السواعد (رواية). السواعد قراءة على الإنترنت

الصفحة الرئيسية / زوجة خائنة

هذه الرواية ، التي كتبت في الستينيات البعيدة ، خلال سنوات اليأس الميتافيزيقي ، يمكن فهمها على مستويين. المستوى الأول: يصف هذا الكتاب الجحيم ، والجحيم الحديث ، والجحيم على كوكب الأرض دون أي زخرفة. كتب الكاتب الأمريكي الشهير ، الأستاذ في جامعة كورنيل ، جيمس ماكونكي ، عن هذه الرواية: "... تحولت الأرض إلى جحيم دون أن يدرك الناس أن مثل هذا التحول قد حدث".

المستوى الثاني هو صورة بعض الأشخاص الذين يريدون اختراق العوالم الروحية ، حيث لا يستطيع الشخص الوصول إلى المجهول العظيم. من هذا يصابون بالجنون ، كما لو كانوا يتحولون إلى وحوش.

المستوى الأول ملفت للنظر في المقام الأول. في الوقت نفسه ، كتب ماكونكي أن "الرؤية الأساسية دينية ؛ وكوميديا هذا الكتاب قاتلة في جديتها". من الواضح أن هذا يعني أن وصف الجحيم دائمًا ما يكون مفيدًا من وجهة نظر دينية. دعونا نتذكر هيرونيموس بوش. أيضا ، الصورة أزمة روحيةيؤدي حتما إلى رد فعل مضاد وفهم. بعبارة أخرى ، هناك عملية تنفيس عميقة. لذلك لا يبدو غريباً بالنسبة لي أن هذه الرواية أنقذت حياة شابين روسيين كانا يعتمدان على الانتحار. بالصدفة ، قرأوا هذه الرواية معًا في ليلة واحدة - وتخلوا عن هذا القرار ، الذي كانوا جاهزين بالفعل لتنفيذه.

موقف المؤلف (في جميع أعمالي) هو نفسه: هذا هو موقف الشاهد والمراقب ، الانفصال البارد. هذا هو وضع المحقق النزيه. يمكن للأبطال أن يصابوا بالجنون بقدر ما يريدون ، لكن المؤلف يظل مستكشفًا وشاهدًا على أي حال. إذا كنت ترغب في ذلك ، يمكن تسمية نهج البحث هذا علميًا.

الستينيات. أحد الشخصيات الرئيسية - فيودور سونوف ، بعد أن وصل إلى محطة الضواحي بالقطار ، يتجول في شوارع المدينة. لقاء غريب شابيقتله فيودور بسكين. بعد الجريمة - التي لا معنى لها على الإطلاق - "يتحدث" القاتل مع ضحيته ، ويتحدث عن "الأوصياء عليه" ، وعن طفولته ، وعن جرائم القتل الأخرى. بعد قضاء الليل في الغابة ، غادر فيودور إلى "العش" في بلدة Lebedinoye بالقرب من موسكو. هناك تعيش أخته Klavusha Sonnova ، وهي امرأة شهوانية تثير نفسها بدفع رأس إوزة حية في الرحم ؛ تعيش عائلة فوميتشيف أيضًا في نفس المنزل - الجد كوليا ، ابنته ليدوشكا ، زوجها باشا كراسنوروكوف (كلاهما مخلوقات شهوانية للغاية ، يتزاوجان طوال الوقت ؛ في حالات الحمل ، يقتل باشا الجنين بهزات قضيبه) ، الشقيقة الصغرىميلا البالغة من العمر أربعة عشر عامًا وشقيقها بيتيا البالغ من العمر سبعة عشر عامًا ، والذي يتغذى على قشور نفسه. بمجرد أن سئم فيدور بالفعل من سكان المنزل بحضوره ، أكل حساء بيتنكين المصنوع من حب الشباب. لإنقاذ شقيقه من انتقام Fomichev-Krasnorukovs ، يخفيه Klavusha تحت الأرض. هنا فيودور ، الذي سئم الكسل ، من استحالة القتل ، يقطع البراز ، متخيلًا أن هذه صور لأشخاص. هناك فكرة واحدة فقط في رأسه - الموت. في غضون ذلك ، في الطابق العلوي ، ترفض ليدنكا ، التي حملت مرة أخرى ، الجماع مع زوجها ، راغبة في الاحتفاظ بالطفل. يغتصبها ويخرج الجنين ، لكن ليدا تخبر باشا أن الطفل على قيد الحياة. ضرب كراسنوروكوف زوجته بوحشية. هي ، مريضة ، ترقد في غرفتها.

في هذه الأثناء ، يبحث فيدور في جانب فوميتشيفسكايا ، ويصعد إلى الطابق العلوي لتنفيذ فكرة غريبة: "الاستيلاء على امرأة لحظة وفاتها". Lidinka يستسلم له ويموت في لحظة هزة الجماع. فيودور ، مسرورًا بتجربته ، يُطلع أخته على كل شيء ؛ خرج من السبي.

أُرسل بولس إلى السجن بتهمة قتل زوجته.

آنا بارسكايا ، "المسكن" ، تأتي إلى كلافوشا. امرأة من دائرة مختلفة تمامًا ، مثقفة من موسكو ، تنظر باهتمام إلى فيودور ؛ يتحدثون عن الموت والعالم الآخر. "وايلد" فيودور مهتم جدًا بآنا ؛ قررت أن تقدمه إلى "الأشخاص العظماء" - ولهذا يذهبون إلى مكان ما في الغابة ، حيث يوجد تجمع من الناس المهووسين بالموت - "ميتافيزيقي" ، كما يسميهم فيدور. من بين الحاضرين ثلاثة "مهرجون" ، ساديون متعصبون بير ويوهان وإيغوريك ، وشاب جاد أناتولي بادوف.

يأتي "المهرجون" مع فيدور وآنا إلى ليبيدينو. هنا يمرون بوقت عاصف: يقتلون الحيوانات ، يحاول بير خنق كلافوشا ، لكن كل شيء ينتهي بسلام - حتى أنها وعدت بالنوم معه.

تصل شائعات إلى كلافا بأن فيودور في خطر ما. يغادر - "ليتجول في الراسي".

يحصل كلافا على مستأجر آخر - الرجل العجوز أندريه نيكيتيش خريستوفوروف ، وهو مسيحي حقيقي ، مع ابنه أليكسي. يشعر الرجل العجوز بالموت الوشيك ، ويلقي بنوبات غضب تتخللها لحظات من المودة المسيحية ؛ ينعكس على الآخرة. بعد مرور بعض الوقت ، أصيب بالجنون: "قفز من السرير في ملابسه الداخلية ، قال أندريه نيكيتيش / إنه مات وتحول إلى دجاجة."

يحاول أليكسي ، المكتئب من جنون والده ، أن يواسي نفسه بمحادثات مع آنا ، التي يحبها. إنها تسخر من تدينه ، وتكرز بفلسفة الشر ، "السقوط العظيم" ، الحرية الميتافيزيقية. محبط ، يترك اليكسي.

بناءً على طلب آنا ، فإن أناتولي بادوف ، الذي عذبته باستمرار مسألة الموت والمطلق ، يأتي إلى ليبيدينو ، إلى "الظلامية الروسية ، المتعاطفة ، ذات الكثافة الشعبية".

استقبلت آنا ترحيبا حارا (وهي عشيقته) ، تراقب بادوف ما يحدث في ليبيدين. يقضي الشباب وقتًا في المحادثات مع Klavusha الشغوف الوقح ، مع "kurotrup" Andrey Nikitich ، مع بعضهم البعض. بمجرد أن يحفر Klavusha ثلاثة ثقوب بحجم الإنسان ؛ يصبح الاستلقاء في هذه "القبور العشبية" هواية مفضلة لسكان المنزل. يعود اليوشا إلى ليبيدينو لزيارة والده. يستفز بادوف أليكسي ويسخر من أفكاره المسيحية. يغادر.

ومع ذلك ، لا يستطيع أناتولي نفسه الجلوس في مكان واحد لفترة طويلة: إنه يغادر أيضًا.

آنا ، المنهكة من التواصل مع بادوف ، ترى في كابوس آخر صديقتها "الميتافيزيقية" - إزفيتسكي. توقفت عن الشعور بنفسها ، ويبدو لها أنها تحولت إلى فراغ متلألئ.

