الأماكن المرتبطة بحياة وعمل Turgenev. سيرة تورجينيف
(28. X.1818-22.VIII.1883)
كاتب نثر ، شاعر ، كاتب مسرحي ، ناقد ، دعاية ، كاتب مذكرات ، مترجم. ولد في عائلة سيرجي نيكولايفيتش وفارفارا بتروفنا تورجينيف. جاء والده ، وهو ضابط سلاح فرسان متقاعد ، من عائلة نبيلة قديمة ، وجاءت والدته من عائلة لوتوفينوف المولودة ، لكنها ثرية. مرت طفولة Turgenev في ملكية الوالدين Spassky-Lutovinovo ، بالقرب من مدينة Mtsensk ، مقاطعة Oryol ؛ كان معلمه الأول سكرتير أمه فيودور لوبانوف. في عام 1827 ، انتقل Turgenev مع عائلته إلى موسكو ، حيث واصل تعليمه في منازل داخلية خاصة ، ثم تحت إشراف معلمي موسكو Pogorelsky و Dubensky و Klyushnikov ، الذي أصبح لاحقًا شاعرًا مشهورًا. في سن الرابعة عشرة ، كان Turgenev يجيد ثلاث لغات أجنبية وتمكن من التعرف على أفضل أعمال الأدب الأوروبي والروسي. في عام 1833 التحق بجامعة موسكو ، وفي عام 1834 انتقل إلى سانت بطرسبرغ ، حيث تخرج عام 1837 من القسم الشفهي بكلية الفلسفة.
في سنوات دراسته ، بدأ Turgenev في الكتابة. كانت أولى تجاربه الشعرية عبارة عن ترجمات وقصائد قصيرة وقصائد غنائية ودراما ستينو (1834) ، التي كُتبت بالروح الرومانسية العصرية آنذاك. من بين أساتذة جامعة تورجينيف ، برز بليتنيف ، أحد أصدقاء بوشكين المقربين ، "معلم القرن القديم ... ليس عالمًا ، ولكنه حكيم بطريقته الخاصة". بعد التعرف على الأعمال الأولى لتورجينيف ، أوضح بليتنيف للطالب الشاب عدم نضجهم ، لكنه عزل ونشر قصيدتين من أنجح القصائد ، مما دفع الطالب إلى مواصلة دراساته الأدبية.
ومع ذلك ، لم تركز اهتمامات Turgenev بعد على الإبداع الأدبي. واعتبر أن التعليم الجامعي الذي حصل عليه غير كاف. في ربيع عام 1838 ، سافر تورجينيف إلى الخارج ، وقد جذبه جامعة برلين. بعد أن أتقن أحدث استنتاجات العلوم الفلسفية الحديثة ، عاد تورجينيف إلى روسيا عام 1841.
أول سنتين في المنزل مكرسة للبحث عن مستقبل مهني. في البداية ، كان Turgenev يحلم بتدريس الفلسفة وإجراء امتحانات الماجستير ، مما منحه الحق في الدفاع عن أطروحة والحصول على قسم. لكن الطريق إلى التدريس مغلق منذ البداية. لا أمل في استعادة قسم الفلسفة في جامعة موسكو ، حيث كان تورجينيف ينوي الخدمة. في نهاية عام 1842 ، كان تورجينيف مشغولاً بالانضمام إلى وزارة الشؤون الداخلية ، التي كانت تدرس بعد ذلك مسألة إمكانية تحرير الفلاحين. استعدادًا لمنصبه المستقبلي ، كتب ملاحظة بعنوان "عدة ملاحظات حول الاقتصاد الروسي والفلاح الروسي" ، كتب فيها عن الحاجة إلى تغييرات جادة في الوضع الاقتصادي والقانوني لطبقة الفلاحين. في عام 1843 ، التحق تورجنيف بمكتب الوزير ، لكنه سرعان ما فقد الثقة في آماله ، وفقد كل الاهتمام بالخدمة ، وتقاعد بعد ذلك بعامين.
في نفس العام ، نُشرت قصيدة "باراشا" لتورجينيف ، وبعد ذلك بقليل - تعليق بيلنسكي المتعاطف عليها. قررت هذه الأحداث مصير تورجنيف: من الآن فصاعدًا ، يصبح الأدب بالنسبة له هو العمل الرئيسي في الحياة.
حدّد تأثير Belinsky إلى حد كبير تشكيل موقع Turgenev الاجتماعي والإبداعي ، وساعده Belinsky على الشروع في طريق الواقعية. لكن تبين أن هذا المسار صعب في البداية. يحاول يونغ تورجنيف نفسه في مجموعة متنوعة من الأنواع: تتناوب القصائد الغنائية مع المقالات النقدية ، بعد "باراشا" توجد قصائد "محادثة" (1844) ، "أندريه" (1845) ،
"مالك الأرض" (1845) ، ولكن بعدهم ، وبنفس الانتظام تقريبًا ، تمت كتابة الروايات النثرية والقصص القصيرة - "أندريه كولوسوف" (1844) ، "ثلاث صور" (1847). بالإضافة إلى ذلك ، كتب تورجنيف أيضًا مسرحيات - المقالة الدرامية "الإهمال" (1843) ونقص المال الكوميدي "(1846). يبحث الكاتب الطموح عن طريقه الخاص. يُظهر طالبًا من Pushkin و Lermontov و Gogol ، ولكنه طالب قريب من النضج الإبداعي.
في عام 1843 ، التقى تورجينيف بالمغنية الفرنسية الشهيرة بولين فياردوت ، التي كانت في جولة في سانت بطرسبرغ ، ووقعت في حبها. في عام 1845 تبعها إلى فرنسا لفترة ، وفي بداية عام 1847 سافر إلى الخارج لفترة طويلة. انتزع رحيل تورجنيف من بيئته الأدبية والعلمانية المعتادة ، ودفعته الظروف المعيشية الجديدة إلى الخوض في نفسه والإفراط في تقدير الكثير في نفسه. يحقق احترافًا حقيقيًا في كتاباته ، وتصبح آرائه في الفن أبسط وأكثر صرامة.
في حالة الانفصال ، نما حب الوطن الأم. في العزلة في الخارج ، استيقظت الانطباعات القديمة ، وحُفظت منذ الطفولة أو تراكمت أثناء رحلات الصيد إلى سباسكوي (في صيف وخريف عام 1846 ، ذهب تورجينيف بمسدس إلى مقاطعات أوريول وكورسك وتولا). ظهرت في ذاكرتي صور الحياة في القرية والعقار ، والمناظر الطبيعية الروسية ، والمحادثات ، والاجتماعات ، والمشاهد اليومية. هذه هي الطريقة التي ولدت بها "مذكرات الصياد" ، والتي جلبت تورجينيف شهرة واسعة.
حتى قبل مغادرته ، قدم الكاتب مقاله "خور وكالينيتش" لمجلة سوفريمينيك. دفع النجاح غير المتوقع للمقال ، الذي نُشر في أوائل عام 1847 ، تورجنيف إلى كتابة عدد من المقالات الأخرى من نفس النوع. على مدار خمس سنوات ، ظهرت واحدة تلو الأخرى على صفحات سوفريمينيك ، وفي عام 1852 نشرها المؤلف كنسخة منفصلة.
يكتب Turgenev عددًا من القصص عن أشخاص "انفصلوا" عن البيئة الاجتماعية التي ينتمون إليها بالأصل والتربية. هذا الموضوع مخصص لـ "يوميات رجل إضافي" (1850) ، "صديقان" (1853) ، "تهدئة" (1854) ، "مراسلات" (1854) ، "ياكوف باسينكوف" (1856). يفشل أبطال هذه القصص في محاولاتهم للانخراط في أنشطة مفيدة أو العثور على السعادة الشخصية. يعتقد Turgenev أن سبب الدراما "الرجل الزائد" هو تصادم اهتماماته الروحية وتطلعاته مع النظام الاجتماعي الروسي المتخلف. لفترة طويلة لم يجد تورجينيف أي سبب للأمل.
تم تحديد نقطة التحول في رواية تورجنيف الأولى "Rudin" (1855) ، التي كتبت في خضم حرب القرم المفقودة. يحاول Turgenev فهم العصر المنتهي ، وإبراز أهم شيء فيه. يرى مشكلة "الفائض" بطريقة جديدة. رودين ، بطل الرواية ، يتمتع بهالة من الاستثنائية النبوية. تظهر شخصية رودين كنوع من الغموض في الحياة الاجتماعية الروسية.
في عام 1857 أعلنت الحكومة عزمها على تحرير الفلاحين من القنانة. عاد Turgenev إلى روسيا من أوروبا في صيف عام 1858 وانغمس على الفور في جو من الانتعاش الاجتماعي. أصبح مساهمًا في مجلات Herzen و Kolokol و Sovremennik. في عام 1858 كتب قصة "آسيا". انعكست دائرة المشكلات الفلسفية في قصصه "فاوست" (1856) ، "رحلة إلى بوليسي" (1853 - 1857). واحدة من العلامات الرئيسية في ذلك الوقت بالنسبة لتورجينيف هي عملية التحرر الداخلي للشخصية. يتجه تورجنيف بشكل متزايد إلى الأفكار حول تفرد الفردانية والبحث عن الدعم المعنوي. في القصص الغنائية والفلسفية في الخمسينيات من القرن الماضي ، تنضج فكرة خلاص "سلاسل الواجب" وإنكار الذات. تلقى هذه الفكرة أساسًا اجتماعيًا - تاريخيًا واسعًا في رواية "عش النبيل" (1858).
