الرسوم التوضيحية لـ V.I.Shukhaev لأعمال الكلاسيكيات الروسية. إبداع الرسامين الروس الكبار في مثال الأعمال الأدبية الشهيرة الرسم لعمل

ربما نتحدث عن الفنان الكسندر فاسييفيتش بولياكوف ، لكني لا أفترض أن أقول ذلك على وجه اليقين. كان ألكسندر فاسيليفيتش بولياكوف أقنانًا ، ولوحظت موهبته واستحق الفنان الحرية ، وتوفي مبكرًا. في وقت وفاته ، كان يبلغ من العمر 34 عامًا فقط. في سيرته الذاتية ، تم ذكر معرض صور أبطال عام 1812.

الكسندر فاسيليفيتش بولياكوف(1801-1835) - فنان روسي. كان عبدا للجنرال أ. كورنيلوف. عند الاستماع إلى موهبته ، طلب D. Doe في عام 1822 تحديد بولياكوف كمساعده. كان راتبه 800 روبل في السنة. "لكن من هذا المبلغ ، يمنحه السيد داو 350 روبل فقط ، والـ 450 إجازة المتبقية كدفعة لشقة وطاولة ، على الرغم من أن لديه هذه الأخيرة مع أتباعه ،" كتبت لجنة جمعية تشجيع الفنانين. . بالإضافة إلى ذلك ، من بولياكوف ، الذي لم يكن بصحة جيدة ، قام الإنجليزي بخصم مبالغ أيام المرض ، ونتيجة لذلك ، بالكاد كان لدى الفنان مائة روبل في السنة للملابس والطعام.

لكن حتى في ظل هذه الظروف الاستعبادية ، أذهل أ. بولياكوف الجميع بموهبته وعمله الجاد. مرة واحدة ، في غضون ست ساعات ، قام بعمل نسخة ماهرة من صورة ن.موردفينوف لدرجة أن الأدميرال أوكله فقط لإجراء بعض التصحيحات على الصورة الأصلية. بعد عدة عقود ، توصل الخبراء إلى استنتاج مفاده أن بولياكوف هو من استعاد مائتي (!) صورة سوداء بفرشاة داو وأكمل أكثر من اثني عشر من رسوماته المهملة من الذاكرة.

بعد أن علموا عن القن الموهوب ، قرر الفنانون الروس تقديم التماس لإطلاق سراحه من القنانة. إلا أن "إجازة" الفنان الأقنان ظهرت بعد سنوات قليلة فقط من الانتهاء من معرض اللوحات لصور أبطال عام 1812.

في شتاء عام 1833 ، وبناءً على طلب اللجنة ، وقع رئيس الأكاديمية الروسية للفنون أ. أولينين مرسوماً برفع ألكسندر بولياكوف إلى رتبة فنان حر.

كانت صحة الكسندر فاسيليفيتش ، على الرغم من شبابه ، في حالة يرثى لها للغاية. حصل على راتب شهري قدره 30 روبل من جمعية تشجيع الفنانين ، لكن هذا المبلغ كان بالكاد كافياً لشراء القماش والدهانات والطعام الضئيل.

توفي الرسام الرائع ألكسندر فاسيليفيتش بولياكوف في 7 يناير 1835 عن عمر يناهز 34 عامًا. تم دفنه في مقبرة سمولينسك في سانت بطرسبرغ.

تم حفظ وثيقتين في أرشيف أكاديمية الفنون. إحداها "تقرير عن تكاليف جنازة بولياكوف - 160 روبل و 45 كوبيل ، بما في ذلك 20 روبل لإحياء الذكرى حسب العرف".

الوثيقة الثانية عبارة عن جرد للرسومات غير المكتملة والأشياء المتبقية بعد وفاة الفنان: "طاولة بسيطة ، خزانة ملابس بسيطة بها سرير خشبي ، بطانية رثة ، رداء قطني ، قبعة قديمة ناعمة ، حاملان ، 12 زجاجة طلاء ، ثلاث لوحات: "و 340 صورة أخرى - معرض أبطال الحرب الوطنية لعام 1812 ، تحفة حقيقية للفن العالمي ، تم إنشاؤها بواسطة فرشاة سيد العبيد الكسندر فاسيليفيتش بولياكوف.

رسم توضيحي لرواية "بطل زماننا" - "الأميرة ماري"
قالت بصوت ضعيف: "أشعر بالسوء".
سرعان ما انحنيت إليها ، ووضعت ذراعي حول خصرها المرن ...

صورة ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف من الأعمال المجمعة 1900

الرسوم التوضيحية للقصائد

ملاك

طار ملاك عبر سماء منتصف الليل
وغنى أغنية هادئة.
والشهر والنجوم والسحاب في الجمع
لقد استمعوا إلى تلك الأغنية المقدسة.

غنى عن نعيم الأرواح الخالية من الخطيئة
تحت شجيرات جنات عدن.
غنى عن الله العظيم ، والحمد
كان غير مؤيد.

