عمر إيغور تسفيركو. كل شيء على ما يرام ، جميل ماركيز! سيرجي فيلين وماريا بروفيتش
تعليمات الاستخدام
1. أحكام عامة
1.1 تحدد اتفاقية المستخدم هذه (المشار إليها فيما يلي باسم الاتفاقية) إجراءات الوصول إلى موقع الويب الخاص بمؤسسة سانت بطرسبرغ لميزانية الدولة للثقافة "أوبرا وباليه ولاية سانت بطرسبرغ الأكاديمية المسماة باسم مسرح MP Mussorgsky-Mikhailovsky "(المشار إليه فيما يلي - مسرح Mikhailovsky) ، الموجود على اسم المجال www.site.
1.2 تحكم هذه الاتفاقية العلاقة بين مسرح ميخائيلوفسكي ومستخدم هذا الموقع.
2. تعريفات المصطلحات
2.1. المصطلحات الواردة أدناه لها المعاني التالية لأغراض هذه الاتفاقية:
2.1.2. إدارة موقع مسرح Mikhailovsky - الموظفون المرخص لهم بإدارة الموقع ، نيابة عن مسرح Mikhailovsky.
2.1.3. مستخدم موقع Mikhailovsky Theatre (المشار إليه فيما يلي باسم المستخدم) هو الشخص الذي لديه حق الوصول إلى الموقع عبر الإنترنت ويستخدم الموقع.
2.1.4. الموقع - موقع مسرح ميخايلوفسكي الموجود على اسم المجال www.site.
2.1.5. محتوى موقع مسرح ميخائيلوفسكي هو نتائج محمية للنشاط الفكري ، بما في ذلك أجزاء من الأعمال السمعية والبصرية ، وعناوينها ، ومقدماتها ، وشروحها ، ومقالاتها ، ورسوم توضيحية ، وأغلفة ، مع أو بدون نص ، ورسوم بيانية ، ونصية ، وتصويرية ، ومشتقة ، ومركبة وغيرها من الأعمال وواجهات المستخدم والواجهات المرئية والشعارات ، بالإضافة إلى التصميم والهيكل والاختيار والتنسيق والمظهر والأسلوب العام وموقع هذا المحتوى المتضمن في الموقع وعناصر الملكية الفكرية الأخرى معًا و / أو بشكل منفصل على موقع مسرح ميخائيلوفسكي ، حساب شخصي مع إمكانية لاحقة لشراء تذاكر في مسرح Mikhailovsky.
3. موضوع الاتفاقية
3.1 موضوع هذه الاتفاقية هو تزويد مستخدم الموقع بإمكانية الوصول إلى الخدمات الواردة في الموقع.
3.1.1. يوفر موقع Mikhailovsky Theatre للمستخدم الأنواع التالية من الخدمات:
الوصول إلى المعلومات حول مسرح Mikhailovsky وإلى معلومات عن شراء التذاكر على أساس مدفوع ؛
شراء التذاكر الإلكترونية ؛
تقديم الخصومات والعروض الترويجية والمزايا والعروض الخاصة
تلقي معلومات حول الأخبار وأحداث المسرح ، بما في ذلك عن طريق توزيع المعلومات والرسائل الإخبارية (البريد الإلكتروني ، والهاتف ، والرسائل النصية القصيرة) ؛
الوصول إلى المحتوى الإلكتروني ، مع الحق في عرض المحتوى ؛
الوصول إلى أدوات البحث والملاحة ؛
توفير القدرة على إرسال الرسائل والتعليقات.
أنواع الخدمات الأخرى المعروضة على صفحات موقع مسرح ميخائيلوفسكي.
3.2 تغطي هذه الاتفاقية جميع الخدمات الحالية (العاملة فعليًا) لموقع مسرح ميخائيلوفسكي ، بالإضافة إلى أي تعديلات لاحقة وخدمات إضافية تظهر في المستقبل.
3.2 الوصول إلى الموقع الإلكتروني لمسرح Mikhailovsky متاح مجانًا.
3.3 هذه الاتفاقية هي عرض عام. من خلال الوصول إلى الموقع ، يعتبر المستخدم قد انضم إلى هذه الاتفاقية.
3.4. يخضع استخدام مواد وخدمات الموقع لقواعد التشريعات الحالية للاتحاد الروسي
4. حقوق والتزامات الأطراف
4.1 يحق لإدارة موقع مسرح ميخائيلوفسكي:
4.1.1. قم بتغيير قواعد استخدام الموقع ، وكذلك تغيير محتوى هذا الموقع. تدخل التغييرات على شروط الاستخدام حيز التنفيذ من لحظة نشر النسخة الجديدة من الاتفاقية على الموقع.
4.2 للمستخدم الحق في:
4.2.1. يتم تسجيل المستخدم على الموقع الإلكتروني لمسرح Mikhailovsky من أجل تحديد المستخدم لتوفير خدمات الموقع وتوزيع المعلومات والرسائل الإخبارية (عن طريق البريد الإلكتروني والهاتف والرسائل النصية القصيرة ووسائل الاتصال الأخرى ) ، تلقي الملاحظات ، المحاسبة عن تقديم المزايا والخصومات والعروض الخاصة والعروض الترويجية ...
4.2.2. استخدم جميع الخدمات المتوفرة على الموقع.
4.2.3. اطرح أي أسئلة تتعلق بالمعلومات المنشورة على موقع مسرح ميخائيلوفسكي.
4.2.4. استخدم الموقع فقط للأغراض وبالطريقة المنصوص عليها في الاتفاقية وغير المحظورة بموجب تشريعات الاتحاد الروسي.
4.3 يتعهد مستخدم الموقع:
4.3.2. لا تتخذ أي إجراءات يمكن اعتبارها بمثابة تعطيل للتشغيل العادي للموقع.
4.3.3. تجنب أي إجراءات قد تنتهك سرية المعلومات المحمية بموجب تشريعات الاتحاد الروسي.
4.4 يحظر على المستخدم:
4.4.1. استخدم أي أجهزة أو برامج أو إجراءات أو خوارزميات وطرق أو أجهزة آلية أو عمليات يدوية مكافئة للوصول إلى محتوى الموقع أو الحصول عليه أو نسخه أو تتبعه
4.4.3. بأي شكل من الأشكال تجاوز هيكل التنقل الخاص بالموقع لتلقي أو محاولة الحصول على أي معلومات أو مستندات أو مواد بأي وسيلة لم يتم توفيرها على وجه التحديد بواسطة خدمات هذا الموقع ؛
4.4.4. انتهاك نظام الأمان أو المصادقة على الموقع أو في أي شبكة مرتبطة بالموقع. قم بإجراء بحث عكسي أو تتبع أو محاولة تتبع أي معلومات حول أي مستخدم آخر للموقع.
5. استخدام الموقع
5.1 الموقع والمحتوى الذي يشكل جزءًا من الموقع مملوك ومدار من قبل إدارة موقع مسرح ميخايلوفسكي.
