ay idinagdag ng bayani: "Malungkot pa rin. Malungkot at mabuti. I love you very, very much…” Anong simple at, sa parehong oras, nakakaantig na mga salita! Ang mga kabataan ay nagmamahalan, ngunit hindi maaaring magkasama. Ito, ayon sa teorya ni Bunin, ay imposible lamang. Pagkatapos ng lahat, ang pag-ibig ay palaging isang iglap, isang maikling sandali, nag-aalab habang buhay ...

Kinaumagahan ay umalis ang bayani, tulad ng nangyari, magpakailanman. Ang isang "fatal bag" na may scapular ay inilagay sa kanyang leeg, ngunit hindi niya nailigtas ang minamahal na pangunahing tauhang babae mula sa kamatayan. Ang tagapagsalaysay ay bumalik sa bahay, hindi napansin ang maaraw na umaga at hindi nakakaramdam ng kagalakan mula dito. Si Bunin ay banayad na naghahatid ng kanyang estado sa bingit ng hysteria, isang malaking emosyonal na karanasan: "... hindi alam kung ano ang gagawin sa aking sarili ngayon at kung dapat ba akong humikbi o kumanta sa tuktok ng aking boses ..."

Maraming taon na ang lumipas mula noon. Ngunit ang matandang pangunahing tauhang babae sa Nice ay patuloy na bumabalik at bumabalik sa alaala para sa gabing ito at sana ay naghihintay ng maagang kamatayan. Ano pa ang natitira sa kanya? Mahinang katandaan, pinagkaitan ng suporta ng nag-iisang katutubong tao - ang anak na babae.

Ang imahe ng anak na babae ng pangunahing tauhang babae sa kuwento ay napakahalaga. Ipinakita ni Bunin na ang isang tao na naputol mula sa kanyang mga ugat, malayo sa kanyang tinubuang-bayan, ay nawawala ang pangunahing bagay - ang kanyang kaluluwa: "siya ay naging ganap na Pranses, napakaganda at ganap na walang malasakit sa akin, nagsilbi sa isang tindahan ng tsokolate malapit sa Madeleine, nakabalot na mga kahon sa satin na may makinis na mga kamay na may pilak na mga kuko na papel at itinali ang mga ito ng gintong mga lubid ... "

Ang anak na babae ng tagapagsalaysay ay isang manika na nawala ang kakanyahan nito sa likod ng materyal na tinsel.

"Malamig na Taglagas"... Simboliko ang pamagat ng kwento. Ito rin ay isang tiyak na pagtatalaga ng time frame ng mga nangyayari sa kuwento. Ito rin ay simbolo ng una at huling gabi sa buhay ng mga bayani. Ito ay isang simbolo ng buong buhay ng pangunahing tauhang babae. Ito rin ay isang pagtatalaga ng buhay ng lahat ng mga emigrante na nawalan ng kanilang sariling bayan pagkatapos ng 1917 ... Ito rin ay isang simbolo ng estado na dumating pagkatapos ng pagkawala ng flash na pag-ibig ...

Malamig na taglagas ... Ito ay hindi maiiwasan, ngunit pinayaman din nito ang isang tao, dahil pinanatili niya ang pinakamahalagang bagay - mga alaala.

(isang pagtatangka sa isang hermeneutic na pagsasalin ng pamagat ng isang gawa ng sining)

Bago magpatuloy sa aktwal na interpretasyon ng kuwentong "Cold Autumn", kinakailangan na magbigay ng kaunting paliwanag hinggil sa napiling anggulo para sa pagtingin sa partikular na tekstong ito. Ang pangunahing paliwanag, siyempre, ay ang pariralang "hermeneutic translation", kung saan ang ibig kong sabihin ay ang pag-decode ng mga fragment ng isang pampanitikan na teksto (o isang Teksto sa pangkalahatan) na isinasaalang-alang hindi lamang ang trope nito (metaphorical) na istraktura, kundi pati na rin ang metatextual ( ayon kay Yu.M. Lotman) presupposition.