حمل الروح الشابة بين ذراعيه
لعالم الحزن والدموع.
وصوت اغنيته في شابة الروح
بقى - بدون كلام بل حيا.

ولفترة طويلة في العالم كانت تعاني ،
مليئة بالرغبة الرائعة ؛
وأصوات الجنة لا يمكن أن تحل محلها
لها أغاني الأرض المملة.

أسير

افتح زنزانتي
أعطني تألق اليوم
فتاة سوداء العينين
الحصان الأسود.
انا شاب جميل
أولا أقبّل بلطف
ثم سأقفز على حصان ،
سأطير بعيدًا إلى السهوب مثل الريح.

لكن نافذة السجن مرتفعة
الباب ثقيل بقفل.
أسود العينين بعيدًا
في قصره الرائع.
حصان جيد في حقل أخضر
بدون لجام ، وحده ، حسب الرغبة
ركوب مرحة ومرحة
فصل الذيل في مهب الريح.

أنا وحيد - لا عزاء:
الجدران عارية في كل مكان
شعاع المصباح يضيء بشكل خافت
بنار محتضرة

يمكنك فقط أن تسمع: خلف الأبواب ،
بخطوات رنانة
يمشي في صمت الليل
حراسة بلا مقابل.

خنجر

أحبك يا خنجر الدمشقي
الرفيق خفيف وبارد.
جورجي متأمل زورك للانتقام ،
شركسي حر شحذ لمعركة رهيبة.

جلبتك يد الزنبق لي
كدليل على الذاكرة ، في لحظة الفراق ،
ولأول مرة لم يسفك الدم معك ،
لكن الدموع اللامعة هي لؤلؤة المعاناة.

والعيون السوداء تسكن علي
مليء بحزن غامض
مثل فولاذك في حريق هائل ،
خفت فجأة ، ثم تألق.

لقد أعطيتني كرفيق ، الحب تعهد غبي ،
والتائه فيك ليس مثالا عديم الفائدة:
نعم ، لن أتغير وسأكون راسخًا في الروح
كيف حالك كيف حالك صديقي الحديد.

حلم

نصف يوم حرارة في وادي داغستان
أرقد في صدري بلا حراك ؛

كان الجرح العميق لا يزال يدخن ،
قطرة بقطرة كان دمي ينقش بالإزميل.
استلقيت وحدي على رمال الوادي.
كانت حواف الجرف مزدحمة حولها ،
وأحرقت الشمس قممها الصفراء
وقد أحرقتني - لكني نمت مثل حلم ميت.
وحلمت ساطعا مع الأضواء
وليمة المساء في المنزل.
بين زوجات صغيرات يتوجن بالزهور ،
كان هناك محادثة طريفة عني.
لكن دون الدخول في محادثة مرحة ،
جلست هناك مدروسًا وحديًا ،
وفي حلم حزين روحها الشابة
الله يعلم ما كانت منغمسة فيه.
وحلمت بوادي داغستان.
كانت هناك جثة مألوفة في ذلك الوادي.
كان هناك جرح اسود في صدره ، دخان ،
وسفك الدم في مجرى بارد.

لقد أحبوا بعضهم البعض لفترة طويلة وغالية
مع الشوق العميق والعاطفة المتمردة بجنون!
لكن ، مثل الأعداء ، تجنبوا الاعتراف واللقاء ،
وكانت خطاباتهم القصيرة فارغة وباردة.
افترقوا في معاناة صامتة وكبرياء ،
ورأوا صورة لطيفة في المنام في بعض الأحيان فقط.

وجاء الموت: فكان موعد خلف القبر ...
لكن في العالم الجديد لم يتعرفوا على بعضهم البعض.

نبي

منذ القاضي الأبدي
لقد أعطاني معرفة كل نبي ،
قرأت في عيون الناس
صفحات الحقد والرذيلة.

بدأت في إعلان الحب
والحقائق تعاليم طاهرة:
كل جيراني بداخلي
رشقوا الحجارة بشراسة.

رششت الرماد على الرأس ،
هربت من المدن متسولاً ،
والآن أنا أعيش في الصحراء
مثل الطيور عطية طعام الله.

حفظ العهد الأبدي ،
المخلوق الدنيوي خاضع لي.
والنجوم تستمع إلي
اللعب بفرح مع الحزم.

عندما من خلال البرد الصاخب
أشق طريقي على عجل
ثم يقول الشيوخ للأطفال
بابتسامة فخور:

"انظر: هذا مثال لك!
كان فخورًا ولم ينسجم معنا:
أراد الأحمق أن يطمئننا
أن الله يتكلم بفمه!

انظروا إليه يا أطفال:
كم هو متجهم ونحيف وباهت!
انظر كم هو عري وفقير
كيف يحتقرونه كلهم! "

قصب

جلس صياد مرح
على ضفاف النهر؛
وأمامه في الريح
تمايل القصب.
قطع العصا الجافة
وثقبت الآبار.
لقد ضغط على أحد طرفيه ،
انفجرت في الطرف الآخر.