5.5 المستخدم مسؤول بشكل شخصي عن الحفاظ على سرية معلومات الحساب ، بما في ذلك كلمة المرور ، وكذلك عن جميع الأنشطة التي تتم نيابة عن مستخدم الحساب ، دون استثناء.
5.6 يجب على المستخدم إخطار إدارة الموقع على الفور بأي استخدام غير مصرح به لحسابه أو كلمة المرور الخاصة به أو أي خرق أمني آخر.
6. المسؤولية
6.1 لا يتم تعويض أي خسائر قد يتكبدها المستخدم في حالة الانتهاك المتعمد أو المتهور لأي حكم من أحكام هذه الاتفاقية ، وكذلك بسبب الوصول غير المصرح به إلى اتصالات مستخدم آخر ، من قبل إدارة مسرح ميخايلوفسكي.
6.2 إدارة موقع مسرح ميخائيلوفسكي ليست مسؤولة عن:
6.2.1. التأخيرات أو الإخفاقات في عملية تنفيذ العملية بسبب القوة القاهرة ، وكذلك أي حالة أعطال في أنظمة الاتصالات السلكية واللاسلكية والكمبيوتر والأنظمة الكهربائية وغيرها من الأنظمة ذات الصلة.
6.2.2. إجراءات أنظمة التحويل والبنوك وأنظمة الدفع والتأخير المرتبط بعملهم.
6.2.3. التشغيل غير السليم للموقع ، إذا لم يكن لدى المستخدم الوسائل التقنية اللازمة لاستخدامه ، كما أنه لا يتحمل أي التزامات لتزويد المستخدمين بهذه الوسائل.
7. انتهاك شروط اتفاقية المستخدم
7.1 يحق لإدارة موقع Mikhailovsky Theatre إنهاء و (أو) حظر الوصول إلى الموقع دون إشعار مسبق للمستخدم إذا انتهك المستخدم هذه الاتفاقية أو شروط استخدام الموقع الواردة في المستندات الأخرى ، وكذلك إذا تم إنهاء الموقع أو بسبب مشكلة أو مشكلة فنية.
7.2 إدارة الموقع ليست مسؤولة أمام المستخدم أو الأطراف الثالثة عن إنهاء الوصول إلى الموقع في حالة انتهاك المستخدم لأي حكم من أحكام 7.3. اتفاقية أو وثيقة أخرى تحتوي على شروط استخدام الموقع.
يحق لإدارة الموقع الكشف عن أي معلومات عن المستخدم تكون ضرورية لتنفيذ أحكام التشريعات الحالية أو قرارات المحاكم.
8. حل النزاع
8.1 في حالة وجود أي خلاف أو نزاع بين أطراف هذه الاتفاقية ، فإن الشرط الأساسي لتقديم مطالبة (اقتراح مكتوب للتسوية الطوعية للنزاع) يعد شرطًا أساسيًا قبل الذهاب إلى المحكمة.
8.2 يجب على متلقي المطالبة في غضون 30 يومًا تقويميًا من تاريخ استلامها إخطار مقدم الطلب بالمطالبة كتابيًا بنتائج النظر في المطالبة.
8.3 إذا كان من المستحيل حل النزاع على أساس طوعي ، يحق لأي من الأطراف التقدم إلى المحكمة لحماية حقوقهم ، والتي تم منحها لهم بموجب التشريع الحالي للاتحاد الروسي.
9. شروط إضافية
9.1 من خلال الانضمام إلى هذه الاتفاقية وترك بياناتك على موقع مسرح Mikhailovsky عن طريق ملء حقول التسجيل ، فإن المستخدم:
9.1.1. يوافق على معالجة البيانات الشخصية التالية: اللقب ، الاسم ، اسم الأب ؛ تاريخ الولادة؛ رقم التليفون؛ عنوان البريد الإلكتروني (البريد الإلكتروني) ؛ تفاصيل الدفع (في حالة استخدام خدمة تسمح لك بشراء تذاكر إلكترونية لمسرح ميخائيلوفسكي) ؛
9.1.2. يؤكد أن البيانات الشخصية التي حددها تخصه شخصيًا ؛
9.1.3. يمنح إدارة موقع مسرح ميخائيلوفسكي الحق في تنفيذ الإجراءات (العمليات) التالية مع البيانات الشخصية إلى أجل غير مسمى:
الجمع والتراكم
التخزين لفترة غير محدودة من الوقت (إلى أجل غير مسمى) من لحظة تقديم البيانات حتى يسحبها المستخدم عن طريق تقديم طلب إلى إدارة الموقع ؛
توضيح (تحديث ، تغيير) ؛
دمار.
9.2. تتم معالجة البيانات الشخصية للمستخدم وفقًا للبند 5 من الجزء 1 من الفن. 6 من القانون الاتحادي الصادر في 27.07.2006. رقم 152-FZ "حول البيانات الشخصية" فقط لغرض
الوفاء بالالتزامات التي تعهدت بها إدارة موقع Mikhailovsky Theatre على الويب بموجب هذه الاتفاقية إلى المستخدم ، بما في ذلك الالتزامات المحددة في الفقرة 3.1.1. الاتفاق الحالي.
9.3 يقر المستخدم ويؤكد أن جميع أحكام هذه الاتفاقية وشروط معالجة بياناته الشخصية واضحة له ويوافق على شروط معالجة البيانات الشخصية دون أي تحفظات وقيود. موافقة المستخدم على معالجة البيانات الشخصية محددة ومستنيرة وضميرية.
في 16 يناير ، بدأ موسم جديد من مسابقة Bolshoi Ballet التلفزيونية على قناة Russia-Kultura TV. يتنافس سبعة أزواج من الراقصين الشباب من ستة مسارح موسيقية رائدة في البلاد على لقب أفضل ثنائي. ساعدنا الفنانون الذين يمثلون مسرح البولشوي في النظر إلى ما وراء الكواليس في فرقة بولشوي باليه.
هذه المرة ، تم تشكيل الثنائي من Bolshoi خصيصًا للمشاركة في المسابقة ، وقررت إدارة المسرح إنشاء زوج من الفنانين بخبرات مسرحية مختلفة. حظيت أول عازفة منفردة في فرقة الباليه داريا خوخلوفا بفرصة كبيرة لإثبات نفسها. أتاح هذا المشروع للراقصة الشابة الفرصة لتجربة نفسها في تجسيدات مختلفة ، وأحيانًا غير متوقعة لنفسها. إليكم قصتها الحية والعاطفية كيف كانت:
داشا ، كيف وصلت إلى فرقة بولشوي باليه؟
داشا: وصلت إلى هناك بشكل غير متوقع. كان من المفترض أن يكون لدي وقت فراغ وأردت أن أحرر رسالتي. لذلك ، فقط عندما سمح لي الجميع بالرحيل وكان موسمي في المسرح على وشك الانتهاء قريبًا ، اتصل بي سيرجي يوريفيتش فيلين يوم الإثنين وقال إن هناك مشروعًا ، وأنه قرر مشاركة إيغور وأنا. أعطوني الوقت للتفكير. حتى الغد. في واقع الأمر ، لقد أجلت أطروحتي.