في عام 1860 ، كتب تورجينيف رواية "عشية" والتي تسببت في رد فعل متناقض عنيف. أراد تورجينيف بوضوح توحيد القوى الاجتماعية لروسيا.
في صيف عام 1860 ، وضع تورجينيف مشروع برنامج "جمعية لنشر محو الأمية للتعليم الابتدائي ، والذي لم يتلق ردًا من الجمهور". في فبراير 1862 ، نشر تورجينيف رواية الآباء والأطفال ، التي حاول فيها أن يُظهر للمجتمع الروسي الطبيعة المأساوية للنزاعات المتزايدة. إن غباء وعجز كل الطبقات في مواجهة أزمة اجتماعية ينذران بالتصاعد إلى حالة من الفوضى والفوضى. على هذه الخلفية ، يتكشف الخلاف حول سبل إنقاذ روسيا ، والذي يشنه أبطال يمثلون الحزبين الرئيسيين من المثقفين الروس. البرنامج الليبرالي ، الذي يدافع عنه كيرسانوف ، يقوم على المثل العليا والنبيلة. كل شيء طغت عليه فكرة التقدم ، لأننا نتحدث عن تحول روسيا إلى بلد متحضر حقًا. إن مُثل هؤلاء الناس بعيدة كل البعد عن الواقع ؛ لا يمكنهم إنقاذ البلاد من كارثة.
يعارض الليبراليون "العدمي بازاروف" ، حيث يمكن للقارئ أن يتعرف بسهولة على المتحدث باسم أفكار ومشاعر الشباب الثوري. يعبر بازاروف عن هذه الأفكار بأقصى شكل ، ويعلن فكرة "الإنكار الكامل والقاسي". في رأيه ، يجب تدمير العالم على الأرض. ينفي بشكل قاطع الحب والشعر والموسيقى والروابط الأسرية والواجب والحق والواجب. فلسفة بازاروف هي منطق الحياة الصعب - النضال. بازاروف هو رجل ذو تكوين جديد حقًا ، وقح ، وقوي ، وغير قادر عضويًا على الأوهام والتنازلات ، وقد حقق الحرية الداخلية الكاملة ، ومستعدًا للذهاب نحو هدفه دون حساب أي شيء. يعترف Turgenev أن دور "الطبقة المتقدمة" يتحول من المثقفين النبلاء إلى عامة الناس. يُظهر تورغينيف في الرواية انتهاكًا للاستمرارية الطبيعية للأجيال: يتخلى الأطفال عن تراث آبائهم ، ويفقدون الاتصال بالماضي ، مع جذور وجودهم ، ويفقد الآباء حبهم الطبيعي لمن يحل محلهم ، والشيخوخة والشباب. توقف عن تحقيق التوازن بين بعضها البعض في مجرى الحياة العام. يكتسب موضوع تفكك الأجيال عمقًا غير مسبوق لدى الآباء والأبناء ، ويؤدي إلى فكرة الانقطاع المحتمل في "ارتباط الأزمان" ، والاختراق المدمر للتناقضات الاجتماعية في أساس الحياة نفسها. ظل نموذج الوحدة الوطنية محوريًا بالنسبة لتورجنيف أثناء عمله على الرواية. النقاد لم يقبلوا الرواية. سافر تورجينيف ، الذي شعر بالإهانة وخيبة الأمل ، إلى الخارج ولم يكتب لفترة طويلة. في الستينيات من القرن الماضي ، نشر قصة صغيرة عن الأشباح (1864) وقطعة فنية "كفى" (1865) ، حيث سُمعت أفكار حزينة حول سرعة الزوال لجميع القيم الإنسانية. لما يقرب من 20 عامًا عاش في باريس وبادن بادن ، مهتمًا بكل ما حدث في روسيا.
في عام 1867 أكمل عمله في رواية "الدخان". الرواية مليئة بالدوافع الساخرة والصحفية. المبدأ الموحِّد الرئيسي هو الصورة الرمزية لـ "الدخان". أمام القارئ حياة فقدت ارتباطها الداخلي وهدفها.
في ربيع عام 1882 ، ظهرت أولى علامات المرض الخطير ، والتي تبين أنها قاتلة بالنسبة لتورجينيف. لكن في لحظات الراحة المؤقتة من المعاناة ، استمر الكاتب في العمل وقبل أشهر قليلة من وفاته نشر الجزء الأول من "قصائد في النثر". كانت هذه الدورة من المنمنمات الغنائية بمثابة وداع تورجنيف الأصلي للحياة والوطن والفن. جمع كتاب تورجينيف الأخير الموضوعات والدوافع الرئيسية لعمله. افتتح الكتاب بقصيدة نثرية "القرية" ، وانتهى بـ "اللغة الروسية" ، ترنيمة غنائية مليئة بإيمان تورغينيف بمصير بلاده العظيم: يا لغة روسية عظيمة ، قوية ، صادقة وحرة! إذا لم تكن - كيف لا تقع في اليأس عند رؤية كل ما يحدث في المنزل؟ لكن لا يستطيع المرء أن يصدق أن مثل هذه اللغة لم تُمنح لشعب عظيم! "
ولد في 28 أكتوبر (9 نوفمبر NS) عام 1818 في أوريل في عائلة نبيلة. الأب ، سيرجي نيكولايفيتش ، ضابط متقاعد من حصار ، جاء من عائلة نبيلة قديمة ؛ الأم ، فارفارا بتروفنا ، هي من عائلة ثرية من ملاك الأراضي من عائلة لوتوفينوف. مرت طفولة Turgenev في ملكية العائلة Spasskoye-Lutovinovo. نشأ في رعاية "معلمين ومعلمين ، سويسريين وألمان ، أعمام محليين ومربيات أقنان".
في عام 1827 انتقلت العائلة إلى موسكو. أولاً ، درس Turgenev في المدارس الداخلية الخاصة ومع مدرسين منزليين جيدين ، ثم في عام 1833 ، التحق بالقسم الشفهي بجامعة موسكو ، وفي عام 1834 انتقل إلى كلية التاريخ وعلم اللغة بجامعة سانت بطرسبرغ. انعكست إحدى أقوى انطباعات الشباب المبكر (1833) ، الوقوع في حب الأميرة إي إل شاخوفسكايا ، التي كانت على علاقة مع والد تورجنيف في ذلك الوقت ، في قصة "الحب الأول" (1860).
في سنوات دراسته ، بدأ Turgenev في الكتابة. كانت أولى تجاربه الشعرية عبارة عن ترجمات وقصائد قصيرة وقصائد غنائية ودراما ستينو (1834) ، التي كُتبت بالروح الرومانسية العصرية آنذاك. من بين أساتذة جامعة تورجينيف ، برز بليتنيف ، أحد أصدقاء بوشكين المقربين ، "معلم القرن القديم ... ليس عالماً ، لكنه حكيم بطريقته الخاصة ، برز". بعد التعرف على الأعمال الأولى لتورجينيف ، أوضح بليتنيف للطالب الشاب عدم نضجهم ، لكنه عزل ونشر قصيدتين من أنجح القصائد ، مما دفع الطالب إلى مواصلة دراساته الأدبية.
نوفمبر 1837 - أنهى تورجينيف دراسته رسميًا وحصل على دبلوم من كلية الفلسفة في جامعة سانت بطرسبرغ للحصول على لقب المرشح.
في 1838-1840. واصل Turgenev تعليمه في الخارج (درس الفلسفة والتاريخ واللغات القديمة في جامعة برلين). خلال وقت فراغه من المحاضرات ، سافر تورجنيف. لأكثر من عامين من إقامته في الخارج ، كان Turgenev قادرًا على السفر في جميع أنحاء ألمانيا ، وزيارة فرنسا وهولندا وحتى العيش في إيطاليا. كارثة الباخرة "نيكولاس الأول" ، التي أبحر بها تورغينيف ، سوف يصفها في مقالته "النار في البحر" (1883 ؛ بالفرنسية).
في عام 1841. عاد إيفان سيرجيفيتش تورجنيف إلى وطنه وبدأ التحضير لامتحانات الماجستير. في هذا الوقت التقى تورجينيف بأشخاص عظماء مثل غوغول وأساكوف. حتى في برلين ، بعد أن التقى بباكونين ، في روسيا يزور منزلهم بريموخينو ، يتلاقى مع هذه العائلة: سرعان ما تبدأ علاقة غرامية مع TA Bakunina ، والتي لا تتعارض مع الاتصال بالخياطة AE Ivanova (في عام 1842 ستلد Turgenev's ابنة بيلاجيا) ...
في عام 1842 اجتاز بنجاح امتحانات الماجستير ، على أمل الحصول على مكان أستاذاً في جامعة موسكو ، ولكن بما أن الفلسفة كانت موضع شك من قبل حكومة نيكولاييف ، فقد ألغيت أقسام الفلسفة في الجامعات الروسية ، ولم يكن من الممكن أن تصبح أستاذاً. .
لكن في تورجنيف ، تلاشت الحماسة في الحصول على المنح المهنية. كان ينجذب بشكل متزايد للأنشطة الأدبية. قام بطباعة قصائد صغيرة في Otechestvennye Zapiski ، وفي ربيع عام 1843 نشر كتابًا منفصلاً ، تحت الحروف T. L. (Turgenev-Lutovinov) ، قصيدة Parasha.