وكأنها متحركة
تحدث ريد.
هذا صوت الرجل
وكان صوت الريح.
وغنى القصب بحزن:
"اترك ، دعني ؛
صياد ، صياد جميل ،
انت تعذبني!

"وكنت فتاة ،
كان الجمال
زوجة الأب في الزنزانة
لقد ازدهرت مرة واحدة
ودموع كثيرة قابلة للاشتعال
ببراءة كنت أسكب.
وقبر مبكر
صرخت بلا إله.

ثلاثة نخيل
(أسطورة شرقية)

في السهوب الرملية للأرض العربية
نمت ثلاثة نخيل فخور.
ينبوع بينهما من تربة قاحلة ،
تذمر ، اختراق بموجة باردة ،
مخزنة في ظلال الأوراق الخضراء ،
من أشعة الشمس الحارقة والرمال الطائرة.

ومرت سنوات عديدة غير مسموع.
لكنه تائه مرهق من أرض أجنبية
حرق الثديين للرطوبة الجليدية
لم أنحني بعد تحت المسكن الأخضر ،
وبدأوا يجفون من أشعة قائظ
أوراق فاخرة وتيار مدوي.

وابتدأت ثلاث كفرات تتذمر على الله.
"لماذا ولدنا لنذبل هنا؟
كبرنا وازدهرنا بلا فائدة في الصحراء ،
التذبذبات مع زوبعة وحرارة نخيل ،
لا احد خير ولا يرضي العين؟ ..
دينونتك المقدسة ليست صحيحة ، يا السماء! "
وفقط صمت - في المسافة الزرقاء
كانت الرمال الذهبية تدور بالفعل مثل العمود ،
كانت هناك أصوات متضاربة للمكالمات ،
كانت حزم السجاد مليئة بالسجاد ،
ومشى يتمايل مثل المكوك في البحر ،
الجمل بعد البعير ينفخ الرمل.

تتدلى ، معلقة بين حدبات صلبة
أرضيات مزخرفة لخيام التخييم.
ترفع أيديهم الداكنة أحيانًا ،
وتألقت عيون سوداء من هناك ...
ويميل إلى القوس ،
كان العربي ساخنًا على الحصان الأسود.

وتربى الحصان تارة
وقفز مثل نمر اصطدم بسهم.
وطيات جميلة من الملابس البيضاء
فوق أكتاف الفريّيسين كانا ملتوين في الفوضى.
والصراخ والصفير عبر الرمال ،
ألقى وأمسك رمحًا بالفرس.

هنا قافلة قادمة إلى النخيل تصدر ضوضاء:
امتد معسكرهم في ظل فرحهم.
أباريق السبر مليئة بالماء ،
وأومأ بفخر رأسه تيري ،
تستقبل أشجار النخيل ضيوفًا غير متوقعين ،
ويمنحهم تيار التجميد الماء بسخاء.

ولكن الآن سقط الكآبة على الأرض ،
طرقت الفأس على الجذور المرنة ،
وسقطت الحيوانات الأليفة عبر القرون بلا حياة!
مزق الأطفال الصغار ملابسهم ،
تم تقطيع أجسادهم بعد ذلك ،
وببطء أحرقوها بالنار حتى الصباح.
عندما اجتاح الضباب غربا ،
قدمت القافلة درسها.
ثم الحزينة على الأرض القاحلة
كل ما كان مرئيًا كان رمادًا رماديًا وباردًا ؛
وحرقت الشمس جافة
ثم هبت عليهم الريح في السهوب.

والآن أصبح كل شيء جامحًا وفارغًا -
الأوراق مع أفعى الجرسية لا تهمس:
عبثا يسأل النبي ظلًا -
فقط الرمال الساخنة تجلبها ،
نعم ، نسر متوج ، سهوب غير قابل للانتماء ،
فريسة العذاب والسعات فوقه.

أغنية جورجية

عاشت هناك شابة جورجية
يتلاشى في حريم خانق.
حدث مرة واحدة:
من العيون السوداء
ماسة الحب ، ابن الحزن ،
تدحرجت.
آه ، إنها أرمنية عجوز
كنت فخورة! ..

حول الكريستال والياقوت
ولكن كيف لا تبكي من تمزق
الرجل العجوز؟
يده
يداعب العذراء كل يوم
و ماذا؟ -
الجمال مختبئ مثل الظل.
يا إلهي!..

يخشى الخيانة.
جدرانه عالية وقوية
لكن كل شيء هو الحب
احتقرت. تكرارا
أحمر الخدود على الخدين على قيد الحياة
ظهر
واللؤلؤة بين الرموش تارة
لم يقاتل ...

لكن الأرمني اكتشف الغدر ،
الخيانة والجحود
كيفية التحويل!
الانزعاج والانتقام
لأول مرة ، هو فقط نفسه
لقد ذاقت ذلك!
وجثة مجرم إلى الأمواج
لقد خان.