في غضون ذلك ، يسافر فيدور إلى أعماق روسيا ، إلى أرخانجيلسك. يراقب Sonnov ما يحدث حوله ؛ العالم يضايقه بغموضه ووهمه. غريزة تسحبه ليقتل. يأتي فيودور إلى "العش الصغير" - بلدة فيرينو ، إلى قريبته العجوز إيباتيفنا ، التي تتغذى على دماء القطط الحية. إنها تبارك فيودور على جرائم القتل - "أنت تجلب فرحًا عظيمًا للناس ، فيودور!" يتجول فيودور بحثًا عن ضحية جديدة ، ويقابل ميخا ، الذي كان قد خصى نفسه. صدمه " مساحة فارغة"يرفض فيودور القتل ؛ يصبحون رفاقا. يقود ميخا فيودور إلى الخصيان بفرح. يشاهد الأصدقاء طقوسًا غريبة ؛ فيودور ، متفاجئًا ، لا يزال غير راضٍ عما رآه ، فهو غير راضٍ عن فكرة المسيح الجديد كوندراتي سيليفانوف - "يجب أن يكون للمرء خاصته".

يأتي بادوف نصف المجنون إلى فيرينو لمقابلة فيودور. إنه يثير اهتمام أناتولي بإدراكه الشعبي اللاواعي لخطأ العالم. في المحادثة ، يحاول The Pads معرفة ما إذا كان Sonnov يقتل الناس "ميتافيزيقيًا" أو في الواقع ، في الواقع.

من فيودور أناتولي يعود إلى موسكو ، حيث يلتقي بصديقه غينادي ريمين ، شاعر تحت الأرض ، مؤلف "شعر جثث" ، من أتباع أفكار غلوبف معين ، الذي أعلن دين "الذات العليا". يتم لقاء الأصدقاء في حانة قذرة. يقضي ريمين وقتًا هنا مع أربعة فلاسفة متجولين ؛ على الفودكا يتحدثون عن المطلق. مفتونًا بقصص أناتولي عن الشركة التي استقرت في ليبيدينو ، يذهب غينادي وصديقه إلى هناك.

في ليبيدينو ، كان "الشيطان يعرف ما يحدث" - يتقارب الجميع هنا: المهرجون الساديون ، آنا ، بادوف ، ريمين ، كلافا ، بقايا عائلة فوميتشيف. آنا تنام مع بادوف. يبدو له أنه يتزاوج مع "التسلسلات الهرمية العليا" بالنسبة لها - أنها ماتت بالفعل. بدأت الرؤى تطارد بادوفا ، وهو يحاول الهروب منها.

يأتي Izvitsky إلى Swan - رجل تنتشر شائعات عنه أنه يذهب إلى الله في طريق الشيطان. إنه صديق رائع لبادوف وريمين. أثناء الشرب ، يجري الرفاق محادثة فلسفية حول الله ، والمطلق والتراتبية العليا - "السرية الباطنية الروسية على الفودكا" كما يمزح أحدهم.

وصل فيدور وميكا أيضًا إلى المنزل. أليشا خريستوفوروف ، أثناء زيارته لوالده ، يشاهد برعب "غير البشر" المجتمعين هنا.

الصبي بيتيا ، الذي يتغذى على جلده ، يجلب نفسه إلى الإرهاق التام ويموت. في الجنازة تبين أن التابوت فارغ. اتضح أن Klavusha أخذ الجثة وفي الليل ، جالسًا عبرها ، يلتهم كعكة الشوكولاتة. اندفع أندريه نيكيتيش جثة القرقعة حول الفناء ؛ جد كوليا سيغادر. الفتاة ميلا تقع في حب ميخا - تلعق "مساحته الفارغة". الثلاثة يغادرون المنزل.

البقية منهم يقضون وقتهم في محادثات سخيفة ومجنونة رقصات بريةضحك هستيري. تنجذب بادوفا بشدة إلى كلافوش. التوتر آخذ في الازدياد ، وحدث شيء ما في كلافوش - "كان الأمر كما لو كانوا غاضبين ، نشأوا ، وقواتها Klavenko-Sonnova تدور بقوة رهيبة". تطرد الشركة بأكملها من المنزل وتغلقه وتتركه. يوجد في المنزل فقط kurotrup ، الذي يصبح مثل المكعب.

تعود "الميتافيزيقية" إلى موسكو ، وتقضي الوقت في الحانات القذرة وهي تتحدث. تنام آنا مع إيزفيتسكي ، لكنها عندما تراقبها تشعر أن هناك شيئًا ما غير صحيح. تخمن أنه يشعر بالغيرة من نفسه عليها. يعشق Izvitsky بشكل حسي جسده، يشعر نفسه ، انعكاسه في المرآة كمصدر للرضا الجنسي. تناقش آنا "جنس الأنا" مع إيزفيتسكي. بعد انفصاله عن عشيقته ، ينبض إزفيتسكي في نشوة حب الذات ، ويشعر بالنشوة من الشعور بالوحدة مع "أنا" العزيزة.

في هذا الوقت يقترب فيدور من موسكو. فكرته هي قتل "الميتافيزيقي" من أجل اختراق العالم الآخر. يذهب Sonnov إلى Izvitsky ، حيث يشاهد "هذيان الإعجاب بالنفس". صُدم بما رآه ، فيدور غير قادر على مقاطعة "هذا العمل الوحشي" ؛ إنه غاضب لأنه واجه شخصًا آخر ، ليس أقل شأناً من شخصيته ، "عالم آخر" ، يذهب إلى بادوف.

في هذه الأثناء ، أليشا خريستوفوروف ، مقتنعًا بجنون والده ، يذهب أيضًا إلى بادوف ، حيث يتهمه وأصدقائه بدفع أندريه نيكيتيش إلى الجنون. "ميتافيزيقي" يلومه على الإفراط في العقلانية. هم أنفسهم جاءوا بالإجماع إلى دين "الذات العليا". هذا هو موضوع محادثاتهم الهستيرية المبكية.

يسمع فيودور ، بفأس في يده ، محادثات بادوف وأصدقائه ، في انتظار اللحظة المناسبة للقتل. في هذا الوقت ، تم القبض على فيودور.

في الخاتمة ، اثنان من المعجبين الصغار ببادوف وأفكاره ، ساشا وفاديموشكا ، يناقشان مشاكل ميتافيزيقية لا نهاية لها ، يتذكر بادوف نفسه ، ويتحدث عن حالته من كونه قريبًا من الجنون ، وعن "رحلاته إلى المتعالي". اتضح أن فيدور حُكم عليه بالإعدام.

يذهب الأصدقاء لزيارة Izvitsky ، لكن ، خائفين من تعابير وجهه ، يهربون. أناتولي بادوف يرقد في حفرة ، يصرخ بشكل هستيري في خواء عدم حل "الأسئلة الرئيسية". وفجأة يشعر بأن "كل شيء سينهار قريبًا" ، ينهض ويذهب - "نحو العالم الخفي ، الذي لا يستطيع المرء حتى طرح الأسئلة عنه ...".

لمن سقطوا من القمر

لقد قطعت الرواية ، التي تم إنشاؤها بالفعل في الستينيات من القرن الماضي ، شوطًا طويلاً من صندوق طاولة Mamleev إلى الاعتراف العالمي ، وإن كان بشكل غير مباشر ، ولكن لا يزال.

أتذكر أن هيز وأنا ضحكنا ومازحنا بشأن تدهور ماملييف في ليلة مظلمة بلا قمر ، معتبرين "شاتونوف" كمعيار ، وأتساءل كيف يمكن أن يتحلل المؤلف كثيرًا ، بسبب التكرار الذاتي. في الواقع ، من وجهة النظر الأدبية ، "شاتوني" هو أيضًا أمر مشكوك فيه: يعمل ماملييف ، وإن كان بوعي مطلق ، بمجموعة ضيقة من الكلمات ، يكررها مرارًا وتكرارًا - القارئ منغمس في الفضاء الخاص لل نص Mamleev. هذا النص يمكن التعرف عليه بشكل كبير ، ولا يمكن الخلط بين ماملييف ، مثل ساشا سوكولوف أو مكسيم كانتور ، بعد قراءته مرة واحدة. ويبدو أن كل شيء على ما يرام ، ولكن ...