Hindi ko kukunin ang kalayaan na igiit ang isang metodolohikal na pagkakaiba sa pagitan ng "hermeneutical translation" at "interpretasyon ng isang pampanitikan na teksto", ngunit sa tingin ko ang ipinakilalang termino ("hermeneutic translation") ay wastong sumasalamin sa kakanyahan ng pakikipag-ugnayan ng tao sa Teksto.

Ang salitang "pagsasalin" mismo ay nangangailangan ng isang hiwalay na paliwanag, na nagpapahiwatig ng "paglipat" ng isang tiyak na kahulugan (denotasyon) mula sa isang sistema ng pag-sign patungo sa isa pa. Dito ay mas simple ang lahat, dahil ang hermeneutic na pagsasalin ay ang pagsasalin ng isang tekstong pampanitikan (iyon ay, isang tekstong nabibigatan ng karagdagang mga asosasyon at mga parunggit) sa wika ng mga termino at konsepto na walang ganoong mga asosasyon o mayroon sila sa isang hindi gaanong matinding anyo. .

Nabatid na ang pamagat ng anumang akda ay isang uri ng hermeneutic reference point na nagtatakda ng vector ng pagsasaalang-alang ng ito o ang artifact na iyon. Sa ilalim ng ilang partikular na kundisyon, ang pamagat ay maaaring magsilbi bilang higit pa o hindi gaanong unibersal na susi sa pag-unawa sa akda, ngunit halos hindi kinakailangan na hiwalay na pagtalunan ang katotohanan na ang anumang interpretasyon ng anumang gawa ng sining ay mahalagang essayistic, iyon ay, batay sa purong indibidwal. karanasan sa buhay ng may-akda ng interpretasyon.

Sa mga gawa ng sining, kung mauunawaan natin ang sining bilang isa sa apat na kilalang anyo ng relasyon ng isang tao sa labas ng mundo at sa kanyang sarili, tayo ay higit na naantig (“natamaan sa ating mga mata”) ng mga pangyayari, intonasyon at kahulugan na nakakaapekto sa ating sarili. karanasan sa buhay. Sa totoo lang, ito ay ang subjective na paglahok ng mambabasa (manonood, tagapakinig) sa nilalaman ng isang gawa ng sining, sa palagay ko, na ginagawang anumang Teksto (sa pinakamalawak na kahulugan ng salita) isang gawa ng sining para sa isang partikular na tao, dahil, tulad ng nalalaman, walang sining ang umiiral na lampas sa balangkas ng buhay na damdamin ng tao. Sa teoryang, posibleng itala ang mga emosyon na dulot ng iba't ibang tao sa pamamagitan ng isang artifact o iba pa, ngunit hindi malamang na ang inilapat na halaga ng naturang pag-aaral ay mabibigyang katwiran kahit na para sa makitid na profile na mga disiplina na nauugnay, bukod sa iba pang mga bagay, higit pa sa medisina ( psychiatry) kaysa sa philology, na, siya namang, , kahit ngayon ay halos hindi na nito maipagmamalaki ang pagkakaroon ng unibersal na kasangkapan para sa higit pa o hindi gaanong tamang gawain sa "hermeneutical translation" ng kultural na pamana. Sa bagay na ito, hindi isang komprehensibong pagsusuri sa istruktura ng isang tekstong pampanitikan, ngunit ang pag-decode ng mga indibidwal na mahahalagang detalye sa istruktura ay maaaring maging napakahalaga para sa pag-unawa sa isang akda. Kaya naman ang pamagat lang ng kwento ang kinuha kong pangunahing bagay sa aking pagsasaalang-alang.

Ang pag-aaral ng pariralang "malamig na taglagas", ang sinumang katutubong nagsasalita ng wikang Ruso, bilang bahagi ng isang tiyak na kultural-historikal na presupposisyon, ay madaling ilarawan (at i-decode nang walang labis na kahirapan) halos ang buong nauugnay na paradigm ng semantiko ng salitang "taglagas", batay sa konteksto ng matatag, madaling mabasa, malawakang ginagamit at madaling makikilalang mga kumbinasyon (halimbawa, "taglagas ng buhay").