داشا: بالطبع ، المقامرة جذابة.
هل قابلت هذا بحماس أم لا؟
داشا: عندما تكون قد خططت بالفعل لشيء ما ، تكون قد وضعت بالفعل جدولًا زمنيًا ، ثم فجأة ينهار كل شيء ، فهذا ليس جيدًا دائمًا. أي أن الحماس في عملية العمل ظهر عندما كانت الذخيرة جاهزة بالفعل. لأن أصعب شيء كان بناء ذخيرة والاتفاق على عندما يأتي شخص ما إلينا ، وعندما نعمل مع من.
هل توافق على نفسك؟
داشا: لا. كان هيتمان هو من تفاوض ، كمدير ، لقد فعل كل شيء. ولم نختار الذخيرة بأنفسنا. عندما جئنا إلى سيرجي يوريفيتش لاتخاذ قرار بشأن الذخيرة ، في النهاية ، من ما ذكرناه ، بقي فقط الرقم من "ماركو سبادا". كل شئ. كنا بصدد صنع "سبارتاك". قيل لنا أولاً: "بالطبع يمكنك بالطبع". وبعد ذلك: "لا ، لا يمكنك ذلك". غير ممكن بسبب حقوق النشر. ونتيجة لذلك ، في اللحظة الأخيرة ، حرفياً قبل خمسة أيام من المشروع ، رقصنا "سيلفيد" منذ أن رقصنا. اتخذنا الطريق الأقل مقاومة. بالمناسبة لقد مرت بنجاح والحمد لله.
ما هو البرنامج الذي لديك؟
داشا: دويتو من The Taming of the Shrew، pas deux from La Sylphide، pas de deux from Marco Spada، Solo ...
أي منفردا؟
داشا: إيغور - من باليه "نيران باريس" ، أنا - اختلاف عن "Moidodyr". لقد كان فاشلا! جاء سامودوروف وعملنا معه أيضًا لمدة أسبوع. وكذلك ماركو جوك وستيفز. كل شئ.
إذن لديك سبعة أرقام؟
أنك لم تختر. هل عرضت عليهم فعلا؟
داشا: نعم ، عرض علينا مصممو الرقصات ، وألقوا نظرة علينا. ربما كان الشيء الأكثر إثارة للاهتمام هو العمل مع مساعد ماركو جويكي - فابيو بالومبو. عندما جئنا إليه في البروفة الأولى ، لم نكن نعرف تقريبًا ما سيكون ، ومن أي باليه وإلى أي موسيقى. لم نكن نعرف على الإطلاق. ويقول: "دعونا نتعلم الحركة الأولى بدون موسيقى. دعنا نتعلم فقط ". تبدأ أغنية إيغور المنفردة هناك أولاً. أجلس وأشاهد. هو تشنجات و تشنجات. إذن ، ماذا بعد؟ ثم شغّل فابيو الموسيقى ، واتضح أنها باتي سميث ، موسيقى الروك الشرير. ربما تكون هذه أروع رقصة حديثة رقصتها على الإطلاق. لقد فعلت ذلك بمثل هذا التفاني. لأول مرة ، أدركت أنه يمكنني الحصول على مثل هذه المتعة الهائلة من الرقص الحديث بشكل جذري. أنا أرتدي مثل هذه السراويل العريضة ، أي أن الشكل غير مرئي ، والبلاستيك ، من حيث المبدأ ، غير مرئي ، ولا توجد أصابع. وكان رائعًا ، الأكثر إيجابية. بالطبع ، بعد التدريبات ، كان كل شيء يؤلمني بجنون ، كما لو كانوا يضربونني بالعصي. ذهبت للتدليك كل يوم. كل شيء سقط من أجلي.
لأن العضلات غير المألوفة تعمل؟
داشا: نعم ، نعم. في النهاية ، كان هذا هو برنامجنا الأخير. كنا موضع تقدير.
كم عدد المشاركين في المجموع؟
داشا: سبعة أزواج.
هل شاهدت منافسيك وهم يرقصون؟
داشا: أوه ، لم يكن هناك وقت لذلك. سألقي نظرة الآن. نحن في الحقيقة لم ننجح.
هذا ، لقد أتيت للتو ، تم تصويرك - وهذا كل شيء؟
داشا: حسنًا ، لم تسر الأمور على هذا النحو ، لأن كل شيء كان يتأخر دائمًا هناك. من الناحية النسبية ، يجب أن يبدأ التصوير في السادسة ، ويبدأ في السابعة والنصف. على سبيل المثال ، تذهب برقم ثالث. وجه الفتاة! إزالة. وجه الفتاة! مقابلة. لفترة طويلة - تحدث أحدهم ، وتحدث الثاني ، وتحدث الثالث ، وتحدث جميع أعضاء هيئة المحلفين. ولا توجد طريقة لتخصيص الوقت. على سبيل المثال ، كما في المسرحية: بعد هذا الاختلاف أخرج - متى أقوم بالإحماء ، ومتى أمشط شعري ...
وهكذا رقصت ...
داشا: أعطونا الدرجات. لا ، كان الجميع يتحدث هناك ، ولم تكن هناك تقييمات. إما أن يقولوا لك "نعم" أو "لا". رقصنا ، نذهب إلى المقدمين ونجري مقابلات. بهذه الطريقة ... (يتنفس كثيرا وبصوت عال). أجروا مقابلة ، ثم قال كل عضو في هيئة المحلفين ما يفكر فيه. سيسألك بعض أعضاء لجنة التحكيم شيئًا - تجيب.
كيف رقصت مع ايغور؟
داشا: أوه ، عظيم! لقد عملنا معا بشكل جيد. لقد رقصنا بالفعل معًا من قبل ، وليس أجزاء موسعة. إيغور شخص مسؤول بجنون ، وفي الواقع ، محترف رفيع المستوى. يتم ضبط عملنا على أقصى قدر من الكفاءة ، دون أي نزوات غير ضرورية وأشياء أخرى. كان لديه أيضًا "بطل زماننا" ، لذلك لم يتبق له سوى القليل من الوقت. حاولنا توزيع كل شيء: الآن نحن نتعلم هذا لمدة ساعة ، والآن هناك استراحة نصف ساعة ، والآن نتعلم ذلك لمدة ساعة ونصف.
تخيل هذا الموقف. يقولون لك: "لقد ضاعت الأفلام ، فلنطلق النار مرة أخرى". هل ترقص نفس البرنامج؟ أو هل تود تغيير شيء ما؟
داشا: حسنًا ، لا أعرف. أكثر ما كان فاشلاً هو "Moidodyr". أنا أعلم فقط أنني لا أستطيع الخروج والرقص على شكل واحد. مجرد اختلاف ممزق من الباليه - لا يمكنني الرقص عليه ، بغض النظر عن مدى تدريري عليه. عندما يتم تضمين أي شكل ، حتى لو كان مكونًا إضافيًا ، في المسرحية - فهذه مسألة أخرى ، فلا بأس بذلك. لكن عندما أخرج على خشبة المسرح عارية وأرقص أحد الأشكال المختلفة ، ببساطة لا توجد عقوبة أسوأ بالنسبة لي.