يشير المؤلف في "المقدمة" مباشرة إلى أن الشيخ تمت كتابته "في حالة من اليأس ، عندما بدا أن كل الآمال قد انهارت (بما في ذلك الإيمان بالخلود والإيمان بالله)". هذا هو ، كل شيء جاد. ومع ذلك ، فإن ماملييف نفسه ، مع التكرار اللانهائي للكلمات التي لا معنى لها من هذا والتأكيد المستمر على نوع من "الضحك تحت الأرض" (تظهر ارتباطات لا إرادية بـ "الضحك تحت الأرض" ، مدعومة بمشهد في المشرحة عندما يقرأ بادوف قصائد بلوك فتاة ميتة) و "العمق المتعالي" لما يحدث فقط يسبب الرغبة في الضحك. إذا لم يكن الأمر يتعلق بالشخصية القاتلة لفيودور سونوف ، لكنا واجهنا قصة حب عادية منحلة وسط اليدالذي يشبه القوطي الشاب الجاد للغاية ، الذي يثير الضحك الصحي بدلاً من الرهبة.

ماذا وراء النص؟ يسأل "الميتافيزيقي" ، ومن خلالها سونوف ، السؤال الأبدي عن ثنائية الوجود: فهم يحلمون باستمرار أنه من الممكن تمزيق الحجاب ، على الرغم من أنه يمكن للقارئ البالغ أن يميز بسهولة في هذه الروايات الشجاعة الشبابية الرقيقة. ليس من قبيل الصدفة أن يشير المفكر ماميليف بشكل غير مباشر أكثر من مرة إلى أن الإجابات المحتملة مخفية في الهندوسية. ومع ذلك ، تنكر شخصياته تجربة الأجيال السابقة ، ويطالبون بـ "ثورة جذرية ، تصل إلى تدمير المفاهيم القديمة وظهور مفاهيم جديدة - وربما أكثر" عبثية "- لكنها مع ذلك ترمز إلى حالتنا الذهنية ؛ وهي - الميتافيزيقيا نفسها ، والدين نفسه - هي التي يجب أن تصنع هذه الثورة ".

يأتون إلى الانغماس من نوع نرجسي للغاية - "glubevshchina". والقدر ، أداة ثاناتوس ، يتراجع فيدور أمام الشخص الوحيد الذي كان قادرًا على حبس نفسه في تكرار مثالي لنفسه ، إزفيتسكي. ومع ذلك ، ليس هذا هو الجواب الذي تحتاجه "الميتافيزيقية". لا يمكن أن تكون هناك إجابة حقيقية ، ولا يوجد مخرج ، وفي النهاية يدعو المؤلف صراحةً إلى "عدم طرح أسئلة حول العالم".

انطلاقا مما سبق ، بالطبع ، من المستحيل افتراض أن "شاتونوف" هو عمل عميق وفكري للغاية. هذه الرواية ذات قيمة للآخرين.

نقلاً عن "قلب بارما" للمخرج أ. إيفانوف "في الليل تحب الأرواح القدوم إلى القرى التي هجرها الناس وتلعب هناك لعبتهم المفضلة - الناس. يجلسون في حفر ، كما هو الحال في المنازل ، يذهبون للزيارة ، ويحفرون الأرض ، ويسحبون جذوع الأشجار ، لكنهم بعد ذلك ينسون معنى اللعبة ويقفزون بعنف على طول الحواجز المنهارة ، ويتسلقون من النوافذ ، ويقفزون من السقف إلى السطح ، علق في مجموعات على الأغصان والعوارض الخشبية العارية ... ".

هذا الاقتباس - وصف أفضل"شاتونوف" رواية تدور حول كيف تلعب الشياطين دور الناس. يبدو أن Mamleev قد تجسس على هذه اللعبة السرية حقًا والمخفية عن أعين المتطفلين ، وتمكنت من نقل رائحتها الغريبة والعالمية والمخيفة إلينا. وبسبب جوها على وجه التحديد ، فإن "Rods" تستحق بالتأكيد أوثق الاهتمام.

النتيجة: 8

قصيدة قذرة ومملة عن مدمني الروح المميزين. وإذا كان الجزء الأول من الكتاب لا يزال لديه ما يقدمه بالمعنى الفلسفي ، فإن الجزء الثاني قد كتب بالكامل بدون إلهام ، فهو مبتذل. يبالغ المؤلف بلا رحمة في تضخيم الألوان ، المليئة باللهجات المتطورة في أسوأ تقاليد بلاتونوف ، ويسكن بلا خجل العالم الخيالي مع المجانين والمجانين ، وبعضهم بلا شك شُطبت من "الطبيعة". ومع ذلك ، في بعض الأماكن ، هناك حس فكاهي جيد ، ومع ذلك ، يصعب تسميته حتى "أسود" - بالأحرى ميت من عالم آخر (على حد تعبير المؤلف):

المفسد (الكشف عن قطعة الأرض)

"في النهاية ، كاد أن يدخل في معركة مع حفار قبر استثنائي غير مألوف ، أخذ لسبب ما كل الموتى لنفسه. خلال خدمته التي استمرت ثلاث سنوات ، أصيب حفار القبور هذا بالجنون تمامًا ، معتقدًا أنه كان يدفن نفسه طوال الوقت. لم يفهم حتى أين وفي أي حال كان الآن ، لأنه كان يؤمن بذلك مع كل منهما موت جديديذهب إلى اليوم التالي الآخرةوهكذا يجد نفسه في العالم الآخر بدرجة مساوية تقريبًا لعدد المتوفين الذين دفنهم. بطبيعة الحال ، كان يعتقد أنه بعيد بشكل لا يصدق عن العالم ".

إنه مضحك ، أليس كذلك؟ من عدم توقع مثل هذه الرسومات ، يتحول أحيانًا إلى ضحك ، أو بالأحرى إلى ضحك. كيف تحب القصة ، على سبيل المثال ، عن رجل عجوز متدين ، بعد التواصل مع "الميتافيزيقي" ، تحول إلى دجاجة؟ لا ، بالطبع ، ليس في حرفيا؛ فقط وعيه التقوى والمجرّد هلك ، غير قادر على الصمود أمام الخوف من حقيقة الموت الجسدي ، مشوهًا إلى شيء مثل الحيوان الغبي. على الرغم من السخرية الواضحة ، ربما تكون هذه اللحظة واحدة من أكثر اللحظات ملاءمة في الكتاب. محادثة منفصلة هي الشخصيات. أبطال الرواية هم مجموعة كاملة من الصور الحمقاء والمجنونة ، كل منها ممسوس بهوسه الخاص: الصبي بيتنكا ، الذي رفض الاتصال بالعالم الخارجي وللسبب نفسه ، يلتهم نفسه ؛ فيدور قاتل صامت ، يسعى جاهداً لمعرفة المجهول ، وينظر في عيون ضحاياه لحظة وفاتهم ؛ مجتمع من "الميتافيزيقيين" - أشخاص يعانون من قضم الصقيع ، يندفعون إلى المجالات الأخرى ، لكنهم غير قادرين على فهم حتى أنفسهم.

المفسد (الكشف عن قطعة الأرض) (اضغط عليها لترى)

"- ... أشعر بأن العالم لعبة قوى وحشية ومنفصلة وقوى دنيوية أخرى" ،

تقول بطلة الرواية ، وفي الواقع ، هذا التفسير مناسب لكل مجتمع من "الميتافيزيقيين". إن عقولهم مهووسة بمعبود التصوف ، وبالتالي ، فإن كل ما له صيغة منطقية / تجريبية لا يناسبهم بالتعريف. وفي نفس الوقت يريدون أن يكونوا فوق المجتمع ، فوق الأخلاق ، والأخلاق ، وما إلى ذلك. لكن في الواقع ، اتضح ما يلي:

المفسد (الكشف عن قطعة الأرض) (اضغط عليها لترى)

ها هو: الباطنية الروسية للفودكا! - قال أحدهم في النهاية ".

أتمنى أن تكون هذه الرومانسية قد أنقذت حياة شخص ما.

النتيجة: 6

ذكرني رومان شاتوني بعمل ماركيز ذاته. نسخة سكانها ينالون الجنسية الروسية من مائة عام من العزلة مع رجس وقذارة مرفوعة إلى الدرجة التاسعة ، وحتى نقلها إلى مقالب القمامة المفضلة لدى المؤلف والساحات القذرة.

هنا يقسمون بلغة ماملييف ، لكن في رأيي ليس سيئًا إذا تعاملت معها كأداة يؤكد المؤلف الإرهاق واليأس ، محاولًا حرمان القارئ من الراحة قدر الإمكان (وهو ما يحققه بنجاح) ، على الرغم من وجود تجاوزات ، لا سيما في النصف الثاني من العمل ، حيث توجد مآخذ من الميتافيزيقيا ، والتعالي ، و "الانغماس" ومصطلحات فلسفية أخرى ، أكثر ملاءمة للأعمال العلمية الزائفة. إذا التزم ماملييف بالأوصاف والتعريفات اليومية الصغيرة ، فسيكون الأمر أسوأ وأصعب بكثير.