في عام 1843 دخل في خدمة مسؤول في "المكتب الخاص" لوزير الداخلية حيث خدم لمدة عامين. في مايو 1845 م. يعتزل Turgenev. بحلول هذا الوقت ، كانت والدة الكاتب ، منزعجة من عدم قدرته على الخدمة وحياة شخصية غير مفهومة ، تحرم تورغينيف أخيرًا من الدعم المادي ، ويعيش الكاتب في الديون ومن اليد إلى الفم ، مع الحفاظ على مظهر الرفاهية.
حدّد تأثير Belinsky إلى حد كبير تشكيل موقع Turgenev الاجتماعي والإبداعي ، وساعده Belinsky على الشروع في طريق الواقعية. لكن تبين أن هذا المسار صعب في البداية. يونغ تورغينيف يحاول نفسه في أنواع مختلفة: القصائد الغنائية تتناوب مع المقالات النقدية ، بعد "باراشا" توجد قصائد "محادثة" (1844) ، "أندريه" (1845). من الرومانسية ، يتحول تورجينيف إلى القصائد السخرية والأخلاقية "مالك الأرض" ونثر "أندريه كولوسوف" عام 1844 ، "ثلاث صور" عام 1846 ، "بريتير" عام 1847.
1847 - أحضر تورجينيف نيكراسوف إلى سوفريمينيك قصته "خور وكالينيتش" ، والتي قدم لها نيكراسوف عنوانًا فرعيًا "من ملاحظات صياد". بدأت هذه القصة النشاط الأدبي لتورجنيف. في نفس العام ، أخذ تورجينيف بيلينسكي إلى ألمانيا لتلقي العلاج. مات بيلينسكي في ألمانيا عام 1848.
في عام 1847 ، سافر تورجينيف إلى الخارج لفترة طويلة: حبه للمغنية الفرنسية الشهيرة بولين فياردوت ، التي التقى بها في عام 1843 أثناء جولتها في سانت بطرسبرغ ، جعله بعيدًا عن روسيا. عاش لمدة ثلاث سنوات في ألمانيا ، ثم في باريس وفي ملكية عائلة فياردوت. عاش Viardot Turgenev على اتصال وثيق مع العائلة لمدة 38 عامًا.
يكون. كتب تورجينيف عدة مسرحيات: "Freeloader" عام 1848 ، و "ليسانس" عام 1849 ، و "شهر في البلد" عام 1850 ، و "Provincial" عام 1850.
في عام 1850 عاد الكاتب إلى روسيا وعمل مؤلفًا وناقدًا في سوفريمينيك. في عام 1852 ، نُشرت الرسومات في كتاب منفصل بعنوان "ملاحظات صياد". أثار تورغينيف إعجابه بوفاة غوغول عام 1852 ، وقد نشر نعيًا حظرته الرقابة. لهذا تم القبض عليه لمدة شهر ، ثم أرسل إلى تركته دون أن يكون له الحق في مغادرة مقاطعة أوريول. في عام 1853 ، سُمح لإيفان سيرجيفيتش تورجنيف بالقدوم إلى سانت بطرسبرغ ، لكن حق السفر إلى الخارج لم يُعاد إلا في عام 1856.
أثناء اعتقاله ونفيه ، ابتكر قصتي "مومو" عام 1852 و "إن" عام 1852 حول موضوع "فلاح". ومع ذلك ، كان مهتمًا أكثر فأكثر بحياة المثقفين الروس ، حيث تم تخصيص قصص "يوميات رجل إضافي" عام 1850 ، و "ياكوف باسينكوف" عام 1855 ، و "مراسلات" عام 1856.
في عام 1856 ، حصل تورجنيف على إذن للسفر إلى الخارج ، وذهب إلى أوروبا ، حيث عاش قرابة عامين. في عام 1858 عاد تورجينيف إلى روسيا. يجادلون حول قصصه ، والنقاد الأدبيين يعطون تقييمات معاكسة لأعمال تورجنيف. بعد عودته ، نشر إيفان سيرجيفيتش قصة "آسيا" ، التي تدور حولها جدالات النقاد المشهورين. في نفس العام ، نُشرت رواية "Noble Nest" ، وفي عام 1860 - رواية "On the Eve".
بعد "عشية" والمقال المخصص لرواية ن. أ. دوبروليوبوف "متى يأتي يومنا هذا؟" (1860) انفصل تورجينيف عن سوفريمينيك المتطرف (على وجه الخصوص ، مع N.A Nekrasov ، واستمر العداء المتبادل بينهما حتى النهاية).
في صيف عام 1861 ، كان هناك شجار مع ليو تولستوي ، والذي كاد أن يتحول إلى مبارزة (مصالحة عام 1878).
في فبراير 1862 ، نشر تورجينيف رواية الآباء والأطفال ، التي حاول فيها أن يُظهر للمجتمع الروسي الطبيعة المأساوية للنزاعات المتزايدة. إن غباء وعجز كل الطبقات في مواجهة أزمة اجتماعية ينذران بالتصاعد إلى حالة من الفوضى والفوضى.
منذ عام 1863 ، استقر الكاتب مع عائلة فياردوت في بادن بادن. ثم بدأ يتعاون مع "نشرة أوروبا" الليبرالية البرجوازية ، التي نُشرت فيها جميع أعماله الرئيسية اللاحقة.
في الستينيات ، نشر قصة قصيرة "Ghosts" (1864) ووثيقة "Enough" (1865) ، والتي بدت أفكارًا حزينة حول سرعة الزوال لجميع القيم الإنسانية. لما يقرب من 20 عامًا عاش في باريس وبادن بادن ، مهتمًا بكل ما حدث في روسيا.
1863 - 1871 - عاش تورجينيف وفياردو في بادن ، بعد نهاية الحرب الفرنسية البروسية ، انتقلوا إلى باريس. في هذا الوقت ، يلتقي تورجينيف مع ج. فلوبير ، الإخوة غونكور ، أ. تدريجيًا ، تولى إيفان سيرجيفيتش وظيفة وسيط بين الأدب الروسي والأدب الأوروبي الغربي.
الانتفاضة الاجتماعية في سبعينيات القرن التاسع عشر في روسيا ، المرتبطة بمحاولات الشعبويين لإيجاد مخرج ثوري من الأزمة ، التقى الكاتب باهتمام ، وأصبح قريبًا من قادة الحركة ، وقدم مساعدة مادية في نشر مجموعة "فبريود" ". استيقظ اهتمامه الطويل الأمد بالموضوع الشعبي ، وعاد إلى "ملاحظات الصياد" ، مكملاً إياها برسومات جديدة ، وكتب قصص "بونين وبابورين" (1874) ، "الساعة" (1875) ، إلخ. حياته في الخارج ، أكبر حجم لروايات تورجنيف - "جديد" (1877).
تم التعبير عن اعتراف Turgenev العالمي في حقيقة أنه تم انتخابه مع فيكتور هوغو رئيسًا مشاركًا للمؤتمر الدولي الأول للكتاب ، الذي انعقد في عام 1878 في باريس. في عام 1879 حصل على الدكتوراه الفخرية من جامعة أكسفورد. في نهاية حياته ، كتب تورجنيف "أشعاره النثرية" الشهيرة ، والتي تمثل تقريبًا جميع دوافع عمله.
في عام 1883. في 22 أغسطس ، توفي إيفان سيرجيفيتش تورجنيف. وقع هذا الحدث المؤسف في بوجيفال. بفضل الإرادة ، تم نقل جثة تورجنيف ودفنها في روسيا ، في سان بطرسبرج.
"روائي عبقري سافر في جميع أنحاء العالم ، يعرف كل الأشخاص العظماء في عصره ، والذين قرأوا كل ما يمكن أن يقرأه الشخص ، ويتحدث جميع لغات أوروبا" ، كاتب فرنسي معاصر له ، غي دي موباسان ، علق بحماس على Turgenev.
يُعد Turgenev واحدًا من أكبر الكتاب الأوروبيين في القرن التاسع عشر ، وهو ممثل بارز لـ "العصر الذهبي" للنثر الروسي. خلال حياته ، تمتع بسلطة فنية لا جدال فيها في روسيا وربما كان أشهر كاتب روسي في أوروبا. على الرغم من السنوات الطويلة التي قضاها في الخارج ، فإن أفضل ما كتبه تورجنيف هو عن روسيا. على مدى عقود ، أثارت العديد من أعماله الجدل بين النقاد والقراء ، وأصبحت حقائق عن صراع أيديولوجي وجمالي حاد. كتب Turgenev عن معاصريه VG Belinsky ، AA Grigoriev ، N.A. Dobrolyubov ، N.G. Chernyshevsky ، D.I. Pisarev ، AV Druzhinin ...
في المستقبل ، أصبح الموقف تجاه أعمال تورجنيف أكثر هدوءًا ، وظهرت جوانب أخرى من أعماله في المقدمة: الشعر ، والوئام الفني ، والمشاكل الفلسفية ، واهتمام الكاتب الوثيق بظواهر الحياة "الغامضة" التي لا يمكن تفسيرها ، والتي تجلت في أعماله. آخر الأعمال. الاهتمام بتورجينيف في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. كان في الغالب "تاريخيًا": يبدو أنه يتغذى على الرغم من اليوم ، لكن نثر تورجينيف المتوازن والمتناغم وغير القضائي "الموضوعي" بعيد كل البعد عن الكلمة النثرية المتضخمة وغير المنسجمة ، التي تأسست عبادةها في الأدب في أوائل القرن العشرين. كان يُنظر إلى Turgenev على أنه كاتب "قديم" ، وحتى كاتب قديم الطراز ، ومغني "الأعشاش النبيلة" والحب والجمال والانسجام في الطبيعة. ليس تورجينيف ، لكن دوستويفسكي وتولستوي اللاحق قدما إرشادات جمالية للنثر "الجديد". لعقود عديدة ، تم وضع المزيد والمزيد من طبقات "لمعان الكتاب المدرسي" على أعمال الكاتب ، مما يجعل من الصعب أن ترى فيه ليس رسامًا للصراع بين "العدميين" و "الليبراليين" ، صراع "الآباء" و "أطفال" ، لكنه من أعظم فناني الكلمة ، شاعر لا يضاهى في النثر.