هل كان هناك مثل هذا الشرط؟
داشا: نعم. برنامج فردي واحد. عندما يكون الاختلاف في pas de deux ، هذا كل شيء. على أي حال ، هناك نوع من السياق ، نوع من التاريخ. حتى أداجيو ، الممزقة من الباليه ، تتكون من شخصين على الأقل ، أي أن هناك بالفعل اتصال. وعندما خرجت وحدي ورقصت - لا يمكنني فعل ذلك. الرياضة ليست لي على الاطلاق
ربما كان يجب أخذ شيء آخر؟
داشا: آخر سيكون عقوبة أسوأ بالنسبة لي.
إذن هو الأفضل من الأسوأ؟
داشا: نعم. ذهبنا في هذا البرنامج مع الرقم الأخير ، وكان الساعة 11 ليلاً. لذلك كل شيء على مايرام ، لقد انتهى ، والحمد لله. على أي حال ، اتضح مثل هذا: هذه المرة رقصت الفتاة البطلة من مسرحية الأطفال ، في البرنامج التالي - مثل adagio Possokhov على وشك الإثارة الجنسية ، ومن خلال البرنامج - supercontemporari Gökke. هذا ، بشكل عام ، الصور المعاكسة تمامًا. وهذا بالطبع مثير للاهتمام. حتى نفسي. في كل مرة كنت أنظر فيها إلى نفسي في المرآة عندما صنعوني: اليوم هذا بالنسبة لي ، لكن هذا بالنسبة لي اليوم كذلك. بسرور.
و بالنسبة لك الماكياج هو بالفعل جزء من الفعل؟
داشا: نعم بالطبع. أنت تنظر إلى نفسك وتتخيل نفسك قليلاً من الخارج ، على الأرجح. هذا يعني أنني أنظر إلى نفسي في المرآة ، وها أنا بالفعل قد تحولت تدريجيًا.
في النهاية ، هل أنت راضٍ عن مشاركتك في المشروع؟
داشا: نعم. أنا سعيد. هذه تجربة ممتعة للغاية. لكنني سعيد أيضًا لأن كل شيء انتهى بشكل جيد - بدون إصابات وأي أشياء مزعجة.
هل حصلت على شيء من هناك؟
داشا: بالطبع. إنها مجرد تجربة رائعة.
تجربة هائلة من ماذا؟
داشا: للقيام بسبعة برامج في الشهر - في المسرح ، مع سياسة ذخيرة ، فهذا ببساطة غير واقعي. سيستغرق سنة وهذا يعني ، نسبيًا ، أن الكفاءة تزداد 12 مرة. ما يمكن تعلمه خلال موسم كامل ، أو حتى موسمين ، يتم إتقانه فجأة مرة واحدة - في شهر كل شيء بوتيرة سريعة. ثم إنه مثير للاهتمام من الجانب الدرامي البحت ، من جانب "التنكر" ، أو شيء من هذا القبيل. مرة واحدة - ولديك صور معاكسة تمامًا. أنا حقا أحب ذلك.
هل ستترك الآن أي شيء من هذا الذخيرة؟
داشا: نعم بالطبع. بالتأكيد ، pas de deux من "Marco Spada" ، و adagio من "The Taming of the Shrew" ، و adagio من Possokhov و Goecke. هذه البرامج الأربعة مؤكد.
أصبح عازف المسرح المنفرد الرائد إيغور تسفيركو شريك داريا خوخلوفا في المشروع. إليكم ما يقوله الراهب الحالي ألكسندر فيتروف عن الفنان: "عندما جئت إلى المسرح ، جاءني إيغور وقال إنه ليس لديه معلم وأنه يرغب بشدة في محاولة العمل معي. في ذلك الوقت كان لدي راقصان: سيميون تشودين وديفيد هولبرج ، هؤلاء النجوم. وبدأنا في التمرين. كونك مدرسًا هو عمل صعب ، لذلك عادة ما يكون لدينا طالبان أو ثلاثة طلاب. الآن لدي الكثير من الشباب. لدي حتى الآن ما يكفي للجميع ، وأحاول أن أعطي نفسي للجميع على أكمل وجه. مع إيغور ، كان طريقنا شائكًا. كان يشعر بالقلق ، وطوال الوقت كان يشعر بالقلق من عدم حدوث اختراق. لقد صاغت له بدقة فرضية أن الطريقة الصحيحة الوحيدة هي القدرة على الإيمان بنفسك والانتظار والاستعداد. وهذا ما حدث. لطالما أخبرته أنني أؤمن به ، رغم عدم ثقته في قدراته. نعم ، احتفظوا به لفترة طويلة ، ولم يعطوه فرصة ، لكنه لم يكن مستعدًا ، لأكون صادقًا. يستغرق العمل وقتًا. إنه مثل صنع تمثال ".
يتضمن ذخيرة Tsvirko الآن عددًا من الأدوار القيادية ، بما في ذلك دور Pechorin في العرض الأول العام الماضي لفيلم A Hero of Our Time ، والذي تم التدرب عليه بالتزامن مع الاستعدادات للمسابقة. إليكم ما يقوله الفنان نفسه عن المشاركة في المشروع:
إيغور ، هل كنت سعيدًا عندما تمت دعوتك للمشاركة في مشروع Bolshoi Ballet؟
إيغور: نعم ، لقد سررت أن إدارة المسرح اختارت ترشيحي. كان لطيفًا ، لكنه صعب حقًا.
إذا تلقيت هذا العرض الآن ، وأنت تعرف بالفعل كيف سيكون كل شيء ، فهل ستغير شيئًا ما؟
إيغور: نعم ، سأغير الذخيرة.
كيف اخترتها؟
إيغور: لم نختره ، لكنهم اختارونا (يبتسم). كانت رغباتنا بالطبع ، لكن ... تمت دعوة مصمم الرقصات فياتشيسلاف سامودوروف إلينا. لقد أحضروا مصمم رقصات آخر ، بفضل آنا Abalikhina ، - Marko Goecke. رقصنا أيضًا "ماركو سبادا" لبيير لاكوت ، وهي منمنمة لبوسوخوف. الغرف التي حصلنا عليها جميلة جدًا وأنيقة. كنت سأغير البعض ، على الأرجح. أو ربما ترك كل شيء كما هو.
هل أنت راض عن الأداء؟
إيغور: نعم ، كثيرًا. عموما.