تمارا

في ممر داريال العميق ،
حيث ينقب تيريك في الظلام ،
البرج القديم قائم
اسوداد على صخرة سوداء

في ذلك البرج مرتفع وضيق
عاشت الملكة تمارا:
جميل كملاك سماوي
كشيطان وغدرا وشرير.

وهناك عبر ضباب منتصف الليل
أشرق ضوء ذهبي ،
ألقى بنفسه في عيون المسافر ،
دعا إلى الراحة في الليل.

لا تنساني
(قصة)

في العصور القديمة ، كان الناس
ليس مثل هذه الأيام على الإطلاق.
(إذا كان هناك حب في الدنيا) محبوب
كلما كانوا أكثر صدقًا.
من الإخلاص القديم بالطبع
هل سمعت من قبل
ولكن كأساطير شائعة
كل شيء سوف يفسد إلى الأبد
ثم سأعطيك عينة دقيقة
اريد ان اقدم اخيرا
رطوبة النهر باردة ،
تحت ظل فروع الزيزفون
بدون خوف من عيون الشر ،
ذات مرة فارس نبيل
جلست مع عزيزي ...
بهدوء مع يد شابة
عانقت الرجل الوسيم.
مليئة بالبساطة البريئة
تدفقت محادثة سلمية.

"صديق: لا تحلف لي عبثا ،
قالت العذراء: أؤمن
حبك واضح نقي
مثل هذا التيار المدوي

ما مدى وضوح هذا القبو فوقنا.
لكن ما مدى قوتها فيك
لا أعلم حتى الآن. - نظرة،
تتوهج زهرة قرنفل مورقة هناك ،
لكن لا: لا حاجة إلى قرنفل ؛
علاوة على ذلك ، كم أنت حزين ،
زهرة زرقاء بالكاد مرئية ...
راوغها لي يا عزيزي:
إنه ليس ببعيد من أجل الحب! "

قفز فارسي مسرورًا
بساطتها الروحية.
القفز فوق الدفق بسهم
يطير زهرة ثمينة
تمزق بيد متسرعة ...
هدف جهاده قريب بالفعل ،
فجأة تحت (منظر رهيب)
ترتجف الأرض الخائنة
يعلق ، لا مفر له! ...
إلقاء نظرة مليئة بالنار
إلى جمالك الذي لا صوت له
"آسف ، لا تنساني!"
هتف الشباب البائس.
وفي لحظة زهرة خبيثة
أمسكته بيد ميؤوس منها.
وقلوب متحمسة في البيعة
ألقى بها إلى عذراء العطاء.

الزهرة حزينة من الآن فصاعدا
الحب عزيز. نبضات القلب
عندما تلتقطها العين.
يُدعى لا تنساني ؛
في الأماكن الرطبة ، بالقرب من المستنقعات ،
كأنه يخاف من اللمسة
يطلب العزلة هناك.
وتزهر بلون السماء ،
حيث لا موت ولا نسيان ...

ها هي قصة نهايتي.
القاضي: صحيح أم وهمي.
هل الفتاة مسؤولة -
قالت بحق ضميرها!

سباق للأطفال

... "عندما تنام يا ملاكي الأرضي ،
ويضرب صائمًا بدم عذراء
صدر صغير تحت حلم الليل ،

اعلم أنه أنا ، أميل نحو اللوح الأمامي ،
أنا معجب - وأتحدث معك ؛
وفي صمت ، معلمك العرضي ،
أسرار رائعة أقولها ...
وكان هناك الكثير من نظرتي
يمكن الوصول إليها ومفهومة لأن
أنني لست مقيدًا بالروابط الأرضية ،
ويعاقب بالخلود والعلم ...

الرسوم التوضيحية للقصائد

قصيدة "ملاك الموت"

ثلاث رسوم لقصيدة "إسماعيل بك"

قصيدة "أسير القوقاز"

قصيدة "بويارين أورشا"

قصيدة "أمين الصندوق"

قصيدة "متسيري"

فاسيلي إيفانوفيتش شوخيف(1887-1973) ، رسام بورتريه ، فنان مسرح ، مدرس ، رسام لأعمال الكلاسيكيات الروسية ، معروف جيدًا لعامة الناس ، أولاً وقبل كل شيء ، كواحد من أفضل الرسامين الروس لعمل إيه إس بوشكين

في عام 1906 التحق فاسيلي إيفانوفيتش شوخاييف بأكاديمية الفنون في سانت بطرسبرغ.

لمدة ست سنوات (1906-1912) ، استوعب المهارة المعقدة للرسام ، منها أربع سنوات في ورشة البروفيسور دي إن كاردوفسكي.

تم إيلاء أهمية كبيرة في ورشة كاردوفسكي للعمل على الطبيعة ومن الطبيعة ، وتقنية الرسم العالية ، وتحسين الأساليب التكنولوجية.