التصنيف: -10 ، ولكن بما أن المقياس يصل إلى واحد فقط ، أضع ما هو.

التصنيف: 1

الكتاب الذي سيغير حياتك قبل وبعد. هذه رواية بشعة ، حيث توجد في الحبكة قصص عن جرائم قتل على ما يبدو غير مدفوعة ارتكبها الشخصية الرئيسية لـ "شاتونوف" فيودور سونوف. ومع ذلك ، فإن فيدور ، الذي يرتكب هذه الجرائم التي لا معنى لها ، يسعى إلى هدف محدد: معرفة سر الموت الأبدي "تجريبيًا".

قال حيدر جمال (فيلسوف ، مشارك في "دائرة يوجينسكي") عن أدب ماملييف - هؤلاء أناس في مواقف متطرفة ، غالبًا ليسوا أناسًا تمامًا. يجب البحث عن الإجابة في حقيقة أن أبطال "شاتونوف" ليسوا بالضبط بشرًا - بمعنى أن أرواحهم ممتدة إلى عالم آخر. إنه يبحث عن إجابة لما لا يمكن تصوره للإجابة. كل شيء مختلط هناك. كل من اللحظات النفسية والميتافيزيقية.

موضوع رواية "الساعدون" القتل من أجل اختراق سر روح المقتول وبالتالي إلى العالم الآخر ، يظهر المؤلف عمق البحث الفلسفي في نثر قاسي ، مؤلم في كثير من الأحيان ، والذي يرعب أحيانًا عندما إعادة القراءة. في الوقت نفسه ، فإن تطلعات ماملييف لها أساس إيجابي: يغرق في الظلام ، ويسعى جاهداً لإظهار نور الروح البشرية ، ويريد المساهمة في نموها.

أبطال "شاتونوف" متوحشون وغير متوقعين في أفعالهم ، يبدو أنهم وحوش مثالية. معظم أبطال الرواية يلفهم ظلام دامس ، على الرغم من أنهم ليسوا تجسيدًا للشر والخطيئة والجحيم. يعتبر النقاد والصحفيون أبطال الرواية وحوش العنف والجنس والجنون. قال يوري ماملييف إن أبطال شاتونوف "لديهم تاريخ لرجل من باطن الأرض في دوستويفسكي مع رغبته في ما بعد".

ينقسم أبطال الرواية تقليديًا إلى فئتين: الفئة " الناس العاديين"الذين يعيشون في هذيان دائم ، غير قادرين على صياغة إيمانهم الداخلي بوضوح ، وفئة" المثقفين "هم ضيوف ميتافيزيقيون من موسكو يقودون أيضًا أسلوب حياة عبثيًا ، لكنهم يصورون باستمرار ويناقشون هراءهم وعبثتهم ، ويدافعون عنهم. القيم كضرورة دينية. الفئة الثانية هي الأبطال الواضحون في رواية مناورة موسكو.

تتم جميع أعمال الرواية في عالم سخيف وغير ملائم ، حيث يُنظر إلى الخرف والجنون على أنهما علامة على التورط في حدوده. يُنظر إلى العالم كله على أنه مملكة موت. في هذا العالم يحدث صراع "ظلامية الناس" و "التصوف الفكري". ليس من المستغرب أن الرواية نُشرت في روسيا فقط عام 1996 ، بعد 30 عامًا من كتابتها.

النتيجة: 8

أولئك الذين يوبخون هذه الرواية بنشاط بسبب الفحش والرجس وما إلى ذلك. يجب أن تمثل صورة أي تشيرنوخا أنه تم إنشاؤه خلال فترة أعمق أزمة روحية بين الناس. هذا عمل مجازي بشع عن هذا الواقع (على الرغم من أنه لم يذهب إلى أي مكان ، إلا أنه ظل في بدايته كما هو) مع إشارات إلى المدارس والأساليب الفلسفية. ويكمن الجوهر في عمليات البحث الروحية ومحاولات التعرف على المجهول ، وشرح ما لا يمكن تفسيره ، حيث يُمنع الوصول إلى الناس لأسباب واضحة.

النتيجة: 9

الناس لديهم مثل هذه المواهب - من أي قذارة النظرية الفلسفيةبناء ، حفر تفكير عميق. هذا ما قلته عن النقاد لا عن المؤلف. وهذه الرواية ليست حتى شرنوخها بل أدب صادم بغباء. التراب والعنف والفضلات وكل ذلك الجاز. وبغض النظر عن مقدار النقد الموجود ، بالقول إن المؤلف يعرف الصفر المطلق بهذه الطريقة ولا يقارن المؤلف مع دوستويفسكي (بالمناسبة ، في رأيي ، هذه المقارنة إهانة مباشرة لعمل دوستويفسكي) ، بالنسبة لي إنه مجرد براز وعنف وقذارة بدون أدنى محتوى دلالي.

ولكن ، بعد وضع علامة "و" ، لا يسع المرء إلا أن يقول عن شيء آخر. الأدب الصادم هو أيضًا اتجاه للفن. وهنا مامليف عظيم. يكتب جيدًا ، kunayets في الأوساخ بجودة عالية جدًا. جودة عالية لدرجة أنه كان هناك أشخاص بدأوا في البحث عن المعنى في هذه الأوساخ. لذا ماليف رائع ، العرض ممتاز.

هناك كلمات تصف بدقة وإيجاز مثل هذه الأدب (والأفلام المماثلة أيضًا) - TIN و TRASH. هذه الرواية توازن بين هذين المصطلحين.

بشكل منفصل ، إنها مقدمة LOVE كتبها المؤلف (وهذا بالفعل يقول الكثير. تذكرت قصته "Golden Hair" مرة أخرى بشكل لا إرادي).

صعب التقييم. إذا تم وضع حزمة من chernukha والقمامة من مؤلفين مختلفين أمامي ، فإنني سأقيم شاتونوف بدرجة عالية. لكن التقييم الشخصي بشكل عام ، ومن وجهة نظر الأدب بشكل خاص ، لا يرفع يده فوق أربعة.

اقتباسات من الكتاب: (وحتى هذه الاقتباسات تقول كل شيء بالفعل):

"لسبب ما ، حملت الزوجة العجوز كيسها إلى السياج المظلم ، وجلست قرفت فيه".

"الشخص ذو الوجه المفعم بالحيوية ، كان يفتش في جيوبه ، كما هو الحال في قضيبه".

يوري ماميليف

الجزء الأول

في ربيع عام 196 ... قطع القطار المسائي عتمة مدن وغابات منطقة موسكو. حملت أصواتها بثبات أبعد فأبعد ... كانت العربات خفيفة وشبه فارغة. جلس الناس بلا حراك ، كما لو كانوا مندهشين ، كما لو كانوا منفصلين عن كل شؤونهم ونفس الحياة تمامًا. ولم يعرفوا إلى أين يأخذهم هذا القطار.

كان هناك سبعة أشخاص فقط في العربة الوسطى. حدقت المرأة العجوز المعنفة في كيس البطاطس الذي كادت أن تسقط على وجهها. يمضغ شخص سليم البصل طوال الوقت ، وينظر أمامه في مزحة مرعبة إلى الفراغ. كانت المرأة السمينة ملفوفة في كرة حتى لم يكن وجهها مرئيًا.

وكان يجلس في الزاوية - فيودور سونوف.

كان رجلاً بدينًا في حوالي الأربعين من عمره ، ذو وجه غريب يتجه نحو الداخل ومركّز بغباء. كان التعبير عن هذا الضخامة ، في التلافيف والتجاعيد في الوجه ، منعزلاً بوحشية ، مغمورًا في حد ذاته ، ويستهدف العالم أيضًا. لكنها موجهة فقط بمعنى أن العالم لمالك هذا الشخص لا يبدو أنه موجود.

كان فيدور يرتدي ملابس بسيطة ، وغطى سترة رمادية ممزقة قليلاً بطن كبير، والتي كان يتحرك بها بتركيز في نفسه بطريقة ما ، وأحيانًا يربت عليه كما لو كانت المعدة هي وجهه الثاني - بدون عيون ، بدون فم ، ولكن ربما يكون أكثر واقعية.

تنفس فيدور بطريقة أنه عندما زفير ، بدا الأمر كما لو كان لا يزال يتنفس الهواء في نفسه. في كثير من الأحيان ، كانت عيون سونوف منذهلة بسبب وجوده المرهق ، حدق في الناس الجالسين.