يجب أن تأخذ النظرة الحديثة لعمل Turgenev ، وقبل كل شيء رواية الآباء والأبناء ، الذين تعرضوا لضربة شديدة من قبل "التحليل" في المدرسة ، في الحسبان عقيدة جمالية خاصة به ، والتي تمت صياغتها بشكل صريح في القصة الغنائية والفلسفية "كفى" (1865): " فينوس دي ميلو ، ربما أكثر يقينًا من القانون الروماني أو مبادئ 1989 ". معنى هذا البيان بسيط: يمكن للمرء أن يشك في كل شيء ، حتى أكثر مدونة القوانين "مثالية" والمطالب "التي لا شك فيها" للحرية والمساواة والأخوة ، فقط سلطة الفن هي التي لا يمكن تدميرها - لا الوقت ولا إساءة استخدام العدميين يمكن أن تدمرها. كان الفن ، وليس العقائد والاتجاهات الأيديولوجية ، هو ما خدم تورغينيف بأمانة.
ولد I.S Turgenev في 28 أكتوبر (9 نوفمبر) 1818 في Orel. قضى سنوات طفولته في "العش النبيل" العائلي - ملكية سباسكوي لوتوفينوفو ، الواقعة بالقرب من مدينة متسينسك بمقاطعة أوريول. في عام 1833 التحق بجامعة موسكو ، وفي عام 1834 انتقل إلى جامعة سانت بطرسبرغ ، حيث درس في قسم اللغة (تخرج عام 1837). في ربيع عام 1838 سافر إلى الخارج لمواصلة تعليمه اللغوي والفلسفي. في جامعة برلين من 1838 إلى 1841 ، درس تورجينيف فلسفة هيجل ، وحضر محاضرات في فقه اللغة والتاريخ الكلاسيكي.
كان أهم حدث في حياة تورغينيف في تلك السنوات هو التقارب مع "الهيغليين" الروس الشباب: إن في ستانكفيتش ، إم إيه باكونين ، تي إن جرانوفسكي. حاول الشاب تورغينيف ، الذي يميل إلى التأمل الفلسفي الرومانسي ، في نظام هيجل الفلسفي الفخم أن يجد إجابات لأسئلة الحياة "الأبدية". امتزج فيه الاهتمام بالفلسفة مع تعطش عاطفي للإبداع. حتى في سانت بطرسبرغ ، تمت كتابة أولى القصائد الرومانسية التي تميزت بتأثير الجماهير في النصف الثاني من ثلاثينيات القرن التاسع عشر. الشاعر ف.ج. بينيديكتوف ، والدراما "ستينو". كما يتذكر تورجينيف ، بكى في عام 1836 أثناء قراءة قصائد بينيديكتوف ، وساعده بيلينسكي فقط في التخلص من تعويذة "الزلاتوست". بدأ Turgenev كشاعر رومانسي غنائي. لم يتلاشى الاهتمام بالشعر في العقود التالية ، عندما بدأت أنواع النثر تهيمن على عمله.
هناك ثلاث فترات رئيسية في التطور الإبداعي لـ Turgenev: 1) 1836-1847 ؛ 2) 1848-1861 ؛ 3) 1862-1883
1)الفترة الأولى (1836-1847)التي بدأت بقصائد رومانسية مقلدة ، وانتهت بمشاركة فعالة من الكاتب في أنشطة "المدرسة الطبيعية" ونشر القصص الأولى من "مذكرات صياد". يمكن تقسيمها إلى مرحلتين: 1836-1842. - سنوات من التدريب المهني الأدبي ، متزامنة مع شغف فلسفة هيجل ، و 1843-1847. - وقت البحث الإبداعي المكثف في مختلف أنواع الشعر والنثر والدراما ، تزامنًا مع خيبة الأمل في الرومانسية والهوايات الفلسفية السابقة. خلال هذه السنوات ، كان العامل الأكثر أهمية في التطور الإبداعي لتورجينيف هو تأثير V.G. Belinsky.
يعود تاريخ بداية عمل Turgenev المستقل ، الخالي من الآثار الواضحة للتدريب المهني ، إلى 1842-1844. وبالعودة إلى روسيا ، حاول العثور على مهنة لائقة في الحياة (لمدة عامين خدم في المستشارية الخاصة بوزارة الشؤون الداخلية ) والاقتراب من كتاب بطرسبورغ. في بداية عام 1843 ، تعرفت على VG Belinsky. قبل ذلك بوقت قصير ، كتبت القصيدة الأولى "باراشا" التي جذبت انتباه النقاد. تحت تأثير Belinsky ، قرر Turgenev ترك الخدمة وتكريس نفسه بالكامل للأدب. في عام 1843 ، وقع حدث آخر حدد إلى حد كبير مصير تورجينيف: التعارف مع المغنية الفرنسية بولين فياردوت ، التي كانت في جولة في سان بطرسبرج. إن حب هذه المرأة ليس مجرد حقيقة في سيرته الذاتية ، ولكنه أيضًا أقوى دافع للإبداع ، والذي حدد التلوين العاطفي للعديد من أعمال Turgenev ، بما في ذلك رواياته الشهيرة. منذ عام 1845 ، عندما جاء إلى فرنسا لأول مرة لرؤية P. Viardot ، ارتبطت حياة الكاتب بعائلتها ، مع فرنسا ، مع دائرة الكتاب الفرنسيين اللامعين في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. (ج. فلوبير ، إي زولا ، الأخوان جونكور ، فيما بعد ج. دي موباسان).
في 1844-1847. يُعد تورجينيف أحد أبرز المشاركين في "المدرسة الطبيعية" ، وهي مجتمع من الكتاب الواقعيين الشباب في بطرسبورغ. كانت روح هذا المجتمع هي Belinsky ، الذي تابع عن كثب التطور الإبداعي للكاتب المبتدئ. النطاق الإبداعي لـ Turgenev في أربعينيات القرن التاسع عشر واسع جدًا: من تحت قلمه خرجت القصائد الغنائية والقصائد ("محادثة" ، "أندريه" ، "مالك الأرض") ، والمسرحيات ("الإهمال" ، "قلة المال") ، ولكن ربما يكون أبرزها في أعمال Turgenev في هذه السنوات كانت هناك أعمال نثرية - قصص وقصص "Andrei Kolosov" و "ثلاث صور" و "Breter" و "Petushkov". تدريجيا ، تم تحديد الاتجاه الرئيسي لنشاطه الأدبي - النثر.
2)الفترة الثانية (1848-1861)ربما كان أسعد تورجنيف: بعد نجاح "ملاحظات الصياد" ، نمت شهرة الكاتب بشكل مطرد ، وكان يُنظر إلى كل عمل جديد على أنه استجابة فنية لأحداث الحياة الاجتماعية والأيديولوجية في روسيا. حدثت تغييرات ملحوظة بشكل خاص في عمله في منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر: في عام 1855 ، تمت كتابة أول رواية "رودين" ، والتي فتحت دائرة من الروايات حول الحياة الأيديولوجية لروسيا. قصص "فاوست" و "آسيا" التي أعقبت ذلك ، عززت روايات "نوبل نيست" و "في حواء" شهرة تورغينيف: كان يُعتبر بحق أعظم كاتب في العقد (اسم FM Dostoevsky ، الذي كان في الأشغال الشاقة وفي المنفى ، تم حظر مسيرة ليو تولستوي كانت مجرد بداية).
في بداية عام 1847 ، سافر تورجنيف إلى الخارج لفترة طويلة ، وقبل مغادرته سلم إلى مجلة نيكراسوف سوفريمينيك (المنشور الرئيسي لـ "المدرسة الطبيعية") أول مقال عن قصة "صيد" بعنوان "خور وكالينيتش" ، مستوحاة من اجتماعات وانطباعات الصيف وخريف عام 1846 ، عندما كان الكاتب يصطاد في أوريول والمقاطعات المجاورة. طبعت هذه القصة في أول كتاب من المجلة لعام 1847 في قسم "Mixture" ، فتحت سلسلة طويلة من منشورات Turgenev "Notes of a Hunter" امتدت على مدى خمس سنوات.
مستوحى من نجاح أعماله المتواضعة ظاهريًا ، والتي احتفظت بتقليد "الرسم الفسيولوجي" المشهور بين الواقعيين الروس الشباب ، واصل الكاتب العمل على قصص "الصيد": 13 عملاً جديدًا (بما في ذلك "The Burmister" و "Office" ، "اثنان من مالكي الأراضي") في صيف عام 1847 في ألمانيا وفرنسا. ومع ذلك ، فإن الصدمتين القويتين اللتين تعرض لهما Turgenev في عام 1848 أبطأت العمل: كانت هذه الأحداث الثورية في فرنسا وألمانيا وموت Belinsky ، الذي اعتبره Turgenev معلمه وصديقه. فقط في سبتمبر 1848 استدار مرة أخرى للعمل على "مذكرات صياد": تم إنشاء "قرية منطقة Shchigrovsky" و "Forest and Steppe". في نهاية عام 1850 - بداية عام 1851 ، تم تجديد الدورة بأربع قصص أخرى (من بينها روائع مثل "The Singers" و "Bezhin Meadow"). ظهرت طبعة منفصلة من ملاحظات الصياد ، والتي تضمنت 22 قصة ، في عام 1852.