ماذا أعطتك المشاركة في المشروع؟
إيغور: ربما تفهم أنه حتى عندما تكون متعبًا جدًا وليس لديك القوة لفعل أي شيء ، فلا يزال عليك القيام بذلك. لأن إطلاق النار وقع في نهاية الموسم الأمر الذي كان صعبًا ومرهقًا للغاية. بعد العرض الأول لفيلم A Hero of Our Time. رأيت أنا وداشا القليل. كان لدينا خمس غرف جديدة تمامًا من أصل سبعة. نحن معها ، باستثناء pas de deux ، لا نرقص أي شيء. كان علي أن أذهب وأتمرن على المشروع بين التدريبات المنظمة لـ The Hero of Our Time ، وكان الأمر صعبًا للغاية. وبعد ذلك ، في المجموعة بالفعل ، لا يقتصر الأمر على الجلوس فحسب ، بل ينتظر عندما يتعين عليك الخروج. كل شيء في الوضع المباشر هناك.
ولكن بعد ذلك لديك الفرصة للرقص ، ربما لن ترقص على الإطلاق؟
إيغور: نعم بالطبع. على سبيل المثال ، رقم Marko Goecke ، الذي أعجبني حقًا. أعتقد أن هذه واحدة من تلك اللحظات التي ، كما تعلمون ، عندما ترقصون بالفعل ، تعتقدون: "يا له من رقم رائع!". وتتدرب ، تسعد. هذا من نفس فئة رقم Posokhov إلى موسيقى Rachmaninoff. أيضا غرفة جميلة جدا ومذهلة. وبالطبع ، أعطى المشروع مثل هذه الفرصة - لرقص الأرقام الفاخرة. بالإضافة إلى التواصل مع داشا. شخص طيب جدا وايجابي. لذلك ، أنا سعيد لأننا كنا في المشروع معها.
لن نتحدث عن النتائج ، سنحافظ على المؤامرات. لكن هل اعتمدتم على الفوز بالمشروع؟
إيغور: لم نفكر أنا وداشا في الفوز. كان هناك العديد من الأزواج الرائعين. ثلاثة أزواج من سانت بطرسبرغ: اثنان من مسرح ماريانسكي وواحد من مسرح ميخائيلوفسكي. غالبًا ما يحاولون أن يفرضوا علينا أن هذا تنافس بين موسكو وسانت بطرسبرغ. لم يكن لدى سكان موسكو شيء من هذا القبيل لدرجة أننا نتنافس مع شخص ما. أنا ، على الأقل ، بالتأكيد ليس لدي مثل هذا الشعور. كل شخص يقوم بعمله. لذلك ، مع داشا ، في الواقع ، كانت لدينا رغبة واحدة فقط - أن نرقص كل شيء بشكل جيد ونظيف حتى يتم تصوير كل شيء بشكل جيد. والشيء الرئيسي هو الذهاب في إجازة دون إصابات. كان هذا أساسيًا. وبالفعل ما سيحدث هناك ، ليس مهمًا جدًا.
من أعجبك ، إلى جانب عائلة بطرسبورغ؟
إيغور: نعم ، كان هناك أناس طيبون جدًا من بيرم ومن قازان (اليابانيين). كلهم رجال طيبون وموهوبون. أتمنى أن يكون الجميع بخير حيث يرقصون. ربما ستتم دعوتهم في مكان آخر. الباليه يتطور في روسيا والحمد لله!
إيغور ، لدي سؤالان آخران مهمان جدًا وأريد أن أطرحهما عليك. أولا ، فريق كرة القدم المفضل لديك؟
إيغور: هذا هو نادي تشيلسي لكرة القدم! أعرف صاحبها رومان أبراموفيتش! أنا قلق أيضًا بشأن Lokomotiv Moscow.
إليكم السؤال الثاني حول هذا - رأيت صورتك وأنت ترتدي وشاح تشيلسي: هل هو حب أم تكريم لنادي أحد أعضاء مجلس أمناء المسرح؟
إيغور: متى بدأت التأصيل لنادي تشيلسي لكرة القدم؟ هذا كان قبل زمن طويل. يبدو لي أن كل شيء تزامن مع بعض ، وأصبحت مهتمة بكرة القدم. كنت أنا وصديقي قلقين بشأن Lokomotiv. في واحدة من أفضل الدوريات في عالم كرة القدم (هذه إنجلترا) ، كان هناك تفوق على مانشستر يونايتد وأرسنال. كان تشيلسي فلاحًا متوسطًا صعبًا ، لكنهم استحوذوا على أطقمهم - اللون الأزرق المفضل لدي. وهكذا حصل أبراموفيتش على نادٍ لكرة القدم. أتذكر أنه حتى في مدرسة NTV قاموا بعرض مباريات دوري أبطال أوروبا ، حتى الساعة 2:00 صباحًا كنت أشاهد المباريات التي لعب فيها تشيلسي! لقد كان قلقًا ومريضًا ومنزعجًا ويحلم يومًا ما بالوصول إلى مباراة تشيلسي ، في ملعبه الأصلي ، ستامفورد بريدج. مرت السنوات ... بالطبع لم أتوقع أن يكون رومان أركاديفيتش من بين أعضاء مجلس الأمناء! كنت بحماس شديد في انتظاره وراء الكواليس لالتقاط صورة مع وشاح! لا يمكن فهم العواطف ، على الأرجح ، إلا من قبل المعجبين! حسنًا ، عندما كنت في جولة في لندن وجدت نفسي على منصة التتويج في الملعب العزيزة ، لم أصدق ذلك على الإطلاق! هذا مؤكد - تتحقق الأحلام! تعرف زوجتي أنه عندما يخسر تشيلسي ، من الأفضل عدم لمسي. لذلك هذه ليست الجزية. كان اهتمامي بالنادي أبكر بكثير من أن أصبح أبراموفيتش عضوًا في مجلس الأمناء!
بين اليأس والقوة
يمكن تسمية "أسطورة الحب" الحالية في مسرح البولشوي "أسطورة مخمين بانو". في تراكيب مختلفة ، مع توازن مختلف بين الخبرة ونقاط القوة لفناني الأداء المشاركين في الباليه ، فإن مركز الأداء ليس مصير الفنان الذي ضحى بالسعادة الشخصية باسم المهنة ، وليس الدراما الحب للأميرة. انفصلت عنه ولكن مأساة الملكة التي تخلت عن جمالها. حدث ذلك و 19 مايو.
ماريا فينوغرادوفاو إيغور تسفيركورقصت شيرين وفرخادوف في لقاء ثنائي بشكل موثوق أكثر من غيرهم ممن رأيتهم. هذه الحلقات المخيفة مناسبة تمامًا للفنانين القصيرين. بالإضافة إلى ذلك ، برز إيغور بقفزات قوية في المطاردة ، وتدفقت ماريا "الماء" باس دي بورراي. ومع ذلك ، كان أبطالهم فقط مشاركين في قصة مخمين بنو.
إيكاترينا كريسانوفاأكد الطابع المنمق لهذا الحزب. تم رسم كل واحدة من أوضاعها بالهيروغليفية الغامضة. ذكّرت مرونة الأيدي بحركات فناني الكاثاكالي ، بالمسرحية الرائعة لأيادي الممثلين في أوبرا بكين. امتدت رقصة كريسانوفا عبر الأجواء المحترقة والمبللة لـ "Legends ..." تمامًا مثل لوحة جدارية ممتدة على طول جدار قصر هجره السكان: الحجارة متصدعة وعوامل الطقس ، لكن الدهانات المتبقية لا تزال تحكي القصة القديمة في شحذ لغة الرموز التقليدية لعدة قرون.