Kaugnay ng paksa ng pagsusuri, nararapat na tandaan na ang kuwento ng I.A. Sinasaklaw ng Bunin ang panahon ng tatlumpung taon (mula Hunyo 16, 1914 hanggang Abril-Mayo 1944). Sa simula ng kwento, ang pangunahing tauhang babae, na kung saan ang kwento ay sinabi, ay isang may sapat na gulang na batang babae, na hindi gaanong ipinahiwatig ng pakikipag-ugnayan sa pangunahing karakter ng kuwento (sa kasamaang palad, makakahanap tayo ng mga wastong pangalan na nagsasaad ng mga karakter. , hindi tulad ng mga toponym, sa gawa ni Bunin), ngunit din ang pagkakaroon ng "lihim na pag-iisip at damdamin" sa huling gabi, ang paglalarawan kung saan ay nakatuon sa unang kalahati ng kuwento. Ang kapanahunan ng pangunahing karakter ay ipinahayag din sa katotohanan na naalala niya ang pakiramdam na dulot ng kanyang ina na naghahanda ng isang maliit na sutla na may ginintuang imahe at insenso ("nakakahipo at nakakatakot", "nakamamatay na bag"): malamang na ang isang malabata na babae ay maaaring magkaroon ng kaya subtly formulated hindi lamang ang kanilang mga damdamin, ngunit din upang makuha at ihatid ang mood ng mas lumang mga miyembro ng kanilang pamilya. In fairness, ito ay nagkakahalaga ng pagbibigay pansin sa katotohanan na, sa paglabas para sa huling lakad kasama ang kanyang kasintahan, ang pangunahing tauhang babae ng kuwento ay bumaba sa hagdan, "hawak sa kanyang manggas." Ang interpretasyon ng seryosong detalyeng ito ay maaaring dalawa.

Sa isang banda, ang paglalakad kasama ang lalaking ikakasal ay hindi magkapit-bisig (gaya ng nakaugalian), ngunit ito ay isang walang karanasan na batang babae na maaaring humawak sa manggas (medyo madaling isaalang-alang ang isang uri ng childish insecurity sa gayong pag-uugali). Sa kabilang banda, ang pangunahing tauhan ng kuwento ay maaaring hindi nais na hawakan ang kanyang kasintahan sa pamamagitan ng iba pang mga kadahilanan, at sa loob ng balangkas ng anggulo ng pagsasaalang-alang ng gawaing ito na pinili ko, ito ay ang interpretasyong ito na tila sa akin ay karapat-dapat. ng espesyal na atensyon, na tatalakayin sa ibang pagkakataon. Sa madaling salita, ang kuwento ay isinalaysay mula sa pananaw ng isang matandang babae na wala pang animnapung taong gulang. Kaugnay nito, ang salitang "taglagas" sa pamagat ng kwento ay hindi nangangahulugang isang panahon, ngunit isang panahon sa buhay ng pangunahing tauhan. Pero ano?

Ang pagbanggit ng taglagas bilang isang panahon ay karaniwan sa unang kalahati ng kuwento (narito ang isang quote mula sa tula ni AA Fet na "Anong malamig na taglagas!", At ang mga salita ng ama ng pangunahing karakter tungkol sa "maaga at malamig na taglagas ”). Samantala, hindi ang buong taglagas ng 1914 ay nananatili sa memorya ng pangunahing karakter, ngunit isang gabi lamang. Kung ang pangunahing ideya ng kuwento, na makikita sa pamagat nito, ay ang hindi malilimutang paalam ng pangunahing tauhang babae sa kanyang kasintahan, ang kuwento ay tatawaging "Cold Autumn Evening" (o simpleng "Autumn Evening"), ngunit hindi "Cold Autumn" , kung saan ang salitang "taglagas" ay nagpapahiwatig ng medyo mahabang yugto ng panahon (sa anumang kaso, ang tatlong buwan sa kalendaryo ay halos isang daang beses na "mas makapal" kaysa sa anumang solong gabi). Siyempre, hindi natin maiwasang magtaka kung ang salitang "taglagas" dito ay nagpapahiwatig ng isang panahon na mas mahaba kaysa sa taglagas sa kalendaryo?