قام بتثبيتها بدقة في بصره ، على الرغم من أن كيانه الداخلي يمر عبرهما ، كما لو كان من خلال فراغ سميك.

أخيرًا ، تباطأ القطار. الرجال الصغار ، وهم يهزون حميرهم فجأة ، مدوا إلى المخرج. استيقظ فيودور مع شعور بأن الفيل كان ينمو.

تبين أن المحطة صغيرة ، ضائعة بشكل مريح ، مع منازل خشبية غير متوازنة. بمجرد أن قفز الرجال الصغار على المنصة ، اختفى الهراء منهم ، وأصبحوا متحركين بشكل غريب للغاية وركضوا - إلى الأمام ، إلى الأمام!

لسبب ما ، حملت الزوجة العجوز كيسها إلى السياج المظلم وانحنت لتلتقطه.

لم يركض الرجل السليم ، لكنه قفز للأمام مباشرة ، بقفزات ضخمة ، حسنًا ، وهو يتأرجح بمخالبه. على ما يبدو ، بدأت الحياة. لكن فيدور ظل دون تغيير. مشى ، يقذف رأسه ، متفحصًا محيطه ، كما لو كان قد سقط للتو من القمر.

في الساحة المركزية ، كانت هناك حافلتان ، رثتان مثل الكلاب ، تقفان في مكان واحد. كان أحدهما فارغًا تقريبًا. كان الآخر ممتلئًا بالناس لدرجة أنه كان من الممكن سماع هسهسة حسية منه. لكن Sonnov لم ينتبه إلى كل هذا بهرج.

مر على العمود ، وضرب فجأة الطفل الذي يتجول وحيدًا بجانبه في فكه. على الرغم من أن الضربة كانت قوية وسقط الرجل في حفرة ، فقد تم ذلك مع اللامبالاة الداخلية ، كما لو أن سونوف طعن في الفراغ. فقط تشنج جسدي يمر عبر جسده الذي يعاني من زيادة الوزن. نفس الخدر الذي سار عليه ، وهو يلقي نظرة خاطفة على الأعمدة.

لم يستطع الرجل الاستيقاظ من هذا لفترة طويلة تعبير غريبكيف أصيب ، وعندما استيقظ ، كان سونوف بعيدًا بالفعل ...

تجول فيودور على طول شارع ضيق ، مرتبكًا بالمنازل القبيحة السخيفة. فجأة توقف وجلس على العشب. حمل قميصه وبدأ ببطء ، وبشكل هادف وهادف ، كما لو أن وعيه يتركز في يده ، وهو يربت على بطنه. نظر إلى قمم الأشجار وابتسم ابتسامة عريضة على النجوم ... وفجأة بدأ في الغناء.

غنى بشكل هستيري ، وهو يسعل الكلمات بين أسنان فاسدة. كانت الأغنية إجرامية بلا معنى. أخيرًا ، رفع فيودور سرواله ونهض ، وربت على مؤخرته ، بدا وكأنه يمضي قدمًا ، كما لو أن فكرة قد ولدت في دماغه.

كان مرئيًا وغير مرئي للذهاب. أخيرًا ، تحول إلى غابة كثيفة. لطالما كانت الأشجار تنمو هنا بدون العنصر السابق ، روحانيًا: ليس لأنها ملطخة بالقيء أو الورق ، ولكن ببساطة أشرق من الداخل مع انحلال وحزن الإنسان الموحل. لم تكن هذه أعشابًا بالفعل ، لكنها أرواح بشرية مختونة.

ذهب فيودور إلى الجانب وليس على طول الطريق. وفجأة ، بعد ساعة ، ظهرت صورة ظلية بشرية قاتمة لمقابلته من بعيد. ثم تحول إلى الشكل الزاوي لرجل يبلغ من العمر حوالي ستة وعشرين عامًا. في البداية لم يتفاعل سونوف معه ، لكنه أظهر فجأة نوعًا من الاهتمام الحاد والميت.

هل لديك دخان؟ سأل الرجل بحزن.

كان وجهه مفعمًا بالحيوية ، يفتش في جيوبه ، كما هو الحال في قضيبه.

وفي تلك اللحظة ، قام فيودور ، وهو يتشنج بشكل متشنج ، كما لو كان يقلب كوبًا من الفودكا ، ويدفع بسكين مطبخ ضخم في معدة الرجل. عادة ما يتم قتل حيوان دم كبير بمثل هذا السكين.

بعد أن ضغط على الرجل إلى شجرة ، انطلق فيدور في بطنه بسكين ، كما لو كان يريد أن يجد ويقتل شيئًا آخر على قيد الحياة ، لكنه غير معروف هناك. ثم وضع الرجل المقتول بهدوء على عشب الله وجره قليلاً إلى جانب المقاصة.

في هذا الوقت ، كان القمر مكشوفًا في السماء السوداء. غمر الضوء الذهبي المميت المقاصة ، مما أثار الحشائش والجذوع.

جلس فيودور ، الذي اتخذ وجهه تعبيرا سعيدا ، على جذع شجرة ، وخلع قبعته أمام المتوفى ومد يده إلى جيبه ليجد الجرار. لم يلمس النقود ، لكنه نظر إلى التصحيح لمعرفة الاسم.

زائر ، من بعيد ، غريغوري ، - تم نقل سونوف. - أفترض أنني كنت أقود المنزل.

كانت تحركاته واثقة وهادئة ولطيفة بعض الشيء ؛ يبدو أنه كان يفعل شيئًا كان على دراية به.

أخرج من جيبه طردًا من الشطائر ، ونشرها على الجريدة ، على رأس المتوفى ، بشهية ، بدأ ببطء في تناول العشاء. كان يأكل الفتات العصير ، وليس الازدراء. أخيرًا ، جمع بهدوء بقية الطعام في حزمة.

حسنًا ، غريشا ، - قال سونوف ، وهو يمسح فمه ، - الآن يمكنك التحدث ... هاه!؟ - وربت برفق على جريجوري على خده الميت.

ثم شخر وجعل نفسه مرتاحًا ، أشعل سيجارة.

سأخبرك ، غريغوري ، عن حياتي ، "تابع سونوف ، الذي تم استبدال الانغماس في نفسه فجأة بقليل من الإحسان المتعجرف. - لكن أولاً عن طفولتي ، حول من أنا ومن أين أتيت. هذا هو ، عن الأوصياء. أخبرني والدي بكل شيء عن نفسه ، لذلك سأتحدث معك. كان والدي رجلاً بسيطاً وذكياً لكنه صارم في القلب. لم أقضي دقيقة في الأماكن العامة بدون فأس. ثم ... وإذا كان محاطًا بقدر من اللب مثل المقاومة ... كان حزينًا على النساء ، وليس أن يقضي قرنًا كاملاً مع جذوع الأشجار. ولم أجد كل شيء. وأخيرا وجد العجة التي أحبها ، وأمي ... تذوقها لفترة طويلة. لكن أبي أحب أن يتذكر الاختبار الأخير. كان ، إذن ، غريغوري ، والدي لديه الكثير من المال. وذات مرة ذهب مع والدتي ، مع إيرينا ، هذا يعني ، في غابة عميقة ، إلى كوخ منعزل. وأوضح لها أن لديه أموالاً مخبأة هناك ، ولم يعرفها أحد. هذا كل شيء ... وهكذا رتب أن الأم قررت ، لا أحد يعرف شيئًا عن هذه الرحلة ، والجميع يعتقد أن أبي غادر بمفرده للعمل ، من أجل عام كامل... لقد خذل كل شيء حتى يقود الأم إلى إغراء لا تشوبه شائبة ، وإذا خططت لقتله من أجل الاستيلاء على المال ، فيمكنها ترتيب ذلك بأمان لنفسها. فهمت يا غريغوري؟ - تردد سونوف قليلا. كان من الصعب التفكير من قبل أنه يمكن أن يكون ثرثارة للغاية.

الصفحة الحالية: 1 (يحتوي إجمالي الكتاب على 13 صفحة)

يوري ماميليف
ربط قضبان

الجزء الأول

أنا

وكان يجلس في الزاوية - فيودور سونوف.

كان فيدور يرتدي ملابس بسيطة ، وغطت سترة رمادية ممزقة قليلاً بطنه الكبير ، والذي كان يحركه بتركيز في نفسه ، وأحيانًا يربت عليه كما لو كان البطن هو وجهه الثاني - بدون عيون ، بدون فم ، ولكن ربما يكون أكثر واقعية. .