حمل شخيف هذه المبادئ من خلال كل إبداعاته - الفنية والتربوية.

أمضى V.I.Shukhaev (1921-1935) جزءًا كبيرًا من حياته في فرنسا.

خلال هذه السنوات رسم كتبًا لكتاب روس لدار النشر بليادا:

"ملكة البستوني"و "بوريس غودونوف"بوشكين ،

"الحب الاول"تورجينيف ،

"حكايات بطرسبورغ"غوغول ،

"المتجول المسحور"ليسكوف ،

"بطل عصرنا"ليرمونتوف ،

"قصة مملة"تشيخوف.

في عام 1922 ، ابتكر فيشوخيف رسومًا توضيحية للطبعة الباريسية من كتاب بوشكين "ملكة البستوني" ، والذي نُشر بالفرنسية بتوزيع 340 نسخة فقط (دار النشر في باريس "Pleiade" ؛ ترجمة شيفرين وشليتزير وأندريه جيد ، 1923) .

تعتبر الرسوم التوضيحية لملكة البستوني "واحدة من أعظم إنجازات شوخاييف في مجال فن الكتاب".

تم عمل هذه الرسوم التوضيحية باستخدام تقنية الرسم باستخدام الريش مع تسليط الضوء على الألوان المائية.

يلاحظ الباحث في عمله ، I.Myamlin ، في الرسوم التوضيحية لـ "ملكة البستوني" "مهارة الفنان الحقيقية في صناعة المجوهرات في نقل خصائص الصورة ، وأحيانًا السخرية والساخرة".

في الرسومات المرسومة يدويًا لشوخيف بأسلوب فناني عالم الفن ، تم صنع الأزياء والتفاصيل اليومية للعصر بعناية خاصة ، على الرغم من وجود قرب من النقوش الفرنسية للقرن الثامن عشر.

إن غياب الخصائص المفصلة "الجاهزة" للشخصيات ، والاقتضاب ، والبساطة ، و "عدم الزخرفة" لنثر بوشكين يتطلب من القارئ موقفًا منتبهاً للكلمة ونشاط الخيال الترفيهي والإبداعي.

يتم تقديم مأساة بطل بوشكين بطريقة ساخرة ، على الرغم من أنه يبدو في البداية للقارئ أنها تؤثر على جميع الشخصيات ، باستثناء الشخصية الرئيسية: لم يسمح أي من أصدقاء هيرمان لأنفسهم بلعب خدعة عليه ، طوال القصة بابتسامة لم يظهر على وجهه.

"بيت القمار". في عام 1925 في باريس ، أنشأ ف.شوخاييف مشهدًا لملكة البستوني.

من بين الإنجازات التي لا شك فيها للفنان رسومات لمأساة "بوريس غودونوف".

في و. أوضح شوخيف مأساة بوشكين بطريقة رسم الأيقونات ، أي في السياق الأسلوبي الأقرب إلى عصر بوريس غودونوف.

"Pochouar"(pochoir الفرنسية - "الاستنسل") - طريقة لمسات الاستنسل اليدوية للنقش أو الرسم من خلال "النوافذ" المقطوعة إلى ورق أو مادة أخرى.

إذا كان الاستنسل مصنوعًا من صفيحة نحاسية رفيعة عن طريق النقش الحمضي ، مثل النقش ، فقد أصبح من الممكن الحصول على نتيجة ليس فقط بقع ملونة محلية ، ولكن أيضًا خطوط رفيعة.

في بداية القرن العشرين ، كانت هذه الطريقة تُستخدم غالبًا في إنشاء ألبومات حقوق التأليف والنشر والمطبوعات المستنسخة.

تم استخدام نفس الأسلوب لإنشاء الرسوم التوضيحية بالألوان المائية لكتب الكتب ذات التوزيع الصغير.

كاذبة ديمتري وبويار ... رسم توضيحي لمأساة ألكسندر بوشكين "بوريس غودونوف"

بعد عامين من كتاب بوشكين "ملكة البستوني" ، نشرت دار النشر الباريسية "بليادا" نسخة من الكتاب المقدس من كتاب "بوريس غودونوف" الذي ترجمه زه شيفرين مع رسوم إيضاحية لـ ف. شوخيفا. في هذه الرسوم التوضيحية الجذابة و "المقتضبة" ، بدأ الفنان من تقليد رسم الأيقونات في القرنين السادس عشر والسابع عشر.

خلال فترة تدريبه ، قام شوخيف بنسخ اللوحات الجدارية لديونيسيوس في دير فيرابونت. في عام 1925 ، أثناء إقامته في باريس ، قام مع صديقه أ. تلقى ياكوفليف أمرًا برسم قاعة للحفلات الموسيقية في منزل خاص في شارع بيرغوليز.