كانت مشاعر البطلة غير مشروطة. أضاءت باليأس ، مستعدة للصراخ عن معاناتها للأرض والسماء ، ثم ذبلت من وعيها باستحالة تغيير أي شيء. وبعد ذلك ، من هذا العجز ، ولدت أكثر اللحظات القلبية في الأداء ، مبللة برطوبة الدموع الشفافة. ببطء وثقة ، سارت الملكة نحو Stranger ، حتى النهاية محتفظة بالأمل في أنه سيغير رأيه بشأن أخذ جمالها. استجابت بكامل جسدها لمداعبات فرخد في مشهد الرؤى ، وفي نفس الوقت فهمت عدم واقعية هذه المداعبات. ترفرفت مثل فراشة سوداء في الثلاثي الأخير ، وداعا لحبها إلى الأبد.
قبل عامين ونصف ، في العرض الأول لفيلم "Legends ..." سفيتلانا زاخاروفاأظهرت المعاناة التي تعلمها: من خلال الألم وإنكار الذات ، ذهبت بطلاتها إلى أعلى الحكمة. في وقت لاحق ماريا الكسندروفالعبت المعاناة التي أحرقت العاطفة إلى رماد - حتى أنه في حالة انعدام الإحساس التي تلت ذلك ، وجدت مخمين السلام المنشود. أخبرت إيكاترينا كريسانوفا قصة كيف تحمل الملكة روحها خلال جميع التجارب وإغراءات القدر.
ربما لهذا السبب حصلت على نوع من العزاء في شخص الوزير.
مثل بقية فناني الأداء المعاصرين لهذا الدور ، دينيس سافينلم يلعب الحب لمهميني. ولكن ، على عكس بقية الوزراء ، بدا بطله كحليف حقيقي لعشيقته. ليس فقط adagio قبل المطاردة ، ولكن جميع الحلقات الأخرى التي تعمل فيها الملكة والوزير في وقت واحد ، أدى Krysanova و Savin دور الثنائي. عندما ابتعدت مخمين عن الحاشية ، كانت تعرف على وجه اليقين: الوزير الذي يقف خلفها سيأخذ بالضبط ما يجب القيام به. عندما ، في المشهد قبل الأخير ، تميل يدها على كتف الوزير ، اتضح أن هذه لم تكن لفتة عرضية وليست جزءًا من مراسم المحكمة. جاءت البطلة حقًا إلى شخص قادر على فهمها. لا تدع الملكة في حياتها الشخصية ، ولكن في الشؤون العامة ، كان لديها من يبحث عن الدعم.
تم تزيين الفصل الثاني من المسرحية بالأداء جورجي جوسيففي حفلة المهرج. عادة ، عند اختيار أحد الفنانين ، يلاحظون خصوصيات أداء التفسير. لا أستطيع أن أقول أي شيء من هذا القبيل عن جورج - بدا مهرجه عاديًا. لكن الرقصة نفسها كانت صحيحة للغاية وموسيقية. وقد أدخلت باللون الأحمر الفاتح ، بالهيروغليفية في الكتاب القديم "Legends ...".
AS Galkin.
هذا النص محمي بموجب حقوق النشر. يحظر الاقتباس المباشر أو الخفي دون الإشارة إلى اسم المؤلف.
في عام 2007 ، تخرج مدرس أكاديمية موسكو للرقص ألكسندر بوندارينكو ، الذي توفي فجأة بعد عامين ، من فصله الأخير. كان المعلم مشهوراً ، متخصصاً في تعليم الراقصين من النوع الموهوب ، بقفزة جيدة ، وتقنية دقيقة متطورة ، مع دورات ثابتة وسريعة. ومن أشهر طلابه أندريه أوفاروف وديمتري بيلوغولوفتسيف وموريهيرو إيواتا ، الذين أكملوا بالفعل خدمتهم في مسرح بولشوي ، وفياتشيسلاف لوباتين و أرتيوم أوفشارينكوهم الراقصون الرائدون في Bolshoi اليوم.
Ovcharenko ، الذي أصبح رئيس الوزراء البولشوي الموسم الماضي ، هو من نفس العدد لعام 2007. جنبا إلى جنب معه ، جاء زملاؤه إلى البولشوي - إيغور تسفيركو وديمتري زغربين.
لعب Tsiskaridze دورًا مهمًا في التقدم السريع لأوفشارينكو ، الذي أخذه كطالب. لم يبق Tsvirko و Zagrebin أيضًا في فرقة الباليه ، لكنهما لم يحرزا تقدمًا كبيرًا في المسرح أيضًا - الاختلافات الفردية ، والأدوار الداعمة ، والتخصص في الأجزاء المميزة و demi-character بدلاً من الأجزاء الكلاسيكية. في باليه الباليه - "البجعة" ، مصير الراقصين الذين لديهم مثل هذا التخصص هو المهرج ، ولكن لم يكن الأمير مطلقًا. رقص كلا الراقصين بالفعل على الدور الأيقوني للمهرج في Lebedinoye ، وحقق كلاهما نجاحًا كبيرًا.
في Bolshoi اليوم ، فإن احتمالات أن يصبح الراقص رئيسًا للوزراء محدودة بالمتطلبات المبالغ فيها لنسيج الفنان:
على خشبة المسرح الضخمة ، بجانب راقصات الباليه الطويلة ، هناك حاجة إلى شباب طويل القامة وفخم وأرجل طويلة. النمو طويل القامة ، والوجه المسرحي ، والعضلات الطويلة ، والأسلوب النبيل - هذه مجموعة نبيلة للعرض الأول لفيلم البولشوي في المستقبل.
ومع ذلك ، هناك استثناء ، في الواقع ، هذا استثناء واحد على مدى العقدين الماضيين - هذا هو إيفان فاسيليف ، ولكن هنا حالة خاصة مرتبطة بموهبة جسدية خاصة ، وبعد ذلك ، كل دور خارج دور لم يُمنح البطولي في البولشوي على الفور وبتردد كبير ...
وجد كلا الراقصين - Tsvirko و Zagrebin - نفسيهما خارج مزاعم المسرح.
خاصة أن مدينة زغرب قصيرة وذات سيقان قصيرة وعضلات منتفخة. كان مصيره في البولشوي نتيجة مفروضة - لرقص المهرج طوال حياته ، وليس الأمير.
كان دور زغرب الكبير الوحيد في Bolshoi هو Mercutio في مسرحية روميو وجولييت لغريغوروفيتش ، وهو أيضًا ليس الدور الرئيسي ، ولكن في هذا الإصدار هو أكثر إشراقًا وإثارة للمفارقة من دور البطولة. لم يستطع المطالبة باللقب بسبب المشكلة السيئة السمعة المتمثلة في "الجوارب البيضاء" التي يرتديها العرض الأول في الأدوار الكلاسيكية ، في الشكل الأبيض عيوب ملحوظة بشكل خاص.