Ang malinaw na sagot sa tanong na ito ay ang magkakaugnay na serye na nauugnay sa salitang "taglagas": paglubog ng araw, pagkalanta, pagkupas, pagkamatay, pagkawasak. Malinaw din na ang mga asosasyong ito na may kaugnayan sa kwento ni Bunin ay nauugnay sa isang konsepto bilang isang "sociocultural layer" (isang hanay ng mga tradisyon, gawi, naipon na karanasan at mga halaga (parehong materyal at espirituwal)), ang ideya ng ​na awtomatikong lumitaw na sa pagbanggit lamang ng ikot ng mga kwentong "Dark Alleys", na bahagi nito ay gawa ng sining na pinag-uusapan.

Siyempre, sa kwentong "Cold Autumn" mayroong sapat na direktang mga indikasyon na ang simula ng Unang Digmaang Pandaigdig ay ang katapusan ng mundo kung saan nabuhay ang pangunahing karakter. Kaya, halimbawa, sa mga salita ng ama "Nakamamangha maaga at malamig na taglagas!" madali nating makita hindi lamang ang semantikong bahagi ng "sorpresa" (<= слово «удивительно»), но и компонент «несвоевременности» (<= слово «ранняя») начавшихся изменений в жизни целой страны. Интересно, что главные трагические последствия Первой мировой войны – обе революции 1917 года и гражданская война 1918 – 1922 гг. – обозначены метафорически посредством цитирования уже упомянутого стихотворения А.А. Фета («Как будто пожар восстаёт»): на слове «пожар» героиня рассказа делает особый акцент («Какой пожар?»). Дополнительно позволю себе обратить внимание на странность ответа жениха героини рассказа на вопрос о пожаре: «- Какой пожар? – Восход луны, конечно»): известно, что восход луны не может выглядеть пожаром, а в стихотворении А.А. Фета, скорее всего, речь идет о восходе солнца (в крайнем случае, при определенном толковании значения слова «восстаёт» можно говорить о закате). Возможно, образ луны здесь появляется неслучайно как отражение холодности самой героини. Но это лишь одна из моих догадок, тогда как из других реплик жениха главной героини для нашей темы интересна еще и вот эта: «…как совсем особенно, по-осеннему светят окна дома. Буду жив, вечно буду помнить этот вечер…» Рассмотрим её подробнее.

Walang alinlangan na ang pangunahing semantiko na bahagi ng pang-abay na "sa taglagas" dito ay "paalam" (sa pisikal, ang panahon ay hindi nakakaapekto sa liwanag ng mga bintana sa anumang paraan, iyon ay, dito tayo ay nakikitungo sa isang purong metapora. ): ang nobyo ng pangunahing tauhang babae ng kuwento ay lubos na nakakaalam na hindi na niya makikita ang bahay na iyon. Ang interpretasyong ito ay sinusuportahan ng pariralang "Mabubuhay ako", na ginamit dito sa kahulugan ng kondisyong kondisyon (= "kung ako ay buhay") at direktang nagpapahiwatig ng pagdududa ng bayani na siya ay mabubuhay. Sa kabilang banda, ang pag-aalinlangan na ito ay sinusuportahan ng hyperbole na ipinakilala sa ibaba ng kadena "Palagi kong tatandaan": siyempre, ang salitang "magpakailanman" ay maaaring bigyang-kahulugan dito sa kahulugan ng "palaging" (cf., "ikaw ay laging huli. ”), ngunit ang pangkalahatang kalunos-lunos ng kuwento, retrospectiveness ang temporal na istraktura nito ay madaling i-level ang gayong tuwirang interpretasyon sa antas ng mababaw, bagama't katanggap-tanggap pa rin. Sa pagbubuod ng pagsusuri ng pangungusap na ito, nangahas akong magmungkahi na ang pangunahing tauhan ng kuwento, sa pamamagitan ng pangungusap na ito, ay nagpaalam hindi lamang sa ari-arian, hindi lamang sa pangunahing tauhan, hindi lamang sa kanyang sariling paraan ng pamumuhay (na may "ang panahon ng ating mga lolo't lola"), ngunit sa buhay mismo: para sa kanya, ang "malamig na taglagas" ay ang threshold ng taglamig (alalahanin ang pagbanggit ng "lahat ng hangin sa taglamig"), sa madaling salita, isang pag-asa, isang premonisyon ng kamatayan.