الرسم على موضوع "حكايات أ. بوشكين في الموسيقى "تم تأديته بطريقة أسلوبية من اللوحات الجدارية والأيقونات. من الطبيعي أن توضح جاذبية الفنان للرسم الروسي القديم في بوريس غودونوف العمل الذي حدث في بداية القرن السابع عشر.

رئيس الأساقفة أناستاسي (أ. جريبانوفسكي) في مقال بعنوان "رؤى روحية لبوشكين في الدراما" بوريس غودونوف "المنشور في" نشرة الحركة الطلابية الروسية في أوروبا الغربية "(باريس ، 1926) ، أشار بشكل خاص إلى مراسلات مأساة بوشكين لروح العصر الموصوف: "العنصر الروحي الأرثوذكسي ، الذي تغلغل في بنية الحياة الروسية بأكملها في عصر غودونوف ، يدخل عضوياً في جميع لحظات دراما بوشكين ، وفي أي مكان يتعامل معه المؤلف ، كما يصف إنها بألوان زاهية وصادقة ، ولا تسمح بملاحظة زائفة واحدة في روايات النغمة ذاتها حول هذا الجانب من الحياة الروسية ولا تفصيلاً واحدًا غير صحيح تقنيًا في تصويرها ".

تم نشر بوريس غودونوف بواسطة Pleiade في 445 نسخة. وطبع 18 منها على ورق ياباني ، و 22 على ورق هولندي ، و 390 على ورق مضلع. 15 نسخة (5 على ورق ياباني و 10 على ورق مبسط) لم تكن معدة للبيع. في فرنسا ، وكذلك في الخارج بشكل عام ، تعرفوا على "بوريس غودونوف" لبوشكين بفضل الأوبرا التي تحمل الاسم نفسه من قبل M.P. موسورجسكي. الرسوم التوضيحية لشوخاييف وترجمة النص إلى الفرنسية بواسطة Zh. Shifrin أصبحت تفسيرًا رائعًا آخر للمأساة ، مما جعلها أقرب إلى القارئ الأجنبي.

تزامن نشر الكتاب مع حدث مهم: في عام 1925 بدأت روسيا في الخارج الاحتفال بيوم الثقافة الروسية ، وهو يوم عطلة يتزامن مع عيد ميلاد بوشكين.

أراد القدر V.I. أتيحت الفرصة لشوخيف أن يتعلم بالكامل ما كان عليه "وقت المشاكل" الذي انغمس فيه ، مما يوضح مأساة بوشكين. في عام 1937 ، بعد عامين من عودتهما من الهجرة ، تم القبض على الفنان وزوجته وقضيا 10 سنوات في المنفى في ماجادان.

بعد إطلاق سراحهم ، استقروا في تبليسي ، لكن العذاب لم ينته عند هذا الحد: لقد تم اعتقالهم وترحيلهم أكثر من مرة.

إبداع الرسامين الروس العظماء على مثال الأعمال الأدبية الشهيرة

إسماجيلوفا إيفجينيا بافلوفنا

طالب في السنة الثالثة ، قسم البناء والاقتصاد الحضري ، RF ، Orel

كتب. مصدر معرفي للطالب والعالم ، إلهام للفنانة ، ترفيه للمتعبين. منذ سنوات عديدة ، ولدت عبادة الكتاب ، وهي عبادة لا تزال حتى التقنيات الحديثة لا تستطيع أن تحل محلها.

يمكن أن يكون الكتاب صديقًا لكل من طفل وشخص بالغ ، والروسي ليس على دراية بهذا الأمر جيدًا ، لأن أرضنا منحت الأدب عددًا من الكتاب البارزين لم يقدمه أي بلد آخر. لهذا السبب أعتبر أن دور رسومات الكتاب في الفنون المرئية مهم بشكل خاص.

رسومات الكتاب هي الرسوم التوضيحية والرسومات المؤامرة. إنه نوع من فن الجرافيك يتضمن بشكل أساسي الرسوم التوضيحية والحروف والنقوش القصيرة. يمكن أن تكون الرسومات أحادية اللون ومتعددة الألوان ، ويمكن أن تملأ الكتاب بالكامل وتصور قصصًا معينة ، أو يمكن أن تزين الغلاف وتسبق الفصول ، مما يجعل الكتاب حيًا وفريدًا. أصعب شكل هو الرسم التوضيحي - رسم قطعة أرض.

لن يكون من المنطقي تفكيك هذا النوع من الفن بشكل منفصل إذا كان يحمل دور الزخرفة فقط. إن تعريف القارئ بالكتاب ، وجعله أكثر جاذبية في المظهر لا يكفي ، في الواقع ، دوره أعمق بكثير. إنه دليل إلى عالم الكاتب ، مسار يقود القارئ على طول قصة العمل. يكمل الرسم التوضيحي انطباع القراءة ، فهو يثري القارئ أيديولوجيًا وجماليًا. يتحول فكر الكاتب إلى شكل من أشكال الفن الغرافيكي ، ويكتسب ، إذا جاز التعبير ، قوة جديدة ، ويجد طرقًا جديدة لقلب وعقل الإنسان.