"ملاحظات صياد" - نقطة تحول في عمل Turgenev. لم يجد موضوعًا جديدًا فحسب ، بل أصبح من أوائل كتاب النثر الروس الذين اكتشفوا "البر الرئيسي" غير المكتشف - حياة الفلاحين الروس ، بل طور أيضًا مبادئ جديدة لرواية القصص. دمجت قصص المقالات بشكل عضوي الفيلم الوثائقي والسيرة الذاتية الخيالية والغنائية والرغبة في دراسة فنية موضوعية لحياة الريف الروسي. أصبحت دورة Turgenev أهم "وثيقة" حول حياة الريف الروسي عشية الإصلاح الفلاحي لعام 1861. دعونا نلاحظ السمات الفنية الرئيسية لـ "ملاحظات صياد":
- لا توجد حبكة واحدة في الكتاب ، كل عمل مستقل تمامًا. الأساس الوثائقي للدورة بأكملها والقصص الفردية هو اجتماعات وملاحظات وانطباعات الكاتب الصياد. جغرافيًا ، تم تحديد مكان العمل بدقة: الجزء الشمالي من مقاطعة أوريول ، المناطق الجنوبية من مقاطعتي كالوغا وريازان ؛
- يتم تقليل العناصر الخيالية إلى الحد الأدنى ، كل حدث يحتوي على عدد من الأحداث النموذجية ، وصور أبطال القصص هي نتيجة اجتماعات تورجينيف مع أناس حقيقيين - الصيادين والفلاحين وملاك الأراضي ؛
- الدورة كلها توحدها شخصية الراوي ، الشاعر الصياد ، اليقظ بالطبيعة والناس على حد سواء. ينظر البطل في سيرته الذاتية إلى العالم من خلال عيون باحث ملتزم ومهتم ؛
- معظم الأعمال عبارة عن مقالات اجتماعية نفسية. لا يهتم Turgenev بالأنواع الاجتماعية والإثنوغرافية فحسب ، بل يهتم أيضًا بعلم نفس الأشخاص ، حيث يسعى إلى اختراق مظهرهم عن كثب ، ودراسة طريقة السلوك وطبيعة التواصل مع الآخرين. هكذا تختلف أعمال Turgenev عن "الرسومات الفسيولوجية" لكتاب "المدرسة الطبيعية" والمقالات "الإثنوغرافية" لـ VI Dal و DV Grigorovich.
الاكتشاف الرئيسي لتورجينيف في "ملاحظات صياد" هو روح الفلاح الروسي. لقد أظهر عالم الفلاحين كعالم من الشخصيات ، إضافة إلى "الاكتشاف" القديم للعاطفي ن.م كارامزين: "والمرأة الفلاحية تعرف كيف تحب". ومع ذلك ، تم تصوير ملاك الأراضي الروس أيضًا بطريقة جديدة من قبل Turgenev ، وهذا واضح في المقارنة بين أبطال Notes ... مع صور Gogol لملاك الأراضي في Dead Souls. سعى Turgenev إلى إنشاء صورة موثوقة وموضوعية للنبلاء المحليين الروس: لم يقم بإضفاء الطابع المثالي على الملاك ، لكنه أيضًا لم يعتبرهم مخلوقات شريرة لا تستحق سوى موقف سلبي. يعتبر كل من الفلاحين ومالكي الأراضي بالنسبة للكاتب عنصرين من مكونات الحياة الروسية ، كما لو أن الكاتب-الباحث عن الصياد قد فوجئ بهما.
في خمسينيات القرن التاسع عشر. كان تورجينيف كاتبًا في دائرة سوفريمينيك ، أفضل مجلة في ذلك الوقت. ومع ذلك ، بحلول نهاية العقد ، كانت الاختلافات الأيديولوجية بين الليبراليين تورجينيف والديمقراطيين الرازنوشين ، الذين يشكلون جوهر سوفريمينيك ، واضحة للعيان. كانت المواقف الجمالية البرنامجية للنقاد الرائدين والمعلمين في المجلة - N.G. Chernyshevsky و N.A. Dobrolyubov - غير متوافقة مع الآراء الجمالية لتورجينيف. لم يعترف بالنهج "النفعي" للفن ، وأيد وجهة نظر ممثلي النقد "الجمالي" - إيه في دروزينين و في بي بوتكين. كان الرفض الحاد للكاتب سببه برنامج "النقد الحقيقي" الذي فسّر نقاد "سوفريمينيك" أعماله من وجهة نظره. كان سبب الانفصال الأخير عن المجلة هو النشر ، على الرغم من "إنذار" تورجينيف الذي قدم إلى محرر المجلة ن. أ. نيكراسوف ، مقال دوبروليوبوف "متى سيأتي اليوم الحقيقي؟" (1860) ، مكرس لتحليل رواية "عشية". كان Turgenev فخورًا بحقيقة أنه كان يُنظر إليه على أنه تشخيص حساس للحياة الحديثة ، لكنه رفض بشكل قاطع دور "المصور" المفروض عليه ، ولم يستطع ملاحظة كيفية استخدام روايته للترويج لآراء غريبة تمامًا عنه. أصبح انفصال تورغينيف عن المجلة ، التي نشر فيها أفضل أعماله ، أمرًا لا مفر منه.
3)الفترة الثالثة (1862-1883)بدأت مع "شجارين" - مع مجلة سوفريمينيك ، التي توقف تورجينيف عن التعاون معها في 1860-1861 ، ومع "جيل الشباب" الناجم عن نشر "الآباء والأطفال". تم نشر تحليل لاذع وغير عادل للرواية في Sovremennik من قبل الناقد أ. أ. أنتونوفيتش. الجدل حول الرواية ، الذي لم يهدأ لعدة سنوات ، كان ينظر إليه من قبل تورجينيف بشكل مؤلم للغاية. تسبب هذا ، على وجه الخصوص ، في انخفاض حاد في سرعة العمل في الروايات الجديدة: الرواية التالية ، الدخان ، نُشرت فقط في عام 1867 ، والأخيرة ، نوفمبر ، في عام 1877.
نطاق الاهتمامات الفنية للكاتب في ستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر. تغير وتوسع ، أصبح عمله "متعدد الطبقات". في ستينيات القرن التاسع عشر. عاد مرة أخرى إلى "ملاحظات الصياد" وأكملها بقصص جديدة. في بداية العقد ، وضع تورغينيف لنفسه مهمة أن يرى في الحياة الحديثة ليس فقط "زبد الأيام" الذي ينتقل عبر الزمن ، ولكن أيضًا "الأبدية" العالمية. في مقال "هاملت ودون كيشوت" أثير سؤال حول نوعين متعارضين من المواقف تجاه الحياة. في رأيه ، تحليل نوع "هاملت" ، العقلاني والمتشكك ، الموقف و "الخيالي" ، الذبيحي ، هو أساس فلسفي لفهم أعمق للإنسان الحديث. ازدادت أهمية المشكلات الفلسفية في أعمال Turgenev بشكل حاد: فبينما ظل فنانًا ، منتبهًا للنمط الاجتماعي ، سعى لاكتشاف العالمية في معاصريه ، وربطها بالصور "الأبدية" للفن. في قصص "العميد" ، "ملك السهوب لير" ، "نوك ... طرق ... طرق! ..." ، "بونين وبابورين" ، أفسح عالم الاجتماع تورجينيف الطريق لتورجينيف عالم النفس والفيلسوف.
في "القصص الغامضة" الملونة بشكل غامض ("الأشباح" ، "قصة الملازم إرغونوف" ، "بعد الموت (كلارا ميليتش)" ، إلخ.) ، فكر في الظواهر الغامضة في حياة الناس ، وحالات الروح التي لا يمكن تفسيرها من وجهة نظر العقل. النزعة الغنائية الفلسفية للإبداع ، المشار إليها في قصة "كفى" (1865) ، في نهاية سبعينيات القرن التاسع عشر. اكتسب شكلاً جديدًا من النوع "القصائد في النثر" - هكذا أطلق تورغينيف على المنمنمات الغنائية والشظايا. تمت كتابة أكثر من 50 "قصيدة" في أربع سنوات. وهكذا ، تحول Turgenev ، الذي بدأ شاعرًا غنائيًا ، في نهاية حياته مرة أخرى إلى كلمات الأغاني ، معتبراً أنها الشكل الفني الأنسب الذي يسمح له بالتعبير عن أفكاره ومشاعره الأكثر حميمية.