Ngunit bumalik sa pangunahing tauhan, para kanino ang kuwento ay sinasabi.
Sa sinumang tao na nakaranas ng paghihiwalay sa isang mahal sa buhay, ang pag-uugali ng pangunahing karakter ay hindi maaaring hindi mukhang kakaiba. Naiwang mag-isa kasama ang kanyang kasintahan, ang pangunahing tauhang babae ng kuwento ay nagsimulang maglaro ng solitaire, na isang laro para sa isang tao: sa madaling salita, sinusubukan ng pangunahing tauhang babae sa lahat ng posibleng paraan na ilayo ang kanyang sarili sa kanyang kasintahan. Hindi niya pinapansin ang kaguluhan ng kanyang kasintahan, na napapansin lamang ang mga panlabas na pagpapakita nito ("tahimik siyang lumakad mula sa isang sulok hanggang sa sulok"). Ang isang direktang indikasyon ng kawalang-interes ng pangunahing tauhang babae sa kung ano ang nangyayari ay nakapaloob sa paglalarawan kung paano siya tumugon sa alok ng kanyang kasintahang mamasyal sa hardin ("walang pakialam kong sumagot: - Mabuti ...").

Ang nakakagulat na kawalang-interes ay makikita sa alaala ng pangunahing tauhang babae na naglalakad ("nagbibihis sa pasilyo, nagpatuloy siya sa pag-iisip ng isang bagay, na may matamis na ngiti ay naalala niya ang mga tula ni Fet ..."): ang pangunahing tauhang babae, kahit na mula sa taas ng ang kanyang karanasan sa buhay, ay hindi maaaring talikuran ang kanyang pagwawalang-bahala sa kanyang kasintahan, na binibigyang-kahulugan ang kanyang mapait na ngiti bilang "cute". Malamang na ang isang tao na aalis para sa digmaan ay mag-iisip tungkol sa "isang bagay", "ngumingiti ng matamis" sa kanyang nobya, na hindi makahanap ng lakas sa kanyang sarili na angkop na tumugon sa kanyang deklarasyon ng pag-ibig: ito ay ang kakulangan ng pagtugon sa ang pahayag ng kalaban na "I am very , I love you very much ... "ay isang pangungusap para sa pangunahing karakter, ang kanyang kawalan ng pakiramdam, ang kanyang emosyonal na kapahamakan, na, sa kalupitan ng direktang ebidensya, ilantad ang tagapagsalaysay. Alalahanin ang "Swiss cape" at "down scarf": mahalaga ba para sa isang mapagmahal na babae kung anong uri ng kapa ang suot niya sa sandali ng paghihiwalay sa kanyang mahal sa buhay, Swiss o Brazilian? Ang pagsasaayos na ito ng pangunahing tauhan sa mga maliliit na detalye ay higit pa sa mahusay magsalita.

Ang isang mas hindi kompromiso na pag-debunk ng pangunahing karakter ay ang presyo ng isang halik ("I ... bahagyang yumuko ang aking ulo kaya hinalikan niya ako"): ang pangunahing tauhang babae ay walang malasakit sa kanyang kasintahan kaya't hindi niya hinahangad na halikan siya. kanyang sarili, ngunit pinapayagan lamang niyang halikan ang kanyang sarili.