قام بتثبيتها بدقة في بصره ، على الرغم من أن كيانه الداخلي يمر عبرهما ، كما لو كان من خلال فراغ سميك.

لسبب ما ، حملت الزوجة العجوز كيسها إلى السياج المظلم وانحنت لتلتقطه.

لفترة طويلة ، لم يستطع الرجل الاستيقاظ من هذا التعبير الغريب الذي أصيب به ، وعندما استيقظ ، كان سونوف بعيدًا بالفعل ...

- هل ترغب في إشعال سيجارة؟ سأل الرجل بحزن.

كان وجهه مفعمًا بالحيوية ، يفتش في جيوبه ، كما هو الحال في قضيبه.

- زائر ، من بعيد ، غريغوري ، - تم نقل سونوف. - أفترض أنني كنت أقود المنزل.

كانت تحركاته واثقة وهادئة ولطيفة بعض الشيء ؛ يبدو أنه كان يفعل شيئًا كان على دراية به.

- حسنًا ، جريشا ، - قال سونوف ، وهو يمسح فمه ، - الآن يمكنك التحدث ... هاه!؟ - وربت برفق على جريجوري على خده الميت.

ثم شخر وجعل نفسه مرتاحًا ، أشعل سيجارة.

"سأخبرك يا غريغوري ، عن حياتي" ، تابع سونوف ، الذي استُبدل الانغماس في نفسه فجأة بقليل من الإحسان المتعجرف. - لكن أولاً عن طفولتي ، حول من أنا ومن أين أتيت. هذا هو ، عن الأوصياء. أخبرني والدي بكل شيء عن نفسه ، لذلك سأتحدث معك. كان والدي رجلاً بسيطاً وذكياً لكنه صارم في القلب. لم أقضي دقيقة في الأماكن العامة بدون فأس. ثم ... وإذا كان محاطًا بقدر من اللب مثل المقاومة ... كان حزينًا على النساء ، وليس أن يقضي قرنًا كاملاً مع جذوع الأشجار. ولم أجد كل شيء. وأخيرا وجد العجة التي أحبها ، وأمي ... تذوقها لفترة طويلة. لكن أبي أحب أن يتذكر الاختبار الأخير. كان ، إذن ، غريغوري ، والدي لديه الكثير من المال. وذات مرة ذهب مع والدتي ، مع إيرينا ، هذا يعني ، في غابة عميقة ، إلى كوخ منعزل. وأوضح لها أن لديه أموالاً مخبأة هناك ، ولم يعرفها أحد. هذا كل شيء ... وهكذا رتبت تلك الأم التي قررت ، لا أحد يعرف عن هذه الرحلة ، لكن الجميع يعتقد أن بابا ترك وحده للعمل ، لمدة عام كامل ... لقتله من أجل تخصيص المال ، عندها تستطيع رتبها بأمان لنفسها. فهمت يا غريغوري؟ - تردد سونوف قليلا. كان من الصعب التفكير من قبل أنه يمكن أن يكون ثرثارة للغاية.

هو أكمل:

- حسنًا ، أبي يجلس في المساء في كوخ بعيد مع والدتي ، مع إيرينا. ويتظاهر بأنه مثل هذا الغباء. ويرى:

إيرينا قلقة ، لكنها تريد أن تختبئ. لكن الصدر أبيض ويمشي. لقد حان الليل. استلقى أبي على سرير منفصل وتظاهر بأنه نائم. الشخير. وهو يشعر بكل شيء بنفسه. لقد حان الظلام. فجأة يسمع: بهدوء ، استيقظت الأم ، وبالكاد يرتجف أنفاسها. ينهض ويذهب إلى الزاوية - إلى الفأس. كان لدى باباني فأس ضخم - يمكنك تقسيم دب إلى نصفين. أخذت إيرينا الفأس في يدها ، ورفعتها وبالكاد تمشي بصوت مسموع إلى سرير والدها. لقد اقتربت جدا. لقد تأرجحت للتو ، أبيها ، ركلتها في بطنها. قفز وسحق تحته. اغتصبها على الفور. من هذا التصور ولدت .. ووقع الأب إيرينا بسبب هذه الحادثة في حب كثيرا. على الفور في اليوم التالي - أسفل الممر ، إلى الكنيسة ... لم يكن القرن منفصلاً. قال عنها "التفاهم". - ليس مفخخة. إذا لم تكن قد ذهبت إلي بفأس ، لما تزوجتها أبدًا. وهكذا رأيت على الفور - امرأة قوية ... بدون دمعة. " وبهذا كان يربت عليها على مؤخرتها. ولم تكن الأم محرجة: لقد حجبت وجهها الغاضب فقط ، واحترمت والدي ... لقد حدث ذلك من مثل هذا التصور مع القتل تقريبًا ... حسنًا ، ابق هادئًا ، غريغوري ، - فجأة ركض ظل عبر فيودور وجه. - أم أنه ليس من المقبول أن تقول ، أيها الأحمق!؟

من الواضح أن الإسهاب غير العادي أغرق فيودور في بعض الهستيريا. لم يكن يحب الكلام.

أخيرًا ، نهض سونوف. رفع سرواله. انحنى على الوجه الميت.

- حسنًا ، أين أنت يا غريغوري ، أين أنت؟ ندم فجأة. ترهل وجهه الوحشي قليلاً. أين أنت؟ إجابة !؟ أين اختبأت أيها القطة العاهرة ؟! مخبأ تحت الجذع ، تحت الجذع ؟! أتظن أنه مات فاختبأ عني ؟! أ!؟ أعلم ، أعلم أين أنت !! لن تترك!! اختبأ تحت الجذع!

وفجأة صعد سونوف إلى جذع قريب وبدأ في غضبه بركله بقدمه. كان الجذع متعفنًا وبدأ ينهار تحت ضرباته.

- أين اختبأت أيها القطة العاهرة ؟! - صرخ فيودور. فجأة توقف. - أين أنت يا غريغوري ؟! أين أنت؟! هل اتحدث اليك ؟! أو ربما ابتسمت؟ اجب !؟

"الجواب ... ay!" صدى الظهر. اختفى القمر فجأة. اجتاح الظلام الغابة واندمجت الأشجار مع الظلام.

Sonnov الهادر بملء ، كسر الفروع غير المرئية ، اختفى في الغابة ...

في الصباح ، عندما أشرقت الشمس ، بدا أن الفسق مثقوب من الداخل بالدفء والحياة: توهجت الأشجار والأعشاب ، والماء يتدفق بعمق في الأرض ...

تحت الشجرة ، مثل سجل فاسد مهمل ، وضعت جثة. لم يره أحد أو أزعجه. وفجأة ظهر رجل من وراء الأدغال. شخير ، نظر حوله بلا مبالاة. كان فيدور. نفس الجاكت المتهالكة معلقة عليه في كيس مجعد.

لم يستطع الذهاب إلى أي مكان بعيد ، وقضى الليل في الغابة ، بالقرب من شجرة ساقطة ، مع نوع من اليقين الغبي من أن كل شيء سيكون على ما يرام بالنسبة له.

الآن على ما يبدو قرر أن يقول وداعا لغريغوري.

لم يكن هناك حتى على وجهه أي أثر لهستيريا الليلة السابقة: لقد انجذبت إلى نفسه وما بعدها العالم الخارجيبدا مذهولا ، مرتبكا. أخيرًا ، وجد فيودور ، كما يوجد عيش الغراب عادة ، جثة غريغوري.

جلس Svoyski بجانبه.

كانت عادته الحمقاء المتمثلة في المضغ بالقرب من المتوفى واضحة حتى الآن. كشف فيودور عن العبوة وتناول الإفطار.

- حسنًا ، غريغوري ، أنت لست الأول ، أنت لست الأخير - تمتم فجأة بشكل غير متوقع بعد صمت طويل وغير مبال. ولم يحدق في جبين المتوفى بقدر ما كان يحدق في الفراغ المحيط به.