عكست مسيرة تورجينيف المهنية الاتجاه العام في تطوير الواقعية "العالية": من البحث الفني لظواهر اجتماعية محددة (قصص وقصص أربعينيات القرن التاسع عشر ، "ملاحظات صياد") من خلال تحليل عميق لإيديولوجية المجتمع الحديث وعلم النفس من المعاصرين في روايات 1850-1860 -x سنوات ذهب الكاتب لفهم الأسس الفلسفية للحياة البشرية. الثراء الفلسفي لأعمال تورجينيف في النصف الثاني من ستينيات القرن التاسع عشر وأوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر. يسمح لنا أن نعتبره فنانًا مفكرًا ، قريبًا من عمق طرح المشاكل الفلسفية على دوستويفسكي وتولستوي. ربما يكون الشيء الرئيسي الذي يميز تورغينيف عن هؤلاء الكتاب الأخلاقيين هو نفور "بوشكين" من الوعظ الأخلاقي ، وعدم استعداده لخلق وصفات لـ "الخلاص" الاجتماعي والشخصي ، لفرض إيمانه على الآخرين.
أمضى تورجينيف العقدين الأخيرين من حياته في الخارج بشكل رئيسي: في ستينيات القرن التاسع عشر. عاش في ألمانيا ، لفترة قصيرة قادمًا إلى روسيا وفرنسا ، ومنذ بداية سبعينيات القرن التاسع عشر. - في فرنسا مع عائلة بولين ولويس فياردو. خلال هذه السنوات ، عمل تورجينيف ، الذي كان يتمتع بأعلى سلطة فنية في أوروبا ، بنشاط على تعزيز الأدب الروسي في فرنسا والأدب الفرنسي في روسيا. فقط في نهاية سبعينيات القرن التاسع عشر. لقد "تصالح" مع جيل الشباب. كرّمه القراء الجدد لتورجينيف بقوة في عام 1879 ؛ ترك خطابه عند إزاحة الستار عن النصب التذكاري لـ A.S. Pushkin في موسكو (1880) انطباعًا قويًا.
في 1882-1883. عمل Turgenev المصاب بمرض خطير في أعماله "الوداع" - دورة من "قصائد النثر". نُشر الجزء الأول من الكتاب قبل وفاته ببضعة أشهر ، وتلا ذلك في 22 أغسطس (3 سبتمبر) 1883 في بوجيفال ، بالقرب من باريس. تم إرسال التابوت الذي يحتوي على جثة تورجينيف إلى سانت بطرسبرغ ، حيث أقيمت جنازة فخمة في 27 سبتمبر: شارك فيها حوالي 150 ألف شخص ، وفقًا للمعاصرين.
تورجينيف ، إيفان سيرجيفيتش(1818 - 1883) كاتب روسي وعضو مناظر في أكاديمية بطرسبورغ للعلوم (1860). في دورة القصص "ملاحظات صياد" (1847-1852) أظهر صفات روحية عالية وموهبة الفلاح الروسي ، شعر الطبيعة. في الروايات الاجتماعية والنفسية "رودين" (1856) ، "عش النبيل" (1859) ، "في الحواء" (1860) ، "آباء وأبناء" (1862) ، قصص "آسيا" (1858) ، "ربيع خلقت ووترز "(1872) صورًا للثقافة النبيلة المنتهية ولايتها وأبطال جدد لعصر العوام والديمقراطيين ، صور لنساء روسيات غير أنانيات. في روايته "دخان" (1867) و "نوفمبر" (1877) صور حياة الروس في الخارج ، الحركة الشعبوية في روسيا. في نهاية حياته ابتكر "قصائد نثر" غنائية وفلسفية (1882). كان Turgenev أستاذًا في اللغة والتحليل النفسي ، وكان له تأثير كبير على تطور الأدب الروسي والعالمي.
تورجنيف إيفان سيرجيفيتش ، كاتب روسي.
وفقًا لوالده ، كان تورجينيف ينتمي إلى عائلة نبيلة قديمة ؛ وكانت والدته ني لوتوفينوفا مالكة للأرض ثريًا ؛ قضت Spasskoye-Lutovinovo (منطقة Mtsensk في مقاطعة Oryol) في ضيعتها ، طفولة الكاتب المستقبلي ، الذي تعلم مبكرًا أن يشعر بمهارة بالطبيعة ويكره القنانة. في عام 1827 انتقلت العائلة إلى موسكو. أولاً ، درس Turgenev في المدارس الداخلية الخاصة ومع مدرسين منزليين جيدين ، ثم في عام 1833 ، التحق بالقسم الشفهي بجامعة موسكو ، وفي عام 1834 انتقل إلى كلية التاريخ وعلم اللغة بجامعة سانت بطرسبرغ. انعكست إحدى أقوى انطباعات الشباب المبكر (1833) ، الوقوع في حب الأميرة إي إل شاخوفسكايا ، التي كانت على علاقة مع والد تورجنيف في ذلك الوقت ، في قصة "الحب الأول" (1860).
في عام 1836 ، أظهر تورجينيف تجاربه الشعرية بروح رومانسية لكاتب دائرة بوشكين ، الأستاذ الجامعي بي. دعا الطالب إلى أمسية أدبية (عند المدخل التقى تورجنيف بـ AS بوشكين) ، وفي عام 1838 في سوفريمينيك نشر قصائد تورجنيف "المساء" و "نحو كوكب التأمل" (في ذلك الوقت كان تورجنيف قد كتب حوالي مائة قصيدة ، في الغالب لم يتم حفظها ، والقصيدة الدرامية "ستينو").
في مايو 1838 ، ذهب تورجينيف إلى ألمانيا (الرغبة في تجديد تعليمه جنبًا إلى جنب مع رفض أسلوب الحياة الروسي ، القائم على القنانة). كارثة الباخرة نيكولاس الأول ، التي أبحر بها تورغينيف ، سوف يصفها في مقالته "النار في البحر" (1883 ؛ بالفرنسية). حتى أغسطس 1839 ، عاش تورجينيف في برلين ، وحضر محاضرات في الجامعة ، ودرس اللغات الكلاسيكية ، وكتابة الشعر ، والتواصل مع T.N. Granovsky ، N.V. Stankevich. بعد إقامة قصيرة في روسيا في يناير 1840 ، ذهب إلى إيطاليا ، ولكن من مايو 1840 إلى مايو 1841 عاد مرة أخرى إلى برلين ، حيث التقى إم أيه باكونين. عند وصوله إلى روسيا ، قام بزيارة ملكية Bakunins ، Premukhino ، ويتقارب مع هذه العائلة: سرعان ما تبدأ علاقة مع T. في يناير 1843 ، دخل تورجينيف في خدمة وزارة الشؤون الداخلية.
في عام 1843 ، ظهرت قصيدة مبنية على المادة الحديثة "باراشا" ، وقد نالت استحسانًا كبيرًا من قبل VG Belinsky. التعارف مع الناقد ، الذي تحول إلى صداقة (في عام 1846 أصبح تورجنيف الأب الأب الروحي لابنه) ، والتقارب مع حاشيته (على وجه الخصوص ، مع N. مدرسة طبيعية "وليست غريبة عن تأثير M. Yu. Lermontov (" Andrey Kolosov "، 1844 ؛" ثلاث صور شخصية "، 1846 ؛" Breter "، 1847).
1 نوفمبر 1843 يلتقي تورجينيف بالمغنية بولين فياردوت (فياردوت جارسيا) ، التي سيحدد حبه إلى حد كبير المسار الخارجي لحياته. في مايو 1845 ، تقاعد تورجينيف. من بداية عام 1847 إلى يونيو 1850 عاش في الخارج (في ألمانيا ، فرنسا ؛ كان تورجينيف شاهداً على الثورة الفرنسية عام 1848): اعتنى ببلينسكي المريض أثناء رحلاته ؛ يتواصل عن كثب مع P. V. Annenkov ، A. I. Herzen ، يلتقي J. Sand ، P. Merimet ، A. de Musset ، F. Chopin ، C. Gounod ؛ يكتب قصص "Petushkov" (1848) ، "Diary of an Extra Man" (1850) ، والكوميديا "Bachelor" (1849) ، "حيث يكون نحيفًا ، هناك ينكسر" ، "Provincial" (كلاهما 1851) ، الدراما النفسية "شهر في البلد" (1855).
العمل الرئيسي في هذه الفترة هو "ملاحظات الصياد" ، وهي سلسلة من الرسومات والقصص الغنائية التي بدأت بقصة "خور وكالينيتش" (1847 ؛ العنوان الفرعي "من ملاحظات صياد" اخترعه II باناييف لـ المنشور في قسم "ميكس" من مجلة "المعاصرة") ؛ نُشرت طبعة منفصلة من مجلدين من الدورة في عام 1852 ، وأضيفت لاحقًا القصص "نهاية Tchertop-Khanov" (1872) ، "القوة الحية" ، "Knocks" (1874). إن التنوع الأساسي للأنواع البشرية ، الذي تم تمييزه أولاً عن الجماهير المثالية أو التي لم يلاحظها أحد من قبل ، يشهد على القيمة اللانهائية لكل شخصية بشرية فريدة وحرة ؛ ظهرت القنانة كقوة مشؤومة وميتة ، غريبة عن الانسجام الطبيعي (تفاصيل تفصيلية للمناظر الطبيعية غير المتجانسة) ، معادية للإنسان ، لكنها غير قادرة على تدمير الروح والحب والهدية الإبداعية. بعد اكتشاف روسيا والشعب الروسي ، بعد وضع الأساس لـ "موضوع الفلاحين" في الأدب الروسي ، أصبحت "ملاحظات الصياد" الأساس الدلالي لجميع أعمال تورجينيف الإضافية: من هنا تمتد الخيوط إلى دراسة الظاهرة "شخص إضافي" (المشكلة الموضحة في "هاملت مقاطعة شيغروفسكي") ، وفهم الغامض ("Bezhin Meadow") ، ومشكلة الصراع بين الفنان والدنيوي الذي يخنقه ("المغنيين").