Ang isang nalilitong reaksyon sa pag-alis ng kasintahang lalaki ay mukhang ganap na bastos sa loob ng balangkas ng normal na emosyonal at etikal na paradigm ng mga reaksyon sa ilang mga kaganapan: "Dumaan ako sa mga silid na nasa likod ko ang aking mga kamay, hindi alam kung ano ang gagawin sa aking sarili ngayon at kung ako dapat humihikbi o kumanta sa tuktok ng aking boses ... "Kasabay nito, hayaan mong ipaalala ko sa iyo na wala kaming dahilan upang gumawa ng mga konklusyon tungkol sa emosyonal na kapansanan ng pangunahing karakter: Muli kong binibigyang diin na siya ay medyo banayad na nararamdaman at hindi lamang ang kanyang nararamdaman, kundi pati na rin ang kalooban ng mga nakapaligid sa kanya, at ang tanging taong hindi niya naiintindihan at hindi nararamdaman - ang kanyang sariling kasintahan. Ang katumpakan na ito ng pangunahing tauhang babae sa paglalahad ng kanyang damdamin ay parang isang uri ng pag-amin sa kwento: ang pangunahing tauhang babae ay tila umamin sa amin na hindi niya minahal ang kanyang mapapangasawa, at isang biglaang simbuyo ng damdamin “- Huwag mong sabihin iyan! Hindi ako makakaligtas sa pagkamatay mo!" ay walang iba kundi isang pagtatangka sa pagbibigay-katwiran sa sarili ng isang taong biglang nahuli sa pinangyarihan ng isang krimen. Buweno, ang katotohanan na ang pangunahing tauhang babae ay "nanginig nang mapait" pagkatapos ng akusasyong ito ay nagpapatotoo lamang sa kamangha-manghang pananaw ng kanyang kasintahan.

Kaya, ang "malamig" na kasama sa pamagat ng kwento at napuno ng mga epithets sa katawan ng salaysay mismo ("nagkikislap na nagyelo na umaga", "ganap na hangin sa taglamig", "hindi ka ba malamig?", "mga bituin ng yelo", atbp.) ay walang iba kundi isang metapora para sa kawalan ng pakiramdam ng pangunahing tauhan kaugnay ng taong nagmahal sa kanya. Dagdag pa, makikita natin na ang pangunahing tauhang babae ay hindi nakaramdam ng pagmamahal sa kanyang asawa ("isang lalaki ng isang bihirang magandang kaluluwa"). Marahil ang paggalang, pasasalamat, pakikiramay, ngunit hindi pag-ibig, na palaging nagliligtas at nagpoprotekta sa mga mahal natin: hindi nagkataon na ang pangunahing tauhan ay nabuhay sa kanyang mga "pangunahing tauhan"! Wala siyang mailigtas kahit isa. Hindi lang niya kailangan ang mga ito.

Ang kamalayan ng pangunahing tauhang babae sa kanyang sariling espirituwal na kakulangan ay naroroon hindi lamang sa istilo ng pagsasalaysay, na walang maliwanag na emosyonal na mga nuances, kundi pati na rin sa huling pagbanggit na "tanging ang malamig na gabi ng taglagas" ang tanging kaganapan sa kanyang buhay. Kung iisipin natin ang pagtatapat na ito, bigla nating nalaman na ang pangunahing tauhang babae ay walang naiintindihan sa buhay na ito, hindi sinubukang baguhin ang sarili, lumulutang tulad ng isang walang kwentang chip sa kahabaan ng ilog ng mga kaganapan sa kailaliman ng kawalang-interes, isang kamangha-manghang salamin ng na ang imahe ng anak na babae ng pamangkin ng kanyang asawa (ang imahe, tandaan ko, walang pangalan din!): "Ang batang babae ... ay naging ganap na Pranses, napakaganda at ganap na walang malasakit sa akin." Dito ay maaaring isaalang-alang ang hitsura ng tema ng paghihiganti (cf. ang kuwentong "Madilim na mga Eskinita", kung saan ang pangunahing tauhan ay umamin sa isang babaeng nakatuon sa kanya: "Hindi ako kailanman ... naging masaya"!), Lalo na dahil sa buhay ni Bunin mismo ang tema ng babaeng kawalang-interes ay tiyak sa panahon ng paglikha ng cycle na "Dark Alleys" ay halos napakahalaga ng kahalagahan. Ngunit ang paksang ito ay lampas sa saklaw ng talakayang ito.

Ang pagbubuod sa itaas at isinasaalang-alang ang temporal na semantika ng salitang "taglagas", nangahas akong tapusin na ang tamang "hermeneutic translation" ng pamagat ng kuwento ni I.A. Ang Bunin na "Cold Autumn" ay ang pariralang "buhay na walang pag-ibig".