لحسن الحظ ، تتم دراسة معظم أعظم أعمال الكتاب الروس في المدارس ، لذلك يعتبرهم الجميع عائلة ويتذكرهم ويحبهم. وتشمل هذه الكتب رواية ف. رواية "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي التي رسمها د. شامارينوف. يتم تربية الأطفال على هذا العمل ، فهو يغرس الشعور بالمسؤولية تجاه أفعالهم ، ويطور مفهوم الشرف والأعراف السائدة في ذلك الوقت. تعتبر رسومات شامارينوف لهذا الكتاب رائعة بشكل خاص ، بالإضافة إلى جمالها ، فهي مليئة بأعمق المعنى ويبدو أنها تعيش حياة منفصلة ، بينما لا تفقد الاتصال بالرواية. تم تخصيص العديد من الرسوم التوضيحية لشوارع سانت بطرسبرغ. لماذا نعجب بالأحياء القديمة في سانت بطرسبرغ؟ نظرًا لأننا نتجول في هذا الجزء من المدينة ، نرى العديد من المباني القديمة ، كل منها قائم هنا لسنوات عديدة ويخلق جوًا فريدًا لا يُنسى لرواية الكتاب. بالنسبة لنا ، هذه ذكرى ، ورمز للعصر ، وهذا هو السبب في أن هذه الآراء عزيزة علينا. في الواقع ، د. ساعدت أكوام المنازل والشوارع الضيقة والسلالم الكئيبة المظلمة في شامارينوف على الكشف عن المظهر البارد للمدينة في ذلك الوقت ، والذي ارتبط بالكآبة الباردة التي كانت تغمر الرواية. تخفي المدينة في حد ذاتها اليأس المؤلم للناس الذين يبدو أنهم فقدوا كل شيء. الفنان لا يعرض الوجوه ، فقط الصور الظلية تنقل جو التناقض القاسي للرواية ، قسوة القلب القاسية لبعض الأبطال تعكس يأس الآخرين (الشكل 1).

ربما لم يكن شامارينوف قد حقق مثل هذه المهارة لولا نصائح أ.م. غوركي. أصبح صديقا ومرشدا للفنان الشاب. لم يكن غوركي سيد القلم والكلمات فحسب ، بل كان أيضًا قادرًا تمامًا على رؤية الموهبة والكشف عنها ، لذلك كشف عن شامارينوف ، وقدم له نصائح غير مزعجة. بينما كان الفنان يعمل على عمل "حياة ماتفي كوزيمياكين" ، قام الكاتب بتوجيه الرسام ومساعدته في التعليمات. حاول غوركي توجيه شامارينوف ليس فقط لإنشاء صور وصفية ، ولكن أيضًا لاستخدام صور اجتماعية ونفسية مشرقة وحادة في الرسوم التوضيحية. ربما بفضل هذه النصائح ظهرت صورة لا يمكن تجاهلها ، خاصة صورة سونيا التي تغرق في الروح (الشكل 2). تبدو الفتاة الهشة والنحيفة ، ذات العيون الضخمة الحزينة ، بلا حماية تمامًا. تعبر صورتها الظلية بأكملها عن التعب ، وعدم القدرة على محاربة كل مصاعب الحياة ، والتي تنتقل من خلال الصورة القاتمة والقاتمة للمنزل. على الرغم من كل هذا ، تمكن الفنان من نقل تنوع شخصية البطلة بمساعدة الفحم والورق. الرعب والخوف والعزل والاستياء من الفتاة لا تحجب قوتها الداخلية وعظمة روحها تمامًا.

ومن الأمثلة الصارخة على عمل الرسام الرائع الرسومات الموجودة في قصة "تاراس بولبا" التي رسمها غوغول. يصف الكاتب حزن تاراس على وفاة نجله أوستاب بالطريقة التالية: "وجلس على شاطئ البحر ، وضع بندقيته مليئة بالشوق. جلس هناك لوقت طويل يحني رأسه ويواصل القول: "يا أوستاب! أوستاب بلدي! " لامع البحر الأسود وانتشر أمامه. كان طائر النورس يصرخ في القصب البعيد. كان شاربه الأبيض فضي اللون ، وسقطت دمعة واحدة تلو الأخرى ".

الرغبة في التقاط هذه الحلقة E.A. فسر كيبريك ، الرسام السوفيتي الشهير ، نية الكاتب بطريقة غريبة. رسم الفحم محكوم عليه بوجود أبيض وأسود وتحتاج إلى موهبة لجعله يضيء بالعواطف. الشكل الأحادي لتاراس برأس منخفض حزين يتصل بصريًا بالموجات الهائجة. تثور عاصفة من خلف ظهر البطل كما ينشأ الحزن في روحه. شوق شخص كبير وقوي يرتبط بقوة البحر اللامحدود الذي لا نهاية له ، وقوة العناصر الهائجة. ككاتب ، الفنان لديه وسائله الخاصة لجعل الناس يصدقون ما يصور ، ليشعروا بحزن الشخص (الشكل 3).