في أبريل 1852 ، رداً على رده على وفاة N.V. في مايو تم نفيه إلى Spasskoye ، حيث يعيش حتى ديسمبر 1853 (عمل على رواية غير مكتملة ، قصة "صديقان" ، التعارف مع A. A. Fet ، مراسلات نشطة مع S. T. Aksakov وكتاب من دائرة "Sovremennik") ؛ لعب إيه كيه تولستوي دورًا مهمًا في الجهود المبذولة لتحرير Turgenev.
حتى يوليو 1856 ، عاش تورجينيف في روسيا: في الشتاء ، وخاصة في سان بطرسبرج ، في الصيف في سباسكي. نسخته الأربعاء المقبل من "معاصر" ؛ تم التعارف مع I.A Goncharov و L.N.Tolstoy و A.N Ostrovsky ؛ يشارك Turgenev في نشر "Poems" بقلم F. I. Tyutchev (1854) ويزوده بمقدمة. يؤدي التبريد المتبادل مع Viardot البعيد إلى علاقة حب قصيرة ، ولكنها شبه منتهية ، مع أحد الأقارب البعيد OA Turgeneva. تم نشر روايات "Lull" (1854) ، "Yakov Pasynkov" (1855) ، "المراسلة" ، "Faust" (كلاهما 1856).
افتتح "Rudin" (1856) سلسلة من روايات Turgenev ، مدمجة في الحجم ، تتكشف حول الأيديولوجي البطل ، ويصلح صحفيًا بدقة القضايا الاجتماعية والسياسية الحالية ، وفي النهاية ، يضع "الحداثة" في مواجهة القوى الثابتة والغامضة من الحب والفن والطبيعة ... رودين "الشخص الزائد عن الحاجة" الذي يؤجج الجمهور ، لكنه عاجز عن العمل ؛ لافريتسكي ، يحلم بالسعادة عبثًا والتضحية المتواضعة بالنفس والأمل في السعادة لشعوب العصر الحديث ("Noble Nest" ، 1859 ؛ تجري الأحداث في جو "الإصلاح الكبير" الوشيك) ؛ الثوري البلغاري "الحديد" إنساروف ، أصبح البطلة المختارة (أي روسيا) ، لكنه "غريب" ومحكوم عليه بالموت ("عشية" ، 1860) ؛ بازاروف "الرجل الجديد" ، يختبئ ثورة رومانسية وراء العدمية ("الآباء والأبناء" ، 1862 ؛ روسيا ما بعد الإصلاح ليست خالية من المشاكل الأبدية ، لكن الشعب "الجديد" يظل أناسًا: سيعيش "عامة الناس" ، وأولئك الذين تم أسرهم بالعاطفة أو الفكرة سوف يموتون) ؛ محشور بين الابتذال "الرجعي" و "الثوري" ، الشخصيات في Smoke (1867) ؛ الشعبوي الثوري نيزدانوف ، شخص أكثر "جديدًا" ، لكنه لا يزال غير قادر على الاستجابة لتحدي روسيا المتغيرة ("نوفمبر" ، 1877) ؛ كلهم ، جنبًا إلى جنب مع الشخصيات الثانوية (مع الاختلاف الفردي ، والاختلافات في التوجهات الأخلاقية والسياسية والتجربة الروحية ، ودرجات مختلفة من القرب من المؤلف) ، مرتبطون ارتباطًا وثيقًا ، ويجمعون بنسب مختلفة سمات نوعين نفسيين أبديين من البطولية المتحمس ، دون كيشوت ، والعاكس الممتص ، هاملت (راجع المقال البرنامجي "هاملت ودون كيشوت" ، 1860).
بعد مغادرته الخارج في يوليو 1856 ، وجد تورجنيف نفسه في دوامة مؤلمة من العلاقات الغامضة مع فياردوت وابنته التي نشأت في باريس. بعد الشتاء الباريسي الصعب 1856-57 (اكتملت "الرحلة إلى بوليسي" الكئيبة) ، ذهب إلى إنجلترا ، ثم إلى ألمانيا ، حيث كتب "آسيا" ، وهي واحدة من أكثر القصص الشعرية ، والتي ، مع ذلك ، تفسح المجال لنفسها للتفسير العام (مقال بقلم NG Chernyshevsky "رجل روسي في موعده" ، 1858) ، ويقضي الخريف والشتاء في إيطاليا. بحلول صيف عام 1858 كان في سباسكي. في المستقبل ، غالبًا ما يتم تقسيم عام تورجنيف إلى مواسم "أوروبية ، شتوية" و "روسية ، صيفية".
بعد "عشية" والمقال المخصص لرواية ن. أ. دوبروليوبوف "متى يأتي يومنا هذا؟" (1860) انفصل تورجينيف عن سوفريمينيك المتطرف (على وجه الخصوص ، مع N.A Nekrasov ، واستمر العداء المتبادل بينهما حتى النهاية). تفاقم الصراع مع "جيل الشباب" بسبب رواية "الآباء والأبناء" (مقال كتيب بقلم أ. الرواية في مقال د. آي. بيساريف "بازاروف" ، 1862). في صيف عام 1861 ، كان هناك شجار مع ليو تولستوي ، والذي كاد أن يتحول إلى مبارزة (مصالحة عام 1878). في قصة "Ghosts" (1864) ، يختصر Turgenev الدوافع الصوفية الموضحة في "Notes of a Hunter" و "Faust" ؛ سيتم تطوير هذا الخط في The Dog (1865) ، قصص الملازم إرجونوف (1868) ، الحلم ، قصة الأب أليكسي (كلاهما 1877) ، أغاني الحب المنتصر (1881) ، بعد الموت (كلارا ميليتش) "( 1883). إن موضوع ضعف الشخص الذي يتبين أنه ألعوبة من قوى مجهولة ومحكوم عليه بالعدم الوجود ، بدرجة أكبر أو أقل ، يلون كل نثر تورغينيف اللاحق ؛ يتم التعبير عنها بشكل مباشر في القصة الغنائية "كفى!" (1865) ، التي ينظر إليها المعاصرون كدليل (صادق أو منافق بشكل مغرور) على أزمة تورجينيف المشروطة بالظروف (راجع محاكاة دوستويفسكي في رواية الشياطين ، 1871).
في عام 1863 ، حدث تقارب جديد بين تورجينيف وبولين فياردوت ؛ حتى عام 1871 كانوا يعيشون في بادن ، ثم (في نهاية الحرب الفرنسية البروسية) في باريس. Turgenev يتقارب بشكل وثيق مع G. Flaubert ومن خلاله مع E. يتولى وظيفة وسيط بين الأدب الروسي والغربي. شهرته في عموم أوروبا آخذة في الازدياد: في عام 1878 ، في المؤتمر الأدبي الدولي في باريس ، تم انتخاب الكاتب نائباً للرئيس. في عام 1879 حصل على الدكتوراه الفخرية من جامعة أكسفورد. يحافظ Turgenev على اتصالات مع الثوار الروس (P.L Lavrov ، G.A Lopatin) ويقدم الدعم المادي للمهاجرين. في عام 1880 ، شارك Turgenev في الاحتفالات على شرف افتتاح النصب التذكاري لبوشكين في موسكو. في عام 1879-1881 ، عاش الكاتب القديم شغفًا عاصفًا للممثلة إم جي سافينا ، مما صبغ آخر زياراته إلى وطنه.
جنبًا إلى جنب مع قصص الماضي ("الملك لير من السهوب" ، 1870 ؛ "بونين وبابورين" ، 1874) والقصص "الغامضة" المذكورة أعلاه في السنوات الأخيرة من حياته ، يتحول تورجنيف إلى مذكرات ("أدبية و ذكريات الحياة "، 1869-80) و" قصائد في النثر "(1877-1882) ، والتي تقدم تقريبًا جميع الموضوعات الرئيسية لعمله ، ويتم التلخيص كما لو كان في حضور الموت الوشيك. سبقت الوفاة أكثر من عام ونصف من مرض مؤلم (سرطان النخاع الشوكي).
سيرة I.S Turgenev
فيلم المغني العظيم لروسيا العظمى. إي إس تورجينيف "
إيفان سيرجيفيتش تورجينيف
Turgenev Ivan Sergeevich (28 أكتوبر 1818 ، أوريول - 22 أغسطس ، 1883 ، بوجيفال ، بالقرب من باريس ، دفن في سانت بطرسبرغ) - كاتب روسي ، عضو مناظر في أكاديمية سانت بطرسبرغ للعلوم منذ عام 1860. من عائلة ضابط . أمضى طفولته في ملكية والدته - قرية سباسكوي لوتوفينوفو بمقاطعة أوريول.
في عام 1833 التحق بجامعة موسكو. في عام 1834 انتقل إلى جامعة سانت بطرسبرغ ، القسم الشفهي بكلية الفلسفة (تخرج كمرشح عام 1837). أول عمل له - "الجدار" (1834) ، نُشر لأول مرة في عام 1913 - مكرس لبطل المستودع الشيطاني. بحلول منتصف ثلاثينيات القرن التاسع عشر. تشمل التجارب المبكرة لتورجينيف. في عام 1836 ، تم نشر عمله لأول مرة - مراجعة لكتاب أ. ن. مورافيوف "رحلة إلى الأماكن المقدسة في روسيا".
في عام 1838 في المجلة "معاصر"نُشرت قصائده الأولى: "المساء" و "إلى فينوس ليديس".