قال سونوف فجأة: "لم أنتهي كثيرًا". - لقد أصبح الظلام. سأقول الآن - لم يكن واضحًا لمن يخاطب الآن: لم يعد فيودور ينظر إلى الجثة. - والدتنا لديها طفلان: أنا وأختي كلوديا. لكن أمي أخافتني بسبب غبائي. ضربتها بالدم ، على الخبث ، لأنني لم أكن أعرف من أنا ومن أين أتيت. تشير إلى بطنها ، فقلت لها: "أنت لا تجيب على ذلك ، أيتها العاهرة ... أنا لا أسأل عن ذلك ...". إلى متى ، أنت لا تعرف أبدًا ، عندما كنت شابًا دخلت مركز الإنقاذ. الرجل الذي كنت حينها مجعد. لكن الصمت. كانوا خائفين مني ، لكنهم كانوا يعرفون: دائمًا - سألتزم الصمت. كان الرجال - رجال الإنقاذ - بسيطين ومضحكين ... وكان لديهم عمل كبير وواسع. لقد أغرقوا الناس. يغوصون في الماء ويغرقون فيه. كانوا يعرفون أعمالهم بمهارة ، دون أي عوائق. عندما أدرك الأقارب ، بدا أن الرجال كانوا يبحثون عن الغرق وأخرجوا الجثة. لقد حصلوا على جائزة لهذا. ينفقون المال على الشراب ، أو ينفقون على النساء ؛ بعض الناس اشتروا سراويل ... احتراما لي قبلوني في صحبتهم. لقد قمت بتأجيجها بمهارة ، ببساطة ، دون تفكير. أرسل أبي نصيبه إلى المنزل ... ثم أخذتني العادة: دفن شخصًا غرقت. وأشرفني أقاربهم. التفكير في مثل هذا المنقذ. وأنا لم أرفض العلاج. المزيد من الفودكا ... أحببت أن أشرب ... ولكن بعد ذلك بدأ هذا يسيطر علي: نظرت إلى المتوفى وفكرت: أين ذهب الشخص ، هاه؟ .. أين ذهب الشخص ؟! وقد بدا لي أنه كان يحوم في الفراغ حول المتوفى ... وفي بعض الأحيان بدا الأمر وكأنه لا شيء ... لكنني كنت دائمًا أنظر إلى هذه الجثث ، كما لو كنت أريد أن أنظر في الفراغ ... ذات مرة أغرقت صبيًا ، مثل هذه الدجاجة ؛ لقد ذهب بثقة كبيرة ، دون خوف ، إلى القاع ... وفي نفس اليوم ظهر لي في حلم: يبدو أن اللسان يضحك. قل ، أنت تخدعني ، مخصي رمادي، أغرقني ، وفي العالم الآخر كان الأمر أكثر حلاوة بالنسبة لي ... والآن لن تفهمني ... في العرق قفزت مثل الكوليرا. كان ذلك صباحًا صغيرًا في القرية ، وذهبت إلى الغابة. حسنًا ، أعتقد أنني لا أقوم بعمل جاد ، مجرد نكات. إنه مثل ذبح ماعز. ثم قفزوا - إلى العالم الآخر - وكأن شيئًا لم يحدث ... وأعتقد: "قتلوا" ... أو ربما كان مجرد حلم!؟

... صادفت فتاة في الطريق ... خنقتها بدافع الحقد ، وأعتقد: إنه أمر أكثر متعة ، وأكثر متعة ، أمام أعيننا لنرى كيف يذهب الشخص إلى الفراغ ... بأعجوبة ، أنا كان محظوظًا: لم يحلوا جريمة القتل. ثم أصبح أكثر حذرا ... ترك رجال الإنقاذ ، من الواضح أنه أراد القتل. وهكذا تم رسمها ، كأنني مع كل جريمة قتل أحل اللغز: من أنا أقتل ، من؟ .. ماذا أرى ، ما الذي لا أراه ؟! .. ربما أقتل حكاية خرافية ، لكن الجوهر ينزلق بعيدا ؟؟! أجوب العالم. نعم ، ما زلت لا أعرف ماذا أفعل ، من أتطرق ، مع من أتحدث ... أنا ممل تمامًا ... غريغوري ، غريغوري ... هاه؟ ... هل أنت الذي - التي ؟؟ - مطمئن بالرضا عن النفس ، ذبل فجأة ، تمتم في الفراغ.

أخيرًا نهض. تعبير عن بعض الرضا الغريب لم يترك وجهه قط.

ميكانيكيا ، ولكن بطريقة ما من ذوي الخبرة ، مع المعرفة ، قمت بتنظيف كل الآثار. وذهب أعمق ...

قاده مسار ضيق ومتعرج في النهاية إلى الخروج من الغابة. في المسافة كانت محطة صغيرة منعزلة.

ذهبت إلى الأدغال - لألعب المقالب. "ماذا يمكنني أن أقول عن غريغوري ،" فكر لاحقًا ، "عندما لا أعرف أنا نفسي ما إذا كنت موجودًا".

ورفع كمامه عبر الأدغال إلى المساحات المرئية. لم تكن الأفكار موجودة ، ثم قفزوا ضد وجود الطبيعة.

في الدفء ، شققت طريقي إلى المحطة. وجلست على طاولة المؤن واحتسي الجعة.

بدا له شعور البيرة الآن هو الواقع الوحيد على وجه الأرض. غمر أفكاره في هذا الإحساس واختفت. وبروحه ، قبل بطنه وتجمد.

اقترب قطار من مسافة بعيدة. انطلق فيودور فجأة: "يجب أن أذهب إلى العش ، إلى العش!"

واندفع بقوة نحو الباب المفتوح للقطار.

II

كانت بلدة ليبيدينو ، بالقرب من موسكو ، حيث وصل فيدور ظهرًا ، منعزلة حتى في أنشطته.

كان هذا النشاط من طبيعة "في حد ذاته". كان العمل الذي تم في هذه الزاوية مدمرًا داخليًا ، كما لو كان امتدادًا لشخصية سكان المدينة.

بعد "الشؤون" ، الذين حفروا في الأسرة ، وكأنهم يحفرون قبرهم ، من زرعوا العصي ، والذين يصلحون أقدامهم ...

المنازل الخشبية الخضراء المكونة من طابق واحد ، على الرغم من تشويهها واختلافها ، استحوذت على القلب بوحدتها ... أحيانًا تبرز العصي من الأرض هنا وهناك.

كان المنزل الذي اقترب منه فيودور قائمًا على الأطراف ، إلى الجانب ، محاطًا بسياج من الباقي سياج عاليومن السماء سقف حديدي كثيف.

تم تقسيمها إلى نصفين كبيرين ؛ في كل واحد منهم تعيش عائلة ، من عامة الناس ؛ كان المنزل يحتوي على العديد من المباني الملحقة والزوايا والزوايا نصف المظلمة والزوايا والثقوب البشرية ؛ بالإضافة إلى ذلك - تحت الأرض ضخم ، يتعمق في الأرض.

طرق فيودور على الباب الثقيل في السياج. افتتح؛ كان هناك امرأة في المدخل. صرخت:

- فديا! فديا!

كانت المرأة في الخامسة والثلاثين من عمرها ، ممتلئة الجسم ؛ ظهر الجزء الخلفي بشكل كبير ، مكونًا فطران ضخمان حسيان ؛ أكتاف - منحدرة ، ناعمة حساسة ؛ بدا الوجه الفضفاض للوهلة الأولى غير محدد في التعبير بسبب امتلائه ؛ ومع ذلك ، كانت العيون غائمة ويبدو أنها تلعق العالم كله ، وتغرقه في النوم. في أسفل العينين ، بدت دهشة مريضة مرئية بشكل خافت ؛ كل هذا كان ملحوظًا ، بالطبع ، فقط من أجل نظرة ثابتة ومحبة.

كما أن الفم ظاهريًا لم ينسجم مع الوجه الممتلئ: فقد كان رقيقًا ومعقدًا وذكيًا للغاية.

- أنا أنا! - أجاب فيودور وبصق في وجه المرأة ، نزل في الطريق إلى المنزل. تبعته المرأة ، وكأن شيئًا لم يحدث.

لقد وجدوا أنفسهم في غرفة بسيطة برجوازية: أواني بها أزهار فقيرة على عتبات النوافذ ، وألوان مائية ، و "أثاث" كبير ومثير للسخرية ، وكراسي مبللة بالعرق ... سارت روح سرية من الانفصال فوق هذه الأشياء البسيطة والمخيفة.

- حسنًا ، لقد وصل ذلك ؛ وظننت أنني ضائع. قالت المرأة - العالم عظيم.

كان سونوف يستريح على الأريكة. كان وجهه المروع يتدلى مثل وجه طفل نائم.

المرأة رتبت الطاولة بلطف ؛ كان كل كوب في يديها مثل ثدي امرأة دافئة ... بعد ساعتين كانا جالسين على الطاولة معًا ويتحدثان.