قبل عامين انتقل ديمتري زغربين إلى المسرح المجاور ، مسرح موسكو الموسيقي.
بحلول هذا الوقت ، أصبح MAMT لاعبًا ملحوظًا جدًا على الخريطة المسرحية والموسيقية لموسكو. لقد تمت ترقيتي كعازف منفرد رائد ، إلى مستوى رئيس الوزراء - خطوة واحدة. ولكن خلافًا لتوقعات الجمهور ، الذي كان يعرف هذا الاسم بالفعل من عمله في Bolshoi ، لم يستقبل الحفلات الأولى: الفلاح pas de deux في Giselle تحت قيادة ألبرت بولونين ، المدرب Bratfish تحت Rudolf Polunin في Mayerling ، دمية صينية في كسارة البندق "تحت Polunin كسارة البندق ، الإله الذهبي (الوحيد في المجموعة بأكملها) بقيادة Solor-Polunin في" La Bayadere "وما إلى ذلك. بالطبع ، رقص في العروض مع العروض الأولى الأخرى لفيلم Stasik ، لكن زغرب هو الذي تم وضعه دائمًا في فريق التمثيل حيث رقص بولونين - تم الحفاظ على احترافه العالي من خلال التوازن - الفرقة والنجم.
لقد وقعنا في حب زغرب. إنه يقوم بأي دور صغير على هذا المستوى بحيث لا ينسى أنه تلميذ معلمين مشهورين
(بوندارينكو في المدرسة ، بوريس أكيموف في البولشوي) وهو من البولشوي: مهارات رقص شحذ ، نقاء في الأداء ، موهبة تمثيل مشرقة.
لكن الأدوار لا تزال هي نفسها - صغيرة. في نهاية الموسم الماضي ، غادر ديمتري إلى رقص الباليه في سان فرانسيسكو ، الذي لم يكن تخصصه الرئيسي هو الباليه الكلاسيكي ، ولكن الباليه الحديث ، ولكن بشكل غير متوقع في بداية الموسم الجديد عاد إلى ستانيسلافسكي - إلى مجموعته المعتادة. وبحلول منتصف الموسم فقط حصل أخيرًا على دوره الأول في العرض الأول - باسل في دون كيشوت. بدأ الظهور في منتصف فبراير.
وقبل ذلك بثلاثة أسابيع ، في نفس الدور ، فقط في Bolshoi ، ظهر زميله Igor Tsvirko لأول مرة.
أصبح موسم 2013-2014 نقطة تحول بالنسبة لإيجور ، قبل ذلك كانت آفاقه في Bolshoi محددة جدًا وليست وردية جدًا - الأجزاء المنفردة القصيرة ، واحد لواحد ، مثل زغربن. لمدة ستة مواسم في Bolshoi ، رقص على مجموعة متنوعة من هذه الحفلات - من الدمية الإسبانية إلى Jester in Swan. وكما كان من قبل ، حصل ديمتري زغربين على Mercutio في "روميو وجولييت".
لكن نقطة التحول في حياته المهنية ما زالت تحدث.
في البولشوي ، بدأ التناوب العمري لأعضاء هيئة التدريس ، وأصبح ألكسندر فيتروف ، الراقص الشهير في البولشوي في أواخر الثمانينيات - أوائل التسعينيات ، والذي عاد إلى المسرح بعد عمل طويل في الخارج ، مدرسًا لإيغور. في الموسم الماضي ، رقص إيغور على الدور الثانوي لباسيفون في باليه لاكوت "ابنة الفرعون" ، وميض تقنيته الرائعة ، وقد لاحظه مصمم رقصات الباليه بيير لاكوت ، الذي جاء لاختيار الراقصين لإنتاجه الجديد " ماركو سبادا ».
نتيجة لذلك ، وجد إيغور تسفيركو ، عازف منفرد (3 خطوات أخرى قبل منصب رئيس الوزراء) ، نفسه في دورين رئيسيين في اختيار الرجل الفاخر لـ "ماركو سبادا". في العنوان - السارق ماركو سبادا وفي الدور الكوميدي لقبطان الفرسان Pepinelli. فقط Holberg و Tsvirko المشهوران ، الذين لم يُسمع اسمهم بعد ، قاموا برقص دورين في هذا الباليه. في العرض الأول ، ظهرت Tsvirko-Pepinelli في لباس ضيق أبيض. تم وضعه بواسطة Spada في فريق التمثيل الرابع ، رقص الشخصية الرئيسية بشكل مشرق للغاية و "لذيذ" ، ولم يضيع فقط في تمثيل الذكور القوي بشكل غير عادي (أعمال رائعة لهولبيرج ، تشودين وأوفشارينكو) ، ولكن أيضًا قدم ادعاءً جادًا للمستقبل.
بعد "الركود" ، لم يكن الظهور الأول للراقصة في العرض الأول للموسيقى الكلاسيكية طويلاً.
من الواضح لماذا كان باسيلي من التراث الكلاسيكي بأكمله هو الأول لكلا الممثلين. لا يتطلب باسل المظهر الأرستقراطي والبراعة والمزاج ومهارات التمثيل و ... ماضٍ "مميز" ما هي إلا ميزة إضافية هنا.
كلا الظهورين كانا ناجحين بشكل عام.
"دون كيشوت" ، الذي ظهر فيه إيغور تسفيركو لأول مرة ، كان صباحًا وشابًا وبولي ترسيم.
بالإضافة إلى Basil الجديد ، كان هناك أيضًا Kitri الجديد - Anna Tikhomirova ، أي الظهور الأول للزوجين ، يكون دائمًا أكثر صعوبة مما يحدث عندما يتم تقديم فنان جديد من قبل فنان ذو خبرة. لعب دور Toreador دينيس رودكين ، الذي ظهر في هذا الجزء للمرة الثانية فقط ورقص في أفضل تقاليد البولشوي. كان لديه صديقة جديدة في الفصل الأول - ظهرت أنجلينا كاربوفا لأول مرة في دور Street Dancer ، وفي الثانية أيضًا ، رقصت Oksana Sharova على مرسيدس لأول مرة. كان هناك كيوبيد جديد - إيفجينيا سافارسكايا وصديقة جديدة كيتري (بالفعل من ذوي الخبرة كيوبيد) - داريا خوخلوفا. رقص جميع الوافدين الجدد بتفاني وشجاعة ، دون كيشوت هو طبق مميز لمطبخ الباليه في موسكو ، وهو ليس مسؤولية كبيرة فحسب ، بل إنه لمن دواعي سروري أيضًا الانضمام إليه.
لعب Tsvirko دور Basil كثيرًا.