في 1838 - 1840 ، مع انقطاع ، واصل تعليمه في الخارج. في جامعة برلين يدرس الفلسفة واللغات القديمة والتاريخ. في برلين وروما ، اقترب تورجنيف من ستانكفيتشو باكونين... في عام 1842 اجتاز امتحان درجة الماجستير في الفلسفة في جامعة سانت بطرسبرغ ، وفي نفس العام قام برحلة إلى ألمانيا ، وعند عودته عمل كمسؤول بمهام خاصة في وزارة الشؤون الداخلية (1842) - 1844). في نهاية عام 1842 التقى بيلينسكي ، وسرعان ما أصبح تورجينيف قريبًا من دائرته ، مع كتاب سانت بطرسبرغ ، بما في ذلك هيرزن. تحت تأثيرهم ، عزز مواقفه المناهضة للقنانة ، والتغريب ، ومعاداة السلافوفيل. في عام 1843 التقى بمغنية فرنسية بولين فياردوت، العلاقات الودية التي استمرت طوال حياته ، وتركت بصمة عميقة في أعمال تورجنيف. يفسر حبه لها فترة بقاء تورجينيف الطويلة في الخارج.
في 1843 - 1846. - تنشر أشعاره مثل "باراشا". تحتوي أعماله على مفارقة حزينة فيما يتعلق بالأبطال ، والتوق إلى النبيل ، والمثالي ، والبطولي - مزاجهم الرئيسي. في النثر ، على سبيل المثال ، أندريه كولوسوف (1844) وآخرين ، واصل تطوير مشكلة الشخصية والمجتمع التي طرحتها الرومانسية. في هذا الوقت ، كان تورجينيف مؤلفًا لمقالات ومراجعات نقدية.
في دورة قصص "ملاحظات صياد" ، 1847 - 1852 ، وهو العمل الرئيسي للكاتب الشاب ، والذي كان له تأثير قوي على تطور الأدب الروسي وجلب له شهرة عالمية ، أظهر الصفات الروحية العالية والموهبة التي يتمتع بها. الفلاح الروسي الذي ظل عاجزًا عن شعر الطبيعة. أظهر تورجنيف هنا تناقضًا حادًا بين "الأرواح الميتة" لملاك الأراضي والصفات الروحية العالية للفلاحين. مع نشر هذا العمل في مجلة Sovremennik ، بدأ التعاون مع هذا المنشور. نشر المواد النقدية هناك ، ويحتل مكانة بارزة في هذه المجلة. في أعماله الدرامية - مشاهد النوع ، على سبيل المثال ، في "نقص المال" (1846) وغيرها ، عكست صورة الرجل "الصغير" تقاليد غوغول والارتباط بالنمط النفسي لدوستويفسكي - في "المحمل الحر" ". في المسرحيات ، على سبيل المثال ، "حيث يكون نحيفًا ، هناك ممزق" (1848) وغيرها - يتم التعبير عن استيائه المميز من تقاعس النبلاء الانعكاسي ، عن ظهور بطل جديد ، من عامة الشعب. لقد قدر تورجينيف غوغول تقديراً عالياً. كان نشره نعيًا بهذه المناسبة في فبراير 1852 بمثابة ذريعة لاعتقاله ونفيه تحت إشراف الشرطة في قرية سباسكوي لمدة 1.5 عام. خلال هذه الفترة ، كتب قصة "مومو" (نُشرت عام 1854) ، وأيضًا محتوى مناهض للقنانة وأعمال أخرى.
في عام 1856 ، ظهرت الرواية الاجتماعية-النفسية Rudin (1856) في Sovremennik كنتيجة لتأملاته في البطل التقدمي لعصرنا. وسبقت الرواية روايات وقصص قيم فيها النوع المثالي في أربعينيات القرن التاسع عشر من زوايا مختلفة. إذا ، على سبيل المثال ، في قصة "صديقان" (1854) مع عدم الموافقة أعطيت صورة غير مستقرة وعاكسة ... إن وجهة نظر Turgenev حول "الشخص الزائد" في "Rudin" ذات شقين: إدراك أهمية "كلمة" Rudin في إيقاظ وعي الناس في أربعينيات القرن التاسع عشر ، فقد لاحظ عدم كفاية حقيقة الأفكار السامية في ظروف الحياة الروسية في خمسينيات القرن التاسع عشر. في قصتي "آسيا" (1858) و "سبرينج ووترز" (1872) ، ابتكر صورًا للثقافة النبيلة المنتهية ولايته وأبطال العصر الجدد - العوام والديمقراطيون ، صور لنساء روسيات غير أنانيات. في رواية "Noble Nest" (1859) ، أثار المؤلف بحدة مسألة المصير التاريخي لروسيا. هذا العمل هو وعي برحيل المثالي في أربعينيات القرن التاسع عشر. من المرحلة التاريخية.
أثار تورجينيف بكتاباته جدلاً في الصحافة حول الواجب وإنكار الذات والأنانية. في حل هذه المشاكل ، كان هناك تناقض بين تورغينيف والديمقراطيين الثوريين ، لأنهم اعتبروا أخلاقيا شخصا كاملا ليس لديه أي تناقض بين الحاجات الداخلية والواجب العام. حساسًا لمتطلبات العصر ، عبّر تورجينيف في روايته "في الحواء" (1860) عن فكرة الحاجة إلى طبيعة بطولية واعية. رداً على المقالات النقدية حول عمله التي نشرها نيكراسوف في سوفريمينيك ، غادر تورجينيف سوفريمينيك. في هذا الوقت ، وقف على مواقف ليبرالية ، غير مؤمن بالحاجة إلى ثورة. في رواية "الآباء والأبناء" (1862) ، أظهر صراع الاتجاهات الأيديولوجية ، والمثالية والمادية ، وحتمية وعدم قابلية التوفيق بين القوى الاجتماعية السياسية القديمة والجديدة. كان رد فعل المعاصرين حادًا على ظهور الرواية. اتهمت الصحافة المحافظة تورجنيف بأنه تملق الشباب الديمقراطي - ووبخ جيل الشباب بالافتراء. بعد ذلك ، بدأت فترة من الشك وخيبة الأمل لتورجنيف. في هذه اللحظة ، في خلاف مع هيرزن ، يدافع عن آراء التنوير. تظهر الروايات ، على سبيل المثال ، "الأشباح" (1864) ، مليئة بالأفكار الحزينة والمزاج المتشائم. تأملات حول الناس وجوهر الشخصية الروسية في قصة "الملك لير من السهوب" (1870) قادته إلى تأليف روايتين "الدخان" (1867) و "نوفمبر" (1877) - تطرق تورغينيف إلى مشكلة الإصلاحات التي بدأت في روسيا ، عندما "تم قبول الجديد بشكل سيئ ، فقد القديم كل قوته". يصور حياة الروس في الخارج ، الحركة الشعبوية في روسيا. إنه لا يؤمن بنجاح "الذهاب إلى الشعب" ، لكنه يشيد بالمشاركين فيها.
في قصائد هذا الوقت ، على سبيل المثال ، "العتبة" وغيرها ، يمجد عمل التضحية بالنفس باسم سعادة الناس. في سبعينيات القرن التاسع عشر ، أثناء إقامته في باريس ، أصبح قريبًا من قادة الشعبويين - لافروف وستيبنياك كرافشينسكي وآخرين. ساعد مالياً مجلة Vperyod الشعبوية. في هذا الوقت ، تابع عن كثب تطور الفن الروسي والفرنسي ، ودخل دائرة أكبر الكتاب الفرنسيين في ذلك الوقت - G. من أعظم الكتاب الواقعيين. حتى ذلك الحين ، حصل Turgenev على تقدير عالمي ، وكان موضع تقدير خاص في الدول الاسكندنافية.
في عام 1878 انتخب نائبا لرئيس المؤتمر الأدبي الدولي في باريس. في عام 1879 منحته جامعة أكسفورد درجة الدكتوراه في القانون العام. وصل عام 1879 - 1880. إلى روسيا ، شارك Turgenev في قراءات لصالح جمعية عشاق الأدب الروسي ، بما في ذلك خطاب عن بوشكين. واستقبلته روسيا الليبرالية بحفاوة بالغة. في نهاية حياته ابتكر "قصائد نثر" غنائية-فلسفية (1882). كان Turgenev أستاذًا في اللغة والتحليل النفسي ، وكان له تأثير كبير على تطور الأدب الروسي والعالمي. خدماته كبيرة بشكل خاص في تطوير الرواية الروسية.
احتلت الصور النسائية مكانًا خاصًا لتورجينيف. في طبيعته الأنثوية ، في رأيه ، كاملة ، حساسة ، لا هوادة فيها ، حالمة وعاطفية - يتم تجسيد توقع الجديد ، البطولي. لذلك ، يعطي لبطلاته المحبوبات الحق في الحكم على الشخصيات الفردية. في إنشاء صور نفسية وساخرة ، هو من أتباع بوشكين وغوغول. في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، تم إيلاء اهتمام كبير لعمل تورجينيف: أصبحت أعماله إلزامية لقراءة تلاميذ المدارس ، وتم تخصيص مقالات تمهيدية للجامعات حول موضوعاتها ، وتم تنظيم عروض مسرحية وصُنعت أفلام عنها ؛ تم افتتاح متحفه في Spassky-Lutovinovo.
المواد المستخدمة من موقع A.V. Kvakin http://akvakin.narod.ru/