يبدو أن مهارة الرسام موجودة في إطار ورقة ورقية. هذا الفكر ينهار على الموهبة اللامحدودة للجيل الأكبر سناً من الفنانين ، والتي قام V.A. فافورسكي. قلة من الناس في العصر الحديث يعرفون تعريف المصطلح - نقش خشبي. هذا هو اسم النقش الخشبي ، وهو نوع معقد للغاية من الرسوم التوضيحية ، والذي أتقنه فافوروفسكي ببراعة. في هذه التقنية كانت الرسومات الخاصة بمأساة أ. بوشكين "بوريس جودونوف". كان الفنان قادرًا على التعبير عن كل شيء على الشجرة: المشاعر المتمردة لخدمه ، والأفكار الثقيلة للأبطال ، وقوة روح الشعب.

لا يسع المرء إلا أن يندهش من ثراء خيال الفنان ، لأنه كان قادرًا على إحياء الزخرفة. في يديه ، ظهرت الحياة في الأربطة الرسومية المعقدة ، مما ساعد على تحديد الخطوط العريضة لمجموعة متنوعة من الشخصيات البشرية. كان كل رسم فريدًا ، ويعكس جوانب مختلفة من الحياة الروحية للإنسان. الزخرفة التي تؤطر الصورة بشكل غير مخفي ، تعمل في مكان ما لتقليد نحت الخشب ، في مكان ما يبدو أن نمطًا معقدًا يؤطر الإطار ينبت بمخالب سامة رفيعة (الشكل 4) ، لتذكير المشاهد بآلام الضمير والماضي المظلم للبطل.

الكتب العظيمة لا تموت مع المؤلف ، بل تستمر في العيش من أجله ، مما يديم ذكراه. يموت العمل أيضًا في غضون جيل ، إذا كانت الأخلاق التي وضعها المؤلف عميقة حقًا. كل شخص يبحث عن إجابة لأسئلته في كتب الكلاسيكيات ، انعكاساً لمشاعره وأفكاره.

فالفنان الحقيقي لن "ينتهي" أبدًا ، ويكمل عمل شخص ما ، ولن يكون "مترجمًا" سلبيًا من عالم النص إلى عالم الألوان ، سيبقى مبدعًا كاملاً لهذه الصور ، باستخدام نص العمل فقط كإلهام ملهم. يحل الجميع هذه المشكلة الصعبة بطريقتهم الخاصة ، ولهذا السبب يمكن لمئات من الفنانين المختلفين أن يوضحوا نفس العمل ولن تكون رسوماتهم متطابقة أبدًا ، كل واحد سيحضر شيئًا جديدًا ، ويظلل المزيد والمزيد من جوانب مشاعر الأبطال.

من يستطيع أن يحب الكتاب أكثر من الرسام؟ هو وحده من يستطيع فهم نية المؤلف حقًا ، لأنه لا يكفي قراءة العمل بعناية ، وفهم المفهوم والقصة ، ودراسة الدعائم والأشياء من العصر الموصوف. يضطر الفنان إلى الاعتماد على انطباعاته وامتلاك خيال مذهل لن يقتصر على سطور الرواية أو القصة. يجب أن يكون قادرًا على أن يلاحظ في الحياة من حوله مثل هذه المواقف التي ستساعد بعد ذلك في نشاطه الإبداعي للتعبير الحي عن جوهر الحلقة والتجارب العاطفية للأبطال.

الشكل 1. د. شامارينوف. رسم توضيحي للرواية بقلم ف. "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي

الشكل 2. د. شامارينوف. رسم توضيحي للرواية بقلم ف. "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي

عند العمل على كتاب ، يجب على الفنان فهم جوهر العمل ، والشعور بطريقة المؤلف في العرض واختيار نمط رسومي خاص لذلك.

الشكل 3. E. Kibrik. رسم توضيحي للقصة بواسطة N.V. غوغول "تاراس بولبا"

الشكل 4. V. فافورسكي. رسم توضيحي للدراما من تأليف أ. بوشكين "بوريس غودونوف"

فهرس:

1. Gogol N.V. تاراس بولبا: كتاب مدرسي. مخصص. م: 1986. - 123 ص.

2. Dostoevsky F.M. الجريمة والعقاب: كتاب مدرسي. مخصص. م: 1980. - 383 ص.

3. تاريخ الفن الروسي. ملاحظات المحاضرة جوكوفسكي في ISFU ، 2007. - 397 ص.

4. بوشكين أ. بوريس غودونوف / التين. فافورسكي. إد. العاشر. م: ديت. مضاءة ، 1980 - 240 ص.

5. Shantyko N.I. إبداع الرسامين. دار النشر لأكاديمية الفنون في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية: 1962. - 74 ص.