بدت السمراء المزاجية وكأنها إسباني حقيقي. بالنسبة لباسيل ، تم اختيار تسريحة شعر دوامة وصورة رجل بسيط من الجمهور ، ليس بطلًا على الإطلاق ، بل مواطنًا عاديًا في برشلونة ، وجد نفسه بالصدفة فقط في قلب تاريخ الباليه. فيما يتعلق بالتمثيل ، لا يزال Tsvirko يستقر فقط في الباليه ويسير على خطى أسلافه ، لكنه رقص بثقة الجزء المنفرد من الجزء (لا تحسب البقع الصغيرة) ، مع التركيز على مجموعة متنوعة من الدورات الموهوبة ، مذهلة نهايات عبارات الرقص و por-de-bras الأنيقة ، مع التركيز على التلوين الإسباني للحفلة.
ومع ذلك ، لا تزال مهارات الشريك في مرحلة التطوير - ست سنوات في المسرح في المناصب القيادية لا توفر تجربة شريك كاملة.
الدعم الجوي لـ Don Quixote هو الأصعب من بين جميع الكلاسيكيات. رفع باسل-تسفيركو مرارًا كتابه Kitri من ناحية ، دعم واحد فقط - في pas de deux من الفصل الثالث - لم يتم بثقة تامة ، لكنه نجح. ليست بداية سيئة على الإطلاق. لكن السمكة "الطائرة" في الحانة بدت وكأنها تقليد أكثر من كونها خدعة محفوفة بالمخاطر ، والتي تبدو وكأنها عند القيام بها بشكل صحيح - قفز تيخوميروفا في يدي شريك من مسافة آمنة.
في يوم ترسيمهما لأول مرة ، كان على إيغور وآنا أن يقدما عرضًا في دون كيشوت مرة أخرى ، في الفصل الثالث من الفصل الثالث ، استبدلوا غودانوف وريزكينا ، اللذان رقصا في الأداء المسائي وانسحبوا من التمثيل الأخير بسبب راقصة الباليه. حالة صحية سيئة. يقولون إنهم لم يرقصوا جيدًا كما في الصباح. لكن الاستقرار عمل مربح.
أظهر الظهور الأول أن باسيل هو بلا شك جزء من Tsvirko ، فنان ذو إمكانات نشأ بشكل غير محسوس في المسرح ، وأكثرها إثارة للاهتمام لم يأت بعد.
كان لديمتري زغربين وتاتيانا ميلنيك أيضًا ظهور مشترك لأول مرة في دون كيشوت في مسرح ستانيسلافسكي. ومع ذلك ، فإن Melnik ، الرئيس السابق لفرقة Gordeev ، هو بالفعل كيتري من ذوي الخبرة.
لم تكن الصورة المسرحية لباسل في زغرب مقنعة كما في Tsvirko. ظاهريًا ، حتى أنه أصيب بخيبة أمل - يمتلك ديمتري شعرًا فاتحًا وعيونًا فاتحة ، وقد لوحظ منذ فترة طويلة أن السمراوات تتمتع بميزة واضحة على المسرح على أصحاب الشعر الفاتح. بالإضافة إلى ذلك ، لم تنجح تسريحة شعر زغرب: طويل القامة ، مبلل بالورنيش ، ممشط إلى الخلف ، ديمتري لديه تجعيد شعر شقي في حياته. لم تكن تصفيفة الشعر هذه تناسبه فحسب ، بل جعلت أيضًا الشكل ، الذي لم يكن متناسبًا بشكل جيد بالفعل ، غير متناسب أكثر بسبب الرأس "الكبير". بالنظر إلى أن باسيل هو رجل من الناس ، فإن تسريحة الشعر المجانية ستبدو طبيعية أكثر ، وليست طباخًا مغمورًا بالورنيش.
كان باسيل الجديد أيضًا غير ناجح في زي الفصل الثالث - سترة طويلة بزخرفة لامعة ، بدلاً من مواجهة إسبانيا ، بل إلى الشرق ، وجوارب لامعة ذات صبغة رمادية. بدلاً من إخفاء عيوب الشكل ، كشفت البدلة عنها أكثر. لمثل هذا الشكل الإشكالي ، من الضروري عدم إطالة السترة ، ولكن تقصيرها قدر الإمكان ، وشد الخصر بحزام عريض واستخدام ثياب غير لامع من نفس لون الحزام.
المظهر ليس آخر شيء في الباليه ، لكن زغرب ، الذي ظهر لأول مرة في الدور الرئيسي ، أظهر نفسه على أنه فنان أكثر نضجًا من تسفيركو.
اتضح أن باسل كان غير مألوف بالنسبة له. هذا البطل الشعبي ، وفقًا لتقاليد المسرح المعمول به ، هو زميل مرح ومراوغ وعاشق للحياة ومفضل للجمهور ، باختصار ، حلاق برشلونة. لم يكن زاجريبنسكي باسيل (ليس رجلاً ذا شعر داكن محترق ، ولكن بشعر بني فاتح العينين) مبتهجًا وتافهًا ، ولم يكن بارعًا للغاية ولم يكن واثقًا تمامًا من عدم قدرته على المقاومة. يمكن رؤيته على الفور ، رجل لطيف للغاية ، لكنه خجول بعض الشيء وحتى (على طريقة زغرب) مؤثر قليلاً - كان هذا الريحان واقعًا في الحب بعمق وصدق.
وأظهر الحزم والحزم في الكفاح من أجل حبه: لقد لعب مشهد موت وهمي كالساعة ،
رقص ديمتري ببراعة ، بأسلوب شركته - ببراعة ونظيفة ، تقريبًا بدون لطخات. تم التركيز في نص اللعبة على دورات مختلفة مع تعقيد: إنه أيضًا تلميذ بوندارينكو! لم يواجه أي صعوبات في الدعامات العلوية ، فقد احتفظ بها لفترة طويلة وبشكل موثوق ، وترك كيتري معلقًا في الهواء ، وكانت "السمكة" في الحانة هي ما نحتاجه. الحقيقة والشريك أصبح أسهل وأكثر إحكاما وأكثر خبرة. لكن على الأرض ، كان دعمه لشريكه متوتراً ولم يكن حاذقًا للغاية ، وكشف عن نفس تكاليف المركز الريادي مثل تسفيركو. لكن هذا يمكن إصلاحه من خلال التجربة.
كان الجمهور حساسًا للبراعة والدفء اللذين ينبعان من الفنان.
تذكرت مرة أخرى أن هذا فنان البولشوي ، بالطبع ، في الماضي بالفعل. في ذلك المساء ، رافقه بنجاح أفضل الفنانين في مسرح ستانيسلافسكي - راقصة الشارع الحارقة - أ. بيرشينكوفا ، سيدة دريادس الراقية - أو.كارداش ، رشيق ونطاطي مثل الكرة دي مورافينتس - سانشو بانزا ، كيتري صديقات ذكيات - K. Shevtsova و A. Limenko.
بمبادرة من زغرب! بعد باسل ، أود أن أراه في La Sylphide في Lacotte ، حيث ستكون تقنيته الصغيرة الأنيقة موجودة ، ليس أسوأ من تقنية Zvirko. ومع ذلك ، أولاً وقبل كل شيء ، أود أن أرى Tsvirko في لعبة James.