سلك أكثر امرأة؛ وكان سونوف صامتًا ، وأحيانًا كان يوسع عينيه فجأة على صحن الشاي ... كانت المرأة أخته كلافا.

- حسنًا ، فديا ، هل تمشيت لمحتوى قلبك ؟! ابتسمت. - هل رأيت ما يكفي من الدجاج والديك في الحمير؟ .. وما زلت نفس التفكير .. كأنك لا تذهب ... لهذا السبب أنا معجب بك يا فيودور ،

قالت بشكل خافت ، لكن بقوة ، تغلف سونوف بنظرة دافئة متعفنة. - لذلك من أجل سخافتك! غمزت. - هل تتذكر مطاردة القطار من أجل العبارة؟ أ؟!

"ليس من أجلك ، ولا من أجلك ، يا كلافا" ، تمتم سونوف في رده. - بعض الشياطين في الآونة الأخيرةيحلم. وكأنهم يمرون من خلالي.

في تلك اللحظة طرقوا.

- هذه هي قضباننا. الفزاعات ، - غمز كلافا في السقف.

ظهر جيران سونوف ، أولئك الذين عاشوا في النصف الثاني من هذا المنزل المهجور بشكل مريح.

- ونحن ، كلاف ، ننظر إلى الفوضى ، - قال الجد كوليا ، مع شاب صغير جدًا ، وأحيانًا طفولي ، ووجه وأذنان بارزة.

لم يرد كلافا ، لكنه بدأ بصمت في ترتيب الكراسي. كانت لديها حالات عندما نظرت إلى الناس كما لو كانوا ظلال. وبعد ذلك لم ترمهم قط بالخرق.

جلس صهر كولين - باشا كراسنوروكوف - وهو رجل نحيف ضخم يبلغ من العمر حوالي ثلاثة وثلاثين عامًا ، ذو وجه منتفخ من اللامعنى ، قريبًا جدًا من فيودور ، رغم أنه لم يتزحزح. اتضح أن زوجة باشا Lidochka كانت على الهامش ؛ كانت حاملاً ، لكنها بالكاد رأت ذلك ، لذا جمعت نفسها بمهارة ؛ كان وجهها يضحك باستمرار في نوع من النعيم الباهت ، كما لو كانت تأكل هلامًا غير مرئي طوال الوقت. استمرت الأيدي الرقيقة الصغيرة في التحرك والاستيلاء على شيء متشنج.

جلست ميلا شقيقة ليدوشكا الصغرى ، وهي فتاة في الرابعة عشرة من عمرها ، على الأريكة ؛ لم يعبر وجهها الشاحب والشفاف عن أي شيء. زحف شقيقه بيتيا البالغ من العمر سبعة عشر عامًا إلى زاوية بجوار الموقد ؛ لم يعر أي اهتمام لأي شخص على الإطلاق وقام بلف كرة لولبية.

وهكذا تم تجميع عائلة Krasnorukov-Fomichevs بأكملها. عاشت كلافا هنا وحدها: سونوف - مرات عديدة بالفعل - كانت "ضيفتها".

في غضون ذلك ، لم يعر فيودور في البداية أي اهتمام لأي شخص. ولكن سرعان ما ثقيل ، كما لو الارض، بدأت نظراته تتجمد على بيتيا الملتوية.

- بيتيا تقاتل! - قال كلافا ، لاحظ هذا المظهر.

ومع ذلك ، تميز بيتنكا بحقيقة أنه قام بتربية مستعمرات مختلفة من الفطريات والأشنات وحب الشباب على جسده النحيف المتعرج ، ثم كشطها وأكلها. حتى أنني قمت بطهي الحساء منهم. وأكل بهذه الطريقة أكثر على نفقته الخاصة. بالكاد تعرف على أي طعام آخر. لم يكن من أجل لا شيء أنه كان نحيفًا للغاية ، لكن الحياة استمرت في الحفاظ على نفسها في هذا الشكل الطويل ذو الوجه البثور.

قال الجد كوليا بهدوء - مرة أخرى ، سوف يكشط الأشنات من حلقه - لكنك لا تنظر.

ودحرج اذنيه.

فيدور - يجب أن أقول - غريب إلى حد ما ، ليس في الشخصية ، يحسد بيتيا. ربما كان هذا هو الشخص الوحيد الذي يحسده. لذلك ، نهض سونوف فجأة وخرج إلى الحمام. وبينما كان هناك "ضيوف" لم يعد موجودًا في الغرفة.

من ناحية أخرى ، كان رد فعل Klavochka قليلاً تجاه "الظلال" على الإطلاق ؛ كان وجهها الممتلئ مغمورًا في حلم رأت فيه مؤخرة فيودور منتفخة. لذلك كان الضيوف فقط يتحدثون في الغرفة ، كما لو كانوا المضيفين هنا.

كان الجد كوليا ، بدلاً من سؤال كلافا ، يبني بصوت عالٍ بعض الافتراضات السخيفة حول وصول فيودور.

جاء سونوف إلى هنا ، إلى أخته ، في كثير من الأحيان ، ولكنه اختفى فجأة ولم يعرف أي من عائلة فوميتشيف مكان إقامته أو مكان تجواله.

ذات مرة ، قبل عامين ، بعد ساعات قليلة من اختفائه فجأة ، اتصل شخص ما بـ Fomichevs من مسافة مروعة وقال إنه شاهد للتو فيودور هناك على الشاطئ.

استمع Lidochka إلى الجد كوليا باهتمام ؛ لكنها لم تكن تستمع إلى "معنى" كلماته ، بل كانت تستمع إلى شيء آخر ، برأيها ، كان مخفيًا وراءها ، بغض النظر عن جد كوليا.

لذلك ، ضحكت برائحة كريهة ، تجعدت وجهها الأبيض المليء بالشهوة ، ناظرة إلى الكوب الفارغ الذي يقف أمام فضاء فيودور الفارغ.

كان زوجها بافل مغطى ببقع قرمزية ثقيلة. لعبت ميلا بإصبعها ...

أخيرًا ، وقفت الأسرة ، بقيادة الجد كوليا ، وكأنها انحنى وخرجت إلى نفسها.

بقي بيتيا فقط في الزاوية لفترة طويلة ؛ ولكن عندما خدش ، لم يعره أحد سوى سونوف أي اهتمام.

نظفت كلافا الغرفة وكأنها تغسل وجهها وخرجت إلى الفناء. كان فيودور جالسًا بالفعل على المقعد.

- حسنًا ، كيف ذهبت هذه الوحوش ، - سأل بلا مبالاة.

- نحن أنفسنا ، فيديا ، جيدون ، - أجاب كلافا ببساطة.

- حسنًا ، ليس أفضل من الآخرين ، - فكر في فيودور.

كان لا يزال هناك ما يكفي من الوقت وقرر فيدور المشي. لكن الشمس كانت تغرق بالفعل في الأفق ، لتضيء ، كما في إحدى الألعاب ، الشوارع المهجورة في بلدة بالقرب من موسكو.

لم يكن فيودور متعبًا من القتل بقدر ما كان يتعب بشكل أساسي من حديثه حول الجثة. بالكاد تحدث إلى الأحياء على الإطلاق ، لكنه لم يعجبه أيضًا مع الموتى. عندما ، كما لو أنه رسمه قوة الآخرة ، نطق بهذه الخطب ، لم يكن هو نفسه ، ولم يتعرف على نفسه في اللغة ، وبعد ذلك تعرض للدمار لفترة طويلة ، ولكن من الناحية النوعية ، تمامًا كما كان دائمًا محطماً. سار في الشارع ، وبصق في الفراغ ، لاحظ بلا مبالاة أن غريغوري كان زائرًا ، من بعيد ، وأن الجثة لن يتم العثور عليها قريبًا ، ولكن سيتم العثور عليها ، ثم يقومون بنشرها بالمقابض ، وما إلى ذلك في الحانة. لقد أعطى بلا مبالاة فلاحًا ظهر بأسنانه. شربت كوبين. خدشت ركبتي. وعاد مرة أخرى ، ورمي المنازل من حوله عقليًا ، ودخل الغرفة ، وسقط في الفراش بشكل غير متوقع.

انحنى كلافا على وجهه الدافئ ، البني من النوم.

- ربما قررت من ، فديا ، - ابتسمت. - لتجعل الأحلام أحلى ، إيه ؟! - ودغدغ كلافا صاحب الديك. ثم اختفت في عتمة حفرة قريبة.

يوري ماميليف ربط قضبان

الجزء الأول

أنا

II

اختيار المحرر

يوري ماميليف
ربط قضبان